رنگین کمان دوردست آرکادی و بوریس استروگاتسکی. رنگین کمان دور "رنگین کمان دور" در فرهنگ

آرکادی استروگاتسکی، بوریس استروگاتسکی

رنگین کمان دور

دست تانیا، گرم و کمی خشن، جلوی چشمانش بود و به هیچ چیز دیگری اهمیتی نمی داد. بوی تلخ و شور گرد و غبار را حس کرد، پرندگان استپی نیمه بیدار صدای جیر جیر می‌کشیدند و علف‌های خشک پشت سرش را خار می‌کشیدند و قلقلک می‌دادند. دراز کشیدن سخت و ناراحت کننده بود، گردنش به طرز غیرقابل تحملی خارش می کرد، اما تکان نمی خورد و به صدای آرام و حتی نفس های تانیا گوش می داد. او لبخند زد و در تاریکی شادی کرد، زیرا لبخند احتمالاً احمقانه و خشنود بود.

سپس، در مکان نامناسب و در زمان نامناسب، یک سیگنال تماس در آزمایشگاه روی برج به صدا درآمد. اجازه دهید! اولین بار نیست. امروز عصر همه تماس ها بی جا و خارج از زمان است.

روبیک، - تانیا با زمزمه گفت. - می شنوی؟

من اصلاً چیزی نمی شنوم، "رابرت زمزمه کرد.

پلک زد تا دست تانیا را با مژه هایش قلقلک دهد. همه چیز دور، دور و کاملا غیر ضروری بود. پاتریک که همیشه از کم خوابی گیج شده بود، خیلی دور بود. مالیایف با رفتاری که مانند ابوالهول یخی داشت، خیلی دور بود. تمام دنیای شتابزدگی مداوم آنها، گفتگوهای بیهوده دائمی، نارضایتی و مشغله ابدی آنها، این همه دنیای فراحسی، جایی که آنها روشنی را تحقیر می کنند، جایی که آنها فقط از غیرقابل درک خوشحال می شوند، جایی که مردم فراموش کردند که آنها مرد و زن هستند - همه اینها دور بود. دور ... اینجا فقط استپ شب بود، صدها کیلومتر فقط یک استپ خالی وجود دارد که یک روز گرم را بلعیده است، گرم، پر از بوهای تاریک و هیجان انگیز.

سیگنال دوباره بلند شد.

دوباره، - گفت تانیا.

اجازه دهید. من رفتم. من مردم من خورده شدم خرخرها. من همینطور که هست خوبم دوستت دارم. من نمی خواهم جایی بروم. چرا؟ و آیا شما می روید؟

نمی دانم.

به این دلیل است که شما به اندازه کافی دوست ندارید. مردی که به اندازه کافی عشق می ورزد هرگز به جایی نمی رسد.

نظریه پرداز، - گفت تانیا.

من یک نظریه پرداز نیستم. من یک تمرین کننده هستم. و به عنوان یک تمرین‌کننده، از شما می‌پرسم: چرا من ناگهان به جایی بروم؟ باید بلد باشید عاشق باشید. و شما نمی دانید چگونه. تو فقط از عشق حرف میزنی تو عاشق عشق نیستی شما عاشق صحبت کردن در مورد آن هستید. زیاد حرف میزنم؟

آره. وحشتناک!

دستش را از روی چشمانش برداشت و روی لب هایش گذاشت. حالا او می توانست آسمان ابری و چراغ های قرمز شناسایی را روی خرپاهای برج بیست متری ببیند. سیگنال بی وقفه صدا می کرد و رابرت پاتریک عصبانی را تصور کرد که دکمه تماس را فشار می دهد و لب های ضخیم مهربانش را از عصبانیت به هم می زند.

اما من الان شما را خاموش می کنم، - به طور نامفهومی گفت رابرت. - تانیا، می خواهی او برای همیشه ساکت بماند؟ بگذار همه چیز برای همیشه باشد. ما برای همیشه عشق خواهیم داشت و او برای همیشه ساکت خواهد بود.

در تاریکی چهره او را دید - درخشان، با چشمان درخشان. دستش را برداشت و گفت:

بذار باهاش ​​حرف بزنم من می گویم که من یک توهم هستم. همیشه توهم در شب وجود دارد.

او هرگز توهم ندارد. او چنین آدمی است، تانچکا. او هرگز خود را فریب نمی دهد.

میخوای بهت بگم چیه؟ من عاشق حدس زدن شخصیت ها از تماس های ویدیویی هستم. او فردی لجباز، عصبانی و بی تدبیر است. و به هیچ قیمتی با زنی در استپ نمی نشیند. اینجاست - همانطور که در کف دست شماست. و تنها چیزی که او از شب می داند این است که شب تاریک است.

نه، فقط رابرت گفت. - در مورد فرش حق با شماست. اما او مهربان، نرم و پوسیده است.

تانیا گفت باور نمی کنم. - فقط گوش کن. - گوش دادند. - پوسیده است؟ این یک ویروس واضح tenacem propositi است.

حقیقت؟ من به او خواهم گفت.

بگو برو بگو

بلافاصله. مستقیما.

رابرت بلند شد و او در حالی که دستانش را دور زانوهایش حلقه کرده بود نشسته بود.

فقط اول منو ببوس، التماس کرد.

در کابین آسانسور پیشانی اش را به دیوار سرد تکیه داد و با چشمان بسته مدتی همانجا ایستاد و خندید و با زبان لب هایش را لمس کرد. حتی یک فکر در سرش نبود، فقط صدای پیروزمندانه ای ناهماهنگ فریاد زد: "او دوست دارد! ... من! ... او من را دوست دارد! ... اینجا هستی! «سپس متوجه شد که کابین مدت‌ها پیش متوقف شده بود و سعی کرد در را باز کند. مدتی طول کشید تا در را پیدا کرد و وسایل اضافی زیادی در آزمایشگاه وجود داشت: صندلی‌ها را رها کرد، میزها را جابه‌جا کرد و به کابینت‌ها ضربه زد تا اینکه متوجه شد فراموش کرده است چراغ را روشن کند. در حالی که از خنده منفجر شد، دنبال سوئیچ رفت، یک صندلی را بالا کشید و پشت تلفن ویدئویی نشست.

وقتی پاتریک خواب آلود روی صفحه ظاهر شد، رابرت با حالتی دوستانه به او سلام کرد:

عصر بخیر، خوکچه! و چرا نمی‌توانی بخوابی، ای دم دم من؟

پاتریک متحیر به او نگاه کرد و پلک های متورمش را مرتب پلک زد.

به چی نگاه می کنی سگ؟ جیغ کشید، جیغ کشید، من را از فعالیت های مهم دور کرد و حالا شما ساکتید!

پاتریک بالاخره دهانش را باز کرد.

تو... تو...» ضربه ای به پیشانی اش زد و حالتی سوال برانگیز روی صورتش ظاهر شد. - ولی؟…

و چطور! رابرت فریاد زد. - تنهایی! اشتیاق! پیش گویی ها! و علاوه بر این - توهم! تقریبا فراموش کردم!

شوخی می کنی؟ پاتریک با جدیت پرسید.

نه! هیچ شوخی در کار وجود ندارد. اما فقط آن را نادیده بگیرید و ادامه دهید.

پاتریک بدون اطمینان پلک زد.

من نمی فهمم، او اعتراف کرد.

اما تو کجایی، رابرت با بدخواهی گفت. - اینها احساسات هستند، پاتریک! می دانید؟... چگونه برای شما ساده تر و واضح تر می شود؟ درک شده؟

بله، پاتریک گفت. چانه اش را با انگشتانش خاراند و تمرکز کرد. - چرا بهت زنگ می زنم راب؟ نکته اینجاست: دوباره در جایی نشت وجود دارد. ممکن است نشتی نباشد، اما ممکن است نشتی باشد. در هر صورت، اولموترون ها را بررسی کنید. امروز موج عجیبی...

رابرت با سردرگمی از پنجره باز به بیرون نگاه کرد. او فوران را کاملا فراموش کرد. معلوم شد من اینجا برای فوران ها نشسته ام. نه به این دلیل که تانیا اینجاست، بلکه به این دلیل که در جایی موجی وجود دارد.

چرا ساکتی؟ پاتریک با حوصله پرسید.

رابرت با عصبانیت گفت: من نگاه می کنم موج چگونه است.

پاتریک چشمانش را گرد کرد.

آیا موج را می بینید؟

من؟ چرا شما فکر می کنید؟

فقط گفتی که نگاه می کنی

بله، من تماشا می کنم!

و بس. تو از من چی میخوای؟

چشمان پاتریک دوباره آبی شد.

او گفت من شما را درک نمی کنم. - در مورد چه چیزی صحبت می کردیم؟ آره! پس حتما اولموترون ها را بررسی خواهید کرد.

میفهمی چی میگی؟ چگونه می توانم Ulmotrons را آزمایش کنم؟

به نوعی، پاتریک گفت. - حداقل ارتباطات ... ما کاملا گم شده ایم. الان برات توضیح میدم امروز، در موسسه، توده ای به زمین فرستاده شد ... با این حال، شما همه چیز را می دانید. پاتریک انگشتانش را جلوی صورتش تکان داد. - ما منتظر موجی از قدرت بزرگ بودیم و نوعی فواره نازک ثبت شده است. می فهمی نمک چیست؟ چنین فواره نازکی ... یک چشمه ... - نزدیک تلفن ویدیویش رفت، به طوری که فقط یک چشم بزرگ و کم نور از بی خوابی روی صفحه باقی ماند. چشم مکرر پلک می زد. - فهمیدی؟ - در بلندگو رعد و برق کر کننده ای زد. - تجهیزات ما یک میدان شبه صفر را ثبت می کند. شمارنده یانگ حداقل می دهد ... را می توان نادیده گرفت. میدان‌های اولموترون به‌گونه‌ای همپوشانی دارند که سطح تشدید کننده در ابر صفحه کانونی قرار می‌گیرد، آیا می‌توانید تصور کنید؟ میدان شبه صفر دارای دوازده جزء است و گیرنده آن را روی شش جزء زوج می‌پیچد. بنابراین تمرکز شش جزئی است.

ناتالیا مامایووا

رنگین کمان دور

البته نوشتن رمانی فاجعه آمیز بر اساس مطالب امروزی و ما کاملاً، صریح و مطمئناً دور از ذهن بود و ما بسیار دردناک و پرشور می خواستیم نسخه شوروی «در آخرین ساحل» را بسازیم: زمین های بایر مرده، ذوب شده. خرابه های شهرها، موج های بادهای یخی روی دریاچه های خالی...

ب. استروگاتسکی. تفسیر گذشته

در سه روز باقی مانده برنامه پنج ساله را تکمیل کنیم!

از یک شوخی

اولین سوالی که یک خواننده (و یک منتقد) هنگام خواندن یک اثر باید داشته باشد این است که اثر درباره چیست؟ اگر در مورد داستان صحبت کنیم، "رنگین کمان دور" داستانی است در مورد چگونگی نابودی کل سیاره به همراه جمعیت در نتیجه یک فاجعه ساخته دست بشر که نتیجه یک آزمایش ناموفق است.

در سطح عالی ترین معنای اثر می توان آن را به گونه های مختلف خواند. بسیاری از منتقدان معتقد بودند که ایده اصلی کار، ایده مسئولیت علم در قبال جامعه است. به هر حال، در نتیجه یک آزمایش علمی جسورانه است که رنگین کمان می میرد. اما بعید است که همه چیز را بتوان تا این حد بدون ابهام تفسیر کرد. موضوع علم، دانش علمی، معنای این دانش و امکانات آن یکی از اصلی ترین موضوعات در کار استروگاتسکی ها است. همچنین در Rainbow دور به صدا در می آید و ما بعداً به آن باز خواهیم گشت. اما در این مورد، مشکل مسئولیت دانشمند پیشرو نیست. در طول داستان، حتی در دراماتیک ترین لحظات، هیچ یک از ساکنان این سیاره به فیزیکدانان صفر سرزنش نمی کنند. به هر حال، همانطور که اتین لامونوا به درستی بیان می کند، «بیایید به مسائل واقع بینانه نگاه کنیم. رنگین کمان سیاره فیزیکدانان است. اینجا آزمایشگاه ماست."

اگر در مورد مسئولیت صحبت می کنیم، بهتر است در مورد مسئولیت اداری صحبت کنیم. رنگین کمان واقعاً آزمایشگاه فیزیکدانان است و این سؤال پیش می آید - وجود مهدکودک ها، مدارس و گردشگرانی که در این آزمایشگاه به دور کره زمین سفر می کنند چقدر مناسب است. تراژدی رنگین کمان، اگر به دنبال منشأ آن بگردیم، این است که این سیاره نه توسط یک مدیر سرسخت، بلکه توسط یک لیبرال خوش قلب قرن بیست و دوم هدایت می شود. صحنه‌هایی که در دفتر کارگردان در فصل دوم کتاب رخ می‌دهد به‌عنوان یک وادویل هیجان‌انگیز تلقی می‌شود. و این وودویل عواقب غم انگیزی خواهد داشت. ماتوی ویازانیتسین دعواهای اداری و عرضه را عنصری کنجکاو از گذشته می داند، نقل قولی از ایلف و پتروف، اما باید کاملاً متفاوت تلقی می شد. پاسخ ماتوی به سؤال گوربوفسکی مبنی بر اینکه او هرگز ولنا را ندیده است زیرا وقت آزاد ندارد، رک و پوست کنده به نظر می رسد. یا شاید ارزش دیدن را داشته باشد؟ .. و پیش بینی عواقب آن. و برای جلوگیری از فاجعه، اقدامات خاصی را انجام دهید: اجازه دهید فقط دانشمندان و پرسنل پشتیبانی وارد سیاره شوند، پیشرفت آزمایش را زیر نظر داشته باشید، یک سفینه فضایی با ظرفیت بزرگ را همیشه آماده نگه دارید: به طور کلی، امنیت کاملاً ابتدایی معیارهای. تنها اقدام امنیتی که در واقع رعایت شد، ساخت پایتخت در خط استوا بود.

اما اتفاقاً اینطور است. البته کتاب در این مورد نیست. در این مورد، این چیزی نیست جز یک بحث انتزاعی در مورد آنچه در صورت تمایل می توان از آن استخراج کرد. این البته مربوط به مسئولیت اداری یا علمی-اداری نیست، بلکه مربوط به مشکل انتخاب انسان در شرایط بحرانی است. V.Kaitokh محقق لهستانی کار Strugatskys به درستی می نویسد که نویسندگان یک مشکل اخلاقی کلاسیک را مطرح کردند، اما "برای چندمین بار آن را حل نکردند: آنها نشان دادند که چقدر تمایل به حل آن دارند." این مشکل اخلاقی برای ژانر رمان فاجعه کلاسیک است، که در قرن بیستم بسیار مد بود. اگر این یک کار کم و بیش جدی باشد (و نه یک فیلم پرفروش، که در آن شخصیت‌ها هشت بار در یک راهرو می‌دوند و هشت بار همان در را می‌شکنند، که معلوم می‌شود همیشه بسته است؛ من نمی‌دانم که شخصیت شرور کیست. چه کسی وقتی کشتی، هواپیما، هتل می میرد همیشه این در را می بندد - احتمالاً یک دستیار کارگردان؟)، سپس ژانر فاجعه فرصت های غنی را برای تجزیه و تحلیل طیف رفتار انسان در لحظات حساس فراهم می کند. به عنوان یک قاعده، نویسندگانی که در این ژانر کار می کنند، فعالانه از تمام امکانات پالتی که در برابر آنها باز می شود استفاده می کنند و افراطی ترین گزینه ها را برای رفتار قهرمانان از معجزه قهرمانی تا نجات زشت پوست خود ارائه می دهند. در همان زمان، البته، همه گزینه های میانی وجود دارد - نجات شخص خود، اما بدون نقض معیارهای اخلاقی. نجات یک عزیز، تلاش برای نجات عزیزان، حتی به خطر انداختن جان خود، بر عهده شخص اصلی در این شرایط است که سعی در نجات همه دارد. قهرمانی، اشک، شجاعت، شکایت، عصبانیت... از آنجایی که استروگاتسکی ها دنیایی از آینده را به خواننده ارائه می کنند، جایی که مردم می توانند با احساسات خود کنار بیایند و بر ترس از مرگ غلبه کنند («همه می دانند چگونه بر ترس از مرگ غلبه کنند. وجود دارد ...")، این پالت به طور قابل توجهی کاهش یافته است. تقریباً کل جمعیت کره زمین به یک تصمیم نجیب و صحیح می رسند - برای نجات کودکان. فقط دو استثنا برای کتاب وجود دارد.

اولاً ، این ژنیا ویازنیتسینا ، همسر کارگردان رنگین کمان است که فرزندش برای او اصلی ترین چیز است و او با زیر پا گذاشتن تمام ممنوعیت ها و استانداردهای اخلاقی ، به کشتی او می رود. ثانیاً، این قهرمان اصلی "منفی"، رابرت اسکلیاروف است که به هر قیمتی، از جمله هزینه مرگ کودکان، تلاش می کند زنی را که دوست دارد نجات دهد. دراماتیک ترین انتخاب، البته، در اینجا آشکار می شود. همانطور که کیتوخ معتقد است این به هیچ وجه انتخاب یک خودخواه نیست. شخصی خود را نجات نمی دهد، بلکه دیگری را نجات می دهد، در حالی که رابرت به وضوح می فهمد که تاتیانا به هر حال از او متنفر خواهد بود. این یک تضاد کلاسیک بین وظیفه و احساس نیست ، زیرا همه ساکنان رنگین کمان احساسی را انتخاب می کنند - نجات کودکان و عدم دستیابی به پیشرفت علمی. این یک انتخاب بین عشق نزدیک و دور است - رابرت انتخاب می کند که چه کسی را نجات دهد - زن یا فرزندان مورد علاقه او به طور کلی کاملاً با او بیگانه هستند. البته نویسندگان به قهرمان دلسوزی کردند و انتخاب را برای او آسان کردند. حدود دوازده کودک در یک ایرباس هستند؛ در بهترین حالت، سه نفر می توانند با یک هواپیما پرواز کنند. بنابراین، رابرت به سادگی فرصت انتخاب درست را ندارد. به هر حال نجات همه بچه ها غیرممکن است. نکته دیگر این است که او حتی اگر سه فرزند بود، انتخاب خود را انجام می داد. او نه تنها باید مطمئن باشد که مسافر با تاتیانا از موج فرار کرده است، بلکه باید در صورت لزوم، معشوق خود را به زور به داخل سفینه فضایی هل دهد. اما خوشبختانه برای سیستم عصبی خواننده صحنه آخر محقق نمی شود.

V.Kaitokh معتقد است که رابرت اسکلیاروف، یک قهرمان اهل فلسفه، به طور تصاعدی یک انتخاب "اشتباه" انجام می دهد. و چرا در واقع یک تاجر؟ .. و چرا اشتباه؟ عمل رابرت را می توان آنطور که دوست دارید تعریف کرد - بزدلی، خودخواهی، پستی، اما کینه پرستی چه ربطی به آن دارد؟ و چه انتخابی، از دیدگاه منتقد، در اینجا درست خواهد بود؟ بر اساس وضعیت، هیچ یک از سه شرکت کننده بزرگسال در این تراژدی - آزمایشگر گابا، فیزیکدان سطح صفر اسکلیاروف و معلم تاتیانا تورچینا - نمی توانند بچه ها را نجات دهند. معیارهای اخلاقی به آنها اجازه نمی دهد که از هر ده نفر فقط سه نفر را برای رستگاری انتخاب کنند. ظاهراً از نظر کیتوخ، انتخاب درست این است که هر سه آنها در کنار ایرباس مرده بمانند و قهرمانانه در کنار بچه ها بمیرند و در صورت امکان آخرین دقایق زندگیشان را روشن کنند. شاید این واقعاً تنها راه ممکن باشد، اما به سختی می توان آن را درست نامید، با این حال، در چنین شرایطی، انتخاب درست به طور کلی غیرممکن است و این یک تصویر روانشناختی کاملا واقعی است.

اساساً، به نظر من، این شخصیت‌های منفی مشروط در این موقعیت هستند که از نظر انسانی و روان‌شناختی واقعی‌تر رفتار می‌کنند. ساکنان رنگین کمان، که در مواجهه با مرگ، فعالانه و دوستانه یک پناهگاه زیرزمینی و مغازه‌های نقاله می‌سازند، مستندات علمی را دوباره فیلم‌برداری می‌کنند، به آرامی درباره موضوعات مختلف صحبت می‌کنند، در مزارع پرسه می‌زنند، درباره نقاشی‌ها بحث می‌کنند، قهرمانانه ترس از مرگ را پنهان می‌کنند. ، خیلی قانع کننده به نظر نرسید. و اگر این عبارت نبود: "و کسی روی برگرداند، و کسی خم شد و با عجله رفت، با مردم روبرو شد، و کسی فقط روی بتن دراز کشید و سر خود را با دستانش فشار داد"، خواننده ممکن بود باور نکند. اصلا نویسندگان دنیای رنگین کمان، دنیای آینده، دنیای قرن بیست و دوم، دنیای «جیره» است و نویسندگان، داوطلبانه یا غیرارادی، همیشه بر این موضوع تأکید دارند. می توان بحث کرد که آیا نویسندگان در این میان شأن این دنیا را دیده اند یا ضرر آن، یا وقاری که تبدیل به ضرر شده است، یا ویژگی ذاتی این جهان، که هر طور هم که آن را ارزیابی کنی، باز هم نمی توانی. تغییر کند، اما غیرممکن است که متوجه چیزهای واضح نباشیم.

دنیای قرن بیست و دوم از نظر عاطفی فقیر است. این در "رنگین کمان" و در آثار دیگر احساس می شود. قهرمان داستان "خدا بودن سخت است" فقط در یک سیاره دور می تواند عشق بورزد، زیرا دختران زنانه زمین احساسات مربوطه را برمی انگیزند (آنکا اول از همه "دوست پسرش" است). عشق مایا گلوموا و لو آبالکین دیگران را شوکه می‌کند، مثال‌های دیگری می‌توان ذکر کرد و این قبلاً در فصل‌های قبلی مورد بحث قرار گرفته است. می توان فرض کرد که خود مردم قرن بیست و دوم نگرش منفی نسبت به این فقر عاطفی دارند، اگرچه آن را تشخیص می دهند. استدلال فیزیکدان آلپ به این معنا کاملاً آشکار است. او می‌داند که ایده راندن هنرمندان و شاعران به اردوگاه‌ها و مجبور کردن آنها به کار علمی، حداقل احمقانه است، و علاوه بر این، «این فکر برای من عمیقاً ناخوشایند است، من را می‌ترساند، اما به وجود آمد. و نه فقط برای من.» قهرمانان به راحتی انتخاب درستی می کنند - هیچ کس رشوه نمی دهد، سعی نمی کند به سفینه فضایی حمله کند، مقامات را باج خواهی نمی کند، در مقابل گوربوفسکی روی زانو نمی افتد. این باعث ایجاد شبهات بجا می شود. بله، انداختن خود به دریچه یک کشتی فضایی، هل دادن همه افراد، از جمله زنان و کودکان، البته زشت، غیرانسانی و ناپسند و حتی پست، اما... انسانی است. و تنها شخص روی این کره خاکی قهرمان "منفی" است که با "این دنیای نامحسوس بیگانه است، جایی که آنها روشنی را تحقیر می کنند، جایی که فقط از غیر قابل درک خوشحال می شوند ، جایی که مردم فراموش کرده اند که آنها مرد و زن هستند." و بنابراین من کاملاً با وی. کایتوخ موافق نیستم که انتخاب رابرت اسکلیاروف "عقل بورژوازی" است.

انتخاب اسکلیاروف به دلیل انسانی بودن او موجه است. انتخاب قهرمانان رنگین کمان درست، نجیب، با فضیلت و به طرز شگفت انگیزی از نظر اخلاقی عقیم و تا حد پوچ است.

به راستی، ماتوی ویازانیتسین یک ساعت قبل از مرگ سیاره در دفترش چه می‌کرد؟ او عبارتی می گوید که در پوچی قابل توجه است: «کارهای زیادی برای انجام دادن دارم، اما زمان کم است». او چه شغلی می تواند داشته باشد؟ مرتب کردن اسنادی که یک ساعت دیگر با او خاکستر می شود؟

و، شاید، همه چیز در اینجا بسیار عمیق تر و ظریف تر است. یک شخص به سادگی نمی تواند با افرادی باشد که نتوانستند سیاره را از نابودی نجات دهند، اگرچه او موظف بود این کار را انجام دهد. که فرزندش را قبل از وداع ابدی ندید و حتی برای انجام آن تلاش نکرد. چه کسی از مدیریت خود برای هل دادن فرزند و همسرش به کشتی ستاره ای استفاده نکرد، که حتی فکر نمی کرد این کار بدون تف کردن روی همه قوانین انجام شود، فقط به این دلیل که آنها را دوست دارد؟ شاید در چنین شرایطی راحت تر است که پشت چیزهایی پنهان شوید که هیچ کس به آن نیاز ندارد؟

بنابراین، همه قهرمانان به جز چند نفر انتخاب درست خود را انجام دادند. "انتخاب اشتباه" بی ثمر بود - رابرت هنوز نتوانست تانیا را نجات دهد، بیشتر کودکان سیاره نجات یافتند و حتی بسته ای از مواد با مشاهدات در مورد موج موفق شد به سفینه فضایی رانده شود.

اما گذشته از همه اینها، قهرمانان علاوه بر انتخاب - نجات خود یا نجات کودکان - انتخاب دیگری داشتند - انتخاب بین ذخیره اسناد علمی و فیزیکدانان سطح صفر، "حاملان درک جدیدی از فضا، تنها کسانی که در کل جهان» و نجات کودکان. کیتو انتخابی دور از ذهن به نظر می رسد. به نظر او، "مشکل نمی تواند خود را به عنوان یک مشکل داغ و واقعی واقعیت معاصر ما به خواننده نشان دهد" - زیرا انتخاب از قبل واضح بود و خود فرمول بندی مشکل برای منتقدان دور از ذهن به نظر می رسید.

اما در دنیای قرن بیست و دوم این مشکل اصلا دور از ذهن نیست. علم معنای زندگی، فتیش و خدای این مردم است. به یاد بیاورید از "دوشنبه" - "و آنها یک فرضیه کاری را پذیرفتند، شادی در دانش مستمر از ناشناخته ها و معنای زندگی در همان." مردم نه علم انتزاعی، بلکه معنای وجود خود را انتخاب می کنند (در این صورت انتخاب نمی کنند). بحث هایی که در مورد ماهیت و معنای دانش علمی در راستای اولموترون ها انجام می شود، به هیچ وجه تصادفی نیست. برای فیزیکدانان، و اکثریت کره زمین را فیزیکدانان تشکیل می دهند، فقط علم خدایی است که می توان به آن خدمت کرد. "برای خلاص شدن از شر همه این ضعف ها، احساسات، احساسات - این ایده آلی است که باید برای آن تلاش کرد" و با قضاوت بر اساس رفتار اکثر قهرمانان، آنها به این ایده آل نزدیک هستند. انتخاب بین کودکان و دانش علمی به هیچ وجه تصادفی یا پارادوکس عجیبی نیست. علم مقدس است، انسان باید امر مقدس را نجات دهد. این سؤال باز باقی می ماند: آیا می توان در مورد محدودیت های نویسندگانی صحبت کرد که صراحتاً و بدوی برتری علم را تأیید کردند یا می توان مهارت خلاقانه ای را که با آن این تز خود را رد کردند تحسین کرد.

در هر صورت، موضوع علم در «رنگین کمان» مانند دیگر آثار استروگاتسکی ها بسیار قابل توجه است. اکنون که ایمان ما به امکان دانش علمی و دگرگونی علمی جهان تا حد زیادی از بین رفته است، بحث های شخصیت ها در مورد سرنوشت علم در دنیای مدرن و آینده آن دیگر به اندازه دهه 60 مرتبط به نظر نمی رسد. . اما پس از آن، در عصر روشنگری شوروی، در دوران نئو پوزیتیویسم، این استدلال ها بیش از حد مرتبط بودند. به نظر مردم این بود که علم تقریباً تمام مشکلات مربوط به حمایت از زندگی را با خیال راحت حل می کند و یک فرد معمولی واقعاً نگران این مشکل است - در اوقات فراغت خود چه کاری انجام دهید و چگونه کارهایی را انجام دهید که مورد علاقه نیست، اما برای جامعه ضروری است. ?

(الکتریسیته ما را از تاریکی کر بیدار خواهد کرد!
ما شخم می زنیم و برق می کاریم!
برق جایگزین هر نیروی کار برای ما خواهد شد!
دکمه رو فشار دادم... جوجه چیپ! همه با حسادت خواهند مرد!

در جامعه ما در مرحله کنونی توسعه آن، این استدلال ها نسبتا ساده به نظر می رسند، اگرچه کاملاً ممکن است در 30 سال آینده دوباره مطرح شوند.

به عنوان مثال، این ایده که به طور اتفاقی توسط یکی از قهرمانان بیان شده بود که علم به تعداد فزاینده ای از مناطق باریک تقسیم می شود که به هیچ وجه با یکدیگر مرتبط نخواهند شد، کاملاً تأیید شده است. در حال حاضر گاهی اوقات حتی متخصصان در زمینه های مرتبط در درک آنچه همکاران خود انجام می دهند مشکل دارند. با این حال، زمانی که ترکیبی از غیرمنتظره‌ترین علوم پدید می‌آید، یک روند مستقیم مخالف نیز وجود دارد.

در این زمینه، البته، بحث های نویسندگان درباره سرنوشت یک علم خاص جالب تر نیست، بلکه آن افکاری است که می توانیم آنها را به عنوان مشکلات معرفتی در کار برادران استروگاتسکی معرفی کنیم. آیا علم می تواند انسان جدیدی خلق کند؟ آیا او همچنان مرد خواهد بود یا خیر (مورد دوجین شیطان)؟ آیا کسی باید به کار علمی جالب بپردازد و کسی باید به کار غیر جالبی بپردازد که ابزار و مواد لازم را در اختیار علم قرار دهد؟ آیا هوش مصنوعی (ماشین ماساچوست) امکان پذیر است؟ همه این مشکلات در گفتگوی فیزیکدانانی که در صف اولموترون نشسته اند مطرح می شود. این فصل از کتاب، که زمانی اتفاق می افتد که فاجعه هنوز نزدیک نشده است، در نگاه اول به نظر گذرا می رسد، اما بحثی که در آن می گذرد، یک بحث فلسفی بسیار شایسته در مورد سرنوشت علم در جهان است. سرنوشت جهان علم و سرنوشت جهان. در عین حال، منازعه به زبان عادی و قابل فهم برای خواننده انجام می شود و حتی برای خواننده ای که هرگز به مسائل فلسفی علاقه ای نداشته است جالب است.

با پایان دادن به این بررسی مختصر و پراکنده از میراث فلسفی برادران استروگاتسکی، باید نتیجه گرفت که با شروع با تلاش برای فرار و رنگین کمان دور، استروگاتسکی ها با اطمینان بیشتر و بیشتر مسیر خلاق خود را به عنوان مسیر نویسندگان-فیلسوفان تعریف می کنند.

دو فصل اول تصویری تقریباً لوبوک و بوکولیک به خواننده می دهد، آنها تصویر یک سیاره کاملاً راحت و تقریباً نیمه خواب با آب و هوای کاملاً وفادار و مناسب بودن عالی برای سعادت بی حال را ترسیم می کنند. حضور یک زوج عاشق در فصل اول فقط این نشانه های رنگین کمان را تندتر و واضح تر ترسیم می کند. و خدمه کشتی کوچک D-Starship "Teriel" بلافاصله با این احساس پر می شوند و نویسندگان بلافاصله به قهرمانان خود کمک می کنند تا در اعماق احساساتی که آنها را فرا گرفته است غوطه ور شوند و پرسی دیکسون خوش اخلاق و ریشو را به Detskoye می فرستند. ، برای ناوبر و "گرگ فضایی" مارک والکنشتاین ملاقاتی کاملاً "تصادفی" با آلیا پستیشوا زیبایی سبزه بی حال ترتیب داد و وعده یک شام دوستانه با همکار سابق چترباز لئونید آندریویچ گوربوفسکی ، کاپیتان تریل را داد. در مقابل، استروگاتسکی‌ها به ما سر می‌زنند و فوری‌ترین و حادترین مشکلات رنگین کمان را به ما نشان می‌دهند - کمبود انرژی، که برای همه گروه‌های علمی جمعیت سیاره بسیار ضروری است. انرژی مورد نیاز، اول از همه، برای حل فوری ترین مشکل، مشکل حمل و نقل صفر است.
همه این لطف خیلی سریع به پایان می رسد - دوره آزمایش از کنترل فیزیکدانان خارج شد و یک موج مرگبار از نوع کاملاً جدید و هنوز ناشناخته در هر دو قطب سیاره ظاهر شد که یک پرتاب قدرتمند ماده منحط است و دارای یک موج خارق العاده است. قدرت تخریبی و مردم با ساده ترین و دشوارترین مشکلات برای حل روبرو هستند - چگونه پس انداز کنند، چه چیزی را پس انداز کنند و چه کسی را نجات دهند. صرفه جویی با حداقل ابزار نجات. فیزیکدان شیفته ما رابرت اسکلیاروف باید (و بیش از یک بار) انتخاب وحشتناک خود را انجام دهد، فیزیکدانان نظری پاتریک، لاموندوا، مالیایف، مهندس قدرت رادوگی پاگاوا و مخالفان و همتایان آنها باید انتخاب کنند، همه افراد کوچک و بزرگ دیگر این علمی انتخاب کنند. محکوم به سیارات انتخاب هستند، و به همین ترتیب دیکسون، والکنشتاین و گوربوفسکی، خدمه یک کشتی کوچک فرود D-starship، مجبور به تصمیم گیری دشوار هستند.
در واقع، این ضرورت برای انتخاب قطعی در یک موقعیت حاد، بحرانی و مرگبار، دانه‌ای از این حجم کم، اما برای درک نظام ارزشی داستان‌های استروگاتسکی است. و بی اختیار خودت را به جای متنوع ترین قهرمانان کتاب می گذاری، سعی می کنی انگیزه های آنها را بفهمی و سعی می کنی خودت را بفهمی که خودت چگونه رفتار می کنی...

خواندن و بازخوانی این کتاب، لذت بردن از عبارات شوخ، کلمات غیرمعمول، شخصیت های روشن، پیچش های داستانی سرگیجه آور بسیار لذت بخش است. من این داستان را برای خیلی چیزها دوست دارم: برای گوربوفسکی تکرار نشدنی با "ممکن است دراز بکشم؟"، برای تصویر علی پستیشوای عزیز، "سبکه قدبلند چاق با شلوارک سفید" در حال کشیدن کابل سنگین، برای کامیل، آخرین Devil's Dozen، برای بسیاری دیگر.
و مخصوصاً برای این: "او یک غرش بلند کرد و با لگد زدن به پاهایش ، چهار دست و پا به داخل جنگل هجوم برد. برای چند ثانیه بچه ها در حالی که دهان خود را باز می کردند ، به او نگاه می کردند ، سپس شخصی با خوشحالی جیغ می کشید ، شخصی با خصومت فریاد می زد: و تمام جمعیت پشت سر گابا دویدند، گابا که از پشت درختان با غرغر به بیرون نگاه می کرد.
اما بیشتر از همه برای این: "گوربوفسکی به شدت به شانه فشار داده شد. تلوتلو خورد و اسکلیاروف را دید که ترسیده عقب می‌نشیند، عقب‌نشینی می‌کند، و زنی کوچک و لاغر، شگفت‌انگیز برازنده و باریک، با موهای خاکستری قوی با موهای طلایی و زیبا، اما گویی چهره ای متحجر.»
و البته برای این:
... تو، بدون اینکه سرت را خم کنی،
به شکاف آبی نگاه کردم
و به راهش ادامه داد...

رفیق خوب کتاب در ابتدا کمی خسته کننده بود، اما با شروع اتفاقات، من به آن کشیده شدم. جالب بود.
متشکرم.

در واقع، این یک موضوع قدیمی و کاملاً غیرداستانی است: مردم چگونه در آستانه یک فاجعه رفتار می کنند. افرادی که تقریباً مطمئناً می دانند که محکوم به فنا هستند، اما همچنان به چیزی امیدوارند. افرادی که سعی می کنند بیشترین چیزی را که زندگی شان را تشکیل می دهد نجات دهند.
و چقدر خوب و جالب، همه چیز هیجان انگیز شروع شد. استروگاتسکی‌ها می‌دانند چگونه جهان‌های شگفت‌انگیزی خلق کنند، فقط با چند خط تیره، جزئیات فردی را اینجا و آنجا ترسیم می‌کنند. به نظر می رسد تصویر کلی قابل مشاهده است، اما نه تا انتها - و این احساس را ایجاد نمی کند که همه چیز از قبل واضح و غیر جالب است. برعکس، لکه‌های سفید و مکان‌های غیرقابل توضیح بیشترین جذابیت را می‌دهند. آنها از چه زمانی شروع به توسعه رنگین کمان کردند و جامعه ای که اکنون در آنجا وجود دارد به طور کلی چگونه توسعه یافته است؟ چه نوع ورزشکاران انتحاری مرموزی حاضرند هر لحظه از یک خوکچه هندی بالقوه به انبوهی از جراحات سیگاری تبدیل شوند؟ و سرانجام، این موج مرموز چیست - و همچنین تمام اصطلاحات "فیزیکی" مرتبط با آن. کامیلوس، مرد ماشینی که می میرد و دوباره متولد می شود چیست؟ دریایی از سوالات مربوط به ساختار بنیادی جهان. و در عین حال، نمی توان گفت که جهان ثبت نشده است - برعکس، همه چیز صادق است، ما دقیقاً به همان اندازه می دانیم که اکثر قهرمانان می دانند. "پیشرفته ترین" آنها نیست، اما pov Lamondoi داده نشده است. با این وجود، احساس می شود که اندکی قبل از فاجعه، جهان به نوعی پایدار است، سیستم تعامل در آن کاملاً قابل درک و تحقق است و نیازی به شاهکارهای دیوانه کننده از قهرمانان ندارد.
و سپس اتفاق وحشتناکی رخ می دهد که تصویر معمول جهان را از بین می برد. و از یک طرف، این وحشتناک دقیقاً به دلیل غیرمعمول بودنش جذاب است، این واقعیت که از حالت عادی خارج می شود - اما ABS اگر تاریخ را از این طرف ترسیم کند، نویسنده داستان های علمی اجتماعی نخواهد بود. زیرا فاجعه دقیقاً به همان اندازه نشان داده می شود که در مردم ساکن رنگین کمان منعکس شده است. در واقع، تا پایان داستان، تنها یک کامیلوس مرد، و حتی پس از آن معلوم شد که او زنده است، و بقیه فقط در آستانه مرگ هستند. *هنوز هیچ اتفاقی نیفتاده* - اما همه چیز قبلاً در دل شخصیت ها و خواننده اتفاق افتاده است. روح بر روی ترازو قرار می گیرد، اندازه گیری می شود، توصیف می شود و حذف می شود. همه تصمیمات گرفته می شود، دیگر مهم نیست. این که آیا همه کسانی که در یک موج مناسب از نوع جدید باقی می مانند یا نه و اینکه کامیل به تنهایی روی سیاره پوشیده از برف سیاه باقی می ماند، در واقع چندان مهم نیست. به بیان تصویری، آنها قبلاً سوخته اند.
در این "رنگین کمان" یک چیز کاملا غیر خارق العاده است. اجازه بدهید توضیح دهم که همه رفتارها، و سوء استفاده ها، و بزدلی ها و خیانت ها، و دعواها، و تلاش برای نجات خود، و ناتوانی در تصمیم گیری برای اینکه چه کسی زنده است و چه کسی بمیرد، کاملاً در چارچوب تمام درگیری های مشابه قرار می گیرد. این شهر محاصره شده ای است که با محاصره کنندگان معامله می کند تا زنان و کودکان آزاد شوند و مردان در آنجا رها می شوند تا بمیرند. این به طور کلی کل تاریخ جنگ هاست، زمانی که باید چیزی یا کسی را قربانی کنید. اینجا مردم می گویند این اولموترون ها به آنها داده شد، مردم احمق، آنها برای جان خود ارزشی ندارند. من با شما موافق نیستم نیچه در مورد چنین فداکاری‌هایی ایده بسیار خوبی دارد: او می‌گوید کسی که جان خود را به خاطر چیز دیگری فدا می‌کند، خواه علم باشد، وطن، فرزند، به سادگی یک بخش از خود را بالاتر از دیگری ارزش می‌دهد. او خود را دانشمند، میهن پرست، والدینی بالاتر از خود به عنوان موجودی بیولوژیک قرار می دهد. من به طور کلی هیچ چیز غیر طبیعی در این نمی بینم. هیچ کس برونو را به خاطر این واقعیت که "او هنوز می چرخد" سرزنش نکرد - اگرچه به نظر می رسد خوب، چه فرقی می کند که چه کسی این را اعتراف می کند و آیا ارزش رفتن به آتش را دارد؟
و مشکل اینکه چه کسی باید ذخیره شود واقعاً مشکلی نیست. و هیچ راه حل اخلاقی خاصی در آنجا وجود ندارد - در ظاهر نهفته است، نکته فقط توصیف این است که چگونه مردم به آن می آیند و آن را انجام می دهند.
توضیح اینکه چرا رنگین کمان چنین چیز شگفت انگیزی به نظر می رسد بسیار سخت است. این یک دنیای هیجان انگیز و مهیب است که در آن در عین حال چیزی وجود دارد که با جادو هم مرز است و خطری وحشتناک. و همه چیز به قدری واضح و قابل اعتماد نوشته شده است که در برخی مواقع شروع به حسادت به ساکنان رنگین کمان می کنید - و تا آخر ادامه می دهید.

شر در جامعه رفاه چه شکلی خواهد داشت؟ در دنیای پر برکتی که در آن نابرابری اجتماعی وجود ندارد، از هرکس به اندازه توانایی خود - و برای همه به طور مساوی، جایی که دین مدتهاست که فقط متعلق تاریخ توسعه جامعه بشری است و جایگاه خداوند متعال در روح مردم در نهایت با ایمان به قدرت مطلق انسان اشغال می شود - و این ایمان روز به روز قوی تر می شود. در دنیایی که مردم آن مانند خدایان هستند - و خدا بودن اغلب بسیار دشوار است؟ ..
در نیمه روز جهانی
در دنیای سیارات منظم.
در دنیایی که تنها خود انسان می تواند دشمن انسان شود و در عین حال خود باقی بماند.
رنگین کمان دور.
کتاب مسئولیت.
مسئولیت دانشمندان در قبال اعمال دست خود; برای نیت خیر، به عنوان سنگفرش امیدهای شکسته، رویاهای برآورده نشده و سرنوشت های یک شبه شکسته انسانی در سنگفرش آجری زرد، که از هر دو طرف با طلوع از زمین به آسمان محدود شده است و پیوسته به دیواره های امواج انسان ساخته شده که از قطب های آن می آیند نزدیک می شوند. این سیاره، انرژی های موجود در آن هنوز برای سود بیشتر برای نوع بشر فراخوانده شده بود - و تنها انتظار دردناک مرگ اجتناب ناپذیر را برای سازندگان خود به ارمغان آورد ...
مسئولیت افراد در قبال اعمال خود در شرایطی که تمام نهادهای اجتماعی که در عرق و خون دوران تاریکی توسط تمدن بشری پرورش یافته اند از نظر قدرت آزمایش می شوند. هنگامی که غرایز حیوانی ناگهان در روح پایدارترین شهروندان از نظر اخلاقی دنیای جدید بیدار می شود. زمانی که تحت فشار شدید شرایط، خود مفاهیم اخلاق و اخلاق از بدیهیات مطلق به قضایای اثبات‌شدنی با راه‌حل‌های بسیار تبدیل می‌شوند که هر کدام به طور ناگهانی حق وجود را پیدا می‌کنند - و این تصمیم‌ها غیرمنتظره می‌شوند. دشوار، و عواقب آنها - به طرز وحشتناکی، آشکارا، به طرز دلخراشی برای ما مردم زمان خود قابل درک است، که هرگز وارد دنیای شکست خورده ظهر نشدیم، اما با تمام وجود در تلاش برای رفتن به آنجا هستیم...
کتاب انتخاب.
انتخاب سخت، ناراحت کننده و ترسناک است. تنها انتخاب، که اصلاً یک انتخاب نیست - و در مورد "چگونه همه ما آن را دوست داریم وقتی مردم برای ما انتخاب می کنند." در مورد تلاش برای طفره رفتن از نیاز به انتخاب - طفره رفتن به طرق مختلف، توجیه ابزار تا پایان ... و این مهم ترین انتخاب در زندگی چقدر می تواند متفاوت باشد: زنده ماندن - یا انسان ماندن؟ و همچنین می‌توانید به روش‌های مختلف انسان باقی بمانید: نجات عشق، خراب کردن خود، خراب کردن دیگران…
کتابی در مورد سربازان علم - و کسانی که این سربازان از آنها خواسته شده اند تا از آنها محافظت کنند. این کتاب که در زمان رویارویی دوران ساز بین فیزیکدانان و غزلسرایان نوشته شده است، به طور کامل احساسات خشمگینی را که بخش روشنفکر جامعه مدرن برادران را عذاب می داد، جستجوی ایده ها و رقابت در موقعیت های زندگی مخالفان را منعکس می کند. چه چیزی بر ما حکومت می کند؟ احساسات - یا دلیل؟ چه چیزی در زندگی مهمتر است؟ وظیفه - یا آرزو؟ اقدامات ما چگونه باید مشخص شود؟ سودمندی عملی آنها - یا حفظ آرامش پس از اتمام آنها؟ و رنگین کمان دور همان سؤالات را برای خواننده مطرح می کند، اما به شدت تند - همانطور که توسط یک موقعیت شدید که نیاز به اقدامات اضطراری از هر دو فیزیکدان پوچ و شاعر دارد ...
کتاب قیمت. بهایی که هر یک از ما دیر یا زود برای زندگی به این شکل و نه غیر از این می پردازیم - او با این درک می پردازد که هرگز نمی تواند چیزی را در آینده تغییر دهد، با احساس فشار محیط، فاطم، راک. .. موجی که آینده را به یک روز تقلیل داد که باید با عزت زندگی کنی - تا لقب پرافتخار یک مرد را با خود به ناشناخته ببری تا آخر مرد ماندن ... و چه خوب است که بروی ، برای سالهای گذشته دردناکی نخواهد بود ...
دیوارهای مرگبار نزدیک و نزدیکتر همگرا می شوند. فضای کمتر و کمتری برای مانور وجود دارد. دوئت مبتکرانه فیزیکدان و ترانه سرا، بدون استثنا، همه شخصیت های درام را در زیر آسمان رنگین کمان، از شخصیت های اصلی تا شخصیت های درجه سه که در یک قسمت در پس زمینه چشمک می زنند، قرار می دهد. با هر صفحه، قاب‌های سفت و سخت فزاینده‌ای می‌شوند - و تنش معلق در بین خطوط این داستان کوتاه، افزایش می‌یابد و رشد می‌کند و تهدیدی برای تبدیل شدن به یک انفجار است. انفجار احساسات طغیان احساسات طوفانی از شور و شوق ولی…
اما نویسندگان انفجار واقعی را در پشت صحنه رها می کنند. عواطف خسته می شوند، احساسات خفه می شوند، احساسات حتی در مقدمه یک فاجعه طبیعی خشمگین می شوند و فاجعه ای اجتماعی را برای جهان آشکار می کنند - در جامعه دنج خرد رنگین کمان و در جهان روح هر یک از ساکنان آن.
و نویسندگان با خود صادق هستند و بی نهایت حق دارند، پایان داستان را باز می گذارند و داستان را با صحنه ای ایده آل در ساحل، با زوجی عاشق در لبه موج سواری، با گوربوفسکی به راحتی و با آرامش در یک مکان به پایان می برند. صندلی آفتابگیر ("می توانم دراز بکشم؟")، با صداهای بانجو و غیر منطقی بی سابقه، اما چنین گروه انسانی پشت شناورها شنا می کنند - هیچ کجا، هیچ کجا، هرگز ...
در ابدیت.
تا بی نهایت.
در انسانیت.

1. سؤال: «دوجین لعنتی» شما در «رنگین کمان دور» در آن سال‌ها مطرح شد که بحث درباره سایبرنتیک و اینکه یک ماشین چه چیزی می‌تواند و چه چیزی نمی‌تواند به اوج خود رسید. حالا اگر زیاد نباشد، در این دعوا چیزی از قبل مشخص شده است. لطفاً به من بگویید، اگر امروز، در زمان کامپیوتری ما، این موضوع را مطرح می کردید، آیا سرنوشت کامیل تغییر می کرد؟ و بیشتر. در یکی از مصاحبه ها اعتراف کردید که طرفدار پایان خوش نیستید و چنین پایانی برای دکتر DR برنامه ریزی نشده بود. پس چرا گوربوفسکی را «احیا کردی» (اگرچه من شخصاً مخالفی ندارم!)؟

اوگنی نیکولایف< [ایمیل محافظت شده] >
یوشکار اولا، روسیه - 98/06/26 16:56:39 MSK

یوجین عزیز!
سرنوشت کامیل اصلاً به سطح دانش سایبرنتیک ما بستگی ندارد. این سرنوشت موجودی است (نمی گویم انسان) که هر کاری می تواند انجام دهد اما هیچ نمی خواهد. یا اگر دوست دارید، سرنوشت خدایی که مجبور به زندگی در میان افرادی است که با آنها علاقه ای ندارد و بدون آنها به دلایلی غمگین است. اما نکته اصلی یک حالت وحشتناک بی پایان است که "هیچ سوالی برای پاسخ وجود ندارد."
"رنگین کمان دور" زمانی به عنوان آخرین داستان در مورد دنیای آینده روشن تصور می شد. این یک نوع خداحافظی برای همیشه با این دنیا بود. وقتی بعد از نیم دوجین سال تصمیم گرفتیم دوباره به این دنیا بازگردیم، طبیعتاً به گوربوفسکی بازگشتیم که بدون او این دنیا غیرقابل تصور است. بسیاری از خوانندگان ما حاضر نیستند باور کنند یا بپذیرند که ABS هرگز قصد نوشتن یک "سریال" در مورد World of Noon را نداشته است. هر مورد در این چرخه توسط ما به عنوان یک اثر کاملاً مجزا و مستقل تصور و نوشته شده است - ما به سادگی از همراهان آماده، مناظر آماده استفاده کردیم، که در آن بازی کردن بیشتر و بیشتر داستان های جدید بسیار راحت بود.

دیمیتری< [ایمیل محافظت شده] >
مسکو، روسیه - 04/11/99 23:51:15 MSK

"رنگین کمان دور" تحت قوی ترین تاثیر فیلم فوق العاده استنلی کرامر "در آخرین ساحل" نوشته شد و در ابتدا به عنوان یک اثر صرفا تراژیک تصور شد - همه، بدون استثنا، باید بمیرند. علاوه بر این، ما در آن زمان فکر می کردیم که آخرین کار را در مورد دنیای ظهر می نویسیم، بنابراین قهرمانان (گوربوفسکی) البته متأسف بودند، اما نه بیش از حد - این قبلا "مواد زائد" بود.

3. سوال: بوریس ناتانوویچ عزیز!
دوباره کتاب های شما را می خوانم. و دیروز دوباره "رنگین کمان دور" را خواندم. شاید این کاملاً صحیح نباشد که از نویسندگان بپرسیم که چرا این گونه نوشته اند و نه غیر از این. اما هنوز: چرا حتی به موضوع مسئولیت هر آنچه در این سیاره اتفاق افتاده است دست نزنید. بالاخره به نظر من این رمان جنایی است. جنایتی علیه بشریت که همه مردمی که روی این کره خاکی زندگی می کنند نمایندگی می کنند. و حتی اگر قانوناً بتوان آن را در زمره سهل انگاری کیفری قرار داد، اما از نظر انسانی... و سوال دوم: آیا به نظر شما اخلاق آن جامعه شبیه اخلاق گوسفندان در کشتارگاه است؟ و علاوه بر این، تجلیل از جلادان خود و خود ذبح. راستش من دوست ندارم نوه هایم در چنین آینده ای زندگی کنند. پیشاپیش متشکرم (و ببخشید اگر خیلی خشن بودم، اما چیزی واقعاً مرا آزار داد)!

آندری کریک< [ایمیل محافظت شده] >
سن پترزبورگ، روسیه - 01/02/00 20:31:55 MSK

من قبلاً چیزی مشابه از خوانندگان شنیده بودم و هر بار ناامیدانه دستانم را بالا می‌بردم. چه جرمی جنایتکاران چه هستند؟ همیشه به نظرم می رسید که نویسندگان به وضوح و کاملاً صریح نشان دادند که دنیای رنگین کمان از نظر همه کاملاً امن است! خب، تصادفی نبود که اجازه دادند آن یک سیاره استراحتگاه، یک سیاره آسایشگاه، یک سیاره اردوگاه پیشگام باشد. هرگز به ذهن کسی نمی رسید (و اتفاقاً با تمام ملاحظات نظری در تضاد بود) که چنین فاجعه ای ممکن است. اگر چنین محاسبه نادرستی جرم تلقی شود، تاریخ علم (و فلسفه) مملو از جنایتکاران است. در اینجا همسران کوری، و رونتگن، و فورد، و ژان ژاک روسو، و مارکس هستند... در مورد "اخلاق گوسفندان در کشتارگاه"، من به سادگی این را نمی فهمم. به نظر من این افراد رفتار بسیار شایسته ای دارند. امروز، افسوس که چنین رفتاری قابل انجام نیست. انبوه

4. سوال: بوریس ناتانوویچ عزیز!
من با علاقه زیادی در "کتابخانه ماکسیم مشکوف" الکترونیکی متن شما را با مقدمه-توضیح کوتاه نویسنده ناشناس خواندم (گزیده ای از آن: "نظرات مربوط به آثار برادران استروگاتسکی توسط بوریس ناتانوویچ برای مجموعه کامل نوشته شده است. از آثار، که توسط انتشارات دونتسک استالکر برای انتشار آماده می شود»). من پیوندی به این متن را همانجا در کتاب مهمان A. Neshmonin پیدا کردم: http://www.parkline.ru/Library/win/STRUGACKIE/comments.txt.
البته همانطور که می‌دانید، «تفسیر» خیلی بیشتر از پاسخ دادن به سؤالات مطرح می‌کند، اما با دندان قروچه کردن همه آنها را به نفع یکی رد می‌کنم: رنگین کمان دور کجا رفت؟ یا به دلیل "نسخه مجله" وجود ندارد؟ یا شاید DR واقعاً متمایز است؟ بنابراین از تاریخچه دنیای ظهر حذف شده است: اشاراتی به آن وجود دارد، به نظر می رسید که فاجعه رخ داده است، اما با این وجود، گوربوفسکی که در آنجا درگذشت، به گونه ای زندگی می کند که گویی هیچ اتفاقی نیفتاده است.

ایلیا یودین< [ایمیل محافظت شده] >
Ossining، ایالات متحده آمریکا - 01/25/00 17:43:55 MSK

متن خلاصه شده نظرات منتشر شده در مجله If را مطالعه کرده اید. ویراستاران مجله نظرات را به صلاحدید خود انتخاب کردند و ظاهراً تصمیم گرفتند که فصل مربوط به DR را (مانند بسیاری دیگر) درج نکنند.

ایلیا یودین< [ایمیل محافظت شده] >
Ossining، ایالات متحده آمریکا - 01/25/00 17:50:29 MSK

شما از حقیقت دور نیستید. در حین کار روی AR، واقعاً فکر می‌کردیم که این آخرین داستان ما در مورد دنیای ظهر است («دنیای بازگشت»، همانطور که آن زمان آن را می‌گفتیم). و برای مدت طولانی پس از آن چیزی در مورد این جهان نوشته نشده بود - احتمالاً حدود پنج سال (به جز "خدا بودن سخت است"). بنابراین، ما نیز قربانی گوربوفسکی شدیم (گریه می کردیم و خود را به سینه می زدیم). و سپس، وقتی دوباره به او نیاز داشتیم، AR را دوباره خواندیم و یکدیگر را متقاعد کردیم که نکات بسیار زیادی در مورد امکان رستگاری در داستان پراکنده شده است.

ایلیا یودین< [ایمیل محافظت شده] >
Ossining، ایالات متحده آمریکا - 01/25/00 17:53:37 MSK

به عنوان مثال، فرضیه شخصی مبنی بر اینکه امواج شمال و جنوب، پس از برخورد، یکدیگر را "نابودی" کردند، به حقیقت پیوست. یا - کاپیتان "پیکان" غیرممکن را انجام داد و - آن را به موقع انجام داد.

7. سوال: سلام، بوریس ناتانوویچ!
من از سال های تحصیلی، از اواسط دهه 80، طرفدار ABS بودم. در آن زمان دستیابی به آثار شما چندان آسان نبود و من در نسخه های «سمیزدات» زیاد مطالعه می کردم. یکی از آنها "رنگین کمان دور" است. این کتاب نوجوان آن زمان را شوکه کرد و هنوز هم یکی از داستان های مورد علاقه شما برای من است. اخیراً در مصاحبه ای به چند سوال در مورد DR پاسخ دادید. از شما خواهش می کنم به این موضوع برگردید و به سوالات من پاسخ دهید.
1. حالا پس از سالها چه فکر می کنید - آیا رهبری کره زمین به درستی و قانونمند عمل کرد و دانشمندان بزرگی را رها کرد، هنرمندی درخشان به نام نجات کودکان، که هنوز معلوم نیست چه اتفاقی می افتد. و آیا اصلا کار خواهد کرد؟ بالاخره حتی در دنیای ظهر هم همه نابغه نبودند، مثلاً تسترهای ساده null-T یا همون رابرت وجود داشت.

ماکسیم نرسسیانتز< [ایمیل محافظت شده] >
روستوف-آن-دون، روسیه - 02/08/00 18:27:28 MSK

وضعیت رنگین کمان، اصولاً نمی‌تواند بر حسب «درست-معقول-عقلا-مشروع» حل شود. این یک وضعیت انتخاب اخلاقی است و از نظر «اخلاقی- غیراخلاقی- صادقانه- متوسط» حل می شود. به نظر من، گوربوفسکی (و همه دیگران) این مشکل را از نظر اخلاقی درست حل کردند. اگرچه ممکن است غیر منطقی باشد. همچنین از نظر اخلاقی صحیح، اما کاملاً غیرمنطقی است که فردی که نمی تواند شنا کند، یک کودک در حال غرق شدن یا به طور کلی یک فرد دیگر را نجات دهد. یا یک روشنفکر عینکی که برای ناموس زنی که از یک حشره درشت رنجیده است دفاع می کند. یا معلم یانوش کورچاک، که با دانش آموزان معلول خود به اتاق گاز رفت، اگرچه اس اس یک راه حل کاملا منطقی و معقول به او پیشنهاد کرد: فرستادن این دانش آموزان به مرگ، و مراقبت از تربیت فرزندان دیگر ("چون تو چنین هستی". با استعداد، می توانید مزایای بسیار بیشتری در آینده به ارمغان بیاورید ... ").

ماکسیم نرسسیانتز< [ایمیل محافظت شده] >
روستوف-آن-دون، روسیه - 02/08/00 18:30:42 MSK

این قطعا جدی ترین مشکل است. فکر می کنم با بچه ها روانشناسان حرفه ای برخورد خواهند کرد. خوشبختانه روان کودکان ناپایدار است و قابل «تعدیل» است.

ماکسیم نرسسیانتز< [ایمیل محافظت شده] >
روستوف-آن-دون، روسیه - 02/08/00 18:31:35 MSK

به نظر من در برخی از آثار متأخر به کامیلوس اشاره شده است. (فکر می کنم در VGV.) ما دیگر در مورد او ننوشتیم فقط به این دلیل که او برای ما جالب نبود: هر آنچه در مورد او فکر می کردیم در DR گفته شد.

مایکل< [ایمیل محافظت شده] >
Kherson، اوکراین - 03/15/00 18:06:00 MSK

در طول داستان به چندین راه فرار احتمالی از موج اشاره شده است. در نظر بگیرید که یکی از این گزینه ها محقق شده است. اگرچه در واقع، وقتی "رنگین کمان" را نوشتیم، مطمئن بودیم که این آخرین داستان در مورد آینده است و گوربوفسکی ما محکوم به مرگ است، بیچاره.

حداکثر
مسکو، روسیه - 06/06/00 22:25:59 MSD

داستان چندین گزینه برای نجات احتمالی ارائه می دهد. در نظر بگیرید که یکی از آنها محقق شده است.

12. سوال: سلام بوریس ناتانوویچ عزیز.
ابتدا می‌خواهم از شما به خاطر کتاب‌هایی که با برادرتان دارید تشکر کنم.
اکنون بیش از هر زمان دیگری به آنها نیاز داریم. متشکرم.
و ثانیاً من می خواهم یک سؤال بپرسم:
چرا در کتاب "رنگین کمان دور" "تاریل" نمی تواند مردم را از پایتخت آن سوی موج به آن عرض های جغرافیایی که قبلاً از آنجا عبور کرده بود تخلیه کند؟
پس از همه، او نمی تواند با سد پلاسما دخالت کند؟

کریل< [ایمیل محافظت شده] >
N.Novgorod، روسیه - 06/21/00 15:54:19 MSD

خیلی خطرناکه در این عرض های جغرافیایی هیچ موشک انداز وجود ندارد - فرود ممکن است، اما خطرناک است. علاوه بر این، زمان در حال اتمام است، هیچ زمانی وجود ندارد.

روماتا< [ایمیل محافظت شده] >
مسکو، روسیه - 06/26/00 16:20:26 MSD

زیرا آنها زمان کافی برای حفاری آن و نصب "درهای" قابل اعتماد نداشتند.

14. سوال: بوریس ناتانوویچ عزیز!
دوبار از شما تشکر می کنم: برای کتاب های شما و برای این مصاحبه.
کتاب ها مانند همکارهای باهوش هستند. بعد از یک سال به آنها مراجعه کنید، و آنها کمی متفاوت هستند، و آنها قبلاً چیز جدیدی را گزارش می کنند. و مصاحبه کمی شبیه سوالات A. Privalov از U-Janus است:
و من با لحن زیرین پرسیدم و با دقت به اطراف نگاه کردم:
"یانوس پولوکتوویچ، اجازه بدهید یک سوال از شما بپرسم؟"
اجازه بدهید، بوریس ناتانوویچ؟
در اینجا سیریل متوجه شد که در "رنگین کمان دور" "تاریل" می تواند مردم را از طریق موج منتقل کند. صادقانه بگویم، برای مدت طولانی من این را یک اختلاف در کتاب می دانستم: چرا یک سفینه فضایی فرود به فضاپیما نیاز دارد؟
با این حال، این ربطی به ایده کتاب ندارد.

چایچنتس سمیون< [ایمیل محافظت شده] >
آکسفورد، بریتانیا - 06/29/00 14:13:29 MSD

فرود یک روش نسبتاً خطرناک است و نیاز به فرود ماهر دارد. یک کشتی فضایی فرود به گونه ای طراحی نشده است که صدها مسافر (آموزش ندیده) را در یک زمان رها کند. و مهمتر از همه - زمان! زمان کافی برای همه این عملیات وجود نداشت: بارگیری - برخاستن - فرود - تخلیه - و دوباره دوباره. و ریسک. پشت موج چیست؟ شما می توانید در آنجا زندگی کنید - ساعت ها، روزها؟... بالاخره استرلا یک سفینه آبی خاکی نیست، مجبور می شود روی یک موشک انداز، دور از محل فرود فرود بیاید... بچه ها در یک صحرای سوخته - آیا اینطور است خوب اگر یک موج دیگر بیاید چه؟ نه، نه، همه چیز خیلی خطرناک بود.

آرکادی و بوریس استروگاتسکی: دو ستاره ویشنوسکی بوریس لازارویچ

"رنگین کمان دور" (1962)

"رنگین کمان دور" (1962)

DR تنها "عاشقانه فاجعه" در ABS است. درست است، نه زمین و نه بخشی از آن است که در آن از بین می رود، بلکه یک مستعمره زمینی در سیاره دوردست رادوگا است که به یک زمین آزمایشی غول پیکر برای آزمایش های حمل و نقل صفر تبدیل شده است. دو موضوع کلیدی در کتاب وجود دارد: پیامدهای غم انگیز احتمالی از کنترل خارج شدن یک آزمایش علمی و رفتار افراد در مواجهه با مرگ قریب الوقوع.

در واقع، هر دو موضوع اول و دوم به هیچ وجه اصلی نیستند. چه کسی در مورد خطری که آزمایش های علمی می تواند با خود به همراه داشته باشد - از ژول ورن و پایان دادن به پل اندرسون برای بشریت هشدار نداد. و چه کسی موقعیت هایی را توصیف نکرد که مکان های کمتری در قایق های نجات نسبت به مسافرانی که می خواهند فرار کنند وجود دارد.

اما در واقع چرا استروگاتسکی ها ناگهان به چنین ژانر خاصی روی آوردند؟

نظر BNS:

در آگوست 1962، اولین (و به نظر می رسد، آخرین) نشست نویسندگان و منتقدان فعال در ژانر علمی تخیلی در مسکو برگزار شد. هدف قرار دادن همه ما از نظر ایدئولوژیکی، گزارش‌ها، ملاقات‌هایی با روسای نسبتاً بلندپایه (مثلاً با دبیر کمیته مرکزی لن کارپینسکی)، بحث‌ها و جنجال‌های پشت صحنه، و از همه مهم‌تر، فیلم کرامر بود. در آخرین ساحل» در رازی بزرگ در آنجا به ما نشان داده شد.

(این فیلم اکنون تقریباً فراموش شده است، اما بیهوده. در آن سال هایی که خطر یک فاجعه هسته ای کمتر از خطر مثلاً اعتیاد شدید به مواد مخدر امروزی واقعی نبود، این فیلم در کل تأثیر وحشتناک و قدرتمندی را بر جای گذاشت. جهانی که سازمان ملل حتی تصمیم گرفته است این است که آن را در به اصطلاح روز صلح در همه کشورها به طور همزمان نشان دهد. ) سینما در مسکو. اگرچه می‌توانست، اتفاقاً، و اصلاً آن را نشان نمی‌داد: همانطور که می‌دانید، ما شوروی‌ها برای نگرانی در مورد ایمنی هسته‌ای بیگانه و غیرقابل درک بودیم - ما قبلاً مطمئن بودیم که هیچ فاجعه هسته‌ای ما را تهدید نمی‌کند و این تهدید می‌کرد. فقط رژیم های امپریالیستی رو به زوال غرب.)

این فیلم به معنای واقعی کلمه ما را شوکه کرد. تصویری از آخرین روزهای بشریت، در حال مرگ، تقریباً مرده، آهسته و برای همیشه توسط مه رادیواکتیو ابری به صدای ملودی غم انگیز "Volsing Matilda" ... وقتی به خیابان های آفتابی شاد مسکو رفتیم، به یاد می آورم. اعتراف به فرهنگستان علوم که من از هر نظامی در درجه سرهنگ و بالاتر می خواهم - با فریاد "ایست ... مادرت، فوراً متوقف شو!" AN هم همین را تجربه کرد. (البته اگر فکرش را بکنید چه ربطی به نظامی دارد، حتی آنهایی که درجه بالاتر از سرهنگ دارند؟ آیا این تقصیر آنها بوده است؟ و در واقع چه چیزی را باید فورا متوقف کنند؟) البته این به طور کامل، بی چون و چرا و بدون قید و شرط کنار گذاشته شد - برای نوشتن یک فاجعه رمان بر روی مطالب امروزی و ما، و آنقدر دردناک و پرشور می خواستیم نسخه شوروی "در آخرین ساحل" را بسازیم: زمین های بایر مرده، ویرانه های ذوب شده شهرها، موج هایی از باد یخی روی دریاچه‌های خالی، گودال‌های سیاه، سیاهی از غم و اندوه و ترس مردم و نغمه‌ای دلخراش بر این همه: «اردک‌ها پرواز می‌کنند، اردک‌ها پرواز می‌کنند و دو غاز…»: همه اینها بیهوده است، چیزی از آن در نمی‌آید. و هرگز - در طول زندگی ما.

تقریباً بلافاصله پس از جلسه، ما با هم به کریمه رفتیم و در آنجا بالاخره فهمیدیم که چگونه می توان همه این کارها را انجام داد: فقط باید به دنیایی بروید که در آن جنگ هسته ای وجود ندارد، اما - افسوس! هنوز فاجعه وجود دارد. علاوه بر این، این جهان از قبل اختراع، فکر و خلق شده بود و به نظر ما کمی کمتر از دنیایی که در آن زندگی می کنیم واقعی بود.

باید بگویم که دنیای خیالی رنگین کمان واقعاً کمی کمتر از دنیای واقعی واقعی است. در واقع رادوگا نوعی دوبنای بزرگ است که در آن دانشمندان آزمایش‌هایی انجام می‌دهند، بحث‌های داغی را انجام می‌دهند و با صرفه‌جویی از جان خود، برای حق دریافت تجهیزات برای این آزمایش‌ها خارج از نوبت مبارزه می‌کنند. در حال حاضر این تجهیزات نه سینکروفازوترون، بلکه اولموترون نامیده می شوند... همه اینها کاملاً در وضعیت آن زمان ذهن های هوشمند ادغام شده بود! به یاد بیاورید که آغاز دهه 60 زمان ایمان بی حد و حصر به قدرت علم، به ویژه فیزیک بود. در آن زمان بود که فیزیکدانان با اطمینان ترانه سراها را شکست دادند، رقابت برای دانشگاه های فیزیک از پشت بام گذشت و محبوب ترین مرد کشور الکسی باتالوف بود که در نه روز یک سال نقش فیزیکدان گوسف را بازی کرد. بنابراین، کل سیاره، به طور غیرقابل تقسیم به آزمایش های دانشمندان، کاملاً مطابق با روح زمان است. و اطرافیان فوق‌العاده چیز زیادی اضافه نمی‌کنند: در نهایت، چرا موج بسیار وحشتناک‌تر از یک انفجار هسته‌ای است؟ به هر حال، در اوایل دهه 60 بگوییم که برای ارضای کنجکاوی خود با هزینه های عمومی لازم نیست بی چون و چرا همه چیزهایی را که دانشمندان می خواهند در اختیار آنها قرار دهیم (به نظر می رسد به نقل از لو لاندو) - و اخلاق DR دقیقاً این است. - نزدیک به کفر بود ...

اما، البته، DR داستانی در مورد آینده است، در مورد همان World of Noon: زمان عمل، همانطور که گروه Ludens محاسبه کرده است، دهه 60 قرن XXII است. علاوه بر این، طبق قصد نویسندگان، قرار بود این آخرین داستان در مورد کمونیسم دور باشد - در اوایل 11/23/63 آرکادی استروگاتسکی در دفتر خاطرات خود یک ورودی مربوطه را انجام می دهد ...

نظر BNS:

همین الان به طور تصادفی با این دفترچه خاطرات NA برخوردم و لرزیدم. و این حقیقت دارد! به هر حال، ما در آن زمان، در اواخر سال 1962، به یکدیگر گفتیم: «همین! در مورد آن بس است. خسته! در مورد دنیای تخیلی کافی است، مهمترین چیز روی زمین این است که واقع گرایی خالص را ارائه دهیم! .. "و اینطوری (یا تقریباً همینطور) اتفاق افتاد: پس از اتمام آن، ما سال ها بعد به دنیای ظهر برنگشتیم. ، درست تا سال 1970 سال.

آنچه حقیقت دارد درست است: دشوار است که «جزیره مسکونی» و حتی بیشتر از آن «خدا بودن سخت است» را آثاری درباره آینده در نظر بگیریم. اما AR داستانی درباره آینده ای است که تنها مشکل آن این است که از کجا می توان انرژی برای رفع نیازهای روزافزون دانشمندان دریافت کرد.

یکی از شخصیت های AR، فیزیکدان آلپا، می گوید: «معنای زندگی انسان دانش علمی است. و می افزاید: «از اینکه می بینم میلیاردها انسان از علم دوری می کنند، متأسفم و دعوت خود را در ارتباط عاطفی با طبیعت می جویند که آن را هنر می نامند. علم در حال گذراندن دوره نارسایی مادی است و در همان زمان، میلیاردها نفر در حال نقاشی کردن تصاویر، قافیه بندی کلمات ... و بسیاری از کارگران بالقوه عالی در بین آنها وجود دارد ... "فیزیکدان جرات ادامه این ساده را ندارد. فکر کرد، و گوربوفسکی به جای آن این کار را انجام می دهد: آنها می گویند، خوب است که همه این هنرمندان و شاعران را به اردوگاه های آموزشی برانیم، قلم موها و پرهای غاز آنها را برداریم، آنها را مجبور کنیم دوره های کوتاه مدت بگذرانند و مجبورشان کنیم نوار نقاله های جدیدی بسازند. سربازان علم برای تولید اولموترون ها (چیزی شبیه انباشته های انرژی با قدرت عظیم) ...

در آینده مشخص شده در AR، مشکل زیر به طور جدی مورد بحث قرار گرفته است: آیا باید بخشی از انرژی از صندوق فراوانی به علم منتقل شود؟ بنابراین، استروگاتسکی‌ها معتقد بودند که هم فراوانی و هم صندوق در دنیای ظهر وجود خواهد داشت. آنها معتقد بودند که این ایده به نام علم ناب "فشرده کردن بشریت در زمینه نیازهای اولیه" مطرح می شود. آنها معتقد بودند که برخی شعار "دانشمندان آماده گرسنگی هستند" را مطرح می کنند، در حالی که دیگران به آنها پاسخ می دهند "و شش میلیارد کودک آماده نیستند. به همان اندازه که آماده نیستید برای توسعه پروژه های اجتماعی آماده نیستید.

متعاقباً، این باور به زودی خشک خواهد شد - در حال حاضر در "کودک"، بدون ذکر "پسر از دنیای زیرین"، "سوسک در مورچه" یا "موج ها باد را خاموش می کنند"، مردم ظهر مشغول هستند. با مشکلات کاملا متفاوت بسیار پیچیده تر - و بسیار غم انگیزتر.

نظر BNS:

اولین پیش نویس "DR" در نوامبر-دسامبر 1962 شروع شد و به پایان رسید، اما پس از آن مدتی با این داستان دست و پنجه نرم کردیم - بازنویسی کردیم، اضافه کردیم، کوتاه کردیم، بهبود دادیم (آنطور که به نظر می رسید)، مکالمات فلسفی را حذف کردیم (برای انتشار در سالنامه انتشارات «زنانی»)، مکالمات فلسفی را دوباره درج کرد (برای انتشار در «گارد جوان»)، و همه اینها شش ماه خوب و شاید بیشتر طول کشید.

با این حال، موضوع اصلی مربوط به رنگین کمان دور، مسئله گوربوفسکی است. آیا گوربوفسکی در شعله های آتش کشنده موج جان سپرد یا بالاخره زنده ماند؟ اگر زنده ماند، چگونه توانست این کار را انجام دهد؟ اگر او مرده است، پس چرا در بسیاری از داستان های بعدی طوری ظاهر می شود که انگار هیچ اتفاقی نیفتاده است؟

به این سوال معروف ABNS پاسخی داده نمی شود و خواننده باید همه چیز را خودش حدس بزند. اما باید گفت که DR با اعتماد به ظاهر بی اساس، اما علاوه بر این، اعتماد کامل خواننده مشخص می شود که نوعی معجزه باید در آخرین لحظه اتفاق بیفتد. یا موج - یک ماده ویرانگر خشن از مواد منحط - قبل از اینکه زمان برای نابودی مردم پیدا کند متوقف می شود، یا امواج شمالی و جنوبی که از راه می رسند با نزدیک شدن به خود ویران می شوند، یا همانطور که استروگاتسکی دانش آموز کلاس چهارم اسلاوا ریباکوف می نویسد. اکنون نویسنده مشهور علمی تخیلی ویاچسلاو ریباکوف)، داستان پایانی ندارد. و طبق گفته اسلاوا ریباکوف، باید اینگونه باشد:

«ناگهان غرشی در آسمان بلند شد. نقطه سیاهی در افق ظاهر شد. او به سرعت در سراسر آسمان هجوم آورد و خطوط کلی بیشتر و واضح تری به خود گرفت. پیکان بود.

این به سفینه فضایی "Strela" اشاره دارد، که در DR اصلی نمی تواند به موقع برای کمک باشد، اما، به گفته بسیاری، بسیاری از خوانندگان، باید به موقع باشد. در غیر این صورت، باید فرض کنیم که نه تنها گوربوفسکی می‌میرد، بلکه مارک والکنشتاین، و اتین لاموندوا، و جینا پیکبریج، و ماتوی ویازانیتسین، و رابرت و تانیا، و آلیا پستیشوا، و کانکو، و شجاع هشت صفر که مهاجران... حتی یک خواننده ABS قادر به اعتراف به این موضوع در ذهن درست و حافظه روشن خود نیست. این بدان معنی است که همه باید نجات یافته باشند - همانطور که ظاهر امن گوربوفسکی در دنیای ظهر در رمان های بعدی تأیید می کند. از آنجایی که گوربوفسکی به تنهایی نمی توانست فرار کند (بسیار دشوار است که فرض کنیم لئونید آندریویچ مخفیانه در آخرین لحظه سوار Tariel-Second شد) ، به این معنی است که بقیه نجات یافتند. و ظاهراً تمام مشکلات علمی null-T متعاقباً با موفقیت حل شد. از این گذشته ، فرض کنید ، وقتی ماکسیم کامرر از کابین برای حمل و نقل صفر در سوسک در مورچه ، سفر به استراحتگاه اوسینوشکا و برگشت استفاده می کند ، هیچ موجی در این نزدیکی مشاهده نمی شود ...

و یک چیز دیگر که به هیچ وجه نمی توان از کنار آن گذشت، با یادآوری DR، پدیده کامیل است. آخرین نفر از متعصبان "دوجین لعنتی" که خود را با ماشین ها ادغام کرده اند. ذهن خالی و امکانات نامحدود برای بهبود بدن - محققی که وسیله و وسیله نقلیه خودش است. مرد اولموترون، مرد پروازی، مرد آزمایشگاهی، شکست ناپذیر، جاودانه...

با این حال، به گفته کامیل، به نظر می رسد که یک حالت کاملاً تاریک است. به جای "تو می خواهی، اما نمی توانی" - "می توانی، اما نمی خواهی." معلوم می شود که فقدان امیال، احساسات و احساسات، که انتقال به تمرکز مطلق را برای دستیابی به موفقیت علمی می دهد، برای نیمی از "انسان" هر یک از "دوجین شیطان" فاجعه بار است. و این فقط یک چیز را در بر می گیرد - یک احساس وحشتناک غیرقابل تحمل تنهایی. و بی جهت نیست که سه دهه پس از وقایع توصیف شده در DR، کامیل دست به خودکشی یا به عبارتی "خود ویرانگری" خواهد زد - شخصیت های "امواج باد را خاموش می کنند" در مورد این صحبت خواهند کرد. و آنها به یاد خواهند آورد که "در صد سال گذشته ، کامیل کاملاً تنها بوده است - ما حتی نمی توانیم چنین تنهایی را تصور کنیم ...

رنگین کمان راک رنگین کمانی، گوهر هفت رنگ، آویزان بر شانه کوه - و بارانی در جهان نیست. روز قاطعانه و با نشاط به پای کوه فرود آمد سطل های پاشیده دریاچه های سرریز. و تمام محله فراموش کردند، چگونه باغ ها با علف خش خش می کنند، چگونه پست های زنجیره ای زیر باران زنگ می زند، زره

طبیعت دور و نزدیک دانشمندان-زیست شناسان و طبیعت شناسان باتجربه که در سراسر کشور ما یا خارج از کشور سفر می کنند، با دقت به دنیای اطراف خود خیره می شوند، به طور ظریفی به هر چیز جدید یا غیر معمول توجه می کنند، با طبیعت محلی و مشکلات حفاظت از آن آشنا می شوند. چنین اطلاعاتی

SHKHELDA دور آن برف - در انتظار برف جدید، فقط در مورد آن خواهم گفت، بقیه را پنهان می کنم. و زمستان گذشته، عمل آسمان بر فراز شخلدا، بر فراز کوه درخشان ادامه یافت. درخشش و تاریکی، یک تغییر بی وقفه - این تجربه کوه است که ذهن را عاقل تر می کند. آن برف در انتظار برف جدید - در

رنگین کمان آیا در روز تولد رنگین کمان به لادوگا رفته اید؟ خوب، اینطور نبودند؟ ندیدم؟ نمی دانستند... از همه متولدین، مقدس ترین و فریبکارترین، شفاف و ناپایدار، برازنده و منعطف است. آب و نور به طور خلاصه دختری رنگین کمان به دنیا بیاور، در کمال تعجب همه، اما فقط در دوردست. مطابق

نه دور و نه غریب... نه دور و نه غریب، تو در این ساعت خجسته مال منی، تو را نوازش می کنم، افشاگر و برای لب و برای دست و برای چشم. دیروز تا سرحد نارضایتی ظلم را احساس کردم و امروز تن دلخواه با شور زنانه به بدن من می چسبد. و مست از بوسه

رنگین کمان رنگین کمان هفت رنگ - طاق پیروزی باران! کمی بعد در رادیو به شما نمی گویند کجا روشن می شوید. هواشناسان نمی گویند، چگونه از زیر رنگین کمان شادی عبور کنیم... الهام از اپتیک، مسیرهای ممنوعه برای مردم. اما از زمان های بسیار قدیم شنیدم که زیر رنگین کمان آثاری وجود دارد - قبلا

FAR MUSIC این یک پس‌گفتار است، نه یک پایان، ما اکنون در انگلستان زندگی می‌کنیم، جایی که دخترم در یک مدرسه شبانه‌روزی Quaker در حال تحصیل است. من دوباره یک بیگانه مقیم هستم، اما اکنون با یک پاسپورت آمریکایی در دستانم. هزاران آمریکایی در خارج از کشور زندگی می کنند، اما هیچ کس آنها را "جدا شده" نمی داند.

"رنگین کمان دور" (1962) DR تنها "رمان فاجعه آمیز" ABS است. درست است، نه زمین و نه بخشی از آن است که در آن از بین می رود، بلکه یک مستعمره زمینی در سیاره دوردست رادوگا است که به یک زمین آزمایشی غول پیکر برای آزمایش های حمل و نقل صفر تبدیل شده است. کتاب دارای دو موضوع کلیدی است: ممکن

قسمت چهارم FAR PRINCESS 12 ژوئیه 1952 لی. انگلستان - ابری، بی رنگ، مه آلود، سرد. بعد از یونان به نظر می رسد زیر درختی که جای فضای باز را گرفته است. غیر موجودات عاقل به جای مردم، نظم خانوادگی را با دقت طراحی کرده اند. زندگی عمیق نیست اما

"رنگین کمان دور" در آگوست 1962، اولین (و به نظر می رسد، آخرین) نشست نویسندگان و منتقدان فعال در ژانر علمی تخیلی در مسکو برگزار شد. گزارش هایی وجود داشت که از نظر ایدئولوژیک همه ما را هدف قرار می داد، ملاقات هایی با مقامات نسبتاً عالی رتبه (مثلاً با دبیر کمیته مرکزی).

"قطب جنوب کشوری دوردست است" یک روز در بهار 1959، آندری اعلام کرد که ما به میخالکوف می رویم، آندرون فیلمنامه ای برای دیپلم ما دارد. آندری با کونچالوفسکی، دانشجوی استخدام روم در سال 1958، وقتی به اتاق تدوین، جایی که فیلم در حال کار بود، نگاه کرد.

فصل 5. جنگ دور "من متوجه شدم که هر چه سن شما بالاتر می رود، افراد مرموزتر و کل دنیای اطراف شما بیشتر می شود." در دهکده کوچک رندورف، ماه های اول جنگ جهانی نسبتا آرام سپری شد. درست است، هر از گاهی وقفه هایی در محصولات، به ویژه در

خبرنگار دور در آن سالها، بین گوته و یکی از خوانندگان ورتر، که ابتدا ناشناخته مانده بود، رابطه ای آغاز شد که آنقدر غیرعادی و قابل توجه شد که ارزش گفتن ویژه در مورد آنها را دارد. طرفدار رمان پر شور آرزو کرد

"رنگین کمان" امروز ایوان کنستانتینوویچ زودتر از حد معمول از خواب بیدار شد. سکوت در خانه حکم فرما شد. حتی بیرون پنجره های باز هم خلوت بود. شهر خواب بود، حتی سرایداران هم هنوز بیرون نیامده بودند تا خیابان ها را جارو کنند. فقط موج سواری کمی روی شن ها خش خش می کرد. آیوازوفسکی دراز کشیده بود و به سکوت قبل از صبح گوش می داد

8. "رنگین کمان" پیت تاونسند یک شب وارد فیتیله شد - او نگران اریک کلاپتون بود. پس از اینکه گروه اریک "درک و دومینو" در سال 1971 از هم پاشید، لرد هارلک که متأسفانه در اثر مصرف بیش از حد درگذشت) تصمیم گرفت.

گذشته نگر دوم بسیار دور است، می تواند در رفتار و کردار آموسوف، دیروز و امروز، چیزهای زیادی را توضیح دهد. او در روستای اولخوو در منطقه ولوگدا در آستانه جنگ جهانی اول در خانواده یک ماما روستایی به دنیا آمد. سالهای جوانی او (و این اواخر دهه بیست است و