آهنگسازی انگشتر پدران و پسران. آثار. آیا بازاری یک شخصیت قوی است

شهر*** (فصل دوازدهم)

کراوات 1 (بخش X)

نیم دایره I:

مارینو (املاک کیرسانوف) - شهر *** - نیکولسکویه (املاک اودینتسووا) - خانه والدین بازاروف

نیم دایره دوم:

خانه پدر و مادر Bazarov- Nikolskoye - شهرستان *** - Maryino

نیم دایره III:

Maryino - شهر *** - Nikolskoye - خانه والدین Bazarov.

دو نیم دایره اول (حرکت رو به جلو و عقب) توسط بازاروف به همراه آرکادی انجام می شود. آرکادی آخرین نیم دایره را تا حدی می سازد (از مارین از طریق شهر تا نیکولسکویه)، بازاروف آن را به طور کامل انجام می دهد (از مارین از طریق نیکولسکویه تا خانه والدین) و علاوه بر این، جدا از آرکادی (آخرین ملاقات دوستان در نیکولسکویه برگزار می شود).

مشخصه این است که هنگام توصیف حرکت "معکوس" دوستان (از خانه والدین بازاروف)، تورگنیف توجه خوانندگان را بر این واقعیت متمرکز نمی کند که شخصیت ها در حال ورود به شهر هستند، بلکه فقط به طور خلاصه به آن اشاره می کند. با توجه به حال بد آنا سرگیونا، آرکادی و بازاروف به اودینتسووا اطلاع دادند که "ما فقط در جاده توقف کردیم و چهار ساعت دیگر آنها به داخل شهر خواهند رفت." اما این ذکر مهم است: به لطف این، وحدت جنبش رمان حفظ می شود.

قرار گرفتن در معرض 1

قرار گرفتن در معرض 2

کراوات 1

پریپتیا 1

توسعه اکشن اختلافات شخصیت ها ، ضدیت متقابل آنها ، تحقیر بازاروف ، نفرت پاول پتروویچ است.همه اینها را تورگنیف در فصل های چهارم تا یازدهم به تصویر می کشد.

پریپتیا 2

کراوات 2

پریپتیا 2

فصل پانزدهم، شانزدهم، هفدهم توسعه اکشن است: سفر دوستان به نیکولسکویه، احساسات غیرمنتظره بازاروف. اوج درگیری داخلیتوضیح قهرمان با اودینتسووا(فصل هجدهم). تبادل -خروج بازاروف

Peripetia 2.1

سپس دوستان به خانه والدین Bazarov می روند و در آنجا سه ​​روز را می گذرانند(فصل بیستم و بیست و یکم) و دوباره به نیکولسکویه باز می گردند و در آنجا بیش از چهار ساعت وقت نمی گذارند و سپس به مارینو می روند.

فراز و نشیب 1. فراز و نشیب 2.1

اینجا ادامه دارد توسعه درگیری خارجی(فصل بیست و دوم و بیست و سوم). به نظر می رسد بازاروف و پاول پتروویچ قبلاً از درگیری های شدید اجتناب می کنند. هر دو تا زمانی که احساساتشان جریحه دار نشود، با خویشتنداری رفتار می کنند.

اما تورگنیف دوباره قهرمانان را به خاطر علاقه آنها به فنچکا هل می دهد. او پاول پتروویچ را به یاد نلی می اندازد، در حالی که بازاروف شروع به مراقبت "فعالانه" از او می کند و نسبت به آنا سرگیونا احساس نارضایتی زیادی می کند و می خواهد خود را نشان دهد.

اوج 1

اوج اختلافات ایدئولوژیک و خصومت متقابل بین بازاروف و پاول پتروویچ دوئل آنهاست.(فصل بیست و چهارم).

تبادل 1

سپس به دنبال پایان دادن به درگیری خارجی و شخصی قهرمانان است - کیرسانوف کمی مجروح می شود ، اوگنی واسیلیویچ مارین را ترک می کند. شدت خصومت متقابل کمرنگ شده است: هر دو بازاروف و کیرسانوف پوچ بودن همه چیز را احساس می کنند، احساس شرم و خجالت می کنند. مشخصه این است که در اینجا تقابل ایدئولوژیک قهرمانان نیز کم رنگ می شود: خصومت و حسادت شخصی اکنون در پاول پتروویچ غالب است ، در حالی که بازاروف دیگر فلسفه زندگی خود را "به رخ نمی کشد" ، زیرا معلوم شد که غیرقابل دفاع است. و همین رویارویی ایدئولوژیک قهرمانان در اینجا از قبل به طرز کمدی کاهش یافته است. بنابراین، به عنوان دلیلی برای دوئل (برای توضیح با برادرش)، پاول پتروویچ یک نسخه شوخ را ارائه می دهد - "بازاروف با بی احترامی در مورد سر رابرت پیل صحبت کرد."

Peripetia 2.1

سپس بازاروف، از طریق شهر ***، دوباره به نیکولسکویه می رود (فصل بیست و پنجم و بیست و ششم). او به آنا سرگیونا می گوید که مدت زیادی است که به هوش آمده است، زیرا نمی خواهد او با انزجار از او یاد کند، اما احساس می کند "کثیف". همانطور که یو. وی. لبدف خاطرنشان می کند، "دومین دور سرگردانی زندگی قهرمان با آخرین وقفه ها همراه است." این یک جدایی با خانواده کیرسانوف، با تنها دوستش، آرکادی است. جدایی از عشق خود ، جدایی با اودینتسووا - بازاروف می فهمد که وسوسه کردن سرنوشت بی فایده است. در نهایت، یک شکست هیولایی با خود - قهرمان سعی می کند یکپارچگی شخصیت و جهان بینی خود را حفظ کند، اما موفق نمی شود.

Peripetia 2.1

درگیری داخلی بازاروف در دیوارهای خانه والدین تشدید می شود. در خانه پدری، خاطره دوران کودکی زنده است، در اینجا فرد بیشتر احساس آزادی و طبیعی می کند، در اینجا طبیعی بودن و بی واسطه بودن احساسات "بیرون می آید" - آنچه قهرمان سعی کرد در خود سرکوب کند، مسلح به "آخرین تئوری ها". آیا به این دلیل نیست که بازاروف اینقدر دوست نداشت که در خانه خودش باشد؟ و اکنون او در اینجا "کسالت وحشتناک و اضطراب کر" را تجربه می کند. او سعی می کند خود را با تمرین پزشکی مشغول کند و به واسیلی ایوانوویچ کمک کند، اما هیچ چیز دیگری او را در زندگی خوشحال نمی کند.

تبادل 2.1

اپیلوگ 1، 2

بیایید سعی کنیم هر دو نیم دایره را ترکیب کنیم (حرکت مستقیم شخصیت ها و انتقال به یک یا نقطه دیگر عمل به خواست نویسنده): مارینو (املاک کیرسانوف) - شهر *** - نیکولسکویه (املاک اودینتسووا) - دهکده از پدر و مادر Bazarov - Nikolskoye - شهر *** - Maryino - شهر *** - Nikolskoye - روستای والدین Bazarov - Maryino (در اینجا دو نیم دایره در یک دایره واحد ادغام می شوند) - روستای والدین Bazarov. بنابراین ما یک دایره مشروط واحد بدست می آوریم که کل کنش رمان در آن حرکت می کند. به طور رسمی، ما نمی توانیم ترکیب بندی را دایره ای بنامیم (برای اولین بار با شخصیت ها در شهرک های خوخلوفسکی ملاقات می کنیم و در گورستانی که بازاروف در آن دفن شده است، در کنار روستای پدر و مادرش جدا می شویم)، با این حال، حرکت شخصیت ها و انتقال نویسنده به این یا آن نقطه عمل یک دایره منفرد و جامد را تشکیل می دهد.

بنابراین، ترکیب رمان تورگنیف از نظر سادگی، وضوح، هماهنگی و تناسب به ترکیبات آثار پوشکین نزدیک است.

داستان فیلم "پدران و پسران"

شرح: فصول من– IX

برخورد: فصل اول – III . نمایش قرار گرفتن در معرض

مارینو: فصل های چهارم تا ششم . شرح: همسویی نیروها

فنچکا: فصل هشتم - نهم

کراوات:فصلایکس- "نبرد"

«خروج» N.P.: فصل XI

شهر***: فصل دوازدهم

آقای سیتنیکوف و اودوکسیا کوکشینا: فصلسیزدهم

توپ فرماندار: فصلچهاردهم

کراوات 2: فصلXV. آشنایی با اودینتسووا

نام خود "پدران و پسران" نشان می دهد که این نام بر اساس آنتی تز ساخته شده است. در رمان، دعوای شخصیت‌ها، درگیری‌های شخصیت‌ها، بازتاب‌های دردناک آن‌ها، دیالوگ‌های پرتنش نقش مهمی دارند. طرح داستان بر اساس ترکیبی از یک روایت مستقیم و منسجم با زندگی نامه شخصیت های اصلی ساخته شده است. داستان‌های زندگی شخصیت‌ها جریان روایت رمان را می‌شکنند، خواننده را به زمان‌های دیگر می‌برند، به ریشه‌های آنچه در دوران مدرن می‌گذرد بازمی‌گردند. بنابراین، بیوگرافی پاول پتروویچ کیرسانوف روند کلی داستان را قطع می کند. زندگی نامه او حتی از نظر سبکی با رمان بیگانه است. تورگنیف، با بیان داستان زندگی پاول پتروویچ، عمداً به سبک و تصاویر رمان های دهه 30 و 40 قرن 19 نزدیک می شود (جوانی قهرمان در این زمان سقوط می کند)، سبک خاصی از روایت عاشقانه را بازسازی می کند و منجر به دور شدن می شود. از زندگی روزمره واقعی و پیش پا افتاده در مرکز داستان، چهره بازاروف قرار دارد. تمام رشته های طرح به سمت او کشیده می شود. هیچ قسمت مهمی در رمان وجود ندارد که بازاروف در آن شرکت نکند. از بیست و هشت فصل، او تنها در دو فصل حضور ندارد. بازاروف می میرد و رمان به پایان می رسد. سیستم شخصیت ها به گونه ای ساخته شده است که رابطه شخصیت ها با بازاروف جوهر درونی آنها را برای خواننده آشکار می کند، در عین حال مقایسه هر یک از آنها با بازاروف، لمس جدیدی را به شخصیت قهرمان داستان وارد می کند. شما می توانید زنجیره کاملی از این مقایسه ها را بسازید: بازاروف - پاول پتروویچ، بازاروف - نیکولای پتروویچ، بازاروف - آرکادی، بازاروف - اودینتسووا، بازاروف - والدین، بازاروف - سیتنیکوف و کوکشینا، بازاروف - حیاط در مارینو، بازاروف - دهقانان در خود. روستا، بازاروف - فنچکا، و غیره. اما من فکر می کنم مقایسه اصلی بازاروف و نویسنده است. در این رمان، بازاروف بزرگتر، بزرگتر از هر یک از شخصیت ها به نظر می رسد، و تنها قدرت استعداد نویسنده، پرستش او از حقیقت ابدی و زیبایی ابدی بر بازاروف پیروز می شود. تورگنیف نه با هیچ قهرمان یا گروهی از قهرمانان، بلکه با خود زندگی مخالفت می کند. برای انجام این کار، I. S. Turgenev ترکیب بسیار عجیبی را انتخاب می کند.
او دو بار بازاروف را در یک دایره راه می‌رود: مارینو (کیرسانوف)، نیکولسکویه (اودینتسووا)، روستای والدینش. نتیجه یک اثر قابل توجه است. در همان محیط، در موقعیت‌های مشابه، به سراغ همان آدم‌های قسمت دوم رمان، بازاروف دیگری می‌آید: رنج، شک، تجربه دردناک یک درام عاشقانه، تلاش برای دور کردن خود از پیچیدگی واقعی زندگی با فلسفه نیهیلیستی‌اش. . حتی علم محبوب اکنون تسکین نمی دهد. نیمه دوم رمان بر اساس از بین بردن پیوندهای سابق بازاروف با شخصیت های دیگر ساخته شده است. "نویسنده قهرمان خود را از طریق کتاب راهنمایی می کند و به طور مداوم امتحاناتی را برای او در تمام زمینه های زندگی ترتیب می دهد - دوستی، دشمنی، عشق، روابط خانوادگی. و Bazarov به طور مداوم در همه جا شکست می خورد. مجموعه ای از این آزمون ها طرح رمان را تشکیل می دهند» (Weil, A. Genis. «Beetle Formula»). به تدریج ، بازاروف کاملاً تنها می ماند ، تنها با مرگ ، که "سعی می کند انکار کند" ، او خودش "تو را انکار می کند". پایان رمان شکست کامل نیهیلیسم بازاروف را در برابر حرکت ابدی زندگی و آرامش باشکوه طبیعت «بی تفاوت» آشکار می کند.

انشا در مورد ادبیات با موضوع: طرح و ترکیب رمان "پدران و پسران"

نوشته های دیگر:

1. "پدران و پسران" تورگنیف رمانی روانشناختی اجتماعی است که در آن جایگاه اصلی به درگیری های اجتماعی داده شده است. این اثر بر اساس مخالفت قهرمان داستان - بازاروف معمولی و شخصیت های دیگر ساخته شده است. در درگیری های بین بازاروف و سایر شخصیت ها، ویژگی های اصلی شخصیت قهرمان آشکار می شود، او ادامه مطلب ......
2. ایده رمان. جنجال در مورد او چهارمین رمان تورگنیف "پدران و پسران" دوره طولانی فعالیت خلاقانه نویسنده را خلاصه کرد و در عین حال چشم اندازهای جدیدی را برای درک هنری نقطه عطف زندگی روسیه باز کرد. ظاهر رمان در حال چاپ باعث شد ادامه مطلب......
3. رمان "پدران و پسران" پس از انتشار موضوع بحث های شدیدی شد و شهرت جهانی یافت. به احتمال زیاد این به این دلیل اتفاق افتاده است که "دست حساس هنرمند نقطه دردناکی در جامعه پیدا کرد ، پدیده ای را آشکار کرد که ناخودآگاه همه را نگران کرد ، اما هنوز توسط کسی به وضوح تدوین نشده بود." این ادامه مطلب ......
4. ایوان سرگیویچ تورگنیف یکی از برجسته ترین نویسندگان قرن نوزدهم است. آثار او منعکس کننده مهم ترین مسائل زندگی سیاسی و اجتماعی است. خود نویسنده نه به انقلابیون رازنوچینسی و نه به محافظه کاران نپیوست. تورگنیف به لیبرال ها نزدیکتر بود، اما یکی بیشتر بخوانید ......
5. رمان "پدران و پسران" تورگنیف با ورود آرکادی کیرسانوف به همراه "دوست" خود بازاروف در املاک کیرسانوف - مارینو آغاز می شود. دوستان توسط پدر آرکادی، نیکولای پتروویچ، ملاقات می کنند. او مدت زیادی است که پسرش را ندیده است - آرکاشا او پس از تحصیل در دانشگاه برمی گردد ادامه مطلب ......
6. «پدران و پسران» رمانی روانشناختی اجتماعی است که در آن جایگاه اصلی به درگیری های اجتماعی داده شده است. این اثر بر اساس مخالفت قهرمان داستان - بازاروف معمولی - و شخصیت های دیگر ساخته شده است. در درگیری های بازاروف با شخصیت های دیگر، ویژگی های شخصیت اصلی قهرمان، دیدگاه های او آشکار می شود. ادامه مطلب......
7. رمان "پدران و پسران" در سال 1861 نوشته شد. ژانر آن را می توان به عنوان یک رمان اجتماعی-روانی تعریف کرد. این اثر به مشکلات اجتماعی مهم نیمه دوم قرن نوزدهم می پردازد که تورگنیف را نگران کرده بود. نویسنده، بازاروف نیهیلیست را در مرکز رمان خود قرار می دهد و بیشتر بخوانید ......
8. در طول رمان "پدران و پسران" I. A. Turgenev به طور سیستماتیک شخصیت اصلی - Evgeny Bazarov - را از طریق آزمایش های بسیاری که نظریه نیهیلیستی او را بی اعتبار می کند هدایت می کند. جدی ترین و دردناک ترین برای قهرمان "آزمون عشق" بود که تمام زندگی او را زیر و رو کرد و باعث شد ادامه مطلب ......

واقعیت روسیه در آن زمان به شیوه خود در ترکیب رمان "پدران و پسران" تورگنیف نقش بسته بود. ساخت آن با کشمکش دو گرایش تاریخی در توسعه اجتماعی، تسلط بازاروف به عنوان قهرمان زمان، به تصویر کشیدن او در پیش زمینه روایت و رابطه شخصیت های دیگر رمان با او تعیین می شود.

ترکیب رمان «پدران و پسران» تورگنیف بر اساس اصل تضاد است. این آنتی تز هنگام مقایسه بازاروف و آرکادی، هنگام مخالفت با "نیهیلیست" و پاول پتروویچ، بازاروف و اودینتسووا، شخصیت اصلی رمان، و سیتنیکوف و کوکشینا استفاده شد. دنیای یک املاک اصیل و زندگی یک شهر استانی با بوروکراسی آن در تضاد است. یکی دیگر از اصول ترکیب بندی، زمان بندی دقیق روایت است که تورگنیف از آن پیروی می کند. این ویژگی رمان به این دلیل است که نویسنده واقعیت را در قالب نوعی وقایع نگاری زمان منعکس می کند که توالی و توالی واقعیات زندگی برای آن ارگانیک است. بنابراین، رمانی که اکشن آن در ماه می آغاز شد، پس از چندین هفته پر از اتفاقات ناراحت کننده، در پایان ژوئیه همان سال، زمانی که بازاروف می میرد، به پایان می رسد. درست است، زمانی که تورگنیف پس‌زمینه شخصیت‌های فردی (پاول و نیکولای کرسانوف، اودینتسووا) را معرفی می‌کند، وضوح گاه‌شماری موقتاً شکسته می‌شود، اما این انحرافات فقط بر وفاداری نویسنده به اصل برگشت ناپذیری زمان تأکید می‌کنند.

معماری کار با انتخاب دقیق صحنه های تابع شخصیت اصلی ایجاد شد. دو صحنه اول - ملاقات بازاروف و ورود او به مارینو - فرصتی را برای آشنایی با ظاهر، عادات، آداب و دیدگاه های بازاروف فراهم می کند. سه صحنه زیر - اقامت در شهر استانی، در املاک اودینتسووا و در روستای والدین - به خواننده آگاهی عمیقی از تمرین روزانه قهرمان، در مورد نگرش او نسبت به "پیشروان" و "رهایی بخش" می دهد. در مورد قدرت تجارب عشقی ذاتی "نیهیلیست"، سرکوب این احساسات، در مورد رابطه پیچیده پسر با "پیرمردان" خود. صحنه های پایانی مرتبط با بیماری و مرگ بازاروف، "قلب بزرگ" و قهرمانی شجاعانه او را در لبه پرتگاه آشکار می کند.

ترکیب رمان «پدران و پسران» تورگنیف نیز برای بازتولید دو دایره سرگردانی بازاروف و دوستش قابل توجه است. آنها ابتدا از Maryino (املاک Kirsanov) و سپس Nikolskoye (املاک اودینتسووا)، روستایی که والدینشان در آن زندگی می کنند، بازدید می کنند. قسمت دوم کتاب نیز همین مسیر را طی می کند: مارینو - نیکولسکویه - خانه پدری. تقارن قابل توجهی از اپیزودها به وجود می آید و سنت های گوگول دوباره زنده می شوند (داستان گردش قهرمان در املاک صاحبان زمین به منظور آشکار کردن تصاویر میزبان و مهمان). اما این یک بازتولید ساده همان "گوشه های دورافتاده روسیه" نیست: جنبه های جدیدی از شخصیت های بازاروف و آرکادی آشکار می شود ، روابط و روابط قدیمی با کرسانوف ها ، اودینتسووا ، آرکادی و خود زندگی پاره می شود. می توان از کمال واقعی ترکیب متفکرانه رمان صحبت کرد، زیبایی معماری، که تورگنیف هنوز در خلاقیت های قبلی خود به آن دست نیافته بود.

ویژگی های ترکیبی رمان "پدران و پسران". ترکیب بندی ساخت، چیدمان و به هم پیوستگی بخش ها، تصاویر، قسمت های یک اثر هنری است. این مهمترین اصل ساختاری سازماندهی یک اثر به عنوان یک کل هنری است. بیایید سعی کنیم ویژگی های ترکیبی رمان I.S. تورگنیف "پدران و پسران".

در مرکز سیستم شخصیت رمان یک شخصیت اصلی قرار دارد - Bazarov. ترکیب «پدران و پسران» بر اساس اصل تقارن و توازی است. رویدادهای بخش شرطی اول رمان (تضاد اجتماعی) با توجه به وقایع تضاد عشقی متقارن است. بنابراین، در قسمت اول رمان ما یک دوئل دیدگاه بین بازاروف و پاول پتروویچ داریم (که به معنای واقعی کلمه به دوئل ختم شد)، در قسمت دوم - دوئل شخصیت های بازاروف و اودینتسوا. بازاروف از دوئل اول پیروز و از دوئل دوم شکست خورد.

داستان زندگی دو شخصیت آنتاگونیست متقارن است. بنابراین، عشق غم انگیز و کشنده پاول پتروویچ به شاهزاده R. ​​در تاریخ عشق ناخوشایند بازاروف به اودینتسووا تکرار می شود. تقارن را نیز می توان در پیامدهای این احساس برای هر دو شخصیت جستجو کرد. پس از داستان با نلی ، پاول پتروویچ به یک مرده روحانی تبدیل می شود (شخصی که نسبت به زندگی بی تفاوت است) ، بازاروف با جدایی از آنا سرگیونا ، به معنای واقعی کلمه می میرد. در اینجا موضوع ابوالهول مطرح می شود که بارها توسط محققان مورد توجه قرار گرفته است. نه Kirsanov و نه Bazarov نتوانستند معمای زن محبوب را حل کنند. به یاد بیاورید که طبق اسطوره یونانی، ابوالهول هر کسی را که نمی توانست معمای او را حدس بزند بلعید.

اولین برداشت این قهرمانان از یکدیگر کاملاً متقارن است. بنابراین، پاول پتروویچ آشکارا بازاروف را دوست نداشت. در جلسه اول با او دست نداد. در گفتگو با برادرش خیلی تحقیرآمیز درباره مهمانشان می گوید: «این»، «مودار». به همین ترتیب ، اوگنی واسیلیویچ در گفتگو با آرکادی فوراً توجه را به شکوه و عجیب بودن کیرسانوف جلب می کند.

هر دو قهرمان اول و دوم طرفداران خود را در املاک کیرسانوف دارند: پروکوفیچ از پاول پتروویچ تقلید می کند، در حالی که پیتر و دونیاشا به "تحسین کنندگان" بازاروف تبدیل می شوند. هر دو قهرمان با زندگی در مارینو جذب فنچکا می شوند. سرانجام، در پایان رمان، هر دو شخصیت کاملاً تنها می مانند: بازاروف روابط سابق خود را می شکند و به تنهایی در خانه پدر و مادرش (جایی که می میرد)، پاول زندگی می کند.

پتروویچ به خارج از کشور می رود، جایی که به تنهایی زندگی می کند و احتمالا تا زمان مرگش زندگی می کند.

موازی سازی در بسط موضوع عشقی رمان قابل توجه است. زنان محبوب برادران کیرسانوف در حال مرگ هستند و هر دوی آنها در تلاش برای یافتن نوعی جایگزین در شخص فنچکا هستند. "دوئل" غم انگیز Bazarov و Odintsova در پس زمینه عشق روشن و آرام آرکادی به کاتیا به تصویر کشیده شده است. اصالت دیدگاه های بازاروف با پچ پچ سیتنیکوف "پیشرو" مشخص می شود، در حالی که زیبایی و طبیعی بودن رفتار اودینتسووا در پس زمینه ظاهر نفرت انگیز و شیطنت های کوکشینا به تصویر کشیده شده است. موازی سازی در سرنوشت پدر و پسر کیرسانوف نیز مشهود است: نیکولای پتروویچ و آرکادی ازدواج می کنند و خانواده و فرزندان دارند.

طرح "پدران و پسران" بر اساس دو درگیری - اجتماعی و عشق است. بر این اساس، می‌توان دو خط داستانی را تشخیص داد. شرحی از داستان های پس زمینه برادران کیرسانوف، اولین آشنایی با بازاروف، داستان کوتاهی درباره او توسط آرکادی - اینها نمایش قهرمانان نجیب و قهرمان رازنوچینسی در خط داستانی اول است. آشنایی بازاروف با پاول پتروویچ آغاز یک درگیری اجتماعی است. شایان ذکر است که خصومت شخصی، درگیری در سطح رسمی، با تقابل ایدئولوژیک شخصیت ها آمیخته است. جلسات قهرمانان آنتاگونیست سر میز شام (سه بار اتفاق می افتد)، اختلافات آنها، رد نظرات یکدیگر، احساس تحقیر متقابل - توسعه عمل. صحنه دوئل اوج تقابل ایدئولوژیک قهرمان-دمکرات و قهرمان-اشراف و در عین حال اوج و پایان (شکست پاول پتروویچ) درگیری شخصی قهرمانان است. پایان درگیری اجتماعی جدایی کامل بازاروف با خانواده کیرسانوف، خداحافظی او با آرکادی است. داستان در مورد سرنوشت خانواده کیرسانوف در قسمت پایانی به عنوان پایانی بر خط داستانی اول رمان عمل می کند.

تضاد عشقی رمان را در نظر بگیرید. آشنایی بازاروف با اودینتسووا آغاز یک درگیری عشقی است. زندگی یوگنی در نیکولسکویه، ملاقات ها و گفتگوهای او با آنا سرگیونا - توسعه عمل. نقطه اوج توضیح شخصیت هاست. پایان، جدایی قهرمانان است. نتیجه در اینجا ذکر سرنوشت بعدی اودینتسووا و شرح گورستان روستایی و قبر بازاروف است.

شایان ذکر است که یک تضاد درونی به موازات تضاد عشقی در رمان به وجود می آید (تضاد بازاروف با خودش، با اعتقادات خودش). نتیجه این درگیری مرگ بازاروف است. وجود همین تضاد درونی بود که با مرگ قهرمان حل شد و به محققان اجازه داد رمان I.S. تورگنیف با تراژدی باستانی.

بنابراین، ترکیب رمان با سادگی، وضوح و تناسب متمایز است، که همچنین شایستگی هنری اثر و علاقه دائمی خواننده را تعیین می کند.

» تورگنیف رمانی روانشناختی اجتماعی است که در آن جایگاه اصلی به درگیری های اجتماعی داده شده است. این کار بر اساس مخالفت شخصیت اصلی - رازنوچینتس و شخصیت های دیگر ساخته شده است. در درگیری بین بازاروف و سایر شخصیت ها، ویژگی های شخصیت اصلی قهرمان، دیدگاه های او آشکار می شود. آنتاگونیست اصلی بازاروف پاول پتروویچ کیرسانوف است. درگیری بین آنها بلافاصله پس از رسیدن بازاروف به خانه کیرسانوف ها آغاز می شود. قبلاً یک ویژگی پرتره نشان می دهد که این افراد کاملاً متفاوت هستند. نویسنده هنگام توصیف ظاهر بازاروف و پاول پتروویچ از پرتره ای دقیق استفاده می کند که عمدتاً برای برداشت بیننده طراحی شده است. ظاهر بازاروف، رفتار او یک دموکرات واقعی را در او نشان می دهد.

در مقابل ما مردی "قدبلند با ردای بلند با منگوله"، صورتش "بلند و لاغر، با پیشانی پهن، بالای صاف، بینی نوک تیز، چشمان درشت مایل به سبز و لبه های آویزان شنی رنگ... که با یک گوشه ی ماسه ای آویزان شده است... لبخند آرام و ابراز اعتماد به نفس و هوش.» بازاروف شرایط اتخاذ شده در خانواده های نجیب را در نظر نمی گیرد، او خود را ساده، آرام و به روشی که برای او راحت تر است نگه می دارد. پرتره پاول پتروویچ از اشرافیت او صحبت می کند: "تمام ظاهر عموی آرکادیف ، برازنده و اصیل ، استقامت جوانی و آن آرزو را به سمت بالا ، دور از زمین حفظ کرد ، که در بیشتر موارد پس از بیست سال ناپدید می شود." نویسنده با توصیف آداب و رسوم پاول پتروویچ، نظرات خود را آشکار می کند. بنابراین ، در طی ملاقات با آرکادی ، پاول پتروویچ "با ساختن "دست های مار" اولیه اروپایی ... او را سه بار به زبان روسی بوسید." در این مورد، نویسنده بر آنگلیکانیسم پاول پتروویچ و در عین حال بر پایبندی او به دیدگاه های شریف تأکید می کند.

او برای شخصیت پردازی شخصیت هایش از انواع پرتره استفاده می کند. بنابراین، برای فاش کردن تصاویر کوکشینا و سیتنیکوف، نویسنده به تکنیک یک پرتره طنز متوسل می شود. تورگنیف در مورد سیتنیکف می‌نویسد: «بیان مضطرب و احمقانه در ویژگی‌های کوچک، هرچند دلپذیر چهره براق او منعکس می‌شد. چشمان کوچک، گویا فرو رفته، با دقت و ناراحتی خیره شد، و او با ناراحتی خندید: نوعی خنده کوتاه و چوبی.

یکی از مهم ترین برخوردهای رمان در فصل X اتفاق می افتد. نویسنده گفتگوی موجود در این فصل را "مبارزه" بین پاول پتروویچ و بازاروف نامیده است. در طول گفت و گو، بازاروف با اعتماد به نفس، خونسرد است، در حالی که پاول پتروویچ مانند یک فرد تندخو رفتار می کند که قادر به مهار احساسات خود نیست. اوج رابطه بین پاول پتروویچ و بازاروف در فصل XXIV، در طول یک دوئل رخ می دهد که از آن بازاروف پیروز بیرون می آید.

خود نویسنده نوشت که "دوئل با پاول پتروویچ دقیقاً برای نشان دادن پوچی شوالیه نجیب نجیب ، تقریباً اغراق آمیز به نمایش گذاشته شد." علیرغم اینکه درگیری های اجتماعی جایگاه اصلی اثر را به خود اختصاص داده است، یک رابطه عاشقانه نیز در آن وجود دارد، اما فشرده شده با اختلافات سیاسی، در پنج فصل جای می گیرد. محدودیت توطئه عشق توسط برخوردها نیز در قرار دادن قطعات جداگانه آن منعکس شد، به همگرایی طرح با نقطه اوج و اوج با پایان دادن کمک کرد. اوج رابطه عاشقانه در فصل سیزدهم نشان داده شده است. در اینجا توضیحی از Bazarov و Odintsova آورده شده است که پس از آن نویسنده آنها را تا پایان رمان از هم جدا می کند.

با این حال، با وجود فشردگی رابطه عاشقانه، نقش مهمی در شخصیت پردازی قهرمان خواهد داشت. در حال حاضر در این واقعیت که تورگنیف قهرمان خود را مجبور به شکست در عشق کرد، قصد نویسنده این است که بازاروف را از بین ببرد. قهرمان شروع به بیان افکار بدبینانه می کند، اعتماد به نفس خود را از دست می دهد، حتی عادات و آداب او تغییر می کند: «... تب کار از او پرید و جایش را کسالت هولناک و اضطراب کر گرفت. خستگی عجیبی در تمام حرکاتش مشاهده شد، حتی راه رفتنش، محکم و به سرعت جسورانه، تغییر کرد. نویسنده، همانطور که بود، قهرمان را به سمت پایین هدایت می کند، و به تدریج او را از اعتماد به نفس در مورد نیاز به فعالیت خود محروم می کند. به نظر می رسد قهرمان در حال محو شدن است، اعتقاداتش در حال ذوب شدن است. در صحنه مرگ Bazarov، تصویری از یک چراغ محو شده ظاهر می شود که به عنوان تمثیلی از سرنوشت قهرمان عمل می کند. نویسنده در پایان رمان منظره‌ای را قرار می‌دهد که به قولی شبیه یک مرثیه است. در اینجا تورگنیف نتیجه نهایی زندگی بازاروف را خلاصه می کند و نشان می دهد که چگونه شخصیت او در پس زمینه طبیعت ابدی از بین می رود: "مهم نیست قلب چقدر پرشور، گناهکار و سرکش در قبر پنهان شده باشد، گل هایی که روی آن روییده اند با آرامش به ما نگاه می کنند. چشمان معصومشان؛ آنها نه تنها از آرامش ابدی، از آن آرامش بزرگ طبیعت "بی تفاوت" به ما می گویند، بلکه از آشتی ابدی و زندگی بی پایان نیز صحبت می کنند ... "

بنابراین، منظر در رمان وسیله مهمی برای بازتاب موقعیت نویسنده است. با کمک منظره، تورگنیف همچنین نگرش خود را نسبت به بیانیه بازاروف که طبیعت یک معبد نیست، بلکه یک کارگاه است، بیان می کند و او را با تصویری شاعرانه از یک عصر تابستانی در تضاد قرار می دهد. لازم به ذکر است که در رمان «پدران و پسران» نسبت به سایر آثار تورگنیف، توصیفات از طبیعت و انحرافات غنایی بسیار کمتر است. این با ژانر رمان اجتماعی-روانشناختی توضیح داده می شود که در آن نقش اصلی را اختلافات سیاسی ایفا می کند که از طریق گفتگو آشکار می شود. با کمک گفت و گو بود که نویسنده موفق شد مبارزه ایدئولوژیک را منعکس کند و مشکلات فوری زمان خود را از دیدگاه های مختلف برجسته کند. دیالوگ نیز ابزار مهمی برای شخصیت پردازی قهرمان داستان است.

در گفتگو با پاول پتروویچ، آرکادی، اودینتسووا، دیدگاه های قهرمان و شخصیت او آشکار می شود. نویسنده همچنین از ویژگی گفتاری استفاده می کند. در یک مکالمه ، بازاروف همیشه کوتاه است ، اما اظهارات او پر از معنای عمیق است ، آنها گواه دانش و شوخ طبعی قهرمان هستند. بازاروف اغلب از ضرب المثل ها و ضرب المثل ها استفاده می کند ، به عنوان مثال: "او خود را با شیر خود سوزاند ، روی آب دیگری می دمد" ، "دهقان روسی خدا را خواهد بلعید." سخنرانی بازاروف و همچنین پرتره او، گواه دموکراسی قهرمان است. ویژگی گفتار برای آشکار کردن تصویر پاول پتروویچ کیرسانوف کم اهمیت نیست. در سخنرانی پاول پتروویچ کلمات و عبارات خاص بسیاری از واژگان واژگان املاک و زمینداران قرن نوزدهم وجود دارد. خود نویسنده ویژگی‌های سخنانش را چنین توضیح می‌دهد: «این عجیب و غریب بازتاب باقی‌مانده افسانه‌های زمان اسکندر بود. آسهای آن زمان، در موارد نادری، زمانی که به زبان مادری خود صحبت می کردند، از یکی - efto، دیگران - ehto استفاده می کردند: ما، مال من، روس های بومی هستیم، و در عین حال ما اشراف هستیم که مجاز به غفلت از قوانین مدرسه هستیم. .. "ویژگی گفتار پاول پتروویچ نشان می دهد که این مرد "سالخورده" است.