N. Karamzin در تاریخ فرهنگ روسیه. "هرچه در ادبیات ما به آن روی آورید، کارامزین پایه و اساس همه چیز را گذاشت: روزنامه نگاری، نقد، رمان، داستان تاریخی، تبلیغات عمومی، مطالعه تاریخ" V. G. Belinsky (بر اساس کار N. M. Karamzin)

اهداف درس

آموزشی:

کمک به پرورش شخصیت معنوی توسعه یافته، شکل گیری جهان بینی انسان گرایانه.

در حال توسعه:

برای ترویج توسعه تفکر انتقادی، علاقه به ادبیات احساسات گرایی.

آموزشی:

دانش آموزان را به طور مختصر با زندگی نامه و آثار N.M. Karamzin آشنا کنید، ایده ای از احساسات گرایی به عنوان یک گرایش ادبی ارائه دهید.

تجهیزات: کامپیوتر؛ پروژکتور چند رسانه ای؛ ارائه مایکروسافت پاور پوینت<Приложение 1>; جزوه<Приложение 2>.

اپیگراف درس:

در ادبیات ما به هر چه روی می آورید - همه چیز برای روزنامه نگاری، نقد، رمان، داستان تاریخی، تبلیغات عمومی، مطالعه تاریخ آغاز شده است.

وی.جی بلینسکی

در طول کلاس ها

معرفی استاد.

ما به مطالعه ادبیات روسی قرن 18 ادامه می دهیم. امروز باید با نویسنده‌ای شگفت‌انگیز آشنا شویم که آثارش به گفته منتقد مشهور قرن نوزدهم V. G. Belinsky "عصر جدیدی از ادبیات روسیه را آغاز کرد." نام این نویسنده نیکولای میخائیلوویچ کارامزین است.

II. ثبت موضوع، اپی گراف (SLIDE 1).

ارائه

III. داستان معلم در مورد ن.م کرمزین. تلفیقی از یک خوشه (SLIDE 2).

N.M. Karamzin در 1 (12) دسامبر 1766 در استان سیمبیرسک در یک خانواده نجیب متولد شده اما نه ثروتمند متولد شد. کارامزین ها از شاهزاده تاتار کارا مورزا که غسل ​​تعمید گرفت و جد صاحبان کوستروما شد، تبار بودند.

پدر نویسنده برای خدمت سربازی خود، ملکی در استان سیمبیرسک، جایی که کرمزین دوران کودکی خود را گذراند، دریافت کرد. او خلق و خوی آرام و میل به رویاپردازی را از مادرش اکاترینا پترونا که در سه سالگی از دست داد به ارث برد.

وقتی کرمزین 13 ساله بود، پدرش او را به مدرسه شبانه روزی استاد دانشگاه مسکو I.M. شادن، جایی که پسر به سخنرانی ها گوش می داد، تحصیلات غیرمذهبی دریافت کرد، آلمانی و فرانسوی را تا حد کمال آموخت، به زبان های انگلیسی و ایتالیایی خواند. در پایان مدرسه شبانه روزی در سال 1781، کرمزین مسکو را ترک کرد و در سن پترزبورگ تصمیم گرفت به هنگ پرئوبراژنسکی، که در بدو تولد به آن منصوب شد.

در زمان خدمت سربازی اولین آزمایش های ادبی است. تمایلات نویسندگی مرد جوان او را به نویسندگان برجسته روسی نزدیک کرد. کرمزین کار خود را به عنوان مترجم آغاز کرد، اولین مجله کودکان در روسیه را به نام "خواندن کودکان برای قلب و ذهن" ویرایش کرد.

پس از مرگ پدرش در ژانویه 1784، کرمزین با درجه ستوانی بازنشسته شد و به میهن خود در سیمبیرسک بازگشت. در اینجا او سبک زندگی نسبتاً پراکنده ای را پیش برد که نمونه ای از یک نجیب زاده آن سال ها بود.

یک چرخش تعیین کننده در سرنوشت او توسط یک آشنایی تصادفی با I.P. Turgenev، فراماسون فعال، از دستیاران نویسنده و ناشر معروف اواخر قرن 18 N.I. نوویکوف. به مدت چهار سال، نویسنده تازه کار در محافل ماسونی مسکو می چرخد، از نزدیک به N.I. نویکوف، عضو انجمن علمی می شود. اما به زودی کارامزین عمیقاً از فراماسونری ناامید می شود و مسکو را ترک می کند و به سفری طولانی در اروپای غربی می رود (SLIDE 3).

- (اسلاید 4) در پاییز 1790، کرمزین به روسیه بازگشت و از سال 1791 شروع به انتشار مجله مسکو کرد که به مدت دو سال منتشر شد و با موفقیت زیادی در بین خوانندگان روسی روبرو شد. جایگاه اصلی در آن توسط نثر هنری، از جمله آثار خود کارامزین - "نامه هایی از یک مسافر روسی"، داستان های "ناتالیا، دختر بویار"، "لیزای بیچاره" اشغال شد. نثر جدید روسی با داستان های کارامزین آغاز شد. شاید، بدون اینکه خودش بداند، کرمزین ویژگی های یک تصویر جذاب از یک دختر روسی را ترسیم کرد - طبیعت عمیق و عاشقانه، فداکار، واقعاً مردمی.

با شروع انتشار مجله مسکو، کرمزین به عنوان اولین نویسنده و روزنامه نگار حرفه ای در برابر افکار عمومی روسیه ظاهر شد. در یک جامعه اصیل، ادبیات بیشتر یک سرگرمی محسوب می شد و قطعاً حرفه ای جدی نبود. این نویسنده با کار و موفقیت همیشگی خود با خوانندگان، اقتدار نشر را در نظر جامعه تثبیت کرد و ادبیات را به حرفه ای شرافتمندانه و محترم تبدیل کرد.

شایستگی کرمزین به عنوان یک مورخ نیز بسیار زیاد است. او به مدت بیست سال روی "تاریخ دولت روسیه" کار کرد، که در آن دیدگاه خود را در مورد رویدادهای زندگی سیاسی، فرهنگی و مدنی کشور در طول هفت قرن منعکس کرد. A.S. پوشکین در اثر تاریخی کارامزین به "جستجوی شوخ آمیز برای حقیقت، یک تصویر روشن و صحیح از وقایع" اشاره کرد.

IV. گفتگو در مورد داستان "بیچاره لیزا"، خوانده شده در خانه (SLIDE5).

داستان «بیچاره لیزا» اثر N.M. Karamzin را خوانده اید. این قطعه در مورد چیست؟ محتوای آن را در 2-3 جمله شرح دهید.

داستان از چه منظری روایت می شود؟

شخصیت های اصلی را چگونه دیدید؟ نظر نویسنده در مورد آنها چیست؟

آیا داستان کرمزین شبیه آثار کلاسیک است؟

V. معرفی مفهوم "احساس گرایی" (SLIDE 6).

کرمزین در ادبیات روسی مخالفت هنری با کلاسیک گرایی محو شده - احساسات گرایی را تأیید کرد.

احساسات گرایی یک جهت (جریان) هنری در هنر و ادبیات اواخر قرن 18 - اوایل قرن 19 است. به یاد داشته باشید که یک جنبش ادبی چیست. (می توانید در آخرین اسلاید ارائه بررسی کنید). خود نام "احساس گرایی" (از انگلیسی sentimental - sensitive) نشان می دهد که احساس به مقوله اصلی زیبایی شناسی این جهت تبدیل می شود.

یکی از دوستان A.S. Pushkin، شاعر P.A. Vyazemsky، احساسات گرایی را به عنوان "تصویر ظریف از اساسی و روزمره" تعریف کرد.

کلمات "زیبا"، "اصلی و روزمره" را چگونه درک می کنید؟

از آثار احساسات گرایی چه انتظاری دارید؟ (دانش آموزان مفروضات زیر را مطرح می کنند: اینها آثاری هستند که "زیبا نوشته شده اند"؛ اینها آثار سبک و "آرام" هستند؛ آنها در مورد زندگی ساده و روزمره یک فرد، در مورد احساسات، تجربیات او خواهند گفت).

نقاشی ها به ما کمک می کنند تا ویژگی های متمایز احساسات گرایی را به وضوح نشان دهیم، زیرا احساسات گرایی، مانند کلاسیک گرایی، نه تنها در ادبیات، بلکه در سایر اشکال هنری نیز ظاهر شد. به دو پرتره کاترین دوم (SLIDE7) نگاه کنید. نویسنده یکی از آنها یک هنرمند کلاسیک است و نویسنده دیگری یک احساساتی است. تعیین کنید که هر پرتره به کدام جهت تعلق دارد و سعی کنید دیدگاه خود را توجیه کنید. (دانشجویان بدون تردید متوجه می شوند که پرتره ساخته شده توسط F. Rokotov کلاسیک است و کار V. Borovikovsky متعلق به احساسات گرایی است و نظر خود را با مقایسه پس زمینه، رنگ، ترکیب نقاشی، وضعیت بدن، لباس، حالت چهره کاترین در هر یک از آنها ثابت می کنند. پرتره).

و در اینجا سه ​​نقاشی دیگر از قرن 18 وجود دارد (SLIDE 8). فقط یکی از آنها متعلق به قلم V. Borovikovsky است. این عکس را پیدا کنید، انتخاب خود را توجیه کنید. (روی اسلاید نقاشی V. Borovikovsky "پرتره M.I. Lopukhina"، I. Nikitin "پرتره صدر اعظم کنت G.I. Golovkin"، F. Rokotov "پرتره A.P. Struyskaya").

VI. کار مستقل. ترسیم جدول محوری (اسلاید 9).

برای خلاصه کردن اطلاعات اولیه در مورد کلاسیک گرایی و احساسات گرایی به عنوان جنبش های ادبی قرن هجدهم، پیشنهاد می کنم جدولی را پر کنید. آن را در دفترچه خود بکشید و جاهای خالی را پر کنید. مطالب اضافی در مورد احساسات گرایی، برخی از ویژگی های مهم این گرایش که ما به آنها توجه نکرده ایم، می توانید در متن های روی میز خود بیابید.

زمان انجام این کار 7 دقیقه است. (پس از انجام تکلیف به پاسخ 2-3 دانش آموز گوش داده و با مواد اسلاید مقایسه کنید).

VII. جمع بندی درس. تکالیف (اسلاید 10).

کتاب درسی، ص 210-211.
ثبت پاسخ به سوالات:

چرا داستان کرمزین برای معاصران او به کشفی تبدیل شد؟
کدام سنت ادبیات روسی توسط کرمزین آغاز شد؟

ادبیات.

اگورووا N.V. تحولات درسی جهانی در ادبیات. کلاس هشتم. - م.: واکو، 2007. - 512 ص. - (برای کمک به معلم مدرسه).
مارچنکو N.A. کارامزین نیکولای میخایلوویچ - درس ادبیات - شماره 7. - 1381 / ضمیمه مجله «ادبیات در مدرسه».

مطالب آموزشی مرتبط:

19.03.-20.03.2020، پنجشنبه تا جمعه: میخائیل نبوگاتوف. من هستم. قسمت دوم (ادامه) من متن زندگینامه را پیشنهاد می کنم، به احتمال زیاد به سال 1962 اشاره می کند، زمانی که نبوگاتوف هنوز به عنوان عضو اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی پذیرفته نشده بود و مجموعه ای از اشعار در مورد طبیعت "جاده های روستایی بومی" در حال آماده سازی بود که در سال 1963 منتشر شد. (با توجه به ماهیت متن، می توان قضاوت کرد که بر اساس نوعی مدل تدوین شده است، جایی که نویسنده باید به طیف خاصی از سوالات پاسخ می دهد، مانند پرسشنامه. - یادداشت توسط N. Inyakina). من دستنوشته را به صورت عکس پیوست خواهم کرد. خواهیم خواند؟ زندگی نامه متولد 5 اکتبر 1921 در کوهستان. گوریفسک، منطقه کمروو (نووسیبیرسک سابق) در خانواده یک کارمند (پدرش حسابدار یک کارخانه متالورژی بود، مادرش خانه دار بود). او از هفت کلاس فارغ التحصیل شد و به دلیل ناامنی مالی مجبور به ترک تحصیل شد. از سال 1938 تا آوریل 1941 او به عنوان یک تکنسین موجودی در کمروو کار کرد. در آوریل 1941 به ارتش فراخوانده شد. قبل از جنگ، او در شهر برودی، منطقه Lviv، سپس در ارتش خدمت کرد. در نبردها شرکت کرد. دوبار مجروح شد. در نوامبر 1943 به دلیل مصدومیت از خدمت خارج شد و به کمروو بازگشت. او به عنوان مربی نظامی در یک هنرستان، به عنوان یک کارگر فرهنگی در یک آرتل نجاری کار کرد. او به مدت دو سال کارمند روزنامه منطقه ای "Kuzbass" بود، به همان میزان - کارمند رادیو منطقه ای. اخیراً از سال 1953 تا 1957 به عنوان ویراستار بخش داستان نویسی در انتشارات کتاب منطقه ای مشغول به کار شد. از سپتامبر 1957 من هیچ جا عضو ایالت نبودم و با کار ادبی زندگی می کنم. او در سال 1945 شروع به انتشار کرد، عمدتاً در روزنامه Kuzbass، و همچنین در سالنامه محلی، در مجله چراغ های سیبری و در مجموعه های مختلف. او پنج دفتر شعر منتشر کرد: «روزهای آفتابی» (1952)، «در ساحل تام» (1953)، «به دوستان جوان» (1957)، «به هموطنان من» (1958)، «غزل» (1961) ). اخیراً مجموعه جدیدی را به انتشارات محلی ارائه کردم - اشعاری درباره طبیعت. غیر حزبی. متاهل. من سه فرزند دارم. همسر، ماریا ایوانونا نبوگاتووا - متولد 1925؛ فرزندان: سوتلانا - از سال 1947، الکساندر - از سال 1949، ولادیمیر - از سال 1950. آدرس خانه: Kemerovo، Sovetsky Prospekt، 67، apt. 52. _______________ (امضا) نبوگاتوف میخائیل الکساندرویچ. و در اینجا چیزی است که M. Nebogatov در داستان "درباره خودم"، منتشر شده در مجموعه "مه برف" (1966) می نویسد. من این داستان را از کتاب سوتلانا نبوگاتوا "میخائیل نبوگاتوف. شاعر یادداشت های روزانه سال های مختلف. - Kemerovo، 2006. - 300 p.: ill. (نگاه کنید به ص 5-6): درباره خودم «من در 5 اکتبر 1921 در گوریفسک، منطقه کمروو به دنیا آمدم. پدرم، الکساندر آلکسیویچ، حسابدار یک کارخانه متالورژی بود. فقط یادم می آید که او مردی قد بلند و بسیار گشاد با چشمانی مهربان بود. او، همانطور که می گویند، یک شبه مرد، که در زمستان برای هیزم به جنگل رفته بود. این اتفاق زمانی افتاد که من حتی پنج سال نداشتم. بار بزرگی بر دوش مادرم کلاودیا استپانونا افتاد. او علاوه بر من، کوچکترین، دو فرزند خردسال دیگر نیز همراه خود داشت و برای یک مادر خانه دار شیر دادن و لباس پوشیدن ما کار آسانی نبود. نیاز به حدی ناامید بود که گاهی اوقات هفته ها به مدرسه نمی رفتم: کفشی وجود نداشت. سختی های روزمره با دوستی در خانواده، مهربانی و محبت مادر روشن می شد. زنی بی سواد، در عین حال، ذهن فوق العاده ای داشت، کلمه شاعرانه زنده را به خوبی حس می کرد، شعرهای زیادی را از زبان می دانست (به ویژه نکراسوف و کولتسف). صحبت های او پر از ضرب المثل ها و ضرب المثل ها بود و حتی برخی از همسایه ها از زبان تیز او می ترسیدند. فکر می‌کنم عشق به ادبیات و به‌ویژه شعر توسط او، مادرم در من القا شده است. از بچگی شعر گفتن را شروع کردم. اولین کار من اینگونه متولد شد: شعر نکراسوف "اورینا، مادر یک سرباز" را خواندم و آن را به روش خودم و به قول خودم بیان کردم. او نکراسوف را البته بی خدایی تحریف کرد ، اما تجربه خود را ناموفق تشخیص نداد ، در روح خود بسیار به او افتخار می کرد. برای مدت طولانی، عشق من به شعر با جذبه من به طراحی همراه بود. من با موفقیت از تصاویر مختلف کپی کردم: در نمایشگاه های مدرسه آنها آخرین مکان را نگرفتند. در سال 1937 خانواده به کمروو نقل مکان کردند. به زودی مجبور شدم تدریس را ترک کنم و به عنوان یک تکنسین موجودی، یک مسیر مستقل کار را در اداره موجودی شروع کنم. برادر و خواهر بزرگترم در این زمان خانواده داشتند و پسر کوچکترش نان آور مادر شد. (میخائیل سیزدهمین فرزند خانواده است. - تقریباً ویرایش). در آوریل 1941 من به ارتش فراخوانده شدم و در ژوئن جنگ بزرگ میهنی آغاز شد. ابتدا یک سرباز عادی ارتش سرخ بودم، سپس - در بهار 1943 - به یک دوره سه ماهه در یک مدرسه نظامی رفتم و از آنجا با درجه ستوان کوچک فارغ التحصیل شدم. در نبردها در مناطق اسمولنسک و وروشیلوگراد شرکت کرد. در پاییز همان سال 1943 به دلیل جراحت از خدمت خارج شد و به کمروو بازگشت. در دوران سربازی کمتر از دوازده شعر سرودم. صادقانه بگویم، به شاعرانی غبطه می خورم که حتی در شرایط جنگی، در نامناسب ترین شرایط برای خلاقیت، به خلقت ادامه می دادند. چه در جبهه و چه برای اولین بار پس از بازگشت به خانه، اصلاً فکر نمی کردم روزی ادبیات به حرفه من تبدیل شود، در بین زمان ها به صورت آماتوری به شعر مشغول بودم. من سال 1945 را آغاز کار خلاقانه جدی می دانم، زمانی که شعرهای من بارها در روزنامه منطقه ای کوزباس منتشر شد. پس از سربازی، برای اولین بار به عنوان مربی نظامی، کارمند فرهنگی مشغول به کار شد، سپس به عنوان کارگر ادبی به تحریریه روزنامه کوزباس دعوت شد. او همچنین خبرنگار رادیو و سردبیر بخش داستان نویسی در انتشارات کتاب کمروو بود. در سال 1952 اولین مجموعه شعر من به نام روزهای آفتابی منتشر شد. سپس کتاب های شعر منتشر شد: "در ساحل تام" (1953)، "به دوستان جوان" (1957)، "به هموطنانم" (1958)، "غزل" (1961)، "جاده های روستایی بومی" ( 1963). در سال 1962 در اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی پذیرفته شد. شاعر معاصر مورد علاقه من الکساندر تواردوفسکی است. من او را معلم خود می دانم.» [در کتاب: برف مه. - انتشارات کتاب Kemerovo، 1966. - S. 82-84] جلد مجموعه را نشان خواهم داد، یادآوری خواهم کرد. نبوگاتوف شاعر را با خواندن پاسخ‌های پرسشنامه بهتر می‌شناسیم و درک می‌کنیم (برای این کار دوباره به کتاب سوتلانا نبوگاتوف که در بالا ذکر شد، ص 299 مراجعه می‌کنیم. پاسخ‌های نبوگاتوف را با حروف بزرگ بیان می‌کنم). پرسشنامه در “Lit. روسیه» مطلبی به نام «پرسشنامه غیرمعمول» (از آرشیو ایوان سرگیویچ تورگنیف) منتشر کرد. دو بار در زندگی از او سؤالات یکسانی پرسیده شد (در سالهای 1869 و 1880)، که او به جز دو استثنا، پاسخهای کاملاً متفاوتی به آنها داد. اینها استثنا هستند، یعنی دقیقاً همان پاسخ ها (در نوزده سال). در پاسخ به این سوال: ویژگی بارز شخصیت شما؟ - پاسخ داد: تنبلی. و سوال دوم: شاعران مورد علاقه شما چه کسانی هستند؟ پاسخ اول: هومر، شکسپیر - گوته، پوشکین. دوم: همان. من می‌خواستم همین تجربه را برای خودم انجام دهم: سعی کنم به سؤالاتی که از تورگنیف می‌پرسد پاسخ بدهم، انگار کسی آنها را از من پرسیده است. به عبارت دیگر سعی کنید خودتان را درک کنید. ایوان سرگیویچ، احتمالاً بدون تردید، فی البداهه پاسخ داد، اما هر سؤالی مرا برای مدت طولانی به فکر فرو می برد، و سپس، شاید نتوانم چیزی را همانطور که او به طور خلاصه، در یک یا دو کلمه پاسخ داد. و با این حال، درک خود جالب است، اگرچه به نظر من هیچ کس نمی تواند خود را کاملاً درک کند. پیچیدگی این تجربه در یک چیز نهفته است: من می توانم به برخی از سؤالات دقیقاً با همان تعاریف پاسخ دهم ، آنها کاملاً مطابقت دارند - تورگنیف و من ، اما در اینجا ظاهراً لازم است چیزی اضافه شود ، با جزئیات بیشتر پاسخ داده شود تا نه فقط برای تکرار کلاسیک، اما برای گفتن چیزی پس از او. بنابراین، سوالات یک نفر و پاسخ های من. - فضیلت مورد علاقه شما چیست؟ - اخلاص، قلب. (تورگنیف در مورد اول اخلاص دارد و در مورد دوم جوانی). ویژگی مورد علاقه شما در یک مرد چیست؟ - سختی شخصیت، سخاوتمندی. ویژگی مورد علاقه شما در یک زن چیست؟ - فداکاری، جذابیت زنانگی. - ویژگی بارز شخصیت شما؟ - فروتنی خودش. - خوشبختی را چگونه تصور می کنی؟ - استعداد خوب فردی، توانایی محافظت از آن، فردیت. چگونه بدبختی را تصور می کنید؟ - از دست دادن یک روان سالم برای یک انسان، جنگ - برای مردم. - رنگ ها و گل های مورد علاقه شما چیست؟ - اسکارلت، آبی. چراغ ها، گل ذرت. -اگه تو نبودی دوست داشتی کی باشی؟ - فقط یک انسان خوب و مهربان. نثرنویسان مورد علاقه شما چه کسانی هستند؟ - چخوف، بونین، شولوخوف، شوکشین. - شاعران مورد علاقه شما چه کسانی هستند؟ - پوشکین، لرمونتوف، نکراسوف، یسنین، تیاردوفسکی، ایساکوفسکی، وانشنکین، بونین. هنرمندان و آهنگسازان مورد علاقه شما چه کسانی هستند؟ - لویتان، استراوس. شخصیت مورد علاقه شما در تاریخ چیست؟ - لنین، استالین، گاگارین. شخصیت های مورد علاقه شما در تاریخ کدامند؟ - ترشکووا. شخصیت های مورد علاقه شما در رمان کدامند؟ - در رمان - ماکار ناگولنوف، در شعر - واسیلی ترکین. شخصیت های مورد علاقه شما در رمان کدامند؟ - آنا کارنینا، آکسینیا. - غذای مورد علاقه شما چیست؟ - خاویار کتو. اما اینطور نیست. - نام های مورد علاقه شما چیست؟ - الکساندر، ولادیمیر، ایوان، ماریا، نینا، سوتلانا، آنا. چه چیزی را بیشتر دوست ندارید؟ - به عشق به قدرت، به غیر طبیعی بودن، به دروغ، به خیانت در دوستی، به گوش. - چه کسانی را از شخصیت های تاریخی بیشتر تحقیر می کنید؟ - بلغارین، دانتس، هیتلر. وضعیت فعلی ذهن شما چیست؟ - نامتعادل کسی که به نظر می رسد شعر حرفه من است، سپس به شک می افتم: آیا من تمام زندگی را بیهوده وقف آن کرده ام؟ «به چه بدی از من زیاده‌روی داری؟» (در تورگنف در مورد اول: به مستی، در دوم - به همه). من هم جواب می دهم: - به همه، چون افراد کاملی وجود ندارند. همانطور که آنها می گویند همه ما گناهکار هستیم. نمی‌دانم که آیا شعرهای من گوهر این پاسخ‌ها - جوهر انسانی من - را منعکس می‌کنند یا نه، اما همه آنها - پاسخ‌ها - بسیار صادقانه هستند. اما به سختی جامع است، زیرا - افسوس - دشوار است که چیزی را به طور خلاصه و مختصر بگوییم. این فقط برای بزرگان است. در بخش سوم و پایانی شعرهای متعددی خواهم گفت که در آنها علاوه بر اطلاعات زندگینامه، اطلاعاتی نیز در مورد اینکه شاعر نبوگاتوف چه نوع شخصیتی بوده است، خواهیم یافت. این من در مورد آن آیاتی هستم که در آنها با ضمیر "من" روبرو خواهیم شد و در آنها چند لمس اضافی به پرتره خواهیم دید. همانطور که در تلویزیون می گویند: "با ما بمانید! عوض نکن!" پایان باید... در تصویر: جلد کتاب «میخائیل نبوگاتوف. شاعر. یادداشت های روزانه سال های مختلف

1. شکل گیری فعالیت ادبی.
2. آغاز نثر و شعر احساساتی-عاشقانه روسی.
3. نوآوری کرمزین و اهمیت آن برای ادبیات روسیه.

N. M. Karamzin در خانواده یک نجیب زاده سیمبیرسک متولد شد و دوران کودکی خود را در روستایی واقع در سواحل ولگا گذراند. این شخصیت ادبی آینده تحصیلات عالی را در مدرسه شبانه روزی شادن، استاد دانشگاه مسکو دریافت کرد. این مرد جوان در حالی که هنوز دانشجو بود به ادبیات روسی علاقه نشان می دهد ، علاوه بر این ، خود را در نثر و شعر امتحان می کند. با این حال، کرمزین برای مدت طولانی نمی تواند برای خود هدفی تعیین کند، سرنوشت خود را در این زندگی تعیین کند. I. S. Turgenev به او کمک می کند ، ملاقاتی که با او کل زندگی یک مرد جوان را زیر و رو کرد. نیکولای میخائیلوویچ به مسکو نقل مکان می کند و مهمان حلقه I. A. Novikov می شود.

به زودی متوجه مرد جوان شد. نوویکوف به کارامزین و A. A. Petrov دستور می دهد تا مجله "خواندن کودکان برای قلب و ذهن" را ویرایش کنند. این فعالیت ادبی بدون شک برای نویسنده جوان فواید زیادی به همراه دارد. کرمزین به تدریج در آثار خود از ساخت های نحوی پیچیده و پربار و ابزارهای واژگانی بالا سرباز می زند. جهان بینی او به شدت تحت تأثیر دو چیز است: روشنگری و فراماسونری. علاوه بر این، در مورد دوم، تمایل ماسون ها به خودشناسی، علاقه آنها به زندگی درونی یک شخص، نقش کوچکی نداشت. این شخصیت انسانی، تجربیات شخصی، روح و قلب است که نویسنده در آثارش در راس جدول قرار می دهد. او به هر چیزی که به هر نحوی با دنیای درونی افراد مرتبط است علاقه مند است. از سوی دیگر، تمام کارهای نیکولای میخایلوویچ اثر و نگرش عجیبی نسبت به نظم برقرار شده در روسیه بر جای می گذارد: "من در قلب یک جمهوری خواه هستم. و من اینگونه خواهم مرد... من نه قانون اساسی و نه نمایندگانی را خواستارم، اما از نظر احساسی یک جمهوریخواه، و علاوه بر این، یک رعایای وفادار تزار روسیه خواهم ماند: این یک تناقض است، نه فقط یک تخیل. یکی در عین حال کرمزین را می توان بنیانگذار ادبیات احساسی-عاشقانه روسیه نامید. با وجود اینکه میراث ادبی این فرد با استعداد نسبتاً اندک است، هنوز به طور کامل جمع آوری نشده است. نوشته های روزانه و نامه های خصوصی زیادی که حاوی ایده های جدید برای توسعه ادبیات روسی است، باقی مانده است که هنوز منتشر نشده است.

نخستین گام های ادبی کرمزین پیش از این مورد توجه کل جامعه ادبی قرار گرفته است. تا حدودی ، فرمانده بزرگ روسی A. M. Kutuzov آینده خود را پیش بینی کرد: "انقلاب فرانسه در او رخ داد ... اما سالها و تجربیات یک بار تخیل او را خنک می کند و او به همه چیز با چشمان دیگری نگاه می کند." فرض فرمانده تایید شد. نیکولای میخائیلوویچ در یکی از اشعار خود می نویسد:

اما زمان، تجربه نابود می کند
قلعه در هوای جوانی;
زیبایی جادو از بین می رود...
حالا من نور متفاوتی می بینم،

آثار منظوم کرمزین دائماً بر جوهر و روح و قلب شخص تأثیر می گذارد ، آشکار می کند ، آشکار می کند. در مقاله خود "نویسنده به چه چیزی نیاز دارد؟" شاعر مستقیماً اعلام می کند که هر نویسنده ای «پرتره ای از روح و قلب خود می کشد». جوانی با استعداد از دوران دانشجویی به شاعران احساساتی و پیش عاشقانه علاقه نشان داده است. او با شور و شوق در مورد شکسپیر صحبت می کند که دلیل آن عدم گزینش در موضوع کارش است. نمایشنامه نویس بزرگ گذشته به گفته کرمزین به مخالفت با کلاسیک ها پرداخت و به رمانتیک ها نزدیک شد. توانایی او در نفوذ در "طبیعت انسانی" شاعر را به وجد آورد: "... برای هر اندیشه ای تصویری می یابد، برای هر احساسی بیانی، برای هر حرکت روحی بهترین چرخش."

کرمزین منادی زیبایی شناسی جدیدی بود که هیچ قاعده و کلیشه جزمی را نمی پذیرفت و به هیچ وجه در تخیل آزاد یک نابغه دخالت نمی کرد. او در درک شاعر به عنوان یک "علم ذوق" عمل کرد. در ادبیات روسی، شرایطی ایجاد شده است که نیازمند روش‌های جدیدی برای به تصویر کشیدن واقعیت است، روش‌هایی مبتنی بر حساسیت. به همین دلیل است که نه "ایده های پست" و نه توصیف صحنه های وحشتناک نمی توانند در یک اثر هنری ظاهر شوند. اولین اثر نویسنده، که به سبک احساساتی تداوم داشت، در صفحات "خوانش کودکان" ظاهر شد و "داستان واقعی روسی: یوجین و جولیا" نام داشت. در مورد زندگی خانم L. و شاگردش جولیا می گوید که "با طبیعت از خواب بیدار می شوند" از "لذت های صبح" لذت می بردند و "آثار فیلسوفان واقعی" را می خواندند. با این حال، داستان احساساتی به طرز غم انگیزی به پایان می رسد - عشق متقابل جولیا و پسر خانم L. Eugene مرد جوان را از مرگ نجات نمی دهد. این اثر کاملاً مشخصه کرمزین نیست، اگرچه برخی از ایده های احساسی را لمس می کند. برای کار نیکولای میخائیلوویچ، دید عاشقانه از دنیای اطراف، و همچنین گونه پردازی ژانر، مشخص تر است. این را بسیاری از اشعار یک نویسنده با استعداد که با لحن مرثیه ای خلق شده است نشان می دهد:

دوست من! مادیات ضعیف است:
با رویاهات بازی کن
در غیر این صورت، زندگی خسته کننده خواهد بود.

یکی دیگر از آثار معروف کارامزین، نامه‌هایی از یک مسافر روسی، ادامه سنت سفر است که در آن زمان به لطف آثار F. Delorme، K. F. Moritz در روسیه رایج بود. نویسنده نه تصادفی به این ژانر روی آورد. او به خاطر شکل آرام روایت در مورد هر چیزی که می توانست در مسیر نویسنده قرار گیرد مشهور بود. علاوه بر این، در طول سفر، شخصیت خود مسافر به بهترین شکل ممکن آشکار می شود. کرمزین در کار خود توجه زیادی به شخصیت اصلی و راوی دارد، این احساسات و تجربیات اوست که در اینجا کاملاً متجلی می شود. حالات روحی مسافر به شکلی احساسی توصیف می شود، اما تصویر واقعیت با صداقت و واقع گرایی خود خواننده را به وجد می آورد. اغلب نویسنده از طرح داستانی اختراع شده توسط یک مسافر استفاده می کند، اما بلافاصله خود را اصلاح می کند و استدلال می کند که هنرمند باید همه چیز را همانطور که بود بنویسد: "من در رمان نوشتم. آن غروب بارانی ترین بود. که باران نخ خشکی روی من باقی نگذاشت... اما در واقع غروب آرام ترین و صاف ترین بود. بنابراین، عاشقانه جای خود را به واقع گرایی می دهد. نویسنده در کار خود نه به عنوان یک ناظر بیرونی، بلکه به عنوان یک شرکت کننده فعال در هر اتفاقی که می افتد عمل می کند. او حقایق را بیان می کند و توضیح قابل قبولی از آنچه اتفاق افتاده است می دهد. محور کار مشکل زندگی سیاسی-اجتماعی روسیه و هنر است. یعنی دوباره عاشقانه با واقعیت در هم تنیده است. سبک احساسی نویسنده در آهنگین بودن، در غیاب عبارات خشن و محاوره ای در متن، در غلبه کلمات بیانگر احساسات مختلف ظاهر می شود.

آثار شاعرانه کرمزین نیز مملو از موتیف های پیش از رمانتیک است که اغلب با حالت های غمگینی، تنهایی و مالیخولیایی مشخص می شود. نویسنده برای اولین بار در ادبیات روسیه در شعر خود به دنیای ماوراء اشاره می کند که شادی و آرامش را به ارمغان می آورد. این مضمون به ویژه در شعر "قبرستان" که در قالب گفت و گوی بین دو صدا ساخته شده است، واضح به نظر می رسد. اولی از وحشت الهام گرفته شده در یک فرد از افکار مرگ می گوید و دیگری فقط شادی را در مرگ می بیند. کرمزین در اشعار خود به سادگی شگفت انگیزی از سبک دست می یابد و استعاره های واضح و القاب غیر معمول را کنار می گذارد.

به طور کلی، آثار ادبی نیکولای میخائیلوویچ نقش زیادی در توسعه ادبیات روسیه ایفا کرد. وی. فعالیت های کرمزین نقش بزرگی در توسعه نویسندگان برجسته روسی مانند K. N. Batyushkov و V. A. Zhukovsky ایفا کرد. نیکلای میخائیلوویچ از همان اولین تجربیات ادبی خود، ویژگی های بدیع خود را نشان داده است، سعی می کند راه خود را در ادبیات بیابد، شخصیت ها و مضامین را به شیوه ای جدید، با استفاده از ابزارهای سبکی، به ویژه از نظر ژانرهای نثر، آشکار می کند.

تا آنجا که ممکن است، خود کرمزین کار خود را توصیف می کند و در مورد فعالیت های دبلیو. شکسپیر صحبت می کند، با این حال، از همان اصول پیروی می کند: «او نمی خواست به اصطلاح وحدت هایی را که نویسندگان نمایشی فعلی ما به شدت به آن پایبند هستند، رعایت کند. او نمی خواست محدودیت های باریکی برای تخیل خود قائل شود. روح او مانند عقاب اوج گرفت و نمی توانست اوج گرفتن خود را با پیمانه ای که گنجشک ها اندازه خود را می سنجند اندازه گیری کند.

I. مقدمه…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
II. بیوگرافی ن.م. کرمزین…………………………………………………………… .4
III. ویژگی های N.M. کرمزین…………………………………..7
IV. نتیجه گیری……………………………………………………………………………………………………………………………………
V. کتابشناسی……………………………………………………………………………………………………………

مقدمه

در ادبیات ما به هر چه روی می آورید - کرمزین پایه و اساس همه چیز را گذاشت: روزنامه نگاری، نقد، داستان، رمان، داستان تاریخی، عمومی گرایی، مطالعه تاریخ.
V.G. بلینسکی.

در دهه‌های پایانی قرن هجدهم، یک گرایش ادبی جدید، یعنی احساسات گرایی، به تدریج در روسیه شکل گرفت. با تعریف ویژگی های آن، P.A. ویازمسکی به "تصویر ظریفی از امور اساسی و روزمره" اشاره کرد. بر خلاف کلاسیک گرایی، احساسات گرایان آیینی از احساسات و نه عقل را اعلام کردند و از انسان عادی، رهایی و بهبود اصول طبیعی او سرودند. قهرمان آثار احساسات گرایی یک فرد قهرمان نیست، بلکه صرفاً یک فرد است، با دنیای درونی غنی، تجربیات مختلف، عزت نفس. هدف اصلی احساسات گرایان نجیب، بازگرداندن کرامت انسانی پایمال شده یک رعیت، آشکار ساختن ثروت معنوی او، به تصویر کشیدن فضایل خانوادگی و مدنی است.
ژانرهای مورد علاقه احساسات گرایی عبارت بودند از: مرثیه، پیام، رمان معمایی (رمان در حروف)، دفتر خاطرات، سفر، داستان. تسلط درام با روایت حماسی جایگزین می شود. هجا حساس، آهنگین، تاکیدی احساسی می شود. اولین و بزرگترین نماینده احساسات گرایی نیکولای میخائیلوویچ کارامزین بود.

بیوگرافی ن.م. کرمزین

نیکولای میخائیلوویچ کارامزین (1766-1826) در 1 دسامبر در روستای میخایلووکا، استان سیمبیرسک، در خانواده یک صاحب زمین به دنیا آمد. تحصیلات خوبی را در خانه دید. در سن 14 سالگی، او شروع به تحصیل در مدرسه شبانه روزی خصوصی مسکو پروفسور شادن کرد. پس از فارغ التحصیلی از آن در سال 1873، او به هنگ پرئوبراژنسکی در سن پترزبورگ آمد و در آنجا با شاعر جوان و کارمند آینده مجله مسکو خود، ای. دیمیتریف، آشنا شد. در همان زمان، اولین ترجمه خود را از اس. گسنر «پای چوبی» منتشر کرد. پس از بازنشستگی با درجه ستوان دومی در سال 1784، به مسکو نقل مکان کرد و در آنجا یکی از شرکت کنندگان فعال در مجله "خواندن کودکان برای قلب و ذهن" منتشر شده توسط N. Novikov شد و به ماسون ها نزدیک شد. به ترجمه متون دینی و اخلاقی مشغول است. از سال 1787، او مرتباً ترجمه‌های خود از فصل‌های تامسون، عصرهای روستای جانلیس، تراژدی شکسپیر جولیوس سزار و تراژدی لسینگ امیلیا گالوتی را منتشر می‌کند.
در سال 1789، اولین داستان اصلی کارامزین "یوجین و یولیا" در مجله "خواندن کودکان" ظاهر شد. در بهار به اروپا سفر می کند: از آلمان، سوئیس، فرانسه دیدن می کند و در آنجا فعالیت های حکومت انقلابی را مشاهده می کند. در ژوئن 1790 از فرانسه به انگلستان نقل مکان کرد.
در پاییز به مسکو بازمی‌گردد و به زودی مجله ماهانه مسکو را منتشر می‌کند، که در آن بیشتر نامه‌های یک مسافر روسی، رمان‌های لیودور، لیزا بینوا، ناتالیا، دختر بویار، فلور سیلین، مقالات، داستان‌های کوتاه، مقالات انتقادی وجود دارد. و اشعار کارامزین I. Dmitriev، A. Petrov، M. Kheraskov، G. Derzhavin، Lvov، Neledinsky-Meletsky و دیگران را برای همکاری در مجله جذب کرد. مقالات کرمزین یک گرایش ادبی جدید - احساسات گرایی - را نشان می دهد. در دهه 1970، کرمزین اولین سالنامه های روسی، آگلایا و آئونیدس را منتشر کرد. سال 1793 فرا رسید، زمانی که دیکتاتوری ژاکوبن در مرحله سوم انقلاب فرانسه برقرار شد و کرامزین را با بی رحمی خود شوکه کرد. دیکتاتوری در او تردیدهایی را در مورد امکان دستیابی بشر به سعادت برانگیخت. انقلاب را محکوم کرد. فلسفه ناامیدی و تقدیرگرایی در آثار جدید او نفوذ می کند: داستان های "جزیره بورنهولم" (1793)، "سیرا مورنا" (1795)، اشعار: "مالیخولیا"، "پیام به A.A. Pleshcheev" و دیگران.
در اواسط دهه 1790، کرمزین به عنوان رئیس احساسات گرایی روسی شناخته شد که صفحه جدیدی در ادبیات روسیه باز کرد. او برای وی.
در سال 1802-1803، کرمزین مجله Vestnik Evropy را منتشر کرد که تحت سلطه ادبیات و سیاست بود. در مقالات انتقادی کارامزین، برنامه زیبایی شناختی جدیدی پدیدار شد که به شکل گیری ادبیات روسی به عنوان ادبیات اصیل ملی کمک کرد. کرمزین کلید اصالت فرهنگ روسیه را در تاریخ دید. برجسته ترین تصویر از دیدگاه های او داستان "مارتا پوسادنیتسا" بود. کرمزین در مقالات سیاسی خود توصیه هایی به دولت کرد و به نقش آموزش و پرورش اشاره کرد.
کارامزین در تلاش برای تأثیرگذاری بر تزار الکساندر اول، «یادداشت درباره روسیه باستان و جدید» (1811) را به او داد و او را عصبانی کرد. در سال 1819 ، او یادداشت جدیدی - "نظر یک شهروند روسیه" ارائه کرد که باعث نارضایتی بیشتر تزار شد. با این حال، کرمزین ایمان خود را به نجات استبداد روشنگرانه رها نکرد و قیام دکابریست را محکوم کرد. با این حال، کرمزین این هنرمند همچنان مورد قدردانی نویسندگان جوانی بود که حتی اعتقادات سیاسی او را نداشتند.
در سال 1803، از طریق M. Muraviov، کرمزین عنوان رسمی تاریخ نگار دربار را دریافت کرد. در سال 1804، او شروع به ایجاد "تاریخ دولت روسیه" کرد، که تا پایان روزهای خود روی آن کار کرد، اما آن را کامل نکرد. در سال 1818، 8 جلد اول "تاریخ"، بزرگترین شاهکار علمی و فرهنگی کرمزین منتشر شد. در سال 1821 جلد نهم منتشر شد که به سلطنت ایوان مخوف اختصاص داشت و در سال 18245 - دهم و یازدهم درباره فئودور یوانوویچ و بوریس گودونوف. مرگ کار جلد دوازدهم را قطع کرد. این در 22 مه (3 ژوئن، طبق سبک جدید)، 1826 در سن پترزبورگ اتفاق افتاد.

ویژگی های N.M. کرمزین

جهان بینی کرمزین.
کرمزین از آغاز قرن مصمم بود که خواننده ای ادبی در مجموعه ها باشد. گهگاه منتشر می شد، اما نه برای خواندن درست، بلکه برای اهداف آموزشی. از طرف دیگر، خواننده اعتقاد راسخ داشت که لازم نیست کرمزین را در دست بگیرد، به ویژه که در کوتاه ترین اشاره، موضوع بدون کلمه "محافظه کار" ممکن نیست. کرمزین به انسان و کمال او، به عقل و روشنایی اعتقاد مقدس داشت: «قوای ذهنی و حساس من برای همیشه از بین می‌رود، پیش از آن که باور کنم این جهان غار دزدان و شروران است، فضیلت گیاهی بیگانه بر روی کره زمین است، روشنایی است. خنجر تیز در دست قاتل
کرمزین شکسپیر را برای خواننده روسی کشف کرد و ژولیوس سزار را در زمان حالات استبداد جوانی ترجمه کرد و آن را با مقدمه ای مشتاقانه در سال 1787 منتشر کرد - این تاریخ را باید نقطه آغازی در روند خلق تراژدی انگلیسی در روسیه در نظر گرفت.
دنیای کرمزین دنیای روحی است که در حال حرکت است و هر آنچه را که محتوای دوران پیش از پوشکین بود جذب کرده است. هیچ کس به اندازه کرمزین که بسیاری از جاده های پیش از پوشکین را طی کرده بود، برای اشباع هوای آن دوره از محتوای ادبی و معنوی کار نکرده است.
علاوه بر این، باید شبح کرمزین را که بیانگر محتوای معنوی عصری است، در افقی وسیع تاریخی دید که قرنی جای خود را به قرن دیگر داد و نویسنده بزرگ قرار بود نقش آخرین و اولین را بازی کند. او به عنوان فینالیست - "رئیس مکتب" احساسات گرایی داخلی - آخرین نویسنده قرن 18 بود. او به عنوان کاشف یک حوزه ادبی جدید - نثر تاریخی، به عنوان مبدل زبان ادبی روسی - بدون شک اولین - به معنای موقت - نویسنده قرن نوزدهم شد که ادبیات داخلی را به عرصه جهانی دسترسی داد. نام کرمزین اولین بار در ادبیات آلمانی، فرانسوی و انگلیسی بود.
کرمزین و کلاسیک گرایان.
کلاسیک گرایان جهان را در "هاله ای از درخشش" می دیدند. کرمزین قدمی برداشت تا مردی را در رختکن ببیند که با خودش خلوت کرده و «میانسالی» را بر جوانی و پیری ترجیح می دهد. کرامزین ابهت کلاسیک نویسان روسی را کنار نگذاشت - هنگام نشان دادن تاریخ در چهره ها به کار آمد.
کرمزین زمانی به ادبیات آمد که کلاسیک گرایی اولین شکست خود را متحمل شد: درژاوین در دهه 90 قرن 18 پیش از این به عنوان بزرگترین شاعر روسی شناخته می شد، علی رغم بی توجهی کامل او به سنت ها و قوانین. ضربه بعدی به کلاسیک توسط کرمزین وارد شد. کارامزین نظریه‌پرداز و اصلاح‌کننده فرهنگ ادبی اصیل روسیه، علیه مبانی زیبایی‌شناسی کلاسیک اسلحه به دست گرفت. هدف فعالیت او فراخوانی برای تصویر "طبیعت طبیعی و تزئین نشده" بود. به تصویر کشیدن "احساسات واقعی" که به قراردادهای ایده های کلاسیک در مورد شخصیت ها و احساسات محدود نمی شوند. فراخوانی برای به تصویر کشیدن ریزه کاری ها و جزئیات روزمره، که در آن نه قهرمانی، نه تعالی و نه انحصار وجود داشت، بلکه در آن «زیبایی های ناشناخته که مشخصه لذت رویایی و متواضع بود» به نگاهی تازه و بی تعصب آشکار می شد. با این حال، نباید فکر کرد که "طبیعت طبیعی"، "احساسات واقعی" و توجه به "جزئیات نامحسوس" کرمزین را به رئالیستی تبدیل کرد که می خواست جهان را با همه تنوع واقعی اش به تصویر بکشد. جهان بینی مرتبط با احساسات گرایی اصیل کرمزین، و همچنین جهان بینی مرتبط با کلاسیک، تنها به ایده های محدود و تا حد زیادی تحریف شده در مورد جهان و انسان تمایل داشت.
کرمزین اصلاح طلب است.
کرمزین، اگر فعالیت های او را در مجموع در نظر بگیریم، نماینده اقشار وسیع اشراف روسیه بود. تمام فعالیت های اصلاحی کرمزین به نفع اشراف و اول از همه اروپایی شدن فرهنگ روسیه بود.
کرمزین با پیروی از فلسفه و نظریه احساسات گرایی، از وزن ویژه شخصیت نویسنده در اثر و اهمیت بینش فردی او نسبت به جهان آگاه است. او در آثارش ارتباط جدیدی بین واقعیت تصویر شده و نویسنده ارائه می دهد: ادراک شخصی، احساس شخصی. کرمزین آن دوره را به گونه ای ساخت که حس حضور نویسنده در آن به وجود آمد. حضور نویسنده بود که نثر کرمزین را در مقایسه با رمان و داستان کلاسیک به چیزی کاملاً جدید تبدیل کرد. تکنیک های هنری را که بیشتر اوقات توسط کرمزین در نمونه داستان خود "ناتالیا، دختر بویار" استفاده می شود، در نظر بگیرید.
ویژگی های سبکی داستان "ناتالیا، دختر بویار" با محتوا، جهت گیری ایدئولوژیک این اثر، با سیستم تصاویر و اصالت ژانری آن پیوند ناگسستنی دارد. داستان منعکس کننده ویژگی های سبکی است که در نثر داستانی کارامزین به طور کلی وجود دارد. ذهنیت گرایی روش خلاقانه کرمزین، افزایش علاقه نویسنده به تأثیر عاطفی آثارش بر خواننده، باعث می شود که آنها حاوی انبوهی از نقل قول ها، مقایسه ها، تشبیه ها و غیره باشند.
از میان تکنیک‌های مختلف هنری، اولاً مسیرهایی است که به نویسنده فرصت‌های زیادی می‌دهد تا نگرش شخصی خود را نسبت به موضوع، پدیده بیان کند (یعنی نشان دهد نویسنده چه تأثیری را تجربه می‌کند یا با چه تأثیری از هر موضوعی بر او وارد شده است. قابل مقایسه است، پدیده). در «ناتالیا، دختر بویار» و جملاتی که عموماً مشخصه شعرهای احساسات گرایان است، استفاده شده است. بنابراین، کرمزین به جای این که بگوید بویار ماتوی پیر و نزدیک به مرگ است، می نویسد: "از قبل بال زدن آرام قلب، آغاز غروب زندگی و نزدیک شدن به شب را نوید می داد." همسر بویار ماتوی نمرد، اما "به خواب ابدی فرو رفت." زمستان "ملکه سرما" و غیره است.
صفت های مستدلی در داستان وجود دارد که در گفتار معمولی چنین نیست: «بی پروا چه می کنی!»
کرمزین در استفاده از القاب عمدتاً به دو صورت پیش می رود. یک سری از لقب‌ها باید جنبه درونی و «روان‌شناختی» موضوع را با در نظر گرفتن تأثیری که موضوع مستقیماً بر «قلب» نویسنده (و بنابراین بر «قلب» خواننده) ایجاد می‌کند، نشان دهد. . القاب این سریال به نظر خالی از محتوای واقعی است. این گونه القاب پدیده ای مشخص در سیستم ابزارهای بصری نویسندگان احساسات گرا هستند. و داستان ها با "قله های کوه های ملایم" ، "شبح مهربان" ، "رویاهای شیرین" ملاقات می کنند ، بویار ماتوی "دستی پاک و قلبی پاک دارد" ، ناتالیا "ابرتر" می شود. عجیب است که کرمزین همین القاب را در مورد اشیا و مفاهیم مختلف به کار می برد: «بی رحم! (او فکر کرد). ظالمانه!" - این لقب به الکسی اشاره دارد و چند سطر بعد کرمزین یخبندان را "بی رحم" می نامد.
کرمزین از سلسله القاب دیگری برای احیای اشیایی که خلق می کند استفاده می کند، نقاشی ها، تا بر ادراک بصری خواننده تأثیر بگذارد، «تا اشیایی را که توصیف می کند بدرخشد، روشن کند، بدرخشد. اینگونه نقاشی تزئینی ایجاد می کنند.
کرمزین علاوه بر القاب این گونه ها، می تواند انواع دیگری از القاب را نیز متذکر شود که بسیار کمتر رایج است. کرمزین از طریق این "ردیف" القاب، برداشت هایی را منتقل می کند که گویی از جنبه شنوایی درک می شوند، زمانی که هر کیفیتی را، با توجه به بیانی که تولید می کند، می توان با مفاهیم درک شده توسط گوش برابر دانست. "ماه فرود آمد و حلقه ای نقره ای در دروازه های بویار به صدا درآمد." در اینجا صدای زنگ نقره به وضوح شنیده می شود - این کارکرد اصلی لقب "نقره" است و نه در این که نشان دهد حلقه از چه ماده ای ساخته شده است.
مکرراً در «ناتالیا، دختر بویار» یافت می‌شود، جذابیت‌هایی که مشخصه بسیاری از آثار کارامزین است. کارکرد آنها این است که به داستان شخصیت عاطفی بیشتری ببخشند و عنصری از ارتباط نزدیکتر بین نویسنده و خوانندگان را وارد داستان کنند که خواننده را ملزم می کند تا با وقایع ترسیم شده در اثر با اعتماد به نفس زیادی برخورد کند.
داستان "ناتالیا، دختر بویار" مانند بقیه نثرهای کارامزین با آهنگین عالی خود متمایز می شود و یادآور انبار گفتار شاعرانه است. آهنگین بودن نثر کرمزین عمدتاً با سازماندهی ریتمیک و موسیقایی مواد گفتاری (وجود تکرارها، وارونگی ها، تعجب ها، پایان های داکتیلیک و غیره) به دست می آید.
مجاورت آثار منثور کرمزین باعث شد که در آنها از اصطلاحات شعری استفاده شود. انتقال ابزار عباراتی سبک های شعری به نثر، رنگ آمیزی هنرمندانه و شاعرانه در آثار منثور کرمزین ایجاد می کند.
شرح مختصری از آثار اصلی منثور کرمزین.
آثار اصلی منثور کارامزین عبارتند از "لیودور"، "یوجین و جولیا"، "جولیا"، "شوالیه زمان ما"، که در آنها کارامزین زندگی نجیب روس را به تصویر می کشد. هدف اصلی احساسات گرایان نجیب، بازگرداندن کرامت انسانی پایمال شده یک رعیت، آشکار ساختن ثروت معنوی او، به تصویر کشیدن فضایل خانوادگی و مدنی است. همین ویژگی‌ها را می‌توان در داستان‌های کارامزین از زندگی دهقانی یافت - «لیزا بیچاره» (1792) و «فرول سیلین، مردی با فضیلت» (1791). مهمترین بیان هنری علایق نویسنده داستان او "ناتالیا، دختر بویار" بود که شرح آن در بالا آورده شده است. گاهی اوقات کرمزین در زمان های کاملاً افسانه ای و افسانه ای در تخیل خود رها می شود و داستان های افسانه ای می آفریند، به عنوان مثال، "جنگل انبوه" (1794) و "جزیره بورنهلم". دومی که حاوی توصیفی از جزیره‌ای صخره‌ای و قلعه‌ای قرون وسطایی با نوعی تراژدی مرموز خانوادگی در آن است، نه تنها تجربیات حساس، بلکه فوق‌العاده اسرارآمیز نویسنده را بیان می‌کند و بنابراین باید آن را داستانی احساسی-عاشقانه نامید.
برای بازیابی صحیح نقش واقعی کرمزین در تاریخ ادبیات روسیه، ابتدا لازم است افسانه ای را که در مورد دگرگونی ریشه ای کل سبک ادبی روسیه تحت قلم کارامزین ایجاد شده است، از بین ببریم. لازم است با تمام کامل، وسعت و در تمام تضادهای درونی، توسعه ادبیات روسیه، روندها و سبک های آن، در ارتباط با مبارزه اجتماعی شدید در جامعه روسیه در ربع آخر قرن 18 و ربع اول مطالعه شود. قرن 19.
نمی توان سبک کرمزین، تولیدات ادبی او، اشکال و گونه های فعالیت ادبی، هنری و روزنامه نگاری او را نظام واحدی دانست که فوراً مشخص شد و هیچ تضاد و حرکتی را نمی شناخت. کار کرمزین بیش از چهل سال توسعه ادبیات روسی را در بر می گیرد - از رادیشچف تا فروپاشی دکابریسم، از خراسکوف تا شکوفایی کامل نبوغ پوشکین.
داستان های کرمزین متعلق به بهترین دستاوردهای هنری احساسات گرایی روسی است. آنها نقش مهمی در توسعه ادبیات روسی زمان خود داشتند. آنها واقعاً علاقه تاریخی را برای مدت طولانی حفظ کردند.
ویژگی های شعر کرمزین.
کرمزین برای خوانندگان عام به عنوان نثرنویس و مورخ، نویسنده لیزای بیچاره و تاریخ دولت روسیه شناخته می شود. در این میان کرمزین نیز شاعری بود که توانست حرف تازه خود را در این عرصه بگوید. در آثار شاعرانه، او یک احساسات گرا باقی می ماند، اما آنها همچنین جنبه های دیگری از پیش رمانتیسم روسی را منعکس می کردند. کرمزین در همان آغاز فعالیت شعری خود، شعر برنامه ای «شعر» (1787) را سرود. با این حال، برخلاف نویسندگان کلاسیک، کرمزین نه یک حالت، بلکه یک هدف صرفاً شخصی از شعر را مدعی است که به قول او "همیشه مایه شادی روح های بی گناه و پاک بوده است." کرمزین با نگاهی به تاریخ ادبیات جهان، میراث چند صد ساله آن را دوباره ارزیابی می کند.
کرمزین به دنبال گسترش ترکیب ژانر شعر روسی است. او صاحب اولین تصنیف های روسی است که بعدها به ژانر پیشرو در آثار ژوکوفسکی رمانتیک تبدیل شد. تصنیف «Count Gvarinos» ترجمه‌ای از یک رمان عاشقانه قدیمی اسپانیایی درباره فرار یک شوالیه شجاع از اسارت مورها است. از آلمانی به تروکاییک چهار فوتی ترجمه شده است. این اندازه بعداً توسط ژوکوفسکی در "عاشقانه های" خود درباره ساید و پوشکین در تصنیف های "یک بار یک شوالیه فقیر بود" و "رودریگ" انتخاب می شود. تصنیف دوم کرمزین - «رایسا» - از نظر مضمون شبیه به داستان «لیزای بیچاره» است. قهرمان او - دختری که توسط یکی از عزیزان فریب خورده است، به زندگی خود در اعماق دریا پایان می دهد. در وصف طبیعت، تأثیر شعر غم انگیز اوسیان که در آن زمان رایج بود، احساس می شود: «در تاریکی شب طوفانی برخاست. // پرتوی مهیب در آسمان می درخشید. پایان غم انگیز تصنیف و تأثیر احساسات عاشقانه، شیوه "عاشقانه های بی رحمانه قرن نوزدهم" را پیش بینی می کند.
کیش طبیعت، شعر کرمزین را از شعر کلاسیک گرایان متمایز می کند. جذابیت او عمیقاً صمیمی است و در برخی موارد با ویژگی های زندگی نامه مشخص می شود. کرمزین در شعر "ولگا" اولین شاعر روسی بود که از رودخانه بزرگ روسیه سرود. این اثر بر اساس برداشت های مستقیم دوران کودکی ساخته شده است. دایره آثار اختصاص یافته به طبیعت شامل "دعای باران" است که در یکی از سال های خشک وحشتناک خلق شده است و همچنین اشعار "به بلبل" ​​و "پاییز".
شعر حالات توسط کرمزین در شعر «مالیخولیا» تأیید شده است. شاعر در آن نه به حالت واضح بیان شده روح انسان - شادی، غم، بلکه به سایه های آن، "سرریز"، به انتقال از یک احساس به احساس دیگر اشاره می کند.
برای کرمزین، شهرت مالیخولیایی استوار بود. در این میان انگیزه های غم انگیز تنها یکی از وجوه شعر اوست. در اشعار او همچنین محلی برای نقوش شاد اپیکوری بود که در نتیجه کرمزین را می توان یکی از بنیانگذاران "شعر سبک" دانست. اساس این احساسات روشنگری بود که حق انسان برای لذت بردن را که خود طبیعت به او داده بود، اعلام می کرد. اشعار آناکرونتیک شاعر، در تجلیل از اعیاد، شامل آثاری از او مانند "ساعت مبارک"، "استعفا"، "به لیلا"، "بی ثباتی" است.
کرمزین استاد فرم های کوچک است. تنها شعر او "ایلیا مورومتس" که در عنوان فرعی آن را "افسانه ای قهرمانانه" نامید، ناتمام ماند. تجربه کرمزین را نمی توان موفق دانست. پسر دهقان ایلیا مورومتس به یک شوالیه شجاع و باصفا تبدیل شده است. و با این حال، جذابیت شاعر به هنر عامیانه، قصد ایجاد حماسه افسانه ای ملی بر اساس آن، بسیار نشان دهنده است. از کرمزین، شیوه روایت، مملو از انحرافات غنایی با ماهیت ادبی و شخصی است.
ویژگی های آثار کرمزین.
دفع کرمزین از شعر کلاسیک در اصالت هنری آثارش نیز نمود پیدا کرد. او به دنبال رهایی آنها از اشکال کلاسیک خجالتی و نزدیک کردن آنها به گفتار محاوره ای آرام بود. کرمزین نه قصیده می نوشت و نه طنز. پیام، تصنیف، ترانه، مدیتیشن غزلی ژانرهای مورد علاقه او شد. اکثریت قریب به اتفاق اشعار او مصراعی ندارند یا به صورت رباعی سروده شده اند. قافیه، به عنوان یک قاعده، سفارشی نیست، که به گفتار نویسنده شخصیت آرام می بخشد. این به ویژه در مورد پیام های دوستانه I.I صادق است. دیمیتریف، A.A. پلشچف. کرمزین در بسیاری از موارد به شعر بی قافیه روی می آورد که رادیشچف نیز در سفر از آن حمایت می کرد. هر دو تصنیف او، شعرهای "پاییز"، "گورستان"، "آهنگ" در داستان "جزیره بورنهولم"، بسیاری از اشعار آناکرونتیک به این ترتیب سروده شدند. کرمزین بدون کنار گذاشتن تترامتر ایامبیک اغلب از تترامتر تروکایی استفاده می کند که شاعر آن را شکل ملی تری نسبت به ایامبیک می دانست.
کرمزین بنیانگذار شعر حساس است.
در شعر، اصلاح کارامزین توسط دیمیتریف و پس از دومی توسط شاعران آرزاماس انجام شد. معاصران پوشکین این روند را در منظر تاریخی اینگونه تصور کردند. کرمزین بنیانگذار «شعر حساس»، شعر «تخیل قلبی»، شعر معنویت بخشیدن به طبیعت - فلسفی طبیعی است. برخلاف شعر درژاوین که در گرایش‌های خود واقع‌گرایانه است، شعر کرمزین به‌رغم نقوشی که از ادبیات کهن به عاریت گرفته شده و تا حدی در حوزه شعر حفظ شده، یعنی گرایش‌های کلاسیک، به سمت رمانس اصیل می‌کشد. کرمزین اولین کسی بود که شکل تصنیف و عاشقانه را به زبان روسی القا کرد و مترهای پیچیده را القا کرد. در اشعار، کوریا در شعر روسی قبل از کرمزین تقریباً شناخته شده نبود. تركيب مصراعهاي داكتيليك با كوريك نيز مورد استفاده قرار نگرفت. قبل از کرمزین، بیت سفید نیز چندان مورد استفاده قرار نمی گرفت، که کرمزین احتمالاً تحت تأثیر ادبیات آلمانی به آن اشاره می کند. جستجوی کرمزین برای یافتن ابعاد جدید و ریتمی جدید از همین میل به تجسم محتوای جدید خبر می دهد.
شخصیت اصلی شعر کرمزین، وظیفه اصلی آن خلق غزل های ذهنی و روانشناختی است و بهترین حالات روح را در فرمول های کوتاه شعری به تصویر می کشد. خود کرمزین تکلیف شاعر را این گونه بیان کرده است: «هرچه تاریک در دلها را صادقانه به زبانی که برای ما روشن است ترجمه می کند// کلماتی برای احساسات لطیف می یابد». کار شاعر این است که "سایه هایی از احساسات مختلف را بیان کند، نه افکاری که موافق باشند" ("پرومته").
در غزلیات کرمزین به احساس طبیعت که در قالب روانشناختی درک می شود توجه قابل توجهی شده است. طبیعت در آن با احساسات شخصی که با آن زندگی می کند معنوی می شود و خود شخص با آن ادغام می شود.
شیوه تغزلی کارامزین رمانتیسم آینده ژوکوفسکی را پیش بینی می کند. از سوی دیگر کرمزین در شعر خود از تجربه ادبیات آلمانی و انگلیسی قرن هجدهم استفاده کرد. کرمزین بعداً به شعر فرانسوی بازگشت که در آن زمان از عناصر احساساتی پیش از رمانتیک اشباع شده بود.
تجربه فرانسوی ها با علاقه کارامزین به "چیزهای کوچک" شاعرانه، ریزه کاری های شاعرانه شوخ و ظریف، مانند "کتیبه های روی مجسمه کوپید"، اشعار برای پرتره ها، مادریگال ها مرتبط است. در آنها، او سعی می کند پیچیدگی، ظرافت روابط بین مردم را بیان کند، گاهی اوقات در چهار بیت، در دو بیت، یک حالت آنی، زودگذر، یک فکر درخشنده، یک تصویر جای می گیرد. برعکس، کار کرمزین در به روز رسانی و گسترش بیان متریک شعر روسی با تجربه شعر آلمانی پیوند خورده است. او نیز مانند رادیشچف از «تسلط» ایامبیک ناراضی است. او خودش ترش را پرورش می دهد، به متر سه هجایی می نویسد و به ویژه شعر سفید را که در آلمان رواج یافته است، پخش می کند. تنوع اندازه ها، رهایی از همخوانی معمول باید به فردی شدن صدای شعر مطابق با وظیفه غزلی فردی هر شعر کمک می کرد. کار شعری کرمزین نیز نقش بسزایی در توسعه ژانرهای جدید داشت.
P.A. ویازمسکی در مقاله خود در مورد اشعار کارامزین (1867) می نویسد: "با او شعر احساس عشق به طبیعت، فرورفتگی ملایم اندیشه و تأثیرات در ما متولد شد، در یک کلام، شعر درونی است، صمیمانه، اگر در کرمزین یکی باشد. می تواند کمبودی را در ویژگی های درخشان یک شاعر شاد متوجه شود، آنگاه او احساس و آگاهی از قالب های شعری جدید داشت.
نوآوری کرمزین - در بسط مضامین شعری، در پیچیدگی بی حد و حصر و خستگی ناپذیرش، بعدها برای تقریباً صد سال منعکس شد. او اولین کسی بود که ابیات خالی را به کار برد، جسورانه به قافیه های نادرست روی آورد و "بازی هنری" پیوسته در اشعار او ذاتی بود.
در مرکز شعر کرمزین هارمونی قرار دارد که روح شعر است. ایده او تا حدودی حدس و گمان بود.
کرمزین - اصلاح کننده زبان ادبی روسی
1) ناهماهنگی تئوری «سه آرامش» لومونوسوف با الزامات جدید.
کار کرمزین نقش بزرگی در توسعه بیشتر زبان ادبی روسیه ایفا کرد. کارامزین با ایجاد یک "سبک جدید" از "سه آرامش" لومونوسوف، از قصیده ها و سخنرانی های ستایش آمیز او شروع می کند. اصلاح زبان ادبی که توسط لومونوسوف انجام شد وظایف دوره انتقالی از ادبیات باستانی به مدرن را برآورده کرد، زمانی که کنار گذاشتن کامل استفاده از اسلاونیسم کلیسا هنوز زود بود. تئوری "سه آرامش" اغلب نویسندگان را در موقعیت دشواری قرار می دهد، زیرا آنها مجبور بودند از عبارات سنگین و قدیمی اسلاوی استفاده کنند، جایی که در زبان محاوره آنها قبلاً با دیگرانی نرم تر و ظریف تر جایگزین شده بودند. در واقع، تکامل زبان، که در زمان کاترین آغاز شد، ادامه یافت. بسیاری از چنین کلمات خارجی استفاده شد که در ترجمه دقیق در زبان اسلاوی وجود نداشت. این را می توان با الزامات جدید زندگی فرهنگی و هوشمندانه توضیح داد.
اصلاح کرمزین.
«سه آرامش» که توسط لومونوسوف پیشنهاد شد نه بر گفتار زنده محاوره ای، بلکه بر اندیشه شوخ طبع یک نویسنده نظریه پرداز متکی بود. کرمزین تصمیم گرفت زبان ادبی را به زبان گفتاری نزدیک کند. بنابراین، یکی از اهداف اصلی او رهایی بیشتر ادبیات از اسلاونیسم کلیسا بود. او در مقدمه کتاب دوم سالنامه «آئونیدس» نوشته است: «یک رعد از کلمات فقط ما را کر می کند و هرگز به قلب نمی رسد».
دومین ویژگی «هجای جدید» ساده سازی ساخت های نحوی بود. کرمزین از دوره های طولانی امتناع کرد. او در پانتئون نویسندگان روسی قاطعانه گفت: "نثر لومونوسوف به هیچ وجه نمی تواند برای ما الگو باشد: دوره های طولانی آن خسته کننده است، ترتیب کلمات همیشه با جریان افکار سازگار نیست." بر خلاف لومونوسوف، کارامزین تلاش کرد جملاتی کوتاه و به راحتی قابل مشاهده بنویسد.
سومین شایستگی کارامزین غنی سازی زبان روسی با تعدادی از نئولوژیزم های موفق بود که به طور محکم در واژگان اصلی تثبیت شده اند. بلینسکی نوشت: "کارامزین، ادبیات روسی را وارد حوزه ایده های جدید کرد و تغییر زبان قبلاً پیامد ضروری این موضوع بود." در میان نوآوری های پیشنهاد شده توسط کرمزین، کلمات شناخته شده در زمان ما مانند "صنعت"، "توسعه"، "تصفیه"، "تمرکز"، "لمس کردن"، "سرگرمی"، "انسانیت"، "عمومی"، "به طور کلی مفید است. "، "نفوذ" و تعدادی دیگر. کرمزین با ایجاد نئولوژیزم عمدتاً از روش ردیابی کلمات فرانسوی استفاده کرد: "جالب" از "جالب"، "تصفیه" از "رافین"، "توسعه" از "توسعه"، "لمس" از "لمس".
و غیره.................