زندگینامه. معنی مارتوس ایوان پتروویچ در یک دایره المعارف مختصر بیوگرافی مارتوس ایوان پتروویچ مجسمه

ایوان پتروویچ مارتوس (1754 - 1835)

ایوان پتروویچ مارتوس به خاطر یک بنای یادبود شگفت انگیز در میدان سرخ مسکو - به مینین و پوژارسکی که در سال 1818 به افتخار آزادسازی سرزمین های روسیه از نیروهای لهستانی در آغاز قرن هفدهم ساخته شد، شناخته شده است. به سراغ آثار این مجسمه‌ساز می‌رویم که در دوران مورد نظر ساخته شده‌اند.

مارتوس دوره ای را در آکادمی هنر گذراند و پس از آن به ایتالیا رفت. تحصیلات خود را در رم ادامه داد. او توسط سنگ قبرهای باستانی جذب شد و تصمیم گرفت در این راستا فعالیت کند، به خصوص که جذابیت این ژانر با حال و هوای جامعه مطابقت داشت. مارتوس با بازگشت به روسیه در سال 1782 شروع به کار بر روی سنگ قبرها کرد.

مجموعه ما آثار Martos - سنگ قبرها - عمدتاً مربوط به آغاز دهه 1790 را ارائه می دهد. در این زمان، ایده های جدیدی در روسی و همچنین در فرهنگ اروپایی توسعه یافته بود. قوانین سختگیرانه کلاسیک گرایی، که هنجار اخلاقی آن تبعیت تمام احساسات انسانی به عقل و غلبه منافع دولتی بر منافع شخصی بود، با علاقه به حرکات معنوی یک فرد، در به تصویر کشیدن عشق به کانون خانواده جایگزین شد. ، یاد عزیزان. این روند در هنر و ادبیات "احساس گرایی" نامیده شد، این منعکس کننده دیدگاه نویسنده فرانسوی ژان ژاک روسو است که ارزش اخلاقی خلوص و بی واسطه بودن احساسات انسانی را تأیید می کند. این احساس است که به ایده اصلی تصویر تبدیل می شود. موضوع آثار مجسمه سازی در این زمان - خاطره عزیزان و بستگان - به موضوع اصلی تبدیل شد. مارتوس در این راستا کار کرد. علاوه بر این، مضمون احساسی سوگواری مردگان شامل چهره های به اصطلاح "عزاداران" بود که اگر دقت کنید به سبک کلاسیک ساخته شده بودند. آنها پر از عظمت هستند: تصاویر سختگیرانه، چین های تعمیم یافته لباس ها، به معنای حرکات بیانی - این ویژگی ها کار مارتوس را متمایز می کند.

سنگ قبر پرنسس E. S. Kurakina

النا استپانوونا کوراکینا، متولد شاهزاده آپراکسینا (1735 - 1769). دختر فیلد مارشال معروف استپان فدوروویچ آپراکسین، شرکت کننده در جنگ هفت ساله پیروزمندانه. دو نابغه روی یک پایه مستطیلی به تصویر کشیده شده اند - این تصویری تمثیلی از پسران شاهزاده خانم است که در سوگ مرگ مادرشان سوگوار هستند. چهره باشکوه عزادار در بالای پرتره آن مرحوم به تصویر کشیده شده است. به یاد ماندنی بودن این شکل توسط چین های بزرگ و روان شنل تأکید می شود. دیدگاه نما، تمثیل، اشکال روشن همه حجم ها، راه حل کلاسیک بنا را تعیین می کند. کرونوس

تورچانیف الکسی فدوروویچ (1704 (5؟) - 1787) - یک صنعتگر و معدنچی بزرگ نمک اورال، صاحب ثروت عظیم. نام اصلی او واسیلیف است. او شاگرد، داماد و وارث سازنده نمک M.F Turchaninov بود و نام خانوادگی خود را برگزید. برای مقاومت موفق در برابر سربازان پوگاچف، کاترین دوم او را به اشراف رساند. A.F. Turchaninov یک خیر و نیکوکار بود، او یک مدرسه، یک کتابخانه، یک بیمارستان و یک باغ گیاه شناسی را برای کارگران خود افتتاح کرد.

سنگ قبر A.F. Turchaninov چند پیکره است، از جمله یک پرتره - نیم تنه مرمری متوفی و ​​چهره های برنزی کرونوس و "عزادار". کرونوس (به یونانی کرونوس) خدای زمان است. یکی از قدیمی ترین خدایان پیش از المپیک. پدر زئوس. مارتوس او را بالدار و با کتابی در دستانش به تصویر کشید. این کتاب زندگی است که اعمال متوفی در آن ثبت شده است. کرونوس در دوران باستان متأخر با زحل شناسایی شد.

عزادار

سنگ قبرهای Martos به سبک کلاسیک ساخته شده است. آنها با یک جبهه سخت، شبح های روشن بسته و تعمیم دقیق راه حل متحد شده اند.

بنای یادبود دوشس بزرگ الکساندرا پاولونا

دوشس بزرگ الکساندرا پاولونا (1783 - 1801) - دختر دوک بزرگ پاول پتروویچ، امپراتور آینده پل اول و دوشس بزرگ ماریا فئودورونا.

ایوان در ده سالگی به آکادمی هنر سنت پترزبورگ فرستاده شد. او نه سال را در اینجا گذراند. مارتوس ابتدا در کلاس مجسمه سازی زینتی زیر نظر لویی رولان تحصیل کرد. سپس نیکلاس ژیلت، معلم فوق العاده ای که بزرگترین مجسمه سازان روسی را پرورش داد، تربیت خود را آغاز کرد.

پس از فارغ التحصیلی از آکادمی، مارتوس برای ادامه تحصیل به مدت پنج سال به رم اعزام شد که نقش بسیار زیادی در شکل گیری شخصیت خلاق مجسمه ساز داشت.

اولین آثار این مجسمه‌ساز که به دست ما رسیده است مجسمه‌های پرتره خانواده پانین است که اندکی پس از بازگشت به روسیه توسط او اجرا شده است.

پرتره به عنوان یک ژانر مستقل جایگاه قابل توجهی در کار مارتوس ندارد. استعداد او تعمیم بیشتری دارد و احساسات انسانی را به معنایی گسترده تر از آنچه در هنر پرتره ذاتی است، منتقل می کند. اما در عین حال، مجسمه ساز به تصاویر پرتره نیز روی می آورد. آنها جزء لایتغیر سنگ قبرهایی هستند که او خلق کرده است. مارتوس در این آثار خود را استاد جالب و بدیع پرتره مجسمه سازی نشان داد. سنگ قبر برای مارتوس برای سالها به منطقه اصلی فعالیت او تبدیل شد. این هنرمند بیست سال از زندگی خود را تقریباً منحصراً به آنها اختصاص می دهد.

در سال 1782، مارتوس دو سنگ قبر فوق العاده ایجاد کرد - S.S. Volkonskaya و M.P. سوباکینا. هر دوی آنها در طبیعت یک سنگ قبر عتیقه - یک تخته سنگ مرمر با یک تصویر نقش برجسته - اجرا شده اند. این آثار مارتوس گوهرهای واقعی مجسمه‌های یادبود روسیه در قرن هجدهم هستند.

موفقیت سنگ قبرهای اولیه باعث شهرت و شناخت این مجسمه ساز جوان شد. او شروع به دریافت سفارشات زیادی می کند. در این سالها سنگ قبرهای بروس، کوراکینا، تورچانینوف، لازارف، پل اول و بسیاری دیگر یکی پس از دیگری ظاهر شد.

مارتوس به عنوان یک خالق واقعی، خود را در این آثار تکرار نمی کند، او راه حل های جدیدی پیدا می کند که در آن می توان به تحول خاصی در سبک او، گرایش به اهمیت تاریخی و تجلیل از تصاویر پی برد.

مارتوس به طور فزاینده‌ای در آثارش به مجسمه‌سازی گرد روی می‌آورد و آن را به عنصر اصلی سازه‌های مقبره تبدیل می‌کند و تلاش می‌کند تا حرکات و احساسات معنوی را در شکل‌پذیری بدن انسان منتقل کند.

بهترین لحظه روز

مارتوس تا پایان روزهای خود در پلاستیک یادبود کار می کرد و کارهای شگفت انگیز بسیاری را اجرا می کرد که از جمله کامل ترین آنها می توان به سنگ قبرهای پل اول و "بنای یادبود والدین" در پاولوفسک اشاره کرد که با تصاویر موسیقی غنایی اوایل مجسمه ساز مطابقت دارد. خلقت ها

با این حال، کار در مجسمه سازی مقبره دیگر چنین جایگاه قابل توجهی را در کارهای مارتوس در دو دهه اخیر اشغال نکرده است. این دوره از فعالیت او کاملاً با خلق آثاری با ماهیت عمومی و بالاتر از همه آثار شهری همراه است.

بزرگترین رویداد هنر روسیه در آغاز قرن نوزدهم ایجاد کلیسای جامع کازان در سن پترزبورگ بود. در اجرای طرح درخشان ع.ن. ورونیخین بسیاری از هنرمندان مشهور روسی - نقاشان و مجسمه سازان - حضور داشتند. مهم ترین از نظر نتایج خلاقانه، مشارکت مارتوس بود. نقش برجسته بزرگ "جریان آب موسی در صحرا" که توسط مجسمه ساز اجرا شده است، اتاق زیر شیروانی بال شرقی ستون بیرون زده کلیسای جامع را تزئین می کند.

درک عالی مارتوس از معماری و الگوهای نقش برجسته تزئینی کاملاً در این اثر متجلی است. طول زیاد ترکیب نیاز به مهارت در گروه بندی و ساخت فیگورها داشت. خسته و رنجور از تشنگی طاقت‌فرسا، مردم به سوی آب کشیده می‌شوند و مجسمه‌ساز قهرمانان خود را نه به صورت توده‌ای یکنواخت بدون چهره، بلکه آنها را در موقعیت‌هایی خاص به تصویر می‌کشد، به تصاویر درجه‌ای از حقیقت می‌بخشد که بیننده را تحت تأثیر قرار می‌دهد و باعث می‌شود نیت هنرمند برای او روشن است.

در سال 1805، مارتوس به عنوان عضو افتخاری انجمن آزاد عاشقان ادبیات، علوم و هنر انتخاب شد. تا زمانی که او به انجمن پیوست، مارتوس قبلاً یک مجسمه‌ساز معروف، استاد آکادمی هنر، نویسنده آثار بسیاری بود. این یکی از اعضای انجمن آزاد سنت پترزبورگ بود که در سال 1803 پیشنهادی برای جمع آوری کمک های مالی برای برپایی بنای یادبود مینین و پوژارسکی در مسکو ارائه کرد. اما فقط در سال 1808 مسابقه ای اعلام شد که در آن علاوه بر مارتوس، بزرگترین مجسمه سازان روسی دموت-مالینوفسکی، پیمنوف، پروکوفیف، شچدرین شرکت کردند.

پسر میهن نوشت: "اما نابغه مارتوس" از همه شادتر است و طبق زیباترین کارش، بنای یادبود ناجیان روسیه را به بهترین نحو به تصویر کشیده است. پروژه او بالاترین تایید را دریافت کرد.» اما کار بر روی این بنا به دلیل جنبه مالی موضوع به تاخیر افتاد. در واقع، این تنها در سال 1812 آغاز شد، "در زمانی که کار بزرگ نجات دوباره میهن بود، همانطور که مینین و پوژارسکی روسیه را دقیقا دویست سال پیش نجات دادند."

مارتوس لحظه‌ای را به تصویر می‌کشد که مینین شاهزاده پوژارسکی زخمی را خطاب می‌کند و درخواست می‌کند که ارتش روسیه را رهبری کند و لهستانی‌ها را از مسکو بیرون کند. در بنای یادبود، مارتوس نقش اصلی مینین را تأیید می کند که فعال ترین در ترکیب است. ایستاده، با یک دست، گویی که بود، شمشیری به پوژارسکی می دهد، و با دست دیگر به کرملین اشاره می کند و از او می خواهد که برای دفاع از میهن بایستد.

پوژارسکی، شمشیر را گرفت و با دست چپش به سپر تکیه داد، گویی آماده است تا به ندای مینین پاسخ دهد.

مارتوس با به تصویر کشیدن قهرمانان خود مانند استادان باستانی و حفظ سهم بزرگی از قراردادی و ایده آل سازی، در عین حال به دنبال یادآوری هویت ملی آنهاست. تونیک عتیقه Minin که بر روی بنادر پوشیده شده است، تا حدودی شبیه پیراهن دوزی روسی است. موهای او در یک براکت کوتاه شده است. منجی بر روی سپر پوژارسکی به تصویر کشیده شده است.

یکی از معاصران مارتوس می نویسد: "طبیعت، با اطاعت از خداوند متعال و بدون توجه به شجره نامه، خون را برای اعمال نجیب شعله ور می کند، چه در یک روستایی ساده یا چوپان و چه در پادشاهی بسیار مهم." - به نظر می رسد که او می تواند نیروی میهن پرستانه را در پوژارسکی دمیده باشد. با این حال، کشتی انتخابی او مینین بود، به اصطلاح، یک پلبی روسی... در اینجا او اولین نیروی فعال بود، و پوژارسکی تنها ابزار نابغه او بود.

افتتاح بنای یادبود مینین و پوژارسکی در 20 فوریه 1818 به یک جشن ملی تبدیل شد. این بنای تاریخی اولین بار در مسکو بود که نه به افتخار حاکم، بلکه به افتخار قهرمانان ملی ساخته شد.

مارتوس که قبلاً یک پیرمرد بود، افکاری در مورد خلق آثار جدید و حتی کامل تر از خود باقی نگذاشت. فعالیت خلاقانه استاد را می توان از گزارش آکادمی در سال 1821 قضاوت کرد. این مجسمه می گوید که مجسمه ساز یک چهره تمثیلی از قد انسان ساخته است، ورا "با ویژگی های شایسته" را برای سنگ قبر الکسیف، تصویر پیتر رسول را بیش از قد انسان برای سنگ قبر کوراکینا، یک ترکیب نقش برجسته بزرگ "مجسمه" برای تزئین راه پله جلویی جدید در هنر ساختمان آکادمی و شروع مجسمه بزرگ اسکندر اول برای ساختمان اکسچنج.

این مجسمه ساز در این سال های زندگی خود یک جهش خلاقانه بزرگ را تجربه کرد. یکی از آثار مهم پس از بنای یادبود دیگری از پل اول در گرجستان، اسکندر اول در تاگانروگ، پوتمکین در خرسون، ریشلیو در اودسا و دیگران.

یکی از بهترین آثار اواخر دوره کار مارتوس، بنای یادبود ریشلیو در اودسا (1823 - 1828) است که در برنز ساخته شده است. این شهر "با هدف ارج نهادن به شایستگی های رئیس سابق قلمرو نووروسیسک" سفارش داده شد. مارتوس ریشلیو را به عنوان یک حاکم خردمند به تصویر می کشد. او شبیه یک رومی جوان در یک توگا بلند و یک تاج گل لور است. وقار آرامی در هیکل راست و ژست او وجود دارد که به بندر مقابل اشاره می کند. فرم های لاکونیک و فشرده، که توسط یک پایه بلند که تمثیلی از عدالت، تجارت و کشاورزی را به تصویر می کشد، تأکید شده است، به این بنای تاریخی وقار و وقار می بخشد.

مارتوس در سال 1835 درگذشت.

(1754-1835) مجسمه ساز روسی

در مسکو، سن پترزبورگ، اودسا و سایر شهرها، هنوز بناهایی وجود دارد که ایوان پتروویچ مارتوس بیش از یک قرن و نیم پیش خلق کرده است. آنها برای همه آشنا هستند، اما افراد کمی نام نویسنده بنای یادبود مینین و پوژارسکی در مسکو یا بنای باشکوه دوک ریشلیو در اودسا را ​​به خاطر دارند. در همین حال، IP Martos نه تنها اینها، بلکه سایر خلاقیت های شگفت انگیز را نیز در اختیار دارد که افتخار فرهنگ روسیه است.

ایوان پتروویچ مارتوس در اوکراین، در شهر ایچنیا، استان چرنیگوف، در خانواده یک مالک زمین فقیر، کورنت پیتر مارتوس به دنیا آمد. پدرش با توجه به تمایلات هنری پسرش، زمانی که پسر ده ساله بود، او را به آکادمی هنر سنت پترزبورگ منصوب کرد. مارتوس ابتدا در کلاس مجسمه سازی زینتی، جایی که لویی رولان مربی او بود، تحصیل کرد و سپس به نیکولاس ژیله، معلم فوق العاده ای که بسیاری از مجسمه سازان برجسته روسی را آموزش داد، رفت.

مارتوس در سن نوزده سالگی از آکادمی فارغ التحصیل شد و به عنوان پاداش موفقیت درخشان، برای ادامه تحصیل به رم فرستاده شد. پنج سال گذراندن در این شهر باستانی نقش بسیار زیادی در شکل گیری شخصیت خلاق مجسمه ساز ایفا کرد. مارتوس در کلاس های آکادمی روم تحصیل کرد، با استفاده از توصیه های هنرمند مشهور، نظریه پرداز نقاشی کلاسیک رافائل منگز، نقاشی های زیادی کشید. اما حتی بیشتر مجذوب مجسمه‌سازی شد و مارتوس با راهنمایی کارلو آلباسینی مجسمه‌ساز ایتالیایی که متخصص مرمت مجسمه‌های باستانی بود، شروع به مطالعه تکنیک برش سنگ مرمر کرد. از آن پس روح عتیقه در آثار مارتوس ظاهر شد که در تمام آثار او به چشم می خورد.

او خود را تنها به این واقعیت محدود نکرد که از استادان باستانی تکنیک ها، نقشه ها و روش های پردازش مواد بیرونی را اتخاذ کرد. این هنرمند با جوهره هنرهای پلاستیکی باستانی آغشته شده بود، حس هماهنگی جهان، که در یک زمان باعث ایجاد اشکال کامل مجسمه سازی باستانی شد. بر این اساس، مارتوس شروع به شکل دادن به سبک خاص خود کرد که تحت سلطه ی ترحم مدنی و قهرمانی های والا بود.

کار او در اواخر قرن 18 و 19 توسعه یافت. این دوره در تاریخ مجسمه سازی روسیه عصر طلایی نامیده می شود. پس از آن بود که مجموعه‌های معماری و مجسمه‌سازی باشکوه دریاسالاری، کازان و کلیسای جامع سنت اسحاق ایجاد شد، فواره‌های پترهوف، کاخ‌های پاولوفسک و تزارسکویه سلو با مجسمه‌سازی تزئین شدند، بناهای بسیاری در میادین همه شهرهای بزرگ روسیه ظاهر شد.

در طول این سالها، توسعه ویژه ای به پلاستیک یادبود، سنگ قبرهای شکل داده شد. گورستان های روسیه در حال تبدیل شدن به موزه های واقعی مجسمه سازی هستند. بسیاری از سنگ قبرهای آن سال ها آثار هنری بودند. مجسمه سازان در آنها ویژگی جهان بینی آن زمان را منعکس کردند، پر از هماهنگی، زمانی که مرگ نه به عنوان یک سرنوشت یا تراژدی بیرحمانه، بلکه به عنوان یک انتقال کاملا طبیعی به دنیایی دیگر درک می شد. بنابراین، قرار نبود باعث ترس یا وحشت شود، بلکه فقط غم و اندوه کاملاً طبیعی است.

سنگ قبرها توسط بسیاری از مجسمه سازان مشهور ساخته شده است، اما حتی در میان آنها Martos همتای خود را نمی شناسد. این نوع مجسمه برای سالیان متمادی زمینه اصلی فعالیت او شد. به استثنای موارد نادر، او بیست سال از زندگی خلاقانه خود را بر روی سنگ قبرها کار کرد.

اولین کارهای او در سال 1782 ظاهر شد، زمانی که مجسمه ساز دو سنگ قبر شگفت انگیز را ایجاد کرد - S. S. Volkonskaya و M. P. Sobakina. شکل آنها یادآور سنگ قبرهای عتیقه - سنگ مرمر با نقش برجسته است. کارشناسان این آثار را مرواریدهای واقعی مجسمه های یادبود روسیه در قرن 18 می نامند.

این آثار اولیه شهرت و شناخت را برای مجسمه ساز جوان به ارمغان آورد. او شروع به دریافت سفارشات زیادی کرد و در سال 1801 مجسمه ساز مأمور ساخت سنگ قبر امپراتور پل اول شد.

مارتوس علاوه بر مجسمه های مقبره، کارهای دیگری را نیز اجرا کرد که به زودی جای همه چیز را گرفت. یکی از مشهورترین آثار او بنای یادبود مینین و پوژارسکی در مسکو بود.

تاریخ ایجاد آن به طور کامل منعکس کننده حال و هوای جامعه روسیه در آن زمان بود، زمانی که در روسیه علاقه به وقایع گذشته ملی، تاریخ قهرمانانه دولت روسیه وجود داشت.

در سال 1803، یکی از اعضای انجمن آزاد سنت پترزبورگ از دوستداران ادبیات، علوم و هنر پیشنهاد داد تا مجموعه ای از کمک های مالی را برای این بنای تاریخی سازماندهی کند. این ایده تنها در سال 1808 تجسم یافت و در همان زمان مسابقه ای برای بهترین طراحی بنای تاریخی اعلام شد. علاوه بر مارتوس، مجسمه سازان مشهور دیگری در آن شرکت کردند - دموت-مالینوفسکی، پیمنوف، پروکوفیف، شچدرین. مارتوس برنده این رقابت شد و پروژه او "با بالاترین تایید" جایزه گرفت.

اما کار بر روی بنای تاریخی به دلیل کمبود پول برای مدت طولانی آغاز نشد. راه حل این موضوع با جنگ میهنی 1812 تسریع شد، زمانی که نیاز به "نجات مجدد میهن" بوجود آمد، همانطور که مینین و پوژارسکی دقیقا دویست سال پیش روسیه را نجات دادند. و مارتوس در نهایت کار بر روی بنای تاریخی را آغاز می کند.

او تصمیم گرفت لحظه ای را در آن منعکس کند که مینین با درخواست برای رهبری ارتش روسیه و اخراج لهستانی ها از مسکو به شاهزاده پوژارسکی مجروح متوسل می شود. ترکیب مجسمه با روح عتیقه ساخته شده اما در عین حال اصالت ملی در آن احساس می شود. سر مینین شبیه سر باشکوه زئوس است که با لباس عتیقه ای که شبیه پیراهن دوزی روسی است، پوشیده شده است. منجی بر روی سپر پوژارسکی به تصویر کشیده شده است. اما این جزئیات مهم ترین نیستند. مارتوس توانست شخصیت ملی روسیه، شجاعت و عزم آنها را برای دفاع از میهن خود به هر قیمتی در قهرمانان خود آشکار کند.

نقش برجسته هایی که بر روی پایه این بنای تاریخی قرار گرفته است، مجموعه کمک های مالی را به تصویر می کشد. در میان شهروندان نیژنی نووگورود، که هر آنچه که می توانند برای نجات میهن اهدا می کنند، چهره خود مجسمه ساز نیز وجود دارد. او خود را در کسوت یک پاتریسیون رومی به تصویر کشید که پسرانش را به جلو می راند و باارزش ترین چیزی را که دارد به او هدیه می دهد. چهره مارتوس توسط شاگردش اس. گالبرگ اجرا شد و در او شباهت پرتره ای به معلمش داشت.

افتتاحیه بنای تاریخی در 20 فوریه 1818 انجام شد و به یک جشن واقعی تبدیل شد. بنای یادبود مینین و پوژارسکی اولین بنای یادبود در مسکو بود که نه به افتخار حاکم، بلکه به افتخار قهرمانان مردم ساخته شد.

در همان سال ها، مارتوس در زمینه پلاستیک های یادبود و تزئینی نیز بسیار کار کرد. او صاحب کاریاتیدهای قدرتمند تالار تخت در پاولوفسک، مدل‌سازی زیبای «اتاق ناهارخوری سبز» کامرون در کاخ بزرگ پوشکین، چهره‌های منفرد فواره‌های پترهوف و غیره است. به خصوص آثار مارتوس برای کلیسای جامع کازان که از سال 1801 تا 1811 ساخته شده است، جالب توجه است. مارتوس برای کلیسای جامع مجسمه یحیی باپتیست را ساخت که در طاقچه ایوان مرکزی، نقش برجسته های کوچک بالای پنجره ها و یک فریز بالای ایوان شرقی ستون اصلی قرار دارد.

یکی از نقش برجسته ها - "موسی در حال جاری شدن آب در بیابان" - صحنه ای است که در آن تشنه ها از هر طرف به سمت موسی می شتابند. در میان آنها افراد مسن، جوانان، کودکان، مردان و زنان بالغ هستند که چهره هایشان پر از رنج است. همه آنها متفاوت رفتار می کنند: برخی با بی حوصلگی آب می خواهند، برخی دیگر می پرسند، برخی دیگر از قبل حریصانه می نوشند. هر شکل با بقیه در برخی از جزئیات بیانی در حرکات، وضعیت ها، ژست ها متفاوت است. این ترکیب از دوازده صحنه مجزا تشکیل شده است، و در عین حال آنها یک کل واحد هستند.

در این دوره، مجسمه ساز آثار بسیار زیباتری خلق کرد، اما آثاری نیز داشت که مشخصاً به دل او نمی نشست. اینها بناهای دیدنی، اما سرد و بی جان اسکندر اول در تاگانروگ و شاهزاده پوتمکین تائورید در خرسون هستند. بنای یادبود او به لومونوسوف در آرخانگلسک را نیز نمی توان موفق نامید، اگرچه استاد سالخورده سخت روی آن کار کرد.

با این حال، مارتوس در اواخر دوره خلاقیت خود نیز آثار شگفت انگیزی دارد، به عنوان مثال، بنای یادبود ریشلیو در اودسا، ساخته شده در برنز، که مجسمه ساز از 1823 تا 1828 روی آن کار می کرد. این بنای تاریخی توسط مقامات شهر به منظور "تکریم شایستگی های رئیس سابق قلمرو نووروسیسک" به او سفارش داده شد. دوک ریشلیو مهاجر فرانسوی، که با روح روسی آغشته بود، حق داشت چنین خاطره سپاسگزاری داشته باشد. در طول سلطنت او، اودسا به یکی از زیباترین شهرهای ساحل دریای سیاه و یکی از شلوغ ترین بندرگاه های دریایی تبدیل شد. بنابراین، مارتوس ریشلیو را به عنوان یک حاکم خردمند به تصویر می کشد. پیکر او، مانند یک رومی در یک توگا بلند و یک تاج گل لور، وقار آرامی را ساطع می کند. دست ریشلیو به سمت بندری که در مقابلش دراز شده است. بر روی پایه، مجسمه ساز چهره های تمثیلی عدالت، تجارت و کشاورزی را به تصویر کشیده است.

ایوان پتروویچ مارتوس زندگی طولانی و آرامی داشت. او که استاد فرهنگستان هنر بود، با شهرت و شهرت احاطه شده بود، او شاگردان زیادی را پرورش داد که در دهه های بعد، ایده های هنری معلم خود را در کار خود پرورش دادند. ایوان پتروویچ مارتوس در سال 1835 در سنین پیری درگذشت.

مارتوس ایوان پتروویچ - مجسمه‌ساز روسی، با نام مستعار از آکادمی هنر سنت پترزبورگ (1782)، عضو افتخاری آکادمی روسی.

در خانواده ای از دادگاه-ریا-نو-نا اوکراینی متولد شد. او در آکادمی هنر سنت پترزبورگ (1764-1773) نزد L. Roll-lan و N. F. Zhil-le تحصیل کرد. بازنشسته آکادمی هنر در رم (1773-1778)، جایی که او در مورد-از-ve-de-niya an-tich-noy مجسمه سازی-tu-ry، استفاده از -ve-ta-mi P. Ba-to- را مطالعه کرد. ni، J. M. Vie-na و K. Al-ba-chi-ni. بازگشت-nul-Xia به روسیه با-den-ny side-ron-no-one of class-si-cis-ma. اجرای مجموعه‌ای از پورت‌ری‌توف‌ها (نیم‌تنه‌های مرمری کنت N. I. Pa-ni-na، 1780، و A. V. Pa-ni-noy، 1782، هر دو - گالری دولتی ترتیاکوف؛ شاهزاده M. M. Go-li-tsy-na، 1804 ، امپراتور الک سان در اول، 1822، هر دو - موزه دولتی روسیه) و mi-fo-logical-com-po -zi-tsy ("خواب ان-دی-می-ون"، 1778؛ "Ak-te- در»، برنز، 1800، گالری دولتی ترتیاکوف).

در دهه‌های 1780-1800، مارتوس در هنر جدید روسی کار زیادی کرد، در زمینه me-mo-ri-al-noy pla-sti-ki، gar-mo-nich-but co-th-thai civil pa- فوس و بالا بردن ایده آل النو تصاویر با محفظه مخصوص مر نو استو دوباره ری دا چی در تیم نیه په ری ژی وانی. برای سنگ قبرهای اولیه (پرنسس S. S. Vol-kon-skaya، 1782، گالری ایالتی Tretyakov؛ M. P. So-ba-kin-noy، 1782، P. A. Bruce، 1786 -1790 سال، هر دو - در سبیل Go-li-tsyn-sky- pal-ni-tse صومعه Don-sko-th در Mo-sk-ve؛ همه چیز مرمر است) ریتم موسیقی ha-rak-ter-ny- mi-ness of com-po-zi-tion، همکاری هنری -ترکیب شما-با-به-برو و کم-به-رل-ای-فا، ویر-تو-از-نایا مو -د-لی-دیچ-کا. در آینده، مارتوس به مدت یک ساعت از با-rel-ef-no-go prin-ci-pa com-po-zi-tion دور شد، با داشتن چه-لو-و-چه-اسکای فی-گو- رای از پس‌زمینه مجسمه‌سازی-تور-بدون رفتن و مو-نو-من-تا-لی-زی-رویا پا-مین-نیک به عنوان یک کل (ناد-گرو-بیای کنت N.I. Pa-ni-na، 1788، سنگ مرمر، موزه مجسمه های شهر، سنت پترزبورگ). نه به ندرت با استفاده از نقوش سنگ پی را-می-دور با گنجاندن یک ba-rel-ef-m-dal-on-port-re- که درگذشت، مارتوس تلاش کرد تا راز-اما-وب- ra-zit the races-in-the-ame-nie fi-gur songful-by-shchih، دوید به po-li-chroma-mii from-ten-kov mra-mo-ra. از آغاز دهه 1790، یک سیستم متفاوت از طرفدار و دِنی مارتوس مستقر شد و در یک گروه دراما-تی-زی-رو-وال-سیا (پرنسس بیش از گرو بیا E. S. Ku-) مستقر شد. ra-ki-noy و A. F. Tur-cha-ni-no-va، هر دو - مرمر، 1792، همان).

Pro-of-ve-de-niya Martos دوران بلوغ-بله تفاوت-cha-yut-sya در کلی مو-خوبی-روانی فرم ها، یا-ga-nich-noy ارتباط با محیط معماری، قفل روشن- well-that-com-po-zi-tion، la-ko-nothing you-ra-zi-tel-no-sty si-lu -this; مهار سو-رو-وایا قهرمانان در تجلی احساسات، تصویر ویژه و-لی-چا-وست از ندای دعوت به تجسم آرمان های عتیقه مو-س-ست-وا و سو-توپ-شن زیبایی نوی (برفراز قبر شاهزاده خانم E. I. Ga-ga-ri-noy، برنز، 1803، موزه مجسمه سازی شهر، سنت پترزبورگ؛ "Pa-myat-nik ro-di-te-lyam"، 1797- 1798، و pa-myat-nik به امپراتور Pav-lu I، سنگ مرمر، گرانیت، 1805-1807، هر دو - در پارک پاولوفسکی). این اهریمن-تو درخشان ترین کو تو-را-همان-ما در پا-میات-نی-که کوز-مه می-نی-نو و دیمیتری پو-ژار-سکو-مو در مو-سک-وه (برنز) ، گرانیت، 1804-1815)، شخصی بر اساس ini-tsia-ti-ve عمومی ساخته شد و در سال 1818 افتتاح شد. گروه-تور-مجسمه سازی، دوباره دادن خیزش میهن پرستانه روسی na-ro-yes، در ابتدا اما به کرم - دیوار چپ. بنابراین نام مستعار pa-myat به ویژه-ben-اما کامل-رو-ژیوال ارتباط معنایی و طرفدار کشور با میدان کراس نوی (در دهه 1930 به Po- منتقل شد). blood-so-bo-ru). مارتوس برای ایجاد خاطره رتبه یک شورای آمار معتبر را دریافت کرد.

اما-تو-ری-گو-ریز-ما، نه-چیزی-کوچک بودن بهشتی در د-تا-لیه-رگ های تو-ما-پس از را-بو-آنجا مارتوس بعدی (پا-مینت-نی-کی: A.E. Ri-she-lye در اودسا، برنز، گرانیت، 1823-1828؛ M. V. Lo-mo-no-so-vu در Ar-khan -gel-ske، 1826-1829، us-ta-nov-len در 1832؛ امپراتور Alek-san-dr I in Ta-gan-ro-ge، برنز، گرانیت، 1828-1831 سال؛ به شاهزاده جی.ا. آکادمی هنر، 1831، موزه دولتی روسیه). مارتوس از-وست-تن و به عنوان استاد mo-nu-men-tal-no-de-ko-ra-tiv-noy مجسمه سازی-tu-ry (مجسمه "Ak-te-on" برای فونت -nov Peter- ter-go-fa، gold-lo-che-bron-za، 1801؛ نقش برجسته "آی ته چی نی مای سی ام در صحرا" در آتی کی کازان -sko-go so-bo-ra در سنت پیتر-تر-بورگ-گه، از غرب-نیاک، 1804-1807). Pre-po-da-val در آکادمی هنر سنت پترزبورگ (1779-1835؛ از 1794، استاد ارشد، از 1814، رئیس تورهای مجسمه سازی، از 1831، رئیس محترم). این تأثیر زیادی بر سبک فرم-می-رو-وا-نی مجسمه سازی روسی در ثلث اول قرن نوزدهم داشت.

مارتوس ایوان پتروویچ

مارتوس، ایوان پتروویچ - مجسمه ساز روسی (1754 - 1835). او با مدال طلای کوچک از دوره هنرستان هنر فارغ التحصیل شد و به ایتالیا اعزام شد. او در رم در کارگاه توروالدسن به تحصیل پرداخت و از طبیعت، در کارگاه پی باتونی و از عتیقه جات به سرپرستی آر. منگز نقاشی کشید. او استاد و سپس رئیس فرهنگستان هنر بود. پل اول، الکساندر اول و نیکلاس اول اجرای شرکت های مجسمه سازی مهم را به او سپردند. سادگی و اصالت سبک، ترکیب بندی استادانه (به ویژه در نقش برجسته های چند هجایی)، درستی طراحی، مدل سازی عالی، چیدمان پارچه ای ماهرانه - اینها ویژگی های متمایز کلاسیک در اصل هستند، اما نسبت به آثار توروالدسن و کانوا کمتر انتزاعی هستند. ، هنر مارتوس. به خصوص مجسمه های آرام آرام غمگین او خوب هستند. در میان آثار او، مهمترین آنها عبارتند از: مجسمه برنزی عظیم از جان باپتیست که رواق کلیسای جامع کازان را تزئین می کند. نقش برجسته بزرگ: «موسی از سنگ آب می تراود»، در اتاق زیر شیروانی یکی از گذرگاه های ستون این معبد. بناهای یادبود امپراتور پل اول، دوشس بزرگ الکساندرا و النا پاولونا، در پارک کاخ پاولوفسک. بنای یادبود مینین و پوژارسکی، در مسکو (1804 - 18)؛ مجسمه عظیم برنزی کاترین دوم، در سالن مجلس اشراف مسکو؛ مجسمه نیم تنه امپراتور الکساندر اول، مجسمه سازی شده برای بورس اوراق بهادار سنت پترزبورگ. بناهای یادبود امپراتور الکساندر اول در تاگانروگ، دوک ریشلیو در اودسا، شاهزاده پوتمکین در خرسون، لومونوسوف در آرخانگلسک. سنگ قبر تورچانینوف، پرنسس گاگارینا و پرنسس کوراکینا در لاورای الکساندر نوسکی، پرنسس ولکونسکایا و سوباکینا در صومعه دونسکوی مسکو، مجسمه تزئینی "Akteon" (چند کپی). مجسمه های مارتوس توسط آفاناسیف حکاکی شده است. - چهارشنبه N. Wrangel "تاریخ مجسمه سازی" (جلد پنجم از "تاریخ هنر روسیه" اثر I. Grabar؛ همچنین ادبیات و فهرستی از آثار مارتوس وجود دارد).

دایره المعارف مختصر بیوگرافی. 2012

همچنین به تفاسیر، مترادف ها، معانی کلمه و آنچه که MARTOS IVAN PETROVICH به زبان روسی است در فرهنگ لغت ها، دایره المعارف ها و کتاب های مرجع مراجعه کنید:

• مارتوس ایوان پتروویچ
  (1754-1835) مجسمه ساز روسی. نماینده کلاسیک گرایی در پلاستیک یادبود مارتوس (سنگ قبرهای M. P. Sobakina، 1782، E. S. Kurakina، 1792، E. I. ...
• مارتوس ایوان پتروویچ در دایره المعارف بزرگ شوروی، TSB:
  ایوان پتروویچ، مجسمه ساز روسی. در خانواده یک نجیب زاده کوچک اوکراینی متولد شد. مطالعه کرد…
• مارتوس، ایوان پتروویچ
  ? مجسمه ساز معروف روسی، ب. حدود سال 1750 در استان پولتاوا، به عنوان شاگرد Imp. آکادمی در سال اول ...
• مارتوس ایوان پتروویچ
  بنرها مجسمه ساز روسی، ب. حدود سال 1750 در استان پولتاوا، به عنوان شاگرد Imp. آکادمی در سال اول زندگی او ...
• ایوان در فرهنگ لغت دزدان:
  - نام مستعار رهبر جنایتکار ...
• ایوان در فرهنگ نام های کولی:
  ، یوهان (قرض گرفته شده ، مرد) - "لطف خدا" ...
• پتروویچ در دایره المعارف ادبی:
  ولیکو رمان نویس و شاعر برجسته معاصر صرب است. او در نهضت ملی در صربستان مجارستان شرکت فعال داشت و تعدادی از ...
• پتروویچ در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ:
  (Petrovici) Emil (1899-1968) زبان شناس رومانیایی. آثاری در زمینه گویش شناسی، جغرافیای زبانی، تاریخ، علم شناسی، آواشناسی و واج شناسی زبان رومانیایی و اسلاوی ...
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ:
  V (1666-96) تزار روسیه (از 1682)، پسر تزار الکسی میخایلوویچ. او که بیمار و ناتوان از فعالیت دولتی بود، به همراه ...
• پتروویچ در فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و یوفرون:
  (Petrovics) - نام واقعی شاعر مجارستانی (Magyar) پتوفی ...
• مارتوس جی. در فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و یوفرون:
  (مارتوس) - چ. یک شهر منطقه ای در استان Jaén اسپانیا، در دامنه کوه شیب دار Havalcus که خرابه های قلعه بر روی آن قرار دارد. 16356 …
• مارتوس در فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و یوفرون:
  (ایوان پتروویچ) - بنر. مجسمه ساز روسی، ب. حدود سال 1750 در استان پولتاوا.، پذیرفته شده در دانش آموزان امپراتوری. acd. در اغاز …
• ایوان در فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و یوفرون:
  سانتی متر. …
• ایوان در فرهنگ لغت دایره المعارف مدرن:
  
• ایوان در فرهنگ لغت دایره المعارف:
  من کالیتا (قبل از 1296 - 1340)، شاهزاده مسکو (از 1325) و دوک بزرگ ولادیمیر (1328 - 31، از 1332). فرزند پسر …
• ایوان در فرهنگ لغت دایره المعارف:
  -DA-MARIA، Ivan-da-Marya، w. گیاهی علفی با گلهای زرد و برگهای بنفش. -TEA, Ivan-tea, m گیاه علفی بزرگ از این خانواده است. فشفشه با ...
• پتروویچ
  پتروویچ (رتروویچ) امیل (1899-1968)، رام. زبانشناس. Tr. در گویش شناسی، زبان. جغرافيا، تاريخ، علم شناسي، آواشناسي و واج شناسي. لنگ، در منطقه ...
• مارتوس در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  MARTOS Iv. پیتر (1754-1835)، بزرگ شد. مجسمه ساز نمایندگی کند. کلاسیک گرایی در پلاستیک یادبود M. (سنگ قبرهای M.P. Sobakina، 1782، E.S. Kurakina، 1792، ...
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان سیاه، کاتب دربار ایوان سوم، rel. آزاداندیش، چ. لیوان F. Kuritsyn. خوب. 1490 دوید برای ...
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان فیودوروف (حدود 83-1510)، بنیانگذار چاپ کتاب در روسیه و اوکراین، آموزگار. در سال 1564 در مسکو مشترک. با پیوتر تیموفیویچ مستیسلاوتس ...
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان پودکووا (? -1578)، قالب. ارباب، یکی از دست ها قزاق های زاپوروژیه او خود را برادر ایوان درنده اعلام کرد، در سال 1577 ایاسی را به اسارت گرفت و ...
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان خشمگین (گروزنی) (? -1574)، قالب. حاکم از 1571. او سیاست تمرکز را دنبال کرد، رهبری آزادی را رهبری کرد. جنگ علیه تور یوغ در نتیجه تقلب ...
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان ایوانوویچ یانگ (1458-90)، پسر ایوان سوم، از سال 1471، یکی از فرمانروایان پدرش. یکی از دست ها بود. روسی سربازان در طول "ایستاده ...
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان ایوانوویچ (1554-81)، پسر ارشد ایوان چهارم مخوف. عضو جنگ لیوونی و oprichnina. در جریان نزاع توسط پدرش کشته شد. این رخداد …
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان ایوانوویچ (1496 - حدود 1534)، آخرین بزرگ. شاهزاده ریازان (از سال 1500، در واقع از سال 1516). در سال 1520 توسط واسیلی سوم کاشته شد ...
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان آسن دوم، بولگ. پادشاه در 1218-41. ارتش مستبد اپیروس را در کلوکوتنیسا شکست داد (1230). به طور قابل توجهی قلمرو را گسترش داد. بولگ دوم پادشاهی ها...
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان الکساندر، بلغاری. پادشاه در سال 71-1331، از سلسله شیشمانوویچ. با او بولگ دوم است. پادشاهی به 3 قسمت تقسیم شد (دوبروجا، ویدین ...
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان ششم (64-1740)، بزرگ شد. امپراتور (1740-41)، نوه ایوان پنجم، پسر دوک آنتون اولریش از برانسویک. E.I برای بچه حکم کرد. پس بایرون...
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان پنجم (1666-96)، روسی. تزار از سال 1682، پسر تزار الکسی میخایلوویچ. دردناک و ناتوان. فعالیت های اعلام شده توسط پادشاه ...
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان چهارم وحشتناک (1530-84)، بزرگ. شاهزاده مسکو و "کل روسیه" از 1533، اولین روسی. تزار از 1547، از سلسله روریک. …
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان سوم (1440-1505)، بزرگ. شاهزاده ولادیمیر و مسکو از 1462، "حاکمیت تمام روسیه" از 1478. پسر واسیلی دوم. ازدواج کرده با…
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان دوم سرخ (59-1326)، بزرگ. شاهزاده ولادیمیر و مسکو از 1354. پسر ایوان اول کالیتا، برادر سمیون مغرور. در سال 53-1340 ...
• ایوان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  ایوان اول کالیتا (قبل از 1296-1340)، عالی. شاهزاده مسکو از 1325 به رهبری. شاهزاده ولادیمیر در 1328-31 و از 1332. پسر دانیال ...
• پتروویچ در دایره المعارف بروکهاوس و افرون:
  (پتروویکس)؟ نام واقعی شاعر مجارستانی (مگیار) پتوفی ...
• ایوان
  تغییر حرفه پادشاه در ...
• ایوان در فرهنگ لغت حل و تدوین کلمات اسکن:
  دوست پسر...
• ایوان در فرهنگ لغت حل و تدوین کلمات اسکن:
  احمق، اما در افسانه های او همه چیز بر عهده شاهزاده خانم هاست...
• ایوان در فرهنگ لغت مترادف های زبان روسی:
  نام، …
• ایوان در فرهنگ لغت زبان روسی لوپاتین:
  Ivan`an، -a (نام؛ در مورد یک فرد روسی؛ Ivan`any، به یاد نمی آورد ...
• ایوان
  ایوان ایوانوویچ، …
• ایوان در فرهنگ لغت املای کامل زبان روسی:
  ایوان، -a (نام؛ در مورد یک فرد روسی؛ ایوانا که به یاد نمی آورد ...
• IVAN در فرهنگ لغت دال:
  رایج ترین نام ما (ایوانف، قارچ های کثیف، تغییر یافته از جان (که در سال 62 عدد وجود دارد)، در سراسر آسیا و ...
• پتروویچ
  (Petrovici) Emil (1899-1968)، زبان شناس رومانیایی. آثاری در زمینه گویش شناسی، جغرافیای زبانی، تاریخ، علم شناسی، آواشناسی و واج شناسی زبان رومانیایی و اسلاوی ...
• مارتوس در فرهنگ لغت توضیحی مدرن، TSB:
  ایوان پتروویچ (1754-1835)، مجسمه‌ساز روسی. نماینده کلاسیک گرایی در مجسمه یادبود مارتوس (سنگ قبرهای M. P. Sobakina، 1782، E. S. Kurakina، ...
• ایوان
  
• ایوان در فرهنگ لغت توضیحی زبان روسی اوشاکوف:
  Kupala and Ivan Kupala (I and K uppercase), Ivan Kupala (Kupala), pl. نه، م. ارتدکس ها در 24 ژوئن تعطیلات دارند ...
• اسمیرنوف نیکولای پتروویچ
  باز کردن دایره المعارف ارتدکس "درخت". اسمیرنوف نیکولای پتروویچ (1886 - پس از 1937)، مزمور نواز، شهید. بزرگداشت 10 نوامبر ...
• پاوسکی گراسیم پتروویچ در درخت دایره المعارف ارتدکس:
  باز کردن دایره المعارف ارتدکس "درخت". پاوسکی گراسیم پتروویچ (1787 - 1863)، کشیش اعظم، فیلولوژیست برجسته، شرق شناس (عبری و ترک شناس) ...