هنرمند فئودور پاولوف-آندریویچ: "من تمام وقت خود را به بدن اختصاص می دهم. برهنگی یکی از اجزای زبان هنری است. مصاحبه با اجراهای فدور پاولوف-آندریویچ فدور پاولوف آندریویچ

هنرمند، کارگردان، متصدی و مدیر گالری دولتی در Solyanka فئودور پاولوف-آندریویچ معتقد است که اگر بخواهید، می توانید همه چیز را انجام دهید. ما تصمیم گرفتیم بفهمیم که او به هر حال چه می کند، به فناوری اعتماد کردیم و در اسکایپ صحبت کردیم

یافتن فئودور پاولوف-آندریویچ در یک مکان برای چندین روز متوالی کاملاً غیرممکن است. در اینجا او هنرمندان را در نمایشگاه سالانه هنر ترکیبی Lexus Hybrid Art نمایندگی می کند، در اینجا او مجموعه ای از اجراهای خود را در سریلانکا مستند می کند، و اکنون او به سمت افتتاحیه نمایشگاه خود در برزیل پرواز می کند. ما با این هنرمند در اسکایپ تماس گرفتیم تا بپرسیم چگونه همه کارها را به یکباره انجام دهیم، چرا استریپ و کجا به دنبال پروژه های جدید او در آینده قابل پیش بینی بگردیم. گفتگو صریح بود.

فدور، اول از همه می‌خواهم نمایشگاه بعدی هنر هیبریدی لکسوس را به شما تبریک بگویم. صف ها تا آخر ایستادند، بررسی کردیم.
متشکرم. علاقه مخاطب به نحوه بسته بندی همه چیز بستگی دارد. مارینا آبراموویچ در ابتدای کارم در اجرا، یک بار به من گفت: "عزیزم، هنر فقط 50٪ هنر است و 50٪ روابط عمومی است" ("عزیزم، هنر فقط 50٪ هنر است، 50٪ باقی مانده روابط عمومی است") - حالا با لهجه صربی کامل بگویید.

پروژه امسال برای شما چه تفاوتی با پروژه های قبلی داشت؟
او در درجه اول به این دلیل متمایز بود که من یک بار تقریباً همه این آثار را دیدم و با تمام وجودم عاشق شدم و در جاهای مختلف: برخی در برلین، برخی در خانه در ریو یا سائوپائولو. (در سال‌های اخیر، فدور بین روسیه و برزیل زندگی می‌کند. - Note Buro 24/7) ، برخی در لندن و نیویورک. و بزرگترین افتخار من این است که چندین هنرمند آثار هنری کاملاً جدیدی را به طور خاص برای هنر هیبریدی لکسوس خلق کرده اند. یعنی از قبل به مسکو رسیدیم، کل تئاتر روسیا را بالا رفتیم و همه چیز قطعی شد. در کل نمایشگاه امسال سهم بسیار زیادی از مسئولیت شخصی من در قبال محتوا داشت. چنین دفترچه های نسبتا مبتذلی وجود دارد - هنری که من دیده ام و دوست داشته ام - و شما تصاویر کارهایی را که دوست دارید در آنجا قرار می دهید. این نمایشگاه دفترچه مشابه شخصی من بود. از افراد دیگر، من خیلی سعی کردم مطمئن شوم که اینها فقط کارهایی باشد که برای همه قابل درک باشد، چه مادربزرگ در حال عبور از میدان پوشکین، چه گربه ای که در این ساختمان زندگی می کند یا یک کودک سه ساله و تقریباً وقتی وارد اتاقی می‌شوید که پشت در موسیقی پیانو پخش می‌شود و چهره‌های دو پیانیست را می‌بینید که به شما نگاه می‌کنند و دست‌هایشان در هوا آویزان است، می‌توان تمام اشیاء ارائه شده را بدون هیچ جنگی مشاهده کرد - و آنها به شما نگاه می‌کنند و نگاه می‌کنند، و نگاه کن، - و بعد تف روی این موضوع، برو، در را پشت سرت ببند و در همان لحظه موسیقی دوباره شروع به پخش می کند (کار هنرمند آلمانی آنیکا کارس "دو نوازندگی در یک")، سپس در این لحظه ای که تازه می فهمی شما می دانید که هر چیزی که می خواهید بدانید و رویای شرکت در آن را دارید فراتر از دسترس شما اتفاق می افتد - جایی که ما نیستیم.

هنرمند، هنرمند اجرا، مدیر هنری، کارگردان، تهیه کننده، نویسنده، مدیر گالری - و این همه نیست. چگونه همه این نقش های اجتماعی را به یکباره مدیریت می کنید؟
در واقع همه نقش های من یک نقش است. خیلی سخت است که به مردم توضیح دهید و آنها را باور کنند که شما اینگونه به دنیا آمده اید، قرار است ده کار را طبق خانواده و قبیله خود انجام دهید. هیچ کس برای تغییر من تلاش نکرده است. معلم موسیقی مورد علاقه من، ناتالیا پترونا پترووا، وقتی 5 ساله بودم، همیشه این جملات را از بارتو می گفت: "دایره درام، دایره عکس، و من همچنین می خواهم بخوانم." و گویی اشاره می کند: شما این را نمی خواهید، نه؟ چون بلافاصله از آموزشگاه موسیقی به سمت اسکیت بازی دویدم و از آنجا تا تمرین اجرایم، در سن 6 سالگی که قبلا تمرین کرده بودم، زود شروع کردم. خوب، هنوز افرادی هستند که سعی می کنند به من بگویند: بایست، تمرکز کن، فقط این کار را انجام بده، این همان کاری است که تو بهترین کار را انجام می دهی. و من فقط همانطور که می توانم زندگی می کنم. یعنی دقیقاً همان کاری را که قرار است انجام دهم، نه بیشتر، نه کمتر. امروز، در کمال خوشحالی من، زمان هایی فرا رسیده است که دیگر لازم نیست پشت هیچ چیز و هیچ نامی پنهان شود. شما می گویید "هنرمند" و همه چیز با هم، یکباره. نیازی به صحبت در مورد هیچ مدیر هنری یا نویسنده یا پرفورمنس آرتیست نیست، همه چیز در مفهوم "هنرمند" گنجانده شده است.

اما انجام همه کارها به یکباره هنوز دشوار است.
من در داستان زندگی می کنم. در حال حاضر، در حالی که ما صحبت می کنیم، من در دهکده خلیج آروگام، در سریلانکا هستم و یک سری از نمایش هایم را در مورد بردگان در برزیل انجام می دهم - هم در مورد کسانی که در قرن 19 زندگی می کردند و هم در مورد بردگان فعلی. من و لاووازیه کلمانش، مستندساز و ایگور آفریکیان، عکاس، در حال فیلمبرداری داستانی درباره یک مرد سیاهپوست، دزد مغازه ای هستیم که سال گذشته به دلیل دزدی از تیر چراغ برق، مانند روزهای برده داری، مصلوب شد. فردا من را به فانوس می بندیم، باید 7 ساعت آویزان کنم، زیرا این مجموعه برای موزه آفریقایی برزیل در سائوپائولو (به نام "یادبودهای موقت"): هر بنای تاریخی 7 ساعت وجود دارد و سپس یک عکس یا ویدیو، یا هر دو و بیشتر به طور همزمان. در حال حاضر یک کار تمام شده وجود دارد: من زیر نظر یک ماهیگیر محلی بالا رفتن از درخت خرما را یاد گرفتم و پس از یک هفته آموزش به مدت 7 ساعت - از ساعت 8 شب تا 3 بامداد - صعود کردم و آویزان شدم و آن را مستند کردم. فقط برده ها که می خواستند آزاد باشند، شب ها، وقتی کسی نمی دید، از درختان خرما بالا می رفتند و دانه هایی را استخراج می کردند که در آن روزها ارزش وحشتناکی داشتند. آنها این دانه ها را در بازار سیاه فروختند و عواید آن را پس انداز کردند و در نهایت آنچه را که انباشته بودند با آزادی خود مبادله کردند. و اثری به نام «یادبود موقت شماره 1» درباره آزادی است.

"مردم هنوز ظاهر می شوند و سعی می کنند به من بگویند: توقف کن، تمرکز کن، فقط این را انجام بده، این بهترین کاری است که تو این کار را انجام دهی."

اجرا به عنوان یک هنر اغلب به تلاش فیزیکی قابل توجهی نیاز دارد. چگونه بدن را آماده و آزاد کنیم؟
من به طور همزمان به چندین روش برای بدنم می جنگم. از یک طرف، با کمک معلمان خود را به عمق می پردازم: کریل چرنیخ از کلاس یوگا، تانیا دوموتسوا و آنیا لونگوا در مسکو، سری دارما میترا و لیدی روث در نیویورک، آگوستین آگوئربری در ریو و سایر مربیان مهم. به من، - من به ذخایر مواد معدنی مفید و بی فایده راه پیدا می کنم، سعی می کنم اولی را پاک کنم، دومی را دور بریزم. این یوگا است. تمرینات قدرتی هم انجام می دهم. در مسکو، من به دیما دوگان در Republika می روم، او شگفت انگیز است - یک پیانیست کلاسیک که تبدیل به یک مربی قوی و پیلاتس شده است. من و او در مورد موسیقی صحبت می کنیم و انواع راه های شگفت انگیز برای حل مسئله قدرت با ذهن پیدا می کنیم. به طور کلی، من قطعاً هر روز مدتی را به یوگا می گذرانم و سه یا چهار بار در هفته، بدون توجه به پروازها، یکی دو ساعت به قدرت می دهم. و سپس کریل چرنیخ چیزهای بسیار جالبی به من یاد می دهد. به عنوان مثال، چگونه با چشمان خود وارد خود شوید، چگونه به طور فیزیکی به نفس خود نفوذ کنید، چگونه پای خود را بدون خم شدن خم کنید.

و چگونه به برهنگی به عنوان ابزار زبان هنری خود رسیدید؟
این تنها درمان من نیست. یکی از اجزای زبان است. فقط چشم آدم هایی را می گیرد که تجربه چندانی در تماشای اجرا ندارند. هیچ کس تعجب نمی کند که در نقاشی انواع مختلفی از رنگ روغن وجود دارد. اما بدن برهنه یک مجری بلافاصله این هنرمند را به یک هدف تبدیل می کند. این به طور کلی خوب است، زیرا ژانر بسیار باریک و غیرقابل دسترس ما را محبوب تر می کند. اما، از طرف دیگر، اگر نام من را به زبان روسی در گوگل جستجو کنید، خط دوم «فئودور پاولوف-آندریویچ برهنه» است. و حتی چند روز بود که یکی به من گفت، در Yandex، کلمه "هنرمند" در خط اول مقاله ای در مورد این موضوع در ویکی پدیا ظاهر شد، و دوم - "هنرمند فئودور پاولوف-آندریویچ به نیمه تابستان آمد. جشنواره شب "رویای برهنه". یک چیز ساده را باید درک کرد: برهنگی اجرا، برهنگی جنسی نیست، برهنگی اروتیسم نیست، برهنگی میل یا اغواگری نیست. یا حداقل، در بیشتر موارد و در اکثر آثار قوی، آن نوع برهنگی نیست. او شبیه برهنگی سردخانه، برهنگی غسل تعمید، برهنگی، در پایان، اتاق گاز است. درباره صفر کردن است. هیچ کس سوالی ندارد درباره برهنگی مجسمه ها یا قرار گرفتن در معرض در نقاشی - اینتساگرام سلفی های گرفته شده در پس زمینه اندام تناسلی دیوید در حیاط ایتالیایی موزه پوشکین را حذف نمی کند. میکل آنژ بلافاصله به فراموشی سپرده می شود. بنابراین افرادی که با علاقه به هنر نگاه می کنند مدتی طول می کشد به این واقعیت عادت کنید که پیوتر پاولنسکی، با میخکوب کردن خود به میدان سرخ، به این معنی نیست که به همه مردم نشان دهد تخم های او چگونه هستند - او یک چیز بسیار مهم گفت که هر کسی که نیاز دارد (و نه کمتر مهم، همه کسانی که نیازی ندارند). ) کاملا درک شده است. و اگر تصمیم می گرفت این کار را با شلوارک انجام دهد، شورت بلافاصله بخشی از پیام می شد. و آنها همه کارت ها را اشتباه گرفته بودند. بنابراین برهنگی یک معنای شسته شده، یک علامت صفر، یک بوم خالی است. همه چیز از او شروع می شود، اما او نتیجه هنر را ارائه نمی دهد و تضمین نمی کند. می تواند به معنای همه چیز باشد و هیچ چیز.

هیچ کس تعجب نمی کند که در نقاشی انواع مختلفی از رنگ روغن وجود دارد. اما بدن برهنه یک مجری بلافاصله این هنرمند را به یک هدف تبدیل می کند.

شما از سال 2008 اجراها را خلق کرده اید، می توانید کمی در مورد مشاهدات درونی خود - در مورد خودتان، بدنتان، آگاهی - بگویید؟
در سال 2008 که اولین اجرایم را انجام دادم، باید به شما بگویم که به خانه ام برگشتم. در آن لحظه هنوز اثاثیه ای نداشتم، حتی نمی دانستم خانه ام در کدام انتهای شهر قرار دارد. اما از قبل مطمئن بودم که مال من است و باید تا آخر عمر در آن زندگی کنم. کاری که قبلا انجام دادم، همه چیز را به خاطر می آورم و همه چیز را می فهمم، اما گذشت، واژگون شد. سه دهه طول کشید تا بتوانم دری را برای اجرا و به طور کلی به شکلی دیگر از بیان بیابم - غیر خطی، اغلب نه یک ضربه نیمه که بیننده به دست می آورد - سه دهه طول کشید. اما اکنون زندگی بسیار باحال و بسیار جالب است. گاهی اوقات فکر می کنم: حتی اگر فردا رفته باشم، قبلاً زندگی فوق العاده شگفت انگیزی داشته ام. تقریبا همه چیز داشت و من اصلا پشیمان نبودم و نمی ترسیدم جلوتر بروم.

و در مورد برنامه های آینده چطور؟ چه پروژه هایی را باید در مسکو انتظار داشت؟
در گالری دولتی در سولیانکا، ما اکنون در حال آماده سازی سه نمایشگاه به طور همزمان هستیم (همه آنها پروژه های ویژه دوسالانه هنرهای معاصر مسکو هستند) که فقط باید در مورد اجرا، برهنگی و نحوه اجرای هنرهای نمایشی به مردم توضیح دهیم. در برابر قوانین زندگی مقاومت می کند و چگونه گاهی اوقات آنها را شکست می دهد. یکی از این پروژه ها "شات های صمیمی" نام دارد - نمایشگاهی درباره برهنگی در اجرای معاصر بریتانیا. یک هنرمند و عکاس بسیار مهم مانوئل وازون را می آوریم. او همچنین با هفت پرفورمنس آرتیست روسی همکاری خواهد کرد که هر کدام به مدت 7 روز در سالن های گالری اجرا خواهند داشت. نام این نمایشگاه Artist Is Hidden است - به زبان روسی "هنرمند در اتاقک": هر یک از هنرمندان دیواری برای خود می‌سازد که در پشت آن اجرا اجرا می‌شود. و هر یک از آنها برای خود تصمیم می گیرد که چه اندازه سوراخی برای بیننده بگذارد: یک شکاف، یک سوراخ کوچک یا یک پنجره کامل. این نمایشگاه به هنرمند برجسته آمریکایی و معمار کنونی ویتو آکونچی اختصاص خواهد داشت که در اواخر دهه 1960 آثاری ساخت که مسیر تاریخ هنر را تغییر داد. در تالار فلفل نمایشگاه آرشیوی کوچکی از خود آکونچی که امسال 75 ساله شد را به نمایش خواهیم گذاشت. اتفاقاً او قول داد که بیاید و با مردم مسکو ملاقات کند. ما اکنون یک کمپین تأمین مالی جمعی برای این پروژه ها اعلام کرده ایم، زیرا اکنون درخواست چنین پولی از دولت بیهوده است و افسوس که حامیان مالی نیز به چنین چیزهایی علاقه ندارند. بنابراین، به مخاطبان Solyanka امیدوار باشید. دو سال پیش نمایشگاه «باغ وحش هنرمندان» را به رخ کشیدند و به نقطه عطف مهمی برای همه ما تبدیل شدند.

آیا برنامه های خبری را دنبال می کنید؟
اگر در مورد اخبار صحبت می کنید، پس من همیشه نمی فهمم که کدام کشور، برزیل یا روسیه، در وهله اول باید اخبار را دنبال کنم، بنابراین گاهی اوقات تصمیم می گیرم که اصلا آنها را نخوانم. علاوه بر این، اکنون در هر دو کشور یک بحران وجود دارد و اخبار بسیار ناراحت کننده ای از یکی از آنها می آید. آرام بدون خبری اما گاهی اوقات دلیلی برای کار کردن می‌آورند: برای مثال، اینجا، در حومه ریو، برخی افراد، مأموران داوطلب جنگل، نوجوان سیاه‌پوستی 14 ساله‌ای را به صلیب کشیدند که در دزدی مغازه روی تیر چراغ برق معامله می‌کرد. آنها او را بستند (و گردنش را با قفل دوچرخه محکم کردند)، او را کتک زدند و یک شبه ترکش کردند. این دقیقا همان کاری است که 150 سال پیش در برزیل با بردگان انجام دادند. به طور کلی، کمی تغییر کرده است. این قسمت مناسبتی برای پنجمین «یادبود موقت» خواهد بود. در این سریال، من اجراهای 7 ساعته می سازم و آنها را به یاد برده داری مستند می کنم - هم آن چیزی که در تاریخ است و هم آن چیزی که جلوی چشمان ما می گذرد. در روسیه، او نیز خوب است. در مسکو، حدود یک میلیون نفر، عمدتاً از آسیای مرکزی برده شده اند. اگر یک سازمان بین المللی به این فکر بیفتد که ببیند چگونه زندگی می کنند، چه می خورند و چگونه توسط صاحبان موقتشان مورد تمسخر قرار می گیرند! همه در غرب نگران سرنوشت همجنس گرایان روسی هستند و فقط نوجوانان همجنس گرا که مورد نفرت و قلدری همه از جمله والدین خودشان هستند واقعاً رنج می برند و دولت کمک زیادی می کند. در مورد رنج همجنس گرایان روسی به طور کلی، در مسکو و سنت پترزبورگ آنها به نظر من عادی زندگی می کنند: بله، آنها اجازه ندارند رژه غرور همجنس گرایان برگزار کنند و اگر برای اعتراض به بیرون بروند مشت به صورتشان می زنند، اما بسیاری از آنها راحت و آزاد زندگی می کنند. اما کارگران مهاجر اصلاً کسی را آزار نمی دهند، زیرا آنها انگلیسی صحبت نمی کنند و نمی دانند چگونه در مورد خود با جزئیات زیبا صحبت کنند. افسوس که ژانری که من به عنوان هنرمند در آن کار می کنم هنوز با وضعیت اجتماعی و سیاسی کنونی فاصله زیادی دارد. من یکی از طرفداران پر و پا قرص پیوتر پاولنسکی هستم که با این مواد کار می کند.

شما، فردی که زیاد و اغلب به خارج از کشور سفر می کنید، در مورد زندگی اجتماعی مسکو یا به عبارت ساده تر، یک مهمانی چه احساسی دارید؟
من بت مجری تلویزیون اینترنتی "اوه نه، نه آن" را دارم (یا داشتم - نمی دانم آیا او به کار خوب خود ادامه می دهد). در سایت W-O-S.ru اولگ کورونی. این طرز نگاه او یا حتی نگاه کردن به زندگی اجتماعی در روسیه به نظر من برجسته است. او اصلاً کسی را به نام و یا از روی دید نمی شناسد، آن شخص با چیزهای کاملاً متفاوتی بزرگ شده است، او هرگز مجله Hello! را باز نکرد و اکنون با میکروفون به افرادی نزدیک می شود که به نظر او شبیه شخصیت های معروف هستند. و از آنها سؤالات بسیار عجیبی می پرسد که اصلاً خجالتی نیست. و آنها تحمل می کنند، مدتی تحمل می کنند و بعد می گویند: "آیا واقعا نمی دانید من کی هستم؟" و این همان هیجان واقعی است. اولگ تقریباً مارسل پروست فرهنگ مدرن روسیه است. پروست بسیار بیمار بود، در خانه دراز کشید و کیلومترها جملات پیچیده نوشت که اساس آن خاطرات تقریباً تبخیر شده از بیسکویت های مادلین آغشته به چای و ابهامات مختلف جامعه بالا در آنجا بود. و اولگ روزی روزگاری به این فکر افتاد که من را مودار خطاب کند. حتی یه خط چشم اینجوری داشت: خب حالا بریم همینو از ولوساتیک بپرسیم. و اینجا من در سن پترزبورگ در یک رویداد اجتماعی بالا ایستاده ام، و ناگهان یک هیپستر 18 ساله دلپذیر جلوی من می ایستد، نگاه می کند و سپس ناگهان می آید و مودبانه چنین می گوید: «مرا ببخش، لطفا. و شما همان Volosatik هستید، نه؟ آخ! وای! میتونم باهات عکس بگیرم؟" سپس، به هر حال، معلوم شد که این پسر سرگئی کوریوخین فدیا است. و روز بعد به مسکو می آیم، به مهمانی در Strelka می روم، با دوستانم می ایستم و این داستان خنده دار را تعریف می کنم. و تصور کنید در این لحظه یک دختر 17 ساله با کلاه لبه پهن و کت چرمی از کنار ما می گذرد. و به قول من در مورد فدیا کوریوخیناو ناگهان یخ می زند، دوستش را متوقف می کند و در کل بار فریاد می زند: "آندری، ببین، این Volosatik است!"
در برزیل، همه چیز به همان اندازه عالی به نظر می رسد: مردم دوست دارند کلمه "طراح" نامیده شوند، اما در عین حال چه کسی می داند چه کاری انجام می دهند. حتی داستانی در مورد یک طراح مد جوان وجود دارد که قبلاً در ویکی مد ریو و ویکی مد سائوپائولو ظاهر شده است (برزیلی ها به طرز جذابی کلمات انگلیسی را بازسازی می کنند) و تصمیم گرفت قدرت خود را در لندن امتحان کند. او با لباس پوشیدن به آنجا می رسد و در کنترل پاسپورت از او می پرسند: "به طور کلی چرا به اینجا آمدی؟" چانه‌اش را بالا می‌گیرد و به انگلیسی برزیلی‌اش خطاب به افسر نیروهای مرزی بریتانیا می‌گوید: «آیا نمی‌دانستی که من در کشورم یک سلبریتی هستم؟ برو و من را در گوگل جستجو کن." به طور کلی، همه چیز بسیار شبیه است.

"هنر به عنوان تجارت"، نظر شما در مورد این عبارت چیست؟
خیلی بد. من، البته، برای این واقعیت است که آثار فروخته شد. سه گالری با من سروکار دارند: یکی در سائوپائولو، یکی در ریو و دیگری در پاریس. آنها با من با احترام رفتار می کنند و از من نمی خواهند اجراها را به چیزی برای فروش آسان تبدیل کنم. اما اگر این اتفاق به خودی خود رخ دهد، اگر یک شی، عکس یا مجسمه زیبا متولد شود، از این بابت بسیار خوشحالم و آن را به گالری می دهم، زیرا بسیاری از اجراها و نصب های من نیاز به بودجه دارند، اما از کجا می آید؟ اما وقتی عمداً شروع به فکر کردن به آن می کنید، هیچ اتفاقی نمی افتد. من مطمئن هستم که اگر همه چیز را درست انجام دهید، با گذشت زمان کار هنری شما شروع به کسب درآمد برای شما خواهد کرد. از این گذشته، من اولین اجرای خود را فقط 7 سال پیش ساختم، بنابراین هنوز یک نویسنده نسبتاً جوان هستم. اما پول مهم ترین چیز نیست. نکته اصلی این است که سعی کنید ریا نشوید و آنچه را که به شما دیکته می شود، آنچه از طریق شما می آید بگویید. این سخت ترین کار است.

- اخیراً رسانه های روسی به طور گسترده ای در مورد اقدام شما "Foundling-5" در مراسم سالانه مت گالا در نیویورک منتشر کردند. گزارش شده بود که توسط پلیس کشیده شدید. این داستان چگونه به پایان رسید؟

تا زمان دادگاه که قرار است 14 خرداد برگزار شود، حق اظهار نظر ندارم. دستگیر شدم و یک روز به زندان افتادم. و بر همین اساس از دادگاه آزاد شدند. من چهار مورد را مورد بررسی قرار دادم: توهین به افکار عمومی، نافرمانی از پلیس، گسترش وحشت، و نفوذ به اموال خصوصی. برای هر نکته، وکیل من یک پاسخ جدی دارد، مدیر موزه بروکلین یک نتیجه گیری بزرگ نوشت که اجرای من یک اثر هنری جدی است، و موزه مت در این شرایط چنین به نظر می رسد. داستان در لحظه ای که دادگاه برگزار می شود به پایان می رسد که یا اتهامات را لغو می کند یا حکم صادر می کند. تا آن زمان، پیش بینی چیزی سخت است.

- آیا برای این پیشرفت آماده بودید؟

نه اصلا اینطور نبود من قبلاً چهار بار این اجرا را انجام داده ام و هرگز اینطور تمام نمی شود.

- چه شهرهایی جغرافیای زندگی روزمره شما را تشکیل می دهند؟ در پروفایل اسنوب خود، مسکو، سائوپائولو و لندن را به عنوان محل زندگی خود مشخص کرده اید. این چقدر مرتبط است؟

این چنین است: من بین این سه شهر تقسیم شده ام. اما دیگران نیز هستند. می توانم بگویم که من در هیچ کجا زندگی نمی کنم - یا اینکه در بدن خودم زندگی می کنم، زیرا دائماً در حال حرکت هستم. اما مسکو، البته، هنوز نکته اصلی است، زیرا من روی Solyanka کار می کنم و باید همیشه اینجا باشم، روی نمایشگاه ها، روی پروژه های آینده کار کنم. خب، تئاتر من بیشتر اینجاست. ضمن اینکه در حال حاضر نمایشگاه بزرگی در MAC USP، موزه هنرهای معاصر شهر سائوپائولو دارم و پروژه ای در لندن نیز در حال آماده سازی است. نیویورک ممکن است شهر دیگری برای من باشد، نمی دانم، همه چیز به تصمیم دادگاه بستگی دارد. اگر آنجا حکم مجرمیت صادر کنند، به سادگی در ورودی را به روی من می بندند. من اغلب به جاهای دیگر هم می روم. به عنوان مثال، من اخیراً در ونیز اتفاقات زیادی می افتم. در ضمن، نمی‌دانم توجه کرده‌اید یا نه: اگر امروز به نمایشگاه گروهی بین‌المللی هنر معاصر بروید، می‌بینید که چگونه روی برچسب‌های کنار اشیاء هنری نوشته شده است: «هنرمند فلان است. در فلان سال متولد شد، بین نایروبی و سانتیاگو دی شیلی زندگی می کند. یا «بین نورنبرگ و بیروت». بسیاری از ترکیب های شگفت انگیز - هر چه عجیب تر، جذاب تر به نظر برسد. به نظر من مردم از وضعیت دلبستگی به یک جا فرار می کنند. امروز دنیا بسیار ناآرام است. مردم می خواهند آرام - هر چند گاهی اوقات، برعکس، بی قرار - مناسب ترین مکان که در آن احساس خوبی پیدا کنند. درست است، طبق مشاهدات من، مهم نیست که فرد در کجا زندگی می کند، همیشه شاکی است. من افراد کمی را می شناسم که از مکانی که در آن زندگی می کنند خوشحال باشند. یا آب و هوا، یا بحران، یا جنایت، یا فقدان فرهنگ، یا تسلط بیش از حد فرهنگ، عدم معماری مدرن، معماری بیش از حد مدرن - همیشه چیزی برای شکایت وجود دارد. بنابراین مردم دائماً به دنبال مکانی برای خود هستند. همه جا بد و همچنین در همه جا خوب است. می توان گفت که آگاهی مدرن چنین است. حرکت مکرر این نارضایتی را از بین می برد. من فقط وقت دارم که برزیل را از دست بدهم - بعد از دو هفته گذراندن خارج از این کشور کاملاً بومی من، شروع به حسرت می کنم. اما من تقریبا هیچ وقت دلتنگ مسکو یا لندن نمی شوم. فقط برای خانواده و حیوانات خانگی شما - می خواهید آنها را با خود در یک چمدان حمل کنید.

"آندانته" در مرکز. میرهولد، 2016.

© لیکا گومیاشویلی

- آیا باید به نوعی فعالیت های خود را به دسته ها تقسیم کنید؟ امروز نمایشگاه است، فردا جشنواره است، اجراست، اینجا اجراست؟ یا این همه یک فرآیند بزرگ است که در آن همه چیز به هم مرتبط است؟

- از زمانی که یادم می آید، از اوایل کودکی به اختلال کمبود توجه شدید مبتلا بوده ام و تقسیم فعالیت ها راهی برای کنار آمدن با آن است. من کارهای مختلفی انجام می دهم. من نمایشگاه‌ها را مدیریت می‌کنم یا پروژه‌هایی را در فضای فرهنگ مدرن سازماندهی می‌کنم - همه اینها امروز کاملاً فراتر از طبقه‌بندی است. به عنوان مثال، نصب من "چرخ فلک اجرای فئودور": اکنون قسمت سوم را در سائوپائولو، در مرکز هنری Sesc خواهیم داشت، قسمت قبلی یک سال پیش در وین، دو سال قبل در بوئنوس آیرس بود. این پروژه به تلاش عظیم مغزهای مدیریتی نیاز دارد: شما باید پول پیدا کنید، هنرمندان را جمع آوری کنید و به همه توضیح دهید که این چه نوع قالب کاملاً ناشناخته است. سه بازدیدکننده روی دوچرخه‌های ورزشی که در اطراف چرخ فلک چیده شده‌اند، می‌نشینند، پدال می‌زنند و هر پنج دقیقه تعویض می‌شوند - و در داخل چرخ فلک، نه هنرمند به مدت پنج ساعت در روز به مدت حداقل یک هفته اجرا می‌کنند. این همه خیلی عجیب است. من کارکنان مدیریتی بزرگی ندارم که همه کارها را برای من انجام دهد و هرگز نخواهد کرد - بسیار مهم است که خودتان با فرآیند سازمانی مقابله کنید. در چند ماه آینده، برای مثال، باید با تخمینی برای پروژه "آسانسور عملکرد" ​​("آسانسور عملکرد") در جشنواره Fierce در بیرمنگام بپردازم: آنجا، در یک مرکز تجاری جدید، پنج آسانسور وجود دارد. با حضور هنرمندان بالا و پایین خواهد رفت و هنرمندان به طور متوسط ​​تنها یک دقیقه اجرا خواهند داشت. این یک اینستالیشن زنده است، من خودم نیز با کار زنده خودم در آسانسور سوار خواهم شد، اما همچنین باید بفهمم که این هنرمندان دیگر چه کسانی خواهند بود، چه آثاری در این قالب قرار می گیرند و چگونه با هر کدام ارتباط برقرار می کنند. دیگر. برای من، این وظایف کنجکاو هستند، آنها نوعی ماساژ مغز را ارائه می دهند. به موازات آن، من به طور فعال در محاسبه هزینه "قطار عملکرد" ​​("قطار عملکرد") در نیویورک شرکت دارم. و البته، من تقریباً هر روز در چیزهای بسیار زودگذرتر غوطه ور هستم - و استاندارد کردن یا منجر به نوعی برنامه زمانبندی از قبل بسیار دشوار است. اصولاً چیزهایی که به معنای هنری باید حل شوند، وقتی نیمه خواب هستید در ذهن شما اتفاق می افتد. من چنین سیستمی دارم: باید کمی بیدار شوم و دوباره بخوابم، نه فورا - و در آن لحظه همه چیز تصمیم گیری می شود. بنابراین، من واقعاً عاشق جت لگ هستم، این خواب ناهموار، زمانی که بعد از پنج یا شش ساعت چشمان خود را باز می کنید، نه اینکه کاملاً بیدار شوید، بلکه نیمه بیدار باشید. در چنین مواقعی، پاسخ به سخت ترین سوالات بسیار خوب می آید.

نصب "چرخ و فلک اجراها"

- در یکی از مصاحبه ها گفتید که از تئاتر وارد اجرا شده اید. این داستان چیست؟

اجرا را شروع کردم زیرا یک روز، در سال 2008، کریستینا اشتاینبرچر، کیوریتور، به دیدن من در یک اجرا آمد. اولین تجربه تئاتر سریع بود که تقریبا هر روز بازیگر عوض می کردم. این پروژه "بهداشت" نام داشت، سپس در باشگاه Giusto برگزار شد، جایی که بعدها تئاتر کارگاه در آن قرار گرفت. یک متن خاص از پتروشفسکایا را دو بار در روز پخش می کردیم. هر روز افراد جدیدی برای بازی آن می آمدند. افراد بسیار متفاوتی از این طریق عبور کردند - ایوسف باکشتین، تانیا دروبیچ، آنتون سویدوف، که اکنون به خاطر پسر تسلا، خوانندگان عالی واسیلیفسکی (هنرمندان گروه کر تئاتر آناتولی واسیلیف "مدرسه هنر دراماتیک" شناخته شده است. توجه داشته باشید. ویرایش). همه افراد شگفت انگیز، از نظر بازیگری بسیار متفاوت هستند. همه متن را می‌خواندند - اما آن را از روی صفحه می‌خواندند، چیزی که مخاطبان از آن خبر نداشتند، زیرا صفحه پنهان پشت سرشان آویزان بود. این احساس وجود داشت که بازیگران به شدت تنش دارند و این دقیقاً همان چیزی است که من می خواستم. در تمام زندگی ام در تئاتر به طرز ناشیانه ای با سیستم استانیسلاوسکی مبارزه کرده ام. من ناشیانه سعی می کنم تئاترم را تا حد امکان رسمی کنم. وظیفه من، به طور نسبی، این است که بازیگر را مجبور کنم که نیکل را بین باسن فشار دهد. چگونه گاهی اوقات به خوانندگان آموزش داده می شود. به طوری که این همه شلی، روده، نقاب - همه چیز از بین رفته است، از جمله انواع درگیری با پوزه صورت، که من را در تئاتر درام بیش از همه افسرده می کند. به طور کلی، به لطف متن روی صفحه های مخفی، این احساس وجود داشت که هنرمندان بسیار متمرکز بودند، همه آنها به یک نقطه نگاه می کردند. و آنها فقط اوج گرفتند که اکنون چیزی را اشتباه تلفظ خواهند کرد. از آنجایی که هیچ کس قبل از روی صحنه رفتن اشعار را به آنها نشان نداد، آنها فقط الگوی حرکت را تمرین کردند. و سپس کریستینا اشتاینبرچر، متصدی آلمانی روس الاصل، آمد، نگاه کرد و گفت: "اوه فد، تو داری هنر پرفورمنس انجام می دهی." می گویم: از چه لحاظ؟ او می‌گوید: «خب، چیزی که من الان دیدم یک تئاتر نیست.» من می گویم: "باحال، من نمی دانستم." او می‌گوید: «بیا، نمایشگاهی از هنر جوان در رم برگزار می‌شود، بیا و آنجا کار کن.» من خیلی خوشحال بودم - در آن لحظه در زندگی خود بسیار گیج بودم. کار به عنوان مجری تلویزیون، بازاریابی، روابط عمومی، تمام این مزخرفاتی که قبل از آن برای من اتفاق افتاده است، تمام زندگی ام، برخی از مجلات، روزنامه ها - من نفهمیدم چه کار می کنم، گم شدم. و تئاتر تنها جایی بود که من به وضوح می‌دانستم با چه چیزی مبارزه می‌کنم و برای چه چیزی تلاش می‌کنم - حداقل در سطح شهودی- بروم. بنابراین کریستینا مرا به آن نمایشگاه دعوت کرد و یک گالری دار از لندن مرا در آنجا دید و گفت: "اوه، می خواهم با من نمایشگاهی برگزار کنی." و سپس نمایشگاهی ساختم که در آن هانس اولریش اوبریست، پدربزرگ شلغم، تصادفاً رفت، اجرای من را دید و گفت: "بیا، در نمایشگاه مارینا آبراموویچ در جشنواره بین المللی منچستر شرکت کن." من می گویم "چی؟!" و آن‌ها دو ماه قبل از شروع کار، چند هنرمند را ترک کرده‌اند. وقتی فهمیدم کجا و چه کار باید بکنم چشمانم از حدقه بیرون زد. همه چیز کمی شبیه یک رویا بود. همه چیز اینطور شروع شد. از آنجایی که من ذاتاً کلاهبردار هستم، به سرعت با همه اینها سازگار شدم.

«چرخ و فلک اجرا»، اجرای «سطل های خالی». بوئنوس آیرس، 2014.

© دیوید پروتینگ / آژانس بیلی فارل

- تفاوت اجرا و تئاتر را چگونه تعریف می کنید؟

این یک سوال بسیار دشوار است و من پاسخ آن را نمی دانم. کاری که اکنون در «تمرین» انجام می دهیم تنها تلاشی برای پاسخ به این سؤال است. آلینا ناسیبولینا، بازیگر کارگاه بروسنیکین، از مدرسه نمایش پیرفیر در گالری Na Solyanka فارغ التحصیل شد. می توان گفت شاگرد من است. وحشی به نظر می رسد. بله، او یک موجود سرکش است، به نحوی خوب. او به طور کامل نمی فهمد که هنرمند است یا بازیگر. در تمام مدت او شخصیت های خیالی را برای خود اختراع می کند و در حالت فوق العاده پرتاب است. عدم قطعیت و اشتباه به نظر من دو نکته اصلی حمایت از یک هنرمند است. یک چیز دیگر این است که همه می ترسند. چون هیچ کس نمی داند چیست. اما افرادی که این دو مفهوم - تئاتر و اجرا - را با هم اشتباه می گیرند، اشتباه می کنند. اگرچه اینها چیزهای بسیار متفاوتی هستند. این بازیگر بعد از اجرا به خانه می رود، زن، بچه، یخچال، تلویزیون و اینها دارد. و مجری راه به جایی نمی برد، کارش جزئی از زندگی اوست و حقیقتش درون بیرون است. فرآیند در عملکرد به هیچ وجه به پایان نمی رسد. همه چیز آنقدر جدی و خونین است، اگر واقعاً این کار را انجام دهید، فرصتی ندارید وانمود کنید که تمام شده است و "می توانم به خانه بروم." همین چند وقت پیش، وقتی بعد از فاندلینگ، با دستبند، در ملحفه ای سفید پیچیده شده بودم، مثل یک مجسمه عتیقه ایستاده بودم و پنج ماشین پلیس در اطراف، و با آنها سه تیم آتش نشان دیگر، احساس می کردم که حالا بیدار خواهم شد. ، و همه اینها پایان خواهد یافت. اما به دلایلی مرا به سلول انفرادی بردند، به لوله ای زنجیر کردند، ده نفر مختلف را بازجویی کردند، سپس مرا به زندان بردند و به سلولی راه دادند که تنها مرد سفیدپوست بودم. و سپس نبرد بی پایان هیپ هاپ آغاز شد. از یک طرف به شدت خوشحال بودم، چون اتفاقی در حال رخ دادن بود که دیگر کاری برای انجام آن ندارم، من فقط یک رهبر ارکستر برای این داستان هستم. در مورد Foundling همیشه اینطور است - من کاملاً احساس می کنم که من چیزی اختراع نکرده ام و وظیفه من این است که بگذارم همه چیز اتفاق بیفتد. بالاخره من در جعبه ام دراز می کشم و دروغ می گویم، و مخاطب، عموم مردم - این هستند که اثر هنری را می سازند - همه چیز را برای من تصمیم می گیرند. مثل زمانی است که گربه خرخر می کند. او با چشمان بزرگ به شما نگاه می کند و از شما کمک می خواهد. چون او به شدت ترسیده است و نمی فهمد چه بلایی سرش می آید. او سرفه می کند، چیزی از او فوران می کند، شما در نزدیکی ایستاده اید و کمک نمی کنید.

من نتوانستم Foundling را انجام دهم - مجبور شدم این پیام ها را به دنیا ارسال کنم.
تفاوت بازیگر و پرفورمنس آرتیست نیز در این است: وقتی این ماموریت را پذیرفتی، تمام است. خوب، مانند پیوتر پاولنسکی. در واقع کفاره گناه دیگران را می پذیرد و شهادت را می پذیرد. اما همه مجریان رنج نمی برند! بسیاری به سادگی دستکاری های پیچیده را انجام می دهند یا معانی پیچیده ای تولید می کنند. در کل، اجرا نزدیکترین شکل هنر به دین است. اول از همه، این جدی است. ثانیاً اطاعت و نذر و سخت گیری و نظم و رنج به نام برتر است. ثالثاً این تعامل با مفاهیم و پدیده هایی است که خود شما قادر به درک آن نیستید، اما باید به سمت آن بروید. و تئاتر هم می تواند به دین نزدیک باشد. مانند مورد یرژی گروتوفسکی یا آناتولی واسیلیف.

- آیا می توان گفت که بازیگر ایده آل برای شما یک هنرپیشه است؟

نه، راهی برای گفتن وجود ندارد. بازیگر ایده آل کاملا تابع اراده کارگردان است. مجری هرگز تابع اراده کسی نیست. در مورد من، بازیگر عموما یک عروسک است. دارم چیکار میکنم؟ من صداها، ژست‌ها را می‌گیرم و نشان می‌دهم، خودم همه چیز را نشان می‌دهم و توضیح می‌دهم، به طور کلی روشی کاملا احمقانه برای تمرین دارم. ظاهراً چون هیچ جا آن را مطالعه نکرده است. سپس بازیگر آن را تکرار می کند، سپس آن را مسلط می کند، هر چیزی که استاد شده است به او می چسبد. و بعد طناب‌های مشروط را که بازیگر روی آن معلق است، مثل یک عروسک خیمه شب بازی قطع کردم و چیزی که باقی می‌ماند توسعه نقش خودش است.

«پیرزنان» در جشنواره «ماسک طلایی». مسکو، 2009.

© فدور پاولوف-آندریویچ

- آیا آنچه را که در بافت فرهنگی معاصر روسیه می گذرد دنبال می کنید؟ درباره خلقت "اتحادیه هنر روسیه" اتحادیه هنر روسیه یک انجمن جاه طلبانه جدید است که شامل نویسنده زاخار پریپین، تهیه کننده ادوارد بویاکوف، موسیقیدان الکساندر اف. اسکلیار و دیگران است. مانیفست آشکارا از سیاست رئیس جمهور حمایت می کند و نیاز به تقویت و توسعه همه چیز میهن پرستانه و ارتدوکس را در قلمرو فرهنگ و هنر مدرن اعلام می کند.شما چی فکر میکنید؟

مطلقاً زمانی برای پیگیری همه اینها وجود ندارد. چه فرقی می کند که مردم چه می گویند و چه می نویسند، که سه سال دیگر به هر حال تغییر می کند و یک کلمه دیگر قطبی دیگر می نویسد و می گوید. چرا الان به یاد بیاورید که چه اتفاقی دارد می افتد؟ این فقط زمان سختی است. در آن لحظه که دوباره چیزهای خوشایند و قابل فهمی خواهند گفت، احتمالاً دوباره به آنها نزدیک خواهیم شد. فکر می کنم همه اش موج است.

- در تئاتر، تقریباً همیشه با متن هایی از لیودمیلا پتروشفسایا کار می کنید. آیا یکی از آنها به درخواست شما نوشته شده است؟

- آه البته. «میدان تانگو» متنی است که به درخواست من نوشته است. سپس این متن را برای گالینا بوریسوونا ولچک آوردم، ایده این بود که آن را با لیا آخدژاکوا به صحنه ببرم. لیا جرات پخش متن را نداشت، برای او خیلی رادیکال به نظر می رسید و هیچ اتفاقی با Sovremennik نیفتاد، اما در نتیجه من این متن را با بازیگران زن معمولی خود در TsIM قرار دادم. او به درخواست من چندین چیز مختلف نوشت. ما البته خیلی به هم نزدیکیم. ما خیلی دعوا می کنیم و برای ما آسان نیست. ما خوش شانس نیستیم که یک رابطه خانوادگی داریم (لیودمیلا پتروشفسایا مادر فئودور پاولوف-آندریویچ است. - توجه داشته باشید. ویرایش). برای من دو نویسنده ایده آل وجود دارد که می شنوم و درک می کنم. پتروشفسایا و خارمس. من خیلی خوش شانس هستم که از بستگان خرمس نیستم.

- درباره "یلنا" مشخص است که این اجرای بر اساس داستان پتروشفسایا "ماجراهای جدید النا زیبا" است و در تنها نقش بازیگر "کارگاه دیمیتری بروسنیکین" آلینا ناسیبولینا است. تمام اطلاعات دیگر تقریباً روزانه به روز می شوند. در تمرینات چه می گذرد؟

در تمرینات، ما با آلینا در مورد اینکه او در نهایت اینجاست صحبت می کنیم: یک بازیگر یا یک هنرمند اجرا. بعد از فکر کردن زیاد متوجه شدیم که او در اینجا هنوز یک بازیگر تئاتر است و حداقل در این مورد متعارف خواهیم بود. با کنار گذاشتن ایده دو اجرا، من و آلینا نفس آزادی کشیدیم - هر کدام به دلایل خودمان - و اکنون می فهمیم که "یلنا" (تاکید بر هجای اول) هنوز یک تئاتر است، حتی اگر با آن باشد. یک چوب لباسی و اینها این فقط یک پسادراماتیسم از نوع دیگری است که خود ما هنوز ارزش آن را ارزیابی نکرده ایم.

- آیا به یک فرم تئاتر بزرگ فکر کرده اید؟

خیلی به آن فکر کردم، اما متاسفانه هنوز ساعتی فرا نرسیده که یک صف از مدیران تئاترهای اپرا با پیشنهادهای مختلف برای من صف بکشند. بله، من واقعاً می خواهم اپرا کار کنم. چون این قالبی است که در هر مرحله محدودیت هایی وجود دارد و من آن را دوست دارم. و همچنین خوانندگان اپرا اغلب بازیگران بسیار بدی هستند، که این هم خوب است، می توان آنها را خاموش کرد و از آنها خواست که یک تابع باشند. و سپس ارکستر است که نمی توان آن را در جایی قرار داد و باعث می شود خوانندگان از مخاطبان بسیار دور شوند. بنابراین من بسیار علاقه مند هستم. و همچنین به صحنه بزرگ دراماتیک فکر می کنم. به نظر من از نظر داخلی کاملاً برای آن آماده هستم. و اینکه من همیشه برای 50 یا حداکثر 250 نفر کار کوچک انجام می دهم با شهرت من به عنوان یک هنرمند آوانگارد مجلسی مرتبط است. اما من در این مورد بسیار متواضع هستم و به احتمال زیاد خودم را معقول ارزیابی می کنم. هرچند کار با 50 بازیگر برای من خیلی راحت تر از یک بازیگر است. از نظر انرژی می توانید خیلی تیزتر و مات و مبهوت بیرون بیایید. خفه کردن با یک بازیگر بسیار سخت است. اما هنگامی که تعداد آنها زیاد باشد، بلافاصله رعد و برق و رعد و برق پرتاب می شود.

- اکنون در «تمرین» اولین نمایش دارید. و پس از آن چه؟

علاوه بر آنچه قبلاً اشاره کردم، شروع به انجام پروژه ای به نام "Superbelisks" می کنم. من خودم را از یک جرثقیل ساختمانی بر روی بلندترین ابلیسک های جهان آویزان می کنم و پاهایم را روی بالای ابلیسک می ایستم و به این ترتیب به مدت هفت ساعت روی هر کدام آویزان می شوم. من ترس وحشتناکی از ارتفاع دارم، بنابراین این شامل کار با فوبیاها و محدودیت هایم نیز می شود. من فقط 7 ساعت و 40 متر بالاتر از ساختمان MAC در سائوپائولو، جایی که نمایشگاه من در حال افتتاح بود آویزان شدم تا توجه را به موضوع نژادپرستی که در برزیل بسیار داغ است، جلب کنم. دو ساعت اول ترسناک بود بعدش خیلی باحال بود. و در مورد ابلیسک ها - در اینجا داستان مانند یک شوخی است. مردی نزد دکتر می آید و وزغی بر سر دارد. دکتر می گوید: از چه چیزی شکایت می کنی؟ و ناگهان وزغ پاسخ می دهد: "بله، چیزی به الاغ چسبیده است." بنابراین این سوال مرا به خود مشغول می کند: چه چیزی اول می آید - ابلیسک یا بدن انسانی که روی آن نشسته و یخ زده است؟ این به طور خلاصه است.

- آیا یک پروژه رویایی دارید؟ وسواسی که اجرای آن غیرممکن است؟

البته! من هفته‌ای چند بار در خواب به هوا برمی‌خیزم، دستگاه خاصی در ناحیه مهره هفتم گردنی ساخته‌ام که به من کمک می‌کند اوج بگیرم، سرعت و مقیاس را کنترل می‌کنم. ابعاد بدن من متفاوت است - من می توانم به اندازه یک مشت یا یک ساختمان بزرگ باشم. چند سالی است که آنقدر در مورد این خواب می بینم که فکر می کنم: همه چیز بیهوده نیست و به زودی ممکن است چیزی تغییر کند. اما در چه جهتی و چگونه حدس زدن در اختیار من نیست.

اولگا تسیپنیوک در ستون نویسنده خود "اتاق رختکن" بلافاصله پس از تمرین با یکی دیگر از قهرمانان MH ملاقات می کند و او را - گرم و آرام - برای گفتگوی صریح صدا می کند: ابتدا در مورد خود تمرین و سپس در مورد همه چیز در جهان. در این شماره، همتای او فئودور پاولوف-آندریویچ، هنرمند و مدیر گالری دولتی در سولیانکا است.

هر چند وقت یک بار به اینجا در سالن ورزشی جمهوریکا می آیید؟
وقتی به خودم احترام می گذارم، هفته ای پنج بار. اما شرایطی وجود دارد، من تقریبا مهماندار هواپیما هستم، همیشه پرواز می کنم. و در روز پرواز نمی توانید به ورزش بروید، فقط به یوگا بروید. چون پرواز تضعیف سیستم ایمنی است وقتی پرواز می کنید باز هم بیمار می شوید. و هنگامی که بیمار می شوید، نمی توانید ورزش کنید، در غیر این صورت به شدت بیمار خواهید شد. پرواز مثل جهنم بد است - از آنجایی که من گاهی چهار پرواز بین اقیانوس اطلس را در ماه انجام می دهم، همه چیز را در مورد آن می دانم. این چنین بود که ماریا کاندیدا د ملو، پزشک برزیلی سبک زندگی سالم من، وصیت کرد. اول اینکه هرگز غذاهای ناسالم نخورید. هر چیزی که در هواپیما تغذیه می شود، هیچ کس نمی داند چه زمانی پخته می شود و سپس به محیط هواپیما آورده می شود. در این محیط، در بهترین حالت، 30 درصد هوا تهویه می شود - زمانی که درها برای مدت کوتاهی روی زمین باز می شوند. بقیه زمان ها توسط مسافرانی که استنشاق کرده اند زندگی می کنند - بسیاری از خزندگان جالب که توسط علم به طور کامل مورد مطالعه قرار نگرفته اند. به هر حال، این غذا عامل بسیاری از بیماری های پس از هواپیما است. اما مشکل اصلی حتی خود غذا نیست - در طول پرواز، تمام داخل آن فشرده می شود، فقط یک پنجم حجم معده کار می کند، و می تواند با کمی مقابله کند - در بهترین حالت، با سوپ پوره، اما به ندرت چنین است. در هواپیماها داده می شود.

و چگونه می توانید بیرون بیایید؟
هر فرودگاهی که من اغلب بازدید می کنم یک رستوران مورد اعتماد در منطقه مبدا دارد. من همانجا غذا می خورم، درست قبل از پرواز. تست شده و ثابت شده توسط معده: هیچ چیز از این طریق شکسته نمی شود. و حداقل یک تکه غذای هواپیما بخورید - یک اسکیف. شما می توانید همه چیز را روی شکم من آزمایش کنید، مانند یک گلدان کریستالی است: فقط کمی - خداحافظ.

بنای یادبود موقت 7 (سائوپائولو)، عکس توسط Guilherme Licurgo

غذا روشن است. چه دستورات هوایی دیگر؟
در پروازهای درون قاره ای - به عنوان مثال، سائوپائولو - بوئنوس آیرس، فقط 2.5 ساعت - قرار است یک لیتر مایع بنوشد. خیلی آسان نیست، اما مهم است. من همیشه در هواپیما یک بطری قمقمه و بسته‌های چای زنجبیل-لیموی ارگانیک یا گل سرخ می‌آورم. من چند تکه لیمو را از مهماندار می گیرم ، آنها را داخل قمقمه می ریزم ، آب جوش می ریزم - بعد از یک ساعت دیگر آنقدر گرم نیست ، می توانید آن را بنوشید. در اواخر پرواز شروع به دویدن به سمت توالت می کنید، بنابراین طبیعی است.

یک لیتر در دو ساعت؟ پاها ورم نمی کند؟
یک چمدان کوچک جلوی پایم گذاشتم که اجازه دارند آن را به داخل کابین ببرند. خوب، یا من کاملاً گستاخ هستم: در خروجی اضطراری ردیف اول می نشینم و پاهایم را روی صندلی باز شده مهماندار می گذارم، که قبلاً با او دوست شده بودم.

سعی می کنم خودم را به عنوان مهماندار هواپیما تصور کنم.
اوه بله! همه آنها امیدوارند با من ازدواج کنند و سالمندان - به فرزندخواندگی. من موردی هستم که برای همه گزینه ها مناسب است: من جوان به نظر می رسم، و افراد مسن می توانند تجربه را در چشمان من تشخیص دهند - به این معنی که من می توانم ازدواج سوم آنها را انجام دهم که همانطور که می دانید برای همیشه است. مهمانداران همجنس گرا به من امیدوار هستند - من به آنها لبخند می زنم! - و حالا مثل فیلم آلمودوار شروع به رقصیدن می کنند. من یک بار با یک هواپیمای بریتانیایی خالی در مسیر جادویی آلماتی - لندن پرواز کردم. سه مسافر بودند، یک مرد جوان خوش تیپ - من تنها بودم، و پنج مهماندار، همجنس گرایان بالای پنجاه سال، به شدت لاس زدن. آنها البته نمی دانستند که من فقط ده سال کوچکتر هستم. تصور کنید برای من چه شکلی بود.

پنهان شدن در توالت؟
پنهان نکردم، از مراقبت و ستایش لذت بردم. برایم مهم نیست که چه کسی مرا می‌پرستد - من آن را دوست دارم. خوب، بیایید در مورد سلامتی ادامه دهیم. در اقیانوس اطلس، شما باید 2 لیتر بنوشید. وقتی به پاولیک پرواز می کنم - به معنای سائوپائولو - حداقل 11 یا حتی 13-15 ساعت از دوحه فاصله دارد - همه 16 ساعت. بدن من قبلاً آموزش دیده است. داخل می شوم و قبل از برخاستن به شدت بریده می شوم. 10-11 ساعت تقریبا بی وقفه میخوابم. من بیدار شدم. من پرانایاما و شادکارما انجام می دهم. من یک لیتر آب گرم با آهک می نوشم. سپس به مدت یک ساعت آساناها را انجام می دهم - چنین مکانی وجود دارد، بین کابین ها، مهماندار ارشد پرواز که باید با او در این مورد توافق کنید، همیشه اجازه می دهد. من اغلب ترکی پرواز می کنم، بنابراین مهمانداران ترک جمع می شوند و درباره من بحث می کنند، گاهی اوقات کف می زنند. سپس یک شیک پروتئینی می نوشم. پس از آن، دوباره دیوانه‌وار آب می‌نوشم و اگر کاملاً غیرقابل تحمل باشد، کلوچه‌های جو دوسر می‌خورم - من جعبه‌هایی را در لندن می‌خرم و همیشه آنها را در کوله پشتی خود حمل می‌کنم - زیرا ماریا کاندیدا سفارش نداد، زیرا نمی‌توانید گرسنه بمانید. از لحظه ای که او را ملاقات کردم، به لطف همه این اقدامات، یک بار در زندگی ام جت لگ داشتم، اگرچه حداقل یک بار در ماه یا حتی دو یا سه قاره را تغییر می دهم.

بنای موقت 4، عکس ایگور افریکیان

در چه نقطه ای چنین تمرکزی روی بدن شما ظاهر شد؟
تمرکز همیشه آنجا بوده است. اما وقتی 32 ساله شدم، فهمیدم کی هستم. نه یک مجری تلویزیونی، نه تهیه کننده، نه سردبیر مجلات، نه یک مرد روابط عمومی، نه یک جایگاه میکروفون در مهمانی های شرکتی، این همه چیز نیست. و من یک هنرمند هستم و وسیله من برای بلند صحبت کردن، اجراست.

Foundling 3، عکس داشا کراوتسوا

چطوری فهمیدی؟ صدایی بود؟ رویا؟ یا خودش تغییر کرد و تو را روی کمند کشید؟
من برای همه چیز در دنیا کار کردم و ماهی تابه ام را در جهنم به دست آوردم. او مجله "Hammer" را منتشر کرد - اخیراً یک عموی میانسال چاق از آستین من گرفت و با نگاهی عجیب به چشمانم گفت: "در کودکی پوستر شما روی تخت من آویزان بود." من مجری رویدادهای شرکتی و برنامه "تا 16 سال به بالا" بودم، ژیرینوفسکی به استودیو من آمد و نیکاس سافرونوف کتابی را به من داد که سه بار سعی کردم آن را دور بیندازم و هر بار که سرایدارها آن را برای من می آوردند، زیرا وجود داشت. یک تقدیم من برای یافتن زبان مشترک با مادر محبوبم Ksenia Sobchak در مقابل میلیون ها بیننده پول دریافت کردم و با این پول شب ها اجراهای زیرزمینی را تمرین کردم. به نظر می رسد که کریستینا اشتاینبرچر، کیوریتور آلمانی به اجرای سوم من آمد و گفت: گوش کن، اینجا تئاتر نیست، این یک اجراست! و من فقط فکر می کردم: چرا مارینا آبراموویچ سوار بر اسب و با پرچم سفید اینقدر مسحور شده ام؟ معلوم شد که همه چیزهایی که از کودکی در من غیرقابل توضیح بود ، همه اینها ساعت ها در یک مکان ایستاده بودند و کلمات مختلف را تکرار می کردند - همه اینها یک اجرا بود ، من فقط در مورد آن نمی دانستم. و سپس کریستینا مرا برای نمایشگاه گروهی به رم فرستاد و در آنجا اولین اجرای خود را انجام دادم. عجیب. دومی نیز عجیب بود، اما قبلاً در سوم - حتی عجیب تر از آن، در لندن - هانس اولریش اوبریست، متصدی برجسته، بینی خود را فرو کرد. من برهنه روی زمین نشستم و بی وقفه هر آنچه در ذهنم بود با صدای بلند گفتم و به چشمان مجسمه ای که از غذای موش های خانگی ساخته شده بود نگاه کردم - و پنج موش وحشی این مجسمه را خوردند. و Obrist، مانند آن، می گوید: "اوه! تو همان چیزی هستی که من به آن نیاز دارم." اینگونه بود که در نمایشگاهی از ده هنرمند پرفورمنس به نام «مارینا آبراموویچ ارائه می‌کند» به پایان رسید.

و؟ آیا زندگی جدیدی آغاز شده است؟
میدونی اون موقع چه حسی داشتم؟ انگار ترنس به دنیا آمدم، تمام عمرم را در جنسیت خارجی زجر کشیدم و بعد ناگهان عمل تغییر جنسیت را انجام دادم. یه جورایی به خودم برگشتم، خودم شدم. و وقتی این را فهمیدم، بلافاصله آرامش در درون، وضوح بیرون در بسیاری از چیزها، و بدن به تدریج شروع به ورود به سواحل آن کرد. بله، در سال 2008 بود.

درسته نه زودتر؟ یادم می آید که چگونه در سال 1992 سعی کردم حداقل شخصی را از کومرسانت به کوه های آلپ اتریش بفرستم تا کفش های کتانی یک مارک معروف را آزمایش کند - هیچ کس نمی خواست، زیرا شنیده بودم که باید ساعت 7 صبح از خواب بیدار شوم و در میان کوه ها پرسه بزنم. . و مثل ساعت پیش رفتی
خوب، به این دلیل است که من همه چیز را رایگان دوست داشتم. و الان دوست دارم خانواده یکی از چهره‌های بزرگ فرهنگی که اکنون میانسال و افسانه‌ای است، به من گفتند: وقتی او از یک تور برگشت، انباشته‌ای از کلاه دوش و تن‌ها دمپایی یکبار مصرف از چمدان‌هایش بیرون آوردند. او حتی یک مرد بسیار ثروتمند است - فقط سندرم یک مسافر تجاری شوروی در او نشسته است. انگار من هم به ارث برده ام. بنابراین، وقتی مرا برای آزمایش کفش های کتانی رایگان فرستادید - و من 15 ساله بودم - البته خوشحال شدم.

Foundling 4، عکس از Marcelo Elidio

کفش های کتانی دلیل خوبی برای بازگشت به موضوع ورزش هستند. آیا با یک مربی تمرین می کنید؟
من ده سال است که یک مربی دارم - یک دوست فوق‌العاده شایسته، دوست محبوب دیما دوگان. ما با او در Republik در Oktyabrskaya شروع کردیم، و سپس با هم به اینجا، به Valovaya نقل مکان کردیم. او دوریان گری بسیار خاص است. شما به سالن بروید، نگاه کنید - این دیگر چیست؟ چرا چنین چهره - و فرم مربیگری؟ دیما از خانواده ای فوق العاده باهوش است: پدر، مادر، خواهر و برادر همگی پیانیست هستند. در جوانی دیما از آکادمی گنسین فارغ التحصیل شد ، در مسابقات برنده شد ، اما پس از آن فرزندانش یکی پس از دیگری شروع به تولد کردند - اکنون چهار نفر از آنها وجود دارد. خوشبختانه، همه پیانیست ها - برخی از نوازندگان ویولن - در حال حاضر برنده مسابقات نیستند. بنابراین دیما مجبور شد برای کسب درآمد برود. او شروع به پیلاتس و تمرینات عملکردی کرد. دیما از طریق تنفس، از طریق توزیع ملایم - و با ممنوعیت کامل هر گونه شیمی - به نتایج بدنی بسیار سریع و واضح می رسد.

عکس از داشا کراوتسوا

آیا در ابتدا بر روی «سلامتی» تجربی تمرکز نداشتید، بلکه بر نتایج بدنی تمرکز داشتید؟
بدن من یک ساز است. من از طریق او صحبت می کنم. پس چاره ای ندارم، اگر به آن آب ندهم، نازک و کود دهی کنم، ابزار کار نمی کند.

میانگین تمرین عملکردی خود را شرح دهید.
همیشه از دو بخش تشکیل شده است. ابتدا جریان ها را شروع می کنم: انرژی را در بدن هدایت می کنم، مطمئن می شوم که سوراخی وجود نداشته باشد تا همه چیز پر شود. من سعی می کنم برای انجام حرکات کششی به یک سالن مخصوص بروم، زیرا همه ورزشکاران نمی دانند که چه اتفاقی برای فردی می افتد که چند دقیقه با چشمان بسته می ایستد - و اتفاقی برای او می افتد، اما آنچه ناشناخته است.

آیا انرژی پمپاژ می کنید؟ متاسفم، چگونه - با تلاش اراده؟
خوب، این کاملاً به اراده مربوط نمی شود - بلکه در مورد انواع امور مایوفاشیال، بدون باطنی گرایی. فقط این است که بدن ما یک کیسه است: شما حداکثر از دست ها یا در آنجا سر - و حتی در آن زمان نه همیشه - آگاه هستید. بقیه در جهل و رکود زندگی می کنند. اما وقتی شروع به توجه به عبور از گوشه ها و شکاف های مختلف می کنید، به گوشه های مرده نفوذ می کنید، آنگاه همه چیز زنده می شود. من هرگز به موسیقی گوش نمی‌دهم، با تلفن در باشگاه راه نمی‌روم - من متمرکز هستم، هر تمرینی را با توجه انجام می‌دهم و می‌دانم از آن چه می‌خواهم. کار من افزایش وزن نیست، من نمی خواهم پف کند. با قد 190، وزن معمول من 76 کیلوگرم است، استخوان هایم بسیار سبک هستند - یعنی طبیعتاً من یک جوش کامل هستم. و اگر یکی دو ماه ورزش را کنار بگذارم، وزنم همین قدر است. و وظیفه من وزن 82 است، باید از این حمایت کنم.

من جریان ها را شروع کردم، انرژی را پراکنده کردم، بعد چیست؟
با پراکنده کردن نیرو در بدن و پر شدن آن، روی دستانم می ایستم. من برای 16 نفس روی دستانم می ایستم - این در حال حاضر پر کردن فیزیکی است. سپس یک تقسیم انجام می شود - دو تمرین برای قفسه سینه و یکی برای بازوها، یا برای عضله دوسر یا سه سر. سینه: ست های مختلف TRX، فشار دمبل روی توپ، بالا بردن دمبل در شیب های مختلف، اما هرگز هالتر.

چرا از هالتر شکایت نمی کنی؟
هالتر قاتل است، بدن من به خوبی به آن پاسخ نمی دهد. من در 19 سالگی آسیب دیدم - شکستگی فشاری ستون فقرات: در حین نمایش از روی سکو از ارتفاع زیاد به پشت افتادم. رفیق به شوخی هل داد. من حتی در مورد این شکستگی نمی دانستم، با درد راه می رفتم - من آنقدر آستانه درد دارم که دندان هایم را بدون بیهوشی درمان می کنم. بعد از آن باید در انتخاب آرسنال دقت کنم.

آیا مجموعه ای از تمرینات منظم وجود دارد؟
عضله دوسر همیشه یک ست قطره است: من دمبل را با هر دو دست بلند می کنم، ابتدا 22.5 کیلوگرم برای 5 بار، سپس 17.5 برای 9-12. من تمام کارهای قدرتمند را در چهار تا پنج روش انجام می دهم، از جمله گرم کردن. روزی که عضله سه سر را انجام می‌دهم، چهار تمرین را با سوپرست جایگزین می‌کنم: ددلیفت در دستگاه با گرفتن معکوس، میله کوتاه را ترجیح می‌دهم، پایین کشیدن با آرنج‌هایم 12 بار فشار داده شده، اکنون به طور میانگین 36 کیلوگرم است. سپس کشش: یا با یک گرفتن بسیار گسترده، دیما از پاهای خود حمایت می کند، به نظر می رسد مانند گراویترون، یا یک گرفتن باریک - پنج ست 8-10 بار. یا گزینه دیگری وجود دارد: به واحدی که در آن ددلیفت انجام شده است نزدیک می شوید، میله را حدود یک متر از زمین پایین می آورید، از زیر آن بالا می روید، آن را با دستان خود با یک دستگیره معکوس می گیرید، آویزان می کنید و خود را به همین ترتیب، 15 بار بالا می آورید. 5 ست. بعدی در این تقسیم TRX با سیم کشی است - من این کار را با وزنه سبک انجام می دهم، مانند 15 کیلوگرم، سعی می کنم بیرون زدگی سینه را بکشم، یک پای مستقیم را روی پنجه پا بگذارم، و دیگری را به جلو، در زانو خم کنم. ، کمرم را قوس می دهد و به هیچ عنوان چانه را پایین نمی آورد. و عنصر چهارم باسن است. من به اصطلاح ددلیفت رومانیایی را با 50 کیلوگرم انجام می دهم.

رومانیایی؟
فکر می‌کنم هیچ‌کس در رومانی این هوس را انجام نمی‌دهد، همه این نام‌ها مانند سالاد اولیویه است که اولیویه هرگز نام آن را نشنیده است. به عنوان مثال، در پرتغال به آب داغ با لیموی فرفری حکاکی شده کاریوکا می گویند که به معنای "ساکن ریودوژانیرو" است و در خود ریو هیچ کس در زندگی خود چنین آبی نوشیده و از آن اطلاعی ندارد. به طور کلی، تقسیم چهار عنصر حداکثر 20 دقیقه طول می کشد. من بین ست‌ها استراحت نمی‌کنم، دوست دارم زمان را تلف نکنم، تمرکز کامل داشته باشم، چهار تمرین را خیلی سریع انجام دهم - اما در روزی که عضله سه سر بازو می‌شود اینطور می‌شود. اما عضله دوسر معمولاً ده دقیقه طولانی تر است - حداقل ست تقسیم نیم ساعت طول می کشد.

این سینه و بازوهاست و بقیه؟
من مطبوعات الهی دارم، باید به شما توبه کنم.

کور نیست، می بینم.
او تقریباً به هیچ مراقبتی نیاز ندارد - همانطور که در برزیل می گویند، یک بار در هفته قرار ملاقات می گذارم. به عنوان یک قاعده، من برای یک چرخه ده دقیقه ای شارژ می کنم: اول، 150 بار مورب پشت سر هم - روی زمین دراز می کشم، پاهایم را روی دیوار با زانوهای خمیده قرار می دهم و می پیچم. مورد دوم همین جاست، بدون بلند شدن، 50 فراز و نشیب با تنفس سه گانه، و سپس آن را تمام می کنم - 150 تکان های بسیار کوتاه. پس از آن، یک آتش سوزی در مطبوعات وجود دارد و شما نمی توانید آن را تا یک هفته دیگر به یاد بیاورید.

تمرینات هوازی؟
من به طور طبیعی پاهای قوی و بزرگی دارم - در متروی مسکو به راحتی می توانم از پله برقی با هر طولی بالا بروم و تقریباً هرگز نفسم را از دست نمی دهم. اما الاغ من که مطمئناً اکنون به آن افتخار می کنم، ثمره تلاش است. میوه ای که با مراقبت طولانی رشد می کند. هر بار که ورزش می‌کنم، باسن را انجام می‌دهم، زیرا باسن من طبیعتاً صاف است، مانند دیوار.

در اینجا، من احساس می کنم که دختران فعالانه به خواندن مصاحبه ما خواهند پیوست.
این یک توهم است که پسرها علاقه ای ندارند. یک واقعیت شناخته شده: یک زن به دلایلی اول از همه به الاغ مرد نگاه می کند. بنابراین، بدون الاغ - هیچ جا.

و من، مترسک، اول از همه به چشمان دهقان نگاه می کنم.
اتفاقا من هر شب قبل از خواب ورزش چشم انجام می دهم. این یک چیز فوق العاده مهم است، به کل بدن نظم می بخشد. چشماتو ببند 20 چرخش چشم جهنمی در جهت عقربه های ساعت، 20 چرخش مخالف. مهم است که شخص دیگری را حرکت ندهید، در غیر این صورت همه چیز در آب است. اولین بار بسیار سخت خواهد بود. تمرین دوم، همه آنها با چشمان بسته انجام می شود، مردمک ها تا حد، سپس تا حد پایین انجام می شود. سوم: مردمک ها به سمت چپ به حد، به سمت راست به حد. همه 20 بار. پس از آن، سعادت در بدن جا می گیرد و می توانید به خواب بروید.

ناگهان از باسن به سمت چشمانت پریدی.
باشه برمیگردم پنج تمرین برای باسن وجود دارد که دوست دارم. من با حداکثر وزن شروع می کنم - این پرورش پاها در شبیه ساز است، معمولاً 70 کیلوگرم وجود دارد - من 12 بار انجام می دهم. مهم است که خیلی آهسته و تا حد امکان تولید مثل کنید - پس با هر وزنی حسی وجود خواهد داشت. سپس به تدریج وزن را کاهش می دهم - 65، سپس 60، دو بار دیگر از 12. چهار ست از این ها در تقسیم من وجود دارد. تمرین بعدی برای الاغ را می توان اصلاً بدون وزن انجام داد: روی زمین دراز بکشید، یک پای خم شده را روی نیمکت بگذارید و پای دیگر را مستقیماً بالا بیاورید و بلند شوید و کمر را 30 بار روی هر پا صاف کنید. همچنین روی باسن تغییراتی از جمع شدن پا با وزن 12 کیلوگرم در اطراف ساق انجام می دهم ، روی چنین Velcro - نمی دانم به این چیز چه می گویند. در روسیه تقریباً چنین مقیاسی برای گوساله های بیش از 5-7 کیلوگرم وجود ندارد و در برزیل در همه سالن ها 12 و 15 کیلوگرم وجود دارد - مردم آنجا از الاغ خود مراقبت زیادی می کنند. در برزیل، هرچه الاغ بزرگتر باشد، محترم تر است - زیرا سامبا، زیرا آنها عاشق رابطه جنسی هستند. خانم‌ها این ثروت‌های عظیم متناسب و بیرون می‌آیند، ایمپلنت‌های گلوتئال یک موضوع فوق‌العاده برای جراحان پلاستیک محلی است.

گفتید که آموزش از دو قسمت تشکیل شده است.
نیمه دوم آسانا است. اخیراً خودم این کار را انجام می دهم. معلم من کریل چرنیخ ، که به گفته او چند سال است که زندگی خود را بررسی می کنم - ما در باشگاه کلاس یوگا با هم آشنا شدیم - معتقد است که یک فرد فقط می تواند مشکلات درون بدن خود را حل کند ، که باید دائماً در آن حفاری کنید ، درک کنید. آن - و همه چیز اتفاق خواهد افتاد. به هر حال، در مورد توزیع و شتاب انرژی در بدن و در مورد پر کردن اطراف - او همه اینها را اختراع کرد. هر بار پس از تمرین قدرتی، می توانم یک ساعت خوب در آساناها بمانم - در چنین لحظاتی نمی دانید چه اتفاقی در اطراف می افتد. در «جمهوری» آدم‌های فهمیده‌ای هستند - چنین فضای آگاهانه‌ای: همه با همه دوست هستند، اما فاصله‌شان را حفظ می‌کنند، اجازه می‌دهند خودت باشی. در واقع، هشت سال پیش در آنجا با تانیا دوموتسوا زیبای غیرانسانی آشنا شدم. اکنون به نظر می رسد تانیا بیش از 60 سال دارد - و این یکی از زیباترین زنانی است که من می شناسم. کلاس های او که اغلب با حضور چند ده نفر از هر دو جنس برگزار می شود، دستی است که از همه کسانی که در کلاس های او شرکت می کنند، صرف نظر از تعداد شرکت کنندگان، حمایت می کند. تانیا چیزهای زیادی به من آموخت. او خودش در بزرگسالی یوگا را شروع کرد، در سن 38 سالگی، سیستم او بسیار شایسته و عاقل است، بسیار مراقب است. اگر ناگهان، بعد از تمرین قدرتی، خودم نخواهم این کار را انجام دهم، پس به یوگای گروهی یا به تانیا در جمهوری، یا به باشگاه جدید مواد، که توسط یکی دیگر از افراد مهم یوگا در زندگی من افتتاح شد، می روم - آنیا لونگوا. به طور کلی، یوگا بعد از تمرین برای من اجباری است - یادم نمی آید که در آن گل زده باشم.

شما با این شور و شوق و با جزئیات در مورد جسمی صحبت می کنید... در کل روزی چند وقت به بدن خود اختصاص می دهید؟
من تمام وقتم را به بدن اختصاص می دهم. زیرا من همیشه در لحظه زندگی فیزیکی خود در آن هستم - و می خواهم آن را احساس کنم و بشنوم. و اگر در مورد تمرین صحبت می‌کنید، صبح‌ها همه کارهای تنفسی را انجام می‌دهم - نه برای مدت طولانی، 5-10 دقیقه، و چند کار ساده را قبل از رفتن به رختخواب انجام می‌دهم. وقتی به باشگاه نمی روم، سعی می کنم نیم ساعت در خانه آسانا انجام دهم. در تابستان، من همیشه برای سه هفته در آغوش سوتا ناپدید می شوم - این تخته موج سواری من است، من بیش از 15 سال است که مسابقه می دهم. در این سه هفته سعی می‌کنم آساناها را نرم‌تر و عمیق‌تر کنم، چندین ساعت در روز امواج می‌گیرم و بقیه زمان‌ها متن می‌نویسم و ​​کارهای جدیدم را ارائه می‌کنم، این همیشه برای من دوره بسیار مهمی است.

چی میخوری؟ سوال طولانی است، اما فکر می کنم پاسخ طولانی نخواهد بود - در آنجا گرده گل، شبنم صبحگاهی و یک سیب کرمی که منحصراً از پیرزنی که آن را بزرگ کرده است خریداری شده است. درست؟
خنده دار است که من در کوله پشتی خود دقیقاً سه سیب کرمی دارم. این فقط یک چیز است - بدن من چیزهای خوراکی زیادی را نمی پذیرد: بلافاصله چیزی شروع به درد یا خارش می کند.

پس من می پرسم - چی می خوری؟
از غذاهای غیر گیاهی فقط تخم مرغ می خورم - سعی می کنم ارگانیک بخرم - و محصولاتی از شیر بز یا گوسفند. بز و گوسفند در مقادیر صنعتی پرورش داده نمی شوند، بنابراین مانند گاو با هورمون ها و زباله های دیگر پر نمی شوند. پنیر بز، پنیر دلمه، ماست - در برزیل خودم آن را درست می کنم، شیر را در مزرعه می خرم. و سپس - هر چیزی که از آن می توانید پروتئین دریافت کنید: عدس و سایر لوبیاها، آجیل - نه همه آنها، من به بسیاری از آنها حساسیت دارم، به عنوان مثال، بادام زمینی و بادام هندی.

آخرین باری که الکل مصرف کردید کی بود؟
دیروز. می توانم چند جرعه شراب سفید بخورم. اما از همه مواد مخدر، بوی ماری جوانا را بیشتر دوست دارم. من بوی آن را دوست دارم، اما سیگار کشیدن را دوست ندارم. بنابراین من مشروب نمی‌خورم، سیگار نمی‌کشم، من یک عیب جدی دارم: من بسیار به رابطه جنسی وابسته هستم. اینجوری متولد شده از بچگی در آشپزخانه مهدکودک دختر و پسر را به صف می کردم و ساعت سه چهار همه شلوارم را در می آوردند. پیدا کردن شخصی در رده سنی من در مسکو بسیار دشوار است - از کسانی که به خانه های خلاقیت اتحادیه نویسندگان یا اتحادیه کارگران تئاتر رفتند یا در جایی پاتوق کردند - که من او را متقاعد نکردم که به کارهایی شبیه باشد. ماهیت جنسی ناگفته نماند بزرگسالان: در کودکی، من "برعکس" یک پدوفیل بودم - یک عمه 34 ساله که در یک سازمان پیشگام کار می کرد و من را 13 سال برای فیلمبرداری برای برنامه ماراتون-15 برد، که سپس در آن کار کردم. ، مدتها بعد در مورد این متاسفم. حالا برعکس است. امروزه، در سن 40 سالگی، مردم معمولاً از قبل نابود می شوند. از نظر جنسی، عاطفی و از همه مهمتر از نظر جسمی.

همه چیز نابود شده است، و شما اینجا هستید - یک سیب فله، بله.
کرمی همه یکسان - چون ارگانیک. و این کرم وسیله ای است که هنوز کشف نشده برای توزیع مجدد انرژی جنسی. اما من معتقدم پیدا خواهد شد - من در این جهت کار می کنم.

آیا از نظر فیزیکی، از جمله به دلیل رابطه جنسی، خود را اینقدر پرورش می دهید؟
در مورد اینکه چرا من خودم را گرامی می دارم، اینها همه چیزهایی هستند که به یکدیگر چسبیده اند. تناسب اندام در مورد زندگی ابدی است. که البته هر لحظه ممکن است از بین برود - و اینجا شما به این شکل دراز کشیده اید، همه نقش برجسته و پر از دست انداز، در یک جعبه، و هیچکس حتی نمی تواند شما را تحسین کند، زیرا با حجاب پوشیده شده اید و نیم پیراهن به تن دارید. . و همه نگاه می کنند و فکر می کنند: "و زیر لباس! او خیلی تلاش کرد - و همه بیهوده. بنابراین از نظر فناپذیری بهتر است با بدن سروکار نداشته باشیم، بلکه بگذاریم با آرامش پژمرده شود. یه سوال دیگه اینکه من کار دارم! کار من، بدن من، انرژی جنسی من همه یکسان است. کار من در مورد حقیقت است، در مورد آنچه واقعاً من را نگران می کند.

و بدیهی است که رابطه جنسی آخرین چیز در لیست چیزهایی نیست که شما را آزار می دهد.
سکس حرف اول را می زند. این را باید صادقانه تصدیق کرد.

پرتره ای با هنرمند و خالی، عکس گوستاوو فون ها

آیا انتخاب برزیل به عنوان یکی از نقاط پایه سکونت شما نیز به نوعی با آن مرتبط است؟
خیر اما به محض اینکه تصمیم می گیرید با خود صادق باشید، بسیاری از اتفاقات بدون اراده شما شروع می شود. بنابراین، وقتی 10 سال پیش برای اولین بار در ریو بیرون رفتم و در هوا نفس کشیدم، بلافاصله فهمیدم: اینجا سرزمین من است، مردم من، زبان من، فرهنگ من، بدن من. دهانم را باز کردم - و زبانم در آن پرواز کرد: ظرف یک هفته صحبت کردم. او پای خود را بالا برد - و او قبلاً یک قدم سامبا بر می داشت. در سه روز در ریو یا در پاولیک - سائوپائولو - خودم می شوم. برزیلی ها نگرش کاملاً متفاوتی نسبت به سایر نقاط جهان نسبت به رابطه جنسی دارند. در روز تولد اخیرم، من و دوستانم و دوست دخترم با قایق به جزیره ای نزدیک در ریو رفتیم. همه دوستانم کمی متورم شدند - و اینجا ما روی عرشه قایق دراز کشیده ایم، همه در آغوش گرفته ایم، از آفتاب، دریا، یکدیگر شادی می کنیم، و به نوعی می خواهیم همدیگر را قوی تر در آغوش بگیریم و اینها. یک لحظه متوجه می شوم که راننده قایق از پشت شیشه به ما نگاه می کند. یک لحظه احساس خجالت می کنم. شنا می کنیم، به ساحل می رویم و به او می گویم: «آریستو، برادر، متاسفم که این گونه هستیم. برای شما شرم آور است!" و او می گوید: "تو چه کار می کنی! خیلی زیبا بود! خیلی فوق العاده! تحسین کردم! اما در عین حال، برزیلی ها شرم وحشیانه ای از برهنگی دارند. یک دختر می تواند به جای شورت نخ دندان بپوشد و چند برس روی نوک سینه های خود بچسباند - او قبلاً لباس پوشیده در نظر گرفته می شود. و در اینجا من بعد از اجرای خود "Foundling" در سائوپائولو از جعبه خارج می شوم - همه با وحشت صورت خود را با دستان خود می پوشانند.

پس چرا نگران رابطه جنسی هستید؟
سکس فوق العاده است. این بخش مهمی از زندگی است، بدون آن هیچ جا، همه چیز را هدایت می کند و هدایت می کند. خبر مورد علاقه اخیر من در سایت های برزیلی مربوط به یک شهر کوچک در ایالت پرنامبوکو بود. در آنجا، سارق آماده حمله به خانه شد - یک تفنگ، یک ماسک با سوراخ برای چشم، همه چیز. زن و شوهری که در خانه زندگی می کردند برای آن شب یک مهمانی جنسی برنامه ریزی کردند - زوج دیگری برای دیدن آنها آمدند و زوج سوم دیر کردند. و این دزد خانه را بی انرژی می کند، از پنجره بیرون می رود - با ماسک، با یک تفنگ. و فقط یک پیش درآمد فعال در جریان است. او بلافاصله روی تخت پرتاب می شود، لباسش را برهنه می کند، او بخشی از عیاشی می شود. و برنامه های او در حال تغییر است، زیرا جنسیت مهمترین چیز است.

بنای یادبود موقت 5، عکس پدرو آگیلسون

بدن ابزار شماست، برهنگی زبان شماست، جنسیت موتور شماست. آیا می توانید با استفاده از این ابزارها به فرزندان خود توضیح دهید که جهان چگونه کار می کند؟
فرزندان من - فکر می کنم به زودی با من متولد می شوند - تصویر کاملی از جهان دریافت خواهند کرد. اگر آنها در سن 17 سالگی برای من به دنیا می آمدند، همانطور که در ابتدا می خواستم، آنها خیلی خوش شانس نبودند، زیرا آنها با من در تب بودند. و اکنون من تقریباً کاملاً برای آنها آماده هستم - می دانم چگونه و چه چیزی به آنها بگویم و با دست به کجا هدایت کنم. من پنج برادرزاده و خواهرزاده، سه برادرزاده دارم - من روی آنها تمرین کردم. اما آنها فقط اگر بخواهند گیاهخوار خواهند شد. هیچ چیز به آنها دیکته نمی کند.

دوست دارید از چه تجربیاتی از خودتان محافظت کنید؟
از تجارت پوزه.

آیا از گذشته رسانه ای خود شرمنده هستید؟
برعکس من دارم لذت می برم. "به استودیوی برنامه گفتگو "بهای موفقیت" خوش آمدید، ما، مجریان شما، لیودمیلا ناروسوا و من، فدور پاولوف-آندریویچ!" ... من یک دقیقه شرمنده نیستم. آن زمان فقط ترکیب شیمیایی خون من بود. من اجرا را با بالا رفتن از جعبه تلویزیون اشتباه گرفتم. جعبه اشتباهی بود حالا من یکی درست را دارم: شیشه، تقریباً به همان اندازه تنگ، اما کمی به اندازه تلویزیون های مدرن صاف نیست.

آیا "دوش طلایی" در رویای شب نیمه تابستان جعبه مناسبی است؟
من در زندگیم تصمیمات زیادی می گیرم. بنابراین من او را دوش گرفتم و به نیمه تابستان رفتم. این تعطیلات توسط دوستان نزدیک من ساخته شده است و من نمی توانستم آن را از دست بدهم - سپس سالگرد ازدواج آنها بود. تمام خانواده بزرگ من در مسکو به آنجا آمدند - ظاهر شدن در لباس جن غیرممکن بود، می فهمید؟ هر لباسی که بپوشم به طور خودکار بخشی از کار من می شود، من نمی توانم "فقط لباس بپوشم". سپس کار Dickorders برای هفته اجرای ونیز از این لباس کارناوال رشد کرد - و در آنجا این ایده در نهایت به هنر زنده تبدیل شد.

Os Caquis، عکس پدرو آگیلسون

چرخیدن از درون - به نام چه چیزی؟ چه چیزی برای شما مهم است که از طریق تجربه هنری خود به مردم بگویید؟
چیزهایی هستند که با یک روش خطی صحبت کردن، ساعت ها یا سال ها طول می کشد و هنر می تواند آنها را در یک ثانیه و با یک کلیک توضیح دهد. گاهی برای این کار قربانی خود را پایین می آورد، به زمین می زند، تجاوز می کند، او را تسخیر می کند. در هنر مدرن چندین بار این اتفاق برای من افتاده است. یک بار در ریودوژانیرو قربانی تینو سگال شدم. بعد از اینکه زنی که در اجرای او شرکت کرد مرا ترک کرد، که به سادگی بخشی از زندگی خود را به من گفت - نه غم انگیز، نه حتی غم انگیز - در یک موزه خالی ایستادم، به ستونی تکیه دادم و نیم ساعت گریه کردم، انگار. من را از داخل کتک می زدند، می زدند و تمیز می کردند. چند وقت پیش همین اتفاق در تئاتر ملل رخ داد، من برای دیدن پیتر بروک - یک اجرای کوتاه یک ساعته از Mahabharata - رفتم. در دقیقه بیستم اشک ریختم. و سپس کف، دیوارها، کل تئاتر را زیر آب گرفتم، دوستم با وحشت به من نگاه کرد - خوب، ما را به اشتباه در یک جعبه دولتی قرار دادند. همچنین، اتفاقاً، نعوظ می تواند از هنر جالبی باشد که هیچ ربطی به اروتیک ندارد. به این معنا که بدن شما شروع به ارائه راه‌های مختلف واکنش شدید به شما می‌کند - زیرا پژواک دیگری و مرتبط‌تر با سیگنال دریافتی ندارد.

و حالا شما خیلی بلورین و عضلانی هستید، به بهشت ​​فشار می آورید، در اجراهای دیگران گریه می کنید، با بدن خود با مردم صحبت می کنید. اما شما به این سوال پاسخ ندادید که چه می خواهید؟
من اصلا هیچی نمیخوام بعضی کارها را می توان در مزرعه، در جنگل، وسط دریا، روی کوه انجام داد. وقتی کسی نمی بیند باید بفهمم چرا اینجا هستم. و بعد کجا برم

دیکوردرز، عکس الکساندر هاربا

پس چرا با کمک مخاطب به دنبال پاسخ هستید؟ چرا مثل یک بچه در یک مزرعه یا جنگل دروغ نمی گویید تا بفهمید چرا اینجا هستید؟
اگر سی نفر به اجرای من در مسکو آمدند، از خوشحالی می پرم. زیرا حتی در بین دوستان من افراد کمی هستند که قادر به چسبیدن هستند. و هیچ کس مقصر نیست. شما نمی توانید یک گله گوزن شمالی را از کامچاتکا - که در یورت به دنیا آمده و خواهد مرد - به تئاتر بولشوی بیاورید تا به اپرا گوش دهد: او فکر می کند که زنی روی صحنه زایمان می کند، او برای کمک بالا می رود.

چرا؟ اگر خوب بخوانند نعوظ دارد.
یک هزارم درصد هنر وجود دارد که اگر جزئی از زندگی روزمره برای هر بیننده ای نباشد، برای همه قابل درک خواهد بود. اینجا پیوتر پاولنسکی است - او خود را با توپ به میدان سرخ میخکوب کرد و هر روستا، هر زندان و بیمارستان از آن خبر دارد. واضح است که 98 درصد معتقدند که جای او در فرانسه نیست، بلکه در یک مدرسه شبانه روزی روانی-عصبی است. اما اصلا مهم نیست. مورد علاقه اصلی من، کاراواجو، نیز در زندان بود - و تقریباً هیچ کس او را درک نمی کرد. و البته او مجری بود. و گویا، بت دیگر من. از آن زمان تاکنون هیچ چیز تغییر نکرده است!

این سه تا رو پشت سر هم میذاری؟ و در مورد خودتان چطور، آیا می خواهید به خاطر بسپارید - مانند پاولنسکی یا مانند گویا؟
می خواهم در آینه نگاه کنم و خجالت نکشم. من می خواهم از خواب بیدار شوم و فکر نکنم دارم چرند می کنم. میخوام به خودم دروغ نگم من می خواهم هر دقیقه از زندگی ام را دوست داشته باشم که در اطرافم اتفاق می افتد یا حداقل آن را بپذیرم. اگر در همان زمان به طور تصادفی مرا بشناسند - خوب، نمی شناسند - برای من خیلی بهتر است. می دانید، در اوج برنامه های گفتگوی من در شبکه های تلویزیونی فدرال، من از سوچی به مسکو پرواز کردم و یک خانم جوان در تمام فرودگاه به دنبال من دوید و فریاد می زد: "ایست! متوقف کردن! من واقعا به امضای شما نیاز دارم!» او به سمت من دوید، یک دفترچه را باز کرد و گفت: "پس. اول اینجا، بعد روی سینه. از آنتون به آنجلا بنویسید. او مرا با آنتون کومولوف اشتباه گرفت. به طور کلی، من فکر می کنم اگر آنها من را نمی شناختند بهتر است - خیلی بهتر است که من این طور فکر کنم. آنها ممکن است بعداً بفهمند - وقتی من کاملاً پیر شدم. خوب، یا وقتی دوباره در چیزی قابل درک تر متولد شدم.

اولگا تسیپنیوک



فدور پاولوف-آندریویچ، هنرمند روسی، یک "پرفورمنس برهنه" را در Met Gala 2017 در نیویورک به صحنه برد.

روزنامه نگار اوکراینی ویتالی سدیوک که مرتباً در جامعه سکولار سروصدا می کند (می توانید در مورد تمام "ترفندهای" او با مشارکت ستاره ها بخوانید) رقیب جدی دارد. روزنامه‌نگار و سردبیر سابق هفته‌نامه Molotok و اکنون هنرمند پرفورمنس فئودور پاولوف-آندریویچ در Met Gala 2017 در نیویورک کاملا برهنه ظاهر شد.

فدور پاولوف-آندریویچ در میانه شب - زمانی که پاپاراتزی ها برای دیدار با ستارگان صف کشیدند - در مت گالا ظاهر شد. آنها منتظر بیانسه بودند که هرگز نرسید، اما یک هنرمند پرفورمنس 41 ساله روسی که با 18 پیچ در یک جعبه شیشه ای با سوراخ های کوچک هوا بسته شد، بدن برهنه او را در معرض دید عموم قرار داد. آن را چهار همدست و همفکر خلاق به مت گالا بردند. آنها راه افتادند و عقب نشینی کردند و نگهبانان و ستاره هایی را که قبلاً روی فرش قرمز آمده بودند، حیران رها کردند. با بلند کردن جعبه با وزن 100 کیلوگرم بلافاصله برای نگهبانان امکان کار سریع وجود نداشت. آنها برهنگی "بنیاد" را با یک ملحفه سفید پنهان کردند و پس از آن تصمیم گرفتند با آن چه کنند.

فقط با کشیدن "شیء" به فاصله ای مطمئن و بریدن جعبه (در غیر این صورت هنرمند از بیرون رفتن امتناع کرد) وضعیت حل شد: فئودور پاولوف-آندریویچ دستگیر و به پلیس منتقل شد. درست است، پس از 22 ساعت آنها آزاد شدند. آنها دلیلی برای بازداشت در اقدامات این هنرمند پیدا نکردند: در جعبه او در موقعیتی قرار گرفت که نشان دادن اندام تناسلی را حذف کرد.

اقدام پاولوف-آندریویچ نام "Foundling" را دارد و او را برای مدت طولانی در محافل خاصی تجلیل می کرد، اما او برای اولین بار با اجرای برهنه خود به نیویورک یورش برد. پاولوف-آندریویچ چند سال پیش در یک جعبه شیشه ای شفاف دراز بکشید، در وضعیت جنینی جمع شده و به این شکل برای جهان یا بهتر بگوییم برای نخبگان این جهان ظاهر شوید. او اولین "Foundling" را در طول پنجاه و ششمین دوسالانه ونیز ساخت، سپس در موزه فرهنگ معاصر گاراژ در مسکو، در یک مهمانی در خانه حراج کریستی در لندن و در بینال در سائوپائولو به شکلی ناپسند ظاهر شد. مجموعه ای از پنج اجرا، به طوری که اجرا در نیویورک آخرین بود.

، مجری تلوزیون

فدور بوریسوویچ پاولوف-آندریویچ(انگلیسی) فئودور پاولوف-آندریویچ، هنگام تولد پاولوف; 14 آوریل، مسکو) - هنرمند، متصدی و کارگردان تئاتر روسی-برزیلی، در گذشته - مجری تلویزیون.

زندگینامه

والدین: منتقد فیلم بوریس پاولوف و نویسنده لیودمیلا پتروشفسایا. نوه زبانشناس N.F. Yakovlev و نبیره I.S. Veger انقلابی.

از دهه 2000 - کارگردان تئاتر، هنرمند اجرا، کارگردان ایالتی. گالری در Solyanka در مسکو. به طور متناوب در مسکو، سائوپائولو و لندن زندگی می کند.

ویدیو های مرتبط

حرفه

در دهه 1990 - 2000 - سردبیر مجله Molotok ، مجری برنامه تلویزیونی محبوب "تا 16 سال و بالاتر ..." در کانال ORT ، ستون نویس تعدادی از نشریات ("Brownie" و غیره. ). بنیانگذار آژانس مدلینگ Face Fashion که بعدها تبدیل به یک شرکت تولیدی شد مارکا. مجری تعدادی از برنامه های تلویزیونی بود. در سال 2002، او مجری برنامه گفتگوی روزانه "بهای موفقیت" در کانال تلویزیونی "RTR" ("روسیه") به همراه سناتور لیودمیلا ناروسوا بود. در سال 2003، او مجری برنامه گفتگوی روزانه "مدار کوتاه" در همان کانال تلویزیونی بود (بعداً آنتون کومولوف جایگزین او خواهد شد). در پاییز 2004، او مجری برنامه تلویزیونی عاشقانه This is Love در STS بود.

در سال 2002، پاولوف-آندریویچ اولین تئاتر خود را با ساخت Beefem بر اساس نمایشنامه لیودمیلا پتروشفسایا انجام داد. این نمایش در سال 2003 برنده جایزه «کلمه نو» در جشنواره تئاتر درام نو شد.

از دیگر آثار تئاتری - "پیرزنان"، یک اپرای تجربی سی دقیقه ای بر اساس متن دانیل خارمس، نامزد دو جایزه در جشنواره ملی ماسک طلایی در سال 2010 و "آندانته" - نمایشنامه ای بر اساس نمایشنامه لیودمیلا پتروشفسایا. ، در سال 1395 در صحنه مرکز روی صحنه رفت. آفتاب. میرهولد.

از اواخر دهه 2000، پاولوف-آندریویچ به هنر معاصر مشغول است. با هنرمند مارینا آبراموویچ، مدیر گالری سرپانتین لندن، هانس اولریش اوبریست، مدیر موزه نیویورک MoMA PS1 کلاوس بیزنباخ همکاری می کند. نمایش‌ها و نمایشگاه‌های انفرادی پاولوف-آندریویچ در دوسالانه هنرهای معاصر ونیز، در موزه گاراژ (مسکو)، کونستلرهاوس (وین)، مرکز هنری فانا (بوئنوس آیرس)، مرکز فرهنگی CCBB (برزیل)، پروژه‌های دیچ (جدید) به نمایش گذاشته شد. یورک)، ICA (موسسه هنرهای معاصر، لندن)، موزه هنرهای مدرن سائوپائولو MAC USP، و غیره.

او به لطف اجرای "The Foundling" شهرت بین المللی به دست آورد: پر کردن پاولوف-آندریویچ، برهنه و زنجیر شده در جعبه شیشه ای، در تعدادی از رویدادهای اجتماعی (گشایش موزه گاراژ در مسکو، مهمانی بشردوست فرانسوی. فرانسوا پینو در بینال ونیز، بال مت گالا در نیویورک). در حین اجرا در بال مت گالا در 2 می 2017، او توسط پلیس نیویورک به دلیل ورود غیرقانونی به قلمرو خصوصی و قرار گرفتن در معرض در یک مکان عمومی بازداشت و به زندان مرکزی بوکینگ فرستاده شد و 24 ساعت در آنجا گذراند.

مجموعه ای از اجراها بناهای موقت (2014-2017) و نمایشگاه های انفرادی به همین نام در گالری پچرسکی مسکو (2016) و در موزه هنرهای معاصر سائوپائولو MAC USP (2017) پاولوف-آندریویچ به مسئله مدرن اختصاص داده شده است. برده داری در برزیل و روسیه در هر هفت اجرای این مجموعه، هنرمند به مدت 7 ساعت در شرایطی غوطه ور می شود که برده ها باید یا باید وجود دارند. در طی یکی از آنها (پائو د آرارا) او خود را تحت شکنجه قرون وسطایی قرار می دهد که در حال حاضر توسط نیروهای ویژه برزیل استفاده می شود، در جریان دیگری (O Tigre) با تکرار یکی از آیین های بردگان برزیلی، از ریودوژانیرو عبور می کند و حمل می کند. روی سبد زباله سرش

دایره علایق خلاقانه پاولوف-آندریویچ از سه مضمون تشکیل می شود: فاصله ای که بیننده را از اثر هنری در اجرا جدا می کند، موقتی و بی دفاعی بدن انسان، ارتباط بین امر مقدس و ناپسند.

منتخب نمایشگاه ها و اجراهای انفرادی

2017 - Adventures of the Body، نمایشگاه انفرادی. بارو گالریا، سائوپائولو

2017 - بناهای موقت، نمایشگاه انفرادی. MAC-USP، سائوپائولو

2016 - بناهای موقت ("یادبودهای موقت")، نمایشگاه انفرادی. گالری پچرسکی، مسکو

2015 - "پیوتر و فئودور"، بحث-اجرای 24 ساعته با هنرمند پیوتر بیستروف، سرپرستی داریا دمخینا و آنا شپیلکو. گالری دولتی در سولیانکا، مسکو

2015 - درباره Batatodromo، نمایشگاه انفرادی، سرپرستی Marcello Dantas. Centro Cultural Banco do Brasil، برازیلیا

2015 - Os Caquis (The Persimmons)، اجرا، به سرپرستی برناردو Mosqueira. EAV Parque Lage، ریودوژانیرو

2011 - Photobody، نمایشگاه انفرادی، به سفارش Galerie Non. غیر استیج، دوسالانه استانبول، استانبول

2009 - من می خورم، نمایشگاه انفرادی. گالری Paradise Row، لندن

برگزیده نمایشگاه های گروهی

2017 - پیتر بروگل. دنیای وارونه، با سرپرستی آنتونیو گیسا. مرکز طراحی هنری، مسکو

2015 - Trajetórias em Processo، سرپرستی Guilherme Bueno. گالریا آنیتا شوارتز، ریودوژانیرو

2013 - "باغ وحش هنرمندان". گالری دولتی در سولیانکا، مسکو

2013 - تاریکی ما، سرپرستی ویکتور نویمان. مرکز هنرهای معاصر لازنیا، گدانسک، لهستان

2011 - "9 روز"، متصدی - اولگا توپونوا. گالری دولتی در سولیانکا، مسکو

2009 - نمایش: جشنواره ای از سرگرمی به سرپرستی لورن پراک و نیک هکورت. گالری Paradise Row، لندن

2009 - ارائه مارینا آبراموویچ، سرپرستی هانس اولریش اوبریست و ماریا بالشاو. جشنواره بین المللی منچستر، گالری Whitworth، منچستر

آثار منتخب تئاتر

2016 - "آندانته". آنها را در مرکز قرار دهید. آفتاب. میرهولد، مسکو

2015 - "سه قطعه سکوت." آنها را در مرکز قرار دهید. آفتاب. میرهولد، مسکو

2013-2014 - "Tango-square". آنها را در مرکز قرار دهید. آفتاب. میرهولد، مسکو

2012 - "باکاری". تئاتر "A. R.T. او.، مسکو

یادداشت

1. پاولوف-آندریویچ فدور. مصاحبه / فدور پاولوف-آندریویچ (روسی). اکو مسکو. بازبینی شده در 29 نوامبر 2017.
2. تاریخچه سولیانکا (نامعین) .
3. کارگردان فئودور پاولوف-آندریویچ درباره دستگیری، تفاوت بین تئاتر و اجرا و اجرای جدیدش در پراکتیکا (روسی) پوستر روزانه. بازبینی شده در 29 نوامبر 2017.
4. لیودمیلا ناروسوا از لوله کش های خوش شانس بازجویی خواهد کرد. RTR در مخالفت با "Big Wash" شروع به فیلمبرداری برنامه گفتگوی جدید "بهای موفقیت" می کند. (نامعین) . Komsomolskaya Pravda (25 ژوئیه 2002).
5. بهای موفقیت: هیچ فریبنده ای وجود نخواهد داشت (نامعین) . Moskovsky Komsomolets (25 ژوئیه 2002).