بوریس گودونوف موشورگ سال آفرینش. ویرایش شده توسط بوریس گودانوف موسورگسکی و مسیر او به شهرت. اپرا در چهار پرده با پیش درآمد

معروف ترین اپراهای جهان. عنوان اصلی، نویسنده و توضیحات کوتاه.

بوریس گودونوف، M. P. Mussorgsky.

اپرا در چهار پرده با پیش درآمد; لیبرتو موسورگسکی بر اساس تراژدی به همین نام اثر A. S. Pushkin و "تاریخ دولت روسیه" اثر N. M. Karamzin.
اولین تولید: سن پترزبورگ، تئاتر ماریینسکی، 27 ژانویه 1874.

شخصیت ها:بوریس گودونوف (باریتون یا باس)، فدور و زنیا (مزو سوپرانو و سوپرانو)، مادر زنیا (مزو سوپرانو)، شاهزاده واسیلی شویسکی (تنور)، آندری شچلکالوف (باریتون)، پیمن (باس)، مدعی به نام گریگوری (تنور)، مارینا منیشک (مزو سوپرانو)، رانگونی (باس)، وارلام و میزائیل (باس و تنور)، مهماندار میخانه (مزو سوپرانو)، احمق مقدس (تنور)، نیکیتیچ، ضامن (باس)، بویار میانی (تنور)، بویار خروشچف (تنور)، یسوعیان لاویتسکی (باس) و چرنیکوفسکی (باس)، بویارها، کمانداران، ریندها، بالیف‌ها، تابه‌ها و پانیس‌ها، دختران ساندومیرز، رهگذران، مردم مسکو.

این عمل در سال 1598-1605 در مسکو اتفاق می افتد.

پیش درآمد. تصویر یک.
مردم به حیاط صومعه نوودویچی رانده شدند تا روی زانوها دعا کنند تا بوریس گودونوف با پادشاهی ازدواج کند. باشگاه ضابطان به مردم «الهام می بخشد» که «جرعه ای دریغ نکنند». آندری شچلکالوف، منشی دوما، از خداوند درخواست می‌کند که «روسیه تسلی‌آمیز» را نازل کند. روز به پایان می رسد. از دور آواز رهگذران کالیک می آید. «مردم خدا» به صومعه می روند و به مردم تعویذ می دهند. و آنها برای انتخاب بوریس می ایستند.

تصویر دو.
مردم در کرملین در مقابل کلیسای جامع ستایش بوریس تجمع کردند. و بوریس گرفتار پیشگویی های شوم می شود. اما پر است: هیچ کس نباید متوجه تردیدهای پادشاه شود - دشمنانی در اطراف وجود دارند. و تزار دستور می دهد که مردم را به یک جشن دعوت کنند - "همه، از پسران تا کور گدا." تسبیح با نواختن ناقوس ها یکی می شود.

اقدام یک. تصویر یک.
شب سلول در صومعه معجزه. پیر پیمن که شاهد عینی بسیاری از وقایع است، وقایع نگاری می نویسد. گرگوری راهب جوان خواب است. آواز دعا شنیده می شود. گریگوری بیدار می شود. او از خواب ناراحت است، "رویای وسواسی و نفرین شده". او از پیمن می خواهد که آن را تفسیر کند. رویای یک راهب جوان در پیمن خاطرات سال های گذشته را بیدار می کند. گریگوری به جوانی پر حادثه پیمن حسادت می کند. داستان های پادشاهانی که «عصای سلطنتی و ارغوانی و تاج مجلل خود را برای کاپوت متواضع راهبان تغییر دادند» جوان تازه کار را آرام نمی کند. با نفس بند آمده به پیرمردی گوش می دهد که از قتل تزارویچ دیمیتری می گوید. یک اظهارنظر ناخواسته مبنی بر همسن بودن گریگوری و شاهزاده باعث ایجاد نقشه بلندپروازانه ای در سر او می شود.

تصویر دو.
گرگوری به همراه دو ولگرد، راهب فراری میسایل و وارلام به میخانه ای در مرز لیتوانی می آید - او راهی لیتوانی می شود. فکر خیانت گریگوری را کاملاً به خود مشغول می کند و او در جشن کوچکی که بزرگان برپا کردند شرکت نمی کند. هر دوی آنها در حال حاضر بسیار بدحال هستند، وارلام آهنگ را طولانی می کند. در همین حال، گریگوری از مهماندار در مورد جاده می پرسد. از گفتگو با او متوجه می شود که پاسگاه هایی ایجاد شده است: آنها به دنبال کسی هستند. اما مهماندار مهربان به گریگوری از مسیر "دورگرد" می گوید. ناگهان صدای تق تق می آید. ضابطان به راحتی ظاهر می شوند. به امید سود - بزرگان صدقه می گیرند - ضابط با "اعتیاد" ورلام را بازجویی می کند - که هستند و اهل کجا هستند. حکم در مورد زندیق گریشکا اوترپیف بازیابی می شود. دادستان می خواهد وارلام را بترساند - شاید او بدعت گذار است که از مسکو فرار کرده است؟ گریگوری برای خواندن حکم فراخوانده می شود. با رسیدن به نشانه های فراری، به سرعت از وضعیت خارج می شود و نشانه های همراه خود را نشان می دهد. مأمور اجرا با عجله به سمت ورلام می‌رود. بزرگ که می بیند اوضاع بد می شود، تقاضا می کند که اجازه داده شود خودش حکم را بخواند. به آرامی، در کلمات، او جمله را به گریگوری تلفظ می کند، اما گریگوری برای این کار آماده است - از پنجره بیرون بپرید و نام خود را به خاطر بسپارید ...

اقدام دو
برج سلطنتی پرنسس زنیا بر پرتره نامزد مرده اش گریه می کند. تزارویچ تئودور مشغول "کتاب یک نقاشی بزرگ" است. مادر سوزن دوز. او با شوخی، شوخی و فقط یک کلمه صمیمانه سعی می کند پرنسس را از افکار تلخ دور کند. تزارویچ تئودور به افسانه مادری با افسانه پاسخ می دهد. مادر برایش آواز می خواند. دست می زنند، یک افسانه بازی می کنند. پادشاه به آرامی به شاهزاده خانم اطمینان می دهد و از تئودور در مورد فعالیت هایش می پرسد. نمای پادشاهی مسکو در نقاشی باعث ایجاد فکری سنگین در بوریس می شود. در همه چیز - هم در بلایای دولت و هم در بدبختی دخترش - او انتقام شرور کامل - قتل تزارویچ دیمیتری را می بیند. بوریس که از شویسکی، درباری حیله گر، در مورد ظاهر پرتندر در لیتوانی مطلع شد، از شویسکی خواستار تایید مرگ شاهزاده شد. شویسکی با حیله گری جزئیات شرارت را به تصویر می کشد. بوریس نمی تواند شکنجه را تحمل کند: در سایه های متزلزل او روح پسر مقتول را می بیند.

اقدام سه. تصویر یک.
در قلعه Sandomierz، مارینا پشت توالت است. دختران او را با یک آهنگ چاپلوس سرگرم می کنند. پانا منیشک ناراضی است: او می خواهد در مورد پیروزی های باشکوه لهستان بشنود، مارینا بلندپرواز رویای تاج و تخت پادشاهان مسکو را در سر می پروراند. یسوعی رانگونی ظاهر می شود. با قدرت کلیسا، او مارینا را القا می کند که تظاهر کننده را در شبکه های عشق ببندد.

تصویر دو.
در یک شب مهتابی در باغ، کنار چشمه، مدعی خواب مارینا را می بیند. رنگونی یواشکی به سمت او می رود. یسوعی با سخنرانی های شیرین در مورد زیبایی مارینا، تظاهر کننده را فریب می دهد تا به عشق پرشور خود به پانای مغرور اعتراف کند. جمعیتی پر سر و صدا از مهمانان شاد از باغ عبور می کنند - آنها منتظر پیروزی ارتش لهستان بر ارتش بوریسوف هستند. شیاد پشت درختان پنهان می شود. مارینا ظاهر می شود. او با نوازش، هوی و هوس و تمسخر، جاه طلبی تظاهرکننده را برمی انگیزد.

اقدام چهار. تصویر یک.
در مقابل کلیسای جامع سنت باسیل، مردم به طور متحرک در مورد شایعاتی در مورد نزدیک شدن ارتش تظاهر کننده، خدمت در کلیسا، تنفر از گریشکا اوترپیف و خاطره ابدی که برای تزارویچ دیمیتری خواندند بحث می کنند. مردم عادی مطمئن هستند که تظاهر، تزارویچ دیمیتری واقعی است و از توهین به مقدسات خشمگین هستند - برای خواندن خاطره ابدی برای زنده ها! احمق مقدس وارد می شود و به دنبال آن دسته ای از پسران غوغا می کنند. احمق مقدس روی سنگی می نشیند، کفش های بست خود را ترمیم می کند و آواز می خواند. پسرها او را احاطه کرده اند، کوپک را که او فقط به آن افتخار می کرد، برمی دارند. احمق مقدس گریه می کند. پسران از کلیسای جامع بیرون می آیند، صدقه می دهند. راهپیمایی سلطنتی آغاز می شود. روی زانوها، دستانشان به سمت تزار دراز شده است، مردم گرسنه و ژنده پوش برای نان دعا می کنند - همه مردم در میدان جمع شده بودند. بوریس با دیدن یورودیوی غمگین می ایستد و می پرسد که چرا توهین شده است. احمق مقدس ساده لوحانه و جسورانه از پادشاه می خواهد که پسران متخلف را سلاخی کند، همانطور که او شازده کوچولو را سلاخی کرد. بوریس نگهبانان را که به سمت احمق مقدس شتافتند متوقف می کند و از مبارک می خواهد که برای او دعا کند. اما شما نمی توانید برای پادشاه هیرودیس دعا کنید - "مادر خدا دستور نمی دهد." قضاوت مردم چنین است.

تصویر دو.
در اتاق وجهی کرملین مسکو، جلسه بویار دوما در حال برگزاری است. سرنوشت پرتندر مشخص می شود. پسران کند عقل متاسفند که بدون شویسکی "نظر خوب از آب درنیامد." و اینجا شاهزاده واسیلی است. داستان او در مورد تشنج بوریس بی اعتمادی پسرها را برمی انگیزد، اما با تعجب "چور، بچه!" پادشاه ظاهر می شود گودونوف پس از به هوش آمدن روی صندلی سلطنتی می نشیند و پسران را مورد خطاب قرار می دهد. شویسکی با پیشنهاد گوش دادن به پیرمرد فروتنی که می خواهد رازی بزرگ را بگوید، حرف او را قطع می کند. این پیمن است. داستان او در مورد معجزه بینش مرتبط با نام شاهزاده مقتول، قدرت بوریس را از او سلب می کند. او با احساس نزدیک شدن به مرگ، تزارویچ تئودور را نزد خود می خواند و به پسرش دستور اکید می دهد که به درستی بر روسیه حکومت کند، اولیای خدا را گرامی بدارد، از خواهرش مراقبت کند و برای فرزندانش به بهشت ​​دعا کند. صدای زنگ تشییع جنازه شنیده می شود، و فریاد آرامگاه نزدیک می شود - طرح واره، "شاه نزد راهبان می رود" (پادشاهان قبل از مرگشان راهبان تونسور شده بودند). بوریس در حال مرگ است.

تصویر سه.
پاکسازی جنگل در نزدیکی کرومی مملو از جمعیت ولگرد است. آنها فرماندار گودونف، بویار خروشچف را مسخره می کنند. همان جا ورلام و میزائیل، مردم را با داستانی در مورد اعدام ها و قتل عام در روسیه تحریک می کنند. برای این، یک جمله از مردم - "مرگ، مرگ بر بوریس!" زیر دست داغ آمده در سراسر یسوعیان. تظاهر کننده ظاهر می شود، مردم به او سلام می کنند. و اگرچه یسوعی ها و فرماندار توسط پرتندر آزاد می شوند، همه به دنبال او به مسکو می روند. فقط احمق مقدس تنها روی سنگ می نشیند. آهنگ غم انگیز او دردسر، اشک تلخ، تاریکی و تاریکی غیرقابل نفوذ را پیش بینی می کند.

نیم دوجین نسخه از "بوریس گودونوف" وجود دارد.

خود موسورگسکی دو نفر را ترک کرد. دوست او N. A. Rimsky-Korsakov دو نسخه دیگر ساخت، یک نسخه از ارکستراسیون اپرا توسط D. D. Shostakovich پیشنهاد شد، و دو نسخه دیگر توسط جان گاتمن و کارول راتاوس در اواسط قرن ما برای اپرای متروپولیتن نیویورک ساخته شد. هر یک از این گزینه ها راه حل خاص خود را برای این مشکل ارائه می دهد که کدام صحنه های نوشته شده توسط موسورگسکی را در متن اپرا گنجانده و کدام را حذف کند، و همچنین دنباله صحنه های خود را ارائه می دهد. علاوه بر این، دو نسخه آخر، ارکستراسیون ریمسکی-کورساکوف را رد می کنند و نسخه اصلی موسورگسکی را بازیابی می کنند. در حقیقت، تا آنجا که به بازگویی محتوای اپرا مربوط می شود، واقعاً مهم نیست که کدام یک از نسخه ها دنبال شود. تنها ارائه ایده از تمام صحنه ها و قسمت های نوشته شده توسط نویسنده مهم است. این درام توسط موسورگسکی بیشتر بر اساس قوانین وقایع نگاری، مانند تواریخ شکسپیر از شاهان ریچارد و هنری ساخته شده است، نه تراژدی که در آن یک رویداد ناگزیر از رویداد دیگر می آید.

با این وجود، برای توضیح دلایلی که باعث ظهور تعداد زیادی از نسخه های اپرا شده است، ما در اینجا مقدمه N.A. Rimsky-Korsakov را برای ویرایش او از "بوریس گودونوف" در سال 1896 (یعنی اولین نسخه او) ارائه می کنیم. نسخه):

اپرا یا درام موسیقی محلی، بوریس گودونوف، که 25 سال پیش نوشته شد، در اولین حضور خود روی صحنه و چاپ، باعث ایجاد دو نظر مخالف در بین مردم شد. استعداد بالای آهنگساز، رسوخ روح عامیانه و روح دوران تاریخی، سرزندگی صحنه ها و خطوط کلی شخصیت ها، حقیقت زندگی چه در درام و چه در کمدی، و جنبه های زنده و واضح روزمره، با اصالت ایده‌ها و تکنیک‌های موسیقی، یک قسمت تحسین و تعجب را برانگیخت. دشواری های غیرعملی، تکه تکه شدن عبارات ملودیک، نامناسب بودن قطعات صدا، سفتی هارمونی و مدولاسیون، خطا در پیشروی صدا، ضعیف بودن ابزار دقیق و به طور کلی ضعف فنی کار، برعکس، طوفانی از تمسخر و سرزنش قسمت دیگر را به همراه داشت. . برای برخی، کاستی های فنی ذکر شده نه تنها شایستگی های بالای اثر، بلکه استعداد نویسنده را نیز پنهان کرده است. و بالعکس، برخی از این کاستی‌ها تقریباً در مقام و شایستگی قرار گرفتند.

زمان زیادی از آن زمان گذشته است. اپرا روی صحنه نمایش داده نمی شد یا به ندرت ارائه می شد، مردم قادر به بررسی نظرات مخالف ثابت نبودند.

این نسخه اولین نسخه اصلی را از بین نمی برد و بنابراین کار موسورگسکی همچنان به شکل اصلی خود دست نخورده حفظ می شود.

برای سهولت در پیمایش تفاوت بین نسخه های نویسنده اپرا و همچنین درک بهتر جوهر تصمیمات کارگردان در تولیدات مدرن اپرا، در اینجا طرحی شماتیک از هر دو نسخه موسورگسکی ارائه می دهیم.

چاپ اول (1870)
ACT I
تصویر 1.حیاط صومعه نوودویچی؛ مردم از بوریس گودونف می خواهند که پادشاهی را بپذیرد.
تصویر 2.
ACT II
تصویر 3.
تصویر 4.
عمل III
تصویر 5.برج تزار در کرملین؛ بوریس با کودکان؛ بویار شویسکی در مورد تظاهر کننده صحبت می کند. بوریس عذاب و پشیمانی را تجربه می کند.
ACT IV
تصویر 6.میدان نزدیک کلیسای جامع سنت باسیل. احمق مقدس بوریس را پادشاه هیرودیس می نامد.
تصویر 7.نشست بویار دوما؛ مرگ بوریس
چاپ دوم (1872)
مقدمه
تصویر 1.حیاط صومعه نوودویچی؛ مردم از بوریس گودونف می خواهند که پادشاهی را بپذیرد.
تصویر 2.کرملین مسکو؛ عروسی بوریس با پادشاهی
ACT I
تصویر 1.سلول صومعه چودوف؛ صحنه پیمن و گریگوری اوترپیف.
تصویر 2.میخانه در مرز لیتوانی؛ گرگوری راهب فراری در لیتوانی مخفی می شود و سپس به لهستان می رسد.
ACT II
(تقسیم نشده به تصاویر)
تعدادی صحنه در اتاق سلطنتی در کرملین.
ACT III (لهستانی)
تصویر 1.دستشویی مارینا منیشک در قلعه ساندومیرز.
تصویر 2.صحنه مارینا منیشک و مدعی در باغ کنار فواره.
ACT IV تصویر 1.نشست بویار دوما؛ مرگ بوریس
تصویر 2.قیام مردمی در نزدیکی کرومی (با یک قسمت با احمق مقدس، وام گرفته شده - تا حدی - از نسخه اول).

بوریس گودونوف. دون کارلوس تاریخچه خلقت.

ایده نوشتن اپرا بر اساس طرح تراژدی تاریخی پوشکین بوریس گودونوف (1825) توسط دوستش، تاریخدان برجسته پروفسور وی. وی. نیکولسکی، به موسورگسکی پیشنهاد شد. موسورگسکی به شدت مجذوب فرصت ترجمه موضوع رابطه بین تزار و مردم، که به شدت برای زمان او مرتبط بود، برای آوردن مردم به عنوان شخصیت اصلی اپرا بود. او نوشت: "من مردم را به عنوان یک شخصیت بزرگ درک می کنم که توسط یک ایده متحرک شده است. این وظیفه من است. من سعی کردم آن را در اپرا حل کنم."

کار، که در اکتبر 1868 آغاز شد، با خیزش خلاقانه عظیمی پیش رفت. یک ماه و نیم بعد، اولین عمل از قبل آماده بود. خود آهنگساز با استفاده از مطالبی از تاریخ دولت روسیه اثر N. M. Karamzin و سایر اسناد تاریخی، لیبرتوی اپرا را نوشت. با پیشرفت آهنگسازی، صحنه‌های جداگانه‌ای در دایره‌ای از «کوچکیست‌ها» اجرا می‌شد که در خانه A. S. Dargomyzhsky یا خواهر Glinka L. I. Shestakova جمع می‌شدند. V. V. Stasov به یاد آورد: "شادی، تحسین، تحسین جهانی بود."

در پایان سال 1869، اپرا بوریس گودونوف تکمیل شد و به کمیته تئاتر ارائه شد. اما اعضای آن، که از تازگی ایدئولوژیک و هنری اپرا دلسرد شده بودند، به بهانه نبود نقش زن برنده، این اثر را رد کردند. آهنگساز تعدادی تغییرات ایجاد کرد، یک عمل لهستانی و یک صحنه در نزدیکی کرومی اضافه کرد. با این حال، چاپ دوم "بوریس" که در بهار 1872 تکمیل شد، توسط اداره تئاترهای امپراتوری پذیرفته نشد.

بوریس تنها به لطف حمایت پر انرژی نیروهای هنری مترقی، به ویژه خواننده یو. اف. پلاتونوا، که اپرا را برای اجرای سودمند خود انتخاب کرد، روی صحنه رفت. اولین نمایش در 27 ژانویه (8 فوریه) 1874 در تئاتر ماریینسکی انجام شد. مردم دموکراتیک با شور و شوق از "بوریس" استقبال کردند. انتقاد ارتجاعی و جامعه اشراف و زمین داران به شدت به اپرا واکنش منفی نشان دادند. به زودی اپرا با برش های خودسرانه شروع به ارائه کرد و در سال 1882 به طور کامل از کارنامه حذف شد. N. A. Rimsky-Korsakov در این باره نوشت: "شایعاتی وجود داشت که خانواده سلطنتی اپرا را دوست نداشتند. گفت که طرح آن برای سانسور ناخوشایند است.

علیرغم احیای گاه به گاه بوریس، کشف واقعی و شناخت بین المللی آن پس از سال 1896 اتفاق افتاد، و به ویژه در سال 1908 در پاریس، زمانی که فئودور شالیاپین در اپرایی با ویرایش ریمسکی-کورساکوف آواز خواند.

موسیقی.

"بوریس گودونوف" - درام موسیقی محلی،تصویری چند وجهی از دوران که با وسعت شکسپیر و جسارت تضادها قابل توجه است. شخصیت ها با عمق و بینش روانی استثنایی به تصویر کشیده شده اند. تراژدی تنهایی و عذاب تزار با قدرت شگفت انگیزی آشکار می شود، روح سرکش و سرکش مردم روسیه به شکلی بدیع تجسم می یابد.

پیش درآمد شامل دو نقاشی است.مقدمه ارکسترال اول بیانگر اندوه و ناامیدی غم انگیز است. گروه کر «ما را به کی می‌سپاری» شبیه نوحه‌های عامیانه عزادار است. درخواست شماس شچلکالوف "ارتدوکس! بویار بی امان!» آغشته به وقار باشکوه و اندوه مهار شده.

تصویر دوم از مقدمه- یک صحنه کرال به یاد ماندنی، قبل از به صدا درآمدن زنگ ها. بوریسو باشکوه "مثل خورشید سرخ در آسمان" بر اساس یک ملودی فولکلور واقعی است. در مرکز تصویر مونولوگ بوریس "روح غمگین است" است که در موسیقی آن عظمت سلطنتی با عذاب غم انگیز ترکیب شده است.

اولین عکس از اولین اقدامبا یک مقدمه مختصر ارکستری آغاز می شود. موسیقی در سکوت یک سلول خلوت، صدای یکنواخت قلم وقایع نگار را منتقل می کند. گفتار سنجیده و آرام پیمن (تک گویی "یکی دیگر، آخرین داستان") ظاهر سختگیرانه و باشکوه پیرمرد را نشان می دهد. در داستان او درباره پادشاهان مسکو یک شخصیت قدرتمند و قدرتمند احساس می شود. گریگوری به عنوان یک مرد جوان نامتعادل و پرشور به تصویر کشیده شده است.

عکس دوم قسمت اولشامل صحنه های آبدار خانگی است. در میان آنها آهنگ های زن میخانه "I Caught a Grey Drake" و Varlaam "As it was in the city in Kazan" (به قول عامیانه) است. دومی با قدرت و توان عنصری اشباع شده است.

عمل دومبه طور کلی تصویر بوریس گودونوف را ترسیم می کند. مونولوگ بزرگ "من به بالاترین قدرت رسیده ام" پر از احساس غم انگیز بی قرار، تضادهای آزاردهنده است. اختلاف ذهنی بوریس در گفتگو با شویسکی، که سخنانش تلقین آمیز و ریاکارانه به نظر می رسد، تشدید می شود و در صحنه پایانی توهمات («صحنه با صدای زنگ») به نهایت می رسد.

عکس اول از پرده سومبا یک گروه کر زیبا و زیبا از دختران "روی ویستولای لاجوردی" شروع می شود. آریا مارینا "چقدر سست و تنبل" که با ریتم مازورکا تداوم یافته است، پرتره ای از یک اشراف متکبر را ترسیم می کند.

مقدمه ارکسترال صحنه دوم یک منظره شبانه را به تصویر می کشد. ملودی های اعتراف عاشقانه مدعی به طرز عاشقانه ای آشفته است. صحنه تظاهر و مارینا که بر اساس تضادهای شدید و نوسانات خلقی دمدمی مزاج ساخته شده است، با یک دوئت پر از اشتیاق به پایان می رسد، "ای تزارویچ، من از تو خواهش می کنم."

تصویر اول از پرده چهارم-صحنه عامیانه به شدت پرتنش از ناله غم انگیز آهنگ احمق مقدس "ماه سوار است، بچه گربه گریه می کند" گروه کر "نان!" رشد می کند که از نظر قدرت تراژدی شگفت انگیز است.

عکس دوم پرده چهارمبا صحنه ای تند روانی از مرگ بوریس به پایان می رسد. آخرین مونولوگ او "خداحافظ پسرم!" با لحنی‌هایی که به طرز غم‌انگیزی روشن‌شده و آرام نقاشی شده‌اند.

عکس سوم از پرده چهارم- یک صحنه عامیانه تاریخی با وسعت و قدرت استثنایی. گروه کر آغازین "نه شاهین در آسمان پرواز می کند" (به ملودی فولکلور واقعی یک آهنگ ستایش آمیز) تمسخر آمیز و تهدیدآمیز به نظر می رسد. آهنگ وارلام و میزائیل "خورشید، ماه محو شد" بر اساس ملودی یک حماسه عامیانه ساخته شده است. نقطه اوج تصویر، گروه کر سرکش "پراکنده، پاک شده" است، پر از عیاشی خودانگیخته و رام نشدنی. بخش میانی گروه کر "اوه تو، قدرت" آهنگی فراگیر از یک آهنگ رقص گرد روسی است که در حال توسعه منجر به تعجب های وحشتناک و عصبانی "مرگ بر بوریس!" اپرا با ورود رسمی مدعی و نوحه خوانی احمق مقدس به پایان می رسد.

پیش درآمد

نقاشی 1

مردم در نزدیکی دیوارهای بلند صومعه نوودویچی در مسکو ازدحام می کنند. بویار بوریس گودونوف پس از مرگ تزار فدور که هیچ وارثی از خود بر جای نگذاشت، خود را در اینجا بست. انتخاب بوریس به پادشاهی یک نتیجه قطعی است، اما او برای جلوگیری از سوء ظن به گرفتن قدرت از خود تردید دارد.

به دستور ضابط، مردم از گودونوف التماس می کنند که انتخاب پادشاهی را بپذیرد: «پدر ما برای کی ما را ترک می کنی! ما را به کی می سپاری عزیزم! اما شچلکالوف، منشی دوما، اعلام می‌کند که بویار تسلیم‌ناپذیر است.

تصویر 2

میدان روبروی کلیسای جامع در کرملین. صدای با شکوه زنگ ها - بوریس موافقت کرد و تاج پادشاهی را بر سر گذاشت. اما بوریس ناراضی است، او در هشدار است: "روح من غمگین است، نوعی ترس غیرارادی، با یک حالت شوم، قلبم را به بند کشیده است ..." و در کرملین، زنگ ها با شکوه زمزمه می کنند و "شکوه!" بوریس گودونوف.

قانون I

نقاشی 1

شب عمیق یک سلول آرام در صومعه معجزه. راهب خردمند پیمن با نور چراغ، یک وقایع نگاری واقعی از دولت روسیه می نویسد. پیمن در وقایع نگاری خود راز قتل تزارویچ دیمیتری توسط بوریس گودونوف را فاش می کند، کسی که در راه او به تاج و تخت ایستاد. گرگوری از خواب بیدار می شود، راهب جوانی که با پیمن در یک سلول زندگی می کند. او داستان پیرمرد را می شنود و طوفانی از هوس ها، آرزوهای بیهوده در سکون شب فرو می ریزد.

گرگوری این ایده را دارد که خود را شاهزاده بنامد و مبارزه ای را با بوریس برای تاج و تخت آغاز کند: «بوریس! بوریس! همه چیز در مقابل شما می لرزد، هیچکس جرات نمی کند حتی سرنوشت نوزاد بدبخت را به شما یادآوری کند ... در همین حال، یک گوشه نشین در یک سلول تاریک اینجا نکوهش وحشتناکی از شما می نویسد. و دادگاه انسان را رها نخواهی کرد، همانطور که قضاوت خدا را ترک نمی کنی!

تصویر 2

میخانه در مرز لیتوانی. سه ولگرد - راهبان فراری - وارلام، میزائیل و گریگوری اینجا سرگردان شدند، نزد مهماندار شاد و شکسته. وارلام، مست و پرخور، ترانه ای در مورد تصرف کازان می خواند. گرگوری از مهماندار می پرسد که چگونه به لیتوانی برود. یک ضابط وارد میخانه می شود و با فرمان سلطنتی به دنبال یک راهب فراری به نام گریگوری اوترپیف می گردد. گریگوری پس از تلاش ناموفق برای دفع سوء ظن از خود، در میان سردرگمی عمومی، از پنجره بیرون می پرد و پنهان می شود.

قانون دوم

صحنه 3

برج تزار در کرملین. تزارویچ فدور "کتاب نقاشی بزرگ" - اولین نقشه روسیه را بررسی می کند. دختر بوریس، زنیا، مشتاق پرتره داماد متوفی - شاهزاده دانمارکی است. مادر پیر در تلاش برای شاد کردن او، جمله ای خنده دار می گوید. بوریس وارد می شود و با محبت با بچه ها صحبت می کند و پسرش را که در حال مطالعه حکمت کتاب است تحسین می کند. اما حسرت او را در اینجا، در حلقه خانواده، آزار می دهد. قحطی وحشتناکی روسیه را دید. "مثل یک جانور وحشی، مردم طاعون پرسه می زنند" ، مردم تزار را مقصر همه مشکلات می نامند - "آنها نام بوریس را در میدان ها نفرین می کنند."

از اعماق دل، اعترافات تزار مانند ناله در می‌آید: «در اطراف فقط تاریکی و تاریکی غیرقابل نفوذ وجود دارد، اگرچه پرتوی از تسلی می‌درخشید!... نوعی لرزش پنهانی، هنوز منتظر چیزی هستید! ..» سر پسران فتنه گر. او خبر وحشتناکی به ارمغان می آورد: یک شیاد در لیتوانی ظاهر شده است که نام تزارویچ دیمیتری را به خود اختصاص داده است. شاه، تابه و پاپ برای اوست. بوریس شویسکی را القا می کند که حقیقت را بگوید: آیا کودکی که در شهر اوگلیچ درگذشت واقعا تزارویچ دیمیتری بود؟

شویسکی که از عذاب تزار لذت می برد، یک زخم وحشتناک عمیق روی گردن شاهزاده را توصیف می کند، لبخندی در حال مرگ بر لبانش... "به نظر می رسید که او در گهواره اش با آرامش می خوابد ..." شویسکی دور می شود. بوریس روح دیمیتری کشته شده را می بیند.

قانون سوم

صحنه 4

توپ در باغ ساندومیرز وویود منیژک. لردهای لهستانی برای راهپیمایی به مسکو آماده می شوند. آنها می خواهند تحت الحمایه خود را بر تخت مسکو بگذارند - یک شیاد که در لهستان ظاهر شده است. گرگوری، راهب فراری صومعه چودوف، تزارویچ دیمیتری را که به طور معجزه آسایی نجات یافته وانمود می کند. پاناما توسط دختر جاه طلب فرماندار - مارینا زیبا که آرزو دارد همسر حاکم آینده روسیه شود، کمک خواهد کرد.

ملاقات طولانی مدت از یک شیاد که عاشق مارینا و یک زیبایی لهستانی شده است، اتفاق می افتد. با این حال، سخنرانی خشک و محتاطانه مارینا، میل پنهان او برای قدرت سلطنتی، فریبکار را برای یک دقیقه دفع می کند. مارینا با درک این موضوع، او را با اطمینان دروغین از عشق لطیف تسخیر می کند. یسوعی رانگونی پیروز می شود.

صحنه 5

اوایل صبح زمستان. میدان روبروی کلیسای جامع سنت باسیل در مسکو. انبوهی از مردم گرسنه در مورد پیروزی های شیاد بر سربازان بوریس صحبت می کنند. احمق مقدس دوان می آید. پسرها او را احاطه کرده و یک سکه برمی دارند. پادشاه از کلیسای جامع بیرون می آید. «نان، نان! به گرسنه نان بده، نان! مردم فریاد می زنند، پدر، به خاطر مسیح به ما نان بده. احمق مقدس که از پسران آزرده خاطر شده بود رو به شاه کرد: "به آنها بگو همان طور که شازده کوچولو را ذبح کردی، ذبح کنند."

بوریس به پسرها اجازه نمی دهد که احمق مقدس را بگیرند: "دست نزن! برای من دعا کن، مبارک...» اما احمق مقدس پاسخ می دهد: «نه، بوریس! تو نمی توانی، نمی توانی، بوریس! شما نمی توانید برای پادشاه هیرودیس دعا کنید: مادر خدا دستور نمی دهد ... "

اقدام IV

صحنه 6

پاکسازی جنگل در نزدیکی کرومی. شب دهقانان شورشی فرماندار کرومسکی اسیر را می آورند. مردم با تمسخر، نوکر بویار تزار را «بزرگ‌نمایی» می‌کنند و همه نارضایتی‌های خود را به او یادآوری می‌کنند: «شما به ما افتخار دادید، در طوفان، در هوای بد و خارج از جاده، بچه‌های ما را غلتیدید، آنها را با شلاق نازکی زدید. ...”

ورود راهبان Varlaam و Misail با تقبیح بوریس، خشم مردم را بیشتر شعله ور می کند. آواز مردم شورشی گسترده و تهدیدآمیز به نظر می رسد: قدرت دنیای اموات از پایین بالا می رفت ... "پیام آوران شیاد ظاهر می شوند - کشیشان یسوعی. اما ظاهر غریبه ها باعث خشم مردم می شود. دهقانان یسوعیان را به جنگل، به صخره می کشانند.

یک شیاد، محاصره شده توسط سربازان، نجیب زاده ها و یسوعی ها، به سمت پاکسازی می رود. او بویار کرومسکی را آزاد می کند. با وعده لطف و حمایت، فریبکار دهقانان شورشی را متقاعد می کند تا به مسکو راهپیمایی کنند. آسمان با درخشش آتش روشن شده است. زنگ های توکسین شوم و هشدار دهنده هستند.

با ترس به اطراف نگاه می کند، احمق مقدس ظاهر می شود. سخنان نبوی او در مورد مشکلات جدید در انتظار مردم روسیه با غم و اندوه به گوش می رسد: "بریز، بریز، اشک تلخ، گریه کن، گریه کن، روح ارتدکس! به زودی دشمن خواهد آمد و تاریکی خواهد آمد، تاریکی، تاریکی، نفوذ ناپذیر...»

صحنه 7

اتاق چهره در کرملین. جلسه ای در بویار دوما برگزار می شود که در آن بحث می شود که وقتی شیاد را دستگیر می کنند، چه اعدامی باید در نظر گرفته شود. شویسکی ظاهر می شود. او می گوید که چگونه تزار بوریس در اتاقش، رویای کشته شده تزارویچ دیمیتری را از خود دور کرد. با فریاد "چور، چور، چور، کودک!" خود بوریس وارد می شود. او با دیدن پسرها کنترل خود را به دست می گیرد و با درخواست مشاوره و کمک به آنها روی می آورد. برای این کار، شویسکی تزار را دعوت می کند تا به پیرمردی که برای گفتن یک راز بزرگ آمده است گوش دهد. بوریس موافق است. پیمن را وارد کنید. افسانه شفای معجزه آسای مرد بیمار، که در قبر تزارویچ دیمیتری در اوگلیچ اتفاق افتاد، میزان رنج بوریس را تحت تأثیر قرار می دهد. بیهوش می افتد.

بوریس در حال مرگ پس از مدت کوتاهی به خود آمد، وصیت کرد که پسرش از پادشاهی محافظت کند: "به تهمت پسران فتنه گر اعتماد نکنید، با هوشیاری روابط مخفیانه آنها را با لیتوانی دنبال کنید، خیانت را بدون رحم مجازات کنید، بدون ترحم مجازات کنید، به شدت مجازات کنید. در دادگاه مردم بگرد - دادگاه ریا نیست ... "

به نواختن زنگ تشییع جنازه، به آواز گروه کر رهبانی، پادشاه می میرد. تزارویچ فئودور شوکه شده، پس از خداحافظی با پدرش، از زانو برمی خیزد... و در آن ساعت شویسکی، به طور نامحسوسی جلوتر می رود، راه او را به تاج و تخت می بندد.

چاپ

تاریخچه خلقت . اپرا در 4 پرده با پیش درآمد، لیبرتو آهنگساز بر اساس آثار A. Pushkin و N. Karamzin.توجه موسورگسکی به تراژدی "" توسط فیلسوف برجسته و منتقد ادبی نیکولسکی جلب شد که آهنگساز در خانه گلینکا با او ملاقات کرد. نیکولسکی این ایده را بیان کرد که این تراژدی می تواند یک ماده شگفت انگیز برای یک لیبرتو اپرا باشد که جوانان آن زمان را به تفکر واداشت. آهنگساز احساس می کرد که اپرایی که بر اساس این اثر خلق می شود می تواند به یک اثر شگفت انگیز چند وجهی تبدیل شود. در پایان سال 1869، امتیاز کامل شد. و در آغاز سال 1870، موسورگسکی پاکت نامه ای با مهر مدیر تئاترهای امپراتوری، گدئونوف، از طریق پست دریافت کرد. در این نامه آمده بود که این اپرا توسط یک کمیته هفت نفره رد شده است. سپس مودست پتروویچ ویرایش اپرا را برعهده گرفت، یک نسخه جدید در عرض یک سال ایجاد شد، اکنون به جای هفت صحنه فقط چهار صحنه و یک پیش درآمد وجود دارد، صحنه جدیدی از شورش در نزدیکی کرومی و دو نقاشی جدید لهستانی با مشارکت مارینا منیشک. ظاهر شد. نویسنده صحنه کلیسای جامع سنت باسیل را حذف کرد و نوحه ابله مقدس را به پایان اپرا منتقل کرد. برخی تغییرات حتی پس از اولین نمایش در هنگام نوشتن خدمتکار پسکوف ایجاد شد.

موسورگسکی کار خود را به رفقای خود در مشت توانا تقدیم کرد که به شدت از او حمایت کردند. اگر به کمک پریمادونا پلاتونوا که از نفوذ خود برای ایجاد اپرا در رپرتوار تئاتر استفاده کرد، موسیقی دوم نیز رد می شد.

روز مورد انتظار اولین نمایش " بوریس گودونوفبرای نویسنده اپرا به ساعتی واقعی از جشن و پیروزی تبدیل شد. خبر کار جدید به سرعت در سطح شهر پخش شد و موفقیت تمام اجراهای آینده را پیش بینی کرد. از اهمیت تعیین کننده در موفقیت آینده اپرا، مشارکت در نقش اصلی بود. پس از بازی در نقش گودونوف، این اپرا حتی در تئاترهای پیرامونی شروع به روی صحنه برد، به تدریج به یکی از پربازیگرترین اپراها تبدیل شد و تمام مراحل جهان را فتح کرد.

موسورگسکی در «بوریس گودونوف» خود را نمایشنامه نویسی درخشان نشان داد، نه تنها تصاویر گذشته را احیا کرد، بلکه تراژدی وجدان و درگیری بین تزار و مردم را نشان داد، نویسنده نقش دومی را تقویت کرد و مردم نقش اصلی را در کار او دارند. از نظر عمق تحلیل روانشناختی، آهنگساز در آثارش از تولستوی و داستایوفسکی کم ندارد. افشای چنین قدرتی از تراژدی فرد و مردم آن زمان در دنیای اپرا هنوز نبود.

طرح اپرا . در حیاط صومعه نوودویچی، وکیل دادگستری مردم جمع شده را مجبور می کند تا از بویار بوریس گودونوف برای صعود به تاج و تخت التماس کنند. بوریس در تلاش است تا تاج سلطنتی را رها کند. صبح روز بعد، در مقابل کلیسای جامع Assumption، مردم مطیع دوباره جمع می شوند - اکنون آنها از بوریس تشکر می کنند که موافقت می کند با پادشاهی ازدواج کند. اما پادشاه تازه‌ساخته از تردیدها و افکار سنگین رنج می‌برد، تاج سلطنتی او را خشنود نمی‌کند.

سلول صومعه چودوف، پیمن، یک وقایع نگار گوشه نشین، حقیقت را در مورد قتل بوریس تزار، وارث مشروع، تزارویچ دیمیتری می نویسد. راهب جوان گریگوری اوترپیف، علاقه مند به تاریخ، یک عمل جسورانه را تصور می کند - خود را دیمیتری خطاب کند و با تزار ملاقات کند.

میخانه ای در مرز لیتوانی - اوترپیف، در پوشش بزرگان سرگردان، وانمود می کند که وارلام است، اما فریب کشف می شود و او باید فرار کند.

در همین حال، در کرملین، تزار بوریس باید دختر جوانش زنیا را دلداری دهد. او برای داماد درگذشته عزاداری می کند، اما جرات نشان دادن اندوه خود را در مقابل پدر و مادر سلطنتی خود ندارد. بله، و برای خود بوریس، زندگی شیرین به نظر نمی رسد - خاطرات جنایت مرتکب او را عذاب می دهد و مردم عجله ای برای عاشق شدن با خودکامه جدید ندارند. شاهزاده شویسکی با خبر ظاهر شدن یک شیاد به نام دیمیتری در دربار لیتوانی وارد می شود. بوریس شروع به دیدن روح یک نوزاد کشته شده می کند و حتی نمی تواند از شویسکی درباره جزئیات به طور کامل بازجویی کند.

دادگاه لهستان، قلعه Sandomierz. مارینا منیشک بلندپرواز رویای تاج و تخت روسیه را در سر می پروراند که قصد داشت با ازدواج با دیمیتری شیاد، تاج و تخت روسیه را ببرد. او با حیله گری و محبت، دیمیتری دروغین را اسیر خود می کند و عشق او را شعله ور می کند.

در همین حال، در میدان روبروی کلیسای جامع سنت باسیل، مردم منتظر نزدیک شدن دیمیتری مدعی هستند. مردم او را باور می کنند و از فریبکار می خواهند که آنها را از خودسری گودونوف نجات دهد. در طول صفوف سلطنتی ، احمق مقدس علناً تزار را به کشتن نوزاد متهم می کند ، با این حال ، بوریس که از پیشگویی های بزرگ غلبه کرده است ، دستور اعدام او را نمی دهد.

بویار دوما در اتاق انار، شویسکی در مورد رنج ها و پرتاب های بوریس تزار شایعات می کند. یک بوریس پریشان ظاهر می شود که با روح یک نوزاد کشته شده همراه است. پیمن وقایع نگار با داستانی در مورد شفای معجزه آسای یک مرد کور بر سر قبر تزارویچ دیمیتری صحبت می کند. و این داستان بوریس را به جنون نهایی فرو می برد، او به سختی فرصت دارد تا قبل از مرگ با پسرش فئودور خداحافظی کند، زیرا او بیهوش می شود و سپس می میرد.

در نزدیکی روستای کرومی، در لبه جنگل، مردم که از شورش دهقانان سوخته بودند، فرماندار را مسخره می کنند. پیر ورلام و میزائیل مردم را به ظلم و ستم بیشتر تحریک می کنند. دیمیتری دروغین با همراهی یک دسته ظاهر می شود و مردم با خوشحالی به او سلام می کنند. آهنگ پایانی احمق مقدس به صدا در می آید که بدبختی ها و بدبختی های جدیدی را برای مردم روسیه پیش بینی می کند: "وای، وای بر روس، گریه کن ای مردم روسی، مردم گرسنه."

حقایق جالب

• در سال 1898 اپرا تحت سردبیری با نقش اصلی Chaliapin روی صحنه رفت. و از آن زمان ، این هنرمند بزرگ در تمام زندگی خود از نقش گودونوف جدا نشده است.
• در کار بوریس چالیاپین از جنبه موسیقایی و کلیوچفسکی از جنبه تاریخی کمک شد.
• نسخه سومی از اپرا نیز وجود دارد - که اپرا را دوباره ساز می‌داد، اما تمام هارمونی‌های موسورگسکی را دست‌نخورده نگه داشت.
• بر اساس این اثر درخشان موسورگسکی به کارگردانی ورا استرووا در سال 1954. یک فیلم بلند روی صحنه رفت که روح اپرا را تا حد ممکن منتقل می کند

اپرا در چهار پرده با یک پیش درآمد. لیبرتو موسورگسکی بر اساس درام با همین نام اثر A. S. Pushkin و "تاریخ دولت روسیه" اثر N. M. Karamzin. اولین تولید: سن پترزبورگ، تئاتر مارینسکی، 27 ژانویه (8 فوریه)، 1874.

شخصیت ها:

بوریس گودونوف (باریتون یا باس)، فدور و زنیا (مزو سوپرانو و سوپرانو)، مادر زنیا (مزو سوپرانو)، شاهزاده واسیلی شویسکی (تنور)، آندری شچلکالوف (باریتون)، پیمن (باس)، مدعی به نام گریگوری (تنور)، مارینا منیشک (مزو سوپرانو)، رانگونی (باس)، وارلام و میزائیل (باس و تنور)، مهماندار میخانه (مزو سوپرانو)، احمق مقدس (تنور)، نیکیتیچ، ضامن (باس)، بویار میانی (تنور)، بویار خروشچف (تنور)، یسوعیان لاویتسکی (باس) و چرنیکوفسکی (باس)، بویارها، کمانداران، ریندها، بالیف‌ها، تابه‌ها و پانیس‌ها، دختران ساندومیرز، رهگذران، مردم مسکو.

این عمل در سال 1598-1605 در مسکو اتفاق می افتد.

پیش درآمد

صومعه نوودویچی بویار بوریس گودونوف در اینجا پناه گرفت. پس از مرگ تزار تئودور، او باید تاج و تخت سلطنتی را به دست گیرد. مردم با اکراه حیاط خانقاه را پر می کنند. وکیل دادگستری باعث می شود که جمعیت از بوریس التماس کنند تا با پادشاهی ازدواج کند (همسر "برای کی ما را ترک می کنی"). شچلکالوف، منشی دوما، گزارش می‌دهد که گودونف از تاج و تخت امتناع می‌کند ("ارتدکس! بویار غیرقابل اغماض است").

میدان در کرملین مسکو. مردم گودونوف را می ستایند که در نهایت موافقت کرد با پادشاهی ازدواج کند. در آستانه کلیسای جامع، بوریس، غمگین و متفکر، با ستایش محترمانه به سلف خود و سایر حاکمان روسیه مقدس ("غم روح") خطاب می کند.

اقدام یک

سلول در صومعه معجزه. پیر پیمن یک وقایع نگاری می نویسد ("یک داستان دیگر، آخرین داستان"). گرگوری تازه کار از کابوسی بیدار می شود که برای اولین بار نیست که او را آزار می دهد. پیمن به او می گوید که چگونه تزارویچ دیمیتری، برادر مرحوم تئودور، توسط قاتلان فرستاده شده توسط بوریس کشته شد. گرگوری متوجه می شود که اگر دمتریوس زنده بود، اکنون به سن او می رسید. وقتی پیمن می رود، گریگوری قصد خود را برای انتقام گرفتن از گودونف به خاطر جنایتی وحشتناک آشکار می کند.

میخانه در مرز لیتوانی. شینکارکا یک آهنگ شاد می خواند ("I Caught a Grey Drake"). راهبان فقیر میزائیل و وارلام وارد می شوند و با آنها گریگوری که از صومعه گریخته و مبدل شده است: او در آستانه عبور از مرز است. وارلام، مست، آهنگ ("همانطور که در شهر در کازان بود") را بیرون می کشد. گریگوری در حالی که در حال چرت زدن است، آهنگ دیگری ("How yon rides") را زمزمه می کند، از میخانه می پرسد که کجا می تواند از مرز عبور کند. ناگهان مأمور و سربازان در میخانه ظاهر می شوند: آنها فرمان سلطنتی را برای گرفتن راهب فراری، یعنی گریگوری نشان می دهند. از آنجایی که ضابط نمی تواند بخواند، گریگوری متعهد می شود که این کار را خودش انجام دهد و به جای علائم خود، علائم وارلام ("از صومعه چودوف") را نام می برد. او کاغذ را پاره می کند و با مطالعه در انبارها، فریب خود را آشکار می کند. گریگوری از پنجره بیرون می پرد و فرار می کند.

اقدام دو

برج تزار در کرملین. زنیا دختر بوریس در سوگ مرگ نامزدش سوگوار است. تزار زنیا را کنسول می دهد. او متوجه می شود که مورد نفرت مردم است و خشم خداوند خانواده اش را تعقیب می کند. او اغلب یک روح وحشتناک از یک پسر خونین و انتقام جو دارد ("من به بالاترین قدرت رسیده ام"). شاهزاده شویسکی خبر شورشی به رهبری فردی که خود را دمتریوس می نامید می آورد. بوریس وحشت زده است، از شویسکی می پرسد که آیا شاهزاده واقعاً کشته شده است؟ شاهزاده نوزاد مرده را با جزئیات توصیف می کند. پس از فرستادن شویسکی، تزار تنها می ماند. روح خون بوریس را تعقیب می کند. اتاق تاریک می‌شود، صدای زنگ‌ها تاریک می‌زند ("اوه! سخت است! بگذار یک نفس بکشم").

قانون سوم

اتاق Marina Mniszek در قلعه Sandomierz در لهستان. دختران او را لباس می پوشانند و موهایش را شانه می کنند و او را با آهنگ هایی سرگرم می کنند ("روی ویستولای لاجوردی"). مارینا رویای تاج و تخت مسکو را در سر می پروراند ("چقدر سست و تنبل"). پدر روحانی او، یسوعی رانگونی، حتی بیشتر می خواهد: روس را به مذهب کاتولیک تبدیل کند.

باغ نزدیک قلعه. دیمیتری به چشمه می آید، جایی که مارینا با او قرار ملاقات گذاشت. با انبوهی از مهمانی‌ها، او قلعه را ترک می‌کند (با همخوانی "من اشتیاق شما را باور نمی‌کنم، آقا")، دیمیتری با شور و اشتیاق عشق خود را به او اعلام می‌کند، اما محاسبات سرد او را هدایت می‌کند: او را تشویق می‌کند که اول به موفقیت برسد. تاج با حمایت لهستانی ها. دیمیتری در مقابل او به زانو در می آید (دوئت "ای شاهزاده، از تو می خواهم").

عمل چهارم

میدان روبروی کلیسای جامع سنت باسیل. از کلیسای جامع صدای Anathema to the Pretender به گوش می رسد. مردم با تظاهرکننده که شاهزاده واقعی می دانند همدردی می کنند. یک احمق مقدس ظاهر می شود، او چیزی بی معنی و شاکی می خواند ("ماه می آید، بچه گربه گریه می کند"). پسرها یک سکه از او می گیرند و فرار می کنند. پادشاه از کلیسای جامع بیرون می آید. همه دست ها به سمت او دراز می شوند. "از نان!" - فریادی نومیدانه و تهدیدآمیز شنیده می شود. احمق مقدس از بوریس می خواهد که پسرانی را که او را رنجانده اند مجازات کند: "به آنها بگویید آنها را ذبح کنند، همانطور که شازده کوچولو را سلاخی کردید."

اتاق چهره در کرملین. دومای بویار در اینجا گرد آمد تا درباره وضعیت امور در ارتباط با رویکرد دمتریوس دروغین بحث کند. شویسکی می گوید که چگونه اخیراً شبح شاهزاده مقتول به پادشاه ظاهر شد. کسی او را باور نمی کند، اما وقتی بوریس وارد می شود همه یخ می بندند و روح را از او دور می کنند. تزار کنترل خود را به دست می گیرد و با درخواست کمک و مشاوره به دومای بویار روی می آورد. شویسکی او را از آمدن پیر مقدس آگاه می کند. این پیمن است: او داستان چوپانی کور را روایت می کند که در قبر شاهزاده شفا یافت. در پایان داستان، بوریس به سختی می تواند روی پاهای خود بایستد. او پسرش را صدا می زند، آخرین دستورات را در مورد نحوه حکومت بر دولت به او می دهد ("خداحافظ پسرم"). زنگ به صدا در می آید. بوریس مرده می افتد.

پاکسازی جنگل در نزدیکی کرومی. شب مردم یاغی بویار خروشچف را اسیر کرده اند و او را مسخره می کنند. با آهنگ پیروزی، راهبان Misail و Varlaam ("خورشید، ماه محو شد") وارد می شوند و مردم را بیشتر ملتهب می کنند (گروه کر "پراکنده، پاک شد"). یسوعیان لاویتسکی و چرنیکوفسکی که وارد شده اند دستگیر شده و به قلعه فرستاده می شوند. با صدای شیپور، نیروهای دمتریوس ظاهر می شوند که همه با خوشحالی به آنها سلام می کنند. مردم با او به مسکو می روند. فقط احمق مقدس روی صحنه می ماند، او گریه می کند و آهنگی غم انگیز می خواند ("جریان، بریز، اشک تلخ").

G. Marchesi (ترجمه E. Greceanii)

BORIS GODUNOV - اپرای M. Mussorgsky در 4 پرده با پیش درآمد، لیبرتو توسط آهنگساز پس از A. Pushkin و N. Karamzin. نمایش اول: سن پترزبورگ، تئاتر مارینسکی، 27 ژانویه 1874، به رهبری E. Napravnik; در مسکو - تئاتر بولشوی، 16 دسامبر 1888، به سرپرستی I. Altani. در نسخه N. Rimsky-Korsakov، اپرا برای اولین بار به سرپرستی او در سالن بزرگ کنسرواتوار سنت پترزبورگ در 28 نوامبر 1896 اجرا شد (اجرای انجمن جلسات موسیقی؛ M. Lunacharsky - Boris, F. Stravinsky - ورلام). از آن زمان تا کنون سال هاست که فقط در این نسخه روی صحنه رفته است.

در تاریخ صحنه ای اثر، اجرای اپرای خصوصی روسیه در 7 دسامبر 1898 تعیین کننده بود که اولین بار در آن نقش اصلی توسط F. Chaliapin اجرا شد. به زودی "بوریس گودونف" در رپرتوار تئاترهای پیرامونی ظاهر شد (به عنوان مثال، کازان - 1899؛ اورل، ورونژ، ساراتوف - 1900)، در سال 1901 در تئاتر بولشوی با Chaliapin در نقش اصلی (L. Sobinov - Pretender) به صحنه رفت. ، در سال 1904 - در Mariinsky. او به تدریج به یکی از پربازیگرترین اپراها تبدیل شد و تمام مراحل جهان را فتح کرد. «بوریس گودونوف» اثر مرکزی موسورگسکی و یکی از قله‌های هنر موسیقی روسیه و جهان است. این آهنگساز در سال های 1868-1869 روی چاپ اول کار کرد. او در فوریه 1871 توسط کمیته اپرا محافظه کار تئاتر ماریینسکی رد شد. در 1871-1872. موسورگسکی یک نسخه جدید ایجاد کرد: او یک صحنه شورشی در نزدیکی کرومی ساخت که به پایان اپرا تبدیل شد، دو نقاشی لهستانی با مشارکت مارینا منیژک اضافه کرد، صحنه را در برج بازسازی کرد (به ویژه، او یک مونولوگ جدید بوریس نوشت، صحنه های ژانر را معرفی کرد) و تغییراتی را در نقاشی های دیگر ایجاد کرد. صحنه کلیسای جامع سنت باسیل حذف شد و فریاد احمق مقدس از آن به فینال اپرا منتقل شد. برخی تغییرات حتی پس از اولین نمایش، هنگام تهیه نسخه کلاویه (1874) ایجاد شد.

"بوریس" همزمان با Pskovityanka اثر ریمسکی-کورساکوف ساخته و نهایی شد. همه کوچکیست ها در بحث شرکت کردند. نقش V. Stasov و V. Nikolsky مورخ که موضوع کار را به موسورگسکی پیشنهاد کردند بسیار مهم بود. به توصیه خودش، آهنگساز دنباله دو صحنه پایانی را تغییر داد و اپرا را با صحنه ای در نزدیکی کرومی به پایان رساند (در ابتدا با مرگ بوریس به پایان رسید؛ ریمسکی-کورساکوف این سکانس را در نسخه خود بازسازی کرد). 24 صحنه از تراژدی پوشکین در نسخه نهایی اپرا به 9 صحنه فشرده شد (صحنه در کلیسای جامع سنت باسیل اغلب در تمرین تئاتر داخلی به آنها می پیوندد).

آهنگساز وظیفه خود را به احیای تصاویر گذشته محدود نکرد. تحولات دراماتیک قرن هفدهم. او از منظر یک معاصر وقایع دهه 60 دید. قرن 19 فرمول «گذشته در زمان حال» که توسط او (البته در موقعیتی متفاوت) مطرح شده، مبهم است. او از سرزندگی قدیم صحبت می کند و اینکه ریشه های جدید به گذشته بازمی گردد.

این اپرا بر اساس خلاقیت درخشان پوشکین است که نه تنها تراژدی وجدان را نشان می دهد (پوشکین نسخه ای را پذیرفت که بوریس در قتل تزارویچ دیمیتری مقصر بوده است)، بلکه مهمتر از همه درگیری بین تزار و مردم را نشان می دهد که به عنوان یک فاسد ناپذیر عمل می کند. قاضی و نیروی تعیین کننده تاریخ «نظر مردم» موفقیت پرتندر را تعیین می کند، اما سکوت سهمگین جمعیت در پایان فاجعه نشان دهنده فروپاشی این حمایت است. موسورگسکی نقش مردم را توسعه و تقویت کرد و آنها را به شخصیت اصلی تبدیل کرد. این اپرا تغییر نگرش مردم عادی را نسبت به بوریس و قدرت سلطنتی نشان می دهد. از بی تفاوتی در انتخاب پادشاه، از طریق محکومیت او توسط احمقان مقدس، تا شورش آشکار، جنبشی از صحنه های توده ای وجود دارد. اما خشم مردم به طرز ماهرانه ای و خائنانه توسط تحت الحمایه اشراف یعنی Pretender استفاده می شود. اپرا با زاری احمق مقدس بر سر سرنوشت روس به پایان می رسد. تراژدی شخصی قهرمان که با عمق روانشناختی استثنایی نشان داده شده است، با نگرش مردم نسبت به او پیوند ناگسستنی دارد. بوریس نمی تواند بی تفاوتی توده ها را نسبت به او ببیند، اما عشق به قدرت پیروز می شود. قبلاً در اولین مونولوگ خود "غم روح" نه چندان پیروزی (هدف حاصل شد - او پادشاه شد) بلکه "ترس غیرارادی" ، "پیش بینی شوم" به نظر می رسد. موسورگسکی، مانند نمایشنامه‌نویسی درخشان، بر اساس همان هماهنگی زنگ‌هایی است که با تاج‌گذاری همراه است، و زنگ تشییع جنازه‌ای که پیش از مرگ بوریس است. مرگ ذاتی در انتخاب پادشاه اوست. رشد اعتراضات مردمی منجر به افزایش تدریجی تنهایی گودونوف می شود. نه تنها عذاب وجدان (آنها نقش بزرگی در این تصویر پیچیده روانی دارند)، بلکه آگاهی از بیهودگی تلاش برای جلب اعتماد سوژه هایش و عشق آنها تعیین کننده درام بوریس است. و اگر اوج درام شخصی پایان روز دوم (توهمات) باشد، بالاترین نقطه درام مرد و تزار که توسط مردم محکوم و طرد شده است، صحنه بوریس با احمق مقدس است. در کلیسای جامع سنت باسیل). موسورگسکی در «بوریس گودونوف» از نظر عمق تحلیل روانشناختی از تولستوی و داستایوفسکی کم‌تر نیست و ظریف‌ترین حرکات روح را آشکار می‌کند و در توانایی او در بازآفرینی تصاویر تاریخ با سوریکوف برابری می‌کند. در دنیای اپرا هیچ اثری وجود نداشت که تراژدی فرد و مردم را با این قدرت آشکار کند.

«بوریس» با سختی زیاد به بیننده راه پیدا کرد. چاپ دوم، مانند نسخه اول، توسط تئاتر رد شد. با این حال، برخی از قطعات آن در کنسرت اجرا شد، و در نهایت می توان اطمینان حاصل کرد که سه صحنه در اجرای سود (میخانه، صحنه در مارینا، صحنه در چشمه) با مشارکت F. Komissarzhevsky، O. Petrov ارائه شد. ، D. Leonova، Yu. Platonova و O. Palechek. این اجرا در 5 فوریه 1873 برگزار شد و موفقیت بزرگی بود. حتی منتقدانی که با موسورگسکی خصومت داشتند باید پیروزی او را تشخیص می دادند. G. Laroche نوشت: "بوریس گودونوف" یک پدیده بسیار مهم است. این اپرا نشان داد که در دایره ای که چپ افراطی دنیای موسیقی ما را تشکیل می دهد ... یک محتوای اصلی و مستقل وجود دارد ... آنها می گویند که دانش قدرت. تا حد بسیار بیشتری درست است که استعداد قدرت است. اجرای 5 فوریه مرا متقاعد کرد که این قدرت در سمت چپ دنیای موسیقی ما به طور غیرقابل مقایسه ای بیشتر از چیزی است که می توان تصور کرد. " در پایان، کارگردان تئاترهای امپراتوری S. Gedeonov، با اصرار خواننده یو. برای گنجاندن "بوریس" در رپرتوار. تمرینات در پایان سال 1873 آغاز شد. اولین اجرا موفقیت استثنایی با تماشاگران دموکرات بود، اما باعث نارضایتی در میان شد. محافل محافظه کار و جنجال های خشمگین در مطبوعات. اشتیاق او گواه تأثیر عمیق اپرا بر شنوندگان بود. اما موضوع به بحث و جدل محدود نشد. تلاش های قاطعی برای خاموش کردن روح سرکش کار انجام شد. هنگامی که اپرا از سر گرفته شد در 1876، صحنه ena در نزدیکی کرومی، و قبلاً باعث حملاتی با ماهیت سیاسی شده بود. وی. استاسوف در مقاله خود "برش هایی در بوریس گودونف موسورگسکی" به شدت به تحریف وحشیانه قصد آهنگساز اعتراض کرد و این صحنه را تاج آفرینش نامید - "در مفهوم، از نظر ملیت، در خلاقیت اصلی، بالاتر و عمیق تر از هر چیزی، در قدرت فکر." .. اینجا کل "روسیه زیرزمینی" با استعداد شگفت انگیزی بیان می شود که با قدرت خود با انگیزه خشن و وحشی اما باشکوه خود در لحظه انواع ظلم هایی که بر آنها وارد شده است به پا می شود. این منتقد نوشت.

در سال 1882 ، بوریس با حکم شورای هنری از رپرتوار تئاتر ماریینسکی حذف شد که تصمیم آن به دلیل انگیزه هایی بود که هیچ ارتباطی با هنر نداشت. تاریخچه اولین تولید مسکو، علیرغم موفقیت آن و استعداد درخشان P. Khokhlov که جایگزین B. Korsov در نقش اصلی شد، کوتاه مدت بود. این اپرا که در سال 1888 روی صحنه رفت، پس از ده اجرا در سال 1890 کنار گذاشته شد.

"بوریس گودونوف" از لطف صاحبان قدرت برخوردار نشد. الکساندر سوم و نیکلاس دوم او را از رپرتوار تئاترهای امپراتوری حذف کردند. موضع دیگر شخصیت های برجسته فرهنگ روسیه بود که به آرمان های عالی دهه 60 و بالاتر از همه استاسوف، ریمسکی-کورساکوف وفادار ماندند. نسخه جدید و ابزار دقیق "بوریس" که در دهه 90 انجام شد. ریمسکی-کورساکوف، با هدف تطبیق اپرا با رویه نمایشی تئاتر اپرای روسیه بود. به دلیل هموار شدن وضوح هارمونیک و ارکسترال، البته برخی از ویژگی های فردی سبک موسورگسکی از بین رفت. اما تدوین نقش بسیار مهمی ایفا کرد و اپرا را قابل اجراتر کرد و راه رسیدن به صحنه را تسهیل کرد.

در سال 1898، نسخه ریمسکی-کورساکوف در اپرای خصوصی مسکو با نقش اصلی Chaliapin روی صحنه رفت. این هنرمند بزرگ در تمام زندگی خود از این نقش جدا نشد و سکته های جدید بیشتری را در اجرای آن وارد کرد. تفسیر مبتکرانه بخش بوریس موفقیت روزافزون، شهرت جهانی اپرا را تعیین کرد و ویژگی های ادراک آن را به عنوان یک کل تعیین کرد (اغلب Chaliapin نیز به عنوان کارگردان آن عمل می کرد). به لطف درخشندگی استثنایی تجسم نقش عنوان، تراژدی وجدان پادشاه جنایتکار در کانون توجه قرار گرفت. صحنه کرومی معمولاً حذف می شد. صحنه در کلیسای جامع سنت باسیل برای اولین بار تنها در سال 1927 روی صحنه رفت.

در کار از جانب بوریس، Chaliapin مشاوران غیرعادی داشت - S. Rachmaninov در زمینه موسیقی و V. Klyuchevsky در زمینه تاریخ. تصویر ایجاد شده توسط این هنرمند یک دستاورد جدید و عالی از رئالیسم صحنه موسیقی روسیه بود. Y. Engel شهادت داد: "Chaliapin نقش اصلی را بازی کرد. چه هنرمند با استعدادی از او ساخته است! با آرایش شروع می شود و با هر ژست، هر لحن موسیقی پایان می یابد، چیزی شگفت انگیز زنده، محدب، روشن بود.

نقش با هر اجرا بهتر می شد. Chaliapin زندگی قهرمان را از بالاترین ظهور (تاج گذاری) تا مرگ فاش کرد. منتقدان به اشراف بالا، عظمت ظاهر بوریس و در عین حال احساس اضطراب مبهمی که روح او را در مقدمه می بلعد اشاره کردند. این اضطراب که برای لحظه ای چشمک می زند، ایجاد می شود، به مالیخولیا، رنج و عذاب کسل کننده تبدیل می شود. Chaliapin، با قدرت و قدرت غم انگیز شگفت انگیز، مونولوگ "من به بالاترین قدرت رسیده ام" را اجرا کرد، صحنه ای با شویسکی، توهم.

ای استارک نوشت: «بوریس شویسکی را اخراج می‌کند و با خستگی کامل، پشت میز فرو می‌رود... ناگهان چرخید، ناخواسته نگاهش روی ساعت چرخید و... آه، ناگهان چه اتفاقی برای تزار بدبخت افتاد. که تخیل بسیار ملتهب را با او زمزمه می کرد، در سکوت محفظه خفه کننده چه روحی به نظرش می رسید؟ بوریس که گویی تحت تأثیر نیروی مافوق بشری به طرز وحشتناکی راست می‌شود، به عقب خم می‌شود، تقریباً روی میزی که روی آن نشسته بود می‌کوبد و انگشتانش به طرز تشنجی در رومیزی ضخیم براق فرو می‌روند... «این چیست؟ آنجا در گوشه ... تاب می خورد ... رشد می کند ... نزدیک می شود ... می لرزد و ناله می کند! " وحشت یخی در هر کلمه شنیده می شود ... مانند یک زمین خورده بوریس به زانو در می آید ... تنش وحشت به بالاترین حد خود می رسد، شوک کل هستی بیش از حد تحمل یک شخص است، و اکنون روشنگری می آید، شبح هیولا ناپدید شده است، لحظه توهم گذشته است، همه چیز در اتاق آرام یکسان است، نور یکنواخت ماه بی سر و صدا از پنجره می ریزد، و در این نور مبهم، بوریس، روی زانوهایش، با چهره اش به گوشه ای پر از تصاویر تبدیل شده، کاملا خسته، انگار از خوابی سنگین بیدار شده، مضطرب، با گوشه های پایین افتاده دهان، با چشم های تار، صحبت نمی کند، اما به نوعی مانند یک نوزاد غرغر می کند.

در آخرین صحنه، «تزار بوریس با لباس‌هایی ظاهر می‌شود، اما با سر باز، با موهای ژولیده. خیلی پیر شده، چشمانش بیشتر فرو رفته، چروک های بیشتر پیشانی اش را شیار کرده است. پادشاه پس از به هوش آمدن "به آهستگی، با کشیدن پاهای خود، به سمت مکان سلطنتی حرکت می کند و آماده می شود تا به داستان پیمن که توسط شویسکی آورده شده است گوش دهد. بوریس با آرامش به او گوش می دهد، بی حرکت روی تخت می نشیند و بی حرکت چشمانش را به یک نقطه خیره می کند. اما به محض شنیدن کلمات: "به Uglich-grad برو"، زیرا اضطراب شدیدی مانند یک تیر روح او را سوراخ می کند و در آنجا رشد می کند، رشد می کند، همانطور که داستان بزرگتر در مورد معجزه در قبر توسعه می یابد ... در پایان ... از این مونولوگ، تمام وجود بوریس اسیر اضطراب جنون آمیز است، چهره اش نشان می دهد که روحش چه عذاب غیرقابل تحملی را تجربه می کند، سینه اش بالا و پایین می شود، دست راستش به شکل تشنجی یقه لباسش را مچاله می کند... نفسش بند می آید، گلویش گیر می کند. .. و ناگهان با یک فریاد وحشتناک: "اوه، خفه شده!. خفه!.. نور!" بوریس از تاج و تخت بالا می‌پرد، خودش را از پله‌ها در جایی به فضا پرت می‌کند. شالیاپین با همان قدرت و صداقت صحنه را با تزارویچ فئودور اجرا کرد و مبارزه بوریس با نزدیک شدن به مرگ و همان صحنه مرگ را به نمایش گذاشت.

ترسیم نقش پیدا شده توسط هنرمند برجسته و جزئیات اجرای او، تفسیر این قسمت را توسط اجراکنندگان بعدی تعیین کرد. شالیاپین خود تصویری را که خلق کرد در تمام صحنه‌های جهان حمل کرد، از مسکو (به دنبال اپرای ماموت - در تئاتر بولشوی) و سن پترزبورگ و سپس خارج از کشور - در لا اسکالای میلان، در پاریس، لندن، نیویورک. ، بوئنوس آیرس، و غیره. سنت های Chaliapin توسط هر دو خواننده روسی - G. Pirogov، P. Tsesevich، P. Andreev و دیگران، و خارجی ها - E. Giraldoni، A. Didur، E. Pintsa و دیگران دنبال شد. این سنت زنده و در روزگار ماست.

اشتباه است که تاریخ صحنه اپرای موسورگسکی پیش از انقلاب را تنها به Chaliapin تقلیل دهیم. رویکردهای تئاترها متفاوت بود - به عنوان مثال، تئاتر ماریینسکی (1912) و تئاتر درام موزیکال (1913) که بازیگران برجسته ای را نامزد کرد (A. Mozzhukhin). تفسیر جالبی از اپرا توسط کارگردان A. Sanin ارائه شد که در ژوئیه 1910 در خانه مردم سنت پترزبورگ با N. Figner به عنوان مدعی به صحنه رفت. با این حال، به عنوان یک تراژدی مردم، و نه فقط تزار، بوریس گودونف برای اولین بار در تئاتر شوروی تفسیر شد. مطالعه دست نوشته های این آهنگساز بزرگ توسط محققان (عمدتاً P. Lamm) و انتشار نسخه کامل نویسنده تلفیقی از اپرا به تئاترها اجازه داد تا نسخه نویسنده را همراه با نسخه ریمسکی-کورساکوف به صحنه ببرند. بعداً نسخه سوم ظاهر شد - توسط D. Shostakovich که اپرا را دوباره ساز زد، اما تمام ویژگی های هماهنگی موسورگسکی را حفظ کرد. تئاتر شوروی با غلبه بر توهمات مبتذل جامعه شناختی به دنبال افشای واقعی و عمیق قصد نویسنده بود. برای اولین بار در اجرای تئاتر بولشوی (1927) که بر اساس نسخه ریمسکی-کورساکوف اجرا شد، صحنه نزدیک کلیسای جامع سنت باسیل (با سازهای م. ایپولیتوف-ایوانف) به صدا درآمد و درام مردم را عمیق تر کرد. و بوریس نقش مهمی در تاریخ صحنه اپرا با اولین اجرای آن در نسخه نویسنده (لنینگراد، تئاتر اپرا و باله، 16 فوریه 1928، به رهبری V. Dranishnikov) ایفا کرد. تئاتر شوروی، برخلاف پیش از انقلاب، اهمیت تعیین کننده ای به صحنه های عامیانه می داد، بنابراین تصویر نزدیک کلیسای جامع سنت باسیل و صحنه نزدیک کرومی در مرکز توجه قرار داشتند.

در کشور ما و خارج از کشور، این اپرا هم در نسخه نویسنده و هم در نسخه های ریمسکی-کورساکوف و شوستاکوویچ اجرا می شود. از بهترین بازیگران داخلی نقش اصلی می توان به گریگوری و الکساندر پیروگوف، ام. دونتس، پی. تسهویچ، ال. ساورانسکی، ام. رایزن، تی. کووزیک، آ. اوگنیوتسف، ای. پتروف، بی. شتوکولوف، بی. گیمیریا اشاره کرد. ; در میان خارجی - B. Khristov، N. Rossi-Lemeni، N. Gyaurov، M. Changalovich، J. London، M. Talvela. رهبران ارکستر V. Dranishnikov، A. Pazovsky، N. Golovanov، A. Melik-Pashaev و دیگران موسیقی بوریس گودونوف را عمیقاً تفسیر کردند. در کاونت گاردن لندن در سال 1948 یکی از بهترین آثار (به کارگردانی پی. بروک) روی صحنه رفت، در سال 1970 اپرا در آنجا به سرپرستی G. Rozhdestvensky روی صحنه رفت. در سال 1975، کارگردان Y. Lyubimov تفسیر خود از "بوریس" را در صحنه "La Scala" در میلان به نمایش گذاشت. در سال‌های بعد، باید به تولید A. Tarkovsky در کاونت گاردن (1983) و همچنین اجراهایی در زوریخ (1984، M. Salminen - Boris) و در جشنواره می موزیکال فلورانس به رهبری M. Chung (1987) اشاره کرد. . پس از مرگ کارگردان، تولید A. Tarkovsky به صحنه تئاتر Mariinsky منتقل شد (اول - 26 آوریل 1990، به کارگردانی V. Gergiev؛ R. Lloyd - Boris). در سال 2004، یک محصول در نیویورک به روی صحنه رفت (رهبری S. Bychkov).

این اپرا بارها و بارها در روسیه - در سال 1955 (کارگردان V. Stroeva؛ G. Pirogov - Boris, I. Kozlovsky - Yurodivy) در خارج از کشور - در سال 1989 (کارگردان A. Zhulavsky, رهبر ارکستر M. Rostropovich؛ R. Raimondi - Boris) فیلمبرداری شد. ، G. Vishnevskaya - مارینا).

اپرا با مردمی شروع می شود که بوریس گودونوف را برای صعود به تاج و تخت صدا می کنند. او نمی خواهد سلطنت کند، زیرا پیچیدگی اوضاع سیاسی را درک می کند. افکار سنگین و احساس مشکل قریب الوقوع بر او چیره شده است.
گودونوف هیچ شانسی در امور سیاسی و خانوادگی ندارد. همه اینها مجازات قتل شاهزاده است. Shuisky گزارش می دهد که یک مدعی به نام دیمیتری در ایالت لیتوانی ظاهر شده است. با این حال، بوریس که با عذاب وجدان غلبه کرده است، شروع به سؤال از او در مورد مرگ شاهزاده می کند. او آنقدر نگران است که شروع به دیدن روح مرحوم می کند.

سپس به قلعه Sandomierz منتقل می شویم، جایی که خوانندگان از مارینا منیشک پذیرایی می کنند. زن مصمم است و می خواهد با عاشق شدن به Pretender بر تخت سلطنت بنشیند. یسوعی رانگونی از او در این امر حمایت می کند و می خواهد که "مسکووی ها" به مذهب کاتولیک گرویده شوند.

مردم در مورد شایعات در مورد نزدیک شدن ارتش Pretender بحث می کنند و مشتاقانه منتظر رهایی قریب الوقوع از یوغ بوریس هستند.

بویار دوما در کرملین. شویسکی از عذاب روحی حاکم می گوید. گودونوف را وارد کنید. وقایع نگار می گوید که چگونه یک مرد نابینا بعد از دعا بر سر قبر شاهزاده بینایی خود را پیدا کرد. حاکم نمی تواند تحمل کند و هوشیاری خود را از دست می دهد. او پس از به هوش آمدن، فئودور را صدا می کند، به او دستور می دهد و می میرد.

در جاده جنگلی، نه چندان دور از مرز لیتوانی، مردم با اصرار میزائیل و وارلام، خروشچف و یسوعیانی را که زیر بغل افتاده بودند، مسخره می کنند. ارتش تظاهر کننده ظاهر می شود. مردم رهبر او را می ستایند.

احمق مقدس رنج جدیدی را برای مردم پیش بینی می کند.

تراژدی "بوریس گودونوف" می گوید که قدرت در روسیه را نباید روی خون قاطی کرد. در غیر این صورت همه متضرر خواهند شد. مردم موتور محرک تاریخ هستند و بازنده هم باقی می مانند. حاکمی که حمایت و عشق و اعتماد مردم را از دست داده باشد محکوم به فناست.

تصویر یا طراحی اپرا بوریس گودونوف

بازخوانی ها و نقدهای دیگر برای خاطرات خواننده

• خلاصه سریعتر، سریعتر Golyavkina

  دانش آموزان کلاس ششم از دانش آموزان کلاس اول حمایت می کنند. وظایف آنها شامل کمک به لباس پوشیدن بچه ها بعد از کلاس است. این مدرسه مسابقاتی را بین سرآشپزها برگزار می کند. کلاسی که سریع ترین لباس را بپوشد برنده خواهد شد.

• خلاصه ای از سنکا نکراسوف

  سنکا از همان نقطه شروع به غواصی هواپیماهای دشمن از هر طرف تماشا کرد. تنباکو تمام شده بود و بدن از وحشت می لرزید. یک مسلسل با بازوی زخمی از کنارش گذشت. بلافاصله، یک نفر سنگین روی سنکا افتاد، معلوم شد که یک سرباز مرده است.

• خلاصه کرمزین پور لیزا

  داستان «بیچاره لیزا» کارامزین با داستان نویسنده درباره گردش هایش در اطراف مسکو آغاز می شود. او طبیعت زیبا را توصیف می کند، مناظر را تحسین می کند. با قدم زدن دوباره به ویرانه های صومعه می رسد.

• خلاصه ای از سارهای بلو

  قهرمان داستان پسر پاولونیا است که مدت هاست به شدت بیمار است. داستان از آنجایی شروع می شود که مادر مشغول نظافت است و سماور را با احتیاط با ماسه می مالید. پسر دیگر کاری برای انجام دادن ندارد

• خلاصه ای از مولیر تارتوف

  اوضاع در خانه آقای اورگون درست پیش نمی‌رود، حداقل برای خانواده‌ها، که به سادگی از این که پدرشان و شوهر خانم اورگون این گونه رفتار می‌کردند، ناراضی بودند.