آنچه روی بنای یادبود پیتر نوشته شده است. سوارکار برنزی - بنای یادبود پیتر اول در میدان سنا. "تصویر پادشاه در عالی ترین کمال ظاهر شد"

وزارت علوم و آموزش و پرورش فدراسیون روسیه

موسسه آموزشی بودجه ایالتی فدرال

آموزش عالی حرفه ای

"دانشگاه دولتی آلتای"

دانشکده هنر

گروه تاریخ هنر

شرح و تحلیل بنای برنزی سوارکار

بارنائول 2015

مجسمه سوارکاری پیتر مس

مقدمه

تاریخچه ایجاد بنای برنز سوارکار

2. شرح بنای برنزی سوارکار

2.1 سیلوئت و ژست

2.2 سر پیتر

2.3 لباس سوار

2.5 پایه

نتیجه

کتابشناسی - فهرست کتب

مقدمه

مجسمه سازی مردم را در همه جا و همیشه همراهی می کند. او در جاده ها ملاقات می کند، به طور رسمی در میدان های شهر برمی خیزد، ایستگاه های مترو، پارک ها، فضای داخلی عمومی را تزئین می کند. او فواره ها، پل ها و پشت بام ها را تزئین می کند. مجسمه سازی یکی از انواع هنرهای زیبا است که زندگی واقعی را با استفاده از روش ها و وسایل خاص منعکس می کند. تنها نمایی که تصاویر سه بعدی - فضایی از اشیاء مادی می دهد. این مجسمه موجودات زنده، انسان ها و حیوانات را به تصویر می کشد. با این حال، توجه اصلی به انسان، شکل و شمایل انسان اختصاص دارد.

مجسمه سازی به عنوان یک نوع هنر زیبا با این واقعیت مشخص می شود که آثار آن مانند آثار نقاشی یا گرافیک، توهم نیستند، بلکه یک حجم واقعی سه بعدی واقع در فضای واقعی هستند. به دلیل سه بعدی بودن، ملموس بودن واقعی فرم، گاهی اوقات تصاویر مجسمه ای به عنوان افراد زنده تلقی می شوند. مجسمه سازی به طور همزمان برای بسیاری از افراد جذاب است، بنابراین مقیاس، سادگی و وضوح تصویر ایجاد شده، بیان و وضوح فرم آن را به یک ارزش اصلی تبدیل می کند.

ویژگی مجسمه سازی جذابیت به تصاویری است که کرامت انسانی را تأیید می کند، تا افرادی را که از نظر جسمی و روحی زیبا هستند نشان دهد. ماهیت قهرمانانه مجسمه سازی، میل آن به تجلیل، تعالی شخصیت های آن به ویژه در مجسمه سازی یادبود، چیزی که معمولاً بناهای تاریخی نامیده می شود، منعکس شده است.

بناهای یادبود سازه‌های مجسمه‌سازی یا معماری هستند که برای تداوم وقایع مهم ساخته می‌شوند تا نام افراد مشهور، بهره‌برداری‌ها و اعمال آنها را در خاطره فرزندان حفظ کنند.

بناهای یادبود کمک می کند تا به این فکر کنیم که به چه نوع مردمی اختصاص یافته اند. علاوه بر این، بناها قضاوت در مورد پیشینیان را تغییر می دهند. بناها آن طور که به نظر می رسند ساکت نیستند. آنها نه تنها می توانند در میدان بایستند، بلکه در ذهن مردم نیز زندگی می کنند. آنها نگرش خاصی را نسبت به خود برمی انگیزند، یا چیزی را در مورد آنها دوست دارند یا نه. بستگی به این دارد که چه نقشی در زندگی یک فرد داشته باشند.

نوع متداول بنای یادبود برای یک فرد، مجسمه سوارکاری است که اغلب خاطره دولتمردان و ژنرال ها را ماندگار می کند. بنای تاریخی سوارکاری این توانایی را دارد که دورانی را که مردم در آن زندگی می کردند توصیف کند و ماهیت تاریخی و اجتماعی آن را بازگو کند. در نگاه اول به نظر می رسد که مجسمه سوارکاری ژانری است که فقط تفاوت های ظریف خاصی را مجاز می کند: سوار بر اسب همیشه موقر و پیروز است. در واقع، این به دور از واقعیت است: در یک مجسمه سوارکاری، مانند هر مجسمه دیگری، همه چیز به نگرش هنرمند به تصویر، وظیفه و درک او از موقعیت اجتماعی بستگی دارد.

شش مجسمه معروف سوارکاری وجود دارد که سه تای آنها در روسیه هستند. دو مورد از آنها به پیتر اول اختصاص دارد. بالاخره در زمان پیتر بود که روند شکل گیری هنر سکولار در همه انواع و ژانرهای آن اتفاق افتاد.

این به معنای هدف کار دوره است - توصیف و تجزیه و تحلیل بنای یادبود سوارکار برنزی که به پیتر اول اختصاص یافته است.

اهداف کار دوره:

مطالعه ادبیات؛

مطالعه تاریخچه ایجاد بنای تاریخی؛

توصیف و تحلیل بنای تاریخی؛

1.تاریخچه ایجاد بنای برنز سوارکار

در سال 1762، کاترین دوم که به سختی بر تاج و تخت روسیه نشسته بود، تصمیم گرفت بنای یادبودی برای پیتر اول در پایتخت برپا کند، که برای او عمیق ترین احترام قائل بود. این بنای تاریخی قرار بود اولین امپراتور روسیه را به عنوان یک دولتمرد برجسته معرفی کند.

برای اجرای یک پروژه بزرگ، یک ایده تازه و بدیع لازم بود که در خور خاطره مصلح بزرگ باشد. جست‌وجوی مجسمه‌ساز برای اجرای پروژه طولانی شد. آنها نتوانستند هنرمندی را پیدا کنند که بتواند مقیاس شخصیت امپراطور را منتقل کند. کاترین دوم توسط دنی دیدرو کمک شد، در سال 1766 او مجسمه ساز فرانسوی اتین فالکون را به امپراتور روسیه توصیه کرد: "اینجا مردی است که دارای نبوغ و تمام ویژگی هایی است که با نبوغ سازگار و ناسازگار است... چقدر ذوق، لطف، او چقدر نازک و مودب است، مهربان و تیزبین، ملایم و سختگیر، چگونه می تواند در خشت و مرمر کار کند، بخواند و فکر کند، چقدر شیرین و طعنه آمیز، جدی و بازیگوش است...». و مهمتر از همه - فالکون با استعداد، جسور و بی علاقه بود. او با خوشحالی دعوت به کار در روسیه را پذیرفت، با همه شرایط موافقت کرد و با سر در کار فرو رفت.

با خروج از قوانینی که در آن زمان به طور کلی پذیرفته شده بود، مجسمه ساز قهرمان خود را در حال حرکت به تصویر کشید، نه در لباس تشریفاتی، بلکه در لباس های ساده و گشاد که توجه را به خود جلب نمی کرد و یک زین غنی را با پوست حیوانی جایگزین کرد. فقط تاج گل لور تاج سر و شمشیر آویزان از کمربند، نقش پیتر اول را به عنوان فرمانده پیروز نشان می دهد.

اگر فالکون هیچ مشکل خاصی را با شکل امپراتور تجربه نکرد، پس هنگام مدل سازی سر پیتر، مجسمه ساز به ناامیدی کامل رسید. او سه بار این سر خارق العاده را مجسمه سازی کرد و سه بار ملکه مدل های او را به دلیل عدم شباهت به اصل رد کرد. و در لحظه ای که وضعیت تهدید می شد دراماتیک شود، شاگرد مجسمه ساز، ماری آن کولوت 20 ساله، طبق افسانه، سر پیتر را در یک شب مجسمه سازی کرد و ویژگی های پرتره او را منتقل کرد. موفقیت کامل بود. مدلی که به اکاترینا نشان داده شد تأیید مشتاقانه را برانگیخت. به مجسمه ساز مستمری مادام العمر داده شد. او به دانش آموز و مجسمه ساز ادای احترام کرد. او در هر فرصتی بر مشارکت برابر کولو در کار بر روی بنای تاریخی تاکید کرد.

فالکون به دنبال طرح مبتکرانه خود - نصب مجسمه سوارکاری بر روی یک پایه غول پیکر، که در تخیل هنرمند یک سنگ گرانیتی طبیعی به نظر می رسید، یک سکوی تخته ای در استودیو می سازد که از این پایه ادعایی تقلید می کند. از اصطبل های سلطنتی، مجسمه ساز بهترین نریان های اصیل به نام های برلیانت و کاپریس به رهبری سرهنگ ملیسینو را به خود اختصاص دادند. با تاخت کامل به سمت سکو پرواز کرد و برای لحظه ای اسب را در این وضعیت نگه داشت. در این لحظه، مجسمه ساز باید طرحی از طبیعت می ساخت. تعداد بی شماری طرح در چند سال به یک ترکیب درخشان ختم شد.

در ماه مه 1770، تمام شهر سنت پترزبورگ در کارگاه مجسمه ساز در نزدیکی پل سبز روی فونتانکا جمع شدند تا مدل گچی بنای یادبود آینده را ببینند. چه نوع نظراتی در مورد خود و خلقتش که فالکون را نشنیده است. از چه چیزی به سردرگمی و گاهی ناامیدی می رسید. اما نکته اصلی این است که اکاترینا کار استاد را دوست داشت و او حیوان خانگی خود را تشویق کرد: "به احمق ها بخند و راه خودت را برو."

در حالی که فالکون در حال کار بر روی مدل بود، سنا در مورد محل بنای یادبود بحث می کرد. میدان سنا را انتخاب کردیم. فرهنگستان هنر مسابقه ای را برای روشن شدن مکان بنای تاریخی و همه جزئیات اعلام کرد. یو.م. نمدی. وی پلان میدان را با تعیین خطوط تقریبی پایه و پلان خاکریز گرانیتی که در مرکز آن بنای یادبودی در تراز پل قرار داشت، تکمیل کرد. اسکله های فرود در امتداد لبه های این بخش از خاکریز گرانیتی به همان شکل بقیه در طول کل ساحل سنگی نوا حل می شود.

در حالی که منتظر ریخته گری مجسمه بود، فالکون شروع به آماده سازی ازاره کرد. او با رد فرم هندسی پذیرفته شده به طور کلی، آن را به شکل یک سنگ گرانیتی، متشکل از بلوک های سنگی جداگانه، به خوبی بسته شده، تصور کرد، اما به دنبال توصیه مهندس نظامی Carbury Laskari، تصمیم گرفت آن را از یکپارچه کنده کند.

یافتن سنگهای مناسب برای بنای تاریخی بلافاصله امکان پذیر نبود. و سپس در روزنامه "Sankt-Peterburgskie Vedomosti" اعلام شد که به کسانی که محل سنگ مورد نظر را نشان دهند جایزه داده می شود.

در اوایل سپتامبر 1768، سمیون ویشنیاکوف دهقان به آکادمی هنر آمد و اعلام کرد که در نزدیکی روستای کونوی در مجاورت لاختا، 12 ورسی از سن پترزبورگ، یک "سنگ بزرگ" وجود دارد که توسط مردم محلی به یادگار نامگذاری شده است. یک صاعقه که شکاف عمیقی در آن ایجاد کرد، "تندر-سنگ". ساکنان روستاهای مجاور آن را با نام پیتر کبیر مرتبط کردند، که طبق افسانه، حتی قبل از تأسیس سنت پترزبورگ، منطقه را از اینجا بررسی کرده است.

در فالکون "Thunderstone" تاثیر قوی گذاشت. تخته سنگ گرانیتی دارای طول 13.42 متر، عرض 6.71 متر و ارتفاع 8.24 متر و وزن آن حدود 1600 تن بود. بیش از 4 ماه طول کشید تا سنگ به خلیج کشیده شود. برای انتقال سنگ از طریق زمین، یک سکوی عظیم از کنده های ضخیم ساخته شد. از سمت پایین آن ناودان های چوبی با روکش ورقه های مسی وجود داشت. آنها همان ریل های قابل حمل روی زمین را پوشانده بودند که در طول حرکت 30 توپ برنزی 5 اینچی در طول حرکت می غلتیدند. این توپ ها باعث می شد تا اصطکاک در حین حرکت سکو را تا حد زیادی کاهش دهد. پس از آنکه تخته سنگی که در اعماق زمین فرو رفته بود با گودال بزرگی احاطه شد، به کمک ۱۲ اهرم و ۴ دروازه بلند شد و روی سکو قرار گرفت.

نوامبر 1769 او سفر خود را آغاز کرد و در آن روز 23 سازه (49 متر) شکست. این سنگ در امتداد جاده ای که به طور ویژه چیده شده بود، با استفاده از 2 تا 6 دروازه، که هر کدام توسط 32 کارگر به حرکت در آمده بودند، کشیده شد. در مجموع تا 400 نفر در حمل و نقل سنگ شرکت کردند. در برخی روزها سرعت پیشروی به 13 یا حتی 300 سازه می رسید. و تمام راه تا خلیج فنلاند - حدود 8 مایل. در حین حرکت سنگ، 2 طبل در بالای آن قرار داشتند و به کارگران علامت می دادند. برای سرعت بخشیدن به همه کارها، فورجی با سندان بزرگ درست روی صخره ساخته شد. شش آهنگر دائماً وسایل مورد نیاز برای حرکت را تعمیر می کردند و قطعات جدیدی را برای جایگزینی قطعات شکسته می ساختند. در همان زمان، چهل سنگ تراشی سنگ را بریدند و به آن شکلی دادند که توسط فالکون تصور شده بود. بسیاری از مردم پترزبورگ آمده بودند تا نحوه حرکت "تندر-ستون" را تماشا کنند. خود ملکه با همراهانش به لاخته رسید.

مارس 1770 "تندر-استون" به اسکله نزدیک ساحل تحویل داده شد. اما سفر روی آب فقط در پاییز انجام شد. یک کشتی باری "طبق نقشه" کشتی ساز معروف گریگوری کورچبنیکوف ساخته شد. پس از اینکه سنگ با بیشترین دقت بارگیری شد، روی یک قایق بزرگ که بین دو کشتی نصب شده بود، تندر-استون به سمت سنت پترزبورگ حرکت کرد.

زمان ریخته گری بنا نزدیک می شد. ارسمان، کارگر ریخته گری از فرانسه که مدت ها انتظارش را می رفت، در نهایت از کار کردن خودداری کرد. فالکون باید خودش انتخاب بازیگر را بر عهده می گرفت. در سال 1775، فالکون دست به کار شد و بلافاصله مشکلات بزرگی به وجود آمد: اندازه مجسمه بسیار زیاد بود، پیکربندی پیچیده بود. ضخامت دیوارهای برنزی جلوی مجسمه باید بسیار کمتر از دیوارهای پشت آن باشد. بدین ترتیب قسمت جلویی سبک تر و قسمت عقبی که بار اصلی را تحمل می کرد حجیم تر شد. بدون این، یک مجسمه عظیم که تنها سه نقطه پشتیبانی داشت، ثبات لازم را به دست نمی آورد. او در تلاش برای اطمینان از تعادل و ثبات اسب برنزی پرورش دهنده، محاسبه دقیقی انجام داد و با تعیین موقعیت لازم مرکز ثقل، ضخامت برنز و در نتیجه وزن پاهای عقب اسب را افزایش داد. دم. این باعث شد که بدون هیچ گونه ابزاری انجام شود.

مطابق با نقشه فالکون، مجسمه ساز سن پترزبورگ F. G. Gordeev مدلی از مار را طراحی کرد که زیر سم اسب می پیچید. بدن او قرار بود به عنوان سومین نقطه تکیه گاه اضافی برای بدن اسب باشد و با سوارکاری که آن را زین کرده است، پرورش یابد.

برای جلوگیری از ایجاد درز بین بخش‌های مجزای مجسمه، فالکون تصمیم گرفت آن را در یک حرکت ریخته‌گری کند. اما موفق به انجام این کار نشد. در 24 آگوست 1775، در حین ریخته گری، شکاف هایی در قالب ایجاد شد که از طریق آن فلز مایع شروع به جریان یافت. آتش سوزی در کارگاه شروع شد و فقط فداکاری و تدبیر استاد ریخته گری E. Khailov باعث شد که شعله خاموش شود. اما تمام قسمت بالای ریخته گری، از زانوهای سوار و سینه اسب تا سر آنها، به طور غیرقابل جبرانی آسیب دیده بود و باید بریده می شد. در 1 نوامبر 1777، قسمت گم شده بنا به طور بی عیب و نقص سنگ کاری شد. خود مجسمه ساز به همراه یک تعقیب کننده باتجربه ساندوز که قبلاً روی دژ پیتر و پل کار کرده بود، برنز را ضرب کرده و به پایان رساند. تلاش زیادی برای تکمیل شکل پیتر، حکاکی جزئیات لباس مورد نیاز بود. مانند قبل، خایلوف با شاگردانش به مجسمه ساز کمک کرد. این کار تنها در سال 1778 تکمیل شد. به یاد تکمیل تزئینات بنای یادبود، فالکون کتیبه ای به زبان لاتین بر روی یکی از چین های شنل پیتر اول حکاکی کرد: "اتین فالکون یک پاریسی 1778 را مجسمه سازی کرد و ریخت."

در سال 1778، فالکون در آخرین نامه خود به کاترین دوم، از تکمیل کار گزارش داد. بدون انتظار برای نصب بنای یادبود، در سپتامبر 1778 فالکون سنت پترزبورگ را ترک کرد. مدیریت ساخت بنای تاریخی پس از خروج فالکون به معمار فلتن واگذار شد. در این مدت یک صخره سنگی به پایان رسیده است که به شکل تاج سر به فلک کشیده موج درآمده است.

در آخرین لحظه قبل از افتتاح بنا به پیشنهاد فلتن ماهیت حصار اطراف آن تغییر کرد. اگر در ابتدا قرار بود 50 توپ (ستون) از سنگ خاکستری پودوژ در نزدیکی بنای یادبود قرار داده شود و آنها را با زنجیر مسی وصل کند، سپس در نسخه نهایی، طبق پروژه 1780، 24 ستون سنگ تراشیده و یک شبکه‌های آهنی با الگوی کاملاً هندسی در امتداد نیزه‌های بیضی شکل آزاد نصب شده بود که با نیزه‌ها در هم آمیخته شده بودند که قاب‌های مستطیلی روی آنها قرار گرفته است. این حصار شبیه الگوی پیوندهای مشبک باغ تابستانی بود. همزمان با نصب حصار، سکویی در نزدیکی بنا با سنگ وحشی دریایی پانل ساخته شد.

سرانجام همه چیز آماده شد و افتتاحیه برای 7 آگوست 1782 - صدمین سالگرد الحاق پیتر - برنامه ریزی شد. با تجمع عظیم مردم، با حضور خانواده شاهنشاهی هیئت دیپلماتیک، مهمانان دعوت شده، به رعد ارکستر و شلیک توپ، افتتاحیه باشکوه اولین بنای تاریخی روسیه برگزار شد. در روز افتتاحیه، یک ارتش 15000 نفری در اطراف بنای یادبود جمع شدند. به محض اینکه کاترین در بالکن ساختمان سنا ظاهر شد، موشکی منفجر شد. بلافاصله سپرهای کتانی که اطراف بنای تاریخی را احاطه کرده بودند، روی سنگفرش افتادند. ارتش با تفنگ و انحراف بنرها و کشتی ها با برافراشتن پرچم ها و در همان لحظه تیراندازی از قلعه ها و کشتی ها، آمیخته با آتش سریع هنگ ها و نواختن طبل و موسیقی نظامی، به یادبود ادای احترام کردند. شهری که پیتر با لذت خلق کرد... ».

فالکون با چهره های آرام نشسته از پادشاهان، ژنرال ها، برندگان در لباس های باشکوه، احاطه شده توسط چهره های تمثیلی متعدد، توانست سنت بناهای تاریخی سوارکاری قرن 18 را بشکند.

«... این کار، دوست من، به عنوان یک کار واقعاً زیبا، از این جهت متمایز می شود که وقتی برای اولین بار آن را می بینید، زیبا به نظر می رسد و بار دوم، سوم، چهارم حتی زیباتر به نظر می رسد، ترک می کنید. با حسرت و همیشه با کمال میل پیش او برمی گردی...» از نامه دیدرو به فالکونه.

2.شرح بنای یادبود اسب سوار برنزی

در ترکیبی که فالکون خلق کرد، پیتر سوار بر اسبی در حال پرورش نشان داده شده است - با تاخت کامل از یک صخره شیب دار بالا رفت و در بالای آن، در لبه یک صخره توقف کرد.

قدرت چشمگیر این تصویر، همانطور که بررسی دقیق تر این را متقاعد می کند، اول از همه به این دلیل است که بر اساس اصول متضاد متقابل ساخته شده است، "بافته شده" از تضادهای داخلی که وضوح هارمونیک خود را می یابند. این تضادهای درونی تصویر هنری در آن با اشارات یا نمادها رمزگذاری نمی شود، بلکه آشکارا داده می شود - آشکارا در شکل پذیری تصویر یادبود نشان داده شده است.

درک ترکیب بندی و تصویر مجسمه، قبل از هر چیز به معنای درک معنای این تضادهای درونی است.

اینها قبل از هر چیز متضاد حرکت و استراحت را شامل می شود. هر دوی این آغازها در تصویر سوارکاری ترکیب شده اند که به سرعت از شیب سنگی بالا رفت و اسب خود را با تاخت کامل متوقف کرد. اسبی که پرورش یافته است، هنوز تماماً در حرکت است، هجومی او را فرا می گیرد، گرمای خنک نشده ای از تمام وجودش ساطع می شود. شکل اسب پر از پویایی است. اما تصویر سوار، صندلی، حالت، ژست، چرخش سر، صلح باشکوه را به تصویر می کشد - قدرت مطمئن حاکم، رام کردن دویدن اسب و مقاومت عناصر. سوار بر اسبی که در حال تاختن است با حرکتی شاهانه به کشور آرامش می بخشد. وحدت پلاستیک حرکت و استراحت زیربنای ترکیب مجسمه‌سازی است.

این ترکیب-تضاد به گونه ای دیگر نیز آشکار می شود. اسبی که در مقابل صخره بزرگ می شود در موقعیتی نشان داده می شود که فقط یک لحظه می تواند دوام بیاورد. ژست آنی ویژگی بارز موقعیتی است که مجسمه ساز انتخاب می کند. اما، این لحظه به یک تصویر تاریخی تبدیل شده است، این لحظه به معنای کاملاً مخالف نیز درک می شود: اسب و سوار به نظر می رسد برای همیشه در این موقعیت آنی یخ زده اند، برنز مجسمه غول پیکر به بیننده از زندگی ابدی غیرقابل نابودی سوار می گوید. . حرکت سریع اسب پرورش دهنده ویژگی ثبات، ثبات و قدرت تزلزل ناپذیری دارد. آنی در اینجا با ابدیت ترکیب می شود - مخالف این اصول به عنوان یک وحدت پلاستیکی درک می شود که توسط کل ساختار تصویر هنری تجسم یافته است.

اگر ترکیب بنای یادبود حرکت و سکون، آنی و پایداری را با هم ترکیب کند، پس با نیرویی کمتر در آن متحد شده است، تصویر آزادی خود به خودی نامحدود و اراده قدرتمند و همه جانبه را به تصویر می کشد. سوار به جلو پرواز می کند - به وسعت بی پایانی که از ارتفاع صخره ای تنها باز می شود. همه راه ها در برابر او باز است، همه راه های زمینی و فاصله های دریایی. انتخاب مسیر هنوز انجام نشده است، هدف نهایی هنوز قابل مشاهده نیست. اما در عین حال، دویدن اسب توسط «دست آهنین» فرمانروای توانا هدایت می شود. مطلق اراده انسان عناصر را مهار می کند. تصاویر اسبی که با سرعت کامل می تازد و سوارکاری که به او فرمان می دهد هر دوی این اصول را با هم ترکیب می کند.

با این حال، اگر خود مجسمه انگیزه کاملی برای این موقعیت نداشته باشد، موقعیت اسب پرورشی ممکن است عمدی به نظر برسد. در واقع، اسب درست به این دلیل بزرگ شد که در دویدن سریع خود، خود را در لبه پرتگاه، بر لبه یک صخره بی‌نقص یافت... در مقابل این پرتگاه که ناگهان باز شد، سوارکار ناگهان مهار شد. اسب، دویدن خود را متوقف کرد، روی پاهای عقبی خود "بالای خود پرتگاه" بلند شد. کافی بود حتی کوچکترین حرکتی انجام داد یا به سادگی پاهای جلوی اسب را پایین آورد و سوار را تهدید به سقوط اجتناب ناپذیر از یک صخره سنگی بلند کرد. این موقعیت اسب در لبه صخره گرانیتی انگیزه ای جامع برای ژست انتخابی فراهم می کند و در عین حال تصویر تاریخی را با یک مخالف دیگر - وحدت می بخشد.

این به صورت پلاستیکی در پایه غیرمعمول بنای تاریخی بیان شده است. صخره گرانیتی پشت سر، خطی شیبدار از صعود را تشکیل می‌دهد، که سوارکار به تازگی تاز زده است، و در جلو با یک تاقچه صاف که بر روی طاقچه پایینی به جلو آویزان است، جدا می‌شود. مسیر شیب دار اما قابل عبور به بالای صخره ناگهان با یک بریدگی شیب دار جایگزین می شود که در پشت آن صخره های سنگی پرتگاه قرار دارد. یک صعود صاف به سمت بالا و یک افت شدید به پایین - از این آغازهای متقابل متقابل، شکل یک پایه سنگی شکل می گیرد. بدون این ترکیب متضاد، ترکیب کل مجسمه سوارکاری انتخاب شده توسط مجسمه ساز غیرقابل توجیه و غیرقابل تصور خواهد بود. ظهور و سقوط، فلک گرانیتی صخره و شکاف "پرتگاه" - این تضادها وارد جوهر تصویر تاریخی می شوند، آن را با حرکت درونی پر می کنند، آن تطبیق پذیری پلاستیکی را به آن می بخشند، که بیانگر تطبیق پذیری معنایی و ایدئولوژیک است. عمق.

1 سیلوئت و ژست

مانند هر اثر بزرگ مجسمه سازی یادبود، بنای یادبود پیتر در ترکیب آن برای مشاهده از هر نقطه ممکن طراحی شده است، اما در عین حال، برای درک کامل آن، نیاز به یک انحراف از همه طرف دارد: فقط چنین بررسی پلاستیکی را آشکار می کند. تصویر کل ساختار ترکیبی بنای تاریخی مستلزم درک اجباری مجسمه از زوایای مختلف، از زوایای مختلف است، و جنبه‌های جدیدتری به دست می‌دهد که از مجموع آنها یک تصویر هنری کل نگر تشکیل می‌شود.

در افشای مداوم تصویر در حین حرکت بیننده، شبح نقش اصلی را ایفا می کند - خطوط پر حجم مجسمه سوارکاری و سنگ گرانیتی که به عنوان پایه آن عمل می کند. شبح اولین چیزی است که بر هر اثر مجسمه سازی اثر می گذارد. سیلوئت دارای ویژگی های پلاستیکی است که با هیچ مدل سازی، با هر تکمیل جزئیات قابل جبران نیست.

بنای یادبود پیتر شکلی استثنایی دارد. بدن اسب که با زاویه تقریباً 45 درجه بالاتر از خط افق بلند شده است، هنگام مشاهده بنای یادبود از پشت و از طرفین، خط ارتفاعی پایه سنگ را ادامه می دهد. این خط صاف به طور ناگهانی در مقابل سر واژگون اسب، پاهای جلویی برآمده و خمیده و صخره ای ناب از هم جدا می شود. در این خطوط متضاد، جایی که مورب یکسان نمای عقب با برجستگی های متناوب و نامنظم در جلو برخورد می کند، فیگور خود قهرمان نه تنها گم نمی شود، بلکه مرکز پلاستیکی، تمرکز کل ترکیب باقی می ماند. واقعیت این است که با وجود پیچیدگی و ناپیوستگی خط کانتوری که توسط خطوط یک اسب پرورش می‌یابد، ابعاد مجسمه در مرزهای کاملاً منظم یک مثلث متساوی الساقین قرار می‌گیرد که پایه آن خطی است که از قسمت بالایی آن امتداد دارد. لبه جلوی صخره تا انتهای مجسمه یعنی تا انتهای دم اسب. در این ساختار، در تعادل کلاسیک، شکل نشسته پیتر در بالای مثلث قرار دارد - بر کل ترکیب غالب است.

بیان پلاستیکی شکل نشسته با ژست بسیار افزایش می یابد. معنای قابل توجه این ژست (تأیید اراده حاکم، حاکی از توسل به فاصله های خارج از کشور، مماشات مردم و عناصر، پیروزی برنده) با حرکت ساده دست بیان می شود، اما شکل پذیری این حرکت نقش مهمی در محتوای تصویری بنا دارد. بی دلیل نیست که در توصیف پوشکین از سوار برنزی، ژست پیتر به عنوان یکی از شاخص ترین ویژگی های مجسمه طبقه بندی می شود. "با دست بلند می ایستد"؛ "دست خود را در آسمان بلند کنید"؛ "غول با دست دراز"؛ "با دست قدرتمند دراز"؛ "تهدید با دست بی حرکت"؛ "و با دست دراز" - اینگونه است که پوشکین القاب هایی را انتخاب کرد که می توانست جوهر یک ژست ساده و بسیار مهم را با دقیق ترین و قوی ترین حالت منتقل کند.

دست دراز اسب سوار که حامل محتوای معنایی مهمی است، در عین حال یکی از رساترین عناصر پلاستیکی کل مجسمه است. این حرکت یک طرفه که به طور رسمی تعادل ترکیبی شبح را نقض می کند، انرژی سوارکاری را متمرکز می کند که بر شیب صخره غلبه کرد و به بالای آن سوار شد تا اراده خود را از این ارتفاع - قدرتمند - ابراز کند. اراده مردمی که شهر را آفریدند، راه‌های جدیدی را برای کشور گشودند، وسعت‌های بی‌کران جدید.

شبح این بنا به دلیل نامگذاری و سایر ویژگی های مجسمه و پایه آن استحکام استثنایی پیدا می کند. پرورش اسب به صورت مورب بلند شده؛ سر و پاهای جلویی آن خطوط و خطوط به شدت کشیده را تشکیل می دهند. سر سوار را بالا انداخته و دستش را به سمت راست دراز کرده است. شکافی بین بدن اسب و صفحه بالایی پایه ایجاد شده است. در نهایت، ساختار پلکانی این دومی، با یک قسمت فوقانی آویزان و یک قسمت پایین به جلو رانده شده است - همه اینها یک شکل کاملاً مشخص، بیگانه با هر "گردی" مصنوعی، یک شبح منحصر به فرد از بنای تاریخی است که از نقاط مختلف و از نقاط مختلف درک می شود. فاصله ها.

فالکون در تأملات خود در مورد مجسمه‌سازی می‌نویسد: «لازم است که اثر، در برابر پس‌زمینه هوا، درختان یا معماری، خود را از دورترین فاصله‌ای که می‌توان دید، اعلام کند. نور و سایه‌ها، به‌طور گسترده توزیع شده‌اند. ، همچنین در تعیین اشکال اصلی و برداشت کلی به رقابت خواهند پرداخت.

بنای یادبود پیتر با این مفاد نظری نویسنده آن مطابقت داشت. خطوط کلی مجسمه به وضوح "در مقابل پس زمینه هوا و معماری خودنمایی می کند"، بخش هایی از مجسمه و پایه که از آرایه کلی بیرون زده یا بر روی قسمت های دیگر آویزان شده است، "توزیع گسترده ای از نور و سایه" را ایجاد می کند. نیروی عظیم پلاستیکی بنای تاریخی "از دورترین فاصله" عمل می کند. این قدرت از قبل در سیلوئت او وجود دارد.

2.2 سر پیتر

وقتی به بنای یادبود نزدیک می شوید، تصویر جدیدی به برداشتی که از خطوط کلی مجسمه، شبح آن ایجاد می شود، می پیوندد: سر پیتر. سر پیتر در مجسمه ای برنزی تصویری کاملاً جدید است، بیضی صحیح سر پرتاب شده با افتخار در قاب رشته های مواج ضخیم حک شده است که تاج گلی از برگ های بزرگ لور روی آن قرار دارد. چشمان کاملا باز با مردمک های تیز و عمیق تراشیده شده به سمت دست اشاره گر، برآمدگی حجیم پیشانی بلند، پوشیده شده توسط قوس قدرتمندی از قوس های فوقانی، بینی بزرگ و چانه، بیانی از تفکر عمیق و اراده تزلزل ناپذیر در تمام وجود. ویژگی های ظاهری یک چهره شجاع زیبا - اینها ویژگی های این پرتره تاریخی است. این مبتنی بر ترکیبی از فکر و قدرت است. تصویر پادشاه روشنگر، دارای اراده ای قدرتمند، در سر برنزی پیتر حک شده است. فالکون هر چیزی را که در آشکارترین مشخصه‌های دقیقاً مشخص‌کننده دخالت می‌کرد، از ظاهر قهرمانش حذف کرد. فالکونت، مردی از روشنگری، در پیتر، اول از همه، مردی متفکر، خردمند، حامل افکار بلند را دید. در این راستا است که ایده آل سازی ظاهر واقعی او در بنای یادبود پیتر انجام می شود - ایده آل سازی که بدون آن، به یک درجه یا دیگری، هیچ اثری از مجسمه سازی یادبود نمی تواند انجام دهد. سر پیتر که تاج گلهایش را بر سر دارد، با نور اندیشه بلند روشن می شود و به گستره های دانش باز است.

3 لباس سوار

انتخاب و اجرای لباس نقش مهمی در ایجاد هر قطعه از مجسمه های یادبود دارد. سوار لباس گشاد و سبکی می پوشد که آزادی حرکت را محدود نمی کند. فالکون به درستی معتقد بود که لباس سوار نباید برجسته باشد و بیننده را از چیز اصلی منحرف کند. به گفته خود مجسمه ساز، لباس های پیتر هم با لباس های عامیانه روسی و هم با فرم های لباس مدنی باستانی شباهت هایی دارد. مجسمه ساز گفت: "لباس پیتر، لباس همه مردمان، همه مردم، همه زمان ها، در یک کلام، لباس قهرمانانه." شبیه پیراهن بلند و جادار کشتی باری ولگا با گلدوزی در امتداد سجاف و روی آستین است. یک مانتوی کوتاه در بالا انداخته شده است، روی پاها چکمه های خز سبک نرم، که در شمال روسیه می پوشیدند. به جای زین، پوست خرس روی اسب پرتاب می شود که یادآور «روس خرس» پیش از پترین است. شمشیری به کمربند سوار وصل شده و در غلافی ساده و بدون تزئین قرار گرفته است. تاج گل برنده و شمشیر کوتاه در کمربند، همانطور که بود، گواه این واقعیت است که پادشاه خالق بیش از یک بار در میدان های جنگ پیروز شد.

فالکون با جایگزینی تمام انواع لباس های تاریخی با "معادل" خود که در آن روسی با عتیقه ترکیب شده است، به تصویر قهرمان ملی روسیه ویژگی هایی با اهمیت تاریخی جهانی و جهانی بخشید.

2.4 اسب

پیکره مردی که بر روی اسب نشسته است برای هزاران سال یکی از رایج ترین انواع تصاویر تاریخی باقی مانده است که برای تداوم تصویر یک حاکم، جنگجو، قهرمان طراحی شده است.

در بنای یادبود پیتر فالکون، او تصویر مجسمه‌ای عمیقاً واقعی از یک اسب پرورش داد. اسب برنزی پیتر ، همانطور که بود ، از خود زندگی ربوده شده است ، علائم پلاستیکی بیرونی آن نتیجه مشاهدات دقیق یک اسب زنده ، عادات ، حرکات ، آناتومی و پلاستیک بدن آن است.

حالت، ژست، و کل ظاهر سوار به طور متقابل به موقعیت و حرکت اسب مشروط می شود. سوار نه تنها روی اسب می نشیند، بلکه به طور فعال به آن فرمان می دهد، او حرکت تیز اسب ("روی پاهای عقب") را پیش بینی می کند که اساس کل ترکیب مجسمه را تشکیل می دهد. به نوبه خود، وضعیت چیزهای زیادی را در پیکر قهرمان از پیش تعیین می کند: صندلی عمیق، چرخش سر، ژست آن چنان محکم با حرکت و موقعیت اسب مرتبط است که هر گونه امکان وجود جداگانه و پلاستیکی هر دو منتفی است. . این اتحاد سوار و اسب با جزئیاتی مانند جایگزینی زین معمولی با پوسته و عدم وجود رکاب تقویت می شود. چین‌های شنل که از شانه‌های سوار می‌افتد به آرامی روی پشت اسب قرار می‌گیرد و پیکر انسان را با بدن اسب "ادغام" می‌کند.

5 پایه

تصویر صخره به عنوان نمادی از "مشکلات شکست خورده" در طبیعی ترین و اولیه ترین شکل به فالکون ارائه شد - به شکل یک سنگ وحشی شیب دار که قهرمان بر آن غلبه می کند. مجسمه ساز در اینجا خود را به جایگزین کردن پایه معمولی و هندسی صحیح با یک سنگ گرانیتی محدود نکرد. به لطف شکل نامتقارن پیچیده ای که به پایه داده شده است، بیننده نه تنها سوار را در بالای صخره می بیند، بلکه حرکت سوار را به سمت این قله نیز می بیند. این پایه نه تنها عمل کامل شده را نشان می دهد، بلکه نحوه انجام این عمل را نیز نشان می دهد، سوارکار چگونه به سکوی شیب دار رسید و چگونه اسب خود را در لبه آن متوقف کرد. بلوک گرانیتی متفاوت از نمای جلو و عقب بنا کار شده است. پشت سر ما مسیری است که به بالای صخره می رسد، یک صعود ملایم با سه پله اندکی مشخص شده است. صعود به منطقه مسطحی تبدیل می شود که سوار بر اسب مهار می کند. سپس یک برش خالص از سنگ دنبال می شود. این برش از سمت نمای جلویی یک صفحه عمودی برآمدگی را تشکیل می دهد که روی برآمدگی دوم پایینی آویزان است. خطوط کلی دو تاقچه، یادآور موجی از یک موج چرخان، به پایه پویایی عجیب و غریب می بخشد. این خطوط به طور مبهم تصویر یک اسب را که سرش به جلو هل داده شده و پاهای جلویی آن برافراشته است، بازتاب می دهد.

شکل غیر معمول پایه، حرکت ذاتی در ترکیب خود مجسمه را افزایش می دهد. جرم ایستا یک بلوک سنگی عظیم و قدرت دینامیکی شدید نهفته در آن، تصور قدرت اراده قوی را به شدت افزایش می دهد که حامل آن فرد قدرتمندی است که بر این شیب سنگ غلبه کرده و از آن بالا می رود. این ترکیب بود که به پایه نقش مهم و فعالی در ترکیب تصویر هنری داد که پایه در بنای یادبود پیتر کبیر به بخشی از مجسمه تبدیل شد که از تصویر خود قهرمان جدا نشد.

نتیجه

پس از بررسی بنای برنزی سوارکار که توسط اتین فالکون به پیتر اول تقدیم شده است، می‌توان نتیجه‌گیری زیر را گرفت.

فالکون تصویر مقدس امپراتور پیروز را رها کرد. او به دنبال تجسم تصویر خالق، قانونگذار، مصلح بود. با خروج از قوانینی که در آن زمان به طور کلی پذیرفته شده بود، مجسمه ساز قهرمان خود را در حال حرکت به تصویر کشید، نه در لباس تشریفاتی، بلکه در لباس های ساده و گشاد که توجه را به خود جلب نمی کرد و یک زین غنی را با پوست حیوانی جایگزین کرد. فقط تاج گل لور تاج سر و شمشیر آویزان از کمربند، نقش پیتر اول را به عنوان یک فرمانده پیروز نشان می دهد.

به نظر من، بنای یادبود مختصر و در عین حال گویا است، با عظمت و قدرت پیتر بسیار سازگار است، تصویر یک فرد قوی و تأثیرگذار را ایجاد می کند که چشم انداز یک زندگی جدید را برای مردم باز می کند، این نمادی است. سرعت تصمیم گیری، وضوح و لطف هر کاری که انجام شد پیتر I. صاف، ایجاد هوا و سبکی، خطوط را جذب می کند و به خود سوار ظرافت و هماهنگی زیادی می بخشد: پیتر به عنوان مردی ظاهر می شود که قادر به حرکت دادن کوه ها است. برنامه های بزرگ، مهم نیست که چقدر غیرقابل تحقق به نظر می رسند، می توانند محقق شوند. من این منظره را یکی از بهترین ها می دانم که نه تنها به پیتر اول اختصاص دارد، بلکه یادآور عزم او، اصلاحاتی که انجام داد و ساخت سنت پترزبورگ است. زاییده فکر پیتر، پایتخت فرهنگی سرزمین مادری پهناور ما، همیشه با بنیاد تاریخی شهر همراه خواهد بود، بنابراین این "اسکار سوار برنزی" تمام شدت موانعی را که در راه ایجاد شهر به وجود آمد، نشان می دهد. اشتیاق و اراده امپراتور. اکنون برای بسیاری، این اسب سوار یکی از نمادهای سنت پترزبورگ است که محبوبیت آن را نه تنها در بین ساکنان پایتخت، بلکه در میان مهمانان سایر نقاط کشور و گردشگران تأیید می کند.

کتابشناسی - فهرست کتب

1. بنای یادبود پیتر اول در لنینگراد. - هنرمند جوان، 1361، شماره 8.

توپوروف وی. بنای یادبود فالکون به پیتر اول // مجموعه لوتمن. 1. م.، 1995.

Proskurina V. پترزبورگ اسطوره و سیاست یادبودها: پتر کبیر به کاترین دوم // نقد ادبی جدید. - 2005. - شماره 72.

Knabe G.S. تخیل یک نشانه: اسب سوار برنزی فالکون و پوشکین. - م.: 1993.

بناهای معماری لنینگراد. - L.: Stroyizdat، 1975.

ک. کارنیلوویچ. "در سواحل نوا". ناشر - هنر - لنینگراد - 1964 - مسکو.

Bozhenkova M. I. Idol بر روی اسب برنزی: تصویر پیتر کبیر در مجسمه یادبود S.-P. / M. I. Bozhenkova. - سنت پترزبورگ: به پالمیرا، 1997. - 160 ص.

کاگانوویچ A. L. اسب سوار برنزی: تاریخچه ایجاد بنای یادبود / A. L. Kaganovich. - ل.: هنر، 1975. - 190 ص.

Romanova E. شاهکارهای مجسمه سازی در سنت پترزبورگ / E. Romanova. - M. Litera, 2007. - 96 p.

کشور:روسیه

شهر:سنت پترزبورگ

نزدیکترین مترو:سادووایا

گذشت: 1782

مجسمه ساز:اتین موریس فالکون

شرح

بیش از یک مجسمه برنزی پنج متری از پیتر اول که بر روی اسب نشسته است، روی یک پایه سنگی قرار دارد که به شکل موج ساخته شده است. پیتر اول روی اسبی می‌نشیند و دستش را به جلو دراز می‌کند. او به سمت پادشاهی سوئد، دشمن اصلی در جنگ شمالی، اشاره می کند. این پایه از این جهت غیرعادی است که از یک قطعه طبیعی ساخته شده است که از یک سنگ فرو ریخته است. این پایه فقط به شکل موج ساخته نمی شود، زیرا پیتر اول اولین کسی بود که ناوگان روسیه را تأسیس کرد و از این طریق مسیرهای دریایی را برای روسیه باز کرد.

تاریخچه خلقت

اتین موریس فالکون بیش از ده سال طول کشید تا یک بنای تاریخی خلق کند و با مشکلات زیادی همراه بود. فالکون سه سال طول کشید تا این مدل را به تنهایی بسازد. و در حین ریخته گری مجسمه یک لوله ترکید و قسمتی از مجسمه آسیب دید. مجبور شدم فرم را دوباره بسازم. با پایه هم کار آسانی نبود. زمانی که یک مونولیت گرانیتی مناسب پیدا شد، مشکل تحویل آن به سن پترزبورگ به وجود آمد. از آنجایی که وزن سنگ حدود دو هزار تن بود، کاترین دوم یک پرش نمایشی برای بهترین پروژه برای تحویل چنین بار ترتیب داد. سنگ پایه نام تندر را از افسانه ای گرفته است که بر اساس آن صاعقه به استخوان گونه برخورد می کند که در نتیجه آن ترک هایی ایجاد می شود ، اینگونه این نام در بین مردم ظاهر شد. همان مجسمه پیتر پروف که بر روی اسب نشسته بود، به لطف شعری به همین نام توسط الکساندر سرگیویچ پوشکین، نام خود را به اسب سوار برنزی گرفت. تصمیم برای برپایی بنای یادبود در میدان سنا به دلایلی اتخاذ شد. پس از همه، واقع شده است، تاسیس شده توسط پیتر اول، دریاسالاری.

رسم و رسوم

اسب سوار برنزی مکانی سنتی است که تازه عروسان بلافاصله پس از امضا در اداره ثبت از آن بازدید می کنند.

چگونه به آنجا برسیم

به ایستگاه مترو سادووایا برسید و به خط گریوتسووا بروید و آن را به سمت شمال دنبال کنید. از کانال Griboyedov عبور کنید، به رودخانه Moika برسید و به سمت چپ به سمت پل آبی بپیچید. و در امتداد میدان سنت آیزاک از کنار بنای تاریخی منحصر به فرد نیکلاس اول عبور کنید، از کلیسای جامع سنت آیزاک رد شوید و به باغ الکساندر بروید. شما همچنان در امتداد گذرگاه Decembrists به سمت خاکریز رودخانه نیوا قدم می زنید، در میدان سنا در نزدیکی Admiralty، بنای یادبود پیتر اول را خواهید دید.

شهر روی نوا در واقع یک موزه در فضای باز است. آثار معماری، تاریخ و هنر در بخش مرکزی آن متمرکز شده و بیشتر ترکیبی است. یک مکان ویژه در میان آنها توسط یک بنای یادبود اختصاص داده شده به پیتر کبیر - سوارکار برنزی اشغال شده است. هر راهنما می تواند شرح مفصلی از بنای تاریخی بدهد، همه چیز در این داستان جالب است: از ایجاد یک طرح تا مراحل نصب. افسانه ها و افسانه های زیادی با آن مرتبط است. اولین مورد به ریشه نام مجسمه اشاره دارد. این بنا بسیار دیرتر از برپایی بنای تاریخی داده شد، اما در طول دویست سال از عمر خود تغییری نکرده است.

نام

... بالای صخره حصارکشی شده

بت با دست دراز

نشستن بر اسب برنزی...

این خطوط برای هر فرد روسی آشنا است، نویسنده آنها، A. S. Pushkin، در اثری به همین نام او را سوار برنز نامیده است. شاعر بزرگ روسی که 17 سال پس از نصب بنای یادبود به دنیا آمد، تصور نمی کرد که شعرش نام جدیدی به مجسمه بدهد. او در کار خود شرح زیر را از بنای برنزی سوارکار (یا بهتر است بگوییم، تصویری که در آن نمایش داده شده است) ارائه می دهد:

... چه فکری بر پیشانی!

چه قدرتی در آن نهفته است! ..

...ای ارباب مقتدر سرنوشت!..

پیتر نه به عنوان یک مرد ساده، نه به عنوان یک پادشاه بزرگ، بلکه عملاً به عنوان یک نیمه خدا ظاهر می شود. این القاب از بنای یادبود پوشکین، مقیاس و بنیادی بودن آن الهام گرفته شده است. سوار از مس ساخته نشده است، مجسمه خود از برنز ساخته شده است و یک بلوک جامد از گرانیت به عنوان پایه استفاده شده است. اما تصویر پیتر که توسط پوشکین در شعر ایجاد شده است، چنان با انرژی کل ترکیب سازگار بود که نباید به چنین چیزهای کوچک توجه کرد. تا به امروز، توصیف بنای برنزی سوارکار در سن پترزبورگ به طور جدایی ناپذیری با آثار کلاسیک بزرگ روسی پیوند خورده است.

داستان

کاترین دوم، که مایل بود بر تعهد خود به فعالیت های اصلاحی پیتر تأکید کند، تصمیم گرفت بنای یادبودی را برای او در شهر که بنیانگذار آن بود، برپا کند. اولین مجسمه توسط فرانچسکو راسترلی ساخته شد، اما این بنا مورد تایید ملکه قرار نگرفت و برای مدت طولانی در انبارهای سنت پترزبورگ نگهداری شد. مجسمه ساز Etienne Maurice Falcone به او توصیه کرد که به مدت 12 سال روی این بنای تاریخی کار کند. رویارویی او با کاترین با این واقعیت به پایان رسید که او روسیه را ترک کرد بدون اینکه خلقت خود را به شکل تمام شده ببیند. با مطالعه شخصیت پیتر بر اساس منابع موجود در آن زمان، او تصویر خود را نه به عنوان یک فرمانده و پادشاه بزرگ، بلکه به عنوان خالق روسیه که راه را برای او به دریا باز کرد و او را به او نزدیک کرد، ایجاد و مجسم کرد. اروپا فالکون با این واقعیت روبرو شد که کاترین و همه مقامات ارشد قبلاً تصویری آماده از بنای تاریخی داشتند ، او فقط باید فرم های مورد انتظار را ایجاد می کرد. اگر این اتفاق می افتاد، پس توصیف بنای برنزی سوارکار در سن پترزبورگ کاملاً متفاوت بود. شاید آن موقع نام دیگری داشت. کار فالکون به کندی پیش رفت، این امر با نزاع های بوروکراتیک، نارضایتی امپراتور و پیچیدگی تصویر ایجاد شده تسهیل شد.

نصب و راه اندازی

حتی استادان شناخته شده هنر خود نیز ریخته گری پیکر پیتر سوار بر اسب را بر عهده نگرفتند، بنابراین فالکون یملیان خیلوف را جذب کرد که توپ می انداخت. اندازه بنا مشکل اصلی نبود، حفظ تعادل وزن بسیار مهمتر بود. تنها با سه نقطه پشتیبانی، مجسمه باید پایدار می بود. راه حل اصلی، ورود یک مار به بنای تاریخی بود که نمادی از شر شکست خورده بود. در همان زمان، حمایت بیشتری از گروه مجسمه سازی انجام داد. می توان گفت که این بنا با همکاری مجسمه ساز و شاگردش ماری آن کولو (سر، صورت پیتر) و استاد روسی فئودور گوردیف (مار) ساخته شده است.

سنگ آذرخش

هیچ توصیفی از بنای برنزی سوارکار بدون ذکر پایه (پایه) آن کامل نیست. یک بلوک گرانیتی عظیم بر اثر رعد و برق شکافته شد، به همین دلیل است که مردم محلی به آن نام سنگ تندر دادند که بعدها حفظ شد. همانطور که توسط فالکون تصور می شود، مجسمه باید بر روی پایه ای قرار گیرد که از یک موج مواج تقلید می کند. این سنگ از طریق زمین و آب به میدان سنا تحویل داده شد، در حالی که کار بر روی یک بلوک گرانیتی متوقف نشد. کل روسیه و اروپا این حمل و نقل فوق العاده را تماشا کردند، به افتخار تکمیل آن، کاترین دستور داد که یک مدال ضرب شود. در سپتامبر 1770، یک پایه گرانیتی در میدان سنا نصب شد. محل بنای یادبود نیز بحث برانگیز بود. ملکه اصرار داشت که بنای یادبودی در مرکز میدان برپا کند، اما فالکون آن را نزدیک‌تر به نوا قرار داد و نگاه پیتر نیز به رودخانه معطوف شد. اگرچه تا به امروز بحث های شدیدی در مورد این موضوع وجود دارد: اسب سوار برنزی کجا به نظر می رسید؟ توصیف این بنای تاریخی توسط محققان مختلف حاوی پاسخ های عالی است. برخی بر این باورند که پادشاه به سوئد می نگرد که با آن جنگیده است. برخی دیگر نشان می دهند که نگاه او به دریا معطوف است که دسترسی به آن برای کشور ضروری بوده است. دیدگاهی نیز وجود دارد که مبتنی بر این نظریه است که ارباب شهری را که خود بنا کرده است بررسی می کند.

اسب سوار برنزی، بنای یادبود

شرح مختصری از بنای تاریخی را می توان در هر راهنمای مکان های تاریخی و فرهنگی سنت پترزبورگ یافت. پیتر 1 روی اسبی در حال پرورش می نشیند و یک دستش را روی نوا که در نزدیکی جریان دارد دراز می کند. سر او با تاج گل لور تزئین شده است و پاهای اسب بر روی مار لگدمال می شود و شر (به معنای وسیع کلمه) را به تصویر می کشد. روی پایه گرانیتی به دستور کاترین دوم کتیبه «کاترین دوم به پیتر اول» ساخته شد و تاریخ آن 1782 است. این کلمات در یک طرف بنا به لاتین و در طرف دیگر به زبان روسی نوشته شده است. وزن خود بنای تاریخی حدود 8-9 تن است، ارتفاع آن بیش از 5 متر است، بدون در نظر گرفتن پایه. این بنای تاریخی به نشانه شهر در نوا تبدیل شده است. هر فردی که برای دیدن مناظر آن می آید قطعاً از میدان سنا بازدید می کند و هر کس نظر خود را تشکیل می دهد و بر این اساس شرحی از بنای یادبود برنز سوارکار پیتر 1 می دهد.

سمبولیسم

قدرت و عظمت بنا برای دو قرن مردم را بی تفاوت نمی گذارد. او چنان تأثیری غیرقابل توصیف بر کلاسیک بزرگ A. S. Pushkin گذاشت که شاعر یکی از مهم ترین خلاقیت های خود را ایجاد کرد - اسب سوار برنزی. توصیف بنای یادبود در شعر به عنوان یک قهرمان مستقل با درخشندگی و یکپارچگی تصویر توجه خواننده را به خود جلب می کند. این اثر مانند خود بنا در تعدادی از نمادهای روسیه گنجانده شد. "اسواران برنزی، شرحی از بنای تاریخی" - مقاله ای در مورد این موضوع توسط دانش آموزان دبیرستانی از سراسر کشور نوشته شده است. در همان زمان، نقش شعر پوشکین، دیدگاه او از مجسمه سازی در هر مقاله ظاهر می شود. از لحظه افتتاح بنای تاریخی تا به امروز، نظرات مبهم در جامعه در مورد ترکیب بندی به طور کلی وجود دارد. بسیاری از نویسندگان روسی از تصویر خلق شده توسط فالکون در آثار خود استفاده کردند. همه نمادهایی را در آن یافتند که مطابق با دیدگاه های خود تفسیر کردند ، اما شکی نیست که پیتر اول حرکت روسیه را به جلو نشان می دهد. این موضوع توسط سوارکار برنز تایید شده است. توصیف این بنا برای بسیاری به راهی برای بیان افکار خود در مورد سرنوشت کشور تبدیل شده است.

بنای تاریخی

روی صخره ای که پرتگاه در مقابلش گشوده شد، اسبی نیرومند به سرعت می دوید. سوار، افسار را می کشد، حیوان را روی پاهای عقب خود بالا می برد، در حالی که کل شکل آن نشان دهنده اعتماد به نفس و آرامش است. به گفته فالکون، این دقیقاً همان چیزی بود که پیتر اول بود - یک قهرمان، یک جنگجو، اما همچنین یک اصلاح طلب. با دستش به فاصله هایی که مشمول او خواهند شد اشاره می کند. مبارزه با نیروهای طبیعت، افراد نه چندان دوراندیش، تعصبات برای او معنای زندگی است. کاترین هنگام ساخت مجسمه می خواست پیتر را به عنوان یک امپراتور بزرگ ببیند، یعنی مجسمه های رومی می توانست یک الگو باشد. پادشاه باید بر روی اسب بنشیند، در دستان خود نگه دارد، در حالی که مطابقت قهرمانان باستان با کمک لباس داده می شد. فالکون قاطعانه با آن مخالف بود، او گفت که حاکم روس نمی تواند تونیک بپوشد، درست مانند کتانی ژولیوس سزار. پیتر در یک پیراهن بلند روسی ظاهر می شود که توسط شنل بال در باد بسته شده است - این دقیقاً همان چیزی است که اسب سوار برنزی به نظر می رسد. توصیف این بنا بدون برخی از نمادهای معرفی شده توسط فالکون در ترکیب اصلی غیرممکن است. به عنوان مثال، پیتر در زین نشسته نیست، در این حالت پوست یک خرس عمل می کند. معنای آن به تعلق به ملت، مردمی که پادشاه رهبری می کند تعبیر می شود. مار زیر سم اسب نماد فریب، دشمنی، نادانی است که توسط پیتر شکست خورده است.

سر

ویژگی های صورت پادشاه اندکی ایده آل شده است، اما شباهت پرتره از بین نمی رود. کار روی سر پیتر مدت زیادی به طول انجامید ، نتایج آن دائماً ملکه را راضی نمی کرد. پترا که توسط راسترلی گرفته شد، به دانش آموز فالکون کمک کرد تا چهره پادشاه را کامل کند. کار او توسط کاترین دوم بسیار قدردانی شد، ماری آن کولو یک سالیۀ مادام العمر تعیین کرد. کل شکل، موقعیت سر، ژست خشمگین، آتش درونی که در نگاه بیان می شود، شخصیت پیتر اول را نشان می دهد.

محل

فالکون توجه ویژه ای به پایه ای که برنز هورسمن در آن قرار دارد، داشت. در این موضوع افراد با استعداد زیادی را جذب کرد. یک صخره، یک بلوک گرانیت، مشکلاتی را که پیتر در راه خود بر آن غلبه می کند، نشان می دهد. پس از رسیدن به اوج، به معنای تبعیت، تبعیت از اراده خود در هر شرایطی به دست می آورد. بلوک گرانیتی که به شکل موجی برآمده ساخته شده است نیز نشان از فتح دریا دارد. مکان کل بنای تاریخی بسیار مشخص است. پیتر اول، بنیانگذار شهر سن پترزبورگ، با وجود تمام مشکلات، بندری برای ایالت خود ایجاد می کند. به همین دلیل است که این شکل در نزدیکی رودخانه قرار می گیرد و رو به آن می چرخد. به نظر می‌رسد پیتر اول (اسکار سوار برنزی) همچنان به دوردست‌ها نگاه می‌کند، تهدیدات ایالت خود را ارزیابی می‌کند و دستاوردهای بزرگ جدیدی را برنامه‌ریزی می‌کند. برای اینکه نظر خود را در مورد این نماد شهر در نوا و تمام روسیه شکل دهید، باید از آن بازدید کنید، انرژی قدرتمند مکان، شخصیتی که توسط مجسمه ساز منعکس شده است را احساس کنید. بررسی های بسیاری از گردشگران، از جمله گردشگران خارجی، به یک فکر خلاصه می شود: برای چند دقیقه هدیه سخنرانی ناپدید می شود. در این مورد، نه تنها، بلکه آگاهی از اهمیت آن برای تاریخ روسیه نیز قابل توجه است.

در ترکیب ایجاد شده توسط فالکون، پیتر سوار بر اسبی در حال پرورش - با تاخت کامل از یک صخره شیب دار و توقف در بالای آن، در لبه صخره نشان داده شده است.

درک ترکیب بندی و تصویر یک مجسمه، قبل از هر چیز به معنای درک معنای این تضادهای درونی است.

اینها قبل از هر چیز متضاد حرکت و استراحت را شامل می شود. هر دوی این آغازها در تصویر سوارکاری ترکیب شده اند که به سرعت از شیب سنگی بالا رفت و اسب خود را با تاخت کامل متوقف کرد. اسبی که پرورش یافته است، هنوز تماماً در حرکت است، هجومی او را فرا می گیرد، گرمای خنک نشده ای از تمام وجودش ساطع می شود. شکل اسب پر از پویایی است. اما تصویر سوار، صندلی، حالت، ژست، چرخش سر نشان دهنده صلح باشکوه است - قدرت مطمئن حاکم، رام کردن دویدن اسب و مقاومت عناصر. سوار بر اسبی که در حال تاختن است با حرکتی شاهانه به کشور آرامش می بخشد. وحدت پلاستیک حرکت و استراحت زیربنای ترکیب مجسمه‌سازی است.

این به صورت پلاستیکی در پایه غیرمعمول بنای تاریخی بیان شده است. صخره گرانیتی پشت سر، خطی شیبدار از صعود را تشکیل می‌دهد، که سوارکار به تازگی تاز زده است، و در جلو با یک تاقچه صاف که بر روی طاقچه پایینی به جلو آویزان است، جدا می‌شود. یک مسیر شیب دار اما قابل کنترل به بالای صخره ناگهان جای خود را به یک بریدگی محض می دهد که در پشت آن صخره های سنگی پرتگاه قرار دارد. یک صعود صاف به سمت بالا و یک افت شدید به پایین - از این آغازهای متقابل متقابل، شکل یک پایه سنگی شکل می گیرد. بدون این ترکیب متضاد، ترکیب کل مجسمه سوارکاری انتخاب شده توسط مجسمه ساز غیرقابل توجیه و غیرقابل تصور خواهد بود. ظهور و سقوط، فلک گرانیتی صخره و شکاف "پرتگاه" - این تضادها وارد جوهر تصویر تاریخی می شوند، آن را با حرکت درونی پر می کنند، آن تطبیق پذیری پلاستیکی را به آن می بخشند، که بیانگر تطبیق پذیری معنایی و ایدئولوژیک است. عمق.

بنای یادبود پیتر اول ("سوار برنزی") در مرکز میدان سنا قرار دارد. نویسنده این مجسمه مجسمه ساز فرانسوی اتین موریس فالکون است.

مکان بنای یادبود پیتر اول تصادفی انتخاب نشده است. در همان نزدیکی، دریاسالاری تأسیس شده توسط امپراتور، ساختمان اصلی قانونگذاری روسیه تزاری - سنا قرار دارد. کاترین دوم اصرار داشت که بنای یادبود را در مرکز میدان سنا قرار دهد. نویسنده مجسمه، اتین-موریس فالکون، کار خود را انجام داد و "اسبکار برنزی" را به نوا نزدیک کرد.

به دستور کاترین دوم، فالکونه توسط شاهزاده گولیتسین به سن پترزبورگ دعوت شد. به استادان آکادمی نقاشی پاریس، دیدرو و ولتر، که کاترین دوم به سلیقه آنها اعتماد داشت، توصیه شد که به این استاد خاص مراجعه کنند.

فالکون پنجاه ساله بود. قبل از سفر به روسیه، او به عنوان نویسنده آثار مجسمه‌سازی شناخته شده‌ای مانند «میلون از کروتون که دهان شیر را پاره می‌کند»، هشت مجسمه برای کلیسای سنت روخ، «کوپید»، «حمام کردن»، پیگمالیون و گالاتیا، "زمستان". او در یک کارخانه چینی کار می کرد، اما رویای هنر بزرگ و به یاد ماندنی را در سر می پروراند.

هنگامی که دعوت نامه ای به روسیه برای ساخت یک بنای تاریخی بزرگ جدید در پایتخت آن دریافت شد، فالکون بدون تردید در اوت 1766 قراردادی را امضا کرد. شرایط آن مشخص شد: بنای یادبود پیتر باید از "عمدتاً یک مجسمه سوارکاری با اندازه عظیم" تشکیل شود. مجسمه ساز موظف بود طرحی از ترکیب بندی ایجاد کند و بنای یادبود را در نوع خود بسازد. در عین حال از هر گونه دستور دیگری آزاد شد. به مجسمه ساز دستمزد نسبتاً متوسطی (200000 لیور) پیشنهاد شد، سایر استادان دو برابر بیشتر درخواست کردند.

فالکون از پاریس به سن پترزبورگ رفت و مجسمه‌ساز فونتین و دانش‌آموز هفده ساله ماری آن کولو را همراهی می‌کرد. برای ملاقات با فالکون در ریگا و همراهی او تا پایتخت، کاپیتان هنگ صدارت از ساختمان های M. de Laskari اعزام شد. پس از آن، او به طور مداوم با مرد فرانسوی همکاری کرد و نقش مهمی در ایجاد بنای یادبود پیتر اول ایفا کرد.

چشم انداز بنای یادبود پیتر اول توسط نویسنده مجسمه به طور قابل توجهی با میل ملکه و اکثریت اشراف روسی متفاوت بود. کاترین دوم انتظار داشت پیتر اول را با عصا یا عصایی در دست ببیند که مانند امپراتور روم بر اسبی نشسته است. شتلین، عضو شورای ایالتی، چهره پیتر را دید که با تمثیلی از احتیاط، کوشش، عدالت و پیروزی احاطه شده است. I. I. Betskoy که بر ساخت بنای تاریخی نظارت داشت، او را به عنوان یک چهره تمام قد نشان داد که باتوم فرمانده را در دست داشت. به فالکون توصیه شد که چشم راست امپراتور را به سمت دریاسالاری و سمت چپ خود را به ساختمان دوازده کالج هدایت کند. دیدرو که در سال 1773 از سنت پترزبورگ بازدید کرد، این بنای تاریخی را به شکل یک فواره که با چهره های تمثیلی تزئین شده بود، تصور کرد.

از سوی دیگر، فالکون ایده کاملا متفاوتی داشت. او در نامه ای به دیدرو به منشأ ایده بنای یادبود پیتر اول اشاره کرد:

"روزی که در گوشه میز شما یک قهرمان و اسبش را در حال غلبه بر صخره ای نمادین ترسیم کردم، و شما از ایده من راضی بودید، ما حدس نمی زدیم که قهرمانم را تا این حد موفقیت آمیز ملاقات کنم. او مجسمه خود را نخواهد دید. اما اگر می توانست او را ببیند، من معتقدم که شاید بازتابی از احساسی را در آنجا می یافت که او را زنده می کرد. مطابق: 2، ص. 457].

با وجود فشار مشتری، مجسمه ساز فرانسوی در راه تحقق ایده خود سرسختی و پشتکار نشان داد. مجسمه ساز نوشت:

من خودم را به مجسمه این قهرمان اکتفا می کنم که او را نه به عنوان یک فرمانده بزرگ و نه به عنوان یک برنده تعبیر نمی کنم، اگرچه او البته هر دو بود. مردم. او به بالای صخره‌ای برمی‌خیزد که به عنوان پایه‌ای از او استفاده می‌کند - این نماد مشکلاتی است که او بر آن غلبه کرده است."

فالکون با دفاع از حق نظر خود در مورد ظاهر بنای یادبود، به I. I. Betsky نوشت:

آیا می‌توانید تصور کنید که مجسمه‌سازی که برای خلق چنین بنای مهمی انتخاب شده است، از توانایی تفکر محروم شود و حرکات دست‌های او توسط سر شخص دیگری کنترل می‌شود، نه سر او؟»

در مورد لباس پیتر اول نیز اختلافاتی به وجود آمد. مجسمه ساز به دیدرو نوشت:

شما می دانید که من او را به سبک رومی نمی پوشم، همانطور که ژولیوس سزار یا اسکیپیون را به روسی نمی پوشم.

فالکون سه سال روی مدل سوارکار برنز کار کرد. این کار در کارگاه مجسمه ساز انجام شد که در خانه سرلشکر آلبرشت (خانه شماره 8 در خیابان مالایا مورسکایا) اقامت داشت. در حیاط این خانه می شد مشاهده کرد که چگونه افسر نگهبانی سوار بر اسبی بر روی سکوی چوبی بلند شده و آن را روی پاهای عقب خود می گذارد. این چند ساعت در روز ادامه داشت. فالکون پشت پنجره روبروی سکو نشست و با دقت آنچه را که دید ترسیم کرد. اسب ها برای کار بر روی بنای یادبود از اصطبل های امپراتوری گرفته شدند: اسب های برلیانت و کاپریس. مجسمه ساز نژاد روسی "اورلوف" را برای این بنای تاریخی انتخاب کرد. فالکون این قسمت از کار را اینگونه توصیف کرد:

"زمانی که به مجسمه سازی او فکر کردم، چگونه او تاخت و تاز خود را کامل می کند و بزرگ می شود، این در حافظه من نبود، حتی کمتر در تخیل من، تا بتوانم به او تکیه کنم. برای ایجاد یک مدل دقیق، با طبیعت مشورت کردم. روی آن سکویی ساختم که همان شیب پایه ام را به آن دادم. چند اینچ بیشتر یا کمتر شیب، تغییر بزرگی در حرکت حیوان ایجاد می کرد. سوار اول را به تاختن انداختم- نه یک بار، بلکه بیش از صد، دوم - با ترفندهای مختلف، سوم - بر روی اسب های مختلف "[به نقل از: 2، ص. 459].

در فوریه 1767، اداره ساخت خانه‌ها و باغ‌ها دستور داد تا برچیدن کاخ زمستانی موقت در خیابان نوسکی را آغاز کنند تا فضایی برای کارگاه فالکون آزاد شود، جایی که او شروع به ریخته‌گری مجسمه‌سازی می‌کند. برای ایجاد یک مدل بزرگ واقعی، یک کارگاه بزرگ ساخته شد. ساختمان سنگی آشپزخانه کاخ سابق، که از کاخ زمستانی موقت باقی مانده بود، برای اقامت فالکون اقتباس شد، جایی که مجسمه ساز در نوامبر نقل مکان کرد و تا زمان عزیمت خود به فرانسه زندگی کرد. در کنار خانه دولتی خود، فرانسوی دستور داد انبار دیگری و کارگاه های ضروری دیگر بسازند.

برای کمک به کار روی یک مدل بزرگ از بنای یادبود پیتر اول، دو مجسمه‌ساز فرانسوی دیگر به نام‌های سیمون و وانداردیس به توصیه دیدرو به فالکونه در سن پترزبورگ فرستاده شدند. اما استاد تندخو نتوانست زبان مشترکی با دستیاران پیدا کند، آنها را راند و هر کاری را که با دستان خود انجام داده بودند دوباره انجام داد. کار بر روی این مدل در 1 فوریه 1768 آغاز شد و در ژوئیه 1769 به پایان رسید. تا ماه مه بعدی، آن را به گچ منتقل کردند و اصلاح کردند.

از 19 می، به مدت دو هفته، مدل بنای یادبود پیتر اول در معرض دید عموم قرار گرفت. جمعیتی از مردم به کارگاه فالکون ریختند. نظرات مختلفی در مورد مدل بیان شد. کاترین دوم با واکنش دردناکی به انتقاد از فالکون توصیه کرد: "به احمق ها بخند و راه خودت را برو." اما نظرات مثبت بسیار بیشتری وجود داشت. از جمله کسانی که از کار مجسمه‌ساز بسیار قدردانی کردند، فرستاده فرانسوی دو کوربرون، مسافر انگلیسی N. Rexel، معلم دوک بزرگ پاول پتروویچ A. Nikolai، معلم فالکون، مجسمه‌ساز J.-B. Lemoine، که دانش آموز یک مدل کوچک از بنای تاریخی را برای او فرستاد.

ماری آن کولو، شاگرد فالکون، سر اسب سوار برنزی را مجسمه سازی کرد. خود مجسمه ساز سه بار این کار را انجام داد، اما هر بار کاترین دوم توصیه کرد که مدل را بازسازی کند. رسوایی در حال شکل گیری بود، اما خود ماری طرح خود را ارائه داد که توسط ملکه پذیرفته شد. برای کار خود ، این دختر به عنوان عضو آکادمی هنر روسیه پذیرفته شد ، کاترین دوم به او مستمری مادام العمر 10000 لیور اختصاص داد.

بر اساس ایده مجسمه ساز، پایه بنای تاریخی صخره ای طبیعی به شکل موج است. شکل موج به عنوان یادآوری است که پیتر اول بود که روسیه را به دریا آورد. آکادمی هنر جستجو برای سنگ یکپارچه را زمانی آغاز کرد که مدل بنای یادبود حتی آماده نبود. سنگی لازم بود که ارتفاع آن 11.2 متر باشد.

در ابتدا، فالکون حتی رویای یکپارچه را هم نمی دید و قصد داشت از چندین قسمت یک پایه ایجاد کند. اما یکپارچه گرانیت با این وجود در منطقه لختا، دوازده وررسی از سن پترزبورگ یافت شد. در آغاز سپتامبر 1768، دهقان سمیون گریگوریویچ ویشنیاکوف، اداره ساختمان را در مورد این یافته مطلع کرد. برای آزمایش مناسب بودن سنگ، د لاسکاریس به همراه ویشنیاکوف به سراغ او رفتند که سنگ عظیمی را کشف کردند که در اعماق زمین فرو رفته بود. از شکاف آن، تقریباً نیم متر عرض، پر از خاک، پنج توس تا ارتفاع هفت متر رشد کردند. طبق افسانه های محلی، صاعقه یک بار به صخره برخورد کرد. در میان مردم محلی، او به "تندر-استون" ملقب بود. برای این یافته، دفتر ساختمان به ویشنیاکوا 100 جایزه 100 روبلی اعطا کرد.

پس از بازگشت به سن پترزبورگ، دی لاسکاری طرحی کلی برای انتقال سنگ به شهر تهیه کرد. او همچنین صاحب ایده ایجاد یک پایه از یک سنگ است که توسط خود فالکون تأیید شد:

"من فکر می کردم که این پایه از قطعات مناسب ساخته می شود و مدل های تمام پروفیل هایی که ساخته ام به اندازه کافی در کارگاه من باقی ماند تا شهادت دهد که سنگ یکپارچه از خواسته های من دور است. اما آن را به من پیشنهاد کردند و تحسین کردم. آن را، و من گفتم: آن را بیاور، پایه محکم‌تر می‌شود.» مطابق: 2، ص. 463].

وزن اولیه یکپارچه حدود 2000 تن است. کاترین دوم برای هر کسی که موثرترین راه را برای تحویل سنگ به میدان سنا بیاورد 7000 روبل جایزه اعلام کرد. از بین بسیاری از پروژه ها، روش پیشنهادی توسط همان دی لاسکاری انتخاب شد. درست است، شایعاتی در بین مردم وجود داشت که او این ایده را از یک تاجر روسی خریده است. اما فالکون به کاترین دوم نوشت:

«گ. لاسکاری به تنهایی وسیله را اختراع کرد و دستگاهی برای انتقال صخره اختراع کرد که باید به عنوان پای مجسمه عمل کند، او به تنهایی رهبری کرد، بدون کوچکترین مشارکت غیر او» [نقل. مطابق: 2، ص. 464].

کار برای آماده سازی سنگ برای جابجایی در 26 سپتامبر 1768 آغاز شد. پادگانی برای 400 کارگر در کنار آن ساخته شد و سپس یک پاکسازی به عرض 40 متر تا ساحل خلیج فنلاند قطع شد. سپس سنگی را حفر کردند که به عمق پنج متری زمین رفت. قسمتی که بر اثر برخورد صاعقه جدا شده بود از آن جدا شد که به دو قسمت دیگر تقسیم شد. سنگ از لایه های غیر ضروری آزاد شد، بلافاصله 600 تن سبک تر شد.

در 12 مارس 1769، "تندر-سنگ" با اهرم بر روی یک سکوی چوبی بلند شد. کار بیشتر برای تقویت خاک در تابستان 1769 انجام شد. با شروع زمستان، هنگامی که جاده آسفالت شده یک و نیم متر یخ زد، سنگ با کمک جک های بزرگ بلند شد، سکو با دستگاه ویژه ای جایگزین شد که به طور خاص برای حمل چنین محموله های غیر معمول طراحی شده بود. این دستگاه سکویی بود که توسط 30 توپ فلزی پشتیبانی می شد. این توپ ها در امتداد ریل های چوبی شیاردار با روکش مسی حرکت می کردند.

در ابتدا، توپ ها از چدن ساخته می شدند. آنها به دی لاسکاری خندیدند و به امکان "حرکت سنگ با کمک تخم مرغ" اعتقاد نداشتند. و آنها بی دلیل نمی خندیدند ، زیرا توپ های چدنی واقعاً زیر وزن بار خرد می شدند. اما قطعات برنز ریخته شده پس از آن با این کار کنار آمدند.

حرکت سنگ از 15 نوامبر آغاز شد. گذرگاه پیچ در پیچ بود. حمل و نقل بار هم در سرما و هم در گرما ادامه داشت. صدها نفر کار می کردند. درست روی سنگ، یک آهنگری بود که ابزار لازم را در آنجا آماده می کردند.

48 سنگ تراشی همچنان به "تندر-سنگ" شکل لازم را می دادند. طبق محاسبات فالکون، ارتفاع آن باید 80 سانتی متر و طول آن 3 متر کاهش می یافت. کمی بعد دستور داد که یک لایه دیگر 80 سانتی متری از آن جدا کنند. برای بسیاری به نظر می رسید که سنگی که به سختی در سن پترزبورگ جابجا شده است، به یک پایه معمولی با اندازه معمول تبدیل می شود. کاترین دوم تصمیم گرفت شور و شوق مجسمه ساز را تعدیل کند و کوچک کردن بیشتر سنگ را ممنوع کند. در نتیجه، طول آن 13.5 متر، عرض 6.5 متر، ارتفاع - 4 بود. کار بر روی سنگ تراشی "تندر-سنگ" تحت هدایت استاد سنگ جووانی جرونیمو روسکا انجام شد.

بسیاری از مردم پترزبورگ برای تماشای این اقدام آمده بودند. برخی از ناظران قطعات سنگ را جمع آوری کردند و از آنها دستگیره هایی برای عصا یا دکمه سرآستین سفارش دادند. در 20 ژانویه 1770 کاترین دوم نیز به اینجا آمد که در حضور او صخره 25 متر جابجا شد. به افتخار عملیات حمل و نقل فوق‌العاده، ملکه دستور ضرب مدالی را صادر کرد که روی آن نوشته شده بود "این مانند جسارت است. Genvara, 20. 1770".

از طریق زمین، سنگ تا 27 مارس کشیده شد. در این زمان، سدی در ساحل خلیج ساخته شده بود که تقریباً 900 متر به داخل آب کم عمق می رفت. فقط در آنجا امکان بارگیری مجدد سنگ روی یک کشتی با کف مسطح ویژه - کالسکه که قادر به حمل محموله با وزن بیش از 2500 تن بود، وجود داشت. در سد، کشتی تا عمق 3.5 متری غرق شد و پس از آن سنگ بارگیری شد. هنگام تلاش برای بلند کردن کشتی، فقط کمان و عقب آن از آب بلند می شد. وسط در زیر وزن "تندر-سنگ" دراز کشیده بود. کالسکه باید دوباره آب گرفت و دوباره زمین حاصلخیز را برای مخالفان دی لاسکاریس فراهم کرد. در طول تابستان، تلاش‌ها برای بلند کردن بار ادامه یافت و تنها پس از یافتن راه‌حل مهندسی موفقیت‌آمیز دیگری برای مشکل، به موفقیت پایان رسید. او پیشنهاد کرد که دو تیر طولی ضخیم زیر سنگ قرار داده شود که وزن سنگ را به طور مساوی در سرتاسر کشتی توزیع می کند. تنها پس از آن بود که کالسکه در نهایت ظاهر شد.

کالسکه با کمک 300 پاروزن در امتداد خلیج فنلاند حرکت کرد. او در امتداد مالایا نوا بین جزایر واسیلیفسکی و سن پترزبورگ حرکت کرد و سپس وارد بولشایا نوا شد. در 22 سپتامبر، در سالگرد تاجگذاری کاترین دوم، کالسکه در مقابل کاخ زمستانی قرار داشت. روز بعد، 23 سپتامبر 1770، صخره به میدان سنا رسید. در 11 اکتبر، "تندر-سنگ" به 43 متر از زمین منتقل شد و به پایه ای برای بنای یادبود پیتر اول تبدیل شد. در تابستان 1768، پایه ای از 76 شمع در اینجا ساخته شد.

شاعر واسیلی روبین در همان سال نوشت:

برای مدت طولانی، هیچ کس نمی خواست بازیگران مجسمه را به عهده بگیرد. استادان خارجی پول زیادی خواستند و صنعتگران محلی از اندازه و پیچیدگی کار آن وحشت داشتند. طبق محاسبات مجسمه ساز، برای حفظ تعادل بنای یادبود، دیوارهای جلویی بنای تاریخی باید بسیار نازک ساخته می شد - بیش از یک سانتی متر. حتی B. Ersman، یک کارگر ریخته گری که از فرانسه دعوت شده بود، چنین کاری را رد کرد. او فالکون را دیوانه خواند و گفت که چنین نمونه ای از بازیگری در دنیا وجود ندارد که موفق نخواهد شد.

کاترین دوم به فالکون توصیه کرد که خودش را انتخاب کند. در پایان، مجسمه ساز ادبیات مربوطه را مطالعه کرد و پیشنهاد ملکه را پذیرفت. به عنوان دستیار ، او استاد توپ Emelyan Khailov را گرفت. همراه با او، فالکون آلیاژ را انتخاب کرد، نمونه هایی ساخت. به مدت سه سال، این مجسمه ساز در ریخته گری به کمال تسلط یافت. آنها در سال 1774 شروع به ریخته گری "سوار برنزی" کردند.

قبل از آن، در مارس 1773، دو لاسکاریس استعفا داد. فالکون از اخراج دی لاسکاری بسیار ناامید شد و از کاترین دوم خواست که مهندس با استعداد را به تیم خود بازگرداند. اما شهبانو چنان بر ضد او معطوف شد که شفاعت مجسمه ساز بی فایده بود. معمار Yu. M. Felten و ارزیاب K. Krok به جای دی لاسکاری منصوب شدند.

تکنولوژی بسیار پیچیده بود. ضخامت دیوارهای جلو لزوما باید کمتر از ضخامت قسمت عقب باشد. در همان زمان، قسمت پشتی سنگین‌تر شد که تنها بر اساس سه نقطه پشتیبانی، به مجسمه ثبات می‌داد.

یک بار پر کردن مجسمه کافی نبود. در طول اول، لوله ای ترکید که از طریق آن برنز داغ قرمز وارد قالب شد. قسمت بالایی مجسمه آسیب دیده است. مجبور شدم آن را کم کنم و سه سال دیگر برای پر کردن دوم آماده کنم.

ودوموستی سن پترزبورگ در مورد این رویدادها نوشت:

"در 24 آگوست 1775، فالکون مجسمه پیتر کبیر را بر روی اسبی در اینجا ریخت. ریخته گری موفق شد، مگر در جاهایی که دو پا در دو در بالای آن قرار داشت. این شکست تاسف بار از طریق حادثه ای رخ داد که اصلاً قابل پیش بینی نبود. حادثه فوق به قدری وحشتناک به نظر می رسید که آنها می ترسیدند که کل ساختمان آتش نگیرد و در نتیجه همه چیز خراب نشود. خایلوف بی حرکت ماند و فلز مذاب را بدون از دست دادن خود در قالب خرج کرد. با کمترین شهامت در خطری که جانش را تهدید می کند، چنین شجاعتی فالکون، در پایان پرونده به سمت او شتافت و او را از صمیم قلب بوسید و از خودش پولی به او داد.

انتخاب دوم در 4 ژوئیه 1777 ساخته شد. تزئینات بعدی این بنای تاریخی یک سال دیگر به طول انجامید. در مورد این وقایع، مجسمه‌ساز روی یکی از چین‌های شنل پیتر اول، کتیبه‌ای را بر جای گذاشت: «تندیس‌شده و ریخته‌گری‌شده توسط اتین فالکون، پاریسی ۱۷۷۸».

شکست در ریخته گری مجسمه و تاخیرهای بعدی در اصلاح آن، رابطه بین امپراطور و مجسمه ساز را خراب کرد. فالکون چندین بار به کاترین قول داد که کار را در آینده نزدیک تکمیل کند، اما دائماً وعده های خود را زیر پا گذاشت. ساعت ساز A. Sandoz برای کمک به فرانسوی دعوت شد، که پس از آتش سوزی ساعت برج ناقوس کلیسای جامع پیتر و پل را بازسازی کرد. ساندوز با دقت سطح بنای یادبود را تراشید و در واقع کار یک مجسمه ساز را انجام داد.

امکان بازیابی مکان ملکه فالکون وجود نداشت. ماندن در سن پترزبورگ بر او سنگینی می کرد. در آغاز سپتامبر 1778، او مدل کوچک بنای تاریخی را تخریب کرد و به همراه ماری آن کولو شهر را ترک کرد. پس از آن، او دیگر مجسمه ای خلق نکرد.

با هدایت فلتن، پایه شکل نهایی خود را به دست آورد. نصب "سوار برنز" روی پایه توسط معمار F. G. Gordeev رهبری شد. پس از آن، سر اسب سوار به مجسمه متصل شد و مار ساخته شده توسط گوردیف زیر پاهای اسب قرار گرفت.

به دستور کاترین دوم، روی این پایه نوشته شده است: "کاترین دوم به پیتر اول". بنابراین، ملکه بر تعهد خود به اصلاحات پیتر تأکید کرد.

افتتاحیه بزرگ بنای یادبود پیتر اول در 7 اوت 1782 (طبق سبک قدیمی) انجام شد. این مجسمه توسط یک حصار کتانی که مناظر کوهستانی را به تصویر می کشد از چشم ناظران بسته شد. صبح باران می بارید اما مانع از تجمع تعداد قابل توجهی از مردم در میدان سنا نشد. تا ظهر ابرها پاک شده بودند. نگهبانان وارد میدان شدند. رژه نظامی توسط شاهزاده A. M. Golitsyn رهبری شد. در ساعت چهار، خود ملکه کاترین دوم با یک قایق وارد شد. او با تاج و ارغوانی به بالکن ساختمان سنا رفت و برای افتتاح بنای یادبود علامت داد. حصار سقوط کرد، به ضربات طبل هنگ هایی که در امتداد خاکریز نوا حرکت کردند.

به مناسبت گشایش این بنای یادبود، امپراتور مانیفست بخشش همه محکومان به اعدام و مجازات‌های بدنی، خاتمه پرونده‌های جنایی که بیش از 10 سال به طول انجامیده بود و آزادی همه کسانی که در سال 1397 به سر می‌بردند، صادر کرد. حضانت بیش از 10 سال برای بدهی های دولتی و خصوصی. کشاورز مالیاتی I. I. Golikov سپس از زندان بدهکار آزاد شد که قول داد برای تاریخ پتر کبیر مطالبی را جمع آوری کند. بنابراین، پس از سالها جستجو، اثر 30 جلدی "اعمال پتر کبیر" ظاهر شد.

به مناسبت افتتاح این بنا، مدال نقره با تصویر او صادر شد. سه نسخه از این مدال از طلا ساخته شده بود. کاترین دوم یک مدال طلا و یک نقره را برای فالکون فرستاد که آنها را از دست شاهزاده D. A. Golitsyn در سال 1783 دریافت کرد.

بلافاصله پس از ظهور "سوار برنز" در میدان سنا، میدان پتروفسکایا نامگذاری شد. این همان چیزی است که در اسناد رسمی به آن گفته می شود. اما در کلام، مردم شهر اغلب همچنان میدان را به روش قدیمی می نامند - سنا.

بسیاری از مردم پترزبورگ بلافاصله بنای یادبود پیتر اول را بسیار مثبت پذیرفتند. شاهزاده تروبتسکوی به دخترش نوشت:

بنای یادبود پیتر کبیر تزئینی عالی برای شهر ایجاد کرد و این سومین باری است که در اطراف آن می گردم و هنوز از آن سیر نمی شوم. مطابق: 1، ص. 36].

پوشکین در شعر خود به همین نام این مجسمه را "اسکار سوار برنزی" نامید. در ضمن در واقع از برنز ساخته شده است. اما عبارت «سوار برنزی» آنقدر رایج شد که تقریباً رسمی شد. و بنای یادبود پیتر اول به یکی از نمادهای سنت پترزبورگ تبدیل شده است.

وزن "سوار برنز" 8 تن است، ارتفاع آن بیش از 5 متر است.

بنای یادبود پیتر اول محل برگزاری مراسم رسمی مرتبط با سالگرد شهر و بنیانگذار آن بود. در 16 مه 1803، در کنار آن، در میدان سنا، مراسم بزرگی برای بزرگداشت صدمین سالگرد سنت پترزبورگ برگزار شد. یک پیر 107 ساله که امپراطور را به یاد می آورد به این بنای تاریخی آمد. 20 سرباز از کنار پیتر برنزی عبور کردند. یک پست نظامی ویژه برای سربازان وظیفه در این بنا ایجاد شد. او تا زمانی که در اداره نیروی دریایی بود در میدان سنا باقی ماند. با انتقال این پست در سال 1866 به اداره شهر، لغو شد.

دور این بنای تاریخی حصاری کشیده شد. کمی بعد چهار شمعدان در گوشه و کنار گذاشته شد. دو نفر از آنها در سال 1874، در جهت شهر دوما، به میدان کازانسکایا منتقل شدند.

در 30 مه 1872، دویستمین سالگرد تولد پیتر اول به طور رسمی در سوارکار برنز برگزار شد.با فرمان اسکندر دوم، جشن هایی در سراسر روسیه برگزار شد. در سن پترزبورگ، قایق پیتر اول به بنای یادبود آورده شد، مراسم دعای رسمی و رژه نظامی برگزار شد. به همین مناسبت نیمکت هایی برای تماشاگران در میدان سنا نصب شد. مکان های کافی نبود، افراد کنجکاو از پنجره های ساختمان سنا استفاده کردند. مردم حتی از پشت بام هم بالا رفتند.

اولین مرمت این بنا در سال 1909 انجام شد. کمیسیون ایجاد شده برای این منظور پروتکلی را تنظیم کرد که بر اساس آن "هنگام باز کردن یک سوراخ بسته بزرگ در تاج اسب، معلوم شد که در پاهای عقبی یک قاب جعلی محکم وجود دارد که با دقت لحیم شده است، در نتیجه آب به داخل آن نفوذ نکرده و در شکم اسب باقی مانده است."[نقل مطابق: 1، ص. 48]. 125 سطل آب از شکم اسب خارج شد.

در طول محاصره لنینگراد، "اسکار سوار برنزی" با کیسه های خاک و ماسه پوشیده شده بود که با کنده ها و تخته ها پوشیده شده بود.

در طی بازسازی برنزی سوارکار در سال 1976، این مجسمه با استفاده از پرتوهای گاما مورد مطالعه قرار گرفت. برای این کار، فضای اطراف بنا با کیسه های شن و بلوک های سیمانی حصارکشی شد. اسلحه کبالت از یک اتوبوس در همان نزدیکی کنترل شد. با تشکر از این مطالعه، مشخص شد که قاب این بنای تاریخی می تواند سال های بیشتری خدمت کند. یک کپسول در داخل شکل با یادداشتی در مورد بازسازی و در مورد شرکت کنندگان آن، روزنامه ای به تاریخ 3 سپتامبر 1976 قرار داده شد.

قبل از سیصدمین سالگرد سنت پترزبورگ، این بنای تاریخی یک بار دیگر بازسازی شد. مجسمه از پتینه تمیز شد، یک حصار کم در اطراف بنا نصب شد.

در زمان اتحاد جماهیر شوروی، سنتی ریشه دوانید، که بر اساس آن، تازه ازدواج کرده‌ها گل‌هایی را در پای «اسکار سوار برنزی» - بنیانگذار سنت پترزبورگ، می‌گذارند. گاهی اوقات در زمان ما مشاهده می شود.

اتین-موریس فالکون «اسبکار برنزی» را بدون حصار تصور کرد. اما هنوز ایجاد شده است، تا به امروز باقی نمانده است. "با تشکر" از خرابکارانی که امضاهای خود را بر روی سنگ تندر و خود مجسمه می گذارند، ایده بازسازی حصار ممکن است به زودی محقق شود.