داستان کوتاه در ادبیات چیست. داستان کوتاه، داستان کوتاه، داستان به عنوان ژانرهای حماسی. شرح و نمونه هایی از ژانرهای فردی

ما به محبوب ترین سؤالات پاسخ دادیم - بررسی کنید، شاید آنها به سؤالات شما پاسخ دادند؟

• ما یک موسسه فرهنگی هستیم و می خواهیم در پورتال Kultura.RF پخش کنیم. به کجا باید مراجعه کنیم؟
• چگونه می توان یک رویداد را به "پوستر" پورتال پیشنهاد داد؟
• خطایی در انتشار در پورتال پیدا شد. چگونه به سردبیران بگوییم؟

مشترک اعلان‌های فشاری است، اما این پیشنهاد هر روز ظاهر می‌شود

ما از کوکی ها در پورتال برای به خاطر سپردن بازدیدهای شما استفاده می کنیم. اگر کوکی ها حذف شوند، پیشنهاد اشتراک دوباره ظاهر می شود. تنظیمات مرورگر خود را باز کنید و مطمئن شوید که در مورد "حذف کوکی ها" کادر "حذف هر بار که از مرورگر خارج می شوید" وجود ندارد.

من می خواهم اولین کسی باشم که در مورد مواد و پروژه های جدید پورتال Kultura.RF می دانم

اگر ایده ای برای پخش دارید، اما امکان فنی برای اجرای آن وجود ندارد، پیشنهاد می کنیم فرم درخواست الکترونیکی را در چارچوب پروژه ملی «فرهنگ» پر کنید: . اگر رویداد بین 1 سپتامبر و 30 نوامبر 2019 برنامه ریزی شده باشد، درخواست می تواند از 28 ژوئن تا 28 ژوئیه 2019 (شامل) ارسال شود. انتخاب رویدادهایی که مورد حمایت قرار می گیرند توسط کمیسیون تخصصی وزارت فرهنگ فدراسیون روسیه انجام می شود.

موزه (موسسه) ما در پورتال نیست. چگونه آن را اضافه کنیم؟

می‌توانید با استفاده از سامانه فضای اطلاعاتی واحد در حوزه فرهنگ، مؤسسه‌ای را به پورتال اضافه کنید: به آن بپیوندید و مکان ها و رویدادهای خود را طبق . پس از تأیید توسط ناظر، اطلاعات مربوط به موسسه در پورتال Kultura.RF ظاهر می شود.

داستان

داستان

داستان. - اصطلاح "R." در ژانر خود معمولاً به هر نثر روایی کوچکی اطلاق می شود. اثری ادبی با رنگ آمیزی واقع گرایانه، حاوی روایتی مفصل و کامل از هر رویداد، مورد، اپیزود روزمره و غیره. بنابراین. arr این اصطلاح (همچنین هر اصطلاح ژانری دیگر) نه یک ژانر از هر سبک خاص، بلکه مجموعه کاملی از ژانرهای نزدیک، مشابه، اما نه یکسان را نشان می دهد که در ادبیات سبک های مختلف اتفاق می افتد. در عین حال، به طور طبیعی، در حاشیه این گروه، تعدادی فرم انتقالی و مرتبط را می یابیم که تشخیص دقیق مطالب مربوطه را از مواد سایر ژانرهای مرتبط ممکن نمی سازد. با این حال، این نمی تواند مانع از تمایز R. از دیگر انواع ادبی، تثبیت ویژگی های معمول آن و الگوی افزودن آن به شکل کلاسیک آن در شرایط خاص تاریخی و در سبک های خاص، از یک سو، و الگوی استفاده و پیدایش آن شود. اصلاح فرم های R. در سبک های دیگر.
در ادبیات اروپای غربی، گروه ژانر مربوطه با اصطلاح "داستان کوتاه" (نگاه کنید به) مشخص می شود، که اساساً مترادفی برای اصطلاح "R." است. درست است، وجود این اصطلاحات مترادف در ما (به ویژه در میان فرمالیست ها) تمایل به تمایز آنها را برانگیخت. بنابراین، داستان کوتاه اغلب به‌عنوان گونه‌ای از R تعریف می‌شد که با وضوح خاصی از طرح و تنش و تنش در توسعه طرح متمایز می‌شد. با این حال، این نوع تمایز اصطلاحی چیزی بیش از دلخواه نیست، زیرا در منشأ تاریخی و توسعه بیشتر، R. روسی کاملاً شبیه داستان کوتاه اروپای غربی است. مانند داستان کوتاه آنجا، در اینجا هم R. از تمام ادبیات روایی به طور کلی در لحظات تاریخی مشابهی که عمدتاً توسط ماهیت محتوایی که واقعیت را تعیین می کند، متمایز شد. ما آن را در قرن XVII-XVIII داشتیم. در ارتباط با رشد گرایش های مخالف نظم فئودالی قدیم. در این دوره، R. به شدت در سبک های "ملک سوم" توسعه یافت. تشدید تضادهای اجتماعی و رشد فرهنگی و ایدئولوژیک طبقات آفریننده ادبیات، طراحی ژانر ر. را در این مرحله تعیین می کند. محتوای واقعی، روزمره و روزمره را به ادبیات وارد کرد، محصور در فرم های ترکیبی واضح، که با کامل بودن ساختار، پویایی شدید طرح و سادگی زبان متمایز بود. در مقابل آمورفیسم ژانری یک داستان قرون وسطایی، که ساختار پیرنگ آن اساساً سیر طبیعی رویدادها را دنبال می کند و توسط مرزهای طبیعی دومی محدود می شود (زندگی نامه قهرمان، تاریخچه یک لشکرکشی و غیره)، R. فرمی است که توانایی نویسنده را در تشخیص از حالت کلی جریان واقعیت لحظه‌ها، مهم‌ترین، موقعیت‌ها، متضادترین موقعیت‌ها را نشان می‌دهد، که در آن تضادهای اجتماعی با بیشترین تحدب و وضوح ظاهر می‌شوند و در یک رویداد همگرا می‌شوند. طرح R. با این حال، ارتباط داستان از قرن XVII-XVIII. در سبک های "ملک سوم" با ژانرهای سنتی تر، با حفظ سرسختانه اصطلاحات قدیمی - "داستان"، "افسانه" - همانطور که در مورد R. اولیه به کار می رفت بیان شد ("قصه ها" در مورد کارپ سوتولوف، در مورد دادگاه شمیاکین و غیره، "افسانه » چولکوف "بیداری آزاردهنده" و غیره). به عنوان یک اصطلاح ادبی خاص "R." استفاده از اوایل قرن نوزدهم آغاز شد، اما حتی در پوشکین و گوگول، اصطلاح «داستان» آثاری را ترکیب می‌کند که قطعاً برخی از آنها را به R. یا یک داستان کوتاه ("شات"، "دفترکش"، "کالسکه"، و غیره).
بنابراین. arr R. به عنوان یک ژانر شکل گرفت که با رشد ادبیات روندهای بورژوایی و سبک های بورژوازی مطرح شد. بعلاوه R. جایگاه خود را در انواع سبک‌ها به دست می‌آورد، که در هر یک از آنها هم از نظر اهمیت ایدئولوژیکی و هم از نظر رسمی اصلاح می‌شود. داستان روان‌شناختی عمیق چخوف، داستان «ساده‌شده»، «عامه‌پسند» ل. و در R.
اشکال ژانر شعر، که در سبک های «مرتبط سوم» نیازهای بازتاب تدریجی واقع گرایانه واقعیت را برآورده می کرد، بعداً برای اهداف متضاد - به منظور انکسار عرفانی زندگی واقعی توسط نویسندگان طبقات ارتجاعی - استفاده شد. برای مثال ف. سولوگوب با اشاره به انعکاس واقعیت روزمره پیرامون خود، همراه با شکل حماسی بزرگ - رمان - نیز R را می دهد که در آن تعدادی از ویژگی های این نوع روایی وجود دارد: اندازه کوچک، محدود کردن طرح به یک رویداد که در واقعیت معمولی اتفاق می‌افتد، یک فرم عامیانه، و غیره. با این حال، با توجه به اینکه این نویسنده واقعیت را به شکلی عرفانی، سورئال می‌شکند، داستان‌هایش نزدیک به گروه‌های ژانر دیگر با فرم حماسی کوچک است - یک افسانه مذهبی، یک افسانه که نشانه های این دومی را جذب می کند (به عنوان مثال، وارد کردن عناصر معجزه آسا در تصویر شخصیت ها، در توسعه طرح)، که با این حال، زمینه ای برای شناسایی همه نمی دهد. این انواع مختلف روایی
از این رو تفاوت عمیق بین R. در سبک های مختلف، در حضور برخی همگنی ساختاری R. به عنوان یک نوع خاص از فرم حماسی کوچک (تعداد محدودی از شخصیت ها نشان داده شده در اطراف یک رویداد مرکزی، عدم وجود تاریخچه دقیق زندگی کاراکترها، اندازه محدود و غیره).
بنابراین. arr محتوای اصطلاح "R." حتی در گسترده ترین استفاده آن - نه تنها در کاربرد به شکل معمولی، به اصطلاح کلاسیک، بلکه در تغییرات بعدی آن - برخی از ویژگی های فوق را حفظ می کند. آنها ch. arr با شرایط اجتماعی که رئالیسم را به عنوان یک روش هنری مطرح می کند، تعیین می شود. این چند نشانه اما برای روشن شدن رابطه R. با سایر اشکال ژانر نزدیک کافی است. داستان مثلا در مقابل، R. نه تنها یک مورد را بیان می کند، بلکه مجموعه ای کامل از رویدادها را آشکار می کند که یک خط سرنوشت را برای یک شخصیت خاص یا توسعه یک فرآیند کم و بیش طولانی تشکیل می دهد. مطابق با این، اگر در R. ما یک ساخت فشرده از طرح داشته باشیم که در آن رشته های سرنوشت زندگی شخصیت ها در یک گره از این رویداد (به اصطلاح "کلیت" طرح رمانتیکی به هم کشیده می شود. ، سپس در داستان شاهد استقرار گسترده آن هستیم، با کروم، تنش روایی به طور مساوی در چند لحظه (رویداد) توزیع می شود. بنابراین، داستان دامنه وسیع تری از مطالب و معمولاً (اما نه همیشه) به شکل اندازه نسبت به R. Cf. به عنوان نمونه هایی از آر. «میاتل» پوشکین و داستان «یادداشت های یک نشانگر» از ال. تولستوی، داستان های چخوف «استپ»، «مردان» و غیره با داستان های خودش و غیره. از سوی دیگر، در در همان صفحه، R. را با بیان حداقل یک مورد مشخص می کنیم، اما در تعدادی از موقعیت ها، با اشاره به شرایط پرونده، توصیف وضعیت و غیره، از یک حکایت به عنوان کوچکترین شکل روایی (ابتدایی) فقط به آن اشاره می کنیم. یک موقعیت تند و کمیک که ماهیت آن اغلب در یک عبارت مناسب به پایان می رسد. واضح است که بین ر و داستان، ر و حکایت، به راحتی می توان اشکال میانی پیدا کرد. بنابراین، در وجوه ترجمه شده نمونه هایی از داستان های حکایتی کوتاه را می یابیم. افزودن یک نتیجه‌گیری اخلاقی تعمیم‌دهنده به چنین حکایت کوتاهی، آن را به یک افسانه تبدیل می‌کند که به همین دلیل، خصلت کم و بیش تمثیلی پیدا می‌کند که در تعدادی از همان وجه‌ها می‌بینیم. در سطحی متفاوت، معیار تشخیص R. از افسانه و افسانه، و R. از یک مقاله قرار دارد: از نظر حجم، پویایی طرح، R.، یک افسانه، یک افسانه اشکال مشابهی هستند. اما اولی در واقع گرایی (در اشکال معمولی) یا حداقل تمرکز موضوع بر واقعیت (هر چند به طرز خارق العاده ای شکسته شده) با دو مورد آخر متفاوت است. با این حال، R. از این نظر فقط با یک داستان ادبی مخالف است، اما نه یک داستان عامیانه، زیرا، بر اساس اصطلاحات سنتی پذیرفته شده، این دومی نه تنها دارای ماهیت افسانه ای و خیالی، بلکه دارای آثاری واقع گرایانه، روزمره و تاریخی است. یکی اصطلاح "R." فقط در مورد آثار ادبی صدق می کند، اگرچه در میان داستان های شفاهی می توان نمونه های معمولی از یک رمان واقع گرایانه را یافت. همانطور که قبلاً بیش از یک بار گفته شد، اشکال انتقالی برای همه روابط نشان داده شده یافت می شود. حتی چنین نشانه ای به ظاهر دائمی از یک داستان به عنوان یک فرم نثر نسبی است - ما نمونه هایی از R. را در شعر می دانیم (نکراسوف - "خیر دوست" ، مایکوف - "ماشنکا" و غیره). با این حال، در تمام این موارد، در غیاب هر ویژگی R.، مشخصاً سایرین باقی می مانند، در غیر این صورت، خود اصطلاح "R" برای این اثر قابل استفاده نخواهد بود. با همه اینها، باید تأکید کرد که این ویژگی های قافیه به هیچ وجه نشان دهنده چیزی غیرقابل حرکت، تغییرناپذیر نیست، برعکس، اجرای عینی آنها در سبک های مختلف بسیار متنوع و به طور قابل توجهی متفاوت است. بنابراین، در برخی از سبک ها، "کلیت" طرح R. در رویداد خارق العاده ای که به طور غیرمنتظره سرنوشت شخصیت ها را تعیین می کند ("شات" توسط پوشکین)، در برخی دیگر، برعکس، در عادی بودن روزمره آن ( داستان های چخوف)، در سوم، در تعمیم اجتماعی گسترده آن (داستان های گورکی). مطابق با این، جنبه های دیگری از ساختار شعری R. نیز اصلاح می شود: طرح همیشه کامل و یکپارچه R. در برخی سبک ها توسط نیروی انگیزه های روانی فردی هدایت می شود، کم و بیش استثنایی ("شات") یا معمولی (داستان های چخوف)، در دیگران - بر اساس تضادهای اجتماعی (داستان های گورکی). کارکرد پس‌زمینه، موقعیت، کنش و... تغییر می‌کند (بخش کوچکی از پس‌زمینه روزمره در «شات» و سهم بزرگی در داستان‌های چخوف، پیش‌زمینه اجتماعی گسترده در گورکی و...). از این رو - تنوع انواع داستان: R. روزمره، طنز، ماجراجویی، روانشناختی، خارق العاده، و غیره. داستان به طور کلی در بسیاری از سبک ها پیدا می کنیم. اما هر یک از آنها به سمت یک نوع خاص (یا تعدادی از انواع) R. جذب می شوند و دوباره شکل بتنی عجیبی از این نوع می دهند. به راحتی می توان فهمید که چرا به عنوان مثال. سالتیکوف-شچدرین، نماینده دموکراسی دهقانی انقلابی، ژانر طنز R. را مطرح می کند - افسانه های پری با زبان "ازوپیایی"، کورولنکو پوپولیستی-لیبرال - R. روزمره، نویسنده خرده بورژوازی منحط F. Sologub - در ادبیات شوروی ما تحت سلطه R. با مضامین گسترده اجتماعی است. این مضمون همیشه با یک تعبیر واقعی واقع گرایانه ارائه نمی شود: نمونه های مکرری از زندگی روزمره سطحی (مثلاً در داستان های پودیاچف)، روانشناسی "بیولوژیکی" یک طرفه ("راز راز" اثر مقابل ایوانف وجود دارد. )، و غیره. اگرچه ادبیات شوروی قبلاً تعدادی از اساتید برجسته نقاشی (بابل، تیخونوف، در مقابل ایوانف، زوشچنکو، اردبرگ، گابریلوویچ و دیگران) را معرفی کرده است، نقاشی سبک رئالیسم سوسیالیستی هنوز در مرحله شکل گیری است. . در این میان ابزارهای هنری خاص ر - اختصار، لکونیسم، پویایی، شدت ادراک، سادگی و دسترسی نسبی و ...- اثربخشی خاص آن را تعیین می کند. و اگر بوم بزرگ رمان خطوط کلی فرآیند اجتماعی مدرنیته را در یک گستره ترکیبی منعکس می کند، در R. هنرمند بر لحظه ها، اپیزودها، جنبه های فردی این روند تمرکز می کند که شامل ویژگی های اساسی یک تغییر واقعیت بنابراین، ادبیات رئالیسم سوسیالیستی، به عنوان غنی ترین و متنوع ترین آنها از نظر ژانر، جایگاه مناسبی را برای آر. کتابشناسی - فهرست کتب:
رمان.

دایره المعارف ادبی. - در 11 تن؛ M.: انتشارات آکادمی کمونیست، دایره المعارف شوروی، داستان. ویرایش شده توسط V. M. Friche، A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

داستان

شکل کوچکی از نوع ادبی حماسی؛ یک قطعه کوچک نثر بر خلاف مقالهداستان دارد طرحو تعارضو کمتر مستند است، یعنی حاوی داستان است. رمانبا داستان در پویایی ساخت و ساز و به عنوان یک قاعده، در پایان غیرمنتظره طرح تفاوت دارد. بسته به محتوا، دو نوع داستان متمایز می شود: داستان کوتاه و انواع مقاله. داستان از نوع رمان نویسی مبتنی بر مورد خاصی است که شکل گیری شخصیت قهرمان داستان را آشکار می کند. چنین داستان هایی یا لحظه ای را ثبت می کنند که جهان بینی قهرمان را تغییر می دهد یا چندین رویداد که منجر به این لحظه شده است: "قصه های بلکین" نوشته A.S. پوشکین، «عروس» و «یونیچ» A.P. چخوف، داستان های «ولگرد» نوشته ام. گورکی. این نوع داستان به ادبیات بازمی گردد. رنسانس، جایی که بسیاری از داستان‌های نوع رمان‌نویسی در اثری بزرگ‌تر ترکیب شدند: دن کیشوت از م. سروانتس، "ژیل بلاس" نوشته A. R. Lesage، "Til Ulenspiegel" اثر S. د کوسترا. یک داستان از نوع مقاله وضعیت خاصی از جهان یا جامعه را به تصویر می کشد، وظیفه آن نشان دادن یک لحظه کلیدی نیست، بلکه زندگی معمولی و عادی گروهی از مردم یا یک فرد است و برای این معمول ترین لحظه را انتخاب می کند: یادداشت های یک شکارچی» نوشته I.S. تورگنیف، "سیب آنتونوف" I. A. بونین، سواره نظام توسط I. E. بابل. چنین داستان‌هایی اغلب بخشی از یک اثر بزرگ‌تر هستند که تصویری اخلاق‌گرایانه را باز می‌کنند، اغلب با ترحم طنز. به عنوان مثال، جی. سریع، M. E. سالتیکوف-شچدرین. داستان می تواند هر دو گرایش را با هم ترکیب کند: نویسنده از شکل رمانی برای محتوای اخلاقی استفاده می کند. به عنوان مثال، "مومو" اثر I. S. Turgenev، "مرگ یک مقام" اثر A. P. Chekhov و غیره.
از جمله داستان های پلیسی و خارق العاده است. داستان های کارآگاهی یک حادثه جنایی را توصیف می کنند، طرح آنها بر اساس جستجوی یک جنایتکار است. اغلب نویسندگان چرخه هایی از داستان های پلیسی می سازند که توسط یک قهرمان متقاطع متحد شده اند: برای مثال، شرلوک هلمز در A.K. دویلیا هرکول پوآرو و خانم مارپل در A. کریستی. داستان های فانتزی اکشن را در یک دنیای خیالی (آینده یا سیاره دیگر) تنظیم می کنند، برای مثال، زندگی شخصیت ها را در میان نوآوری های تکنولوژیکی در شرایط تقریباً نامحدود نشان می دهد. داستان های خارق العاده آر. بردبری.
در ادبیات روسیه، داستان کوتاه یکی از رایج ترین ژانرهای قرن 19 و 20 است. در قرن بیستم یک ژانر از به اصطلاح. داستان "زنانه" (V.S. توکارف، D. Rubin)، که اپیزودی از زندگی یک قهرمان است که روانشناسی او و از طریق آن - روانشناسی همه افراد مدرن را آشکار می کند. از نظر مضمون به سمت رمان گرایش پیدا می کند، اما از نظر حجم و فرم یک داستان باقی می ماند.

ادبیات و زبان. دایره المعارف مصور مدرن. - م.: روزمان. به سردبیری پروفسور گورکینا A.P. 2006 .

داستان

داستان. در ادبیات روسی، تعیین ژانر روایی کم و بیش مشخص تحت عنوان فرعی «داستان» نسبتاً دیر تأیید شده است. ن. گوگول و پوشکین نام "داستان" را ترجیح می دهند، جایی که می توان گفت "داستان"، و تنها از دهه 50 تمایز واضح تری آغاز می شود. تولستوی کمترین تردید و بیشترین دقت را در زیرنویس های دهه 1950 خود دارد که می توان آن را نمونه ای از حساسیت به اصطلاحات ادبی بررسی کرد. (بنابراین، "طوفان برفی" را "داستان" می نامند، "یادداشت های مارکر" را "داستان" می نامند - هر دوی آنها بسیار دقیق هستند).

البته، نوسانات اصلی فقط می تواند بین دو ژانر باشد: داستان و داستان کوتاه، گاهی اوقات در تکالیفشان به هم نزدیک می شوند و در معنای اصطلاحی آنها بسیار نامشخص. در واقع، در حالی که داستان کوتاه ایتالیایی رنسانس یک مفهوم بسیار خاص است که در عینیت خود تاریخی شده است و یک ژانر ادبی محکم را تشکیل می دهد (از این رو سهولت و توضیح سبک سازی به طور خاص برای داستان کوتاه ایتالیایی) - این را نمی توان در اینجا گفت. همه چیز در مورد "داستان". انواع تکنیک های ترکیب، انگیزه ها، علایق، شیوه ارائه (به عنوان مثال، تورگنیف داستانی در 9 حرف دارد - "فاوست") - با داستان قرن 19 مرتبط است. هم آثار ای. پو (یکی از بزرگترین استادان داستان) که با روح داستان کوتاه ایتالیایی تجلی یافته است و هم «داستان‌های» چخوف اولیه که از تکنیک‌های به اصطلاح توسعه یافته است متعلق به اوست. صحنه». همه این ملاحظات ضروری می کند که تعریف اصطلاح «داستان» را نه از نوع تئوریک و انتزاعی آن، بلکه از یک روش کلی آغاز کنیم که به عنوان لحن خاص داستانبه آن ویژگی های یک «داستان» می دهد. این تونالیته، که تعریف آن به صورت انتزاعی بسیار دشوار است، گاهی اوقات بلافاصله در اثربخشی پیام آغاز شده بیان می شود، به این دلیل که داستان اغلب به صورت اول شخص انجام می شود، به این دلیل که ویژگی هایی به آن داده می شود. چیزی واقعاً سابق (از این رو تکنیک مشخصه داستان ایجاد توهم خاص شانس است، به عنوان مثال، یک دست نوشته پیدا شده، یک جلسه، قسمت هایی در طول سفر و غیره). بنابراین، لحن داستان بلافاصله در ساخت مثال زدنی تولستوی از استاد و کارگر گرفتار می شود: «در دهه 70 بود، روز بعد از زمستان نیکولا. تعطیلات در محله بود و سرایدار روستا ، تاجر صنف دوم ، واسیلی آندریویچ برخونف ، نمی توانست غایب باشد. این واقعی بودن و کارایی پیام شروع شده بلافاصله شما را برای انتظار آماده می کند. داستاندر مورد برخی از رویدادها ("این بود")، که با ذکر دقیق زمان (دهه 70) بر آن تأکید شده است. در ادامه طبق ابتدا کاملاً مهار شده است لحنداستان خاص اضافه نیست که عناصر داستان در تمام آثار تولستوی نفوذ می کند: بخش های خاصی از رمان های او را با گردی مناسب می توان به عنوان داستان های جداگانه جدا کرد. لحنی کاملا متفاوت از آغاز فاوست. اولین نامه ها با انتقال بسیار دقیق احساسات و خاطرات مختلف و نسبتا مبهم، احساسی از اشعار روایی ایجاد می کند. لحن روایت چیز دیگری را پیش‌فرض می‌گیرد - واقعیت دقیق، صرفه‌جویی (گاهی آگاهانه محاسبه‌شده) وسایل بصری، آماده‌سازی فوری جوهر اصلی آنچه گفته می‌شود.

برعکس، داستان از ابزار تونالیته آهسته استفاده می کند - همه آن پر از انگیزه دقیق، لوازم جانبی ثانویه است و جوهر آن می تواند در تمام نقاط خود روایت با کشش تقریباً یکنواخت توزیع شود. این در یادداشت های مارکر، جایی که پایان تراژیک کتاب است، انجام شده است. به لطف تنش یکنواخت و توزیع یکنواخت، نخلیودوف به طرز غم انگیزی درک نمی شود. بنابراین، لحن خاصی از داستان با ابزارهای کاملاً مشخص ایجاد می شود. یک داستان‌نویس خوب می‌داند که باید به سرعت روی یک مورد یا رویداد نسبتاً قابل مشاهده تمرکز کند، یعنی. بلافاصله تمام انگیزه های او را توضیح دهید و اجازه مناسب بدهید (پایان). تمرکز توجه، مرکز در تنش پیشرفته و به هم پیوستگی انگیزه ها توسط این مرکز از ویژگی های داستان است. حجم نسبتاً کم آن که سعی کردند آن را به عنوان یکی از نشانه ها مشروع جلوه دهند، کاملاً به دلیل همین ویژگی های اساسی است.

K. Loks. دایره المعارف ادبی: فرهنگ اصطلاحات ادبی: در 2 جلد / ویرایش توسط N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - م. L.: انتشارات L. D. Frenkel, 1925

ببینید «داستان» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

داستان- داستان. در ادبیات روسی، تعیین ژانر روایی کم و بیش مشخص تحت عنوان فرعی «داستان» نسبتاً دیر تأیید شده است. ن. گوگول و پوشکین نام "داستان" را ترجیح می دهند، جایی که می توان گفت ... ... فرهنگ اصطلاحات ادبی

مشاهده حکایت، کتاب، افسانه بر اساس داستان ... فرهنگ لغت مترادف روسی و عبارات مشابه در معنی. زیر. ویرایش N. Abramova، M.: لغت نامه های روسی، 1999. داستان حکایت، کتاب، افسانه. روایت، شرح، تاریخ، حماسه، داستان، مقاله. تمثیل... فرهنگ لغت مترادف

شکل کوچکی از ادبیات حماسی؛ یک قطعه کوچک نثر بر خلاف انشا، داستان دارای طرح و درگیری است و کمتر مستند است، یعنی حاوی داستان است. داستان کوتاه از نظر ساختار پویا و قاعدتاً در نتیجه غیرمنتظره طرح با داستان متفاوت است. بسته به محتوا، دو نوع داستان متمایز می شود: داستان کوتاه و انواع مقاله. داستان از نوع رمان نویسی مبتنی بر مورد خاصی است که شکل گیری شخصیت قهرمان داستان را آشکار می کند. چنین داستان‌هایی یا لحظه‌ای را ثبت می‌کنند که جهان‌بینی قهرمان را تغییر داده است، یا چندین رویداد که منجر به این لحظه شده است: داستان بلکین اثر A. S. Pushkin، The Bride and Ionych اثر A. P. Chekhov و داستان‌های "پابرهنه" M. Gorky. داستانی از این نوع به ادبیات رنسانس برمی‌گردد، جایی که بسیاری از داستان‌های کوتاه از نوع داستان کوتاه در اثری بزرگ‌تر ترکیب شدند: دن کیشوت از ام. سروانتس، گیل بلاس از A. R. Lesage، Til Ulenspiegel توسط C. دی کوستر. یک داستان از نوع مقاله وضعیت خاصی از جهان یا جامعه را به تصویر می کشد، وظیفه آن نشان دادن یک لحظه کلیدی نیست، بلکه زندگی عادی و عادی گروهی از مردم یا یک فرد است و معمولی ترین لحظه را برای این کار انتخاب می کند: یادداشت های یک شکارچی» نوشته I. S. Turgenev، «سیب آنتونوف» اثر I. A. Bunin، «سواره نظام» اثر I. E. Babel. چنین داستان‌هایی اغلب بخشی از یک اثر بزرگ‌تر هستند که تصویری اخلاق‌گرایانه را باز می‌کنند، اغلب با ترحم طنز. به عنوان مثال، J. Swift، M.E. Saltykov-Shchedrin. داستان می تواند هر دو گرایش را با هم ترکیب کند: نویسنده از شکل رمانی برای محتوای اخلاقی استفاده می کند. به عنوان مثال، "مومو" اثر I. S. Turgenev، "مرگ یک مقام" اثر A. P. Chekhov و غیره.

از جمله داستان های پلیسی و خارق العاده است. داستان های کارآگاهی یک حادثه جنایی را توصیف می کنند، طرح آنها بر اساس جستجوی یک جنایتکار است. اغلب نویسندگان چرخه‌هایی از داستان‌های پلیسی می‌سازند که توسط یک قهرمان متقاطع متحد می‌شوند: برای مثال، شرلوک هلمز در A. K. Doyle یا Hercule Poirot و Miss Marple در A. Christie. داستان های فانتزی اکشن را در یک دنیای خیالی (آینده یا سیاره دیگر) تنظیم می کنند، برای مثال، زندگی شخصیت ها را در میان نوآوری های تکنولوژیکی در شرایط تقریباً نامحدود نشان می دهد. داستان های فانتزی توسط آر. بردبری.

در ادبیات روسیه، داستان کوتاه یکی از رایج ترین ژانرهای قرن 19 و 20 است. در قرن بیستم یک ژانر از به اصطلاح. داستان "زنان" (V. S. Tokarev، D. Rubin)، که اپیزودی از زندگی قهرمان است که روانشناسی او و از طریق آن - روانشناسی همه افراد مدرن را آشکار می کند. از نظر محتوا به سمت رمان گرایش پیدا می‌کند، اما از نظر حجم و شکل یک داستان باقی می‌ماند.

در میان گونه های ادبی کوچک نثر، پرطرفدارترین و فراگیرترین آنها داستان است. در آن، به عنوان یک قاعده، تاکید بر یک، کمتر بر روی چندین رویداد از زندگی قهرمان کار است. این فرم ادبی به دلیل ترکیب حجم کم با محتوای بسیار غنی و کامل بودن منطقی در بین خوانندگان محبوبیت دارد.

در مورد داستان

داستان یک اثر منثور کوتاه است. . روایت در چنین مقاله ای موجز است، نویسنده به یک مسئله یا دایره محدودی از آنها می پردازد.

تعداد بازیگران اغلب بسیار محدود است. به دلیل مختصر بودن کار، فضای هنری بسیار محدود ترسیم شده است. جزئیات کاملاً بزرگی وجود دارد ، اغلب می توانید یک پایان رسا را ​​مشاهده کنید . حضور راوی شخص ثالث قابل قبول است.

این ژانر واقع گرایانه است. این آثار حاوی روایتی مختصر و منطقی در مورد برخی از حوادث هستند. ، رویداد، حادثه ای که در زندگی یک فرد خاص رخ داده است. و کل طرح داستان حول این واقعیت ساخته شده است.

اصطلاح «داستان» به این ترتیب، یک ژانر خاص از یک سبک ادبی خاص را توصیف نمی کند، بلکه مجموعه ای کامل از ژانرهای مرتبط اما معادل را توصیف می کند که از اشکال مختلف سبکی استفاده می کنند.

در اروپا آثاری از این دست در دسته داستان کوتاه قرار می گیرند که در واقع مترادف با داستان ماست. داستان کوتاه هم در خارج و هم در اینجا، در دوران بحران نظام فئودالی، زمانی که محافل روشن فکری نزدیک به هنر به سمت رئالیسم در به تصویر کشیدن زندگی گرایش پیدا کردند، داستان از مجموعه ادبی عمومی متمایز شد.

با گذشت زمان، داستان ها در همه سبک های هنری ظاهر می شوند و تحت تأثیر چارچوب یک ژانر خاص تغییر می کنند. . اما در همه جا او برخی از ویژگی های خاص خود را حفظ می کند.

یکی از ویژگی های اصلی، وجود یک مرکز معنایی خاص است که همه عناصر داستان را در کنار هم قرار می دهد. و این مرکز می تواند هر چیزی باشد - نقطه اوج، تصویر شخصیت اصلی، یک حادثه خاص، یک عمل، یا خود روند رویدادها.

برترین اساتید داستان نویسی

بسیاری از نویسندگان در کار خود به این شکل ادبی روی آوردند، اما همه آن را به خوبی انجام ندادند. و برخی از نویسندگان استعداد واقعی خود را در داستان آشکار کردند. به هر حال، نویسندگان زیادی هستند که آثار شگفت انگیزی در این ژانر خلق کرده اند:

• آنتون چخوف؛
• ری بردبری;
• چارلز دیکنز؛
• ادگار پو؛
• O.Henry;
• ایوان تورگنیف؛
• لو تولستوی؛
• جک لندن و بسیاری دیگر.

.
میخائیل زوشچنکو

راوی باور نمی کرد که سیاره ما گرد است و دوستش استیوکا می خواست آن را به او ثابت کند. برای انجام این کار، بچه ها تصمیم می گیرند به یک سفر دور دنیا بروند و خواهر استپان، لیولیا و سگ توزیک را با خود ببرند. اما نه وقتی فقط 6 سال دارید، سازماندهی سفر به دور دنیا بسیار آسان است .

هنریک سینکیویچ

فرزندی در خانواده ای فقیر به دنیا آمد. و این کودک بسیار ضعیف و بیمار بود. هیچ چیز در زندگی او را به جز ویولن خوشحال نمی کرد که می توانست ساعت ها به آن گوش دهد. سرنوشت او این بود که نوازنده شود.

ویکتور آستافیف

انسان باید در همه چیز مسئول باشد . این در مورد طبیعت نیز صدق می کند. داستان به موضوعات بسیار مهم اخلاقی و فلسفی می پردازد، نویسنده سعی می کند نه تنها جایگاه انسان را در این جهان بیابد، بلکه نیاز به زندگی در هماهنگی نه تنها با طبیعت اطراف، بلکه با خود را نیز نشان دهد.

در کتابخانه الکترونیکی سایت ما می توانید بسیاری از آثار جالب و آموزنده در ژانر داستان کوتاه بیابید.

ژانر ادبی به مجموعه ای از آثار ادبی گفته می شود که روندهای توسعه تاریخی مشترکی دارند و از نظر محتوا و شکل با مجموعه ای از ویژگی ها متحد می شوند. گاهی اوقات این اصطلاح با مفاهیم "نما" "فرم" اشتباه گرفته می شود. تا به امروز، طبقه بندی مشخصی از ژانرها وجود ندارد. آثار ادبی بر اساس تعداد معینی از ویژگی های مشخصه تقسیم می شوند.

در تماس با

همکلاسی ها

تاریخچه شکل گیری ژانرها

اولین نظام‌مندی ژانرهای ادبی را ارسطو در شعرش ارائه کرد. به لطف این اثر، این تصور شروع شد که ژانر ادبی یک سیستم ثابت طبیعی است که مولف را ملزم به رعایت کامل اصول و قواعد می کندیک ژانر خاص با گذشت زمان، این امر منجر به شکل گیری تعدادی شعر شد که دقیقاً به نویسندگان توصیه می کردند که چگونه باید تراژدی، قصیده یا کمدی بنویسند. برای سالهای متمادی این الزامات تزلزل ناپذیر باقی ماندند.

تغییرات تعیین کننده در سیستم ژانرهای ادبی تنها در اواخر قرن 18 آغاز شد.

در عین حال ادبی آثاری با هدف جستجوی هنریدر تلاش برای دور شدن هر چه بیشتر از تقسیم بندی ژانر، به تدریج به ظهور پدیده های جدید منحصر به فرد در ادبیات رسیدند.

چه ژانرهای ادبی وجود دارد

برای درک چگونگی تعیین ژانر یک اثر، باید خود را با طبقه بندی های موجود و ویژگی های مشخصه هر یک از آنها آشنا کنید.

در زیر یک جدول نمونه برای تعیین نوع ژانرهای ادبی موجود آمده است

جداسازی ژانرها بر اساس محتوا

طبقه بندی جنبش های ادبی بر اساس محتوا شامل کمدی، تراژدی و درام است.

کمدی نوعی ادبیات استکه رویکردی طنزآمیز را فراهم می کند. انواع کارگردانی کمیک عبارتند از:

کمدی شخصیت ها و کمدی موقعیت ها نیز وجود دارد. در حالت اول، منبع محتوای طنز، ویژگی های درونی شخصیت ها، رذایل یا کاستی های آنهاست. در حالت دوم، کمدی در شرایط و موقعیت ها متجلی می شود.

تراژدی - ژانر درامبا حذف اجباری فاجعه آمیز، برعکس ژانر کمدی. تراژدی معمولا عمیق ترین درگیری ها و تضادها را منعکس می کند. طرح فوق العاده شدید است. در برخی موارد، تراژدی ها به صورت شعر نوشته می شوند.

درام نوع خاصی از داستان است، جایی که وقایع رخ می دهد نه از طریق توصیف مستقیم آنها، بلکه از طریق مونولوگ یا دیالوگ شخصیت ها منتقل می شود. درام به عنوان یک پدیده ادبی در بین بسیاری از مردم حتی در سطح فولکلور وجود داشت. در اصل در یونانی، این اصطلاح به معنای یک رویداد غم انگیز است که یک فرد خاص را تحت تاثیر قرار می دهد. پس از آن، درام شروع به بازنمایی طیف وسیع تری از آثار کرد.

معروف ترین ژانرهای نثر

دسته ژانرهای نثر شامل آثار ادبی در اندازه های مختلف است که به نثر ساخته شده اند.

رمان

رمان یک ژانر ادبی منثور است که حکایت از روایتی مفصل درباره سرنوشت قهرمانان و دوره‌های حساس زندگی آنها دارد. نام این ژانر در قرن XII، زمانی که داستان های جوانمردانه "در زبان عامیانه عاشقانه" متولد شدندبرخلاف تاریخ نگاری لاتین. یک داستان کوتاه نسخه داستانی رمان در نظر گرفته شد. در پایان قرن نوزدهم - آغاز قرن بیستم، مفاهیمی مانند یک رمان پلیسی، یک رمان زنانه و یک رمان فانتزی در ادبیات ظاهر شد.

رمان

نوولا نوعی ژانر نثر است. ولادت او توسط معروف ارائه شد دکامرون اثر جووانی بوکاچیو. پس از آن، چندین مجموعه بر اساس مدل دکامرون منتشر شد.

عصر رمانتیسم عناصری از عرفان و خیال پردازی را وارد ژانر داستان کوتاه کرد - نمونه هایی از آثار هافمن، ادگار آلن پو است. از سوی دیگر، آثار پروسپر مریمه دارای ویژگی های داستان های واقع گرایانه بود.

رمان مانند داستان کوتاه با پیچیدگیبه یک ژانر تعیین کننده در ادبیات آمریکا تبدیل شد.

ویژگی های بارز رمان عبارتند از:

1. حداکثر اختصار.
2. تیز بودن و حتی متناقض بودن طرح.
3. خنثی بودن سبک
4. عدم وجود توصیفی و روانشناسی در ارائه.
5. یک پایان غیرمنتظره، که همیشه شامل یک چرخش خارق العاده از وقایع است.

داستان

داستان به نثر حجم نسبتاً کم گفته می شود. طرح داستان، قاعدتاً در ماهیت بازتولید وقایع طبیعی زندگی است. معمولا داستان سرنوشت و شخصیت قهرمان را آشکار می کنددر پس زمینه رویدادهای جاری یک نمونه کلاسیک "قصه های مرحوم ایوان پتروویچ بلکین" اثر A.S. پوشکین.

داستان

داستان شکل کوچکی از اثر منثور است که از ژانرهای فولکلور - تمثیل ها و افسانه ها سرچشمه می گیرد. برخی از متخصصان ادبی به عنوان نوعی ژانر بررسی انشا، انشا و رمان. معمولاً داستان با حجم کم، یک خط داستانی و تعداد کمی شخصیت مشخص می شود. داستان ها مشخصه آثار ادبی قرن بیستم است.

بازی

نمایشنامه اثری دراماتیک است که به منظور تولید تئاتر بعدی خلق می شود.

ساختار نمایشنامه معمولاً شامل عبارات شخصیت ها و اظهارات نویسنده در توصیف محیط یا اعمال شخصیت ها است. همیشه لیستی از شخصیت ها در ابتدای نمایش وجود دارد.با شرح مختصری از ظاهر، سن، شخصیت و ....

کل نمایشنامه به بخش های بزرگ تقسیم می شود - کنش یا کنش. هر عمل به نوبه خود به عناصر کوچکتر تقسیم می شود - صحنه ها، قسمت ها، تصاویر.

نمایشنامه های جی.بی. مولیر ("تارتوف"، "بیمار خیالی") ب. شاو ("صبر کن و ببین")، ب. برشت ("مرد خوب از سزوان"، "اپرای سه پنی").

شرح و نمونه هایی از ژانرهای فردی

رایج ترین و شاخص ترین نمونه های ژانرهای ادبی برای فرهنگ جهان را در نظر بگیرید.

شعر

شعر یک اثر شاعرانه بزرگ است که طرحی غنایی دارد یا دنباله ای از رویدادها را توصیف می کند. از نظر تاریخی، شعر از حماسه "زاده" شده است

به نوبه خود، یک شعر می تواند انواع ژانرهای زیادی داشته باشد:

1. اموزشی.
2. قهرمانانه.
3. بورلسک،
4. طنز
5. کنایه آمیز.
6. رومانتیک.
7. غزل-دراماتیک.

در ابتدا، مضامین اصلی برای خلق اشعار، رویدادها و مضامین مهم تاریخی جهانی یا مذهبی بود. آینه ویرژیل نمونه ای از چنین شعری است.، "کمدی الهی" دانته، "اورشلیم آزاد شده" اثر تی تاسو، "بهشت گمشده" از جی میلتون، "هنریاد" اثر ولتر و ...

در همان زمان، یک شعر عاشقانه نیز توسعه یافت - "شوالیه در پوست پلنگ" توسط شوتا روستاولی، "رولان خشمگین" اثر L. Ariosto. این نوع شعر تا حدی بازتاب سنت عاشقانه های جوانمردانه قرون وسطایی است.

با گذشت زمان، موضوعات اخلاقی، فلسفی و اجتماعی مطرح شد ("زیارت چایلد هارولد" اثر جی. بایرون، "دیو" نوشته ام. یو. لرمانتوف).

در قرن 19-20، شعر آغاز شد واقع بین شوند("یخبندان، بینی قرمز"، "چه کسی در روسیه خوب زندگی می کند" توسط N.A. Nekrasov، "Vasily Terkin" اثر A.T. Tvardovsky).

حماسه

تحت حماسه مرسوم است که کلیت آثاری را درک کنیم که با یک دوره مشترک، هویت ملی، موضوع متحد شده اند.

پیدایش هر حماسه به دلیل شرایط تاریخی خاصی است. به عنوان یک قاعده، حماسه مدعی ارائه عینی و قابل اعتماد وقایع است.

رویاها

این نوع ژانر روایی، وقتی داستان از دیدگاه، ظاهراً خواب، بی حالی یا توهم را تجربه کرده است.

1. از قبل در دوران باستان، تحت پوشش رؤیاهای واقعی، وقایع داستانی در قالب رؤیا شروع به توصیف کردند. نویسندگان اولین رؤیا سیسرو، پلوتارک، افلاطون بودند.
2. در قرون وسطی، این ژانر شروع به افزایش محبوبیت کرد و با دانته در کمدی الهی خود، که در شکل خود نمایانگر یک دید گسترده است، به اوج خود رسید.
3. برای مدتی، رؤیا بخشی جدایی ناپذیر از ادبیات کلیسایی اکثر کشورهای اروپایی بود. ویراستاران چنین دیدگاه‌هایی همواره نمایندگان روحانیت بوده‌اند و از این رو این فرصت را به دست آورده‌اند که دیدگاه‌های شخصی خود را ظاهراً به نمایندگی از قدرت‌های بالاتر بیان کنند.
4. با گذشت زمان، یک محتوای طنز شدید اجتماعی جدید در قالب چشم انداز سرمایه گذاری شد ("Visions of Peter the Ploughman" اثر Langland).

در ادبیات مدرن تر، ژانر چشم انداز برای معرفی عناصر فانتزی مورد استفاده قرار گرفته است.