رنگ، اشباع، رنگ. تئوری رنگ - ویژگی های اساسی رنگ یک تن رنگ به چه معناست

رنگ را می توان بی نهایت تحسین کرد، اما بحث در مورد موضوع رنگ گاهی دشوار است. واقعیت این است که کلماتی که برای توصیف رنگ به کار می بریم بسیار مبهم هستند و اغلب منجر به سوء تفاهم متقابل می شوند. این سردرگمی نه تنها با اصطلاحات فنی مانند "روشنایی"، "اشباع" و "کروما"، بلکه حتی با کلمات ساده ای مانند "نور"، "روشن"، "روشن" و "کم" رخ می دهد. حتی متخصصان نیز تاکنون این گونه بحث کرده اند و تعاریف استاندارد مفاهیم را تایید نکرده اند.

رنگ پدیده ای از نور است که ناشی از توانایی چشم ما در تشخیص مقادیر مختلف نور بازتابی و تابیده شده است. علم و فناوری به ما کمک کرده است تا بفهمیم چشم انسان چگونه نور را از نظر فیزیولوژیکی درک می کند، طول موج های نور را اندازه گیری کرده و مقدار انرژی را که آنها حمل می کنند را دریابیم. و اکنون می فهمیم که مفهوم "رنگ" چقدر پیچیده است. در زیر در مورد چگونگی تعریف ویژگی های رنگ صحبت می کنیم.

ما سعی کرده ایم واژه نامه ای از اصطلاحات و مفاهیم را گردآوری کنیم. در حالی که ما ادعا نمی کنیم که تنها مرجع نظریه رنگ هستیم، تعاریفی که در اینجا می یابید توسط استدلال های ریاضی و علمی دیگر پشتیبانی می شوند. لطفاً اگر لغات یا مفاهیمی در این فرهنگ لغت وجود دارد که مایلید در مورد آن بدانید، به ما اطلاع دهید.

تن (رنگ)

ترجمه های دیگر: رنگ، رنگ، سایه، تن.

این همان کلمه ای است که وقتی سؤال می کنیم "این چه رنگی است؟" است. ما به ویژگی رنگی به نام Hue علاقه مند هستیم. به عنوان مثال، وقتی در مورد قرمز، زرد، سبز و آبی صحبت می کنیم، منظور ما "رنگ" است. تن های مختلف توسط نور با طول موج های مختلف ایجاد می شود. بنابراین، تشخیص این جنبه از رنگ معمولاً بسیار آسان است.

کنتراست تن ها به وضوح تن های متفاوتی دارد.

کنتراست تن - سایه های مختلف، لحن یکسان (آبی).

اصطلاح "تن" مشخصه رنگ اصلی است که قرمز را از زرد و آبی متمایز می کند. رنگ تا حد زیادی به طول موج نور ساطع یا منعکس شده توسط یک جسم بستگی دارد. به عنوان مثال، محدوده نور مرئی بین مادون قرمز (طول موج ~700nm) و فرابنفش (طول موج ~400nm) است.

این نمودار طیف رنگی را نشان می دهد که این مرزهای نور مرئی را منعکس می کند و همچنین دو گروه رنگ (قرمز و آبی) را نشان می دهد که به آنها "خانواده های تن" می گویند. هر رنگی که از طیف گرفته شود را می توان با سفید، سیاه و خاکستری مخلوط کرد و رنگ های خانواده تن مربوطه را بدست آورد. توجه داشته باشید که خانواده تون شامل رنگ‌هایی با روشنایی، رنگ و اشباع متفاوت است.

رنگ آمیزی (کروماتیکی، کورما)

وقتی در مورد "خالص" یک رنگ صحبت می کنیم، از رنگی بودن صحبت می کنیم. این خاصیت یک رنگ به ما می گوید که چقدر خالص است. به این معنی که اگر هیچ ناخالصی سفید، سیاه یا خاکستری در رنگ وجود نداشته باشد، رنگ از خلوص بالایی برخوردار است. این رنگ ها زنده و خالص به نظر می رسند.

مفهوم "رنگی" با اشباع همراه است. و اغلب با اشباع اشتباه گرفته می شود. با این حال، ما به استفاده از این اصطلاحات به طور جداگانه ادامه خواهیم داد، زیرا به نظر ما آنها به موقعیت های مختلفی اشاره دارند که کمی بعداً مورد بحث قرار خواهد گرفت.

رنگی بالا - رنگ های بسیار درخشان و پر جنب و جوش.

رنگی کم - رنگ های بی رنگ و بی رنگ.

رنگی یکسان است - سطح متوسط. همان سرزندگی رنگ ها با وجود لحن متفاوت؛ خلوص کمتر از نمونه های بالا است.

رنگ های بسیار رنگی حاوی حداکثر رنگ واقعی با رنگ سفید، سیاه یا خاکستری اندک یا بدون رنگ هستند. به عبارت دیگر، درجه عدم وجود ناخالصی رنگ های دیگر در یک رنگ خاص، رنگی بودن آن را مشخص می کند.

رنگی بودن که اغلب به آن "آبدار بودن" گفته می شود، میزان رنگ در یک رنگ است. رنگ بدون رنگ (رنگ) بی رنگ یا تک رنگ است و به صورت خاکستری دیده می شود. برای اکثر رنگ ها، با افزایش روشنایی، رنگ کروما نیز افزایش می یابد، به جز رنگ های بسیار روشن.

اشباع

در رابطه با کروما، اشباع به ما می گوید که یک رنگ در شرایط نوری مختلف چگونه به نظر می رسد. به عنوان مثال، اتاقی که با یک رنگ رنگ آمیزی شده است، در شب با روز متفاوت به نظر می رسد. در طول روز، با وجود این واقعیت که رنگ تغییر نمی کند، اشباع آن تغییر می کند. اشباع ربطی به کلمات "تاریک"، "روشن" ندارد. در عوض، از کلمات "رنگ پریده"، "ضعیف" و "روشن"، "قوی" استفاده کنید.

اشباع یکسان است - شدت یکسان، تن های مختلف.

کنتراست اشباع - سطوح مختلف اشباع، تن یکسان است.

اشباع که "شدت رنگ" (شدت) نیز نامیده می شود، قدرت یک رنگ را نسبت به روشنایی (مقدار) یا روشنایی آن (درخشندگی / سبکی) توصیف می کند. به عبارت دیگر، اشباع رنگ به تفاوت آن با خاکستری در روشنایی مشخصی از نور اشاره دارد. به عنوان مثال، رنگ های نزدیک به خاکستری در مقایسه با رنگ های روشن تر، غیراشباع هستند.

در یک رنگ، خاصیت "سرزنده" یا "پر" چیزی نیست جز عدم وجود ترکیبی از خاکستری یا سایه های آن. مهم است که توجه داشته باشید که اشباع در طول خطوط با روشنایی برابر اندازه گیری می شود.

اشباع / اشباع: 128

روشنایی (ارزش/روشنایی)

وقتی می گوییم رنگی «تیره» یا «روشن» است، منظور روشنایی آن است. این ویژگی به ما می گوید که نور چقدر روشن یا تاریک است، به این معنا که نزدیک به سفید است. به عنوان مثال، زرد قناری روشن تر از آبی در نظر گرفته می شود که خود روشن تر از سیاه است. بنابراین ارزش زرد قناری بیشتر از آبی سرمه ای و مشکی است.

روشنایی کم، ثابت - همان سطح روشنایی.

کنتراست درخشندگی - خاکستری = بی رنگ.

کنتراست درخشندگی تفاوت کلی در روشنایی است.

روشنایی (از اصطلاح "ارزش" یا "روشنایی" استفاده می شود) به میزان نور ساطع شده از یک رنگ بستگی دارد. ساده ترین راه برای به خاطر سپردن این مفهوم، تصور یک مقیاس خاکستری، با رنگ سیاه تا سفید است که شامل تمام تغییرات ممکن خاکستری تک رنگ است. هر چه نور یک رنگ بیشتر باشد، روشن تر است. بنابراین سرخابی درخشندگی کمتری نسبت به آبی آسمانی دارد زیرا نور کمتری از خود ساطع می کند.

این مقیاس خاکستری را می توان با استفاده از همان معادله استفاده شده در تلویزیون (درخشندگی خاکستری = 0.30 قرمز + 0.59 سبز + 0.11 آبی) با مقیاس رنگی برابر کرد.

نسخه ی نمایشی تعاملی تغییر در روشنایی را در یک طرح 2 بعدی نشان می دهد:

روشنایی / ارزش: 128

سبکی (درخشندگی/سبک بودن)

اگرچه کلمات اغلب به جای آن از کلمه "روشنایی" استفاده می کنند، اما ما ترجیح می دهیم از کلمه "سبکی" (یا "درخشندگی") استفاده کنیم. مفهوم "سبکی رنگ" با بسیاری از متغیرهای مشابه روشنایی به معنای "ارزش" همراه است. اما در این مورد از فرمول ریاضی متفاوتی استفاده می شود. به طور خلاصه، چرخه رنگ را به خاطر بسپارید. در آن رنگ ها به صورت دایره ای با همان سبکی چیده شده اند. افزودن رنگ سفید باعث افزایش روشنایی می شود و افزودن رنگ سیاه آن را کاهش می دهد.

این اندازه گیری رنگ به روشنایی (مقدار) اشاره دارد، اما در تعریف ریاضی آن متفاوت است. روشنی یک رنگ، شدت شار نور را در واحد سطح منبع آن اندازه گیری می کند. با محاسبه میانگین در یک گروه از رنگ های بی رنگ محاسبه می شود.

کافی است بگوییم روشنایی از خیلی تاریک به خیلی روشن (درخشش) می رسد و می توان با استفاده از چرخ رنگی که همه رنگ ها (رنگ) را با روشنایی یکسان نشان می دهد، نمایش داد. اگر کمی نور به چرخه رنگ اضافه کنیم، در نتیجه شدت نور را افزایش می دهیم و در نتیجه روشنایی رنگ ها را افزایش می دهیم. اگر نور را کم کنیم برعکس اتفاق می افتد. نحوه ظاهر هواپیماهای سبک را با هواپیماهای سبک (در بالا) مقایسه کنید.

سبکی/درخشندگی: 128

رنگ (رنگ)، تناژ (تن) و سایه (سایه)

این اصطلاحات اغلب مورد استفاده نادرست قرار می گیرند، اما مفهوم نسبتاً ساده ای را در رنگ توصیف می کنند. نکته اصلی که باید به خاطر بسپارید این است که چقدر رنگ با تن اولیه آن (رنگ) متفاوت است. هنگامی که رنگ سفید به یک رنگ اضافه می شود، این تنوع رنگ روشن تر، رنگ نامیده می شود. اگر رنگی با افزودن رنگ سیاه تیره تر شود، رنگ حاصل را سایه می نامند. اگر خاکستری اضافه شود، هر درجه بندی رنگ متفاوتی به شما می دهد.

سایه ها (سفید را به رنگ خالص اضافه کنید).

سایه ها (مشکی را به رنگ خالص اضافه کنید).

تنالیته (افزودن خاکستری به رنگ خالص).

رنگ های مکمل، مکمل (Complementary Colors)

هنگامی که دو یا چند رنگ با یکدیگر مطابقت دارند، به آنها رنگ های مکمل و مکمل می گویند. این علامت کاملاً ذهنی است و ما آماده بحث در مورد آن و گوش دادن به نظرات دیگر هستیم. یک تعریف دقیق تر این است که "اگر دو رنگ، وقتی با هم مخلوط شوند، یک رنگ خاکستری خنثی (رنگ / رنگدانه) یا سفید (روشن) بدهند، آنها مکمل، مکمل نامیده می شوند.

رنگهای اصلی

تعریف رنگ های اصلی بستگی به نحوه بازتولید رنگ دارد. رنگ هایی که هنگام تقسیم نور خورشید توسط یک منشور دیده می شوند، گاهی اوقات رنگ های طیفی نامیده می شوند. اینها قرمز، نارنجی، زرد، سبز، آبی، آبی و بنفش هستند. این ترکیب KOZHZGSF اغلب به سه رنگ کاهش می یابد: قرمز، سبز و آبی-بنفش که رنگ های اصلی سیستم رنگ افزودنی (نور) هستند. رنگ های اصلی سیستم رنگ کسر (رنگ، ​​رنگدانه) فیروزه ای، سرخابی و زرد هستند. به یاد داشته باشید، ترکیب "قرمز، زرد آبی" ترکیبی از رنگ های اصلی نیست!

سیستم های رنگی RGB، CMYK، HSL

در موارد مختلف بسته به نحوه بازتولید رنگ از سیستم های رنگی متفاوتی استفاده می شود. اگر از منابع نور استفاده کنیم - سیستم غالب RGB است (از "قرمز / سبز / آبی" - "قرمز / سبز / آبی").

برای رنگ هایی که با مخلوط کردن رنگ، رنگدانه یا جوهر روی پارچه، کاغذ، کتان یا مواد دیگر به دست می آیند، سیستم CMY (از "فیروزه ای / سرخابی / زرد" - "فیروزه ای / سرخابی / زرد") به عنوان مدل رنگ استفاده می شود. با توجه به این واقعیت که رنگدانه های خالص بسیار گران هستند، برای به دست آوردن رنگ سیاه از مخلوط مساوی CMY استفاده نمی شود، بلکه فقط از رنگ سیاه استفاده می شود.

یکی دیگر از سیستم های رنگ محبوب HSL (از رنگ / اشباع / روشنایی) است. این سیستم دارای چندین گزینه است که به جای اشباع از کروما (کروما)، سبکی (درخشندگی) همراه با روشنایی (مقدار) (HSV / HLV) استفاده می شود. این سیستم است که با نحوه دیدن رنگ چشم انسان مطابقت دارد.

نور، شکسته شده و با آگاهی (عواطف، احساسات و آگاهی) به رنگ تبدیل می شود، در قالب محتوای درونی ما، یک جزء درونگرا، برای ما ظاهر می شود. در محیط خارجی، با مفهوم دیگری - TON (تن رنگی، زیرا در واقع، دیگران وجود ندارد) مشخص می شود. در محیط بیرونی، نور طبق قوانین خاصی با اشیاء محیط تعامل می کند، محیط را مشخص می کند و آن را برای ادراک بصری ما آشکار می کند. این تعامل با اصولی مانند بازتاب، جذب، ارتقاء و نفوذ تعیین می شود. به عنوان قوانینی برای این اصول، ما می توانیم پراش، تداخل و موارد دیگر را به یاد بیاوریم، اما در حال حاضر، کیفیت کمی متفاوت از درک ما از لحن برای ما مهم است - ILUSION. زیرا این توهم است که در ادراک ما از هر محیطی، دنیای بیرون را در قالب تصاویر بصری به ما نشان می دهد.

هر چیزی که به صورت بصری می بینیم یک توهم است. ما خود جسم را نمی بینیم، بلکه نور منعکس شده و شکسته شده توسط آن را می بینیم. اگر شیئی روشن نباشد، برای ادراک ذهنی وجود ندارد، هر چند با حواس دیگر می توانیم حضور و برخی از خصوصیات آن را تعیین کنیم. علاوه بر این، حتی اگر به صورت بصری یک شی را مشاهده کنیم، این به هیچ وجه به این معنی نیست که آن را "می بینیم". هر چند وقت یک بار باید به دنبال یک قوری بگردید، اگرچه معمولاً همیشه زیر بینی شما است؟

اغلب، حتی خود محیط، اعوجاج های بیشتری را به شکل مه، مه، یا روشنایی اشیا با منابع نور اضافی به ما می دهد. اساساً اینها رفلکس ها هستند، روشنایی یک جسم توسط نور منعکس شده از اشیاء دیگر.

در رابطه با نور تاریکی، می‌توانیم فوراً موقعیت‌هایی را که برای درک اصول و قوانین نور و لحن مهم است، شناسایی کنیم. نور یک جریان است، یک ضربه، تاریکی رسانه ای است که تحت تأثیر نور است.

مفهوم "تن" ارتباط تنگاتنگی با مفهوم "فرم" دارد، زیرا نور که از سطوح مختلف جسم به روش های مختلف منعکس می شود، روابط تونالیستی را شکل می دهد که ما آن را به عنوان یک توهم بصری به نام "شکل جسم" درک می کنیم. . چرا توهم و نه واقعیت؟ درجه اعتبار توهم چقدر است؟ و چرا ما در مورد "توهمات" رنگی صحبت نکردیم؟

این کل تفاوت بین مفاهیم تن و رنگ است، که رنگ بر احساسات و عواطف ما تأثیر می گذارد، و لحن - در بخش ذهنی آگاهی ما، بر ذهن. در مورد عدم دقت در درک رنگ، می توانیم از اصطلاحات "انحلال"، "عدم قطعیت" استفاده کنیم، اما هنگام درک لحن، اصطلاحات ما دقیق تر هستند - "توهم"، "فریب بصری - درجه اطمینان". بخش حسی فقط با تعداد "اوه" و "آه" به چنین اندازه گیری هایی واکنش نشان می دهد که عملاً تحت اندازه گیری نیستند. ذهن در مفاهیم خود می‌تواند ماتریس‌ها و مقیاس‌هایی بسازد که برای یک محیط معین نسبتاً دقیق هستند و بنابراین دائماً با تفاوت بین مورد انتظار و مشاهده مواجه خواهد شد.

خلاقیت نیز تابع همین قوانین است. و با مولفه رنگی تصویرمان، عواطف و احساسات بیننده را تحت تأثیر قرار می دهیم و با بخش تن - بر ذهن و آگاهی.

در این مثال، تقسیم بسیار مشروط، اما کاملاً واضح است. کدام نیمه را بیشتر دوست دارید؟ من فکر می کنم که شما بلافاصله "حقارت" هر دو را مشخص خواهید کرد. و همان طرح‌های رنگی مقاله آخر بدون مولفه تونال، بدون واسطه، به همان اندازه پایین‌تر هستند. و حتی در یک طرح انتزاعی می توان با تغییر مولفه تونال به آنها نگاه غیر مستقیم خاصی داد.

به طور طبیعی، زمانی که تن رنگ تغییر می کند، درک مولفه رنگ نیز تغییر می کند. در عین حال، تغییر آن در محیط یک شکل و در ذهن ما شکل دیگری خواهد داشت. زیرا ما تمایل داریم که هر محیطی، حتی یک محیط بسیار مسطح را در درجه اول به عنوان یک توهم فضایی نشان دهیم و تنها پس از آن آن را به حالت یک صفحه تقلیل دهیم. حتی در مثال های بالا با آرایش مسطح اجسام می توان سعی کرد حرکت فضایی اشیا را به سمت بیننده و در عمق مشاهده کرد. البته، این نه تنها به تن، بلکه به رنگ نیز بستگی دارد... و در برخی لحظات ناگهان متوجه خواهید شد که چگونه جسم شما به طور ناگهانی موفق می شود یک "سوراخ" در فضا ایجاد کند و از نظر بصری "پشت" پس زمینه خود قرار گیرد. .

دو نمونه از ساده ترین توهم تونال-فضایی. هر چند به نظر من در آینده باید اصطلاح "توهم" را با "امپرسیون" یا حتی "ادراک" جایگزین کنیم. اولاً به این دلیل که چنین توهماتی برای ما یک هنجار محسوب می شود و ثانیاً روانشناسان و هنرمندان اصطلاح "توهم" را نوعی درک کمی متفاوت از واقعیت می دانند.

اشباع رنگ.

اشباع رنگ باید به عنوان حداکثر مولفه رنگ آن یعنی مقدار بدون واسطه یک رنگ خاص درک شود. واضح است که محیط و سایر منابع نور (و بازتابنده‌های رنگی) این مقدار را در یک جهت یا در جهت دیگر (تاریک‌تر، روشن‌تر یا به دست آوردن سایه‌های اضافی) تغییر می‌دهند.

در پالت آشنای فتوشاپ، ما بلافاصله مقیاس رنگ، طیف را می بینیم. این خط سمت راست است. او قوانین اشاره رنگ KOZHZGSF را حفظ می کند. و هر نقطه در این مقیاس انتخاب رنگ ما را به عنوان یک واقعیت تعیین می کند، در سمت چپ جدول توسط گوشه سمت راست بالا تعیین می شود. این نقطه حداکثر اشباع رنگ است، جایی که مولفه رنگی (احساسی-احساسی) آن تا حداکثر پر است و تأثیر تن (محیط) عملاً وجود ندارد. البته این نقطه نیز تن رنگی خاص خود را دارد که از نظر بصری برای زرد و آبی روشن تر و برای آبی و قرمز تیره تر است. البته، همه اینها مفاهیم مشروط، توهمی و همچنین مفاهیم بیشتر اشباع و روشنایی است.

مقدار رنگ در یک منطقه خاص از محیط، اشباع رنگ را تعیین می کند، روشنایی رنگ عامل اضافی را در قالب تعامل یک رنگ خاص با رنگ سفید یا رنگ دیگر تعیین می کند و در مجموع درخشش سفیدی ایجاد می کند. . به عنوان یک مثال خوب - صفحه نمایش مانیتور شما. نقاط سبز، آبی و قرمز مجموعه ای از مقیاس رنگ روشن را به ما می دهند که برای فریم های ادراک ما کافی است. و تعداد کمی از مردم می پرسند که رنگ سفید از کجا روی مانیتور می آید، اگر چنین نقطه صفحه نمایش وجود ندارد. و این نیز یک توهم غیر مستقیم است. نقاط رنگی تنها چهار رنگ با ترکیب بصری-اپتیکال تصویر مجله زیبایی را به ما می دهد. در تئوری، می‌توانیم با مفاهیم رنگ و لحن کاملاً دقیق استدلال کنیم، خط‌کش‌های اندازه‌گیری را با دقت ریاضی بسازیم... اما به محض اینکه به تمرین می‌رسد، محیط بلافاصله مداخله می‌کند و بنابراین ادراک وهمی ما.

چگونه یک هنرمند یا طراح می تواند با این توهم کنار بیاید؟ چگونه می توان برداشت خود از طرح داستان را حداقل کمی با برداشت بیننده «شبیه» کرد؟ تکنیک استفاده از روابط CO به هنرمند در این امر کمک می کند.

روابط

هر اندازه گیری همیشه استاندارد خاص خود را می خواهد که بر اساس آن کار و اندازه گیری انجام می شود. یک متر (100 سانتی متر = 1000 میلی متر)، یک دوجین (12 چیزی)، طوطی (38 طوطی = 1 بوآ منقبض کننده). اینها نمونه هایی از استانداردهای خارجی هستند. هر هنری استانداردهای درونی خود را دارد که "در نتیجه تعبیه شده است". به عنوان مثال، در نقاشی، هر تصویر دارای مقیاس رنگی و تن رنگی خاص خود است که به آن گاما می گویند، یک لحن کلی (برای رنگ در نقاشی، از اصطلاحاتی مانند "رنگ" و "شفت" استفاده می شود).

تن با توجه به ماهیت توزیع تابش در طیف نور مرئی و عمدتاً با موقعیت اوج تابش تعیین می شود و نه با شدت آن و ماهیت توزیع تابش در سایر مناطق طیف. این تن است که نام رنگ را تعیین می کند، به عنوان مثال، "قرمز"، "آبی"، "سبز".

در زندگی روزمره، این اصطلاح می تواند به سایر ویژگی های رنگی شی نیز اشاره کند. به عنوان مثال "تن روشن" یا "تن تاریک".

همچنین ببینید

بنیاد ویکی مدیا 2010 .

• پاپوآ (استان اندونزی)
• انتخابات ریاست جمهوری فرانسه (1981)

ببینید "تن (رنگ)" در فرهنگ‌های دیگر چیست:

این اصطلاح معانی دیگری دارد، به رنگ (معانی) مراجعه کنید. Sunset Color یک مشخصه ذهنی کیفی تابش الکترومغناطیسی در محدوده نوری است که بر اساس ... ویکی پدیا

رنگ (احساس بصری)- مقاله ای در مورد رنگ به معنای معمول. رنگ (ابهام‌زدایی) را نیز ببینید. Sunset Color یک مشخصه ذهنی کیفی تابش الکترومغناطیسی در محدوده نوری است که بر اساس حس بصری فیزیولوژیکی حاصل تعیین می شود و ... ... ویکی پدیا

لحن- دیدن صدا، سر و صدا تنظیم تن، تنظیم آهنگ، تقلید تن ... فرهنگ لغت مترادف و عبارات روسی مشابه در معنی. زیر. ویرایش N. Abramova، M.: لغت نامه های روسی، 1999. رنگ آمیزی تن، رنگ آمیزی، رنگ آمیزی، رنگ، رنگ، رنگ آمیزی، رنگ. ملودی... فرهنگ لغت مترادف

رنگ- رنگ، رنگ، رنگ، رنگ، رنگ، پشم. چهارشنبه . کیفیت را ببینید، کت و شلوار. ببین چیه در صورتی، درخشنده با رنگ های رنگین کمان بهترین ها را به رنگ سال ها ببینید، مانند رنگ خشخاش سرخ شوید، رنگ را از دست بدهید، آن رنگ خشخاش ... فرهنگ لغت مترادف های روسی و ... فرهنگ لغت مترادف

رنگ- یکی از sv در اشیاء مادی، که به عنوان یک تماشاگر آگاه درک می شود. احساس. این یا آن C. در فرآیند تجسم توسط شخص به یک شی "تخصیص" می شود. درک این شی در اکثریت قریب به اتفاق موارد، احساس رنگ در ... ... دایره المعارف فیزیکی

لحن- آ؛ pl. تن ها و تن ها؛ متر [از یونانی. tonos بالا بردن، بالا بردن، بالا بردن صدا] 1. صدای موسیقایی با ارتفاع معین، برخلاف نویز. زنگ های کم، بلند با تن های مختلف. ویولن تی رنگین کمانی. آکورد چهار صدایی. بخوان، بازی نکن......... فرهنگ لغت دایره المعارفی

لحن- n.، m.، استفاده کنید. اغلب مورفولوژی: (نه) چی؟ لحن، چرا؟ لحن، (ببینید) چیست؟ لحن چی؟ لحن در مورد چه؟ در مورد لحن؛ pl. چی؟ تن و تن، (نه) چی؟ تن و تن، چرا؟ تن ها و آهنگ ها، (نگاه کنید به) چه چیزی؟ تن و تن، چه؟ تن و تن، در مورد چه؟ در مورد تن و در مورد ...... فرهنگ لغت دمیتریف

لحن شپرد- آهنگ شپرد که به نام خالق آن راجر شپرد نامگذاری شده است، صدایی است که از برهم نهی امواج سینوسی که فرکانس های آن مضربی از یکدیگر است (صداها در اکتاو مرتب شده اند) ایجاد می شود. لحن افزایش یا سقوط شپرد را ... ویکی پدیا می گویند

لحن- (لات، از یونانی teino به کشش، تشدید). 1) صدای موسیقی با ارتفاع معینی که توسط صدای یا ساز انسان تولید می شود. 2) صدای سازها، 3) در نقاشی: رنگ رنگ ها. 4) در خوابگاه: رفتار شخص با مردم، او ... ... فرهنگ لغت کلمات خارجی زبان روسی

رنگ (احساس بصری)- رنگ، یکی از ویژگی های اشیاء جهان مادی است که به عنوان یک احساس بصری آگاهانه درک می شود. این یا آن رنگ توسط شخص در فرآیند ادراک بصری خود به اشیاء "تخصیص" می شود. در اکثریت قریب به اتفاق موارد، احساس رنگ ... ... دایره المعارف بزرگ شوروی

کتاب ها

• مجموعه ای از میز. هنر علم رنگ. 18 جدول + روش شناسی، . آلبوم آموزشی 18 برگ (قالب 68*98 سانتی متر): - رنگ و آبرنگ. - هارمونی آکروماتیک - انواع رنگ های مخلوط. - رنگ های گرم و سرد در نقاشی. - تن رنگ سبکی و...

تن رنگ

آنچه در واژگان حرفه ای هنرمندان با کلمه "رنگ" مشخص می شود، در علم رنگ علمی با اصطلاح "تن رنگ" تعریف می شود.

تن رنگ - کیفیت یک رنگ رنگی، که در تعریف آن رنگ قرمز، زرد، آبی، سبز نامیده می شود. ویژگی رنگ متفاوت بودن با سایر رنگ های طیف. در ذهن ما، تن رنگ با رنگ اشیاء شناخته شده مرتبط است. بسیاری از نام‌های رنگ‌ها از اشیایی با رنگ مشخص می‌آیند: شن، زمرد، شکلات، گیلاس، که نشان‌دهنده ارتباط جدایی ناپذیر رنگ با دنیای عینی است. اصطلاحات «سبکی» و «تن رنگ» از نظر محتوایی با مفاهیم «نور» و «رنگ» ارتباط تنگاتنگی دارند. در طبیعت، تن رنگ و روشنایی جدایی ناپذیر هستند. و تفکیک آنها بسته به نگرش خلاق هنرمند، نوع بینش، متریال و تکنیکی که به کار می برد، یکی از قراردادهای هنرهای زیباست. با این حال، بین مفاهیم "سبکی" و "تن رنگ" نمی توان از نظر نظری تمایز مطلق قائل شد. به عنوان مثال، اگر رنگ آبی را به درجات مختلف با رنگ سفید رقیق کنیم، آنگاه درجه بندی نور یا تغییر در روشنایی خواهیم داشت. در مورد هر رنگ دیگری هم همین اتفاق می افتد، اما اگر یکی از درجه بندی های نور آبی و یکی از درجه بندی های نور قرمز را در نظر بگیریم. سپس باید رنگ های صورتی و آبی داشته باشیم. N. P. Krymov گفت: "نقاشی انتقالی در تن (یعنی نسبت دیافراگم رنگ)، به علاوه رنگ، از مواد قابل مشاهده است. این یک بار دیگر نشان می دهد که هر نقطه رنگارنگ حاوی رنگی است که با سه شاخص مرتبط - "سبکی"، "رنگ"، "اشباع" مشخص می شود. و هنگامی که رنگ در روشنایی تغییر می کند، برخی از رنگ ها کمتر، در حالی که برخی دیگر تغییر رنگ بیشتری دارند.

اشباع

اشباع - قدرت رنگ - درجه تفاوت بین یک رنگ کروماتیک و یک رنگ خاکستری برابر با آن در روشنایی. درجه تقریب به یک رنگ طیفی خالص یا درصد رنگ در یک رنگ مشخص. هر چه رنگ به طیف نزدیک‌تر باشد، تفاوت آن با خاکستری قوی‌تر است، اشباع‌تر می‌شود. صورتی، زرد روشن، آبی روشن یا قهوه ای تیره رنگ های کم اشباع هستند. در عمل، رنگ های کم اشباع با افزودن رنگ سفید یا سیاه به یک رنگ کروماتیک به دست می آیند. از ترکیب سفید، رنگ روشن می شود، از رنگ سیاه تیره می شود. تیره یا روشن شدن رنگ همیشه میزان اشباع آن را کاهش می دهد. اشباع نیز به رنگ بستگی دارد. زرد همیشه اشباع تر از قرمز است، قرمز - آبی.

در علم رنگ، اغلب میزان اشباع از نظر بصری درک نمی شود، بلکه به اصطلاح خلوص یا اشباع رنگی رنگ است که با نسبت روشنایی جزء طیفی به روشنایی کلی رنگ تعیین می شود. . خلوص رنگ یک مقدار نسبی است و معمولاً به صورت درصد بیان می شود. خلوص رنگ های طیفی یک یا 100 درصد در نظر گرفته می شود و خلوص رنگ های آکروماتیک صفر است. با دانستن رنگ، روشنی و اشباع یک رنگ، هر رنگی را می توان کمیت کرد. کوچکترین تغییر در یکی از سه مقدار تعیین کننده رنگ، مستلزم تغییر رنگ است. روش تعیین رنگ با سه ویژگی ذکر شده که در آن رنگ مناسب است، با موفقیت در زمینه های مختلف علم و فناوری از جمله چاپ، تولید پارچه، تلویزیون رنگی و غیره استفاده می شود، جایی که دستگاه های خاصی برای اندازه گیری رنگ استفاده می شود. - اسپکتروفتومتر و رنگ سنج سیستم های مختلف. تمام روش‌های تعیین رنگ در رنگ‌سنجی مبتنی بر مقایسه رنگ‌هایی است که در یک صفحه قرار دارند و در شرایط نوری یکسان هستند. در نقاشی، هنگام کار از طبیعت، هنرمند باید رنگ های ذاتی اشیاء سه بعدی یا اشیاء پیچیده را که معمولاً توسط یک محیط رنگی یا اشیایی با رنگ متفاوت احاطه شده اند، تجزیه و تحلیل و مقایسه کند. در چندین پلان، گاهی اوقات کاملاً دور از یکدیگر و بنابراین، و شرایط نوری متفاوت.

دایره رنگی

رنگ های طیف - قرمز، زرد، آبی - رنگ های اصلی نامیده می شوند. آنها را نمی توان با مخلوط کردن رنگ های دیگر به دست آورد. اگر دو رنگ شدید طیف - قرمز و بنفش را با هم مخلوط کنید، یک رنگ میانی جدید - بنفش به دست می آورید. در نتیجه، ما هشت رنگ داریم که در عمل مهمترین آنها در نظر گرفته می شود: زرد، نارنجی، قرمز، بنفش، بنفش، آبی، فیروزه ای و سبز. با بستن این نوار در یک حلقه، می توانید یک چرخه رنگ با همان ترتیب رنگ ها در طیف بدست آورید. اگر رنگ‌های همسایه را در نسبت‌های مختلف در یک چرخه رنگی هشت رنگ مخلوط کنید، می‌توانید سایه‌های میانی زیادی دریافت کنید. با مخلوط کردن رنگ نارنجی با زرد، به زرد نارنجی و زرد نارنجی و غیره می رسیم. چرخ‌های رنگی می‌توانند از نظر تعداد رنگ‌هایی که دارند متفاوت باشند، اما نه بیشتر از 150، زیرا. بیشتر چشم ها تشخیص نمی دهند.

چرخه رنگ را می توان به دو قسمت تقسیم کرد به طوری که یک قسمت شامل رنگ های قرمز، نارنجی، زرد و زرد-سبز است و قسمت دیگر - آبی-سبز، آبی، آبی، بنفش. اولین آنها رنگ های گرم نامیده می شوند، دوم - سرد. انتساب رنگ ها به گرم یا سرد بر این اساس است که رنگ های قرمز، نارنجی و زرد شبیه رنگ آتش، نور خورشید، اشیاء داغ هستند. رنگ های آبی، آبی، بنفش شبیه رنگ آب، فاصله هوا، یخ است. سبز خالص خنثی در نظر گرفته می شود. اگر رنگ های مایل به زرد در آن قابل توجه باشد، می تواند گرم باشد و اگر رنگ های آبی و آبی در آن غالب باشد، سرد باشد.

بنابراین، به طور خلاصه برای مرجع: در ابتدا نور، به عنوان تابش الکترومغناطیسی با طول موج مشخص، سفید است. اما هنگام عبور از منشور به اجزای زیر تجزیه می شود قابل رویترنگ ها (طیف مرئی): بهقرمز، در بارهدامنه، ورنگ زرد، ساعتسبز، جیآبی، باآبی، fرنگ بنفش ( بههر در باره hotnik ومیکند ساعت nat جی de بامی رود fاذان).

چرا جدا کردم قابل رویتویژگی های ساختاری چشم انسان به ما این امکان را می دهد که فقط این رنگ ها را تشخیص دهیم و اشعه ماوراء بنفش و مادون قرمز را از میدان دید خود خارج کنیم. توانایی چشم انسان در درک رنگ مستقیماً به توانایی ماده جهان اطراف بستگی دارد. برخی از امواج نور را جذب کنیم و برخی دیگر را منعکس کنیم.چرا سیب قرمز قرمز است؟زیرا سطح سیب با داشتن ترکیب بیوشیمیایی خاصی، تمام امواج طیف مرئی را به استثنای قرمز که بازتاب می شود جذب می کند. از سطح و با ورود به چشم ما به شکل تابش الکترومغناطیسی با فرکانس مشخص، توسط گیرنده ها درک می شود و توسط مغز به عنوان قرمز یا نارنجی نارنجی تشخیص داده می شود، وضعیت مشابه است، مانند تمام موادی که ما را احاطه کرده است.

گیرنده های چشم انسان بیشترین حساسیت را به رنگ های آبی، سبز و قرمز طیف مرئی دارند. امروزه حدود 150000 تن و سایه رنگ وجود دارد. در همان زمان، یک فرد می تواند حدود 100 سایه را با تن رنگ، حدود 500 سایه خاکستری را تشخیص دهد. طبیعتاً هنرمندان، طراحان و غیره. دارای طیف وسیع تری از درک رنگ هستند. تمام رنگ هایی که در طیف مرئی قرار دارند رنگی نامیده می شوند.

طیف قابل مشاهده رنگ های کروماتیک

در کنار این موضوع نیز بدیهی است که علاوه بر رنگ های «رنگی»، رنگ های «غیر رنگی»، «سیاه و سفید» را نیز تشخیص می دهیم. بنابراین، سایه های خاکستری در محدوده "سفید - سیاه" به دلیل عدم وجود یک تن رنگ خاص (رنگ طیف مرئی) در آنها بی رنگ (بی رنگ) نامیده می شود. روشن ترین رنگ بی رنگ سفید، تیره ترین رنگ سیاه است.

رنگ های آکروماتیک

علاوه بر این، برای درک صحیح اصطلاحات و استفاده شایسته از دانش نظری در عمل، لازم است تفاوت هایی در مفاهیم "لحن" و "سایه" پیدا شود. پس اینجاست تن رنگ- مشخصه یک رنگ که موقعیت آن را در طیف تعیین می کند. آبی یک تن است، قرمز نیز یک تن است. ولی سایه- این تنوع یک رنگ است که هم از نظر روشنایی ، سبکی و اشباع و در حضور یک رنگ اضافی که در پس زمینه اصلی ظاهر می شود با آن متفاوت است. آبی روشن و آبی تیره از نظر اشباع سایه های آبی هستند و سبز مایل به آبی (فیروزه ای) به دلیل وجود یک رنگ سبز اضافی در آبی است.

چی روشنایی رنگ? این یک ویژگی رنگی است که مستقیماً به درجه روشنایی جسم بستگی دارد و چگالی شار نوری که به سمت ناظر هدایت می شود را مشخص می کند. به بیان ساده، اگر در شرایط مساوی، همان جسم به طور متوالی توسط منابع نوری با قدرت های مختلف روشن شود، نور منعکس شده از جسم نیز متناسب با نور ورودی دارای قدرت های متفاوتی خواهد بود. در نتیجه همان سیب قرمز در نور روشن قرمز روشن به نظر می رسد و در غیاب نور اصلاً آن را نخواهیم دید. خاصیت روشنایی رنگ این است که وقتی از آن کاسته می شود، هر رنگی به سمت مشکی متمایل می شود.

و یک چیز دیگر: در شرایط نوری یکسان، یک رنگ به دلیل توانایی بازتاب (یا جذب) نور ورودی می تواند از نظر روشنایی متفاوت باشد. مشکی براق روشن‌تر از مشکی مات خواهد بود، دقیقاً زیرا براق نور ورودی را بیشتر منعکس می‌کند، در حالی که مشکی مات بیشتر جذب می‌کند.

سبکی، سبکی ... به عنوان یک ویژگی رنگ - وجود دارد. به عنوان یک تعریف دقیق - احتمالاً نه. به گفته یک منبع، سبکی- درجه نزدیکی رنگ به سفید. طبق منابع دیگر - روشنایی ذهنی یک ناحیه از تصویر، مربوط به روشنایی ذهنی سطح، که توسط یک فرد به عنوان سفید درک می شود. منابع سوم مفاهیم روشنایی و روشنی رنگ را به مترادف‌هایی ارجاع می‌دهند که خالی از منطق نیست: اگر هنگام کاهش روشنایی رنگ به سمت سیاه متمایل شود (تیره‌تر شود)، هنگامی که روشنایی افزایش یابد، رنگ به سمت سفید متمایل می‌شود (تبدیل می‌شود). فندک).

در عمل، این چیزی است که اتفاق می افتد. در طول عکسبرداری یا فیلمبرداری، اشیاء کم نور (نور کافی) در کادر به یک نقطه سیاه تبدیل می شوند و نور بیش از حد (نور بیش از حد) - سفید.

وضعیت مشابهی در مورد اصطلاحات "اشباع" و "شدت" رنگ صدق می کند، وقتی برخی منابع می گویند که "اشباع رنگ شدت .... و غیره است." در واقع، اینها ویژگی های کاملاً متفاوتی هستند. اشباع- "عمق" رنگ، بیان شده در درجه تفاوت بین یک رنگ کروماتیک و یک رنگ خاکستری که از نظر روشنی با آن یکسان است. با کاهش اشباع، هر رنگ رنگی به خاکستری نزدیک می شود.

شدت- غلبه هر تن در مقایسه با دیگران (در چشم انداز جنگل پاییزی، تن نارنجی غالب خواهد بود).

چنین "جایگزینی" مفاهیم، ​​به احتمال زیاد، به یک دلیل رخ می دهد: مرز بین روشنایی و روشنایی، اشباع و شدت رنگ به همان اندازه نازک است که مفهوم خود رنگ ذهنی است.

از تعاریف ویژگی های اصلی رنگ، الگوی زیر قابل تشخیص است: رندر رنگ (و بر این اساس، درک رنگ) رنگ های کروماتیک تا حد زیادی تحت تأثیر رنگ های آکروماتیک است. آنها نه تنها به ایجاد سایه کمک می کنند، بلکه رنگ را روشن یا تیره، اشباع یا محو می کنند.

این دانش چگونه می تواند به یک عکاس یا فیلمبردار کمک کند؟ خوب، اولاً، هیچ دوربین یا دوربین فیلمبرداری قادر به انتقال رنگ به روشی که شخص آن را درک می کند، نیست. و برای رسیدن به هارمونی در تصویر یا نزدیک‌تر کردن تصویر به واقعیت در حین پس‌پردازش مطالب عکس یا ویدیو، لازم است که روشنایی، روشنایی و اشباع رنگ را به طرز ماهرانه‌ای دستکاری کنید تا نتیجه شما را به عنوان یک هنرمند راضی کند. ، یا اطرافیان شما به عنوان بیننده. بی جهت نیست که حرفه رنگ نویس در تولید فیلم وجود دارد (در عکاسی، این کار معمولا توسط خود عکاس انجام می شود). فردی با دانش رنگ، از طریق تصحیح رنگ، مطالب فیلمبرداری شده و ویرایش شده را به چنان حالتی می رساند که رنگ بندی فیلم به سادگی بیننده را شگفت زده و در عین حال تحسین می کند. ثانیاً ، در رنگ شناسی ، همه این ویژگی های رنگی کاملاً ظریف و در توالی های مختلف در هم تنیده شده اند و به شما امکان می دهد نه تنها امکانات بازتولید رنگ را گسترش دهید، بلکه به برخی از نتایج فردی نیز دست پیدا کنید. اگر از این ابزارها بی سواد استفاده شود، پیدا کردن طرفداران کار شما دشوار خواهد بود.

و با این نکته مثبت، در نهایت به رنگ بندی نزدیک شدیم.

رنگ شناسی، به عنوان علم رنگ، در قوانین خود دقیقاً بر طیف تابش مرئی متکی است که توسط محققان قرن 17-20. از یک نمایش خطی (تصویر بالا) به شکل دایره رنگی تبدیل شد.

چه چیزی به ما امکان می دهد دایره رنگی را درک کنیم؟

1. فقط 3 رنگ اصلی (اصلی، اولیه، خالص) وجود دارد:

قرمز

رنگ زرد

آبی

2. رنگ های مرکب درجه دوم (ثانویه) نیز 3 می باشد:

سبز

نارنجی

بنفش

آنها نه تنها در مقابل رنگ های اصلی در دایره رنگی قرار دارند، بلکه از مخلوط کردن رنگ های اصلی با یکدیگر (سبز = آبی + زرد، نارنجی = زرد + قرمز، بنفش = قرمز + آبی) به دست می آیند.

3. رنگ های مرکب درجه سوم (سوم) 6:

زرد-نارنجی

پرتقال خونی

بنفش قرمز

بنفش آبی

سبز آبی

زرد سبز

رنگ های مرکب درجه سوم از ترکیب رنگ های اصلی با رنگ های درجه دوم به دست می آیند.

این محل رنگ در چرخه رنگ دوازده قسمتی است که به شما امکان می دهد بفهمید کدام رنگ ها و چگونه می توانند با یکدیگر ترکیب شوند.

ادامه -