جزئیات هنری در روح مرده. موضوع. ویژگی منظره در شعر ن. وی. گوگول «روحهای مرده. انشا در مورد ادبیات با موضوع: تسلط بر جزئیات هنری در شعر «نفس مرده»

840 روبل.

محتوا
مقدمه
فصل 1. جایگاه و نقش شعر N. V. گوگول "ارواح مرده" در ادبیات روسیه.
1. 1 تاریخچه خلق شعر
1. 2 ویژگی ژانری شعر
1. 3 ویژگی ترکیبی شعر
فصل 2
2. 1 مانیلوف
2. 2 جعبه
2. 3 NOZDRYOV
2. 4 سوباکویچ
2. 5 PLYUSKIN
2. 6 چیچیکوف
نتیجه
ادبیات
ضمیمه. نقوش غالب در توصیف منظره در ویژگی های هر پایین

قطعه ای از کار برای بررسی

<…>در یک کلام ، همه چیز به نوعی متروک بود ، خوب ، چگونه طبیعت یا هنر را اختراع نکنیم ، اما همانطور که فقط وقتی اتفاق می افتد که با هم متحد شوند ... "(ص 127)
این انگیزه های زندگی، حرکت، توسعه فقط در توصیف شخصیت پلیوشکین وجود دارد، که به نظر می رسد غرق شده است به طوری که تخریب بیشتر غیرممکن است. اما شاید دقیقاً همین شرایط - عدم امکان سقوط بیشتر - باشد که امیدی را به وجود می آورد که او اکنون در جهت مخالف حرکت کند، زیرا هیچ چیز بدتر از این نمی تواند باشد. و توصیف باغ نمادی از این واقعیت است که چیزی زنده و انسانی در روح قهرمان باقی می ماند. یعنی در این مورد وصف خانه و باغ قهرمان تا حدودی وصف شخصیت قهرمان است. همه چیز در ویرانی است ، انحطاط کامل - هم خانواده پلیوشکین و هم زندگی خود او ، اما قبلاً باغ زیبا بود و زندگی قهرمان پر از معنی بود که کوچکترین امیدی برای احیای دوباره باقی می گذارد.
فراوانی و شکوه باغ نادیده گرفته پلیوشکین در تضاد با توصیفات باغ کم رشد و ناچیز مانیلوف است. بیایید این دو توصیف را با هم مقایسه کنیم:
باغ مانیلوف باغ پلاسکین - دو یا سه تخت گل
- یک باغ بزرگ، بیش از حد رشد کرده و مرده - پنج یا شش درخت توس - یک تنه غان سفید عظیم الجثه - قله های پراکنده
- گنبدهای لرزان
درختان بیش از حد رشد کرده - یک آلاچیق با گنبد سبز صاف - یک نرده فروریخته، یک آلاچیق متزلزل - رنگ آبی مایل به کسل کننده یک جنگل کاج - بیشه های سبز روشن شده توسط خورشید - روز یا روشن بود یا تاریک ... - خورشید در حال بالا رفتن زیر برگ، آن را برجسته می کند. بسیاری از جزئیات منظره منطبق هستند، که گوگول در هر دو مورد توجه را به آن جلب می کند، با این حال، اگر انگیزه غالب در توصیف باغ مانیلوف ناقص بودن، ناتمام بودن، ناتمام بودن باشد، پس هنگام توصیف باغ پلیوشکین، اینها انگیزه های منسوخ شدن هستند، اما در در همان زمان فراوانی، تجمل، به تدریج می گذرد و در حال حاضر رو به افول رفته است.
2. 6 چیچیکوف
با صحبت در مورد تصاویر صاحبان زمین در شعر، نمی توان تصویر شخصیت اصلی آن، پاول ایوانوویچ چیچیکوف را نادیده گرفت: اگرچه این تصویر تا حدودی در شعر جدا است، اما این اوست که حلقه اصلی و اتصال دهنده است. سفر او موتور طرح است. همین واقعیت که چیچیکوف دائماً در حال حرکت است او را از بسیاری دیگر از قهرمانان شعر متمایز می کند: او حرکت می کند، تا حدی پیشرفت می کند. و نقوش طبیعت همراه آن، اول از همه، مناظر جاده است: «به محض اینکه شهر به عقب رفت، به رسم ما در دو طرف جاده شروع به نوشتن مزخرف و بازی کردند: هوموک، جنگل صنوبر، بوته های کم مایع کاج های جوان، تنه های سوخته درختان کهنسال، هدر وحشی و مانند آن. دهکده هایی وجود داشت که در امتداد یک طناب کشیده شده بودند، با ساختاری شبیه هیزم های قدیمی روی هم...<…>در یک کلام، گونه ها شناخته شده اند. (ص 12)
گوگول، حتی در این قطعه کوتاه، دو بار بر معمولی بودن، مشترک بودن این منظره روسی، ملال آن - "چرند و بازی" تأکید می کند. این ویژگی نه به تصویر چیچیکوف، بلکه به تصویر روسیه، که قهرمان از طریق آن سفر می کند، به وضعیت امور در آن اشاره دارد. مناظر خسته کننده هستند، جاده ها بد هستند - و همه اینها بر روی وقایعی است که در شعر اتفاق می افتد: این "چرند و بازی" نه تنها در مورد طبیعت، بلکه در مورد آداب و رسوم حاکم در کشور نیز صدق می کند، جایی که شما در آنجا هستید. می تواند با افراد زنده یا مرده، روح معامله کند.
و علیرغم این واقعیت که جلد اول "ارواح مرده"، طبق نقشه گوگول، توصیفی از جهنم است، با این وجود، نویسنده از قبل در جلد اول به خوانندگان و قهرمانان امیدی برای احیای دوباره می دهد و تصویری از روسیه خلق می کند. "، شبیه به پرنده سه گانه:
«به نظر می رسد که نیرویی ناشناخته تو را بر بال خود به سوی خود گرفته است و تو خودت پرواز می کنی و همه چیز در حال پرواز است: ورست ها پرواز می کنند، بازرگانان روی بال های واگن هایشان به سمت آنها پرواز می کنند، جنگلی از دو طرف پرواز می کند. با تشکیلات تیره صنوبر و کاج، با یک ضربه ناشیانه و فریاد کلاغ، کل جاده به هیچ کجا در فاصله ناپدید می شود، و چیزی وحشتناک در این سوسو زدن سریع وجود دارد، جایی که جسم ناپدید شده زمانی برای ظاهر شدن ندارد، فقط آسمان بالای سر و ابرهای سبک و ماه در حال حرکت به تنهایی بی حرکت به نظر می رسد. اوه، سه نفر! ترویکای پرنده، چه کسی شما را اختراع کرد؟ .. "
و این تصویر، این منظره نمادین با تصویر چیچیکوف، مبهم ترین و متناقض ترین شعر در ارتباط است. گوگول نه فقط یک قهرمان منفی، بلکه مردی را به منصه ظهور می‌رساند که تمام ایده‌های ارزش‌های واقعی این جهان را زیر و رو کرد و "پنی" را در مرکز جهان قرار داد. از سوی دیگر، این تصویر چیچیکوف است که تنها تصویری است که از جلد اول به جلد دوم رسیده است. و به گفته اکثر محققان دقیقاً با تصویر چیچیکوف است که ایده رستاخیز به هم مرتبط است.
اما در توصیف این منظره نمادین نشانه هایی از جنبه شیطانی طبیعت قهرمان (تاریکی، فریاد کلاغ، ابرها، سوسو زدن وحشتناک) و سایر احتمالات شخصیتی او، امکان تولد دوباره او (نور ماه، تداوم) وجود دارد. حرکت).
نتیجه
هنگام تحلیل توصیفات طبیعت و مناظر در شعر "ارواح مرده" گوگول، ویژگی های زیر را می توان شناسایی کرد.
1. وصف طبیعت و مناظر در شعر گوگول جایگاه زیادی را اشغال نمی کند (تنها استثنا شرح باغ پلیوشکین است). با این حال، هرگاه گوگول به تصاویری از طبیعت اشاره می کند، نمادین هستند.
2. اصلی ترین کارکردی که مناظر و تصاویر طبیعت در شعر گوگول انجام می دهند، کارکرد آشکارسازی شخصیت شخصیت هاست. هر تصویری از طبیعت به روشی جدید چهره هر یک از صاحبان زمین را روشن می کند ، یک بار دیگر بر ویژگی هایی تأکید می کند که از قبل در توصیف ظاهر ، سبک زندگی و رفتار شخصیت ها آشکار می شوند.
3. می توان «مسلطان» اصلی را در شخصیت شخصیت ها شناسایی کرد که در توصیف طبیعت اطراف آنها منعکس شده است:
مانیلوف - بی نظمی، تنبلی، تلاش های ناموفق برای شروع نوعی فعالیت. تصادفی و بی احتیاطی، فقدان اراده در باغی که او آرزو دارد، اما نمی تواند در اطراف خانه خود ایجاد کند، پیش بینی می شود.
جعبه - غرور، فعالیت اقتصادی دردسرساز، میل به کسب حداکثر سود در چشم انداز اطراف منعکس می شود - یک مرغداری، باغی که در آن فقط سبزیجات رشد می کنند.
نوزدریوف - هیجان ، عدم تعادل ، بی ادبی ، تمایل به رسوایی توسط گوگول با کمک تصاویری از هجوها ، باتلاق ها ، شکارگاه های نامرتب املاک او به صورت استعاری بیان می شود.
سوباکویچ - عمل گرایی، حرص و آز در این واقعیت آشکار می شود که طبیعت به عنوان دیگر در دارایی او نیست، او جنگل را منحصراً به عنوان یک مصالح ساختمانی در نظر می گیرد.
پلیوشکین پایین ترین سطح سقوط، انحطاط، از دست دادن تقریباً تمام ویژگی های انسانی است، اما با این وجود، حضور گذشته، ماقبل تاریخ، و به عنوان نمادی از این، باغی عظیم، نادیده گرفته، بیش از حد رشد کرده، اما هنوز هم زیبا است.
چیچیکوف - عدم اطمینان، تنوع شخصیت (او می داند چگونه با هر یک از طرفداران خود سازگار شود). نقوش مناظر جاده، چشمک زن، تغییرپذیری، حرکت با تصویر او همراه است. از یک سو، گوگول در توصیف طبیعت پیرامون تصویر خود، بر کسالت، عادی بودن مکان هایی که قهرمان از آن عبور می کند تأکید می کند، اما در عین حال، منظره نمادین و پیشگویانه می شود: پرواز یک پرنده سه گانه بر فراز. زمین، ستارگان و ماه، ابرها و آسمان. همه اینها نوعی خروجی را به فضای کمیک می دهد، از زمین دور می شود و چشم اندازهای جدیدی را باز می کند. در کل، هم تصویر چیچیکوف و هم تصاویر طبیعت همراه او تصاویری دوگانه هستند که حتی توسط خود نویسنده کاملاً درک نشده اند.
4. همچنین باید توجه داشت که گوگول اغلب در توصیفات خود از مقایسه ها، مقایسه های دقیق، تشبیه قهرمانان یا پدیده های طبیعی خود به فرآیندها و پدیده های دیگر استفاده می کند. بنابراین، سوباکویچ شبیه یک خرس متوسط ​​است و چهره او و همسرش نیز به ترتیب با کدو تنبل و خیار مقایسه می شود. حتی توصیف نور یک روز ابری به رنگ لباس سرباز تشبیه شده است. اغلب، این مقایسه ها به این واقعیت اشاره می کند که قهرمانان گوگول خود ویژگی های انسانی خود را از دست می دهند، شبیه اشیا یا حیوانات می شوند، منحط می شوند، تنزل می یابند.
به طور کلی، تصاویر طبیعت در شعر گوگول بر تصاویر شخصیت ها سایه می افکند و عمق می بخشد و بر ویژگی های غالب در شخصیت آنها تأکید می کند.
ادبیات
گوگول N. V. روح های مرده. T. 1. M.، 1980. Ed. S. I. Mashinsky و M. B. Khrapchenko
وینوگرادوف I. A. Gogol یک هنرمند و متفکر است. مبانی مسیحی جهان بینی م.، 2000
رئالیسم گوکوفسکی G. A. Gogol. M., L., 1959
شعر Dokusov A. M. Kachurin M. G. Gogol "ارواح مرده". م.، 1982
Eremina L. I. در مورد زبان داستان های N. V. Gogol. م.، 1987
Zolotussky I.P. Gogol. M., 1984. P. 235 Mann Yu. V. Gogol's Poetics. م.، 1988

Troyes A. Nikolai Gogol. م.، 2004
Shevyryov S.P. ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده. شعر از N. Gogol. مقاله دوم // نقد روسیه از قرن هجدهم تا نوزدهم. خواننده. Comp. V. I. Kuleshov. م.، آموزش و پرورش، 1357.
کاربرد. نقوش غالب در توصیف مناظر در شخصیت پردازی هر صاحب زمین
مالک زمین موضوعات توصیف محدوده رنگ موتیف اصلی کوه مانیلوف، باغ، تخت گل، رودخانه، پل، درختستان، جنگل دور خاکستری، خاکستری، آبی، مایل به سبز تلاش برای زیبایی و نظم. ناقصی، تصادفی، بدبختی باغ جعبه حیاط پرنده، باغ سبزی (سبزیجات) تنوع، تاریکی (شب، رعد و برق) میل به سود، عمل گرایی همراه با غرور. لانه نودریوف، زمین متعلق به نوزدریوف (جنگل، دست اندازها، باتلاق) هرج و مرج، بی نظمی (در صورت عدم تمایل به نظم)، بی نظمی. روستای سوباکویچ (کلبه)، جنگل خاکستری، سفید، قهوه ای پراگماتیسم، طبیعتی ندارد، اما موادی وجود دارد که می توانید از آن بهره ببرید (چوب برای ساخت و ساز) باغ بزرگ: آلاچیق، جنگل، توس، رشد جوان، تاج درختان بیش از حد رشد کرده سبز طلایی (خورشید و سبز) زوال، نابودی، ناپدید شدن باغ زمانی زیبا. تنزل. مناظر جاده چیچیکوف تنوع 1. کسالت، روتین، مالیخولیا، متوسط.
2. نماد منظر، حرکت، توسعه، پرواز.
Mashinsky S.I "ارواح مرده" اثر گوگول. M., 1978. S. 11
وروپاف V. A. N. V. گوگول. زندگی و خلقت. M., 2002. S. 22
شعر Dokusov A. M. Kachurin M. G. Gogol "ارواح مرده". M., 1982. S. 9
Zolotussky I.P. Gogol. M., 1984. S. 235
رئالیسم گوکوفسکی G. A. Gogol. M., L., 1959. S. 473
رئالیسم گوکوفسکی G. A. Gogol. S. 488
شعر اسمیرنوا E. A. Gogol "ارواح مرده". L., 1987. S. 188
شعر اسمیرنوا E. A. Gogol "ارواح مرده". S. 156
رئالیسم گوکوفسکی G. A. Gogol. S. 475
وروپاف V. A. N. V. گوگول. زندگی و خلقت. M., 2002. S. 22
Mashinsky S.I "ارواح مرده" اثر گوگول. S. 22
شعر Dokusov A. M. Kachurin M. G. Gogol "ارواح مرده". صص 30-31
Shevyryov S.P. ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده. شعر از N. Gogol. مقاله دوم // نقد روسیه از قرن هجدهم تا نوزدهم. خواننده. Comp. V. I. Kuleshov. م.، روشنگری، 1978
Mashinsky S.I "ارواح مرده" اثر گوگول. ص 22-23
گوگول N. V. روح های مرده. T. 1. M.، 1980. Ed. S. I. Mashinsky و M. B. Khrapchenko. ص 19. در اینجا و پایین، نقل‌قول‌ها از این نسخه، با شماره صفحه در متن است.
Mashinsky S.I "ارواح مرده" اثر گوگول. S. 30
وینوگرادوف I. A. Gogol یک هنرمند و متفکر است. مبانی مسیحی جهان بینی M., 2000. S. 323
Mashinsky S.I "ارواح مرده" اثر گوگول. S. 35
Mashinsky S.I "ارواح مرده" اثر گوگول. S. 40
2

کتابشناسی - فهرست کتب

ادبیات
1. گوگول N. V. روح های مرده. T. 1. M.، 1980. Ed. S. I. Mashinsky و M. B. Khrapchenko
2. Vinogradov I. A. Gogol؟ هنرمند و متفکر مبانی مسیحی جهان بینی م.، 2000
3. Voropaev V. A. N. V. Gogol. زندگی و خلقت. M., 2002. S. 22
4. رئالیسم گوکوفسکی G. A. Gogol. M., L., 1959
5. Dokusov A. M. Kachurin شعر "ارواح مرده" اثر M. G. Gogol. م.، 1982
6. Eremina L. I. در مورد زبان داستانهای N. V. Gogol. م.، 1987
7. Zolotussky I. P. Gogol. M., 1984. P. 235 Mann Yu. V. Gogol's Poetics. م.، 1988
8. Mashinsky S. I. "ارواح مرده" اثر گوگول. M., 1978. S. 11
9. شعر اسمیرنوا E. A. گوگول "ارواح مرده". L., 1987. S. 188
10. Troyat A. Nikolai Gogol. م.، 2004
11. Shevyryov S. P. Adventures of Chichikov or Dead Souls. شعر از N. Gogol. مقاله دوم // نقد روسیه از قرن هجدهم تا نوزدهم. خواننده. Comp. V. I. Kuleshov. م.، آموزش و پرورش، 1357.

لطفا مطالب و قطعات کار را با دقت مطالعه کنید. وجه کارهای تمام شده خریداری شده به دلیل عدم تطابق این کار با شرایط شما یا منحصر به فرد بودن آن عودت داده نمی شود.

* طبقه بندی کار مطابق با پارامترهای کمی و کیفی مواد ارائه شده برآورد می شود. این ماده، نه به طور کامل و نه هیچ یک از اجزای آن، یک کار علمی تمام شده، کار صلاحیت نهایی، گزارش علمی یا کار دیگری است که توسط سیستم دولتی گواهی علمی ارائه شده است یا برای گذراندن یک گواهینامه میانی یا نهایی ضروری است. این مطالب نتیجه ذهنی پردازش، ساختار و قالب‌بندی اطلاعات جمع‌آوری‌شده توسط نویسنده آن است و در درجه اول به عنوان منبعی برای آماده‌سازی خود کار در مورد این موضوع در نظر گرفته شده است.

DNEPROPETROVSK Order of Red Sign of Labor ■■ . . دانشگاه دولتی به نام سیصدمین سالگرد اتحاد مجدد اوکراین با روسیه نامگذاری شده است

به عنوان نسخه خطی

ژوکوا ناتالیا دمیتریونا

چشم انداز. در «ارواح مرده» اثر N.V. GOGOL

Dnepropetrovsk - 1992

این کار در گروه ادبیات روسی و خارجی دانشگاه دولتی سیمفروپل به نام M.V. Frunze انجام شد.

علمی، استاد راهنما: /دکتر فیلولوژی،

پروفسور V.P.Kazarin.

مخالفان رسمی: دکترای فلسفه،

پروفسور V.A. Koshelev; . کاندیدای فیلولوژی، . ■ دانشیار A.A. Karpov.

; سازمان پیشرو - موسسه آموزشی دولتی خارکف به نام G.S. Skovoroda.

■"""." دفاع انجام خواهد شد ". / C - و"، در .. * ,:."! 1992 در / "به ساعت. در جلسه شورای تخصصی K.053.24.09 برای دفاع از پایان نامه برای درجه نامزد علوم فیلولوژی در Dnepropetrovsk Order of Labor. بنر قرمز: دانشگاه ایالتی به نام. WSF - سالگرد اتحاد مجدد اوکراین. با روسیه (320625, GSP, Dnepropetrovsk, Gagarina Ave., 72).

پایان نامه را می توان در کتابخانه دانشگاه دولتی دنپروپتروفسک یافت.

دبیر علمی U /"("

شورای تخصصی "/ Kolesnichenko T.V.

مسائل شعری نثر کلاسیک روسی از جمله مسائلی است که کمتر مورد مطالعه قرار گرفته است. درست است که هر از چند گاهی آثاری در نقد ادبی روسیه ظاهر می شوند که نویسندگان آنها نیاز به بررسی اولویتی مشکلات شکل هنری را یادآوری می کنند و همچنین سعی در اجرای این رویکرد دارند، اما مطالعه شاعرانه آثار هنری به یک مطالعه دائمی و سیستماتیک تبدیل نشده است.

علاقه فزاینده ای به مسائل شعر در دهه 30-20 قرن ما مشاهده شد. در پایان دهه 40 به تدریج از بین رفت. در آن دوره آثار A.I. Beletsky، A. Bellgo، V.M. Zhirmunsky، Yu. N.Tynyanov، M.M.Bakhtin، G.A. Gukovsky، B.M.Eikhenbaum، V.V.Vinogradov.

تنها در اواخر دهه 1960 و اوایل دهه 1970 این مشکل دوباره توجه منتقدان ادبی را به خود جلب کرد. در این زمان، موارد شناخته شده در حال تجدید چاپ هستند و تحقیقات جدیدی که به مسائل شعری اختصاص دارد ظاهر می شود. از جمله کارهای اخیر یو.ام.لوتمن، آ.پی.چوداکوف، یو.وی.مان، اس.ام.سولوویوف، بی.ای. گالانوا و. و غیره. .

در مطالعات گوگول، نتیجه این تشدید طبیعی علاقه به مهارت های هنری نویسنده، تک نگاری های Yu.V. Mann، I.V. Kartashova، E.A. V. Egorova و E. LL Sonstvntikovskaya بود. S.A. Goncharova، O.G. Dilaktorskaya، A.I. Parpenko و دیگران.

در میان مشکلات متعدد شاعرانگی، چشم انداز مورد توجه زیادی قرار دارد، نیازی که مهمان مطالعه به آن اشاره کرد: حتی محققان قرن 19 - اوایل قرن 20. بنابراین، ای. وی. دنیای هنری، به «عمیق‌ترین گذرگاه‌های» روح و «بهترین اعصاب» آثار نویسنده.

در دوره پس از اکتبر، به استثنای A. Bely و A. I. Beletsky، هیچ کس به مشکلات خاص منظر ادبی پرداخت. در سال 1934، وی. قابل توجه است: مقاله V.I. Gusev "Landscape" ^ فقط در سال منتشر شد

جلد تکمیلی دایره المعارف ادبی مختصر (1978). چندین صفحه به مشکلات چشم انداز نثر عاشقانه روسی در کار V.Yu اختصاص داده شده است. در آن، محقق طبقه‌بندی مناظر رمانتیک را پیشنهاد می‌کند که شاید اولین تلاش در نوع خود باشد.

در مطالعات گوگول، A. Bely، V.F. Pereverzev، V.T. Adame و برخی دیگر به مسائل خاصی از چشم انداز نویسنده پرداختند. دومی مشکل نیاز به مطالعه "حس طبیعت" گوگول را مطرح کرد. نکات جالب توجه در مورد مناظر گوگول را می توان در آثار G.A. Gukovsky، Yu.M. Lotman، M.B. Khrapchenko، Yu.V. Mann، E.S. در تعدادی از مقالات نویسندگان نامبرده در بالا یافت. از نقطه نظر سادگی، KV Pigarev تعدادی از مناظر گوگول را در نظر می گیرد. ، .

بنابراین، عدم آگاهی از منظر ادبی به عنوان یکی از مهمترین ابزارهای هنری تجسم اندیشه نویسنده، ارتباط و تازگی مطالعه ما را تعیین کرد.

انتخاب شعر «ارواح مرده» گوگول به عنوان موضوع تحقیق به این دلیل است که این اثر جنجالی ترین اثر نویسنده است و علیرغم سابقه نسبتاً طولانی مطالعه و انبوه آثار، جوهره ایده گوگول و اصالت هنری آن هنوز به اندازه کافی عمیق و قانع کننده آشکار نشده است.

هدف کار پیشنهادی تحلیل وضعیت منظره پس از «ارواح مرده» گوگول است. هدف تعیین کننده اهداف مطالعه است: برای آشکار کردن ویژگی های جزئیات هنری مناظر گوگول؛ تعیین قوانینی که آنها مشمول آن هستند. در نظر گرفتن یک شعر منظره ■ زمینه کل کار نویسنده. اصالت تصاویر هنری را آشکار می کند که با کمک آنها نویسنده ایده خود را از واقعیت تجسم می بخشد. برای درک واضح تر برنامه مثبت خودوگاپاها، "ایده" او در مورد دگرگونی انسان و جهان.

مشکلات چشم انداز Local Souls، مانند بسیاری دیگر، چند وجهی است. این با سؤالات "منابع شخصی" (A.N. Veselosky) که در شعر تجسم یافته است مرتبط است.

آثار B. Skvortsov (1917) و V. V. Danilov (1940) به طور ویژه به این مشکل اختصاص یافته است که نویسندگان آنها به دنبال واقعیت های زندگی نامه ای در صفحات شعر هستند. مکدو همچنین به مکانیسم انتقال واقعیت واقعیت به واقعیت خلاقیت توجه دارد.

برای درک مفهوم «ارواح مرده» باید ویژگی‌های آرایش معنوی شخصیت نویسنده را در نظر گرفت که تأثیر خود را بر سیستم هنری شعر گذاشت. هوش مصنوعی بلتسکی به درستی مطالعه "روان نگاری" خلاقیت را ضروری دانست.

بررسی شعرهای پیزان شعر بدون در نظر گرفتن زمینه همه چیز، کار نثرنویس، اعم از مقالات و میراث معرفتی، غیرممکن است. توسل به آثار اولیه نویسنده به ما امکان می دهد مسیر شکل گیری سیستم هنری شعر را ردیابی کنیم که در قالب زیبایی شناسانه جستجوهای اخلاقی و فلسفی نویسنده را در بر می گیرد. در آن زمان، از آنجایی که شعر کامل نشده بود، همبستگی آن با "مکان های برگزیده، از مکاتبه با دوستان" به برخی از شهرداران کمک می کند تا "تعدادی از ایده هایی را که نویسنده قصد داشته در مجلدات بعدی تجسم دهد. مقایسه ایده ها و تصاویر" روشن شود. ارواح مرده» با آثاری از دوره های مختلف کار گوگول به رمزگشایی «سمبولیسم شعر» کمک می کند.

توجه داشته باشید. و چنین جنبه ای از بررسی شاعرانه منظر اثر گوگول به عنوان پیوند آن با سایر ابزارهای شاعرانه تجسم مفهوم نویسنده است.

بنابراین، برای درک نقش پیزک در ارواح مرده گوگول، نیاز به رویکردی یکپارچه برای بررسی مسئله است و از اصول روش‌های تحقیق تاریخی و گونه‌شناسی تطبیقی ​​در کار استفاده شده است. تجزیه و تحلیل متنی از طرح های چشم انداز انجام شد.

عملی: اهمیت کار در این است که می توان از مواد و نتایج مطالعه در تهیه نظرات درباره آثار گوگول و از این قبیل در تهیه دوره های عمومی و ویژه تاریخ ادبیات روسیه استفاده کرد.

تجزیه و تحلیل طرح های چشم انداز شعر امکان طبقه بندی آنها را بر اساس اصل موضوعی فراهم کرد. مناظر "ارواح مرده" را می توان به سه نوع تقسیم کرد: شهری، املاک، نسبتاً روستایی (همه روسی) - که ساختار را تعیین می کند.

کار کردن بنابراین، پایان نامه شامل یک مقدمه، سه فصل مربوط به هر نوع منظره و یک نتیجه است.

مقدمه به اثبات تازگی و مرتبط بودن مطالعه، تعریف اهداف و مقاصد آن اختصاص دارد.

در فصل اول - "منظر شهری در ارواح مرده" - آمده است که شاعرانگی منظر شهری اثر گوگول هرگز موضوع تحلیل خاصی نشده است و به منظر شهری مربوط نمی شود. منظره در شعر با انواع مختلفی نشان داده شده است. علاوه بر توصیفات شهر N. .:

تصویر شهر N. مظهر "ایده شهر" است. نویسنده این "ایده" را در یادداشت های "به قسمت اول" به عنوان "خلایی که به بالاترین درجه برخاسته است. صحبت های خالی. شایعات ..." ، "مرگ بی احساس" ، "بیکاری" زندگی آشکار می کند. ابزار هنری اجرای آن نیز با ماهیت قصد نویسنده مطابقت دارد.

تجزیه و تحلیل گسترده ترین، که تبدیل به یک کتاب درسی شده است، شرح شهر N. در ابتدای فصل اول نشان داد که با وجود حجم کافی آن، نمی توان متوجه نبود عناصر خاص فقط ذاتی در آن نشد. در شهر N.. که آن را از محیط سایر شهرها متمایز می کند. در پس تنوع ظاهری جزئیات توصیفی، کمبود اطلاعات واقعی نهفته است. پیش روی ما یک توصیف-کاتالوگ است (V.M. Zhirmunsky)، "ساخته شده بر اساس شمارش" ویژگی های شهر به طور کلی، که هر یک دارای یک شخصیت "گفتار" است.

با توجه به توضیحات، شهر N. متروک است و پیکره های انسانی فقط بر روی نشانه ها و حتی پس از آن در حالت های غیر طبیعی حضور دارند. علاوه بر این، نویسنده افراد را از طریق اشیای بی جان به تصویر می کشد. این واقعیت که شهر خالی از سکنه به نظر می رسید تا اینکه با یک حادثه خرید ارواح مرده برانگیخته شد، در ادامه روایت مورد تاکید خود نویسنده است.

گوگول با افشای ایده شهر، از اصل اختلاط آشفته اجسام غیرمشابه استفاده می کند. هرج و مرج چیزها و پدیده ها،

ویژگی نگرش به شهر به دلیل جهان بینی گوگول است که در نامه های او گواه است. نویسنده شهر را کانون «یاکی» می‌داند. فریبکاری محیط شهری یکی از ویژگی‌های پایدار خلاقیت گوگول است. در شهر، به گفته نویسنده، ویژگی‌های طبیعی، در ابتدا، زیباتر افراد، اشیاء و ... پدیده ها تحریف شده یا کاملاً از بین می روند - I

نویسنده در نامه‌ها تأکید می‌کند که گیاهان شهری «اینجا (در شهر - N.K.) بوی خود را گم می‌کنند، گویی با دستی خشونت‌آمیز به خاک غیر بومی پیوند زده شده‌اند» (X، 180). دی راویا در توصیفات شهر ن. به گونه ای به تصویر کشیده شده اند که زیبایی طبیعی خود را از دست داده اند. در این شهر درختان نیستند که سبز هستند، بلکه تکیه‌گاه‌ها هستند، در حالی که درختان ساش «سفید شدند، از هرگز شبیه ..دیوشای با. ژ-همین شهر راه رفتند».

گوگول رابطه خاصی با آسمان آبی داشت. رنگ طبیعی آسمان در شعر در وصف شهر زندگی وجود دارد، اما فقط به صورت رنگ.. «کلوش» یکی از خانه ها، اتاق نشیمن که «البته آبی» است، ii. یک لباس مد روز هت سفید - نماد "پاکی اخلاقی و معنویت در زیبایی شناسی گوگول - در شهر K" است؛ به نظر می رسد رنگ غذای "حال *". در این مورد، cn، با کنایه آشکار، توسط نویسنده استفاده شده است: در مورد "شستوتز ^یو قرار داده شده" در آن. "L مشابه به کار رفته-.-رنگ سفید در توضیحات one1 j از doyov.

"ویرانی" اخلاقی ساکنان شهر ک توسط نویسنده l s! .-با کمک یک رنگ قرمز، نماد "عصبانی هستم، - اما تزکگه: القاب هایی مانند "کثیف"، "تیره شده"، "ستاره ^ سوتوشزی"، "^ تیره" و غیره.

- "" Oorzshegne g تولید شده! و نامه‌های گوگود در سال‌های مختلف و از این رو به «ورشکانیه» معاصرانش نشان می‌دهد که در زیبایی‌شناسی آثار گوگول، طبیعی، طبق بینش نویسنده، آرزوی گیاهان و روح انسان به سوی بهشت ​​است. به معنای خاص. به گفته گوگو-

لا، ■ «اندیشه قانونگذاری - ارتفاع» - باید تابع معماری باشد. در توصیفات شهر ن. که به معنای از دست دادن «بعد الهی حیات و اشیاء» توسط ساکنان آن (I.A. Ilyin) است، وجود ندارد. در نتیجه، در تصویر گوگول، درختان «از نی بلندتر نیستند»، خانه‌ها فقط «یک، دو و یک و نیم طبقه» هستند، همه اشیا عمداً «دنیوی» هستند. 0

نور طبیعی در شهر وجود ندارد. «خورشید» در دنیای شهر «ن» رئیس دفتر می شود و کارکرد نور خورشید با رنگ زرد روی خانه ها «به شدت به چشم می خورد» «انجام می شود». مهتاب واقعی تنها در توصیف "شهر ناشناخته" در یکی از انحرافات غزلی ظاهر می شود. و در شهر N. - "شب کور و تاریک" از پنجره به چیچیکوف نگاه کرد.

توصيفات شهر N. حاوی كلماتی در مورد هوای تازه و بوهای طبیعی نیست. در ایجاد تصویر شهر و طراحی صوتی منظره شرکت می کند. بنابراین، نویسنده بارها یا از «رعد» تولید شده توسط شزل چیچیکوف و یا «تلق» رتیل کروبوچکا صحبت می کند.صداهای آزاردهنده با تمام توصیفات زندگی شهری در آثار گوگول همراه است.

3 تصویر شهر ایده محدودیت فضایی آن را نشان می دهد: درختان در تکیه گاه ها یا پشت میله ها هستند، گل در تلخ است، پرنده در منشی است و فرد در خانه خاکستری تیره زندگی می کند. فضای شهری مملو از حصارها است و شهر با حصاری که بارها ذکر شده حصار شده است. "همه اینها ایده نفاق متقابل، محدودیت های معنوی مردم را تجسم می بخشد. اصل وحدت بخش در شهر N. "شایعاتی است که از مرزها عبور کرده است." خود نویسنده رویای اتحاد "مردم و عشق برادرانه" را در سر می پروراند. بین او::»، درباره «برادری آسمانی» آنها.

توصیفات شهر N. تجسم ایده نظم مصنوعی، یکنواختی یکنواخت زندگی است، که همچنین گواه ناراحتی معنوی ساکنان شهر است.

در نگاه اول، «پایتخت» با وصف یک شهر استانی تفاوت دارد، اما در واقع تمام ویژگی های یک شهر کوچک را دارد. تفاوت فقط در اندازه آنهاست. عناصر توصیف، ذاتی "پایتخت" - برج های ناقوس، مجسمه ها، برج ها - به شکل جمع استفاده می شود. دنبال کردن-

در واقع، در "پایتخت" هیچ ساختمانی وجود ندارد که آن را از سایر شهرها متمایز کند. «سرمایه» تنها «به دست و زانو انسان» به وجود آمده است که حکایت از نبود اصل معنوی در آن دارد.

ایده آل گوگول از زیستگاه «شخص زیبا» اساس توصیف شهر رویایی را در یکی از انحرافات غزلی فصل یازدهم تشکیل داد. نویسنده لزوم هماهنگی بین طبیعت و هنر را موعظه می کند. در توصیف رویای شهر، از جزئیات هنری استفاده شده است که در معنای مجازی خود متضاد با شهر P " است. در تصویر شهر رویایی، اشیای بی جان زنده می شوند. تمام عناصر حذف به سمت بالا هدایت می شوند. مطابق با قوانین شاعرانگی گوگول، ظاهر یک شهر ایده آل نشان دهنده زندگی ساکنان آن است که سرشار از معنویت است.

سیستم هنری منظر شهری وضعیت در سراسر کار نویسنده شکل گرفت. ویژگی های آن در جهان بینی نثرنویس، در نگرش او به تمدن نهفته است. گوگول درگیری عاشقانه سنتی بین شهر و طبیعت را متضاد می دانست. صاحب شعر هماهنگی آنها را ضروری دانسته است. او رویای تمدن معنوی و طبیعت متمدن را در سر می پروراند.

در فصل دوم - "چشم انداز خانه در "ارواح مرده" - شاعرانگی توصیفات املاک زمین داران تحلیل می شود.

همانطور که می دانید، نویسنده به هر یک از صاحبخانه ها تنها یک ویژگی از شخصیت ملی روسیه را می بخشد، که در ابتدا زیبا، اما تحریف شده و به حد پوچی رسیده است. در چشم انداز عمارت هر یک از قهرمانان، "واقعاً روسی، ویژگی های اساسی ما" تجسم خود را پیدا کردند.

آه، ثور در تلاش است تا دلایل تغییر شکل خصوصیات معنوی زیبای اولیه "همه بشریت در توده" را کشف کند و مسیر تولد مجدد معنوی خود را نشان دهد. طبق نقشه گوگول، که به حرفه نبوی خود به عنوان یک هنرمند متقاعد شده بود، خوانندگان او باید این مسیر را همراه با چیچیکوف و پلیوشکین طی کنند. تجزیه و تحلیل چشم انداز عمارت به ما امکان می دهد ابزارهای هنری خاصی را برای تجسم ایده نویسنده شناسایی کنیم.

مشکل "مدیریت نادرست" با مشکل احیای اخلاقی و معنوی قهرمانان مرتبط است. در اولی-

نویسنده من شاعر با روش "برعکس" ایده خود را در مورد مالک زمین ایده آل روسیه تأیید می کند که بعداً مستقیماً در "مقاله های منتخب از مکاتبات با دوستان ;;, l" بیان خواهد شد.

گوگول صاحبان زمین را به تصویر می کشد که در یک فضای بسته و از نظر فیزیکی محدود زندگی می کنند. این محدودیت فضایی، طبق اظهارات دقیق یو.ام.لوچان، بیانگر معنای استعاری محدودیت معنوی است. ابزار ساماندهی فضای هنری هر صاحب زمین ویژگی های خاص خود را دارد.

فضای هنری مانیلوف در اطراف تپه ای سازماندهی شده است و مرکز آن خانه ارباب است که "به تنهایی" بر روی تپه ای ایستاده است.

نویسنده بر مردگی و پوچی معنوی مانیلوف تأکید می کند. بنابراین در توصیف روستای واقع در "پای تپه" عدم وجود درختان "زنده" توجه را به خود جلب می کند، علاوه بر این، آسمان بالای املاک خاکستری است که به گفته گوگول نشان دهنده ابتذال است. ، نویسنده رنگ آسمان را با رنگ "لباس های قدیمی سربازان پادگان" مقایسه می کند و از این طریق "انگیزه قهرمانانه- مشخصه پادگان ها را معرفی می کند که برای گوگول همیشه به معنای تحریف طبیعت انسان بود." .

مانیلوف، اگرچه در حومه شهر سر تکان می دهد، اما از زندگی طبیعی جدا شده است. این شناسه من به طور نمادین در این واقعیت تجسم یافته ام که خانه او روی تپه است و روستا در دامنه تپه است. بیش از آن، مانیلوف صرفاً ویژگی های ظاهری فرهنگ باستانی را وارد زندگی خود می کند، اما نه جوهر آن را که دلالت بر معنویت دارد.

به گفته نویسنده، فراموشی خود، طبیعت، فرهنگ خود، کپی برداری مکانیکی از چیزی بیگانه و نوپا، به هرج و مرج «در علوم، هنرها، در تصویر زندگی و مهمتر از همه در سر این هرج و مرج در توصیف فضاهای داخلی و املاک مانیلوف منعکس شده است.

گوگول با ابزار هنری تجسم ایده از

سرسختی رویاهای مانیلوف، و همچنین "تاکید! تبدیل غم انگیز میل انسان به بالا رفتن از واقعیت روزمره با کمک رویا به تسلیم زشت در برابر آن، این واقعیت - با تمام ابتذال و برهنگی اش.

تعدادی از جزئیات هنری دیگر در توصیف املاک اهمیت معنایی برجسته ای پیدا می کند، به عنوان مثال، یک جنگل، یک برکه، تصویر "دو زن"، یک آلاچیق با گنبد سبز "مسطح" "(؟) و آبی ?، که (؟) ستون ها و غیره. برای روشن شدن معنای تک تک تصاویر و نقوش مانور پیزان مانیلوف، نسخه ها و نسخه های مختلف متن وضعیت بدن گوگول مقایسه می شود.

یکی از ویژگی های چشم انداز عمارت کروبوچکا، شرطی بودن عمل گرایانه همه عناصر آن است. تصویر Korobochka حاوی ایده یک احتیاط اقتصادی نادرست درک شده، عملی است، به نام "کلوپ سرگی".

در دارایی او، خانه و مرغداری یک کل واحد را نشان می دهند: آنها به معنای واقعی کلمه توسط یک "پنجره" به هم متصل شده اند. آنها به جای Korobochka با یک باغ واقعی، که، به گفته نویسنده، باید بخشی جدایی ناپذیر از املاک صاحبان زمین باشد. طبیعت خود، chukdae او (ساخت کلبه های "پراکنده"، "پراکنده" درختان، و غیره).

بهزیستی، روستای "کوروبوچکی"، که توسط چیچیکوف اشاره شد، فقط "پایان می یابد." این واقعیت است که هیچ فراری در املاک، جعبه وجود ندارد، بلکه بهترین دهقانان او هستند ("چنین مردم با شکوهی" ، همه کارگران") می میرند یا مست می شوند.

روایت با اندیشه محال بودن تولد دوباره معنوی جعبه آغشته شده است. بنابراین ، نویسنده خاطرنشان می کند که در خانوارهای دهقان گاری های جدید یا حتی دو چرخ وجود دارد ، اما حتی از اسب ها نیز خبری نیست. علاوه بر این، معلوم می شود که کسی نیست که اسب خود صاحب زمین را کفش کند، زیرا " آهنگر ماهر" مرده است.

معنای نمادین اسب در متن شعر در ارتباط با تصویر پرنده تثلیث به وضوح آشکار می شود.

در آینده پس از بیان داستان، کوروبوچکا خود را در شهر N .. می یابد که در نگاه اول به این معنی است که او بر انزوای فضای هنری خود غلبه کرده است. با این حال، در اصل، این فقط ادامه فعالیت اقتصادی است. علاوه بر این، صاحب زمین یک مرغداری با خانه خود حمل می کند که از توضیحات & e tarantass برمی آید. آن ها فضای معنوی جعبه در محدودیت های خود بدون تغییر باقی می ماند.

در توصیف، نویسنده همچنین خاطرنشان می کند که دنیای جعبه به قدری باریک است که برای آن اشیاء و پدیده هایی که فراتر از محدودیت های محسوس هستند به سادگی وجود ندارند. نویسنده با کمک تعدادی از هنرهای هنری، ایده سرسختی فضای کروبوچکا - دنیای بی روح رفاه مادی برهنه را درک می کند.

تصویر Nozdryov تجسم ایده وسعت روح روسی است که به جسارت یک قلدر منصف تبدیل شده است. انرژی حیاتی سرکوب‌ناپذیر او به سمت «تهی‌ترین» اهداف، صرف دروغ‌های افسارگسیخته و «بی‌تحرکی مهیج» می‌شود.

املاک نوزدریوف همچنین دارای یک "مرز" است - یک حد مشخص مشخص، "شامل یک پست چوبی و یک خندق باریک" که فضای هنری صاحب زمین را سازماندهی می کند. «مرز» در عین حال، گویی، خط مشروط بین مطلوب و بالفعل است که برای خود مالک زمین پنهان است. نوزدریوف به راحتی بر مرزهای حقیقت و دروغ غلبه می کند و با سهولت کمتری بر محدودیت های فیزیکی فضای خود غلبه می کند. او یک بار به طور غیرمنتظره تلفن را قطع می کند، جایی که کسی او را نمی پوشد. همه اینها با از دست دادن ایده های نوزدریوف در مورد معیارهای اخلاقی مرتبط است.

نوزدریوف آزادانه بر "مرز" دارایی های خود "غلبه می کند" و وب را "در آن سوی" مال خود اعلام می کند. مثل این طرف. اما در هر دو طرف او یک "خلاء" دارد، ایده ای که در نام خانوادگی نیز وجود دارد. تنها شایستگی املاک سگ‌ها هستند که با قضاوت بر اساس نام‌های مستعار که به دقت انتخاب شده‌اند، به طور مجازی احساسات No را تجسم می‌دهند: غرش.

ویژگی های ماهیت تکانشی صاحب زمین، نویسنده به طور تمثیلی در شرح سفر مهمانان نودریوف به مرز دارایی های خود می آورد.

تصویر سوباکویچ مظهر ایده قهرمانی منحرف است. اگر کروبوچکا، که از سوباکویچ اقتصادی نیست، روح زنده طبیعت را در زیر باغ های بی پایان دفن کرده باشد، و در ملک او نه گیاه یا حیوانی را پیدا کنید که از نظر عمل گرایی اقتصادی منطقی نباشد، پس زندگی سوباکویچ تابع یک شبکه عظیم و همه قانون قدرت است.

نویسنده مرزهای فضایی صاحب زمین را تا حد محدود محدود می کند (چیچیکوف با خود گفت: "چه مشتی!"). استعاره به برفک است که در قفسی در املاک زندگی می کند. کا و پرنده، دنیای صاحب زمین با یک «شبکه چوبی قوی و بیش از حد ضخیم» حصار شده است و در وسط یک وسعت وسیع قرار دارد. روح با "پوسته ضخیم" پوشانده نشده بود - جایی برای "چرخش" قهرمان وجود دارد.

تصویر صاحب زمین بازتاب دوگانگی طبیعت او، آغاز تاریک و روشن بود. سوباکویچ از مگس ها مراقبت می کند، اما نه به دستور روح، بلکه فقط "بر اساس این واقعیت" که آنها tl1 هستند، برای شما بدتر خواهد بود. ایده های گوگ، بزرگترین گناه قهرمان، دوگانگی تصویر سوباکویچ را نویسنده در «بازتاب:؟» درباره قهرمانان «ارواح مرده» نیز گفته است.

دنیای پلیوشکین با شخصیت های قبلی در بهم ریختگی مرزهای فضایی متفاوت است (قالب سبز قبلاً چوب های فرسوده روی حصار و دروازه ها را پوشانده بود؛ باغ با "شهری کم ارتفاع و در بعضی جاها شکسته" احاطه شده بود).

گوگول در توصیف "املاک" صاحب زمین از تعدادی تصویر نمادین استفاده می کند، به عنوان مثال: پشته های نان، چای که "مانند زباله" رشد می کند؛ پنجره های "کور"؛ "قلعه-غول" روی دروازه های فرسوده. پوسته کهنه نان؛ "قالب" و غیره. این تصاویر با معانی متفاوتی تجسم ایده فقدان یک ذهن الهی و معنوی هستند.<-в этой усадьбе. А разрушенность, общий беспорядок и запустение - знак запустения душевного хозяйства ее обитателей. з

ایده یک روح در حال نابودی در تصویر پلیوشکین تجسم یافته است، یعنی. نه

مرده، یخ زده، در "سقوط" خود "حرکت" دارد. در توصیف ظاهر صاحب زمین نشانه هایی از آتش روحانی به سختی درخشان وجود دارد، زیرا چشمان او "هنوز خاموش نشده است." اگر روح نیست. مرده است، پس به طور بالقوه حاوی امکان، احیاء است.

نشانه هایی از احتمال پنهان احیای معنوی صاحب زمین دو کلیسا است که فقط در توصیف املاک پلیوشکین ذکر شده است.

باغ معروف ششدکا مبهم است. در سه بخش؛ توضیحات او حاوی چندین ایده بود. یکی از آن‌ها ایده دو حالت قطبی روح انسان است: ارتفاع بی‌نهایت آن و پستی کم‌تر بی‌نهایت. تولد دوباره (نماد تولد دوباره "شاخه جوان افرا" است که در "شکاف" بی انتها قابل مشاهده بود). در توصیف باغ پلیوشکین بود که گوگول برای اولین بار در شعر بیان کرد: "این ایده گرامی را بیان کرد که آرمان واقعی، زیبایی واقعی، کمال تنها در نتیجه وحدت هماهنگ، طبیعت و هنر امکان پذیر است.

در فصل سوم - "." روستایی. (همه روسی)". "پیزان در ارواح مرده" - اشاره شده است که "ایده" گوگول در مورد پوچی ، بیکاری زندگی ، عدم حساسیت مرده آن ، در یادداشت های "به بخش اول" به عنوان "ایده" بیان شده است. شهر»، در، شهردار کامل در نوع سوم منظر منعکس شده است. . در حال حاضر اولین توصیف. "- تصاویری از طبیعت و زندگی روستایی روسیه، ارائه شده در فصل دوم، وارد فضای یکنواختی کسل کننده منظره او می شود. پیزان از دو بخش تشکیل شده است: بخش اول تجسم ایده کسل کننده: طبیعت، و ... دوم .-. -;.، طبیعت شخصی که در محیطی «یکنواخت غمگین» زندگی می کند این منظره با تکنیک های هنری زیر مشخص می شود: استفاده از جزئیات توصیفی در جمع، استفاده از «فرمول ها، مقیاس فضایی ملی» (یو.و.کان)؛ پگوبرزکشش بدون پاسخ به xda، انسان ایستا: فشور (تصویر غیرت^یوشچدخمن نشان دهنده است).

بند کفش "). نویسنده همچنین از "پذیرایی منهای" (Yu.M. Lotman) استفاده می کند، یعنی فقدان قابل توجه عناصر؛ رفیق. بنابراین، در این توصیف هیچ "تصویر آکوستیک" (A.I. Beletsky) وجود ندارد؛ - وجود دارد. خبری از روشنایی طبیعی جهان نیست؛ معلوم نیست چه زمانی از روز و چه زمانی از سال است. بی احساسی، «دنیای دست نخورده»، تأییدی یافت می شود، با مقایسه آن با تصاویر زندگی روستایی در یکی از انحرافات غزلی و در جلد دوم شعر.

در جلد دوم، برخلاف جلد اول، بر تنوع زندگی روستایی تاکید شده است. این امر هم در فعالیت های افراد و هم در اشیاء و پدیده های اطراف آنها آشکار می شود. در زندگی تجسم یافته: در جلد دوم، "خالی نیست، همه چیز پر است." زندگی مملو از فعالیت هایی است که «واقعاً روح را بالا می برند».

در جلد اول، گوگول وجود مردم را بازآفرینی کرد که اصل معنوی و الهی از آن خارج می شود. از این رو در "مه" کسالت و. اشتیاق نبود خدا در روح منجر به مرگ سرچشمه های خلاقیت می شود. یکنواختی زندگی، در نتیجه فقدان خلاقیت و. انگیزه های معنوی دیگر در بیکاری فعال مردم ظاهر می شود و در ظاهر شهرها و روستاهایشان ذوب می شود.

ایده بیابان، غم و غربت روسیه با کمک طرح های دیگر منظره تجسم یافته است. گسترده ترین آنها (نک : 71، ص 220)، با وجود تنوع بیرونی جزئیات، مشمول همین اندیشه است. در عین حال، گوگول از توضیحات-کاتالوگ استفاده می کند. تغییر سریع عناصر ظاهراً غیرمشابه باعث ایجاد توهم حرکت می شود. معنای منظره در متن کل اثر نویسنده روشن می شود. این توصیف ایده هایی را در بر می گیرد که مخالف ایده گوگول از ایده آل است. چشم انداز، "گسترش" در عرض، همه آن. جزئیات کوچک و ناچیز هستند. نویسنده آنها را «فرخ‌های کوچک» می‌خواند. گوگول از شکل جمع، تصغیر و حتی تحقیر کلمات استفاده می کند. هیچ چیز «اصیل و قابل توجه» در این منظره وجود ندارد. کوچک بودن اشیا در زیبایی شناسی گوگول معنایی استعاری از صغیر بودن روح، پستی انگیزه های معنوی یا عدم وجود آنها دارد. در میان

در محیطی یکنواخت و یکنواخت، «ایمان ساده» به خدا از بین می‌رود که بدون آن تصویر اخلاقی افراد مخدوش می‌شود.این توصیف تجسم هرج و مرج حاکم بر جهان است.

نویسنده با اشاره به روس می گوید: تعمیم بخشیدن را می توان خطوط یکی از مناظر نامید که در تضاد با تصویر رویای شهر است: «بیابان باز و دقیقاً همه چیز در تو». این دو مفهوم است که نویسنده وانشا منظر روسی را تعیین می کند که به نظر او تأثیر بسزایی در ماهیت روح روسی دارد و توصیفات دیگری نیز گواه این امر است.

نویسنده از طریق فضای بی‌کران با «افق بی‌پایان»، از طریق بی‌نهایتی، بی‌کرانی‌اش، بی‌کرانی روح روسی را آشکار می‌کند. نویسنده در مقاله "یکشنبه روشن" در "مکان های منتخب" مستقیماً در مورد عدم شکل آن و در نتیجه توانایی احیای آن صحبت می کند.

در شعر، تصویر «جاده» «معنای نمادین» پیدا می‌کند. این تصویر به معنای مسیر تولد دوباره معنوی روسیه است. و نه تنها از زامگوتیسم فضای شهری به فضای باز منتهی می شود، بلکه «مگس می کند»، «هیچ جایی در فاصله ناپدید شدن».

در یک انحراف غزلی در مورد "چراغ های مرداب" که مردم پشت سر آنها می کشند (VI، 210-211)، می توان شباهت هایی را با خط داستانی در مورد سفر چیچیکوف به اطراف استان دنبال کرد. از جمله «طوفان» که چیچیکوف را به کوروبوچکا رساند، و «جاده‌هایی» که «در همه جهات پخش می‌شوند، مانند خرچنگ صید شده وقتی از کیسه بیرون می‌ریزند». "رعد و برق"، که از آن قهرمان با "پرده های لباس" تکان می خورد، -. "؛ در یک انحراف غنایی، معلوم می شود که "معنی نزولی از آسمان است." و "جاده ها" نشان می دهد که قهرمان انتخابی داشته است. اما او در آن قدم می گذارد که او را به نوزدریوف می رساند. نویسنده در یک انحراف غنایی از وجود راه های بسیاری می گوید که به «حقیقت ابدی» منتهی می شوند.

جزئیات هنری آخرین منظره شعر معنای نمادین پیدا می کند: "دس" تاریک (تصویر جنگل در شعر قاب می شود). در جنگل - "فریاد کلاغ" و "کوبیدن تبر"؛ "صنوبر و کاج"؛ "آسمان"؛ «ابرهای روشن» و «ماه پاره شده» و... شاهدان نمادگرایی این منظره

همچنین ترکیبی از پدیده های ناسازگار در زندگی واقعی در آن وجود دارد.

معنای تعدادی از جزئیات شرح در متن کار نثرنویس آشکار می شود. علاوه بر این، در انحراف غزلی بعدی، مفاهیمی را می یابیم که به آشکار کردن معنای تصاویر - نمادهای منظره "جنگل" نیز کمک می کند.

به عنوان مثال، "بهشت" در این توصیف نشانه تغییر ناپذیری است، حقیقت اصل معنوی، در مقابل میل گذرا و بیهوده افراد برای رفاه مادی صرفاً بیرونی. نویسنده در یکی از نامه های خود می گوید: "اقتصاد ما مادی نیست، اما اقتصاد؟، روح انسان است. شما فقط در آنجا خوشبختی خواهید یافت" (K ± 1, 325).

بنابراین، نویسنده در چشم انداز تمام روسی (روستایی)، با کمک تصاویر نمادین و سایر ابزارهای هنری، ایده احیای معنوی روسیه را بررسی می کند. این شناسه (من در تصویر «جاده‌ای» تجسم می‌یابد که از میان مزارع بیابانی می‌گذرد (که نویسنده به کمک آن پوچی توهمی زندگی را به صورت تمثیلی می‌رساند) و «به فاصله ناپدید شدن» قرن‌ها برده می‌شود. در همان زمان، روس "عجله می کند، همه با الهام از خدا."

نتیجه گیری نتایج مطالعه را خلاصه می کند. بررسی سه نوع منظر که بر اساس اصل موضوعی طبقه بندی کرده ایم، نشان داده است که نظام هنری آنها تابع قوانین یکپارچه شاعرانه بوده و دارای تعدادی فنون کلی است که نویسنده نظر خود را با آنها بیان می کند. واقعیت است و ایده تولد دوباره معنوی مردم را تأیید می کند.

یکی از مهمترین اصول روایت گوگول از اعتقاد راسخ نویسنده ناشی می شود که در پشت جنبه بیرونی و مرئی هستی، جوهر واقعی اشیایی که به تصویر کشیده شده است، نهفته است که برای آگاهی روزمره نامرئی است.

نهایت اختصار صوری و در عین حال «ظرفیت معنایی-» استثنایی متن گوگول باعث ابهام هر یک از عناصر توصیف شد، سیستمی پیچیده، منشعب و پایدار از نمادها که «زبان» خاص خود را تشکیل می‌دادند. بدون "رمزگشایی" که درک کامل معنای "ارواح مرده" غیرممکن است.

"مطالعه چشم انداز نشان داده است" در شعر دو صفحه تصویری یک - مظهر دنیای روزمره و روزمره است که منعکس کننده درک گوگول از واقعیت، واقعیت است.

دیگری - رویای نویسنده، او را به پایان می رساند. ایده‌آل \ توصیف جهان خاکی مانند آینه‌ای مخدوش از جهان متعالی است. پدیده هایی که ارگانیک به نفس ایده آل هستند نیز خیانت می کنند، در دنیای ابتذال به نقطه مقابل خود تبدیل می شوند یا کلا غایب هستند. جهان متعالی، به گفته نویسنده، با جهان زمینی مخالف نیست، بلکه در اصل در روح روسی در آن گذاشته شده است، اما به دلایلی به سادگی تغییر شکل داده است.

در خاتمه، تکنیک های هنری مشترک در همه انواع منظر نام برده می شود. چشم انداز آینده ترسیم شده است: تحقیق.

تایید کار. این پایان نامه در گروه ادبیات روسی و خارجی دانشگاه دولتی سیمفروپل مورد بحث قرار گرفت. مفاد اصلی کار در گزارش هایی در کنفرانس های علمی اتحادیه در مؤسسه های آموزشی نژین و ولوگدا، دانشگاه کیف و در کنفرانس های علمی سالانه ارائه شد. دانشگاه سیمفروپل

1. Poetics of the landscape در Dead Souls. N.V. Gogol // میراث N.V. Gogol و حال: چکیده گزارش ها و گزارش های کنفرانس علمی و کاربردی گوگول. - قسمت 2. -Nezhin, 1980. - S. 24-25.

2. در مورد مشکل خاطرات باستانی در "ارواح مرده" اثر N.V. Gogol // چکیده گزارش های کنفرانس علمی کریمه "پروگ: مضامین فرهنگ باستان". - Ch. I. - سیمفروپل،

3. مسئله منظره رمانتیک و "ارواح مرده" اثر N.V. Gogol // خلاقیت و مدرنیته N.V. Gogol: چکیده های کنفرانس علمی و کاربردی گوگول. - چ-آی، - نژین، 1368. - س 52-53.

4. به گونه شناسی چشم انداز راچیتی، توسط N.V. Gogol و M.Yu. Lermontov // مسائل واقعی علم مدرن لرمانتوف. نقد ادبی. مواد و توصیه های روشی برای دروس عمومی و اختصاصی. - کیف،

اکاترینا بوسینا،
کلاس 10 م
مدرسه شماره 57، مسکو
(معلم -
کاترین
ولادیمیروا
ویشنوتسکایا)

نقش جزئيات در شعر «جان‌هاي مرده»

هنگام خواندن "ارواح مرده" گاهی اوقات می خواهید مانند بسیاری از قهرمانان گوگول فریاد بزنید: "شیطان می داند چیست!" - و کتاب را زمین بگذارید. جزئیات شگفت انگیز مانند الگوهای باروک می پیچند و ما را با خود همراه می کنند. و تنها سرگشتگی مبهم و صدای عقل سلیم به خواننده اجازه نمی دهد در نهایت تسلیم پوچی جذاب شود و آن را بدیهی بداند. در واقع، ما ناخواسته در دنیای جزئیات غوطه ور می شویم و تنها پس از آن ناگهان متوجه می شویم که آنها تا حد زیادی عجیب هستند. و دیگر معلوم نیست چرا اینجا هستند و چرا از خط داستان عبور می کنند.

این مقاله با پشتیبانی Penko Tekhnika منتشر شده است که نماینده رسمی در بازار روسیه مبلمان و دستگاه های راحت و مفید SmartBird برای خانه از تولید کنندگان چینی اتحادیه Success Trading Limited در بازار روسیه است. SmartBird ترکیبی از ویژگی های مصرف کننده بالا و عملکرد با طراحی و طرز کار جالب است. به عنوان مثال، قفسه کفش SmartBird فقط نوعی ساخت و ساز یا پایه ذخیره سازی نیست، بلکه یک مبلمان ظریف است که می تواند به مرکز ترکیب راهرو تبدیل شود، یا برعکس، بدون اینکه برجسته باشد، به طور ظریف بر طراحی داخلی جالب تأکید کند. اتاق. با طیف گسترده ای از محصولات و قیمت ها می توانید در وب سایت smartbird.ru پیدا کنید. از خرید لذت ببرید

"ارواح مرده" همه انواع این "چیزهای کوچک" را به ما نشان می دهد - منظره، پرتره، جزئیات داخلی، مقایسه های دقیق، مملو از جزئیات. گوگول به دنبال ایجاد کاملترین تصویر از زندگی روزمره شهر استانی NN (و احتمالاً در آن زمان شهرهای زیادی در روسیه وجود داشت) برای آشکار کردن کامل تصاویر صاحبخانه ها، به توصیف کوچکترین آنها متوسل می شود. جزئیاتی که گاهی همانطور که قبلا ذکر شد باعث تعجب واقعی خواننده می شود.

چیچیکوف به شهر می آید. گوگول بلافاصله توجه خواننده را به چند مرد جلب می کند که در مورد چرخ های گاری قهرمان صحبت می کنند و مرد جوانی با سنجاق تولا به شکل تپانچه (جالب است که این شخصیت ها دیگر هرگز در صفحات کتاب ظاهر نمی شوند). چیچیکوف در یک هتل محلی اتاق می گیرد. در اینجا گوگول حتی از سوسک‌ها و درب اتاق بعدی که با یک صندوقچه پوشیده شده است صحبت می‌کند. و حتی اینکه همسایه معمولاً کنجکاو و علاقه مند به زندگی مسافر است. فقط اینکه چیچیکوف چنین همسایه ای داشته باشد، چه او در زمان غیبت قهرمان آمده باشد یا اصلاً همسایه ای وجود نداشته باشد، ما این را نمی دانیم، اما از این به بعد ما ایده دقیقی از هتل های یک هتل داریم. "نوع شناخته شده".

جزئیات پوچ در توصیف نمای بیرونی هتل به نظر می رسد - یک سبیتنیک با چهره قرمز با سماوری ساخته شده از مس قرمز از پنجره به بیرون نگاه می کند. گوگول یک شیء و یک شخص را به دو شیء، دو سماور تشبیه می کند و یکی از آنها ریش دارد. حتی نمی توانی تشخیص دهی مرد کجاست و سماور کجا. گوگول در قسمت‌های دیگر شعر (دهکده‌هایی با زنان در پنجره‌های بالایی خانه‌ها و خوک‌ها در پنجره‌های پایین خانه‌ها و خوک‌ها در پنجره‌های پایین‌تر، از تکنیک مشابهی برای «شدن‌سازی» یک فرد (یا مقایسه او با چیزی عاری از ویژگی‌های انسانی) استفاده می‌کند. در پنجره خانه سوباکویچ، شبیه یک خیار، دیگری - روی کدو تنبل مولداوی، که از آن بالالایکا درست می شود؛ صورت دختر فرماندار، بیضی شکل مرگ، تمیز، "مثل یک بیضه تازه گذاشته شده"؛ "پالتوهای سیاه". در توپ - در اینجا یک مقایسه بسیار دقیق با مگس ها وجود دارد؛ "کت فریز" بدون کلاس و رتبه، سرگردان در شهر خواب). از یک سو، این جزئیات راه به جایی نمی برد و در خدمت به تصویر کشیدن شخصیت های بی اهمیت است. اما، اگر در مورد آن فکر کنید، آیا این سکته های فردی از فقدان معنوی اصلی شهر صحبت نمی کند؟ چیزها مرده اند، به این معنی که روح افرادی که زندگی بی معنی و یخ زده ای دارند نیز مرده است. افراد کوچک NN در مقابل چشمان ما جایگزین یکدیگر می شوند، مانند چهره های سورئالیستی گروتسک (تقریباً همان پوره ها با سینه های بزرگ در عکس در هتل یا ژنرال های یونانی با ران های کلفت در پرتره های خانه سوباکویچ)، که از مقوا بریده شده است. . مثلاً همه در دادستان قبل از مرگش چه می بینند؟ ابرو و چشمک زدن. جزئیات بی جان گاهی اوقات آنها خنده دار هستند ، اما در ترکیب با تصاویر دیگر ، تصاویری از صاحبان زمین که چیچیکوف از آنها بازدید می کند ، نوعی تصویر شوم به دست می دهد. مانیلوف، کوروبوچکا، پلیوشکین، سوباکویچ - همه آنها پژمرده شدند، در املاک خود، در میان چیزهای بی روح، سخت شدند.

اینجا مانیلوف است با چهره شیرین و شیرینش که به بیکاری عادت کرده است، دوست دارد برای آینده برنامه ریزی کند، اما هرگز از کلمات فراتر نمی رود. او فقط یک پیپ می کشد (در همه جای اتاقش تپه های تنباکو و خاکستر تمیزی دارد)، و روی میزش همان کتابی است که در همان صفحه چیده شده است. اتاق نشیمن با مبلمان زیبایی مبله شده است (اما برای دو صندلی راحتی پارچه ابریشمی کافی وجود نداشت). در شب، شمعدان ها را به اتاق نشیمن می آورند - یکی لوکس است، دیگری "فقط یک نامعتبر مس". تمام جزئیات داخلی انعکاسی از ناقصی، بی معنی بودن اقدامات مانیلوف است، که در کلمات برای زیبایی تلاش می کند و حتی یک آلاچیق به نام "معبد انعکاس انفرادی" ساخته است، اما در حقیقت زندگی کاملاً بی روح و خسته کننده ای را انجام می دهد، "آبی- کسل کننده" ، مانند جنگلی در املاک او.

اینجا جعبه با اشتیاق او برای احتکار است. در خانه او - آینه ها، نقاشی هایی با چند پرنده، عرشه کارت، نامه، صندوقچه های پر شده با لباس های قدیمی (احتمالاً، صاحب زمین در آنجا پول را در کیسه های رنگارنگ پنهان می کند). در حیاط - فراوانی. جوجه، بوقلمون، خوک. باغ های سبزی وسیع، دهکده ای آراسته، و دهقانان گاری دارند. کوروبوچکا یک زن خانه دار غیور است، اما زندگی او فراتر از مراقبت از خانه است. حتی اگر این صاحب زمین در مقابل تصاویر نماز شب بخواند، در واقع مترسکی بیش نیست، بیخود نیست مترسکی در باغ او ایستاده است که کلاه خود را روی آن گذاشته اند. این زندگی پیرزنی بی روح است که زمان کندش با خس خس کردن و خش خش ساعت های دیواری شمارش می شود.

همه چیز در املاک سوباکویچ محکم است: یک حصار قوی و بسیار ضخیم، سوله های ساخته شده از کنده های ضخیم، کلبه های "بدون سر و صدا". اشیاء موجود در خانه شبیه صاحب خانه است: صندلی های سنگین شکم گلدان، دفتر، میز، برفک در قفس. خود سوباکویچ، دست و پا چلفتی، با چهره ای خشن، با یک دمپایی خرسی رنگ راه می رود، عادت دارد پا به پای همه بگذارد و زیاد غذا می خورد (عصر در رئیس پلیس کل ماهیان خاویاری می خورد؛ در روز ورود چیچیکوف. ، چیزکیک به اندازه یک بشقاب و یک بوقلمون به اندازه گوساله سرو می شود). روح او "با یک پوسته ضخیم پوشیده شده است" و معلوم نیست که آیا احساساتی در آنجا وجود دارد یا خیر.

همه چیز در پلیوشکین بوی ویرانی، پوسیدگی، حتی مرگ می دهد: جاده های بد، در حال فروپاشی، کلبه ها و کلیساهای ژولیده، خانه ارباب نامرتب، انبارهای غلات راکد، کپک سبز، یونجه پوسیده، باغی که بیش از حد رشد کرده است (تنها چیزی که در آن زیبا و زنده است. این دارایی)، به تدریج کارهای انسان را پنهان می کند. فضای داخلی خانه به هم ریخته و آشفته است: یک دسته از زباله های غیرضروری مختلف که پلیوشکین بی دلیل جمع می کند (این قبلاً احتکار بی معنی است و نه میل به رفاه ، مانند کوروبوچکا) ، مبلمانی که توسط یک کوه انباشته شده است. لوستر غبار آلود چیچیکووا پلیوشکین می‌خواهد با کیک و مشروب عید پاک خدا می‌داند (در همان زمان، سایر مالکان شام فراوان می‌خورند) رفتار کند. لباس پلیوشکین بیشتر شبیه پارچه های گدا است. چشمان صاحب زمین مانند موش های سیاه است، هنوز تند. او سعی می کند همه چیز را متوجه شود و مراقب رعیت خود باشد، از شمع ها و کاغذها صرفه جویی کند، اما صرفه جویی او بی ارزش و نفرت انگیز است.

شرح جزئیات گاهی خود افراد را مبهم می کند. زمین داران به تدریج همه چیز زنده، انسانی را از دست می دهند و با دنیای مادی ادغام می شوند. به نظر می‌رسد که آنها «مرده‌تر» از نودریوف با چهره‌ای سرشار از زندگی هستند (سرخ روی گونه‌اش، «خون با شیر»). او مانند آنها بی روح است، زندگی اش شبیه کالسکه کهنه خودش است با یقه های پاره پاره شده (خودش کهنه است، با لبه هایی با طول های مختلف)، اما حداقل دارای برخی رذایل زنده، طبیعی و انسانی است: غیرقابل توضیح، احمقانه، نوعی میل بی‌علاقه برای خراب کردن همسایه، عشق به عیاشی (بیهوده نیست که به شراب تکیه می‌کند و از مهمانان شامپاین پذیرایی می‌کند، سپس مادیرا، سپس روونبری، که معلوم شد "فوزل" است) و اشتیاق به دروغ (او نگه می‌دارد) سگ‌ها و همیشه خودش مثل سگ پارس می‌کند؛ نمی‌توان خنجرهای معروف ترکی را با کتیبه "استاد ساولی سیبریاکوف" به یاد آورد).

اینها برجسته ترین شخصیت ها در شهر NN و اطراف آن هستند. شهرهایی که فرماندار در آن مرد بزرگ و خوب است و روی توری گلدوزی کنید(با این وجود، دهقانان اینجا یک بار یک ارزیاب را کشتند)، جایی که مقامات «لیودمیلا» و یونگ را می‌خوانند، جایی که خانم‌ها سگ نگه می‌دارند، در پایتخت لباس می‌پوشند و در مورد جشن‌ها بحث می‌کنند. یک کالیدوسکوپ از جزئیات بی‌معنی خلأ - محتوای واقعی شهر - را ترسیم می‌کند که در آن شایعات پوچ مانند قارچ‌ها جوانه می‌زنند، تنها به این دلیل که مردم شهر در بی‌عملی غرق شده‌اند. اکثر آنها واقعاً هیچ هدف یا آرزویی ندارند، آنها زمان را در یک مکان مشخص می کنند. حداقل چیچیکوف در مسیر زندگی رو به جلو حرکت می کند ، اگرچه اهداف او البته بسیار کوچک هستند و خود او "هیچ" است ، نه چاق ، نه لاغر ، به جز اینکه دمپایی او مرتب و رنگارنگ است. با یک جرقه تابوت چیچیکوف یک جهان کامل است، یک داستان واقعی در مورد زندگی قهرمان، در مورد کسب، احتکار، در مورد پیگیری مداوم پول، در مورد احتیاط و خودشیفتگی. اینجا و صابون و تیغ و جوهردان و خودکار و پوستر و بلیط و کاغذ مهر و اسکناس. پول علاقه اصلی اوست. از این گذشته ، حتی پدرش به او یاد داد: "تو همه چیز دنیا را با یک پنی خواهی شکست."

تصویر نسبتاً غم انگیز است (شاید، اگر برای کنایه نویسنده نباشد، فقط باعث انزجار می شود). داستاناز پرتره های کوتوزوف و باگریشن که به دلایلی نامعلوم در کوروبوچکا و سوباکویچ آویزان شده اند، با ناراحتی به او نگاه می کند. چندی پیش، این قهرمانان ناامیدانه جنگیدند (کاپیتان بدبخت Kopeikin نیز جنگید). قهرمانان تاریخ شمشیرهای خود را به صدا درآوردند، و اکنون این شمشیر در آرامش در بریتزکای چیچیکوف قرار دارد "تا ترس درست را در فرد مناسب القا کند." و خود چیچیکوف در نقطه ای در چشم مردم شهر ظاهر می شود - آپوتئوز پوچی! - ناپلئون...

گوگول به این واقعیت بی‌معنا، مثل انبوهی از کاغذهای قدیمی، واقعیت شهر NN می‌خندد و به آن فکر می‌کند و به نتایجی می‌رسد که به دور از آرامش است. اما سنگینی ظالمانه پوچ به محض ناپدید شدن شهر استانی از جلوی چشم ها، از بین می رود، تنها جاده باقی می ماند و خاطره وقایع عجیب به زودی در خاطره چیچیکوف محو می شود.

بنابراین ما گاهی می ایستیم، به اطراف نگاه می کنیم، و ناگهان فکر می کنیم: "شیطان می داند چیست!" - و مدتی همینطور می ایستیم، چیزی نمی فهمیم، سپس سرمان را می خاریم، لبخند می زنیم و در مسیر خودمان جلوتر می رویم.

اهداف:برای شکل دادن و بهبود مهارت ها و توانایی های تجزیه و تحلیل یک متن حاوی توصیف یک منظره، تعیین نقش آن در یک اثر. آموزش دیدن و آشکار کردن معنای کمیک و غنایی در شعر. مهارت های ساختن بیانیه خود، انجام گفتگو را توسعه دهید. آموزش نیاز به خواندن معنی دار تجهیزات:پرتره n. AT.

گوگول؛ تصاویر برای شعر; جزوه کارگاه ادبی؛ اپیگراف روی تخته و هنوز مدتهاست که قدرت معجزه آسا برای من مصمم شده است که دست در دست قهرمانان عجیب و غریبم بروم، کل زندگی پر شتاب را بررسی کنم، آن را از طریق خنده های قابل مشاهده برای جهان و نامرئی، ناشناخته اشک های آن بررسی کنم. ! n وی. گوگول در طول کلاس هامن.

زمان سازماندهی 1. احوالپرسی معلم 2. ثبت تاریخ، موضوع درس، کتیبه در دفتر II. تعیین اهداف و مقاصد درس III. بررسی تکالیف 1. مسابقه برای بهترین تلاوت از قلب قطعه «اوه، ترویکا!

bird-troika…” 2.

اظهارات دانش‌آموزان «تأملات من در شعر جان‌های مرده گوگول با استفاده از روش مطبوعاتی چهارم. روی موضوع درس کار کنید. کارگاه ادبی تعیین اصالت منظره در گزیده‌هایی از شعر "ارواح مرده" 1) مشاهده قسمت باغ در کارت 1 املاک پلیوشکین یکی این روستای وسیع را تازه کرد و یکی در ویرانی زیبای آن بسیار زیبا بود. ابرهای سبز و گنبدهای لرزان نامنظم در افق آسمانی، بالای درختان متصل که در آزادی رشد کرده بودند، قرار داشتند. تنه غول پیکر سفید توس، بدون قله ای که توسط طوفان یا رعد و برق شکسته شده بود، از این بیشه سبز برخاست و در هوا گرد شد، مانند یک ستون معمولی درخشان مرمری. شکستگی نوک تیز مورب آن، که با آن به جای سرستون به سمت بالا ختم می شد، در برابر سفیدی برفی اش، مانند کلاه یا پرنده سیاه، تیره می شد. رازک که بوته‌های سنجد، خاکستر کوهی و فندق را در زیر خفه می‌کرد و سپس در امتداد بالای کل قله می‌دوید، در نهایت دوید و تا نیمه‌های راه دور توس شکسته پیچید.

پس از رسیدن به وسط آن، از آنجا آویزان شد و از قبل شروع به چسبیدن به بالای درختان دیگر کرد، یا در هوا آویزان شد و قلاب های محکم و نازک خود را به حلقه هایی گره زد که به راحتی توسط هوا تکان می خورد. در جاهایی، بیشه‌های سبز از هم جدا می‌شدند، که توسط خورشید روشن می‌شد، و فرورفتگی روشنی بین آن‌ها نشان می‌داد که مانند دهانی تاریک فاصله داشت. همه‌اش در سایه بود و به سختی در اعماق سیاهش سوسو می‌زد: یک مسیر باریک، یک نرده فرو ریخته، یک درخت حیرت‌انگیز، یک تنه توخالی و فرسوده بید، یک چاپیژنیک مو خاکستری که از پشت یک بید پژمرده بیرون می‌زند. از یک بیابان وحشتناک، درهم و برهم و شاخه‌ها، و بالاخره شاخه‌ای جوان از افرا که پنجه‌برگ‌های سبزش را به کناری دراز می‌کند که زیر یکی از آن‌ها، بالا رفتن خدا می‌داند، ناگهان خورشید آن را تبدیل به یک شفاف و آتشین که در این تاریکی غلیظ به طرز شگفت انگیزی می درخشد. دورتر، در لبه باغ، چند آسپن بلند، که با دیگران برابری نمی‌کردند، لانه‌های بزرگ کلاغ‌ها را تا قله‌های لرزان خود برافراشتند.

برخی از آنها دارای شاخه های وارونه و نه کاملاً جدا شده همراه با برگ های پژمرده بودند. در یک کلام ، همه چیز خوب بود ، زیرا نه طبیعت و نه هنر نمی توانند اختراع کنند ، اما همانطور که فقط زمانی اتفاق می افتد که آنها با هم متحد شوند ، وقتی که طبق کار انباشته و اغلب بی فایده انسان ، طبیعت با برش نهایی خود می گذرد ، سبک می شود. توده‌های سنگین، درستی محسوس و شکاف‌های گدایی را از بین می‌برد که نقشه‌ای ناپدید و برهنه از میان آنها می‌نگرد و گرمای شگفت‌انگیزی به هر آنچه در سردی نظافت و آراستگی سنجیده ایجاد شده است می‌بخشد. سوالات و تکالیف تصور کلی از باغ چیست؟

تک تک قسمت های باغ را نام ببرید. آنها چه نوع درختانی هستند؟ چه درختانی در باغ خودنمایی می کنند؟ با چه وسایل بصری ترسیم می شوند؟

چرا نویسنده هنگام توصیف یک باغ دو بار از کلمه "یک" استفاده می کند؟ وقتی یادتان می‌آید مالک این باغ چه کسی است، کلمات «آزادی»، «دویدن»، «فرار» چه معنایی پیدا می‌کنند؟ چه کلماتی ایده گذر را منتقل می کند؟ معنای آن را کشف کنید حال و هوای منظره را تعیین کنید. چگونه ایجاد می شود؟

چرا گوگول پس از توصیف منظره دلگیر دهکده و خانه پلیوشکین و قبل از ملاقات با مالک نیاز به ترسیم چنین منظره ای داشت؟ چه چیزی در این چشم انداز برای ملاقات با پلیوشکین آماده می شود و بلافاصله نسبت به چه چیزی هشدار می دهد؟ آیا می توان این منظره را غنایی نامید؟ چرا؟ 2) مشاهده انحراف غزلی «روس!

روس! من تو را می بینم…» کارت 2 «روس! روس! من تو را می بینم، از دور بسیار زیبای خود، تو را می بینم: فقیر، پراکنده و ناراحت در تو. دیواهای جسور طبیعت، تاج‌گذاری شده با دیواهای جسور هنر، سرگرم نمی‌شوند، چشم‌ها را نمی‌ترسانند، شهرهایی با کاخ‌های بلند پنجره‌های متعدد، تبدیل به صخره‌ها، درختان تصویری و پیچک، تبدیل به خانه‌ها، در هیاهو و در غبار ابدی از آبشارها؛ سر به عقب خم نمی شود تا به بلوک های سنگی که بی انتها بالای آن و در ارتفاعات انباشته شده اند نگاه کند. آنها از میان طاق‌های تیره‌ای که یکی روی دیگری پرتاب شده‌اند، در شاخه‌های تاک، پیچک‌ها و میلیون‌ها گل رز وحشی درگیر نمی‌شوند. آشکارا خالی از سکنه و دقیقاً همه چیز در تو. شهرهای پست شما مانند نقطه ها، مانند نشان ها به طور نامحسوسی در میان دشت ها بیرون زده اند. هیچ چیز چشم را مجذوب یا مجذوب نخواهد کرد. اما چه نیروی مخفی و نامفهومی شما را جذب می کند؟

چرا آواز غمگین شما که در تمام طول و عرض شما از دریا به دریا می شتابد، بی وقفه در گوش شما شنیده و شنیده می شود؟ چه چیزی در آن، در این آهنگ؟ چه چیزی صدا می کند و گریه می کند و دل را می گیرد؟ چه صداهای دردناکی را می بوسید و به روح می کوشید و دور قلبم می پیچید؟ روس! تو از من چی میخوای؟ چه پیوند نامفهومی بین ما کمین کرده است؟

چرا اینطور به نظر می‌رسی و چرا هر آنچه در توست چشمان پر از توقع را به سوی من می‌گرداند؟ ..» پرسش‌ها و وظایف ♦ ابزار بصری اصلی در به تصویر کشیدن منظره روسیه چیست؟

(مقایسه مبسوط) ♦ وقتی گوگول از «دیواهای جسور طبیعت تاج بر سر دیواهای جسور هنر» یاد می کند از چه مناطقی صحبت می کند؟ شواهدی پیدا کنید که نشان دهد ما در مورد ایتالیا به طور کلی و در مورد شهر رم به طور خاص صحبت می کنیم. ("غبار ابدی آبشارها"، "خطوط ابدی کوه های درخشان" و غیره) ♦ روسیه چگونه ترسیم می شود؟

وسایل بصری را که تصویری از روسیه ترسیم می کنند نام ببرید. چرا نویسنده اینقدر از ذرات و ضمایر منفی استفاده می کند؟ ♦ تصویر روس چه تأثیری بر جای می گذارد؟ برای رسیدن به این هدف از چه تکنیک هنری استفاده می شود؟ ♦ حال و هوای کلی پاساژ چگونه است؟ چه چیزی باعث آن می شود؟ ♦ آیا می توان بین شرح باغ پلیوشکین و این انحراف غزلی که جزئیاتی از منظره را نیز در بر دارد، وجه اشتراکی یافت؟

3) گفتگوی پایانی ♦ منظره در شعر در چه موارد دیگری رخ می دهد؟ (هنگام توصیف املاک زمین داران؛ هنگام توصیف سفرهای چیچیکف؛ در آخرین انحراف غزلی در مورد پرنده سه گانه.) ♦ اصالت منظره در شعر «جان های مرده» چیست؟

(منظره در شعر به خلق تصاویر کمک می کند و بر ویژگی های شخصیت اصلی و ویژگی های زندگی تأکید می کند؛ همیشه غنایی است و با احساسات نویسنده رنگ آمیزی می شود.) V.

Virtual Help Desk Satire - نوعی طنز (خنده دار)، بی رحمانه ترین ناقص بودن انسان را مسخره می کند. طنز بیانگر نگرش شدید منفی نویسنده به تصویر شده است، شامل تمسخر شیطانی شخصیت یا پدیده به تصویر کشیده شده است. طعنه، تمسخر شیطانی و سوزاننده، بالاترین درجه کنایه است. کنایه تمثیلی است که بیانگر تمسخر است. معنای مضاعف، زمانی که آنچه در روند گفتار گفته می شود، معنای مخالف را به خود می گیرد. تمسخر، شامل ارزیابی از آنچه مورد تمسخر قرار می گیرد. VI. گفتگوی تحلیلی- پژوهشی 1.

خوانش گویا توسط معلم سیر غزلی در مورد دو نوع نویسنده (فصل هفتم "مسافر خوشبخت ...") 2. سؤالات و وظایف ♦ گوگول در مورد چه نوع نویسندگانی صحبت می کند؟ چگونه و چرا سرنوشت آنها متفاوت است؟ ♦ گوگول چه راهی را برای خود انتخاب می کند؟ چرا؟

♦ یک نویسنده منحصر به فرد بودن استعداد و روش خود را چگونه تعریف می کند؟ ♦ این اصالت چگونه در انحرافات غزلی شعر متجلی می شود؟ VII. تعمیم، جمع بندی درس, انعکاس ♦ علاوه بر "قابل دیدن خنده های جهان"، آیا توانستید "اشک های نامرئی، نامرئی برای جهان" نویسنده را ببینید، احساس کنید (به کتیبه درس مراجعه کنید)؟ ♦ آیا بعد از آشنایی با اثر اصلی او - شعر «جان های مرده»، نگرش شما نسبت به او تغییر کرده است؟

♦ دوست دارید در مقالات خود در مورد چه چیزی بنویسید؟ هشتم. ساختمان خانه برای یک مقاله کلاسی با موضوعات (اختیاری) آماده کنید: 1) روح‌های «زنده» و «مرده» در شعر گوگول «ارواح مرده»؛ 2) "تصویر سرزمین مادری و مردم در شعر "ارواح مرده" گوگول"؛ 3) «آرمان و واقعیت نویسنده در شعر جان‌های مرده گوگول». 4) «نقش پرتره و جزئیات روزمره در به تصویر کشیدن زمین داران در شعر مرده گوگول». 5) "آینده و حال در ارواح مرده گوگول"; 6) "اصالت ژانری شعر "ارواح مرده" گوگول"؛ 7) "تصویر چیچیکوف -" شوالیه یک پنی "(" رذل و خریدار )"؛ 8) خنده "گوگول" در میان اشک ""; 9) "نقش انحرافات غنایی در آهنگسازی شعر "ارواح مرده""؛ 10) «تصویر شهر ولایت در شعر «جان‌های مرده» گوگول».

به گفته گوگول، پوشکین از همه بهتر اصالت سبک نگارش نویسنده آینده Dead Souls را دریافت کرد: "هیچ نویسنده ای این استعداد را نداشت که ابتذال زندگی را به این وضوح آشکار کند تا بتواند ابتذال یک مبتذل را ترسیم کند. آدمی با چنان قدرتی که تمام آن چیزهای کوچکی که از چشم ها دور است، در چشم همه به شدت سوسو می زند. در واقع، جزئیات هنری ابزار اصلی به تصویر کشیدن زندگی روسی در شعر می شود. در گوگول به عنوان وسیله اصلی تایپ کاراکترها استفاده می شود. نویسنده ویژگی اصلی و پیشرو در هر یک از آنها را مشخص می کند که به هسته تصویر هنری تبدیل می شود و با کمک جزئیات انتخاب شده ماهرانه "بازی" می شود. چنین جزئیات-لیتموتیف های تصویر عبارتند از: شکر (Mani-lov); کیسه، جعبه (Box); قدرت و سلامت حیوانات (Nozdrev); چیزهای خشن اما بادوام (سوباکویچ)؛ یک دسته زباله، یک اشک، یک سوراخ (پلیوشکین). به عنوان مثال، شیرینی، رویایی، پرمدعای غیر منطقی مانیلوف با جزئیات پرتره تأکید می شود ("چشم ها مانند شکر شیرین هستند"؛ "لطف بودن" او "بیش از حد به قند منتقل شد") ، جزئیات رفتار با افراد اطراف (با چیچیکوف، با همسر و فرزندان)، فضای داخلی (در دفترش مبلمان زیبایی وجود دارد - و دو صندلی ناتمام پوشیده شده با حصیر وجود دارد؛ یک شمعدان شیک - و در کنار آن "کسی فقط یک معلول مسی است، لنگ، خمیده است. کنار و همه در گوشت خوک"؛ روی میز کتابی وجود دارد، "در صفحه چهاردهم علامت گذاری شده است، که او دو سال است آن را می خواند")، جزئیات سخنرانی که به شما امکان می دهد شیوه ای منحصر به فرد برای صحبت کردن "شیرین" ایجاد کنید. و به طور نامحدود ("روز مه، روز نامگذاری قلب"؛ "اجازه ندهید").

چنین جزئیات-لیتیموتیف ها به عنوان وسیله ای برای توصیف همه شخصیت ها، حتی شخصیت های اپیزودیک (به عنوان مثال، ایوان آنتونوویچ - "پوزه کوزه"، دادستان دارای "ابروهای ضخیم بسیار سیاه") و تصاویر جمعی ("ضخیم و نازک") استفاده می شود. مقامات). اما وسایل هنری خاصی نیز وجود دارد که برای ایجاد تعداد معینی از تصاویر استفاده می شود. به عنوان مثال، برای برجسته کردن آنچه که ویژگی هر یک از مالکان به عنوان یک نوع خاص است، نویسنده از چنین ساختاری از فصول مربوطه استفاده می کند که در آن توالی یکسانی از جزئیات مشاهده می شود. ابتدا ملک، حیاط، فضای داخلی خانه صاحب زمین، تصویر وی و توضیحات نویسنده بیان شده است. سپس مالک زمین را در رابطه اش با چیچیکوف می بینیم - رفتار، گفتار، نظرات همسایگان و مقامات شهر را می شنویم و با محیط خانه اش آشنا می شویم. در هر یک از این فصل‌ها، شاهد یک شام یا خوراکی‌های دیگر (گاهی بسیار عجیب - مانند پلیوشکین) هستیم که با چیچیکوف برخورد می‌شود - هر چه باشد، قهرمان گوگول، متخصص زندگی مادی و زندگی روزمره، اغلب دقیقاً شخصیت‌پردازی می‌کند. از طریق غذا و در خاتمه صحنه خرید و فروش «روحهای مرده» نشان داده می شود که پرتره هر یک از صاحبان زمین را تکمیل می کند. این تکنیک مقایسه را آسان می کند. بنابراین، غذا به عنوان وسیله ای برای شخصیت پردازی در تمام فصل های مربوط به صاحبخانه ها وجود دارد: شام مانیلوف ساده است، اما با تظاهر ("شی، اما از ته قلبم"). در کوروبوچکا فراوان است، با طعم پدرسالارانه ("قارچ، پای، زود فکر، شانیشکا، اسپینر، پنکیک، کیک با انواع پخت"). سوباکویچ غذاهای بزرگ و دلچسب را سرو می کند، پس از آن مهمان به سختی از روی میز بلند می شود ("وقتی گوشت خوک دارم، کل خوک را روی میز بگذار؛ بره - کل قوچ را بیاور"). در

غذای نوزدریوف بی مزه است، او بیشتر به شراب ها توجه می کند. در پلیوشکین، به جای شام، مشروب با مگس و "سوخاری از کیک عید پاک" که هنوز از غذای عید پاک باقی مانده به مهمان ارائه می شود.

باید به جزئیات خانه که منعکس کننده دنیای چیزها هستند توجه ویژه ای داشت. تعدادشان زیاد است و بار ایدئولوژیک و معنایی مهمی را به دوش می‌کشند: در دنیایی که روح فراموش شده و «مرده» است، جای آن را اشیاء، چیزهایی که صاحبشان محکم به آن‌ها وابسته است، می‌گیرند. به همین دلیل است که چیزها شخصیت می‌شوند: ساعت‌های کوروبوچکا، که "آرزو به آنها رسید" یا مبلمان سوباکویچ، جایی که "به نظر می‌رسید هر شی و هر صندلی می‌گوید: من نیز سوباکویچ!"

نقوش جانورشناسی نیز به فردی شدن شخصیت ها کمک می کند: مانیلوف یک گربه است، سوباکویچ یک خرس است، کوروبوچکا یک پرنده است، نوزدرو یک سگ است، پلیوشکین یک موش است. علاوه بر این، هر یک از آنها با یک طرح رنگ خاص همراه است. به عنوان مثال، املاک مانیلوف، پرتره او، لباس های همسرش - همه چیز با رنگ های خاکستری آبی ارائه شده است. رنگ های قرمز مایل به قهوه ای در لباس های سوباکویچ غالب است. چیچیکوف به خاطر جزییات جزئی به یاد می‌آید: او دوست دارد یک دمپایی به رنگ لینگون بری با جرقه بپوشد.

ویژگی‌های گفتاری شخصیت‌ها نیز از طریق استفاده از جزئیات به وجود می‌آیند: گفتار مانیلوف حاوی کلمات و جملات مقدماتی زیادی است، او با ادعا صحبت می‌کند، عبارت را تمام نمی‌کند. در گفتار نوزدرو واژگان فحش، اصطلاحات لغت یک قمارباز، یک سوارکار زیاد است، او اغلب به تعبیر سخن می گوید ("او از شیطان آمده می داند کجاست و من اینجا زندگی می کنم"). مقامات زبان خاص خود را دارند: در کنار روحانیت، در خطاب به یکدیگر از چرخش هایی استفاده می کنند که در این محیط پایدار است ("دروغ گفتی مامان ایوان گریگوریویچ!"). حتی نام بسیاری از شخصیت ها آنها را تا حدی مشخص می کند (سوباکویچ، کوروبوچکا، پلیوشکین). برای همین منظور، از القاب ارزیابی و مقایسه استفاده می شود (Korobochka - "سر نوازش"، Plyushkin - "سوراخ در انسانیت"، Sobakevich - "مرد-مشت").

این وسایل هنری در کنار هم در خدمت ایجاد یک اثر طنز و طنز است، بی منطق بودن وجود چنین افرادی را نشان می دهد. گاهی اوقات گوگول از گروتسک نیز استفاده می کند، به عنوان مثال، هنگام ایجاد تصویر پلیوشکین - "حفره هایی در بشریت". هم معمولی و هم خارق العاده است. این از طریق انباشت جزئیات ایجاد می شود: یک روستا، یک خانه، یک پرتره از صاحب و، در نهایت، یک دسته از آشغال. مطالب از سایت

اما تار و پود هنری "ارواح مرده" همچنان ناهمگون است، زیرا شعر دو چهره از روسیه را نشان می دهد، به این معنی که حماسه در مقابل غنایی قرار می گیرد. روسیه صاحبخانه ها، مقامات، دهقانان - مست، تنبل، دست و پا چلفتی - این یک "چهره" است که با کمک وسایل طنز به تصویر کشیده شده است. چهره دیگری از روسیه در انحرافات غنایی ارائه می شود: این ایده آل نویسنده برای کشوری است که در آن قهرمانان واقعی در پهنه های آزاد قدم می زنند، مردم زندگی معنوی غنی دارند و روحی "زنده" و نه "مرده" دارند. به همین دلیل است که سبک انحرافات غنایی کاملاً متفاوت است: واژگان طنز - روزمره و محاوره ای ناپدید می شود، زبان نویسنده کتابی-عاشقانه، شدیداً رقت انگیز، اشباع از واژگان قدیمی و کتابی می شود ("کولاک مهیب الهام از یک لباس برمی خیزد. وحشت مقدس و در سوره های درخشان"). این یک سبک عالی است که در آن استعاره های رنگارنگ، مقایسه ها، القاب مناسب هستند ("چیزی شگفت انگیز" ، "دیوای جسورانه طبیعت")، سوالات بلاغی، تعجب ها، درخواست ها ("و چه روسی دوست ندارد سریع رانندگی کند؟"؛ "ای جوانی من! ای طراوت من!").

اینگونه است که تصویری کاملاً متفاوت از روسیه ترسیم می شود، با گستره های بی پایانش، جاده هایی که به دوردست ها می چرخند. چشم انداز بخش غنایی به شدت با آنچه در حماسه وجود دارد، در تضاد است، جایی که وسیله ای برای آشکار کردن شخصیت شخصیت ها است. در انحرافات غنایی، منظره با مضمون آینده روسیه و مردم آن، با موتیف جاده مرتبط است: "این گستره وسیع چه چیزی را پیشگویی می کند؟ آیا در اینجا، در تو، نیست که فکری بی نهایت متولد می شود، زمانی که خودت بی پایان هستی؟ مگر نمی شود یک قهرمان اینجا باشد وقتی جایی هست که بچرخد و برای او راه برود؟ این لایه هنری اثر است که امکان صحبت از صدای واقعاً شاعرانه آن را فراهم می کند و ایمان نویسنده را به آینده بزرگ روسیه بیان می کند.

چیزی را که دنبالش بودید پیدا نکردید؟ از جستجو استفاده کنید

در این صفحه مطالبی در مورد موضوعات:

• جزئیات خاصی که سگ را مشخص می کند
• خلاصه داستان کاپیتان کوپیکین
• جزئیات هنری در شعر روح مرده
• جزئیات هنری گوگول
• جزئیات هنری در روح های مرده