قهرمان و شخصیت ادبی. تصاویر و شخصیت ها. تصویر، شخصیت، نوع ادبی، قهرمان غنایی

شخصیت- نوع تصویر هنری، موضوع عمل، تجربه، اظهارات در اثر. در نقد ادبی مدرن به همین معنا از عبارات استفاده می شود قهرمان ادبیو بازیگر. نویسنده کتاب درسی معتقد است که شخصیت خنثی ترین گزینه است، زیرا شرم آور است که فردی را که فاقد ویژگی های قهرمانانه است قهرمان خطاب کنیم و یک فرد منفعل قهرمان داستان (اوبلوموف) باشد.

مفهوم شخصیت در تحلیل آثار حماسی و نمایشی مهم‌ترین است، جایی که شخصیت‌ها هستند که نظام معینی را تشکیل می‌دهند و طرح اساس جهان عینی را تشکیل می‌دهند. در حماسه، راوی (راوی) در صورت شرکت در طرح (گرینف در پوشکین) می تواند قهرمان نیز باشد. در غزلیات، که در درجه اول دنیای درونی یک فرد را بازآفرینی می کند، شخصیت ها (در صورت وجود) نقطه چین، تکه تکه و مهمتر از همه پیوند ناگسستنی با تجربیات موضوع غنایی ترسیم می شوند. توهم زندگی خود شخصیت ها در اشعار در مقایسه با حماسه و درام به شدت ضعیف شده است، بنابراین توصیه می شود سؤال شخصیت های غزل را جداگانه بررسی کنید.

اغلب، یک شخصیت ادبی یک شخص است. درجه ویژگی تصویر او می تواند متفاوت باشد و به دلایل زیادی بستگی دارد: به مکان در سیستم شخصیت ها، به نوع و ژانر اثر، اما مهمتر از همه، به روش خلاقانه نویسنده. در مورد قهرمان ثانویه یک داستان واقع گرایانه (درباره گاگینا در آسا) بیشتر از شخصیت اصلی یک رمان مدرنیستی می توان گفت. در کنار مردم، حیوانات، گیاهان، اشیا، عناصر طبیعی، موجودات خارق العاده و غیره می توانند عمل کنند و صحبت کنند. (قصه های پریان، استاد و مارگاریتا، موگلی، مرد دوزیست) ژانرهایی وجود دارد که در آنها چنین شخصیت هایی اجباری یا بسیار محتمل است: افسانه، افسانه، تصنیف، علمی تخیلی، ادبیات حیوانی و غیره.

محور موضوع دانش هنری انسان است. در رابطه با حماسه و درام، این شخصیت ها، یعنی ویژگی های اجتماعی مهم که با وضوح کافی در رفتار و ذهنیت افراد ظاهر می شود ، بالاترین درجه ویژگی - نوعی از(اغلب کلمات شخصیت و نوع به جای یکدیگر استفاده می شوند). نویسنده با خلق یک قهرمان ادبی، معمولاً یک شخصیت را به او می بخشد: یک طرفه یا چند جانبه، یکپارچه - متناقض، ایستا - در حال توسعه، و غیره. پیتر در "پیتر کبیر" تولستوی و در "پیتر و الکسی" مرژکوفسکی. ) خلق شخصیت های خیالی. شخصیت و شخصیت مفاهیمی یکسان نیستند! در ادبیاتی که بر تجسم شخصیت ها متمرکز است ، دومی محتوای اصلی را تشکیل می دهد - موضوع تأمل و اغلب اختلافات بین خوانندگان و منتقدان. منتقدان شخصیت های متفاوتی را در یک شخصیت می بینند. (جدال در مورد کاترینا، در مورد بازاروف)، به این ترتیب، شخصیت از یک سو به عنوان یک شخصیت ظاهر می شود، از سوی دیگر، به عنوان یک تصویر هنری که این شخصیت را با درجات مختلف کمال زیبایی شناختی مجسم می کند. اگر شمردن شخصیت‌های اثر آسان باشد، پس درک شخصیت‌های تجسم‌شده در آن‌ها یک عمل تحلیلی است (چهار شخصیت در تولستوی و تین وجود دارد، اما، بدیهی است که فقط دو شخصیت وجود دارد: تین، همسر و پسرش یک شخصیت نزدیک را تشکیل می‌دهند. گروه خانواده بافتنی). تعداد شخصیت ها و شخصیت ها در اثر معمولاً مطابقت ندارند: شخصیت های بسیار بیشتری وجود دارد. افرادی هستند که شخصیت ندارند و فقط نقش داستانی را ایفا می کنند (در لیزای فقیر دوستی که مادرش را از مرگ دخترش مطلع می کند) دو نفره ، انواعی از این نوع (شش شاهزاده توگوخوفسکی ، بابچینسکی و دابچینسکی) وجود دارد. وجود شخصیت هایی از همان نوع باعث می شود تا منتقدان طبقه بندی شوند (ظالم و بی پاسخ - دوبرولیوبوف، یک فرد اضافی در کار تورگنیف)

شخصیت و شخصیت متناسب با جایگاهی که در ساختار اثر دارند معیارها و ارزیابی های متفاوتی دارند. شخصیت ها تداعی می کنند از نظر اخلاقینگرش رنگی نسبت به خود، شخصیت ها در درجه اول با ارزیابی می شوند زیبایی شناختیدیدگاه، یعنی بسته به اینکه چقدر واضح و کامل شخصیت ها را تجسم می کنند (زیرا تصاویر هنری چیچیکوف و یودوشکا گولولفف زیبا هستند و در این ظرفیت لذت زیبایی شناختی را ارائه می دهند)

اجزا و جزئیات مختلف دنیای مادی به عنوان ابزاری برای آشکار کردن شخصیت در اثر عمل می کند: طرح، ویژگی های گفتار، پرتره، لباس، فضای داخلی و غیره. خارج از صحنهقهرمانان (آفتاب پرست: ژنرال و برادرش، دوستداران سگ از نژادهای مختلف)

چارچوب مکانی و زمانی کار به دلیل گسترش یافته است شخصیت های قرض گرفتنبرای خوانندگان شناخته شده است. این تکنیک قراردادهای هنر را آشکار می کند، اما به لاکونیسم تصویر نیز کمک می کند: از این گذشته، نام های معرفی شده توسط نویسنده به اسم های رایج تبدیل شده اند، نویسنده نیازی به توصیف آنها ندارد. (یوجین اونگین، اسکوتینین ها، پسر عموی بویانوف، به نام روز تاتیانا می آیند).

حوزه شخصیت ادبیات شامل قهرمانان کلکسیونی(نمونه اولیه آنها یک گروه کر در یک درام باستانی است) (یک شهرک کاری در رمان مادر گورکی)

با شکل گیری شخصیت، این شخصیت ها هستند که موضوع اصلی دانش هنری می شوند. در برنامه های گرایش های ادبی (از کلاسیک گرایی) مفهوم شخصیت از اهمیت اساسی برخوردار است. همچنین دیدگاهی درباره طرح به عنوان مهم‌ترین روش رشد شخصیت، محرک و محرک رشد آن تأیید شده است. قرن 20. (پراپ فرمالیست، ساختارگرایان).

اساس جهان عینی آثار حماسی و نمایشی معمولاً است سیستم شخصیتو طرح. حتی در آثاری که مضمون اصلی آنها مردی تنها با طبیعت وحشی است ، حوزه شخصیت معمولاً به یک قهرمان محدود نمی شود (رابینسون کروزوئه ، موگلی) تقسیم شخصیت، دلالت بر آغازهای مختلف در یک شخص، یا دگرگونی(قلب سگ)، یک طرح پیچیده دوگانه در آن، در اصل، یک شخصیت را نشان می دهد. در مراحل اولیه هنر روایی، تعداد شخصیت ها و ارتباطات بین آنها اساساً با منطق توسعه طرح تعیین می شد (یک قهرمان داستان یک افسانه آنتی تز می خواست، سپس قهرمانان به عنوان بهانه ای برای مبارزه و غیره). پراپ با هفت تغییر ناپذیرش.

در تئاتر یونان باستان تعداد بازیگران همزمان روی صحنه رفته رفته افزایش یافت. تراژدی قبل از آیسخولوس - گروه کر و یک بازیگر، آیسخولوس به جای یک، دو نفر را معرفی کرد، قسمت های کر را کاهش داد، سوفوکل سه بازیگر و صحنه را معرفی کرد. اتصالات داستان به عنوان یک اصل ستون فقرات می تواند بسیار پیچیده باشد و تعداد زیادی شخصیت (جنگ و صلح) را پوشش دهد.

با این حال اتصال طرح- نه تنها نوع ارتباط بین شخصیت ها، در ادبیات معمولاً اصلی نیست. سیستم شخصیت نسبت معینی از شخصیت ها است. نویسنده می‌نویسد، زنجیره‌ای از وقایع را می‌سازد، با هدایت او سلسله مراتب شخصیتبسته به موضوع انتخاب شده برای درک شخصیت اصلی مشکل می تواند نقش بزرگی داشته باشد شخصیت های کوچک، به ویژگی های مختلف شخصیت او سایه می اندازد ، در نتیجه یک سیستم کامل از موازی ها و تقابل ها بوجود می آید. (ابلوموف: استولز-اوبلوموف-زاخار، اولگا- آگافیا ماتویونا)

رشته ای که امکان دیدن سیستم شخصیت های پشت کاراکترها را فراهم می کند، اول از همه این است که ایده خلاقانه، ایده کار، این اوست که وحدت پیچیده ترین ترکیب ها را ایجاد می کند. (بلینسکی ارتباط بین پنج بخش قهرمان زمان ما را در یک فکر - در معمای روانشناختی شخصیت پچورین مشاهده کرد.)

عدم مشارکتشخصیت در کنش اصلی اثر اغلب به نوعی نشانه اهمیت او به عنوان سخنگوی افکار عمومی، نماد است. (در رعد و برق، نمایشنامه های کولیگین و فکلوشا که در فتنه شرکت نمی کنند، به قولی، دو قطب زندگی معنوی شهر کالینوف هستند)

اصل "اقتصاد" در ساختن سیستم شخصیت، در صورت اقتضای محتوا، با استفاده از دوقلوها(دو شخصیت، اما یک نوع - دابچینسکی و بابچینسکی)، تصاویر جمعی و صحنه های توده ای متناظر، به طور کلی با ماهیت چند قهرمانی آثار.

در اشعارتوجه اصلی به افشای تجربه موضوع غنایی معطوف است. موضوع تجربه سوژه غنایی اغلب خود اوست که در این صورت نامیده می شود قهرمان غنایی(من بیش از آرزوهایم زندگی کردم ... پوشکین ، من عمیقاً خودم را به خاطر آن ... نکراسوف تحقیر می کنم) چنین درک محدودی از قهرمان غنایی ، که فقط یکی از انواع آن است. موضوع غناییدر ادبیات مدرن جا افتاده است. شعر یسنین:

مرداب ها و باتلاق ها

تخته های آبی بهشت.

تذهیب سوزنی برگ

جنگل غرش می کند.

بدون قهرمان غنایی است: طبیعت توصیف شده است. اما انتخاب جزئیات، ماهیت مسیرها نشان می دهد که کسی این تصویر را دیده است. همه چیز فقط نامگذاری نمی شود، بلکه مشخص می شود. موضوع ادراک، تجربه سوژه غنایی می تواند باشد موضوعات دیگر(در فکر کردن در جلو.. نکراسوف. غریبه. بلوک). در قیاس با حماسه و درام، می توان آنها را شخصیت نامید. G.N. پوسپلوف نوع خاصی از اشعار را شناسایی می کند - شخصیتکه به ویژه شامل پیام‌های شاعرانه، اپیگرام‌ها، مادریگال‌ها، سنگ‌نبشته‌ها، کتیبه‌هایی برای پرتره‌ها و غیره است، با این حال، اصطلاح شخصیت را می‌توان به طور گسترده‌تری درک کرد - به عنوان هر شخصی که در منطقه آگاهی موضوع غنایی قرار گرفته است. در اشعار قهرمانان انواع مختلفی وجود دارد: بر خلاف قهرمان غزلی، شخصیت ها "من" دیگر هستند، بنابراین، ضمایر 2 و 3 شخص در رابطه با آنها استفاده می شود. اشعار غنایی روایی تمایل به چندشخصی دارند (در راه آهن بلوک، اورینا، مادر یک سرباز. نکراسوف) بنابراین، اشعار را می توان به دو دسته تقسیم کرد. غیر شخصی و شخصیت. شخصیت های غزل متفاوت از حماسه و درام به تصویر کشیده شده اند. در اینجا هیچ طرحی وجود ندارد، بنابراین شخصیت ها به ندرت از طریق اعمال و کردار آشکار می شوند. نکته اصلی نگرش موضوع غنایی به شخصیت است. پوشکین، من یک لحظه شگفت انگیز را به یاد می آورم: تصویر قهرمان با کمک استعاره ها و غیره ایجاد شده است. کلمات را می توان به طور کلی به یک عاشق ایده آل نسبت داد، یک تصویر خاص ایجاد نمی شود.

یک راه مهم برای ایجاد تصاویر شخصیت در اشعار، نامزدی آنها است، که اغلب نه به اندازه شخصیت ها بلکه نگرش نسبت به آنها را مشخص می کند. موضوع. بین نامزدهای اولیه (اسامی، نام مستعار، ضمایر)، نامگذاری مستقیم شخصیت، و ثانویه، نشان دهنده ویژگی های او، علائم تمایز قائل شوید. کلمات ثانویه ممکن است شامل کلماتی باشد که به معنای مستقیم آنها استفاده می شود؛ عبارات تروپیک نیز نامزدهای ثانویه هستند. نامزدها علائم دائمی یا موقعیتی شخصیت ها را برطرف می کنند. اشعار در محیط اصلی خود بی نام. لازم نیست قهرمان غنایی خود و یکی از شرکت کنندگان در طرح غزلی را به نام صدا کند. به همین دلیل است که نام های خاص در اشعار بسیار کمیاب است، حتی در هنگام استفاده از آنها، نویسنده سعی می کند آنها را در عنوان گنجانده باشد.

مسئله شخصیت در اشعار همچنان قابل بحث است. در هر صورت، متفاوت از حماسه و درام خلق شده است. یک شعر اثری با حجم کم است، در اینجا اغلب فقط یک شخصیت ترسیم می شود که اغلب در چرخه ای از آثار آشکار می شود. شعر می تواند ارائه کند سیستم شخصیت(بلوک. در مورد شجاعت، در مورد سوء استفاده ها، در مورد شکوه)، اگر شعر شخصیت هایی را به تصویر می کشد که در یک گروه متحد شده اند بر اساس یک مبنای مشترک، پس وجود دارد. تصویر جمعی(در Stranger).

تجزیه و تحلیل شخصیت های حماسی، اشعار و درام نه تنها تفاوت، بلکه شباهت بین ژانرهای ادبی را نیز آشکار می کند.

روش معمول گروه‌بندی و رشته‌بندی انگیزه‌ها، بیرون آوردن شخصیت‌ها، حاملان زنده انگیزه‌های خاص است. تعلق این یا آن انگیزه به شخصیت خاصی توجه خواننده را تسهیل می کند. شخصیت رشته هدایت کننده ای است که درک انبوه انگیزه ها را ممکن می سازد، وسیله ای کمکی برای طبقه بندی و ترتیب انگیزه های فردی. از سوی دیگر، تکنیک هایی وجود دارد که به درک انبوه شخصیت ها و روابط آنها کمک می کند.

روش شناخت شخصیت اوست "مشخصهمنظور ما از مشخصه است سیستمی از انگیزه ها که به طور جدایی ناپذیری با یک شخصیت معین مرتبط هستند. در یک معنای محدود، یک ویژگی به عنوان انگیزه هایی درک می شود که روانشناسی یک شخصیت، "شخصیت" او را تعیین می کند.

ساده ترین عنصر شخصیت پردازی در حال حاضر این است که قهرمان را به نام خودش صدا بزنیم. در فرم‌های افسانه‌ای ابتدایی، گاهی اوقات کافی است به سادگی نامی را بدون هیچ ویژگی دیگری ("قهرمان انتزاعی") به قهرمان اختصاص دهیم تا اقدامات لازم برای توسعه افسانه را برای او ثابت کنیم. در ساخت‌های پیچیده‌تر، لازم است که اعمال قهرمان از یکپارچگی روانی پیروی کند تا از نظر روان‌شناختی برای این شخصیت محتمل باشد. انگیزه روانی اعمال). در این مورد، به قهرمان ویژگی های روانی خاصی تعلق می گیرد.

ویژگی های قهرمان می تواند باشد سر راست، یعنی شخصیت او به طور مستقیم یا از نویسنده، یا در گفتار شخصیت های دیگر، یا در خود شخصیت پردازی ("اعترافات") قهرمان گزارش می شود. اغلب ملاقات می کند غیر مستقیممشخصه: شخصیت از اعمال و رفتار قهرمان پدید می آید. یک مورد خاص از یک ویژگی غیر مستقیم یا پیشنهادی است پذیرش ماسک، یعنی ایجاد انگیزه های خاص در هماهنگی با روانشناسی شخصیت. بنابراین، توصیف ظاهر قهرمان، لباس های او، وسایل خانه اش(به عنوان مثال، پلیوشکین گوگول) - همه اینها روش های ماسک هستند. ماسک می تواند نه تنها یک توصیف بیرونی، از طریق بازنمایی های بصری (تصاویر)، بلکه هر توصیف دیگری باشد. نام قهرمان می تواند به عنوان یک ماسک باشد. سنت های کمدی در این زمینه کنجکاو هستند. نام های ماسک. ("Pravdins"، "Milons"، "Starodums"، "Skalozub"، "Gradoboevy" و غیره)، تقریباً همه نام های کمدی دارای یک ویژگی هستند. در روش های شخصیت پردازی شخصیت ها، دو مورد اصلی را باید متمایز کرد: شخصیت بدون تغییر، که در روایت در طول طرح یکسان می ماند و تغییر شخصیتزمانی که با پیشرفت طرح، تغییر در شخصیت قهرمان داستان را دنبال می کنیم. در مورد دوم، عناصر شخصیت‌پردازی از نزدیک وارد داستان می‌شوند و همین تغییر شخصیت (معمولاً "توبه شرور") قبلاً تغییری در وضعیت داستان است. از سوی دیگر، واژگان قهرمان، سبک صحبت های او، موضوعاتی که در یک گفتگو به آنها دست می زند نیز می تواند نقش یک نقاب قهرمان را داشته باشد.

شخصیت ها معمولا هستند رنگ آمیزی احساسی. در ابتدایی ترین اشکالی که با آن مواجه می شویم با فضیلت و شرور. در اینجا نگرش عاطفی نسبت به قهرمان (همدردی یا دفع) بر مبنای اخلاقی ایجاد می شود. "انواع" مثبت و منفی یک عنصر ضروری برای ساخت طرح هستند. جذب همدردی های خواننده به سمت برخی و شخصیت پردازی زننده برخی دیگر باعث مشارکت عاطفی ("تجربه") خواننده در وقایع توصیف شده، علاقه شخصی او به سرنوشت شخصیت ها می شود.

شخصیتی که شدیدترین و واضح ترین رنگ عاطفی را دریافت می کند قهرمان نامیده می شود. قهرمان کسی است که خواننده با بیشترین تنش و توجه او را دنبال می کند. قهرمان شفقت، همدردی، شادی و اندوه را برای خواننده برمی انگیزد.

نباید فراموش کرد که نگرش عاطفی به قهرمان در اثر داده شده است. نویسنده می تواند برای قهرمانی که شخصیت او در زندگی روزمره باعث دفع و انزجار خواننده می شود، همدردی کند. نگرش عاطفی به قهرمان واقعیتی از ساخت هنری اثر است.

این لحظه اغلب توسط منتقدان تبلیغاتی دهه 60 قرن نوزدهم نادیده گرفته می شد که قهرمانان را از منظر مفید بودن اجتماعی شخصیت و ایدئولوژی آنها در نظر می گرفتند و قهرمان را از یک اثر هنری خارج می کردند که در آن نگرش عاطفی نسبت به قهرمان از پیش تعیین شده است باید ساده لوحانه خواند و دستورات نویسنده را آلوده کرد. هر چه استعداد نویسنده قوی تر باشد، مقاومت در برابر این دستورات احساسی دشوارتر است قانع کننده ترکار کردن این اقناع کلام هنری به عنوان وسیله ای برای تعلیم و موعظه به عنوان منبع جذابیت برای آن عمل می کند.

قهرمان اصلاً جزء ضروری طرح نیست. طرح به عنوان یک سیستم انگیزه می تواند بدون قهرمان و ویژگی های او انجام شود. قهرمان در نتیجه طرح داستان ظاهر می شود و از یک سو وسیله ای برای ایجاد انگیزه هاست و از سوی دیگر گویی انگیزه ای مجسم و تجسم یافته برای پیوند انگیزه هاست. این در شکل روایی ابتدایی - در حکایت - واضح است.

لیلیا چرنتس

شخصیت های ادبی

در دنیای هنری آثار حماسی حماسی، نمایشی، غنایی همیشه وجود دارد سیستم شخصیت- موضوعات عملی که ارتباط آنها توسط خواننده دنبال می شود. در حماسه و حماسه غنایی، شخصیت می تواند باشد راوی،اگر او در طرح شرکت کند (نیکولنکا ایرتنیف در "کودکی"، "پسرگی" و "جوانی" توسط L.N. تولستوی؛ آرکادی دولگوروکی در رمان "نوجوان" اثر F.M. داستایوسکی)؛ در چنین مواردی معمولاً روایت به صورت اول شخص انجام می شود و معمولاً راوی صدا می شود راوی.

مترادف ها شخصیتدر نقد ادبی مدرن هستند شخصیت قهرمان ادبی(بیشتر درام). در این ردیف کلمه شخصیت- از نظر معنایی خنثی ترین. ریشه شناسی آن (پرسوناژ فرانسوی، از پرسونای لاتین - شخص، صورت، نقاب) قراردادهای هنر را به یاد می آورد - در مورد ماسک های بازیگری در تئاتر باستان، در حالی که قهرمان(از یونانی. گله ها - نیمه خدا، شخص خدایی) به شخص واقعی گفته می شود که شجاعت نشان داده است، شاهکار را انجام داده است. این معنای مستقیم و اساسی کلمه است. در یک اثر داستانی، برای مدت طولانی، یک قهرمان نامیده می شد مثبت اصلیشخصیت. اینرسی این درک از کلمه، دبلیو تاکری را بر آن داشت تا به رمان Vanity Fair (1848) عنوان فرعی بدهد: «رمانی بدون قهرمان».

شخصیت نوعی تصویر هنری و اصول است تصاویرممکن است متفاوت باشد نوع برجسته شخصیت در ادبیات، البته، یک شخص است، یک فرد انسانی (از لاتین: individualuum - غیر قابل تقسیم، فردی). ژانر حماسی گسترده ترین فرصت ها را برای ایجاد تصویری دقیق از یک شخص فراهم می کند، جایی که گفتار راوی به راحتی بسیاری از جزئیات توصیفی و روانشناختی را جذب می کند. جایگاه قهرمان در نظام شخصیت ها قابل توجه است. چهره های ثانویه و اپیزودیک اغلب با چند ویژگی نشان داده می شوند و به عنوان "پرانتز" ترکیبی استفاده می شوند. پس در داستان ع.ش. «استیشن مستر» پوشکین در اطراف شخصیت اصلی، سامسون ویرین، چهره‌های اپیزودیک جایگزین می‌شوند: پزشکی که بیماری مینسکی را تایید کرد. کالسکه سواری که مینسکی و دنیا را رانندگی کرد و شهادت داد که "دنیا در تمام طول راه گریه می کرد، اگرچه به نظر می رسید طبق میل خود رانندگی می کند". یک پیاده نظامی مینسکی در سن پترزبورگ و غیره. در پایان، یک "پسر ژنده پوش، مو قرمز و کج" ظاهر می شود - یکی از کسانی که نگهبان کمی قبل از مرگش با او "لغزش" کرد و نمی دانست که او نوه ها در سن پترزبورگ بزرگ می شدند. این شخصیت، با تأکید بر تنهایی ویرین، در عین حال یک کارکرد ترکیبی را انجام می دهد: او راوی را از ورود "بانوی زیبا" به ایستگاه مطلع می کند. بنابراین خوانندگان در مورد سرنوشت دنیا و اشک های دیرهنگام او بر سر مزار پدرش مطلع خواهند شد.

با این حال، انواع دیگری از شخصیت در ادبیات استفاده می شود، از جمله تصاویر خارق العاده، که خود را در آن نشان می دهد متعارف بودنهنر، "حق" نویسنده به داستان.در کنار افراد در کار، آنها می توانند بازی کنند، صحبت کنند انسان شکلشخصیت هایی مانند حیوانات عموماً معرفی شخصیت های حیوانی نشانه است یک جانبهتایپ کردن. در یک افسانه، ویژگی‌های اخلاقی، عمدتاً رذایل، به وضوح بین شخصیت‌ها توزیع می‌شود: روباه حیله‌گر، گرگ حریص، الاغ لجوج، احمق، و غیره. (مثلاً زئوس می تواند به گاو نر تبدیل شود، ) "در افسانه، حیوانات به عنوان موجوداتی متفاوت از انسان عمل می کنند ...<…>آنها شروع به تکرار رفتار انسان می کنند و آن را به عنوان نوعی کد مشروط و مهمتر از همه تعمیم دهنده جایگزین می کنند.» 1 . بر اساس افسانه ها و سنت های دیگر، حماسه حیوانی ایجاد می شود که در آن شخصیت های پیچیده تری ارائه می شود. اینها عبارتند از قهرمان رمان "روباه" - یک سرکش، در شیطنت تمام نشدنی، که باعث خشم و تحسین در همان زمان می شود.

شخصیت‌های انسان‌نما نیز می‌توانند گیاهان، اشیا، روبات‌ها و غیره باشند (الف، «تا خروس‌های سوم» اثر V.M. Shukshin، «Solaris» اثر St. Lem).

شخصیت ها در نقد ادبی نه تنها موضوعات جداگانه (افراد)، بلکه نیز به شمار می روند تصاویر جمعی(کهن الگوی آنها گروه کر در نمایش باستانی است). تصویر، همان طور که بود، از بسیاری از چهره ها، اغلب بی نام، "جمع آوری" شده است، که با یک ویژگی، یک ماکت نشان داده شده است. اینگونه است صحنه های جمعیتدر اینجا قطعه ای از داستان N.V. گوگول "Taras Bulba" که میدان شلوغی را در Zaporizhzhya Sich توصیف می کند. تاراس و پسرانش منظره زیبایی دارند:

«مسافران به میدان وسیعی رفتند، جایی که معمولا شورا در آنجا جمع می شد. یک قزاق بدون پیراهن روی یک بشکه بزرگ واژگون نشسته بود. آن را در دستانش گرفت و به آرامی سوراخ های آن را دوخت. دوباره انبوهی از نوازندگان راهشان را بستند، در وسط آن یک جوان زاپروژیایی در حال رقصیدن بود، کلاه خود را مانند شیطان به هم می پیچید و دستانش را بالا می انداخت. او فقط فریاد زد: «نوازنده‌ها سریع‌تر بنوازید! متاسف نباش، توماس، مشعلان برای مسیحیان ارتدکس! و فوما، با چشمی سیاه، برای هر کسی که اذیت می‌کرد، یک لیوان بزرگ اندازه گرفت. در نزدیکی قزاق جوان، چهار پیر با پاهای خود نسبتاً سطحی کار می کردند، مانند گردباد خود را به کناری می انداختند و تقریباً روی سر نوازندگان، و ناگهان، در حالی که پایین می آمدند، به حالت خمیده هجوم می آوردند و تند و محکم با آنها می زدند. نعل‌های نقره‌ای روی زمین انبوه کشته شده. زمین در سرتاسر منطقه به آرامی زمزمه می‌کرد، و هوپک‌ها و مسیرهای پیاده‌روی در هوا طنین‌انداز می‌کردند که توسط نعل اسب‌های پرصدای چکمه‌ها از بین می‌رفتند. اما یکی از آنها با نشاط تر فریاد زد و به دنبال دیگران در رقص پرواز کرد. چوپینا در باد تکان می خورد، سینه قوی او همه باز بود. یک ژاکت گرم زمستانی در آستین ها پوشیده بود و عرق مانند سطل از او می ریخت. "بیا پوشش را برداریم! تاراس بالاخره گفت. "ببینید چگونه شناور است!" - "مجاز نیست!" - فریاد زد قزاق. "از چی؟" - "مجاز نیست؛ من قبلاً چنین خلق و خوی دارم: آنچه را دور می ریزم، آن را می نوشم. و مرد جوان برای مدت طولانی نه کلاه داشت، نه کمربند بر روی کتانی خود داشت و نه روسری گلدوزی شده بود. همه چیز آنجا که باید رفت جمعیت زیاد شد<…»>(فصل دوم).

عنصر شادی افسارگسیخته، رقص تند و تیز همه کسانی را که به میدان می آیند اسیر خود می کند، قزاق ها در شادی که آنها را فرا گرفته است متحد می شوند.

در کنار شخصیت هایی که به طور مستقیم در اثر به تصویر کشیده شده اند (به عنوان مثال، شرکت در یک اکشن صحنه ای در یک درام)، می توان خارج از صحنهشخصیت‌هایی که دامنه مکانی-زمانی تصویر را گسترش می‌دهند و موقعیت را بزرگ‌تر می‌کنند («مسان‌تروپ» اثر J.-B. Molière، «وای از هوش» نوشته A.S. Griboyedov، «صندلی‌ها» اثر E. Ionesco). تأثیر چنین شخصیت هایی بر رفتار بازیگران صحنه می تواند بسیار زیاد باشد. در «باغ آلبالو» A.P. خستگی ذهنی چخوف و درماندگی رانوسکایا عمدتاً به دلیل مرگ پسرش گریشا "در این رودخانه" و همچنین نامه هایی است که از پاریس می آید. در ابتدا او آنها را پاره می کند ، اما در پایان نمایش تصمیم می گیرد به نزد معشوق خود بازگردد ، که به گفته پتیا تروفیموف ، او را "دزدید". در همان زمان، او می‌فهمد که دارد «به ته» می‌رود: «این سنگ روی گردن من است، من با آن به ته می‌روم، اما من این سنگ را دوست دارم و نمی‌توانم بدون آن زندگی کنم» (مورد 3).

ما می توانیم در مورد شخصیت های خارج از صحنه نه تنها در رابطه با درام، بلکه در مورد حماسه نیز صحبت کنیم، جایی که آنالوگ صحنه هاییک تصویر مستقیم (یعنی که در بازگویی یک قهرمان داده نمی شود) از چهره ها است. بنابراین، در داستان A.P. «وانکا» چخوف روی صحنه این اثر، پسر بچه‌ای نه ساله است که نزد آلیاخین کفاش مسکو شاگردی می‌کند و در شب کریسمس نامه‌ای «به روستای پدربزرگش کنستانتین ماکاریچ» می‌نویسد (همانطور که پس از فکر کردن، روی پاکت می نویسد). همه چهره های دیگر، از جمله پدربزرگ وانکا، خارج از صحنه هستند.

نوع دیگری از قهرمان ادبی - شخصیت قرضی،یعنی برگرفته از آثار نویسندگان دیگر و معمولاً با همین نام. اگر طرح داستانی حفظ شود، چنین قهرمانانی طبیعی هستند، مانند تراژدی جی راسین "فدرا" که بر اساس تراژدی های اوریپید "هیپولیتوس" و "فادرا" سنکا خلق شده است. یا مانند "مهمان سنگی" اثر A.S. پوشکین (طرح داستان این "تراژدی کوچک" به نمایشنامه های "مرد شیطون سویل، یا مهمان سنگی" اثر نمایشنامه نویس اسپانیایی تیرسو دو مولینا، "دون خوان، یا" برمی گردد. میهمان سنگی» نوشته جی بی در همان زمان، در تراژدی‌های نام‌گذاری شده راسین و پوشکین، شخصیت‌ها که از نظر نام و نقش اصلی قابل تشخیص هستند، از نظر شخصیتی با قهرمانان به همین نام در نمایش‌های قبلی تفاوت چشمگیری دارند.

اما می توان قهرمانی را که برای خواننده شناخته شده است (و در چنین مواردی ناشناخته خطاب نمی شود) معرفی کرد جدیدمجموعه شخصیت ها جدیدطرح. وام گرفتن یک شخصیت در چنین مواردی، از یک سو، قراردادهای هنر را آشکار می کند، از سوی دیگر، به غنای نشانه شناختی تصویر و لکونیسم آن کمک می کند: از این گذشته، نام قهرمانان "خارجی" تبدیل شده است. اسم معمول،نویسنده نیازی به توصیف آنها ندارد.

از کلاسیک های روسی، M.E. اغلب به این تکنیک روی آورد. سالتیکوف-شچدرین ("در محیط اعتدال و دقت" ، "نامه هایی به عمه" ، "بت مدرن" و غیره). «... گرفتن یک قهرمان ادبی، یک نوع ادبی از گذشته، و نشان دادن او در زندگی امروز، تکنیک مورد علاقه شچدرین است. قهرمانان او در دهه 70-80 نوادگان خلستاکوف، مولچالین، میتروفان پروستاکوف هستند که پس از 81 تمام زندگی خود را با نیروی ویژه پر کردند. (Gorky M. تاریخ ادبیات روسیه. - M.، 1939. - S. 273.). آزادی رفتار شچدرین با شخصیت های ادبی شناخته شده قابل توجه است. طنزنویس با «اندیشیدن» به زندگی نامه قهرمانان، غیرمنتظره ترین مشاغل و سمت ها را برای آنها به وجود می آورد، اما با در نظر گرفتن شرایط دوران پس از اصلاحات. در "نامه هایی به عمه" نوزدریوف روزنامه "اسلوپ" را منتشر و ویرایش می کند، جایی که رپتیلوف بخش وقایع نگاری را اداره می کند. مولچالین در «آقای مولچالینز» (چرخه «در محیط اعتدال و دقت»)، کارگردانی ده ساله در بخش «جنون دولتی» را به یاد می‌آورد که کسی جز چاتسکی در نمایشنامه گریبایدوف «به طرز ناخوشایندی» به او خدمت کرده بود. (طنزنویس به استقامت لیبرالیسم نجیب اعتقادی نداشت). نویسنده پیوندهای خانوادگی جدید و غیرقابل پیش بینی برقرار می کند: در "آقای مولچالینز" معلوم می شود که رودین برادرزاده رپتیلوف است و سوفیا فاموسوا با چاتسکی ازدواج کرد و پس از مرگ او به دلیل یک وصیت نامه قانونی بی سواد مجبور به شکایت از زاگورتسکی شد - " برادرزاده بزرگ » متوفی. در همان اثر، چهره های جدیدی با شجره نامه ای شیوا ظاهر می شوند: وکلا بالالایکین - پسر حرامزاده رپتیلوف (از استشکا کولی) و پودکویرنیک-کلش - پسر حرامزاده چیچیکوف (از کوروبوچکا). در پس این همه بازی تخیلی، حکمی که شچدرین در مورد مدرنیته خودش صادر می کند آشکار است، جایی که حوزه قهرمانان کمیک گریبودوف و گوگول بسیار گسترش یافته است. همانطور که یکی از شخصیت ها خاطرنشان کرد: «این روزها شگفت انگیز است که مردم چقدر سریع رشد می کنند! خوب، وقتی که گوگول ما را به او معرفی کرد، نوزدریوف چگونه بود، و ببینید که چگونه او ... ناگهان بزرگ شد!! ("نامه به عمه ام." نامه 12).

در آثار به تصویر می کشد چنگال شدهآگاهی قهرمان، او فانتوم دوبل(از یونانی. fantasma - یک شبح)، که در آن او - با وحشت یا شادی - تشبیه بدنی و / یا معنوی خود را تشخیص می دهد. به عنوان مثال، گلیادکین جونیور در داستان داستایوفسکی "دوگانه"، راهب سیاه در داستان چخوف به همین نام (این راهب که با ارجاع کوورین به "برگزیدگان خدا" چاپلوسی می کند، فقط توسط ذهنی دیده می شود. قهرمان داستان). نزدیک به این تکنیک یک موتیف طرح بسیار قدیمی است دگرگونی (دگردیسی)شخصیت، به شدت "شبیه زندگی" تصویر را نقض می کند: "مرد نامرئی" اثر G. Wells، "Bug" اثر V.V. Mayakovsky، "قلب سگ" توسط M.A. بولگاکف

انواع منتخب یک شخصیت، یا روش های ثابت به تصویر کشیدن، البته، تمرین هنری را خسته نمی کند.

کاراکتر معمولاً دارای خاصیت خاصی است شخصیت(از یونانی. شخصیت - نقش، مارک، علامت، ویژگی متمایز). شخصیتو شخصیت- مفاهیم یکسان نیستند، که ارسطو به آن اشاره کرد: "شخصیت اگر ... در گفتار یا عمل هر جهتی از اراده را پیدا کند، هر چه باشد..." 3 . تحقق این یا آن کارکرد ترکیبی توسط قهرمان هنوز او را به شخصیت تبدیل نمی کند. بنابراین، همیشه نمی‌توان شخصیت خاصی را در «منادیان» تراژدی‌های باستانی یافت که وظیفه‌اش انجام دستور، انتقال اخبار است، اما ارزیابی آن نیست.

شخصیت به ویژگی‌های مهم اجتماعی اشاره دارد که با وضوح کافی در رفتار و ذهنیت قهرمان متجلی می‌شود. ترکیب این صفات باعث می شود فردیت،او را از دیگر شخصیت ها متمایز می کند. یک شخصیت می تواند یک طرفه یا چند وجهی، یکپارچه یا متناقض، ایستا یا در حال توسعه، موجب احترام یا تحقیر و غیره باشد. همانطور که در بالا اشاره شد، بین تکنیک های تصویرسازی و شخصیت ها همبستگی وجود دارد. یک سویه بودن آنها در شخصیت های حیوانی افسانه ای مشهود است. خصیصه غالب در رفتار یک شخصیت اغلب با نام های "حرف زدن" نشان داده می شود. قدمت این سنت به دوران باستان یونانی-رومی برمی‌گردد، جایی که این نام‌ها همراه با یک نقاب (یارخو V.N. طبق فهرست بازمانده‌ای از نقاب‌هایی که در کمدی باستانی استفاده می‌شد، «مجموعاً چهل و چهار مورد از آن‌ها وجود داشت و در میان آنها نه نقاب برای نقش های افراد مسن، یازده برای جوانان، هفت نقش برای برده ها، چهارده نقش برای زنان "(یارخو وی. ن. مناندر. در خاستگاه های کمدی اروپایی. - M.، 2004. - ص 111))، که بازیگر پوشیده بود، خلق کرد. یک افق بسیار خاص در ذهن انتظارات بیننده.

در ژانرهای کمیک، این تکنیک بسیار پایدار است. به عنوان مثال، در حال حاضر با توجه به لیست شخصیت ها، همبستگی شخصیت ها و درگیری در کمدی توسط V.V. کاپنیست "یابدا" (1798): پریامیکوف و دوبروفمخالفت کنند پراولوف(یعنی گرفتن حق)، اعضای اتاق مدنی کریوسودوف، آتویف، بولبولکین،دبیر، منشی کوختین،دادستان خواتایکو.

برای مدت طولانی در ادبیات، شخصیت قهرمان داستان و روش های تصویر او مشخص می شد ژانر. دسته.در ژانرهای عالی کلاسیک، قهرمانان باید هم از نظر خصوصیات اخلاقی و هم از نظر منشأ نجیب باشند، اما در عین حال فردیت خود را حفظ کنند. شخصیت فکر شده بود ایستاهمانطور که N. Boileau دستور داد:

قهرمانی که همه چیز در او کوچک است، فقط برای یک رمان مناسب است.

باشد که او شجاع ، نجیب باشد ،

اما با این حال، بدون ضعف، او با کسی خوب نیست:

آشیل تندخو و تندخو برای ما عزیز است.

او از عصبانیت گریه می کند - یک جزئیات مفید،

به طوری که ما به معقول بودن آن معتقدیم;

خلق و خوی آگاممنون متکبر و مغرور است.

آئنیاس وارسته و در ایمان نیاکان خود استوار است.

قهرمان خود را ماهرانه نجات دهید

ویژگی های شخصیت در میان هر رویداد.

همانطور که می بینید، ادبیات کهن (حماسه، تراژدی) به عنوان الگویی برای نظریه پرداز کلاسیک فرانسه عمل می کند. بوئولو به طعنه درباره رمان صحبت می کند، اوج شکوفایی این ژانر هنوز فرا نرسیده است.

تصویر تضادهای درونی، ماهیت پیچیده و اغلب دوگانه یک فرد در عصر رمانتیسم برنامه ای شد و رئالیسم به ارث رسید. در داستان های R. Chateaubriand "Atala" (1801) و "Rene" (1802)، رمان های "آدولف" اثر B. Constant (1816)، "یوجین اونگین" (1831) توسط پوشکین، "اعتراف پسر قرن" نوشته A. de Musset (1836)، "قهرمان زمان ما" (1840) توسط M.Yu. Lermontov، در شعر J. G. Byron "Don Juan" (1817-1823)، شخصیت های اصلی شخصیت های متناقضی هستند. تامل در شخصیت خود و عجیب و غریب آن، تجربه فراز و نشیب اخلاقی و سقوط. همه آنها با احساس ناامیدی، نارضایتی از زندگی گرد هم آمده اند. شخصیت های قهرمانان معمولا در نشان داده می شوند توسعه،در حالی که لزوما مثبت نیست. مقداری. سالتیکوف-شچدرین در "اربابان سرها"، او. وایلد در رمان "تصویر دوریان گری" انحطاط اخلاقی قهرمان خود را به تصویر می کشد.

O سیالیتتولستوی در رمان "رستاخیز" به ماهیت یک شخص می اندیشد: "مردم مانند رودخانه ها هستند: آب در همه یکسان است و همه جا یکسان است، اما هر رودخانه گاهی باریک است، گاهی سریع است، گاهی عریض است، گاهی آرام است. گاهی تمیز، گاهی سرد، سپس ابری، سپس گرم. مردم هم همینطور. هر فردی در خود میکروب تمام صفات انسانی را حمل می کند و گاه یکی را بروز می دهد و گاه دیگری را بروز می دهد و غالباً کاملاً بی شباهت است و یکسان می ماند و خودش. برای برخی افراد، این تغییرات به ویژه شدید است. و نخلیودوف متعلق به چنین افرادی بود» (قسمت 1، چ. LIX).

نام رمان نمادین است: شخصیت های اصلی آن، دیمیتری نخلیودوف و کاتیوشا ماسلوا، پس از آزمایش های فراوان، به رستاخیز اخلاقی می رسند.

در ادبیاتی که بر تجسم شخصیت ها متمرکز است (یعنی این کلاسیک است) ، دومی موضوع تأمل ، اختلافات بین خوانندگان و منتقدان است (بازاروف در ارزیابی M.A. Antonovich ، D.I. Pisarev و N.N. Strakhov؛ کاترینا کابانوا در تفسیر N.A. Dobrolyubov، P.I. Melnikov-Pechersky، D.I. Pisarev). منتقدان شخصیت های متفاوتی را در یک شخصیت می بینند.

شفاف سازی شخصیت ها و گروه بندی افراد مربوط به آن، عملی است نه برای توصیف جهان یک اثر، بلکه برای توصیف آن. تفسیرتعداد شخصیت ها و شخصیت ها در اثر معمولاً مطابقت ندارند: شخصیت های بسیار بیشتری وجود دارد. افرادی بدون شخصیت هستند که نقشی را ایفا می کنند بهار طرح;شخصیت هایی از همین نوع وجود دارد: دابچینسکی و بابچینسکی در بازرس دولتی گوگول. برکوتوف و گلافیرا که جفت متضادی را در رابطه با کوپاوینا و لینایف تشکیل می دهند، در کمدی "گوسفند و گرگ" اثر استروسکی.

شخصیت به عنوان شخصیت از یک سو و به عنوان تصویر از سوی دیگر معیارهای ارزیابی متفاوتی دارند. بر خلاف شخصیت های مشمول «قضاوت» در پرتو یقین اخلاقیآرمان ها، تصاویردر درجه اول با زیبایی شناختیدیدگاه، یعنی بسته به اینکه چقدر روشن است، مفهوم خلاقانه به طور کامل در آنها بیان شده است. از آنجایی که تصاویر چیچیکوف یا یودوشکا گولولفف عالی هستند و در این ظرفیت لذت زیبایی شناختی را ارائه می دهند. اما فقط در این ظرفیت.

مفهوم مهم دیگری که به طور گسترده در مطالعه حوزه شخصیت آثار مورد استفاده قرار می گیرد نوع ادبی(اشتباهات تایپی یونانی - ضربه، برداشت). اغلب به عنوان مترادف برای شخصیت استفاده می شود. با این حال، تفاوت بین معانی این اصطلاحات مفید است.

محققان گاهی از کلمه "نوع" برای اشاره به شخصیت هایی استفاده می کنند که ماهیت یک طرفه، ایستا دارند و عمدتاً در مراحل اولیه توسعه هنر خلق شده اند. بنابراین، L.Ya. گینزبورگ به «فرمول‌های سنتی (نقش‌ها، نقاب‌ها، انواع)» اشاره می‌کند که به «شناسایی پیش‌واقع‌گرایانه قهرمان» کمک می‌کند (گینزبورگ L.Ya. درباره یک قهرمان ادبی. - L.، 1979 - P. 75.). با این تعبیر کلمه نوعی ازهنگامی که در ادبیات بعدی به کار می رود، با شخصیت های پیچیده و مبهم اش، به ابزاری ظریف ناکافی تبدیل می شود. اما مفهوم نوعی ازهمچنین به معنای دیگری استفاده می شود: به عنوان مبنایی برای گونه شناسی هاشخصیت هایی که هر کدام دارای یک شخصیت منحصر به فرد هستند. به عبارت دیگر، نوع باید باشد ردیفقهرمانان: فردی شدن آنها با دیدن تداخلی ندارد عمومیویژگی ها، او تنوع را نشان می دهد گزینه هانوعی که به عنوان عمل می کند ثابت (برای جزئیات بیشتر در مورد رابطه بین مفاهیم "نوع" و "شخصیت"، نگاه کنید به: Chernets L.V. حوزه شخصیت آثار ادبی: مفاهیم و اصطلاحات // انسان شناسی هنری: جنبه های نظری و تاریخی و ادبی / ویرایش. M.L. Remneva، O.A. کلینگ، آ.یا. اسالنک. - M.، 2011. - S. 22–35. ).

بله به مستبداندر نمایشنامه های A.N. وحشی "سرزنش کننده" استروفسکی، که از نظر ارگانیک قادر به محاسبه عادلانه و به موقع کارمندان نیست ("طوفان") و تیت تیتیچ بروسکوف، که شجاعت مستانه برای او ارزشمندتر از پول است، او آماده است تا تمام ننگ خود را بپردازد ("خماری در جشن شخص دیگری")، و بی تفاوت نسبت به دختر بولین ها ("مردم ما - ما حل و فصل خواهیم شد!") ، که مهمترین چیز این است که روی خودش پافشاری کند ("برای کسی که من دستور می دهم ، برای اینکه او خواهد رفت" و حتی روساکوف دوستدار کودک ("به سورتمه خود وارد نشوید"). و در نمایشنامه های بعدی نمایشنامه نویس، می توان شکل گیری نوع "تجار" را دنبال کرد که پول "هوشمند" را با "دیوانه" مخالفت می کند، ظاهرا مودب، اما محتاط و پیوسته اهداف خودخواهانه خود را دنبال می کند: واسیلکوف ("دیوانه" پول")، برکوتوف ("گرگ و گوسفند")، ژنرال گنویشف ("عروس پولدار")، پریبیتکوف ("آخرین قربانی")، کنوروف و وژواتوف ("جهیزیه"). هر یک از این قهرمانان فردیت، چهره ای سرزنده، نقشی سپاسگزار برای یک بازیگر است. و با این حال آنها را می توان در یک گروه ترکیب کرد.

چنین درکی از نوع به ویژه با دیدگاه‌های زیبایی‌شناختی و خلاقیت نویسندگان قرن نوزدهم مطابقت دارد - زمان خلق عمیق‌ترین و چندوجهی‌ترین شخصیت‌ها. علامت نوع نامزدی پایدار آن است: فرد اضافی(«خاطرات یک مرد اضافی» نوشته I.S. Turgenev) ظالم خرده پا(به لطف مقاله N.A. Dobrolyubov "پادشاهی تاریک"، این کلمه از نمایشنامه "خماری در جشن غریبه" به طور گسترده شناخته شد) مرد زیرزمینی("یادداشت هایی از زیرزمین" اثر F.M. داستایوفسکی) افراد جدید("چه باید کرد؟ از داستان های مربوط به افراد جدید" توسط N.G. Chernyshevsky)، بزرگوار توبه کننده(اینگونه است که منتقد N.K. Mikhailovsky قهرمانان اتوروانشناختی L.N. Tolstoy را نامیده است). این نامزدها که توسط خود نویسنده یا منتقد - مفسر او معرفی شده‌اند، در سنت ادبی جا افتاده‌اند و در کل گالری شخصیت‌ها اعمال می‌شوند. نامزدی نوع نیز نام خود قهرمان است، اگر به یک اسم رایج تبدیل شده باشد: فاوست، دون خوان، هملت، لیدی مکبث، مولچالین، چیچیکوف، بازاروف.

عمر طولانی انواع در ادبیات (شاخص آن بسامد نامزدی های متناظر در زمینه های مختلف است) با مقیاس، مقیاس بالا توضیح داده می شود. جهانیدر کشف هنری نویسنده «ارواح مرده» خطاب به خواننده، او را به تفکر تشویق می کند: «… و کدام یک از شما، پر از فروتنی مسیحی، بی سر و صدا، در سکوت، تنها، در لحظات گفتگوی انفرادی با خود، این تحقیق سنگین را در باطن روح او عمیق تر می کند: «آیا بخشی از چیچیکوف در من هم نیست؟ "" (فصل یازدهم).

شخصیت‌ها، به‌ویژه در آثار یک نویسنده، اغلب تغییراتی هستند، تحولاتی از یک نوع. نویسندگان به نوعی که کشف کرده‌اند باز می‌گردند و جنبه‌های جدیدی در آن پیدا می‌کنند و به بی‌عیب‌بودن زیبایی‌شناختی تصویر دست می‌یابند. P.V. آننکوف خاطرنشان کرد که I.S. تورگنیف "به مدت ده سال مشغول پردازش از همان نوع بود - یک فرد نجیب اما ناتوان، از سال 1846، زمانی که سه پرتره نقاشی شد، تا رودین، که در سال 1856 ظاهر شد، جایی که تصویر چنین شخصی پیدا شد. تجسم کامل آن "(Annenkov P.V. خاطرات ادبی. - M.، 1989. - P. 364.). یک محقق مدرن، فرد اضافی را اینگونه تعریف می کند: «یک نوع روانشناختی اجتماعی که در ادبیات روسیه نیمه اول قرن نوزدهم به تصویر کشیده شده است. ویژگی های اصلی آن بیگانگی از روسیه رسمی ، از محیط بومی (معمولاً نجیب) ، احساس برتری فکری و اخلاقی نسبت به آن و در عین حال - خستگی معنوی ، شک عمیق ، اختلاف در گفتار و کردار "(Mann Yu.V. فرد زائد / / فرهنگ لغت دایره المعارف ادبی - M., 1987. - P. 204.). این نوع شامل قهرمانانی از آثار پوشکین، لرمانتوف، A.I. هرزن، قبل از ظهور چولکاتورین (شخصیت اصلی "خاطرات یک مرد اضافی" تورگنیف): اونگین، پچورین، بلتوف. تورگنیف پس از "خاطرات ..." تصاویری از رودین، لاورتسکی و دیگران خلق می کند. در نتیجه، گالری از افراد اضافی ظاهر می شود که نشان دهنده نوع در توسعه.گروه ها را می توان در آن متمایز کرد، یکی از آنها قهرمانان تورگنیف است.

در نقد ادبی، روش دیگری برای مطالعه شخصیت وجود دارد - منحصراً به عنوان یک شرکت کننده در طرح، به عنوان بازیگردر رابطه با ژانرهای باستانی فولکلور، به ویژه با افسانه روسی (که توسط وی.یا. پراپ در کتاب "مورفولوژی یک افسانه"، 1928 در نظر گرفته شده است)، تا مراحل اولیه توسعه ادبیات، مانند انگیزه یک رویکرد به یک درجه یا درجاتی از طریق مواد است: هنوز هیچ شخصیتی وجود ندارد یا از اهمیت کمتری نسبت به عمل برخوردار هستند.

با شکل گیری شخصیت، این شخصیت ها هستند که موضوع اصلی دانش هنری می شوند. در برنامه های گرایش های ادبی، نقش اصلی را ایفا می کند مفهوم شخصیتدر زیبایی شناسی و نگاه به طرح به عنوان مهم ترین راه برای آشکار کردن شخصیت، به عنوان انگیزه توسعه آن تأیید شده است. «شخصیت آدمی را می‌توان در کم‌اهمیت‌ترین کارها آشکار کرد. از نقطه نظر ارزیابی شاعرانه، بزرگترین اعمال آنهایی هستند که بیشترین نور را بر شخصیت فرد می اندازند.» (لسینگ جی. ای. دراماتورژی هامبورگ. - M.; L.، 1936. - S. 38-39.). بسیاری از نویسندگان، منتقدان و زیبایی‌شناسان می‌توانند این سخنان روشنگر بزرگ آلمانی را بپذیرند.