انحرافات غنایی در شعر «نفس مرده». اصالت ژانری شعر از N.V. گوگول "ارواح مرده"

مانیلوف و پلیوشکین - دو نوع شخصیت در شعر "ارواح مرده"

در تجزیه و تحلیل تصاویر قهرمانان شعر، قبل از هر چیز، باید به خاطر داشت که همه آنها از نظر اجتماعی شرطی شده اند. در اثر "رئالیسم گوگول" G.A. گوکوفسکی خاطرنشان می کند که در مرکز جلد اول "ویژگی های معمول گروه های اجتماعی و افراد به عنوان نمایندگان آنها" وجود دارد. در واقع، میل گوگول به انعکاس کل روسیه در شعر: "در آغوش گرفتن او در امتداد کامل" نشان می دهد که شخصیت ها نه تنها باید فردی باشند، بلکه باید از نظر اجتماعی نیز مشخص شوند.

مهمترین، پیچیده ترین و جالب ترین در این زمینه تصویر مانیلوف است. موقعیت اجتماعی او چگونه است؟

همانطور که به یاد داریم، چیچیکوف اولین کسی است که از او دیدن می کند. در روسیه آداب ملاقات سختگیرانه ای وجود داشت که از مهم ترین افراد می خواست اولین کسانی باشند که از آنها بازدید می کردند. و چیچیکوف به هیچ وجه الزامات آداب را نادیده نگرفت. بنابراین، این واقعیت که چیچیکوف اول از همه به مانیلوف رفت، نشان دهنده موقعیت نسبتاً بالای او در سلسله مراتب استانی است.

در مقاله عالی "ریشه های اجتماعی نوع مانیلوف" دیمیتری سرگیویچ لیخاچف تجزیه و تحلیل کاملی از این مشکل ارائه می دهد. تعلق مانیلوف به نخبگان استانی نه تنها دیدار چیچیکوف را تعیین می کند. و نحوه زندگی و گفتگوها و رویاهای مانیلوف با موقعیت اجتماعی او مطابقت دارد. لیخاچف حتی با خود امپراطور نیکلاس اول تشبیه می کند. آیا رویای مانیلوف را به خاطر دارید که «یک خانه بزرگ با ارتفاعی بسازد که حتی از آنجا بتوانید مسکو را ببینید و عصر در هوای آزاد چای بنوشید و در مورد چیزهای دلپذیر صحبت کنید. فاعل، موضوع"؟ بنابراین، امپراتور نیکلاس دستور داد در پترهوف قدیمی "بلودری برای نوشیدن چای با منظره سنت پترزبورگ" بسازند. همه چیز با هدف مطابقت دارد. چرا آنقدر خانه بلند بسازید که بتوانید شهر دیگری را از آن ببینید؟ - و برای نوشیدن چای در آنجا! خوب، مانیلوف نیست؟

عشق مانیلوف به ابراز احساسات عمومی (صحنه ملاقات او با چیچیکوف در شهر و بوسه های قوی که هر دو سپس دندان های خود را شکستند) نیز از ویژگی های امپراتور نیکلاس بود. روزنامه ها با شور و شوق ملاقات او را با برادرش، دوک بزرگ کنستانتین، توصیف کردند که «بسیار تأثیرگذار بود. در آغوش گرفتن آنها، هیجان آنها در حضور درباریان، به این دیدار غیرمنتظره سایه ای از احساسات گرایی بخشید که انتقال آن دشوار است.

به طور کلی، عشق مانیلوف به محیط بیرونی ("معبد بازتاب های انفرادی" در بین خانواده، که "به نوعی خود به خود" پیش می رفت) با کل "امپراتوری نما" نیکولایف سازگارتر است.

توصیف لیخاچف از نبرد بورودینو، که نه در سال 1812، بلکه در سال 1839، در 10 سپتامبر رخ داد، به تاج عجیبی از عشق امپراتور به لباس پوشیدن پنجره تبدیل شد: نیکولای تصمیم گرفت آن را بازتولید کند! در اینجا شرح این رویداد توسط یک شاهد عینی، مسافر آلمانی گاگرن است: «10 سپتامبر. امروز روز بزرگی است که نبرد بورودینو بار دیگر در آن رخ داد. با این حال ، یک ارتش روسیه آن را نمایندگی می کرد ، دشمن فقط فرض می شد. نقشه ای ترسیم شد ... فیلد مارشال پاسکویچ تا جایی که امکان داشت فرماندهی کرد و در ابتدا نبرد را کاملاً درست بازتولید کرد ، اما پس از چند ساعت ، یعنی حوالی ظهر ، خود امپراتور عملاً فرماندهی را به عهده گرفت. به دست خود و اصلاح اشتباهاتی که گفته می شود یک بار انجام شده است ... » مارکی دو کوستین در مورد این سرگرمی های امپراتوری اظهار داشت: "کودکی در مقیاس بزرگ چیز وحشتناکی است!"

اما همه اینها به هیچ وجه به ما اجازه نمی دهد نتیجه بگیریم که مانیلوف کاریکاتور نیکلاس اول است. اولاً، گوگول از ایده بی اعتبار کردن دولت تزاری به عنوان چنین چیزی دور است - با اعتقادات خود او به هیچ وجه یک انقلابی نیست. ثانیا و مهمتر از همه، کاریکاتور یک فرد خاص، سطح کار را کاهش می دهد، خلاقیت هنری را به روزنامه نگاری می کاهد. گوگول در مورد پدیده Manilovism می نویسد که مشخصه بوروکراسی و طبقه زمیندار روسیه است. ویژگی های Manilovism نه تنها برای نیکولای مشخص است. آنها کمتر از ویژگی های مثلاً بنکندورف (رئیس پلیس مخفی) نیستند. D.S. لیخاچف خاطرات M.A. کورف در مورد اینکه چگونه وزیر دادگستری پانین یک بار در شورای دولتی سخنرانی کرد: "بنکندورف پس از نیم ساعت گوش دادن به همسایه خود، کنت اورلوف، با تعجب رو کرد:" خدای من، این چیزی است که من آن را فصاحت می نامم! کنت اورلوف با تعجب پاسخ داد: برادر، رحم کن، مگر نشنیده ای که نیم ساعت است علیه تو سخن می گوید!

این مورد حکایتی بیش از آن با شخصیت مانیلوف مطابقت دارد که عاشق گوش دادن به سخنرانی های زیبا بود ، معنایی که در آن نمی کاوشد: "... مانیلوف ، مسحور این عبارت ، فقط سرش را با لذت تکان داد ... "

و در نهایت استدلال ع.ف. تیوتچوا. او در کتاب «در دربار دو امپراطور» درباره بزرگان این جهان می‌گوید: «...اگر به ندرت کارهای بزرگ انجام می‌دهند، چیزهای کوچک روزمره را به چیزهای بسیار مهم تبدیل می‌کنند». اینجاست - جوهر "امپراتوری نما"! از مانیلوف و امثال او نمی توان انتظار کارهای بزرگ و کوچک داشت، اما چه اهمیتی برای زندگی او قائل است! چه افکار و رویاهایی او را مجذوب خود می کند! و آنچه در پایین‌ترین پله‌های نردبان اجتماعی خنده‌دار است، وقتی در بالاترین سطح قدرت آشکار شود، وحشتناک می‌شود، به یک فاجعه عمومی منجر می‌شود. در واقع، در خود شعر، D.S. لیخاچف، مانیلوفیسم تنها ویژگی مانیلوف نیست. بیایید فرماندار را به یاد بیاوریم که "مرد بزرگ مهربانی بود و حتی گاهی اوقات خود تور دوزی می کرد."

لیخاچف در پایان مطالعه خود می گوید: «... مانیلوفیسم بزرگتر از خود مانیلوف است. مانیلوفیسم، اگر نه تنها به عنوان یک پدیده جهانی، بلکه به عنوان پدیده ای از یک دوره خاص و یک محیط خاص در نظر گرفته شود، بسیار مشخصه عالی ترین بوروکراسی و بوروکراتیک بود. سیستم بوروکراتیک روسیه. مانیلوف مالک استانی از "نخستین زمیندار روسیه" تقلید کرد - نیکلاس اول و اطرافیانش. گوگول مانیلوفیسم طبقات بالا را از طریق انعکاس آن در محیط استانی به تصویر کشید. مانیلویسم نیکلاس اول و اطرافیانش قبل از آن ظاهر شد. خواننده نه چندان توسط گوگول که توسط استانی ترین زندگی کاریکاتور شده است.

رفاه ظاهری مانیلوف، خیرخواهی و تمایل او به خدمت، از نظر گوگول به عنوان ویژگی های وحشتناکی به نظر می رسد. همه اینها در Manilov تحت تأثیر قرار می گیرند، هیپرتروفی می شوند. چشمان او، «شیرین مثل قند» چیزی را بیان نمی کند. و این شیرینی ظاهر در هر حرکت و کلام قهرمان احساس غیرطبیعی بودن را ایجاد می کند: اکنون در چهره او قبلاً "عملی نه تنها شیرین، بلکه حتی خنده دار ظاهر می شود ، شبیه معجونی که دکتر سکولار باهوش بی رحمانه در تصورش شیرین کرد. تا بیمار را با آن راضی کند.» چه نوع "معجون" مانیلوف را شیرین کرد؟ - پوچی، بی ارزشی آن، بی روحی با بحث های بی پایان در مورد سعادت دوستی و «اسم های دل». او در مورد مسائل مهم صحبت می کند، منافع دولتی را رعایت می کند - به یاد داشته باشید، اولین چیزی که از چیچیکوف پرسید این بود که آیا مذاکره او "با احکام مدنی و انواع دیگر روسیه مغایرت دارد"؟ اما با همه اینها، ایده های او در مورد منافع دولتی برای خواننده بسیار تعجب آور است: او رویای دوستی با چیچیکوف را در سر می پروراند تا جایی که حاکم، "با اطلاع از دوستی آنها، ژنرال هایی به آنها اعطا کرد." اکنون مشخص است که محاسن کلیات چیست، منظور از عام چیست؟ رویاهای مانیلوف پوچ است، اما این پوچی برای دوران نیکولایف طبیعی است! مانیلوف برای گوگول وحشتناک است. در حالی که این مالک زمین کامیاب می شود و رویا می بیند، املاک او در حال نابودی است، دهقانان فراموش کرده اند که چگونه کار کنند - آنها مست و شلخته می شوند. وظیفه صاحب زمین این است که زندگی رعیت خود را سامان دهد، به آنها فرصت زندگی و کار را به نفع خود بدهد (این یکی از موضوعات اصلی جلد دوم شعر خواهد شد). بیکاری مانیلوف خنثی نیست. آن «کسل فانی» که از او سرچشمه می‌گیرد، گواه مردگی کامل روح است.

و در اینجا لازم است دو نوع شخصیت در Dead Souls را یادآوری کنیم.

Manilov، Korobochka، Nozdrev، Sobakevich، فرماندار، دادستان و بسیاری دیگر نماینده نوع اول هستند. با تحجر کامل، عدم توسعه مطلق مشخص می شود. توجه داشته باشید که فقط پلیوشکین سابقه دارد. بقیه زمین داران را همان طور که بودند پیدا کردیم. علاوه بر این، گوگول به هر طریق ممکن تأکید می کند که این قهرمانان گذشته ای ندارند که اساساً با زمان حال متفاوت باشد و چیزی را در آن توضیح دهد. ما می دانیم که مانیلوف خدمت کرد، بازنشسته شد و همیشه همان چیزی است که اکنون است. در مورد کوروبوچکا گزارش شده است که او شوهری داشت که دوست داشت پاشنه های خود را هنگام خواب خراش دهند. در مورد نوزدریوف ، او "در سی و پنج سالگی دقیقاً همان بود که در هجده و بیست سالگی ..." در مورد سوباکویچ شناخته شده است که او به مدت چهل سال هرگز بیمار نشده بود و پدرش حتی سالم تر و قوی تر بود. Yu.V. مان تعریف بسیار دقیقی از ویژگی برجسته این قهرمانان - عروسک گردانی، عروسک گردانی می یابد: "با انواع حرکات خارجی، اقدامات و غیره، آنچه در روح مانیلوف یا کوروبوچکا یا سوباکویچ اتفاق می افتد دقیقاً مشخص نیست. و آیا آنها روح دارند؟ یا - مانند یک عروسک خیمه شب بازی - مکانیزمی ناشناخته برای ما؟

نوع دوم شخصیت با شخصیت اول مخالف است: این قهرمانان "با توسعه" هستند، یعنی می توانیم آنها را به عنوان افرادی در حال توسعه، تغییر (البته بدتر!) قضاوت کنیم. مردگی آنها به اندازه مردگی قهرمانان نوع اول مطلق نیست. ما البته در مورد پلیوشکین و چیچیکوف صحبت می کنیم.

تصویر پلیوشکین تاج گالری پرتره زمینداران استانی را می پوشاند، آخرین ورطه انحطاط اخلاقی را نشان می دهد که یک فرد می تواند در روسیه به آن نزدیک شود: نوعی "سیاه چاله" - مسیری به سوی ضد جهان، به جهنم. تعریف گوگول از «حفره در انسانیت» به چه معناست؟ بیایید در مورد این کلمات فکر کنیم: تلفظ آنها با زبانی آشنا بیهوده است. چرا مانیلوف، نوزدریوف نیست، بلکه دقیقاً پلیوشکین است که کلمه وحشتناک "سوراخ" نامیده می شود؟ قهرمانان تغییرناپذیر و غیر در حال توسعه از نوع اول با بی حرکتی خود افسرده می شوند. هسته اصلی کمیک این تصاویر عروسکی است. آنها به دلیل مکانیکی بودنشان خنده دار و منزجر کننده هستند، زیرا ما در آنها عروسک هایی را می بینیم که مردم را تقلید می کنند، زیرا تکه های چوب بی روح روسیه را پراکنده کرده و با روح تجارت می کنند. اما این قهرمانان نمی توانند بهتر یا بدتر شوند. حتی در محیط روزمره آنها، این شخصیت ثابت قابل مشاهده است: در خانه آنها، در ظاهر کلی املاک، در خانه های آنها ظاهر می شود ... به یاد داشته باشید: خانواده مانیلوف "به نوعی خود به خود" می رود، گویی مکانیزمی دارد. برای اقدامات خاص برنامه ریزی شده است. با سوباکویچ، همه چیز از کنده‌های چوبی ساخته شده است که "قرن‌ها مصمم به ایستادن هستند." تا زمانی که او زنده است، همه چیز به همان شکلی که الان هست باقی خواهد ماند.

و اکنون اجازه دهید فصل پلیوشکین را با دقت مطالعه کنیم. اول از همه، به یاد داشته باشیم که با یک "فرق غنایی" آغاز می شود، نویسنده داستان ماجراهای چیچیکوف را قطع می کند و در افکار غم انگیز فرو می رود که چگونه روح با افزایش سن کوچک می شود، چگونه لذت های ساده جوانی با بی تفاوتی جایگزین می شود و کسالت کشنده بیایید توجه کنیم که گوگول چگونه این احساس بی‌تفاوتی را نسبت به دنیا و خود در روحش تشدید می‌کند. نگاه سرد من ناراحت کننده است، برای من خنده دار نیست، و آنچه در سال های گذشته می توانست حرکتی پر جنب و جوش در چهره، خنده و سخنرانی های بی وقفه را بیدار کند، اکنون می لغزد و لب های بی حرکت من سکوتی بی تفاوت نگه می دارند. ای جوانی من! ای طراوت من! تصادفی نیست که این ملاحظات مقدم بر ملاقات ما با پلیوشکین است. آنها کلید تصویر او هستند، آنها روند کلی را به تصویر می کشند که پلیوشکین را به چنین شکست غم انگیزی رساند.

یادداشت جدیدی در تصویر آشنای نمای کلی املاک بافته شده است: تصویری از ویرانی، ویرانی، روند آهسته و تدریجی مردن. معجزه زنده باغ در برابر این پس زمینه زوال عمومی واضح تر است: زیبایی اسرارآمیز و شگفت انگیز آن بر مرگ قریب الوقوع پیروز می شود، زیرا ابدی است. این تقابل مرگ و زندگی است، تقابل رنج طولانی و زندگی ابدی.

تصویر پلیوشکین کاملاً با تصویر دارایی وی در برابر ما مطابقت دارد. همان زوال و تباهی، از دست دادن قیافه انسان: به راحتی می توان او را، یک مرد، یک نجیب، را با یک خانه دار پیر اشتباه گرفت! حرکتی در او و در خانه اش وجود دارد - اما این یک حرکت پوسیدگی است، زوال... بیایید چشم های پلیوشکین را به یاد بیاوریم (به طور کلی، چشم ها مهمترین جزئیات پرتره هستند!) گوگول آنها را چگونه توصیف می کند؟ - "...چشم های ریز هنوز بیرون نرفته بودند و مثل موش از زیر ابروهای در حال رشد بالا می دویدند..." چشمان مانیلوف را به خاطر دارید؟ - شکر (یعنی یک ماده)؛ چشم های سوباکویچ؟ "طبیعت برداشت" (یعنی فقط سوراخ ها).

و بیداری های نادر روح در ملاقات با یک نوه، در یادآوری دوران جوانی، فقط بر تحجر معمول آن تأکید می کند: "همه چیز کر است و سطح عنصر نافرجام پس از آن وحشتناک تر و متروک تر می شود. بنابراین چهره پلیوشکین، به دنبال احساسی که فوراً روی او لغزید، حتی بیش از پیش بی احساس و مبتذل شد.

این همان چیزی است که نویسنده آن را دلیل ویرانی روحی یک فرد می داند: بی تفاوتی نسبت به روح خود. استدلال او در آغاز فصل ششم غم انگیز است. گوگول حتی پس از بیوگرافی پلیوشکین به آنها باز می گردد: "با خود در جاده ببرید، از سالهای نرم جوانی خود به شجاعت شدید و سخت بیرون آمده، تمام حرکات انسانی را با خود ببرید، آنها را در جاده رها نکنید، آنها را نچینید. بعدا!»

مشخص است که در جلد سوم شعر قرار بود دو قهرمان جلد اول یعنی چیچیکوف و پلیوشکین دوباره متولد شوند. اعتقاد به جاودانگی روح این حق را می دهد که به توانایی آن در تغییر و بنابراین - تولد دوباره ایمان داشته باشید. این مسیر بی نهایت دشوار است، اما وجود دارد - گوگول تلاش کرد تا آن را نشان دهد.

کتابشناسی - فهرست کتب

موناخوا O.P., Malkhazova M.V. ادبیات روسی قرن نوزدهم. قسمت 1. - م.، 1994.

گراچوا I.S. درس های ادبیات روسی. کتابی برای معلمان و دانش آموزان. - سن پترزبورگ، 1993.

Mann Yu.V. شعر گوگول. - م.، 1988

این مورد حکایتی بیش از آن با شخصیت مانیلوف مطابقت دارد ، که عاشق گوش دادن به سخنرانی های زیبا بود ، معنایی که در آن غوطه ور نشد: "... ، مسحور این عبارت ، فقط سرش را با لذت تکان داد ... و در نهایت، آنها کاملاً گسترش مانیلوفیسم را در استدلال "بالا" توصیف می کنند.

F. Tyutcheva. او در کتاب «در دربار دو امپراطور» درباره بزرگان این جهان می‌گوید: «...اگر به ندرت کارهای بزرگ انجام می‌دهند، چیزهای کوچک روزمره را به چیزهای بسیار مهم تبدیل می‌کنند».

اینجاست - جوهر "امپراتوری نما"! از مانیلوف و امثال او نمی توان انتظار کارهای بزرگ و کوچک داشت، اما چه اهمیتی برای زندگی او قائل است! چه افکار و رویاهایی او را مجذوب خود می کند! و آنچه در پایین‌ترین پله‌های نردبان اجتماعی خنده‌دار است، وقتی در بالاترین سطح قدرت آشکار شود، وحشتناک می‌شود، به یک فاجعه عمومی منجر می‌شود.

در واقع، در خود شعر، D.S. Likhachev اشاره می کند، Manilovism ویژگی بیش از یک Manilov است. بیایید فرماندار را به یاد بیاوریم که "مرد بزرگ مهربانی بود و حتی گاهی اوقات خود تور دوزی می کرد." لیخاچف مطالعه خود را به پایان می رساند: «...مانیلوفیسم از خود مانیلوف بزرگتر است.

مانیلویسم، اگر نه تنها به عنوان یک پدیده جهانی، بلکه به عنوان پدیده ای از یک دوره خاص و یک محیط خاص در نظر گرفته شود، ویژگی بسیار عالی ترین سیستم بوروکراتیک و بوروکراتیک روسیه بود. زمیندار استانی مانیلوف از "اولین صاحب زمین روسیه" - نیکلاس اول و همراهانش تقلید کرد.

گوگول مانیلوفیسم طبقات بالا را از طریق بازتاب آن در محیط استانی به تصویر کشید. مانیلوفیسم نیکلاس اول و اطرافیانش نه چندان توسط گوگول که خود زندگی استانی کاریکاتور شده بود در برابر خواننده ظاهر شد، رفاه بیرونی مانیلوف، خیرخواهی و آمادگی او برای خدمات از نظر گوگول ویژگی های وحشتناکی به نظر می رسد.

همه اینها در Manilov تحت تأثیر قرار می گیرند، هیپرتروفی می شوند. چشمان او، «شیرین مثل قند» چیزی را بیان نمی کند. و این شیرینی ظاهری احساس غیرطبیعی بودن را در هر حرکت و کلام قهرمان ایجاد می کند: اکنون در چهره او قبلاً "عباراتی نه تنها شیرین، بلکه حتی خنده دار ظاهر می شود، شبیه معجونی که دکتر باهوش سکولار بی رحمانه در تصورش شیرین کرد. تا بیمار را با آن خشنود کند." چه نوع "معجون" مانیلوف را شیرین کرد؟ - پوچی، بی ارزشی آن، بی روحی با بحث های بی پایان در مورد سعادت دوستی و «اسم های دل».

او در مورد مسائل مهم صحبت می کند، به منافع دولت توجه می کند - به یاد داشته باشید، اولین چیزی که از چیچیکوف پرسید این بود که آیا مذاکره او "با احکام مدنی و انواع دیگر روسیه مغایرت دارد"؟ اما با همه اینها، ایده های او در مورد منافع دولتی برای خواننده بسیار تعجب آور است: او در آرزوی دوستی با چیچیکوف چنان قوی است که حاکم، "با آگاهی از دوستی آنها، به آنها ژنرال می دهد." اکنون مشخص است که محاسن کلیات چیست، منظور از عام چیست؟ رویاهای مانیلوف پوچ است، اما این پوچی برای دوران نیکولایف طبیعی است! مانیلوف برای گوگول وحشتناک است. در حالی که این مالک زمین کامیاب می شود و رویا می بیند، املاک او در حال نابودی است، دهقانان فراموش کرده اند که چگونه کار کنند - آنها مست و شلخته می شوند. وظیفه صاحب زمین این است که زندگی رعیت خود را سامان دهد، به آنها فرصت زندگی و کار را به نفع خود بدهد (این یکی از موضوعات اصلی جلد دوم شعر خواهد شد).

بیکاری مانیلوف خنثی نیست. آن «کسل فانی» که از او سرچشمه می گیرد، گواه بر مردگی کامل روح است. و در اینجا لازم به یادآوری است دو نوع شخصیتدر Dead Souls Manilov، Korobochka، Nozdrev، Sobakevich، فرماندار، دادستان و بسیاری دیگر نماینده نوع اول هستند. با تحجر کامل، عدم توسعه مطلق مشخص می شود. توجه داشته باشید که فقط پلیوشکین سابقه دارد.

بقیه زمین داران را همان طور که بودند پیدا کردیم. علاوه بر این، گوگول به هر طریق ممکن تأکید می کند که این قهرمانان گذشته ای ندارند که اساساً با زمان حال متفاوت باشد و چیزی را در آن توضیح دهد. ما می دانیم که مانیلوف خدمت کرد، بازنشسته شد و همیشه همان چیزی است که اکنون است.

در مورد کوروبوچکا گزارش شده است که او شوهری داشت که دوست داشت پاشنه های خود را هنگام خواب خراش دهند. در مورد نوزدریوف ، او "در سی و پنج سالگی دقیقاً همان بود که در هجده و بیست سالگی ..." در مورد سوباکویچ شناخته شده است که او به مدت چهل سال هرگز بیمار نشده بود و پدرش حتی سالم تر و قوی تر بود. YU.

V. Mann تعریف بسیار دقیقی از ویژگی پیشرو این قهرمانان - عروسک گردانی، عروسک گردانی می یابد: «با انواع حرکات خارجی، کنش ها و غیره.

و غیره، آنچه در روح Manilov یا Korobochka یا Sobakevich اتفاق می افتد دقیقاً مشخص نیست. و آیا آنها روح دارند؟ یا - مانند یک عروسک - مکانیزمی که برای ما ناشناخته است؟" 2 چگونه این یا آن عبارت را به درستی بنویسیم تا هنجارهای دستوری زبان یا صحت استفاده از کلمه را نقض نکنیم؟

پاسخ به بسیاری از سوالات - در بخش اتومبیل های حرفه ای در مسکو.

فصل "ارواح مرده" انحرافات غزلی و قسمت های درج شده
1 استدلال در مورد "مقامات ضخیم و لاغر" نویسنده به تعمیم تصاویر کارمندان دولت متوسل می شود. طمع، رشوه خواری، نوکری از ویژگی های بارز آنهاست. به نظر می رسد در نگاه اول، تقابل ضخیم و نازک در واقع ویژگی های منفی مشترک هر دو را نشان می دهد.
گفتار دوم درباره دو نوع شخصیت.
گفتار سوم در مورد " سایه ها و ظرافت های تبدیل ". "در سایه ها و ظرایف درخواست ما" (فصل 3); از حنایی بر ثروتمندان، نوکری، تحقیر خود مقامات در برابر مافوق و نگرش متکبرانه نسبت به زیردستان صحبت می کند.
نظر چهارم در مورد سرزندگی نودریوف ها.
5 "درباره مردم روسیه و زبان آنها" بازتاب چیچیکوف در مورد "مادربزرگ با شکوه". افکار نویسنده در مورد کلمه مناسب روسی و "ذهن تند روسی".
نویسنده خاطرنشان می کند که زبان، گفتار مردم منعکس کننده شخصیت ملی آن است. یکی از ویژگی های کلمه روسی و گفتار روسی دقت شگفت انگیز است.
ششمین خاطرات نویسنده از دوران جوانی. فکر کردن در مورد یک شخص ("و یک فرد می تواند به چنین بی اهمیتی ، کوچکی ، نفرت انگیزی برسد ...").
7 "درباره دو نوع نویسنده، در مورد سرنوشت و سرنوشت آنها" درباره دهقانان خریداری شده توسط چیچیکوف. نویسنده به تقابل نویسنده-رئالیست و نویسنده جهت عاشقانه می پردازد، به ویژگی های بارز کار نویسنده رمانتیک اشاره می کند، از چیزهای شگفت انگیز این نویسنده صحبت می کند. گوگول با تلخی از سرنوشت یک نویسنده رئالیستی می نویسد که جرات به تصویر کشیدن حقیقت را داشته است. گوگول با تأمل در نویسنده رئالیست، معنای کار خود را مشخص کرد.
هشتم در مورد قدرت افسر پلیس.
نهم در مورد شورش دهقانان روستای وشیوایا-سپس.
10 "خیلی اتفاق افتاده در دنیای توهمات" داستان کاپیتان کوپیکین. (تغزلی غنایی درباره وقایع نگاری جهانی بشریت، در مورد توهمات آن، جلوه ای از دیدگاه مسیحی نویسنده است. همه بشر از راه مستقیم رفته و بر لبه پرتگاه است. گوگول به همه نشان می دهد که مستقیم و راه روشن بشر پیروی از ارزش های اخلاقی است که در تعالیم مسیحی آمده است.) یازدهم "روس! روس!...» جاده. داستانی در مورد کیف موکیویچ و پسرش. گفتگو در مورد قهرمان با فضیلت و قهرمان رذل. ترویکا
"در وسعت روسیه، شخصیت ملی و ترویکای پرنده"؛ خطوط پایانی "ارواح مرده" با موضوع روسیه، با تأملات نویسنده در مورد شخصیت ملی روسیه، در مورد روسیه-دولت مرتبط است. تصویر نمادین پرنده ترویکا بیانگر ایمان گوگول به روسیه به عنوان دولتی بود که از بالا مأموریت تاریخی بزرگی برای آن تعیین شده بود. در عین حال، می توان ایده اصالت مسیر روسیه و همچنین ایده دشواری پیش بینی اشکال خاص توسعه بلندمدت روسیه را دنبال کرد.
نقش انحرافات غزلی در جلد اول N.V. گوگول "ارواح مرده"
نویسنده در شعر "جان های مرده" از انحرافات غنایی زیادی استفاده کرده است. آنها افکار و تجربیات عمیقا شخصی گوگول را بیان می کنند. انحرافات غنایی به عنوان نوعی تفسیر عمل می کند و حال و هوای خاصی ایجاد می کند. در برخی موارد، در مکان‌های جالب به نوعی سرعت داستان را کم می‌کنند که به خواننده کمک می‌کند تا سرپا بماند. در نیمه اول کار، انحرافات طنز غالب است، در دوم - مرثیه و رقت انگیز، که در آن حالتی شاد ایجاد می شود. آنها اغلب به نثر موزون نوشته می شوند و از نظر سبک به گفتار شاعرانه نزدیک هستند.
نویسنده اغلب از انحرافاتی استفاده می کند که مستقیماً به طرح مربوط نمی شود و در آنها با شروع از یک جزئیات کوچک بسیار فراتر از طرح می رود. اما مضمون اصلی شعر روسیه است و همه انحرافات غنایی این مضمون را به نوعی توسعه می دهند. انحرافات غنایی گوگول در خدمت گسترش فضای هنری، ایجاد تصویری جامع از روسیه، از جزئیات روزمره، تعمیم ها ("صلح از نوع خاصی بود، زیرا هتل نیز از نوع خاصی بود، یعنی دقیقاً همان هتل‌های شهرهای استانی...») تا تصاویری در مقیاس بزرگ پر از محتوای فلسفی (پرنده سه‌گانه).
موضوع جاده دومین موضوع مهم «ارواح مرده» است که با موضوع روسیه مرتبط است. جاده تصویری است که کل طرح را سازماندهی می‌کند و گوگول خود را به عنوان مردی از راه به انحرافات غنایی معرفی می‌کند. «قبلا، خیلی وقت پیش، در تابستان های جوانی ام... برایم لذت بخش بود که برای اولین بار به یک مکان ناآشنا بروم... حالا بی تفاوت به هر روستای ناآشنا می روم و بی تفاوت به آن نگاه می کنم. ظاهر مبتذل؛ نگاه سرد من ناراحت کننده است، برایم خنده دار نیست، و سکوتی بی تفاوت در لب های بی حرکتم حفظ می شود. ای جوانی من! اوه، وجدان من!» در انحرافات غنایی، گوگول به عنوان فردی عمیقاً احساسی و عاطفی نشان داده می شود که نگران سؤالاتی در مورد نقش نویسنده در روسیه است. استدلال نویسنده در مورد انواع مختلف نویسندگان جالب است: «خوشحال است نویسنده ای که بدون دست زدن به زمین از شخصیت های ملال آور، زننده و... در تصاویر دور و بلند خود فرو رفته است... اما چنین نیست. لات و سرنوشت دیگر نویسنده ای که جرأت کرد هر آنچه را که هر دقیقه جلوی چشم است و چشمان بی تفاوت نمی بیند فریاد بزند... رشته اش خشن است و تنهایی اش را به تلخی احساس خواهد کرد. گوگول خود را دقیقاً با نوع دوم رتبه بندی می کند. او در پایان شعر خود به اتهامات احتمالی "از سوی به اصطلاح میهن پرستان" پاسخ می دهد و خواستار این می شود که همه چیزهایی که در مورد روسیه گفته می شود به همان اندازه قابل ستایش، خوب، عالی باشد و "کسانی را که نه به انجام بدی فکر می کنند، بلکه به عدم انجام آنها فکر می کنند" پاسخ می دهد. گفت آنها کارهای بدی انجام می دهند. در عین حال، گوگول همچنین از "دانشمندان ادبیات" صحبت می کند که ایده خود را از هدف نوشتن دارند ("بهتر است چیزی زیبا و جذاب به ما ارائه دهید"). گوگول پیشاپیش از خوانندگان خود ناامید شده است: "سخت است که یک اعتماد غیرقابل مقاومت در روح زندگی کند که همان قهرمان ... خوانندگان راضی باشند."
انحرافات غزلی بخش بسیار مهمی از هر اثر است. با فراوانی انحرافات غزلی، شعر "ارواح مرده" را می توان با رمان A.S. پوشکین "یوجین اونگین" این ویژگی این آثار با ژانرهای آنها مرتبط است - شعری به نثر و رمانی در منظوم. در "یوجین اونگین" انحرافات غنایی قهرمان واقعی رمان - پوشکین - مردی از دوران خود را معرفی می کند که توسط ویژگی ها و نشانه های او احاطه شده است. گوگول در شعر خود در درجه اول به عنوان یک متفکر و متفکر عمل می کند و سعی می کند پرنده-ترویکای اسرارآمیز - نماد روسیه را کشف کند. دو مضمون مهم تأملات نویسنده - مضمون روسیه و مضمون جاده - در یک انحراف غنایی با هم ادغام می شوند: "آیا تو ای روس نیستی که یک ترویکای سرزنده و بدون مانع در حال عجله است؟ ...روس! کجا میری؟ جواب بده جوابی نمی دهد.» انحرافات غنایی در "ارواح مرده" اغلب عمیق تر و از نظر فلسفی جدی تر از پوشکین است. نویسنده تصویری بسیار گسترده و پرحجم از زندگی روسی زمان خود ترسیم می کند و آن را با قضاوت های خود و فردیت نویسنده تکمیل می کند و این انحرافات غنایی است که نقش اصلی را در این امر ایفا می کند.
روسیه و مردم روسیه در «ارواح مرده»
"... یک روس قادر به همه چیز است و به هر آب و هوایی عادت می کند. او را حتی به کامچاتکا بفرستید، اما فقط دستکش های گرم بدهید، او دستش را می زند، یک تبر در دستانش می زند و می رود تا خودش را در یک کلبه جدید برش دهد. ..."
«... به سن پترزبورگ، جایی که، همانطور که می دانید، جوانان پرشور ما از همه طرف روسیه تلاش می کنند - برای خدمت، درخشش، جلب لطف، یا به سادگی برای چنگ زدن به قله های یک بی رنگ، سرد و فریبنده. اموزش عمومی ..."
"... در روسیه، اگر آنها به طریق دیگری با خارجی ها تماس نگرفته باشند، در توانایی خطاب کردن بسیار از آنها پیشی گرفته اند. شمردن تمام سایه ها و ظرافت های آدرس ما غیرممکن است. او صحبت خواهد کرد. تقریباً با همان صدا و همان زبان با یک میلیونر و با یک دلال کوچک تنباکو، هر چند که البته در روح او قبل از اولی ها در حد اعتدال استهزاء خواهد کرد. که سیصد نفر دارد و با آن که سیصد نفر دارد باز با پانصد نفر متفاوت صحبت می کنند، اما با پانصد نفر، باز نه مانند آن که هشتصد نفر دارد. از آنها - در یک کلام، حتی به یک میلیون صعود کنید، هنوز سایه هایی وجود دارد ... "" ... روس! روس! من تو را می بینم، از دور بسیار زیبا، من تو را می بینم: فقیر، پراکنده و ناراحت کننده در تو؛ دیوهای گستاخ طبیعت که تاج بر سر دیواهای گستاخ هنر گذاشته اند، سرگرم نمی شوند، چشم ها را نمی ترسانند. توا، شهرهایی با قصرهای بلند چند پنجره‌ای، تبدیل به صخره‌ها، درختان تصویری و پیچک، تبدیل به خانه‌ها، در هیاهو و در غبار ابدی آبشارها. سر به عقب خم نمی شود تا به بلوک های سنگی که بی انتها بالای آن و در ارتفاعات انباشته شده اند نگاه کند. از میان طاق‌های تیره‌ای که روی هم پرتاب شده‌اند، در شاخه‌های انگور، پیچک‌ها و میلیون‌ها گل رز وحشی درگیر نمی‌شوند، خطوط ابدی کوه‌های درخشانی که به آسمان شفاف نقره‌ای هجوم می‌آورند، در دوردست‌ها از میان آنها چشمک نمی‌زند...» جلد اول Dead Souls با شرح پرواز سریع پیش از ترویکا پایان می‌یابد، که یک آپوتئوزی واقعی از روسیه و شخصیت روسی است: "و چه روسی از رانندگی سریع خوشش نمی‌آید؟ آیا روحش که به دنبال چرخیدن است، می‌گیرد. یک پیاده روی، گاهی اوقات بگویید: "لعنت به همه چیز!" "آیا روحش این است که او را دوست نداشته باشد؟... اوه، پرنده ترویکا، چه کسی تو را اختراع کرد؟ تا بدانی که می توانستی در میان مردمی تند و تیز متولد شده باشی، در آن سرزمینی که شوخی را دوست ندارد، اما در آن پراکنده شده است. نیمی از جهان با نرمی صاف.. "روس کجا می شتابی؟ جوابم را بده. جواب نمی دهد. زنگی پر می شود از صدایی شگفت انگیز؛ هوای تکه تکه می پیچد و باد می شود؛ هر چه روی زمین می گذرد، و در حالی که خمیده نگاه می کند، کنار می رود و راه مردم و دولت های دیگر را می دهد.