وقتی یوری اولشا درگذشت. یوری اولشا - بیوگرافی، اطلاعات، زندگی شخصی. فیلم های هنری

نویسنده.

در 19 فوریه 1899 در الیزاتگراد در یک خانواده نجیب فقیر به دنیا آمد. دوران کودکی و جوانی اولشا در اودسا گذشت، جایی که فعالیت ادبی او آغاز شد.

اولشا بیست ساله، همراه با کاتایف جوان و تازه شروع به کار ایلف و باگریتسکی، یکی از فعال ترین کارمندان دفتر مطبوعاتی اوکراین (مانند پنجره روستا) بود، در جمع شاعران عضویت داشت و شعر می سرود. .

از سال 1922 ، اولشا در مسکو زندگی می کرد ، در روزنامه راه آهن گودوک کار می کرد ، جایی که تقریباً هر روز فولتون های شاعرانه او ظاهر می شد و با نام مستعار Chisel منتشر می شد. زمانی که در روزنامه کار می کرد، سفرهای زیادی کرد، افراد زیادی را دید و مشاهدات زیادی از زندگی جمع آوری کرد. فیلتونیست "Chisel" به نویسنده اولشا کمک زیادی کرد.

امانوئل کازاکویچ، دوست بزرگ اولشا، می نویسد: "اولشا یکی از آن نویسندگانی است که حتی یک کلمه دروغ ننوشته است. او قدرت شخصیتی کافی داشت تا آنچه را که نمی خواست ننویسد."

در سال 1931، مجموعه "چاله آلبالو" منتشر شد که ترکیبی از داستان های اولشا از سال های مختلف است. همزمان روی صحنه تئاتر. میرهولد، نمایش «فهرست اعمال نیک» به نمایش درآمد. داستان فیلم "یک مرد جوان سختگیر" در سال 1934 منتشر شد و پس از آن نام اولشا فقط در زیر مقالات، نقدها، یادداشت ها، طرح های مقاله و گاهی داستان ها به چاپ رسید. او خاطرات خود را در مورد معاصران (مایاکوفسکی، آ. تولستوی، ایلف، و غیره) نوشت، طرح هایی در مورد نویسندگان روسی و خارجی، که او به ویژه از آثار آنها قدردانی کرد (استاندال، چخوف، مارک تواین، و غیره).

طبق فیلمنامه اولشا، فیلم‌های «سربازان مرداب» و «اشتباه مهندس کوچین» روی صحنه رفتند. برای تئاتر واختانگف اولشا رمان "احمق" را روی صحنه برد.

او در آخرین دوره زندگی، کاری را که روز به روز انجام می داد، با نام مشروط «روزی بی خط نیست»، با فرض اینکه بعداً رمان بنویسد، اصلی ترین کار در آخرین دوره می دانست. دوره زندگی او

دوست من سوک

سایت اینترنتی: استدلال ها و حقایق

در اودسا، سه دختر در خانواده یک مهاجر اتریشی گوستاو سووک به دنیا آمدند و بزرگ شدند: لیدیا، اولگا و سرافیما. در اودسا هرگز خسته کننده نبود، اما زمانی که کوچکترین، سیما، وارد "سن اول" خود شد - دخترانه، دو جنگ و دو انقلاب منظره آن بود.

در رستوران ها، ملوانان مرواریدهای تقلبی را با آبجو مبادله می کردند. جوانان ژولیده در تئاتر تابستانی جمع می شدند و ساعت ها شعر می خواندند. در آنجا یوری اولشا با سیما آشنا شد. در میان مردان جوان والنتین کاتایف و شاعر ادوارد باگریتسکی بودند که بعداً شوهر بزرگترین خواهران لیدا شد.

زمانی که شهر توسط قرمزها اشغال شد، خیلی چیزها تغییر کرده است. اما یکی از درخشان ترین شخصیت های آن روزها مردی لنگ و سر تراشیده با دست چپ بریده بود - ولادیمیر ناربوت. نربوت شاعری با ابیات هولناک و سرنوشت شوم نماینده دولت جدید بود. او نوشت: «آه، شهر ریشلیو و دی ریباسا! خودت را فراموش کن، بمیر و متفاوت باش."

سیما سوک در آن زمان شانزده ساله بود، یوری اولشا بیست ساله بود. عشق فوران کرد. کاتایف این زوج را اینگونه به یاد می آورد: "بدون هیچ تعهدی، گداها، جوان، اغلب گرسنه، شاد، لطیف، توانستند ناگهان در روز روشن درست در خیابان، در میان پوسترهای انقلابی و لیست اعدام شدگان، ببوسند."

به زودی عاشقان شروع به زندگی مشترک کردند و به خارکف نقل مکان کردند. اولشا محبوب خود را "دوست" نامید. و دیگر هیچ.

زمان گرسنه بود. دو نویسنده (از قبل شناخته شده!) - یوری اولشا و والنتین کاتایف - پابرهنه در خیابان ها راه می رفتند. آنها با اعتبار زندگی می کردند و نان، سیگار و شیر خود را از طریق جمع آوری نقوش و نان تست های شاعرانه برای جشن های دیگران به قیمت سکه به دست می آوردند.

در میان آشنایان آنها در خارکف یک حسابدار خاص به نام "پوپی" وجود داشت. مک انبوهی از کارت های جیره بندی داشت که در آن زمان نهایت تجمل بود. در یکی از شب های ادبی، حسابدار خواهران سوک را دید و شروع به خواستگاری کرد. در ابتدا بدون هیچ موفقیتی. و سپس نویسندگان گرسنه ایده ای برای کلاهبرداری داشتند. باگریتسکی (در آن زمان قبلاً با لیدا سووک ازدواج کرده بود) و اولشا که تصمیم گرفتند مرد ثروتمند را تکان دهند ، رابطه خود را با خواهران خود پنهان کردند. کوچکترین، سرافیما، خودش به حسابدار نزدیک شد.

مک ناگهان شنید: «به من بگو، آیا این شعرها را دوست داری؟»

- من؟ .. - سرخ شد، انگار این شعرهای اوست. - بله دوسش دارم!

حسابدار باران غذا را روی کل شرکت شاد ریخت. نویسندگان با خوشحالی ماهی قزل آلا را با سوسیس جویدند و متوجه نشدند که حسابدار قبلاً Druzhochka را به عروسی تشویق می کند.

در آن زمان ثبت ازدواج یک روز بود. طلاق یک ساعت طول کشید. و یک روز دروزوک با خنده ای شاد به اولشا اعلام کرد که با ماک ازدواج کرده است. و او قبلاً نقل مکان کرده است. کاتایف سیما را برگرداند. اولشا که از خیانت شوکه شده بود، حتی نمی توانست به وضوح صحبت کند.

کاتایف آن شب را اینگونه توصیف کرد: «مک خودش در را باز کرد. با دیدن من، هول کرد و شروع کرد به کشیدن ریش، انگار که مشکلی را پیش بینی می کرد. قیافه ام ترسناک بود: ژاکت افسری از زمان کرنسکی، شلوار برزنتی، صندل های چوبی روی پاهای برهنه ام، پیپی که در دندان هایم دود می کند، و روی سر تراشیده ام یک فس قرمز ترکی با برس سیاه، که به دستم رسید. به جای کلاه در فروشگاه لباس شهر سفارش دهید.

تعجب نکنید: آن زمان با شکوه چنین بود - آنچه خدا فرستاده بود به شهروندان داده شد، اما رایگان.

ماک شروع کرد و در حال دست و پنجه نرم کردن با سیم پنس نز خود بود.

«گوش کن، مک، احمق بازی نکن، همین لحظه با دروژوچکا تماس بگیر. من به شما نشان خواهم داد که چگونه در زمان ما ریش آبی باشید! خوب، سریع بچرخ!

دروژوچک که در اتاق مبله بورژوازی ظاهر شد، گفت: "من اینجا هستم." - سلام.

- برای تو آمدم. اینجا چیزی برای آرامش وجود ندارد. کلید در زیر منتظر شماست. ("کلید" کاتایف اولشا را صدا کرد.)

مک زمزمه کرد: «بگذار…»

گفتم: "من به شما اجازه نمی دهم."

دروژوچک و رو به مک گفت: «ببخشید عزیزم. "من در مقابل شما بسیار خجالت می کشم، اما خود شما می دانید که عشق ما یک اشتباه بود. من عاشق کلید هستم و باید پیش او برگردم.

فرمان دادم: «بریم».

«صبر کن، الان وسایلم را می گیرم.

- چه چیزهایی؟ شگفت زده شدم. - کی را با یک لباس گذاشتی.

«الان چیزهایی دارم. و مواد غذایی،" او اضافه کرد، در داخل روده های مخمل خواب دار آپارتمان ناپدید شد و بلافاصله با دو بسته بازگشت. با صدایی شیرین به مک گفت: "خداحافظ مک، از دست من عصبانی نباش."

داستان با ماک مدتهاست که فقط به عنوان فرصتی برای شوخی بوده است. اولشا دوباره خوشحال شد، دوباره در خیابان ها بوسیدند و او با صدای بلندش پرسید:

در سال 1921، دوستان تصمیم گرفتند به مسکو نقل مکان کنند. کاتایف اولین کسی بود که رفت. بعد از جا افتادن منتظر بقیه شد. یک بار روی گیرنده تلفن، کاتایف صدای شاد سیما را شنید:

سلام من هم در مسکو هستم!

- یورا کجاست؟

- در خارکف ماند.

- چطور؟! کاتایف شگفت زده شد. -تنها اومدی؟

سوک در گوشی خندید: «نه واقعا.

- چطوره، نه واقعا؟

- و همینطور! او با خوشحالی پاسخ داد. - منتظر ما بمان.

و او ظاهر شد، و با او، مردی بدون بازو، در حالی که لنگان لنگان می زند، وارد اتاق شد.

او با لکنت عجیبی به کاتایف گفت: "پس خوشحالم." و با نیم صورتش لبخند زد: منو یادت هست؟

این فقط کاتایف نبود که او را به یاد آورد. ولادیمیر ناربوت به عنوان یک شخصیت شیطانی شناخته می شد. یک اشراف ارثی چرنیگوف تبدیل به یک آنارشیست-سوسیالیست-انقلابی شد. او یک بار به اعدام محکوم شد، اما سواره نظام سرخ او را نجات داد. به قول او «کج» یکی از بزرگترین شاعران آغاز قرن بود. کل چاپ مجموعه اشعار او "هللویا" به دستور ویژه شورای مقدس به دلیل کفرگویی سوزانده شد.

نام آخماتووا، ماندلشتام و گومیلیوف، که همراه با آنها یک جریان ادبی جدید - آکمیسم ایجاد کرد، به شکوه خود او افزود. وقتی وارد شد، همه در اتاق احساس ناراحتی کردند. خوانش های عمومی ناربوت یادآور جلسات جادوی سیاه بود. در آن لحظه لکنت عجیب او ناپدید شد. لرزان و تاب می خورد، بندهایی را بیرون می اندازد که گویی نفرین را به آسمان می اندازد: "ستاره سگی که میلیاردها سال در کندوی خود عسل جمع می کند." بسیاری بر این باورند که بولگاکف تصویر وولند خود را از او نوشته است.

احمقانه بود که از سوک بپرسیم اولشا کجاست و الان چه احساسی دارد. پس از گذراندن مدتی برای بازدید از کاتایف، "جوان" به دنبال یک آپارتمان رفت.

اولشا چند روز بعد ظاهر شد. متناسب، آرام، با اعتماد به نفس، اما مسن. چند شب بعد، او زیر پنجره‌های آپارتمانی که سوک او در آن ساکن شده بود، ایستاد و به حرکت سایه‌ها روی پرده‌ها نگاه کرد. یک روز او را صدا زد:

- رفیق!

به سمت پنجره رفت و به آن نگاه کرد و پرده را پایین کشید.

اولشا کاتایف بعداً گفت: "می توانم تضمین کنم که در آن لحظه رنگ پریده شد."

اولشا تصمیم گرفت آن را برای بار دوم برگرداند. هر کاری کرد تا او را در خانه تنها پیدا کند. معلوم نیست او به او چه گفت، اما در همان عصر هر دو به آپارتمان کاتایف بازگشتند. و دوباره انگار هیچ اتفاقی نیفتاده بود. اولشا در حالی که به چشمان آبی خود نگاه می کرد، پرسید و با لبخند پرسید:

- تو مال منی، دوست من، من...

خندید، او را بوسید و موهایش را نوازش کرد، چهچهک گفت که چقدر دلش برایش تنگ شده است...

کاتایف با خوشحالی به صورت دایره ای در اطراف اتاق قدم زد و قوری را پشت سر هم قرار داد و عاشقان را جشن گرفت. اواخر عصر یکی به پنجره زد. در زدن طوری بود که انگار خود مرگ در می زد. در پنجره، قسمت بالای پیکره پاهای کج، نمایه مردگان زنده، خودنمایی می کرد.

اولشا با صدای خشن گفت: "ما باید پیش او برویم." کسی جواب او را نداد.

کاتایف به عنوان صاحب خانه به حیاط بیرون آمد. ناربوت به شدت به او نگاه کرد و در حالی که کلماتش را با "اتو" ابدی خود در هم می آمیزد، از او خواست که به سرافیما گوستاوونا بگوید که اگر فوراً یوری کارلوویچ را ترک نکند، او همین جا، در حیاط خانه آنها به خود شلیک خواهد کرد.

ناب به عنوان یک فرشته، قهرمان داستان فیلم "سه مرد چاق" سووک کاملاً متفاوت از نمونه اولیه ای است که نام او را گذاشته است. و او رفت. این بار برای همیشه فقط یک دستکش روی میز باقی مانده بود. زندگی دوباره معنای خود را برای اولشا از دست داد. اما یک سال بعد ، یوری اولشا با وسط خواهران سوک - اولگا ازدواج کرد. به او است که افسانه معروف او "سه مرد چاق" تقدیم شده است. اما برای همه کسانی که سیما سوک را می شناختند، واضح بود: او سوک مجری سیرک و عروسک وارث توتی بود. برای اولگا هم این راز نبود. خود اولشا به او گفت: "شما دو نیمه روح من هستید."

سرافیما احتمالا از ولادیمیر ناربوت خوشحال بود. در هر صورت دیگر حقه ای از او دنبال نشد. در سال 1936، ناربوت دستگیر شد و متعاقباً در اردوگاه‌های استالینیستی ناپدید شد. بیوه باگریتسکی، لیدیا سووک، سعی کرد برای خویشاوندان خود در برابر کمیسرهای NKVD شفاعت کند. او به قدری از آن دفاع کرد که خودش پس از هفده سال گولاگ را ترک کرد.

پس از مرگ ناربوت، سیما دو بار دیگر ازدواج کرد. هر دو شوهر جدید او نویسنده بودند: نیکلای خارجیف و ویکتور اشکلوفسکی.

او به طور دوره ای در خانواده Shklovsky-Suok ظاهر می شود. معمولاً اشکلوفسکی به دفتر می رفت و در را محکم می بست. عصبی. در اتاق دیگری صحبتی در جریان بود. با صدای بلند - Simochki، ساکت - Olesha. پنج دقیقه بعد، اولشا به داخل راهرو رفت و با انزجار یک اسکناس بزرگ را در انگشتانش نگه داشت. سیما او را در حالی که اشک هایش را پاک می کرد، دید.

یوری اولشا در طول زندگی خود حتی یک کلمه بی ادبانه در مورد سرافیم نگفت. او دلبستگی دردناک خود به دروژوچکا را که بیش از یک بار به او خیانت کرده بود، زیباترین اتفاق زندگی او نامید.

حقایق جالب از زندگی نامه اولشا

"دختر" سوک

احتمالا اکثر شما خوانندگان عزیز داستان-داستان یوری اولشا «سه مرد چاق» را خوانده اید و یکی از شخصیت های اصلی این اثر یعنی سووک دختر سیرک را به خاطر دارید. یک بار از یوری کارلوویچ پرسیده شد: "و دختر سووک از "سه مرد چاق"، کجا با این بازیگر کوچولوی جذاب سیرک آشنا شدید؟ هنوز موفق نشده اید تصویر شاعرانه تری خلق کنید!" اولشا لبخند غمگینی زد: "اگه بهت بگم باور نمی کنی." و او گفت که دختر کوچک سوک یک سلف واقعی داشته است. این یک دختر آکروبات مو طلایی بود که اولشا دانش آموز ژیمناستیک با دیدن او در سیرک در حین اجرا عاشق او شد. متعاقباً ، در کمال وحشت اولشا ، معلوم شد که این یک دختر نیست ، بلکه یک پسر بدبین است که مدت طولانی از بین دندان هایش تف می کند.

درباره روند ایجاد "سه مرد چاق"

یوری اولشا در جوانی در روزنامه "گودوک" کار می کرد ، فولتون های شاعرانه نوشت و آنها را با نام مستعار زوبیلو امضا کرد. و در یک اتاق کوچک در چاپخانه گودکا زندگی می کرد. اولشا بعداً به یاد آورد: "آن زمان‌های سرگرم‌کننده‌ای بود! یک رول کاغذ روزنامه بزرگ در کنار تخت خوابم بود. یک برگه بزرگ را پاره کردم و با مداد نوشتم "سه مرد چاق".

مینکوس

یک بار اولشا و آیزنشتاین با هم از تئاتر بولشوی دیدن کردند تا باله دون کیشوت لودویگ مینکوس را ببینند. نام نویسنده باله را آنقدر دوست داشتند که نوعی بازی را شروع کردند که در آن پدیده ها یا افراد خاصی را به این کلمه وقف می کردند. اغلب می شد دید که چگونه مردم اطراف یا رهگذران را تماشا می کردند و گهگاه اولشا به سمت آیزنشتاین خم می شد و به طور مرموزی زمزمه می کرد: "مینکوس". آیزنشتاین به همان اندازه مرموز پاسخ داد: «مینکوس مطلق».

اولشا و حروفچین

یک بار اولشا اشتباهات تایپی را در طرح یکی از نمایشنامه های خود تصحیح کرد و عصبانی شد: "کابوس! جنگیدن با آهنگسازها غیرممکن است! دور، مانند یک نرده." و در اینجا، تحسین کنید: "دست های شما گرد هستند، مانند یک تخت پر." و با این ماکت چه کردند: «به چه کسی تیراندازی کنم که پیوند روزگار منقطع شده است؟» چاپ کردند: «به پنجره شلیک می‌کنم چون ارتباط روزگار به هم خورد؟» و بالاخره به جای عبارت: "شما از کودکی آمدید، جایی که شهر نیم توسط رومیان ساخته شد"، فوق العاده مزخرف است: "شما از کودکی آمدید، جایی که شهر روم توسط رومیان ساخته شد." اولشا دلداری داد: "یوری". کارلوویچ، اما تو الان همه اینها را اصلاح کردی؟» غرغر کرد: «البته! پس چی؟" آنها همچنان به او اطمینان دادند: "امیدواریم همه چیز درست شود." اولشا منفجر شد: "امید را رها کن، هرکسی که وارد اینجا می شود! مبارزه با آهنگسازها غیرممکن است!...» معلوم شد که حق با اولشا بود، زیرا کتاب با همان تحریفات منتشر شد.

دریافت هزینه

یک بار اولشا برای دریافت هزینه نسبتاً زیادی به یک انتشارات آمد. اولشا گذرنامه خود را در خانه فراموش کرد و او شروع به متقاعد کردن صندوقدار کرد تا بدون گذرنامه به او هزینه بدهد. صندوقدار امتناع کرد: "امروز به شما مبلغی می دهم و فردا اولشا دیگری می آید و دوباره مبلغی را مطالبه می کند." اولشا خود را به قامت کوچکش رساند و با آرامشی باشکوه گفت: "بیهوده، دختر، نگران باش! اولشای دیگر زودتر از چهارصد سال دیگر نخواهد آمد ..."

اولشا و لرنر

اولشا و شوستاکوویچ

هنگامی که شوستاکوویچ از سفر به ترکیه بازگشت، اولشا شروع به سؤال از او در مورد برداشت هایش کرد. شوستاکوویچ با اشتیاق گفت که همه هنرمندان شوروی به ویژه تحت تأثیر استقبال کمال آتاتورک، رئیس جمهور کمال آتاتورک قرار گرفتند که به همه مردان جعبه سیگار طلایی و به زنان دستبند هدیه داد. اولشا ناگهان شوستاکوویچ را با سوالی مبهوت کرد: "به من بگو، میتیا، وقتی کمال کمر در حال آواز خواندن است، آیا در آنکارا ساکت است؟"

اولشا و درخت

یک روز صبح، اولشا به حیاط هتل اودسا رفت، جایی که در تابستان رستوران میزهایش را چید، و دید که درخت بزرگی که نزدیک فواره رشد کرده بود فرو ریخت و نیمی از حیاط را مسدود کرده بود. اولشا شروع به استدلال کرد: "بالاخره، شب طوفانی وجود نداشت ... ما دیر به رختخواب رفتیم ... ساکت بود - نه باران، نه باد ... چه شده است - چرا درخت فرو ریخت؟" هیچ کس نتوانست جواب او را بدهد. اولشا شانه هایش را بالا انداخت و سرش را به سمت صفحه اول ایزوستیا چرخاند. او که چشمانش را روی چند خط دوخت، فریاد زد: "آه، همین! میچورین مرد. یک باغبان بزرگ. حالا می فهمم چرا دیروز اینجا درختی فرو ریخت. طبیعت به مرگ یاور درخشانش پاسخ داد. او بسیار پیر بود و همچنین شبیه یک درخت قدرتمند بود ... "

مالرو و اولشا

وقتی نویسنده فرانسوی آندره مالرو به مسکو رسید، اولشا تصمیم گرفت چیزی غیرعادی به او نشان دهد و او را به خانه باربیکیو دعوت کرد که در زیرزمین، روبروی تلگراف مرکزی قرار داشت. آنجا بسیار شلوغ و پر سر و صدا بود و صحبت با همراهی یک ارکستر قفقازی به سادگی غیرممکن بود. ارکستر در هنگام اجرای رقص های ملی توسط سوارکاران جوان خشمگین بود. از طریق یک مترجم، از مالرو پرسیده شد: "به من بگو، آقا، چگونه آن را در کشور ما دوست داشتی؟" مالرو پاسخ داد: "خیلی خوشم آمد! فقط می دانید که سرمایه داری یک مزیت نسبت به سوسیالیسم دارد..." اولشا ترکید: "چی؟" مالرو گفت: در کشورهای سرمایه داری رستوران هایی وجود دارد که در آن ارکستری وجود ندارد...

خاطرات پیاست

وقتی اولشا خاطرات ولادیمیر پیست را نگاه کرد، از او پرسیده شد: "تو چه فکر می کنی، یوری کارلوویچ، چرا او در مورد بلوک صحبت نمی کند؟" اولشا گفت: "بسیار مغرور است. می گویند خود بلاک کنید و پیاست به تنهایی. او نمی خواهد به خرج شاعر بزرگ برود. پیاست یک نجیب است. خون لهستانی. خون پادشاهان لهستان از سلسله پیاست." اولشا تصحیح شد: "یوری کارلوویچ تو چی هستی، چه جور شاهانی؟ بالاخره نام اصلی ولادیمیر آلکسیویچ پستوفسکی است. پادشاهان لهستان چه ربطی به آن دارند؟"
اولشا غرغر کرد: "به خصوص..."

کم و زیاد

یکی از نویسندگانی که کتاب های زیادی منتشر کرد، یک بار به اولشا گفت: "یوری کارلوویچ چقدر در زندگیت کم نوشتی! من می توانم همه اینها را در یک شب بخوانم." اولشا فوراً پاسخ داد: "اما فقط در یک شب می توانم همه چیزهایی را که در تمام زندگی خود خوانده اید بنویسم! .."

نقطه شروع

یک بار اولشا با جمعی از دوستان ادبی در کافه هتل ملی نشسته بود. نه چندان دور، دو دوست پشت میز دیگری نشسته بودند و به شدت در مورد چیزی بحث می کردند. یکی از دوستان به اولشا گفت: همه ما می دانیم که این دو نفر احمق ترین ما هستند. اولشا توضیح داد: "آنها اکنون می فهمند چه کسی احمق تر است - گوته یا بایرون؟ بالاخره آنها حساب خود را دارند - از طرف دیگر ...."

درد خلاقیت

یک شب آخر اولشا و دوستانش در حال بازگشت به خانه بودند و متوجه شدند که در خانه نویسندگان در پاساژ تئاتر هنر، همه پنجره ها تاریک است. عصبانیت او هیچ حد و مرزی نداشت: "فقط فکر کنید: همه از قبل خوابیده اند! و الهام شب کجاست؟ چرا هیچ کس بیدار نیست و در خلاقیت افراط می کند؟!"

اولشا در مورد زندگی

یکی از رهبران اتحادیه نویسندگان اولشا را در خانه نویسندگان مرکزی ملاقات کرد و با ادب به او سلام کرد: "سلام یوری کارلوویچ! چطوری؟" اولشا خوشحال شد: "خوب است که حداقل یک نفر از من پرسید که چگونه زندگی می کنم. من همه چیز را با کمال میل به شما خواهم گفت. بیایید کنار برویم." این فعال مات شده بود: "تو چی هستی، چی هستی! من وقت ندارم، عجله دارم برای جلسه ای از بخش شاعران ..." اولشا اصرار کرد: "خب، از من پرسیدی چطوری؟ زندگی کن. حالا نمی توانی فرار کنی، باید گوش کنی. من تو را بازداشت نمی کنم و ظرف چهل دقیقه ملاقات خواهم کرد ... "رهبر به سختی فرار کرد و فرار کرد و اولشا با ناراحتی غرغر کرد:" چرا اینطور بود لازم است بپرسید چگونه زندگی می کنم؟

یوری کارلوویچ اولشادر 3 مارس (19.02 O.S.) 1899 در Elisavetgrad (اکنون Kirovograd، اوکراین) در یک خانواده اصیل فقیر متولد شد. پدرش که یک نجیب زاده ورشکسته لهستانی بود، کارمند امور مالیاتی بود. به لطف مادرش، جو خانواده با روح کاتولیک آغشته شده بود.

در سال 1902 خانواده به اودسا نقل مکان کردند. اولشا در خاطرات خود نوشت: "در اودسا آموختم که خود را به غرب نزدیک بدانم. به عنوان یک کودک، من در اروپا زندگی می کردم. حیات فرهنگی غنی شهر به آموزش نویسنده آینده کمک کرد. اولشا در دوران دبیرستان شروع به نوشتن شعر کرد. شعر "کلاریموند" (1915) در روزنامه "پیام آور جنوبی" منتشر شد. پس از فارغ التحصیلی از دبیرستان در سال 1917، وارد دانشگاه شد و به مدت دو سال در آنجا حقوق خواند. در اودسا، اولشا بیست ساله، همراه با V. Kataev، E. Bagritsky، I. Ilf، گروه "مجموعه شاعران" را تشکیل دادند و همچنین یکی از فعال ترین کارمندان "دفتر مطبوعات اوکراین" بود.

در طول جنگ داخلی، اولشا در اودسا ماند، جایی که در سال 1919 مرگ خواهر محبوبش واندا را تجربه کرد. در سال 1921 اودسا گرسنه را به مقصد خارکف ترک کرد و در آنجا به عنوان روزنامه نگار کار کرد و اشعاری را در نشریات منتشر کرد. در سال 1922، والدین اولشا فرصت مهاجرت به لهستان را پیدا کردند، اما خود یوری ماند و به مسکو نقل مکان کرد، جایی که در روزنامه راه آهن گودوک، که با آن M. Bulgakov، V. Kataev، I. Ilf، E. Petrov و دیگران کار کرد. نویسندگان سپس فيلتون هاي شعري او با نام مستعار «اسکنه» تقريباً هر روز در «گودوک» منتشر مي شد. زمانی که در روزنامه کار می کرد، سفرهای زیادی کرد، افراد زیادی را دید و مشاهدات زیادی از زندگی جمع آوری کرد. فیلتونیست "Chisel" به نویسنده اولشا کمک زیادی کرد.

در همان زمان ، اولشا شروع به نوشتن اولین اثر منثور خود - یک رمان افسانه ای کرد. "سه مرد چاق"، شب را در تحریریه، روی برگه های روزنامه. در هشت ماه نوشت. موزه او یک دختر 13 ساله والیا گرونزید بود. او را در بالکن در حال خواندن اندرسن دید و عاشق شد. نویسنده تصمیم گرفت وقتی بزرگ شود، کتاب من را می خواند و همسر من می شود. اما او با اولشا ازدواج نکرد، بلکه با اوگنی پتروف ازدواج کرد. همسر اولشا اولگا سووک بود که نویسنده داستان پریان خود را به او تقدیم کرد.

در سال 1924 اولشا نوشتن را به پایان رساند "سه مرد چاق"(منتشر شده در 1928، تصاویر M. Dobuzhinsky). داستان با نگرش عاشقانه نویسنده به انقلاب آغشته بود. درک انقلاب به عنوان شادی مشخصه همه شخصیت‌های مثبت در سه مرد چاق است - سوک مجری سیرک، تیبول ژیمناستیک، پروسپرو اسلحه‌ساز، دکتر گاسپارد آرنری. این داستان علاقه زیادی به خوانندگان و در عین حال بررسی های شکاکانه از انتقاد رسمی برانگیخت ("فرزندان سرزمین شوراها در اینجا فراخوانی برای مبارزه ، کار ، نمونه قهرمانانه نخواهند یافت"). کودکان و بزرگسالان تخیل نویسنده، اصالت سبک استعاری او را تحسین می کردند. در سال 1930 به سفارش تئاتر هنری مسکو، اولشا سه مرد چاق را روی صحنه برد که تا به امروز با موفقیت در بسیاری از تئاترهای جهان به روی صحنه رفته است. این رمان و نمایشنامه به 17 زبان ترجمه شده است. بر اساس افسانه اولشا، یک باله (موسیقی از V. Oransky) و یک فیلم بلند (کارگردان A. Batalov) روی صحنه رفت.

در همان زمان، نویسنده رمان حسادت (1927) را در مجله Krasnaya Nov منتشر کرد که باعث جنجال در مطبوعات شد. شخصیت اصلی رمان، روشنفکر، رویاپرداز و شاعر نیکولای کاوالروف، به قهرمان زمان تبدیل شد، نوعی "شخص اضافی" واقعیت شوروی. برخلاف سوسیس ساز هدفمند و موفق آندری بابیچف، کاوالروف ناموفق شبیه یک بازنده به نظر نمی رسید. عدم تمایل و ناتوانی در موفقیت در دنیایی که طبق قوانین ضد بشری زندگی می کند، تصویر کاوالروف را زندگینامه ای کرد که اولشا در یادداشت های روزانه خود درباره آن نوشت. در رمان حسادت، اولشا استعاره ای از سیستم شوروی ایجاد کرد - تصویر سوسیس به عنوان نمادی از رفاه. نویسنده در سال 1929 نمایشنامه توطئه احساسات را بر اساس این رمان نوشت.

تصویر شخصیت اصلی نمایشنامه "فهرست کارهای خوب" (1930) اثر النا گونچارووا، بازیگر نیز زندگی نامه ای است. در سال 1931 در مقابل. Meyerhold، اما اجرا به زودی ممنوع شد. "فهرست اعمال خوب" در واقع "فهرستی از جنایات" دولت شوروی بود، این نمایشنامه نگرش نویسنده را به واقعیت پیرامون خود - به اعدام ها، ممنوعیت زندگی خصوصی و حق ابراز عقیده بیان می کرد. ، به بی معنی بودن خلاقیت در کشوری که جامعه در آن نابود می شود و غیره. اولشا در دفتر خاطرات خود نوشت: "همه چیز رد شده است و همه چیز غیر جدی شده است پس از بهای تمام شده جوانی ، زندگی ما ، تنها حقیقت ثابت شده است: انقلاب."

در دهه 1930، به سفارش تئاتر هنر مسکو، اولشا نمایشنامه ای را بر اساس ایده خود از ناامیدی و فقر مردی نوشت که از همه چیز به جز نام مستعار "نویسنده" محروم شده بود. تلاشی برای بیان این احساس توسط اولشا در سخنرانی خود در اولین کنگره نویسندگان شوروی (1934) انجام شد. نمایشنامه درباره گدا تمام نشد. بر اساس پیش نویس های باقی مانده، کارگردان M. Levitin در سال 1986 نمایشنامه گدا یا مرگ زند را در تئاتر ارمیتاژ مسکو به صحنه برد.

در سال 1931، مجموعه "چاله آلبالو" منتشر شد که ترکیبی از داستان های اولشا از سال های مختلف است. داستان فیلم "یک مرد جوان سختگیر" در سال 1934 منتشر شد و پس از آن نام اولشا فقط در زیر مقالات، نقدها، یادداشت ها، طرح های مقاله و گاهی داستان ها به چاپ رسید. او خاطرات خود را در مورد معاصران خود (V. Mayakovsky، A. Tolstoy، I. Ilf، و غیره) نوشت، طرح هایی در مورد نویسندگان روسی و خارجی، که او به ویژه از آثار آنها قدردانی کرد (استاندال، چخوف، مارک تواین، و غیره).

در آینده، اولشا آثار هنری یکپارچه ننوشت. او در نامه‌ای به همسرش وضعیت خود را توضیح داد: «فقط زیبایی‌شناسی که جوهره هنر من است، اکنون مورد نیاز نیست، حتی خصمانه - نه علیه کشور، بلکه در برابر باندی که یک متفاوت، پست و ضدیت ایجاد کرد. -زیبایی شناسی هنری. این واقعیت که موهبت هنرمند از دست او نرفته است، با یادداشت های روزانه متعدد اولشا، که ویژگی های یک نثر واقعاً هنری را دارد، گواه است.

در طول سالهای سرکوب استالینیستی، بسیاری از دوستان اولشا نابود شدند - V. Meyerhold، D. Svyatopolk-Mirsky، V. Stenich، I. Babel، V. Narbut و دیگران. او به سختی از دستگیری فرار کرد. در سال 1936 ممنوعیتی برای انتشار آثار اولشا و ذکر نام او در مطبوعات اعمال شد که تنها در سال 1956 با انتشار کتاب منتخب آثار توسط مقامات لغو شد و سه مرد چاق نیز مجدداً منتشر شد.

در طول تکفیر، اولشا به عنوان فیلمنامه نویس کار می کند. ویکتور اشکلوفسکی، با مرتب کردن مقالات نویسنده، رشته هایی برای بیش از سیصد نمایشنامه پیدا کرد. اما فقط سه فیلم بیرون آمد. یکی از آنها - «یک مرد جوان سختگیر» به کارگردانی آبرام روم - درباره موسیقی، زیبایی زنانه و ثروت است. و همچنین در مورد این که موسیقی از هر ثروتی ارزشمندتر است و زیبایی زن از درخشان ترین موسیقی مهمتر است. البته این فیلم به مدت چهل سال توقیف و در قفسه گذاشته شد. همچنین طبق فیلمنامه اولشا فیلم های «سربازان مرداب» و «اشتباه مهندس کوچین» به صحنه رفتند. برای تئاتر E. Vakhtangov Olesha رمان "احمق" را روی صحنه برد.

در طول جنگ اولشا به عشق آباد تخلیه شد و سپس به مسکو بازگشت. این نویسنده در سال های پس از جنگ با اشاره به شیوه زندگی خود به تلخی خود را "شاهزاده ملی" نامید. "روان رنجوری دوران" که نویسنده به شدت آن را احساس کرد، خود را در الکلیسم غیرقابل درمان نشان داد. موضوعات خاطرات او در دهه 1950 بسیار متنوع است. اولشا در مورد ملاقات های خود با پاسترناک، در مورد مرگ بونین، در مورد اوتیوسوف و زوشچنکو، در مورد جوانی گذشته خود، در مورد تور Comedie Francaise در مسکو و غیره نوشت. او در آخرین دوره زندگی خود، کاری را که روز به روز انجام می داد، با نام مشروط «روزی بدون خط نیست»، با فرض نوشتن یک رمان بعدا، به عنوان اصلی ترین کار آخر در نظر گرفت. دوره زندگی او

کتاب «روزی بدون خط نیست. از یادداشت‌ها» از یادداشت‌های یوری اولشا توسط ویکتور شکلوفسکی جمع‌آوری شد و پس از مرگ نویسنده در سال 1965 منتشر شد. در سال 1999، یک نسخه به روز شده تحت عنوان کتاب خداحافظی (1999) منتشر شد. این کتاب فوق العاده است. این هم یک زندگی نامه است و هم افکار نویسنده در مورد خودش و در مورد آنچه در اطرافش می گذرد. او با بیان این که خودش درباره پیدایش کتاب می گوید، شروع می کند: «این کتاب در نتیجه اعتقاد نویسنده به این که باید بنویسد به وجود آمده است... اگرچه او نمی داند چگونه آن طور که دیگران می نویسند بنویسد». او توضیح داد که باید بنویسد، زیرا نویسنده است، اما این دقیقاً همان چیزی است که او اجازه انجام آن را ندارد.

کار روزانه ادبی درآمد ایجاد می کرد، اما رضایت اخلاقی نداشت. این دلیلی برای ناباروری خلاق و توسعه اعتیاد به الکل برای یک نویسنده با استعداد شد. او را اغلب در خانه نویسندگان می‌توان دید، اما نه در سالن‌ها، بلکه در طبقه پایین رستوران، جایی که با یک لیوان ودکا می‌نشست. او پولی نداشت، نویسندگان خوش شانس شوروی رفتار با یک نویسنده واقعی را افتخار می دانستند و به خوبی از استعداد بزرگ او و عدم امکان تحقق آن آگاه بودند. یک بار که متوجه شد برای نویسندگان شوروی دسته های مختلف تشییع جنازه وجود دارد، پرسید که در چه دسته ای دفن خواهد شد. او را بر اساس بالاترین و گرانترین دسته دفن خواهند کرد - نه برای خدمت به حزب کمونیست بومی خود، بلکه برای استعداد واقعی یک نویسنده. اولشا این را با عبارتی که در تاریخ خانه نویسندگان ثبت شده است پرسید: آیا می توان او را در پایین ترین طبقه دفن کرد و اکنون تفاوت را برگرداند؟ غیرممکن بود.

یوری کارلوویچ اولشا در 10 می 1960 بر اثر حمله قلبی درگذشت و در قبرستان نوودویچی به خاک سپرده شد.

زندگینامه

افسانه "سه مرد چاق"

رمان "حسادت"

شکی نیست که نویسنده خود را در تصویر قهرمان داستان می دید. این او بود، یوری اولشا زنده و واقعی، و نه نیکولای کاوالروف اختراع شده توسط او، که به جامعه جدید سوسیس سازان و قصابان حسادت می کرد، که با خوشحالی به ساختن یک سیستم جدید پیوست، همگام با دولت جدید راهپیمایی کرد و نخواست. برای درک و پذیرش رنج دیگران که به سیستم راهپیمایی آنها نپیوستند.

"انسان اضافی" - نویسنده-روشنفکر

تصویر شخصیت اصلی نمایشنامه "فهرست کارهای خوب" (1930) اثر النا گونچارووا، بازیگر نیز زندگی نامه ای است. در سال 1931، Vs. Meyerhold شروع به تمرین نمایشنامه کرد که به دستور سانسور دوباره ساخته شد، اما اجرا به زودی ممنوع شد. "فهرست اعمال نیک" در واقع "فهرست جنایات" دولت شوروی بود، این نمایشنامه نگرش نویسنده را به واقعیت پیرامون خود - به اعدام ها، ممنوعیت زندگی خصوصی و حق ابراز عقیده، بیان می کرد. بی معنی بودن خلاقیت در کشوری که جامعه در آن نابود شده است. اولشا در دفتر خاطرات خود نوشت: "همه چیز رد شده است و همه چیز غیر جدی شده است پس از بهای تمام شده جوانی ، زندگی ما ، تنها حقیقت ثابت شده است: انقلاب."

کتاب «روزی بدون خط نیست» جایگاه مهمی در میراث اولشا دارد. از دفترچه ها» (منتشر شده در سال 1961، پس از مرگ نویسنده). نسخه اصلاح شده کتاب خداحافظ (1999). این کتاب فوق العاده است. این هم یک زندگی نامه است و هم افکار نویسنده در مورد خودش و در مورد آنچه در اطرافش می گذرد. او با بیان خود درباره اصل کتاب شروع می کند: "این کتاب در نتیجه اعتقاد نویسنده به این نتیجه رسید که باید بنویسد... اگرچه او نمی داند چگونه به شیوه ای که دیگران می نویسند بنویسد."او توضیح داد که باید بنویسد، زیرا نویسنده است، اما این دقیقاً همان چیزی است که او اجازه انجام آن را ندارد. یوری اولشا سخاوتمندانه و صمیمانه در مورد خود در آخرین کتاب زندگینامه خود، نه یک روز بدون خط صحبت کرد.

او در نامه‌ای به همسرش وضعیت خود را توضیح داد: «فقط زیبایی‌شناسی که جوهره هنر من است، اکنون مورد نیاز نیست، حتی خصمانه - نه علیه کشور، بلکه در برابر باندی که یک متفاوت، پست و ضدیت ایجاد کرد. -زیبایی شناسی هنری. این واقعیت که موهبت هنرمند از دست او نرفته است، با یادداشت های روزانه متعدد اولشا، که ویژگی های یک نثر واقعاً هنری را دارد، گواه است.

سالهای گذشته

او را اغلب در خانه نویسندگان می‌توان دید، اما نه در سالن‌ها، بلکه در طبقه پایین رستوران، جایی که با یک لیوان ودکا می‌نشست. او پولی نداشت، نویسندگان خوش شانس شوروی رفتار با یک نویسنده واقعی را افتخار می دانستند و به خوبی از استعداد بزرگ او و عدم امکان تحقق آن آگاه بودند. یک بار که متوجه شد برای نویسندگان شوروی دسته های مختلف تشییع جنازه وجود دارد، پرسید که در چه دسته ای دفن خواهد شد. او را بر اساس بالاترین و گرانترین دسته دفن خواهند کرد - نه برای خدمت به حزب کمونیست بومی خود، بلکه برای استعداد واقعی یک نویسنده. اولشا این را با عبارتی که در تاریخ خانه نویسندگان ثبت شده است پرسید: آیا می توان او را در پایین ترین طبقه دفن کرد و اکنون تفاوت را برگرداند؟ غیرممکن بود.

زندگینامه (en.wikipedia.org)

یوری اولشا در 19 فوریه (3 مارس) 1899 در الیزاوتگراد (کیرووگراد فعلی) در خانواده ای از اشراف فقیر بلاروس متولد شد. قبیله اولشا (در اصل ارتدوکس) از بویار اولشا پتروویچ سرچشمه می گیرد که در سال 1508 روستای برژنویه در منطقه استولین را از شاهزاده فئودور ایوانوویچ یاروسلاویچ-پینسکی دریافت کرد. متعاقباً، این قبیله پولونیزه شد، کاتولیک شد.

پدر یک مقام مالیاتی است. لهستانی زبان مادری آنها بود. در سال 1902 خانواده به اودسا نقل مکان کردند. در اینجا یوری وارد ورزشگاه ریشلیو شد. حتی در سال های تحصیل به سرودن شعر پرداخت. شعر "کلاریموند" (1915) در روزنامه "پیام آور جنوبی" منتشر شد.

پس از فارغ التحصیلی از ورزشگاه، در سال 1917 اولشا وارد دانشگاه اودسا شد و به مدت دو سال در رشته حقوق تحصیل کرد. در اودسا، او به همراه نویسندگان جوان والنتین کاتایف، ادوارد باگریتسکی و ایلیا ایلف گروه "مجموعه شاعران" را تشکیل دادند.

در طول جنگ داخلی، اولشا در اودسا ماند، در سال 1921 به دعوت V. Narbut برای کار در خارکف نقل مکان کرد. او به کار روزنامه نگاری و انتشار شعر در روزنامه ها پرداخت. در سال 1922 والدین اولشا توانستند به لهستان مهاجرت کنند. او با آنها نرفت.

ایجاد

در سال 1922 ، اولشا به مسکو نقل مکان کرد ، فئولتون و مقالات نوشت و آنها را با نام مستعار زوبیلو امضا کرد. این آثار در روزنامه صنعت کارگران راه آهن "گودوک" منتشر شد (میخائیل بولگاکوف، والنتین کاتایف، ایلیا ایلف و اوگنی پتروف نیز در آن منتشر شدند). اولشا در مسکو در "خانه نویسنده" معروف در کامرگرسکی لین زندگی می کرد.

رمان برای کودکان "سه مرد چاق"

در سال 1924، اولشا اولین اثر اصلی منثور خود را نوشت، رمان افسانه ای سه مرد چاق (منتشر شده در 1928) و آن را به همسرش، اولگا گوستاوونا سووک تقدیم کرد. کل اثر با روحیه انقلابی رمانتیک آغشته شده است. این یک افسانه در مورد یک انقلاب است، در مورد اینکه چگونه مردم فقیر و نجیب با شادی و شجاعت علیه سلطه سه حاکم چاق حریص و سیری ناپذیر مبارزه می کنند، چگونه وارث خوانده خود توتی را که معلوم شد برادر دزدیده شده شخصیت اصلی است نجات می دهند. ، سوک دختر سیرک و اینکه چگونه کل مردم کشور را به بردگی گرفته اند آزاد می شود.

رمان "سه مرد چاق" با نگرش عاشقانه نویسنده به انقلاب آغشته بود. درک انقلاب به عنوان شادی مشخصه همه شخصیت‌های مثبت در سه مرد چاق است - سوک مجری سیرک، تیبول ژیمناستیک، پروسپرو اسلحه‌ساز، دکتر گاسپارد آرنری. این داستان علاقه زیادی به خوانندگان و در عین حال بررسی های شکاکانه از انتقاد رسمی برانگیخت ("فرزندان سرزمین شوراها در اینجا فراخوانی برای مبارزه ، کار ، نمونه قهرمانانه نخواهند یافت"). کودکان و بزرگسالان تخیل نویسنده، اصالت سبک استعاری او را تحسین می کردند. در سال 1930 به سفارش تئاتر هنری مسکو، اولشا سه مرد چاق را روی صحنه برد که تا به امروز با موفقیت در بسیاری از تئاترهای جهان به روی صحنه رفته است. این رمان و نمایشنامه به 17 زبان ترجمه شده است. یک باله (موسیقی از V. Oransky) و یک فیلم بلند (کارگردان A. Batalov) بر اساس افسانه اولشا روی صحنه رفت.

صحنه

فضای کشور سه مرد چاق (هیچ جا نام ایالتی که این اتفاقات در آن رخ می دهد ذکر نشده است) یادآور اودسا قبل از انقلاب است. در دنیای داستان هیچ جادویی وجود ندارد، اما برخی از عناصر آن هنوز وجود دارند. به عنوان مثال، دانشمندی به نام توب عروسکی ساخت که از نظر ظاهری مانند یک دختر زنده رشد کند، و از دادن قلب آهنین به وارث توتی به جای قلب خودداری کرد (مردان چاق به قلب آهنین نیاز داشتند تا پسر ظالم و بی رحمانه بزرگ شود. بی رحم). واب، پس از گذراندن هشت سال در قفس باغ، به موجودی شبیه گرگ تبدیل شد - کاملاً با مو رشد کرده بود، نیش هایش بلند شد.

این کشور توسط سه مرد چاق اداره می شود - نجیب زاده های انحصاری. معلوم نیست قبل از آنها چه کسی بر کشور حکومت می کرد، آنها نایب وارث کوچک توتی هستند و می خواهند قدرت را به او منتقل کنند. جمعیت این کشور به دو دسته «مردم» و «مردان چاق» و دلسوز تقسیم می شود، هرچند معیارهای روشنی برای چنین تقسیم بندی ارائه نشده است. مردان چاق عموماً ثروتمند، پرخور و بیکار، مردم فقیر، گرسنه و کارگر معرفی می شوند، اما در میان قهرمانان رمان استثناهای زیادی وجود دارد.

طرح

در کشور سه مرد چاق، اوضاع انقلابی است - نارضایتی بخش فقیر جامعه، تلاش برای شورش. الهام بخش ایدئولوژیک انقلابیون اسلحه ساز پروسپرو و ژیمناستیک تیبول هستند. یکی از شخصیت‌های اصلی داستان، دانشمندی به نام دکتر گاسپار آرنری، با مردم همدردی می‌کند، اگرچه خودش فردی نسبتاً ثروتمند است. نگهبانان نگهبان قصر که شورش کردند، عروسک شگفت‌انگیز وارث توتی را که از نظر ظاهری شبیه به یک دختر زنده بود، خراب کردند و به پزشک دستور داده شد که در یک شب تحت تهدید مجازات شدید، مکانیسم را تعمیر کند. او به دلایل عینی نمی تواند این کار را انجام دهد و عروسک را به قصر می برد، اما در راه گم می کند. در جستجوی یک عروسک، او یک دختر سیرک به نام سووک را پیدا می کند که شبیه یک عروسک شکسته مانند دو نخود در یک غلاف است. او موافقت می‌کند که عروسک را عوض کند و به انقلابیون کمک کند (پروسپرو را از باغ‌خانه قصر نجات دهند). دختر موفق می شود، اما خود او به اعدام محکوم می شود. با این حال، همه چیز برای او و انقلابیون خوب پیش می رود، قدرت مردان چاق سرنگون می شود و سوک و توتی (که معلوم شد برادرش است) با هم اجرا می کنند.

قهرمانان

* دکتر گاسپارد آرنری - دانشمند قدیمی، معروف ترین کشور، با مردم همدردی می کند.
* ژیمناست تیبل - یکی از رهبران انقلابیون، آکروبات، مجری سیرک از گروه "غرفه عمو بریزک"، بهترین ژیمناستیک کشور.
* سوک - یک دختر سیرک دوازده ساله، شریک تیبول.
* اوت - یک دلقک قدیمی از گروه "غرفه عمو بریزاک".
* خاله گانیمد خانه دار دکتر گاسپارد است.
* اسلحه ساز پروسپرو - یکی از رهبران انقلابیون.
* وارث توتی - پسری دوازده ساله، وارث سه مرد چاق.
* Razdvatris - یک معلم رقص که با مردان چاق همدردی می کند.
* سه مرد چاق - فرمانروایان کشور، نام آنها ذکر نشده است، در داستان به آنها مردان چاق اول، دوم و سوم گفته می شود.
* وان - دانشمند سابق، خالق عروسک وارث توتی.
* Count Bonaventure - کاپیتان نگهبانان کاخ.

اقتباس های صفحه نمایش

* 1963 - "سه مرد چاق" - یک کارتون.
* 1966 - "سه مرد چاق" - فیلمی از الکسی باتالوف.
* 1980 - "جدا شده" - کارتون عروسکی موزیکال بر اساس داستان "سه مرد چاق".

نسخه های صوتی

* صفحه گرامافون "سه مرد چاق"، یک آهنگ ادبی و موسیقی به کارگردانی N. Alexandrovich.

حقایق جالب

* نام شخصیت اصلی سووک، نام دختر نویسنده، اولگا گوستاوونا، و خواهرش، سرافیما گوستاوونا است ** - اولین معشوقه اولشا. در کتاب نام، تعبیر خاصی آمده است: نام Suok به معنای "تمام زندگی" در ساختگی "زبان محرومان". نام خانوادگی خانه دار دکتر گاسپارد، گانیمد، نام شخصیتی در اساطیر یونانی، پیاپ دار در المپ است. پروسپرو نام شعبده باز نمایشنامه شکسپیر طوفان است. نام خانوادگی کاپیتان بوناونتورا نام مستعار الهیوانی فیدانزا الهیدان و فیلسوف قرون وسطایی است.
* طبق یک منبع دیگر، سرافیما گوستاوونا سووک همسر اولشا بود. اولگا بوریسوونا ایخنباوم در مورد ویکتور شکلوفسکی: "در سال 1953 ، او خانواده را ترک کرد - همانطور که به پدرش گفت ، زیرا همسرش ، واسیلیسا جورجیونا ، رفتار نادرست داشت. (خط قرمز.) شکلوفسکی فردی بسیار آزادی خواه بود و آزادی عمل را برای خود می خواست. او با تایپیست خود سیموچکا سووک رابطه نامشروع داشت. یک بار او همسر اولشا بود، سپس - ناربوت، و سپس - فقط یک تایپیست برای نویسندگان مشهور - برای به دست آوردن یک شوهر، ظاهراً بسیار جالب و فردی جالب. اما ویکتور بوریسوویچ قرار نبود خانواده را ترک کند: او یک دختر داشت و تمام زندگی خود واسیلیسا را دوست داشت. یک بار ساعت 12 به خانه آمد، در را برایش باز نکردند. و در اتاق ده متری سیما رفت و همه چیز را برای همسرش گذاشت: یک آپارتمان، یک کتابخانه، یک خانه تابستانی. و در اتاق سیما در یک آپارتمان مشترک ماند. (Eikhenbaum B. M. My time. St. Petersburg, 2001. S. 623-624.) - Alexander Shchedretsov
* یکی از اولین هنرمندانی که تصویرسازی کتاب را بر عهده گرفت، مستیسلاو والریانوویچ دوبوژینسکی بود.

رمان "حسادت"

در سال 1927، مجله Krasnaya Nov رمان حسادت را منتشر کرد که یکی از بهترین آثار ادبیات شوروی درباره جایگاه روشنفکران در روسیه پس از انقلاب بود. رمانتیسم انقلاب و امیدهای مرتبط با آن، ذاتی در افسانه "سه مرد چاق"، در شرایط جدید حاکم به شدت فرو رفت. بسیاری از منتقدان ادبی، رمان «حسادت» را اوج آثار اولشا و بدون شک یکی از قله های ادبیات روسیه در قرن بیستم می نامند. شخصیت اصلی رمان، روشنفکر، رویاپرداز و شاعر نیکولای کاوالروف، به قهرمان زمان تبدیل شد، نوعی "شخص اضافی" واقعیت شوروی. برخلاف شخصیت هدفمند و موفق پذیرایی عمومی آندری بابیچف ، بازنده کاوالروف مانند یک بازنده به نظر نمی رسید. عدم تمایل و ناتوانی در موفقیت در دنیایی که طبق قوانین ضد بشری زندگی می کند، تصویر کاوالروف را زندگینامه ای کرد که اولشا در یادداشت های روزانه خود درباره آن نوشت. در رمان حسادت، اولشا استعاره ای از سیستم شوروی ایجاد کرد - تصویر سوسیس به عنوان نمادی از رفاه.

بر اساس اثر در سال 1935، فیلم "جوانان سختگیر" توسط کارگردان آبرام روم فیلمبرداری شد.

نویسنده جوان ویکتور دمیتریف که تحت تأثیر اولشا بود نام مستعار "نیکلای کاوالروف" را گرفت.

"انسان اضافی" - نویسنده روشنفکر

تصویر شخصیت اصلی نمایشنامه "فهرست کارهای خوب" (1930) اثر النا گونچارووا، بازیگر نیز زندگی نامه ای است. در سال 1931 در مقابل. Meyerhold، اما اجرا به زودی ممنوع شد. "فهرست اعمال نیک" در واقع "فهرست جنایات" دولت شوروی بود، این نمایشنامه نگرش نویسنده را به واقعیت پیرامون خود - به اعدام ها، ممنوعیت زندگی خصوصی و حق ابراز عقیده، بیان می کرد. بی معنی بودن خلاقیت در کشوری که جامعه در آن نابود شده است. اولشا در دفتر خاطرات خود نوشت: "همه چیز رد شده است و همه چیز غیر جدی شده است پس از بهای تمام شده جوانی ، زندگی ما ، تنها حقیقت ثابت شده است: انقلاب."

در دهه 1930، به سفارش تئاتر هنر مسکو، اولشا نمایشنامه ای را بر اساس ایده خود از ناامیدی و فقر مردی نوشت که از همه چیز به جز نام مستعار "نویسنده" محروم شده بود. تلاشی برای بیان این احساس توسط اولشا در سخنرانی خود در اولین کنگره نویسندگان شوروی (1934) انجام شد. نمایشنامه درباره گدا تمام نشد. بر اساس پیش نویس های باقی مانده، کارگردان M. Levitin نمایشنامه "گدا یا مرگ زند" را تنها در سال 1986 در تئاتر هرمیتاژ مسکو به صحنه برد.

هیچ یک از همه آثار برجسته اولشا نتوانست در روسیه شوروی محبوبیتی مانند "سه مرد چاق" به دست آورد. آثار او ناشناخته ماند و به روی اکثر خوانندگان کشور بسته شد.

در طول جنگ اولشا در عشق آباد در تخلیه زندگی کرد، سپس به مسکو بازگشت. وضعیتی که رژیم استالینیستی در کشور و در فرهنگ ایجاد کرد تأثیر ناامید کننده قابل توجهی بر اولشا گذاشت. در دهه 1930، بسیاری از دوستان و آشنایان نویسنده سرکوب شدند، آثار اصلی خود اولشا منتشر نشد و از سال 1936 به طور رسمی ذکر نشد (ممنوعیت فقط در سال 1956 برداشته شد).

کتاب «روزی بدون خط نیست» جایگاه مهمی در میراث اولشا دارد. از دفترچه‌ها» (منتشر شده در سال 1961، پس از مرگ نویسنده). نسخه اصلاح شده کتاب خداحافظ (1999). این کتاب فوق العاده است. این هم یک زندگی نامه است و هم افکار نویسنده در مورد خودش و در مورد آنچه در اطرافش می گذرد. او با بیان این که خودش درباره پیدایش کتاب می گوید، شروع می کند: «این کتاب در نتیجه اعتقاد نویسنده به این که باید بنویسد به وجود آمده است... اگرچه او نمی داند چگونه آن طور که دیگران می نویسند بنویسد». او توضیح داد که باید بنویسد، زیرا نویسنده است، اما این دقیقاً همان چیزی است که او اجازه انجام آن را ندارد. یوری اولشا سخاوتمندانه و صمیمانه در مورد خود در آخرین کتاب زندگینامه خود، نه یک روز بدون خط صحبت کرد.

سالهای گذشته

او را اغلب در خانه نویسندگان می‌توان دید، اما نه در سالن‌ها، بلکه در طبقه پایین رستوران، جایی که با یک لیوان ودکا می‌نشست. او پولی نداشت، نویسندگان خوش شانس شوروی رفتار با یک نویسنده واقعی را افتخار می دانستند و به خوبی از استعداد بزرگ او و عدم امکان تحقق آن آگاه بودند. یک بار که متوجه شد برای نویسندگان شوروی دسته های مختلف تشییع جنازه وجود دارد، پرسید که در چه دسته ای دفن خواهد شد. او طبق بالاترین و گران ترین دسته دفن می شود. اولشا این را با عبارتی که در تاریخ خانه نویسندگان ثبت شده است پرسید: آیا می توان او را در پایین ترین طبقه دفن کرد و اکنون تفاوت را برگرداند؟ ..

اولشا در 10 مه 1960 در مسکو درگذشت. او در مسکو، در گورستان نوودویچی (1 حساب، 1 ردیف) به خاک سپرده شد.

نسخه ها

* اولشا یو.ک. موارد دلخواه. - م.: هنرمند. روشن، 1974.
* اولشا یو.ک. حسادت، سه مرد چاق: رمان. یک روز بدون خط نیست / مقدمه. هنر وی.شکلوفسکی. - م.: هنرمند. lit., 1989. - 495 p.

کتابشناسی - فهرست کتب

* Belinkov A. V. تسلیم و مرگ روشنفکر شوروی. - مادرید، 1976;
* Belinkov A. V. تسلیم و مرگ روشنفکر شوروی. پیشگفتار Chudakova M.A. - M.: RIK "Culture"، 1997. - 539p.
* Belyakov S. اروپایی در ادبیات روسیه: نویسنده غیر روسی یوری اولشا // اورال. - 2004. - شماره 10.
* Belyakov S. نویسنده بد خوب اولشا // اورال. - 2001. - شماره 9.
* Kataev V.P. تاج الماس من. M.: 1979 and other ed.

یادداشت

1. 1 2 3 یوری کارلوویچ اولشا (http://www.peoples.ru/art/literature/story/olesha/)
2. یوری کارلوویچ اولشا. چکیده (http://lib.aldebaran.ru/author/olesha_yurii/olesha_yurii_ni_dnya_bez_strochki/)
3. قبر افراد مشهور (http://m-necropol.narod.ru/)

زندگینامه ("دایره المعارف ادبی" (جلد 1-9، 11، 1929-39، ناتمام)، A. Prozorov.)

داستان مهم هنری "حسادت" اولشا را در خط مقدم نویسندگان شوروی قرار داد. بعدها این داستان توسط نویسنده به نمایشنامه «توطئه احساسات» تبدیل شد. اولشا نوشت: کتابی برای کودکان "سه مرد چاق"، نمایشنامه ای به همین نام، داستان هایی که مجموعه "گودال گیلاس" را تشکیل دادند، نمایشنامه "فهرست کارهای خوب" (به صحنه رفت در سال 1931 در تئاتر میرهولد). در سال‌های اخیر، او بحران خلاقیتی را تجربه کرد (به اعترافات او در مصاحبه، Literaturnaya Gazeta، شماره 25، 1933 مراجعه کنید). پس از فهرست اعمال نیک، فقط داستان های کوچک، گزیده ها، مقالات، یادداشت ها، نامه ها، اعلامیه های اولشا در چاپ ظاهر شد. در حال حاضر او نوعی ژانر را از نظر فیلمنامه «جوانی سختگیر» به پایان رساند.

اولشا در نثر هنری و دراماتورژی خود در شکلی خاص از نظر عاطفی حاد مبارزه دو جهان، دو فرهنگ را منعکس می کند که او بر اساس مبارزه اصول ایدئولوژیک و روانشناختی آشکار می کند. بنابراین، آثار اولشا دارای ویژگی تعمیمات فلسفی و تصویری است که با غزلیات آغشته شده است. O. مشکلاتی را به ویژه روشنفکران مطرح می کند که از خرده بورژوازی بیرون آمده و در توسعه خود به پرولتاریای سازنده سوسیالیسم نزدیک می شود، اما نه بلافاصله، نه مستقیم، بلکه با نوسانات و انحرافات خاصی در مسیر خود نزدیک می شود.

شخصیت های اصلی او روشنفکران خرده بورژوا هستند که توسط «دنیای قدیم» پرورش یافته و سنت های فرهنگی آن را به ارث برده اند. مضمون اصلی آثار او، برخورد چنین روشنفکری با «دنیای جدید» است. نیاز به بازسازی ایدئولوژیک و روانشناختی برای فردگرای-عاشقانه، با واقعیت جدید جدا شد - تزی که توسط O. در تمام آثار انجام شد. O. بر دشواری های پرسترویکا تأکید می کند. تغییر دو دوره در آثار او عمدتاً از طرفی منعکس شده است که از آن به معنای پایان "دنیای قدیم" است و نه تولد دنیای جدید. او با بازتولید بحران و فروپاشی روانشناسی و فرهنگ بورژوا-روشنفکری، فردگرا، بازسازی قهرمانانش را تمام شده نشان نمی دهد.

می توان دو جریان را در آثار او تشخیص داد - رمانتیک و طنز، واقع گرایانه. او با ایده‌آل‌سازی عاشقانه برخی از جنبه‌های دنیای درونی قهرمانانش، در عین حال تجربیات و آرزوهای آنها را توهمی و غیر منطبق با واقعیت عینی می‌شناسد و از قضا بر آنها به سمت تصویری واقع‌گرایانه می‌رود. لحظه طنزآمیز در آثار اولشا با دافعه ای از گذشته توضیح داده می شود، جریان رمانتیک تا حد زیادی با بقایای فردگرایی و سوبژکتیویسم همراه است که تا انتها غلبه نکرده اند.

Heroes O. - فردگرایان رمانتیک - خودشان شروع به درک عذاب تاریخی خود می کنند. همه آنها کم و بیش با "هملتیسم" مشخص می شوند، شکافی بین کهنه و جدید، که پیروزی و برتری آن را شروع می کنند. گونچارووا ("فهرست کارهای خوب") می گوید: "در ذهنم، مفهوم کمونیسم را کاملاً درک کردم... اما احساس من مخالف آن بود." تضاد فکر و احساس، عقل و احساس شخصیت اصلی دنیای درونی قهرمانان اُ است که در پیچ تاریخی ایستاده اند. همین مضمون در داستان‌های O. در سطح فلسفی کلی‌تر به عنوان تضاد بین احساس ذهنی و نظم عینی پدیده‌ها ظاهر می‌شود. ادراک حسی-عاطفی از زندگی در O. با انرژی و غنای رنگ ها متمایز می شود، اما در عین حال، با خودسری فردگرایانه، جهان را به شکل توهم آمیزی متحول می کند. از سوی دیگر، جهان بینی عقلانی، با دادن جهت گیری صحیح در واقعیت، زندگی را بی رنگ می کند (در داستان "عشق"، بال های عشق شوالوف با "قانون جذب" نیوتن مخالفت می کند، در داستان "چال گیلاس" "نامرئی". سرزمین توجه و تخیل» با «طرح» و غیره مخالفت می‌کند د.). تناقض حل نشده باقی می ماند.

O. مکرراً از "سری جدیدی از حالات روح انسان" صحبت می کند که عصر سوسیالیسم را به ارمغان خواهد آورد. اما احساسات جدید در آثار او هنوز تجسم هنری پیدا نکرده است. مشخص است که برای او، خلاقیت هنری خود از احساسات یک «فرد تنها» که جایی برای خود در واقعیت جدید پیدا نکرده است جدایی ناپذیر است («حسادت» به عنوان منبع خلاقیت در پرونده های مخفی مسافر همسفر زند، 1933).

او نه تنها به احساسات «قدیمی»، «کوچک»، بلکه به نسبت دادن انواع احساسات و تجربیات انسانی به فرد قدیمی، و رها کردن موارد جدید به منطق خالی، «نگرش فنی» به زندگی تمایل دارد. . بنابراین. در حسادت، نیکولای کاوالروف و ایوان بابیچف با آندری بابیچف و ولودیا ماکاروف روبرو می شوند و طرح اصلی مخالفت، سیستم احساسات است.

تصویر کاوالروف تعمیم هنری گسترده ای از ویژگی های معمولی یک روشنفکر خرده بورژوا است که در واقعیت پس از انقلاب وجود دارد. کاوالرووا یک نگرش متفکرانه-زیبایی شناختی و ذهنی-رومانتیک به زندگی را مشخص می کند. آرزوهای او آغشته به فردگرایی افراطی، ضد سوسیالیسم، میل به شکوه شخصی، اظهار "من" او حداقل در قالب یک "شیطنت درخشان" پوچ و جنایتکارانه است. بر این اساس، کاوالروف با واقعیت شوروی در تضاد است: "در کشور ما، جاده های جلال با موانع مسدود شده است ... برجسته ترین شخصیت هیچ است."

با تشخیص ناسازگاری فردگرایی کاوالروف با مدرنیته، او نتوانست دیدگاه کاوالروف در مورد سوسیالیسم را به‌عنوان نظامی که برای رشد فرد مساعد نیست، به لحاظ هنری رد کند. اما شایستگی غیرقابل انکار O. نشان می دهد که چگونه شورش فردگرایانه و آنارشیستی در شرایط زمانه ما به باتلاق تنگ نظری مستقیم می لغزد. به محض اینکه کاوالروف از رویاهای عاشقانه به واقعیت منتقل می شود، خود را در ردیف همان کفرگرایی می بیند، که به نظر می رسید ابتدا از آن شروع کرده بود، به آغوش آنیچکا پروکوپویچ مبتذل مبتذل می افتد.

ایوان بابیچف، از یک سو، توسعه بیشتر و هذل انگاری کاوالروف است، از سوی دیگر، پیوند بین او و غیر روحانی صادق است. در ایوان، او چهره ای غم انگیز و عجیب و غریب از مدافع فیلیستین خودخواه مالکیت خصوصی - "پادشاه مبتذل" ارائه داد.

عذاب و ناتوانی در ورود به "دنیای زیبای در حال ظهور" در آن حتی شدیدتر از کاوالروف ارائه می شود.

Kavalerov و Ivan Babichev O. منجر به شکست می شود. آنها به دنیای جدید «حسادت می‌کنند»، اما هیچ زمینه واقعی زیر پای خود برای مبارزه با آن ندارند. او با به تصویر کشیدن شکست آنها، در عین حال دنیای درونی این قهرمانان را با همه رنگ ها رنگ می کند. دنیای فانتزی، رویاها، هنر متعلق به آنهاست و نه متعلق به افراد غیرشخصی و «بی خیال» دنیای جدید. این نت هایی از بدبینی را وارد داستان اساساً خوش بینانه در مورد مرگ دنیای قدیم می کند، که بازتاب ترس O. از سرنوشت فرد، فرهنگ معنوی، خلاقیت هنری در سوسیالیسم است (که در آثار دیگر O. تا فهرست اعمال نیک» و «سوابق سری همسفر زند»).

تصاویر آندری بابیچف و ولودیا ماکاروف که در فیلم حسادت با شورشیان فردگرا و خرده بورژوازی مخالفت می کنند، تصاویر تمام عیار از انسان جدید نیستند. عیب اصلی آنها غیرسیاسی بودن، انزوا از مبارزه طبقاتی و عدم هدفمندی انقلابی است. آندری بابیچف به عنوان یک تاجر سالم، شاد، بیگانه با انعکاس، از خود راضی نشان داده می شود. او که از ثروت ایدئولوژیک و روانشناختی درونی محروم است، یک تمرین‌کننده تنگ نظر که وارد ساخت «چت‌ورتاک» شد، نمی‌تواند با کاوالروف و ایوان بابیچف با جهان‌بینی فراگیر و کیفی متفاوت مخالفت کند.

Olesha Volodya Makarov حتی باریکتر نشان می دهد. لایت موتیف ماکاروف تبدیل شدن به یک «مرد صنعتی»، «انسان-ماشین»، بی تفاوت نسبت به هر چیزی که کار نیست، است.

و در آثار دیگر O. معمولاً با یک سوبژکتیویست-عاشقانه، جدا از واقعیت، و یک عینیت گرا عملی مخالف است که غنای احساسات انسانی را از دست می دهد (شووالوف و "کور رنگ" در "عشق"، گونچاروا و فدوتوف در " فهرست اعمال نیک» و غیره). دومی به هیچ وجه غلبه ایدئولوژیک کافی بر اولی نیست.

در "فهرست مزایا" پیشرفت O. به سمت درک عمیق تر روندهای توسعه زمان ما مشخص شده است. در مقایسه با «حسادت»، تشدید تضاد، آشتی ناپذیری تضاد بین روانشناسی روشنفکری و مطالبات مبارزه طبقاتی بیشتر است. برای گونچارووا دیگر امکان زندگی و احساس به شیوه قدیمی وجود ندارد و او به طرز غم انگیزی از بین می رود. گونچارووا فقط یک پیرمرد در شرایط زمان جدید نیست، بلکه مردی از دنیای قدیم است که با خودش بحث می کند، مردی که به دو نیم تقسیم شده است (که با فهرست کارهای خوب او و فهرست جنایات اتحاد جماهیر شوروی مطابقت دارد. رژیم). اگر کاوالروف فقط به دنیای جدید حسادت می‌ورزد، آنگاه گونچارووا به برتری اخلاقی آن یعنی «عدالت» آرمان انقلابی پرولتاریا پی می‌برد. گونچارووا نه به "بی تفاوتی"، بلکه به تلاش برای پیوستن به صفوف پرولتاریای مبارز می آید. با این حال، گونچاروا فقط خود را قربانی می کند، و بنابراین مسئله مشارکت ارگانیک روشنفکران در ایجاد دنیای جدید، و به ویژه مسئله سرنوشت هنر در سوسیالیسم، حل نشده باقی می ماند.

Olesha یک هنرمند روشن، رنگارنگ، یک استاد بزرگ فرم است. او می داند که چگونه به این یا آن جزئیات، ظاهر حسی پدیده های واقعیت توجه کند و به زیبایی منتقل کند. استعاره ها و مقایسه هایی که به طور گسترده توسط نویسنده استفاده می شود با تازگی و وضوح آنها متمایز می شوند. اولشا سایه های روحیات شخصیت ها، نگرش نویسنده اش به زندگی را منتقل می کند. سبک او با ترکیبی از محتوای ایدئولوژیک با اشباع احساسات مشخص می شود. در کنار این، آثار او هنوز هم از نوعی طرح‌ریزی، یک خطی بودن در ساخت تصاویر خوبی رنج می‌برد.

کتابشناسی: I. Envy, with Fig. N. Altman، ed. "ZiF"، M.، 1928 (در اصل در مجله "Krasnaya Nov"، 1927، کتاب VII و VIII). همان، با نقش های چوبی V. Kozminsky، ed. "ادبیات شوروی"، م.، 1933; سه مرد چاق، از انجیر. M. Dobushinskiy، ed. ZiF، 1928 (ویرایش دوم، مسکو، 1930)؛ چاله گیلاس، اد. "فدراسیون"، مسکو، 1931; همان، چاپ دوم، مسکو، 1933; فهرست اعمال نیک، بازی، ویرایش. "فدراسیون"، مسکو، 1931; یادداشت های نویسنده، ویرایش. "جرقه"، مسکو، 1932.

II. Ermilov V.، برای یک فرد زنده در ادبیات، ویرایش. "فدراسیون"، M.، 1928 (هنر "مرد آزاد"); Chernyak Ya.، About "Envy" by Y. Olesha، "Print and Revolution"، 1928، No 5; پولونسکی وی، غلبه بر حسادت، «دنیای جدید»، 1929، شماره 5. برکوفسکی پی، درباره نثرنویسان، "ستاره"، 1929، شماره 12; او، یادداشتی درباره نمایشنامه نویسان، "اکتبر"، 1929، شماره 12; گوربوف دی.، جستجوی گالاتیا، ویرایش. "فدراسیون"، M.، 1929 (ماده "توجیه حسادت"); برکوفسکی پی.، ادبیات جاری، ویرایش. "فدراسیون"، M.، 1930 (مقاله "درباره رئالیسم صادقانه و رئالیسم دزدی")؛ السبرگ یا ام، بحران همسفران و خلق و خوی روشنفکران، ویرایش. «سرفس»، لنینگراد، 1930 (هنر «حسادت» یو. اولشا به عنوان نمایشی از فردگرایی فکری). Prozorov A.، در "فهرست فواید" توسط Y. Olesha، "در پست ادبی"، 1931، شماره 23; گورویچ آ.، زیر سنگ اروپا، "فهرست کارهای خوب" اثر Y. Olesha در تئاتر. آفتاب. میرهولد، "تئاتر شوروی"، 1931، شماره 9; سلیوانوفسکی، در باب سوسیالیسم و درختکاری، Literaturnaya Gazeta، 1931، شماره 35; Zelinsky K.، "نامه های انتقادی"، ویرایش. "فدراسیون"، M.، 1932 (هنر "مار در یک دسته گل" یا در مورد جوهر همراهی)؛ سلیوانوفسکی، فریب و عشق زند، ادبیات تورنایا گازتا، 1932، شماره 10; سوبولف وی، قدم زدن در باغ...، همان، 1933، شماره 25; کورابلنیکوف جی، پایان مضمون چخوف، منتقد ادبی، 1933، شماره 1; لوین ال.، مضمون یک سرنوشت تنها، «معاصر ادبی»، 1933، شماره 7; گورویچ آ.، یوری اولشا، کراسنایا نوامبر، 1934، شماره 3.

میخائیل و بوریس آردوف می گویند

اولشا نه تنها نویسنده درخشان سه مرد چاق و رمان حسادت است. نه تنها نویسنده ای که اساساً ژانر «نوت بوک» («روزی بدون خط نیست») را در ادبیات ما ایجاد کرد. او یک شخصیت واقعاً ادبی است، زیرا حتی در زمان حیاتش جوک ها، داستان ها، داستان ها و افسانه ها درباره او گفته می شد. اینجا تنها تعداد کمی از آنها هستند.

کاتایف از دوران جوانی با یوری اولشا دوست بود. در دهه سی نویسندگان مشهور و ثروتمندی بودند. یک بار هنگام قدم زدن در خیابان گورکی با دو خانم جوان برخورد کردند و برای سرگرمی آنها را به رستوران اراگوی دعوت کردند.
در آنجا، هر دو نویسنده شناخته شده بودند، با افتخار مورد استقبال قرار گرفتند و دفتر جداگانه ای به آنها داده شد. شامپاین و آناناس سفارش دادند. کاتایف دو بطری شراب گازدار را در یک گلدان کریستالی ریخت و شروع به بریدن آناناس در آن کرد.
یکی از خانم های جوان به او گفت:
- چرا هولیگان می کنی؟ .. چرا کدو حلوایی را به شراب خرد می کنی؟ ..
در آن سالها یوری اولشا در کافه مورد علاقه خود "ناسیونال" در جمع دوستان ادبی نشسته بود. و پشت میز دیگری، دور، دو نویسنده دیگر نشسته بودند و در مورد چیزی بسیار داغ بحث می کردند. یکی از کسانی که با اولشا نشسته بود گفت:
- این دوتا از ما احمق ترینن. این را همه می دانند. و بنابراین آنها دعوا می کنند، بحث می کنند ... من تعجب می کنم که چیست؟
اولشا بلافاصله گفت:
- آنها اکنون می فهمند که چه کسی احمق تر است - بایرون یا گوته ... بالاخره آنها حساب خود را دارند، در طرف مقابل.

اولشا در حالی که در لنینگراد بود با شعبه محلی دتیزدات قراردادی امضا کرد. پیش پرداخت گرفت و ساعت 12 ظهر از انتشارات خارج شد. و در ساعت 3 بعد از ظهر ، یوری کارلوویچ با دتیزدات تماس گرفت و از کارگردان خواست تا تلفن کند.
گوشی را برداشت:
- دارم به حرفات گوش میدم
- من با شما قرارداد بستم. باید اصلاحش کنم!
- اصلاحات چیست؟ کارگردان نگران شد
- طبق متن قبلی خواندم: "دتیزدات به نمایندگی از کارگردان - از یک طرف ... و یوری کارلوویچ اولشا که از این پس "نویسنده" نامیده می شود ... "این باید تغییر کند! ..
- چطور عوض کنیم؟ چرا؟..
- و مانند این: "از این پس یورا ..."، "یورا موظف است ..."، "نشر به یورا پرداخت می کند ..."، "یورا در حق نیست ...".

اولشا گفت:
- اخیراً "قیچی" شکل گرفته است ، نوعی مغایرت بین اصطلاح عبور یک نسخه خطی در انتشارات و اصطلاح زندگی یک انسان ...

اولشا در اودسا روی طاقچه اتاق هتلش دراز کشیده بود. پیرمرد یهودی در خیابان راه می رفت و روزنامه می فروخت.
- هی روزنامه ها! یوری کارلوویچ از طبقه دوم فریاد زد.
یهودی سرش را بلند کرد و پرسید:
- اهل کجایی؟
- پیرمرد! اولشا گفت. "من از ابدیت خم می شوم."

عکس از آرشیو اوگونیوک

تاریخ انتشار در سایت: 22 فوریه 2011.
به روز رسانی محتوا: 27 جولای 2012.