لیودمیلا پتروشفسایا - شب. زندگی و بودن در نثر لودمیلا پتروشفسایا به گفته ام. باختین، جاده به ویژه برای به تصویر کشیدن رویدادی که تصادفاً کنترل می شود مفید است. این موضوع نقش مهم داستانی جاده را در تاریخ رمان توضیح می دهد.

لودمیلا پتروشفسایا

وقت شب

با من تماس گرفتند و صدای زنی گفت: - ببخشید که زحمت کشیدم، اما اینجا بعد از مادرم، - او ساکت بود، - بعد از مادرم دست نوشته ها بود. فکر کردم شاید بخونی او یک شاعر بود. البته میفهمم سرت شلوغه کار زیاد؟ فهمیدن. خب پس ببخشید

دو هفته بعد، یک دست‌نوشته در یک پاکت، پوشه‌ای گرد و خاکی با تعداد زیادی برگه خط‌نگار، دفترهای مدرسه و حتی فرم‌های تلگرام به دستش رسید. یادداشت های زیرنویس در لبه جدول. بدون آدرس برگشتی، بدون نام خانوادگی.

او نمی داند که هنگام بازدید نمی توان با حرص به آینه شتافت و همه چیز، گلدان ها، مجسمه ها، بطری ها و به خصوص جعبه های جواهرات را گرفت. شما نمی توانید روی میز بیشتر درخواست کنید. او که به خانه ای غریب آمده است، همه جا را زیر و رو می کند، بچه گرسنه ای، جایی روی زمین ماشین کوچکی را پیدا می کند که زیر تخت رانده است و معتقد است که این یافته اوست، خوشحال است، آن را به سینه اش فشار می دهد، تیر می کشد و به مهماندار می گوید که چیزی برای خودش پیدا کرده است و کجا - زیر تخت رانده است! و دوست من ماشا، این نوه اوست که هدیه خودش، یک ماشین تحریر آمریکایی، را زیر تخت پیچاند و فراموش کرد، او، ماشا، با زنگ خطر از آشپزخانه بیرون می‌رود، نوه‌اش دنیسکا و تیموچکای من درگیری شدیدی دارند. یک آپارتمان خوب پس از جنگ، آمدیم تا زمان بازنشستگی پول قرض کنیم، همه آنها با دهان روغنی از آشپزخانه خارج می شدند و لب هایشان را می لیسیدند و ماشا مجبور شد برای ما به همان آشپزخانه برگردد و فکر کند که چه چیزی به ما بدهد. بدون تعصب بنابراین، دنیس یک ماشین کوچک بیرون می آورد، اما این یکی با انگشتانش اسباب بازی بدبخت را گرفت، و دنیس فقط نمایشگاهی از این ماشین ها، رشته ها دارد، او نه ساله است، یک برج سالم. من تیما را با ماشین تحریرش از دنیس جدا می کنم، تیموچکا تلخ است، اما آنها دیگر ما را به اینجا راه نمی دهند، ماشا قبلاً فکر می کرد که من را از سوراخ چشمی در در دید! در نتیجه من او را به حمام می برم تا خودش را بشوید، ضعیف شده از اشک، هیستری در یک خانه عجیب! به همین دلیل است که آنها به خاطر تیموچکا ما را دوست ندارند. من مثل یک ملکه انگلیسی رفتار می کنم، از همه چیز امتناع می کنم، از همه چیز: چای با کراکر و شکر! من چای آنها را فقط با نان آورده ام می نوشم، بی اختیار آن را از کیسه بیرون می آورم، زیرا گرسنگی سر سفره دیگران غیر قابل تحمل است، تیم به کراکرها تکیه داد و پرسید که آیا با کره امکان پذیر است (ظرف کره فراموش شد میز). "و شما؟" - ماشا می پرسد، اما برای من مهم است که به تیموفی غذا بدهم: نه، متشکرم، تیموچکا را بیشتر مسح کن، آیا تیم را بیشتر می خواهی؟ نگاه های جانبی دنیسکا را که در آستانه در ایستاده است، می گیرم، نه به داماد ولادیمیر و همسرش اوکسانا، که برای سیگار کشیدن از پله ها بالا رفته است، و بلافاصله به آشپزخانه می آید و درد من را کاملاً می داند. ، و درست در مقابل تیم می گوید (و او عالی به نظر می رسد)، می گوید:

و چه، خاله آنیا (این من هستم)، آلنا پیش شما می آید؟ تیموچکا، مادرت به دیدارت می آید؟

تو چی هستی، دونچکا (این نام مستعار دوران کودکی اوست)، دونیاشا، به شما نگفتم. آلنا بیمار است ، او دائماً سینه دارد.

ورم پستان؟؟؟ - (و تقریباً اینطور بود که از چه کسی بچه دار شد، از چنین شیر چه کسی؟)

و من سریع، چند کراکر دیگر، کراکرهای خامه ای خوب، برداشتم، تیم را از آشپزخانه به تماشای تلویزیون در اتاق بزرگ هدایت کردم، بیا برویم، بیا برویم، "شب بخیر" به زودی، اگرچه حداقل نیم ساعت مانده به آن .

اما او ما را دنبال می کند و می گوید که می توان برای کار آلنا درخواست داد، که مادر بچه را به رحمت سرنوشت سپرده است. آیا این من، یا چه، یک سرنوشت خودسرانه است؟ جالب هست.

چه جور کاره، تو چی هستی، اوکسانوچکا، او با یک بچه نشسته است!

در آخر می پرسد، آیا از آن چیزی است که آلنا یک بار تلفنی به او گفت که نمی دانسته این اتفاق می افتد و این اتفاق نمی افتد، و گریه می کند، از خواب بیدار می شود و از خوشحالی گریه می کند؟ از آن؟ وقتی آلنا برای یک تعاونی وام درخواست کرد، اما ما آن را نداشتیم، آیا ماشین را عوض کردیم و آن را در کشور تعمیر کردیم؟ از این؟ آره؟ جواب می دهم که نمی دانم.

همه این سوالات با این هدف مطرح می شود که دیگر سراغ آنها نرویم. اما آنها دوست بودند، دنیا و آلنا، در کودکی، ما در کنار هم در کشورهای بالتیک استراحت کردیم، من، جوان، برنزه شده، با شوهر و فرزندانم، و ماشا و دنیا، و ماشا در حال نقاهت از دویدن بی رحمانه یک نفر بود. ، از او سقط جنین کرد و بدون اینکه چیزی از دستش برود پیش خانواده ماند، نه از مدل مد تومیک و نه از لنینگراد طوسی، همه آنها را ماشا می شناختند و من به آتش سوختم: چون من هم آشنا بودم. با زن دیگری از VGIK که به دلیل پهن بودن باسن و این که بعداً ازدواج کرد مشهور بود، اما احضاریه ای از داروخانه درماتوونرولوژی به خانه او آمد که به دلیل سوزاک یک دمنوش دیگر را از دست داد و با این زن او را ترک کرد. پنجره ولگا خود را، و او که در آن زمان هنوز دانش آموز بود، به دنبال ماشین دوید و گریه کرد، سپس او یک پاکت را از پنجره به سمت او پرتاب کرد و در پاکت (او ایستاد تا آن را بردارد) دلار بود، اما نه زیاد. او استادی در موضوع لنینیستی بود. اما ماشا با دان ماند و من و شوهرم از او پذیرایی کردیم ، او با بی حوصلگی با ما به میخانه ای که در ایستگاه Maiori با تور آویزان شده بود رفت و ما هزینه او را پرداخت کردیم ، با وجود گوشواره های یاقوت کبود او تنها زندگی می کنیم. و او به دستبند پلاستیکی من با فرم ساده مدرن 1 روبلی 20 کوپکی چک گفت: "این یک حلقه دستمال است؟" گفتم: «بله» و آن را روی بازویم گذاشتم.

و زمان گذشته است، من در مورد اینکه چگونه اخراج شدم صحبت نمی کنم، بلکه در مورد این واقعیت صحبت می کنم که ما در سطوح مختلف بودیم و با این ماشا خواهیم بود و اکنون داماد او ولادیمیر نشسته است و در حال تماشای تلویزیون، به همین دلیل است که آنها هر شب بسیار پرخاشگر هستند، زیرا اکنون دنیسکا با پدرش دعوا می کند تا به شب بخیر تغییر کند. تیموچکا من سالی یک بار این برنامه را می بیند و به ولادیمیر می گوید: "لطفا! خب التماس می کنم!" - و دست هایش را جمع می کند و تقریباً زانو می زند، از من کپی می کند، افسوس. افسوس.

ولادیمیر چیزی علیه تیما دارد، و دنیس به طور کلی از او مانند یک سگ خسته شده است، داماد، من رازی را به شما می گویم، او به وضوح در حال تمام شدن است، او در حال ذوب است، از این رو سمی بودن اوکسانینا. داماد من هم دانشجوی فوق لیسانس با موضوع لنین است، این موضوع به این خانواده می چسبد، اگرچه ماشا خودش هر چیزی را منتشر می کند، سردبیر تقویم ها، جایی که او پول اضافی به من می داد، گرچه من به او کمک کردم. با نوشتن سریع مقاله ای در مورد دویستمین سالگرد کارخانه تراکتورسازی مینسک، اما او مبلغی را برای من نوشت، حتی به طور غیرمنتظره ای کوچک، ظاهراً من به طور نامحسوس با کسی در همکاری، با فناور ارشد کارخانه، همانطور که قرار است صحبت کردم، زیرا شایستگی مورد نیاز است. خوب، پس آنقدر سخت بود که او به من گفت تا پنج سال آینده در آنجا حضور نداشته باشم، نوعی اظهار نظر وجود داشت که می تواند دویستمین سالگرد تراکتور باشد، در سال 1700 اولین تراکتور روسی تولید شد (خارج شد) خط مونتاژ)؟

در مورد داماد ولادیمیر، در لحظه توصیف شده، ولادیمیر با گوش های قرمز تلویزیون تماشا می کند، این بار یک مسابقه مهم. شوخی معمولی! دنیس گریه می کند، دهانش باز بود، روی زمین نشست. تیمکا برای کمک به او به سمت تلویزیون بالا می رود و با ناتوانی، کورکورانه انگشتش را به جایی می زند، تلویزیون خاموش می شود، داماد با فریاد از جا می پرد، اما من برای هر کاری آماده هستم، ولادیمیر با عجله به سمت تلویزیون می رود. آشپزخانه برای همسر و مادرشوهرش دست از کار نکشید خدا را شکر شکر به خودم آمدم به بچه رها شده دست نزدم. اما قبلاً دنیس تیم نگران را دور کرد ، آنچه لازم بود را روشن کرد و آنها قبلاً نشسته بودند و با آرامش کارتون را تماشا می کردند و تیم با میل خاصی می خندید.

اما همه چیز در این دنیا به این سادگی نیست و ولادیمیر به طور کامل به زنان تهمت زد و خون خواست و تهدید به ترک کرد (من فکر می کنم همینطور است!) و ماشا با غم در چهره خود به عنوان فردی که یک کار خوب و کاملاً بیهوده انجام داده وارد می شود. . پشت سر او ولادیمیر با قیافه گوریل است. یک چهره مردانه خوب، چیزی از چارلز داروین، اما نه در این لحظه. چیزی پست در او متجلی است، چیزی حقیر.

پس نمی توانید این فیلم را تماشا کنید، آنها دارند سر دنیس، دو زن و تیموچکا فریاد می زنند، او به اندازه کافی از این گریه ها شنیده است ... او تازه شروع به پیچاندن دهانش می کند. همچین تیک عصبی با فریاد زدن بر سر دنیس، آنها البته سر ما فریاد می زنند. تو یتیمی، یتیمی، چنین انحرافی غنایی. تو همون خونه که با تیما رفتیم سراغ آشناهای خیلی دور هم بهتر بود، تلفن نبود. آمدند، وارد شدند، پشت میز نشسته اند. تیما: "مامان، من هم می خواهم غذا بخورم!" اوه، اوه، مدت زیادی راه رفتیم، بچه گرسنه است، بیا بریم خانه، تیموچکا، فقط می خواهم بپرسم آیا خبری از آلنا (خانواده همکار سابقش که به نظر می رسد با آنها تماس می گیرند) هست؟ . یک همکار سابق مثل خواب از روی میز بلند می شود، یک بشقاب گل گاوزبان گوشت چرب برای ما می ریزد، اوه، اوه. ما انتظار این را نداشتیم. چیزی از آلنا نیست. - زنده ای؟ - من نیامدم، تلفن در خانه نیست، اما او در محل کار تماس نمی گیرد. بله، و در محل کار، یک نفر اینجا و آنجا است... سپس من کمک جمع می کنم. چی. - آخه نان چی هستی... ممنون. نه، دومی نخواهیم داشت، می بینم از کار خسته شده ای. خوب، به جز تیموتی. تیما، گوشت می خوری؟ فقط به او، فقط به او (ناگهان گریه می کنم، این ضعف من است). ناگهان یک عوضی چوپان با عجله از زیر تخت بیرون می آید و آرنج تیم را گاز می گیرد. تیما وحشیانه با دهان پر از گوشت فریاد می زند. پدر خانواده که به طور مبهم یادآور چارلز داروین است، از پشت میز بیرون می افتد و جیغ می کشد و تهدید می کند، البته وانمود می کند که مخالف سگ است. این همه است، دیگر راهی برای آمدن ما به اینجا وجود ندارد، من این خانه را ذخیره کردم، فقط در مواقع اضطراری. در حال حاضر همه چیز، در حال حاضر در یک خرج کردن لازم است به دنبال کانال های دیگر باشید.

پیگاسووا گوزیالیا شریبزیانوونا -

معلم زبان و ادبیات روسی، تفاهم نامه "مدرسه آموزش عمومی پایه شماره 7"، چوسووی، منطقه پرم؛

برنده مسابقه بهترین معلمان روسیه، 2006؛

کارگر افتخاری آموزش عمومی فدراسیون روسیه

چکیده دروس ریدینگ فوق برنامه

بر اساس کار لیودمیلا پتروشفسایا

من می خواهم چکیده هایی از درس های خواندن فوق برنامه را در مورد کار L. Petrushevskaya در کلاس های 5-11 ارائه دهم.

آثار لیودمیلا پتروشفسایا نه تنها در مورد "نفوذات سربی زندگی"، در مورد درد و رنج "مرد کوچک"، آنها یاد می دهند که مردم را دوست داشته باشند، با آنها همدردی کنند. با خواندن داستانهای پتروشفسکایا ، سخنان A.P. چخوف را به یاد می آورد: "لازم است کسی با چکش پشت درب هر شادی بایستد و بدبختان و بی بضاعت ها ، ابتذال های زندگی ما را به آنها یادآوری کند ..." .

پتروشفسایا در جایی باقی می ماند که مردم احساس بد و شرمندگی می کنند، اما بد و شرم، حداقل گاهی برای همه اتفاق می افتد. بنابراین، پتروشفسایا در مورد هر یک از ما می نویسد. علاوه بر این، آثار نویسنده به عشق به زندگی و زندگی در شرایط به ظاهر غیرقابل تحمل می آموزد: "اما در این دنیا باید همه چیز را تحمل کرد و زندگی کرد ...".

پتروشفسکایا حرفه ای است که در طیف گسترده ای از ژانرها کار می کند، بنابراین می توان از آثار نویسنده زمانی استفاده کرد که در کلاس درباره افسانه ها، اسطوره ها، تمثیل ها، دیستوپیا و سایر ژانرها صحبت می کنیم.

خلاصه ای از درس در مورد داستان L. Petrushevskaya "زمان شب است"

(درس در کلاس دهم پس از مطالعه رمان M.E. Saltykov-Shchedrin "Lord Golovlevs" برگزار شد)

دروس بحث شد که چرا تاریخ خانواده گولولوف به "تاریخ مردگان" تبدیل می شود. کل خانواده گولولوفسکی در حال نابودی است ، انحراف تاریخی وارد خون می شود ، به طبیعت نفوذ می کند ، از نسلی به نسل دیگر منتقل می شود. رمان سالتیکوف-شچدرین هشدار می دهد: جایی که قدرت نامحدود وجود دارد، نگرش ظالمانه ای نسبت به شخص وجود دارد. جایی که عشق نیست، جایی که ریا، طمع، دروغ حکومت می کند، جایی که با یک لقمه نان سرزنش می کنند - خانواده ای وجود ندارد، زندگی نیست. این خانواده همچنین در داستان لیودمیلا پتروشفسایا "زمان شب است" مورد بحث قرار خواهد گرفت.

موضوع درس "خانواده کج"

هدف از درس: تجزیه و تحلیل داستان "وقت شب"، درس های اخلاقی، مهارت هنری L. Petrushevskaya.

تجهیزات: پروژکتور چند رسانه ای، صفحه نمایش، ارائه در فرمت پاور پوینت در مورد کار L. Petrushevskaya.

همه چیز مثل شمشیر در هوا آویزان بود، تمام زندگی ما،

آماده فروپاشی تله به شدت بسته شد

چگونه هر روز پشت سر ما کوبیده می شود،

اما گاهی یک کنده از بالا می افتاد و در پی آن

سکوت همه له شده خزیدند...

L. Petrushevskaya

…بقیه کجا هستند؟

M.E. Saltykov-Shchedrin

امروز در درس دوباره در مورد خانواده صحبت خواهیم کرد ، زیرا در دوران سخت ما نقش خانواده هرگز آنقدر مهم نبوده است. حتی لئو تولستوی گفت: "خوشبخت کسی است که در خانه شاد است." این بستگی به خانواده دارد که چگونه وارد یک زندگی عالی شویم - بتوانیم بر مشکلات و سختی ها غلبه کنیم، از زندگی لذت ببریم و آن را دوست داشته باشیم، یا در این زندگی احساس نفرت، بی فایده و زائد خواهیم کرد.

- به نظر شما خانواده بر چه اساسی استوار است (در این زمان، ارائه "لحظات شاد" با تصاویری از لحظات شاد زندگی خانوادگی روی صفحه نمایش است)؟

یک یادداشت روی تابلو وجود دارد:

توجه

عشق

مراقبت

مهربانی

حق شناسی

صداقت نسبت به یکدیگر و مردم

خدا به شما عطا کند که عشق، احترام، قدردانی از زندگی را حفظ کنید، این فرمان کتاب مقدس را به خاطر بسپارید: "پدر و مادر خود را گرامی بدارید، باشد که خوب باشد و در زمین طولانی باشید." و خدای ناکرده یک لحظه با نگاه کردن به اطراف و دیدن پوچی و ویرانی کامل، فریاد زدی: «چی شده، چی شده؟... همه چیز کجاست؟»

امروز در این درس درباره "خانواده کج" بحث خواهد شد.

- معنی عنوان داستان را چگونه می فهمید؟

پیش روی ما رکوردهایی است که در شب ساخته می شوند، زمانی که همه در خواب هستند، زمانی که فرصتی برای جمع آوری افکارمان وجود دارد، تا به آنچه زندگی کرده ایم فکر کنیم. قهرمان داستان، آنا آندریانوونا، می گوید: "... زمان من شب است - قرار ملاقات با ستاره ها و با خدا، زمان گفتگو، من همه چیز را می نویسم" (از این پس متن از L. Petrushevskaya نقل شده است. مجموعه آثار جلد 1 نثر از پنج کتاب م 1375 ص 311-398).

اما، علاوه بر این، قهرمانان پتروشفسایا ساکنان شبانه هستند. انگار به دستور، نزدیک به شب بیدار می شوند. "زمان شب است" - یک سیگنال مشروط، رمز عبور برای تشدید احساسات، تسریع نبض، احیای طرح، رویدادها و حوادث. و کوری فاجعه بار شخصیت ها در روابط با یکدیگر، سوء تفاهم، نفاق تراژیک به این دلیل است که آنها در تاریکی شب زندگی می کنند.

اما داستان، یا بهتر است بگوییم نوشته های خاطرات قهرمان، عنوان فرعی «یادداشت های لبه میز را دارد.

- این نام را چگونه توضیح می دهید؟

میز از دیرباز در روسیه نماد زندگی، خانه در نظر گرفته شده است. اینها یادداشت هایی هستند "در لبه زندگی"، یادداشت هایی بین زندگی و مرگ "... اینجا بعد از مادرم دست نوشته هایی وجود داشت."

- ژانر کار را تعریف کنید؟

پیش از ما یک دفتر خاطرات است، یا بهتر است بگوییم، دو دفتر خاطرات - مادر و دختر. این بدان معناست که داستان در نهایت صداقت، یعنی اعتراف، ذاتی است. دفتر خاطرات به عنوان یک تنوع ژانر نثر نویسنده را با سهولت انتخاب موضوع ، امکانات ترکیبی عالی جذب می کند ، به شما امکان می دهد توهم بیان آزاد افکار و برداشت ها را ایجاد کنید و همچنین شخصیت قهرمان را به طور کامل و عمیق آشکار کنید.

دفتر خاطرات آنا آندریانوونا به پتروشفسایا اجازه می دهد تا از داستان عقب نشینی کند و زندگی خانواده گلوبف را از بیرون مشاهده کند ، اما خود پتروشفسایا در کارامزین خواهد گفت:

زندگی به طور کلی

ممنوع است

از حاشیه تماشا کنید

او بی ادب است

بی دفاع

زندگی "بی شرف و بی دفاع" خانواده گلوبف از صفحات دفتر خاطراتی که نه آغاز و نه پایانی دارد، در برابر ما برمی خیزد.

- آیا می توان داستان «زمان شب است» را وقایع نگاری خانوادگی نامید؟ از شخصیت های اصلی داستان بگویید.

سه تصویر اصلی زن در داستان وجود دارد: آنا، سرافیم و آلنا. سرنوشت آنها آینه می شود، زندگی آنها با اجتناب ناپذیری مهلک یکدیگر را تکرار می کند.

آنا آندریانوونا یک مادر معمولی است، اما در گذشته نزدیک و در خاطراتش یک دختر معمولی است. زمانی برای او همان اتفاقی افتاد که اکنون برای آلیونکا «احمق» او می‌افتد: «این دیوانگی یک سفر باستان‌شناسی و اشتباه بزرگ بعدی من بود، رابطه با مردی متاهل، تولد فرزندان و سپس خروج شوهرش جالب اینجاست که خود قهرمان کاملاً از این شباهت که نویسنده همیشه بر آن تأکید می کند بی خبر است. آنا آندریانوونا همیشه برتری خود را بر دخترش تأیید می کند: "او چیست و من چیست" و متوجه نمی شود که دخترش دقیقاً سرنوشت خود را تکرار می کند. گویی دیواری در ذهنش وجود دارد که او را از دیدن حقیقت باز می دارد. در سرنوشت آنها همان قسمت ها، همان چهره ها چشمک می زند، همان عبارات به صدا در می آید.

"چیزی که با غذا مشکل داشت همیشه در بین اعضای خانواده ما بود، فقر مقصر بود، چند نمره، ادعا، مادربزرگم آشکارا شوهرم را سرزنش می کرد، "او همه چیز را از بچه ها می خورد" و غیره. اما من هرگز این کار را نکردم، جز اینکه شورا، در واقع یک انگل و خونخوار، مرا عصبانی کرد. و بعد از سالها احتمالاً دامادش آلن را به همین ترتیب سرزنش می کند ، شاید توجه نداشته باشد که در عصبانیت سخنان مادر و مادربزرگ خود را تکرار می کند.

- چه کلماتی در دفتر خاطرات آنا آندریانوونا بیشتر تکرار می شود؟

اینها کلمات EAT، FEED، EAT IN THREE THROATS هستند. نکروز تدریجی وجود دارد و علامت مرده، به اندازه کافی عجیب، تبدیل به غذا می شود. آنا آندریانوونا در مورد پسرش آندری، مردی منحط و ضعیف می گوید: "... او مغزم را خورد و خونم را نوشید، همه از غذای من کپک زده، اما زرد، کثیف، به شدت خسته." تصادفی نیست که در پایان داستان و در پایان دفترچه خاطرات، تصویری از مرگ ظاهر می شود: «گام های سرنوشت ... مثل مرده می خوابند. آیا آنها زنده هستند ... نمی توانم در مورد چهار تابوت کوچک یا کوچکتر پیش بینی کنم و چگونه همه اینها را دفن کنم؟!

آغاز پیوند هر خانواده عشق است. عشق در خانواده آتشی را در جان آدمی می افروزد که در تمام زندگی اش می سوزد، آتشی که باید در او بسوزد، با وجود سرمایی که می تواند انسان را احاطه کند. شاید آنا آندریانوونا شخصی است که تمام احساسات خود را از بین برده است: عشق، شفقت، ترحم.

- این فرض را رد یا تأیید کنید.

قهرمان یک نیاز اجتناب ناپذیر به گرمای معنوی را حفظ می کند ، اگرچه نمی تواند آن را در جهان پیدا کند: "دو بار در روز دوش می گیرد و برای مدت طولانی: گرمای شخص دیگری! گرمای CHPP به دلیل عدم وجود یک بهتر. او توانایی و نیاز به عشق را حفظ می کند. قهرمان به یاد می آورد: "عشق، عشق و یک بار دیگر عشق و ترحم برای او مرا راهنمایی کرد که او مستعمره را ترک کرد."

اما در توانایی و نیاز او به عشق، نوعی حقارت احساس می شود. عشق به عنوان یک بدهی تلقی می شود که باید با بهره بالا بازگردانده شود. "مادر من خودش می خواست مورد عشق دخترش باشد، یعنی من، تا من فقط او را دوست داشته باشم، موضوع عشق و اعتماد، این مادر می خواست تمام خانواده برای من باشد، همه چیز را با خودش جایگزین کند. قهرمان در مورد مادرش می گوید. اما این کلمات را می توان به خود آنا آندریانوونا نیز نسبت داد. او عاشقانه نوه اش را دوست دارد، "عشق گناه آلود ... کودک از او فقط بی احساس و کمربند نمی شود." عشقی که فقط مستلزم آن است، کنار هم نمی ماند، بلکه خانواده را از بین می برد. معلوم شد آنا آندریانوونا "در زندگی زائد" است.

- آیا می توان قهرمان داستان را زنی تشنه نابودی نامید؟ اگه ممکنه چرا؟

شخصیت اصلی سرسختانه و آگاهانه رشته‌هایی را می‌شکند که او را با دنیای بیرون، با مردم اطرافش مرتبط می‌کند: "ما در سطوح مختلف هستیم." شوهر اول می رود. مادر، پیرزنی بیمار که عقلش را از دست داده، به بیمارستان روانی فرستاده می شود. داماد می رود که آنا آندریانوونا یک بار به زور با دخترش ازدواج کرد و سپس با بی رحمی رفتار کرد و با تکه ای نان سرزنش کرد. دختر به سراغ مرد جدیدی می رود تا دوباره رها شود. پسر، مست، مردی بعد از زندان شکسته می‌رود. آنا آندریانوونا در کنار تنها موجود بومی - نوه اش تیموفی باقی می ماند. اما در نهایت او را نیز ترک می کند.

قهرمان تنها در دیوارهای آپارتمان فقیرانه اش، تنها با افکارش، تنها با شب می ماند. و با نگاه کردن به اطراف "خاکستر" ، با گوش دادن به سکوت مرده ، او می تواند مانند قهرمان رمان سالتیکوف-شچدرین یهودا ، فریاد بزند: "شما باید من را ببخشید! برای همه... برای خودم و برای کسانی که دیگر وجود ندارند. چی؟ چه اتفاقی افتاده است؟! بقیه کجا هستند؟!"

داستان لیودمیلا پتروشفسایا به ما هشدار می دهد: جایی که درک متقابل، مهربانی، عشق، مراقبت، قدردانی وجود ندارد، خانواده وجود ندارد، زندگی وجود ندارد.

مشق شب:یک مقاله مینیاتوری "خانواده من" بنویسید یا یک ارائه الکترونیکی "خانواده من" ایجاد کنید.

یادداشت نویسنده: مبنای تهیه و اجرای درس با موضوع "خانواده کج" در کلاس بشردوستانه بر اساس روش کار گروهی بر روی مطالعه متن بود. دو هفته قبل از شروع درس، کلاس به سه گروه تقسیم شد و از گروه ها سوالات و وظایف زیر پرسیده شد:

1 گروه

چرا بلافاصله پس از مطالعه رمان M.E. Saltykov-Shchedrin "Lord Golovlevs" به داستان L. Petrushevskaya "زمان شب است" روی آوردیم؟

آیا می توان داستان L. Petrushevskaya "Time is Night" را یک وقایع خانوادگی نامید؟

از سرنوشت سه نسل از خانواده گلوبف بگویید: بابا سرافیم، آنا آندریانوونا، آلنا و آندری.

چه چیزی در توصیف زندگی، روابط در خانواده گلوبف بیشتر از همه شما را تحت تأثیر قرار داد، چه قسمت هایی شما را شوکه کرد؟

به نظر شما دلیل تشتت غم انگیز قهرمانان داستان چیست؟

2 گروه

معنی عنوان داستان «زمان شب است» را توضیح دهید؟

ویژگی های ژانری داستان «زمان شب است» را تعریف کنید؟

چرا L. Petrushevskaya به چنین ژانری به عنوان یک دفتر خاطرات روی می آورد؟

معنی نام دفتر خاطرات قهرمان "یادداشت های لبه میز" را چگونه می فهمید؟

چرا خانواده آنا آندریانونا در این دنیای ناهماهنگ به نجاتی تبدیل نشدند؟

3 گروه

گفتار قهرمانان به عنوان وسیله ای برای خلق تصاویر هنری. به گفتار شخصیت ها توجه کنید، چه عبارات، کلماتی که شخصیت ها هنگام توصیف روابط در خانواده، نگرش نسبت به مردم، نسبت به جهان استفاده می کنند. کلمات کلیدی را در داستان پیدا کنید.

گفتار چگونه شخصیت ها را مشخص می کند؟

پتروشفسکا از چه ابزارهای هنری دیگری استفاده می کند (گروتسک، زبان عامیانه، جریان آگاهی، پایان غیرمنتظره یا، بهتر است بگوییم، نبود آن، و غیره)؟ مثال بزن.

در کلاس، سؤالات مطرح می شود.

توجه داشته باشید: این درس را می توان در کلاس یازدهم هنگام مطالعه نثر مدرن نیز برگزار کرد.

کتابشناسی - فهرست کتب

N. Agisheva. آواهای «مو»، مجله «تئاتر»، 1367، شماره 9، ص21

اس پی باوین. داستان های معمولی (لیودمیلا پتروشفسایا): B13. مقاله کتابشناختی. مسکو RSL، 1995.

N. ایوانووا. گذر از ناامیدی، مجله «جوانان»، 1369، شماره 2، ص94.

T.Kasatkina. مجله نوی میر، 1375، شماره 4، ص 212-219، "اما می ترسم: ظاهرت را تغییر خواهی داد...".

الف کوراله. زندگی و بودن در نثر ال پتروشفسایا، مجله نقد ادبی، 1372، شماره 5، ص 63-66.

او. لبدوشکینا. کتاب پادشاهی ها و فرصت ها، مجله دوستی خلق ها، 1377، شماره 4، ص199-207.

ال. پان. به جای مصاحبه، یا تجربه خواندن نثر لیودمیلا پتروشفسایا به دور از زندگی ادبی کلان شهر، مجله زوزدا، 1994، شماره 5، ص 197-201

L. Petrushevskaya. مجموعه آثار، جلد 1،2، مسکو، 1996.

M. Remizova. نظریه فاجعه یا چند کلمه در دفاع از شب، روزنامه ادبی، 1375، شماره 11، ص4.

O. Slavnikova. پتروشفسکایا و پوچی، مجله ادبیات Voprosy، 2000، شماره 2، ص 47-61.

این اثر نوعی دفتر خاطرات است. در آن، شخصیت اصلی تمام زندگی خود را توصیف می کند. بیشتر شب ها مدیتیشن می کند و می نویسد. قهرمان مادر دو فرزند است. با قضاوت در نوشته های این دفتر خاطرات، قهرمان نمی داند عشق چیست. در خانواده او اوضاع به همین منوال است، هیچ کس عشق را احساس نمی کند. سه نسل از خانواده در یک آپارتمان کوچک زندگی می کنند. قهرمان بی تدبیر و بی عاطفه است. او نمی داند چقدر برای دخترش تجربه عشق اول سخت است.

دختر از خانه فرار می کند و مادر بی خیال حتی اهمیتی نمی دهد. مادر عموماً از دختر غفلت می کرد. با پسرم اوضاع فرق می کرد. قهرمان به نوعی به او اهمیت می داد. اما ظاهرا محبت مادر کافی نبود و پسر به زندان رفت. زن معتقد بود که بچه ها به محبت او نیازی ندارند. قهرمان یک فرد مغرور است، او همه افراد اطراف خود را بدبین و خودخواه می داند.

وقتی پسر آزاد شد، مادر می خواست از او حمایت و حمایت پیدا کند. زن به شوهر دخترش توهین و تحقیر کرد. در پایان داستان خود، قهرمان توضیح می دهد که چرا این کار را با خانواده خود انجام می دهد. او تعجب می کند که چرا آثارش منتشر نمی شود. زن توسط شوهرش رها شده بود. او از تنهایی رنج می برد.

این کار به شما آموزش می دهد که خودخواه نباشید، خانواده و دوستان خود را دوست داشته باشید و از آنها مراقبت کنید. شما نمی توانید فقط به خودتان فکر کنید، هنوز افراد زیادی در اطراف هستند که به حمایت و حمایت ما نیاز دارند.

تصویر یا نقاشی زمان شب است

بازخوانی ها و نقدهای دیگر برای خاطرات خواننده

• خلاصه سه دختر با لباس آبی پتروشفسکایا

  سه دختر در تابستان با فرزندان خود در کشور زندگی می کنند. سوتلانا و ایرینا فرزندان خود را به تنهایی بزرگ می کنند ، زیرا به دلیل سه زن آنها ، شوهر فقط با تاتیانا حضور داشت.

• خلاصه ای از آهنگ هیوااتا لانگفلو

  آواز هیوااتا شعری از هنری لانگ فلو بر اساس افسانه ها و داستان های بومیان آمریکاست. کار با داستانی در مورد اینکه چگونه خالق گیچ مانیتو از رهبران قبایل هندی دعوت می کند تا خصومت و جنگ را متوقف کنند آغاز می شود.

• خلاصه ای از پیپی در سرزمین وسلیا لیندگرن

  آقا تصمیم گرفت ویلایی متعلق به پپی بخرد. دختر مرد مهمی را مسخره کرد که از آن عصبانی شد و به شکایت از کودک غیرقابل تحمل رفت. اما در کمال تعجب او معلوم شد که او معشوقه واقعی ویلا است، بنابراین او مجبور شد بدون هیچ چیز آنجا را ترک کند.

• خلاصه گارشین گل سرخ

  یک بار یک پناهگاه دیوانه در یکی از شهرهای کوچک با یک بیمار جدید پر شد. کارمندان که از شب‌های بی‌خوابی خسته شده بودند، به سختی مرد خشن را به دلیل حمله دیگری آوردند.

• خلاصه بازی مهره شیشه ای هسه

  اکشن کتاب جایی در اروپا و در آینده ای دور اتفاق می افتد. قاره صنعتی تحت تأثیر انحطاط معنوی قرار گرفته است. ارزش هر ایده ای کم و بیش به اندازه کافی ارزیابی نمی شود.

یادداشت های علمی دانشگاه دولتی کازان جلد 150، کتاب. 6 علوم انسانی 2008

UDC 82.0:801.6

در مورد "طبیعت گرایی احساسی"

در نثر ال. پتروشفسکایا

چکیده T. G. Prokhorova

این مقاله به بررسی رابطه بین گفتمان طبیعت گرایانه و احساسات گرا در نثر ال. پتروشفسکایا می پردازد. ماده اصلی تحلیل داستان "زمان شب است" است. دلایل پیدایش و تجلی به اصطلاح «ناتورالیسم عاطفی» در نثر نویسنده روشن می شود.

کلیدواژه: گفتمان طبیعت گرایانه، گفتمان احساساتی، تراژدی، تقلید.

وقتی منتقدان یا خوانندگان در مورد کار L. Petrushevskaya صحبت می کنند ، معمولاً می گویند که در میدان دید او عمدتاً یک دنیای "بیمار" و معیوب وجود دارد که برای تصویر آن از تکنیک های طبیعت گرایی استفاده می شود. اما در نثر و نمایشنامه‌های پتروشفسایا، معمولاً گفتمان طبیعت‌گرایانه با گفتمان احساسات‌گرایانه در هم تنیده است. نویسنده بارها استدلال کرده است که یکی از انگیزه های مهمی که او را به کار تشویق می کند، ترحم است. L. Petrushevskaya قبلاً در مورد داستانهای اولیه خود گفت که "به طرز دیوانه کننده ای برای قهرمانان خود متاسفم" و افزود: "بیشتر اوقات از روی ترحم می نوشتم." اما پس از آن این سؤال مطرح می شود: چرا در آثار او اغلب به طور همزمان با حساسیت، با اشک ترحم، ظلم بیمارگونه، فیزیولوژی خشن تصاویر مواجه می شویم؟

باید گفت که خود مشکل رابطه ی احساسات گرایی و طبیعت گرایی به هیچ وجه تازگی ندارد. اصطلاح «ناتورالیسم احساساتی» به آپولون گریگوریف، منتقد قرن نوزدهم تعلق دارد. او در صحبت از اصالت کار گوگول، به دوگانگی موقعیت نویسنده اشاره کرد که "به چشم یک تحلیلگر به واقعیت می نگریست ... و پس از پایان تصویر خود مجبور شد فریاد بزند:" در این دنیا خسته کننده است. ، آقایان از آن لحظه به بعد، او قبلاً یک چاقوی آناتومیک را در دستان خود گرفت، از آن لحظه، "اشک های نامرئی از طریق خنده های قابل مشاهده برای جهان" فراوان جاری شد. اما قبل از هر چیز، منتقد از اصطلاح «ناتورالیسم احساساتی» در رابطه با کارهای اولیه F.M. داستایوفسکی. ایده A. Grigoriev در قرن 20 توسعه یافت. بنابراین، V.V. وینوگرادوف در آثار خود در دهه 1920 در مورد "مدرسه طبیعت گرایی احساساتی" نوشت که رهبر آن F.M. داستایوفسکی. ایده های V.V. Vinogradov توسط M.M. باختین. در یادداشت های "مشکلات احساسات گرایی"، دانشمند استدلال کرد که "مکتب طبیعی" به عنوان "نوعی احساسات گرایی روسی" به وجود آمد. با این حال علاقه م.م. باختین به احساسات گرایی و متقابل آن

کنش با طبیعت گرایی نه تنها با مکتب طبیعی، و حتی نه تنها با کار داستایوفسکی، بلکه با مشکل کارناوال، با مضمون "انسان درونی و پیوندهای صمیمی بین افراد درون" همراه بود. این مشکلات به ادبیات مدرن هم مربوط است.

M. Epstein با ارائه پیش‌بینی از پیشرفت ادبیات ما در قرن 21، استدلال کرد: «حساسیت قرن 21 تکرار مستقیم حساسیت قرن 18 نخواهد بود. او دنیا را به دو بخش تاثیرگذار و وحشتناک، شیرین و نفرت انگیز تقسیم نخواهد کرد. بسیاری از احساسات مخالف را جذب خواهد کرد.

N. Leiderman و M. Lipovetsky شکل‌گیری «نئو احساساتی‌گرایی» را در ادبیات مدرن دنبال کردند. آنها توجه خود را به این واقعیت جلب کردند که در دهه 1990 "تغییر مهمی در چرنوخا وجود دارد": "جسمیت زمینه را برای یک جریان نئو احساساتی فراهم می کند." علاوه بر این، به گفته دانشمندان، این امر به ویژه در "نثر زنان" مشهود است. این ادبیات با کشف دوباره «مرد کوچک»، او را با شفقت و ترحم احاطه می کند، اما خود قهرمان طبیعت گرایی احساساتی هنوز برای خودآگاهی آماده نیست، او در حوزه عاطفی-فیزیولوژیکی کاملاً بسته است. اگرچه در میدان دید N. Leiderman و M. Lipovetsky طیف نسبتاً گسترده ای از نویسندگان وجود دارد، به دلایلی نام L. Petrushevskaya از آن خارج شد که باید در این مجموعه جایگاه مرکزی می گرفت و کمک می کرد تا تصحیح ایده به اصطلاح طبیعت گرایی احساساتی.

پژوهشگر نثر جدید تی.ن. مارکووا به درستی خاطرنشان کرد که برای L. Petrushevskaya "پارادوکسیالیته ... طبیعی ترین و ارگانیک ترین شکل ادراک و تصویر است". این مشاهده با نظرات بسیاری از منتقدان دیگر (L. Pann, O. Darka, E. Goshchilo) همخوانی دارد که به توانایی نویسنده در دیدن همزمان پاکی و کثیفی، درد و لذت، زندگی و مرگ اشاره می کنند. در این نوع بدبین است که تعامل گفتمان های طبیعت گرایانه و احساسات گرا در نثر پتروشفسکایا رخ می دهد.

بیایید این را با یک مثال خاص نشان دهیم. اجازه دهید به یکی از معروف ترین آثار او بپردازیم - داستان "زمان شب است" که در واقع حاوی انگیزه های اصلی کار L. Petrushevskaya است. در همان ابتدای دهه 1990 منتشر شد، و سپس بسیاری از تصویر "زندگی بدبختی که در تاریکی چرخان متراکم شده بود" شوکه شدند.

داستان «زمان شب است» در قالب «یادداشت های لبه میز» نوشته شده که متعلق به شخصیت اصلی است. به یاد بیاورید که طبیعت گرایی با مستند و فاکتوگرافیک، میل به تثبیت "طبیعی بودن" زبان مشخص می شود. در مقدمه داستان «زمان شب است» گزارش شده است که نویسنده چگونه این «یادداشت ها» را دریافت کرده است.

مشکل را ببخشید، اما اینجا بعد از مامان، - مکث کرد، - بعد از مامان، دست نوشته ها بود. فکر کردم شاید بخونی او یک شاعر بود. البته میفهمم سرت شلوغه کار زیاد؟ فهمیدن. خب پس ببخشید

دو هفته بعد، یک دست‌نوشته در یک پاکت، پوشه‌ای گرد و خاکی با تعداد زیادی برگه خط‌نگار، دفترهای مدرسه و حتی فرم‌های تلگرام به دستش رسید. یادداشت های زیرنویس در لبه جدول. بدون آدرس برگشتی، بدون نام خانوادگی.

بنابراین در داستان «زمان شب است» این توهم ایجاد می شود که نویسنده فقط به عنوان ناشر عمل می کند. درست است، با طبیعی بودن ظاهری، به ظاهر خودانگیختگی نت ها، ترکیب داستان کاملاً پیچیده است: یادداشت های مادر شامل دفتر خاطرات دخترش است و به نوبه خود شامل مکالمه-نزاع بین مادر و مادربزرگ است که توسط دختر ضبط شده است. و در نهایت، یادداشت های مادر علاوه بر دفتر خاطرات دختر، «انگار» را نیز درج کرده است.

ارتباط با طبیعت گرایی در داستان "زمان شب است" با کلمات - علائمی که به معنای واقعی کلمه در صفحات اول ظاهر می شود نشان می دهد: اولاً نام چارلز داروین دو بار ذکر شده است. در آغاز، طبیعت گرایی از نظر ایدئولوژیک با آثار تعدادی از دانشمندان، از جمله چارلز داروین در مورد منشأ گونه ها به وسیله انتخاب طبیعی، مرتبط بود. در داستان L. Petrushevskaya، نام دانشمند نشان دهنده اهمیت موضوع مبارزه برای بقا در این اثر است. درست است، در اینجا در درجه اول در سطح خانواده اجرا می شود. در ابتدای "یادداشت های" خود، شخصیت اصلی آنا آندریانوونا می گوید که او اغلب باید بدون دعوت با نوه محبوبش تیما دیدار کند. برای او، این راهی برای تغذیه تیموچکا است که او را "کودک گرسنگی" می نامد. آنا آندریانوونا ابتدا داماد دوست قدیمی خود ماشا را با چارلز داروین مقایسه کرد: «چهره یک مرد خوب، چیزی از چارلز داروین، اما نه در این لحظه. چیزی پست در او متجلی است، چیزی حقیر. چنین شخصیت ناپسندی به این دلیل است که او "چیزی علیه تیما داشت" و پسرش دیما "مثل سگ از او خسته شده بود" ، زیرا هر روز عصر او خواستار تغییر تلویزیون به برنامه "شب بخیر بچه ها" بود. "، و به همین مناسبت آنها با پدر "مبارزه شد." بلافاصله، آنا آندریانوونا، با تداعی، داستان متفاوتی را به یاد می آورد، زمانی که او و نوه اش برای اطلاع از دخترش آلنا به "آشنایی های بسیار دور" آمدند و به محض اینکه پشت میز نشستند و گل گاوزبان ریختند، "یک عوضی چوپان از زیر تخت بیرون رفت و آرنج تیم را گاز گرفت. تیما با دهان پر از گوشت جیغ وحشیانه می زند... پدر خانواده که شباهت مبهمی هم به چارلز داروین دارد، از پشت میز بیرون می افتد و جیغ می کشد و تهدید می کند، البته وانمود می کند که علیه سگ است. پس از آن، آنا آندریانوونا نتیجه می گیرد: "همین است، اینجا دیگر راهی برای ما وجود ندارد."

این اپیزودها را می‌توان کاملاً با روح نظریه «انتخاب طبیعی» داروین تفسیر کرد و در هر دو مورد، نگاه زنانه، به‌طور دقیق‌تر، نگاه مادرانه به چیزها به وضوح بیان می‌شود. وجود قهرمان یک نبرد مداوم برای بقا، برای نجات کودکان است. از سوی دیگر مردان در این مبارزه به عنوان مخالف عمل می کنند، بنابراین نام چارلز داروین در این زمینه به عنوان نشانه ای از خصومت، خطر تلقی می شود.

علاوه بر داروین، نشانه های کلمه دیگری نیز در داستان وجود دارد که خاطره طبیعت گرایی را حفظ می کند. اول از همه، این دو تصویر است: "تله" و "گرسنگی". اولین آنها خواننده را به E. Zola به عنوان نویسنده رمان «تله» و یکی از نظریه پردازان ناتورالیسم فرانسوی معرفی می کند. با کمک این تصویر در داستان "زمان شب است" توصیف زیر از قانون ظالمانه وجود داده شده است:

«همه چیز مانند شمشیر در هوا آویزان بود، تمام زندگی ما آماده سقوط است. تله به شدت بسته شد، همانطور که هر روز پشت سرمان می کوبید، اما گاهی

یک کنده از بالا افتاد و در سکوتی که در پی داشت، همه خزیدن دور، له شدند...».

کلمه کلیدی دوم - "گرسنگی" - نیز یادآور می شود و نام رمان معروف کی. هامسون "گرسنگی" را به یاد می آورد - درباره نویسنده ای مبتدی و پر از سختی ها که گرسنگی او را تشدید می کند و غرور او را تشدید می کند. تا مرز جنون توجه داشته باشید که قهرمان داستان "زمان شب است" نیز خود را نویسنده می داند و او نیز فردی با غرور آزرده است. "ما گدا نیستیم!" او با افتخار اعلام می کند. علاوه بر این، در کار L. Petrushevskaya، مانند هامسون، موضوع جنون بسیار قابل توجه است. اما با انگیزه گرسنگی به روشی کاملاً متفاوت مرتبط است: اگر هامسون گرسنگی واقعی داشته باشد، پس در داستان "زمان شب است" بسیار دور از ذهن است. همانطور که بعدا مشخص شد، آنا آندریانوونا مقدار قابل توجهی پول در دفترچه پس انداز خود دارد، بنابراین او و نوه اش مجبور نیستند به معنای واقعی کلمه گرسنگی بکشند. با این وجود ، انگیزه گرسنگی در داستان بسیار پافشاری به نظر می رسد ، زیرا با تجلی یک شیدایی عجیب قهرمان همراه است.

همچنین اشاراتی به "مکتب طبیعی" روسی، به ویژه به گوگول وجود دارد. کافی است نقل قول معروف "آقایان زندگی در این دنیا کسل کننده است" را که در دفتر خاطرات دختر آنا آندریانوونا به گوش می رسد را یادآوری کنیم. این کلمات در زمینه کار پتروشفسایا به عنوان جمله ای برای جهانی تلقی می شود که شخصیت های او مجبور به وجود هستند.

اگرچه در "یادداشت های لبه میز" در درجه اول "فکر خانواده" بیان می شود ، اما ما در مورد رابطه قهرمان با فرزندان ، نوه ها و مادر خود صحبت می کنیم ، اما این روابط ماهیتی دردناک عصبی دارند. . خود قهرمانان زندگی ای را که می گذرانند حیوانی می نامند. بنابراین ، آلنا ، دختر آنا آندریانوونا ، با معرفی برادر خود ، که به تازگی از زندان بازگشته بود ، در جریان امور خانه قرار می گیرد ، می گوید: "می دانید این حیوان ابدی ما است." در واقع، در همه چیز یافت می شود و حتی در لرزان ترین و شاعرانه ترین لحظات زندگی خود را نشان می دهد. به عنوان مثال، آنا آندریانوونا در یادداشت های خود صحنه ملاقات آلنا را از بیمارستان زایشگاه پس از تولد اولین فرزندش تیما ارائه می دهد:

«بنابراین من تثلیثم را به صندلی تاکسی پر شده آوردم. چه بود، آب و آب. رذل (آنا آندریانوونا دامادش را اینطور صدا می کند. - تی. پی.) کودک را با دستان دراز حمل می کرد.<...>مگسی در تاکسی وزوز کرد، ظاهراً توسط یک پارچه خیس، کارهای خونین جذب شد، چه می توانم بگویم، مگس ظاهراً در بهار نیز در حال تخریب بود. همه اینها کارهای کثیف ماست، خاک، عرق، مگس همین جا. .

در همان زمان، آنا آندریانوونا، کاملاً با روحیه طبیعت گرایی، تمام حقایق مربوط به فیزیولوژی، نیازهای بدن را به عنوان یک قانون اجتناب ناپذیر طبیعت تفسیر می کند:

«ای طبیعت فریبنده! اوه عالی! او به دلایلی به این رنج، این وحشت، خون، بوی تعفن، عرق، مخاط، تشنج، عشق، خشونت، درد، شب های بی خوابی، کار سخت، به نظر می رسد همه چیز خوب است، نیاز دارد! اما نه، و همه چیز دوباره بد است. .

اما مشخصه که در کنار انگیزه «کثیفی»، انگیزه پاکیزگی یا بهتر است بگوییم بهداشت، مدام در داستان به صدا در می آید. آنا آندریانوونا بی وقفه، اتفاقاً و به طور نامناسب، فرزندان بزرگسال خود را متقاعد می کند که باید دست های خود را بشویند.

دوش گرفتن، که همیشه آنها را تحریک می کند. به نظر می رسد که این فراخوان ها برای شستن بیشتر بیانگر تمایل ناخودآگاه قهرمان برای پاکسازی خود، رهایی از خاکی است که در زندگی هر یک از اعضای این خانواده رخنه کرده است. انگار فقط باید یک بار دیگر خود را بشویید و همه چیزهای وحشتناک از بین خواهند رفت. به عنوان مثال، در اینجا چیزی است که آنا آندریانوونا به دخترش الهام می‌دهد، که در این زمان "در شهرک‌هایی با دختر چاقش از یک هم اتاقی خیالی زندگی می‌کند"، می‌خواهد فرزند سومی به دنیا بیاورد و همچنین به مادرش می‌گوید که او بسیار ضعیف است. هموگلوبین، کلیه‌هایش از کار می‌افتد، پروتئین ادرارش که در ارتباط با آن در بیمارستان بستری می‌شود، و کسی نیست که کودک را با او رها کند: «به شما یاد دادم که هر روز چند بار باید این بهداشت را رعایت کرد. بد شسته شده، این همه پروتئین است.<...>حرف مفت نزن چه بیمارستانی تو با یه بچه کوچولو هستی بیمارستان چی میتونه باشه؟ ابتدا پایین بیایید یا در نهایت بروید و آنالیز را به شرح زیر تحویل دهید.

در حین گفتگو با آلنا ، آنا آندریانوونا فقط یک چیز می خواهد - اینکه همه چیز وحشتناکی که برای او اتفاق می افتد ناگهان به ساده ترین و ابتدایی ترین راه حل می شود یا به سادگی ناپدید می شود. در این زمینه مشخص است که او چه توصیه ای به دخترش می کند: «از آنها پنهان شو تا هیچ کس آنها را مجبور نکند. مشکلی نیست" .

او خودش نیز سعی می کند پنهان شود، اما در عین حال، آنا آندریانوونا توانایی تجزیه و تحلیل آنچه را که اتفاق می افتد حفظ می کند و به وضوح عواقب احتمالی آن را تصور می کند. بنابراین، پس از پایان گفتگو با دخترش، او را کاملاً هوشیار ارزیابی می کند: «بالاخره، صحبت ما در مورد پروتئین و ادرار نبود، صحبت ما اینگونه بود: مامان، کمک کن، بار دیگری را به دوش بکش. مامان، تو همیشه به من کمک کردی، کمکم کن. - اما دختر، من نمی توانم موجود دیگری را دوست داشته باشم، این یک خیانت به بچه است، او قبلاً به خواهر جدید مانند یک حیوان کوچک نگاه می کرد. -مامان چیکار کنم؟ "هیچی، من نمی توانم به شما کمک کنم، من همه چیز را به شما دادم." .

محققان خاطرنشان می کنند که در طبیعت گرایی "کلاسیک"، شخصیت، به عنوان یک مقوله اجتماعی، کاهش می یابد، به خلق و خو، یک عامل ارثی کاهش می یابد. منظور از «مزاج» دقیقاً آرایش ذهنی ارثی است که ارتباط نزدیکی با فیزیولوژی و زندگی بدن دارد. در نتیجه، وراثت جایگزینی مادی برای سرنوشت می شود.

در داستان "زمان شب است" این نشانه طبیعت گرایی است که به فعلیت می رسد که تا حد زیادی دایره زندگی را که شخصیت ها طی می کنند تعیین می کند. منتقدان بلافاصله توجه خود را به این واقعیت جلب کردند که سرنوشت مادربزرگ، مادر (آنا آندریانوونا) و دختر (آلنا) سیما تا کوچکترین جزئیات تکرار می شود. بسیاری از روابط عاشقانه هر یک از آنها همیشه به گریه ختم می شود: آنها بدون ازدواج فرزندانی به دنیا می آورند، شوهرانشان آنها را ترک می کنند و در نتیجه آنها تنها و عمیقاً ناراضی می مانند. در عین حال، خود زنان متوجه نیستند که هر یک از آنها مسیر زندگی مادرش را تکرار می کند.

و با این حال، احساسی که مادر و دختر را به هم پیوند می‌دهد، عشق و نفرت است و برای بیان نه یک «زبان»، بلکه به دو زبان نیاز دارد. به همین دلیل است که در کنار گفتمان طبیعت گرایانه، گفتمان احساسات گرا در نثر پتروشفسکایا بسیار مهم است.

آنا آندریانوونا از داستان "زمان شب" با حساسیت عالی مشخص می شود که طبیعتاً در نحوه درک او منعکس می شود.

کوبنده، توضیح دهید جای تعجب نیست که کلمات "گریه کردن"، "اشک" از جمله رایج ترین کلمات در اینجا هستند. اغلب در یک صفحه، و گاهی در یک جمله، چندین بار رخ می دهند. و همه گریه می کنند: مردان، زنان، کودکان. تنها تفاوت در این واقعیت است که قهرمانان به چه دلیل و چگونه گریه می کنند: "تیما وحشیانه فریاد می زند" ، "تیموچکا با صدای نازکی مانند یک بچه گربه زوزه می کشد" ، "من دوباره در تب شروع به گریه کردم" ، "بی سر و صدا دستم را پاک کردم". اشک»، «طوفانی با اشک آلنا»، حالا این اشک ها فرو می ریزد، اشک های بیچاره «، طعم اشک های تلخ «، روی زانوهایش گریه می کرد، از اشک هایش خجالت می کشد «و غیره.

سخنرانی آنا آندریانوونا مملو از طغیان های عاطفی، ترکیب های متضاد وحشت و لذت است. در متن ، این در فراوانی جملات تعجبی ، سؤالات بلاغی - در یک کلام ، به معنای مختلف که به دستیابی به تأثیر ملودرام ، آسیب گفتار کمک می کند ، آشکار می شود.

به عنوان مثال، آنا آندریانوونا در مورد خود چنین می گوید: "و دوباره کودک را نجات دادم! من همیشه همه را نجات می دهم! من در کل شهر در محله‌مان تنها کسی هستم که شب‌ها گوش می‌دهم تا ببینم کسی جیغ می‌زند یا نه!» . یا: «زن در مورد شخص ضعیف و بلاتکلیف است، اما در مورد فرزندان حیوان است!» . یا مثال دیگری: «من دیوانه‌وار عاشقش بودم! دیوانه وار عاشق آندریوشا! بی پایان!" .

در گفتار قهرمان، که در آن عنصر احساساتی - رقت انگیز به وضوح بیان می شود، کلیشه های احساسی کلاسیک اغلب مورد ضرب و شتم قرار می گیرند. مشخص است که احساسات گرایی با موارد زیر مشخص می شود: دلسوزی برای افراد ناگوار ، تعالی تصاویر مادر و فرزند ، تجلیل از زندگی متواضعانه در حلقه خانواده ، نگرش به تصویر چیزهای کوچک در زندگی. در "یادداشت های" آنا آندریانوونا می توانیم همه اینها را ببینیم، اما، البته، به شکل تغییر شکل خاص.

با نگاهی به فرزندان بزرگسال خود ، آنا آندریانوونا اغلب به یاد می آورد که آنها چه نوع کودکانی بودند و چگونه مادر خود را دوست داشتند: "زیبایی من ، که من او را در پوشک تحسین می کردم ، هر انگشتش را می شستم و می بوسیدم. من از فرهای او (آنچه رفته بود)، چشمان بزرگ، شفاف، روشن، مانند چشمان فراموش شده اش، که از خوبی، معصومیت، محبت پرتو می کرد - همه چیز برای من بود، لمس شدم. آه از کودکی آنها! سعادت من، عشق من به این دو جوجه.» .

از آنجایی که آنا آندریانوونا خود را شاعر می‌داند، در شعر احساس لطافت مادرانه‌ای را که هنگام نگاه کردن به فرزندان خفته‌اش تجربه می‌کرد، بیان می‌کند: «شعله سفید مو بر بالش سفید می‌درخشد، بینی نفس می‌کشد، چشم‌ها و گوش‌ها پنهان است. ”

حتی وقتی بچه ها بالغ شدند ، وقتی رابطه بین آنها و مادرشان به مرز خصومت ، سوء تفاهم رسید ، آنا آندریانوونا از دوست داشتن آنها دست برنداشت. او در مورد احساسش نسبت به پسرش می گوید: "عشق، عشق و بار دیگر عشق و ترحم برای او مرا راهنمایی کرد که او کلنی را ترک کرد."

با یک انتقام، این عشق در رابطه با نوه اش، که آنا آندریانوونا به سادگی او را می پرست، آشکار می شود. برای او، او یک "کودک مقدس"، "فرشته"، معنای زندگی او است. وقتی بچه ها از آنا آندریانوونا دور شدند ، شادی خانوادگی آرام فقط در کنار او امکان پذیر شد. به عنوان مثال، چگونه قهرمان در

در "یادداشت های لبه میز" او نشان دهنده یک بت خانوادگی است - جشن سال نو همراه با نوه اش: "و در سال نو دسته گل صنوبر خود را از بالا به پایین آویزان کردیم ... و برای مدت کوتاهی من یک شاخه را روشن کردم. گلدسته و خانه ما برق زد و من و تیما به رقص رفتیم. و بی صدا اشک هایم را پاک کردم.

احساسات گرایان لحظات زیبا و شاعرانه زندگی را موضوع هنر می دانستند. آنها توجه خود را به لزوم به تصویر کشیدن آنچه هست، بلکه آنچه باید باشد، جلب کردند، «برای خلق دنیایی از رویاهای شاعرانه». آنا آندریانوونا ، گویی از این قانون پیروی می کند ، آن لحظات کوتاهی را به یاد می آورد که آنها با معشوق با هم بودند و هیچ چیز نمی توانست شادی آرام این تعطیلات را مختل کند ، حتی این واقعیت که آلنا جعبه را با تزئینات درخت کریسمس روز قبل گرفت.

مشهور است که احساسات گرایان هدف هنر را در تعالی اخلاقی انسان می دانستند. آنها معتقد بودند که نباید از لحن آموزنده دوری کرد، نویسنده باید نشان دهد که فرد چگونه باید رفتار کند، چه معیارهای اخلاقی باید هدایت شود. او می آموزد که شادی واقعی را در کار صادقانه، در هماهنگی با خود، در یک زندگی متواضعانه در حلقه خانواده ببیند. می توان فرض کرد که این نگرش احساسات گرایی به شکلی تقلید-بازی در «یادداشت های آنا آندریانوونا» تجسم یافته است. درست است که "افرازی اخلاقی" در او عمدتاً در قالب سرزنش دختر و پسرش بیان می شود ، اما هدفی که او در این مورد تعیین می کند تعیین راه درست است. به عنوان مثال، در شب سال نو، آنا آندریانوونا جزوه ای با عنوان "قوانین خوش اخلاقی" به عنوان هدیه برای پسرش که از زندان برگشته تهیه کرد. او که قبلا "روی این متن" کار کرده بود، "به جرأت بر برخی مفاد تأکید کرد، به اصطلاح رفتار در زندگی روزمره." قهرمان نه تنها به فرزندان خود، بلکه حتی غریبه ها نیز آموزش می دهد. بنابراین، او از لحاظ احساسی به یکی از مسافران تراموا الهام کرد که او حق ندارد لب های دختر کوچکش را ببوسد، زیرا چنین اقداماتی فاسد است و تمایلات بیمارگونه در کودک ایجاد می کند. آنا آندریانوونا وظیفه خود را در بیانیه پرشور زیر تعریف می کند: "برای آوردن روشنگری، روشنگری قانونی به این بیشه تاریک، در این جمعیت!" .

گفتمان های احساسات گرا و طبیعت گرایانه در پتروشفسکایا نه تنها همزیستی دارند، بلکه با یکدیگر تعامل دارند و یک وحدت پیچیده و متناقض را تشکیل می دهند. همانطور که دو احساس متضاد - عشق و نفرت - در یک موجود وجود دارد، دو گفتمان - احساسات گرا و طبیعت گرایانه - نیز به طور متضاد با هم ترکیب می شوند. در اینجا قهرمان عشق خود را به معشوق خود، نوه تیما اعلام می کند: "من جسماً او را عاشقانه دوست دارم. لذت بردن از دست نازک و بی وزن او در دست، دیدن چشمان آبی او با چنان مژه هایی که سایه آنها، همانطور که نویسنده محبوب من نوشته است، روی گونه ها قرار می گیرد - و هر کجا، اضافه می کنم. ای هواداران! والدین به طور کلی، و پدربزرگ ها و مادربزرگ ها به طور خاص، کودکان کوچک را با عشقی جسمانی که جایگزین همه چیز برای آنها می شود، دوست دارند.<...>این همان چیزی بود که طبیعت قصد داشت عاشق شود. به عشق رها می شود و عشق بال هایش را بر سر کسانی که قرار نیست بر پیران گشوده است. دست گرمی بازی کردن!" .

در قطعه فوق، به ویژه قابل توجه است که چگونه گفتمان احساسات گرا، منعکس کننده «لحظه های شاعرانه زیبا»، مضمون طبیعت گرایانه ندای جسم، دستورات طبیعت را در خود دارد و در این مورد ما در مورد چیزی صحبت می کنیم که خارج از هنجار است - در مورد عشق جسمانی.

مادربزرگ به نوه نمونه های مشابه بسیار زیادی وجود دارد، زمانی که یک اتصال به ظاهر غیرقابل اتصال در پتروشفسکایا رخ می دهد.

اکنون سعی می کنیم به این سوال که در ابتدای مقاله مطرح شد پاسخ دهیم: چرا می توان پست و حساس، رقت انگیز و بی ادبانه را با هم ترکیب کرد؟

ابتدا، اجازه دهید یک بار دیگر بیانیه ام. اپشتاین را در مورد ماهیت حساسیت در نئوسانتی مانتالیسم قرن بیست و یکم به یاد بیاوریم: «این جهان را به دو بخش تأثیرگذار و وحشتناک، شیرین و منزجر کننده تقسیم نخواهد کرد. بسیاری از احساسات مخالف را جذب خواهد کرد. در این مورد، در پتروشفسکایا، ما دقیقاً چنین ترکیبی از "ضد احساسات" را مشاهده می کنیم. تجربه پست مدرنیسم با پذیرش یکسان بسیاری از حقایق و سازگاری همه «زبان‌ها» به ما آموخته است که از این موضوع تعجب نکنیم.

پاسخ دوم مربوط به پدیده روانی عشق- نفرت است که معمولاً با پتروشفسکایا ملاقات می کنیم. توضیحی برای این پدیده را می توان در ز. فروید یافت. او در اثر خود "روانشناسی توده ها و تحلیل "من" انسان می نویسد که "هر ارتباط عاطفی صمیمی بین دو نفر که مدت طولانی یا کوتاهتری دارد (ازدواج، دوستی، احساسات والدینی یا کودکانه) بر جای می گذارد. باقیمانده احساسات متضاد خصمانه، که فقط با جابجایی از بین می رود». فروید دوسوگرایی ذاتی در یک ارتباط عاطفی صمیمی را از طریق پدیده همذات پنداری توضیح می دهد که در روانکاوی «به عنوان اولین تجلی وابستگی عاطفی به شخص دیگر» شناخته می شود. "هویت از همان ابتدا دوسویه است، می تواند بیانگر لطافت و همچنین تمایل به حذف پدر باشد" یا مادر - در یک کلام، کسی که ما او را رقیب می دانیم. ز. فروید با نشان دادن این ایده، قیاسی با آدمخواری ارائه می دهد که هم دشمنانش و هم کسانی را که دوستشان دارد می بلعد.

ما همچنین در آثار پتروشفسکایا از جمله داستان "زمان شب است" با چنین پدیده روانشناختی روبرو هستیم. در اینجا دوباره مناسب است یادآوری کنیم که سرنوشت قهرمانان آن در واقع نسل به نسل تکرار می شود. در نتیجه، با شناسایی ناخودآگاه خود با مادرش، هر یک از قهرمانان احساس دوگانه ای را تجربه می کند: خصومت و عشق، محبت و میل به "بلعیدن" یک عزیز. هر کدام در دیگری هم دشمن و هم هدف عشق می بیند. این تمایل در بسیاری از آثار پتروشفسکایا نمود پیدا می کند. در داستان "زمان شب است"، اعترافات زیر آنا آندریانوونا در مورد رابطه ای که او که در آن زمان یک زن متاهل بود، با مادر خود نشان می دهد: ". مادرم خودش می خواست مورد عشق دخترش باشد، یعنی من، به طوری که من فقط او را دوست داشتم، موضوع عشق و اعتماد، این مادر می خواست تمام خانواده برای من باشد.<...>مادرم، تا زمانی که همه چیز وحشتناک اتفاق افتاد، به این ترتیب از خانه شوهر بدبخت من جان سالم به در برد. .

خود آنا آندریانوونا دقیقاً مدل رفتار مادرش را تکرار می کند ، اما متوجه این نمی شود. او همچنین می خواست تنها مورد عشق فرزندان و نوه اش باشد. عبارت زیر مشخص است که در آن آنا آندریانوونا به طور ذهنی به دخترش خطاب می کند و به او الهام می دهد که خود را از دست شوهرش رها کند: "رحم کن، دخترم، او را به سه گردن بکش، ما خودمان! من در همه چیز با شما ملاقات خواهم کرد، چرا به او نیاز داریم؟ چرا؟؟" .

در نتیجه، آنا آندریانوونا هنوز هم موفق می شود از آپارتمان دامادش زنده بماند، او هر کاری که ممکن بود انجام داد تا دخترش را ترک کند. در این رابطه نشان‌دهنده این است که گفتمان احساسات‌گرایانه خود را عمدتاً در آن اظهارات قهرمان نشان می‌دهد که او کودکان را به عنوان دارایی خود نشان می‌دهد. بنابراین، برای مثال، آنا آندریانوونا به دختر بالغ خود نگاه می کند و در او کودکی را می بیند که قبلاً بود: "من از فرهای او (جایی که همه چیز رفت)، چشمان بزرگ، شفاف، روشن، مانند فراموشکاران، لمس شدم. که تابش خوبی، معصومیت، محبت بود - همه چیز برای من.

این «همه چیز برای من» ماهیت رابطه مادر و فرزندان را توضیح می دهد. در این زمینه جالب است که مضمون شب چقدر اهمیت پیدا می‌کند: «شب‌ها، فقط شب‌ها، شادی مادری را تجربه کردم. آن را بپوشانید، داخلش کنید، زانو بزنید. آنها به عشق من نیاز نداشتند. یا بهتر است بگویم بدون من آنها می مردند، اما در عین حال من شخصاً در آنها دخالت کردم.

بنابراین، "شب" برای آنا آندریانونا فرصتی است برای تنها ماندن با فرزندان و تجربه شادی مادری، زیرا در شب بچه ها نمی توانند "دایره" او را ترک کنند، آنها متعلق به او هستند. اما به محض اینکه فرزندان مرز فضای مادر را زیر پا می گذارند و از حدود آن فراتر می روند، بلافاصله غریبه می شوند و به ترتیب خصومت با آنها ایجاد می شود. در دخترش - مادر سه فرزند - آنا آندریانوونا یک "خاله پر سر و صدا"، "زن"، نوعی "زن پایین" را می بیند که به قلمرو او تجاوز می کند. بنابراین ، او در را جلوی آلنا به هم می زند ، نمی خواهد او را وارد آپارتمان کند و در همان زمان فریاد می زند: "ما پول نداریم که شما را اینجا بپذیریم! وجود ندارد!!!" . آنا آندریانوونا می ترسد که دخترش تیما را از او بگیرد که هنوز معتقد است به او تعلق دارد.

قهرمانان نمی توانند فاصله روانی لازم برای یک وجود عادی را ایجاد کنند و وضعیت تا حد نهایی بالا می رود. آنها به شدت بر سر متر مربع بحث می کنند، خواهر و برادر به هم حسادت می کنند، به هر دلیلی هم بین خودشان و هم با مادرشان دعوا می کنند. حتی اگر قهرمانان برای مدتی دیوارهای خانه خود را ترک کنند، خود را در فضایی از ازدحام، ازدحام و در نتیجه خصومت و ظلم بیشتر می‌بینند. هیچ کدام از آنها نمی توانند فضای خصوصی خود را پیدا کنند. و با این حال ، در تلاش برای این کار ، آنها خود را از یکدیگر حصار می کشند ، خود را در اتاق های خود قفل می کنند ، قفل هایی را به درها آویزان می کنند و در عین حال روح آنها محکم قفل می شود. در پایان ، آنا آندریانوونا کاملاً تنها می ماند ، همه اقوام او را ترک می کنند. اما او دوباره نمی تواند تنها باشد، زیرا عادت دارد برای دیگران وجود داشته باشد، بنابراین تنها چیزی که برای او باقی می ماند این است که بمیرد.

بنابراین، دلیل تراژدی که معمولاً در آثار پتروشفسکایا پخش می شود را می توان اینگونه توضیح داد: شخصیت ها در فضای "دایره خودشان" وجود دارند، اما در نتیجه بیگانگی آنها از یکدیگر فاصله ای ایجاد می شود. از دو طریق سعی می‌کنند بر آن غلبه کنند: یا بر اساس سناریوی «آدم‌خواری»، یعنی تلاش می‌کنند با حسادت کسانی را که دوستشان دارند تصاحب کنند، یا دیوار جدیدی می‌سازند و در نتیجه خصومت را تشدید می‌کنند. برای بیان این دو مدل روان‌شناختی پتروشفسکایا، دو راهبرد گفتاری متفاوت مورد نیاز بود: ترکیبی از گفتمان‌های طبیعت‌گرا و احساسات‌گرا.

T.G. پروخورووا در مورد "ناتورالیسم احساساتی" در آثار L. Petrushevskaya.

این مقاله به ترکیب گفتمان های طبیعت گرایانه و احساساتی در نثر L. Petrushevskaya می پردازد. این مقاله بر اساس رمان "زمان شب است" است. نویسنده به دلایل و اشکالی که طبیعت گرایی احساسی خود را نشان می دهد می پردازد.

کلیدواژه: گفتمان طبیعت گرایانه، گفتمان احساساتی، تراژدی، تقلید.

ادبیات

1. Petrushevskaya L. دختر کوچک از متروپل. - سنت پترزبورگ: انتشارات آمفورا، TID Amphora، 2006. - 464 ص.

2. گریگوریف A.A. آثار در دو جلد. ت 2. - م .: خودوژ. روشن، 1990. - 227p.

3. باختین م.م. مشکل احساسات گرایی // باختین م.م. سوبر. op. در 7 جلد - M .: Rus. لغت نامه ها، 1997. - V. 5. - S. 304-305.

4. Epstein M.N. پست مدرن در ادبیات روسیه. - م.: بالاتر. مدرسه، 2005. - 495 ص.

5. Leiderman N.L., Lipovetsky M.N. ادبیات مدرن روسیه: در 3 کتاب. کتاب. 3: در پایان قرن (1986-1900). - M.: Editorial URSS, 2001. - 160 p.

6. مارکوا تی.ن. نثر مدرن: ساخت و معنا (و. ماکانین، ل. پتروشفسکایا، وی. پلوین). - M.: MGOU، 2003. - 268 ص.

7. Petrushevskaya L. خانه دختران: داستان و رمان. - م.: واگریوس، 1998. - 448 ص.

8. Milovidov V.A. طبیعت گرایی: روش، شاعرانگی، سبک. - Tver، Tversk. حالت un-t, 1993. -72 ص.

9. فروید ز. روانشناسی توده ها و تحلیل "من" انسان // اوباش جنایتکار. - M.: موسسه روانشناسی آکادمی علوم روسیه، 1999. - S. 119-194.

دریافت 24.12.07

پروخورووا تاتیانا گنادیونا - کاندیدای فیلولوژی، دانشیار گروه ادبیات روسی، دانشگاه دولتی کازان.

پست الکترونیک: [ایمیل محافظت شده]

داستان "زمان شب است"

در کل رقص رنگارنگ اسطوره نقش ها، محوری است

موقعیت در Petrushevskaya اغلب توسط مادر و کودک اشغال می شود.

بهترین متن های او در این باره: "دایره من"، "دختر زنیا"، "مورد

مادر خدا»، «بیچاره دل پانی»، «سلام مادرانه»،

"کوچولو وحشتناک"، "هرگز". سرانجام - داستان او "زمان

شب". یعنی "زمان شب است" (1991)، بزرگترین نثر

کار نویسنده، به شما امکان می دهد ویژگی را ببینید

تفسیر پتروشفسایا از رابطه مادر و فرزند

موضوعاتی با حداکثر پیچیدگی و کامل بودن.

پتروشفسکایا همیشه و به ویژه در این داستان به ارمغان می آورد

برخوردهای روزمره و روزمره تا آخرین لبه. هر روز

زندگی در نثر او جایی در آستانه نیستی قرار دارد و ایجاب می کند

از مردی که تلاش زیادی برای لغزش داشت

بالای این لبه این موتیف به طور مداوم توسط نویسنده داستان ترسیم شده است،

با کتیبه شروع می شود که از آن در مورد مرگ داستان یاد می گیریم

حامی، آنا آندریانوونا، که خود را شاعر می دانست و

پس از مرگ "یادداشت های لبه های میز" باقی مانده است، که در واقع،

و بدنه داستان را تشکیل می دهند. به نظر ما این است که داستان

این مرگ که مستقیماً اعلام نشده است - می توان در مورد آن حدس زد - او

ورود با احساس دائمی انحطاط زندگی آماده می شود،

کاهش مداوم فضای آن - به یک وصله در

لبه ها، تا یک نقطه، تا در نهایت فرو بریزند: «سفید است، گل آلود

صبح اعدام

طرح داستان نیز به صورت زنجیره ای از زیان های جبران ناپذیر ساخته شده است.

ارتباط مادر با دختر و پسرش قطع می شود، شوهران همسران خود را ترک می کنند،

مادربزرگ را به یک مدرسه شبانه روزی دور برای بیماری های روانی می برند، دختر استفراغ می کند

تمام روابط با مادر، و وحشتناک ترین، ضرب و شتم تا حد مرگ:

دختر از مادربزرگ (مادرش) نوه می گیرد. همه چیز تا حد امکان

همچنین گرم می شود زیرا زندگی طبق نشانه های ظاهری کاملاً است

خانواده باهوش (مادر در تحریریه روزنامه همکاری می کند، دختر

در دانشگاه تحصیل می کند، سپس در یک موسسه علمی کار می کند)

در یک وضعیت دائمی فقر مطلق پیش می رود،

وقتی هفت روبل پول زیادی است و یک سیب زمینی رایگان

هدیه ای از سرنوشت در کل غذای این داستان همیشه هست

رویداد، زیرا هر قطعه مهم است، اما روی چه چیزی! "کوسه

گلوتونا هیتلر، یک بار در فکر فراق او را به این نام صدا زدم،

زمانی که او دو مکمل اول و دوم را خورد و من نخوردم

می دانست که در آن لحظه او به شدت باردار بود و او

اصلاً هیچ چیز وجود نداشت ... "- اینگونه است که مادر در مورد دخترش فکر می کند.

به اندازه کافی عجیب، "زمان شب است" داستانی در مورد عشق است. در مورد صدای سوزاندن

عشق مادر به فرزندانش ویژگی این عشق

درد و حتی عذاب. این درک درد به عنوان یک طرفدار است

تجلی عشق رابطه مادر با فرزندان و قبل از آن را تعیین می کند

فقط با دخترم مکالمه تلفنی آنا بسیار افشاگر است

آندریانوونا با آلنا، زمانی که مادر هر بی ادبی او را رمزگشایی می کند

در رابطه با دخترش به عنوان سخنان عشق او به او. "آیا شما

دوست داشتن - آنها عذاب خواهند داد، "او فرموله می کند. حتی بیشتر

صادقانه بگویم، این موضوع در پایان داستان به نظر می رسد، زمانی که آنا آندری-

آنونا به خانه برمی گردد و متوجه می شود که آلنا با بچه هاست

او را ترک کرد: "آنها مرا زنده گذاشتند." او با آسودگی آه می کشد.

آنا آندریانوونا به طور پیوسته و اغلب ناخودآگاه تلاش می کند

تسلط تنها شکل تحقق خود است. ولی

متناقض ترین چیز این است که این مقامات هستند که او را درک می کند

مثل عشق. از این نظر، آنا آندریانونا تجسم می کند

نوعی "توتالیتاریسم داخلی" - مدل های تاریخی

که در سطح ناخودآگاه، رفلکس، غریزه1 نقش بسته بود.

توانایی ایجاد درد دلیل مادرانه است

قدرت و در نتیجه عشق به همین دلیل است که او مستبد است

سعی می کند فرزندانش را مطیع خود کند، دختر حسود مردانش،

پسر برای زنانش و نوه برای مادرش. در این عشق

ملایم "کوچولوی من" خشن را می کشد: "حرامزاده بی امان

". عشق مادر پتروشفسکایا ماهیت تک گویی دارد.

مادر برای تمام تلفات و ناکامی های زندگی، برای خود غرامت می طلبد.

عشق - به عبارت دیگر، به رسمیت شناختن قدرت بی قید و شرط آن.

و طبیعتاً وقتی توهین می شود، متنفر است، عصبانی می شود

کودکان انرژی عشق خود را نه به او، بلکه به دیگران می دهند. عشق در چنین

درک به چیزی به شدت مادی، چیزی تبدیل می شود

مانند بدهی پولی که باید بازپرداخت شود،

و بهتر - با علاقه. «ای بغض مادرشوهر، تو حسودی

و هیچ چیز دیگر، خود مادرم می خواست مورد عشق او باشد

دختران، یعنی من به طوری که من فقط او را دوست دارم، موضوع عشق و

اعتماد کن، این مادر می خواست تمام خانواده برای من باشد. جایگزین کردن

همه چیز را دیدم و چنین خانواده های زنانی را دیدم، مادر، دختر و کوچک

یک کودک، یک خانواده کامل! وحشت و کابوس، "پس آنا

آندریانونا رابطه خود با مادرش را توصیف می کند،

متوجه نمی شود که رابطه او با دخترش کاملاً درونی است

به این مدل

با این حال، با وجود "وحشت و کابوس"، عشق آنا آندریانوونا

هرگز از بزرگ و جاودانه بودن باز نمی ایستد. در واقع برو-

1 این تفسیر از داستان پتروشفسکایا با جزئیات بیشتر اثبات شد

X. گوشچیلو. ببینید: گوسیلو هلنا. مادر در نقش موترا: روایت کامل

و پرورش در پتروشفسکایا / / طرحی از خود: قهرمان زن

ادبیات / اد. سونا استفان هویزینگتون. - اوانستون، 1995. - ص 105-161; گوسیلو

هلنا سکس زدایی: زن روسی در طول و بعد از گلاسنوست. - آن آربر:

دانشگاه انتشارات میشیگان، 1996. - ص 40-42. گوشچیلو اچ. حتی یک پرتو در تاریکی

پادشاهی: اپتیک هنری پتروشفسکایا / / ادبیات روسی قرن بیستم:

جهت ها و جریان ها. - موضوع. 3. - س 109-119.

گفتن تلاشی است برای زندگی بر اساس مسئولیت و فقط بر اساس آن. این تلاش

گاهی اوقات هیولا به نظر می رسد - مانند اظهارات پر سر و صدا

به غریبه ای در اتوبوس، که از نگاه آنا آند-

ریانونا دخترش را بیش از حد پرشور نوازش می کند: "و دوباره نجات دادم

عزیزم! من همیشه همه را نجات می دهم! من در تمام شهر در ما تنها هستم

microdistrict من در شب گوش می دهم، اگر کسی فریاد بزند! اما یک چیز نیست

دیگری را لغو می کند: ارزیابی های مخالف در اینجا با هم ترکیب می شوند.

دوگانگی متناقض ارزیابی نیز در آن تجسم یافته است

ساختار داستان

"حافظه ژانر" که از طریق "یادداشت های روی لبه" می درخشد

جدول" یک بت است. اما اگر سوکولوف در پالیزاندریا ژانری دارد

پس کهن الگوی بت، اساس فراپارودی می شود

پتروشفسایا، نقوش بت به طور جدی به وجود می آیند،

به عنوان یک ریتم پنهان و تکراری زیربنای خانواده

سقوط و رسوایی دائمی بنابراین، "خاص

گوشه ای فضایی که پدران، فرزندان و نوه ها در آن زندگی می کردند

» (باختین)، نمادی از بی نهایت و تمامیت

پتروشفسکایا در کرونوتوپ یک دو اتاق معمولی تجسم یافته است

آپارتمان ها در اینجا معنای "وابستگی سکولار به

زندگی" همه چیز را به دست می آورد - از ناتوانی در بازنشستگی در هر جایی و

هرگز، به جز شب، در آشپزخانه («دخترم ... خواهد بود

مثل همیشه در شب، تنهایی را جشن بگیر. من اینجا جایی ندارم!

"") تا افتادگی روی مبل ("... من

بچرخید تا با راسو روی مبل بنشینید").

علاوه بر این ، مادربزرگ - مادر - دختر پتروشفسایا تکرار می کند

همدیگر "به معنای واقعی کلمه"، گام برداشتن، حتی همزمان

چیزهای کوچک آنا حسود است و دخترش آلنا را عذاب می دهد، درست مثل

چگونه مادرش سیما حسودی می کرد و او را عذاب می داد. "فساد" (از نظر

آنا) از آلنا کاملاً شبیه ماجراهای آنا در او است

سال های جوان تر حتی صمیمیت روحی کودک با مادربزرگ، و نه با

مادر ، قبلاً - با آلنا و سیما ، همانطور که اکنون با تیما بود

آنا حتی ادعاهای مادر در مورد ادعای "بیش از حد"

اشتهای داماد نسل به نسل تکرار می شود: «... مادربزرگ

آشکارا شوهرم را مورد سرزنش قرار داد، "همه چیز را در بچه ها می بلعد" و غیره "1.

حتی حسادت آلنا به برادرش آندری با خصومت پاسخ می دهد

تیما شش ساله به کاتنکا یک ساله. همه یکسان فریاد می زنند:

"... حمل دهان باز... روی دم: و...آآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآآната خود در دهان ... در هنگام دم ... این تکرارپذیری

خود شخصیت های داستان متوجه می شوند، «... چه چیز دیگری

1 جالب است که این رسوایی های ابدی بین نسل های مختلف به دلیل

وعده های غذایی به روش خود نیز با "حافظه" ژانر idyllic توجیه می شود: "خوردن و نوشیدن

ماهیت بت یا اجتماعی دارند (کمپین های آنا آندریانوونا با

نوه تیما به امید پذیرایی رایگان، سفری همراه با اجرا، از مهمانان دیدن می کند

به اردوگاه پیشگام - برای همین هدف. - Auth.)، یا - اغلب - خانواده

شخصیت: نسل ها، سنین برای غذا همگرا می شوند. نمونه یک بت است

و زیبایی شناسی - M., 1975. - S. 267).

چاودار، آهنگ های قدیمی، آنا آندریانوونا آه می کشد. اما در کمال تعجب

هیچ کس سعی نمی کند حداقل درس هایی را از قبل بیاموزد

اشتباه کرد، همه چیز دوباره تکرار می شود، بدون هیچ اشتباهی

هیچ تلاشی برای فراتر رفتن از دایره دردناک انجام نشد. می توان

این را با کوری قهرمانان یا بار شرایط اجتماعی توضیح دهید.

هدف کهن الگوی بت‌وار منطقی متفاوت است: «وحدت

مکان های نسل ها همه مرزهای زمانی را ضعیف و نرم می کند

بین زندگی فردی و بین مراحل مختلف

همان زندگی یگانگی مکان، گهواره را گرد هم می آورد و در هم می آمیزد

و قبر... کودکی و پیری... با وحدت مشخص می شود

مکان، نرم شدن تمام جنبه های زمان نیز به ایجاد یک ویژگی کمک می کند

برای طلسم ریتم چرخه ای زمان» (باختین)

مطابق با این منطق، ما نه سه شخصیت، بلکه پیش روی خود داریم

یک: یک شخصیت زن در مراحل مختلف سنی -

از گهواره تا گور کسب تجربه در اینجا غیرممکن است، زیرا

که در اصل فاصله بین شخصیت ها غیرممکن است -

آنها به آرامی به یکدیگر سرازیر می شوند، نه به خودشان، بلکه به این

جریان چرخه ای زمان که فقط برای آنها ضرر دارد،

فقط ویرانی فقط از دست دادن علاوه بر این، پتروشفسایا تأکید می کند

شخصیت بدنی این وحدت نسل ها. گهواره

اینها "بوی صابون، فلوکس، پوشک اتو شده" هستند. قبر -

"لباس های چرند و بوی ماش." این وحدت بدنی

در اعترافات ماهیت مخالف نیز بیان می شود. از یکی

طرف: "من او را از نظر جسمی، عاشقانه دوست دارم" - این یک مادربزرگ در مورد نوه اش است.

و از طرف دیگر: "آندری شاه ماهی من، سیب زمینی من را خورد،

نان سیاه من، چایم را که از مستعمره آمده بودم، دوباره نوشید

قبل از این، مغزم را خورد و خونم را نوشید، همه از من سنگفرش شده بود

غذا ... "- این یک مادر در مورد پسرش است. یک کهن الگو در این تفسیر

عاری از معنای شناسی سنتی. قبل از

ما یک ضد ایدیل هستیم که با این وجود چارچوب ساختاری را حفظ کرده است

ژانر قدیمی

سیگنال های عود در زندگی نسل ها، در حال توسعه به

این قاب، پارادوکس مرکزی «زمان شب است» و کل را تشکیل می دهد

نثر پتروشفسایا در کل: آنچه به نظر می رسد خود ویرانگری است

خانواده، تبدیل به یک شکل تکرارپذیر، چرخه ای و پایدار از آن می شود

وجود داشتن. نظم - به عبارت دیگر: غیرمنطقی، «کج

آلنا می‌گوید: «(خانواده کج‌رو)، اما به ترتیب. پتروشفسکایا

عمداً نشانه های زمان، تاریخ، جامعه را محو می کند

این نظم، در اصل، بی زمان است، یعنی. ابدی.

به همین دلیل است که مرگ قهرمان اصلی ناگزیر فرا می رسد

در لحظه ای که آنا از زنجیره معتادان خارج می شود

روابط: وقتی متوجه می شود که آلنا با همه رفته است

سه نوه از او، و بنابراین، او دیگر به کسی اهمیت نمی دهد

1 همان. - S. 266.

جمع شدن او به دلیل از دست دادن یک وابستگی سنگین به او در حال مرگ است

فرزندان و نوه هایشان که تنها معنای ملموس را دارند

وجود وحشتناک او علاوه بر این، مانند هر "آشوب

سیستم، یک مکانیسم در خانواده ضد ایدیل وجود دارد

بازخورد. دختری که (و نه بی دلیل) از مادرش متنفر است

در طول داستان، پس از مرگ او - همانطور که از اپیگراف آمده است

مادر یک گرافومن است، او اکنون چند یادداشت می دهد

معنی متفاوت این، به طور کلی، ادبی بی اهمیت است

ژست در داستان پتروشفسکایا با معنای خاصی پر شده است

این شامل آشتی بین نسل ها و شناخت است

نظم فرا فردی که مادر و دختر را متحد می کند. خودشان "یادداشت ها

» معنای فرمول های این مرتبه را دقیقاً به این دلیل به دست آورید

ماهیت فراشخصی آن، مستلزم فراتر رفتن از خانواده است