I.S. Turgenev در تاریخ ادبیات روسیه به سه صورت شناخته شده است:

به عنوان نمایشنامه نویس (1843-1850)

و، البته، تا حد زیادی، "به عنوان خالق آثار حماسی (از سال 1847، زمانی که داستان "خور و کالینیچ" منتشر شد - اولین اثر منثور تورگنیف از چرخه "یادداشت های یک شکارچی" - تورگنیف عمدتا در نثر).

بر این اساس، او را می‌توان نویسنده‌ای «دو زبانه» تلقی کرد، یعنی نویسنده‌ای که زرادخانه خلاقیتش شعر و نثر را در بر می‌گیرد. تورگنیف، مانند برخی دیگر از نویسندگان قرن نوزدهم (پوشکین، لرمانتوف، گوگول)، در جریان فعالیت ادبی خود به زبان های نثر و شاعرانه تسلط داشت. به طور سنتی اعتقاد بر این است که شعر نویسنده آزمایشگاهی بود که روش خلاقانه او در آن نضج و تقویت شد.

تورگنیف به عنوان یک غزل سرا شروع کرد و بعداً به نثر رفت. این انتقال کاملاً طبیعی است - با سیر کلی روند ادبی قرن 19 تعیین شد. در اینجا چیزی است که، برای مثال، Yu.F. بسیخین: «قرن نوزدهم در تاریخ ادبیات روسیه نقطه عطفی است. رمانتیسیسم با رئالیسم جایگزین می شود، شعر - با نثر، رمان کلاسیک به وجود می آید و توسعه می یابد که اهمیت جهانی پیدا کرده است.

2 لازم به ذکر است: اشعار جوانی را معمولاً مکتب زبان ادبی می دانند که تقریباً پیش نیاز دستیابی به مهارت خاصی است. کافی است بیانیه I.V. Kireevsky را یادآوری کنیم: ". آیا می خواهید نثرنویس خوبی باشید؟ - شعر بنویس نگاه کنید به: آثار I.V. Kireevsky. - M.، 1861. - SL. - ص 15.

3 بسیخین یو.ف. اشعار تورگنیف (مسیری به سمت رمان). - سارانسک، 1973. - ص 9. عمدتاً دوران شکوفایی شعر، در همین حال، اوج شکوفایی نثر روسی مصادف با توسعه کرمزینیسم و ​​رئالیسم بود.

تورگنیف در زمانی زندگی و کار کرد که نقش غالب از شعر به نثر تغییر کرد، زیرا رمانتیسیسم جای خود را به یک گرایش ادبی جدید - رئالیسم - داد. کار تورگنیف انتقالی است. به عبارت دیگر، «هنر تورگنیف، همان طور که گفته شد، پلی است (از این پس، مورد تأکید من - ن. ز.) بین دو نیمه قرن، بین دو مرحله اصلی در روند تاریخی و ادبی این قرن». با این حال، تورگنیف، با تبدیل شدن به یک نثر نویس، خلق تعدادی داستان و رمان درجه یک، همچنان به عنوان استاد کلمه شاعرانه تلقی می شود.

F.M. داستایوفسکی در نامه ای به برادرش میخائیل به تاریخ 16 نوامبر 1845، به ویژه نوشت: "روزی دیگر تورگنیف شاعر از پاریس بازگشت."7 شاعر و منتقد مدرن S.A. آندریوسکی اعلام کرد: "تورگنیف همیشه شاعر بوده و باقی مانده است." در بررسی فاوست تورگنیف، N.A. Nekrasov اظهار داشت: "او دریایی کامل از شعرهای قدرتمند، معطر و جذاب را از روح خود در این داستان ریخت." (9) معاصران تورگنیف واقعاً او را عمدتاً به عنوان نویسنده اشعار می شناختند.

درک تورگنیف به عنوان یک غزل سرا نیز مشخصه قرن بیستم است، با این حال، در چنین ارزیابی از شیوه خلاق تورگنیف، به عنوان یک قاعده، ما در مورد حضور فعال آغاز غنایی در نوشته های او صحبت می کنیم. بونین که تا حدی تقسیم ادبیات به شعر و نثر را انکار می‌کرد و معتقد بود که این عناصر هنری متقابل هستند.

4 پاپایان پ.ا. ساختار آیه و جهت ادبی (در بیان مسئله) // مسائل آیات شناسی.

ایروان، 1976. - ص.76.

5 بسیخین یو.ف. اشعار تورگنیف. - ص 9.

6 شناسایی مبنای غنایی کل اثر نویسنده، معیار اصلی انتخاب مطالب شد. بررسی ادبیات نه به ترتیب زمانی، بلکه مطابق با منطق ارائه مطالب ارائه شده است. آثار علمی و انتقادی که بر جنبه‌های دیگر فعالیت خلاق تورگنیف تأثیر می‌گذارند، موضوع بررسی نیستند. مورد توجه اولیه مطالعاتی است که به نوعی رابطه بین شعر و نثر و همچنین عناصر کلی مختلف (حماسه، اشعار، درام) را نشان می دهد که مشخصه کار تورگنیف به عنوان یک کل است.

7 بسیخین یو.ف. اشعار تورگنیف. - S. 10.

8 Andreevsky S.A. تورگنف // Andreevsky S.A. مقالات ادبی. - SPb., 1913. - S.231.

9 N.A. Nekrasov - Fetu. در 31 ژوئیه 1856، برای غنی سازی یکدیگر، 10 اعتراف کرد: «به هر حال من احتمالاً شاعر به دنیا آمدم.<.>تورگنیف نیز قبل از هر چیز یک شاعر بود.»11 بی. آیخنبام استدلال کرد که «تورگنیف، به طور کلی، یک سبک دارد - سبکی که در ادبیات روسی توسعه یافته و بالغ شده است (بیشتر در شعر تا نثر).»12 یو. بسیخین، اگرچه و از اولویت آشکار عنصر رمان در آثار تورگنیف صحبت کرد، با این حال به "نفوذ شعر و نثر"13 در آن اشاره کرد. او نثر این نویسنده را نوعی مرز بین نظم و نثر می داند و بین سبک تورگنیف رمان نویس و تورگنیف غزل سرا فرقی نمی گذارد. برای او، تورگنیف، اول از همه، بنیانگذار نثر شاعرانه روسیه است، زیرا این هنرمند موفق شد

14 کلید شعر نثر.

ماتیف در مورد غزل به عنوان ویژگی مهم نثر تورگنیف نوشت. غزل در آثار تورگنیف، به نظر او، "نقش تعیین کننده ای در روشن کردن پدیده ها، در انتقال لحن و رنگ طبیعت دارد." ماتیف با ساده‌سازی کارکرد اصل غزل، اگرچه توانایی آن را در انتقال همه چیز به‌عنوان «زنده، تنفس، اشباع از رنگ‌های هستی واقعی» تشخیص می‌دهد، غزل را مقوله‌ای زیبایی‌شناختی می‌داند.

کار وی.

10 به ویژه، بونین می نویسد: «زبان شعری باید به سادگی و طبیعی بودن گفتار محاوره نزدیک شود و موسیقیایی و انعطاف بیت باید در سبک نثر تسلط یابد». ببینید: Bunin I.A. سوبر. نقل قول: در 6 جلد - م.، 1987. - ت.ل. - ص 36.

11 Ibid.-S. 431.

12 Eikhenbaum B.M. هنر تورگنیف // Eikhenbaum B.M. موقت من - L., 1929. - S.94.

13 بسیخین یو.ف. اشعار تورگنیف. - ص 11.

14 Ibid.-S. پانزده

15 بیشتر در این باره ببینید: Matiev K. Lyrical in art as aesthetic fenomen. - Frunze, 1971. - P. 104105. لازم به توضیح است که در کار K. Matiev هیچ تمایزی بین مفاهیم "غزل" و "غزل" وجود ندارد.

16 ژیرمونسکی V. وظایف شعری // ژیرمونسکی V. شعر شعر روسی. - SPb.، 2001. - S. 25-79. تلطیف منظره، آن آهنگ های ترانه شفاف و لطیف که بسیار مشخصه تورگنیف است. به گفته ژیرمونسکی، «انیمیشن شاعرانه پدیده های طبیعی، همخوانی آنها با حال و هوای روح انسان»، بیانگر «القاب عاطفی»، «نقاط غنایی»، «هذل غنایی» و برخی تکنیک های دیگر است که مشخصه نثر تورگنیف و در نهایت است. سبک فردی این نویسنده را تشکیل می دهد.

در نقد ادبی، کاملاً تشخیص داده می شود که رمان تورگنیف متعلق به نوع خاصی از رمان است. نویسنده نه تنها از تجربه پیشینیان خود - کرمزین و گوگول استفاده کرد، بلکه یک ژانر منحصر به فرد را به روش خود ایجاد کرد: رمانی واقع گرایانه که متفاوت است.

17 غلظت غزلی» داستان. وی. مارکوویچ با مطالعه ویژگی‌های گونه‌شناختی رمان تورگنیف در سال‌های 1856-1862، به این نتیجه رسید که ساختار حماسی متون تورگنیف در این دوره ناهمگون است: با عناصر تراژیک و غنایی رنگ آمیزی شده است. کارکرد آنها از نظر محقق بسیار مهم به نظر می رسد، زیرا تراژیک، «وضع ابدی وجود انسان» است.

19 20 حمایت از حماسه، و "مکاشفه غنایی" به نوبه خود به شما امکان می دهد از لحظه ای، موقتی و در نهایت "دیدن در زندگی روزمره دور شوید.

بنابراین، ما در مورد «عناصر حماسی، تراژیک و غنایی رمان» تورگنیف صحبت می کنیم که وجود دارند و «توسعه می یابند».

22 فقط در ارتباط متقابل. V. Markovich در آثار خود از شاعرانگی منحصر به فرد تورگنیف صحبت می کند که مبتنی بر نفوذ سایر اصول کلی در ساختار رمان است و بر این اساس از نوآوری تورگنیف در زمینه فرم ژانر و محتوای آن.

17 مارکوویچ V.M. تورگنیف و رمان رئالیستی روسی قرن نوزدهم. - L., 1982. - S.203.

18 Ibid.-S. 144.

19 Ibid.-S. 134.

20Ibid.-S. 133.

21 مارکوویچ وی.ام. انسان در رمان های I.S. Turgenev. - L.، 1975. - S. 5.

22 مارکوویچ وی.ام. تورگنیف و رمان رئالیستی روسی. - S. 165.

جستجوی نوآورانه تورگنف، یو.بی.اورلیتسکی را که درگیر نظریه تعامل نظم و نثر بود، به خود جلب کرد. او در تحقیق پایان نامه خود استدلال کرد که تورگنیف در واقع در تمام زندگی خود به نوشتن شعر ادامه داد. در واقع، تورگنیف در طول زندگی ادبی خود به طور دوره ای به شکل شاعرانه روی آورد

25 تو حتی قطعات شعری را در آثاری که به نثر نوشته شده بودند وارد کرد. به گفته اورلیتسکی، فقط این شرایط در "طرح کلاسیک" نمی گنجد، زیرا شعر نه تنها دوره شاگردی تورگنیف بود و به طور ارگانیک وارد عمل هنری این نویسنده شد. نثر تورگنیف از منظر "سنجش" و "غزل" مورد توجه اورلیتسکی است.(26) دانشجوی پایان نامه همچنین به شایستگی این واقعیت اشاره کرد که تورگنیف، همچنان در زمینه نظم و نثر آزمایش می کند، در پایان. از حرفه خود مجموعه ای از مینیاتورها به نام "اشعار در نثر" (1877-1882) را ایجاد کرد که در آن ترکیب اصول غنایی و حماسی، منظوم و منثور انجام می شود. به گفته اورلیتسکی، تورگنیف "به نظر می رسد که "نفوذپذیری" ساختار شعر را همزمان "از درون" - به عنوان شاعری "با تجربه" - و "بیرون" - به عنوان یک نثرنویس، یک استاد کاوش می کند. نثری هارمونیک و غنایی رنگی.27 این پدیده هنری است. این نویسنده از آنجایی که «نفوذپذیری» ساختار شعر» در عمل توسط او ثابت شد: تورگنیف پس از تبدیل شدن به یک نثرنویس، تا پایان عمر به جهان بینی شاعرانه وفادار ماند. روزهای او

پویایی تاریخی نظم و نثر بدون آزمایشات تورگنیف در این زمینه ناقص خواهد بود. ارزیابی میراث خلاق نیز نادرست است

23 رجوع کنید به: Orlitsky Yu.B. تعامل نظم و نثر: گونه‌شناسی اشکال انتقالی. چکیده دیس. د. فیلول. n.-M., 1992.-S. ده

24 شعر بعدی تورگنیف «کروکه در ویندزور» (1876)، متون شعری او برای عاشقانه های پائولین ویاردوت (به عنوان مثال، «تیت» (1863)، «در سپیده دم» (1868)، «سکوت جنگل» (1871) و دیگران) به طور گسترده شناخته شده اند.).

25 تورگنیف به عنوان متن داستان "جنگل و استپ" (چرخه "یادداشت های یک شکارچی") متن غزلی "از شعری اختصاص داده شده به سوزاندن" را قرار داد و در رمان "آشیانه نجیب" آن را گنجاند. رباعی "من با تمام وجودم تسلیم احساسات جدید شدم.". شعر تورگنیف "رویا" از رمان "نوام" سزاوار توجه ویژه است. شایان ذکر است که اگر مضمون چرخه غزلیات "دهکده" در نثر "یادداشت های یک شکارچی" منعکس می شد، محتوای شعر "رویا" تحت تأثیر آثار بدیع نویسنده بود.

26 Orlitsky Yu.B. تعامل نظم و نثر: گونه‌شناسی اشکال انتقالی. - S. 11-12.

27 همان. - S. 11.

تورگنیف بدون توجه به این که «آغاز غنایی» نوعی «کارت تلفن» این نویسنده است، صرف نظر از اینکه متن تورگنیف دارای چه ویژگی های صوری - نظم یا نثر - است.

D.P. Svyatopolk-Mirsky در مورد منحصر به فرد بودن روش خلاق تورگنیف نوشت که معتقد بود "تنها تورگنیف از همه معاصرانش ارتباط زنده ای با عصر شعر دارد." (28) به گفته محقق، این ارتباط با این واقعیت مشخص شد که تورگنیف در دانشگاه نزد پروفسور پلتنف، یکی از دوستان پوشکین تحصیل می کرد، که تورگنیف اولین اشعار خود را در سال 1838 در Sovremennik پوشکین منتشر کرد که در آن زمان ویراستار آن پلتنف بود. . میرسکی با اشاره به اینکه تا سال 1847 تورگنیف "شعر را برای نثر گذاشت" به ترکیب خاصی اشاره کرد که مشخصه متون تورگنیف است: "در آثار او همه چیز درست بود و در عین حال سرشار از شعر و زیبایی بود." بدیهی است که منظور میرسکی از «حقیقت» روشی واقع گرایانه برای جذب واقعیت است. او بارها تأکید کرد که علیرغم وفاداری به رئالیسم، «شعر» همچنان در متون تورگنیف زندگی می کند، متونی که از نظر نحوه سازماندهی گفتار کاملاً عروضی هستند. میرسکی با ارزیابی سبک روایی تورگنیف، به ویژه خاطرنشان کرد که "یادداشت های یک شکارچی" حاوی صفحات غزلی بسیاری است، "سفر به پولیسیا" "نثری دقیق و ساده است که به سطح شعر می رسد"31 و داستان. «سه جلسه» مملو از قطعات «شاعرانه» است.» (32) تا حدی، میرسکی، در ارزیابی آثار منثور تورگنیف، اصرار داشت که «تورگنیف همیشه شعری داشت.<.>یا یک رگ عاشقانه (همانطور که می بینید، میرسکی "شعر" را با جهان بینی رمانتیک مرتبط می کند - N.Z.)

28 Svyatopolk-Mirsky D.P. تاریخ ادبیات روسیه از دوران باستان تا سال 1925. - لندن، 1992. - S. 290.

29Ibid.-S. 291.

30 همان. - S. 292.

31 همان. - ص 307.

32 همان. - ص 296. مخالفت با فضای رئالیستی آثار اصلی او.33 دقیقاً «مهارت روایی ظریف و شاعرانه»34 است که این نویسنده را از هم عصرانش متمایز می کند. اساس «مهارت روایی شاعرانه» تورگنیف، به گفته میرسکی، «عنصر غنایی» «و» فضای غنایی است. در آثار او، برخلاف مطالعات وی.

M.K. Kleman در مورد ماهیت تجربی کار دراماتیک I.S. Turgenev نوشت و استدلال کرد که "تورگنیف به دنبال راه هایی برای تجدید تئاتر روسیه بود." به گفته S.N. پاتاپنکو، تورگنیف به کار در تقاطع نمایش و حماسه علاقه مند است، بنابراین او، «بدون پرداختن به توضیحات نظری، معادل دراماتیک محتوایی را یافت که سهم شکل حماسی ادبیات محسوب می شد. او در پیشگفتار نخستین نشریه «یک ماه در کشور» در توضیح تهاجم خود به «سرزمین بیگانه» برای خوانندگان نمایشنامه تأکید کرد: «در واقع نه یک کمدی، بلکه داستانی به شکل دراماتیک».

محققان دیگر به فعالیت عنصر غنایی در نمایشنامه های تورگنیف پی برده اند. بنابراین، L.S. Zhuravleva معتقد است که "در کمدی تورگنیف

33 همان. - S. 306.

34 همان. - S. 304.

35 میرسکی، با تکمیل مطالعه خود در مورد میراث تورگنیف، چنین خلاصه کرد: "عنصر غنایی در او (در تورگنیف - N.Z.) همیشه نزدیک است. او نه تنها سفر ادبی خود را به عنوان یک غزل سرا آغاز کرد و با اشعار منثور به پایان رساند، بلکه حتی در واقع گرایانه ترین و مدنی ترین کارها و ساخت هایش. فضا بیشتر غنایی است. - S. 307.

36 کلمنت م.ک. تورگنیف I.S. // کلاسیک درام روسی. مقالات علمی عامه پسند. - L. M., 1940. - S. 161.

37 Patapenko S.N. دراماتورژی I.S. Turgenev به عنوان پیشرو در "درام جدید" // جستجوی درام برای عصر نقره: بین دانشگاهی. نشست آثار علمی - Vologda، 1997. - P. 56. و به طرز شگفت انگیزی اشعار ارگانیک را با طنز تند و تند ترکیب کرد. درام و با کمدی غمگین و تقریبا گوگولی. رد جلوه های تئاتری.40 ای. ام. آکسنووا همچنین بر ماهیت نوآورانه دراماتورژی تورگنیف تأکید می کند و ارتباط بین آثار تورگنیف و درام قرن نوزدهم تا بیستم را آشکار می کند: «تورگنیف با خلق نمایشنامه های روانی-اجتماعی خود راه را برای چخوف هموار کرد. درام های غنایی درخشان." آنقدرها هم که در نگاه اول به نظر می رسد ساده نیست.

در همان ابتدای فعالیت خلاق تورگنیف، او همچنین خود را در جستجوی اشکال ژانر جدید یافت. در سال 1834، اولین اثر تورگنیف، دیوار، منتشر شد. خود نویسنده در عنوان فرعی ژانر این اثر را «شعر دراماتیک» اعلام کرده است، یعنی به گفته خود تورگنیف، «استنو» به جای درام می تواند شعر باشد.42 و شعر «پاراشا» تعریف شده است. توسط نویسنده به عنوان «داستانی در بیت». بدیهی است که تورگنیف از همان گام‌های اولیه در مسیر خلاقیت خود به «شکل نمایشی شعر» علاقه مند بود. تصادفی نیست که تصویر زندگی نجیب که توسط تورگنیف در نمایشنامه "یک ماه در دهکده" بازسازی شد، بعداً در نثر او چنان گسترده شد، به طوری که موضوع "لانه های نجیب"

38 Zhuravleva L.S. دراماتورژی از I.S. Turgenev. دیس. دکتری فیلولوژی - ساراتوف، 1952. - S. 299.

39 فرولوف V. سرنوشت ژانرهای دراماتورژی. تجزیه و تحلیل ژانرهای نمایشی در روسیه قرن بیستم. - M.، 1979. - S. 64.

40 برای جزئیات بیشتر ببینید: Klimova N.V. مهارت I.S. Turgenev-نمایشنامه نویس. دیس. k. philol. - م.، 1960.

41 Aksenova E.M. دراماتورژی توسط I.Skhurgenev // خلاقیت I.S.Turgenev: Sat. مقالات - M.، 1959. - S. 186.

42 تورگنیف I.S. آثار // مجموعه کامل آثار و نامه ها. - M. - L.، 1960. - T. 1. - S. 552.

43 بیشتر در مورد این ببینید: A. Putintsev, Turgenev-Lutovin Fortress Theatre. (به فعالیت دراماتیک I.S. Turgenev.) // ظهور. - ورونژ، 1997. - شماره 10-11. - س 227-239. به گفته نویسنده مقاله، انگیزه بیداری خلاقیت تورگنیف در اشکال نمایشی، اجرای تئاتر رعیت در روستا بود. اسپاسکی-لوتووینوو. قاطعانه وارد تاریخ ادبیات روسیه در قرن نوزدهم شد. (44) رد درام توسط تورگنیف به نفع داستان کوتاه و رمان، همانطور که می گویند، "در روح زمان" بود: "آزمایش های نمایشی به طور رسمی محدود شدند، باریک به نظر می رسید»45، بنابراین آنها شروع به شکل گیری حماسی کردند. بدون شک، جستجو برای اشکال هنری جدید تورگنیف در طول زندگی خلاقانه او ادامه یافت. «اشعار در نثر» تورگنیف - آخرین اثر او - شاهد دیگری بر این امر است.

با جمع بندی موارد فوق ، باید گفت که در کار تورگنیف ، دانشمندان مختلف به سنتز اصول عمومی اشاره کردند. مشخص است که دوره ای وجود داشت که تورگنیف، هنوز جوان، نمی توانست تصمیم بگیرد که چه کسی شود - شاعر، نثرنویس یا نمایشنامه نویس. در طول دهه 1940، تورگنیف به عنوان یک هنرمند با استعداد رشد کرد.»46 از سال 1838 تا 1844 او شاعر بود، اما یک اثر بالغ تر، چرخه غزلی «دهکده» به سال 1847 باز می گردد، در همان زمان نثر. چرخه شروع به انتشار کرد " یادداشت های شکارچی. در دوره 1843 تا 1846، اشعار تورگنیف ظاهر شد («پاراشا»، «مکالمه»، «مالکین»، «آندری») که در آن «سبک روایی» تورگنیف توسعه یافت. 47 اما «پایان دهه چهل در کار تورگنیف دوره ای عمدتاً دراماتیک بود.48 از سال 1843 تا 1850، نمایشنامه های تورگنیف یکی پس از دیگری "بی دقتی"، "آزادی باردار"، "کمبود پول"، "هرجا نازک است، آنجا می شکند"، "لیسانس"، "صبحانه در رهبر"، "یک ماه در روستا"، استانی. بنابراین، همانطور که می بینید، از حدود 1843 تا 1850، تورگنیف خود را در همه گونه های ادبی امتحان کرد. و تنها پس از سال 1850، او انتخاب خلاقانه خاصی انجام داد و قطعاً به آن رضایت داد

44 "محل نمایشنامه های چخوف یادآور املاک کشور در رمان ها و درام های تورگنیف است" - فصل "تورگنیف، چخوف، پاسترناک" اینگونه است. درباره مسئله فضا در نمایشنامه های چخوف» تک نگاری بی. زینگرمن. در این باره ببینید: تئاتر زینگرمن ب. چخوف و اهمیت جهانی آن. - م.، 1988. - س 131-167.

45 برادسکی N.L. تورگنیف نمایشنامه نویس ایده ها // اسناد تاریخ ادبیات و مردم. I.S. تورگنیف. - M.، 1923. - S. 9.

46 Ibid.-S. 183.

47 یو.بی بسیخین: «. از اشعار عاشقانه، تورگنیف به یک داستان در شعر می رود و سبک روایت خود را توسعه می دهد "(که توسط نویسنده برجسته شده است - N.Z.). بنگرید به: Yu.B. Basikhin. اشعار تورگنیف. - S. 92.

48 برادسکی N.L. تورگنیف نمایشنامه نویس - ص 3. شکل نثر ارائه مطالب هنری از جمله لحن غنایی در آن.

ارتباط این تحقیق پایان نامه از یک سو به دلیل نقش ویژه اصل غنایی در نظام هنری تورگنیف و از سوی دیگر به عدم توسعه و عدم وضوح این پدیده در آثار نویسنده است. از دهه 1840-1850. غزلیات آثار تورگنیف به طور کلی شناخته شده است، اما هنوز درک ساختاری و معنایی سیستماتیکی از نقش عنصر غنایی در آثار تورگنیف با ماهیت ژانری متفاوت وجود ندارد.

آنچه در این زمینه انجام شده است به ما این امکان را می دهد که این پرسش را مطرح کنیم که غزلیات مبنای نوعی ترکیب مضامین عام و عناصر فرمی مختلف در آثار نویسنده است، ترکیبی که منشأ آن را باید در دوره مورد بررسی وی جستجو کرد. بیوگرافی و تاریخ ادبیات روسیه. در سنتز عناصر عمومی مختلف در آثار تورگنیف آن زمان، اولویت به اصل غزلی است.49 به دلیل حضور فعال اصل غنایی، این سمت طرح متن نیست که توسعه می یابد، نه سلسله رویدادها به این صورت، اما به اصطلاح «درون» که در مرکز آن «روح با قضاوت ذهنی اش، با شادی ها، شگفتی ها، دردها و احساس هایش» قرار دارد.

بسیاری از محققین بارها به این واقعیت اشاره کرده اند که شعر و نثر متقابل است، که منجر به تغییر در قالب های غنایی و حماسی شده است، که اغلب باعث ایجاد نوع جدیدی از کار، اغلب در ماهیت عمومی آن منحصر به فرد می شود. در تاریخ ادبیات روسیه پدیده ای متضاد با "غزل" وجود دارد. ما در مورد اشعار "پرزائیک" صحبت می کنیم. این مفهوم، به عنوان یک قاعده، در درجه اول با نام N. Nekrasov همراه است. بدیهی است که بررسی «غزلیات» اشکال مختلف ژانر، شناسایی علل آن است

49 "آغاز غنایی" به عنوان یک "ایده عام" درک می شود که عمدتاً در اشعار تجسم یافته است ، اما همچنین مشخصه متون با ماهیت ژانر متفاوت است. جزئیات جنبه های نظری مسئله «غزل» در فصل اول پایان نامه مورد بحث قرار خواهد گرفت.

50 هگل. زیبایی شناسی: در 4 جلد - م.، 1971. - ت.ز. - ص 414. حضور دائمی آن در متون تورگنیف به درک پدیده متضاد کمک خواهد کرد که تقریباً به موازات آن توسعه می یابد - "پروه سازی" اشعار.

هدف از انجام پایان نامه: بررسی نقش و جلوه های غزل در آثار غنایی، غنایی- حماسی و نمایشی. برای اثبات این که اشکال فوق، با تمام تفاوت‌های عمومی آشکار، توسط یک چنگال کوک غنایی مشترک با یکدیگر متحد شده‌اند، تمایل به نفوذ به یکدیگر دارند و در نهایت «سبک شاعرانه» تورگنیف (اصطلاح ژیرمونسکی) را شکل می‌دهند.

برای رسیدن به این هدف، حل وظایف زیر ضروری است:

وضعیت کنونی مشکل تعامل بین محتوا و فرم عناصر کلی مختلف - اشعار، حماسه، درام را در نظر بگیرید. تعیین محتوای اصطلاحات "آغاز غنایی"، "غزلسرایی"، "غزلسرایی"؛

برای ردیابی چگونگی روند نفوذ متقابل غزل و حماسه در آثار تورگنیف مطابق با روند کلی در توسعه ادبیات روسیه از رمانتیسم به رئالیسم؛

در ساختار اشعار، آثار غنایی-حماسی و نمایشی از تکنیک های هنری تورگنیف را آشکار می کند که "فضای غنایی" ایجاد می کند و متعاقباً توسط او در نثر استفاده می شود.

برای کشف ویژگی های درام تورگنیف، به دلیل تمایل به ترکیب اصول عمومی.

موضوع مطالعه: کار اولیه تورگنیف.

موضوع تحقیق: حرکت به سوی سنتز تغزلی، حماسی و دراماتیک در آثار نویسنده، که می تواند با اشعار، اشعار و نمایشنامه های تورگنیف در دوره 1840-1850 آشکار شود.

تازگی علمی تحقیق پایان نامه در این واقعیت نهفته است که برای اولین بار اشعار، اشعار و نمایشنامه های I.S. Turgenev به عنوان آثاری از اشکال پیچیده ژانری به عنوان آثاری از اشکال پیچیده تلقی می شود که با "ایده های عمومی" (سنتز عمومی) با غالب مشخص می شود. از آغاز غزلی

مقررات دفاعی:

1. کار اولیه I.S. Turgenev نوعی سنتز اصول غنایی، حماسی و نمایشی است.

2. "طبیعی" و "اجتماعی" - جزء ساختاری و معنادار سیستم غنایی I.S. Turgenev.

3. در کارهای اولیه I.S. Turgenev، یک «غزل‌سازی» از حماسه و یک «اپیزاسیون» از غزل وجود دارد.

4. در قلب دراماتورژی تورگنیف ترکیبی از اصول نمایشی، غنایی و حماسی وجود دارد. این به نوبه خود تا حدی ظهور دراماتورژی چخوف و - به طور گسترده تر - پدیده قرن بیستم به عنوان "درام جدید" را پیش بینی کرد.

5. شعر غنایی که در آثار پیش از رمانتیک I.S. Turgenev شکل گرفت، اصالت میراث تورگنیف را به عنوان یک کل تعیین کرد.

مبنای روش شناختی این مطالعه، کار بر روی تئوری اشعار و تعامل آن با سایر انواع ادبیات است (V.M. Zhirmunsky، R.O. Yakobson، B.V. Tomashevsky، B.M. Eikhenbaum، L.Ya. Ginzburg، V.E. Khalizev، V.V. Kozhinovk، V.V. Kozhinovk، V.V. Kozhinovk، V. M.M. Girshman، Yu.B. نویسنده (Yu.M. Lotman، B.O. Korman)، نظریه درام (L.M. Lotman، B.I. Zingerman، E.G. Kholodov).

این پژوهش مبتنی بر وحدت رویکردهای تاریخی و ساختاری- تطبیقی ​​متن ادبی است.

موافقت رسمی. مواد تحقیق در کنفرانس های علمی سالانه معلمان و کارکنان SamSU، کنفرانس های علمی بین دانشگاهی دانشمندان و متخصصان جوان در سال های 1997، 1999، 2002، 2003، 2005 و همچنین در کنفرانس های بین المللی "مورفولوژی ترس" و "مورد بحث قرار گرفت. کدهای کلاسیک روسی. مشکلات تشخیص، خواندن و به روز رسانی» در سال 2005.

مفاد اصلی پایان نامه در انتشارات زیر منعکس شده است:

1. زاخارچنکو اچ.آ. "پاراشا" از I.S. Turgenev به عنوان یک شعر واقع گرایانه // بولتن SamGU. - سامارا، 1998. - شماره 3 (9). - س 56-64.

2. زاخارچنکو اچ.آ. جنبه های نظری مطالعه مدرسه چرخه "اشعار به نثر" توسط I.S. Turgenev // مشکلات مطالعه روند ادبی قرن های XIX-XX. سامارا، 2000. - S. 248-255.

3. زاخارچنکو اچ.آ. مؤلفه غنایی در نمایشنامه I.S. Turgenev "یک ماه در روستا" // زبان هنری دوران: مجموعه مقالات علمی بین دانشگاهی. سامارا، 2002. - S. 88-107.

4. زاخارچنکو اچ.آ. آغاز غنایی به عنوان شکلی از تجلی آگاهی نویسنده در نمایشنامه I.S. Turgenev "هرجا نازک است، آنجا می شکند" // زبان هنری عصر: مجموعه مقالات علمی بین دانشگاهی. سامارا، 2002. - S. 78-87.

اهمیت علمی و عملی کار در این واقعیت نهفته است که می توان از مواد پایان نامه برای آموزش تاریخ ادبیات روسیه قرن نوزدهم در آموزش عالی، در کتاب های درسی و دوره های ویژه در مورد کار I.S. Turgenev استفاده کرد.

ساختار پایان نامه شامل یک مقدمه، چهار فصل، یک نتیجه گیری و یک کتابشناسی است. حجم کل پایان نامه 226 صفحه شامل 21 صفحه فهرست ادبیات استفاده شده شامل 312 عنوان می باشد.

4.7. نتیجه گیری فصل.

در دراماتورژی تورگنیف، ترکیبی از «ایده‌های عمومی» گوناگون وجود دارد: در نمایشنامه‌های او، خود دراماتیک با حماسی و غنایی همکاری می‌کند. و باید توجه داشت که چنین ترکیبی بسیار مثمر ثمر است و دراماتورژی تورگنیف را غنی می کند.

در ارتباط با مشکل تعامل اصول کلی مختلف، لازم است در مورد تکامل خاصی که کار نمایشی تورگنیف از آن عبور می کند، گفت. تلاش برای نفوذ متقابل غنایی، حماسی و دراماتیک را می توان در اولین اثر تورگنیف - در "شعر نمایشی" "دیوار" مشاهده کرد که در متن آن حرکت نویسنده از شعر به نثر قابل توجه است. در عین حال، با وجود شکل گیری تفکر رمان نویسی، تورگنیف هنوز به دنیای درونی شخصیت ها علاقه مند است، که در توسعه آن فعالانه از آغاز غنایی استفاده کرد. در آینده، تورگنیف به کار در این مسیر ادامه داد. در نمایشنامه های او، حماسه همواره با غنایی به همزیستی ادامه می دهد. در عین حال، یک عملکرد معین به هر یک از «ایده های عمومی» اختصاص داده می شود. "همه کاره حماسی" (اصطلاح L.M. Lotman) متون نمایشی تورگنیف، به عنوان یک قاعده، با هدف ایجاد زمینه اجتماعی برای کمدی ها، افشای آداب و رسوم یک جامعه نجیب است. حوزه نفوذ غزل نیز بدیهی به نظر می رسد: با کمک غزل انگیزه درونی شخصیت های شخصیت ها فراهم می شود. ویژگی تضاد دراماتیک نمایشنامه های تورگنیف این است که با انفعال بیرونی، روند آرام زندگی، زمانی که هیچ چیز روال پایدار زندگی املاک را مختل نمی کند، برخوردی از حالات عاطفی شخصیت ها رخ می دهد. احساسات انسانی زنده "موتور" کنش صحنه ای است.

تورگنیف توانست آن غیر متعارفی را که قبلاً توسط چخوف در دوره ادبی دیگری - در اواخر قرن 19 و 20 - فرموله شده بود، در آثار خود احساس و تجسم کند. سنتز چخوف از شعر و نثر، تراژیک و کمیک، بر این اساس است که «غزل اجازه نمی دهد نثر در زندگی روزمره گرفتار شود.<.>و نثر، متانت، کنایه، شعر را از خطر انحطاط به بلاغت محافظت می کند»370 در دراماتورژی تورگنیف نیز قابل تشخیص است. چخوف سرانجام چارچوب ژانرهای دراماتیک را از بین برد. با در نظر گرفتن نمایشنامه های چخوف از منظر ژانر، بسیار دشوار است که بدون ابهام پاسخ دهیم که آنها را باید به کدام ژانر نسبت داد - درام یا کمدی. به لطف چخوف، ژانر به اصطلاح "درام جدید" - "نمایش غنایی" - شکل گرفت. منشا پیدایش آن را بدون شک باید در تورگنیف جستجو کرد. زندگی در نمایشنامه‌های او به شیوه چخوف به تصویر کشیده می‌شود: در پشت سادگی بیرونی هر اتفاقی که می‌افتد، پیچیده‌ترین کشمکش روان‌شناختی درونی شخصیت‌های اصلی به وضوح مشاهده می‌شود که برای سایر شخصیت‌های کمدی نامحسوس و پنهان است. در حال حاضر از خوانندگان و بینندگان. تورگنیف صفحه جدیدی در تاریخ تئاتر روسیه باز کرد.

در نمایشنامه‌های تورگنیف، آغاز غنایی در تنظیم شخصیت‌ها، در بسط کنش نقشی اولویت دارد. غزلیات عمیق شرایطی است که ماهیت بدیع دراماتورژی تورگنیف را نشان می دهد. آغاز غنایی خود را به طرق مختلف نشان می دهد:

370 زینگرمن بی.آی. تئاتر چخوف و اهمیت جهانی آن. - S. 308.

در مونولوگ ها و دیالوگ های قهرمانان؛

در سطح "زیر متن"، زمانی که کپی ها، حرکات یک یا آن قهرمان بار معنایی اضافی را حمل می کنند.

از طریق گنجاندن طرح های منظره در متن نمایشی (از این نظر، واکنش شخصیت ها به تغییرات در طبیعت مهم است).

در سطح سازماندهی فضای هنری؛

در گنجاندن مستقیم توسط تورگنیف در متن نمایشنامه های خود عناصری با ماهیت ژانر متفاوت (ترانه ها، افسانه ها، ضرب المثل ها و غیره) که به طور ارگانیک در بافت کلی یک اثر خاص بافته می شوند.

در سازماندهی ویژه فینال ("یک ماه در روستا")

I.S. Turgenev کمدی های خود را از یک رویداد برجسته با انگیزه طرح محروم کرد: نمایشنامه های او با تصادفات مهلکی که بر روند عمل تأثیر می گذارد متمایز نمی شوند. با این حال، آنها چیزی از این موضوع از دست نمی دهند. تمام توجه نویسنده معطوف به وضعیت روانی شخصیت هاست. آغاز غنایی تونالیته خاصی ایجاد می کند، به تمرکز بر عمل به اصطلاح "داخلی" کمک می کند، که به گفته K.S. استانیسلاوسکی، "آلوده می کند، اسیر می کند.

D 71 روح ما و مالک آن است، در حالی که «بیرونی» فقط می تواند بیننده را سرگرم کند.

371 استانیسلاوسکی K.S. گفتگوهای K.S. Stanislavsky در استودیو تئاتر بولشوی در 1918-1922. - م.، 1952. - ص 118.

نتیجه

روند کلی آن زمان - گذار از شعر به نثر - در آثار I.S. تورگنیف در دهه 1940: در شرایط تاریخی جدید، اشعار فلسفی اولیه او، اشعار تصنیف، اشعار عاشقانه با اشعار "واقعیت" و چرخه شعر "دهکده" جایگزین شد که به نوبه خود ظهور اولین کتاب تورگنیف را آماده کرد. اثر منثور - "شکارچی یادداشت" که به عنوان نوعی مقدمه شاعرانه برای دومی عمل می کند. مشخص است که رمان غنایی واقع گرایانه او چرخشی جدیدی در توسعه نثر هنری در روسیه بود.

به لطف فعال شدن شروع غنایی، تورگنیف نوع جدیدی از کنش دراماتیک را بر اساس پویایی حالات روانی شخصیت ها کشف کرد. در جستجوی راهی برای توسعه بیشتر تئاتر روسی، این نویسنده، بدون تظاهر به رسمیت یافتن، طرح داستان را آزمایش کرد، مدتها قبل از چخوف، شکل گیری به اصطلاح "درام جدید" را پیش بینی کرد و به طور قابل توجهی شاعرانه را غنی کرد. درام با پدیده هایی که بعداً نام "عمل داخلی" ، "زیر متن" ، "جریان زیرین" را دریافت کردند.

نکته قابل توجه نوآوری تورگنیف در زمینه ژانر است. عناصری با ماهیت عام متفاوت به طور ارگانیک در آثار او وجود دارد، از این رو نویسنده از ویژگی های ژانر متون تعریف می کند: "شعر نمایشی" ("دیوار")، "قصه در شعر" ("پاراشا")، "داستان در قالب نمایشی" ("یک ماه در روستا")، در نهایت، آخرین اثر تورگنیف "اشعار در نثر"، که توسط تجربی متمایز می شود.

372 غنایی-حماسی بودن «اشعار در نثر» جای تردید نیست. به عنوان مثال به آثار: Grossman L.P. آخرین شعر تورگنیف // تاج گل به تورگنیف. - اودسا، 1918. - S. 57-90، Ozerov L. Lad و انبار "اشعار در نثر" // گفتار روسی. - 1967. - شماره 4. - ص 9-16; شانسکی N.M. زبان آثار هنری // زبان روسی در مدرسه. - 1988. - شماره 6. - S. 48-52; زلدلی-دیک جی. تورگنیف متاخر و سمبولیست ها (درباره بیان مسئله) // از پوشکین تا بلی. مسائل شاعرانه رئالیسم روسی در قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم: Mezhvuz sb. - سن پترزبورگ، 1992. - S. 146-165. فرم.

جست‌وجوهای ایدئولوژیک جدید تورگنیف لزوماً با جستجوی شکلی جدید و قبل از هر چیز ژانری همراه بود. نظریه قدیمی ادبیات به شدت از خلوص گونه، جنس و ژانر پیروی می کرد. تا حدودی به لطف تورگنیف، در زمان ما شعر، نثر، نمایشنامه بسیار نزدیکتر از گذشته به یکدیگر است. تورگنیف امکانات جدیدی را برای کلمه هنری باز کرد. جستجوهای ژانر تورگنیف به طور عینی منعکس کننده تحولی بود که ادبیات روسی در اواسط قرن نوزدهم تجربه کرد.

تورگنیف فعالیت ادبی خود را به عنوان یک غزل سرا آغاز کرد و با چرخه ای از مینیاتورهای غنایی و فلسفی "اشعار در نثر" آن را به پایان رساند و تا پایان به خود وفادار ماند. بنابراین، نتیجه گیری یو.ف. بسیخین منصفانه به نظر می رسد که «نثر تورگنیف درک می شود.<.>به عنوان چیزی، گویی در درون شعر تورگنیف قرار دارد - به طور کلی، با این حال، شاعر، اول از همه -

374 شاعر».

بررسی ماهیت، نقش و اهمیت اصل غنایی در آثار تورگنیف در دهه‌های 1840-1850 به ما این امکان را می‌دهد که روش‌ها و گرایش‌های نوعی سنتز غنایی و حماسی را در غنایی و غنایی-حماسی مناسب ببینیم. آثار؛ غنایی، دراماتیک و حماسی در دراماتورژی. مشاهدات انجام شده همچنین جذابیت بارزتر یا به سختی قابل توجهی را به نوعی وحدت عمومی بر اساس نفوذ متقابل عناصر محتوایی و فرمی در آثار دوره شدیدترین جستجوهای ژانر این نویسنده نشان می دهد.

روند تغزل نثر در پایان قرن نوزدهم، به ویژه، واقعیت ظهور اشعار تورگنیف در نثر، تا حد زیادی آماده شد.

373 L. Ozerov استدلال کرد که "اشعار در نثر" به دلیل ماهیت عمومی خود "ترکیبی مکانیکی از دو عنصر ادبی، دو واحد شعر با واحدهای نثر، کنار هم نیست، بلکه یک کیفیت جدید است (که توسط من برجسته شده است - N.Z. )، نوع جدیدی از خلاقیت. نگاه کنید به: Ozerov L. Lad و انبار "اشعار در نثر" // گفتار روسی. - 1967. - شماره 4. - ص.9

374 بسیخین یو.ف. اشعار I.S. Turgenev. - ص 11. زمینه ای برای حرکت آینده از رئالیسم به نمادگرایی بود و در ادبیات قرن بیستم نیز منعکس شد. نثر I. Bunin، V. Rozanov، M. Prishvin، K. Paustovsky، ماهیت غنایی، با در نظر گرفتن اصول تغزلی که توسط تورگنیف در اواسط قرن نوزدهم کشف شد، ایجاد شد. برای تاریخ دراماتورژی، توجه به ابداعات در زمینه نظریه درام تورگنیف نیز مهم است، که ایده های آن توسط استروسکی، چخوف، گورکی ادامه می یابد.

375 برای اطلاعات بیشتر در این مورد، نگاه کنید به Zeldhely-Deak J. Late Turgenev and the Symbolists (On the Statement of the Problem) // From Pushkin to Bely. مسائل شاعرانه رئالیسم روسی در قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم: مجموعه بین دانشگاهی. - SPb., 1992.-S. 146-169.

1. متون هنری

2. Bunin I.A. سوبر. نقل قول: در 6 جلد. -تی. 6. م.، 1987.

3. ژوکوفسکی V.A. نوشته های برگزیده -م.، 1982.

4. کوهن ح.ا. افسانه ها و اسطوره های یونان باستان. م.، 1975.

5. Lermontov M.Yu. ترکیبات: در 2 جلد. م.، 1988، 1990.

6. نکراسوف اچ.آ. اشعار. اشعار. م.، 1996.

7. Ogarev NL. اشعار و اشعار. م.، 1956.

8. پوشکین A.S. آثار کامل: در 10 جلد. M., L., 1949. -T. ده

9. پوشکین A.S. آثار: در 3 جلد. م.، 1985-1987.

10. شعر روسی اواسط قرن نوزدهم. م.، 1985.

11. یو.تورگنیف I.S. مجموعه آثار: در 12 جلد. -م.، 1975-1979. P.Turgenev I.S. آثار // مجموعه کامل آثار و نامه ها. M. -L.، 1960. - T. 1.1. لغت نامه ها و کتاب های مرجع

12. کویتکوفسکی A.P. فرهنگ لغت شاعرانه. -م.، 1966.

13. دایره المعارف مختصر ادبی: در 9 جلد. T. 5. - M.، 1971.

14. اصطلاحات ادبی (موادی برای فرهنگ لغت). مسئله 2. - کولومنا، 1999.

15. فرهنگ دایره المعارف ادبی.-م.، 1366.

16. پاوی پ. فرهنگ لغت تئاتر. م.، 1991.

17. فرهنگ اصطلاحات ادبی: در 2 ج. T. 1. - M.; L.، 1925.

18. فرهنگ اصطلاحات ادبی. م.، 1974.

19. دایره المعارف نمایشی: در 5 جلد. T.Z. - م.، 1964.

20. Sierotwienski S. Slownik terminow literrackich.-Wroclaw, 1966. 21. Wilpert G. von. Sachworterbuch der Literatur. اشتوتگارت، 1989.

21. ادبیات علمی و انتقادی

22. تحلیل یک اثر نمایشی. L.، 1988.

23. Averintsev S.S. شعرهای ادبیات بیزانس اولیه. M.، 1977. روی یخ Dykhenva.

24. آیخهوالد یو.آی. تورگنیف // شبح های نویسندگان روسی. م.، 1994.1. صص 255-256.

25. آکیمووا تی.آی. ویژگی های ژانر عمومی تئاتر شاعرانه عصر نقره // مشکلات واقعی مطالعه ادبیات در دانشگاه و مدرسه: مجموعه مقالات کنفرانس سراسر روسیه و بیست و یکمین کنفرانس منطقه ای منتقدان ادبی منطقه ولگا. تولیاتی، 2004. -S. 50-54.

26. Aksenova E.M. دراماتورژی توسط I.S. Turgenev // Turgenev’s Creativity: مجموعه مقالات / Ed. پتروف M., 1959.-S. 158-187.

27. Andreevsky S.A. تورگنف // Andreevsky S.A. مقالات ادبی.-سن پترزبورگ، 1913.-S. 231-278.

28. انیکست ع.ا. نظریه نمایش در روسیه از پوشکین تا چخوف. م.، 1972.

29. Annenkov P.V. جوانان I.S. Turgenev // Annenkov P.V. خاطرات ادبی -M., 1983. S. 368-394.

30. Arochko M. شعر بحران یا احیا؟ // بررسی ادبی. - 1973. - شماره 5. - ص 61-68.31 A.N. Ostrovsky و جنبش ادبی و تئاتری قرن 19 و 20. - L.، 1974.

31. آرینینا ال.م. "اشعار در نثر" توسط I.S. Turgenev و اشعار F.I. Tyutchev دوره گذشته // مسائل جهان بینی عاشقانه، روش، ژانر و سبک. کالینین، 1986. - S. 86-96.

32. Baevsky V. تاریخ شعر روسی (1730 -1980). -م.، 1996.

33. Bazhenov A.N. یکی از بسیاری. گفتگو در مورد تئاتر // سرگرمی. 1862. -شماره 13.-S. 152-153.

34. Banquetov A. اشعار در حماسه (برخی ویژگی های شعر مدرن) // غنی سازی روش رئالیسم سوسیالیستی و مشکل تنوع هنر شوروی. M., 1967. - S. 116-125.

35. بسیخین یو.ف. اشعار I.S. Turgenev (مسیری به رمان). سارانسک، 1973.

36. Batyuto A.I. پیرامون حماسه: I.S. Turgenev و L.N. Tolstoy در دهه های 1860-1870. // ادبیات روسی. 1989. - شماره 4. - S. 28-52.

37. Batyuto A.I. خلاقیت و اندیشه انتقادی-زیبایی شناختی زمان خود. -L.، 1990.

38. Batyuto A.I. تورگنیف و بلینسکی: درباره موضوع پیوندهای ایدئولوژیک و زیبایی شناختی // ادبیات روسیه. 1984. - شماره 2. - S. 50-73.

39. Batyuto A.I. تورگنیف رمان نویس L.، 1972.

40. باختین م.م. سوالات ادبیات و زیبایی شناسی. -م.، 1975.

41. باختین م.م. مسائل شعر داستایوفسکی. م.، 1979.

42. Belinsky V.G. نگاهی به ادبیات روسیه 1847 // Belinsky V.G. سوبر. نقل قول: در 9 جلد. T. 8. - M.، 1982. - S. 337-412.

43. Belinsky V.G. هیچ چیز درباره هیچ، یا گزارش به ناشر Teleskop برای شش ماه گذشته (1835) ادبیات روسی // Belinsky V.G. سوبر. نقل قول: در 9 جلد - م.، 1978. - ت. 1.-S. 216-257.

44. Belinsky V.G. پاراشا. داستان در آیه T.L. // Belinsky V.G. سوبر. نقل قول: در 9 جلد. T. 5. - M.، 1979. - S. 437-450.

45. Belinsky V.G. تقسیم شعر به جنس ها و انواع // Belinsky V.G. سوبر. نقل قول: در 9 جلد. - M., 1978. T. 3. - S. 294-350.

46. ​​Belinsky V.G. ادبیات روسی در سال 1840 // Belinsky V.G. سوبر. نقل قول: در 9 جلد. T. 3. - M.، 1978. - S. 178-215.

47. بم ع.ال. افکاری در مورد تورگنیف // Bem A.L. نامه هایی در مورد ادبیات. پراگ، 1996.-ص. 123-127.

48. بردنیکوف جی.پی. ایوان سرگیویچ تورگنیف. م. L.، 1951.

49. بردنیکوف جی.پی. بالای صفحات کلاسیک روسی. م.، 1985.

50. بردنیکوف جی.پی. نمایشنامه نویسان روسی قرن 16-19 T.2. - ل.، م.، 1961.

51. بردنیکوف جی.پی. تورگنیف نمایشنامه نویس // تورگنیف و تئاتر. م.، 1953. -S. 3-96.

52. بردنیکوف جی.پی. چخوف نمایشنامه نویس: سنت ها و نوآوری. م.، 1981.

53. Berezneva A.N. شعر عاشقانه روسی. لرمانتوف، نکراسوف، بلوک: در مورد مشکل تکامل ژانر. ساراتوف، 1976.

54. بوگوسلوفسکی ن.تورگنیف. -م.، 1964.

55. Bondarev S. درباره اشعار "T.L." // ادبیات و تو: س. مقالات م.، 1977. -س. 202-208.

56. Borisova M.B. کلمه در دراماتورژی I.S. Turgenev // گفتار روسی. -1968.-№6.-S. 17-22.

57. برادسکی ن.ال. است. تورگنیف م.، 1950.

58. برادسکی ن.ال. تورگنیف نمایشنامه نویس ایده ها // اسناد تاریخ ادبیات و مردم. I.S. تورگنیف. M., 1923. - S. 3-9.

59. برویتمن اس.ن. اشعار در پوشش تاریخی // نظریه ادبیات. M., 2003. - S. 421-466.

60. برویتمن اس.ن. اشعار روسی قرن 19 و اوایل قرن 20 در پرتو شاعرانگی تاریخی (ساختار ذهنی - فیگوراتیو). - م.، 1997.

61. Bryusov V. Ya. م.، 1903.

62. بیالی ج.ا. در مورد شیوه روانشناختی تورگنیف (تورگنیف و داستایوفسکی) // ادبیات روسی. 1968. - شماره 4. - S. 28-52.

63. بیالی جی. رئالیسم روسی: از تورگنیف تا چخوف. L.، 1990.

64. بیالی جی تورگنیف و رئالیسم روسی. م. L.، 1962.

65. Varneke B. Turgenev-dramatics // تاج گل به تورگنیف: Sat. مقالات - اودسا، 1919.-S. 1-24.

66. Vinogradova I. زندگی و کار K.S.Stanislavsky. م.، 1973.

67. Vinokur G.O. نقد متن شعر. م.، 1927.

68. تاج گل به تورگنیف: شنبه. مقالات اودسا، 1919.

69. Veselovsky A.N. شاعرانه. T. 1. - سن پترزبورگ، 1913.

70. Vinnikova G. Turgenev Theatre//تئاتر. 1968. - شماره 11.-S. 113-124.

71. Vishnevskaya I.L. تئاتر تورگنیف (برخی مسائل تفسیر کلاسیک در صحنه شوروی). م.، 1989.

72. Vodneva G.E. دراماتورژی I.S. Turgenev در دهه 40: چکیده دیس. . k. philol. n L.، 1952.

73. Volkenstein V. Drama // فرهنگ اصطلاحات ادبی: در 2 جلد. م. L., 1925. T. 1. Stlb. 214-225.

74. Vyrovtseva E.V. شعر روسی اواخر نوزدهم - اوایل قرن بیستم (مشکل ژانر). دیس. . k. philol. n - یلتز، 1999.

75. Vyrovtseva E.V. حماسی و غنایی در شعر A. پوشکین "Poltava" // بولتن دانشگاه دولتی سامارا. - سامارا، 2001. شماره 3 (21). - ص 81-90.

76. Gachev G.D. محتوای اشکال هنری (Epos. Lyrics. Theatre.) - M.، 1968.

77. Hegel G. V. F. Aesthetics: در 4 tg. م.، 1968-1973.

78. گرشنزون M. رویا و اندیشه I.S. Turgenev. م.، 1919.

79. Ginzburg L.Ya. درباره اشعار L.، 1974.

80. گیرشمان م.م. ریتم نثر هنری. -م.، 1982.

81. گلوخوف A.I. سنت و اشعار لرمانتوف توسط I.S. Turgenev // علوم فیلولوژیکی. 1981. - شماره 6. - S. 11-18.

82. Gogol N.V. درباره ادبیات - م.، 1952.

83. Gozenpud V.I.S. تورگنیف SPb.، 1994.

84. Golovchiner V.E. درام حماسی در ادبیات روسیه قرن بیستم. -تامسک، 2001.

85. Golubkov V.V. مهارت هنری I.S. Turgenev. م.، 1955.

86. Grazhis P.I. تورگنیف و رمانتیسم کازان، 1966.

87. گریتس تی.س. M.S. Shchepkin. وقایع زندگی و خلاقیت. م.، 1966.

88. گروسمن ال.پی. طرح های دراماتورژیک تورگنیف // Izvestiya AN SSSR. اولیا. T. XIV. - موضوع. 6. - M.، 1955. - S. 547-556.

89. گروسمن ال.پی. تئاتر تورگنیف صفحه، 1924.

90. گروسمن جی.پی. آخرین شعر تورگنیف // تاج گل به تورگنیف. - اودسا، 1918. S. 57-90.

91. گرابمن جی.بی. شعر I. S. Turgenev "Croquet at Windsor" ترجمه شده توسط هنری جیمز // ادبیات روسی. 1977. - شماره 4. - S. 122123.

92. گوکوفسکی جی.آ. رئالیسم گوگول م. L.، 1959.

93. گورویچ ال.یا. کمدی تورگنیف در صحنه تئاتر هنر // Sovremennik. -1912. شماره 5.

94. گورویچ ال.یا. دینامیک رئالیسم (در ادبیات روسی قرن نوزدهم) M., 1994.

95. گوریان م.ع. داستان های اسرارآمیز V.F. Odoevsky و I.S. Turgenev و مشکلات نثر روانشناختی روسی: چکیده پایان نامه. .به. فیلول N.-L.، 1980.

96. داروین م.ن. چرخه غزلیات روسی: مسائل تاریخ و نظریه. - کراسنویارسک، 1988.

97. داروین م.ن. چرخه سازی هنری اشعار // نظریه ادبیات. M., 2003. - S. 467-515.

98. Dobrev C. درام غنایی. م.، 1983.

99. داستایوفسکی ف.م. نامه ها. T. 1. - M., L., 1928.

100. Dyvnich S.A. غزلیات درام و غزل درام: مشکلات ویژگی عمومی: چکیده پایان نامه. . k. philol. N.-Kiev، 1991.

101. ایگوروف او.جی. درباره آغاز غنایی-عاشقانه در نثر I.S. Turgenev در دهه 1850 و اوایل دهه 1860. // مشکل توسعه غزلیات قرن هجدهم تا نوزدهم. و تعامل آن با نثر. - م.، 1985. - S. 125-133.

102. اسین ع.ب. روانشناسی ادبیات کلاسیک روسیه. م.، 1988.

103. صفحات زنده: I.S. Turgenev. جوانان. آغاز راه خلاق / Comp. و توجه داشته باشید. بی وی لونینا. م.، 1980.

104. ژیرمونسکی وی.م. بایرون و پوشکین L.، 1978.

105. Zhirmunsky V. درباره نثر موزون // نظریه شعر. L., 1975. -S. 569-586.

106. ژیرمونسکی V. شعر شعر روسی. سن پترزبورگ، 2001

107. ژیرمونسکی وی.م. نظریه ادبیات. شاعرانه. L.، 1977.

108. Zhuravleva L.S. دراماتورژی اثر I.S. Turgenev: Diss. . شمرده فیلولوژیست، علم. ساراتوف، 1952.

109. Zhurcheva O.V. درام غنایی روسی قرن بیستم (تا فرمول مسئله) // زبان هنری عصر: مجموعه مقالات علمی بین دانشگاهی. سامارا، 2002. - S.316-332.

111. Zaretsky V.A. در مورد طرح غنایی "میرگورود" N.V. Gogol // سوالات ساخت طرح. شماره 5. - ریگا، 1978. - S. 29-42.

112. از. Zeldhelyi-Deak J. در مورد مشکل یادآوری در نثر "کوچک" I.S. Turgenev // مشکلات شاعرانگی رئالیسم روسی قرن 19: مجموعه مقالات. L., 1984. - S. 99-111.

113. Zeldhelyi-Deak J. Late Turgenev and Symbolists (درباره بیان مسئله) // از پوشکین تا بلی. مسائل شاعرانه رئالیسم روسی در قرن 19 و 20. - سن پترزبورگ، 1992.-S. 146-165.

114. Zeldheyi-Deak J. "اشعار در نثر" توسط I.S. Turgenev. در مورد مشکل ژانر // ادبیات روسی. 1990. - شماره 2. - S. 188-194.

115. Zilberstein I. تحقیق درباره تورگنیف. م.، 1970.

116. Zemlyakovskaya A.A. اصالت خاص ژانر "اشعار در نثر" توسط I.S. Turgenev // طبق قوانین ژانر. تامبوف، 1976. - S. 3-14.

117. زینگرمن بی.آی. مقالاتی در مورد تاریخ درام قرن بیستم. م.، 1979.

118. زینگرمن بی.آی. تئاتر چخوف و اهمیت جهانی آن. م.، 1988.

119. زوبکوف ن.م. شعر روسی اواسط قرن نوزدهم. م.، 1967.

120. ایستومین ک.ک. "روش قدیمی" نوشته I.S. Turgenev (1834-1858). سن پترزبورگ، 1913.

121. تاریخ تئاتر درام روسیه: در 7 جلد. T. 4. - M.، 1979.

122. تاریخ تئاتر درام روسیه: در 7 جلد. T. 5. - M.، 1980.

123. تاریخ نمایشنامه روسی در قرن 17 و نیمه اول قرن 19. - JL، 1982.

124. I.S. Turgenev in the modern world: مجموعه مقالات. م، 1987.

125. کلاشینکف A.B. برخی از روش های تیپ سازی تصویر هنری در شعر I.S. Turgenev "Parash" // مشکلات تسلط هنری در ادبیات روسیه قرن 19 و 20: مجموعه آثار علمی. - Dnepropetrovsk، 1978. - S. 25-31.

126. کلمنت م.ک. تورگنیف I.S. // کلاسیک درام روسی. مقالات علمی عامه پسند.-M.; L., 1940.-S. 161-176.

127. کلمنت م.ک. ایوان سرگیویچ تورگنیف: مقاله در مورد زندگی و کار. -L.، 1936.

128. کلیمووا N.V. تسلط I.S. Turgenev- نمایشنامه نویس: Diss. . شمرده فیلولوژیست، علم. -م.، 1960.

129. Kovalenko S.A. شعر به عنوان یک ژانر ادبی. م.، 1982.

130. Kovtunova I.I. نحو شاعرانه م.، 1986.

131. Kozhinov V.V. درباره مسئله انواع ادبی // نظریه ادبیات. انواع و ژانرهای ادبیات. کتاب 2. M., 1964. - S. 39-49.

132. Kozhinov V.V. مبانی نظریه ادبیات (مقاله کوتاه). م.، 1962.

133. Kolesnikov A. ارتباط طبیعت و هنر. (زیبایی شناسی تئاتر I.S. Turgenev.) M.، 2003.

134. Kolesnikov A.G. دیدگاه‌های تئاتری و زیبایی‌شناختی I.S. Turgenev و سرنوشت دراماتورژی او: دیس. . ک.نقد هنر. م.، 1996.

135. همراه الف نظریه شیطان. ادبیات و عقل سلیم. م.، 1989.

136. کونی ف.ا. تئاتر روسی در سن پترزبورگ // پانتئون. Pg, 1952. - No. 1. -S. 10-11.

137. کورمان ب.ا. مطالعه متن یک اثر هنری. م.، 1972.

138. کورمان ب.ا. اشعار نکراسوف. ایژفسک، 1978.

139. کورمان ب.ا. ماهیت عمومی داستان K. Paustovsky "تلگرام". (در مسئله ویژگیهای نثر غنایی.) // ژانر و ترکیب یک اثر ادبی: مجموعه بین دانشگاهی. - شماره 2. - کالینینگراد، 1976.

140. کورمان ب.ا. یکپارچگی یک اثر ادبی و فرهنگ تجربی اصطلاحات ادبی // محتوای فرم ها در داستان: مجموعه بین دانشگاهی. کویبیشف، 1990. -S.16-30.

141. Kormilov S.I. مفاهیم اساسی نظریه ادبیات. کار ادبی. نثر و منظوم. م.، 1999.

142. Kostelianets B.O. سخنرانی در مورد نظریه نمایش. L.، 1976.

143. Kostelianets B.O. دنیای شعر نمایشی. سن پترزبورگ، 1992.

144. کوتلیارفسکی اچ.ا. تورگنیف نمایشنامه نویس // کوتلیارفسکی H.A. پرتره های قدیمی سن پترزبورگ، 1907. - S. 259-271.

145. Kudryavkin S.S. E.A. Boratynsky و I.S. Turgenev // Vz:-تعامل شخصیت های خلاق نویسندگان قرن 19 - اوایل قرن 20: مجموعه مقالات علمی بین دانشگاهی. م.، 1991. -س. 43-50.

146. Kuleshov V.I. مکتب طبیعی در ادبیات روسیه. م.، 1965.

147. Kuleshov V.I. "یادداشت های داخلی" و ادبیات دهه 40 قرن نوزدهم - M "1958.

148. کورگینیان م.س. درام // نظریه ادبیات: مشکلات اصلی در توسعه تاریخی. انواع و ژانرهای ادبیات. M., 1964. - S. 238-362.

149. Kurlyandskaya G.B. تورگنف و ادبیات روسی. م، 1980.

150. Kurlyandskaya G.B. در مورد فلسفه طبیعت در آثار تورگنیف // سوالات ادبیات روسیه. مسأله 2 (17). لووف، 1971.-S. 44-53.

151. Lazareva K.V. اسطوره‌شناسی «داستان‌های اسرارآمیز» اثر I.S. Turgenev: Abstract of diss. . کاندیدای فیلولوژی، ن. اولیانوفسک، 2005.

152. لبدف E.I. کولتسف // تاریخ ادبیات جهان: در 9 جلد. -تی. 6.-M, 1989. S. 357-359.

153. Lebedev Yu. N.A. Nekrasov و شعر روسی 1840-1850. -یاروسلاول، 1971.

154. لیدرمن ن.ال. حرکت زمان و قوانین ژانر. Sverdlovsk، 1982.

155. لیپین اس.ا. از منشور احساسات. -M، 1978.

156. میراث ادبی. از آرشیو پاریسی I.S. Turgenev، آثار ناشناخته I.S. Turgenev. ت 73. - کتاب. 1. - م، 1964. -S. 410-412.

157. Logutova N.V. شاعرانگی فضا و زمان در رمان های I.S. Turgenev: Abstract of diss. . کاندیدای فیلولوژی، ن. کوستروما، 2002.

158. لوتمن ال.م. دراماتورژی توسط I.S. Turgenev // Turgenev I.S. پر شده جمع کردن op. و حروف: در 30 جلد آثار: در 12 جلد. - T. 2.-M, 1979. - S. 529-560.

159. Lotman L.M. دراماتورژی I.S. Turgenev و مدرسه طبیعی دهه 1840. // تاریخ درام روسی در قرن هفدهم و نیمه اول قرن نوزدهم. - L, 1982. - S. 474-511.

160. لوتمن ال.م. استروفسکی و دراماتورژی نیمه دوم قرن نوزدهم. // تاریخ ادبیات جهان: در 9 جلد. T. 7. - M.، 1991. - S.62-75.

161. Lotman L.M. تورگنیف و فت // تورگنیف و معاصرانش. L., 1977.-S. 25-47.

162. Lotman M.Yu. تحلیل متن شعری. ساختار آیه. L.، 1972.

163. Lotman M.Yu. درباره شاعران و شعر. تحلیل متن شعری. مقالات و تحقیقات. یادداشت. بررسی ها اجراها. سن پترزبورگ، 1996.

164. Lotman M.Yu. فضای هنری گوگول // Lotman M.Yu. درباره ادبیات روسیه مقالات و تحقیقات: تاریخ نثر روسی، نظریه ادبیات. SPb.، 1997.

165. Lunacharsky A. درباره شعر به عنوان یک هنر آهنگی // Lunacharsky A. آثار گردآوری شده: در 8 جلد. T. 7. - M.، 1967. - S. 426-431.

166. Lyapina L. Cyclization در ادبیات روسی در دهه های 1840-60. چکیده دیس. . دکترای فیلولوژی n سن پترزبورگ، 1994.

167. مازپا ن.ر. نظم و نثر شاعر. کیف ^ 1980.

168. مایکوف وی.ن. صحبت. شعر آیو. تورگنیف (T.L.) // مایکوف V.N. نقد ادبی. L., 1985. - S. 242-246.

169. Mann Yu.V. پویایی رمانتیسم روسی. م.، 1995.

170. Mann Yu.V. مکتب طبیعی // تاریخ ادبیات جهان: در 9 جلد. T. 6. - M.، 1989. - S.384-396.

171. Mann Yu.V. نثر و دراماتورژی در نیمه دوم دهه 1920 و 30 // تاریخ ادبیات جهان: در 9 جلد. - T. 6. - M.، 1989. - S. 349-357.

172. مارکوویچ وی.ام. در مورد "معنای غم انگیز عشق" در داستان های I.S. Turgenev در دهه 1850. // شاعرانگی ادبیات روسیه: به 70 سالگی پروفسور. Yu.V.Manna. خلاصه مقالات M., 2002. - S. 275-292.

173. مارکوویچ وی.ام. تورگنیف و رمان رئالیستی روسی قرن نوزدهم. (30-50).-L., 1982.

174. مارکوویچ وی.ام. انسان در رمان های I.S. Turgenev. L.، 1975.

176. Matiev K. غنایی در هنر به عنوان یک پدیده زیبایی شناختی. -فرونز، 1971.

177. دنیای درام مدرن. L.، 1985.

178. Mirsky S. تاریخ ادبیات روسی از دوران باستان تا 1925. - لندن، 1992.

179. گای دو موپاسان. مخترع کلمه "نیهیلیست" // گای دو موپاسان. مقالاتی در مورد نویسندگان M., 1957. - S. 43-48.

180. Morua A. هنر تورگنیف // Morua A. شصت سال از زندگی ادبی من: مجموعه مقالات. م:، 1977. - S. 162-184.

181. موراتوف A.B. دراماتورژی توسط I.S. Turgenev // Turgenev I.S. صحنه ها و کمدی ها.-L.، 1986.

182. موراتوف A.B. رمان‌ها و داستان‌های متاخر I.S. Turgenev در روند ادبی روسیه در نیمه دوم قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم. // مسائل شاعرانه رئالیسم روسی قرن نوزدهم: مجموعه مقالات. - L., 1984. - S. 77-98.

183. موراتوف A.B. درام عاشقانه تورگنف "بی دقتی" // به یاد گریگوری آبراموویچ بیالوگو: مقالات علمی. خاطرات. سن پترزبورگ، 1996. - S. 47-58.

184. موراتوف A.B. تورگنیف و چخوف: "صبحانه در رهبر" و "جشن" // مفهوم و معنی: مجموعه مقالات به افتخار شصتمین سالگرد پروفسور. V.M.Markovich. SPb., 1996. - S. 273-282.

185. موراتوف A.B. تورگنیف یک رمان نویس است. L.، 1985.

186. Musiy V.B. انسان و طبیعت در آثار I.S. Turgenev در دهه 4050. // مسئله شعر و تاریخ ادبیات. اودسا، 1984. -S. 111-118.

187. Nabokov V. Ivan Turgenev // Nabokov V. سخنرانیهایی در مورد ادبیات روسیه. M., 1998. - S. 137-147.

188. Nazarova L.N. A.N. Ostrovsky و I.S. Turgenev.-Orel، 1973.

189. Nazarova L.N. تورگنف و ادبیات روسی اواخر قرن 19 و اوایل قرن 20. - L، 1979.

190. نمیروویچ-دانچنکو ول. از گذشته م.، 1938.

191. Nikolskaya L.D. اما من هنوز تورگنیف را می خواهم. // ادبیات و ارزش های جهانی. سامارا، 1996. - S.36-55.

192. Ozerov L. Lad و انبار "اشعار در نثر" // گفتار روسی. -1967.-№4.-S. 9-16.

193. Orlitsky Yu.B. تعامل نظم و نثر: گونه‌شناسی اشکال انتقالی: چکیده پایان نامه. . د. فیلول. n -م.، 1992.

194. Orlitsky Yu.B. نظم و نثر در ادبیات روسیه. مقالاتی در مورد تاریخ و نظریه. ورونژ، 1991.

195. Orlitsky Yu.B. نظم و نثر. اصول تحلیل یک اثر ادبی. سامارا، 2003.

196. Orlovsky S. اشعار تورگنیف جوان. م.، 1926.

197. Ostrovsky A.G. تورگنیف در سوابق معاصران خود. م.، 1999.

198. از پوشکین تا شکم: مسائل شاعرانه رئالیسم روسی در قرن 19 و اوایل قرن 20: مجموعه مقالات علمی بین دانشگاهی. - سن پترزبورگ، 1992.

199. Panaev I.I. خاطرات ادبی م.، 1950.

200. پاپایان پ.ا. ساختار آیه و جهت ادبی (در بیان مسئله) // مسائل آیات شناسی. ایروان، 1976. - S. 68-86.

201. پاتاپنکو اس.ن. دراماتورژی توسط I.S. Turgenev به عنوان پیشرو در "درام جدید" // جستجوهای دراماتورژیک عصر نقره. -Vologda، 1997.-C 53-61.

202. پرشوکویچ او.آر. "اشعار به نثر" توسط I.S. Turgenev و توسعه "نثر کوچک" روسی در آغاز قرن بیستم: دیس. . شمرده فیلول n -م.، 1999.

203. پتروف اس.م. ایوان تورگنیف: راه خلاق. م.، 1979.

204. پتروا ح.ا. شعر غنایی. شعر غیر افسانه ای: پیدایش، تکامل، گونه شناسی. پرم، 1981.

205. Podolsky Yu. اشعار // فرهنگ اصطلاحات ادبی: در 2 جلد.-T. 1M. L., 1925.-S. 407-414.

206. طبق قوانین ژانر. مسئله 2. - تامبوف، 1976.

207. پولیاکوف م.یا. درباره تئاتر شاعرانه. نشانه شناسی. نظریه درام. م.، 2001.

208. Pospelov G.N. متن ترانه: از جنس های ادبی. م.، 1976.

209. Pospelov G.N. نظریه ادبیات. م.، 1978.

210. پوتپنیا د.م. تصویر جهان در کلام نویسنده. SPb.، 1997.

211. مسائل نگرش و روش IS تورگنیف: چکیده گزارش ها و پیام های کنفرانس علمی بین دانشگاهی. عقاب، 1993.

212. پراپ وی.یا. حماسه قهرمانی روسیه. م.، 1958.

213. پروسکورین س.یا. اشعار I.S. Turgenev // سوالات تاریخ و نظریه ادبیات. چلیابینسک، 1966. - S. 30-46.

214. Pumpyansky L.V. تورگنف نویسنده داستان کوتاه // Pumpyansky L.V. سنت کلاسیک: جمع آوری شده. آثاری در مورد تاریخ ادبیات روسیه. -M., 200.-S. 427-447.

215. Pustovoit P.G. آغاز گوگول در کار I.S. Turgenev // گوگول و حال. کیف، 1983. - S. 41-49.

216. Pustovoit P.G. مطالعه خلاقیت I.S. Turgenev در مرحله فعلی // بولتن دانشگاه مسکو. سری 9. فیلولوژی. - 1983. - شماره 4. - S. 40-45.

217. Pustovoit P.G. سنت های تورگنیف در دراماتورژی A.P. چخوف // مجموعه بین دانشگاهی هشتم: I.S. Turgenev و ادبیات روسی. کورسک، 1980. - S. 52-63.

218. پوتینتسف آ. تئاتر قلعه تورگنف-لوتووینوفسکی. (به فعالیت دراماتیک I.S. Turgenev.) // ظهور. - ورونژ، 1997. - شماره 10-11. - ص 227-239.

219. توسعه ژانرهای اشعار روسی در پایان قرن 18 و 19 - کویبیشف، 1990.

220. Rassovskaya L.P. تصویر یک شخص در آثار هنری پوشکین و گوگول: گفتگوها و بحث ها. سامارا، 2004.

221. Rodzevich S. I. Turgenev: به مناسبت صدمین سالگرد تولد او. مقالات. - کیف، 1918.

222. Rozanov I.N. پژواک های لرمانتوف // تاج گل به M.Yu. Lermontov: Jubilee Sat. M. - P., 1914. - S.237-289.

224. رمانتیسیسم در نظام یک اثر رئالیستی. کازان، 1985.

225. رمانتیسم و ​​رئالیسم در تعاملات ادبی. کازان، 1982.

226. روستای روت تی در اشعار تورگنیف // مسائل تاریخ ادبیات روسیه و روش های تدریس آن در دبیرستان. م.، 1964. -س. 105-127.

227. نمایشنامه شاعرانه روسی هجدهم - اوایل قرن بیستم: مجموعه مقالات علمی بین دانشگاهی. - سامارا، 1996.

228. ریباکووا یو.پ. تورگنیف-نمایشنامه نویس // تورگنیف I.S. سوبر. cit.: در 12 tg. T. 9-10. - م.، 1979. - S. 259-283.

229. Rymar N.T. رمان مدرن وسترن. مشکلات فرم حماسی و غنایی. ورونژ، 1978.

230. Savodnik V. اشعار مدرن روسی // بولتن روسی. -1901.-№8.-S. 469-477.

231. Savodnik V. اشعار مدرن روسی // بولتن روسی. - 1901. شماره 9. - S. 127-139.

232. Savoskina T.A. سیر تکامل I.S. Turgenev از غزل به نثر حماسی: مشکل پیدایش رمان "رودین" // تعامل سبک ژانر غزل و حماسه در ادبیات روسیه. - م.، 1986.

233. ساکولین پ.ن. در آستانه دو فرهنگ. تورگنیف M.، 1918.

234. Salim A. Turgenev هنرمند، متفکر. - م.، 1983.

235. Saltykov-Shchedrin M.E. ترس های بیهوده // Saltykov-Shchedrin M.E. مجموعه آثار: در 20 جلد. T. 9. - M.، 1970.

236. ساموروکووا I.V. گفتمان یک بیانیه هنری است - یک اثر ادبی: گونه شناسی "و ساختار فعالیت زیبایی شناختی. - سامارا، 2002.

237. سرباش جی.ح. مشکل یک قهرمان با شخصیت بازتابنده در کمدی I.S. Turgenev "هرجا نازک است، آنجا می شکند" // از تاریخ ادبیات روسی و خارجی: مجموعه مقالات علمی بین دانشگاهی. Cheboksary, 1995. - S. 31-42.

238. چکمه V. چرخه غنایی و شعر غنایی در آثار بلوک // ادبیات روسی قرن بیستم (دوره پیش از اکتبر). -کالوگا، 1986.-S. 174-189.

239. سیلمان تی.آی. نت های ترانه. م.، 1977.

240. Skvoznikov V.D. اشعار // نظریه ادبیات. انواع و ژانرهای ادبیات. M., 1964. - S. 173-237.

241. Skvoznikov V.D. اشعار روسی. توسعه رئالیسم م.، 2002.

242. Skobelev V.P. در جستجوی هماهنگی کویبیشف، 1981.

243. مجموعه مطالب انتقادی برای مطالعه آثار IS Turgenev. م.، 1908.

244. سوکولوف A.N. مقالاتی در مورد تاریخ شعر روسی قرن هجدهم و نیمه اول قرن نوزدهم. م.، 1955.

245. سوکولووا V.F. "صحنه ها" و "تصاویر" دراماتیک به عنوان یک ژانر خاص از ادبیات نمایشی دهه 50-60 قرن نوزدهم // دراماتورژی و روند ادبی روسیه: مجموعه آثار علمی. - سنت پترزبورگ؛ سامارا، 1991.-S. 172-201.

246. آثار I.V. Kireevsky. M.، 1861.

247. استانیسلاوسکی ک.اس. مکالمات K.S. استانیسلاوسکی در استودیو تئاتر بولشوی در 1918-1922 - M.، 1952.

248. استانیسلاوسکی ک.اس. زندگی من در هنر.-م.، 1962.

249. استانیسلاوسکی ک.اس. نسخه های کارگردان از K.S. استانیسلاوسکی: 1898-1930: در 6 سال. T. 5. - M.، 1988.

250. Tamarchenko N.D. جنس ادبی // اصطلاحات ادبی (موادی برای فرهنگ لغت). شماره 2. - Kolomna, 1999. - S. 62-63.

251. مسیر خلاق I.S. Turgenev: مجموعه مقالات. صفحه، 1923.

252. خلاقیت I.S. Turgenev: مشکل روش و جهان بینی. - عقاب، 1991.

253. خلاقیت I.S. Turgenev: مجموعه مقالات علمی. کورسک، 1984.

254. تئاتر قرن بیستم. الگوهای توسعه م.، 2003.

255. تایم ج.ا. در خاستگاه دراماتورژی جدید در روسیه (1880-1890).-M.، 1994.

256. تیموفیف L.I. مبانی نظریه ادبیات. - م.، 1976.

257. Timofeev L. کلمه در مورد آیه. م.، 1987.

258. توماشفسکی بی.وی. آیه و زبان. L.، 1959.

259. توماشفسکی بی.وی. نظریه ادبیات. شاعرانه. م.، 1996.

260. توپوروف وی.ن. به کهن الگویی در تورگنیف: رویاها، رویاها، رویاها // کهن الگوهای ادبی و کلیات. M., 2001. - S. 369-432.

261. توپوروف وی.ن. تورگنیف عجیب م.، 1998.

262. تورگنیف در نقد روسی: مجموعه مقالات. م.، 1953.

263. تورگنیف و معاصرانش. L.، 1977.

264. تورگنیف I.S.: سوالات بیوگرافی و خلاقیت. L.، 1990.

265. تورگنیف I.S. و ادبیات روسی: آثار علمی ایالت کورسک. موسسه آموزشی T. 217. - Kursk، 1982.

266. تورگنیف I.S. و مدرنیته: کنفرانس علمی بین المللی که به 175مین سالگرد تولد I.S. Turgenev اختصاص دارد. م.، 1997.

267. مجموعه تورگنیف: مطالبی برای آثار کامل و نامه های I.S. Turgenev. -م. L.، 1966.

268. Turgeniana: مجموعه مقالات و مواد. - عقاب، 1991.

269. تینیانوف یو.ن. سیر تحول ادبی: برگزیده آثار. م.، 2002.

270. تینیانوف یو.ن. شاعرانه. تاریخ ادبیات. فیلم سینما. م.، 1977.

271. تینیانوف یو.ن. مشکلات زبان شعر. م.، 1965.

272. Tyukhova E.V. داستایوفسکی و تورگنیف. کورسک، 1981.

273. Fateeva N. شعر و نثر به عنوان دو شکل از وجود اصطلاحی شاعرانه. -م.، 1996.

274. Fet A. خاطرات: در 3 ج. T. 1.-M.، 1992.

275. فیگین یا.ا. نامه هایی در مورد هنر معاصر // اندیشه روسی. - 1900.-شماره 2.-س. 173-174.

276. فینک ای.ال. "عروس بینوا" اثر A.N. Ostrovsky و توسعه رئالیسم روسی // Uchenye zapiski. مسأله 53. آثار دانشجویان تحصیلات تکمیلی گروههای ادبی. Kuibyshev، 1967. - S. 82-95.

277. فینک ای.ال. ماهیت حماسی نمایش روسی // بولتن دانشگاه دولتی سامارا. سامارا، 2001. - شماره 3 (21).

278. فومنکو ان.و. درباره شاعرانگی چرخه غزل. کالینین، 1984.

279. Fridman N.V. اشعار تورگنیف و سنت پوشکین. Izv. آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی. یک سری ادبیات و زبان. ت 28. - مسئله. 3.- 1969. - S. 232-243.

280. فرولوف V. سرنوشت ژانرهای دراماتورژی. تجزیه و تحلیل ژانرهای نمایشی در روسیه قرن بیستم. -م.، 1979.

281. Khalizev V.E. نمایشنامه به مثابه نوعی ادبیات: شعر، پیدایش، کارکرد - م.، 1986.

282. Khalizev V.E. کار نمایشی و برخی مشکلات مطالعه آن // تحلیل اثر نمایشی: مجموعه بین دانشگاهی. L., 1988. - S. 6-27.

283. Khalizev V.E. جنس ادبی.// دایره المعارف مختصر ادبی: در 9 جلد. T. 5. - M.، 1971. - S. 320-322.

284. Khalizev V.E. شعر کنش نمایشی // مسائل تاریخ نقد و شاعرانگی رئالیسم: مجموعه بین دانشگاهی. - کویبیشف، 1976. S. 92 -120.

285. Khalizev V.E. نظریه ادبیات. م.، 1999.

286. Harlap M. درباره آیه. م.، 1966.

287. Zeitlin A.G. مهارت تورگنیف به عنوان یک رمان نویس. م.، 1959.

288. Chaadaev P.Ya. نامه های فلسفی // Chaadaev P.Ya. مقالات و نامه ها. -M., 1986. S. 38-146.

289. Cherashnaya D.I. گونه شناسی و اصالت چرخه های غنایی روسی اواسط قرن 19 // گونه شناسی روند ادبی. -پرم، 1990.-S. 23-34.

290. Chernets L.V. ژانرهای ادبی م.، 1982.

291. چولکوف V.I. از پیش از تاریخ غزلیات واقع گرایانه روسی // اثر ادبی و روند ادبی در جنبه شعری تاریخی. Kemerovo، 1988. - S. 49-58.

292. چوپرینا I.V. بر اساس واقعی برخی از آثار I.N. Kramskoy و I.S. Turgenev. ساراتوف، 1994.

293. شانسکی ن.م. زبان آثار هنری // زبان روسی در مدرسه. 1988. - شماره 6. S. 48-52.

294. Shatalov S.E. زمان - روش - شخصیت. تصویر یک شخص در دنیای هنری کلاسیک روسیه. م، 1976.

295. Shatalov S.E. نیم قرن درام روسی: تورگنیف، اوستروفسکی، چخوف. رم، 1976.

296. Shatalov S.E. دنیای هنری I.S. Turgenev. م، 1979.

297. Shcherbina V.R. تورگنیف // تاریخ ادبیات جهان: در 9 جلد. T. 7. - M، 1991. - S. 41-50.

298. Shklyaeva A.E. آغاز غنایی در نثر I.S. Turgenev // مطالعات ادبی. روش. سبک. سنت ها: یادداشت های علمی دانشگاه پرم. Perm, 1970. - شماره 241. - S. 230-241.

299. Shklovsky V. Air of Turgenev. به مناسبت 150مین سالگرد تولد I.S. Turgenev // جوانان. 1968. - شماره 11. - S. 52-53.

300. Chalmaev V. ایوان تورگنیف. م، 1986.

301. چیرکف آ.اس. درام حماسی (مسائل نظریه و شعر). - کیف، 1988.

302. Eiges I. "یک ماه در حومه شهر" توسط I.S. Turgenev // مطالعات ادبی. -1938.-شماره 2. -س. 56-79.

303. آیکنباوم بی.م. هنر تورگنیف // Eikhenbaum B.M. موقت من L، 1929.

304. ایخنباوم بی.م. درباره ادبیات: آثار سال های مختلف. م، 1987.

305. Eikhenbaum B. درباره نثر. درباره شعر: مجموعه مقالات. L، 1986.

306. السبرگ یا.ای. مقدمه // نظریه ادبیات. مشکلات اصلی در پوشش تاریخی. انواع و ژانرهای ادبیات. M, 1964. -S. 5-16.

307. اپشتاین م.ن. پارادوکس های تازگی: در مورد توسعه ادبی قرن های XIX-XX.-M.، 1988.

308. اپشتاین م.ن. جنس ادبی // فرهنگ لغت دایره المعارف ادبی. M., 1987. - S. 329.

309. Jacobson R. Zaumny Turgenev // Jacobson B. آثاری درباره شعر. -م.، 1987.-س. 250-253.

310. شعر یامپولسکی I. تورگنیف // I.S. Turgenev. اشعار و اشعار. L., 1970. - S. 5-60.

311. Staiger E. Grundbegriffe der Poetic. 8.Aufl. زوریخ؛ فرایبورگ، 1968.