بیست قانون برای نوشتن داستان های پلیسی. چگونه یک داستان پلیسی بنویسیم چگونه یک داستان پلیسی بنویسیم و لذت ببریم

چگونه یک کارآگاه نابغه بنویسیم

اولین چیزی که باید با آن شروع کنید این است که تصمیم بگیرید کتاب در چه مسیری ساخته می شود. آیا این یک داستان پلیسی کلاسیک به سبک آگاتا کریستی خواهد بود یا یک داستان کنایه آمیز، مانند داستان داریا دونتسووا، یا شاید یک داستان کودکانه، مانند داستان های منتشر شده توسط آنا اوستینوا و اکاترینا ویلمونت. شما می توانید یک کارآگاهی مهیج، یک کارآگاه ترسناک و حتی یک داستان پلیسی بنویسید. البته مخاطبان این آثار بسیار متفاوت خواهند بود. قبل از برداشتن قلم این موضوع را در نظر داشته باشید.

قدم مهم بعدی این است که به یک جرم بپردازید. این می تواند یک قتل مرموز در یک اتاق قفل شده، یک سرقت از بانک، ربودن سگ محبوب یک مولتی میلیاردر برای باج، یا از دست دادن غیرقابل توضیح پای از مادربزرگ محبوب قهرمان داستان باشد - هر چیزی.

اساس طرح

یک جرم برای یک کتاب لازم نیست از بین مواردی انتخاب شود که قانون جزا یا استانداردهای اخلاقی را نقض می کند. با این حال، مطمئناً باید نوعی رمز و راز داشته باشد، فتنه ایجاد کند. کل طرح حول این رویداد می چرخد، بنابراین این جنایت باید بسیار با دقت کار شود.

برخلاف خواننده، متوجه خواهید شد که مهاجم کیست. این بدان معنی است که شما باید انگیزه های او و همچنین نحوه اجرای نقشه جنایتکارانه خود و نحوه افشای آن را به دقت در نظر بگیرید. خودتان به سوالات زیر پاسخ دهید:

1. چرا شرور شما کار کثیف خود را انجام داد و چگونه این کار را انجام داد؟
2. چگونه مجرم برای جلوگیری از قرار گرفتن در معرض (تلاش برای فرار، پوشاندن ردپای خود و غیره) رفتار خواهد کرد؟
3. قهرمان داستان دقیقاً چه شواهدی را پیدا خواهد کرد؟ او چگونه تحقیق خواهد کرد؟
4. چه کسی در بین مظنونان خواهد بود؟ چرا کارآگاه به آنها مشکوک می شود؟

مخاطب را برای "بازی" بپذیرید

سازندگان رمان های پلیسی و داستان های کوتاه با کیفیت همیشه خوانندگان را وارد بازی خود می کنند. سرنخ هایی که قهرمان داستان در طول تحقیقات دریافت می کند می تواند به کسانی که کتاب را در دست دارند کمک کند تا سرنخی را در مقابل بازپرس پیدا کنند.

اما مخاطب باید به تحقیق در مورد جنایتی که شما اختراع کرده اید علاقه مند باشد. بازی شما باید او را سفت کند، باعث شود سرش بشکند. یک داستان پلیسی نباید خیلی ساده، قابل پیش بینی و عمدی باشد. این نباید حاوی ناهماهنگی ها و کشش هایی باشد که به بازپرس کمک می کند شرور را به آب تمیز برساند، اما در عین حال غیرقابل قبول و غیرارگانیک به نظر می رسند.

کارآگاه ادبی "صحیح" همیشه به لطف ذهن و بینش خود تبهکار را کشف می کند. او به طور منطقی شواهد و سرنخ های دریافت شده را تجزیه و تحلیل می کند، نظارت انجام می دهد، بازجویی ها را ترتیب می دهد و غیره. پاسخ به طور تصادفی به او نمی رسد - فقط از طریق کار سخت تحلیلی.

کارآگاه قهرمان داستان

قهرمانی که شما اختراع کردید باید مخاطب را جذب کند، سرزنده و جالب باشد. او ممکن است عجیب و غریب باشد یا معلوم شود که صاحب یک شخصیت ناخوشایند است. اما تمام ویژگی های نامطلوب او باید با چیزی جذاب صاف شود - در نهایت عجیب بودن، شوخ طبعی، حافظه فوق العاده، عشق به گربه ها.

اگر قهرمان شما یک پلیس مدرن یا یک کارآگاه خصوصی است، بهتر است حداقل در مورد اصول اولیه این حرفه ایده داشته باشید. اگر این عمل در روسیه تزاری یا در سال های پس از جنگ اتفاق می افتد، ارزش دارد که با ویژگی های این دوران آشنا شوید.

قهرمان کارآگاه شما مطمئناً به کوچکترین جزئیات توجه خواهد کرد. هنگام نوشتن کتاب باید به آنها توجه بیشتری داشته باشید. بسته به نحوه ارتکاب جرم در کار شما، باید اثرات سموم، سلاح های لبه دار و غیره را دریابید. با همان پشتکار، باید به شواهدی که شخصیت اصلی دریافت خواهد کرد نزدیک شوید. جزئیاتی که در آنها مهارت چندانی ندارید، بهتر است آنها را به طور کلی حذف کنید.

حلقه مظنونین

سعی کنید با شخصیت های یکنواخت که در آنها گیج شدن تعجب آور نیست زیاده روی نکنید. بهتر است چندین تصویر زنده خلق کنید، یک گذشته هیجان انگیز برای آنها و انگیزه های ارتکاب جرم بسازید. کارآگاه و خواننده با شخصیت ها آشنا می شوند و سعی می کنند مزاحم را در بین آنها کشف کنند.

شرور واقعی نباید در متن بی توجه بماند. ممکن است معلوم شود که او بهترین دوست قهرمان-بازپرسی است که به انجام تحقیقات کمک کرده است، یا یک پدربزرگ خوش اخلاق درجه سه که چندین بار با کارآگاه صحبت کرده است. در هر صورت، توجه خواننده باید به او جلب شود و برخی جزئیات می تواند به آشکار شدن ماهیت واقعی او کمک کند.

پایان را باز، غیر منطقی، پیش پا افتاده نکنید

پایان یک کار پلیسی همیشه حل یک جنایت یا معمایی است که کل عمل حول آن می چرخد. نویسنده به سؤال اصلی - چه کسی، چگونه و چرا مرتکب جنایت شده است - و همچنین سؤالاتی که می تواند از شخصیت ها و خواننده در جریان داستان ایجاد شود، پاسخ می دهد.

پایان باز در داستان های پلیسی یک اتفاق بسیار نادر است. به هر حال، فقدان پاسخ، خواننده را که چند روزی است با اشتیاق در کنار شخصیت اصلی «بازی» کارآگاه است، ناراضی می‌گذارد. حتی اگر کتاب بر اساس یک داستان واقعی است که مجوز مناسب دریافت نکرده است، نویسندگان معمولا نسخه خود را از راه حل ارائه می دهند.

خطر دیگر برای نویسنده مشتاق ناامید کردن مخاطب است. تصور کنید که چگونه صدها صفحه عمومی در مورد راه حل گیج می شوند. و در پایان همه چیز با یک تصادف مرگبار، ترکیبی از شرایط یا ظهور ناگهانی نیروهای ماورایی توضیح داده می شود که تا فصل آخر حتی اشاره ای هم به آن وجود نداشت. بهتر است ساقی را به عنوان قاتل داشته باشید تا درامر لحظه آخری.

با این حال، توصیه می شود از پایان پیش پا افتاده اجتناب شود. اثر غافلگیری یکی از مهمترین عناصر یک داستان پلیسی خوب است. اگر موفق شدید به سبک «قتل راجر آکروید» تغییری ایجاد کنید، می‌توانید خود را آگاتا کریستی جدید بدانید.

نحوه نوشتن یک کارآگاه: دستورالعمل های گام به گام

بنابراین، برای نوشتن یک کتاب کارآگاهی که موفقیت آمیز باشد، باید:

1. در مورد نوع ژانر (کارآگاهی کلاسیک، سیاسی، جاسوسی، فانتزی و غیره) و مخاطب هدف تصمیم بگیرید.
2. یک جنایت یا نوعی رمز و راز را با دقت بررسی کنید.
3. به این فکر کنید که چه کسی، چگونه و چرا جرم انجام شده و چگونه می توان آن را حل کرد.
4. یک داستان جذاب و قابل باور در مورد رویداد اصلی - جنایات یا اسرار - ایجاد کنید.
5. بیا با یک قهرمان جالب و مظنونین روشن.
6. این زیبا و منطقی است که کار را با اجتناب از پایان باز به پایان برسانیم.

نویسنده هنگام خلق داستان، سه اصل را ملزم می کند. متأسفانه هیچ کس نمی داند کدام یک.

(سامرست موام.)

قبل از شروع تلاش برای نوشتن داستان، باید چند سوال از خود بپرسیم. بیایید با این شروع کنیم: چرا ما دوست داریم داستان جنایی بخوانیم؟

پاسخ احتمالی این است که این کتاب‌ها داستان‌های جذاب و جذابی را روایت می‌کنند و به راحتی خوانده می‌شوند. در حالی که داستان های ژانرهای دیگر ممکن است برخی یا همه این ویژگی ها را داشته باشند، ژانر پلیسی حضور آنها را تضمین می کند.

اما چگونه می توان نوع ادبیات مورد علاقه ما را توصیف کرد؟ من می ترسم که تعریف دقیقی وجود نداشته باشد، اگرچه کمی بعد شرح مفصل تری از ویژگی های آن ارائه خواهم کرد. در حال حاضر، ما فقط می پذیریم که جنایت، چه یک داستان کارآگاهی و چه انواع دیگر، داستانی است که نقش محوری آن جنایت است و یک داستان پر شور ممکن است حاوی یک موتیف جنایی باشد، اما الزامی به انجام آن نیست.

اگر می گویید چنین ادبیاتی را نمی خوانید یا آن را دوست ندارید، باید صادقانه به شما هشدار دهم که نوشتن یک اثر خوب در این ژانر ادبی برای شما بسیار سخت خواهد بود. مردم معمولاً تصور می‌کنند که اگر خواندن کتاب آسان است، نوشتن آن باید آسان باشد - آه، اگر بود! بنابراین، خودمان را چاپلوسی نکنیم و تصور کنیم که یک داستان پلیسی ادبیات سبکی است، زیرا قوانینی وجود دارد که باید هنگام کار روی آن استفاده کرد. یا برعکس - نوشتن یک داستان پلیسی آسان است، زیرا چنین قوانینی وجود ندارد. در واقعیت، نویسنده داستان های جنایی مانند یک نویسنده معمولی کار می کند و علاوه بر این، باید مراقب باشد که نتیجه آن جذاب و خواندنی باشد.

بهترین راه برای پیمایش هر نوع ادبیات، خواندن نمونه های خوب آن است. شما می توانید دوره های نویسندگی را بگذرانید و حتی آن ها را کامل کنید، می توانید کتابچه های راهنما در مورد نحوه نوشتن بخوانید، اما اینها فقط در نیمه راه هستند. در عین حال، خواندن نویسندگان محبوب، مفاخر این یا آن نوع ادبیات، امری کاملاً ضروری است. از این رو در پایان هر فصل فهرستی از کتاب هایی که مطالعه آنها را برای شناخت این ژانر لازم می دانم ارائه می کنم.

به نظر می رسد کتاب های جذاب به تنهایی خوانده شوند. بار اول می توانید آنها را مرور کنید، اما سپس باید به ابتدا برگردید و دوباره به آرامی بخوانید و به نحوه نگارش آنها توجه کنید. چگونه نویسندگان مختلف صحنه های مختلف را به هم متصل می کنند، چگونه شخصیت ها را معرفی می کنند، حال و هوا را تغییر می دهند، علاقه ما را بیشتر می کنند و اجازه نمی دهند کتاب را کنار بگذاریم. بنابراین، ما تکنیک های آنها را بررسی خواهیم کرد و سعی خواهیم کرد چیزی از آنها بیاموزیم.

با خواندن و مقایسه آثار نویسندگان مختلف، به نقاط قوت و ضعف آنها پی می بریم. هر نویسنده در برخی چیزها عالی است، در حالی که برخی دیگر بدتر هستند. در دنیای ایده‌آل، یک ویراستار سخت‌گیر مجبور به اصلاح و تغییر برای تولید کتاب عالی می‌شود. در دنیای ما، زمان این اجازه را نمی دهد، زیرا اعتقاد بر این است که پدیدآورندگان ادبیات پر شور عامه پسند باید جریان ثابتی از کتاب ها را از قلم خود رها کنند.

جالب است که نویسنده ای که طرحی را به طرز شگفت انگیزی می سازد و با مهارت فضاسازی می کند، گاه به طرز شگفت آوری از نظر زبانی دست و پا چلفتی است. او از صفت ها و تعاریف زیادی استفاده می کند که در آن یک کلمه به درستی استفاده شده کافی است. دیگری، با استفاده از زبان ظریف، می‌تواند ما را با تحولات غیرمحتمل دفع کند. دیگری که به طرز عالی با ارائه وقایع کنار می آید، به نظر ما خیلی مبهم شخصیت ها را معرفی می کند. واضح است که نظر ما ذهنی است و وقتی شکایت می کنیم خواننده دیگری ممکن است کمال همان کتاب را تحسین کند. با این حال، همه اینها به ما این امکان را می دهد که بفهمیم در این نوع ادبیات به چه چیزهایی می توان دست یافت، و هنگام ایجاد کتاب های خود باید از چه اشتباهاتی اجتناب کرد.

آیا از خود پرسیده اید: چرا می خواهید قدرت خود را در این سبک ادبی امتحان کنید؟ آیا داستان اختراعی دارید، آیا حول محور معمای جالبی متمرکز شده است؟ آیا قهرمانی دارید که بتواند کارآگاه شود؟ آیا تجربه حرفه ای دارید - مثلاً وکیل هستید، در پلیس کار می کنید - که می توان از آن استفاده کرد؟ اینها کمک های جدی هستند و هر کدام می توانند پشتوانه بیمه ای مناسبی باشند.

جنایتکاران، به عنوان افرادی فعال، و معمولاً احمق نیستند، مواد خوبی برای شخصیت های ادبی هستند. آنها برای ارتکاب جرم نیاز به ابتکار، هوش و شجاعت در اجرای نقشه های خود دارند. خطای اخلاقی آنها در این است که قادر به قدردانی از جنون خود نیستند، به این باور که فقط به دلیل خوش شانس نبودن دستگیر شده اند و جسارت در این است که دوباره مرتکب جنایت می شوند و مجرم تکرار می شوند. اما چه این طرح بر عاملان و چه قربانیان آنها متمرکز باشد، جرم و جنایت زمینه مناسبی برای همکاری با ماست.

نویسنده بودن یعنی زندگی را کمی متفاوت از مردم عادی ببینی. دوستان می توانند در مورد برخی رویدادها به روشی معمولی و ساده صحبت کنند، اما تخیل شما باید آن را احیا کند. کتاب ها از سؤالات ساخته شده اند و یکی از خلاقانه ترین آنها این سؤال است: "چه اتفاقی می افتد اگر ...". با پرسیدن این، تخیل خود را آزاد می کنید. این سوال باید هنگام برنامه ریزی داستان شما پرسیده شود، و سپس دوباره، و دوباره، طرح داستان را روی کاغذ توسعه دهید. داستان هرگز به طور کامل در ذهن به نظر نمی رسد، معمولاً مجموع پاسخ به بسیاری از سؤالات است.

فرض کنید با دوستان از یک بار خارج می شویم و می بینیم که چند نفر جلوی یک ماشین پارک شده با هم دعوا می کنند. مرد کلیدهای زن را می رباید، می رود و او را در پارکینگ رها می کند. آشنایان شما عمدتاً در سطح واقعیات به این صحنه علاقه مند می شوند. شاید آنها فقط کمی اغراق می کنند و آنچه را که در طول رسوایی شنیده اند می گویند، اما در کل آن رویداد را کاملاً درست توصیف می کنند. آنچه آنها دیدند و شنیدند به آنها این امکان را می دهد که تصمیم بگیرند که مرد رفتار زننده ای داشته است یا زن به آنچه که لیاقتش را داشته است رسیده است. در همین حال، نویسنده در شما سرگرم است.

و اگر - فکر می کنید - فرزند این زوج (بالاخره آنها می توانند بچه دار شوند) روی صندلی صندلی عقب ماشین باقی بماند؟ مرد شبیه یک پرستار بچه دلسوز نبود و زن کیفی همراه خود نداشت، احتمالاً آن را در ماشین جا گذاشته است. او چگونه بدون کیفش کنار می آید؟ تا اینجا فکر می کردیم این افراد خانواده هستند. و اگر نه؟ اگر فقط یک ماشین دزدی بود چه؟ یا شاید دزدی؟

تاریخ در یک کل واحد قرار می گیرد، مانند تکه های شیشه در یک کالیدوسکوپ. این می تواند اینگونه باشد: مردی به اعتماد یک زن وارد شد و وقتی او را سوار کرد (یک سوال جداگانه - کجا؟) چاقویی بیرون آورد و او را مجبور کرد که از شهر خارج شود. زن با دیدن پارکینگ نزدیک میخانه به تندی چرخید و سعی کرد فرار کند. اما او فرار کرد و حتی با ماشین او.

یک دقیقه صبر کن. از این گذشته ، زن به سمت نوار ندوید و التماس کرد که با پلیس تماس بگیرد ، او با آرامش به آنجا رفت ، و همانطور که به یاد می آوریم ، حتی با آرامش. اما قربانی جنایت باید در شوک باشد. او نبود. شاید همه چیز را اشتباه متوجه شدیم؟ و اگر این زن بر او تحمیل شد، و مجبور شد کاری را انجام دهد که نمی توانست انجام دهد، یا نمی خواست انجام دهد؟ و اگر…

آخرین نسخه ای که رابطه احتمالی دو شخصیت اصلی را به هم زد، بدیع تر و جالب تر از نسخه ای است که ابتدا به ذهنم خطور کرد. او می تواند به عنوان اساس داستان عمل کند. از آنجایی که من آن را طراحی کردم، فکر نمی کنم کسی قبلاً از آن استفاده کرده باشد. در هر صورت، این من را از تبدیل آن به داستان باز نمی دارد، زیرا وقتی طرح و پایان از قبل مشخص شده باشد، وقتی شخصیت ها زمینه و انگیزه مناسبی داشته باشند و من موضوع را تعیین کنم - مثلاً آزار و اذیت - داستان به سبک من، فردی، دشوار تا جعلی نوشته شود، و این با کتاب های دیگر نویسندگان متفاوت است.

دانش‌آموزان به من می‌گویند که از شروع نوشتن می‌ترسند، زیرا تصور می‌کنند به اصالت مطلق نیاز دارند و فکر می‌کنند در زمینه ژانری که مد نظر ماست، اصالت سخت‌ترین کار است. با این حال، هرکسی که انتظار اصالت داشته باشد، مدت زیادی منتظر خواهد ماند، و علاوه بر این، اصالت کامل چندان مهم نیست، زیرا پس از رنج رومئو و ژولیت، آیا عاشقان ناراضی بیشتری وجود ندارند؟

بنابراین اگر متوجه شدید که داستانی را بر اساس رویدادهایی مانند آنچه در پارکینگ است، یا با محوریت یک فرد غیرمعمول، یا تکه‌ای از یک مکالمه شنیده شده یا یک مقاله روزنامه تصور می‌کنید، متوجه شوید که این داستان‌ها می‌توانند میکروب یک داستان باشند. . در اسرع وقت همه آنها را بنویسید، آنهایی که دوست دارید و آنهایی که دوست ندارید. همانطور که آنها را یادداشت می کنید، احتمالاً ایده های بیشتری مطرح می شود. بعداً همه چیز باید الک شود، تجزیه شود و دوباره فکر شود، به یاد داشته باشید که ایده های نانوشته دوست دارند فراموش شوند.

فکر نمی کنم ارزشش را داشته باشد که یک دفترچه یادداشت جلوی دوستان بیرون بیاورید و عجیب و غریب خود را به رخ بکشید، اما بیایید از اولین فرصتی که به دست می آید تا زمانی که ایده ها تازه هستند استفاده کنیم. تخیل زنده باعث سرگرمی بسیار می شود، اما برای نویسنده شدن باید بتوانید یادداشت برداری کنید. در غیر این صورت، خیال پردازی ما فقط یک رویا معمولی خواهد بود.

در همان زمان، آشنایان کمتر تخیلی ما در مورد افزایش قیمت آبجو صحبت می کنند، و اینکه چقدر در بارها خوب بود، زیرا می توانستید به جای فریاد زدن بر سر سروصدای مدرن، در مورد افزایش قیمت ها بنشینید و با آرامش صحبت کنید: موسیقی از بلندگوها، تلویزیون، ماشین های بازی و غیره

مردم اغلب از نویسندگان می پرسند: ایده های خود را از کجا می آورید؟ وقتی می شنوند که ایده ها از همه جا و در هر زمان می آید، آزرده می شوند. آنها احساس رنجش می کنند زیرا آن تجربه را ندارند و نمی توانند درک کنند که نویسنده جهان را چگونه می بیند. با این حال، گاهی اوقات مردم می گویند که فلان شخص یا رویدادی «باید در کتاب توصیف شود» و از آنجایی که خودشان نمی توانند این کار را انجام دهند، موضوعی را به نویسنده ای آشنا پیشنهاد می کنند. یادم نمی آید که هیچ یک از این پیشنهادها برای من مفید باشد. چیزهای دیگر بر تخیل من تأثیر می گذارد تا تصورات آنها، و احتمالاً چیزهای دیگری غیر از تصور شما، خواننده.

بنابراین، من به خوبی درک می کنم که مثال پارکینگ من فقط می تواند شما را عصبانی کند، زیرا به هیچ وجه شبیه داستانی نیست که باید به شما کمک کنم بنویسید. خوب، وقت آن است که کاری را که در ذهن دارید انجام دهید.

اگر قبلاً زمان زیادی را صرف ایده‌های داستانی، خلق طرح و معرفی شخصیت‌های آن کرده‌اید، احتمالاً فقط بخشی از داستان و یک، شاید دو شخصیت اصلی را آماده کرده‌اید. شاید حتی کمتر. شاید شما اکشن را در مکانی یا محیطی تنظیم کرده باشید و فقط به یک صحنه فکر کرده باشید، نه چیز دیگری. نگران نباشید - شما در شرکت خوبی هستید. پی دی جیمز یکی از آن نویسندگانی است که متقاعد شده است که داستان ها عمدتاً از تمایل به استفاده از جایگاه ویژه در داستانی که گفته می شود گرفته شده است. ساختمان‌ها نقش مهمی در کتاب‌های او بازی می‌کنند: برای مثال، یک خانه ویکتوریایی اولیه برای نیازهای فتنه و هوس به سمت دیگر لندن نقل مکان کرد. همچنین شناخته شده است که اولین میکروب معشوقه فرانسوی جان فاولز، نقاشی یک چهره شنل پوش بود که به دریا نگاه می کرد، که او آن را در Lime Regis پیدا کرد. چنین لحظاتی برای یک نویسنده به وزن طلا می ارزد. نقطه شروع شما هرچه باشد، از آنجا شروع خواهیم کرد.

همانطور که قبلاً به یاد آوردم، به یک دفترچه یادداشت جیبی برای نوشتن ایده هایی که به ذهنتان می رسد، یک بسته کاغذ خالی، به اصطلاح تراشه هایی که می توانند به یکدیگر متصل شوند، یا یک بلوک مناسب که می توان صفحات را از آن پاره کرد، نیاز دارید. بیرون نجات یک پوشه کاغذی برای برگه های رایگان یا یک جعبه مناسب است. این نه تنها نسخه خطی ما، بلکه مجلات، کتاب ها، عکس ها را نیز در بر می گیرد که مواد کمکی هستند. به غیر از مدادهایی که با آنها می نویسیم، احتمالاً با منبت آبی یا مشکی، خوب است که رنگ دیگری مانند قرمز یا سبز داشته باشیم که قسمت های خاصی را با آن مشخص کنیم. در فصل 5 به صحبت در مورد تجهیزات برمی گردیم، اما در حال حاضر فقط به ضروری ترین تجهیزات نیاز داریم.

داستان سرایی هنر نگه داشتن ایده هاست. ثمره های تخیل ما وقتی روی کاغذ ثبت می شوند راحت تر قابل درک هستند، بنابراین بیایید با آنچه در مورد داستان آینده خود می دانیم شروع کنیم. اگر قبلاً به طرح کلی یا حداقل بخشی کوچک رسیده ایم، بیایید سعی کنیم آن را در یک پاراگراف بیان کنیم. از آنجایی که اینها فقط طرح هستند، فقط باید طرح داستان را آشکار کند، و لازم نیست به زبان زیبا نوشته شود. اما باید مختصر و در چند خط باشد.

داستانی را که اساس دومین رمان پر سر و صدام، چشم تهدید کننده بود، به این صورت قطع کردم:

سه رشته از یک داستان مرموز:

1. شخص الف: مجلات پورنو، سابقه جنایی، رفتار مشکوک، دعوای سگ.

2. شخص ب: پنهان شدن از پلیس.

3. شخص ب: دوستی که الف به قتل مشکوک است.

مکان در هرتفوردشایر.

دعوای سگ ها را می توان در یک انبار چوبی سیاه برگزار کرد.

این هسته اصلی داستان بود. او از تحقیقات پلیسی در زندگی واقعی شامل یک متجاوز زنجیره ای الهام گرفت. یک فرد شناخته شده برای من دو بار مورد بازجویی قرار گرفت. فهمیدم که او به جرم قتل در زندان بود و زندگی دوگانه ای داشت: او سردبیر یک مجله معتبر بود و یک عکاس "جذاب" که دختران نوجوان را شکار می کرد. با کمک پرسش‌های «چه می‌شد اگر...»، تجاوز را به یک قتل تبدیل کردم، و بقیه داستان‌های ناب بود، به جز دعوای سگ‌های مهم برای شخصیت من و جزئیات توپوگرافی و اجتماعی مرتبط با یک روستای معمولی هرتفوردشایر.

شما می توانید از رویدادها و افراد واقعی به عنوان موادی برای تخیل استفاده کنید، اما آنها باید دستخوش تغییرات شوند - ما نمی خواهیم متهم به توهین به شرافت و حیثیت کسی شویم که فقط به نوعی در کشور ما به عنوان یک قاتل عمل می کند. طبیعتاً نمی توان از نام خانوادگی واقعی نیز استفاده کرد. در مورد بقیه، هرچه کمتر تخیل را محدود کنیم، بهتر است.

حتی اگر در ابتدا از یک شخص واقعی استفاده کنید، در نتیجه دگردیسی ادبی، او خیلی سریع تغییر خواهد کرد. به همین دلیل دامپزشک حرفه خود را تغییر می دهد و تبدیل به یک پزشک می شود و اگر مجبور به تحمل یک همسر دمدمی مزاج شود، بهتر است از یک بانوی شریف و درستکار که اوقات فراغت خود را در اتاق های اطلاعات محلی می گذراند. دفتر به یک مدل مد فاسد. خانه دکتر به قدری کسل کننده است که آن را به دشت ها، به یک عمارت جن زده منتقل می کنید. و وقتی این تغییرات را کامل کردید، تشخیص دامپزشک قدیمی قهرمان داستان جنایی هم برای شما و هم (مهمتر از همه) او دشوار خواهد بود.

داستان‌ها از هر نوعی که باشند، گرچه به همان شکلی که نویسندگانشان با یکدیگر تفاوت دارند، همیشه بر اساس تعارض هستند. کاراکترها به دردسر می افتند، با رخ دادن وقایع، سعی می کنند با آنها کنار بیایند، در نهایت وضعیتشان تغییر می کند یا در بدترین حالت، نگرش شخصیت ها به مشکلات اطرافشان تغییر می کند. در جرایم، این مشکلات و محاکمه ها ناشی از جرم است، اما در نتیجه آن ظاهر می شود. جرم در اینجا تقریباً همیشه قتل است - این یک جنایت مطلق است ، زیرا قربانی نمی تواند زنده شود و قاتل نمی تواند گناه خود را اصلاح کند.

روش های رایج قتل عبارتند از: تیراندازی با اسلحه گرم، خفه کردن، چاقو زدن، زور زدن، مسمومیت، غرق شدن، یا تصادف ساختگی. برای اینکه یک قتل متقاعد کننده باشد، باید متناسب با شخصیت باشد: قاتل تکرار کننده می تواند اسلحه را بیرون بیاورد و زن خانه دار نیز به نوبه خود از یک ماهیتابه چدنی استفاده می کند.

از آنجایی که ژانر ما به رفتار یک فرد در موقعیت های شدید می پردازد، این وضعیت باید به وضوح در داستانی که در حال خلق آن هستیم منعکس شود. حداقل یکی از قهرمانان ما باید تحت فشار فزاینده ای قرار داشته باشد که با گسترش اکشن این فشار افزایش می یابد. صرف نظر از خود طرح، و بنابراین، صرف نظر از اینکه این یک درگیری در خانواده باشد، درگیری بین دوستان، همسایگان یا همکاران کار - مشکلات ناشی از این تنش، از لجبازی، حسادت، شیدایی یا تشنگی انتقام کسی است. همیشه یک منبع غنی از ایده های طرح است. راه دیگر برای خلق داستان این است که تصور کنیم اگر قهرمانان ما با تکرار یا کشف برخی از اتفاقات گذشته، زندگی آنها را مختل کند، چه واکنشی نشان خواهند داد.

فرض کنید ما در حال بررسی یک رویداد در تاریخ خانوادگی خود هستیم. وقتی چیزی را از زندگی، به‌ویژه از زندگی خانواده‌تان می‌گیرید، عاقلانه است که مشکل یا تعارض را به هسته اصلی آن بریزید تا از تنش و ساخت چشمگیر ناشی از آن مطمئن شوید. بنابراین، ما افراد واقعی را برای یک لحظه حذف می کنیم تا تصویر را با بسیاری از چیزهای بی اهمیت برای داستان درهم نریزیم. با کم کردن خاله آنا به حداقل می توانید نقاط ضعف داستان او را ببینید. اگر معلوم شود که او نامناسب است، می توان شخصیتی پرانرژی تر را برای جایگزینی او اختراع کرد. اینجا جایی برای احساسات نیست. ما به داستانی نیاز داریم که بتوان آن را به ادبیات تبدیل کرد، زیرا ما زندگی نامه یا وقایع خانوادگی نمی نویسیم.

باید به شما هشدار دهم قبل از اینکه تسلیم وسوسه نوشتن واقعاً پیچیده و ظریف شوید. از قسمتی از دفترچه یادداشت من می توان فهمید که داستان "چشم تهدید آمیز" از نظر فنی بسیار دشوار بود، زیرا از سه دیدگاه مختلف استفاده می کرد: شخص الف، شخص. B، و یکی از دوستان شخص A، یعنی شخص B. شاید شما نیز قرار است کاری مشابه انجام دهید.

پرش از منظر یک شخصیت به شخصیت دیگر یک راه موثر برای افزایش تنش و سرعت بخشیدن به داستان است. با خواندن لحظه‌ای نسبتاً آرام در زندگی یکی از آنها، هنوز به این فکر می‌کنیم که برای شخصیتی که در موقعیت سختی قرار دارد و پر از ترس است، چه می‌شود. شما نمی توانید هر نوع اطلاعات آرامش بخش را باور کنید، و حتی در آرام ترین لحظه، اغلب یک نت اضطراب وجود دارد.

من عاشق نوشتن و خواندن رمان هایی با دیدگاه های متعدد هستم، اما باید به نویسندگان جدید هشدار دهم: هر چه دیدگاه های ما بیشتر باشد، روند نوشتن دشوارتر می شود. شما باید به دقت فکر کنید که آیا می توانید از فرمی استفاده کنید که به خصوص دشوار است (اطلاعات بیشتر در مورد دیدگاه های مختلف در فصل چهارم آمده است).

من پیشنهاد نمی کنم که کار خود را به داستانی تبدیل کنید که فقط از یک دیدگاه نوشته شده است. شاید موفق ترین داستان سرایی داستانی باشد که از دید سه یا چهار شخصیت روایت می شود. اما در این صورت باید این داستان را برای مدتی کنار گذاشت تا تجربه کسب کنید و نویسنده بالغ تری شوید. معمولا ایده هایی در ذهن نویسندگان موج می زند، بنابراین بدون شک طرح ساده تری در دست دارید که ارزش توجه دارد و می توان از آن برای شروع به خوبی استفاده کرد. پس از این هشدار، تصمیم نهایی را به دست اندرکاران می سپارم.

نقل قول از دفترم نیز نشان می دهد که از همان ابتدا می دانستم که «چشم تهدید» یک رمان پر شور خواهد بود، نه یک داستان پلیسی یا جنایی. و می توانست متفاوت باشد. می‌توانستم روی تحقیقات پلیسی متمرکز شوم که شامل یک سری قتل‌ها در روستاهای کوچک هرتفوردشایر می‌شد، و سپس این یک داستان کارآگاهی بود. آقایان الف و ب می توانستند مظنون باشند تا زمانی که پلیس، علیرغم مشکلات، سرانجام مشخص کند قاتل واقعی کیست. همچنین می تواند یک داستان جنایی در مورد یک شخص A باشد که نمی تواند شک را از خود دور کند بدون اینکه اسرار سابقه جنایی نفرت انگیز خود را فاش کند.

در مورد داستان شما چطور؟ آیا می دانید به کدام یک از این دسته بندی های گسترده تعلق دارد؟ با ایجاد یک داستان کارآگاهی با حضور یک بازرس زیرک، یک گروهبان اختصاصی و یک منطقه نه چندان هوشمند، می توانید مطمئن باشید که برچسب درست را چسبانده اید. از سوی دیگر، تصمیم گیری در مورد اینکه کدام نوع داستان سرایی به بهترین وجه با موضوع انتخاب شده مطابقت دارد، به زمان بیشتری برای تأمل نیاز دارد. و هنگامی که در نهایت تصمیم گرفتید، ممکن است بخواهید انتخاب متفاوتی را تحت تأثیر ایده‌های جدید انجام دهید و بیشتر در داستان و شخصیت‌ها تحقیق کنید.

در مراحل اولیه خلقت، هیچ عنصر دائمی در داستان وجود ندارد، شما می توانید همه چیز را تجدید نظر کنید و آن را کنار بگذارید تا زمانی که در مورد چیزی که برای کار شما مناسب به نظر می رسد تصمیم بگیرید. اما وقتی دوباره به یک داستان فکر می کنید یا دوباره آن را تصحیح می کنید، از یادداشت های قدیمی خلاص نشوید، زیرا ممکن است این اتفاق بیفتد که بخواهید به نسخه قبلی برگردید، یا تصمیم بگیرید دوباره به آن فکر کنید.

برای خلق یک داستان، به چیزی بیشتر از یک داستان خوب و شخصیت های جذاب نیاز دارید... اول از همه، باید داستان را به گونه ای تعریف کنید که از آن نهایت استفاده را ببرید. اگر یک داستان هیجان انگیز یا یک داستان جنایی است، باید آن را به گونه ای بنویسید که تا حد امکان مرموز و هیجان انگیز باشد. نویسندگان معتبر گاهی این را نمی فهمند، به خصوص آنهایی که داستان های پلیسی می نویسند. ناشران آنها اغلب از آنها می خواهند که هر سال یک داستان دیگر از Inspector Astute ارائه دهند، بنابراین هر ایده ای که می توانند به آن فکر کنند با شخصیت بازرس آنها گره خورده است، بنابراین فرصت نوشتن یک داستان خوب با یک قهرمان جدید را از دست می دهند.

بنابراین، عاقلانه نیست که از قبل خود را به نوع خاصی از داستان های جنایی متعهد کنید تا زمانی که همه ایده ها را به طور کامل بررسی کنید. با این حال، اگر این رویکرد شما را نگران می‌کند و در این لحظه می‌خواهید این یا آن برچسب را بچسبانید، به شما توصیه می‌کنم به فصل سوم که کاملاً به تعریف انواع مختلف ادبیات جنایی-احساس‌آمیز اختصاص دارد نگاهی بیندازید.

1. داستانی را که قصد استفاده از آن را دارید بنویسید. در این مرحله وارد ساخت کاراکتر با جزئیات نشوید، می توانید پس از خواندن فصل بعدی این کار را انجام دهید.

2. منبع اطلاعات را در یادداشت های خود علامت بزنید: بریده های روزنامه، تلویزیون، حکایتی که شنیده اید، رویدادی که شاهد آن بوده اید. ممکن است بخواهید بعداً به این منبع مراجعه کنید تا بررسی کنید که آیا تغییرات لازم انجام شده است یا خیر و آیا افراد واقعی به خوبی استتار شده اند یا خیر.

3. ببینید آیا می توانید به سؤالات کلیدی زیر در مورد هر داستان در این ژانر پاسخ دهید: چه کسی؟ چی؟ جایی که؟ چه زمانی؟ چرا؟ چگونه؟

4. روایت را به یک نمودار تقلیل دهید و محل تضاد را روی آن نشان دهید.

5. داستان را در یک پاراگراف شرح دهید. آن را ذخیره کنید، ممکن است مفید باشد.

تصمیم بگیرید که چه پتانسیلی دارد: یک داستان هیجان انگیز، یک داستان پلیسی، یک داستان جنایی یا نوع دیگری از داستان.

1. اگر نمی توانید داستانی قابل باور داشته باشید، یکی از شخصیت های اصلی را با جزئیات کم و بیش توصیف کنید.

2. تمام ایده های داستانی خود را بنویسید. توجه داشته باشید که چرا آنها به نظر شما امیدوارکننده هستند یا چرا فکر می کنید نمی توان از آنها استفاده کرد.

1. شما حتی یک قهرمان ندارید؟ سپس توضیح دهید که مثلاً مکانی است که قصد دارید عمل را در آن انجام دهید.

ویلکی کالینز سنگ ماه.

موریس لبلان آرسن لوپین، دزد جنتلمن.

گاستون لروکس. راز اتاق زرد.

ادگار آلن پو قتل در خیابان سردخانه

چگونه یک داستان پلیسی بنویسیم

می‌خواهم فوراً رزرو کنم: من این مقاله را می‌نویسم، کاملاً آگاهم که نویسنده آن هرگز موفق به نوشتن داستان پلیسی نشده است. علاوه بر این، بارها شکست خورده است، و از این رو اقتدار من دارای اهمیت عملی و علمی خاصی است، مانند اقتدار یک دولتمرد یا اندیشمند بزرگ که با بیکاری یا مشکلات مسکن سروکار دارد. من به هیچ وجه تظاهر نمی‌کنم که برای یک نویسنده مبتدی الگویی ایجاد کنم تا از آن پیروی کند: اگر دوست دارید، من نمونه بدی هستم که باید از آن اجتناب کرد. علاوه بر این، من معتقد نیستم که در ژانر پلیسی یا در هر مورد ضروری دیگری، الگوهایی وجود داشته باشد. جای تعجب است که ادبیات تعلیمی عامه پسند، که مدام به ما می آموزد که چگونه همه کارهایی را که نباید انجام دهیم، انجام دهیم، هنوز الگوهای کافی را ایجاد نکرده است. همچنین جای تعجب است که عنوان این مقاله هنوز از هر سینی کتاب به ما خیره نشده است. جزوه ها در جریانی بی پایان از مطبوعات بیرون می آیند و مدام به مردم توضیح می دهند که درک آن کاملاً غیرممکن است: شخصیت، محبوبیت، شعر، جذابیت. حتی آن دسته از ژانرهای ادبی و روزنامه‌نگاری که قطعاً قابل مطالعه نیستند، با پشتکار به ما آموزش می‌دهند. برعکس، جستار حاضر یک راهنمای ادبی روشن و ملموس است که می‌توان آن را، هرچند در محدوده‌های بسیار محدود، مطالعه کرد و به‌طور شانسی - و درک کرد. فکر می‌کنم دیر یا زود کمبود چنین دستورالعمل‌هایی برطرف می‌شود، زیرا در دنیای تجارت، تقاضا فوراً به عرضه واکنش نشان می‌دهد، اما مردم نمی‌توانند به آنچه می‌خواهند برسند. من فکر می کنم دیر یا زود نه تنها دستورالعمل های آموزشی متنوعی برای ماموران کارآگاه وجود خواهد داشت، بلکه دستورالعمل هایی برای آموزش مجرمان نیز وجود خواهد داشت. تغییرات جزئی در اخلاق مدرن رخ خواهد داد، و هنگامی که ذهن تجاری تیزبین و تیزبین سرانجام از تعصبات خسته کننده ای که توسط اعتراف کنندگان بر آن تحمیل شده است بشکند، روزنامه ها و تبلیغات بی توجهی کامل به ممنوعیت های امروز نشان می دهند (همانطور که امروز نشان دهنده بی تفاوتی کامل است. به تابوهای قرون وسطی) . دزدی نوعی ربا خواری معرفی خواهد شد و گلوگاه زدن جرمی بیش از خرید اجناس در بازار نخواهد بود. دکه‌های کتاب جزوه‌هایی با عناوین جذاب خواهند داشت: «تقلب پانزده درس» یا «وقتی ازدواج شکست خورد چه باید کرد»، با همان راهنمای عمومی برای مسمومیت که گویی در مورد استفاده از داروهای ضد بارداری است.

با این حال، بیایید صبور باشیم و به آینده خوشبختی نگاه نکنیم تا زمان آن فرا رسد، و تا زمانی که آن زمان فرا رسد، توصیه خوب در مورد چگونگی ارتکاب جنایت ممکن است بهتر از توصیه خوب در مورد چگونگی حل آنها یا نحوه توصیف افشای آنها نباشد. . تا جایی که من می توانم تصور کنم، جرم، حل یک جنایت، توصیف جرم و حل آن، و منجر به چنین توصیفی، مسلماً مستلزم تلاش فکری خاصی است، در حالی که موفق شدن یا نوشتن کتابی در مورد چگونگی موفقیت در هیچ یک از این موارد نیست. راه بسیار به آن نیاز دارد. به هر حال، وقتی به تئوری ژانر پلیسی فکر می کنم، چیزی شبیه به یک نظریه پرداز می شوم. به عبارت دیگر، من همه چیز را از همان ابتدا توضیح می دهم، تا آنجا که ممکن است از افتتاحیه های هیجان انگیز، عبارات ترقه، چرخش های غیرمنتظره ای که برای جلب توجه خواننده طراحی شده اند اجتناب می کنم. در عین حال، من اصلاً سعی نمی کنم او را گیج کنم یا - که خوب است - فکری را در او بیدار کنم.

اصل اول و اساسی این است که هدف یک داستان پلیسی، مانند هر داستان دیگری، تاریکی نیست، بلکه روشنایی است. داستان به خاطر لحظه بصیرت نوشته شده است و اصلاً برای ساعت های خواندن قبل از این بینش نیست. توهم خواننده ابری است که نور فهم برای مدت کوتاهی پشت آن ناپدید شده است و بیشتر داستان های پلیسی ناموفق دقیقاً به این دلیل ناموفق هستند که برای گیج کردن خواننده نوشته می شوند نه برای روشنگری. نویسندگان داستان های پلیسی بنا به دلایلی گیج کردن خواننده را وظیفه ضروری خود می دانند. در عین حال، آنها فراموش می کنند که نه تنها پنهان کردن یک راز مهم است، بلکه داشتن این راز و رازی که ارزشش را دارد نیز مهم است. یک نقطه اوج لازم نیست در همان زمان یک فرورفتگی باشد. در آن اصلاً لازم نیست خواننده ساده لوحی را که نویسنده با دماغ او هدایت می کند کاملاً گیج کرد: نقطه اوج به اندازه یک حباب در حال ترکیدن نیست که یک سپیده دم درخشان است که هر چه شب تاریک تر باشد روشن تر است. هر اثر هنری، هر چقدر هم که پیش پا افتاده باشد، به یک سری حقایق جدی متوسل می شود، و اگرچه ما فقط با انبوهی از واتسون های بی مغز روبرو هستیم که چشمانشان با تعجب از پیشانی شان بیرون می زند، نباید فراموش کنیم که آنها نیز، به سوی نور می شتابند، بینش هایی از تاریکی هذیان و آن تاریکی فقط برای سایه انداختن نور لازم است. همیشه برایم جالب بوده است که بر حسب اتفاقی سرگرم‌کننده، بهترین داستان‌های شرلوک هلمز دارای عناوینی هستند که به‌نظر می‌رسد به‌طور ویژه برای تأکید بر وضوح اصلی کارآگاه - برای مثال «نقره» اختراع شده‌اند.

دومین اصل بسیار مهم این است که جوهر هر کار پلیسی سادگی است نه پیچیدگی. معما ممکن است پیچیده به نظر برسد، اما در واقعیت باید ساده باشد. ما برای افشای راز به نویسنده نیاز داریم و نه برای توضیح آن. دعوا همه چیز را به خودی خود توضیح خواهد داد. باید چیزی در داستان کارآگاهی وجود داشته باشد که یک قاتل دستگیر شده به سختی بتواند آن را بشنود یا یک قهرمان وحشت زده تا حد مرگ فریاد می زند، قبل از اینکه از شوک دیرهنگام ناشی از یک اتفاق غیرمنتظره غش کند. در برخی از داستان های پلیسی ادبی، راه حل پیچیده تر از معما است و جنایت حتی دشوارتر است.

اصل سوم از آن ناشی می شود: واقعه یا شخصیتی که کلید رمز و راز در آن گذاشته شده است باید رویداد مرکزی و شخصیتی قابل توجه باشد. مجرم باید در پیش زمینه و در عین حال کاملا محجوب باشد. مثالی از داستان «نقره» کانن دویل می زنم. شهرت کانن دویل کمتر از شکسپیر نیست و بنابراین دیگر نیازی به حفظ راز یکی از اولین داستان های معروف او نیست. هولمز متوجه می شود که یک اسب جایزه به سرقت رفته است و دزد مربی که با این اسب بوده را کشته است. البته افراد مختلفی و نه بی دلیل، مظنون به دزدی و قتل هستند، اما هیچ کس ساده ترین و طبیعی ترین راه حل معما را ارائه نمی دهد: مربی توسط خود اسب کشته شده است. برای من، این یک نمونه از یک داستان پلیسی است، زیرا راه حل در سطح است و در عین حال مورد توجه قرار نمی گیرد. در واقع، داستان به نام اسب است، داستان به اسب اختصاص دارد، اسب همیشه در پیش زمینه است. اما در عین حال، به نظر می رسد که او در یک هواپیمای متفاوت است، و بنابراین معلوم می شود که خارج از ظن است. به عنوان یک چیز ارزشمند، او برای خواننده مورد علاقه باقی می ماند، اما به عنوان یک جنایتکار، او یک اسب تیره باقی می ماند. «نقره» داستان دزدی دیگری است که در آن اسب نقش یک جواهر را بازی می کند، اما چنین جواهری که می تواند تبدیل به یک سلاح قتل شود. اگر قوانینی برای این ژانر ادبی وجود داشته باشد، این را اولین قانون کارآگاهی می نامم. در اصل، مجرم باید یک چهره آشنا باشد که عملکرد غیرمعمولی را انجام می دهد. درک چیزی که نمی دانیم غیرممکن است و بنابراین، در یک داستان پلیسی، مجرم باید همیشه یک چهره برجسته باقی بماند. در غیر این صورت، هیچ چیز غیر منتظره ای در فاش کردن راز وجود نخواهد داشت - ظاهر ناگهانی شخصی که هیچ کس منتظر او نیست، چه فایده ای دارد؟ بنابراین، مجرم باید در معرض دید باشد، اما خارج از ظن. هنر و مهارت نویسنده داستان پلیسی اگر بتواند دلیل قانع‌کننده و در عین حال گمراه‌کننده‌ای ابداع کند که چرا قاتل نه تنها با قتل، بلکه با کنش کل رمان مرتبط است، کاملاً نمایان می‌شود. بسیاری از داستان های کارآگاهی دقیقاً به این دلیل شکست می خورند که مجرم به جز نیاز به ارتکاب جنایت، چیزی به طرح داستان بدهکار نیست. به عنوان یک قاعده، یک جنایتکار یک فرد ثروتمند است، در غیر این صورت قانون عادلانه و دموکراتیک ما ایجاب می کند که او مدت ها قبل از دستگیری به عنوان قاتل به عنوان یک ولگرد بازداشت شود. ما شروع به شک به چنین قهرمانی از طریق روش حذف می کنیم: در بیشتر موارد، ما به او مشکوک هستیم فقط به این دلیل که او خارج از ظن است. مهارت داستان نویس باید به خواننده این توهم را القا کند که مجرم حتی به یک جرم جنایی فکر نمی کند و نویسنده ای که مجرم را به تصویر کشیده است به جعل ادبی فکر نمی کند. زیرا کارآگاه فقط یک بازی است و در این بازی خواننده نه آنقدر با مجرم که با خود نویسنده می جنگد.

نویسنده موظف است به خاطر داشته باشد که در چنین بازی‌ای خواننده با آشنایی با مقاله جدی‌تر و واقعی‌تر به قول خودش نمی‌گوید: «چرا یک بازرس با عینک سبز از درختی بالا می‌رود و مراقب باغ دکتر است. ؟" او به ناچار سؤالی کاملاً متفاوت و بسیار غیرمنتظره خواهد داشت: "چرا نویسنده بازرس را مجبور به بالا رفتن از درخت کرد و اصلاً چرا این بازرس را معرفی کرد؟" خواننده آماده است بپذیرد که شهر، اما نه داستان، بدون بازرس نمی تواند انجام دهد. بنابراین باید حضور او در روایت (و روی درخت) را نه تنها با خودسری مسئولان شهر، بلکه با خودسری نویسنده داستان پلیسی توضیح داد. علاوه بر جنایات کوچکی که بازرس خود را به حل آنها در محدوده های باریک طرح می پردازد، او باید به عنوان یک شخصیت ادبی و نه به عنوان یک انسان فانی صرف در زندگی واقعی، با داستان و سایر شرایط توجیه کننده مرتبط باشد. خواننده با پیروی از غریزه طبیعی خود، مدام با نویسنده، حریف اصلی او، مخفیانه بازی می کند، با ناباوری می گوید: «بله، می فهمم، بازرس می تواند از درختی بالا برود. من به خوبی می دانم که در دنیا درختانی وجود دارد و بازرسان هم هستند. اما به من بگو ای آدم خیانتکار، چرا در این داستان خاص این بازرس خاص مجبور به بالا رفتن از این درخت خاص بود؟

این چهارمین اصل است که باید به خاطر بسپارید. مانند همه موارد قبلی، ممکن است به عنوان یک راهنمای عملی تلقی نشود، زیرا مبتنی بر استدلال نظری بیش از حد است. این اصل بر این واقعیت استوار است که در سلسله مراتب هنر قتل های مرموز متعلق به یک شرکت پر سر و صدا و شاد به نام جوک است. یک داستان پلیسی یک داستان تخیلی است، یک داستان عمدی پرمدعا. در مورد او، اگر دوست داشته باشید، می توان گفت که این مصنوعی ترین شکل هنر است. حتی می توانم بگویم این یک اسباب بازی صریح است، چیزی که بچه ها با آن بازی می کنند. نتیجه این است که خواننده ای که کودکی است با چشمان گشاد شده به دنیا می نگرد، نه تنها از حضور اسباب بازی، بلکه از حضور یک همراه نامرئی که خالق اسباب بازی نیز حیله گر است آگاه است. فریبکار یک کودک بی گناه بسیار باهوش و کاملاً قابل اعتماد است. و بنابراین، تکرار می کنم، یکی از اولین قوانینی که باید نویسنده داستانی را که به عنوان کلاهبرداری تصور می شود راهنمایی کند این است که قاتل مبدل باید یک حق هنری برای ورود به صحنه داشته باشد، نه فقط یک حق حیاتی برای وجود روی زمین. اگر او برای کار به خانه می آید، پس این تجارت باید مستقیماً با وظایف راوی مرتبط باشد: او باید نه با انگیزه های بازدید کننده، بلکه با انگیزه های نویسنده هدایت شود که وجود ادبی خود را مدیون اوست. . داستان کارآگاهی ایده آل، داستانی پلیسی است که در آن قاتل طبق نقشه نویسنده، مطابق با تحولات داستانی عمل می کند، که نه از سر ضرورت طبیعی و معقول، بلکه به دلیل پنهانی و غیرقابل پیش بینی در آن قرار می گیرد. . توجه می‌کنم که دقیقاً به همین دلیل است که علیرغم تمام هزینه‌های «عشق»، سنت داستان‌سرایی احساساتی و بی‌حوصله، سزاوار سخنان مهربان است. برخی چنین روایتی را کسل کننده خواهند یافت، اما می تواند برای پنهان کردن یک راز ضروری باشد.

و در نهایت، آخرین اصل، که شامل این واقعیت است که یک داستان پلیسی، مانند هر اثر ادبی، با یک ایده شروع می شود، و نه تنها به دنبال یافتن آن است، به جنبه کاملاً فنی موضوع مربوط می شود. وقتی صحبت از یک داستان مربوط به حل یک جنایت می شود، نویسنده آن باید از درون شروع کند، در حالی که کارآگاه تحقیقات را از بیرون شروع می کند. هر مشکل کارآگاهی که با موفقیت ابداع شود، بر اساس یک نتیجه گیری بسیار واضح و در نتیجه ساده، بر روی برخی از قسمت های روزمره است که نویسنده به خاطر می آورد و خواننده به راحتی فراموش می کند. اما به هر حال، داستان باید بر اساس حقیقت باشد، و اگرچه حاوی مقدار قابل توجهی تریاک است، اما نباید آن را صرفاً به عنوان یک تصور خارق العاده از یک معتاد در نظر گرفت.

نویسندگان تازه کار به دو دسته تقسیم می شوند: اولی ها بدون خواندن یک کتاب و تنها با تکیه بر ایمان به استعداد خود کار خود را شروع می کنند، در حالی که نویسندگان دوم نمی توانند سال ها تصمیم بگیرند، تلاش کنند تجربه کسب کنند و به دوران بازنشستگی نزدیک تر شوند. اما برای اینکه یک نویسنده جوان موفق باشید، باید یاد بگیرید و در عین حال تلاش کنید. T&P هفت کتاب در مورد نوشتن گردآوری کرده است که می توانید آنها را بخوانید تا نحوه نوشتن را بیاموزید.

"داستان میلیون دلاری"

رابرت مک کی

فیلمنامه نویسان آمریکایی رازی دارند که همه نویسندگان مشتاق باید درباره آن بدانند. این راز یک ساختار بلند سه پرده است. در صفحه نمایش، اکشن تنها بر اساس چنین ساختاری می تواند توسعه یابد و شخصیت اصلی باید با پیشروی به سمت پایانی تغییر کند.

نویسندگان روسی زبان به طور سنتی دنیای درونی شخصیت ها، احساسات و ناراحتی های ذهنی آنها را بیش از حد ارزیابی می کنند. آنچه در قرن پیش از گذشته علاقه خوانندگان را برانگیخت، در میان معاصران پاسخی پیدا نکرد. جهان "سریع تر" شده است، متون کوتاه تر هستند، زمان کافی برای هیچ چیز وجود ندارد. امروزه تنها عمل می تواند خواننده را در حال خواندن نگه دارد. با دویدن چشمانش بر روی خطوط صفحه کتاب، باید آنچه را که در درون اثر می گذرد ببیند، بشنود، احساس کند و زندگی کند.

"پرنده به پرنده"

آن لاموت

آن لاموت شاید مهمترین چیز را آموزش می دهد - صادقانه بگویم: هم با خودتان و هم با خوانندگان. این کتاب، نافذ و صمیمانه، از سبک زندگی نویسنده و مشکلاتی که در انتظار او است می گوید. نویسنده می گوید که چگونه می توان بر ترس از پیش نویس اول غلبه کرد، چگونه مدام بنویسد، زیاد بنویسد، خوب بنویسد و در عین حال لذت ببرد.

چرا نمی توانید یک پروژه نوشتاری جدید را در روزهای دوشنبه و دسامبر شروع کنید؟ نویسندگان مشهور وقتی شروع به کار روی یک متن جدید می کنند چه فکر و چه احساسی دارند؟ چگونه خود را مجبور به نوشتن کنیم؟ آن لاموت در هر صفحه از کتابش به این سوالات و بیشتر پاسخ می دهد.

نسخه ویدیویی

متن

رمان پلیسی نوعی بازی فکری است. علاوه بر این، این یک مسابقه ورزشی است. و رمان های پلیسی بر اساس قوانین کاملاً تعریف شده ایجاد می شوند - اگرچه نانوشته، اما با این وجود اجباری. هر نویسنده محترم و محترم داستانهای پلیسی آنها را به شدت رعایت می کند. بنابراین، آنچه در پی می‌آید نوعی عقیده کارآگاهی است که بخشی از آن بر اساس تجربه عملی همه استادان بزرگ ژانر پلیسی و تا حدودی بر انگیزه‌های صدای وجدان یک نویسنده صادق استوار است. ایناهاش:

1. خواننده باید فرصت های برابر با کارآگاه برای کشف راز جنایت داشته باشد. همه سرنخ ها باید به وضوح برچسب گذاری و شرح داده شوند.

2. خواننده نباید عمداً فریب یا گمراه شود، مگر در مواردی که همراه با کارآگاه با رعایت کلیه قوانین بازی جوانمردانه فریب مجرم را خورده باشد.

3. در رمان نباید خط عشق وجود داشته باشد. به هر حال، ما در مورد کشاندن جنایتکار به عدالت صحبت می کنیم، نه در مورد پیوند عاشقان مشتاق با بندهای هیمن.

4. نه کارآگاه و نه هیچ یک از بازپرسان رسمی نباید مجرم شناخته شوند. این مساوی است با فریب آشکار - مثل این است که به جای یک سکه طلا یک مس براق لغزانیم. تقلب کلاهبرداری است.

5. مجرم را باید به صورت قیاسی - با کمک نتیجه گیری های منطقی، و نه به دلیل تصادف، تصادف یا اعتراف بی انگیزه کشف کرد. از این گذشته، نویسنده با انتخاب این آخرین روش برای کشف راز جنایت، خواننده را کاملاً عمداً در مسیری عمداً دروغین هدایت می کند و وقتی دست خالی برمی گردد، با آرامش به او اطلاع می دهد که راه حل همیشه در جیب او بوده است، نویسنده. چنین نویسنده ای بهتر از عاشق جوک های عملی بدوی نیست.

6. در رمان پلیسی باید یک کارآگاه وجود داشته باشد و یک کارآگاه فقط زمانی کارآگاه است که در حال تعقیب و تحقیق باشد. وظیفه او جمع‌آوری سرنخ‌هایی است که به عنوان سرنخ عمل می‌کنند و در نهایت به کسی که مرتکب این جنایت کم در فصل اول شده است اشاره می‌کند. کارآگاه زنجیره ای از نتیجه گیری های خود را بر اساس تجزیه و تحلیل شواهد جمع آوری شده می سازد، در غیر این صورت او را به یک دانش آموز سهل انگار تشبیه می کنند که بدون حل مشکل، پاسخ را از انتهای کتاب مسئله می نویسد.

7. یک رمان پلیسی به سادگی نمی تواند بدون جسد کار کند، و هر چه این جسد طبیعی تر باشد، بهتر است. فقط قتل رمان را به اندازه کافی جذاب می کند. چه کسی سیصد صفحه را با هیجان می خواند اگر جرم کمتری بود! در پایان باید به خواننده برای نگرانی و انرژی صرف شده پاداش داده شود.

8. راز جنایت باید کاملاً مادی گرایانه فاش شود. کاملاً غیرقابل قبول است روش هایی برای احراز حقیقت مانند فال گیری، سانس ها، خواندن افکار دیگران، فال گیری با کمک کریستال جادوییو غیره و غیره خواننده تا حدی شانس دارد که به اندازه یک کارآگاه خردگرا باهوش باشد، اما اگر مجبور شود با ارواح جهان دیگر رقابت کند و جنایتکاری را در بعد چهارم تعقیب کند، محکوم به شکست است. از ابتدا[از همان ابتدا (لات.)] .

9. فقط یک کارآگاه باید وجود داشته باشد، یعنی فقط یک قهرمان داستان کسر، فقط یک نفر deus ex machina[خدا از ماشین (لات) یعنی چهره ای که ناگهان ظاهر می شود (مثل خدایان در تراژدی های باستانی) که با مداخله اش وضعیتی را که ناامیدکننده به نظر می رسید می گشود]. بسیج ذهن سه، چهار یا حتی یک گروه کامل از کارآگاهان برای کشف راز یک جنایت نه تنها به معنای پراکنده کردن توجه خواننده و شکستن رشته منطقی مستقیم است، بلکه به‌طور ناعادلانه خواننده را در موقعیتی نامطلوب قرار می‌دهد. با بیش از یک کارآگاه، خواننده نمی داند که با کدام یک در استدلال قیاسی رقابت می کند. مثل این است که خواننده را با یک تیم رله مسابقه دهید.

10. جنایتکار باید شخصیتی باشد که نقش کم و بیش پررنگی در رمان داشته باشد، یعنی شخصیتی آشنا و جذاب برای خواننده.

11. نویسنده نباید از بنده قاتل بسازد. این تصمیم بسیار آسان است، انتخاب آن به معنای فرار از مشکلات است. مرتکب باید فردی با شأن و منزلت خاصی باشد - وقاری که معمولاً باعث سوء ظن نمی شود.

12. مهم نیست در رمان چند قتل انجام می شود، فقط یک جنایتکار باید باشد. البته ممکن است فرد متخلف دستیار یا همدستی داشته باشد که به او خدماتی ارائه می کند، اما تمام بار گناه باید بر دوش یک نفر باشد. باید به خواننده این فرصت داده شود که تمام شور خشم خود را بر یک طبیعت سیاه متمرکز کند.

13. در یک رمان پلیسی، جوامع راهزن مخفی، انواع کامورا و مافیا، بی‌جا هستند. از این گذشته، یک قتل هیجان انگیز و واقعاً زیبا به طور غیرقابل جبرانی آسیب می بیند اگر معلوم شود که تقصیر به گردن یک شرکت جنایتکار بیفتد. البته، قاتل در یک رمان پلیسی باید به نجات امید داد، اما اجازه دادن به او برای متوسل شدن به کمک یک جامعه مخفی در حال حاضر خیلی زیاد است. هیچ قاتل درجه یک و با احترام به این نوع مزیت نیاز ندارد.

14. روش قتل و ابزار حل جرم باید دارای معیارهای عقلانیت و شخصیت علمی باشد. به عبارت دیگر، در سیاستگذار رومیمعرفی ابزارهای شبه علمی، فرضی و صرفاً خیالی غیرقابل قبول است. به محض اینکه نویسنده به شیوه ژول ورن به ارتفاعات خارق‌العاده اوج می‌گیرد، خود را خارج از ژانر پلیسی می‌بیند و در گستره‌های ناشناخته ژانر ماجراجویی شادی می‌کند.

15. در هر لحظه، راه حل باید آشکار باشد - به شرطی که خواننده بینش کافی برای حل آن داشته باشد. منظور من از این جمله این است: اگر خواننده پس از رسیدن به توضیح چگونگی وقوع جرم، کتاب را دوباره بخواند، می بیند که راه حل، به اصطلاح، در ظاهر است، یعنی همه شواهد. در واقع به مقصر اشاره کرد، و خواننده، به همان سرعتی که کارآگاه بود، می توانست مدتها قبل از فصل پایانی راز را به تنهایی حل کند. نیازی به گفتن نیست که خواننده باهوش اغلب آن را به این شکل آشکار می کند.

16. توصیف های طولانی، انحرافات ادبی در موضوعات فرعی، تحلیل ظریف شخصیت ها و سرگرمی در یک رمان پلیسی نامناسب است. جو. همه این موارد به ماجرای جنایت و افشای منطقی آن بی ربط است. آنها فقط اقدام را به تأخیر می اندازند و عناصری را معرفی می کنند که هیچ ربطی به هدف اصلی یعنی بیان مسئله، تجزیه و تحلیل و رساندن آن به یک راه حل موفق ندارند. البته برای اعتبار بخشیدن به رمان، باید به اندازه کافی توصیف و شخصیت های مشخص به آن وارد شود.

17. گناه ارتکاب جرم را هرگز نباید در یک رمان پلیسی به گردن یک مجرم حرفه ای انداخت. جنایات ارتکابی توسط سارقان یا گانگسترها توسط ادارات پلیس بررسی می شود، نه توسط نویسندگان کارآگاه و کارآگاهان آماتور درخشان. یک جنایت واقعاً دیدنی، جنایتی است که توسط ستون کلیسا یا خدمتکار پیری که نیکوکار مشهوری است، انجام شود.

18. جنایت در رمان پلیسی نباید تصادف یا خودکشی باشد. پایان دادن به اودیسه ردیابی با چنین رکودی به معنای فریب دادن خواننده ساده لوح و مهربان است.

19. تمام جرایم در رمان های پلیسی باید به دلایل شخصی انجام شود. توطئه های بین المللی و سیاست نظامی قلمرو یک ژانر ادبی کاملاً متفاوت است - مثلاً رمان های مربوط به سرویس های اطلاعاتی مخفی. و یک رمان پلیسی درباره یک قتل باید باقی بماند، چگونه آن را در دنج قرار دهم، داخلیچارچوب. باید تجربیات روزانه خواننده را منعکس کند و به تعبیری، امیال و احساسات سرکوب شده خود را تخلیه کند.

20. و در نهایت، یک نکته دیگر برای اندازه گیری خوب: فهرستی از ترفندهایی که اکنون هیچ نویسنده محترم رمان های پلیسی از آنها استفاده نمی کند. آنها اغلب مورد استفاده قرار گرفته اند و برای همه دوستداران واقعی جنایات ادبی به خوبی شناخته شده اند. توسل به آنها به معنای امضای شکست نوشتن و عدم اصالت است.

الف) شناسایی مجرم از طریق ته سیگار رها شده در صحنه جرم.
ب) تدبیر موهومی با هدف ترساندن مجرم و وادار کردن او به تسلیم شدن.
ج) اثر انگشت جعلی.
د) عذری ساختگی که توسط آدمک ارائه می شود.
هـ) سگی که پارس نمی کند و اجازه می دهد به این نتیجه برسند که مزاحم غریبه نبوده است.
و) تقصیر جنایت را بر دوش برادر دوقلو یا خویشاوند دیگر، مانند دو نخود در غلاف، شبیه مظنون، ولی بی گناه.
ز) یک سرنگ زیرپوستی و دارویی مخلوط شده با شراب.
ح) ارتکاب قتل در اتاق قفل شده پس از نفوذ پلیس به آن.
ط) ایجاد احساس گناه به کمک آزمون روانشناسی برای نامگذاری کلمات با تداعی آزاد.
ی) معمای رمز یا نامه رمزگذاری شده که سرانجام توسط کارآگاه حل شد.

Van Dine S.S.

ترجمه V.Voronin
از مجموعه چگونه یک کارآگاه بسازیم