ویژگی های منظره در یک لیزا ضعیف. "بیچاره لیزا". نقش منظره در داستان ن.م کرمزین (ترکیب های مدرسه). نیکولای واسیلیویچ گوگول. "مکان مسحور شده"

معنای منظره در داستان ن.م. کرمزین "لیزا بیچاره"

محتوا:

مقدمه 3 – 5 ص.

قسمت اصلی 6 – 13 ص.

صفحه 14 نتیجه گیری

فهرست ادبیات استفاده شده 15 صفحه.

مقدمه.

در تاریخ ادبیات روسیه در پایان Xهشتم- در آغاز قرن نوزدهم یک دوره گذار وجود دارد که با همزیستی گرایش ها، جریان ها و جهان بینی های فلسفی مختلف مشخص می شود. در کنار کلاسیک گرایی، به تدریج گرایش ادبی دیگری به نام احساسات گرایی در حال شکل گیری و شکل گیری است.

نیکلای میخائیلوویچ کارامزین رئیس احساسات گرایی روسیه است. او در ژانر داستان مبتکر شد: او تصویر نویسنده-راوی را وارد روایت کرد، از تکنیک های هنری جدید برای شخصیت پردازی شخصیت ها و بیان موقعیت نویسنده استفاده کرد. برای انعکاس تغییرات در جهان بینی مرد آغازین Xهشتمقرن، احساسات گرایی برای ایجاد یک قهرمان جدید نیاز داشت: "او نه تنها و نه چندان در اعمال دیکته شده توسط "ذهن روشن" بلکه در احساسات، خلق و خوی، افکار، جستجوی حقیقت، خوبی، زیبایی او نشان داده می شود. بنابراین، توسل به طبیعت در آثار احساسات گرایان طبیعی است: در به تصویر کشیدن دنیای درونی قهرمان کمک می کند.

تصویر طبیعت یکی از مهم‌ترین جنبه‌های جوهره بازتاب تصویری جهان، در همه انواع هنر، در میان همه مردمان و در همه اعصار است.چشم انداز یکی از قدرتمندترین ابزارها برای خلق دنیای خیالی و «مجازی» یک اثر، جزء ضروری فضا و زمان هنری است. تصاویر هنری طبیعت همیشه با معنای معنوی ، فلسفی و اخلاقی اشباع شده است - از این گذشته ، آنها همان "تصویر جهان" هستند که نگرش فرد را نسبت به همه چیز در اطراف تعیین می کند. علاوه بر این، مشکل به تصویر کشیدن منظره در هنر نیز مملو از محتوای مذهبی خاصی است. محقق نقاشی شمایل روسی N.M. تارابوکین می نویسد: «... هنر منظره فرا خوانده می شود تا در تصویر هنری محتوای طبیعت، معنای مذهبی آن را به عنوان مکاشفه ای از روح الهی آشکار کند. مشکل منظر به این معنا یک مشکل دینی است...».

در ادبیات روسیه، تقریباً هیچ اثری وجود ندارد که در آن منظره ای وجود نداشته باشد. نویسندگان برای اهداف مختلف به دنبال این بوده اند که این عنصر اضافی پیرنگ را در آثار خود بگنجانند.

البته، با توجه به تکامل منظر در ادبیات روسیه پایانهجدهم- شروع کنیدنوزدهمقرن، توجه اصلی محققین توسط کار N.M. کرمزین، که برای معاصران خود رئیس یک مکتب ادبی جدید، بنیانگذار دوره جدید - کرمزین - در تاریخ ادبیات روسیه شد. کرمزین در مناظر ادبی خود به طور پیوسته و واضح آن ادراک جدیدی از جهان را ارائه کرد که هم ادبیات احساسات گرا و هم ادبیات پیش رمانتیک روسیه را متمایز می کرد.

بهترین کار N.M. کارمزین را داستان «لیزا بیچاره» می دانند که توسط او در سال 1792 نوشته شده است. این به تمام مشکلات اصلی می پردازد که افشای آنها مستلزم تحلیل و درک عمیق واقعیت روسیه در قرن هجدهم و جوهر طبیعت انسان به عنوان یک کل است. بیشتر معاصران از "بیچاره لیزا" خوشحال بودند ، آنها کاملاً به درستی ایده نویسنده را درک کردند ، که در همان زمان جوهر احساسات انسانی ، روابط و واقعیت خشن روسیه را تجزیه و تحلیل کرد. در این داستان است که تصاویر زیبای طبیعت را در نگاه اول می توان اپیزودهای تصادفی دانست که تنها پس زمینه زیبایی برای اکشن اصلی هستند. اما مناظر کرمزین یکی از ابزارهای اصلی آشکارسازی تجربیات معنوی شخصیت هاست. علاوه بر این، آنها در خدمت انتقال نگرش نویسنده به آنچه اتفاق می افتد هستند.

هدف، واقعگرایانه.

هدف از این کار:

معنی منظره را در داستان ن.م. کرمزین "بیچاره لیزا"؛

تعیین کنید که چگونه وضعیت طبیعت با اعمال و دنیای معنوی شخصیت ها مرتبط است، چگونه منظره به آشکار کردن مفهوم ایدئولوژیک و هنری نویسنده کمک می کند. مشخص کنید که این تکنیک چه فرصت هایی را باز می کند و کارمزین چه استفاده محدودی از آن دارد.

مقایسه مناظر با توصیف طبیعت در آثار پیشینیانش Lomonosov M.V. «انعکاس صبحگاهی در مقام عظمت الله» و «انعکاس شامگاهی در مقام عظمت الله در واقعه شفق های شمالی بزرگ» و درژاوین جی.ر. "آبشار".

وظایف

برای رسیدن به این هدف، حل وظایف زیر ضروری است:

با آثار ادبی و انتقادی آشنا شوید.

مشخص کنید که مناظر به چه منظور وارد آثار می شوند.

ساختار کار

این کار شامل یک مقدمه، بخش اصلی، یک نتیجه گیری و فهرست منابع است.

قرن هجدهم، به عنوان یک دوره انتقالی در توسعه ادبیات روسیه، چندین نوع چشم انداز ادبی را به وجود آورد. کلاسیک گرایی با یک دید متعارف از طبیعت و تثبیت ژانر از یک یا نوع دیگری از منظره "ایده آل" مشخص شد. چشم انداز ژانرهای "بالا" کلاسیک، به ویژه قصیده های موقر، اشباع شده از تمثیل ها و نشان ها، ویژگی های پایدار خود را داشت. تحسین دعا و احترام برای طبیعت - جهان، خلقت خدا در رونویسی های شاعرانه متون کتاب مقدس، در درجه اول رونویسی مزامیر به صدا درآمد. سیستم توصیفات منظره خود را نیز در ژانرهای بت‌وار-بوکولیکی، شبانی، در اشعار عاشقانه کلاسیک، به‌ویژه در مرثیه اولیه X وجود داشت.Vقرن سوم.

بنابراین، کلاسیک روسیه تا حدی ایجاد کرد، تا حدی از "مدل های" ادبی خود یک پالت نسبتاً غنی از تصاویر منظره را به ارث برد. با این حال، تسخیر احساسات گرایی را می توان نگاهی نو به جهان پیرامون انسان نامید. طبیعت دیگر به عنوان یک معیار، به عنوان مجموعه ای از نسبت های ایده آل در نظر گرفته نمی شود. درک عقلانی جهان، تمایل به درک ساختار هماهنگ طبیعت با کمک عقل، دیگر مانند دوران کلاسیکیسم در خط مقدم قرار نمی گیرد. در آثار احساسات گرایان، طبیعت روح هماهنگی خاص خود را دارد. انسان به عنوان بخشی از طبیعت از آن به عنوان پیوندی با خالق در جستجوی هستی حقیقی یاد می کند که در تقابل با زندگی بی معنی دنیوی است. انسان تنها با طبیعت می تواند به جایگاه خود در این جهان فکر کند و خود را بخشی از جهان بداند. این عمل معمولاً در شهرهای کوچک، در حومه شهر، در مکان‌های منزوی مناسب برای تأمل اتفاق می‌افتد، در حالی که توجه زیادی به توصیف طبیعت می‌شود که با تجربیات معنوی نویسنده و شخصیت‌های او مرتبط است. علاقه به زندگی عامیانه و شعر نشان داده شده است. به همین دلیل است که در آثار احساسات گرایان هم به توصیف زندگی روستایی و هم به مناظر روستایی توجه زیادی شده است.

داستان "لیزا بیچاره" با توصیف مسکو و "انبوهی وحشتناک از خانه ها و کلیساها" آغاز می شود و بلافاصله پس از آن نویسنده شروع به ترسیم تصویری کاملاً متفاوت می کند: رودخانه ای تازه در جریان است که توسط پاروهای سبک قایق های ماهیگیری آشفته می شود. ... در آن سوی رودخانه، بیشه بلوط نمایان است که در نزدیکی آن گله های متعددی می چرند...» کرمزین موضع دفاع از زیبا و طبیعی را می گیرد، از شهر بیزار است، به «طبیعت» کشیده می شود. بنابراین، در اینجا توصیف طبیعت در خدمت بیان موضع نویسنده است.

بیشتر مناظر داستان با هدف انتقال وضعیت ذهنی و تجربه شخصیت اصلی است. این او است، لیزا، که تجسم همه چیز طبیعی و زیبا است، این قهرمان تا حد امکان به طبیعت نزدیک است: "حتی قبل از طلوع خورشید، لیزا بلند شد، به سواحل رودخانه مسکو رفت، نشست. علف‌ها را نگاه می‌کرد و با حالتی تیره به مه‌های سفید نگاه می‌کرد... اما به زودی نورافشانی آن روز همه خلقت را بیدار کرد...»

طبیعت در این لحظه زیبا است، اما قهرمان غمگین است، زیرا یک احساس جدید، تا کنون ناشناخته در روح او متولد می شود، زیبا و طبیعی است، مانند منظره اطراف. در عرض چند دقیقه، زمانی که توضیحی بین لیزا و اراست رخ می دهد، تجربیات دختر در طبیعت اطراف حل می شود، آنها به همان اندازه زیبا و ناب هستند. "چه صبح فوق العاده ای! چقدر همه چیز در میدان سرگرم کننده است! هرگز اردک‌ها به این خوبی نخوانده‌اند، هرگز خورشید به این روشنی نتابیده است، هرگز گل‌ها تا این حد خوشبو نکرده‌اند!»

یک عاشقانه شگفت انگیز بین اراست و لیزا شروع می شود، رفتار آنها پاکیزه است، آغوش آنها "پاک و بی آلایش" است. مناظر اطراف به همان اندازه تمیز و بی عیب و نقص است. "پس از این، اراست و لیزا، از ترس اینکه به قول خود عمل نکنند، هر روز عصر یکدیگر را می دیدند ... اغلب در زیر سایه بلوط های صد ساله ... بلوط هایی که بر برکه ای عمیق و تمیز که در زمان های قدیم حفر شده بود سایه می اندازند. . آنجا، ماه اغلب آرام، از لابه لای شاخه های سبز، موهای بلوند لیزا را با پرتوهایش نقره ای کرد، که مارشمالوها و دست دوست عزیز با آن بازی می کردند.

زمان یک رابطه بی گناه می گذرد، لیزا و اراست به هم نزدیک می شوند، او احساس می کند یک گناهکار، یک جنایتکار، و همان تغییراتی در طبیعت رخ می دهد که در روح لیزا رخ می دهد: "در همین حال، رعد و برق درخشید و رعد و برق غرش کرد ... ابرهای سیاه - به نظر می رسید که طبیعت در مورد معصومیت از دست رفته لیزا ناله می کند. این تصویر نه تنها وضعیت ذهنی لیزا را نشان می دهد، بلکه پایان تراژیک این داستان را نیز به تصویر می کشد.

قهرمانان قسمت کار، اما لیزا هنوز نمی داند که این برای همیشه است، او ناراضی است، قلبش می شکند، اما هنوز امید ضعیفی در آن می درخشد. "سپیده صبح که مانند "دریای سرخ" بر آسمان شرقی می ریزد، درد، اضطراب و سردرگمی قهرمان را می رساند و همچنین گواه پایان نامه ای ناخوشایند است.

لیزا با اطلاع از خیانت اراست ، به زندگی رقت بار خود پایان داد ، خود را به همان برکه ای پرتاب کرد ، در نزدیکی آن که زمانی بسیار خوشحال بود ، او را در زیر "بلوط غمگین" به خاک سپردند که شاهد شادترین لحظات زندگی او است. .

قبل از شروع توسعه طرح، مضامین شخصیت های اصلی داستان به وضوح در منظره مشخص می شود - موضوع اراست که تصویر آن به طور جدایی ناپذیری با "تعداد وحشتناک خانه های" مسکو "طمعکار" پیوند خورده است. "طلای گنبدها"، موضوع لیزا، همراه با پیوند تداعی ناگسستنی با زندگی طبیعت زیبای طبیعی، که با کمک القاب "شکوفنده"، "روشن"، "نور" و موضوع نویسنده توصیف شده است. که فضای آن فیزیکی یا جغرافیایی نیست، بلکه ماهیتی معنوی و عاطفی دارد: نویسنده به عنوان یک مورخ، وقایع نگار زندگی قهرمانان خود و حافظ خاطره آنها عمل می کند.

تصویر لیزا همیشه با موتیف سفیدی، خلوص و طراوت همراه است: در روز اولین ملاقات او با اراست، او با نیلوفرهای دره در دستانش در مسکو ظاهر می شود. در اولین حضور اراست زیر پنجره‌های کلبه لیزا، او به او شیر می‌دهد تا بنوشد و آن را از «دیگ تمیز پوشیده از یک دایره چوبی تمیز» در شیشه‌ای که با حوله‌ای سفید پاک شده است، می‌ریزد. صبح روز ورود اراست برای اولین قرار ملاقات، لیزا "بزرگ شد، به مه های سفیدی که در هوا آشفته بود نگاه کرد". پس از اظهار عشق به لیزا، به نظر می رسد که "خورشید هرگز به این روشنی تابیده نیست" و در تاریخ های بعدی، "ماه آرام موهای بور لیزا را با پرتوهای خود نقره ای کرد."

هر حضور اراست در صفحات داستان به نوعی با پول مرتبط است: در اولین ملاقات با لیزا، او می خواهد به جای پنج کوپک برای نیلوفرهای دره، یک روبل به او بپردازد. با خرید کار لیزا، او می خواهد "همیشه ده برابر بیشتر از قیمتی که او تعیین می کند" بپردازد. قبل از عزیمت به جنگ، او را مجبور کرد که از او مقداری پول بگیرد. در ارتش، به جای مبارزه با دشمن، او کارت بازی کرد و تقریباً تمام دارایی خود را از دست داد، به همین دلیل است که او مجبور می شود با یک "بیوه سالخورده ثروتمند" ازدواج کند (ما ناخواسته لیزا را مقایسه می کنیم که "پسر یک دهقان ثروتمند" را رد کرد. به خاطر اراست). سرانجام اراست در آخرین ملاقات با لیزا، قبل از بیرون راندن او از خانه، صد روبل در جیب او می گذارد.

لایتموتیف های معنایی در طرح های منظر مقدمه نویسنده در روایت تصاویر مترادف با آنها تحقق می یابد: طلای گنبدهای مسکو حریص موتیف پول است که اراست را همراهی می کند. مراتع شکوفه و رودخانه روشن طبیعت در نزدیکی مسکو - نقوش گل. سفیدی و خلوص اطراف تصویر لیزا. بنابراین، توصیف زندگی طبیعت به طور گسترده به کل سیستم فیگوراتیو داستان تعمیم می‌یابد و جنبه دیگری از روان‌شناختی روایت را معرفی می‌کند و حوزه انسان‌شناختی آن را با موازی‌سازی حیات روح و حیات طبیعت گسترش می‌دهد.

کل داستان عاشقانه لیزا و اراست در تصویری از زندگی طبیعت غوطه ور است که به طور مداوم مطابق با مراحل رشد یک احساس عاشقانه تغییر می کند. نمونه‌های واضحی از چنین مطابقت بین محتوای عاطفی طرح منظره و محتوای معنایی این یا آن پیچش طرح توسط منظره غم انگیز پاییزی مقدمه ارائه شده است، که نشان دهنده پایان تراژیک کلی داستان، تصویری از یک تصویر واضح است. ، صبح شبنم مه ، که اعلان عشق به لیزا و اراست است و تصویر یک رعد و برق وحشتناک شبانه ، همراه با آغاز یک نقطه عطف غم انگیز در سرنوشت قهرمان. بنابراین، «منظره از یک وسیله کمکی با عملکردهای «قاب»، از یک تزئین «خالص» و یک ویژگی بیرونی متن به بخشی ارگانیک از ساختار هنری تبدیل شد که ایده کلی اثر را اجرا می کند. وسیله ای برای ایجاد احساسات خواننده، "همبستگی با دنیای درونی یک فرد به عنوان نوعی روح آینه ای" به دست آورد.

مثال‌های بالا نشان می‌دهند که توصیف تصاویر طبیعت در یک اثر هنری چقدر مهم است، چقدر به نفوذ عمیق در روح شخصیت‌ها و تجربیات آنها کمک می‌کند.

نه تنها کرمزین، بلکه اسلاف او M.V. Lomonosov و G.R. Derzhavin نیز توجه زیادی به تصویر طبیعت داشتند.

M.V. لومونوسوف از مناسبت های مهم برای خلق تصاویری زنده و باشکوه از جهان هستی استفاده کرد.لومونوسوف دانش گسترده خود را در زمینه علم موضوع شعر قرار داد. اشعار «علمی» او رونویسی ساده ای از دستاوردهای علم به شکل شاعرانه نیست. این واقعاً شعر است که از الهام گرفته شده است، اما تنها بر خلاف دیگر انواع غزل، لذت شاعرانه در اینجا توسط اندیشه کنجکاو دانشمند برانگیخته شد. لومونوسوف اشعاری را با مضامین علمی به پدیده های طبیعی اختصاص داد، در درجه اول به موضوع کیهانی. لومونوسوف که یک فیلسوف دئیست بود، در طبیعت جلوه ای از قدرت خلاق یک خدا را می دید. اما او در اشعار خود نه جنبه الهیاتی، بلکه جنبه علمی این موضوع را آشکار می کند: نه درک خدا از طریق طبیعت، بلکه مطالعه خود طبیعت، آفریده خداوند است. بنابراین، دو اثر نزدیک به هم ظاهر شد: "تأمل صبحگاهی در مورد عظمت خدا" و "تأمل عصرانه در مورد عظمت خدا در مورد شفق شمالی بزرگ". هر دو شعر در سال 1743 سروده شده اند.

در هر یک از "بازتاب" همان ترکیب تکرار می شود. ابتدا، پدیده هایی به تصویر کشیده می شود که برای شخص از برداشت های روزانه اش آشنا است. سپس شاعر دانشمند حجاب را بر منطقه پنهان و نامرئی کیهان برمی‌دارد و خواننده را وارد دنیای جدیدی می‌کند که برای او ناشناخته است. بنابراین، در بیت اول بازتاب صبح، طلوع خورشید، آغاز صبح، بیداری تمام طبیعت به تصویر کشیده شده است. سپس لومونوسوف شروع به صحبت در مورد ساختار فیزیکی خورشید می کند. تصویری ترسیم شده است که فقط برای نگاه الهام گرفته دانشمندی قابل دسترسی است که قادر است آنچه را که "چشم" انسان "فانی" نمی تواند ببیند - سطح داغ و خشمگین خورشید را تصور کند:

در آنجا، شفت های آتش می کوشند

و ساحل نمی یابند;

در آنجا گردبادهای آتشین می چرخند،

مبارزه برای قرن ها;

آنجا سنگ ها مانند آب می جوشند،

باران در آنجا می سوزد.

لومونوسوف در این شعر به عنوان یک محبوب کننده عالی دانش علمی ظاهر می شود. او پدیده های پیچیده ای را که روی سطح خورشید رخ می دهد با کمک تصاویر معمولی و کاملاً قابل مشاهده "زمینی" آشکار می کند: "شفت های آتشین"، "گردبادهای آتشین"، "باران های سوزان".

در انعکاس دوم «شب»، شاعر به پدیده‌هایی اشاره می‌کند که با فرا رسیدن شب در فلک بهشت برای انسان ظاهر می‌شود. ابتدا، مانند شعر اول، تصویری داده می شود که مستقیماً در دسترس چشم است:

روز چهره خود را پنهان می کند;

مزارع با شب تاریک پوشیده شده بود.<...>

پرتگاه ستارگان کاملاً باز شده است.

ستاره ها عدد ندارند، ورطه ته.

این منظره باشکوه اندیشه کنجکاو دانشمند را بیدار می کند. لومونوسوف در مورد بی نهایت جهان می نویسد، که در آن شخص مانند یک دانه کوچک شن در اقیانوسی بی انتها به نظر می رسد. برای خوانندگانی که طبق کتاب مقدس عادت داشتند زمین را مرکز جهان بدانند، این نگاه کاملاً جدیدی به جهان اطراف او بود. لومونوسوف سؤال احتمال وجود حیات در سیارات دیگر را مطرح می کند، تعدادی فرضیه در مورد ماهیت فیزیکی شفق شمالی ارائه می دهد.

G.R.Derzhavin گامی جدید در تصویر انسان برمی دارد. درژاوین در شعر "آبشار" که به G. A. Potemkin تقدیم شده است سعی می کند مردم را با تمام پیچیدگی هایشان بکشد و جنبه های مثبت و منفی آنها را به تصویر بکشد.

در عین حال، در آثار این سال های درژوین، تصویر نویسنده به طور قابل توجهی گسترش می یابد و پیچیده تر می شود. این امر تا حد زیادی با توجه بیشتر شاعر به ترانه های به اصطلاح آناکرونتیک تسهیل می شود - اشعار کوچکی که به انگیزه ها یا "در روح" غزلسرای یونان باستان آناکریون سروده شده است. به قول دوست درژاوین و مترجم آناکریون، N. A. Lvov، اساس آناکریونتیک درژاوین «تصویر سرزنده و لطیف از طبیعت» است. آ. وی. زاپادوف می نویسد: «این بخش جدید و بزرگ از شعر درژاوین به عنوان یک خروجی به دنیای شادی آور طبیعت برای او خدمت کرد و به او اجازه داد درباره هزار چیز کوچک اما مهم برای شخصی صحبت کند که جایی در جهان نداشت. سیستم ژانرهای شعر کلاسیک درژاوین خطاب به آناکریون و تقلید از او شعر خود را نوشت و ریشه های ملی شعر او "به ویژه به وضوح" در آهنگ های آناکریون می آید.

در قصیده «آبشار»، درژاوین از یک برداشت بصری می آید و در بندهای اول قصیده، آبشار کیواچ بر روی رودخانه سونا در استان اولونتس با نقاشی کلمه ای باشکوه به تصویر کشیده شده است:

کوهی از الماس در حال سقوط است

از ارتفاعات چهار صخره،

پرتگاه مروارید و نقره

در پایین می جوشد، با تپه می زند<...>

پر سر و صدا - و در میان جنگل انبوه

پس از آن در بیابان گم شد<...> .

با این حال، این طرح منظره بلافاصله معنای نمادی از زندگی انسان را به دست می آورد - باز و قابل دسترس برای نگاه در مرحله زمینی آن و گم شده در تاریکی ابدیت پس از مرگ یک شخص: "آیا زندگی مردم // این نیست آبشار ما را به تصویر می کشد؟ و سپس این تمثیل بسیار پیوسته توسعه می یابد: آبشاری درخشان و رعد و برق که به روی چشم باز می شود، و نهر ساده ای که از آن سرچشمه می گیرد، گم شده در جنگلی انبوه، اما با آب آن برای هر که به کرانه های آن می آید آواز می خواند، به زمان تشبیه می شود و جلال: «آیا وقت ریختن از بهشت نرسیده است<...>// عزت می درخشد شکوه تقسیم می شود؟ ; «ای جلال، جلال در پرتو قدرتمندان! // قطعا شما این آبشار هستید<...>»

بخش اصلی قصیده با مقایسه زندگی و سرنوشت پس از مرگ دو تن از معاصران بزرگ درژاوین، مورد علاقه کاترین، این تمثیل را به تصویر می کشد.IIشاهزاده پوتمکین تائورید و فرمانده رسوا شده رومیانتسف. باید فرض کرد که شاعر حساس به کلمه، از جمله، مجذوب امکان بازی متضاد با نام خانوادگی معنی دار آنها شده است. رومیانتسف که در تاریکی رسوایی است، درژاوین از صدا زدن او با نام خانوادگی خودداری می کند، اما تصویر او که در قصیده آمده است، کاملاً در درخشش استعاره های نورانی و همخوان با آن پوشیده شده است: "مثل پرتوی سرخ رنگ از سپیده دم. "، "در تاجی از رعد و برق سرخ می شود." در مقابل، پوتمکین، درخشان، قادر مطلق، که معاصران خود را با تجمل شیوه زندگی، درخشش شخصیتی خارق العاده، در یک کلام، که در زمان حیاتش در چشم بود، در قصیده «آبشار» شگفت زده کرد. در تاریکی با مرگ نابهنگام: «جسد کیست، مثل تاریکی سر دوراهی، // خوابیده در آغوش تاریک شب؟ شهرت درخشان و بلند پوتمکین، مانند شخصیت او، در قصیده درژاوین به آبشاری باشکوه اما بی فایده تشبیه شده است:

از افراد اطراف خود شگفت زده شوید

همیشه در ازدحام جمع می شود، -

اما اگر او با آب خود

به راحتی همه را مست نمی کند<...>

زندگی رومیانتسف، نه کمتر با استعداد، بلکه بدون شایستگی از شهرت و افتخارات دور زده شده است، تصویر جریانی را در ذهن شاعر تداعی می کند که زمزمه آرام آن در جریان زمان گم نمی شود:

آیا این بهتر یا کمتر معروف نیست

و مفیدتر باشید؛<...>

و زمزمه ای آرام در دوردست

فرزندان با توجه به خود جلب کنند؟

این سؤال که کدام یک از این دو فرمانده در خاطره آیندگان شایسته زندگی است برای درژاوین باز می ماند و اگر تصویر رومیانتسف که شاعر در قصیده «آبشار» خلق کرده است در بالاترین درجه با نظریات درژاوین در مورد دولتمرد ایده آل ("خوشا به حال وقتی که برای شکوه تلاش می کند // خیر عمومی را حفظ می کند" ، سپس تصویر پوتمکین که در اوج سرنوشت درخشانش بر اثر مرگ ناگهانی غلبه کرده است ، با احساسات غنایی نافذ نویسنده تسخیر می شود: "آیا از اوج افتخار نیستی // ناگهان در میان استپ ها افتادی؟" حل مشکل جاودانگی انسان در خاطره فرزندان در یک صفحه انسانی جهانی و به صورت انتزاعی-مفهومی ارائه شده است:

بشنو، آبشارهای جهان!

ای سوره های پر سر و صدا با شکوه!

شمشیر تو روشن، ارغوانی رنگی است،

اگر حقیقت را دوست داری،

زمانی که آنها فقط یک متا داشتند،

تا شادی را به دنیا بیاوریم.

مناظر طبیعی در نظر گرفته شده در آثار M.V. Lomonosov و G.R. Derzhavin به اندازه داستان "بیچاره لیزا" اثر N.M. Karamzin زیبا هستند، اما با هدفی متفاوت وارد آثار شده اند. در کار کرمزین، طبیعت حالت روحی، حال و هوای شخصیت های به تصویر کشیده شده را منتقل می کند. لومونوسوف در آثار خود جهان را تجلیل می کند. و درژاوین عظمت طبیعت را با عظمت قهرمانان تجلیل شده مقایسه می کند، اما حالت روحی آنها را نمی رساند.

نتیجه.

کاری که ما انجام داده ایم به ما امکان می دهد نتیجه بگیریم که بازتاب طبیعت در ادبیات روسیه اواخر قرن 18 - اوایل قرن 19 اهمیت چندوجهی دارد. منظره به معنای واقعی کلمه از ابتدای کار یک ویژگی عاطفی دریافت می کند - این فقط یک پس زمینه بی شور نیست که رویدادها در برابر آن رخ می دهد و نه تزئینی که تصویر را زینت می دهد، بلکه قطعه ای از حیات وحش است که گویی توسط نویسنده دوباره کشف شده است که توسط نویسنده احساس می شود. او را نه با ذهن، نه با چشم، بلکه با قلب درک کرد.

در "لیزای بیچاره" منظره نه تنها برای ایجاد فضا، حال و هوا استفاده می شود، بلکه دارای معنای نمادین خاصی است، بر ارتباط نزدیک بین "انسان طبیعی" و طبیعت تأکید می کند.

نقش ویژه ای متعلق به راوی است که تصویر او برای ادبیات نیز تازگی داشت.هجدهمقرن. زیبایی ارتباط مستقیم به طرز شگفت انگیزی بر خواننده تأثیر می گذارد و پیوند عاطفی جدایی ناپذیری بین او و نویسنده ایجاد می کند که تبدیل به جایگزینی داستان به جای واقعیت می شود. با "لیزای بیچاره" مخاطبان روسی یک هدیه مهم دریافت کردند - اولین مکان زیارت ادبی در روسیه. نویسنده که خودش تجربه کرده است که تأثیر حضور مشترک چه بار عاطفی را در خود پنهان می کند، به درستی مکان عمل داستان خود را نشان می دهد - مجاورت صومعه سیمونوف. حتی خود کرمزین هم تصور نمی کرد که نوآوری هایش چه تأثیری بر خواننده خواهد داشت. تقریباً بلافاصله ، "لیزای بیچاره" توسط خوانندگان به عنوان داستانی درباره وقایع واقعی درک شد. زائران متعددی با عجله به سمت آب انبار ساده نزدیک دیوارهای صومعه شتافتند. نام اصلی حوض فراموش شد - از این به بعد تبدیل به حوض لیزا شد.

در واقع، با "لیزای بیچاره" دوره جدیدی در ادبیات روسیه آغاز شد، از این پس افراد حساس معیار اصلی همه چیز می شوند.

بدون شک N.M. Karamzin یکی از برجسته ترین شخصیت های تاریخ ادبیات روسیه در اواخر قرن 18 و اوایل قرن 19 است.

فهرست ادبیات مورد استفاده:

گ.درژاوین. ن.کرمزین. وی.ژوکوفسکی. اشعار. داستان. تبلیغات گرایی. - M.: Olimp; LLC "Publishing House AST-LTD"، 1997.

M.V. Lomonosov. آثار برگزیده. انتشارات کتاب شمال غربی. آرخانگلسک. 1978.

T.A. کولگانوا. ادبیات روسیهجدهمقرن. احساسات گرایی. - م.: باستارد. 2002.

Vishnevskaya G.A. از تاریخ رمانتیسم روسی (قضاوت های ادبی و نظری N.M. Karamzin 1787-1792).م.، 1964.

تارابوکین ن.م. مشکل چشم انداز م.، 1999.

گریگوریان ک.ن. مرثیه پوشکین: ریشه های ملی، پیشینیان، تکامل. - L.، 1990.

V. موراویف نیکولای میخائیلوویچ کارامزین. م.، 1966.

Orlov P.A. داستان احساسی روسی. م.، 1979.

A. V. Zapadov گ.درژاوین. ن.کرمزین. وی.ژوکوفسکی. اشعار. داستان. تبلیغات گرایی. - M.: Olimp; LLC "Publishing House AST-LTD"، 1997. P. 119

گ.درژاوین. ن.کرمزین. وی.ژوکوفسکی. اشعار. داستان. تبلیغات گرایی. - M.: Olimp; LLC "Publishing House AST-LTD"، 1997. P. 123

داستان "بیچاره لیزا" بهترین اثر N. M. Karamzin و یکی از کامل ترین نمونه های ادبیات احساسی روسیه است. اپیزودهای بسیار زیبایی دارد که تجربیات احساسی ظریف را توصیف می کند.

در این اثر تصاویری از طبیعت وجود دارد که در زیبایی خود زیبا هستند که به طور هماهنگ روایت را تکمیل می کنند. در نگاه اول می توان آنها را اپیزودهای تصادفی در نظر گرفت که فقط یک پس زمینه زیبا برای اکشن اصلی هستند، اما در واقع همه چیز بسیار پیچیده تر است. مناظر در «بیچاره لیزا» یکی از ابزارهای اصلی آشکارسازی تجربیات عاطفی شخصیت هاست.

در همان ابتدای داستان ، نویسنده مسکو و "توده وحشتناک خانه ها" را توصیف می کند و بلافاصله پس از آن شروع به ترسیم تصویری کاملاً متفاوت می کند: "در پایین ... در امتداد ماسه های زرد ، رودخانه ای روشن جریان دارد. از پاروهای سبک قایق های ماهیگیری آشفته می شود... در آن سوی رودخانه، بیشه بلوط نمایان است که در نزدیکی آن گله های متعددی می چرند. در آنجا چوپانان جوان زیر سایه درختان نشسته اند و آوازهای ساده و کسل کننده می خوانند..."

کرمزین بلافاصله جایگاه هر چیزی زیبا و طبیعی را می گیرد. شهر برای او ناخوشایند است، او به سمت "طبیعت" کشیده شده است. در اینجا توصیف طبیعت در خدمت بیان موضع نویسنده است.

علاوه بر این، بیشتر توصیفات طبیعت با هدف انتقال وضعیت ذهنی و احساسات شخصیت اصلی است، زیرا این او، لیزا است که تجسم همه چیز طبیعی و زیبا است. "حتی قبل از طلوع خورشید، لیزا بلند شد، به ساحل رودخانه مسکوا رفت، روی چمن ها نشست و غمگین به مه های سفید نگاه کرد ... سکوت همه جا را فرا گرفت، اما به زودی روشنایی روز در حال ظهور همه آفرینش را بیدار کرد: نخلستان ها، بوته ها زنده شدند، پرندگان بال می زدند و آواز می خواندند، گل ها سرشان را بلند کردند تا با پرتوهای حیات بخش نور تغذیه شوند.

طبیعت در این لحظه زیبا است، اما لیزا غمگین است، زیرا احساس جدیدی در روح او متولد می شود که قبلاً تجربه نکرده است.

علیرغم این واقعیت که قهرمان غمگین است، احساس او مانند منظره اطراف زیبا و طبیعی است.

چند دقیقه بعد، توضیحی بین لیزا و اراست رخ می دهد. آنها یکدیگر را دوست دارند و احساسات او بلافاصله تغییر می کند: "چه صبح زیبایی! چقدر همه چیز در میدان سرگرم کننده است! هرگز اردک‌ها به این خوبی نخوانده‌اند، هرگز خورشید به این روشنی نتابیده است، هرگز گل‌ها تا این حد خوشبو نکرده‌اند!»

تجربیات او در منظره اطراف حل می شود، آنها به همان اندازه زیبا و ناب هستند.

یک عاشقانه شگفت انگیز بین اراست و لیزا شروع می شود، رفتار آنها پاکیزه است، آغوش آنها "پاک و بی آلایش" است. مناظر اطراف به همان اندازه تمیز و بی عیب و نقص است. "پس از این، اراست و لیزا از ترس اینکه به قول خود عمل نکنند، هر روز عصر یکدیگر را می دیدند ... اغلب در زیر سایه بلوط های صد ساله ... - بلوط هایی که بر یک برکه عمیق و تمیز سایه می اندازند ، حفر می کنند. در عهد قدیم. آنجا، ماه اغلب آرام، از لابه لای شاخه های سبز، موهای بلوند لیزا را با پرتوهایش نقره ای کرد، که مارشمالوها و دست دوست عزیز با آن بازی می کردند.

زمان یک رابطه معصومانه می گذرد، لیزا و اراست به هم نزدیک می شوند، او احساس می کند گناهکار، جنایتکار است و همان تغییراتی در طبیعت رخ می دهد که در روح لیزا: "... حتی یک ستاره در آسمان نمی درخشید ... در همین حال، رعد و برق درخشید و رعد و برق زد... «این تصویر نه تنها وضعیت روحی لیزا را نشان می دهد، بلکه پایان تراژیک این داستان را نیز به تصویر می کشد.

قهرمانان کار، اما لیزا هنوز نمی داند که این برای همیشه است. او ناراضی است، قلبش در حال شکستن است، اما هنوز امیدی ضعیف در آن می درخشد. سحرگاهی که همچون «دریای سرخ» «بر آسمان مشرق» می ریزد، درد و اضطراب و آشفتگی قهرمان را می رساند و بر پایان نامهربانی گواهی می دهد.

لیزا با اطلاع از خیانت اراست، به زندگی رقت بار خود پایان داد. او خود را به همان برکه ای انداخت که زمانی در نزدیکی آن بسیار خوشحال بود و در زیر "بلوط تاریک" به خاک سپرده شد که شاهد شادترین لحظات زندگی او است.

مثال های ارائه شده کاملاً کافی است تا نشان دهد که توصیف تصاویر طبیعت در یک اثر هنری چقدر مهم است، چقدر به نفوذ عمیق در روح شخصیت ها و تجربیات آنها کمک می کند. به سادگی قابل قبول نیست که داستان "بیچاره لیزا" را در نظر بگیریم و طرح های منظره را در نظر نگیریم، زیرا آنها به خواننده کمک می کنند تا عمق اندیشه نویسنده، مقاصد ایدئولوژیک او را درک کند.

در پایان قرن 18، آثار N. M. Karamzin علاقه زیادی به ادبیات روسیه برانگیخت. شخصیت های او برای اولین بار به زبان ساده صحبت می کردند و افکار و احساساتشان در پیش زمینه بود. آنچه جدید بود این بود که نویسنده آشکارا نگرش خود را نسبت به آنچه اتفاق می‌افتاد بیان کرد و به او ارزیابی کرد. نقش منظره هم خاص بود. در داستان "لیزا بیچاره" او به انتقال احساسات شخصیت ها، درک انگیزه های اعمال آنها کمک می کند.

شروع کار

اطراف مسکو "حریص" و گستره های روستایی باشکوه با رودخانه ای روشن، نخلستان های سرسبز، مزارع بی پایان و چندین روستای کوچک - چنین تصاویر متضادی در شرح داستان ظاهر می شود. آنها کاملا واقعی هستند، برای هر پایتخت نشین آشنا هستند، که در ابتدا به داستان اعتبار می بخشد.

این پانوراما با برج‌ها و گنبدهای صومعه‌های Simonov و Danilov که زیر نور خورشید می‌درخشند تکمیل می‌شود و نمادی از پیوند تاریخ با مردم عادی است که آن را مقدس نگه می‌دارند. و با شروع آشنایی با شخصیت اصلی.

چنین طرح منظره ای زندگی روستایی را پرورش می دهد و لحن کل داستان را تعیین می کند. سرنوشت زن دهقان فقیر لیزا غم انگیز خواهد بود: یک دختر دهقانی ساده که به طبیعت نزدیک شده است قربانی یک شهر همه چیز می شود. و نقش منظره در داستان "بیچاره لیزا" با پیشرفت اکشن بیشتر می شود، زیرا تغییرات در طبیعت با آنچه برای شخصیت ها اتفاق می افتد هماهنگی کامل دارد.

ویژگی های احساسات گرایی

این رویکرد به نوشتن چیزی منحصر به فرد نبود: این یک ویژگی متمایز از احساسات گرایی است. روند تاریخی و فرهنگی با این نام در قرن 18 ابتدا در اروپای غربی و سپس در ادبیات روسیه گسترش یافت. ویژگی های اصلی آن:

غلبه فرقه احساس که در کلاسیکیسم مجاز نبود.
هماهنگی دنیای درونی قهرمان با محیط خارجی - یک منظره روستایی زیبا (این جایی است که او در آن متولد شده و زندگی می کند).
به جای عالی و باشکوه - لمس کننده و حسی، مرتبط با تجربیات شخصیت ها.
قهرمان داستان دارای ویژگی های معنوی غنی است.

کرمزین نویسنده ای در ادبیات روسیه شد که ایده های احساسات گرایی را به کمال رساند و تمام اصول آن را به طور کامل اجرا کرد. ویژگی های داستان «بیچاره لیزا» که جایگاه ویژه ای در میان آثار او داشت، مؤید این موضوع است.

تصویر شخصیت اصلی

طرح داستان در نگاه اول بسیار ساده به نظر می رسد. در مرکز داستان، عشق تراژیک یک زن دهقان فقیر (چیزی که قبلا وجود نداشت!) به یک جوان نجیب است.

ملاقات تصادفی آنها به سرعت به عشق تبدیل شد. پاک، مهربان، بزرگ شده دور از زندگی شهری، پر از تظاهر و فریب، لیزا صادقانه معتقد است که احساس او متقابل است. او در آرزوی خوشبختی، معیارهای اخلاقی را که همیشه با آن زندگی کرده است، فراتر می گذارد، که برای او آسان نیست. با این حال، داستان کرمزین "بیچاره لیزا" نشان می دهد که چنین عشقی چقدر غیرقابل دفاع است: خیلی زود معلوم می شود که معشوق او را فریب داده است. کل ماجرا در پس زمینه ای از طبیعت اتفاق می افتد که در ابتدا شاهدی ناخواسته برای شادی بی حد و حصر و سپس غم جبران ناپذیر قهرمان شده است.

آغاز یک رابطه

اولین دیدارهای عاشقان از برقراری ارتباط با یکدیگر سرشار از شادی است. خرمای آنها یا در سواحل رودخانه یا در بیشه توس اتفاق می افتد، اما اغلب در نزدیکی سه بلوط که در نزدیکی یک برکه رشد می کنند. طرح های منظره به درک کوچکترین تغییرات در روح او کمک می کند. در دقایق طولانی انتظار، در فکر فرو می رود و متوجه چیزی نمی شود که همیشه بخشی از زندگی او بوده است: یک ماه در آسمان، آواز بلبل، نسیمی ملایم. اما به محض ظهور یک عاشق، همه چیز در اطراف دگرگون می شود و برای لیزا به طرز شگفت آوری زیبا و منحصر به فرد می شود. به نظرش می رسد که تا به حال خرچنگ ها به این خوبی برای او آواز نخوانده اند، خورشید به این روشنی تابیده و گل ها هرگز بوی خوشی به مشامش نداده اند. لیزا بیچاره که تحت تأثیر احساساتش بود، نمی توانست به چیز دیگری فکر کند. کرمزین حال و هوای قهرمان خود را می گیرد و درک آنها از طبیعت در لحظات شاد زندگی قهرمان بسیار نزدیک است: این احساس لذت، صلح و آرامش است.

سقوط لیزا

اما زمانی فرا می رسد که صمیمیت فیزیکی جایگزین روابط خالص و خالص می شود. لیزای بیچاره که بر اساس دستورات مسیحی بزرگ شده است، هر آنچه را که اتفاق افتاده است به عنوان یک گناه وحشتناک درک می کند. کرمزین دوباره بر سردرگمی و ترس خود از تغییراتی که در طبیعت رخ می دهد تأکید می کند. پس از اتفاقی که افتاد، آسمان بالای سر قهرمانان باز شد و رعد و برق شروع شد. ابرهای سیاه آسمان را پوشانده بودند ، باران از آنها می بارید ، گویی خود طبیعت در سوگ "جنایت" دختر است.

احساس دردسر قریب الوقوع با طلوع سرخی که در لحظه خداحافظی قهرمانان در آسمان ظاهر شد تقویت می شود. یاد صحنه اولین اعلان عشق می اندازد، زمانی که همه چیز روشن، درخشان، پر از زندگی به نظر می رسید. طرح های متضاد منظره در مراحل مختلف زندگی قهرمان به درک دگرگونی حالت درونی او در هنگام به دست آوردن و از دست دادن شخصی که برای قلبش عزیزتر است کمک می کند. بنابراین، داستان "لیزای بیچاره" کرمزین از تصویر کلاسیک طبیعت فراتر رفت و از جزئیاتی که قبلاً بی‌اهمیت بود که نقش تزئین را داشت، منظره به راهی برای انتقال قهرمانان تبدیل شد.

صحنه های پایانی داستان

عشق لیزا و اراست زیاد دوام نیاورد. نجیب زاده که ویران شده بود و نیاز مبرم به پول داشت، به زودی با بیوه ای ثروتمند ازدواج کرد که این وحشتناک ترین ضربه برای دختر بود. او نتوانست از خیانت جان سالم به در ببرد و خودکشی کرد. قهرمان در همان مکانی که پرشورترین خرماها در آنجا اتفاق می افتاد - زیر بلوط کنار برکه - آرامش پیدا کرد. و در کنار صومعه سیمونوف که در ابتدای داستان ظاهر می شود. نقش منظره در داستان «لیزای بیچاره» در این مورد به کامل بودن ترکیب بندی و منطقی کار برمی گردد.

داستان با داستانی در مورد سرنوشت اراست به پایان می رسد که هرگز خوشحال نشد و اغلب به زیارت قبر معشوق سابقش می رفت.

نقش منظره در داستان "بیچاره لیزا": نتایج

هنگام تجزیه و تحلیل اثر احساسات گرایی، نمی توان اشاره ای نکرد که نویسنده چگونه احساسات شخصیت ها را منتقل می کند. تکنیک اصلی ایجاد یک بت است که بر اساس وحدت کامل طبیعت روستایی با رنگ های روشن و روحی پاک، فردی صمیمی، مانند لیزای بیچاره بود. قهرمانانی مانند او نمی توانند دروغ بگویند، وانمود کنند، بنابراین سرنوشت آنها اغلب غم انگیز است.

توسعه روش شناختی در ادبیات.

معنای منظره در داستان کرمزین «بیچاره لیزا».

یکی از ویژگی های ادبیات اروپای قرن هجدهم در مقایسه با ادبیات دوره قبل، درک زیبایی شناختی از منظره است. ادبیات روسیه نیز از این قاعده مستثنی نیست؛ چشم انداز در آثار نویسندگان روسی ارزش مستقلی دارد. شاخص ترین در این زمینه، کار ادبی N. M. Karamzin است که یکی از مزایای فراوان آن کشف چند کارکردی منظر در نثر روسی است. اگر شعر روسیه قبلاً می توانست به طرح های طبیعی در آثار لومونوسوف و درژاوین افتخار کند ، نثر روسی آن زمان از تصاویر طبیعت غنی نبود. پس از واکاوی توصیفات طبیعت در داستان «بیچاره لیزا» کرمزین، سعی می‌کنیم معنا و کارکرد منظر را درک کنیم.

داستان کرمزین به رمان های اروپایی بسیار نزدیک است. ما با مخالفت با شهر یک روستای اخلاقی پاک و دنیای احساسات و زندگی مردم عادی (لیزا و مادرش) به این موضوع متقاعد شده ایم. منظره مقدماتی که داستان با آن آغاز می شود به همان سبک شبانی نوشته شده است: «... تصویری باشکوه، مخصوصاً وقتی خورشید بر آن می تابد ...! علفزارهای چاق و پرگل سبز پراکنده شده در زیر، و در پشت آنها، در امتداد ماسه های زرد، رودخانه ای روشن جریان دارد که توسط پاروهای سبک قایق های ماهیگیری به هم ریخته است. این منظره نه تنها معنایی صرفاً تصویری دارد، بلکه کارکردی مقدماتی نیز دارد، خواننده را با موقعیت مکانی-زمانی ایجاد شده در داستان آشنا می‌کند. ما «صومعه دانیلوف با گنبد طلایی را می بینیم؛ ... تقریباً در لبه افق ... تپه های گنجشک آبی هستند. در سمت چپ، مزارع وسیع پوشیده از نان، جنگل، سه یا چهار روستا و در دوردست روستای کولومنسکویه با کاخ مرتفعش را می‌بینید.

به تعبیری، منظره نه تنها مقدم است، بلکه قاب کار را نیز قاب می کند، زیرا داستان نیز با توصیف طبیعت به پایان می رسد "نزدیک برکه، زیر بلوط غم انگیز ... برکه ای در چشمانم جاری است، برگ ها بالای سرم خش خش می کنند. "، اگرچه به جزئیات اولی نیست.

یکی از ویژگی های جالب داستان کارامزین این است که زندگی طبیعت گاهی اوقات طرح، توسعه وقایع را به حرکت در می آورد: "چمنزارها با گل پوشیده شده بودند و لیزا با نیلوفرهای دره به مسکو آمد."

اصل توازی روانی که در مقایسه دنیای درونی انسان و زندگی طبیعت بیان می شود، ویژگی داستان کرمزین است.

علاوه بر این، این مقایسه در دو طرح انجام می شود - از یک سو - مقایسه، و از سوی دیگر - مخالفت. بریم سراغ متن داستان.

کرمزین با اشاره به لیزا می نویسد: "تا حالا که با پرندگان از خواب بیدار می شدی، صبح با آنها سرگرم می شدی و روحی پاک و شاد در چشمانت می درخشید، مانند خورشید که در قطرات شبنم بهشت می درخشد ..." و یادآوری زمان هایی که روحش با طبیعت هماهنگی کامل داشت.

وقتی لیزا خوشحال است، وقتی شادی تمام وجودش را کنترل می کند، طبیعت (یا «طبیعت»، همانطور که کرمزین می نویسد) مملو از همان شادی و شادی می شود: «چه صبح زیبایی! چقدر در این میدان سرگرم کننده است!

لرها هرگز به این خوبی نخوانده بودند، خورشید هرگز به این خوبی نمی تابید، گل ها هرگز بوی خوشی نداشتند!..» در لحظه غم انگیز از دست دادن معصومیت توسط قهرمان کارامزین، منظره کاملاً با احساسات لیزا مطابقت دارد: «در همین حین، رعد و برق درخشید و رعد و برق غرش کرد لیزا همه جا می لرزید ... طوفان به طرز تهدیدآمیزی غرش کرد ، باران از ابرهای سیاه می بارید - به نظر می رسید که طبیعت در مورد معصومیت از دست رفته لیزا ناله می کند.

کنار هم قرار گرفتن احساسات شخصیت‌ها و تصویر طبیعت در لحظه خداحافظی لیزا و اراست حائز اهمیت است: «چه عکس تاثیرگذاری! طلوع صبح، چون دریای سرخ بر آسمان مشرق سرازیر شد. اراست زیر شاخه های بلوط بلندی ایستاده بود و دوست دختر فقیر، بی حال و غمگین خود را در آغوش گرفته بود که با او وداع کرد و با روحش وداع کرد. تمام طبیعت ساکت بود. طبیعت غم و اندوه لیزا را تکرار می کند: "اغلب یک لاک پشت غمگین صدای ناله اش را با ناله اش ترکیب می کند ..."

اما گاهی کرمزین توصیفی متضاد از طبیعت و آنچه که قهرمان آن تجربه می‌کند ارائه می‌دهد: به زودی نورافشانی روز تمام خلقت را بیدار کرد: نخلستان‌ها، بوته‌ها زنده شدند، پرندگان بال می‌زدند و آواز می‌خواندند، گل‌ها سرشان را بلند کردند تا پرتوهای حیات‌بخش را بنوشند. سبک. اما لیزا همچنان با حالتی غمگین نشسته بود. چنین تضادی به ما کمک می کند تا غم، شکاف لیزا، تجربه او را با دقت بیشتری درک کنیم.

«آه، که آسمان بر من فرو می‌افتد! اگر زمین بیچاره ها را بلعیده بود!...» خاطرات روزهای خوش گذشته، درد طاقت فرسایی را برای او به ارمغان می آورد که در لحظه اندوه، بلوط های باستانی را می بیند که «چند هفته پیش از آن شاهدان ضعیف النفس شادی های او بودند. "

گاهی اوقات طرح های منظر کرمزین از مرزهای توصیفی و روانشناختی عبور می کنند و به نمادها تبدیل می شوند. چنین لحظات نمادین داستان شامل رعد و برق (به هر حال، این تکنیک - مجازات یک جنایتکار با رعد و برق، رعد و برق به عنوان مجازات خدا - بعدها به یک کلیشه ادبی تبدیل شد) و توصیف بیشه در زمان وقوع جدایی قهرمانان

مقایسه‌هایی که نویسنده داستان به کار می‌برد نیز مبتنی بر مقایسه انسان و طبیعت است: «نه به این زودی رعد و برق در ابرها می‌درخشد و ناپدید می‌شود، همانطور که چشمان آبی او به سرعت به زمین چرخید و با نگاهش روبرو شد و گونه‌هایش سوخت. مثل سپیده دم یک عصر تابستانی.»

توسل های مکرر کرمزین به منظره طبیعی است: او به عنوان یک نویسنده احساسات گرا در درجه اول به احساسات خواننده می پردازد و می توان این احساسات را از طریق توصیف تغییرات در طبیعت در ارتباط با تغییرات در احساسات شخصیت ها بیدار کرد.

مناظری که زیبایی منطقه مسکو را برای خواننده آشکار می کند، اگرچه نه همیشه حیاتی، اما همیشه صادقانه و قابل تشخیص. بنابراین، شاید "لیزای بیچاره" خوانندگان روسی را بسیار هیجان زده کرد. توضیحات دقیق به داستان اعتبار خاصی می بخشید.

بنابراین، می‌توان چند خط معنای منظره را در داستان «لیزای بیچاره» اثر N.M. Karamzin مشخص کرد: نقش توصیفی و تصویری منظره که در تصاویر دقیق طبیعت منعکس شده است. روانشناسی. کارکرد توصیف های طبیعی در مواردی است که نویسنده با کمک یک منظره بر احساسات شخصیت های خود تأکید می کند و آنها را در مقایسه یا در تضاد با وضعیت طبیعت، معنای نمادین نقاشی های طبیعت، زمانی که منظره حمل می کند، نشان می دهد. نه تنها تصویرگرایی، بلکه مظهر قدرت ماوراء طبیعی خاصی است.

منظره در داستان نیز به تعبیری معنایی مستند دارد که اصالت و حقیقت تصویر را ایجاد می کند، زیرا تمام تصاویر طبیعت توسط نویسنده تقریباً از طبیعت نوشته شده است.

جذابیت تصاویر طبیعت در سطح زبان داستان کرمزین ادامه دارد که در مقایسه های به کار رفته در متن می توان آن را مشاهده کرد.

N.M. Karamzin نثر روسی را به طور قابل توجهی با طرح های طبیعی و مناظر دقیق غنی کرد و آن را به سطحی که شعر روسی در آن زمان بود ارتقا داد.

1. طبیعت و احساسات انسانی.

2. "انبوه وحشتناک خانه ها."

3. اساس حسی تصویر شهری.

طبیعت طبیعی و شهر در داستان احساسی کرمزین «بیچاره لیزا» گنجانده شده است. می توان گفت که این دو تصویر قبلاً با این واقعیت مخالف هستند که نویسنده از القاب مختلف در توصیف آنها استفاده می کند. طبیعت طبیعی مملو از زیبایی، طبیعی بودن، سرزندگی است: "در آن سوی رودخانه، بیشه بلوط نمایان است که در نزدیکی آن گله های متعددی می چرند." هنگام ارائه شهر با رنگ های کاملاً متفاوتی روبرو می شویم: "... در سمت راست تقریباً تمام مسکو را می بینید، این توده وحشتناک از خانه ها و کلیساها."

کرمزین در همان سطرهای اول کار امکان پیوند این دو تصویر را فراهم می کند. آنها در یک وحدت هماهنگ ادغام نمی شوند، اما کاملا طبیعی در کنار یکدیگر. «... تصویری باشکوه، به‌ویژه وقتی خورشید بر آن می‌تابد، وقتی پرتوهای عصرش بر گنبدهای طلایی بی‌شمار، بر صلیب‌های بی‌شمار می‌سوزد و به آسمان بالا می‌رود!»

شروعی طبیعی در کار وجود دارد که می توان آن را کاملاً در توصیف طبیعت جستجو کرد. به نظر می رسد که او زیر قلم نویسنده زنده می شود و با الهام خاصی پر شده است.

گاهی طبیعت در نقاط عطف زندگی قهرمانان داستان ظاهر می شود. مثلاً وقتی قرار بود پاکی لیزا بمیرد، «... برق زد و رعد و برق زد. گاهی طبیعت با انسان پیوند ناگسستنی دارد. این به ویژه در تصویر لیزا مشهود است. دختر غمگین بود که اراست یک روز صبح خوب نبود. و "اشک" روی دختر ظاهر نمی شود، بلکه روی چمن ها ظاهر می شود. لیزا... روی چمن‌ها نشست و غمگین به مه‌های سفیدی که هوا را به هم می‌زد نگاه کرد و با برخاستن از زمین، قطرات درخشانی را روی پوشش سبز طبیعت به جا گذاشت.

محقق O.B. Lebedeva به درستی اشاره می کند که موضوع لیزا در داستان است که با زندگی طبیعت زیبای طبیعی مرتبط است. او همه جا شخصیت اصلی را همراهی می کند. در لحظات شادی و لحظات غم. همچنین طبیعت در رابطه با تصویر شخصیت اصلی نقش یک فالگیر را ایفا می کند. اما دختر به شگون طبیعی واکنش متفاوتی نشان می دهد. «... نورافشانی روز همه آفریده ها را بیدار کرد، نخلستان ها، بوته ها زنده شدند». طبیعت گویی با جادو از خواب بیدار می شود و زنده می شود. لیزا این همه شکوه را می بیند، اما خوشحال نیست، اگرچه ملاقاتی با معشوقش را به تصویر می کشد. در قسمتی دیگر، تاریکی عصر نه تنها آرزوها را تغذیه کرد، بلکه سرنوشت غم انگیز دختر را نیز پیش بینی کرد. و سپس «هیچ پرتویی نتوانست هذیان ها را روشن کند».

نزدیکی تصویر شخصیت اصلی به طبیعت نیز در توصیف پرتره او تأکید شده است. هنگامی که اراست به خانه مادر لیزا رفت، شادی در چشمانش می درخشید، "گونه هایش مانند سپیده دم در یک غروب روشن تابستانی می سوختند." گاهی اوقات به نظر می رسد که لیزا از نخ های طبیعی بافته شده است. آنها که در این تصویر در هم تنیده شده اند، الگوی خاص و منحصر به فرد خود را ایجاد می کنند که نه تنها توسط راوی، بلکه توسط ما خوانندگان نیز پسندیده است. اما این نخ ها نه تنها زیبا هستند، بلکه بسیار شکننده هستند. برای از بین بردن این شکوه، فقط باید آن را لمس کنید. و مانند غبار صبحگاهی در هوا ذوب می شود و تنها قطرات اشک روی علف ها باقی می ماند. ممکن است دقیقاً به همین دلیل در عنصر آب ، "لیزا که از نظر روح و جسم زیبا بود ، مرد."

و تنها اراست که عاشق دختری بود توانست این ظرف زیبا را بشکند. O.B. Lebedeva با تصویر خود "تعداد وحشتناک خانه ها" ، "مسکو حریص" را به هم متصل می کند که با "طلا گنبدها" می درخشد. شهر نیز مانند طبیعت ابتدا به کمک تصویر نویسنده وارد روایت می شود که با وجود القاب «وحشتناک» همچنان او و اطرافش را تحسین می کند. و همانطور که در بالا ذکر شد، شهر و طبیعت، اگرچه در تضاد هستند، اما با یکدیگر "دشمنی" ندارند. این را می توان در تصویر اراست، یک شهرنشین مشاهده کرد. «... اراست نجیب زاده ای نسبتاً ثروتمند، با ذهنی منصف و قلبی طبیعی، ذاتا مهربان، اما ضعیف و بادخیز بود. در سخنان آخر، هم در توصیف ظاهر شخصیت های اصلی و هم در توصیف موقعیت، تقابل آشکاری بین طبیعی و شهری وجود دارد. طبیعت طبیعی قدرت، مهربانی، صداقت می دهد. و شهر، برعکس، این ویژگی های طبیعی را از بین می برد و در عوض ضعف، بیهودگی، باد را به جا می گذارد.

دنیای شهر بر اساس قوانین خاص خود زندگی می کند که مبتنی بر روابط کالایی و پولی است. البته نمی توان انکار کرد که گاه نقش تعیین کننده ای در این فضای زندگی دارند. با این حال، این آنها هستند که روح جوان و طبیعی لیزا را نابود می کنند. او نمی‌توانست بفهمد که چگونه می‌توان از ده امپریال برای ارزش‌گذاری احساس طبیعی معنوی بی‌کران - عشق استفاده کرد. پول برای خود اراست نقش تعیین کننده ای دارد. سبکسری و بیهودگی که توسط شهر پرورش یافته است، زندگی یک مرد جوان را هدایت می کند. از این گذشته، حتی در جنگ نیز به جای جنگیدن با دشمن، با دوستانش ورق بازی می کند که در نتیجه "تقریباً تمام دارایی خود" را از دست می دهد. دنیای شهر روابط عشقی را فقط بر اساس شرایط "مناسب" برای هر دو طرف ایجاد می کند، همانطور که اراست انجام می دهد. بیوه عاشق معشوق خود ، اراست "فقیر" - نگهداری و پول برای مخارج را به دست آورد.

تم شهری در اثر نه تنها در تصویر قهرمان داستان یافت می شود. همچنین شامل مطالب دیگری نیز می شود. نویسنده در ابتدای داستان می‌گوید که با مکانی که «برج‌های غم‌انگیز و گوتیک صومعه جدید سی... روی آن برمی‌خیزد» راحت‌تر است. فضای صومعه خاطراتی از تاریخ سرزمین مادری ما را زنده می کند. این دیوارهای صومعه و شهر است که نگهبانان مطمئنی از خاطرات گذشته است. و شهر از این طریق زیر قلم نویسنده جان می گیرد، معنویت می بخشد. "... بدبخت مسکو، مانند یک بیوه بی دفاع، از یک خدا در بلایای سهمگین خود انتظار کمک داشت." به نظر می رسد که یک جزء حسی در تصویر شهری وجود دارد که برای تصاویر طبیعی معمول است.

دنیای شهری بر اساس قوانین خودش زندگی می کند و این تنها راهی است که می تواند بیشتر زندگی کند و توسعه یابد. نویسنده داستان این وضعیت را محکوم نمی کند، اما تأثیر مخرب آن را بر یک فرد عادی و تخریب آن را به طور طبیعی نشان می دهد. و در عین حال، این دیوارهای شهر است که قادر است خاطره قرن های گذشته را برای قرن ها حفظ کند. اینگونه است که دنیای شهر در داستان «بیچاره لیزا» چند وجهی می شود. دنیای طبیعی رنگارنگ تر، اما تنوع کمتری دارد. این شامل تمام زیباترین و معنوی ترین روی زمین است. او مانند چشمه ای است که گنجینه های گرانبها را ذخیره می کند. هر چیزی که با این دنیا در تماس باشد زنده می شود و به سنگ تبدیل نمی شود.

شروع کار

ویژگی های احساسات گرایی

غلبه فرقه احساس که در کلاسیکیسم مجاز نبود.
هماهنگی دنیای درونی قهرمان با محیط خارجی - یک منظره روستایی زیبا (این جایی است که او در آن متولد شده و زندگی می کند).
به جای عالی و باشکوه - لمس کننده و حسی، مرتبط با تجربیات شخصیت ها.
قهرمان داستان دارای ویژگی های معنوی غنی است.

تصویر شخصیت اصلی

آغاز یک رابطه

سقوط لیزا

صحنه های پایانی داستان

نقش منظره در داستان "بیچاره لیزا": نتایج

معنای منظره در داستان ن.م. کرمزین "لیزا بیچاره"

مقدمه 3 – 5 ص.

قسمت اصلی 6 – 13 ص.

صفحه 14 نتیجه گیری

فهرست ادبیات استفاده شده 15 صفحه.

مقدمه.

در تاریخ ادبیات روسیه در پایان XVIII - در آغاز قرن نوزدهم یک دوره گذار وجود دارد که با همزیستی گرایش ها، جریان ها و جهان بینی های فلسفی مختلف مشخص می شود. در کنار کلاسیک گرایی، به تدریج گرایش ادبی دیگری به نام احساسات گرایی در حال شکل گیری و شکل گیری است.

نیکلای میخائیلوویچ کارامزین رئیس احساسات گرایی روسیه است. او در ژانر داستان مبتکر شد: او تصویر نویسنده-راوی را وارد روایت کرد، از تکنیک های هنری جدید برای شخصیت پردازی شخصیت ها و بیان موقعیت نویسنده استفاده کرد. برای انعکاس تغییرات در جهان بینی مردی از آغاز XVIII قرن، احساسات گرایی برای ایجاد یک قهرمان جدید نیاز داشت: "او نه تنها و نه چندان در اعمال دیکته شده توسط "ذهن روشن" بلکه در احساسات، خلق و خوی، افکار، جستجوی حقیقت، خوبی، زیبایی او نشان داده می شود. بنابراین، توسل به طبیعت در آثار احساسات گرایان طبیعی است: در به تصویر کشیدن دنیای درونی قهرمان کمک می کند.

تصویر طبیعت یکی از مهم‌ترین جنبه‌های جوهره بازتاب تصویری جهان، در همه انواع هنر، در میان همه مردمان و در همه اعصار است. چشم انداز یکی از قدرتمندترین ابزارها برای خلق دنیای خیالی و «مجازی» یک اثر، جزء ضروری فضا و زمان هنری است. تصاویر هنری طبیعت همیشه با معنای معنوی ، فلسفی و اخلاقی اشباع شده است - از این گذشته ، آنها همان "تصویر جهان" هستند که نگرش فرد را نسبت به همه چیز در اطراف تعیین می کند. علاوه بر این، مشکل به تصویر کشیدن منظره در هنر نیز مملو از محتوای مذهبی خاصی است. محقق نقاشی شمایل روسی N.M. تارابوکین می نویسد: «... هنر منظره فرا خوانده می شود تا در تصویر هنری محتوای طبیعت، معنای مذهبی آن را به عنوان مکاشفه ای از روح الهی آشکار کند. مشکل منظر به این معنا یک مشکل دینی است...».

البته، با توجه به تکامل منظره در ادبیات روسیه اواخر XVIII - اوایل XIX. قرن، توجه اصلی محققین توسط کار N.M. کرمزین، که برای معاصران خود رئیس یک مکتب ادبی جدید، بنیانگذار دوره جدید - کرمزین - در تاریخ ادبیات روسیه شد. کرمزین در مناظر ادبی خود به طور پیوسته و واضح آن ادراک جدیدی از جهان را ارائه کرد که هم ادبیات احساسات گرا و هم ادبیات پیش رمانتیک روسیه را متمایز می کرد.

هدف، واقعگرایانه.

هدف از این کار:

معنی منظره را در داستان ن.م. کرمزین "بیچاره لیزا"؛

وظایف

برای رسیدن به این هدف، حل وظایف زیر ضروری است:

با آثار ادبی و انتقادی آشنا شوید.

مشخص کنید که مناظر به چه منظور وارد آثار می شوند.

ساختار کار

این کار شامل یک مقدمه، بخش اصلی، یک نتیجه گیری و فهرست منابع است.

قرن هجدهم، به عنوان یک دوره انتقالی در توسعه ادبیات روسیه، چندین نوع چشم انداز ادبی را به وجود آورد. کلاسیک گرایی با یک دید متعارف از طبیعت و تثبیت ژانر از یک یا نوع دیگری از منظره "ایده آل" مشخص شد. چشم انداز ژانرهای "بالا" کلاسیک، به ویژه قصیده های موقر، اشباع شده از تمثیل ها و نشان ها، ویژگی های پایدار خود را داشت. تحسین دعا و احترام برای طبیعت - جهان، خلقت خدا در رونویسی های شاعرانه متون کتاب مقدس، در درجه اول رونویسی مزامیر به صدا درآمد. سیستم توصیفی خود از منظره نیز در ژانرهای بت‌وار-بوکولیک، شبانی، در اشعار عاشقانه کلاسیک، به‌ویژه در مرثیه‌های اولیه قرن‌های 10 و 3 وجود داشت.

نه تنها کرمزین، بلکه اسلاف او M.V. Lomonosov و G.R. Derzhavin نیز توجه زیادی به تصویر طبیعت داشتند.

M.V. لومونوسوف از مناسبت های مهم برای خلق تصاویری زنده و باشکوه از جهان هستی استفاده کرد. لومونوسوف دانش گسترده خود را در زمینه علم موضوع شعر قرار داد. اشعار «علمی» او رونویسی ساده ای از دستاوردهای علم به شکل شاعرانه نیست. این واقعاً شعر است که از الهام گرفته شده است، اما تنها بر خلاف دیگر انواع غزل، لذت شاعرانه در اینجا توسط اندیشه کنجکاو دانشمند برانگیخته شد. لومونوسوف اشعاری را با مضامین علمی به پدیده های طبیعی اختصاص داد، در درجه اول به موضوع کیهانی. لومونوسوف که یک فیلسوف دئیست بود، در طبیعت جلوه ای از قدرت خلاق یک خدا را می دید. اما او در اشعار خود نه جنبه الهیاتی، بلکه جنبه علمی این موضوع را آشکار می کند: نه درک خدا از طریق طبیعت، بلکه مطالعه خود طبیعت، آفریده خداوند است. بنابراین، دو اثر نزدیک به هم ظاهر شد: "تأمل صبحگاهی در مورد عظمت خدا" و "تأمل عصرانه در مورد عظمت خدا در مورد شفق شمالی بزرگ". هر دو شعر در سال 1743 سروده شده اند.

در آنجا، شفت های آتش می کوشند

و ساحل نمی یابند;

در آنجا گردبادهای آتشین می چرخند،

مبارزه برای قرن ها;

آنجا سنگ ها مانند آب می جوشند،

باران در آنجا می سوزد.

روز چهره خود را پنهان می کند;

مزارع با شب تاریک پوشیده شده بود.<...>

پرتگاه ستارگان کاملاً باز شده است.

ستاره ها عدد ندارند، ورطه ته.

کوهی از الماس در حال سقوط است

از ارتفاعات چهار صخره،

پرتگاه مروارید و نقره

در پایین می جوشد، با تپه می زند<...>

پر سر و صدا - و در میان جنگل انبوه

پس از آن در بیابان گم شد<...> .

بخش اصلی قصیده با مقایسه زندگی و سرنوشت پس از مرگ دو تن از معاصران بزرگ درژاوین، مورد علاقه کاترین دوم، این تمثیل را به تصویر می کشد. شاهزاده پوتمکین تائورید و فرمانده رسوا شده رومیانتسف. باید فرض کرد که شاعر حساس به کلمه، از جمله، مجذوب امکان بازی متضاد با نام خانوادگی معنی دار آنها شده است. رومیانتسف که در تاریکی رسوایی است، درژاوین از صدا زدن او با نام خانوادگی خودداری می کند، اما تصویر او که در قصیده آمده است، کاملاً در درخشش استعاره های نورانی و همخوان با آن پوشیده شده است: "مثل پرتوی سرخ رنگ از سپیده دم. "، "در تاجی از رعد و برق سرخ می شود." در مقابل، پوتمکین، درخشان، قادر مطلق، که معاصران خود را با تجمل شیوه زندگی، درخشش شخصیتی خارق العاده، در یک کلام، که در زمان حیاتش در چشم بود، در قصیده «آبشار» شگفت زده کرد. در تاریکی با مرگ نابهنگام: «جسد کیست، مثل تاریکی سر دوراهی، // خوابیده در آغوش تاریک شب؟ شهرت درخشان و بلند پوتمکین، مانند شخصیت او، در قصیده درژاوین به آبشاری باشکوه اما بی فایده تشبیه شده است:

از افراد اطراف خود شگفت زده شوید

همیشه در ازدحام جمع می شود، -

اما اگر او با آب خود

به راحتی همه را مست نمی کند<...>

آیا این بهتر یا کمتر معروف نیست

و مفیدتر باشید؛<...>

و زمزمه ای آرام در دوردست

فرزندان با توجه به خود جلب کنند؟

بشنو، آبشارهای جهان!

ای سوره های پر سر و صدا با شکوه!

شمشیر تو روشن، ارغوانی رنگی است،

اگر حقیقت را دوست داری،

زمانی که آنها فقط یک متا داشتند،

تا شادی را به دنیا بیاوریم.

نتیجه.

نقش ویژه ای به راوی تعلق دارد که تصویر او نیز برای ادبیات قرن هجدهم جدید بود. قرن. زیبایی ارتباط مستقیم به طرز شگفت انگیزی بر خواننده تأثیر می گذارد و پیوند عاطفی جدایی ناپذیری بین او و نویسنده ایجاد می کند که تبدیل به جایگزینی داستان به جای واقعیت می شود. با "لیزای بیچاره" مخاطبان روسی یک هدیه مهم دریافت کردند - اولین مکان زیارت ادبی در روسیه. نویسنده که خودش تجربه کرده است که تأثیر حضور مشترک چه بار عاطفی را در خود پنهان می کند، به درستی مکان عمل داستان خود را نشان می دهد - مجاورت صومعه سیمونوف. حتی خود کرمزین هم تصور نمی کرد که نوآوری هایش چه تأثیری بر خواننده خواهد داشت. تقریباً بلافاصله ، "لیزای بیچاره" توسط خوانندگان به عنوان داستانی درباره وقایع واقعی درک شد. زائران متعددی با عجله به سمت آب انبار ساده نزدیک دیوارهای صومعه شتافتند. نام اصلی حوض فراموش شد - از این به بعد تبدیل به حوض لیزا شد.

در واقع، با "لیزای بیچاره" دوره جدیدی در ادبیات روسیه آغاز شد، از این پس افراد حساس معیار اصلی همه چیز می شوند.

بدون شک N.M. Karamzin یکی از برجسته ترین شخصیت های تاریخ ادبیات روسیه در اواخر قرن 18 و اوایل قرن 19 است.

فهرست ادبیات مورد استفاده:

گ.درژاوین. ن.کرمزین. وی.ژوکوفسکی. اشعار. داستان. تبلیغات گرایی. - M.: Olimp; LLC "Publishing House AST-LTD"، 1997.

M.V. Lomonosov. آثار برگزیده. انتشارات کتاب شمال غربی. آرخانگلسک. 1978.

T.A. کولگانوا. ادبیات روسی هجدهم قرن. احساسات گرایی. - م.: باستارد. 2002.

Vishnevskaya G.A. از تاریخ رمانتیسم روسی (قضاوت های ادبی و نظری N.M. Karamzin 1787-1792). م.، 1964.

تارابوکین ن.م. مشکل چشم انداز م.، 1999.

گریگوریان ک.ن. مرثیه پوشکین: ریشه های ملی، پیشینیان، تکامل. - L.، 1990.

V. موراویف نیکولای میخائیلوویچ کارامزین. م.، 1966.

Orlov P.A. داستان احساسی روسی. م.، 1979.

A. V. Zapadov گ.درژاوین. ن.کرمزین. وی.ژوکوفسکی. اشعار. داستان. تبلیغات گرایی. - M.: Olimp; LLC "Publishing House AST-LTD"، 1997. P. 119

گ.درژاوین. ن.کرمزین. وی.ژوکوفسکی. اشعار. داستان. تبلیغات گرایی. - M.: Olimp; LLC "Publishing House AST-LTD"، 1997. P. 123

ترکیب بندی بر اساس اثر با موضوع: نقش منظره در داستان "بیچاره لیزا" کرمزین

داستان "بیچاره لیزا" بهترین اثر کرمزین و یکی از کامل ترین نمونه های ادبیات احساسی روسیه است. اپیزودهای بسیار زیبایی دارد که تجربیات احساسی ظریف را توصیف می کند.

در همان ابتدای داستان، نویسنده مسکو و "توده وحشتناک خانه ها" را توصیف می کند و بلافاصله پس از آن شروع به ترسیم تصویری کاملاً متفاوت می کند. «در زیر... رودخانه‌ای روشن در امتداد ماسه‌های زرد می‌گذرد که پاروهای سبک قایق‌های ماهیگیری به هم می‌ریزد... در آن سوی رودخانه، بیشه‌ای بلوط نمایان است که در نزدیکی آن گله‌های متعددی می‌چرند. در آنجا چوپانان جوان زیر سایه درختان نشسته اند و آوازهای ساده و کسل کننده می خوانند..."

کرمزین فوراً موقعیت هر چیزی زیبا و طبیعی را می گیرد، شهر برای او ناخوشایند است، او به سمت «طبیعت» کشیده می شود. در اینجا توصیف طبیعت در خدمت بیان موضع نویسنده است.

علاوه بر این، بیشتر توصیفات طبیعت با هدف انتقال وضعیت ذهنی و احساسات شخصیت اصلی است، زیرا این او، لیزا است که تجسم همه چیز طبیعی و زیبا است. «حتی قبل از طلوع خورشید، لیزا از جا برخاست، به سواحل رودخانه مسکوا رفت، روی چمن‌ها نشست و به مه‌های سفید نگاه کرد، غمگین... سکوت همه جا را فرا گرفت، اما به زودی نور طلوع روز بیدار شد. همه آفرینش: نخلستان ها، بوته ها زنده شدند، پرندگان بال می زدند و آواز می خواندند، گل ها سرشان را بلند کردند تا با پرتوهای حیات بخش نور تغذیه شوند.

طبیعت در این لحظه زیباست، اما لیزا غمگین است، زیرا یک احساس جدید و ناشناخته در روح او متولد می شود.

اما علیرغم این واقعیت که قهرمان غمگین است، احساس او مانند منظره اطراف زیبا و طبیعی است.

چند دقیقه بعد، توضیحی بین لیزا و اراست رخ می دهد، آنها یکدیگر را دوست دارند و احساس او بلافاصله تغییر می کند. "چه صبح فوق العاده ای! چقدر همه چیز در میدان سرگرم کننده است! هرگز اردک‌ها به این خوبی نخوانده‌اند، هرگز خورشید به این روشنی نتابیده است، هرگز گل‌ها تا این حد خوشبو نکرده‌اند!»

تجربیات او در منظره اطراف حل می شود، آنها به همان اندازه زیبا و ناب هستند.

یک عاشقانه شگفت انگیز بین اراست و لیزا شروع می شود، رفتار آنها پاکیزه است، آغوش آنها "پاک و بی آلایش" است. مناظر اطراف به همان اندازه تمیز و بی عیب و نقص است. "پس از این، اراست و لیزا، از ترس اینکه به قول خود عمل نکنند، هر روز غروب یکدیگر را می دیدند ... اغلب در زیر سایه بلوط های صد ساله ... - بلوط هایی که بر یک برکه عمیق و تمیز سایه می اندازند، حفر شده اند. زمان های قدیم. آنجا، ماه اغلب آرام، از لابه لای شاخه های سبز، موهای بلوند لیزا را با پرتوهایش نقره ای کرد، که مارشمالوها و دست دوست عزیز با آن بازی می کردند.

قهرمانان قسمت کار، اما لیزا هنوز نمی داند که این برای همیشه است، او ناراضی است، قلبش می شکند، اما هنوز امید ضعیفی در آن می درخشد. سحرگاهی که همچون «دریای سرخ» «بر فراز آسمان مشرق» می ریزد، درد و اضطراب و سردرگمی قهرمان را می رساند و نیز بر پایان نامهربانی گواهی می دهد.

مثال های ارائه شده کاملاً کافی است تا نشان دهد که توصیف تصاویر طبیعت در یک اثر هنری چقدر مهم است، چقدر به نفوذ عمیق در روح شخصیت ها و تجربیات آنها کمک می کند. به سادگی قابل قبول نیست که داستان "بیچاره لیزا" را در نظر بگیریم و طرح های منظره را در نظر نگیریم، زیرا آنها به خواننده کمک می کنند تا عمق فکر نویسنده، مقاصد ایدئولوژیک او را درک کند.

در ادبیات روسیه، تقریباً هیچ اثری وجود ندارد که در آن منظره ای وجود نداشته باشد. نویسندگان برای اهداف مختلف به دنبال این بوده اند که این عنصر اضافی پیرنگ را در آثار خود بگنجانند. بنابراین، برای مثال، در داستان "بیچاره لیزا" اثر کرمزین، در نگاه اول می توان تصاویری زیبا از طبیعت را اپیزودهای تصادفی دانست که تنها پس زمینه زیبایی برای اکشن اصلی هستند. اما مناظر یکی از ابزارهای اصلی آشکارسازی تجربیات احساسی شخصیت ها هستند. علاوه بر این، آنها در خدمت انتقال نگرش نویسنده به آنچه اتفاق می افتد هستند.

در ابتدای داستان، نویسنده مسکو و "توده وحشتناک خانه ها" را توصیف می کند و بلافاصله پس از آن شروع به ترسیم تصویری کاملاً متفاوت می کند: "در پایین ... در امتداد ماسه های زرد، رودخانه ای تازه جریان دارد، آشفته است. در کنار پاروهای سبک قایق های ماهیگیری... در آن سوی رودخانه، بیشه بلوط نمایان است که گله های متعددی در نزدیکی آن می چرند... " کرمزین موضع حفاظت از زیبا و طبیعی را می گیرد، شهر برایش ناخوشایند است. او به «طبیعت» کشیده می شود. بنابراین، در اینجا توصیف طبیعت در خدمت بیان موضع نویسنده است.

بیشتر مناظر داستان با هدف انتقال وضعیت ذهنی و تجربه شخصیت اصلی است. این او است، لیزا، که تجسم همه چیز طبیعی و زیبا است، این قهرمان تا حد امکان به طبیعت نزدیک است: "حتی قبل از طلوع خورشید، لیزا بلند شد، به سواحل رودخانه مسکو رفت، روی آن نشست. علف‌ها را به مه‌های سفید نگاه می‌کرد... اما به زودی نورافشانی آن روز همه خلقت را بیدار کرد...»

قهرمان غمگین است، زیرا یک احساس جدید، تا کنون ناشناخته در روح او متولد می شود، اما برای او زیبا و طبیعی است، مانند منظره اطراف. در عرض چند دقیقه، زمانی که توضیحی بین لیزا و اراست رخ می دهد، تجربیات دختر در طبیعت اطراف حل می شود، آنها به همان اندازه زیبا و ناب هستند. و پس از جدایی عاشقان، وقتی لیزا احساس گناه، جنایتکار می کند، همان تغییراتی در طبیعت رخ می دهد که در روح لیزا. در اینجا، تصویر طبیعت نه تنها وضعیت ذهنی لیزا را نشان می دهد، بلکه پایان تراژیک این داستان را نیز به تصویر می کشد.

یکی از کارکردهای اصلی منظره در رمان "قهرمان زمان ما" آشکار کردن کاملتر و عمیق تر شخصیت شخصیت اصلی، پچورین است. شخصیت او در توصیفات او از طبیعت منعکس شده است ("Fatalist"، "Taman"، "Princess Mary").

پچورین می تواند حرکت هوا، تکان دادن علف های بلند را احساس کند، "طرح های مه آلود اشیاء" را تحسین کند، ظرافت و عمق معنوی را آشکار کند. او، مردی تنها، طبیعت در مواقع سخت به حفظ آرامش ذهن کمک می کند. پچورین پس از یک ملاقات شدید احساسی با ورا می نویسد: "من با حرص هوای معطر را قورت دادم."

طبیعت در رمان دائماً در مقابل جهان مردم با علایق کوچک خود قرار می گیرد و آرزوی پچورین برای ادغام با دنیای هماهنگ طبیعت بیهوده است. مناظر نوشته شده توسط قهرمان داستان پر از حرکت است - چنین توصیفاتی بر انرژی درونی قهرمان، تنش مداوم او، تشنگی برای عمل تأکید می کند و پویایی حالات ذهنی او را منعکس می کند.

بنابراین، مناظر در یک اثر هنری به نفوذ عمیق در روح شخصیت ها و تجربیات آنها کمک می کند تا مقاصد ایدئولوژیک نویسنده را بهتر درک کند.