ساخته های موسیقی کارل ماریا فون وبر. کارل ماریا فون وبر - WEBER, Carl Maria von. ببینید «وبر، کارل ماریا فون» در فرهنگ‌های دیگر چیست

طرح:

مقدمه

• 1 بیوگرافی
• 2 ترکیب
  • 2.1 اپرا
• 3 کتابشناسی
یادداشت

مقدمه

نباید با برنهارد وبر، آهنگساز آلمانی، اشتباه گرفت.

کارل ماریا فردریش آگوست (ارنست) فون وبر(آلمانی ; 18 یا 19 نوامبر 1786، یوتین - 5 ژوئن 1826، لندن) - آهنگساز آلمانی، رهبر ارکستر، پیانیست، نویسنده موسیقی، بنیانگذار اپرای رمانتیک آلمانی. بارون

1. بیوگرافی

وبر در خانواده یک موسیقیدان و کارآفرین تئاتری متولد شد که همیشه در پروژه های مختلف غوطه ور بود. دوران کودکی و جوانی همراه با گروه کوچک تئاتری پدرش به گشت و گذار در شهرهای آلمان سپری شد و به همین دلیل نمی توان گفت که او در جوانی مدرسه موسیقی منظم و سخت گیرانه ای را گذرانده است. تقریباً اولین معلم پیانو که وبر برای مدتی کم و بیش طولانی نزد او تحصیل کرد، یوهان پیتر هوشکل بود، سپس، طبق نظریه، مایکل هایدن و جی. ووگلر نیز به درس پرداختند. 1798 - اولین آثار وبر ظاهر شد - فوگ های کوچک. وبر در آن زمان شاگرد ارگانیست کالچر در مونیخ بود. به طور کامل تر، نظریه ترکیب وبر پس از آن با ابوت ووگلر، همراه با دانشجویان همکار مایربیر و گوتفرید وبر انجام شد. در همان زمان نزد فرانتس لاوسکا پیانو آموخت. اولین تجربه صحنه ای وبر اپرای Die Macht der Liebe und des Weins بود. اگرچه او در اوایل جوانی خود مطالب زیادی نوشت، اولین موفقیت او با اپرای Das Waldmädchen (1800) به دست آمد. اپرای این آهنگساز 14 ساله روی صحنه های بسیاری در اروپا و حتی سن پترزبورگ اجرا شد. متعاقباً، وبر این اپرا را که تحت نام «سیلواناس» برای مدتی طولانی در بسیاری از صحنه‌های اپرای آلمان ادامه داشت، دوباره کار کرد.

او با نوشتن اپرای "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802)، سمفونی ها، سونات های پیانو، کانتاتا "Der erste Ton"، اپرای "ابو حسن" (1811)، رهبری ارکستر را در شهرهای مختلف بر عهده داشت و کنسرت هایی برگزار کرد.

1804 - به عنوان رهبر ارکستر خانه های اپرا (برسلاول، باد کارلسروهه، اشتوتگارت، مانهایم، دارمشتات، فرانکفورت، مونیخ، برلین) کار کرد.

1805 - اپرای "Ryubetsal" را بر اساس داستان پریان I. Museus نوشت.

1810 - اپرای "سیلواناس".

1811 - اپرای "ابوغسان".

1813 - سرپرستی خانه اپرا در پراگ.

1814 - پس از ساختن آهنگ های رزمی بر روی آیات تئودور کرنر: "Lützows wilde Jagd"، "Schwertlied" و کانتاتا "Kampf und Sieg" ("نبرد و پیروزی") (1815) بر روی متن Wollbruck به مناسبت محبوب شد. از نبرد واترلو اورتور جشن، توده‌ها در es و g، و کانتات‌هایی که در درسدن نوشته شد بسیار کمتر موفق بودند.

1817 - سرپرستی و تا پایان زندگی خود کارگردانی تئاتر موسیقی آلمان در درسدن.

1819 - در سال 1810، وبر توجه را به طرح "Freyschütz" ("تیرانداز آزاد") جلب کرد. اما در این سال بود که او شروع به نوشتن اپرایی بر اساس این داستان کرد که توسط یوهان فردریش کیند بازسازی شده بود. Freischütz که در سال 1821 در برلین به سرپرستی نویسنده روی صحنه رفت، حس مثبتی ایجاد کرد و شهرت وبر به اوج خود رسید. وبر به لیبرتیست کیند نوشت: «تیرانداز ما درست به هدف زد. بتهوون که از کار وبر شگفت زده شده بود، گفت که از چنین آدم مهربانی انتظار چنین چیزی را نداشت و وبر باید یکی پس از دیگری اپرا بنویسد.

قبل از فرایشوتز، پرسیوسای ولف با موسیقی وبر در همان سال روی صحنه رفت.

در سال 1821 او دروس تئوری آهنگسازی را به جولیوس بندیکت داد، که بعداً به دلیل استعدادش توسط ملکه ویکتوریا عنوان اشراف اعطا شد.

1822 - به پیشنهاد اپرای وین، آهنگساز "Evryant" را نوشت (در 18 ماهگی). اما موفقیت اپرا دیگر به اندازه Freishütz درخشان نبود.

آخرین اثر وبر اپرای اوبرون بود که برای ارائه آن به لندن سفر کرد و اندکی پس از نمایش در خانه رهبر ارکستر جرج اسمارت درگذشت.

بنای یادبود K. M. von Weber در درسدن

وبر را عادلانه یک آهنگساز کاملا آلمانی می دانند که ماهیت موسیقی ملی را عمیقاً درک کرده و ملودی آلمانی را به کمال هنری بالایی رسانده است. او در تمام دوران حرفه‌ای خود به روند ملی وفادار ماند و در اپراهایش پایه‌ای است که واگنر تانهاوزر و لوهنگرین را بر آن بنا کرد. مخصوصاً در «اوریانت» شنونده دقیقاً تحت تأثیر فضای موسیقیایی است که در آثار واگنر دوره میانی احساس می کند. وبر نماینده درخشان روند اپرای رمانتیک است که در دهه بیست قرن نوزدهم چنین قدرتی داشت و بعدها در واگنر پیروانی پیدا کرد.

استعداد وبر در سه اپرای آخرش: "پیکان جادویی"، "یوریانت" و "اوبرون" در اوج است. بسیار متنوع است. لحظات دراماتیک، عشق، ویژگی های ظریف بیان موسیقی، یک عنصر خارق العاده - همه چیز برای استعداد گسترده آهنگساز در دسترس بود. متنوع ترین تصاویر توسط این شاعر موسیقیایی با حساسیت زیاد، بیانی نادر و با ملودی عالی ترسیم شده است. او در قلب یک میهن‌پرست بود، او نه تنها ملودی‌های عامیانه را توسعه داد، بلکه ملودی‌های خود را نیز با روحیه ای کاملاً عامیانه خلق کرد. گهگاه ملودی آوازی او با سرعتی تند دچار نوعی ابزارآلات می‌شود: به نظر می‌رسد که این ملودی نه برای صدا، بلکه برای ساز نوشته شده است که دشواری‌های فنی بیشتر در دسترس است. وبر به عنوان یک سمفونیست، بر پالت ارکستر تا حد کمال تسلط داشت. نقاشی ارکسترال او پر از تخیل است و با رنگ آمیزی خاص متمایز می شود. وبر در درجه اول یک آهنگساز اپرایی است. آثار سمفونیکی که او برای صحنه کنسرت نوشت به مراتب کمتر از اورتورهای اپرایی او هستند. این آهنگساز در زمینه آهنگ و موسیقی مجلسی دستگاهی، یعنی آهنگسازی پیانو، نمونه های شگفت انگیزی از خود به جای گذاشته است.

وبر همچنین مالک اپرای ناتمام Three Pintos (1821، تکمیل شده توسط G. Mahler در 1888) است.

1861 - بنای یادبودی برای وبر در درسدن توسط ارنست ریچل ساخته شد.

ماکس وبر، پسرش بیوگرافی پدر معروفش را نوشت.

2. ترکیبات

• Hinterlassene Schriften، ed. هلم (درزدن، 1828)؛
• "Karl Maria von W. Ein Lebensbild"، اثر Max Maria von W. (1864);
• Webergedenkbuch اثر کوهوت (1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (لایپزیگ، 1886);
• کرونول. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (برلین، 1871).

از آثار وبر، علاوه بر موارد ذکر شده در بالا، به کنسرتوهای پیانو و ارکستر، op. 11، op. 32; "کنسرت گیر کرده"، op. 79; کوارتت زهی، سه زهی، شش سونات برای پیانو و ویولن، اپ. ده دوئت کنسرت بزرگ برای کلارینت و پیانو، op. 48; سونات ها op. 24، 49، 70; پولوناز، روندو، واریاسیون برای پیانو، 2 کنسرتو برای کلارینت و ارکستر، واریاسیون برای کلارینت و پیانو، کنسرتینو برای کلارینت و ارکستر. andante و rondo برای باسون و ارکستر، کنسرتو برای باسون، "Aufforderung zum Tanz" ("دعوت à la danse") و غیره.

2.1. اپراها

• "دختر جنگلی" (آلمانی) Das Waldmadchen) 1800 - قطعات جدا شده باقی می مانند
• "پیتر اشمول و همسایگانش" (آلمانی) پیتر اشمول و سن ناچبارن ), 1802
• "روبتزال" (آلمانی) روبزهل) 1805 - قطعات جدا شده زنده مانده اند
• "سیلواناس" (آلمانی) سیلوانا), 1810
• «ابوحسن» (آلمانی) ابوحسن), 1811
• "تیرانداز جادویی" (آلمانی) Der Freischutz), 1821
• "سه پینتوس" (آلمانی) دی دری پینتوس) - تمام نشده؛ توسط مالر در سال 1888 تکمیل شد.
• اوریانتا (آلمانی) Euryanthe), 1823
• "Oberon" (آلمانی) اوبرون), 1826

3. کتابشناسی

• Ferman V.، تئاتر اپرا، M.، 1961;
• خوخلوفکینا آ.، اپرای اروپای غربی، م.، 1962:
• Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965;
• اپرای Bialik M. G. Weber در روسیه // F. Mendelssohn-Bartholdy و سنت های حرفه ای گرایی موسیقی: مجموعه آثار علمی / Comp. G. I. گانزبورگ. - خارکف، 1995. - C. 90 - 103.
• Laux K., C. M. von Weber, Lpz., 1966;
• موزر اچ.جی.سی.ام.فون وبر. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

یادداشت

1. بندیکت، سر جولیوس - en.wikisource.org/wiki/ESBE/Benedict,_Sir_Julius // فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون: در 86 جلد (82 جلد و 4 جلد اضافی). - سنت پترزبورگ. ، 1890-1907.

کارل ماریا فون وبر

در فوریه 1815، کنت کارل فون برول، کارگردان تئاتر سلطنتی برلین، با معرفی کارل ماریا فون وبر به صدر اعظم پروس، کارل آگوست پرنس هاردنبورگ به عنوان رهبر اپرای برلین، به او توصیه کرد: این مرد نه تنها به عنوان یک "آهنگساز پرشور درخشان، او دارای دانش کامل در زمینه هنر، شعر و ادبیات است و این با اکثر موسیقیدانان متفاوت است. هیچ راه بهتری برای توصیف هدایای فراوان وبر وجود ندارد.

کارل ماریا فردریش ارنست فون وبر در 18 نوامبر 1786 در یوتین به دنیا آمد. او نهمین فرزند از ده فرزند دو ازدواج پدرش بود. پدر - فرانتس آنتون فون وبر، بدون شک، توانایی های موسیقیایی داشت. او کار خود را به عنوان یک ستوان آغاز کرد، اما حتی در میدان جنگ ویولون را با خود حمل کرد.

کارل از سنین پایین به زندگی کوچ نشینی مداوم عادت کرد. او از کودکی به عنوان یک پسر بیمار و ضعیف بزرگ شد. او تنها از چهار سالگی شروع به راه رفتن کرد. او به دلیل ناتوانی های جسمی، متفکرتر و گوشه گیرتر از همسالانش بود. او به قول او آموخت که «در دنیای خودش زندگی کند، در دنیای خیال، و در آن شغل و خوشبختی برای خود بیابد».

پدرش مدت‌ها آرزو داشت که حداقل یکی از فرزندانش را به یک موسیقی‌دان برجسته تبدیل کند. مثال موتزارت او را آزار می داد.

بنابراین، کارل از دوران کودکی نزد پدرش و نزد برادر ناتنی اش فریدولین شروع به فراگیری موسیقی کرد. طنز سرنوشت است، اما یک روز فریدولین با ناامیدی فریاد زد: "کارل، به نظر می رسد که می توانی هر کسی شوی، اما هرگز موسیقیدان نخواهی شد."

کارل ماریا به عنوان شاگرد به استاد گروه و آهنگساز جوان یوهان پیتر گیشکل داده شد. از آن زمان، یادگیری به سرعت پیشرفت کرده است. یک سال بعد، خانواده به سالزبورگ رفتند و کارل شاگرد مایکل هایدن شد. سپس اولین اثر خود را که توسط پدرش منتشر شد سروده و در یکی از روزنامه ها نقد مثبتی دریافت کرد.

در سال 1798، مادرش درگذشت، خواهر کارل، آدلاید، سرپرستی کارل را بر عهده گرفت. وبرها از اتریش به مونیخ نقل مکان کردند. در اینجا مرد جوان شروع به خواندن درس های آواز از یوهان انجیلیست والیشوستس و مطالعه آهنگسازی از ارگانیست محلی یوهان نپوموک کالچر کرد.

همچنین اینجا در مونیخ بود که کارل اولین اپرای کمیک خود را به نام «قدرت عشق و شراب» نوشت. متأسفانه متعاقباً از بین رفت.

با این حال، طبیعت بی قرار پدر اجازه نداد خانواده وبر برای مدت طولانی در یک مکان بمانند. در سال 1799 آنها به شهر فرایبورگ ساکسون می رسند. یک سال بعد، در نوامبر، اولین اپرای جوانان "دختر جنگل" در اینجا برگزار شد. در نوامبر 1801، پدر و پسر وارد سالزبورگ شدند. کارل دوباره با مایکل هایدن شروع به مطالعه کرد. به زودی وبر اپرای سوم را نوشت - "پیتر اشمول و همسایگانش". با این حال ، اولین نمایش اپرا در آگسبورگ برگزار نشد و کارل ماریا به همراه پدرش به تور کنسرت رفت. حتی در آن زمان به لطف انگشتان لاغر و بلند خود، این مرد جوان به تکنیکی دست یافت که در آن زمان در اختیار واحدها بود.

تلاش برای فرستادن کارل برای مطالعه با جوزف هایدن با این وجود به دلیل امتناع استاد شکست خورد. بنابراین، مرد جوان تحصیلات خود را نزد گئورگ جوزف فوگلر ادامه داد. ابوت وگلر در استعدادهای جوان علاقه خود را به آواز و موسیقی محلی، به ویژه به نقوش شرقی رایج در آن زمان حفظ کرد، که بعداً در کار ابوحسن وبر منعکس شد.

اما مهم تر، آموزش اجرا بود. این به کارل در سال 1804 اجازه داد تا ارکستر را در تئاتر شهر برسلاو رهبری کند. هنوز هجده ساله نشده بود، رهبر ارکستر نوازندگان ارکستر را به روشی جدید می نشاند، در تولیدات مداخله می کرد، تمرینات گروهی جداگانه را برای یادگیری قطعات جدید و همچنین تمرینات عمومی معرفی کرد. اصلاحات وبر حتی از سوی مردم نیز با ابهام مواجه شد.

در اینجا، کارل رمان های زیادی در تئاتر داشت، از جمله با پریمادونا دیتزل. یک زندگی زیبا به بودجه بیشتر و بیشتری نیاز داشت و مرد جوان بدهکار شد.

بدهی های پسرش باعث شد که پدرش به دنبال منبعی برای غذا بگردد و او شروع به تلاش در حکاکی روی مس کرد. متأسفانه این موضوع به مایه ناراحتی تبدیل شده است. یک روز عصر، کارل، سرد، جرعه ای از یک بطری شراب نوشید، بدون اینکه شک کند که پدرش اسید نیتریک را در آنجا نگه داشته باشد. او توسط دوستش ویلهلم برنر که فوراً با پزشک تماس گرفت نجات یافت. از نتیجه مرگبار جلوگیری شد، اما مرد جوان صدای زیبای خود را برای همیشه از دست داد.

مخالفان از غیبت او استفاده کردند و به سرعت تمام اصلاحات او را حذف کردند. بدون پول، که توسط طلبکاران دنبال شد، پیانیست جوان به تور رفت. اینجا او خوش شانس بود. خدمتکار افتخار برلوند، بانوی دربار دوشس وورتمبرگ، معرفی او را با یوجین فردریش فون وورتمبرگ-الز تسهیل کرد. کارل ماریا جای مدیر موسیقی را در قلعه کارلسروهه که در جنگل‌های سیلسیا علیا ساخته شده است، گرفت. اکنون او زمان زیادی برای نوشتن دارد. این آهنگساز بیست ساله در پاییز 1806 و زمستان 1807 یک کنسرتین ترومپت و دو سمفونی نوشت.

اما حمله ارتش ناپلئون همه ورق ها را به هم ریخت. به زودی کارل قرار بود جای منشی خصوصی دوک لودویگ، یکی از سه پسر یوجین را بگیرد. از همان ابتدا، این سرویس برای وبر دشوار بود. دوک که مشکلات مالی را تجربه می کند، بارها چارلز را تبدیل به قربانی کرده است.

سه سال زندگی وحشی، زمانی که چارلز ماریا اغلب در عیاشی های استادش شرکت می کرد، به طور غیرمنتظره ای به پایان رسید. در سال 1810، پدر کارل به اشتوتگارت آمد و با خود بدهی های جدید و قابل توجهی آورد. همه چیز با این واقعیت به پایان رسید که در تلاش برای رهایی از بدهی های خود و پدرش ، آهنگساز در پشت میله های زندان قرار گرفت ، اما فقط برای شانزده روز. در 26 فوریه 1810، کارل به همراه پدرش از وورتمبرگ اخراج شد، اما آنها از او قول گرفتند که بدهی ها را برگردانند.

این رویداد برای کارل اهمیت زیادی داشت. او در دفتر خاطرات خود می نویسد: "دوباره متولد شد."

وبر در مدت کوتاهی ابتدا از مانهایم و سپس هایدلبرگ دیدن کرد و در نهایت به دارمدشتات نقل مکان کرد. در اینجا کارل به نوشتن علاقه مند شد. بزرگترین دستاورد او رمان «زندگی یک موسیقیدان» بود که در آن زندگی معنوی یک آهنگساز را در حین آهنگسازی با لذت و درخشان توصیف کرد. کتاب تا حد زیادی زندگی نامه ای بود.

در 16 سپتامبر 1810، اپرای سیلواناس او در فرانکفورت به نمایش درآمد. پرواز هیجان انگیز مادام بلانچارد با بالون بر فراز فرانکفورت که همه رویدادهای دیگر را تحت الشعاع قرار داد، آهنگساز را از لذت بردن از پیروزی باز داشت. خواننده جوان کارولین برانت که بعدها همسر او شد، نقش اصلی را در این اپرا خواند. او بزرگترین کار ساز خود را در آن دوره، C-Dig opus 11 به پایان رساند.

در فوریه 1811، آهنگساز به یک تور کنسرت رفت. در 14 مارس در مونیخ به پایان رسید. کارل در آنجا ماند، او محیط فرهنگی شهر باواریا را دوست داشت. قبلاً در 5 آوریل، هاینریش یوزف برمن یک کنسرتین کلارینت با عجله را به‌ویژه برای او اجرا کرد. وبر نوشت: «کل ارکستر دیوانه شده و از من کنسرت می خواهد. حتی ماکس جوزف، پادشاه باواریا، دو کنسرتو کلارینت و یک کنسرتو سفارش داد.

متأسفانه موضوع به آثار دیگر نرسید، زیرا وبر به سرگرمی های دیگری و عمدتاً عاشقان مشغول بود.

در ژانویه 1812، زمانی که کارل ماریا در شهر گوتا بود، درد شدید قفسه سینه را احساس کرد. از آن زمان، نبرد وبر با یک بیماری کشنده آغاز شد.

در آوریل، در برلین، وبر با خبر غم انگیزی مواجه شد - پدرش در سن 78 سالگی درگذشت. حالا او تنها مانده بود. با این حال، اقامت او در برلین برای او مفید بود. او در کنار مطالعه با گروه‌های کر مردانه، تصحیح و بازنگری اپرای سیلوانا، آهنگ‌های کلاویری را نیز نوشت. او با سونات بزرگ سی دیگ پا به زمینی تازه گذاشت. شیوه جدیدی از نوازندگی فضیلت‌آمیز متولد شد که بر هنر موسیقی کل قرن نوزدهم تأثیر گذاشت. همین امر در مورد دومین کنسرتو کلاویر او نیز صدق می کند.

کارل که در آغاز سال بعد به یک تور جدید رفت، با اشتیاق به یاد آورد: "همه چیز به نظر من یک رویا است: اینکه برلین را ترک کردم و هر چیزی را که برایم عزیز و نزدیک شد ترک کردم."

اما تور وبر به محض شروع به پایان رسید. به محض ورود کارل به پراگ، از پیشنهاد ریاست تئاتر محلی غافلگیر شد. پس از اندکی تردید، وبر موافقت کرد. او فرصت نادری برای تحقق ایده های موسیقی خود داشت، زیرا از مدیر تئاتر لیبیگ قدرت نامحدودی برای آهنگسازی ارکستر دریافت کرد. از سوی دیگر، او یک شانس واقعی برای خلاص شدن از شر بدهی های خود داشت.

متأسفانه، به زودی کارل به شدت بیمار شد، به طوری که او برای مدت طولانی آپارتمان را ترک نکرد. پس از بهبودی اندکی، وارد کار شد. روز کاری او از شش صبح تا نیمه شب ادامه داشت.

اما بحران پراگ به بیماری و کار سخت محدود نشد. آهنگساز نتوانست در برابر تلاش‌ها برای گرد هم آوردن بانوان تئاتری عاشق مقاومت کند. او گاهی شکایت می کرد: «بدبختی من است که یک قلب همیشه جوان در سینه ام می تپد».

پس از دوره های جدید بیماری، وبر برای درمان آبگرم ترک می کند و اغلب از Bad Liebwerdn برای Caroline Brandt که فرشته نگهبان او شده است نامه می نویسد. پس از نزاع های متعدد، عشاق سرانجام به توافق متقابل رسیدند.

آزادی برلین پس از شکست لایپزیک از ناپلئون به طور غیر منتظره ای احساسات میهن پرستانه را در آهنگساز برانگیخت. او موسیقی برای شکار وحشی لوتزو و آهنگ شمشیر از مجموعه اشعار تئودور کرنر، لیر و شمشیر می سازد.

با این حال، او به زودی دچار افسردگی شد که نه تنها به دلیل حملات جدید بیماری، بلکه به دلیل اختلافات جدی با برانت ایجاد شد. وبر تمایل به ترک پراگ دارد و تنها بیماری جدی کارگردان تئاتر لیبیگ او را در جمهوری چک به تاخیر انداخت.

در 19 نوامبر 181b، یک رویداد بزرگ در زندگی آهنگساز رخ داد - او نامزدی خود را با کارولین برانت اعلام کرد. با الهام گرفتن، در مدت کوتاهی دو سونات برای پیانو، یک دونوازی کنسرت بزرگ برای کلارت و پیانو و چندین آهنگ نوشت.

در پایان سال 1817، وبر به عنوان مدیر موسیقی اپرای آلمان در درسدن انتخاب شد. سرانجام، او ساکن شد و نه تنها سبک زندگی بی تحرکی را آغاز کرد، بلکه برای همیشه به روابط عاشقانه طاقت فرسا خود پایان داد. در 4 نوامبر 1817 با کارولین برانت ازدواج کرد.

وبر در درسدن بهترین اثر خود، اپرای توپچی آزاد را نوشت. او ابتدا در نامه ای به نامزد آن زمان خود کارولینا به این اپرا اشاره کرد: "طرح داستان مناسب، ترسناک و جالب است." با این حال، سال 1818 قبلاً به پایان می رسید و کار بر روی Free Shooter تقریباً شروع نشد، که جای تعجب نیست، زیرا او 19 سفارش از کارفرمایش، پادشاه داشت.

کارولینا در انتظار بچه دار شدن بود و در ماه آخر بارداری کاملا سالم نبود. پس از عذاب بسیار، او دختری به دنیا آورد و کارل به سختی وقت داشت دستورات را انجام دهد. به محض اینکه مراسم بزرگداشت زوج سلطنتی را تمام کرد ، سفارش جدیدی دریافت کرد - اپرا با موضوع افسانه های "هزار و یک شب".

در اواسط ماه مارس، وبر بیمار شد و یک ماه بعد دخترش درگذشت. کارولینا سعی کرد این بدبختی را از شوهرش پنهان کند.

به زودی خود او به شدت بیمار شد. با این حال، کارولینا خیلی سریعتر از شوهرش بهبود یافت که در افسردگی عمیقی فرو رفت که نتوانست موسیقی بنویسد. با کمال تعجب، تابستان پربار بود. در ماه ژوئیه و آگوست، وبر به طور گسترده آهنگسازی کرد. فقط اکنون کار روی "تیرانداز آزاد" جلو نرفت. جدید، 1820 دوباره با بدبختی شروع شد - کارولینا سقط جنین داشت. به لطف دوستان، آهنگساز موفق شد بر بحران غلبه کند و در 22 فوریه شروع به تکمیل The Free Gunner کرد. در 3 می، وبر توانست با افتخار اعلام کند: «اورتور عروس شکارچی و همراه با آن کل اپرا کامل شد. عزت و حمد مخصوص خداست».

این اپرا در 18 ژوئن 1821 در برلین به نمایش درآمد. موفقیت پیروزمندانه ای در انتظار او بود. بتهوون با تحسین در مورد آهنگساز گفت: "به طور کلی، یک فرد مهربان، من این را از او انتظار نداشتم! حالا وبر باید اپرا بنویسد، فقط اپرا، یکی پس از دیگری.»

در همین حال، سلامتی وبر رو به وخامت بود. برای اولین بار گلویش خونریزی کرد.

در سال 1823، آهنگساز کار بر روی یک اپرای جدید به نام Euryanta را تکمیل کرد. او نگران سطح پایین لیبرتو بود. با این حال، نمایش اول اپرا به طور کلی موفقیت آمیز بود. تماشاگران با اشتیاق کار جدید وبر را پذیرفتند. اما موفقیت «تیرانداز آزاد» قابل تکرار نشد.

این بیماری به سرعت پیشرفت می کند. آهنگساز توسط یک سرفه ناتوان کننده بی وقفه تسخیر می شود. او در شرایط غیرقابل تحمل قدرت کار بر روی اپرای اوبرون را پیدا می کند.

در 1 آوریل، Oberon در کاونت گاردن لندن به نمایش درآمد. این یک پیروزی بی نظیر برای کارل ماریا فون وبر بود. تماشاگران حتی او را مجبور کردند روی صحنه برود - اتفاقی که تا آن زمان در پایتخت انگلیس رخ نداده بود.

او در 5 ژوئن 1826 در لندن درگذشت. نقاب مرگ به دقت ویژگی های صورت وبر را در روشنگری غیرمعمولی منتقل می کند، گویی او با آخرین نفس خود بهشت ​​را دیده است.

آگوست مونتفراند (1786-1858) مونتفران معمار برجسته نیمه اول قرن نوزدهم است. همانطور که برخی از محققین به درستی اشاره می کنند، حتی اگر او چیزی جز کلیسای جامع و ستون اسکندر نمی ساخت، نام او وارد صندوق طلایی معماری جهان می شد.