ویژگی های هنری رمان جنگ و صلح. معنی عنوان "جنگ و صلح" رمان اثر L. N. Tolstoy. ابزارهای هنری برای آشکار کردن شخصیت ها در رمان

گزارش

ویژگی های ژانر رمان "جنگ و صلح" اثر L.N. تولستوی

ایوا زیوزینا

دوره سوم، f.s. 4636

فیلولوژی روسی

رمان «جنگ و صلح» اثری پرحجم است. این شامل 16 سال (از 1805 تا 1821) از زندگی روسیه و بیش از پانصد قهرمان مختلف است. در میان آنها شخصیت های واقعی وقایع تاریخی توصیف شده، قهرمانان داستانی و بسیاری از افرادی که تولستوی حتی نامی از آنها نمی آورد، به عنوان مثال، "ژنرالی که دستور داد"، "افسری که نرسید" وجود دارد. بنابراین، نویسنده می خواست نشان دهد که حرکت تاریخ نه تحت تأثیر افراد خاص، بلکه به لطف همه شرکت کنندگان در رویدادها رخ می دهد. نویسنده برای ترکیب چنین مطالب عظیمی در یک اثر، ژانری را خلق کرد که قبلاً توسط هیچ یک از نویسندگان استفاده نشده بود و آن را رمان حماسی نامید. این یکی از معدود آثار در ادبیات جهانی قرن نوزدهم است. ، که نام رمان حماسی به حق مطرح شده است. وقایع در مقیاس بزرگ تاریخی، زندگی مشترک، و نه زندگی خصوصی، اساس محتوای آن را تشکیل می دهد، روند تاریخی در آن آشکار می شود، پوشش غیرمعمول گسترده ای از زندگی روسیه در تمام لایه های آن به دست آمده است، و در نتیجه، تعداد بازیگران، به ویژه شخصیت های محیط مردم، بسیار زیاد است.

این رمان وقایع تاریخی واقعی را توصیف می کند: نبردهای آسترلیتز، شنگرابن، بورودینو، پایان صلح تیلسیت، تصرف اسمولنسک، تسلیم مسکو، جنگ پارتیزانی و موارد دیگر، که در آن شخصیت های واقعی تاریخی خود را نشان می دهند. رویدادهای تاریخی در رمان نیز نقش ترکیبی دارند. از آنجایی که نبرد بورودینو تا حد زیادی نتیجه جنگ 1812 را تعیین کرد، 20 فصل به شرح آن اختصاص یافته است، اوج رمان است. این اثر حاوی تصاویری از نبرد است که با تصویری از جهان به عنوان مخالف کامل جنگ، صلح، به عنوان وجود جامعه ای متشکل از افراد بسیار و بسیار، و همچنین طبیعت، یعنی همه چیزهایی که یک را احاطه کرده است، جایگزین شده است. شخص در مکان و زمان اختلاف، سوء تفاهم، درگیری های پنهان و آشکار، ترس، خصومت، عشق... همه اینها واقعی، زنده، صمیمانه است، مثل خود قهرمانان یک اثر ادبی.

وسعت پوشش ملت روسیه در این اثر قابل توجه است: املاک نجیب، سالن های شهری اشرافی، تعطیلات روستایی و پذیرایی های دیپلماتیک، بزرگترین نبردها و تصاویر زندگی مسالمت آمیز، امپراتوران، دهقانان، شخصیت ها، صاحبان زمین، بازرگانان، سربازان، ژنرال ها. ما در صفحات رمان با بیش از 500 شخصیت آشنا می شویم. همه آنها، به خصوص چیزهای خوب، در جستجوی مداوم هستند. قهرمانان مورد علاقه تولستوی کامل نیستند، اما آنها برای کمال تلاش می کنند، آنها به دنبال معنای زندگی هستند، آرامش برای آنها مساوی با مرگ معنوی است. اما راه رسیدن به حقیقت و حقیقت دشوار و پرخار است. شخصیت های خلق شده توسط تولستوی بازتاب تحقیقات اخلاقی و فلسفی خود نویسنده رمان است. این رمان در مورد رویدادهایی است که در سه مرحله از مبارزه بین روسیه و فرانسه بناپارتیست رخ می دهد. جلد اول وقایع سال 1805 را توصیف می کند، زمانی که روسیه، در اتحاد با اتریش، در خاک خود با فرانسه جنگ کرد. در جلد دوم 1806-1807، زمانی که نیروهای روسی در پروس بودند. جلدهای 3 و 4 به تصویری گسترده از جنگ میهنی 1812 اختصاص دارد که روسیه در سرزمین مادری خود به راه انداخت. داستان پایانی در سال 1820 اتفاق می افتد.

پیچیده ترین تار و پود هنری، تاریخی و فلسفی رمان بافته شده از زندگی روزمره و نقاشی های تاریخی، از به تصویر کشیدن رویدادهای دوران ساز در زندگی مردم و لحظات اوج زندگی افراد - بزرگ و ناشناخته، واقعی. و تخیلی؛ از گفتار راوی و مونولوگ های پرشور خود نویسنده، که به قولی به میدان آمد و قهرمانانش را حذف کرد، عمل رمان را متوقف کرد تا با خواننده در مورد چیزی بسیار مهم صحبت کند. به شدت دیدگاه عموماً پذیرفته شده مورخان حرفه ای را برای اثبات اصول خود به چالش می کشد.

موضوع اول و رایج هر حماسه جنگ و صلح است. عنوان در بالاترین درجه مطابق با «روح حماسه» است که همانطور که همه می شناسند با کتاب تولستوی پر شده است. آنچه موضوع و رویداد اصلی کتاب در مورد آن می گوید جنگ و صلح است و در ترکیب بندی تقسیم بندی اصلی به فصل هایی به "صلح آمیز" و "نظامی" انجام می شود که جایگزین یکدیگر می شوند. در عین حال، معنای عنوان دوچندان به نظر می رسد - یعنی معنای مفهوم دوم: جهان. در اینجا دیگر چندان روشن و ساده نیست - این سؤال مطرح می شود که کلمه "جهان" به چه معنی آورده شده است ، زیرا متن کتاب مبنایی را برای این امر فراهم می کند. از این گذشته ، این کلمه نه تنها در عنوان است ، بلکه در کل متن رمان نفوذ می کند ، طیف گسترده ای از محتوا را در بر می گیرد و شبکه ای کامل از معانی را تشکیل می دهد. «جهان» در متن رمان تولستوی اساساً ترجمه ناپذیر است. این نه تنها آن «صلح» است که مخالف جنگ، نشانه سکوت، صلح و هماهنگی است، بلکه «صلح» است که به معنای کیهانی است - «کل جهان» یا «همه مردم». .

نویسنده در "جهان" معنای خاص زندگی دنیوی را می دهد، همه بی حد و مرز ارتباطات در زندگی انسان با تنوع روابط، نظرات، رویدادها، اهداف قابل درک یا غیرقابل درک، که در آن باید مسیریابی و تصمیم گیری کرد. این زندگی «در دنیا» که تصویر «بی نظمی جهان آزاد» است با معنای دیگری از «جهان» در رمان تولستوی مخالف است. در متن رمان، معنای دیگر «جهان»، ضد واژه «زمین» است که پیش از این به معنای کلمه «بهشت» نزدیک شده و با مفاهیم خدا، ایمان و مرگ دوباره جمع می شود. جهان فقط یک پیوند کلی از زندگی انسان نیست، که بیش از یک بار برای شخصیت های کتاب های تولستوی به عنوان هرج و مرج، یک بازی شانس ظاهر شده است، بلکه یک ارتباط مصلحتی خاص است، یک کل هماهنگ، "پادشاهی حقیقت". " در محدوده متن اصلی، این تفاوت با املای متفاوت یک کلمه خاص - "صلح" و "صلح" نیز منتقل می شود ، جایی که مفهوم "صلح" در جاهایی ظاهر می شود که به وضوح با جنگ مخالف است و " صلح» به معنای «کل جهان / همه مردم» به کار می رود.

تلاش های زیادی برای بررسی ترکیب اصلی رمان وجود دارد که در رویکرد آنها تفاوت اساسی دارد. در ابتدا، محققان وظیفه خود را در یافتن مراحل اصلی در توسعه کنش در رمان دیدند، همانطور که باید طبق مفاهیم عمومی پذیرفته شده ترکیب - یک کراوات، یک نقطه اوج، یک پایان. از آثار نویسنده در مورد این موضوع، می توان به T.L Motyleva اشاره کرد که در تحقیقات خود تصریح می کند که علیرغم فقدان طرح به معنای عمومی پذیرفته شده کلمه - رویداد اولیه ای که توسعه بیشتر عمل را تعیین می کند، وجود دارد. تضاد دمیدن از صفحات اول اثر که زیربنای حماسه است. یعنی: تضاد و جنگ دمنده بین دولت روسیه و ارتش ناپلئونی. بهار اصلی اکشن، تعمیق و توسعه عینی این خط داستانی است، نبرد بورودینو را می توان نقطه اوج داستان دانست و پایان آن اخراج ناپلئون از روسیه است. در این مورد، مکان خود پایانی نسبتاً غیر معمول است - زیرا عمل رمان پس از آن متوقف نمی شود. این دیدگاه سنتی از ترکیب رمان، به گفته محققان دیگر، طرحی بیش از حد کلی است که کامل و منطق خطوط داستانی رمان را در بر نمی گیرد و بسیاری از فرآیندهای زندگی به تصویر کشیده شده در کتاب را تحت سلطه خود در نمی آورد.

تلاش دیگری برای تفسیر ترکیب رمان را می توان در آثار B. Bursov ذکر کرد که تصمیم می گیرد از طرح سنتی نظری و ادبی دور شود. او به نظریه مراکز ترکیبی جداگانه «جنگ و صلح» پایبند است که شاخص‌ترین لحظات رویداد تاریخی در آن هستند، اما جداگانه گرفته شده‌اند. در جلد اول، چنین مرکزی، به گفته بورسوف، نبرد آسترلیتز و در جلد سوم - بورودینو است. اهمیت نبرد بورودینو در اینجا چیست، نه تنها به عنوان مرکز آهنگسازی جلد سوم، بلکه در کل اثر.

اصل کاملاً متفاوت در نظر گرفتن ویژگی های ترکیب رمان در تک نگاری A. Saburov به دست آمده است. قسمت نبرد بورودینو به عنوان نقطه اوج کار شناخته می شود، اما نقش اصلی در این پیشرفت را به اصطلاح "ساختار بیرونی" خود اشغال می کند. این تحول به بررسی همبستگی در رمان جنبه واقعی و داستان، جنگ و صلح، استدلال نویسنده و بخش روایی، عناصر صحنه‌ای و توصیفی می‌پردازد. در نتیجه، این اثر به بررسی ویژگی های ترکیب ژانر رمان جدا از دیدگاه های خاص نویسنده به زندگی، از ویژگی های جهان بینی او می پردازد. روشی که مورد قبول بخش دیگر پژوهشگران قرار نگرفت و در تحولات خود بر اندیشه های اخلاقی و فلسفی نویسنده و ریوا تمرکز کردند. توسعه پذیرفته شد. ویژگی های ترکیب ژانر رمان را جدا از دیدگاه های خاص نویسنده در مورد زندگی، یک رمان خاص (V. Selinov، S. Leushev) تعریف می کند.

البته بدون در نظر گرفتن مبانی فلسفی رمان، نمی توان روش های ساخت آن را درک کرد. در اینجا همه چیز را میل نویسنده برای اثبات هنرمندانه دیدگاه خود نسبت به مردم، زندگی و جامعه تعیین می کند. داستان نویسنده از نظر اهمیت در رمان کمتر از مطالب قابل اعتماد است و همچنین حاوی مقدمات فلسفی بسیاری در درک نه تنها عملیات نظامی، بلکه در زندگی مدنی و روزمره مردم است. توجه ویژه ای به نقش توده ها در تاریخ، ایده های اخلاقی بهترین و متفکران از خانواده های پیشرفته اشراف، انگیزه های مادی و شغلی طبقه حاکم، مشکلات عشق، ازدواج و خانواده می شود.

داستان در رمان همچنین از نیات نویسنده، علاوه بر رویداد تاریخی، گسترش می یابد تا زندگی افرادی را که همیشه مستقیماً با جنگ جاری در ارتباط نیستند، به طور کامل نشان دهد. به گفته خود نویسنده، که در نسخه پیش نویس پیشگفتار منعکس شده است، او وظیفه خود را از وظیفه مورخ متمایز می کند: «مورخ و هنرمند، در توصیف دوران تاریخی، دو موضوع کاملاً متفاوت دارند. مورخ چقدر اشتباه خواهد کرد اگر بخواهد یک شخص تاریخی را با تمام تمامیتش، با تمام پیچیدگی رابطه اش با تمام جنبه های زندگی معرفی کند، و در نتیجه ناخواسته وظیفه اصلی خود - نشان دادن مشارکت یک شخص در آن را از دست بدهد و مبهم کند. یک رویداد تاریخی است، بنابراین هنرمند کار خود را با درک چهره مانند یک مورخ انجام نمی دهد و همیشه آن را به معنای تاریخی ارائه می دهد.» (13:57). دقیقاً همین سخنان خود نویسنده نشان می دهد که دست زدن به همه ابعاد زندگی و البته روشنگری از منظر فلسفی را وظیفه خود می داند. نویسنده وظیفه خلق حماسه را تعیین کرده است، یعنی. همانطور که به نظر او می رسد، تصویر کاملی از زندگی جامعه در آغاز قرن با انواع زندگی و آداب و رسوم رعیتی روسیه است. این قصد عمدتاً کامل بودن استثنایی توصیف پدیده های روزمره زندگی - تولد و مرگ یک شخص، تجربیات عاشقان، شکار، بازی های ورق، دوئل ها، بیماری ها، نافرمانی دهقانان از معشوقه، تجربیات مادر یک سرباز را توضیح می دهد. ، مسمومیت یک عاشق ، احساسات مذهبی یک شخص - در یک کلام ، همه چیزهایی که در آن زمان یک مرد زندگی می کرد. در طول خواندن کل رمان، می توانید ببینید که نویسنده چگونه سعی می کند زندگی آن دوران را به طور کامل پوشش دهد، زندگی بشر را در یک مرحله تاریخی خاص توصیف کند، دنباله وقایع را نشان دهد و دقیقاً چگونه مردم در آن زمان زندگی می کردند.

نویسنده دو نیمه مساوی را در رمان به عملیات نظامی و رویدادهای زندگی مدنی اختصاص داده است. در این راستا تناوب صحنه های نظامی و روزمره تقریباً در همان قسمت ها آمده است، نسبت به کل حجم رمان در تعادل است. این روایت با قطع توصیف خصومت ها ، توسعه تقریباً تمام خطوط وقایع خانوادگی - زندگی کوراگین ها ، بولکونسکی ها ، بزوخوف ها ، روستوف ها را توصیف می کند. در کار در نیمه اول رمان، شرح همه خانواده ها به عنوان یک قاعده اتفاق می افتد - به عنوان مثال، پس از نبرد شنگرابن، در ارتباط با توسعه طرح، کوراگین ها، پیر بزوخوف و بولکونسکی ها نشان داده می شوند. . در اینجا هیچ رویدادی از زندگی خانوادگی روستوف ها ذکر نشده است، اما نویسنده با رعایت ترتیب پذیرفته شده حفظ آنها در میدان دید روایی به آنها اشاره می کند.

در ذهن نویسنده، دو نیمه رمان - نظامی-تاریخی و مدنی - با معنای عنوان - "جنگ و صلح" مطابقت دارد و به عنوان روشنگر آن عمل می کند، یعنی. صلح در اینجا دوباره نه تنها به عنوان حالتی در مقابل جنگ، بلکه به عنوان زندگی روزمره غیرنظامی و مدنی مردم در نظر گرفته می شود. با این حال، در مقایسه یکی و دیگری، سایه های معنایی نیز وجود دارد که از تأثیر جنگ بر جهان، مردم، دیدگاه ها، احساسات و رفتار آنها صحبت می کند.

پیوند وقایع نگاری خانوادگی با وقایع جنگ مردمی هسته اصلی توسعه کنش در رمان است. نویسنده در آمیختگی ماهرانه ای از کنش دو سویه، سرنوشت خصوصی افراد را با رصد حیاتی ترسیم می کند و در می یابد که افراد با موقعیت ها، دیدگاه ها و شخصیت های مختلف چگونه در این آزمون بزرگ مقاومت کرده و رفتار کرده اند و یک لحظه تاریخی سرنوشت ساز چه تأثیری بر آنها داشته است.

بر همین اساس، رمان با نشان دادن جهان آغاز می شود و سپس به سراغ تصاویر جنگ می رود. بنابراین، خواننده قبل از اینکه در جنگ شرکت کنند، با شخصیت های اصلی آشنا می شود. و این قبلاً بر درک توصیف جنگ به عنوان یک پدیده تأثیر می گذارد - این دیگر فقط یک جنگ نیست، بلکه جنگی با مشارکت چهره های آشنا است که زندگی، افکار و آرزوهای خود را دارند.

بحث های شدیدی در مورد معنای عنوان رمان تولستوی "جنگ و صلح" وجود داشت. حالا به نظر می رسد همه به یک تفسیر کم و بیش مشخص رسیده اند.

آنتی تز به معنای وسیع کلمه

در واقع، اگر فقط عنوان رمان را بخوانید، ساده ترین مخالفت فوراً چشم شما را جلب می کند: زندگی آرام، آرام و نبردهای نظامی که جایگاه بسیار مهمی در اثر اشغال می کند. معنای نام "جنگ و صلح" در ظاهر نهفته است. بیایید به این طرف قضیه نگاه کنیم. از چهار جلد رمان، تنها جلد دوم منحصراً زندگی صلح آمیز را پوشش می دهد. در مجلدات باقی مانده، جنگ با شرح قسمت هایی از زندگی بخش های مختلف جامعه آمیخته شده است. جای تعجب نیست که کنت خود، با نام بردن از حماسه خود به فرانسوی، فقط La guerre et la paix را نوشت که بدون تعابیر اضافی ترجمه شده است: "جنگ جنگ است و صلح فقط زندگی روزمره است." دلایلی وجود دارد که فکر می کنیم نویسنده معنای عنوان «جنگ و صلح» را بدون زیرمتن اضافی در نظر گرفته است. با این حال، در آن تعبیه شده است.

جنجال قدیمی

قبل از اصلاح زبان روسی، کلمه "صلح" به دو صورت نوشته و تفسیر می شد. اینها «میر» و «میر» از طریق i، که در سیریلیک «و» نامیده می‌شد، و «ایژیتسو» که به صورت «و» نوشته می‌شد. این کلمات در معنی متفاوت بودند. "میر" - زمان بدون حوادث نظامی، و گزینه دوم به معنای جهان، جهان، جامعه است. املا می تواند به راحتی معنی عنوان "جنگ و صلح" را تغییر دهد. کارمندان مؤسسه اصلی زبان روسی کشور متوجه شدند که املای قدیمی، که در یک نسخه کمیاب چشمک می زند، چیزی بیش از یک اشتباه تایپی نیست. یک اشتباه تایپی نیز در یک سند تجاری یافت شد که توجه برخی از مفسران را به خود جلب کرد. اما نویسنده در نامه های خود فقط "صلح" نوشته است. نحوه ظاهر شدن نام رمان هنوز به طور قابل اعتماد مشخص نشده است. مجدداً به مؤسسه پیشرو خود مراجعه می کنیم که زبان شناسان تشبیه دقیقی در آن ایجاد نکرده اند.

مشکلات رمان

در رمان به چه موضوعاتی پرداخته شده است؟

• جامعه شریف
• زندگی خصوصی.
• مشکلات مردم

و همه آنها به نوعی با جنگ و زندگی مسالمت آمیز مرتبط هستند که معنای نام "جنگ و صلح" را منعکس می کند. روش هنری نویسنده مخالفت است. در قسمت اول جلد اول، خواننده تازه وارد زندگی سن پترزبورگ و مسکو شده است، به محض اینکه قسمت دوم او را به اتریش می برد، جایی که مقدمات نبرد شنگرابن در حال انجام است. بخش سوم جلد اول زندگی بزوخوف در سن پترزبورگ، سفر شاهزاده واسیلی و آناتول به بولکونسکی ها و نبرد آسترلیتز را در هم می آمیزد.

تضادهای جامعه

اشراف روسی یک لایه منحصر به فرد است. در روسیه، دهقانان او را خارجی می دانستند: آنها فرانسوی صحبت می کردند، آداب و روش زندگی آنها با روسی متفاوت بود. در اروپا، برعکس، به آنها به عنوان "خرس های روسی" نگاه می شد. در هر کشوری غریب بودند.

در کشور مادری خود، آنها همیشه می توانستند انتظار شورش دهقانان را داشته باشند. در اینجا تضاد دیگری از جامعه است که معنای عنوان رمان "جنگ و صلح" را منعکس می کند. مثلاً یک قسمت از جلد سوم قسمت 2 را در نظر بگیرید. هنگامی که فرانسوی ها به بوگوچاروف نزدیک شدند، دهقانان نمی خواستند به شاهزاده خانم مری اجازه دهند به مسکو برود. فقط مداخله N. Rostov که به طور تصادفی با یک اسکادران از آنجا عبور کرد، شاهزاده خانم را نجات داد و دهقانان را آرام کرد. دوران جنگ و زمان صلح تولستوی، همانطور که در زندگی مدرن وجود دارد، در هم تنیده شده اند.

حرکت از غرب به شرق

نویسنده دو جنگ را شرح می دهد. با یک فرد روسی که معنای آن را نمی فهمد بیگانه است، اما همانطور که مقامات دستور می دهند با دشمن می جنگد، بدون اینکه از خود دریغ کند، حتی بدون لباس های لازم. دوم قابل درک و طبیعی است: دفاع از میهن و مبارزه برای خانواده های خود، برای یک زندگی مسالمت آمیز در سرزمین مادری خود. معنای عنوان رمان «جنگ و صلح» نیز گواه این موضوع است. در برابر این پس زمینه، ویژگی های متضاد، متضاد ناپلئون و کوتوزوف آشکار می شود، نقش فرد در تاریخ روشن می شود.

پایان رمان در این باره بسیار می گوید. امپراتوران، فرماندهان، ژنرال ها را با هم مقایسه می کند و مسائل اراده و ضرورت، نبوغ و شانس را تحلیل می کند.

نبردهای متضاد و زندگی مسالمت آمیز

به طور کلی، ال. تولستوی صلح و جنگ را به دو بخش قطبی تقسیم می کند. جنگی که تاریخ بشریت کاملاً از آن پر شده است، نفرت انگیز و غیرطبیعی است. باعث کینه و دشمنی مردم می شود و هلاکت و مرگ می آورد.

دنیا شادی و سرور است، آزادی و طبیعی بودن، کار به نفع جامعه و فرد است. هر قسمت از رمان ترانه ای از شادی های زندگی مسالمت آمیز و محکومیت جنگ به عنوان یکی از ویژگی های ضروری زندگی انسان است. این تقابل معنای عنوان رمان حماسی «جنگ و صلح» است. جهان نه تنها در رمان، بلکه در زندگی نیز جنگ را انکار می کند. نوآوری ال. تولستوی، که خود در نبردهای سواستوپل شرکت کرد، در این واقعیت نهفته است که او قهرمانی او را نشان نداد، بلکه طرف اشتباه را نشان داد - روزمره، واقعی، آزمایش تمام قدرت معنوی یک فرد.

جامعه نجیب، تضادهای آن

اشراف یک توده منسجم واحد را تشکیل نمی دهند. سن پترزبورگ، جامعه ی عالی، به مسکوویان خوش اخلاق و متعهد به دیده تحقیر می نگرد. سالن شرر، خانه روستوف‌ها و بوگوچاروو روشنفکر منحصربه‌فرد، که به‌طور کلی جداست، آن‌قدر دنیاهای متفاوتی هستند که همیشه با پرتگاهی از هم جدا می‌شوند.

معنی اسم «جنگ و صلح»: ترکیب

شش سال از زندگی او (1863 - 1869) به ال. تولستوی سپری شد تا رمانی حماسی بنویسد که بعدها با تحقیر درباره آن صحبت کرد. اما ما از این شاهکار برای باز کردن گسترده ترین چشم انداز زندگی، که شامل همه چیزهایی است که روز به روز یک فرد را احاطه می کند، قدردانی می کنیم.

تکنیک اصلی که در همه قسمت ها می بینیم آنتی تز است. کل رمان، حتی توصیف زندگی مسالمت آمیز، بر روی تضادها بنا شده است: سالن تشریفاتی آ. شرر و شیوه خانوادگی سرد لیزا و آندری بولکونسکی، خانواده گرم پدرسالار روستوف و زندگی روشنفکری غنی در بوگوچاروف فراموش شده، وجود ساکت گدایی خانواده دوست‌داشتنی دولوخوف و بیرونی، خالی، زندگی یک ماجراجو، ملاقات با ماسون‌ها که برای پیر غیرضروری است، که مانند بزوخوف سؤالات عمیقی درباره سازماندهی مجدد زندگی نمی‌پرسند.

جنگ دو قطبی هم دارد. شرکت خارجی 1805-1806، که برای سربازان و افسران روسی بی معنی بود، و سال دوازدهم وحشتناک، زمانی که با عقب نشینی، مجبور شدند نبردی خونین را در نزدیکی بورودینو انجام دهند و مسکو را تسلیم کنند و سپس با آزادسازی وطن خود، راندند. دشمن از طریق تمام اروپا به پاریس، او را دست نخورده باقی می گذارد.

ائتلافی که پس از جنگ زمانی که همه کشورها از ترس قدرت غیرمنتظره روسیه علیه روسیه متحد شدند، تشکیل شد.

تولستوی ("جنگ و صلح") بی نهایت روی رمان حماسی استدلال فلسفی خود سرمایه گذاری کرد. معنای نام قابل تفسیر بدون ابهام نیست.

این چند بعدی و چند وجهی است، مانند خود زندگی که ما را احاطه کرده است. این رمان همیشه مرتبط بوده و خواهد بود و نه تنها برای روس‌ها که آن را عمیق‌تر درک می‌کنند، بلکه برای خارجی‌هایی که در هنگام ساختن فیلم‌های بلند بارها و بارها به آن روی می‌آورند.

هر اثر ادبی جدی هدف خود این است که دیدگاه نویسنده را به خواننده منتقل کند. در برخی از آثار این تنها یک ایده خواهد بود، اما در رمان "جنگ و صلح" لئو تولستوی سعی کرد فلسفه خود را ارائه و توسعه دهد. او نوشت: مورخان به صورت نادرست و ظاهری توصیف می کنند، اما برای درک، حدس زدن ساختار درونی زندگی لازم است. و از آنجایی که مفهوم فلسفی او جدید و بدیع بود، نویسنده ژانری به نام رمان حماسی ایجاد کرد.

در ابتدا، تولستوی می خواست اثری در مورد یک Decembrist بنویسد که از تبعید بازگشته بود و عنوان آن قبلاً اختراع شده بود: "همه چیز خوب است که به خوبی پایان می یابد." اما نویسنده متوجه شد که توصیف پدیده بدون ذکر دلایلی که باعث آن شده است غیرممکن است. این امر تولستوی را به ایده جهانی تر برای توصیف رویدادهای تاریخی روسیه در آغاز قرن نوزدهم سوق داد. به دنبال تغییر قصد، عنوان رمان نیز تغییر می کند و شخصیت جهانی تری پیدا می کند: «جنگ و صلح». این عنوان نه تنها تناوب و ترکیب اپیزودهای نظامی و صلح آمیز رمان را آنطور که در نگاه اول به نظر می رسد نشان می دهد، بلکه معانی مختلفی از کلمه صلح را نیز در بر می گیرد. «صلح» هم یک حالت «بدون جنگ» است، هم یک جامعه دهقانی، و هم جهان هستی (یعنی هر چیزی که ما را احاطه کرده است؛ محیط فیزیکی و معنوی). این رمان از این واقعیت می گوید که در زندگی یک ملت و در زندگی هر فرد جنگ وجود دارد، جنگ ها چه نقشی در تاریخ جهان دارند، این رمان درباره منشاء جنگ و نتیجه آن است.

نویسنده هنگام خلق رمان، علل وقایع تاریخی را مورد مطالعه قرار داد: بی معنی و شرم آور برای لشکرکشی روسیه 1805-1807، که در طی آن حتی نظامی واقعی نیکلای روستوف، که عادت به استدلال نداشتن داشت، با تردیدهای وحشتناکی عذاب می کشید: " دست‌ها، پاها، مردم کشته شده برای چیست؟» در اینجا تولستوی تمام توجه ما را به این واقعیت جلب می کند که جنگ «پدیده ای بر خلاف عقل بشری است». سپس تولستوی به شرح وقایع جنگ میهنی 1812 می پردازد، که زندگی میلیون ها نفر را فلج کرد، پتیا روستوف، افلاطون کاراتایف و شاهزاده آندری را کشت و عزاداری را برای هر خانواده به ارمغان آورد. از این گذشته ، با هر فردی که در میدان جنگ جان خود را از دست می دهد ، کل دنیای معنوی منحصر به فرد او ناپدید می شود ، هزاران رشته پاره می شود ، ده ها عزیز فلج می شوند ... اما همه این مرگ ها یک هدف عادلانه داشتند - آزادی میهن. و از این رو، در سال 1812، "دخمه جنگ مردمی با تمام قدرت مهیب و باشکوه خود برخاست ...". و این نهضت را تنها کسی می‌توانست رهبری کند که می‌دانست چگونه از تمام خواسته‌های خود صرف نظر کند تا اراده مردم را ابراز کند، به آنها نزدیک شود و برای این کار او نیازی به نابغه نداشت، بلکه فقط نیاز داشت. تا بتوانیم "در هیچ چیز خوب دخالت نکن، به هیچ چیز بدی اجازه نده." این کوتوزوف بود، این نمی توانست ناپلئون باشد که جنگ فتح را به راه انداخت.

تولستوی مفهوم تاریخی خود را بر اساس این نمونه ها بیان می کند. او معتقد است که کمتر از همه علت هر پدیده تاریخی اراده یک یا چند نفر از صاحبان قدرت است، که نتیجه رویداد تعیین کننده رفتار هر فرد، به ظاهر ناچیز، فرد و کل مردم به عنوان یک کل است.

تولستوی در همه چیز ناپلئون و کوتوزوف را متضاد می کشد، مثلاً دائماً به شادابی و اعتماد به نفس ناپلئون و رخوت کوتوزوف اشاره می کند. این دستگاه آنتی تز در سراسر رمان استفاده می شود، که با همان عنوان "جنگ و صلح" شروع می شود.

ژانر اثر ترکیب رمان را تعیین می کند. ترکیب «جنگ و صلح» نیز بر اساس دریافت آنتی تز است. رمان «جنگ و صلح» اثری پرحجم است. این شامل 16 سال (از 1805 تا 1821) از زندگی روسیه و بیش از پانصد قهرمان مختلف است که در میان آنها شخصیت های واقعی وقایع تاریخی شرح داده شده، قهرمانان تخیلی توسط خود نویسنده و بسیاری از افرادی که تولستوی به آنها علاقه ندارد، وجود دارد. حتی نام هایی مانند "ژنرال دستور داد"، "افسری که نیامد" را ذکر کنید. با این کار، نویسنده دیدگاه خود را تأیید می کند که حرکت تاریخ نه تحت تأثیر افراد خاص، بلکه به لطف همه شرکت کنندگان در رویدادها رخ می دهد.

برای ترکیب چنین مواد عظیمی در یک اثر، به ژانر جدیدی نیاز بود - ژانر حماسی. از آنتی تز نیز برای این کار استفاده می شود. بنابراین، همه قهرمانان را می توان به کسانی تقسیم کرد که به سمت قطب ناپلئونی می کشند و به قهرمانانی که به سمت قطب کوتوزوف می کشند. علاوه بر این، اولی، به عنوان مثال، به عنوان مثال، خانواده کوراگین، و در واقع کل جامعه سکولار، به ریاست آنا پاولونا شرر، برگ، ورا و دیگران، برخی از ویژگی های ناپلئون را دریافت می کنند، اگرچه چندان برجسته نیستند: این بی تفاوتی سرد هلن است. و خودشیفتگی و تنگ نظری برگ، و خودپرستی آناتول، و درستکاری ریاکارانه ورا، و بدبینی واسیل کوراگین. قهرمانانی که به قطب کوتوزوف نزدیکتر هستند، درست مانند او، طبیعی و نزدیک به مردم هستند، به همان اندازه که با حساسیت به رویدادهای تاریخی جهانی واکنش نشان می دهند و آنها را به عنوان بدبختی ها و شادی های شخصی می دانند (مانند پیر، آندری، ناتاشا). تولستوی به تمام شخصیت های مثبت خود توانایی خودسازی را می بخشد ، دنیای معنوی آنها در طول رمان توسعه می یابد ، فقط کوتوزوف و افلاطون کاراتایف به دنبال چیزی نیستند ، تغییر نمی کنند ، زیرا "در مثبت بودن خود ثابت هستند".

تولستوی همچنین قهرمانان را با یکدیگر مقایسه می کند: شاهزاده آندری و آناتول در نگرش خود به عشق و ناتاشا متفاوت هستند. در مقابل دولوخوف قرار دارند که تلاش می کند "به خاطر منشأ فروتن خود" انتقام بگیرد، سختگیر، بی رحم، سرد، و پیر، مهربان، حساس، سعی می کند اطرافیانش را درک کند و به آنها کمک کند. هلن سرد، مصنوعی، مرده از نظر روحی زیبا و زنده، ناتاشا روستوای طبیعی با دهان بزرگ و چشمان درشت، وقتی گریه می کند زشت تر می شود (اما این جلوه ای از طبیعی بودن اوست که ناتاشا تولستوی بیش از همه آن را دوست دارد).

در رمان «جنگ و صلح» ویژگی های پرتره شخصیت ها نقش مهمی ایفا می کند. نویسنده یک ویژگی جداگانه را در پرتره قهرمان مشخص می کند و مدام توجه ما را به آن جلب می کند: این دهان بزرگ ناتاشا و چشمان درخشان مریم و خشکی شاهزاده آندری و انبوهی پیر و پیری و پیری است. کسالت کوتوزوف و گرد بودن افلاطون کاراتایف و حتی ران های چاق ناپلئون. اما بقیه خصلت های شخصیت ها تغییر می کند و تولستوی این تغییرات را به گونه ای توصیف می کند که می توان تمام اتفاقاتی که در روح شخصیت ها می افتد را درک کرد. تولستوی اغلب از تکنیک کنتراست استفاده می کند و بر ناهماهنگی بین ظاهر و دنیای درونی، رفتار شخصیت ها و حالت درونی آنها تأکید می کند. به عنوان مثال ، هنگامی که نیکولای روستوف ، پس از بازگشت از جبهه به خانه ، در جلسه ای با سونیا به طور خشک سلام کرد و او را "شما" خطاب کرد ، در قلب آنها "همدیگر را برای شما صدا کردند" و با مهربانی بوسیدند.

تولستوی به عنوان مبتکری در خلق ژانر جدید رمان، روش جدیدی را برای مطالعه و به تصویر کشیدن احساسات، تجربیات و حرکات روح شخصیت ها ابداع کرد. این روش جدید روانشناسی، که توسط چرنیشفسکی "دیالکتیک روح" نامیده می شود، شامل توجه دقیق به رشد، تغییر در وضعیت روحی درونی شخصیت ها، مطالعه کوچکترین جزئیات احساسات آنها است، در حالی که خود طرح محو می شود. به پس زمینه فقط شخصیت های مثبت در رمان دارای توانایی تغییر درونی، خودسازی هستند. و تولستوی این توانایی را بیش از هر چیز در افراد (به همراه طبیعی بودن، مهربانی و نزدیکی به مردم) قدردانی می کند. هر شخصیت خوب در رمان تلاش می کند "خوب باشد". اما در رمان شخصیت هایی وجود دارند که با فکر کردن به اعمال خود، خود را بهبود می بخشند. این قهرمانان در ذهن زندگی می کنند. چنین قهرمانانی شامل شاهزاده آندری، پیر قبل از ملاقات با افلاطون کاراتایف و پرنسس مری است. و قهرمانانی هستند که با یک غریزه درونی زندگی می کنند که آنها را تشویق به انجام کارهای خاصی می کند. چنین هستند ناتاشا، نیکولای، پتیا و کنت روستوف قدیمی. افلاطون کاراتایف و کوتوزوف از همین نوع هستند.

تولستوی برای اینکه دنیای درونی قهرمانانش را بهتر آشکار کند، آنها را در معرض آزمون های مشابهی قرار می دهد: جامعه سکولار، ثروت، مرگ، عشق.

از آنجایی که رمان "جنگ و صلح" یک رمان حماسی است، رویدادهای تاریخی واقعی را توصیف می کند: نبردهای آسترلیتز، شنگرابن، بورودینو، پایان صلح تیلسیت، تسخیر اسمولنسک، تسلیم مسکو، جنگ پارتیزانی و غیره. که در آن، همانطور که در بالا ذکر شد، شخصیت های تاریخی واقعی خود را نشان می دهند. رویدادهای تاریخی نیز در رمان نقش ترکیبی دارند. به عنوان مثال، از آنجایی که نبرد بورودینو تا حد زیادی نتیجه جنگ 1812 را تعیین کرد، 20 فصل از رمان به شرح آن اختصاص یافته است و در واقع مرکز اوج است.

علاوه بر وقایع تاریخی، نویسنده توجه زیادی به توسعه روابط بین شخصیت ها دارد - اینجاست که خطوط داستانی رمان شکل می گیرد. این رمان دارای تعداد زیادی خط داستانی است. این رمان، همانطور که بود، وقایع نگاری از زندگی چندین خانواده است: خانواده روستوف، خانواده کوراگین، خانواده بولکونسکی.

روایت در رمان به صورت اول شخص انجام نمی شود، اما حضور نویسنده در هر صحنه محسوس است: او همیشه سعی می کند موقعیت را ارزیابی کند، نگرش خود را به اعمال قهرمان از طریق همان توصیف آنها نشان دهد. مونولوگ درونی قهرمان، یا از طریق انحراف-استدلال نویسنده. گاهی نویسنده با نشان دادن یک رویداد از دیدگاه های مختلف به خواننده این حق را می دهد که بفهمد چه اتفاقی می افتد. نمونه ای از چنین تصویری توصیف نبرد بورودینو است: ابتدا نویسنده پیشینه تاریخی مفصلی در مورد صف بندی نیروها، آمادگی برای نبرد در هر دو طرف ارائه می دهد، در مورد دیدگاه مورخان صحبت می کند. سپس او نبرد را از چشم یک غیر حرفه ای در امور نظامی به ما نشان می دهد - پیر بزوخوف (یعنی او یک درک حسی و نه منطقی از رویداد را نشان می دهد)، افکار شاهزاده آندری و رفتار کوتوزوف را در طول نبرد آشکار می کند. . در صحنه شورا در فیلی، نویسنده ابتدا به ملاشای شش ساله (دوباره ادراک حسی واقعه) صحبت می کند و سپس به تدریج به سمت ارائه عینی وقایع از طرف خودش می رود. و کل قسمت دوم پایان نامه بیشتر شبیه یک رساله فلسفی با موضوع «نیروهای محرک تاریخ» است.

لئو تولستوی در رمان خود به دنبال بیان دیدگاه خود در مورد رویدادهای تاریخی، نشان دادن نگرش خود به بسیاری از مشکلات زندگی، برای پاسخ به این سوال اصلی بود: "معنای زندگی چیست؟" و باور تولستوی در مورد این موضوع چنان به نظر می رسد که نمی توان با او موافق نبود: "ما باید زندگی کنیم، باید عشق بورزیم، باید باور کنیم."

بنابراین ، در رمان "جنگ و صلح" ل.ن. تولستوی به دنبال ارائه مفهوم فلسفی خود از زندگی بود و برای این کار مجبور شد ژانر جدیدی از آثار ادبی - رمان حماسی و همچنین نوع خاصی از روانشناسی - را "اختراع" کند. "دیالکتیک روح". کار او شکل یک رمان تاریخی فلسفی و روانشناختی را به خود گرفت و در آن «ساختار درونی زندگی» را بررسی و حدس زد.

- تصاویر تاریخ روسیه (نبردهای شنگرابن و آسترلیتز، صلح تیلسیت، جنگ 1812، آتش سوزی مسکو، جنبش پارتیزانی). - رویدادهای زندگی اجتماعی و سیاسی (فراماسونری، فعالیت قانونگذاری اسپرانسکی، اولین سازمان های دکابریست ها). - روابط بین زمینداران و دهقانان (تحول پیر، آندری؛ شورش دهقانان بوگوچاروف، خشم صنعتگران مسکو).

نمایش اقشار مختلف مردم (محلی، مسکو، اشراف سن پترزبورگ، مقامات، ارتش، دهقانان). - پانورامای گسترده ای از صحنه های روزمره زندگی نجیب (توپ، پذیرایی های جامعه بالا، شام، شکار، بازدید از تئاتر و غیره)

تعداد زیادی از شخصیت های انسانی.

مدت زمان طولانی (15 سال).

پوشش گسترده فضا (پترزبورگ، مسکو، املاک لیسیه گوری و اوترادنویه، اتریش، اسمولنسک، بورودینو

بدین ترتیب،ایده تولستوی مستلزم خلق ژانر جدیدی بود و تنها یک رمان حماسی می توانست همه شرایط نویسنده را در بر گیرد.

روش اصلی آهنگسازی رمان استآنتی تز قطب های آن ناپلئون و کوتوزوف هستند که مظهر اصول فلسفی و اخلاقی کاملاً متضاد هستند. همه شخصیت های اصلی بین این قطب ها توزیع شده اند.

آنتی تز- (از یونانی، antitesis - تضاد، مخالفت) - مخالفت.

ویژگی بارز ترکیب بندی "جنگ و صلح" این است که نویسنده کنش را از جایی به مکان دیگر منتقل می کند، از رویدادهای مرتبط با یک خط داستانی به رویدادهای مرتبط با خط دیگر حرکت می کند. از سرنوشت خصوصی گرفته تا وقایع تاریخی.

نویسنده برای تیز کردن ویژگی‌های رویدادهای شخصیتی خاص، اغلب به روش تضادها (آنتی تز) متوسل می‌شود. این در همان عنوان رمان بیان شده است: جنگ صلح است و در مواد حیاتی که اساس کار را تشکیل می دهد. تضاد تصاویر قهرمانان فردی (ناتاشا روستوا و هلن بزوخوا، شاهزاده خانم ماریا و جولی کاراژینا) و پدیده های تاریخی (نبرد آسترلیتز-نبرد بورودینو)، شخصیت های تاریخی (کوتوزوف-ناپلئون) را تعیین می کند.

بر اساس این اصل، آنتی تزها نیز در ساختار کلی کار و تصاویر دو شهر - مسکو و سن پترزبورگ - وارد می شوند. در مسکو است که وقایع مهم اصلی رمان رخ می دهد. قهرمانان مورد علاقه و عزیز تولستوی در این شهر زندگی می کنند: روستوف ها، بزوخوف. مسکو در این اثر به عنوان یک شهر روحی، بستگان، اقوام ارائه شده است. در موقعیت قهرمانانه کنونی، مسکو، همانطور که بود، در آستانه جنگ و صلح است: اگر ناپلئون آن را تصرف کند، خودسری خودخواهانه پیروز خواهد شد، و اگر کوتوزوف از آن دفاع کند، پس اصل وحدت، اصل قبیله ای.

از سوی دیگر، پترزبورگ به عنوان یک شهر غیر طبیعی و بیگانه عمل می کند، می توان آن را از وحدت "ازدحام" تشکیل شده توسط ساکنان مسکو و خود شهر خارج کرد. جنگ بر سنت پترزبورگ تأثیر نمی گذارد، اما حتی زمانی که آنها اخبار وحشتناکی را از مسکو می آموزند، ساکنان شهر در نوا هیچ تلاشی برای کمک به مردم در مشکل نمی کنند و خارج از موقعیت قهرمانانه هستند.

همچنین، جدایی سن پترزبورگ از کل قبیله توسط یکی از افسانه های موجود در مورد اساس آن تسهیل می شود - اینکه بنا به میل پادشاه و نه بر اساس نیاز مردم ساخته شده است و روی استخوان ها می ایستد. . تولستوی با این شهر همدردی نمی کند، و بر این اساس، با آن قهرمانانی که به درخواست نویسنده، ساکنان آن هستند - بازدیدکنندگان دائمی سالن های آنا شرر و هلن هستند.

در رمان به طور متضاد انواع طبیعت انسان - عاطفی و ایدئولوژیک - مقایسه می شود. بنابراین، خانواده بولکونسکی مظهر اصل فکری و عقلانی است، خانواده روستوف تجسم عاطفی و شهودی است.

حرکت اصلی داستان در رمان به دلیل اصل "پیوندها" (L.N. Tolstoy) است که تأثیر موزاییکی از وقایع را بر جای می گذارد. چندین خط داستانی در کار وجود دارد، پانصد و پنجاه و نه شخصیت، که در میان آنها شخصیت های واقعی تاریخی، قهرمانان داستانی و شخصیت های بی نام ("ژنرال دستور داد") وجود دارد. زمان هنری و فضای هنری «جنگ و صلح» گسترده است. محتوای رمان دوره بزرگی را در بر می گیرد - از 1805 تا 1820. از روسیه، عمل به پروس، اتریش، لهستان، از اسمولنسک به مسکو، از سنت پترزبورگ به حومه شهر منتقل می شود. پیش از ما کاخ امپراتور، سالن آنا پاولونا شرر، عمارت کنت بزوخوف در حال مرگ، املاک روستوف ها در اوترادنویه، خانه بولکونسکی در بوگوچاروو، کلبه دهقانان در فیلی، مزارع اوسترلیتز، نبردهای شنگرابن و بورودینو هستند. ، چادرهای اردویی سربازان.

در مرکز رمان، وقایع نگاری از زندگی سه خانواده نجیب - روستوف ها، بولکونسکی ها و کوراگین ها نهفته است. در عین حال، در زندگی هر یک از خانواده ها اتفاقات اوج می گیرد. بنابراین، قسمت هایی که اشتیاق ناتاشا به آناتول، امتناع او از شاهزاده آندری تولستوی را به تصویر می کشد، به عنوان "سخت ترین مکان و گره کل رمان" ارزیابی شد. خوانندگان هم همینطور. V.F. Odoevsky، - با این اوج شروع می شود. و اضافه کرد: "یک دعوای کنجکاو." با این حال ، خود نویسنده خاطرنشان کرد که در رمان "مرگ یک نفر فقط باعث علاقه افراد دیگر شد و ازدواج عمدتاً طرح داستان به نظر می رسید و نه از بین بردن علاقه". مرگ کنت بزوخوف، ازدواج پیر با هلن، خواستگاری ناموفق شاهزاده واسیلی از این رو مهم هستند، اما نقاط اصلی کار را تعیین نمی کنند. در عین حال، زندگی شخصی قهرمانان به طور جدایی ناپذیری با مهمترین رویدادهای تاریخی دوران پیوند خورده است.

جریان زندگی خصوصی در رمان به طور ارگانیک با طرح تاریخی ادغام می شود. «سه رویداد تاریخی اصلی خط محوری توسعه طرح را تشکیل می دهند. طرح داستان 1805، آغاز جنگ با ناپلئون، دوره ای است که رویدادهای اصلی آن نبردهای آسترلیتز و شنگرابن است.<…>این رویدادهای اولین مرحله نظامی مقدم بر حماسه جنگ مردمی 1812 است و به عنوان آغاز توسعه بیشتر زندگی قهرمانان - آندری بولکونسکی، نیکولای روستوف، دولوخوف و دیگران است. 1812، نبرد بورودینو اوج رمان است.

نبرد بورودینو و رها شدن مسکو یک دوره کامل در رشد معنوی قهرمانان است، نوعی تمرکز که در آن سرنوشت آنها به هم نزدیک می شود. با این اتفاق است که شکل گیری کیفیت های جدید در آنها، دیدگاه های جدید نسبت به جهان و جامعه پیوند می خورد. از طریق آزمون آتش، رنج، مرگ، تمام شخصیت های اصلی رمان انجام می شود. اندکی قبل از نبرد بورودینو، پیرمرد بولکونسکی می میرد و شاهزاده خانم ماریا مرگ او را سخت می گیرد. 1812 تغییرات زیادی در زندگی پیر بزوخوف ایجاد کرد. این دوره بازیابی یکپارچگی معنوی است ، او را به "عمومی" معرفی می کند و در روح او حس هماهنگی زندگی را تأیید می کند. نقش مهمی در اینجا با بازدید پیر از باتری رایفسکی در نبرد بورودینو و اقامت او در اسارت فرانسه ایفا کرد. قهرمان با حضور در میدان بورودینو، در میان غرش بی پایان توپ ها، دود گلوله ها، جیغ گلوله ها، احساس وحشت و ترس فانی را تجربه می کند. سربازان به نظر او قوی و شجاع می رسند، آنها نه ترسی دارند، نه ترسی برای زندگی خود دارند. خود میهن پرستی این افراد، به ظاهر ناخودآگاه، از ذات طبیعت ناشی می شود، رفتارشان ساده و طبیعی است. و پیر می خواهد "فقط یک سرباز" شود، تا خود را از "بار شخص بیرونی"، از هر چیزی مصنوعی و سطحی رها کند. او که برای اولین بار با محیط مردم مواجه شد، نادرستی و بی اهمیتی دنیای سکولار- متعارف را به شدت احساس می کند، مغالطه دیدگاه ها و نگرش های سابق خود را احساس می کند. نبرد بورودینو برای شاهزاده آندری سرنوشت ساز می شود. در نبرد به شدت مجروح می شود و پس از آن تحت عمل جراحی قرار می گیرد. در اینجا قهرمان دوباره نزدیکی مرگ را احساس می کند و نقطه عطفی در جهان بینی او رخ می دهد. پس از رنج، او احساس «خوشبختی می کند که مدت هاست تجربه نکرده است». قلب او پر از احساس عشق مسیحی است که قبلاً تجربه نکرده بود، او سرانجام بر غرور، خودخواهی، تعصبات اشرافی خود غلبه می کند. وقتی می بیند آناتول مجروح در کنارش خوابیده است، احساس ترحم و دلسوزی می کند. "شفقت، عشق به برادران، برای کسانی که ما را دوست دارند، از ما متنفرند، عشق به دشمنان - بله، آن عشقی که خدا بر روی زمین موعظه کرد ..." - همه اینها ناگهان به شاهزاده آندری آشکار می شود. بولکونسکی می میرد و مرگ او بزرگترین غم شاهزاده ماریا و ناتاشا می شود. سرانجام، نبرد بورودینو به نقطه عطفی در توسعه موضوع تاریخی تبدیل می شود که نماد پیروزی روسیه است.

پایان رمان پیروزی بر ناپلئون، شکست فرانسوی ها و ظهور ایده های جدید در جامعه روسیه است. این اتفاقات سرنوشت شخصی قهرمانان را تعیین می کند، اما شخصیت انسانی نویسنده را پنهان نمی کند. وقایع تاریخی توسط تولستوی از منشور سرنوشت ها و شخصیت های مختلف نشان داده می شود.

انحرافات نویسنده نقش مهمی در رمان ایفا می کند که دیدگاه های فلسفی و مذهبی-اخلاقی تولستوی و افکار او را در مورد روند تاریخی آشکار می کند. مسائل فلسفی انحرافات نویسنده عبارتند از ساختار جهان و جایگاه شخص در آن، نقش فرد در تاریخ، رابطه آزادی و ضرورت در سرنوشت یک فرد، ارزش های واقعی و نادرست در زندگی در این رمان، تولستوی دیدگاه های خود را در مورد جنگ 1812، در مورد شرکت کنندگان در آن آشکار می کند. این دیدگاه ها مبتنی بر جبرگرایی تاریخی است (شخصیت در روند تاریخی نقشی ندارد). تاریخ، به گفته نویسنده، جنبشی از توده های عظیم انسانی است (تولستوی مردم روسیه را شخصیت اصلی رمان می دانست و خاطرنشان کرد که او بیش از همه برای "اندیشه مردم" در "جنگ و صلح" ارزش قائل است).

نقش ترکیبی انحرافات نویسنده متفاوت است. بدین ترتیب نویسنده در بخش سوم، جنگ 1812 را به عنوان یک جنگ آزادیبخش مردمی مطرح می کند و این انحراف نقش نوعی تعمیم فصول هنری را ایفا می کند. معرفی استدلال ژورنالیستی و فلسفی نویسنده "مرزهای روایت را گسترش می دهد و در عین حال رمان تاریخی، فلسفی و "مقاله اخلاقی" روانشناختی را در یک کل ارگانیک ترکیب می کند.

شایان ذکر است که صدای نویسنده «به شکلی حاکم بر رمان حاکم است. نویسنده دانای کل است، او بالاتر از شخصیت ها و حوادث به ارتفاعی دست نیافتنی می رسد. طبق تعریف م. باختین، رمان تولستوی «تک‌آوایی» است (برخلاف رمان «چند صدایی» یا «چند صدایی» داستایوفسکی)».

بنابراین بار دیگر به اصالت هنری «جنگ و صلح» اشاره می کنیم. تولستوی اثری خلق کرد که به طور ارگانیک ویژگی های یک حماسه، یک رمان تاریخی، یک وقایع نگاری، مقاله ای در مورد اخلاق را ترکیب می کند و سخاوتمندانه آن را با مشکلات فلسفی و تحلیل روانشناختی اشباع می کند. رمان یک فتنه واحد ندارد، ما چندین خط داستانی را می بینیم که هر کدام با مهم ترین رویدادهای تاریخی آن دوران مرتبط است. زندگی در تولستوی با همه تنوع ارائه شده است. همه این ویژگی های هنری این رمان را به یک شاهکار ادبیات جهان تبدیل کرد.

کار T. مرحله جدیدی را در توسعه رئالیسم روسی و جهانی نشان داد ، پلی بین سنت های رمان کلاسیک قرن 19 انداخت. و ادبیات قرن بیستم رئالیسم تی با صراحت لحن، صراحت و در نتیجه درهم شکستن، قدرت و تیزبینی در افشای تضادهای اجتماعی مشخص می شود. سرایت عاطفی مستقیم، توانایی بازآفرینی همان "گوشت زندگی" در کار تولستوی با تفکر انعطاف پذیر و تیزبین، تحلیل روانشناختی عمیق و بسیار صمیمانه ترکیب شده است. رئالیسم سالم و کامل T. برای ترکیبی از تجزیه و تحلیل و سنتز تلاش می کند، به سمت درک کل نگر از جهان، آگاهی از قوانینی که زندگی انسان بر اساس آن ها حرکت می کند، می کشد. بدون اعتماد به نظرات و تعصبات غالب، تی می خواهد همه چیز را از نو و به شیوه خود نگاه کند. او با کنار گذاشتن انواع کلیشه های ادبی، هنر خود را تنها بر اساس آنچه که خود دیده، فهمیده و حدس زده است بنا می کند. T. وجود معنوی فرد، تنش فکر جستجوگر، اضطراب های وجدان را تسخیر می کند. اما رئالیسم او همچنین با مدل سازی پلاستیکی شخصیت ها، نقاشی های کلامی زنده در زندگی روزمره، صحنه های تاریخی و ژانر مشخص می شود.

رئالیسم T.، که از نزدیک با سنت ملی روسیه مرتبط است، که آن را توسعه و تثبیت کرد، همچنین دارای محتوای جهانی عظیمی است. سنت های رئالیسم در تی. توسط ادبیات جوان شوروی پذیرفته و جذب شد. آنها هنوز برای نویسندگان شوروی یکی از مهم ترین و ماندگارترین سنت های میراث کلاسیک باقی مانده اند.

تی تأثیر زیادی بر تکامل اومانیسم اروپایی، بر توسعه سنت های واقع گرایانه در ادبیات جهان داشت. در فرانسه، رومن رولان، اف. موریاک و آر. مارتین دو گارد، در ایالات متحده آمریکا ای. همینگوی و تی. ولف، در انگلیس جی. گالسورثی و بی. شاو، در آلمان تی. مان و آ. زگرس، در سوئد الف. استریندبرگ و آ. لوندکویست، در اتریش R. M. Rilke، در لهستان E. Ozheshko، B. Prus، J. Ivashkevich، در چکسلواکی M. Puimanova، در چین Lao She، در ژاپن Tokutomi Roca - هر کدام به روش خود تأثیر را تجربه کردند. خلاقیت تی بسیار عالی بود.تاثیر تی بر فرهنگ هندوستان و فعالیت های ام. گاندی. آثار T. بارها در اتحاد جماهیر شوروی و خارج از کشور فیلمبرداری و روی صحنه رفته است. نمایشنامه های ت. بارها در صحنه های سراسر جهان به روی صحنه رفته است.

بررسی آثار تی در نقد ادبی داخلی و جهانی از زمان حیات نویسنده آغاز شد. مقالات مربوط به آن توسط G. V. Plekhanov و V. G. Korolenko و مقاله M. Gorky "لئو تولستوی" (1919) برای مطالعه این موضوع اهمیت قابل توجهی داشت. پس از انقلاب اکتبر 1917، علاقه به میراث T. به طور قابل توجهی افزایش یافت.

ابزار مجازی و بیانی در رمان «جنگ و صلح» در یک وحدت پویا ارائه شده است که در روایت احساس می شود. به عنوان یک قاعده، با یک کنتراست شروع می شود. چنین تضادی در تولستوی معمولاً در نتیجه جایگزینی توصیف مستقیم با توصیف استعاری به وجود می آید.

به عنوان مثال، بازتولید وضعیت روحی شاهزاده آندری در آستانه نبرد بورودینو:

او می‌دانست که نبرد فردا وحشتناک‌ترین جنازه‌هایی است که در آن شرکت کرده است، و احتمال مرگ برای اولین بار در زندگی‌اش، بدون هیچ ارتباطی با امور دنیوی، بدون توجه به تأثیر آن بر دیگران. اما فقط در رابطه با خودش، با روحش، با سرزندگی، تقریباً با اطمینان، ساده و وحشتناک، خود را به او نشان داد. و از اوج این ایده، هر چیزی که قبلاً او را عذاب می داد و به خود مشغول کرده بود، ناگهان با نور سفید سرد، بدون سایه، بدون چشم انداز، بدون تمایز خطوط، روشن شد. تمام زندگی برای او مانند یک فانوس جادویی به نظر می رسید که مدت طولانی از شیشه و زیر نور مصنوعی به آن نگاه می کرد. حالا او ناگهان، بدون شیشه، در روشنایی روز، این تصاویر بد رنگ شده را دید. او با خود گفت: "بله، بله، اینجا هستند، آن تصاویر دروغینی که من را برانگیخته و خوشحال و عذاب می دهد." روز - فکر روشنی از مرگ - اینجا هستند، این چهره های تقریباً نقاشی شده، که به نظر می رسید چیزی زیبا و مرموز است. شکوه، خیر عمومی، عشق به یک زن، خود سرزمین پدری - چقدر این عکس ها به نظر من عالی می آمدند، به نظر می رسید با چه معنای عمیقی پر شده اند! و همه چیز آنقدر ساده، رنگ پریده و خام در نور سفید سرد آن صبح است که احساس می‌کنم دارد برایم بلند می‌شود.»

این قطعه روند هشیاری قهرمان تولستوی از زندگی، توهمات آن را - تحت تأثیر فکر مرگ احتمالی - بازتولید می کند. توصیف مستقیم با یک استعاره شکسته شده است که در ابتدا کاملاً روشن نشده است (نور سفید سرد). سپس، مقایسه ای در زمینه استعاری گنجانده می شود (همه زندگی به نظر او یک فانوس جادویی بود ...)، به طور ارگانیک "جریان" به یک استعاره (... مرتب کردن تصاویر اصلی فانوس جادویی زندگی او در تخیلش) و وارد تقابل با استعاره اول شده و میدان تضادها را گسترش می دهد.

این تضاد با تکرار مخالفت های اصلی در مونولوگ داخلی شاهزاده آندری تشدید می شود.

نقش مهمی توسط القاب متضاد ایفا می شود (نقاشی بد، تقریباً نقاشی شده - زیبا، مرموز، عالی؛ هیجان زده، خوشحال، عذاب کشیده - نادرست). بیان احساسی شدید قطعه با تکرارها تقویت می شود ("بله، بله، اینجا هستند، آن تصاویر دروغینی که من را هیجان زده و خوشحال و عذاب می دهد ... اینجا هستند، این چهره های تقریباً نقاشی شده ...").

می بینیم که ساختار پیچیده محتوای رمان "جنگ و صلح" لئو تولستوی نه با ابزارها و تکنیک های مجزای بصری و بیانی، بلکه با استفاده متنوع و همزمان آنها منتقل می شود و مجموعه های سبکی کاملی را تشکیل می دهد.

آهنگسازی "خانواده روستوف و خانواده بولکونسکی در رمان "جنگ و صلح" اثر L.N. تولستوی"

موضوع پدران و فرزندان و همچنین تغییر نسل ها برای ادبیات روسیه سنتی است: تورگنیف - "پدران و پسران" ، چخوف - "باغ آلبالو" ، سالتیکوف-شچدرین - "آقایان گولولوف" ، گونچاروف - "معمولی". تاریخ".
L. N. Tolstoy نیز از این نظر مستثنی نیست. در مرکز رمان "جنگ و صلح" سه خانواده وجود دارد: کوراگین ها، روستوف ها، بولکونسکی ها خانواده بولکونسکی با همدردی بی شک توصیف می شود. این سه نسل را نشان می دهد: شاهزاده بزرگ نیکولای آندریویچ، فرزندانش آندری و ماریا، نوه او نیکولینکا. از نسلی به نسل دیگر، بهترین ویژگی های معنوی و ویژگی های شخصیتی در این خانواده منتقل می شود: میهن دوستی، نزدیکی به مردم، احساس وظیفه، اشراف روح. بولکونسکی ها مردمی بسیار فعال هستند. هر یک از اعضای خانواده دائماً مشغول کاری هستند، یک قطره تنبلی و بیکاری که برای خانواده های جامعه بالا معمول است ندارند. شاهزاده بولکونسکی پیر، که معتقد است در جهان "تنها دو فضیلت وجود دارد - فعالیت و ذهن"، خستگی ناپذیر سعی می کند از اعتقاد خود پیروی کند. خود او که مردی صادق و تحصیلکرده است، می‌خواهد هر دو فضیلت را در دخترش پرورش دهد، به او درس جبر و هندسه بدهد و زندگی او را در مطالعات بی‌وقفه تقسیم کند. او هرگز بیکار نبود: یا خاطراتش را می نوشت، یا روی ماشین آلات یا در باغ کار می کرد، یا با دخترش کار می کرد. ما همچنین این ویژگی را در شاهزاده آندری که از پدرش به ارث برده است می بینیم: او طبیعتی جستجوگر و فعال است، با اسپرانسکی به کارهای اجتماعی مشغول است، زندگی دهقانان را در املاک خود تسهیل می کند و دائماً به دنبال جایگاه خود در زندگی است. .
فعالیت فعال خانواده همیشه معطوف به مردم، به وطن بوده است. بولکونسکی ها میهن پرستان واقعی هستند. عشق شاهزاده آندری به میهن و علاقه به زندگی با هم ادغام شده است، او این دو احساس را ندارد و می خواهد به نام روسیه شاهکاری انجام دهد. شاهزاده پیر با اطلاع از لشکرکشی ناپلئون به مسکو، می خواهد به نوعی به سرزمین مادری کمک کند، او فرمانده کل شبه نظامیان می شود و با تمام وجود خود را به این امر می سپارد. فکر حمایت ژنرال رامو «پرنسس ماریا را به وحشت انداخت و او را به لرزه درآورد، سرخ شد و احساسی از خشم و غرور هنوز تجربه نشده داشت.» او به خودش می گفت: «هر چه زودتر برو! سریعتر برو!"
تمام اقدامات بولکونسکی با احساس وظیفه هدایت می شود که به شدت در او توسعه یافته است. شاهزاده نیکولای آندریویچ نمی توانست پست فرماندهی کل را بپذیرد ، او پیر بود ، اما خود را حق نداشت در چنین زمانی امتناع کند و این فعالیتی که دوباره به روی او باز می شد او را هیجان زده و تقویت کرد.
شاهزاده آندری برای مبارزه ترک می کند و متوجه می شود که باید در جایی باشد که میهن به او نیاز دارد ، در حالی که می تواند در کنار شخص حاکم بماند. تولستوی با توصیف قهرمانان * مورد علاقه خود، بر نزدیکی آنها به مردم تأکید کرد. همه اعضای خانواده بولکونسکی این ویژگی شخصیتی را دارند. شاهزاده پیر خانواده خود را به خوبی اداره می کرد و به دهقانان ظلم نمی کرد. او هرگز "موزیک های نیازمند" را رد نمی کرد. شاهزاده خانم همچنین همیشه آماده کمک به دهقانان است، "برای او عجیب بود که فکر کند ... ثروتمندان نمی توانند به فقرا کمک کنند." و شاهزاده آندری در جنگ از سربازان و افسران هنگ خود مراقبت می کند. او با آنها محبت داشت، در پاسخ به این که "در هنگ او را شاهزاده ما صدا می زدند، به او افتخار می کردند و او را دوست داشتند." نسل سوم بولکونسکی ها نیکولینکا، پسر آندری است. در پایان رمان او را پسری کوچک می‌بینیم، اما حتی در آن زمان نیز با دقت به پیر گوش می‌دهد، که در آن یک اثر خاص، مستقل، پیچیده و قوی از احساس و فکر رخ می‌دهد. او پدرش و پیر را بسیار دوست دارد و با اطمینان از اینکه پدرش نظرات انقلابی بزوخوف را تأیید می کند، با خود می گوید: "پدر!
خانواده روستوف نیز به طور گسترده در این رمان نشان داده شده است. به عنوان مثال، یک حادثه کنجکاو و پوچ با یک خرس و یک فصلنامه خنده های خوش اخلاق را در کنت روستوف، کنجکاوی در دیگران، و ماریا دمیتریونا، با یک یادداشت مادرانه، به طرز تهدیدآمیزی به پیر بیچاره سرزنش می کند: "خوب، چیزی برای گفتن نیست! پسر خوب! او یک ربع نشین را سوار بر اسب می کند. شرمنده پدر، شرمنده! آه، اگر چنین دستورالعمل های سهمگین بیشتری به پیر وجود داشت، شاید هیچ اشتباه نابخشودنی در زندگی او وجود نداشت.
تصویر عمه، کنتس ماریا دیمیتریونا نیز جالب است. او همیشه به زبان روسی صحبت می‌کرد، اما کنوانسیون‌های سکولار را به رسمیت نمی‌شناخت. لازم به ذکر است که گفتار فرانسوی در خانه روستوف ها بسیار کمتر از اتاق نشیمن سن پترزبورگ به گوش می رسد (یا تقریباً صدا نمی دهد). و نحوه ایستادن همه محترمانه در مقابل او به هیچ وجه یک مراسم ادبی دروغین در مقابل "خاله غیر ضروری" شرر نیست، بلکه یک تمایل طبیعی برای ابراز احترام به خانم محترم است.
نسل قدیم روستوف ها چنین هستند که در هماهنگی با حرکات روح زندگی می کنند. جوان ترین چیست؟ تولستوی همه را در اینجا معرفی کرد: ورا، نیکولای، ناتاشچا، پتیا، یکی از بستگان سونیا، دوست بوریس، شوهر آینده ورا، برگ را نادیده نگرفت.
"بزرگتر، ورا، خوب بود، احمق نبود، خوب درس می خواند ... صدای دلنشینی داشت ..." ایمان برای این خانواده بسیار "هوشمندانه" است، اما ذهنش وقتی با هم تماس می گیرد حقارت خود را آشکار می کند. با عناصر عاطفی و معنوی این خانه . او سردی و غرور گزافی از خود تراوش می کند، بی جهت نیست که او همسر برگ خواهد شد - او دقیقاً همتای مناسب او است، این خود محور ساده لوح. برگ با آرامش و مودبانه به برتری پیاده نظام در برابر سواره نظام فکر کرد و متوجه تمسخر یا بی تفاوتی اطرافیانش نشد. کاملاً جدی ، کاملاً با روحیه سرهنگ اسکالوزوب ، او رویای جاهای خالی بدست آمده از کشته شدگان جنگ را در سر می پروراند. شینشین در حالی که روی شانه او زد، گفت: "خب، پدر، تو در پیاده نظام و سواره نظام همه جا خواهید رفت؛ من این را برای شما پیش بینی می کنم." افسوس که برگ و ورا الگوهای زندگی غیرطبیعی سالنی را دارند. آنها برنامه زندگی خود را ندارند، به وام گرفته شده از جانب قناعت می کنند. در رمان چهره های آزاردهنده ای وجود دارد، شخصیت هایی هستند که باعث تحسین یا نفرت، عشق می شوند و در این میان نیکولای روستوف صادق ترین قهرمان رمان است. چه دنیای کودکانه شگفت انگیزی در خانه روستوف ها: زندگی تمیزتر است و گفتگوها سرگرم کننده تر. دانش آموز نیکلای روستوف یک مرد جوان مجعد کوتاه قد با حالتی باز است. سپس با روستوف در هنگ پاولودار هوسار ملاقات می کنیم. نیکولای دنیای پیچیده روابط نظامی را با کمک سه پایه اصلی برای او می سازد: شرافت، حیثیت و وفاداری به سوگند. او حتی نمی تواند به دروغ گفتن فکر کند. موقعیت مبهمی که او به دلیل عمل تلیاتین در آن قرار می گیرد، حتی سربازان با تجربه را نیز غافلگیر می کند. جای تعجب نیست که کاپیتان مو خاکستری روستوف را تشویق می کند: "از دنیسوف بپرسید، آیا برای یک کادت چیزی شبیه به درخواست رضایت از یک فرمانده هنگ است؟" روستوف جوان مطمئن است که افتخار هنگ در سلسله مراتب داخلی ارزش ها بالاتر و با ارزش تر از افتخار شخصی است. "من مقصرم، همه اطراف مقصرند!" وقتی متوجه این موضوع می شود فریاد می زند. ما شاهد تغییر شخصیت هستیم. مرد جوان خالص و تکانشی به مدافع میهن تبدیل می شود که با مفهوم شرکتی افتخار با همرزمانش در ارتباط است.
رمان «جنگ و صلح» لئو تولستوی یکی از پرجمعیت‌ترین آثار شناخته شده در ادبیات جهان است. هر رویداد روایت، مانند یک آهنربا، نام ها، سرنوشت ها و چهره های بسیاری، تعداد زیادی شخصیت تاریخی، ده ها قهرمان خلق شده توسط تخیل خلاق نویسنده را به خود جذب می کند. به دنبال تولستوی به زندگی پیچیده وجود انسان نفوذ می کنیم و همراه با او به موجودات زنده ای که در آن عمل می کنند نگاه می کنیم. این یک واقعیت بسیار پیچیده و متنوع است که به دنیای بی پایان ایده ها می رود.

رمان "جنگ و صلح" پانزده سال از زندگی روسیه و اروپا را پوشش می دهد، پر از رویدادهای نظامی-تاریخی، صحنه های گسترده روزمره است. اهمیت نویسنده بسیار است: شخصیت او در همه چیز متجلی است. آنچه در کار نشان داده شده است. معیار اخلاق در ارزیابی رویدادها، پدیده ها، اعمال، اعمال قهرمانان تعیین کننده است. تولستوی نه تنها وقایع تاریخی را با صحت خیره کننده به تصویر می کشد، بلکه نگرش خود را نسبت به آنها بیان می کند، نتیجه گیری های نظری می کند.

در مرکز رمان به تصویر کشیدن جنگ و صلح به عنوان وضعیتی «غیرطبیعی» و طبیعی از زندگی مردم است.

تولستوی حتی در آغاز فعالیت خلاق خود اعتراف کرد که همیشه به جنگ علاقه مند بوده است، اما نه به عنوان "ترکیبی از اقدامات فرماندهان بزرگ" بلکه به عنوان "واقعیت قتل" برخی افراد بی گناه توسط دیگران.

نویسنده جنگ را به‌عنوان پدیده‌ای مغایر با ذهن انسان انکار می‌کرد و با کسانی که «زیبایی وحشت» را در جنگ یافتند به شدت بحث می‌کرد. این دیدگاه ها به طور کامل در آثار او منعکس شده است. بنابراین، هنگام توصیف جنگ 1805، تولستوی به عنوان یک نویسنده صلح طلب ظاهر می شود. یکی از قهرمانان رمان، نیکولای روستوف، که در جشن های تیلسیت، جایی که ملاقات اسکندر اول و ناپلئون برگزار شد، حضور دارد، "از شک و تردیدهای وحشتناکی رنج می برد؛ برای چه - دست ها، پاها را پاره کرد، مردم را کشت؟ "

تولستوی هنگام توصیف جنگ 1812 به موضع میهن پرستی روی می آورد. جنگ 1812 در تصویر تولستوی به عنوان یک جنگ مردمی ظاهر می شود. تولستوی متقاعد شده است که مردم در این جنگ پیروز شدند.

نویسنده تصاویر زیادی از دهقانان، سربازانی خلق می کند که قضاوت های آنها در کنار هم جهان بینی مردم را می سازد. تاجر فراپونتوف متقاعد شده است که فرانسوی ها اجازه ورود به مسکو را نخواهند داشت، "نباید"، اما با اطلاع از تسلیم مسکو، می فهمد که "راسیا تصمیم گرفته است!" و اگر روسیه در حال نابودی است، پس چیزی برای نجات شما وجود ندارد. او به سربازان فریاد می زند که اجناس او را ببرند تا به «شیاطین» چیزی نرسد. مردان کارپ و ولاس از فروش یونجه به فرانسوی ها خودداری کردند، اسلحه برداشتند و به پارتیزان ها پیوستند.

تیخون شچرباتی همچنین به عنوان مظهر بهترین ویژگی های مردم روسیه ظاهر می شود که به مبارزه برخاسته اند.

تولستوی شجاعت مردم، قهرمانی واقعی و میهن پرستی آنها، طبیعت خوب را نشان می دهد. در سخت ترین شرایط، شوخ طبعی خود را از دست نمی دهد. بنابراین، در باتری Raevsky، جایی که به گفته تولستوی، سخت ترین وضعیت در طول نبرد ایجاد شد، سرباز "مو قرمز" پرواز هر پرتابه را با یک شوخی همراهی می کند: "آه، من تقریباً ما را از بین بردم. کلاه استاد" - یا: "اوه، دست و پا چلفتی" .

مردم سرشار از گرمی و مهربانی هستند. سربازی که تصمیم گرفته با اسیران فرانسوی شوخی کند، با عصبانیت بریده می شود: "این چه دروغی است که بی دست و پا می کنید!"

بنابراین، از تصاویر جداگانه، تولستوی یک تصویر واحد از یک مردم قهرمان ایجاد می کند، که توسط نویسنده ترسیم شده است، کار قهرمانانه مردم را در جنگ 1812 توصیف می کند، اما همچنین تجزیه و تحلیلی از منشأ این کار قهرمانانه ارائه می دهد.

تولستوی میهن پرستی عامه پسند را با میهن پرستی کاذب اشراف سکولار که هدف اصلی آنها گرفتن "صلیب ها، روبل ها، درجه ها" است، مقایسه می کند. عبارات و استدلال های پرشور قانونگذاران سکولار در مورد سرنوشت روسیه و اروپا حیرت آور است. تولستوی فیلسوف همیشه نگران مشکل نقش فرد در تاریخ بود و بنابراین تولستوی هنرمند نمی توانست آن را در آثار خود برجسته نکند. او در «جنگ و صلح» آن را به‌مثابه دو شخصیت تاریخی در نظر می‌گیرد: کوتوزوف و ناپلئون کوتوزوف در رمان، بیانگر خرد عامیانه است، نقطه قوت او این است که آنچه را که مردم را نگران می‌کند، درک می‌کند و به خوبی می‌داند و بر اساس آن عمل می‌کند. رفتار کوتوزوف رفتار طبیعی است. علاوه بر این ، نویسنده دائماً بر ضعف پیری خود تأکید می کند (او سخت راه می رود ، به شدت روی اسب می نشیند). رفتار ناپلئون غیر طبیعی است. تمام اعمال او یک نقاب است (بنابراین، تولستوی به طعنه اپیزودی را با پرتره پسرش توصیف می کند، زمانی که ناپلئون "به پرتره نزدیک شد و وانمود کرد که مهربانی متفکرانه است")

درخشش و غرور بیرونی برای کوتوزوف بیگانه است، در حالی که ویژگی اصلی ناپلئون خودشیفتگی است. نویسنده با رد کردن شخصیت ناپلئون، همزمان ناپلئونیسم را به طور کلی، یعنی میل به شکوه و عظمت شخصی، افشا می کند. تولستوی شاهزاده آندری را محکوم می کند که در ابتدای رمان می گوید:

"من هیچ چیز را به اندازه شکوه دوست ندارم... مرگ، زخم ها، از دست دادن خانواده، هیچ چیز مرا نمی ترساند." بعداً، نویسنده قهرمان خود را در ناپلئون به ناامیدی کامل می رساند. دائماً بر بی‌معنا بودن دستورات نظامی ناپلئون تأکید می‌کند و او را با کودکی که در کالسکه نشسته است، که به طناب‌ها می‌چسبد و تصور می‌کند که بر آن حکومت می‌کند، مقایسه می‌کند. بنابراین تولستوی استعداد ناپلئون را انکار می کند و او را به یک فرد عادی تبدیل می کند.

دست کم گرفتن نقش فرد در تاریخ توسط نویسنده رمان نیز اهمیت کوتوزوف را در این جنگ کم رنگ می کند، قدرت آن را نویسنده صرفاً در این واقعیت می داند که فرمانده به درستی سیر وقایع را درک می کند و به آنها اجازه می دهد تا آزادانه توسعه یابد.

تولستوی «روح مردم» را نیروی تعیین کننده جنگ می داند. این فکر توسط شاهزاده آندری قبل از نبرد بیان می شود ، هنگامی که او به این نتیجه می رسد که نتیجه نبرد بستگی به این دارد که چه احساساتی در او ، تیموکین ، در هر سرباز خواهد داشت.

انکار کامل نقش فرد در تاریخ به این واقعیت منجر می شود که عناصر تقدیرگرایی در رمان ظاهر می شود.

مفهوم تولستوی از "صلح" بسیار گسترده تر از "صلح" به عنوان صلح پس از جنگ است. "جهان" برای او کل بشریت است که از مجموعه های مختلف تشکیل شده است. این هنرمند ایده اتحاد در "جهان" را تأیید می کند ("ما همه چیز را با جهان انجام خواهیم داد").

در رمان، نویسنده نشان می دهد که اصلی ترین "تضادهای جهان" اجتماعی است، در درجه اول بین زمینداران اشرافی و دهقانان آنها (به عنوان مثال، در قسمت شکار، "مرد روستوف"، شکارچی دانیلو، از عصبانیت فریاد می زند. در شمارش قدیمی که دلش برای گرگ تنگ شده است، اما شکار به پایان می رسد و همه چیز سر جای خود قرار می گیرد: دانیلو به سوال کنت در مورد گرگ پاسخ می دهد، "با عجله کلاهش را برمی دارد")، و اخلاقی: هر دو بین افراد مختلف (تضاد در دیدگاه ها). ، در موقعیت زندگی: شاهزاده آندری و آناتول کوراگین)، بنابراین و در درون خود شخص (به عنوان مثال، دولوخوف متناقض است: نگرش لطیف او نسبت به مادر و خواهرش، تمایل او برای یافتن یک ایده آل زنانه و ظلم نسبت به روستوف و پیر).

آرمان‌شهری بودن دیدگاه‌های نویسنده در این است که او بازسازی «جهان» را از طریق «خودسازی اخلاقی»، از طریق «ساده‌سازی» ممکن می‌داند. انسان طبیعی آرمان تولستوی است. صمیمیت با مردم، با نیروی کار، با طبیعت، واقعاً انسان را بهتر، تمیزتر می کند. اما آیا کار بدنی روزانه شاهزاده پیر بولکونسکی تضادهای بین او و دهقانانش را از بین برد؟ ناتاشا روستوا، که "می دانست چگونه همه چیز را بفهمد / در هر فرد روسی چه چیزی وجود دارد" همیشه یک بانوی جوان، معشوقه ای برای مردم "خود" داشت.

لئو نیکولایویچ تولستوی هنرمند بزرگی بود و شاید به همین دلیل بود که او یک انسان گرا نیز بزرگ بود. انسان گرایی نویسنده در به تصویر کشیدن حقیقت زندگی، محکومیت ظلم در جنگ و جهان و حتی در توهمات خود را نشان داد. او عمیقاً به انسان، به نقش تحول آفرین او در جامعه اعتقاد دارد، اگرچه در مورد راه هایی که او (انسان) باید جهان را تغییر دهد، اشتباه می کند. انسان گرایی نویسنده نیز در این جمله متجلی شد: "هدف هنرمند ... این است که مردم را به زندگی در مظاهر بی شماری که هرگز تمام نشده عشق بورزند."

لئو نیکولایویچ تولستوی در مورد رمان خود اعتراف کرد که در "جنگ و صلح" "افکار مردم را دوست داشت". نویسنده سادگی، مهربانی، اخلاق مردم را شاعرانه می کند، آنها را با دروغ، ریاکاری "جهان" در مقابل آنها قرار می دهد. برای نویسنده عزیز است: افلاطون به مثابه تجسم "همه چیز روسی، مهربان و گرد"، تمام آن صفات (پدرسالاری، ملایمت، فروتنی، عدم مقاومت، دینداری) که نویسنده در میان دهقانان روسی آنقدر ارزش قائل است؛ تیخون به عنوان تجسم مردمی قهرمان که به جنگ برخاستند، اما فقط در یک زمان بحرانی و استثنایی برای کشور (جنگ میهنی 1812): خلق و خوی شورشی تیخون در زمان صلح توسط تولستوی محکوم می شد.

موضوع اشراف با مضمون افراد رمان ارتباط تنگاتنگی دارد. نویسنده اشراف را به "داراها" تقسیم می کند (اینها شامل آندری بولکونسکی، پیر بزوخوف)، میهن پرستان محلی (پیرمرد بولکونسکی، روستوف)، اشراف سکولار (سالن شرر، هلن). در مورد دومی، نویسنده به هر طریق ممکن نفرت خود را ابراز می کند، او را محکوم می کند، بر فقدان ویژگی های انسانی زنده در اشراف سکولار تأکید می کند: لبخند هلن بدون تغییر باقی می ماند، گویی یخ زده، مانند خودش، مانند آنا پاولونا شرر، که به عنوان یک فرد ظاهر می شود. عشوه های جوانی در سراسر رمان.

نویسنده قدرت اخلاقی بولکونسکی، بزوخوف و روستوف را «فکر مردم» تعریف می‌کند و هر چه آنها به مردم نزدیک‌تر باشند، برای تولستوی عزیزتر می‌شوند.

شخصیت نویسنده نه تنها در به تصویر کشیدن شخصیت های خاص، روایت نویسنده، بلکه در درجه اول از طریق استدلال فلسفی، بازنگری تاریخی متجلی می شود. دو قسمت پایان نامه یک رساله تاریخی است.

چند صدایی به تصویر کشیدن عملیات نظامی، به ویژه نبرد بورودینو، منجر به این واقعیت می شود که یک تصویر واحد از نبرد ایجاد می شود و نویسنده توجه خواننده را به قهرمانان فردی جلب نمی کند، تولستوی حتی نام آنها را معرفی نمی کند. بسیاری از سربازان و افسران، با توصیف آنها: "ژنرالی که فرستاد ... "" افسری که به آنجا نرسید ..." و غیره. همین برای نشان دادن حال و هوای افکار و احساسات ارتش کافی است و توجه خواننده را به تک تک قسمت هایی که به دلیل عدم ارتباط با یکدیگر در خاطره می ماند، پراکنده نمی شود.

دریافت کنتراست در رمان جامع است: آندری "جستجو" و آناتول کوراگین، که از همه چیز راضی است (اول از همه، خودش)، ناتاشا طبیعی، حساس، صمیمانه و زنی با "نقاب روی صورتش" - هلن، روستوف‌ها که انگیزه میهن‌پرستانه‌شان را گرفته، برای مجروحان گاری می‌دهند و اموالش را به دست سرنوشت می‌سپارند، و برگ که برای به دست آوردن یک «شیفونی» زیبا سر و صدا می‌کند و غیره.

در رئالیسم انتقادی روسیه دو جریان مشاهده شد: طنز و روانشناختی. لو نیکولایویچ تولستوی جانشین درخشان روند روانشناختی شد. او به بررسی فرآیندهای پنهان آگاهی انسان می پردازد که با تظاهرات بیرونی آنها همخوانی ندارد. بنابراین، قهرمانان تولستوی دو بار آشکار می شوند: از طریق اعمال، رفتار و از طریق تأملات، مونولوگ های درونی،

به طور گسترده ای از تولستوی و گفتگو استفاده می کند که همیشه دو بعدی است. مکالمه بی صدا از چشم ها، نگاه ها، لبخندها با کلمات گفته شده همراه می شود و معنای آنها را تکمیل یا رد می کند (به عنوان مثال، شرح ملاقات سونیا و نیکولای روستوف که از ارتش آمده است: "او دست او را بوسید و او را تو نامید - سونیا. اما، چشمان آنها پس از ملاقات، یکی از دوستانش گفت "تو" و به آرامی بوسیدند"). نویسنده به ضمیر ناخودآگاه و از طریق تداعی های مختلف نفوذ می کند (بلوط در اوترادنویه با شاهزاده آندری با زندگی خود همراه است. تولستوی همچنین از جزئیات هنری در رمان استفاده می کند: پرتره (اسکار تمیز شسته شده روی گردن کوتوزوف، اسفنجی با سبیل برای "شاهزاده خانم کوچولو"، چشمان درخشان پرنسس ماریا)، "لذت" روانی، موضوعی، کلامی، روزمره.

در نهایت، شخصیت نویسنده از طریق سبک منحصر به فرد اثر (تلاش مداوم برای وضوح، جوهر، حقیقت، غنای واژگان، عبارت‌شناسی، ساختار نحوی خاص رمان) و تکنیک هنری به کار رفته بیان می‌شود. توسط تولستوی ("دیالکتیک روح") توسط بسیاری از نویسندگان ادبیات کلاسیک و مدرن استفاده شده و می شود.

خلاصه رمان "جنگ و صلح" (بر اساس فصل) تولستوی L.N.

بخش اول

جولای 1805. رمان بزرگ روسی با یک سخنرانی فرانسوی آغاز می شود: عمل در سن پترزبورگ در سالن خدمتکار افتخار، ملکه شرر اتفاق می افتد. مهمانان: شاهزاده واسیلی کوراگین، دخترش هلن و پسرش هیپولیت، ویسکونت مورتمار مهاجر فرانسوی، ابوت مائوریو، "شاهزاده خانم کوچک" لیزا بولکونسکایا. همه با محبت به مهماندار سلام می کنند. ظاهر پیر * بزوخوف، پسر نامشروع کنت بزوخوف، میزبان را بسیار هیجان زده کرد. موضوع اصلی گفتگوی امشب اعدام دوک انگین توسط ناپلئون است. ویسکونت به همه درباره ملاقات دوک با بناپارت در ژرژ بازیگر می گوید. شاهزاده جوان آندری بولکونسکی، شوهر "شاهزاده خانم کوچولو" وارد اتاق نشیمن می شود. همه حاضران مدت زیادی است که او را می شناسند. ملاقات شاد پیر با شاهزاده بولکونسکی. شاهزاده واسیلی به همراه دختر زیبایش هلن عازم شام نزد فرستاده انگلیسی می شود. پرنسس آنا میخائیلوونا دروبتسکایا با مراقبت از پسرش بوریس از شاهزاده واسیلی می خواهد که برای انتقال او به نگهبانان درخواست کند.

بحثی در مورد ناپلئون در اتاق نشیمن شروع می شود. پیر و آندری بولکونسکی از انقلاب و ناپلئون دفاع می کنند. این جامعه سکولار را دچار سردرگمی می کند. حکایت شاهزاده هیپولیت وضعیت را خنثی می کند، گفتگو در مورد موضوع دیگری ادامه می یابد.

مهمانان در حال رفتن هستند. پیر به خانه شاهزاده بولکونسکی می رود. در مورد انتخاب شغل صحبت می شود. بولکونسکی می گوید که دوباره به ارتش می رود. شاهزاده بولکونسکایا در غیاب همسرش باید با پدر و خواهرش در روستا زندگی کند. او از رفتن شوهرش به سربازی بسیار ناراضی است.

دوستان در مورد خودشان، در مورد زنان، در مورد ازدواج صحبت می کنند. بولکونسکی زندگی خود را ویران می داند. شاهزاده آندری برای پیر تجسم کمال است. پیر به دیدار آناتول کوراگین می رود و وعده انجام ندادن این کار را فراموش می کند. مهمانان آناتول قصد رفتن نداشتند، اگرچه بازی و شام از قبل به پایان رسیده بود. پیر لیوان پشت لیوان می نوشد. شرط دولوخوف با استیونز انگلیسی.

در مسکو، در خانه روستوف ها، تعطیلات روز نام کنتس و دخترش ناتاشا است. بازدید از پرنسس دروبتسکایا، کوراگینز. آنها در مورد بزوخوف جوان، که به دلیل چرخاندن از سن پترزبورگ اخراج شده است، بحث می کنند، و میراث عظیم شمارش بیمار است. ناتاشا وارد اتاق می شود، از آغوش پدرش می شکند و ناگهان شروع به صحبت در مورد عروسکش میمی می کند. بقیه جوانان در اتاق نشیمن قرار گرفتند: نیکولای، پتیا، سونیا و بوریس دروبتسکوی. بزرگسالان در مورد ورود نیکولای به سرویس صحبت می کنند. سونیا که از توجه نیکلای به جولی ناراحت شده بود با چشمانی اشکبار از اتاق بیرون می دود. نیکولای سونیا را از عشقش به او متقاعد می کند. او را در مقابل ناتاشا می بوسد: "اوه، چه خوب!" قرار سه گانه: عروسک بوریس، ناتاشا و میمی. بوریس عشق خود را به ناتاشا اعتراف می کند. دعوا با خواهر ورا. کنتس روستوا و پرنسس دروبتسکایا که تنها مانده اند، از وضعیت اسفبار خود به یکدیگر شکایت می کنند. شاهزاده خانم امید خود را برای میراث کنت بزوخوف ابراز می کند.

پرنسس آنا میخائیلوونا و پسرش به ملاقات تعداد بیمار می روند. شاهزاده خانم به امید دریافت پول از کنت، از بوریس می خواهد که مراقب پدرخوانده خود باشد که سرنوشت او به او بستگی دارد. بوریس این را تحقیر می داند. پیر که وقت نداشت در سن پترزبورگ حرفه ای بسازد، در خانه پدرش ماند. پسرعموها با خصومت از او استقبال کردند. بوریس که توسط مادرش فرستاده شده بود وارد اتاق پیر می شود. صحبت آنها مضحک بود. دروبتسکوی ها به خانه روستوف ها باز می گردند.

کنتس روستوا پانصد روبل به آنا میخایلوونا می دهد تا برای پسرش لباس فرم بدوزد. دوست دخترها را در آغوش می گیرند و گریه می کنند. کنتس و مهمانانش منتظر مادرخوانده ناتاشا، ماریا دیمیتریونا آخروسیموا هستند. بخش مذکر مهمانان به دفتر شمارش بازنشسته می شوند. برگ و شینشین در مورد جنگ با بناپارت و مانیفست صحبت می کنند. پیر درست قبل از شام وارد شد. همه بلند می شوند و به ماریا دمیتریونا سلام می کنند. مادرخوانده تولد دختر - "دختر قزاق" را تبریک می گوید. سر شام، همه دوباره در مورد ناپلئون صحبت می کنند. نیکولای روستوف سخنرانی می کند. ناتاشا شیطان است، جوانان آواز می خوانند. سونیا به دلیل رفتن نیکولای و ظلم ورا، گریه می کند، ناتاشا با او گریه می کند. دخترها برای رقصیدن وارد اتاق نشیمن می شوند. رقص "دانیلا کوپور" توسط ایلیا آندریویچ و ماریا دیمیتریونا اجرا شد.

در این زمان، در خانه کنت بزوخوف در حال مرگ، مقدمات اتحاد در حال انجام است. شاهزاده کاتیش و شاهزاده واسیلی قصد دارند وصیت کنت را پنهان کنند. پیر و دروبتسکایا که به دنبال فرستاده شده بودند به خانه باز می گردند. پیر به درخواست پدرش وارد اتاق او می شود. گردهمایی صورت می گیرد. اختلاف و کشمکش به دلیل اراده ای که شاهزاده خانم آن را گرفت. کنت بزوخوف می میرد.

در املاک بولکونسکی در کوه های طاس، شاهزاده بولکونسکی قدیمی به شاهزاده خانم ماریا هندسه می آموزد. غم و ترس از شاهزاده خانم. ماریا نامه جولی کاراگینا را می خواند و پاسخی می نویسد. ساکنان املاک با آندری بولکونسکی با همسرش ملاقات می کنند. شاهزاده پیر با پسرش در مورد سیاست و جنگ صحبت می کند. در شام آنها در مورد سووروف و بناپارت بحث می کنند. شاهزاده آندری در حال آماده شدن برای رفتن به ارتش است. پرنسس مری او را برکت می دهد. شاهزاده آندری قبل از رفتن با پدر، همسر و خواهرش خداحافظی می کند.

بخش دوم

در اکتبر 1805، نیروهای روسی در اتریش، نزدیک براونائو. یکی از هنگ های پیاده برای بررسی فرمانده کل قوا آماده می شود: سربازان در حال لباس پوشیدن هستند. ژنرال به دولوخوف دستور می دهد کت خود را عوض کند. پس از بررسی هنگ، کوتوزوف با دولوخوف تماس می گیرد. سرباز از او می خواهد که به او فرصتی برای پیشرفت بدهد. کاپیتان از یک بررسی موفق خوشحال می شود. ژنرال در حال بحث در مورد بررسی با تیموکین است. هنگ های سربازان پس از بازبینی آهنگ می خوانند. گفتگوی ژرکوف با دولوخوف. پس از بازگشت از بررسی، کوتوزوف و ژنرال اتریشی وارد دفتر شدند. در مقر کوتوزوف، برخی از شاهزاده آندری انتظار زیادی دارند و از او تقلید می کنند، برخی دیگر او را فردی ناخوشایند می دانند. فرمانده کل ژنرال مک در مقر ظاهر می شود.

ژرکف ورود ماک را به ژنرال اتریشی اشتراخ و اعضای Hof-Kriegsrat تبریک می گوید. یونکر هنگ پاولوگراد نیکولای روستوف، در بازگشت از جستجوی غذا، با یک آلمانی ملاقات می کند. دنیسوف، با از دست دادن کارت، به خانه برمی گردد و متوجه گم شدن یک کیف پول با پول می شود. روستوف تلیانین را به دزدی متهم می کند. افسران در مورد حادثه بحث می کنند. نیکولای روستوف با فرمانده هنگ نزاع می کند. ژرکف با خبر شکست مک و کمپین وارد می شود.

نیروهای روسی به وین عقب نشینی کردند. عبور از رودخانه Enns. نسویتسکی با دستور دوم سوار می‌شود تا هوسارها آخرین نفری باشند که از پل عبور کرده و روشنایی می‌کنند. پیش غذای آلمانی با زنان توجه سربازان را به وجد می آورد. اسکادران دنیسوف به سمت مخالف حرکت می کند. نیروهای فرانسوی در حال نزدیک شدن به پل هستند. فرانسوی ها به سمت هوسارها تیراندازی می کنند. دنیسوف با اسکادران از روی پل به سوی سربازانش عبور می کند. دستوری به سرهنگ هنگ پاولوگراد از رئیس گارد عقب برای توقف و روشن کردن پل. در هنگام آتش زدن پل، روستوف در حال عبور است. ارتش کوتوزوف در دانوب عقب نشینی می کند. در نبرد کرمس، روس ها پیروز هستند. آندری بولکونسکی با خبر پیروزی به دربار اتریش فرستاده می شود. وزیر آن را بی تفاوت می گیرد. تغییر در خلق و خوی بولکونسکی.

در برون، شاهزاده آندری در دوست خود بیلی بین توقف می کند. آنها در مورد تسلیم وین توسط فرانسوی ها، از نبرد کرم، از اتحاد با پروس، خیانت اتریش و پیروزی بناپارت صحبت می کنند. بیلیبین دیپلمات های جوان را جمع می کند.

شاهزاده آندری به پذیرایی در امپراتور اتریش فرانتس می رود و در آنجا نشان ماریا ترزا به او اعطا می شود و نشانه هایی از توجه به او داده می شود. بولکونسکی در بازگشت به بیلیبین به داستان خود در مورد تسخیر پل تابور در وین توسط مارشال ها گوش می دهد. بولکونسکی به ارتش بازمی گردد.

نیروهای روسی عقب نشینی می کنند. بولکونسکی با کاروان بر سر یک واگن با همسر یک پزشک دعوا می کند. در مقر فرماندهی کل قوا اضطراب و تشویش. پیشتاز باگرایون برای بازداشت سپاه دشمن به گلابرون اعزام شد. مورات گروه باگرایون را برای کل ارتش روسیه می گیرد و آتش بس می دهد. ناپلئون در مورد شکستن آتش بس به مورات نامه می نویسد.

شاهزاده آندری به باگریون است. باگرایون او را با وجه برتری خاص می پذیرد. بولکونسکی موقعیت را دور می زند. مجازات سرباز در جوخه نارنجک انداز. بولکونسکی طرحی را برای محل استقرار نیروهای روسی ترسیم می کند. سربازان ترس از مرگ را احساس می کنند. در طول نبرد شنگرابن، بولکونسکی به همراهان باگریون می‌پیوندد. فرمانده هنگ از بازتاب حمله سواره نظام فرانسوی به باگریون گزارش می دهد. علیرغم درخواست های فرمانده مبنی بر خطر نکردن مردم، باگرایون روس ها را در حمله رهبری می کند. تیررس و ناپلئون در مورد حمله صحبت می کنند. جناح راست نیروهای روسی عقب نشینی می کند. دستور عقب نشینی جناح چپ. فرماندهان بر سر دستور دعوا می کنند. اسکادران دنیسوف حمله می کند. نیکولای روستوف در جریان این حمله زخمی شد. سربازان غافلگیر شده فرار می کنند. گروهان تیموکین حمله می کند.

روس ها یک لحظه فرانسوی ها را عقب می رانند. دولوخوف مرد فرانسوی را می کشد و افسر را اسیر می کند. سربازان فراری برگشتند. یک افسر ستاد با دستور عقب نشینی از راه می رسد. توشین اسلحه را ترک می کند و برای آن به باگریشن احضار شد. بولکونسکی از توشین دفاع می کند. روستوف زخمی خانه و بستگان خود را به یاد می آورد.

بخش سوم

پس از اینکه پیر و کنت بزوخوف ثروتمند شد، نگرش اقوام، آشنایان و جامعه نسبت به او تغییر کرد. شاهزاده واسیلی به عنوان مربی پیر عمل می کند. پیر به پترزبورگ، در خانه کوراگین ها می رسد. شاهزاده واسیلی به نفع خود تصمیم می گیرد پیر را با دخترش هلن ازدواج کند. پیر مردد می شود، اما با این وجود با هلن زیبا ازدواج می کند.

اخبار ورود شاهزاده واسیلی و پسرش با هدف ازدواج او با ماریا به کوه های طاس می رسد. شاهزاده پیر نمی خواهد با تنها دخترش ازدواج کند، او عصبانی می شود. "شاهزاده خانم کوچولو" از پدرشوهرش بیزاری می کند و می ترسد. مهمانان در املاک. "شاهزاده کوچولو" و مادمازل بوریان سعی می کنند ماریا را بهتر بپوشند و شانه کنند.

پرنسس مری رویای زندگی خانوادگی را در سر می پروراند. آناتول به بورین زن فرانسوی علاقه نشان می دهد. شاهزاده مریا را به خاطر لباس و مدل موهایش سرزنش می کند. واسیلی که با شاهزاده تنها می ماند، از امیدهایش به او می گوید. آناتول ملاقاتی با مادمازل بورین در باغ ترتیب می دهد. شاهزاده ماریا شاهد این ملاقات می شود و آناتول را رد می کند. ماریا ساده لوحانه تصمیم می گیرد ازدواج آناتول و بوریان را ترتیب دهد.

در خانه روستوف ها، شادی نامه ای از نیکولای با خبر ارتقاء به افسران است. مصدومیت جزئی نیز گزارش شده است. ناتاشا با اطلاع از محتوای نامه ، سونیا را در مورد آن مطلع می کند. دروبتسکایا نامه ای از پسرش به کنتس می دهد. تمام خانه پاسخی به نیکولنکا می نویسد.

در نوامبر 1805، اردوگاه سربازان روسی در نزدیکی اولموتز قرار داشت. نیکولای روستوف برای پول و نامه هایی که از خانه فرستاده می شود نزد بوریس دروبتسکی در اردوگاه گارد می رود. روستوف نامه ها را می خواند. آندری بولکونسکی از بوریس بازدید می کند.

برخورد روستوف و بولکونسکی. الکساندر اول و فرانتس بازبینی نیروهای روسی را انجام می دهند. نیکولای روستوف نسبت به تزار احساس ستایش دارد. برای انتصاب خود به عنوان آجودان، بوریس دروبتسکوی به اولموتز نزد بولکونسکی می رود. پس از مکالمه با آندری، بوریس تصمیم می گیرد فقط با تابعیت نانوشته خدمت کند. بولکونسکی و دروبتسکوی از شاهزاده دولگوروکوف بازدید می کنند که به آنها درباره جلسه شورای نظامی و پیروزی حزب حامیان جوان تهاجم و نامه ناپلئون می گوید. آندری بولکونسکی از شاهزاده می خواهد که بوریس را بزرگ کند.

در طول عملیات "مورد" اسکادران دنیسوف، که روستوف در آن خدمت می کند، در رزرو باقی ماند. در نبرد ویشاو، روس ها پیروز شدند. روستوف از اخراج غیر ارادی خود از این پرونده ناراحت است. دنیسوف به کاپیتان ارتقا یافت. روستوف در آرزوی مرگ برای تزار است.

امپراتور اسکندر حالش خوب نیست. پس از رسیدن آتش بس فرانسه با پیشنهاد ملاقات اسکندر با ناپلئون، دولگوروکوف به ملاقات امپراتور فرانسه می رود. ارتش تصمیم می گیرد نبرد آسترلیتز را انجام دهد.

دولگوروکوف در مورد ملاقات خود با ناپلئون به بولکونسکی می گوید و اینکه گفته می شود ناپلئون از یک نبرد عمومی می ترسد. اختلافات در مورد نقشه های نبرد. کوتوزوف معتقد است که نبرد شکست خواهد خورد. در جلسه، ویروتر منشور نبرد آسترلیتز را می خواند. اشیاء لانجرون بازتاب آندری بولکونسکی قبل از نبرد در مورد زندگی، افتخار و جلال.

در آن شب، روستوف با یک جوخه در خط جناحی جلوتر از دسته باگریون بود. شاهزاده باگریون و شاهزاده دولگوروکوف در حال تماشای ارتش فرانسه هستند. روستوف می رود تا ببیند آیا زنجیره جناح های دشمن رفته است یا خیر. دشمنان تیراندازی می کنند. روستوف زیر نظر باگریون منظم باقی می ماند. ناپلئون قصد دارد روس ها را شکست دهد.

در طول نبرد آسترلیتز، نیروهای روسی در تاریکی و مه غلیظ حرکت می کنند، همه از بی نظمی و سردرگمی مداوم آگاه هستند. «پرونده» از رودخانه گلدباخ شروع شد. ستون چهارم نیروهای روسی به فرماندهی کوتوزوف به سمت دشمن حرکت می کند. شاهزاده آندری با دستور کوتوزوف برای متوقف کردن لشکر سوم و فرستادن یک زنجیر تفنگ در راه است. کوتوزوف دستور پیشروی می دهد. ستون چهارم رو به فرانسوی است. ارتش روسیه در حال اجرا است. کوتوزوف زخمی شده است. آندری بولکونسکی با بنری در دست به سوی دشمن می تازد. بولکونسکی زخمی شده است. باگرایون روستوف را برای دستور شروع "پرونده" نزد فرمانده کل می فرستد. روستوف با دروبتسکوی و برگ ملاقات می کند. میدان جنگ در تپه پراسن مملو از مجروحان است. فرانسوی ها در روستوف تیراندازی می کنند.

روستوف از بلاتکلیفی خود برای نزدیک شدن به حاکم و به دنبال کوتوزوف پشیمان است. نیروهای ناامید روسیه عقب نشینی می کنند. در کوه پراتسنسکای آندری بولکونسکی در میان مجروحان. ناپلئون در حال رانندگی در اطراف میدان جنگ، متوجه آندری بولکونسکی می شود. او را به ایستگاه پانسمان می فرستند. ناپلئون به مجروحان نگاه می کند. در اردوگاه دشمن، بولکونسکی به زندگی و مرگ، کوچک بودن ناپلئون می پردازد. آندری بولکونسکی تحت مراقبت ساکنان باقی مانده است.