چه چیزی فرد را بیشتر کنترل می کند: ذهن یا احساسات. چه چیزی مهمتر است: فکر یا احساس؟ کاپیتانی ذهن و احساسات

فرهنگ توضیحی دو معنی اصلی از کلمه "ذهن" به دست می دهد. اولاً، ذهن بالاترین مرحله فعالیت شناختی انسان، توانایی تفکر، تعمیم نتایج دانش است. همانطور که امانوئل کانت، نماینده مکتب فلسفه کلاسیک آلمان می نویسد: «تمام دانش ما از حواس شروع می شود، سپس به ذهن می رسد و به ذهن ختم می شود».

معنای دوم کلمه «عقل» عقل، عقل است. بر اساس فرهنگ لغت، متضادهای کلمه ذهن به معنای دوم آن عبارتند از: جنون، حماقت، غریزه، قلب، احساس. معقولانه عمل کردن به معنای اعمال اختیار کافی، هدایت شدن بر اساس الزامات عقل سلیم، محتاطانه، معقولانه، هوشمندانه است.

در آثار داستانی، مانند زندگی روزمره، ذهن انسان اغلب با احساسات در تضاد است. قهرمانان رمان در بیت «یوجین اونگین» و داستان «دختر ناخدا» نوشته A.S. پوشکین انتخاب خود را انجام می دهد: آنطور که باید عمل کنند، یا تسلیم احساسات، دستورات قلب، غریزه شوند. سه نوع رفتار وجود دارد: 1) تحت تأثیر احساسات، غفلت از عقل سلیم. 2) هدایت شده توسط عقل، اما در تضاد با احساسات. 3) معقولانه و آگاهانه، مطابق با احساسات و عواطف.

همیشه اعمال تحت تأثیر احساسات غالب مستحق محکومیت نیستند. برعکس، ما عمق احساس، خلوص و صراحت قهرمان کار را تحسین می کنیم. به عنوان یک قاعده، در این موارد ما در مورد عشق یا عاشق شدن صحبت می کنیم. بهترین مثال نامه تاتیانا لارینا به یوجین اونگین است که با وجود ترس و شرم از اینکه اولین کسی باشد که به عشق خود اعتراف می کند نوشته شده است. بدون امید به ملاقات جدید به تنهایی ، تاتیانا احساس کرد که یوجین توسط سرنوشت به او فرستاده شده است ، او منتظر او بود ، هنوز او را ملاقات نکرده بود.

ذهنم داره از کار میره

و من باید در سکوت بمیرم

منتظرت هستم: با یک نگاه

امید دلت را زنده کن

یا رویای سنگین را بشکن،

افسوس، سرزنش مستحق!

جایی که عشق هست حسادت هست و هرجا حسادت هست دوئل هست. هیچ استدلال عقلی نمی تواند کشتن انسان را از روی حسادت توجیه کند. از دستان یوجین اونگین، دوست او، شاعر جوان شیفته ولادیمیر لنسکی، از بین می رود. به تعبیر منطقی، می شد از این تراژدی جلوگیری کرد.

… اوگنی،

دوست داشتن مرد جوان با تمام وجودم،

قرار بود خودم را رندر کنم

نه توپی از تعصب،

نه یک پسر پرشور، یک مبارز،

اما شوهر با شرافت و شعور.

لنسکی، قبل از دوئل، مطمئن شد که عروسش اولگا لارینا حداقل توسط اونگین برده نشده است، او همیشه به ولادیمیر وفادار می ماند. چه چیزی باعث شد دوستان سابق به نیات ظالمانه خود عمل کنند؟ ترس از شایعه انسان، نظر جهان، عقاید شرافت.

اما زمزمه، خنده احمق ها...

و اینجا افکار عمومی است!

بهار عزت، بت ما!

و اینجاست که دنیا می چرخد!

در شب قبل از دعوا، لنسکی مشغول خواندن شیلر، سرودن و خواندن اشعار عاشقانه با صدای بلند بود، و تصور می کرد که چگونه اولگا برای او غمگین می شود، یعنی به جای آشتی با اوگنی، متقاعد به بی گناهی اولگا، در رویاها و احساسات فرو رفت.

حتی خطرناکتر از حسادت احساس ترس است که منجر به خیانت می شود. شخصیت داستان "دختر کاپیتان" شوابرین در حین محاصره قلعه سوگند نظامی خود را نقض کرد و برای نجات جان خود شروع به خدمت به املیان پوگاچف کرد ، اگرچه ایده های پوگاچوی های سرکش برای او بیگانه بود. عمل حقیر شوابرین به دستور قلب او دیکته نمی شود، نه جنون یا حماقت، بلکه غریزه بقا است.

قهرمانان آثار هنری احترام و همدردی را برمی انگیزند، که به نام وظیفه، با هدایت معیارهای اخلاقی، طبق وجدان خود عمل می کنند، حتی اگر برای این کار لازم باشد بر احساسات خود غلبه کنند. و دوباره به تاتیانا لارینا روی می آوریم ، اما قبلاً یک زن متاهل بالغ است. اول ، او یوجین اونگین را به خاطر این واقعیت سرزنش می کند که او زمانی "عشق دختر فروتن" را رد کرد و اکنون از روی یک هوس عجیب ، شیفته او شد.

با دل و ذهنت چطوره

احساسات یک برده کوچک باشد؟

سپس، تاتیانا نمی داند که چگونه ریاکار باشد، اعتراف می کند که موقعیت جدید او در جهان، "این همه پارچه بالماسکه"، او قدردانی نمی کند و هنوز هم یوگنی را دوست دارد، اما قصد دارد به شوهرش وفادار باشد، افتخار را گرامی بدارد، حتی برای همیشه ناراضی ماندن

دوستت دارم (چرا دروغ بگویم؟)

اما من به دیگری داده شده ام.

من برای همیشه به او وفادار خواهم بود.

فقط آن دسته از قهرمانان آثاری که آگاهانه مطابق با احساسات خود عمل می کنند واقعاً خوشحال هستند. آنها از تضادهای درونی رنج نمی برند. آنها مجبور نیستند از کارهای خود پشیمان شوند. در داستان، آنها همیشه نمونه هایی از شجاعت، قهرمانی، وفاداری، ایثار و شخصیتی قوی هستند.

پدر و مادر ماشا سرنوشت خود را با افتخار در دختر کاپیتان می پذیرند. برای فرمانده ایوان کوزمیچ و همسرش واسیلیسا اگوروونا هیچ حاکم دیگری وجود ندارد و آنها سوگند یاد نکردند و از فریبکار اطاعت نکردند.

ماشا، دختر شایسته پدر و مادرش، به تزارسکویه سلو رفت تا نامزدش گرینیف را که به خیانت متهم شده بود، از ملکه درخواست کند. داستان با کلماتی به پایان می رسد که نوادگان ماشا و پیوتر گرینیف به عنوان میراث خانوادگی در قاب زیر شیشه نامه ای از کاترین دوم حاوی بهانه گرینو و "ستایش ذهن و قلب دختر کاپیتان میرونوف" را نگه داشته اند.

مانند. پوشکین تصاویر جاودانه ای خلق کرد که برای هر شخصی نزدیک و قابل درک است. ادبیات به ما می آموزد که بهتر باشیم، ما را اخلاقی تربیت می کند. با اندیشیدن به سرنوشت شخصیت ها، خواننده تصور می کند که در یک موقعیت معین چگونه عمل می کند، با چه چیزی هدایت می شود، دلیل یا احساسات. در صورت وجود تضاد، انتخاب بسیار دشوار است. با این حال، باید سعی کنید اجازه دهید ذهن غالب شود. و اگر اقدامات معقول با نگرش داخلی مناسب پشتیبانی شود، نتایج می تواند فراتر از انتظارات باشد.

رایانیتسا، با لذت به عذاب می رود، یکی در برابر همه، مانند یک یاغی و یک دیوانه. جهان پر شده از "ارغوانی خیره کننده آتش"، "غروب جهان طلایی با آتش می سوزد" و شیپورهای طلایی آرگونوت او را به "ضیافت خورشیدی" فرا می خواند. «طلا در لاجوردی» کتاب انتظارات و پیشگویی های «طلوع طلایی» آینده است.

همچنین مهم است که در اشعار شالاموف رنگ اساساً از نور جدایی ناپذیر است. «رنگ نوری است که از یک جهت توسط تاریکی محدود شده است. A. Bely بیان کرد که از این رو رنگ فوق العاده است.

در شعر شالاموف "نور"، این پدیده شرطی برای تجلی هماهنگ رنگ می شود: تمام معنای رنگی در شعر به صورت پلاستیکی بین قطب های نور تحقق می یابد. چنین درجه بندی واضحی در شعر «رعد و برق» آ.بلی نیز یافت می شود، جایی که بازی رنگی بین قطب ها استوار است: نوری که از یک سو توسط رعد و برق ساطع می شود، رعد و برق رعد و برق در حال خروج، و از سوی دیگر، در کنار غروب خورشید

این واقعیت که رنگ در مرز نور و تاریکی متولد می شود، زمانی توسط I.V. Goethe نوشته شده بود، که نه آنقدر بر زیبایی شناسی بیزانسی که بر ایده های علوم طبیعی دوران خود تکیه داشت: "رنگ ها اعمال نور، اعمال و رنج هستند. به این معنا، می توان انتظار داشت که آنها ماهیت نور را آشکار کنند. رنگ ها و نور در دقیق ترین رابطه با یکدیگر قرار دارند، اما ما باید آنها را ذاتی در تمام طبیعت تصور کنیم، زیرا از طریق آنها همه چیز آماده است تا کاملاً برای حس بینایی آشکار شود.

البته سبک شمایل نگاری، غنای شعر شالاموف را تمام نمی کند، بلکه مهم ترین مؤلفه آن است.

ادبیات

1. شالاموف، وی. کتاب جدید: خاطرات. نوت بوک. مکاتبه. پرونده های تحقیقاتی / V.Shalamov. م.: اکسمو، 2004. 1072 ص.

2. آلپاتوف، ام. آندری روبلف / ام. آلپاتوف. م.: شکل هنر، 1972. 205 ص.

3. Besancon، A. تصویر ممنوع / A. Besancon. م.: MIK، 1999. 423 ص.

4. Tynyanov Yu.N. مشکلات زبان شعر: مقالات / Yu.N. تینیانوف. M.: Sov. نویسنده، 1965. 301 ص.

5. کاندینسکی، V. در مورد معنوی در هنر / V. Kandinsky. مسکو: ارشمیدس، 1992. 109 ص.

6. Trubetskoy، E.N. آثار برگزیده / E.N. تروبتسکوی. Rostov n / D .: Phoenix, 1998. 512 p. (آقا «متفکران برجسته»).

7. Shalamov، V. آثار گردآوری شده: در 4 جلد T. 3 / V. Shalamov. م.: هود. Lit.: Vagrius, 1998. 526 p.

8. بارسکایا، N.A. توطئه ها و تصاویر نقاشی باستانی روسیه / N.A. بارسکایا. مسکو: آموزش و پرورش، 1993. 223 ص.

9. Bely، A. نمادگرایی به عنوان یک جهان بینی / A. Bely. مسکو: آموزش و پرورش، 1974. 325 ص.

10. گوته، I.V. آثار منتخب در علوم طبیعی / I.V. گوته م.: آکادمی. علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1957. 553 ص.

E. F. MANAYENKOVA (ولگوگراد)

پیروزی قلب در رمان "دختر کاپیتان"

مفهوم صمیمیت در نظر گرفته شده است که برای نویسنده دختر کاپیتان معیار اصلی اهمیت یک فرد است. از این منظر، با درگیر شدن آثار روانشناسان مدرن، شخصیت های رمان تاریخی پوشکین تحلیل می شوند.

رمان «دختر ناخدا» حاصل جست و جوی ایدئولوژیک و زیبایی شناسانه است

مانند. پوشکین در دهه 1830. این ایده آل زندگی را نشان می دهد که واقعاً توسط نویسنده رنج می برد.

ضبط خاطرات آنچه پیوتر آندریویچ گرینیف با بیان و بی هنری فوق العاده زندگی کرد و دید، خودآگاهی نویسنده، تأملات او در مورد زندگی شخصی او، ارتباطات آن با تاریخ را منتقل کرد. پوشکین با یادآوری گذشته، گفتن صادقانه در مورد گذشته، تصاویر نقاشی شده را با مضمونی ارائه می کند. گرینیف بیشتر شاهد است تا یک شرکت کننده در تاریخ: او به طور شهودی اهمیت آنچه را که در حال رخ دادن است و قدرت درونی پوگاچف احساس می کند، اگرچه کاملاً نگرش او را نسبت به او و رویدادها به طور کلی درک نمی کند.

نویسنده در «دختر کاپیتان» پشت راوی پنهان نشد. برای تعیین

Manaenkova E. F.، 2006

با همبستگی دیدگاه های دو "نویسنده" پوشکین و گرینیف، یادآوری اندیشه پربار م. باختین مفید است: "نویسنده خود و دیدگاه خود را نه تنها در مورد راوی، بلکه در گفتار و زبان او درک می کند. .. بلکه در موضوع داستان، دیدگاه، متفاوت از دیدگاه راوی. پس از داستان راوی، داستان دوم را می خوانیم، داستان نویسنده در مورد آنچه راوی صحبت می کند و علاوه بر این، در مورد خود راوی. ما هر لحظه از داستان را به وضوح در دو سطح احساس می کنیم: در صفحه راوی، در نگاه موضوعی- معنایی و بیانی او، و در صفحه نویسنده که با انکسار این داستان و از طریق این داستان صحبت می کند. نگاه این نویسنده در کنار هر آنچه گفته می‌شود، خود راوی را با کلام خودش در بر می‌گیرد. ما لهجه های نویسنده را حدس می زنیم که هم بر موضوع داستان نهفته است، هم بر خود داستان و هم بر تصویر راوی که در روند آن آشکار می شود. احساس نکردن این دومین طرح عمدی- تاکیدی نویسنده به معنای نفهمیدن اثر است.» «دختر ناخدا» تاریخ را از دیدگاه شخصی که «افسانه‌های خانوادگی» می‌نویسد، ارائه می‌کند، و از این رو، طرح عمدی ـ تکیه‌ای نویسنده بر تحلیل اخلاقی آنچه اتفاق می‌افتد متمرکز شده است.

ادبیاتی غنی درباره ماهیت روانشناختی رمان تاریخی پوشکین وجود دارد. دانشمندان به این نتیجه رسیده اند که اصالت روانشناسی نویسنده این امکان را به شما می دهد که بیش از آنچه گفته می شود "پشت صحنه" را ترک کنید. در پس اعمال شخصیت ها، ماهیت واقعی شخصیت های آنها خوانده می شود. حل اسرار «قلب» قهرمانان پوشکین به خواننده «امانت» می شود. G.P. Makogonenko به درستی این تکنیک را "روش حدس زدن" نامید.

به تصویر کشیدن زندگی درونی شخصیت های رمان، نویسنده نه تنها

1 باختین، م. م. پرسش های ادبیات و زیبایی شناسی / م.م. باختین. M., 1975. S. 127 128.

2 پوشکین، A.S. ترکیب کامل نوشته ها:

در 16 t. M. L., 1937 1949. T. VIII (1). S. 374.

3، به عنوان مثال، به فهرست منابع در مورد "کاپی-

دختر تانگ» در کتاب: گیلسون، ام.ای. داستان ع.س. پوشکین "دختر کاپیتان" نظر / M.I. گیلسون، آی.بی. مشین. L., 1977. S. 186 191; «دختر ناخدا» در نقد و

مطالعات ادبی // دختر کاپیتان / A.S. پوشکین. L., 1984. S. 233 280.

4 ماکوگوننکو، جی.پی. خلاقیت A. S. Push-

کینا در دهه 1830 (1833-1836) / G.P. ماکوگو-

ننکو L., 1982. S. 415.

ko به افکار آنها ادای احترام می کند، اما همچنین به احساساتی اشاره دارد که به فرآیندهای فکری انگیزه می دهد. به عقیده فروم، عقل به عنوان موهبت انسان، در عین حال نفرین اوست، بنابراین «انسان باید نه تنها عقل، بلکه احساسات را نیز در خود پرورش دهد که غنای شخصی و جهان شمولیت از طریق آن آشکار شود». فردیت منحصر به فرد در شخصیت شخصیت های پوشکین، به نظر ما، در فرهنگ توسعه یافته احساسات، در توانایی داشتن شدت واکنش ها و تجربیات عاطفی آشکار می شود.

تحقیقات روان‌شناختی نویسنده عمدتاً مبتنی بر تظاهرات عقلانی - عاطفی شخصیت‌ها در موقعیت‌های خاص است که بی‌نهایت غنی‌تر از یادداشت‌های پروتکل گرینیف راوی است. بنابراین، با خواندن صحنه «بخشش» نمی توان انگیزه عاطفی را در رفتار پوگاچف تشخیص داد. او، یک دهقان، هوشمندانه و زیرکانه از وضعیت خارج می شود و نسبت به تجربیات نجیب گرینف حساسیت نشان می دهد.

به عنوان مثال، در قسمت کشف فریب گرینیف، که پنهان می کرد که ماشا دختر کاپیتان میرونوف است، به ما نمی گویند که پوگاچف چه احساسی داشت، فریب مردی که با تمام وجود به او نیکی کرد. دیالوگ، لحن سخنرانان، نشانه های بیرونی تجربه پوگاچف چنان گویا است که می توانیم طوفان ذهنی فریبنده را حدس بزنیم. پوشکین تنها لحظات جداگانه ای از وضعیت روانی قهرمان را مشخص می کند: "چشم های آتشین" (VIII (1): 356)6 او عصبانی است و منتظر توضیح است. وقتی گرینیف واقعیت دروغ را تأیید می کند، «چهره پوگاچف تیره شد» (همان). اما گرینیف فریب خود را با ترس برای دختر بیچاره توضیح می دهد و پوگاچف عدالت عمل او را درک می کند.

5 مسئله انسان در فلسفه غرب: ترجمه ها / تالیف. و بعد از. P.S. گورویچ؛ جمع ویرایش یو.ن. پوپوف M., 1988. S. 507 508.

خویشاوندان، ع.س. آثار کامل: در 16 جلد / ع.ش. پوشکین. M. L., 1937 1939. در دور

پرانتزها حجم و شماره صفحه یا فقط صفحات جلد نامبرده در بالا را نشان می دهد. املا و علائم نگارشی نویسنده حفظ شده است.

چقدر خندید پوگاچف بیشتر می فهمد و احساس می کند که خوشبختی دو نفر به او بستگی دارد.

این واقعیت که پوگاچف با احساس مستقیم هدایت می شود، با مکث های متعدد در متن نشان داده می شود که وسیله ای قابل توجه برای ویژگی های روانی شخصیت های پوشکین است. احساسات واقعی لکونی هستند و همیشه بیشتر از آنچه گفته می شود. به عنوان یک قاعده، قهرمانان پوشکین "از تمام قلب خود" ساکت هستند (USh(1): 375).

بیایید صحنه معروف «دوئل» پوگاچف و گرینیف را دوباره بخوانیم. سکوت متقابل ما برای چند دقیقه ادامه یافت. پوگاچف با دقت به من نگاه می کرد و گهگاه چشم چپش را با حالتی شگفت انگیز از حیله گری و تمسخر به هم می زد. در نهایت او خندید و با چنان شادی غیرواقعی که من با نگاه کردن به او شروع به خندیدن کردم، بدون اینکه بدانم چرا. به دنبال آن یک پیشنهاد مستقیم به گرینیف برای خدمت به "حاکمیت بزرگ" ارائه شد: "من تردید کردم. پوگاچف با ناراحتی منتظر پاسخ من بود. سرانجام احساس وظیفه در من بر ضعف انسانی پیروز شد» (332). در روح افسر گرینیف مبارزه دردناکی بین احساس ترس از زندگی و یک وظیفه عقلانی درک شده وجود دارد. پوگاچف با شنیدن این امتناع، متوجه شد که دشمن در مقابل او قرار دارد، مدتی "فکر کرد" (332) و سپس تصمیم گرفت که نجیب زاده جوان را با آرامش برود.

به گفته M. I. Tsvetaeva ، "این صحنه یک دوئل سخاوت است ، رقابت در عظمت. رویارویی رو در رو، درون پوگاچف، خودکامگی با جذابیت دل خود. رویارویی چهره به چهره، درون گرینوف، جذب انسان با وظیفه نظامی» 1. چرا شخصیت ها «جذب» متقابل را احساس می کنند؟ ظاهراً ، زیرا آنها به طور شهودی چیز اصلی را در یکدیگر گرفتند - صمیمیت ، که در باز بودن شگفت انگیز ، عدم وجود هرگونه حیله گری آشکار می شود. این نهایت اخلاص گرینوف در موقعیتی بود که برای او بسیار خطرناک بود که می‌توانست پوگاچف را «متحیر» کند (333) زیرا او خود فردی صادق است و می‌تواند شجاعانه از ایفای نقش حاکم خودداری کند و به خیانت خود اعتراف کند. نیروهای ذهن و قلب یک مناقشه خاموش را در روح قهرمانان رهبری می کنند که در آن قلب یک پیروزی بی قید و شرط به دست می آورد. در صحنه -

1 Tsvetaeva, M. آثار: در 2 جلد V.2 / M. Tsvetaeva. م.، 1984. S. 345.

هیچ بازنده ای وجود ندارد نه "دوئل": هر دو آزمون نجابت روح را با افتخار پشت سر گذاشتند.

گرینیف و پوگاچف در رمان به عنوان افرادی با شخصیت قوی، با اراده ای خارق العاده ظاهر می شوند. یک فیلسوف مدرن می نویسد: «اراده در زندگی انسان بسیار مهم است، زیرا معنا و هدف زندگی انسان دارای اهمیت اخلاقی است و اصلاً عقلانی نیست. مترادف اراده قلب است، مترادف عقل سر است (ر.ک. در لاتین: intellect mens، will animus از anima جان، زندگی)» 2.

در عین حال، قهرمانان با اراده، نجیب و زیبای پوشکین همیشه قادر به درک یکدیگر نیستند. مثلاً در قسمتی که پوگاچف با «الهام وحشیانه» (VIII(1): 353) می‌خواهد گرینوف را مجذوب خود کند، یک افسانه کالمیک را تعریف می‌کند. این داستان عمق بینش معنوی پوگاچف را آشکار می کند. این مرد عقابی نمی تواند طبق قوانین کلاغ زندگی کند. مهمترین چیز برای او احساس آزادی است. افسانه ای که توسط پوگاچف گفته می شود یک آنالوگ شاعرانه عامیانه از سرود والسینگهام است که در آن ایمان به یک شخص آشکار می شود، در توانایی او برای یافتن "لذت های غیرقابل توضیح" از جذبه نبرد:

در جنگ شور و نشاط وجود دارد

همه چیز، هر چیزی که مرگ را تهدید می کند،

زیرا قلب یک فانی، لذت های غیر قابل توضیح را پنهان می کند - جاودانگی، شاید یک تعهد،

و خوشا به حال کسی که در میان هیجان توانست آنها را به دست آورد و بشناسد

در مقاله "نگاهی به ادبیات روسیه 1846" V.G. بلینسکی موضع وحدت فرد را که مبتنی بر معنویت است، آشکار می کند: «بالاترین و نجیب ترین واقعیت او در یک فرد چیست؟ - البته آنچه به آن معنویت می گوییم، یعنی احساس، عقل، خواهد ... «4.

2 Avtonomova، N.S. دلیل. هوش. عقلانیت / N.S. آوتونوموف. M., 1988. S. 140.

3 حساس به کلمه هنری ع.س. پوشکین، M.I. Tsvetaeva متوجه این نزدیکی شد و به درستی می نویسد که گفتگوی شخصیت ها در زیر کتیبه صورت می گیرد: "در نبرد شور و نشاط وجود دارد." "در جشن در طول طاعون، پوشکین این را به ما گفت، در دختر کاپیتان، پوشکین این کار را با ما کرد" // پوشکین من / M. Tsvetaeva. M., 1967. S. 118.

4 بلینسکی، وی.جی. آثار کامل: در 13 جلد جلد 10 / V.G. بلینسکی. M., 1955. S. 317.

یک سنت کلاسیک وجود دارد که اراده را به عنوان یک فعل ارادی در نظر می گیرد: ماهیت یک فعل ارادی این است که تصمیم به عمل با مقاومت درونی روبرو می شود که با "تلاش ارادی" غلبه می کند. 1. در روانشناسی مدرن، دو رویکرد اساساً متفاوت برای تحلیل اراده در سطح کنش (عمل ارادی) و در سطح شخصیت (شخصیت ارادی) که منجر به ایده های اولیه متفاوتی در مورد جنبه های انگیزشی اراده می شود. در مورد دوم است که ما در مورد یک فرد معنوی صحبت می کنیم که "همخوانی انگیزشی" را نشان می دهد که به معنای هماهنگی هماهنگ تصمیم، میل و تحقق است.

البته گرینف و پوگاچف هر دو اراده رشک برانگیزی از خود نشان می دهند. اما، به اصطلاح، معیارهای تلاش های ارادی آنها اساساً متفاوت است. گرینف، با نشان دادن اعمال ارادی، با محدودیت های سرنوشت خود و احساسات خود محدود می شود. پوگاچف یک مرد تاریخی، شخصیتی با اراده است. او دارای اراده فعال است و پیروز می شود، به دیگران اراده می دهد.

پوشکین با دو شخصیت، دو آگاهی برخورد می کند. گرینف با خیانت به محدودیت تفکر خود به افسانه واکنش نشان می دهد. بیان نامناسب او با بیان اخلاقی "اما زندگی با قتل و دزدی برای من به معنای نوک زدن به چیزهای مرده است" (VIII (1): 353) خیانت به پروزایسم ایده های زندگی، ناتوانی در درک معنای واقعی آنچه گفته شد. پوگاچف از شنیده هایش شگفت زده شد. گرینف واکنش خود را اینگونه ثبت کرد: "پوگاچف با تعجب به من نگاه کرد و پاسخی نداد" (353). در پس مکث تازه به وجود آمده دیگر یک تماس انسانی حدس زده نیست، بلکه برعکس، ورطه ای از سوء تفاهم است. نجیب گرینف نمی تواند سرنوشت الهام گرفته و غم انگیز رهبر دهقان را درک کند.

شخصیت‌های شخصیت‌های پوشکین از یک پرتره «بیرونی» به یک پرتره عمیقاً روان‌شناختی ساخته شده‌اند، در کشف فزاینده حقایق جدید در مورد فعالیت‌ها و زندگی اخلاقی‌شان. پوگاچف در طرح رمان "دیو، شرور" (358) به عنوان یک ناجی سخاوتمند ظاهر می شود.

1 رجوع کنید به: Leontiev, A.N. فعالیت. آگاهی. شخصیت / A.N. لئونتیف M., 1977. S. 209.

2 رجوع کنید به: Gippenreiter, Yu.B. درباره ماهیت اراده انسان / یو.ب. Gippenreiter // Psi-

سرد مجله 2005. V. 26. شماره 3. S. 18.

تل گرینف و ماشا. "روح شدید" (V111(1): 356) فریبکار تحت تأثیر بی باکی نجیب زاده جوان، سپاس بی بدیل او از مهربانی، همدردی با سرنوشت شورشی قرار می گیرد. امتیاز حاکم برای عفو با گستردگی طبیعت پوگاچف و مهربانی خالصانه انگیزه های او در تضاد نیست. مشارکت در سرنوشت گرینیف نه تنها ناشی از همدردی انسانی، بلکه با احساس عدالت است و تا حدی مخالف ظلم است، که روح پوگاچف به آن دروغ نمی گوید.

هنگامی که فرماندار اورنبورگ از کمک به گرینیف امتناع ورزید، تصمیم گرفت برای کمک به پوگاچف در بردسکایا اسلوبودا به دنبال عدالت برود. این نسخه اصلی فصل یازدهم ("Sloboda شورشی") بود. تنها به دلایل سانسور بود که پوشکین این طرح را رها کرد و در نسخه جدید فصل اشاره کرد که گرینیف به طور تصادفی وارد مقر پوگاچف شد.

برخلاف شرایط بیرونی که به عنوان مخالفان رحمت معرفی می شود، پوگاچف سه بار گرینیف را از مرگ نجات می دهد. او با قدرت تمام نیروهایی را که با دستورات قلبی او مخالفت می کنند، عقب می راند.

با خواندن متن رمان، دنیای ارزش های پوشکین را در کنار انعطاف بصری مبتکرانه درک می کنیم. صمیمیت بالاترین معیاری است که نویسنده «دختر ناخدا» در مورد اهمیت یک شخص قضاوت می‌کند، به‌ویژه زمانی که پیش از او یک شخصیت تاریخ باشد. پوشکین یک شخصیت تاریخی را با درجه انسانیتش می سنجد. جذابیت شخصیت پوگاچف پوشکین آشکار است.

کاترین دوم در رمان نیز خالی از جذابیت نیست، اما از نوع دیگری است. او حتی در لباس یک بانوی خصوصی در باغ خود، از یک ملکه بودن دست نمی کشد: او مدام از یک دختر ناآشنا در مورد هدف دیدارش می پرسد، کاملاً افرادی را که جان خود را برای او فدا کردند، به یاد می آورد، "توجه و حامی ” (هشتم (1): 372). سختگیری، سردی او هنگام خواندن نامه ای در مورد گرینیف، که به او به عنوان یک "شریر غیر اخلاقی و مضر" معرفی شد، عصبانیت او از فریاد بی احترامی ماشا: "آه، درست نیست!" (همان)، همه اینها

3 برای اطلاعات بیشتر در این مورد، نگاه کنید به: Makogonenko, G.P. فرمان. op. S. 389.

خیانت به امپراطور شاهنشاهی که نظر آزادانه کسی را تحمل نمی کند، اجازه اعتراض نمی دهد.

البته داستان داغ ماشا در مورد دلایل واقعی اقدامات گرینیف حکم سخت کاترین دوم را به لرزه درآورد و همدردی را برای یتیم برانگیخت. وعده پاسخ سریع به گفتگو پایان می دهد. با این حال، ملکه بلافاصله شفاعت نکرد. لازم بود بررسی شود، برای تولید اثر؟ ملکه در اینجا منصف، مهربان، متواضع است، اما نه صمیمانه، اگرچه نویسنده اظهار می کند: "همه چیز در یک بانوی ناآشنا ناخواسته قلب را جذب کرد" (UID!): 372). هیچ انگیزه ای از احساس وجود ندارد، مانند پوگاچف، در کاترین. عظمت در نظر گرفته شده، توجه به معقول بودن و تأثیری که می گذارد.

عقل در حوزه احساسات دخالت می کند و البته به انسان کمک می کند تا بر حرکات معنوی تسلط یابد. اما چنین "فاضلاب" احساسات اولیه یک اشکال مهم نیز دارد - "ارگانیک" را از بین می برد، آن "زندگی زنده" را که برای نویسنده بسیار عزیز است.

در سال 1937، ویکتور اشکلوفسکی مشاهده ظریفی کرد که پوشکین تصویر کاترین دوم را از پرتره V.L. Borovikovsky 1. معلوم می شود که نویسنده نه یک فرد زنده، بلکه یک طبیعت مرده را به تصویر کشیده است. از این ماهیت ثانویه، سردی که کاترین را در رمان پوشکین احاطه کرده است ("نفس تازه پاییز" (371)، "نفس خشن در چهره او" (372)، سردی در اعمال او آویز بودن را بازی می کند).

یو.م. لوتمن وقتی به تعریف خام و صریح پوشکین از دیدگاه کاترین دوم از کاترین دوم اعتراض می کند، درست می گوید.البته نویسنده دختر کاپیتان تصویر منفی از امپراتور روسیه ایجاد نکرده است. اما او به مخالفت پوگاچف و کاترین نیاز دارد تا حقیقت ماهیت خودکامگی را کشف کند. انگیزه های معنوی پوگاچف حاوی انگیزه های بی غرض و عاری از محاسبه است که در رفتار واقعاً اخلاقی تحقق می یابد. او کاری را انجام می دهد که به او گفته می شود نه ملاحظات سیاسی.

1 Shklovsky, V. یادداشت هایی در مورد نثر کلاسیک های روسی / V. Shklovsky. M., 1953. S. 64.

2 لاتمن، یو.م. ساختار ایدئولوژیک "دختر کاپیتان" // در مدرسه کلمه شاعرانه: پوشکین، لرمانتوف، گوگول: کتاب. برای معلم / یو.م. لوتمن. M., 1988. S. 121.

نیا، اما احساس انسانی. ملکه از بهای سخاوت او آگاه است و آن را نشان می دهد. علاوه بر این، بر خلاف پوگاچف، هیچ چیز مانع از خوشحال کردن یتیم بیچاره نمی شود. گرینیف چیزی برای مجازات ندارد: او به لباس افسر خیانت نکرد. ملکه روسیه مطابق قانون عمل می کند.

صحنه ماشا با امپراتور از بسیاری جهات یادآور گفتگوی گرینیف با ژنرال در باغ است. در اردوگاه حکومت، احساسات قدرتی بر اعمال ندارند، آنها توسط یک ذهن عاقل هدایت می شوند. عقلانیت خشک پیش از این در پرتره های ژنرال و کاترین دوم در بیان آرام چهره آنها منعکس شده است: "چهره او آرامش، سلامتی و طبیعت خوب را به تصویر می کشید" (VIII (1): 338) در مورد ژنرال. «چهره پر و سرخش بیانگر اهمیت و آرامش بود» (371) درباره کاترین. این آرامش عمدی نقاب ماهرانه ای است که فقدان صمیمیت را می پوشاند.

ژنرال "در همین حین" (338) با شنیدن حوادث وحشتناکی که برای پیوتر آندریویچ اتفاق افتاد به کار خود ادامه می دهد: او همچنان به بریدن شاخه های خشک درختان سیب در باغ ادامه می دهد. بعداً، هنگامی که گرینف متوجه شد که ماشا در دست شوابرین است، ژنرال برای قهرمان همدردی واقعی نشان می دهد، تقریباً از ناامیدی: "احتمالاً ظاهر من او را تحت تأثیر قرار داده است. با دقت علت ورود عجولانه من را جویا شد» (342). با این حال، این مانع از این نمی شود که ژنرال به طور قاطعانه درخواست گرینیف را برای ارائه گروهی از سربازان به منظور پاکسازی قلعه Belogorsk و نجات دختر رد کند. برای او، چنین تصمیمی مساوی با جنون است: "ژنرال با دقت به من نگاه کرد و احتمالاً معتقد بود که من دیوانه هستم (که تقریباً در اشتباه نبودم)" (343). او قاطعانه می گوید: «این سفر بی احتیاط خواهد بود» (همان). ژنرال به عنوان یک فرد ممکن است با گرینیف همدردی کند، اما مانند یک مقام رسمی عمل می کند. او ذهنیت خاصی را نشان می دهد. اشکال اصلی پدانت "توسعه نیافتگی عاطفی" است، ایده های او با نور و گرمای قلب گرم نمی شود. ژنرال با دادن سربازان گرینو قواعد تئوری نظامی را نقض می کند، بدون دادن آنها، قوانین بشریت را نقض می کند.

قابل توجه است که کاترین دوم پوشکین همیشه با یک "لبخند خفیف" همراه است (371): ماشا میرونوا او

با لبخند به او سلام می کند، با محبت با او صحبت می کند و جلسه را با لبخند به پایان می رساند و قهرمان را «پر از امید شادی» می گذارد (VIII (1): 373). راز یک لبخند سبک در نبود یک احساس صمیمانه است. احتمالاً به همین دلیل است که بانو نه تنها از سرگذشت یتیم «لمس» شده است، بلکه «به نظر می‌رسد که لمس شده است» (372). تصنعی آشکار ظاهر کاترین کمی بعد ظاهر شد: "در ابتدا او با نگاهی دقیق و خیرخواهانه خواند. اما ناگهان چهره اش تغییر کرد و ماشا میرونوا که تمام حرکات او را با چشمانش دنبال می کرد، از بیان خشن این چهره، بسیار دلپذیر و آرام در یک دقیقه ترسید. علاوه بر این ، اکاترینا "با نگاهی سرد" اما "با توجه" به ماشا گوش می دهد (همان). ملکه به لطف ذهن محتاط و ناظر خود موفق می شود ظاهر درونی خود را با دقت پنهان کند.

G.P. ماکوگوننکو که "روانشناسی پوشکین زاهدانه است" تا حدی درست است. مانند. پوشکین نبوغ نادری از خود نشان می دهد و روش ها و تکنیک های گوناگونی را در به تصویر کشیدن شخصیت ها نشان می دهد. خلق و خوی عاطفی و تغییر سریع در واکنش های عاطفی شخصیت ها توسط نویسنده با دقت ثبت شده است، زیرا او متقاعد شده است که پیچیدگی جریان فرآیندهای عاطفی را می توان به طور غیرمستقیم در تجلی بیرونی آنها بازتولید کرد. مشاهدات معمولی از تغییرات تقلیدی در چهره برای تعیین احساساتی که در آن لحظه در فرد گرفته شده است کافی است. نویسنده توجه خواننده را به جزئیات خاصی از پرتره جلب می کند و نکته اصلی را در شخصیت قهرمان برجسته می کند.

آزادی معنوی پوگاچف که مقامات را به چالش می کشید، در بیان چشمان او تأکید می شود: «چشم های درخشان» (همان: 290، 324)، «چشم های درشت زنده» (290)، «چشم های شاهین» (328)، چشمان آتشین (335، 356). چشمان شاهین پوگاچف وقتی متوجه صراحت، صداقت، نجابت در مردم می شود نرم می شود و با دیدن نیرنگ آتش می گیرد.

اما در کسوت شوابرین شرور، چیزی کاملاً متفاوت ذکر شده است. «بسیار پر جنب و جوش» (296) چهره قهرمان اغلب بیان می کند

1 ماکوگوننکو، جی.پی. فرمان. op. S. 413.

"بدخواهی صادقانه" (^Shch): 334)، "بدخواهی تیره و تار" (359)، "مسخره ساختگی" (334)، "خنده شیطانی" (369)، که او برای همیشه از خوانندگان یادداشت های پیوتر آندریویچ گرینیف جدا شد.

اثر مربوط به شورش پوگاچف، همانطور که برای سالها تفسیر می شد، توسط پوشکین "دختر کاپیتان" نامیده شد. ما با نظر ن.ن موافقیم. اسکاتووا: "اصلی ترین چیز در داستان، مؤیدترین و مقاوم ترین چیز او است، ماشا میرونوا، دختر کاپیتان" 2.

تصویر دختر کاپیتان پر از غزل و لطف است. پوشکین با ایجاد تصویر شاعرانه خود به ویژگی های "صمیمی" متوسل می شود. به یاد بیاوریم که اولین برداشت گرینیف از ماریا ایوانونا این است: "من در او دختری محتاط و حساس یافتم" (299).

عقل و صمیمیت از ویژگی های شخصیت قهرمان است. ماشا با اعتراف به "تمایلات قلبی" خود به گرینیف "با تمام زودباوری جوانی و عشق خود را در احساسات قلب لطیف خود غرق کرد" (308). هنگام فراق از معشوقش می گوید: «تا قبر تنها تو در دلم می مانی» (363). حتی در نامه کاترین دوم به آندری پتروویچ گرینیف با توجیه پسرش "ستایش ذهن و قلب دختر کاپیتان میرونوف" (374) وجود دارد.

ماریا ایوانونا ساده و صمیمی است. حرکات معنوی قهرمان مستقیم و به وضوح در کل ظاهر او منعکس شده است. خجالت دختر در ملاقات با مرد جوان با «سوختن» (297) گوش خیانت می کند; "صدای شیرین" (357) اضطراب واقعی را منتقل می کند که او وقتی از دوئل آینده مطلع شد تجربه کرد: "ماریا ایوانونا با لطافت

مرا به خاطر اضطرابی که از نزاع من با شوابرین برای همه ایجاد کرده بود، سرزنش کرد» (305). نویسنده در توصیف شخصیت همه چیز را در نظر می گیرد: لحن صدا، حالات چهره. همچنین ، توانایی دست ها برای بیان احساسات مختلف در تمرین هنری پوشکین منعکس شد: "با دستی لرزان" ماشا نامه ای عصبانی از آندری پتروویچ گرین را برمی گرداند.

2 اسکاتوف، N.N. دور و نزدیک / ن.ن. اسکاتوف. M., 1981. S. 68.

ماشا به گفته مادرش "بزدل" است (298). اما در لحظات حساس زندگی، او خواص شگفت انگیز طبیعت خود را "ذهن و قلب" کشف می کند، که در عشق خالص به گرینوف، در مقاومت قاطعانه در برابر شوابرین، زمانی که او در تمام قدرتش بود، و در نهایت، در سفر جسورانه اش آشکار می شود. برای نجات نامزدش به تزارسکویه سلو، به خود ملکه. همانطور که در "روح روسی" تاتیانا ، در ماشا میرونوا تصویر یک زن روسی پر از ایثار ارائه می شود. مانند تاتیانا لارینا، قهرمان نه تنها "لطیف"، بلکه قلبی وفادار دارد و قادر به "خود دادن" است (اصطلاح S.N. Bulgakov).

این ماشا میرونوا است که در زمان سختی برای خانواده گرینیف به خط مقدم رمان می آید. او که در فروتنی بزرگ شد، با به ارث بردن اطاعت نمونه از پدرش از اراده دیگران، از فروتنی و اطاعت چشم پوشی کرد و قاطعانه تصمیم گرفت که عزیز خود را نجات دهد. در همان زمان، او نه تنها برای خوشبختی، بلکه برای عدالت نیز وارد مبارزه شد. قلب قهرمان در برابر حکم ناعادلانه امضا شده توسط کاترین دوم "شورش" می کند. عشق به گرینو و اعتماد به بی گناهی او رفتار آینده دختر کاپیتان را تعیین می کند.

ملاقات ماشا میرونوا با کاترین دوم در نهایت شخصیت قهرمان را آشکار می کند: از یک طلبه ترسو، او به یک مدافع شجاع عدالت تبدیل می شود. دختر صحبت یک بانوی مهم را که گرینوف را متهم به خیانت کرده بود قطع می کند و "با گرما" (271) کل ماجرا را بازگو می کند. او شجاعانه از ایمان خود، حقیقت دفاع می کند، در حالی که قدرت شخصیتی ناشناخته را برای خود آشکار می کند. افتخار آزادی گرینیف متعلق به ماشا میرونوا است. پوشکین رمان خود را اینگونه نامید زیرا برای اولین بار قهرمانی داشت که برای خوشبختی می جنگید و در این مبارزه پیروز می شد.

قضاوت، در زمان مقتضی کاهش یافت

بلینسکی که گرینیف «شخصیتی بی‌رنگ و بی‌رنگ» است، با متن رمان پوشکین در تناقض است. زیر-

1 بلینسکی، وی.جی. فرمان. op. T.7. S. 577.

رشد اشراف گرینیف کمتر از دن کیشوت نیست. جای تعجب نیست که مقایسه گرینیف با این قهرمان وجود دارد. شوابرین در فصل گمشده، گرینف را مستقیماً «دون کیشوت بلوگورسکی» می نامد (VIII (1): 379). عشق به ماشا میرونوا او را چنین می کند. در حالتی ساده لوح، مهربان، اما در معرض هر گونه تأثیری (Bop-re، Zurina، Shvabrina)، یک فرد صادق و شجاع ظاهر می شود که می تواند به شدت احساس کند، شجاعانه عمل کند، از احساسات خود محافظت کند، و از دستورات وظیفه پیروی کند.

قبلاً اشاره شد که شخصیت‌های اصلی دختر کاپیتان، پیوتر گرینیف و ماشا میرونوا، افرادی هستند که دارای یک انبار تحلیلی مستقیم، شهودی و نه فکری هستند. آنها همه چیز را در احساسات خود درک نمی کنند ، بنابراین یادداشت های گرینیف پر از چنین عباراتی است: "نمی توان گفت که این آهنگ ساده مردمی چه تأثیری بر من گذاشت" (331). «احساس من خیلی مبهم بود» (325); "من نمی توانم توضیح دهم که وقتی با این مرد وحشتناک جدا شدم چه احساسی داشتم" (358). نویسنده به این ترتیب پویایی های پنهان زندگی عاطفی قهرمان را منتقل می کند و روشن می کند که ماهیت پیچیده احساسات انسانی را نمی توان به تعاریف دقیق تقلیل داد. نام بردن از آنها به معنای ساده کردن فرآیند احساسی است.

در «دختر کاپیتان» اثر A.S. Pushkin، آن بی اعتمادی به عقل گرایی قابل توجه است که بعداً به انگیزه L.N. تولستوی 2.

شوابرین سرشار از خردگرایی شکاکانه است و در رمان به صورت شیطانی ظاهر می شود. اگرچه او به عنوان یک فرد غیرقابل انکار باهوش و حتی با استعداد شناخته می شود (ماشا: "البته الکسی ایوانوویچ، یک فرد باهوش" (305)؛ گرینیف: "شوابرین خیلی احمقانه نبود. گفتگوی او تیز و سرگرم کننده بود" (296) این مانع از رفتار او با مردم "بی رحمانه" نمی شود (301).علم، عقل، عقل به هیچ وجه رفتار اخلاقی یک فرد را تعیین نمی کند.علاوه بر این، قهرمان باهوش پوشکین در کارهای ناشایست خود نبوغ فوق العاده ای نشان می دهد.

2 ر.ک: Bulanov, A.M. پدیدارشناسی هنری به تصویر کشیدن زندگی قلبی در کلاسیک های روسی / A.M. بولانوف. ولگوگراد، 2003. ص 157 184.

پنهان می شود تا روند وقایع را کنترل کند، دیگران را دستکاری کند. "تیزهوش" (VIII (1): 334) آلکسی ایوانوویچ ماشا را در چشم یک رقیب عاشق بدنام می کند ، در یک دوئل ضربه ای شرور به او وارد می کند ، که سپس به طور ناشناس به والدین پیوتر آندریویچ اطلاع می دهد ، او را به زور نگه می دارد. عروس، او را مجبور می کند تا مال خودش شود، در نهایت، پس از سقوط، مقامات را در مورد خیانت ادعایی گرینیف مطلع می کند.

اگر در قهرمانان مورد علاقه پوشکین بر صراحت آنها تأکید شود، شوابرین با پستی آشکار متمایز می شود. در رفتار خود ، گرینیف که برای آزاد کردن ماشا آمده بود ، تظاهر ضعیفی را می بیند: "با عبارات زشت او شادی و غیرت خود را ابراز کرد. با دیدن من خجالت کشید، اما زود خوب شد، دستش را دراز کرد. انگار خودش نبود. او البته با تیزبینی معمول خود حدس زد که پوگاچف از او ناراضی است. در برابر او ترسو بود و با ناباوری به من می نگریست» (354). وقتی تمام حقیقت آشکار شد، "شوابرین روی زانو افتاد" (355) در مقابل پوگاچف، "در دیوانگی" (356) فریاد زد.

شاید قهرمان توسط یک احساس واقعی برای دختر هدایت می شود؟ آیا او حاضر است خود را فدای عشق او کند؟ نه، پوشکین با روحیه احساسات گرایی یک بت نمی نویسد. شوابرین که متوجه خطری برای خود شده است به شورشی می گوید که ماشا دختر دشمن اوست. و بیهوده ، بعداً ، گرینف ساده لوح معتقد است که شوابرین در بازجویی از ماشا نام نمی برد "زیرا در قلب او جرقه ای از همان احساس وجود داشت" (368) که او را در اختیار دارد. نکته اینجا البته چیز دیگری است. به همین دلیل است که او یک «شرور شرور» است (همانجا)، که این عشق نیست که او را به حرکت در می‌آورد، بلکه احساس دیگری از حفظ خود به هر قیمتی شده است. شوابرین خائن از شواهد اضافی علیه خود می ترسد.

بدبینی شوابرین و صمیمیت احساسات گرینیف به سادگی در دختر کاپیتان مقایسه نمی شود، بلکه رتبه 1 دارد.

1 V.G. مارانتمن به درستی معتقد است که مقایسه گرینو و شوابرین شبیه همسایگی اونگین و لنسکی است. با این حال، «فردگرایی شوابرین به سهل‌انگاری می‌انجامد که اونگین ندارد». (نگاه کنید به: Marantsman, V.G. مطالعه کار A.S. Pushkin در مدرسه // در راه A.S. Pushkin: راهنمای معلمان و دانش آموزان: در 2 ساعت، قسمت 1 / V.G. Marantsman. M., 1999. S. 239.)

پستی قهرمان پوشکین زاییده ناتوانی در عشق و فقیر شدن عشق است. خلاء معنوی پر از ناتوانی بدخواهانه است که با "لبخندی شیطانی" پوشانده شده است. نویسنده متقاعد شده است که شیطان خود ویرانگر است. سرنوشت شوابرین از پیش تعیین شده است. او هم در عشق و هم در «تاریخ» شکست می خورد. عقل قهرمان بی عاطفه پوشکین را نجات نمی دهد، تمام دسیسه های حیله گر این شرور به خاک می ریزد.

پوشکین با بیان ارزش بی قید و شرط احساسات انسانی که مخزن آن قلب است، به طور گسترده از "واژگان قلب" در رمان استفاده می کند. همانطور که قبلاً اشاره شد، قلب در دختر کاپیتان معیاری برای اخلاقیات شخصیت ها است.

"قلب" به شیوه ای خاص شخصیت ها را مشخص می کند: پوشکین بارها تکرار می کند که گرینیف در صفحات اثر "قلب پاک" دارد (VIII (1): 296، 308، 366، 367). شایستگی اصلی قهرمان این است که با پشت سر گذاشتن تمام آزمایشاتی که به سرنوشت او رسیده است ، انسانیت را حفظ می کند ، کرامت انسانی قلب او "تکه تکه شده" است (366) ، اما همچنان پاک است.

حرکت حوزه عاطفی توسط پوشکین در "ضربان قلب" یعنی احساسات او عینیت می یابد. قبل از تسخیر قلعه بلوگورسک توسط پوگاچوی ها، پیوتر آندریویچ در درجه اول نگران سرنوشت ماشا بود: "سرنوشت ماریا ایوانوونا به وضوح به من نشان داد و قلبم غرق شد" (319). "با دلهره قلبی" (321) ، او متوجه می شود که دختر کاپیتان میرونوف فرصتی برای ترک قلعه نداشته است. «قلبم آتش گرفته بود. من خودم را شوالیه او تصور کردم» (322)، گرینیف وضعیت خود را شرح می دهد. او که هیچ چیز قطعی در مورد دختر بیچاره نمی داند، برای خود آرامش نمی یابد: «فکر وحشتناکی در ذهنم گذشت: آن را در دستان دزدان تصور کردم. دلم فرو رفت» (327). هنگامی که پوگاچف ماشا بیمار را در خانه کشیش دید، گرینیف ناامید شد، زیرا فهمید که این دختر فرمانده قلعه چه چیزی را تهدید می کند: "قلب من تپش کرد، اما کاری برای انجام دادن وجود نداشت" (328). "قلب من به شدت شروع به تپیدن کرد" (351) ، "قلب من درد گرفت" (354) ، اینگونه است که گرینیف احساسات خود را هنگامی که آنها به همراه پوگاچف برای نجات ماشا از اسارت می روند توصیف می کند.

"قلب" در شعر پوشکین یک احساس یا یک حالت عاطفی خاص را به تصویر می کشد. پیوتر آندریویچ که از عشق ماشا متقاعد شده است، سخاوتمندانه شوابرین خیانتکار را می بخشد: "من خیلی خوشحال بودم که نمی توانستم احساس خصمانه را در قلب خود نگه دارم" (VIII (1): 308). نجیب زاده قدرشناس گرینیف در تلاش است تا زندگی و عشق خود را به پوگاچف شیاد "برای بیان هر چیزی که قلبش با آن پر شده بود" نجات دهد (358). جوانان با تجربه تحولات هیولایی، احساس خستگی شدید می کنند: "قلب ما خیلی خسته بود" (360). اما، همانطور که می دانید، آزمایش های قهرمانان به همین جا ختم نشد. پیوتر آندریویچ منتظر محکومیت نادرست و دستگیری پس از آن بود. در آستانه وقایع وحشتناک، گرینیف با پیشگویی بدی عذاب می دهد: "چیزی قلبم را تیز کرد. ترسیدم، بی آنکه بدانم چیست» (364). وقتی قهرمان خود را در خطر مرگ می بیند، «برای نجات همه نزدیکانش» دعا می کند (325). و نجات خود را در «توضیحات صادقانه حق» می بیند (367). ایمان به عدالت و صمیمیت مردم به گرینیف کمک می کند تا در لحظات سخت زندگی تحمل کند. نویسنده همراه با قهرمان معتقد است که اخلاص احساسات و نجابت جوانمردانه موجب نجات است.

در اصل، انتخاب منتخب «واژگان صمیمانه» طرح «دختر کاپیتان» را بازتولید می‌کند، اثری بی‌نظیر درباره ریشه‌ناپذیری خوبی در روح انسان. در رمان، خیر بدون اثری از بین نمی رود، مانند طلسم، بخشنده را نگه می دارد. یک کت پوست گوسفند خرگوش که برای تشکر به مشاور داده می شود، گرینو را از طناب نجات می دهد. هدیه پنجاه کوپکی که به پاسبان داده شد، او را تشویق می کند که در هنگام حمله نامه ای از ماشا به گرینیف بدهد. حتی امپراطور نیز در این دایره مهربانی گنجانده شده است: پس از گوش دادن به یتیم و مرتب کردن اوضاع دشوار، به سطح حرکات ساده معنوی انسان ارتقا یافت. مردم عاشق توسط دهقان تزار پوگاچف و ملکه نجیب کاترین دوم متحد می شوند. پوشکین رویای جامعه ای با هماهنگی اجتماعی بدون شورش های «بی معنی و بی رحم» (364) را در سر می پروراند که در آن انسانیت اصل اصلی است.

در رمان در حال مرگ پوشکین بزرگ، ایمان زوال ناپذیر نویسنده به خوبی مانند قانون قلب گنجانده شده است.

L.V. SPESIVTSEV (آستراخان)

ژانر اصلی سه گانه M. TSETAEVAYA "از دریا"، "تلاش برای اتاق"، "سال نو"

آثار M. Tsvetaeva از نظر اصالت ژانری مورد توجه قرار می گیرند. نویسنده آنها را به عنوان یک مونولوگ-اعتراف غنایی که مبتنی بر جهان بینی تراژیک شاعر است، تحلیل می کند. در اشعار مورد بررسی، مسئله‌ی خود پیشرو است، که وحدت ژانری آن بر اساس همبستگی متحرک و ارگانیک خود غنایی، که در صمیمی‌ترین و صمیمی‌ترین نام‌گذاری‌ها، با مقوله‌های جهان کلان اینها اشعار "دولتی" هستند که کنش آنها توسط "جریان آگاهی" قهرمان غنایی هدایت می شود.

هر مرحله از کار M. I. Tsvetaeva صفحه ای جدید و هنوز کاملاً خوانده نشده از زندگی غم انگیز و در حقیقت حماسی شاعر بزرگ روسی است. یکی از این مراحل است

سال 1926 که برای مارینا تسوتاوا از بسیاری جهات تعیین کننده شد: آشنایی مکاتبه ای با ریلکه، مکاتبه با شاعر آلمانی و ب. پاسترناک او را برای خلق سه داستان غزلی "از دریا"، "تلاش در اتاق" و "سال نو" الهام بخشید. "، جایی که فرقه عاشقانه روح غنایی قهرمان به طور کامل آشکار می شود.

سه شعر تقریباً در همان دوره خلاقیت ("از دریا" می 1926، "تلاش در اتاق" ژوئن 1926، "سال نو" فوریه

1927) و در سال 1928 منتشر شد، در درجه اول با تصویر قهرمان غنایی مرتبط است، که چهره های مختلف او به درک واقعیت "روح" M. Tsvetaeva کمک می کند. مضمون رویا که در نامه ای به ریلکه به تاریخ 14 ژوئن ترسیم شده و در نامه ای به تاریخ 2 اوت به اوج خود رسیده است، لایت موتیف اشعار "از دریا" و "تلاش در اتاق" است و طرح کلی آثار را سازماندهی می کند. ("رویای سه دقیقه / طول می کشد" ، "از رویای من / / پرید به رویای تو" ، "بالاخره ، نه یک رویا // رویای متقابل" ("از دریا")؛ "نه یک گچ کار ، نه یک سقف ساز // رویا، "نه یک تامین کننده، نه یک سازنده مبلمان // رویایی، داغ تر از Reval // Shallows "("اتاق تلاش")).

آثار به صورت مونولوگ-اعتراف غنایی بر اساس

Spesivtseva L. V.، 2006

"ذهن و احساس"

نظر رسمی:

جهت شامل تفکر در مورد عقل و احساس به عنوان دو مؤلفه مهم دنیای درونی یک فرد است که بر آرزوها و اعمال او تأثیر می گذارد. عقل و احساس را می توان هم در وحدت هماهنگ و هم در تقابل پیچیده که تضاد درونی شخصیت را تشکیل می دهد، در نظر گرفت. موضوع عقل و احساس برای نویسندگان فرهنگ‌ها و دوره‌های مختلف جالب است: قهرمانان آثار ادبی اغلب با انتخاب بین فرمان احساس و تحریک عقل روبرو هستند.

سخنان و سخنان افراد مشهور:

احساساتی هستند که ذهن را پر و مبهم می کنند و ذهنی وجود دارد که حرکت احساسات را خنک می کند. MM پریشوین

اگر احساسات واقعی نباشند، پس کل ذهن ما کاذب خواهد بود. لوکرتیوس

احساسی که اسیر یک نیاز عملی خام است فقط معنای محدودی دارد. کارل مارکس

هیچ تخیلی نمی تواند با چنین انبوهی از احساسات متناقض که معمولاً در یک قلب یک انسان وجود دارد، ایجاد کند. F. La Rochefoucald

دیدن و احساس کردن یعنی بودن، فکر کردن یعنی زندگی کردن. دبلیو شکسپیر

وحدت دیالکتیکی عقل و احساس مشکل اصلی بسیاری از آثار هنری در ادبیات جهان و روسیه است. نویسندگانی که دنیای نیات، امیال، اعمال، قضاوت های انسان را به تصویر می کشند، به هر طریقی به این دو مقوله مربوط می شوند. طبیعت انسان به گونه ای تنظیم شده است که جدال بین عقل و احساس ناگزیر باعث تضاد درونی شخصیت می شود و بنابراین زمینه مساعدی را برای کار نویسندگان - هنرمندان روح انسانی فراهم می کند.

فهرست منابع در جهت "عقل و احساس"

A.I. کوپرین "دستبند گارنت"

لوگاریتم. تولستوی "جنگ و صلح"

A.N. اوستروفسکی "رعد و برق"

صبح. گورکی "در پایین"

مانند. گریبایدوف "وای از هوش"

F.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات"

است. تورگنیف "پدران و پسران"

مانند. پوشکین "دختر کاپیتان"

گای دو موپاسان "گردن بند"

N.V. گوگول "تاراس بولبا"

N.M. کرمزین "بیچاره لیزا

مانند. پوشکین "یوجین اونگین"

مواد برای استدلال های ادبی.

( مقدمه )

عشق چیست؟ هر فردی به این سوال پاسخ متفاوتی خواهد داد. برای من عشق میل به همیشه بودن، علیرغم نزاع ها، مشکلات، توهین ها و سوء تفاهم ها، میل به سازش، توانایی بخشش و حمایت در شرایط دشوار است. خوشبختی بزرگ اگر عشق متقابل باشد. اما در زندگی موقعیت هایی وجود دارد که یک احساس نافرجام ایجاد می شود. عشق نافرجام برای انسان رنج زیادی به همراه دارد. اما بدترین چیز زمانی است که یک احساس نافرجام از کنترل عقل خارج شود و به یک تراژدی جبران ناپذیر منجر شود.(69 کلمه)

(بحث و جدل)

عشق موضوع ابدی داستان های جهانی است. بسیاری از نویسندگان این احساس بزرگ را در آثار خود توصیف می کنند. و من می خواهم داستان فوق العاده کوپرین "دستبند گارنت" را به یاد بیاورم. در صفحات اول اثر، زندگی خانواده شین برایمان فاش می شود. در یک زوج متاهل دیگر عشق وجود ندارد و ورا نیکولاونا از ازدواج خود ناامید است. غم را در دل خود احساس می کند. ما فقط می توانیم حدس بزنیم که او، مانند هر زن، خواهان توجه، محبت، مراقبت است. متأسفانه، شخصیت اصلی نمی داند که همه اینها بسیار نزدیک است. یک مقام کوچک، گئورگی ژلتکوف، هشت سال است که ورا نیکولایونا را با عشقی غیرمعمول قوی و صمیمانه دوست دارد. او در همان نگاه اول عاشق او شد و خوشحال شد زیرا خداوند با این احساس به او پاداش داد. اما شخصیت اصلی به مردی متواضع توجه نکرد. ورا نیکولایونا در حال ازدواج است و از ژلتکوف می خواهد که دیگر برای او نامه ننویسد. ما فقط می توانیم حدس بزنیم که این چه مشکلاتی را برای قهرمان ما به ارمغان آورد و از صلابت او شگفت زده شویم. جورج این فرصت را نداشت که به ورا نزدیک شود، او را دوست داشته باشد، اما خوشحال است زیرا او به سادگی وجود دارد، زیرا ورا در این دنیا زندگی می کند. ژلتکوف برای تولد ورا نیکولایونا یک دستبند گارنت می دهد. او انتظار ندارد خانم شینا کادو بپوشد. اما جورج با این فکر گرم می شود که معشوقش به سادگی این دکوراسیون را لمس خواهد کرد. در ورا، این دستبند احساس اضطراب را برمی انگیزد، سرریز سنگ ها او را یاد قطرات خون می اندازد. بنابراین، نویسنده برای ما روشن می کند که یک احساس متقابل نسبت به ژلتکوف در شخصیت اصلی شروع به ظهور می کند. او نگران او است، نزدیک شدن مشکل را احساس می کند. ورا در گفتگو با یکی از دوستان والدینش که او را پدربزرگ خود می داند موضوع عشق را مطرح می کند و شروع به درک این موضوع می کند که عشق ژلتکوف همان عشق صادقانه واقعی و کمیاب است. اما نیکلای نیکولایویچ برادر ورا که از هدیه گئورگی خشمگین شده است مداخله می کند و تصمیم می گیرد با ژلتکوف صحبت کند. قهرمان کار می فهمد که نمی تواند از عشق خود دور شود. نه رفتن و نه زندان به او کمک نمی کند. اما او احساس می کند که در مورد معشوق خود دخالت می کند ، جورج از ورا بت می کند ، او آماده است برای رفاه او هر کاری انجام دهد ، اما نمی تواند بر احساسات خود غلبه کند و ژلتکوف تصمیم می گیرد خودکشی کند. این بود که عشق نافرجام قوی به تراژدی منجر شد. و ورا متأسفانه خیلی دیر متوجه شد که عشق بسیار نادر و صمیمانه ای از او گذشته است. هیچ کس و هیچ چیز نمی تواند وضعیت را در صورت رفتن آن شخص درست کند.(362 کلمه)

(نتیجه)

عشق احساس بزرگی است، اما زمانی که به تراژدی منجر شود بسیار ترسناک است. مهم نیست چقدر احساسات قوی هستند، نمی توانید ذهن خود را از دست بدهید. زندگی بهترین چیزی است که به انسان داده می شود. همین را می توان در مورد عشق نیز گفت. و مهم نیست چه آزمایش هایی بر سر راه ما قرار می گیرد، باید احساسات و استدلال خود را هماهنگ نگه داریم.(51 کلمه)

داستان A. I. کوپرین "دستبند گارنت" "دلیل و احساس"

(برهان 132)

قهرمان داستان کوپرین "دستبند گارنت"، گئورگی ژلتکوف، نتوانست با احساسات خود کنار بیاید. این مرد با دیدن یک بار ورا نیکولایونا ، برای زندگی عاشق او شد. جورج از شاهزاده خانم متاهل انتظار عمل متقابل را نداشت. او همه چیز را می فهمید، اما نمی توانست جلوی خودش را بگیرد. ایمان معنای کوچکی از زندگی ژلتکوف بود و او معتقد بود که خداوند با چنین محبتی به او پاداش داده است. قهرمان احساسات خود را فقط در نامه ها نشان داد، بدون اینکه خود را در مقابل چشمان شاهزاده خانم نشان دهد. در روز فرشته ورا، طرفدار یک دستبند گارنت به معشوقش داد و یادداشتی را ضمیمه کرد که در آن برای مشکلی که ایجاد کرده بود طلب بخشش کرد. هنگامی که شوهر شاهزاده خانم، همراه با برادرش، ژلتکوف را پیدا کرد، او به زشتی رفتار او اعتراف کرد و توضیح داد که او صمیمانه عاشق ورا است و فقط مرگ می تواند این احساس را خاموش کند. در نهایت قهرمان برای نوشتن آخرین نامه او از شوهر ورا اجازه خواست و پس از گفتگو با او خداحافظی کرد.

داستان A. I. کوپرین "دستبند گارنت" عشق یا جنون؟ "ذهن و احساس"

(مقدمه 72) عشق یکی از گرم ترین احساساتی است که انسان می تواند تجربه کند. او قادر است قلب را پر از شادی کند، الهام بخشد و به عاشق نشاط ببخشد، اما متأسفانه این احساس همیشه انسان را خوشحال نمی کند. فقدان عمل متقابل قلب مردم را می شکند، آنها را محکوم به رنج می کند، و سپس انسان می تواند عقل خود را از دست بدهد و موضوع پرستش را به نوعی خدایی تبدیل کند که برای همیشه آماده پرستش است. اغلب می شنویم که عاشقان را دیوانه می نامند. اما این مرز باریک بین احساس آگاهانه و اعتیاد کجاست؟

(برهان 160) کار A. I. Kuprin "Garnet Bracelet" خوانندگان را به فکر در مورد این سوال وادار می کند. قهرمان سالها معشوق خود را تعقیب کرد و سپس خودکشی کرد. چه چیزی او را به این اعمال سوق داد: عشق یا جنون؟ فکر می کنم هنوز یک احساس آگاهانه بود. ژلتکوف عاشق ورا شد. فقط یکبار دیدنش او که یک مقام کوچک بود، از نابرابری اجتماعی با معشوق خود آگاه بود و بنابراین حتی سعی نکرد او را جلب کند. برای او کافی بود که شاهزاده خانم را از بیرون تحسین کند، بدون اینکه وارد زندگی او شود. ژلتکوف در نامه هایی احساسات خود را با ورا در میان گذاشت. این قهرمان حتی پس از ازدواج به معشوق نامه نوشت ، اگرچه او به زشتی رفتار او پی برد. شوهر شاهزاده خانم با گریگوری استپانوویچ با درک رفتار کرد. شین به همسرش گفت که ژلتکوف او را دوست دارد و اصلا دیوانه نیست. البته قهرمان با تصمیم به خودکشی ضعف نشان داد، اما آگاهانه به این نتیجه رسید که فقط مرگ می تواند عشق او را قطع کند. او می دانست که بدون ورا خوشحال نخواهد بود و در عین حال نمی خواست در کار او دخالت کند.

(برهان 184) ن و در صفحات ادبیات داستانی جهان، مسئله تأثیر احساسات و عقل به کرات مطرح می شود. بنابراین، به عنوان مثال، در رمان حماسی لئو تولستوی "جنگ و صلح"، دو نوع قهرمان ظاهر می شود: از یک سو، ناتاشا روستوای تکانشی، پیر بزوخوف حساس، نیکولای روستوف نترس، از سوی دیگر، هلن مغرور و محتاط. کوراژینا و برادرش، آناتول بی احساس. بسیاری از درگیری ها در رمان دقیقاً به دلیل افراط در احساسات شخصیت ها رخ می دهد که تماشای فراز و نشیب های آنها بسیار جالب است. نمونه واضحی از اینکه چگونه انفجار احساسات، بی فکری، شور شخصیت، جوانی بی حوصله بر سرنوشت قهرمانان تأثیر گذاشت، مورد ناتاشا است، زیرا برای او، خنده دار و جوان، انتظار برای عروسی او با آندری بولکونسکی بسیار طولانی بود. ، آیا او می تواند احساسات غیرمنتظره خود را نسبت به صدای عقل به آناتول مهار کند؟ در اینجا ما یک درام واقعی از ذهن و احساسات در روح قهرمان داریم ، او با یک انتخاب دشوار روبرو است: نامزد خود را ترک کند و با آناتول ترک کند یا تسلیم یک انگیزه لحظه ای نشود و منتظر آندری باشد. به نفع احساسات بود که این انتخاب دشوار انجام شد ، فقط شانس مانع ناتاشا شد. ما نمی توانیم دختر را محکوم کنیم، زیرا طبیعت بی حوصله و تشنگی عشق او را می شناسیم. این احساسات بود که انگیزه ناتاشا را دیکته کرد و پس از آن هنگام تجزیه و تحلیل از عمل خود پشیمان شد.

رمان ل.ان. تولستوی "جنگ و صلح" "عقل و احساس"

(برهان 93) شخصیت اصلی رمان، جنگ و صلح حماسی لئو تولستوی، ناتاشا روستوا جوان، به عشق نیاز داشت. با جدا شدن از نامزد خود ، آندری بولکونسکی ، دختر ساده لوح در جستجوی این احساس ، به آناتول کوراگین موذی اعتماد کرد ، که حتی فکر نمی کرد زندگی خود را با ناتاشا وصل کند. تلاش برای فرار با یک فرد بدنام یک عمل مخاطره آمیز است که ناتاشا روستوا در درجه اول با تکیه بر احساسات تصمیم گرفت. نتیجه غم انگیز این ماجرا برای همه شناخته شده است: نامزدی ناتاشا و آندری به پایان می رسد، عاشقان سابق رنج می برند، شهرت خانواده روستوف متزلزل شده است. اگر ناتاشا به عواقب احتمالی فکر می کرد، در این موقعیت قرار نمی گرفت.

رمان ل.ان. تولستوی "جنگ و صلح" "عقل و احساس"

(برهان 407) در رمان حماسی L.N. مقوله های عقل و احساس «جنگ و صلح» تولستوی به منصه ظهور می رسد. آنها در دو شخصیت اصلی بیان می شوند: آندری بولکونسکی و ناتاشا روستوا. یک دختر با احساسات زندگی می کند، یک مرد با عقل زندگی می کند. آندری توسط میهن پرستی هدایت می شود ، او در قبال سرنوشت میهن ، در قبال سرنوشت ارتش روسیه احساس مسئولیت می کند و لازم می داند جایی باشد که به ویژه دشوار است ، جایی که سرنوشت آنچه برای او عزیز است تعیین می شود. بولکونسکی خدمت خود را در ارتش از رده های پایین در میان آجودان در مقر کوتوزوف آغاز می کند، آندری به دنبال شغل و جوایز آسان نیست. همه چیز در زندگی ناتاشا بر اساس احساسات است. این دختر شخصیت بسیار آسانی دارد، ناتاشا از زندگی لذت می برد. او عزیزان و نزدیکان خود را مانند خورشید روشن و گرم می کند. هنگام ملاقات با آندری، در او فردی بی قرار می بینیم که از زندگی واقعی خود ناراضی است. تولد یک فرزند و در عین حال مرگ همسرش که در مقابل او احساس گناه می کرد، به نظر من، به اصطلاح، بحران معنوی بولکونسکی را تشدید کرد. ناتاشا علت احیای معنوی بولکونسکی شد. عشق به ناتاشا شاد و شاعرانه رویاهای شادی خانوادگی را در روح آندری به دنیا می آورد. ناتاشا تبدیل به یک زندگی دوم و جدید برای او شد. او چیزی داشت که در شاهزاده نبود و به طور هماهنگ او را تکمیل می کرد. آندری در کنار ناتاشا احساس احیا و تجدید قوا کرد. تمام احساسات زنده او به او نیرو می بخشید و او را به اعمال و رویدادهای جدید الهام می بخشید. پس از اعتراف به ناتاشا، شور و شوق آندری فروکش می کند. اکنون او نسبت به ناتاشا احساس مسئولیت می کند. آندری از ناتاشا خواستگاری می کند، اما به درخواست پدرش، عروسی را به مدت یک سال به تعویق می اندازد. ناتاشا و آندری افراد بسیار متفاوتی هستند. او جوان، بی تجربه، قابل اعتماد و خودجوش است. او قبلاً یک زندگی کامل را پشت سر دارد، مرگ همسر، پسرش، آزمایشات دوران سخت جنگ، ملاقات با مرگ. بنابراین ، آندری نمی تواند به طور کامل درک کند که ناتاشا چه احساسی دارد ، این انتظار برای او بسیار دردناک است ، او نمی تواند احساسات خود ، تمایل خود به عشق و دوست داشتن را مهار کند. این باعث شد ناتاشا به آندری خیانت کند و آنها از هم جدا شوند. بولکونسکی به جنگ می رود و به شدت مجروح می شود. با تجربه رنج شدید، با درک اینکه در حال مرگ است، قبل از آستانه مرگ، احساس عشق و بخشش جهانی را تجربه می کند. در این لحظه غم انگیز، ملاقات دیگری بین شاهزاده آندری و ناتاشا اتفاق می افتد. جنگ و رنج ناتاشا را بالغ کرد ، اکنون او می فهمد که چقدر با بولکونسکی ظالمانه رفتار کرد ، به دلیل علاقه دوران کودکی خود به چنین شخص شگفت انگیزی خیانت کرد. ناتاشا روی زانوهایش از شاهزاده طلب بخشش می کند. و او را می بخشد، او را دوباره دوست دارد. او قبلاً با عشقی غیر زمینی عشق می ورزد و این عشق آخرین روزهای او را در این دنیا روشن می کند. فقط در آن لحظه آندری و ناتاشا توانستند یکدیگر را درک کنند ، آنچه را که بسیار کم داشتند به دست آوردند. اما خیلی دیر شده بود.

(برهان 174) در مورد احساسات واقعی و صمیمانه صحبت می کنم، می خواهم به نمایشنامه "رعد و برق" بپردازم. A. N. Ostrovsky در این اثر توانست رنج روحی شخصیت اصلی را با تمام درخشندگی احساسات منتقل کند. در قرن نوزدهم، تعداد زیادی از ازدواج ها برای عشق نبود، والدین سعی کردند با فردی که ثروتمندتر بود ازدواج کنند. دختران مجبور بودند تمام زندگی خود را با یک شخص مورد بی مهری زندگی کنند. کاترینا، که با نام تیخون کابانوف از یک خانواده تاجر ثروتمند ازدواج کرده بود، در وضعیت مشابهی قرار گرفت. شوهر کاتیا منظره رقت انگیزی بود. او که غیرمسئول و کودک بود، جز مستی توانایی نداشت. مادر تیخون، مارفا کابانوا، ایده های استبداد و ریاکاری ذاتی در کل "پادشاهی تاریک" را مجسم می کرد، بنابراین کاترینا دائما تحت فشار بود. قهرمان برای آزادی تلاش می کند ، در شرایط پرستش برده ای بت های دروغین برای او دشوار بود. دختر در برقراری ارتباط با بوریس آرامش یافت. مراقبت، محبت و صداقت او به قهرمان بدبخت کمک کرد تا ظلم و ستم کابانیخی را فراموش کند. کاترینا متوجه شد که اشتباه می کند و نمی تواند با آن زندگی کند، اما احساسات او قوی تر شد و به شوهرش خیانت کرد. با عذاب ندامت ، قهرمان به شوهرش توبه کرد و پس از آن خود را به رودخانه انداخت.

A. N. Ostrovsky بازی "رعد و برق" "دلیل و احساس"

(برهان 246) در مورد احساسات واقعی و صمیمانه صحبت می کنم ، می خواهم به کار A. N. Ostrovsky "Thanderstorm" بپردازم. اکشن نمایشنامه در شهر خیالی کالینوو در ساحل ولگا می گذرد. شخصیت های اصلی نمایش کاترینا و کابانیخا هستند. در قرن نوزدهم، دختران را نه برای عشق ازدواج می‌کردند، همه می‌خواستند دخترشان را به خانواده‌ای ثروتمندتر بدهند. کاترینا در چنین موقعیتی قرار گرفت. او خود را در دنیای کابانیخا می یابد، جایی که اخلاق مردسالارانه منسوخ حاکم است. از سوی دیگر کاترینا تلاش می کند تا خود را از قید اجبار و عبادت رها کند. او توسط یک رویا، معنویت، صداقت جذب می شود.شخصیت کاترینا محل برخورد بین تقوا و احساسات گناه آلود و غیرقانونی است. با ذهنش، شخصیت اصلی می فهمد که او یک "همسر شوهر" است، اما روح کاترینا نیاز به عشق دارد. شخصیت اصلیعاشق مرد دیگری می شود، اگرچه سعی می کند در برابر آن مقاومت کند.به قهرمان فرصتی فریبنده داده می شود تا با ملاقات با معشوقش مرتکب این گناه شود تا از آنچه مجاز است سبقت بگیرد، اما به شرطی که خارجی ها متوجه آن نشوند. کاترینا کلید دروازه در املاک کابانوف را می گیرد، که واروارا به او می دهد، گناه خود را می پذیرد، اعتراض می کند، اما از همان ابتدا خود را به مرگ محکوم می کند.برای کاترینا، دستورات کلیسا و جهان پدرسالار از اهمیت بالایی برخوردار است. او می خواهد خالص و بی عیب باشد. پس از سقوط، کاترینا نتوانست گناه خود را در برابر شوهرش و مردم پنهان کند. او به گناهی که مرتکب شده است پی می برد و در عین حال می خواهد سعادت عشق واقعی را بداند. برای خود بخشش و عاقبت عذاب وجدان نمی بیند، روحش را تباه می داند. این احساس ذهن کاترینا را شکست داد ، او به شوهرش خیانت کرد ، اما شخصیت اصلی نتوانست با این زندگی کند ، بنابراین او از نظر مذهبی در مورد گناه وحشتناک تر تصمیم می گیرد - خودکشی.

(برهان 232) طرح نمایشنامه زندگی ساکنان اتاقک بود، مردمی که هیچ ندارند: نه پول، نه موقعیت، نه موقعیت اجتماعی، نه نان ساده. معنای وجود خود را نمی بینند. اما حتی در شرایط به ظاهر غیر قابل تحملموضوعاتی مانند مسئله حقیقت و دروغ مطرح می شود . فکر کردن در مورد اینموضوع ، نویسنده به مقایسه شخصیت های محوری نمایشنامه می پردازد. ساتن و لوک سرگردان قهرمان هستند - پادپود. وقتی پیر لوکا در خانه اتاق ظاهر می شود، سعی می کند به هر یک از ساکنان الهام بخشد. با تمام صمیمیت احساسات، سعی می کند به بدبختان الهام بخشد، نه اینکه بگذارد پژمرده شوند. به نظر لوک، با گفتن این حقیقت که هیچ چیز در زندگی آنها تغییر نخواهد کرد، نمی توان به آنها کمک کرد. پس او به آنها دروغ گفت و فکر کرد که این کار برای آنها نجات خواهد یافت. این نگرش آنها را نسبت به آنچه اتفاق می افتد تغییر می دهد، امید را در آنها القا می کند. قهرمان از صمیم قلب می خواست به بدبختان کمک کند و امید را در آنها القا کند. قهرمان از صمیم قلب می خواست به بدبختان کمک کند تا زندگی آنها را حداقل کمی روشن تر کند. او به این موضوع فکر نمی کرد که دروغ شیرین بدتر از حقیقت تلخ است. ساتن خشن بود. فقط به افکارش تکیه کرد و با هوشیاری به اوضاع نگاه کرد. داستان‌های لوک او را عصبانی کرد، زیرا او یک واقع‌گرا است و به «شادی ساختگی» عادت ندارد. این قهرمان مردم را نه به کوری امید، بلکه به مبارزه برای احقاق حق خود فرا می خواند. گورکی این سوال را از خوانندگان خود مطرح کرد - کدام یک از آنها درست تر است؟ من فکر می کنم که نمی توان پاسخ دقیقی به این سؤال داد، زیرا بیهوده نیست که نویسنده آن را باز می گذارد. هر کس باید برای خودش تصمیم بگیرد.

ام. گورکی بازی "در پایین" "دلیل و احساس"

(مقدمه 62) حقیقت یا شفقت کدام بهتر است؟ پاسخ صریح به این سوال غیرممکن است. اگر سوال به نظر می رسید، چه چیزی بهتر است - درست یا نادرست، پاسخ من صریح خواهد بود. اما مفاهیم حقیقت و شفقت را نمی توان در مقابل یکدیگر قرار داد. شما باید به دنبال یک خط باریک بین آنها باشید. شرایطی پیش می آید که گفتن حقیقت تلخ تنها تصمیم درست است. اما گاهی اوقات مردم به دروغ های شیرین، شفقت برای حمایت، برای بالا بردن روحیه خود نیاز دارند.

(برهان 266) ادبیات من را به درستی این دیدگاه متقاعد می کند. اجازه دهید به نمایشنامه «در پایین» اثر ام.گورکی بپردازیم. این اکشن در اتاقک کوستیلف ها اتفاق می افتد که افراد کاملا متفاوتی در آن جمع شده اند. سرنوشت سختشان با هم جمع شدند. و در زندگی افرادی که همه چیز خود را از دست داده اند، پیر لوک ظاهر می شود. او به آنها می گوید که چه زندگی شگفت انگیزی در انتظار آنها است، چگونه همه چیز تغییر خواهد کرد، فقط باید آن را بخواهی. ساکنان این خانه دیگر امیدی به بازگشت به میان مردم ندارند، آنها خود را به این واقعیت تسلیم کردند که زندگی آنها محکوم به فنا است، آنها نمی توانند از فقر خارج شوند. اما لوک ذاتاً فردی مهربان است، به آنها ترحم می کند و امید را برمی انگیزد. سخنرانی‌های دلگرم‌کننده‌اش بر هر فرد به شیوه‌های مختلفی تأثیر می‌گذاشت. دو نمونه بارز آنا و بازیگر هستند. آنا به شدت بیمار بود، او در حال مرگ بود. لوک به او اطمینان می دهد و به او می گوید که در زندگی پس از مرگ فقط چیزهای خوب در انتظار او است. بزرگتر آخرین تولد زندگی اش شد، او خواست که کنارش بنشیند و با او صحبت کند. لوک با شفقت خود به آنا کمک کرد، او آخرین روزهای زندگی او را آسان کرد، شادی و امید را برای آنها به ارمغان آورد. و آنا با روحی آرام به دنیای دیگر رفت. اما با بازیگر، شفقت یک شوخی بی رحمانه بازی کرد. لوکا در مورد بیمارستانی به او گفت که در آن بدن از اثرات الکل خلاص می شود. این بازیگر از این که بدنش مسموم شده بود بسیار نگران بود و از داستان های لوکا خوشحال بود که او را به زندگی بهتر امیدوار کرد. اما وقتی بازیگر فهمید که چنین بیمارستانی وجود ندارد، خراب شد. مردی به آینده ای بهتر اعتقاد داشت و سپس متوجه شد که امیدهایش نابود شده است. این بازیگر نتوانست با چنین ضربه ای از سرنوشت کنار بیاید و خودکشی کرد. Chklovek دوست انسان است. ما باید به هم کمک کنیم، همدردی کنیم، همدردی کنیم، اما نباید به هم آسیب برسانیم. دروغ های شیرین بیشتر از حقیقت تلخ می توانند دردسر بیاورند.

(برهان 86) قهرمان مقابل لوکا ساتین است. داستان های پیرمرد او را آزار می داد، زیرا او یک رئالیست است. او به واقعیت تلخ عادت کرده است. او فکر می کند ساتن بسیار خشن است. چیزی که شما نیاز دارید که کورکورانه امید نداشته باشید، بلکه برای خوشبختی خود بجنگید. آیا ساتین به نحوی به زندگی مشترک خود با حقیقت کمک کرد؟ آیا ساکنان اتاق خواب نیاز به یادآوری دیگری داشتند که زندگی آنها در پایین است؟ من فکر نمی کنم. گورکی از خوانندگان سؤال کرد - حق با کیست، لوکا یا ساتین؟ به نظر من نمی توان پاسخ دقیقی به این سوال داد، زیرا بی جهت نیست که نویسنده آن را در کار خود باز گذاشته است.

(نتیجه گیری 70) هر فردی باید راه خود را انتخاب کند. اما ما باید به هم کمک کنیم. گفتن حقیقت یا ابراز همدردی انتخاب همه است. شما باید با توجه به موقعیت عمل کنید. نکته اصلی این است که با مداخله خود آسیبی نرسانید. از این گذشته، نه تنها زندگی ما به ما بستگی دارد، بلکه زندگی محیط اطراف ما نیز بستگی دارد. ما با گفتار و کردار خود بر عزیزان و آشنایان خود تأثیر می گذاریم، بنابراین در هر موقعیتی باید به این فکر کنیم که چه چیزی بهتر است - حقیقت یا شفقت؟

(برهان 205) تاج دستاورد نویسنده مشهور روسی A. S. Griboyedov نمایشنامه "وای از هوش" است که نویسنده در این اثر به موضوعات مهمی می پردازد. به عنوان آسیب به نوکری و بوروکراسی، غیرانسانی بودن رعیت، مسائل آموزشی و روشنگری، صداقت در خدمت به میهن و وظیفه، اصالت، ملیت فرهنگ روسیه. نویسنده همچنین رذیلت‌های مردم را که تا به امروز در هر یک از ما وجود دارد، تقبیح می‌کند. به عنوان مثال از شخصیت‌های اصلی نمایشنامه، گریبودوف ما را به این فکر می‌کند: آیا همیشه ارزش دارد که مطابق میل قلب عمل کنیم یا هنوز محاسبه سرد بهتر است؟ تجسم تجاری گرایی، همفکری، دروغ الکسی استپانوویچ مولچالین است. این شخصیت اصلا بی ضرر نیست. او با تدبیر خود با موفقیت راه خود را به جامعه عالی باز می کند. "استعداد" او - "اعتدال و دقت" - برای او راهی برای "جامعه عالی" فراهم می کند. مولچالین یک محافظه‌کار سرسخت است که به عقاید دیگران وابسته است و «همه مردم را بدون استثنا» اغوا می‌کند. به نظر می رسد این انتخاب درستی است ، ذهن سرد و محاسبه سخت بهتر از احساسات مبهم قلب است ، اما نویسنده الکسی استپانوویچ را به سخره می گیرد و تمام بی اهمیت بودن وجود خود را به خواننده نشان می دهد. مولچالین که در دنیای ریا و دروغ غوطه ور شده بود، تمام احساسات روشن و صمیمانه را از دست داد، که منجر به فروپاشی کامل نقشه های شوم او شد. بنابراین، می توانیم با اطمینان بگوییم که نویسنده بزرگ روسی می خواست به قلب خوانندگان منتقل کند که مهمترین چیز این است که خودتان باقی بمانید، طبق وجدان خود عمل کنید و به قلب خود گوش دهید.

A. S. Griboedov نمایشنامه "وای از هوش" "عقل و احساس"

(برهان345) اجازه دهید به نمایشنامه A. S. Griboyedov "وای از هوش" بپردازیم. در عمارت فاموسوف نجیب زاده مسکو، الکساندر آندریویچ چاتسکی جوان، با هوش و ذکاوت، وارد می شود. قلب او از عشق به سوفیا فاموسوا می سوزد، به خاطر او است که به مسکو باز می گردد. در گذشته نزدیک ، چاتسکی موفق شد در سوفیا یک دختر باهوش ، برجسته و مصمم را بشناسد و به خاطر این ویژگی ها عاشق او شد. وقتی او بالغ تر، عاقل تر به وطن خود باز می گردد، می فهمیم که احساساتش سرد نشده است. او از دیدن سوفیا که در طول جدایی زیباتر شده است خوشحال می شود و صمیمانه از ملاقات خوشحال می شود. وقتی قهرمان متوجه می‌شود که برگزیده سوفیا مولچالین، منشی پدرش است، نمی‌تواند آن را باور کند. قهرمان کاملاً می بیند که مولچالین واقعاً چیست ، او سوفیا را دوست ندارد. مولچالین می خواهد با استفاده از یک دختر از نردبان شغلی بالا برود. به خاطر این، از ریاکاری و پستی پرهیز نمی کند. ذهن چاتسکی از باور عشق سوفیا به مولچالین امتناع می ورزد، زیرا او را در دوران نوجوانی به یاد می آورد، زمانی که عشق بین آنها شروع شد، فکر می کند که سوفیا در طول سال ها نمی تواند تغییر کند. چاتسکی به هیچ وجه نمی تواند بفهمد که در سه سالی که او رفته بود، جامعه فاموس اثر زشت خود را روی دختر گذاشت. سوفیا واقعاً به یک مدرسه خوب در خانه پدرش رفت، او یاد گرفت وانمود کند، دروغ بگوید، طفره رفتن، اما او این کار را نه به خاطر منافع خودخواهانه، بلکه تلاش برای محافظت از عشق خود انجام می دهد. می بینیم که سوفیا نه تنها به دلیل غرور زنانه، چاتسکی را رد می کند، بلکه به همان دلایلی که فاموس مسکو او را نمی پذیرد: ذهن مستقل و مسخره او سوفیا را می ترساند، او از یک دایره متفاوت است. سوفیا حتی حاضر است از دوست صمیمی قدیمی خود که دیوانه وار عاشق او است انتقام بگیرد: او شایعه ای در مورد دیوانگی چاتسکی منتشر می کند. قهرمان نه تنها رشته‌هایی را که او را با جامعه فاموس مرتبط می‌کند پاره می‌کند، بلکه رابطه‌اش را با سوفیا قطع می‌کند، که از انتخاب او تا حد اصلی توهین و تحقیر شده است. سوفیا خودش را به خاطر هر اتفاقی که افتاده سرزنش می کند. وضعیت او ناامید کننده به نظر می رسد، زیرا با رد مولچالین، با از دست دادن یک دوست فداکار چاتسکی و ترک با پدری عصبانی، او دوباره تنها است. سوفیا سعی کرد با ذهن خود زندگی کند ، در مفهوم جامعه فاموس منحرف شده بود ، اما نتوانست احساسات خود را رها کند ، این باعث شد که قهرمان گیج شود ، سوفیا دلتنگ عشق خود شد ، اما نه تنها قهرمان از این رنج می برد ، قلب چاتسکی هم بود. شکسته شده.

داستان N. V. Gogol "Taras Bulba"

پس از فارغ التحصیلی از آکادمی کیف، دو تن از پسران او، اوستاپ و آندری، نزد سرهنگ قدیمی قزاق تاراس بولبا می آیند. دو تا سنگین

پس از یک سفر طولانی، سیچ تاراس را با پسرانش با زندگی وحشی خود ملاقات می کند - نشانه ای از اراده Zaporizhian. قزاق ها دوست ندارند وقت خود را در تمرینات نظامی تلف کنند و فقط در گرماگرم نبرد تجربیات سوء را جمع آوری می کنند. اوستاپ و آندری با تمام شور و شوق جوانان به این دریای خروشان می‌روند. اما تاراس پیر زندگی بیکار را دوست ندارد - او نمی خواهد پسرانش را برای چنین فعالیتی آماده کند. پس از ملاقات با همه همراهان خود، او به این فکر می کند که چگونه قزاق ها را در یک کمپین بزرگ کند تا قدرت قزاق ها را در یک جشن بی وقفه و سرگرمی مستی هدر ندهد. او قزاق ها را متقاعد می کند تا کوشوی را که صلح را با دشمنان قزاق حفظ می کند، دوباره انتخاب کنند. کوشووی جدید، تحت فشار مبارز ترین قزاق ها، و بالاتر از همه تاراس، تصمیم می گیرد به لهستان برود تا تمام شر و شرم ایمان و شکوه قزاق را نشان دهد.

آندری متوجه شد که به پدرش خیانت می کند، به احساسات خود ادامه داد. احساسات قوی تر از عقل هستند

و به زودی کل جنوب غرب لهستان طعمه ترس می شود، شایعه ای در راه است: "قزاق ها! قزاق ها ظاهر شدند! در یک ماه، قزاق های جوان در نبردها به بلوغ رسیدند و تاراس پیر از دیدن اینکه هر دو پسرش جزو اولین ها هستند خوشحال است. ارتش قزاق در حال تلاش برای تصرف شهر دوبنا است، جایی که خزانه داری و ساکنان ثروتمند زیادی وجود دارد، اما با مقاومت ناامیدانه پادگان و ساکنان روبرو می شوند. قزاق ها شهر را محاصره می کنند و منتظر شروع قحطی در آن هستند. قزاق ها که کاری برای انجام دادن ندارند، اطراف را ویران می کنند، روستاهای بی دفاع و غلات برداشت نشده را می سوزانند. جوانان، به ویژه پسران تاراس، این نوع زندگی را دوست ندارند. بولبا پیر به آنها اطمینان می دهد و به زودی نوید دعواهای داغ را می دهد. در یکی از شب های تاریک، آندریا توسط موجود عجیبی که شبیه یک روح است از خواب بیدار می شود. این یک تاتار است، خدمتکار زن بسیار لهستانی که آندری عاشق اوست. زن تاتار زمزمه می کند که پانوچکا در شهر است، او آندری را از بارو شهر دید و از او می خواهد که نزد او بیاید یا حداقل یک تکه نان برای مادر در حال مرگش بدهد. آندری تا جایی که می تواند در گونی ها نان بار می کند و زن تاتار او را از طریق گذرگاه زیرزمینی به شهر می برد. او پس از ملاقات با معشوق، از پدر و برادر، رفقا و وطن چشم پوشی می کند: «وطن همان چیزی است که روح ما به دنبال آن است، که برای او عزیزترین است. وطن من تویی." آندری با خانم می ماند تا تا آخرین نفس از شر رفقای سابقش محافظت کند.

انشا پایانی- این یک فرمت امتحانی است که به شما امکان می دهد چندین جنبه از دانش دانش آموز را به طور همزمان ارزیابی کنید. از جمله: واژگان، دانش ادبیات، توانایی بیان دیدگاه خود به صورت نوشتاری. در یک کلام، این قالب امکان ارزیابی دانش عمومی دانش آموز از هر دو زبان و دانش موضوعی را ممکن می سازد.

1. 3 ساعت و 55 دقیقه برای مقاله نهایی اختصاص داده شده است، طول پیشنهادی 350 کلمه است.
2. تاریخ انشا پایانی 2016-2017. در سال تحصیلی 95-1394 در تاریخ 2 دسامبر 2015، 12 بهمن 1394، 14 اردیبهشت 1395 برگزار شد. در 2016-2017 - 7 دسامبر، 1 فوریه، 17 مه.
3. انشاء پایانی (بیانیه) چهارشنبه اول آذر، چهارشنبه اول بهمن و اولین چهارشنبه کاری اردیبهشت برگزار می شود.

هدف مقاله استدلال، دیدگاه شایستگی و واضح دانش آموز با استفاده از مثال هایی از ادبیات در چارچوب یک موضوع معین است. توجه به این نکته ضروری است که موضوعات اثر خاصی را برای تجزیه و تحلیل نشان نمی دهند، بلکه ماهیت بیش از حد موضوعی دارند.

موضوعات مقاله پایانی ادبیات 2016-2017

موضوعات از دو لیست تشکیل شده است: باز و بسته. اولین مورد از قبل شناخته شده است، موضوعات کلی تقریبی را منعکس می کند، آنها به عنوان مفاهیمی که با یکدیگر در تضاد هستند فرموله می شوند.
یک لیست بسته از موضوعات 15 دقیقه قبل از شروع ترکیب اعلام می شود - اینها موضوعات خاص تری هستند.
فهرست باز از موضوعات برای مقاله نهایی 2016-2017:
1. "ذهن و احساس"
2. «عزت و آبرو»
3. "پیروزی و شکست"
4. "تجربه و اشتباهات"،
5. «دوستی و دشمنی».
موضوعات به صورت مشکل دار ارائه شده اند، نام موضوعات متضاد هستند.

فهرست تقریبی منابع برای همه کسانی که مقاله نهایی را خواهند نوشت (2016-2017):
1. ق.ظ. گورکی "پیرزن ایزرگیل"
2. A.P. چخوف "یونیچ"
3. ع.س. پوشکین "دختر کاپیتان"، "یوجین اونگین"، "ریاست ایستگاه"
4. ب.ال. واسیلیف "من در لیست ها نبودم"
5. V.A. کاورین "دو کاپیتان"
6. V.V. بیکوف "سوتنیکوف"
7. V.P. آستافیف "ماهی تزار"
8. هنری مارش "آسیب نزن"
9. دانیل دفو "رابینسون کروزوئه"،

10. جک لندن "نیش سفید"،
11. جک لندن "مارتین ادن"،
12. آی.ا. بونین "دوشنبه پاک"
13. آی.س. تورگنیف "پدران و پسران"
14. ل.ن. تولستوی "جنگ و صلح"
15. م.ا. شولوخوف "دان آرام"
16. M.Yu. لرمانتوف "قهرمان زمان ما"
17. ف.م. داستایوفسکی "جنایت و مکافات"، "احمق"
18. ای. همینگوی "پیرمرد و دریا"،
19. E.M. رمارک "همه آرام در جبهه غربی"
20. E.M. رمارک "سه رفیق".

آرگومنشما به موضوع "ذهن و احساس"

این دیدگاه باید مورد بحث قرار گیرد، برای تدوین صحیح آن، باید مطالب ادبی مربوط به موضوع را درگیر کرد. استدلال جزء اصلی مقاله، یکی از معیارهای ارزیابی است. الزامات زیر را دارد:
1. مرتبط با موضوع
2. شامل مطالب ادبی
3. مطابق با ترکیب کلی به صورت منطقی در متن درج شود
4. از طریق نوشتن با کیفیت ارتباط برقرار کنید
5. طراحی خوبی داشته باشید.
برای مبحث "عقل و احساس" می توان از آثار I.S. تورگنیف "پدران و پسران"، A.S. گریبایدوف "وای از هوش"، N.M. کرمزین "بیچاره لیزا"، جین آستن "حس و حساسیت".

نمونه هایی از مقالات پایانی

تعدادی قالب مقاله وجود دارد. آنها بر اساس پنج معیار ارزیابی می شوند، در اینجا نمونه ای از مقاله ای است که بالاترین امتیاز را کسب کرده است:
نمونه ای از انشا با موضوع: "آیا عقل باید بر احساسات غلبه کند؟"
به چه چیزی گوش دهیم، به دلیل یا احساسات - هر فردی چنین سؤالی می پرسد. به ویژه هنگامی که ذهن یک چیز را دیکته می کند، و احساسات با آن در تضاد است، شدیدتر می شود. صدای عقل چیست، وقتی انسان باید با دقت بیشتری به نصایح او گوش دهد، خودش تصمیم می گیرد، با احساس. بدون شک، انتخاب به نفع یک یا دیگری بستگی به موقعیت خاص دارد. به عنوان مثال، حتی یک کودک می داند که در یک موقعیت استرس زا نباید وحشت کرد، بهتر است به عقل گوش کند. مهم است که نه تنها به عقل و احساسات گوش دهید، بلکه واقعاً یاد بگیرید که موقعیت هایی را که لازم است تا حد زیادی به اولی یا دومی گوش دهید، تشخیص دهید.

از آنجایی که این سؤال همیشه مرتبط بوده است، هم در ادبیات روسی و هم در ادبیات خارجی انتشار گسترده ای پیدا کرده است. جین آستن در رمان «حس و حس» به نمونه دو خواهر این تضاد ابدی را منعکس کرد. الینور، بزرگترین خواهر، عاقل است، اما عاری از احساسات نیست، او فقط می داند چگونه آنها را مدیریت کند. ماریانا به هیچ وجه از خواهر بزرگترش پایین تر نیست ، اما احتیاط در هیچ چیز ذاتی او نیست. نویسنده نشان داد که چگونه شخصیت های آنها در آزمون عشق تأثیر می گذارد. در مورد خواهر بزرگترش ، احتیاط او تقریباً شوخی بی رحمانه ای با او بازی کرد ، به لطف ذات محتاطانه اش ، او بلافاصله به معشوق خود اطلاع نداد که چه احساسی دارد. از طرف دیگر ماریانا قربانی احساسات شد، بنابراین فریب مرد جوانی را خورد که از زودباوری او سوء استفاده کرد و با یک خانم ثروتمند ازدواج کرد. در نتیجه، خواهر بزرگتر آماده بود تا تنهایی را تحمل کند، اما مرد دلش، ادوارد فراس، به نفع او انتخاب می کند و نه تنها از ارث، بلکه از قول او نیز امتناع می کند: نامزدی با یک زن مورد علاقه. ماریانا پس از یک بیماری سخت و فریب، بزرگ می شود و با کاپیتان 37 ساله ای که احساسات عاشقانه ای نسبت به او ندارد، اما عمیقا به او احترام می گذارد، موافقت می کند.

انتخاب مشابهی توسط شخصیت های A.P. چخوف "درباره عشق". با این حال، آلخین و آنا لوگانوویچ، تسلیم ندای عقل، از خوشحالی خود دست می کشند، که باعث می شود عمل آنها در چشمان جامعه درست شود، اما در اعماق روح آنها، هر دو قهرمان ناراضی هستند.

پس ذهن چیست: منطق، عقل سلیم یا فقط عقل خسته کننده؟ آیا احساسات می توانند در زندگی انسان دخالت کنند یا برعکس، خدمات ارزشمندی ارائه دهند؟ در این مناقشه هیچ پاسخ روشنی وجود ندارد که به چه کسی گوش دهیم: عقل یا احساس. هر دو به یک اندازه برای یک فرد مهم هستند، بنابراین شما فقط باید نحوه استفاده صحیح از آنها را یاد بگیرید.

آیا هیچ سوالی دارید؟ از آنها در گروه ما در VK بپرسید:

* "تجربه بهترین معلم است، فقط شهریه ها زیاد است" T. Carlyle دانلود

لیست آثار با حجم کم، اکثراً آثار نرم افزاری هستند که می توان به سرعت دوباره مطالعه کرد و به خاطر آورد. دانلود

فهرست منابع نگارش مقاله پایانی 2016-17

ذهن و احساس

• است. تورگنیف "پدران و پسران"
• N.M. کرمزین "بیچاره لیزا"
• I.A. بونین "دوشنبه پاک"
• صبح. گورکی "پیرزن ایزرگیل"
• F.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات"، "احمق"
• I. S. Turgenev "Asya"
• A. I. Kuprin "Olesya"
• I. A. Bunin "کوچه های تاریک"، "ناتالی"، "آفتاب زدگی"، "تنفس آسان"
• M. A. Bulgakov "استاد و مارگاریتا"
• شکسپیر "هملت"
• M.E. سالتیکوف-شچدرین "گوج دانا"
• A.N. اوستروفسکی "رعد و برق"
• F.I. تیوتچف "اوه، ما چقدر مرگبار دوست داریم ..."
• لوگاریتم. تولستوی "پس از توپ"
• A.P. چخوف "یونیچ"، "مردی در پرونده"
• M.Yu. Lermontov "قهرمان زمان ما"
• J. Austin "Sense and Sensibility" (ذهن النور و احساسات ماریان).
• مانند. پوشکین "یوجین اونگین" (ذهن اونگین و احساسات تاتیانا)
• A. de Saint-Exupery "شازده کوچولو" (همه چیز در شاهزاده - هم ذهن و هم احساسات).
• V. Zakrutkin "مادر انسان" (احساساتی که ذهن را تسخیر کردند).
• A. and B. Strugatsky "پیک نیک کنار جاده" (کار و روابط اثر ردریک شوهارت)
• اف. اسکندر "رویای خدا و شیطان"
• L. Ulitskaya "دختر بخارا" (بخارا، ذهن و احساسات با هم، احساساتی که ذهن را حرکت می دهد)
• جی مویز «من پیش از تو» (ذهن ویل و احساسات لوئیز)

ناموس و بی ناموسی

• مانند. پوشکین "دختر کاپیتان"، "یوجین اونگین"، "ریاست ایستگاه"
• جک لندن "نیش سفید"
• لوگاریتم. تولستوی "جنگ و صلح"
• V.V. بیکوف "سوتنیکوف"
• آنتون پاولوویچ چخوف "دانشجو"
• والنتین گریگوریویچ راسپوتین "درس های فرانسوی"، "آتش"، "مکالمه زنان"، "دختر ایوان، مادر ایوان"
• ویکتور پتروویچ آستافیف "کارآگاه غمگین"
• اولگ اولگوویچ پاولوف "پایان قرن"
• N.V. گوگول "تاراس بولبا"
• مانند. گریبایدوف "وای از هوش"

پیروزی و شکست

• ای. همینگوی "پیرمرد و دریا"،
• B.L. واسیلیف "من در لیست ها نبودم"
• EM. رمارک "همه آرام در جبهه غربی"
• V.P. آستافیف "ماهی تزار"
• بوریس لوویچ واسیلیف "سپیده دم اینجا ساکت است"
• میخائیل آفاناسیویچ بولگاکف "گارد سفید"
• "داستان مبارزات انتخاباتی ایگور"
• مانند. گریبایدوف "وای از هوش"
• M.Yu. لرمانتوف "بوردینو"
• M.A. شولوخوف "سرنوشت انسان"

تجربه و اشتباهات

• جک لندن "مارتین ادن"
• A.P. چخوف "یونیچ"
• M.A. شولوخوف "دان آرام"
• هنری مارش «آسیب نزن»
• ایوان الکسیویچ بونین "آقای اهل سانفرانسیسکو"
• میخائیل الکساندرویچ شولوخوف "آرام جریان دان"
• الکساندر سرگیویچ گریبایدوف "وای از هوش"
• M. A. Bulgakov "استاد و مارگاریتا"، "قلب یک سگ"
• است. تورگنیف "پدران و پسران"

دوستی و دشمنی

• M.Yu. لرمانتوف "قهرمان زمان ما"
• EM. رمارک "سه رفیق"
• دانیل دفو "رابینسون کروزوئه"
• V.A. کاورین "دو کاپیتان"
• نادژدا بوریسوونا واسیلیوا "گاگارا"
• ایوان الکساندرویچ گونچاروف "اوبلوموف"
• لئو تولستوی "جنگ و صلح"
• الکساندر الکساندرویچ فادیف "شکست"
• ایوان سرگیویچ تورگنیف "پدران و پسران"
• دانیل پناک "چشم گرگ"
• میخائیل یوریویچ لرمانتوف "قهرمان زمان ما"
• الکساندر سرگیویچ پوشکین "یوجین اونگین"
• F.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات"

استدلال هایی از داستان های کوتاه برای نوشتن

جهت "تجربه و خطا"

وی. اوسیوا. مادربزرگ (مخفف، در 10 دقیقه بخوانید).

N.D. Teleshov. حواصیل سفید (خلاصه شده، در 7 دقیقه بخوانید).

وی. اوسیوا. چرا؟ (در 6 دقیقه بخوانید)

بی.اکیموف. صحبت کن مادر حرف بزن (به اختصار، در 5 دقیقه بخوانید).

آر. بردبری. تعطیلات در مریخ. اکتبر 2026 (خلاصه شده، در 3 دقیقه بخوانید).

قابل اعتماد و متخصص. سیب قرمز (در 5 دقیقه بخوانید).

کی سیمونوف. سرگرد پسر را سوار بر کالسکه تفنگ آورد ... (در 3 دقیقه بخوانید).

M.A. شولوخوف. خال (مخفف، در 4 دقیقه بخوانید).

وی. اوسیوا. گربه قرمز (خلاصه شده، در 10 دقیقه بخوانید).

K.G. Paustovsky. تلگرام (مخفف، خواندن در 8 دقیقه).

آر. بردبری. ولد (به اختصار، در 10 دقیقه بخوانید).

وی. اوسیوا. واژه جادویی. (در 3 دقیقه بخوانید).

ی. درونینا. زینکا (در 3 دقیقه بخوانید).

الکسین. در ضمن یه جایی (به اختصار بخونید 10 متر

الف. توده. تله (به اختصار، در 8 دقیقه بخوانید).

بی.اکیموف. شب شفا (خلاصه، در 4 دقیقه بخوانید).

الف. توده. امتحان دشوار (مخفف، در 3 دقیقه بخوانید).

وی.راسپوتین. دروس فرانسه (خلاصه، خواندن در 8 دقیقه).

V.P. آکسنوف. صبحانه های سال چهل و سوم (خلاصه، در 6 دقیقه بخوانید).

M.A. شولوخوف. سرنوشت انسان (به اختصار، در 5 دقیقه بخوانید).

کارگردانی "ذهن و احساس"

A.S. پوشکین. یوجین اونگین (قطعه، خواندن در 3 دقیقه).

الکسین. در همین حال، یک جایی (قطعه، در 10 دقیقه بخوانید).

الف. توده. تله (قطعه، خواندن در 8 دقیقه).

بی.اکیموف. شب شفا (قطعه، خواندن در 4 دقیقه).

الف. توده. امتحان دشوار (قطعه، خواندن در 3 دقیقه).

N.V. گوگول. تاراس بولبا (قطعه، خواندن در 8 دقیقه).

الف لیخانوف. هزارتو (قطعه، خواندن در 5 دقیقه).

وی.راسپوتین. درس فرانسه (قطعه، خواندن در 8 دقیقه).

A.P. چخوف. در داروخانه (قطعه، در 4 دقیقه بخوانید).

کارگردانی "عزت و اختلاف"

V.P. آکسنوف. صبحانه های سال چهل و سوم (قطعه، خواندن در 6 دقیقه).

A.S. پوشکین. دختر کاپیتان (قطعه ها، در 12 دقیقه بخوانید).

وی. بیکوف. سوتنیکوف (قطعه، در 7 دقیقه بخوانید).

M.Yu.Lermontov. ترانه ای در مورد تزار ایوان واسیلیویچ، یک نگهبان جوان و یک تاجر جسور کلاشینکف (قطعه، خوانده شده در 5 دقیقه).

M.A. شولوخوف. سرنوشت انسان (قطعه، در 5 دقیقه بخوانید).

الف لیخانوف. سنگهای خالص (قطعه، در 10 دقیقه بخوانید).

کارگردانی "دوستی و دشمنی"

V.G. کورولنکو "بچه های زیرزمینی"

داستان والنتین پتروویچ راسپوتین "یادم رفت از لیوشکا بپرسم ..."

نمونه هایی از استدلال ها بر اساس جهت 2016

"ذهن و احساس"

N.S. لسکوف "بانو مکبث از منطقه Mtsensk"

کاترینا ایزمایلووا، همسر یک تاجر ثروتمند، عاشق سرگئی کارگر شد و از او انتظار فرزندی داشت. او از ترس قرار گرفتن در معرض و جدایی از معشوق، پدرشوهر و شوهرش را با کمک او و سپس فدیای کوچک، خویشاوند شوهرش را می کشد.

B. Ekimov "شب شفا"گریشا نوجوان، قهرمان داستان، برای تعطیلات به مادربزرگش آمد، که شب ها اغلب فریاد می زند، گریه می کند، التماس می کند: او هر شب خواب می بیند که کارت های خود را گم کرده است و فرزندانش گرسنه می مانند. گریشا به مادربزرگش فریاد نمی زند: "ساکت باش!"، همانطور که مادرش به او توصیه کرد، او با عقل عمل می کند: با شفقت و عشق او را از خاطرات وحشتناک درمان کرد.

A. Kuprin "دستبند گارنت"برای ژلتکوف رسمی کوچک، عشق به پرنسس ورا شینا به معنای زندگی تبدیل شد و زن محبوب تبدیل به کسی شد که "همه زیبایی های زمین در آن تجسم یافته بود." این احساس به او کمک کرد که از نظر اخلاقی برتر از Bulat-Tuganovsky، برادر ورا شود، که تصمیم گرفت با کمک مقامات، عشق را ممنوع کند.

قهرمانان: رودیون راسکولنیکوف

مثال ادبی: یا یک عمل توسط شخصی انجام می شود که با یک احساس هدایت می شود یا یک عمل تحت تأثیر ذهن یک شخصیت انجام می شود. اعمالی که راسکولنیکف مرتکب می شود معمولاً سخاوتمندانه و نجیبانه است، در حالی که قهرمان تحت تأثیر عقل مرتکب جنایت می شود (راسکولنیکف تحت تأثیر یک ایده عقلانی بود و می خواست آن را در عمل آزمایش کند). راسکولنیکف به طور غریزی پول را روی طاقچه مارملادوف گذاشت، اما بعداً پشیمان شد. تقابل احساسات و حوزه های عقلانی برای نویسنده که شخصیت را ترکیبی از خیر و شر می دانست بسیار مهم است.

لوگاریتم. تولستوی "جنگ و صلح"

در صفحات داستان های جهانی، مشکل تأثیر احساسات و ذهن یک شخص اغلب مطرح می شود. بنابراین، برای مثال، در رمان حماسی لئو تولستوی "جنگ و صلح" دو نوع قهرمان ظاهر می شود: از یک سو ناتاشا روستوای تندخو، پیر بزوخوف حساس، نیکولای روستوف نترس، از سوی دیگر هلن کوراژینا متکبر و محتاط و او. برادر، آناتول بی احساس بسیاری از درگیری‌های رمان دقیقاً از بیش از حد احساسات شخصیت‌ها ناشی می‌شود که تماشای فراز و نشیب‌های آنها بسیار جالب است. نمونه واضحی از اینکه چگونه انفجار احساسات، بی فکری، شور شخصیت، جوانی بی حوصله بر سرنوشت قهرمانان تأثیر گذاشت، مورد ناتاشا است، زیرا برای او، خنده دار و جوان، انتظار برای عروسی او با آندری بولکونسکی بسیار طولانی بود. ، آیا او می تواند احساسات غیرمنتظره خود را نسبت به صدای عقل به آناتول مهار کند؟ در اینجا ما یک درام واقعی از ذهن و احساسات در روح قهرمان داریم ، او با یک انتخاب دشوار روبرو است: نامزد خود را ترک کند و با آناتول ترک کند یا تسلیم یک انگیزه لحظه ای نشود و منتظر آندری باشد. به نفع احساسات بود که این انتخاب دشوار انجام شد ، فقط شانس مانع ناتاشا شد. ما نمی توانیم دختر را محکوم کنیم، زیرا طبیعت بی حوصله و تشنگی عشق او را می شناسیم. این احساسات بود که انگیزه ناتاشا را دیکته کرد و پس از آن هنگام تجزیه و تحلیل از عمل خود پشیمان شد.

قهرمانان: استاد، مارگاریتا

مثال ادبی: عشق بین استاد و مارگاریتا به محض اینکه همدیگر را دیدند شعله ور شد: «رعد و برق همینطور می زند! چاقوی فنلاندی اینگونه می زند! قهرمان با تمام وجود استاد را دوست دارد، در آپارتمان او زندگی می بخشد. او قدرت و انرژی درونی خود را به رمان معشوقش می دهد. شخصیت ها بسیار متفاوت هستند. استاد آرام، متفکر است. مارگاریتا قوی و تیز است. استاد تجسم بازتاب، فکر، مارگاریتا - عمل است. آنها از نظر روحی آنقدر به هم نزدیک هستند که به سادگی نمی توانند جدا از هم وجود داشته باشند. قهرمانان که قبل از ملاقات به طرز دیوانه‌واری تنها می‌شوند، درک، حمایت، صمیمیت و گرمی پیدا می‌کنند.

مثلا در درام الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی "رعد و برق"شخصیت اصلی درون مبارزه روح و ذهن است. کاترینا دیوانه وار عاشق بوریس وایلد است و مشتاقانه منتظر ملاقات با او است. این به ما در مورد تجلی احساسات می گوید، اما ذهن بر سر او فریاد می زند که آنها نمی توانند با هم باشند، زیرا او شوهر دارد. وقتی بوریس می رود، کاترینا متوجه می شود که رابطه آنها ناامید کننده است و از صخره ای به آب می پرد. قهرمان عملی را انجام می دهد که توسط یک احساس بالا تحریک شده است - عشق. بی فکری میل پوچ او (معلوم نیست کدام یک؟) او را به ایجاد حماقتی جبران ناپذیر سوق داد.

"عزت و آبرو"

عزت آن نیروی والای معنوی است که انسان را از پستی و خیانت و دروغ و بزدلی باز می دارد. این هسته ای است که در انتخاب یک عمل، زمانی که وجدان قاضی است، تقویت می شود. زندگی اغلب افراد را آزمایش می کند و آنها را در مقابل یک انتخاب قرار می دهد - برای به دست آوردن منافع و رهایی از مشکلات یا حتی مرگ، شرافتمندانه رفتار کنند و ضربه ای بخورند، یا ترسو باشند و بر خلاف وجدان خود حرکت کنند. انسان همیشه حق انتخاب دارد و نحوه عمل او به اصول اخلاقی او بستگی دارد. راه عزت سخت است، اما عقب نشینی از آن، از دست دادن عزت، دردناکتر است. رسوایی همیشه مجازات می شود. بنابراین، ظاهرا، قدرت های بالاتر از خود دور می کنند.

انحطاط اخلاقی، سقوط اصول اخلاقی منجر به فروپاشی فرد و کل ملت می شود. بنابراین، اهمیت ادبیات کلاسیک بزرگ روسیه، که پایه اخلاقی و یاور بسیاری از نسل‌ها است، بسیار زیاد است. به نظر می رسد تصاویر روشنی که نویسندگان با عشق و سرزندگی خلق می کنند، مادیات را به دست می آورند. در میان ما زندگی می کنند و نمونه اخلاق و شرافت هستند.

مفهوم افتخار از کودکی در انسان مطرح می شود.بنابراین در داستان الکساندر سرگیویچ پوشکین "دختر کاپیتان" می بینیم که چگونه این اتفاق می افتد و به چه نتایجی منجر می شود.

مانند. پوشکین "دختر کاپیتان"شوابرین الکسی ایوانوویچ نجیب زاده ای است، اما بی صداقت است: با جلب نظر ماشا میرونوا و امتناع از او، انتقام می گیرد و از او بد می گوید. در طول دوئل با گرینیف، او را از پشت خنجر زد. از دست دادن کامل مفاهیم شرافت، خیانت اجتماعی را نیز از پیش تعیین می کند: به محض اینکه پوگاچف قلعه بلوگورسک را بدست آورد، شوابرین به طرف شورشیان می رود.

در ادبیات روسیه آثار بزرگ بسیاری وجود دارد که می تواند یک فرد را آموزش دهد، او را بهتر و تمیزتر کند. با خواندن سطرهای داستان پوشکین "دختر کاپیتان"، ما به همراه پیوتر گرینیف مسیر آزمایش ها، اشتباهات، راه شناخت حقیقت، درک خرد، عشق و رحمت را طی می کنیم. تصادفی نیست که نویسنده داستان را با یک کتیبه نوشته است: «از کودکی مراقب ناموس باش». با خواندن خطوط عالی، می خواهم از این قانون پیروی کنم.

"مرگ یک شاعر" M.Yu. لرمانتوفیکی دیگر از شاعران درخشان، M.Yu.Lermontov، از پوشکین صحبت می کند که قربانی افراد حسود بی شرف و بدخواه شد. پوشکین با دفاع از ناموس همسرش و ناموس خود، دانتس را به دوئل دعوت کرد که با رفتاری مشکوک می توانست نام خوب زوج پوشکین را بی اعتبار کند. الکساندر سرگیویچ نتوانست "با شایعات تهمت زده شود" و به بهای جان خود به آبروریزی پایان دهد.

روح شاعر طاقت نیاورد

شرم از توهین های کوچک،

او در برابر عقاید جهانیان قیام کرد

تنها، مثل قبل... و کشته شده!

اما "نبوغ شگفت انگیز" پوشکین با نور تابناک خود زندگی نسل های بسیار و بسیاری از فرزندان را روشن می کند و "قلب خالی" دانتس شادی روی زمین و خاطره خوب پس از مرگ پیدا نکرد. و همانطور که لرمانتوف گفت: "جلادان آزادی، نبوغ و شکوه" نمی توانند خون صالح را با "خون سیاه شاعر" خود بشویند!

F.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات"

مثال ادبی: راسکولنیکف تصمیم می گیرد به خاطر عزیزانش دست به جنایت بزند که تشنگی برای انتقام برای همه مردم بی بضاعت و فقیر آن زمان است. او توسط یک ایده عالی هدایت می شود - برای کمک به تمام افراد تحقیر شده، بی بضاعت و هتک حرمت توسط جامعه مدرن. با این حال ، این آرزو کاملاً نجیب تحقق نمی یابد. راه حلی برای مشکل بی اخلاقی و بی قانونی پیدا نشد. راسکولنیکف با تخلفات و کثیفی هایش بخشی از این دنیا شد. افتخار: سونیا راسکولنیکف را از یک فروپاشی روانی نجات داد. این مهمترین چیز برای یک نویسنده است. می توانید گم شوید و گیج شوید. اما قرار گرفتن در مسیر درست یک امر افتخاری است.

لوگاریتم. تولستوی "جنگ و صلح"دوئل بین پیر بزوخوف و دولوخوف که توسط L.N. تولستوی در رمان حماسی "جنگ و صلح" توصیف شده است نیز شایسته توجه است.

پیر بزوخوف یک فرد کاملا غیرنظامی است، مستعد تفکر فلسفی، به دور از هیاهو و نزاع دنیوی. اصلا بلد نبود با اسلحه کار کند. اما او در یک دوئل، دولوخوف، یک جنگجوی بی باک را زخمی می کند. در اینجا تولستوی، همانطور که بود، این ایده را تأیید می کند که عدالت برقرار است و بدی باید مجازات شود. در ابتدا ، پی یر صمیمانه به دولوخوف اعتماد کرد ، زیرا از آنجایی که مردی صادق بود ، نمی توانست در دیگران آبروریزی کند. او را به خانه اش آورد، به یاد یک دوستی قدیمی به او کمک مالی کرد و دولوخوف با اغوای همسرش، بزوخوف را رسوا کرد. پیر بزوخوف برای افتخار خود ایستاد، اما با درک اینکه هلن احمق و بی رحم به خاطر او سزاوار کشته شدن نیست، از آنچه اتفاق افتاده است پشیمان می شود. او خدا را شکر می کند که آن مرد را نکشته است. او آماده است تا قبل از دوئل توبه کند، اما نه از ترس، بلکه به این دلیل که از گناه هلن مطمئن است.

تولستوی با ترسیم تصاویری از دو فرمانده ، کوتوزوف و ناپلئون - مدافع میهن و مهاجم - افتخار و آبرو نشان می دهد. دشمن متجاوز نمی تواند صادق باشد. اصل عمل او تصرف در غیر متعلق به او و همچنین قتل است. ناپلئون در این رمان فردی خودخواه و خودشیفته، متکبر و متکبر به تصویر کشیده شده است. او می خواست مردم روسیه را به بردگی بگیرد و ادعای سلطه بر جهان را داشت. شکل کوتوزوف در مقابل ناپلئون است. او به عنوان رهبر یک جنگ مردمی عادلانه ترسیم شده است که با پیوندهای معنوی نزدیک با مردم مرتبط است. این نقطه قوت او به عنوان یک فرمانده بود. احساسات عمیق میهن پرستانه کوتوزوف، عشق او به مردم روسیه و نفرت از دشمن، نزدیکی او به سرباز او را به عنوان یک مرد شرافتمند و با اخلاق عالی متمایز می کرد.

تولستوی در مردم منبع معنویت و اخلاق لازم را برای کل جامعه می بیند. به گفته تولستوی، آن بزرگوارانی که به مردم نزدیکتر هستند، اخلاقی و صادق هستند. آنها احساس میهن پرستی قوی تری دارند. برعکس، آن بزرگوارانی که از مردم خود فاصله می گیرند و از آنها بیزاری می جویند، سنگدل و بی روح هستند.

افتخار و احترام:ناتاشا روستوا، پتیا روستوف، پیر بزوخویه، کاپیتان تیموکین، واسیلی دنیسوف، ماریا بولکونسکایا، آندری بولکونسکی، نیکولای روستوف

بدنامی:واسیل کوراگین و فرزندانش: هلن، ایپولیت و آناتول

استدلال: میهن پرستان آماده مبارزه با فرانسوی ها هستند. آنها می خواهند سرزمین روسیه را آزاد کنند. آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف، واسیلی دنیسوف و کاپیتان تیموکین برای این هدف تلاش کردند. به خاطر او، پتیا روستوف جوان جان خود را می دهد. ناتاشا روستوا و ماریا بولکونسکایا با تمام وجود آرزوی پیروزی بر دشمن را دارند. هیچ دلیلی برای شک در حقیقت احساسات میهن پرستانه ای که هم شاهزاده پیر بولکونسکی و هم نیکولای روستوف را در اختیار داشتند وجود ندارد. در همان زمان، نویسنده ما را به فقدان کامل میهن پرستی در میان افرادی مانند شاهزاده واسیلی کوراگین و فرزندانش متقاعد می کند: ایپولیت، آناتول و هلن. به هیچ وجه عشق به وطن (آنها این عشق را ندارند) توسط بوریس دروبتسکوی و دولوخوف هدایت می شود و وارد ارتش می شوند. اولین مورد مطالعه "سلسله دستورات نانوشته" برای ایجاد شغل است. دومی سعی می کند خود را متمایز کند تا به سرعت درجه افسری خود را به دست آورد و سپس جوایز و درجه ها را دریافت کند. برگ رسمی نظامی در مسکو که توسط ساکنان رها شده است، چیزهایی را به قیمت ارزان می خرد...

M.A. بولگاکف "استاد و مارگاریتا"

قهرمانان: وولند، استاد، مارگاریتا

مثال ادبی دروغ، ترس و آبروریزی در رمان نفوذ می کند. همه دروغ می گویند، می ترسند و حیله گر هستند. وولند و همراهانش مردم شهر فریب خورده را به «آب پاک» می‌آورند، اما بلافاصله همه کسانی را که در نمایش واریته گرد آمده بودند فریب می‌دهند و ماهرانه احساساتشان را بازی می‌کنند. او همچنین استاد و مارگاریتا را فریب می دهد و به آنها اجازه نمی دهد حتی یک روز از زندگی شاد موعود را در زیرزمین زندگی کنند. معامله با شیطان یک فریب بزرگ است که تاج مرگ دارد. هر دو قهرمان که به ناپاکان خدمت کردند و از او وعده برآورده شدن خواسته ها را دریافت کردند ، به دستور او در همان روز مسموم شدند ، آنها فرصتی برای لذت بردن از آزادی نداشتند.

پوشکین "دختر کاپیتان"(همانطور که می دانید، A. S. پوشکین در یک دوئل درگذشت و برای افتخار همسرش جنگید. M. Lermontov در شعر خود شاعر را "غلام افتخار" نامید. ، منجر به مرگ بزرگترین نویسنده شد. با این حال ، "الکساندر سرگیویچ افتخار و نام نیک خود را در حافظه مردم حفظ کرد. پوشکین در داستان خود "دختر کاپیتان" پتروشا گرینیف را با ویژگی های اخلاقی بالایی به تصویر می کشد. پیتر افتخار او را خدشه دار نکرد. حتی در مواردی که ممکن بود هزینه آن را با سر بپردازد. این شایسته احترام و افتخار بود، فردی بسیار اخلاقی. او نمی توانست تهمت شوابرین به ماشا را بدون مجازات بگذارد، بنابراین او را به یک دوئل دعوت کرد. گرینیف خود را حفظ کرد. شرافت حتی در رنج مرگ).

M. Sholokhov "سرنوشت انسان"(شولوخوف در یک داستان کوتاه به موضوع افتخار پرداخت. آندری سوکولوف، یک مرد ساده روسی، خانواده، همسری مهربان، فرزندان و خانه خود داشت. همه چیز در یک لحظه فرو ریخت و جنگ مقصر بود. اما هیچ چیز نمی تواند روح واقعی روسیه را بشکند. سوکولوف توانست تمام سختی های جنگ را با سر بالا تحمل کند. یکی از اپیزودهای اصلی که قدرت و شخصیت استوار یک فرد را آشکار می کند صحنه بازجویی آندری مولر است. سرباز گرسنه از نظر قدرت ذهن از فاشیست پیشی گرفت. امتناع از پیشنهاد نوشیدن برای پیروزی سلاح های آلمانی برای آلمانی ها غیرمنتظره بود: "بله، تا من، یک سرباز روسی، برای پیروزی سلاح های آلمانی بنوشم؟" نازی ها از شجاعت سرباز روسی قدردانی کردند و گفتند: "شما سرباز شجاعی هستید. من نیز یک سرباز هستم و به مخالفان شایسته احترام می گذارم." استحکام شخصیت سوکولوف باعث احترام آلمان ها شد و آنها به این نتیجه رسیدند که این مرد شایسته زندگی است. آندری سوکولوف برای آنها، او حاضر است حتی جان خود را بدهد.))

M. Lermontov. رمان "قهرمان زمان ما"(پچورین از نیات گروشنیتسکی باخبر بود، اما با این وجود برای او آرزوی ضرر نکرد. اقدامی که در خور احترام است. گروشنیتسکی، برعکس، با ارائه یک اسلحه خالی برای دوئل به پچورین، مرتکب عمل ناپسندی شد).

M. Lermontov "آهنگ در مورد تزار ایوان واسیلیویچ ...". (لرمونتوف در مورد سهل انگاری افراد در قدرت می گوید. این کیریبیویچ است که به همسر متاهل خود تجاوز کرده است. قوانین برای او نوشته نشده است ، او از هیچ چیز نمی ترسد ، حتی تزار ایوان مخوف از او حمایت می کند ، بنابراین موافقت می کند با او بجنگد. بازرگان استپان پارامونوویچ کلاشینکف مردی راستگو، شوهر وفادار و پدری مهربان است و حتی با وجود خطر باخت در برابر کیریبیویچ، او را به مبارزه مشتی برای افتخار همسرش آلنا به چالش کشید. پارامونوویچ می توانست به تزار تسلیم شد، از مرگ او اجتناب کرد، اما برای او افتخار خانواده ارزشمندتر شد. لرمانتوف با استفاده از نمونه این قهرمان، شخصیت واقعی روسی یک مرد ساده افتخار را نشان داد - از نظر روحی قوی، تزلزل ناپذیر، صادق و نجیب.)

N. Gogol "Taras Bulba". (اوستاپ مرگ را با عزت پذیرفت).

6. V. Rasputin "درس های فرانسوی". (پسر وووا با افتخار تمام تست ها را می گذراند تا تحصیل کند و مرد شود)

A. پوشکین "دختر کاپیتان".(شوابرین نمونه بارز فردی است که حیثیت خود را از دست داده است. او کاملاً مخالف گرینوف است. این شخصی است که مفهوم شرافت و شرافت برای او اصلاً وجود ندارد. او از بالای سر دیگران راه می رفت و قدم می گذاشت. خودش را به خاطر آرزوهای لحظه‌ای‌اش. شایعه رایج می‌گوید: "دوباره مراقب لباس باش و از جوانی عزت کن."

"تجربه و اشتباه"

A.P. چخوف "یونیچ" دکتر استارتسف، یک دکتر با استعداد در جوانی،

به تدریج ثروتمندتر می شود، او مهم و بی ادب می شود، او فقط یک علاقه در زندگی دارد - پول.

ب. اکیموف "صحبت کن مادر، صحبت کن..." دختر کاترینای پیر در شهر زندگی می کند.

برای مادری در مزرعه سخت است، اما دخترش برایش تلفن همراه خرید. کاترینا می خواست چیزهای زیادی به دخترش بگوید ، اما او با صرفه جویی در پول ، فقط با درخواست صحبت کردن به طور خاص در مورد سلامتی خود پیاده شد. اما چیزهای کوچک در زندگی یک مادر، نزدیک ترین فرد، نیز مهم است. خوشبختانه دختر به موقع متوجه اشتباه خود شد و کاترینا بلافاصله احساس کرد که دخترش چقدر دوست دارد و چقدر به برقراری ارتباط با او نیاز دارد.

وی. تندریاکوف "ناخودکا"

تروفیم روسانوف، بازرس ماهی غمگین و سختگیر، کودکی رها شده و تازه متولد شده را در یک کلبه جنگلی دورافتاده پیدا کرد. بازرس نتوانست نوزاد را نجات دهد، اما این اتفاق و اتفاقات بعدی باعث شد که در نگرش خود نسبت به مردم تجدید نظر کند و با آنها همدردی کند.

F.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات"

قهرمانان: رودیون راسکولنیکوف

مثال ادبی: نظریه راسکولنیکف در ذات خود ضد انسانی است. قهرمان نه چندان در مورد امکان قتل به عنوان یک چنین، که در مورد نسبیت قوانین اخلاقی تأمل می کند. اما این واقعیت را در نظر نمی گیرد که «معمولی» توانایی تبدیل شدن به «ابر مرد» را ندارد. بنابراین، رودیون راسکولنیکف قربانی نظریه خود می شود. ایده سهل انگاری منجر به نابودی شخصیت انسان یا نسل هیولاها می شود، مغالطه این نظریه آشکار می شود که جوهر تضاد در رمان داستایوفسکی است.

لوگاریتم. تولستوی "جنگ و صلح"

استدلال: در حالی که پیر در فرانسه زندگی می کرد، با ایده های فراماسونری آغشته بود، به نظر می رسید که پیر افرادی همفکر پیدا کرده است که با کمک آنها می تواند جهان را به سمت بهتر شدن تغییر دهد. اما خیلی زود از فراماسونری سرخورده شد.

پیر بزوخوف هنوز خیلی جوان و بی تجربه است، او به دنبال هدف زندگی خود است، اما به این نتیجه می رسد که هیچ چیز در این دنیا قابل تغییر نیست و تحت تأثیر بد کوراگین و دولوخوف قرار می گیرد. پیر شروع به "سوختن از طریق زندگی" می کند، وقت خود را در توپ ها و شب های اجتماعی می گذراند. کوراگین او را با هلن ازدواج می کند. بزوخوف از اشتیاق به هلن کوراژینا الهام گرفت، او از خوشحالی ازدواج با او خوشحال شد. اما پس از مدتی، پیر متوجه شد که هلن فقط یک عروسک زیبا با قلب یخی است. ازدواج با هلن کوراژینا برای پیر بزوخوف تنها درد و ناامیدی در زمینه زنانه به ارمغان آورد. پیر خسته از زندگی وحشی، مشتاق کار است. او شروع به انجام اصلاحات در سرزمین های خود می کند.

پیر خوشبختی خود را در ازدواج با ناتاشا روستوا پیدا کرد. یک سفر طولانی سرگردان، گاهی اشتباه، گاهی خنده دار و مضحک، با این وجود پیر بزوخوف را به حقیقت رساند، می توان گفت که پایان جستجوهای زندگی پیر خوب است، زیرا او به هدفی که در ابتدا دنبال می کرد دست یافت. او سعی کرد این دنیا را به سمت بهتر شدن تغییر دهد.

M.A. بولگاکف "استاد و مارگاریتا"

قهرمانان: پونتیوس پیلاطس

مثال ادبی: پیلاطس جرات نمی کند بر خلاف میل سنهدرین حرکت کند، با احساس ارتکاب اشتباهی جبران ناپذیر تصمیم خود را به جمعیت اعلام می کند. پس از این عمل مرگبار، افکار وحشتناکی در سر هژمون می گذرد: "جاودانگی... جاودانگی آمد... جاودانگی کیست؟" قهرمان محکوم به رنج ابدی بود. پس از اعدام یشوای بی گناه، پیلاطس از پشیمانی وحشتناکی رنج می برد. او اشتباه خود را به وضوح احساس می کند، اما دیگر قادر به تصحیح چیزی نیست: "برای او واضح بود که امروز بعدازظهر چیزی را به طور جبران ناپذیری از دست داده است و اکنون می خواهد آنچه را که از دست داده است را با برخی کوچک و ناچیز و مهمتر از همه دیرتر اصلاح کند. اقدامات».

"پیروزی و شکست"

V.G. کورولنکو "پارادوکس" (پیروزی بر خود)

یان زالوسکی یک معلول است، اما معتقد است که "انسان برای خوشبختی آفریده شده است، مانند پرنده ای برای پرواز." بدبختی ذاتی قهرمان باعث شد او یاد بگیرد که استادانه، بدن خود را به طور متناقض کنترل کند، دیگران را غافلگیر کند و آنها را به این باور برساند که هر فردی خالق خوشبختی خود است.

A.P. چخوف "جهنده"(پیروزی بر بیماری) دکتر دیموف با نجات پسری که به دیفتری بیمار شده بود، فیلم های دیفتری را از طریق لوله از او می مکد، خودش آلوده می شود و سپس می میرد.

ب. واسیلیف "سپیده دم اینجا ساکت است"(پیروزی در نبرد با آلمانی ها به قیمت جان توپچی های ضد هوایی که از برتری عددی دشمن هراسی نداشتند. جنگ بزرگ میهنی صفحه ای باشکوه و در عین حال غم انگیز در تاریخ است. روسیه، چند میلیون جان خود را از دست داد، چقدر مردم در دفاع از میهن خود قهرمان شدند!

جنگ چهره یک زن ندارد - این لایت موتیف داستان B. Vasiliev است "و اینجا آنها ساکت هستند." زنی که سرنوشت طبیعی اش جان دادن است، نگهبان کانون خانواده، تجسم لطافت، عشق است، چکمه های سربازی می پوشد، یونیفرم می پوشد، اسلحه به دست می گیرد و می رود تا بکشد. چه چیزی می تواند ترسناک تر باشد؟

پنج دختر - ژنیا کوملکووا، ریتا اوسیانینا، گالینا چتورتاک، سونیا گورویچ، لیزا بریچکینا - در جنگ با نازی ها جان باختند. هر کس رویاهای خود را داشت، همه عشق می خواستند و فقط زندگی را می خواستند.

اما جنگ همه اینها را از آنها گرفت.

قهرمانان متفاوت می میرند. بنابراین، ژنیا کوملکووا یک شاهکار واقعی را انجام می دهد و آلمانی ها را از رفقای خود دور می کند و گالیا چت ورتاک که به سادگی از آلمانی ها می ترسد، با وحشت فریاد می زند و از آنها فرار می کند. اما ما هر یک از آنها را درک می کنیم. جنگ چیز وحشتناکی است و این واقعیت که آنها داوطلبانه به جبهه رفتند و می دانستند که مرگ می تواند در انتظار آنها باشد، از قبل شاهکار این دختران جوان، شکننده و حساس است.

بله، دختران مردند، زندگی پنج نفر کوتاه شد - البته این یک شکست است. تصادفی نیست که واسکوف، این مرد سخت نبرد، گریه می کند، تصادفی نیست که چهره وحشتناک و پر از نفرت او نازی ها را به وحشت می اندازد. او به تنهایی چند نفر را اسیر کرد! اما این هنوز یک پیروزی است، یک پیروزی برای روح اخلاقی مردم شوروی، ایمان تزلزل ناپذیر، استواری و قهرمانی آنها. و پسر ریتا اوسیانینا که افسر شد، ادامه زندگی است. و اگر زندگی ادامه یابد، این یک پیروزی است - پیروزی بر مرگ!

B. Polevoy "داستان یک مرد واقعی"خلبان الکسی مارسیف، قهرمان داستان،

فقط به لطف اراده و شجاعتش زنده ماند، حتی پس از قطع شدن پاهای یخ زده اش که به پشت سر دشمن خزید. قهرمان متعاقباً دوباره به اسکادران خود بازگشت و به همه ثابت کرد که کنترل سرنوشت خود را در دست دارد.

ای. همینگوی "شکست ناپذیر"ماتادور پیر، به خاطر یک لقمه نان و از روی احساس حرفه ای، نمی خواهد خود را یک معلول تشخیص دهد. او وارد میدان می شود و حتی به شدت زخمی شده توسط گاو نر تا پایان شکست ناپذیر می ماند.

ای. همینگوی "پیرمرد و دریا"ماهیگیر قدیمی سانتیاگو از نژادی از مردم انعطاف ناپذیر. او می گوید: «انسان برای شکست آفریده نشده است. دوئل او با یک ماهی بزرگ نمونه ای از شجاعت خم نشدنی، استواری، شکست ناپذیری است.

F.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات"

قهرمانان: رودیون راسکولنیکوف، سونیا مارملادوا

مثال ادبی: در رمان، داستایوفسکی پیروزی را نه برای راسکولنیکوف قوی و مغرور، بلکه برای سونیا می گذارد و بالاترین حقیقت را در او می بیند: رنج پاک می کند. سونیا آرمان های اخلاقی را مدعی است که از نظر نویسنده به توده های وسیع مردم نزدیک است: آرمان های فروتنی، بخشش و فروتنی. "جنایت و مکافات" حاوی حقیقتی عمیق درباره تحمل ناپذیری زندگی در یک جامعه سرمایه داری است، جایی که لوژین ها و سویدریگایلوف ها با ریاکاری، پستی، خودخواهی و همچنین حقیقتی که نه احساس ناامیدی، بلکه نفرت تسلیم ناپذیری را به همراه دارند پیروز می شوند. دنیای نفاق

لوگاریتم. تولستوی "جنگ و صلح"

پیروزی: نبرد شنگرابن. تعداد ارتش فرانسه از ارتش روسیه بیشتر بود. صد هزار در برابر سی و پنج. ارتش روسیه به رهبری کوتوزوف یک پیروزی کوچک در کرمس به دست آورد و مجبور شد برای نجات خود به زنائیم حرکت کند. کوتوزوف دیگر به متحدان خود اعتماد نداشت. ارتش اتریش بدون اینکه منتظر تقویت نیروهای روسی باشد، به فرانسوی ها حمله کرد، اما با مشاهده برتری آنها، تسلیم شد. از طرف دیگر کوتوزوف مجبور به عقب نشینی شد، زیرا ناهمواری نیروها نوید خوبی نداشت. تنها راه نجات این بود که قبل از فرانسوی ها به زنعیم برسیم. اما جاده روسیه طولانی تر و دشوارتر بود. سپس کوتوزوف تصمیم می گیرد که پیشتاز باگرایون را برای بریدن دشمن بفرستد که او به بهترین نحو ممکن دشمن را بازداشت کرد. و در اینجا شانس روس ها را نجات داد. نماينده فرانسه مورات با ديدن دسته باگريشن تصميم گرفت كه اين كل ارتش روسيه است و پيشنهاد آتش بس به مدت سه روز را داد. کوتوزوف از این "استراحت" استفاده کرد. البته ناپلئون بلافاصله فریب را درک کرد ، اما در حالی که قاصد او به سمت ارتش رانندگی می کرد ، کوتوزوف قبلاً موفق شده بود به Znaim برسد. هنگامی که پیشتاز باگرایون عقب نشینی کرد، باتری کوچک توشین که در نزدیکی روستای شنگرابن قرار داشت، توسط روس ها فراموش و رها شد.

شکست: نبرد آسترلیتز. نقش اصلی در هدایت این جنگ بر عهده رهبران نظامی اتریش بود، به ویژه که نبردها در خاک اتریش انجام می شد. و نبرد نزدیک شهر آسترلیتز در رمان "جنگ و صلح" نیز توسط ژنرال اتریشی ویروتر اندیشیده و برنامه ریزی شده بود. ویروتر لازم نمی دانست که نظر کوتوزوف یا شخص دیگری را در نظر بگیرد.

شورای نظامی قبل از نبرد آسترلیتز شباهتی به نصیحت ندارد، اما نمایشگاهی از بیهوده ها، همه اختلافات با هدف دستیابی به راه حلی بهتر و صحیح انجام نشده است، اما همانطور که تولستوی می نویسد: «... واضح بود که هدف مخالفت‌ها عمدتاً عبارت بود از میل به ایجاد احساس ژنرال وایروتر، چنان با اعتماد به نفس، به عنوان دانش‌آموزان مدرسه‌ای که رفتار او را می‌خواندند، که او نه تنها با احمق‌ها، بلکه با افرادی که می‌توانستند به او در امور نظامی آموزش دهند، سر و کار داشت. . کوتوزوف پس از چندین بار تلاش بیهوده برای تغییر وضعیت، در تمام مدت شورا به خواب رفت. تولستوی روشن می کند که این همه هیاهو و رضایت چقدر کوتوزوف را منزجر می کند، ژنرال قدیمی به خوبی می داند که نبرد شکست خواهد خورد.

نتیجه گیری: تاریخ بشر شامل پیروزی ها و شکست ها در جنگ ها است. تولستوی در رمان "جنگ و صلح" مشارکت روسیه و اتریش را در جنگ علیه ناپلئون شرح می دهد. به لطف نیروهای روسی، نبرد شنگرابن به پیروزی رسید و این به حاکمان روسیه و اتریش نیرو و الهام بخشید. این دو مرد که از پیروزی‌ها نابینا شده بودند، عمدتاً مشغول خودشیفتگی بودند، با برگزاری بازرسی‌های نظامی و توپ‌ها، ارتش خود را در آسترلیتز به شکست رساندند. نبرد آسترلیتز در جنگ و صلح تولستوی، نبرد تعیین کننده در جنگ سه امپراتور بود. تولستوی دو امپراطور را در ابتدا مردمی پر آب و تاب و از خود راضی نشان می دهد و پس از شکست مردمانی گیج و ناراضی. ناپلئون موفق شد ارتش روسیه و اتریش را فریب دهد و شکست دهد. امپراطوران از میدان نبرد فرار کردند و پس از پایان نبرد، امپراتور فرانتس تصمیم گرفت که طبق شرایط ناپلئون تسلیم شود.

M.A. بولگاکف "استاد و مارگاریتا"

قهرمانان: پونتیوس پیلاطس

مثال ادبی: در خواب، دادستان تصور یک شخص کاملاً متفاوت را می دهد. پیلاطس با فکر یشوا موافق است که آنها همیشه با هم خواهند بود. دادستان از تجربه انزجاری که در او نسبت به همه چیزهایی که با تعالیم عیسی مرتبط بود احساس نمی کند.

به محض اینکه شخص ثروتی به دست آورد، بلافاصله شروع به ترس از دست دادن آن می کند.

خواب به پیلاطوس اجازه می دهد کاری را انجام دهد که نمی توانست در زندگی تصمیم بگیرد. غالباً منتقدان ادبی رویای پیلاطس را، قدم زدن او در «جاده ماه» به عنوان بالاترین پیروزی انسان بر خود ارزیابی می کنند.

"دوستی و دشمنی"

دوستان همیشه آماده کمک هستند، پس انداز کنید. (مثال: دوستی A.S. Pushkin با دانش آموزان لیسه. شاعر در شعر 28 مهر نوشت:

دوستان من، اتحادیه ما زیباست!

او مانند یک روح جدایی ناپذیر و ابدی است ...)

دوستی پوشکین و پوشچین / تحلیل شعر پوشکین "I. I. پوشچین»

الکساندر پوشکین در میان دوستان لیسه ای خود به ویژه ایوان پوشچین را که این شاعر با او رابطه بسیار گرم و قابل اعتمادی داشت متمایز کرد. آخرین باری که دوستان ملاقات کردند درست در آستانه این رویدادهای غم انگیز، در زمستان 1825 بود. ایوان پوشچین در میخائیلوفسکویه نزد او آمد تا تنهایی را روشن کند و نویسنده را از افکار غم انگیز درباره سرنوشت خود منحرف کند. در آن لحظه، بهترین دوست از پوشکین که در آستانه ناامیدی بود، از نظر اخلاقی حمایت کرد و معتقد بود که حرفه اش ویران شده است و زندگی او ناامید است. بنابراین، هنگامی که پوشچین در موقعیت مشابهی قرار گرفت، نویسنده وظیفه خود دانست که یک پیام آیه ای دلگرم کننده برای او بفرستد که در آن اعتراف کرد: "من به مشیت مقدس دعا می کنم." شاعر با این کار می خواست تاکید کند که نه تنها نگران سرنوشت دوستش است، بلکه معتقد است که فداکاری او بیهوده به جامعه نرسیده است و آیندگان خواهند توانست قدر این عمل فداکارانه را بدانند.

پوشکین از جدایی از دوستش بسیار ناراحت شد و متعاقباً چند شعر دیگر به او خطاب کرد. اچ

N.V. گوگول "تاراس بولبا،«شخصیت اصلی داستان، معتقد بود که شراکت بالاتر از خانواده، بالاتر از خویشاوندی خونی، بالاتر از هر چیز زمینی است.

D. لندن "در سرزمینی دور"، "عشق برای زندگی".حمایت رفاقتی، به گفته نویسنده، شرط تعیین کننده پیروزی بر طبیعت است. اخلاق شمال مبتنی بر اعتماد و صداقت متقابل است. شرایط سخت ارزش واقعی یک فرد را نشان می دهد. به گفته نویسنده، احتمال مرگ یک بزدل، یک فرد بی‌اهمیت بیشتر از یک شجاع است. اینگونه است که جویندگان طلا که کنترل خود را از دست داده‌اند در رمان «در سرزمینی دور» و بیل که خود را رها کرده است، می‌میرند. رفیق، در داستان "عشق زندگی"

F.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات"

قهرمانان: رودیون راسکولنیکوف، دیمیتری پروکوفیویچ رازومیخین

مثال ادبی: دوستی: داستایوفسکی تصویر دیمیتری پروکوفیویچ رازومیخین را وارد رمان می کند. این رفیق وفادار رودیون در دانشگاه است که از او حمایت می کند. دوستی راسکولنیکف و رازومیخین در رمان با نشان دادن عدم اتحاد مردم به طور کلی در تقابل قرار می گیرد. رازومیخین و راسکولنیکوف با کمک نام خانوادگی گفتاری خود ("ذهن" - "شکاف") مطابق با اصل نگرش به زندگی مقایسه می شوند. این دوستان همچنین دارای وجه مشترکی هستند که آنها را گرد هم آورده است: آنها افراد باهوش، تحصیل کرده، عمیق، نجیب و جوانی هستند که قادر به احساسات صمیمانه هستند.

لوگاریتم. تولستوی "جنگ و صلح"

یکی از خطوط اصلی رمان، یکی از بزرگترین ارزش ها، به گفته تولستوی، البته دوستی آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف است. هر دو با جامعه ای که در آن قرار دارند بیگانه هستند. هر دوی آنها از نظر افکار و ارزش های اخلاقی بالاتر از او هستند ، فقط پیر برای درک این موضوع به زمان نیاز دارد. آندری از سرنوشت خاص خود مطمئن است و زندگی پوچ و تغییرناپذیر برای او نیست، او در تلاش است تا پیر را که تنها کسی است که در آن محیط به دلیل تضاد با نخبگان پوچ به او احترام می گذارد، متقاعد کند که بماند. دور از این زندگی اما پیر با این وجود به تنهایی و از روی تجربه خود متقاعد شده است. او، بسیار ساده و بی تکلف، مقاومت در برابر وسوسه دشوار است. دوستی بین آندری و پیر را می توان واقعی، زیبا و جاودانه دانست، زیرا خاکی که روی آن ایستاده بود شایسته ترین و نجیب ترین بود. قطره ای از خودخواهی در این دوستی وجود نداشت و نه پول و نه نفوذ برای هیچ کدام راهنما نبود چه در روابطشان و چه در زندگی هر کدام جداگانه. این همان چیزی است که باید مردم را متحد کند، اگر در جامعه ای زندگی می کنند که همه احساسات را می توان آنقدر سرد خرید و فروش کرد.

خوشبختانه در رمان تولستوی، این شخصیت ها یکدیگر را پیدا کردند و بدین وسیله از تنهایی اخلاقی رهایی یافتند و زمینه ای شایسته برای رشد اخلاق و ایده های واقعی یافتند که حتی توسط اقلیتی از مردم نباید از دست بروند.

M.A. بولگاکف "استاد و مارگاریتا"

قهرمانان: استاد، اعضای MASSOLIT

مثال ادبی به دلیل تقصیر اعضای MASSOLIT - نمایندگان نخبگان ادبی - رمان استاد منتشر نشد. به خاطر آنها، اثری را که مدت ها بود خلق می کرد، سوزاند. و این آنها هستند که مقصر هستند که استاد در کلینیک بیماران روانی است. پس از تلاش های بیهوده چیزی برای او باقی نمانده بود. ایوان بزدومنی نماینده معمولی جهان ادبی نخبه است. و این دنیا نه تنها توسط قهرمان رمان، بلکه توسط خود نویسنده نیز منفور است. بی انگیزگی ارباب را می گیرد و با نفرت از دشمنان آشکار، در پی مقاومت در برابر دشمنان اساسی نیست، او کاملاً تسخیر شده است.

در رمان الکساندر سرگیویچ پوشکین "دوبروفسکیما دو دوست قدیمی را می بینیم - کیریلا پتروویچ تروکوروف و آندری گاوریلوویچ دوبروفسکی. یک بار رفقای خدمت بودند. دوبروفسکی با غرور و قاطعیت شخصیت متمایز بود و به همین دلیل تروکوروف برای او ارزش و احترام داشت. آندری گاوریلوویچ یک گفتگوگر جالب بود و کیریلا پتروویچ وقتی هیچ همکار در آن نزدیکی نبود حوصله اش سر رفته بود. نویسنده دوستی آنها را به این دلیل توضیح می دهد که هر دوی آنها همسن بودند، تربیت یکسانی داشتند، زود بیوه شدند و هر کدام یک فرزند بزرگ کردند. همه اینها آنها را به هم نزدیکتر کرد. همه همسایه-صاحبان به هماهنگی و دوستی آنها غبطه می خوردند.

اما یک روز در روابط دوستانه آنها زمان اختلاف و دشمنی وحشتناک بی رحمانه فرا رسید. این اتفاق زمانی افتاد که پاراموشکا، خدمتکار صاحب زمین، در حین بازرسی از لانه مورد علاقه تروکوروف، توهین کرد.

دوبروفسکی، حیثیت او را تحقیر کرد. "یک تصادف همه چیز را ناراحت کرد و تغییر داد." آندری گاوریلوویچ با ترک پوکروفسکویه از خدمتکار خواست که در دادگاه حاضر شود. اما مرد ثروتمند خودسر نمی خواست به طور جدی به این موضوع رسیدگی کند ، اما شروع به انتقام بی رحمانه از دوبروفسکی کرد و او را حتی بیشتر تحقیر کرد. چرا این دوستی شکننده شد؟ چرا بین دوستان سابق چنین شکافی وجود دارد؟ ثروت و اشراف تروکوروف، غرور و تکبر او اجازه نمی داد که بایستد و فکر کند.

هر چیزی که اتفاق افتاد و خوی و حرارت صاحب زمین بر آتش سوخت. و یک انتقام مرگبار آغاز شد... تروکوروف که از تشنگی انتقام رضایت داشت، می فهمد که چه کرده است. تروکوروف که به خود آمد، می خواست این وضعیت را اصلاح کند. اما خیلی دیر بود. او دوستی را به جنون و مرگ سوق داد. با خواندن رمان A. S. Pushkin ، بار دیگر متقاعد می شویم که هر دشمنی فایده ای ندارد.

در رمان M.Yu. لرمانتوف "قهرمان زمان ما"ما همچنین نمونه ای از دوستی-دشمنی را در رابطه بین پچورین و گروشنیتسکی می بینیم. آنها همسالان، همکاران هستند. پچورین می گوید: "در دوستی، یکی برده دیگری است." روابط بردگی نمی تواند دوستی را حفظ کند، این تحقیر است، قهرمانان در دلشان روابط گرمی با یکدیگر ندارند. پچورین نسبت به گروشنیتسکی بی رحم است، نمی تواند

نقاط ضعف را بخشنده، با اعتماد به نفس، خردمند، خودخواه، تندخو. او از طریق گرشنیتسکی می بیند و به او می خندد. آیا این یک رابطه دوستانه است؟ "من او را درک کردم، و او از من بدش نمی آید، هرچند

از نظر ظاهری ما با هم دوستانه هستیم. و ما بار دیگر متقاعد شدیم که دوستی واقعاً نیازمند تجلی احساسات و صفات خوب انسانی، در صمیمیت است. و گروشنیتسکی؟ یک فرد کاملا متفاوت:

مشتاق، نرم اندام، ویژگی های روشن ندارد، حسود، متکبر، کینه توز، پرحرف. او به سرعت و با ادعایی صحبت می کند. گرشنیتسکی یونکر، او بیست و یک ساله است. رابطه این شخصیت ها را چگونه می توان نامید؟

رویارویی آنها M.Yu. لرمانتوف در فصل "پرنسس مری" نشان می دهد. پرتگاه در روابط جوانان گسترده تر می شود ، وقتی پرنسس مری به پچورین علاقه مند شد ، خصومت افزایش می یابد. دوئل است

تسلیم شدن در روابط پچورین دوست سابق خود را می کشد. موضوع چیه؟ دلیل چنین نتیجه غم انگیزی چیست؟ در دوستی رابطه برده ای نمی تواند وجود داشته باشد. ما درک می کنیم که یک شخص قبل از هر چیز باید خودش دوست باشد. اما پچورین این درک را ندارد، بنابراین او دوستان واقعی نداشت. فقط روابط گرم انسانی است که دوستی را تقویت می کند و آن را به دشمنی تبدیل نمی کند.

A.I. Pristavkin "یک ابر طلایی شب را گذراند"

جنگ. این سخت ترین آزمون برای افراد به خصوص برای کودکان است. این بچه ها هستند که شخصیت های اصلی اثر A. Pristavkin "یک ابر طلایی شب را گذراند" هستند.

دلیل هر جنگی دشمنی است. این اوست که مردم را ظالم، بی روح می کند و در جنگ است که اغلب ویژگی های اخلاقی یک فرد، زیبایی روح او آشکار می شود.

شخصیت های اصلی داستان کوزمینا کولکا و ساشکا، برادران، دانش آموزان یتیم خانه هستند. یتیم خانه آنها به قفقاز شمالی منتقل شد که به تازگی از دست آلمانی ها آزاد شده بود اسکان مجدد مردم در سال های جنگ، در سال های 1943-1944 انجام شد.

خواننده آنچه را که اتفاق می افتد از چشم یک کودک می بیند. کودکان بر اساس این که غذا از آنها گرفته شده یا نه، برای مردم ارزش قائل هستند. برایشان روشن نیست که چرا بچه ها از یک ماشین عبوری دست هایشان را دراز می کنند و چیزی می خواهند و اشک در چشمانشان حلقه می زند. آنها نمی توانند درک کنند که چرا مردم اینقدر بی رحم هستند. بیایید تصویر وحشتناکی را به یاد بیاوریم که کولکا برادر اعدام شده خود را دید.

هیچ تقسیم بندی افراد بر اساس ملیت برای کودکان وجود ندارد. خوب یعنی مال خود، بد، ظالم، دشمن. تصادفی نیست که کلکا و پسر یازده ساله چچنی الخوزور با هم دوست می شوند. هر دوی آنها تنها و ناراضی هستند، صمیمیت معنوی و حمایت از یکدیگر پیدا کردند. و چه اهمیتی دارد که یکی روسی باشد و دیگری چچنی. با هم دوست شدند. غم آنها را به هم نزدیکتر کرد. در یتیم خانه ای که بچه ها به پایان رسیدند، موسی تاتار کریمه و لیدا گروس آلمانی «از رودخانه بزرگ» و نوگای بالبک بودند. همه آنها با یک سرنوشت وحشتناک مشترک متحد شده بودند، آنها به گرداب مشکلات بزرگسالان، شاهدان نابودی مردم، دشمنی بین آنها کشیده شدند، آنها بودند که تمام وحشت این مبارزه بزرگسالان را تجربه کردند.

دنیای دشمنی وحشتناک است. او زندگی مردم را نابود می کند. باید دست از خصومت برد، با مردم مدارا کرد، اجازه ندهیم مردم خود را نابود کنند - این همان چیزی است که نویسنده خواستار آن است. معلم رجینا پترونا می گوید: "مردم بد وجود ندارند، فقط افراد بد وجود دارند."

روح کودکان آنقدر پاک و معصوم است، مثل «ابرهای طلایی»، آنها قادر به درک یکدیگر هستند. وحشتناک است اگر این "ابرها" در بالای صخره بشکنند - در مورد بی تفاوتی و ظلم مردم.

بزرگسالان می توانند از کودکان میل به زندگی در دوستی را بیاموزند تا بفهمند دشمنی چقدر وحشتناک است. ساشکا می گوید: "فکر می کنم همه مردم برادرند." و آنها بسیار دور شنا می کنند، جایی که کوه ها به دریا فرو می روند و مردم هرگز از جنگ نشنیده اند، جایی که برادر برادر را می کشد.

A.M. گورکی "کودکی"

الکسی پشکوف - شخصیت اصلی داستان "کودکی" A.M. گورکی - اوایل بدون پدر و مادر ماند. زندگی در خانه پدربزرگش کاشیرین سخت بود. "یک زندگی عجیب" در اینجا شروع به یادآوری یک "داستان خشن" کرد، "به خوبی توسط نابغه ای مهربان، اما دردناکی که صادق است." خصومت دائمی پسر را در خانه احاطه کرد. "خانه پدربزرگ پر از مه داغ دشمنی متقابل همه با همه است." روابط بین بزرگسالان - عموهای آلیوشا - و بین فرزندانشان به دور از ارتباط و دوستانه بود. عموها منتظر سهم ارث خود بودند، همیشه دعوا می کردند و بچه ها هم از آنها عقب نمی ماندند. شکایت های مداوم، محکومیت ها، میل به صدمه زدن به دیگری، لذت تجربه شده از این واقعیت که کسی احساس بدی می کند - این وضعیتی است که قهرمان در آن زندگی می کرد. بحث دوستی با پسرعموها مطرح نبود.

با این حال، حتی در اینجا نیز افرادی بودند که آلیوشا به سمت آنها کشیده شد. این استاد نابینا گریگوری است که پسر صمیمانه از او پشیمان است، و شاگرد تسیگانوک، که پدربزرگش آینده بزرگی را برای او پیشگویی کرده بود (تسیگانوک زمانی که صلیب غیر قابل تحملی را به قبر همسر پدربزرگ پسر برد، درگذشت) و خیر. عملی که خواندن را به او آموخت.

یک دوست واقعی برای آلیوشا مادربزرگش، آکولینا ایوانونا، زنی مهربان، باهوش، شاد بود، علیرغم زندگی سختش، علی رغم اینکه همیشه توسط شوهرش مورد ضرب و شتم قرار می گرفت. چشمان او با "نور خاموش نشدنی، شاد و گرم" می سوختند. به نظر می رسید که او در مقابل او خوابیده است، "در تاریکی پنهان شده است" و او از خواب بیدار شد، به نور آمد، بلافاصله تبدیل به یک دوست مادام العمر شد، نزدیک ترین، قابل درک ترین و شخص عزیز

خصومت زیادی در اطراف پسر وجود داشت. اما مهربانی و درک زیاد. این روابط دوستانه با مردم بود که اجازه نمی داد روح او سخت شود. آلیوشا به فردی مهربان، حساس و دلسوز تبدیل شد. دوستی می تواند به انسان در شرایط سخت کمک کند تا بهترین صفات اخلاقی انسانی را حفظ کند.

همه چیز از کودکی شروع می شود. در این دوران بسیار مهم است که کودکان توسط افراد مهربان و شایسته احاطه شوند، زیرا از بسیاری جهات به آنها بستگی دارد که کودک چگونه بزرگ شود. این نتیجه گیری خواننده را به این نتیجه می رساند.

مسیرهای مقاله نهایی - 2016-2017

1. "ذهن و احساس"
2. "عزت و آبرو"
3. "پیروزی و شکست"
4. "تجربه و اشتباه"
5. «دوستی و دشمنی».

1. "ذهن و احساس". جهت شامل تفکر در مورد عقل و احساس به عنوان دو مؤلفه مهم دنیای درونی یک فرد است که بر آرزوها و اعمال او تأثیر می گذارد. عقل و احساس را می توان هم در وحدت هماهنگ و هم در تقابل پیچیده که تضاد درونی شخصیت را تشکیل می دهد، در نظر گرفت.
موضوع عقل و احساس برای نویسندگان فرهنگ‌ها و دوره‌های مختلف جالب است: قهرمانان آثار ادبی اغلب با انتخاب بین فرمان احساس و تحریک عقل روبرو هستند.

2. «عزت و آبرو».این جهت بر اساس مفاهیم قطبی مربوط به انتخاب شخص است: صادق بودن به صدای وجدان، پیروی از اصول اخلاقی، یا پیمودن مسیر خیانت، دروغ و ریا.
بسیاری از نویسندگان بر نمایش جلوه های مختلف یک شخص تمرکز کردند: از وفاداری به قوانین اخلاقی تا اشکال مختلف سازش با وجدان، تا افول عمیق اخلاقی فرد.

3. "پیروزی و شکست". جهت به شما امکان می دهد در مورد پیروزی و شکست در جنبه های مختلف فکر کنید: اجتماعی-تاریخی، اخلاقی-فلسفی، روانی. استدلال می تواند هم با رویدادهای درگیری بیرونی در زندگی یک فرد، کشور، جهان و هم با مبارزه درونی فرد با خودش، علل و نتایج آن مرتبط باشد.
آثار ادبی اغلب ابهام و نسبی بودن مفاهیم «پیروزی» و «شکست» را در شرایط مختلف تاریخی و موقعیت های زندگی نشان می دهند.

4. «تجربه و اشتباهات».در چارچوب جهت می توان در مورد ارزش تجربه معنوی و عملی یک فرد، مردم، کل بشریت، در مورد بهای اشتباهات در راه شناخت جهان، کسب تجربه زندگی استدلال کرد.
ادبیات اغلب انسان را به فکر رابطه بین تجربه و اشتباه می‌اندازد: درباره تجربه‌ای که از اشتباهات جلوگیری می‌کند، درباره اشتباهاتی که بدون آنها حرکت در مسیر زندگی غیرممکن است، و درباره اشتباهات جبران‌ناپذیر و غم‌انگیز.

5. «دوستی و دشمنی».هدف این مسیر استدلال در مورد ارزش دوستی انسانی، راه های دستیابی به درک متقابل بین افراد، جوامع آنها و حتی کل ملت ها، و همچنین در مورد منشاء و پیامدهای دشمنی بین آنها است.
محتوای بسیاری از آثار ادبی با گرمی روابط انسانی یا خصومت مردم، با تبدیل دوستی به دشمنی یا برعکس، با تصویر شخصی که قادر است یا نمی تواند دوستی را قدردانی کند، که می داند چگونه بر درگیری ها غلبه کند یا دشمنی بکارد.

هنگام تدوین موضوعات برای مقاله نهایی، الزامات زیر رعایت می شود:

• انطباق با حوزه های موضوعی باز؛
• حصول اطمینان از ماهیت فوق موضوعی مقاله نهایی (مضامین نباید در جهت تحلیل ادبی یک اثر خاص باشد).
• اطمینان از ماهیت ادبی محور مقاله نهایی (موضوعات باید فرصتی برای انتخاب گسترده مطالب ادبی برای استدلال فراهم کنند).
• تمرکز بر استدلال (وجود مشکل در جمله بندی)؛
• رعایت ویژگی های سنی فارغ التحصیلان، زمان اختصاص داده شده برای نوشتن مقاله (3 ساعت 55 دقیقه)؛
• وضوح، سواد و تنوع فرمول بندی موضوعات انشا.