بر تپه های منچوری، سال نوشتن. تاریخچه هنگ والس موکشا در تپه های منچوری ها. جی وی ارمین

"پس از اعلام بسیج در 1 ژوئن 1904، هنگ موکشانسکی به هنگ های پیاده نظام میدانی تبدیل شد - 214 موکشانسکی (لشکر 54) و 282 چرنویارسکی (لشکر 71).
هنگ 214 موکشا شامل: 6 افسر ستاد، 43 افسر ارشد، 404 درجه دار، 3548 سرباز، 11 فرمانده اسب و 61 نوازنده بود.

برای جنگ با ژاپن 1904-1905. موکشان از دست دادند: 7 افسر و 216 درجه پایین کشته شدند، 16 افسر و 785 درجه پایین مجروح شدند، 1 افسر و 235 درجه پایین مفقود شدند (اغلب آنها کشته شدند، اما شناسایی نشدند).
یکی از نبردهای خونین در نزدیکی Mukden و Liaoyang رخ داد. موکشان یازده روز جنگ را ترک نکردند و مواضع خود را حفظ کردند. در روز دوازدهم ژاپنی ها هنگ را محاصره کردند. نیروهای مدافعان تمام می شد، مهمات تمام می شد. در این لحظه حساس، یک گروه هنگ در عقب روس ها شروع به نواختن کرد که توسط Kapellmeister Ilya Alekseevich Shatrov رهبری می شد. راهپیمایی ها یکدیگر را تغییر دادند. موسیقی به سربازان نیرو داد و محاصره شکسته شد.

برای این نبرد، به هفت نفر از اعضای ارکستر نشان صلیب سنت جورج اعطا شد و خود رهبر گروه نیز نشان استانیسلاو، درجه 3 را دریافت کرد. با شمشیرها

در 18 سپتامبر 1906، هنگ به سامارا منتقل شد، جایی که کاپل مایستر هنگ موکشا، I.A.
محبوبیت او به طور غیرعادی بالا بود. تنها در سه سال اول پس از نوشتن، والس 82 بار تجدید چاپ شد.

صفحات گرامافون با موسیقی نوشته شاتروف در تعداد زیادی تولید شد. در خارج از کشور، این والس حتی "والس ملی روسیه" نامیده می شد. تنها در سال های پیش از انقلاب، چندین نسخه از متن به ملودی رایج نوشته شد. رایج ترین کلمات توسط استپان اسکیتالتس نوشته شده است:

اطراف آرام، تپه ها پوشیده از مه است،
ماه از پشت ابرها می درخشید
قبرها آرامش را حفظ می کنند.

صلیب های سفید - قهرمانان در خواب هستند.
سایه های گذشته برای مدت طولانی در حال چرخش هستند،
آنها در مورد قربانیان جنگ صحبت می کنند.

آرام در اطراف، باد مه را با خود برد،
در تپه های منچوری سربازان می خوابند
و هیچ اشک روسی شنیده نمی شود.

گریه مادر عزیزم
زن جوان گریان
همه مثل یک نفر گریه می کنند

سرنوشت شوم و سرنوشت نفرین!...
بگذار کائولیانگ برایت رویاها را بخواند،
قهرمانان خواب سرزمین روسیه،

پسران بومی وطن
تو برای روسیه افتادی، برای وطن مردی،
باور کنید ما انتقام شما را خواهیم گرفت
و بیایید یک جشن خونین را جشن بگیریم."

خالق والس معروف حتی پس از انقلاب نیز از ارتش جدا نشد، او گروه های نظامی را رهبری کرد، در جنگ بزرگ میهنی شرکت کرد، نشان ستاره سرخ و مدال ها را دریافت کرد. شاتروف در سالهای آخر زندگی خود در مدرسه تامبوف سووروف به تدریس موسیقی پرداخت. او علاوه بر والس افسانه ای، سه تای دیگر نوشت: «رویاهای کشور»، «پاییز آمد» و «شب آبی در پورت آرتور». چند روز قبل از مرگش درجه نظامی سرگردی به او اعطا شد. ایلیا آلکسیویچ شاتروف در 2 مه 1952 درگذشت. بهترین بنای یادبود او والس بود که امروزه نه تنها در اجرای گروه های برنجی متوسط، بلکه در معتبرترین صحنه های جهان توسط هنرمند خلق روسیه، باریتون مشهور جهانی دیمیتری هووروستوفسکی و هنرمند ارجمند اجرا می شود. روسیه اولگ پوگودین.

البته، همه ما این والس شگفت انگیز را می شناسیم - احتمالاً تنها والس به یاد کسانی که قهرمانانه در جنگ جان باختند. بیهوده نیست که اغلب آن را به سادگی "والس روسی" در خارج از کشور می نامند. یک قرن از زمانی که ایلیا شاتروف، رهبر گروه هنگ موکشا، نشسته در خانه نگهبانی، یادداشت های خود را یادداشت کرد، می گذرد و والس در هر روسی به عنوان بخشی از روح زندگی می کند.

ایلیا آلکسیویچ شاتروف

در فوریه 1905، 214 هنگ پیاده نظام ذخیره موکشا، در سخت ترین نبرد بین موکدن و لیائویانگ (نبرد موکدن را ببینید)، در محاصره ژاپن افتاد و دائماً در معرض حملات دشمن قرار گرفت. در یک لحظه حساس، زمانی که مهمات در حال اتمام بود، فرمانده هنگ، سرهنگ پیوتر پوبیوانتس، دستور داد: "بنر و ارکستر - به جلو! .."

استاد گروه شاتروف گروه را به سمت پناهگاه سنگر هدایت کرد، دستور اجرای یک مارش جنگی را صادر کرد و گروه را پشت پرچم هنگ به جلو هدایت کرد. سربازان تشویق شده به سمت حمله سرنیزه شتافتند. در طول نبرد، هنگ به طور مداوم با موسیقی ارکستر به ژاپنی ها حمله کرد و در پایان، محاصره را شکست. در طول نبرد ، فرمانده هنگ کشته شد ، 700 نفر از 4000 هنگ باقی ماندند ، فقط 7 نوازنده از ارکستر (65 نفر) زنده ماندند.

در تپه های منچوری

برای این شاهکار، به تمام نوازندگان ارکستر صلیب های سنت جورج اعطا شد، به ایلیا شاتروف نشان سنت استانیسلاو درجه 3 با شمشیر (دومین جایزه از این دست برای رهبران گروه) و به ارکستر اعطا شد پیپ های نقره افتخاری. .

پس از پایان جنگ روسیه و ژاپن، هنگ موکشان یک سال تمام در منچوری ماند، جایی که ایلیا آلکسیویچ، که یک بار به دستور فرمانده جدید هنگ به گارد نگهبانی رسید، شروع به نوشتن والس "هنگ موکشان در تپه های منچوری»، تقدیم به رفقای کشته شده.

در ماه مه 1906، هنگ موکشانسکی به محل استقرار خود در زلاتوست بازگشت. در تابستان، ایلیا شاتروف اولین نسخه والس را ایجاد کرد که "هنگ موکشان در تپه های منچوری" نام داشت. شاتروف والس را به دوستان کشته شده خود تقدیم کرد. در 18 سپتامبر 1906، هنگ موکشا به سامارا اعزام شد. در اینجا شاتروف با معلم، آهنگساز و ناشر موسیقی اسکار فیلیپوویچ کناب آشنا شد و با او دوست شد، که آهنگساز تازه کار را در تکمیل کار روی والس و انتشار بعدی آن کمک جدی کرد. در تابستان 1907، نت‌های والس ایلیا شاتروف «هنگ موکشا در تپه‌های منچوری» در فروشگاه نسخه‌های ارزان اسکار کناب فروخته شد.

در سامارا، در باغ استروکوفسکی در 24 آوریل 1908، اولین اجرای والس توسط یک گروه برنجی برگزار شد. در ابتدا، عموم مردم استانی نسبتاً با خونسردی از این والس استقبال کردند، اما متعاقباً محبوبیت والس شروع به افزایش کرد و از سال 1910، تیراژ صفحه های گرامافون با ضبط والس شروع به فراتر رفتن از تیراژ سایر والس های مد روز کرد. تنها در 3 سال اول پس از نوشتن این والس 82 بار تجدید چاپ شد.

پس از انقلاب، شاتروف به ارتش سرخ پیوست و فرمانده گروه تیپ سواره نظام سرخ بود. پس از پایان جنگ داخلی تا سال 1935 در پاولوگراد خدمت کرد. از سال 1935 تا 1938 ، شاتروف ارکستر مدرسه سواره نظام تامبوف را رهبری کرد ، در سال 1938 از خدمت خارج شد و در تامبوف کار کرد. با شروع جنگ بزرگ میهنی، او دوباره به ارتش بازگشت: او به عنوان سرپرست گروه لشکر خدمت کرد. بارها جایزه گرفته است. پس از جنگ، شاتروف برای مدت طولانی ارکستر پادگان کیروآباد را در منطقه نظامی ماوراء قفقاز (گروه نظامی منطقه نظامی ماوراء قفقاز) رهبری کرد.

او در سال 1951 بازنشسته شد و به تامبوف بازگشت و در آنجا مسئول بخش موسیقی در مدرسه تامبوف سووروف بود.

او در 2 مه 1952 در تامبوف درگذشت. او در گورستان ووزدویژنسکی به خاک سپرده شد. آهنگساز نتوانست چیزی برابر با والس "هنگ موکشا در تپه های منچوری" بسازد (این چیزی است که به آن می گویند، فقط این نام در رکوردها نمی گنجید).
به هر حال، والس بی کلام بود. در ابتدا، کلمات توسط همه کسانی که تنبل نیستند ساخته می شدند، اما در حال حاضر مرسوم است که نسخه Mashistov را اجرا کنند.

زمینه

داستان

متن

به دلیل پخش گسترده آن، برخی از آیات در حین انتقال شفاهی اصلاح شد، به طوری که می توانید نسخه های کمی متفاوت از آن را بیابید.

و در اینجا یک داستان دیگر در مورد تکامل آهنگ است که دیگر چندان خنده دار نیست. بلکه برعکس غم انگیز است و در نگاه اول به طور کلی تعجب آور به نظر می رسد. پدیده ای که باعث این امر شده کاملاً شناخته شده است و اغلب در زندگی موسیقی رخ می دهد. من در مورد موضوع "تحول" صحبت می کنم که قبلاً برای خوانندگان آشنا بود، زمانی که دگرگونی تدریجی یک اثر موسیقایی، که در روند افزایش تعداد تفاسیر آن رخ داد، نه تنها شکل، بلکه همچنین به طور کامل تغییر کرد. معنی این کار آنچه بیش از همه چشمگیر است تفاوت بین دو حلقه افراطی این زنجیره تکاملی است، به خصوص اگر حلقه های میانی آن از دید خارج باشند.

به عنوان مثال، داستان یکی از زیباترین والس های روسی "روی تپه های منچوری" را در نظر بگیرید. به طور کلی، اغلب اتفاق می افتاد که کلمات بر روی ملودی والس های زیبا نوشته می شد. به عنوان یک قاعده، در دیسکووگرافی آنها به عنوان "مردمی" ذکر شده است. به عنوان مثال، "امواج آمور" توسط گروه آواز و رقص نیروی دریایی، "امواج دانوب" توسط اوتیوسوف و غیره را به یاد بیاوریم. به عنوان یک قاعده، متوجه می شوید که به نظر می رسد متن های موفق کمتری به موسیقی ای که برای آن نوشته شده اند کشیده شده است. تحلیل ریشه شناسی مضامین موسیقی والس های شوروی می تواند توضیحی برای این باشد - به طور معمول، آنها بر اساس ملودی های قدیمی تر بودند که متون منبع آنها به وضوح ویژگی های عمومی عاشقانه خرده بورژوایی پیش از انقلاب را به ارث بردند. - پرمدعای غیر قابل تغییر، اضطراب زیبایی شناختی، مضامین ایده آل. این متون متعاقباً یا تغییر یافتند تا با قوانین ژانر آواز شوروی مغایرت نداشته باشند یا به سادگی اجرا نشدند که با روح زمانه مناسب نبود. برای آواز شوروی، این "پدیده انتقال" از نظر معنی با "پدیده انتقال" از دوره پیش از پوشکین در شعر روسی قابل مقایسه است - با تلاش نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی بود که این آهنگ امتیاز یک نفر را از دست داد. کلاسی یا دیگری و تبدیل به یک آهنگ جمعی، روزمره، قابل درک و قابل دسترس برای همه و همه شد.

و در مورد والس "روی تپه های منچوری"، پس مطمئناً، هر یک از کسانی که این سطرها را بلافاصله پس از خفاش می خوانند، می توانند چند متن را که از دوران کودکی به خاطر می آورند، به خصوص آنهایی که مرسوم بود اجرا می کردند، برای خود به خاطر بسپارند. بی سر و صدا پس از خاموش شدن چراغ ها در اردوگاه های پیشگامان، و حتی پس از آن فقط به شرط غیبت بزرگان (اگرچه اخیراً دیگر از چنین آیاتی توسط کمدین ها روی صحنه اجتناب نمی شود). تعداد کمی از مردم می دانند، اجازه دهید با آن روبرو شویم - عملاً هیچ کس نمی داند کلمات واقعی این والس چیست که پدربزرگ ها و مادربزرگ های ما به آن می رقصیدند، آنها در ابتدا چه بار معنایی را حمل می کردند. آغاز این تحقیق زمانی نامه ای از الکساندر ملنیکوف بود. "این آهنگ پس از جنگ روسیه و ژاپن نوشته شد - جنگی که ناتوان از دست رفت. این آهنگ به سربازان روسی تقدیم شده است که در واقع بیهوده جان خود را از دست دادند (همانطور که آنها در آن زمان گفتند ، جنگ "به دلیل هیزم" شروع شد ، یعنی امتیازات برای استخراج الوار) بنابراین، محتوای متون مناسب است." خود متون نیز به نامه پیوست شده بودند - یکی قبل از انقلاب، دیگری قبلاً شوروی.

همانطور که درک آن آسان است، ایوان کوزلوفسکی نسخه اول را اجرا کرد، هرچند با کلمات کمی متفاوت. به عنوان مثال، حتی اگر وضعیت لحظه تاریخی را در نظر بگیریم، "عید خونین" هنوز خیلی باحال است (و قبلاً به اندازه کافی در مورد "خونریزی" مردم روسیه شنیده ایم!). علاوه بر این، سیاست و هنر اصیل ناسازگار هستند.

در سال 1945، پاول شوبین، شاعر خط مقدم، تست شعر دیگری با موسیقی ایلیا شاتروف نوشت. ایده متن از نبردهای ارتش سرخ با نیروهای نظامی ژاپن الهام گرفته شده است. این متن را می‌توان کم‌شناخته‌ترین متن در نظر گرفت، حتی شگفت‌انگیزتر که ضبط والس در ضبط حفظ شد. در سال 2007، این ضبط که قبلاً برای محققان ناشناخته بود، توسط کنستانتین ورشینین از رکورد آرتل "Plastmass" به شماره 1891 ساخته شد. ضبط آهنگ توسط P.T.Kirichek به سال 1958 برمی گردد.

جدی اسکندر در کار بر روی متن تاریخ والس کمک کرد. متأسفانه به موقع نام ایشان را مشخص نکردم، اما امیدوارم پاسخ دهد و اجازه دهد سوء تفاهم را اصلاح کنم. با تشکر از مکاتبه با او، مواد به شکل تمام شده به دست آورد. من می خواهم از مورخ محلی سامارا A.N. Zavalny تشکر ویژه ای داشته باشم که در یافتن مطالبی در مورد دوره سامارای زندگی I. Shatrov کمک ارزنده ای ارائه کرد.

والس ما

نویسنده والس "روی تپه های منچوری"، رهبر ارتش روسیه ایلیا آلکسیویچ شاتروف (1879-1952)، در 1 آوریل 1879 در خانواده یک تاجر (طبق منابع دیگر، یک تاجر) در شهر به دنیا آمد. زملیانسک، استان ورونژ. او در خانواده ای بزرگ، دوستانه و با استعداد موسیقی بزرگ شد. پسر از کودکی انگیزه های عامیانه بدیع را جذب کرد و سازهای عامیانه مختلفی را نواخت. پسر عموی او النا میخایلوونا فافینووا-شاتروا یک موسیقیدان حرفه ای شد.

پس از مرگ پدرش در سال 1893، ایلیا در دسته ای از ترومپت سازان هوسارهای گرودنو پرورش یافت. در سال 1900 از مؤسسه موسیقی ورشو فارغ التحصیل شد و عنوان گروه موسیقی نظامی را دریافت کرد. از سال 1903، I.A.Shatrov به عنوان فرمانده گروه هنگ پیاده نظام 214 موکشا در زلاتوست خدمت کرد. او اوقات فراغت خود را در حلقه نوازندگان آماتور محلی گذراند ، دست خود را در آهنگسازی امتحان کرد. پس از بازگشت به اورال پس از نبردهای منچوری، شاتروف یک قطعه موسیقی ساخت که او را تجلیل کرد - والس "روی تپه های منچوری".

در آن سالها آثار بسیاری با الهام از وقایع خاور دور ظاهر شد. اینها ترانه هایی در مورد شاهکار رزمناو "واریاگ" (از جمله مهندس ژنرال سزار کوی به این موضوع پاسخ داد)، "شاهد قهرمانانه" توسط A. Taskin، "Prayer for Victory"، "Death of Rurik"، " به یاد نایب دریاسالار ماکاروف، راهپیمایی "پورت آرتور" و "از سنگرهای سقوط کرده پورت آرتور" توسط A. Danilevsky، "On Baikal" اثر V. Katansky، "The Trans-Baikal Waltz" اثر V. Bekner و دیگران.

نوازندگان همراه با ارتش، تمام سختی های جنگ را تحمل کردند، مستقیماً در نبردها شرکت کردند. فهرست برندگان نشان از قهرمانی نوازندگان بود. کاپل میسترهای ارتش روسیه دارای درجه افسری نبودند، اکثر آنها غیرنظامی بودند و طبق منشور مدال دریافت کردند. اما به استثنای شایستگی های خدمتی یا رزمی، به برخی از آنها درجات غیرنظامی متناسب با درجه افسری اعطا و حكم هایی اعطا شد.

با اعلام بسیج در 1 ژوئن 1904، هنگ موکشانسکی به هنگ های پیاده نظام میدانی تبدیل شد - 214 موکشانسکی (لشکر 54) و 282 چرنویارسکی (لشکر 71). هنگ 214 موکشا شامل: 6 افسر ستاد، 43 افسر ارشد، 404 درجه دار، 3548 سرباز، 11 فرمانده اسب و 61 نوازنده بود. در فوریه 1905، هنگ در نبردهای خونین در نزدیکی موکدن و لیائوانگ شرکت کرد. موکشان یازده روز جنگ را ترک نکردند و مواضع خود را حفظ کردند. در روز دوازدهم ژاپنی ها هنگ را محاصره کردند. نیروهای مدافعان تمام می شد، مهمات تمام می شد. در این لحظه حساس، یک گروه هنگ در عقب روس ها شروع به نواختن کرد که توسط Kapellmeister Ilya Alekseevich Shatrov رهبری می شد. راهپیمایی ها یکدیگر را تغییر دادند. موسیقی به سربازان نیرو داد و محاصره شکسته شد.

هنگ عملاً ویران شد ، 7 نوازنده جان سالم به در بردند که بعداً صلیب های سنت جورج ، ترومپت های نقره افتخاری به آنها اهدا شد. استاد گروه I.A. Shatrov برای "خدمت مجدانه عالی به محیط تعیین شده" در تابستان 1904 مدال نقره "برای تلاش" را برای پوشیدن روی روبان آنینسکی دریافت کرد و در زمستان 1904/05 "به دلیل تفاوت در زمان های مختلف علیه ژاپنی" (دومین رهبر هادی نظامی در روسیه) ، یک حکم افسر - استانیسلاو درجه سوم "با شمشیر" (طبق نسخه دیگر - 1) اعطا شد.

در 8 مه 1906، هنگ موکشا به اورال بازگشت. شاتروف در تابستان 1906 در شهر زلاتوست اولین نسخه والس خود را خلق کرد. او پیانو گرفت و به نواختن موسیقی، ساخت موسیقی نظامی و اشعار موسیقی مشغول بود. او یکی از اعضای حلقه موسیقی محلی بود که در آپارتمان کشیش کلیسای ایستگاه راه آهن ، یک عاشق بزرگ موسیقی لاور فنلونوف ملاقات کرد. این را بعداً اوگنیا چرتوپولوخوا گفت که یکی از اولین کسانی بود که والس "روی تپه های منچوری" را توسط نویسنده شنید. شاتروف والس را به دوستان مرده خود تقدیم کرد و اولین نسخه «روی تپه های منچوری» را ساخت که عنوان آن «هنگ موکشا در تپه های منچوری» بود. به زودی این والس نه تنها در روسیه، بلکه در خارج از کشور نیز شناخته شد. در زمان نوشتن والس، ایلیا آلکسیویچ شاتروف 27 ساله بود.

پس از شور و هیجان مردم موکشا از 18 سپتامبر 1906 تا انحلال در ژوئیه 1910، هنگ موکشا دوباره به سامارا اعزام شد. در اینجا شاتروف با معلم، آهنگساز و ناشر موسیقی اسکار فیلیپوویچ کناب (1866-1920) دوست شد، که آهنگساز تازه کار را در تکمیل کار روی والس و انتشار بعدی آن کمک جدی کرد. در ژوئن 1907، نت‌های والس ای. شاتروف «هنگ موکشا در تپه‌های منچوری» قبلاً در فروشگاه نسخه‌های ارزان O. Knaub به فروش می‌رسید.

در سامارا اولین اجرای والس توسط ارکستر هنگ انجام شد. این اتفاق در باغ املاک شهر (باغ استروکوفسکی) افتاد. با این حال ، مردم سامارا والس را نپذیرفتند - استانی ها در سکوت پراکنده شدند و خود را با تشویق اذیت نکردند.

در 29 آوریل 1908، روزنامه گورودسکوی وستنیک در این باره نوشت: "در باغ استروکوفسکی، از 24 آوریل، ارکستر هنگ موکشا در سامارا به سرپرستی کاپل مایستر شاتروف، که ظاهراً قصد حذف را داشت، می نواخت. قطعات براوورا از آثار موسیقایی نواخته شده توسط ارکستر، با مشارکت ضروری طبل غرغر ترکی و صدای ترق بشقاب های مسی. تماشاگران که به سیستم براوورای انواع پات پوری عادت کرده بودند، در سکوت به نواختن ارکستر سلام کردند. اگرچه قطعات نواخته شده کاملاً محکم و با وجدان ساخته شده بودند."

با این حال، یک سال بعد، والس به گرمی مورد استقبال و پذیرش عموم قرار گرفت: گردش نت ها (و از سال 1910 صفحه های گرامافون) به طور قابل توجهی از تیراژ سایر والس های مد روز فراتر رفت. محبوبیت او به شدت بالا بود. تنها در سه سال اول پس از نوشتن، والس 82 بار تجدید چاپ شد. صفحات گرامافون با موسیقی نوشته شاتروف در تعداد زیادی تولید شد. در خارج از کشور، این والس حتی "والس ملی روسیه" نامیده می شد. تنها در سال های پیش از انقلاب، چندین نسخه از متن به ملودی رایج نوشته شد. گسترده ترین اشعار سروده شده توسط استپان اسکیتالتس بود:

اطراف آرام، تپه ها پوشیده از مه است،

ماه از پشت ابرها می درخشید

قبرها آرامش را حفظ می کنند.

صلیب های سفید - قهرمانان در خواب هستند.

سایه های گذشته برای مدت طولانی در حال چرخش هستند،

آنها در مورد قربانیان جنگ صحبت می کنند.

آرام در اطراف، باد مه را با خود برد،

در تپه های منچوری سربازان می خوابند

و روس ها اشک نمی شنوند.

گریه مادر عزیزم

زن جوان گریان

همه مثل یک نفر گریه می کنند

سرنوشت شوم و سرنوشت نفرین!...

بگذارید کائولیانگ رویاها را برای شما به ارمغان بیاورد

قهرمانان خواب سرزمین روسیه،

پسران بومی وطن

تو برای روسیه افتادی، برای وطن مردی،

باور کنید ما انتقام شما را خواهیم گرفت

و بیایید جشن خونین را جشن بگیریم.

برخی از نسخه های والس با اظهارات نویسنده به عبارات موسیقی همراه بود: "غم انگیز است" یا "گفتگوی زنان یتیم"، "گفتگوی سربازان". و برای اظهارات "خشم سربازان"، دارنده نشان استانیسلاو به ایستگاه پلیس احضار شد.

به لطف کمک O. Knaub ، شاتروف دومین والس خود - "رویاهای کشور" را منتشر کرد که موضوع آن از نویسنده اشتیاق او برای دختر هفده ساله الکساندرا شیخوبالوا الهام گرفته شده است. تا سال 1911، این والس با موفقیت فروخته شد.

هم والس "روی تپه های منچوری" که منعکس کننده حال و هوای دوران جنگ سخت بود و هم "رویاهای کشوری" که سنت های والس روزمره روسی را ادامه می داد و تجسم تصویری آرام بخش بود، شاید کمتر از او. کناب بود. والس های مد روز در آن زمان در مهارت فنی، "صافی" شکل می گیرد. اما، بر خلاف والس های کناب، والس های شاتروف با ملودی خاص مردمی مشخص می شد. این آنها را قابل توجه و به یاد ماندنی کرد.

سال 1910 یک سال دراماتیک برای کاپل میستر بود. هنگ موکشا منحل شد. یکی از عزیزان فوت کرده است. امیدهای عاشقانه برای آینده یکی پس از دیگری فرو ریخت. همه اینها در کار I. Shatrov "پاییز آمد" (منتشر شده در 1911) بر روی کلمات Y. Prigozhy منعکس شد.

موفقیت پر سر و صدا اولین ساخته ها به آهنگساز تازه کار نشان داد که محبوبیت جنبه معکوس و کمتر دلپذیری نیز دارد. او باید با چیزی که امروزه در رابطه با مالکیت معنویش «دزدی دریایی» نامیده می شود مقابله می کرد. همچنین تلاشی برای آوردن I. Shatrov به دادگاه وجود داشت. در 18 دسامبر 1910، روزنامه "صدای سامارا" با فیلیتون تمسخر آمیز با نام مستعار "ایگلا" به این رویداد واکنش نشان داد. برای اینکه میزان تراژدی جایگاه آهنگساز جوان را به خواننده نشان دهم، این فیلتون را به طور کامل نقل می کنم. باید گفت که نام واقعی نویسنده آن (گاهی با نام مستعار ممکن است) هنوز مشخص نشده است.

یک فیلتون کوچک "متشکرم، انتظار نداشتم!"

آن مربوط به گذشته ای بسیار دور است...

اندکی پس از پایان جنگ روسیه و ژاپن.

در تابستان اغلب به باغ استروکوفسکی می رفتم و از صداهای شگفت انگیز و شگفت انگیز والس جدید لذت می بردم.

- "روی تپه های منچوری"

این والس در شهر پرطرفدارتر شد و نام نویسنده آن آقای شاتروف از زبان یک عوام بیکار باقی نماند.

چقدر احساس! بزرگسالان گفتند.

فقط کسی که خودش تمام وحشت یک لشکرکشی نظامی را تجربه کرده است و به اصطلاح تپه ها را برای مردم روسیه غم انگیز احساس می کند، می تواند چنین بنویسد.

آه، عزیزم، آقای شاتروف! چه استعداد، چه بصیرت!

قبلاً صدای تعجب دختران معتاد ورزشگاه را می شنیدید.

همیشه سرحال، شاد، سرحال، او را در سامارا دیدند.

از آن زمان تاکنون چیزهای زیادی در سرنوشت استاد تغییر کرده است ...

و ناامیدی من را درک خواهید کرد، وقتی یادداشت زیر را که توسط من از روزنامه ژیتومیر "Volyn" وام گرفته شده است را به شما تقدیم می کنم:

"سرگروه هنگ سواره نظام کازان S.V. Grigoriev برای بازگرداندن حق چاپ خود به والس محبوب - "در تپه های منچوری" عازم مسکو شد. دزد ادبی یک آقای شاتروف است که توسط بازپرس آقای گریگوریف به مسئولیت کیفری معرفی شد. "

- ?!

ممنون، انتظارش را نداشتم!

و بنابراین، اگر این یادداشت صحیح باشد، در مورد "والس" اختلاف وجود دارد.

والس مال ماست - یا مال ما نیست!

هنگام خواندن این افترا چه چیزی توجه شما را جلب می کند؟ اول از همه، این واقعیت که هم خود فیلتون و هم مقاله در روزنامه ژیتومیر به وضوح سفارشی و تحریک آمیز در رابطه با I. Shatrov بودند. شکل ارائه داده‌های داده شده، اهانتی که با آن همه اینها ارائه شد، نشان می‌دهد که نویسنده (نویسندگان) هدف خود را به هر قیمتی تضعیف روحیه آهنگساز، ضربه زدن به او در دردناک‌ترین نقاط، بدون فکر کردن به اخلاقیات، تعیین کرده است. طرف قضیه بخش واقعی که حدود یک هشتم کل متن را به خود اختصاص داده است، بیش از حد قابل بحث است. اولاً، اشاره می شود که پرونده در مرحله "ابتدایی" است، یعنی نمی توان در مورد شواهد جمع آوری شده در رابطه با I. Shatrov صحبت کرد. در این راستا، جمله «فلان آقای شاتروف دزد ادبی است» گوش خواننده متفکر را بریده است... اما در مورد فرض معروف بی گناهی که طبق آن فقط دادگاه در حین رسیدگی می تواند یک نفر را پیدا کند چه می شود. مقصر هر چیزی؟

ثانیا، جالب ترین چیز این است که گریگوریف برای بازگرداندن حق چاپ خود به مسکو می رود. و چرا، در واقع، به مسکو؟ چرا نمی توان عدالت را در کازان، ژیتومیر، سامارا یا دادگاه دیگری که به متقاضی بسیار نزدیک تر است، برقرار کرد؟

با این حال، ایلیا آلکسیویچ شاتروف، همان شخصی که "خود همه وحشت های یک کارزار نظامی را تجربه کرد" خجالتی نبود. بدیهی است که افرادی که سعی در تهمت زدن به او داشتند به آنچه که برای آهنگساز مقدس ترین باقی مانده بود - خاطره روشن او از رفقای کشته شده - تجاوز کردند. و برای او آماده بود تا انتها بجنگد.

شکایت در مورد I. Shatrov، در زمینه مبارزه برای رعایت حق چاپ توسط شرکت های ضبط صدا که در آن زمان شعله ور شد، به عنوان نقطه عطفی در تاریخ ضبط ثبت شد، که پایه و اساس این واقعیت را ایجاد کرد که شرکت های گرامافون در واقع شروع به حساب کردن منافع نویسندگان آثار موسیقی کردند. من تمام دلایلی را دارم که باور کنم در واقعیت، آقای گریگوریف چیزی بیش از یک چهره ساختگی نبود که نقشش حذف ای. شاتروف از صحنه اقدامات به عنوان یک فرد علاقه مند بود. در واقع، اگر معلوم شود که شاتروف نویسنده نیست، او نمی تواند هیچ حقی داشته باشد و بنابراین موضوع محاکمه خود به خود معنای خود را از دست می دهد. بدیهی است که این ادعا مخالف بود، بنابراین او به مسکو رفت، جایی که در سال 1910 بسیاری از موارد در مورد حقوق نویسندگی، از جمله ادعاهای خود شاتروف، قبلاً مورد بررسی قرار گرفت. با درک ناهماهنگی قانونی اتهام متقابل، توسعه دهندگان آن بیشتر روی تأثیر خارجی حساب کردند، روی شایعات مردم شهر، این یک نوع حمله روانی بود.

مصونیت از مجازات تولیدکنندگان صفحات گرامافون به دلیل عدم وجود قانون کپی رایت در روسیه بود. با توجه به این موضوع، ادعاهای نویسندگان توسط دادگاه ها مورد رضایت قرار نگرفت. حاملان آنها حتی حق رضایت اخلاقی و غرامت مادی را نداشتند. قانون حق چاپ تا سال 1911 لازم الاجرا نشد. و تقریباً بلافاصله روزنامه "Volzhskoye Slovo" شماره 1254 برای سال 1911 یادداشت کوچکی منتشر می کند: "نویسنده والس "روی تپه های منچوری"، آقای شاتروف، علیه شرکت های گرامافون و ناشران موسیقی که ضبط و نت تولید می کردند شکایت کرد. این والس بدون اجازه نویسنده بر خلاف قانون کپی رایت». اصل این یادداشت در آخرین عبارت او بود. پس از همه موارد فوق، همچنین آشکار می شود که پیروزی در پرونده های دادگاهی که متهمان آن از تهمت و جعل دوری نمی کردند، برای ای. شاتروف مایه افتخار بوده است.

شرکت های گرامافون علاوه بر اینکه حقوق مولفان و مجریان را زیر پا گذاشتند، با انتشار به اصطلاح «صفحه های کپی شده» نیز خسارت قابل توجهی به یکدیگر وارد کردند. چنین رکوردهایی به طور غیرقانونی کپی هایی از دیسک های هنرمندان مشهور ساخته می شد که با قیمتی بسیار کمتر از فروش آنها توسط سازنده فروخته می شد. A.I.Zhelezny در این مورد به تفصیل در کتاب "دوست ما رکورد"، کیف، 1989 می گوید. علیرغم این واقعیت که مطالب به وقایع صد سال پیش اشاره دارد، به طور قابل توجهی مدرن تلقی می شود.

«حتی در سال‌های اولیه توسعه ضبط داخلی، رویه‌ای ایجاد شد که بر اساس آن یک شرکت گرامافون با یک هنرمند اجراکننده قرارداد منعقد کرد، مبلغی را به او پرداخت کرد و تمام درآمد حاصل از فروش صفحه‌های ضبط شده را تصاحب کرد. این روش برای شرکت بسیار سودمند بود، تا حدی برای هنرمندان "نوازندگان" مناسب بود و مطمئناً منافع نویسندگان آثار ضبط شده روی دیسک را در نظر نمی گرفت. با استفاده از آثار خود و کسب سود از آن، موظفند بخشی از درآمد خود را کسر کنند. یک مورد شناخته شده وجود دارد که آهنگساز A. Manykin-Nevstruev ناموفق تلاش کرده است که از طریق دادگاه از شرکت سهامی گرامافون مبلغی را به دست آورد. "آواز سرگردان بدبخت" ضبط شده بر روی دیسک با اجرای F.I فقط صدا و انتقال آثار توسط هنرمندان.

با این حال هنرمندانی که مهارتشان در واقع منبع درآمدی برای شرکت های گرامافون بود، نمی توانستند از وضعیت فعلی راضی باشند. واقعیت این است که آنها برای ضبط یک هزینه یکجا دریافت کردند و شرکت در طول سال ها از فروش رکوردها درآمد کسب کرد. بنابراین ، به عنوان مثال ، خواننده با استعداد اپرا L.M. Klementyev در فقر درگذشت و خانواده خود را بدون هیچ وسیله ای رها کرد و سیزده آلبومی که او برای مدت طولانی پس از مرگ این خواننده خواند ، درآمدی را برای انجمن گرامافون به ارمغان آورد. در آن زمان هیچ قانون کپی رایت در رابطه با ضبط وجود نداشت، و این امکان را فراهم می کرد که با آهنگسازان و اجراکنندگان هم در نظر نگیریم.

در سال 1909 ، هنرمند تئاتر ماریینسکی A.M. Davydov که چندین صد آهنگ را خواند ، سعی کرد اتحادی را برای مبارزه سازمان یافته هنرمندان برای حقوق خود ایجاد کند ، اما مقاومت تولید کنندگان گرامافون آنقدر زیاد بود که از این سرمایه گذاری نتیجه ای حاصل نشد.

در این میان، توزیع صفحه‌های کپی شده در بازار روسیه چنان ابعاد تهدیدآمیزی به خود گرفت که شروع به زیان‌های قابل توجهی برای بسیاری از شرکت‌های بزرگ گرامافون کرد، که رکوردهای آنها مرتباً کپی می‌شد. این شرایط سازندگان گرامافون را مجبور کرد تا مقاومت خود را به میزان قابل توجهی کاهش دهند. بنابراین، شرایط مساعدی برای تصویب یک قانون مناسب برای تنظیم روابط همه طرف های درگیر در ایجاد صفحه گرامافون ایجاد شده است.

از آن لحظه به بعد، صفحات کپی شده غیرقانونی شدند، بنابراین شرکت Orpheon Record (که فقط در این نوع فعالیت تخصص داشت - یادداشت من) فعالیت خود را متوقف کرد و انجمن های گرامافون مجبور به پرداخت حق امتیاز شدند.

بر روی برچسب بسیاری از سوابق روسیه قبل از انقلاب، اغلب تمبرهایی با کتیبه "AMPRA" چسبانده شده است. ظاهر این برندها نتیجه مبارزه طولانی و شدید بین نویسندگان آثار موسیقی مورد استفاده برای ضبط روی صفحه و صاحبان کارخانه های گرامافون است. برای کنترل اجرای قانون کپی رایت، آژانس به اصطلاح حقوق موسیقی مکانیکی نویسنده روسی (به اختصار AMPRA) ایجاد شد که هر شرکت گرامافون موظف به انعقاد قرارداد با آن بود. بر اساس قرارداد، نویسنده اثر ضبط شده روی آن باید درصد معینی از بهای هر دیسک فروخته شده کسر شود و این کسر با چسباندن علامت مخصوص "AMPRA" بر روی برچسب دیسک تأیید می شد. باید گفت که همه آهنگسازان مایل نبودند از حمایت آژانس از حقوق خود استفاده کنند. برخی از آنها ترجیح می دادند که دستمزد خود را از شرکت های گرامافون به تنهایی دریافت کنند. در این مورد، به اصطلاح "مهرهای نویسنده" روی برچسب دیسک چسبانده شد که این واقعیت را نیز تأیید می کرد که شرکت حق امتیاز پرداخت کرده است.

با این حال، همه شرکت های گرامافون بلافاصله خود را به الزامات قانون جدید تسلیم نکردند. تلاش پرانرژی برای جلوگیری از اجرای آن توسط صاحبان "پیت" و "متروپل رکورد" انجام شد. شرکت Metropol Record که تنها در آگوست 1910 سازماندهی شد، هنوز فرصتی برای احساس اثرات مضر سرقت ادبی-کپی‌ها نداشت، و شرکت Pate عموماً با انتشار سوابق خود با یک ضبط "عمودی" غیرمعمول در برابر کپی کردن بیمه شد. شرکت Metropol Record برای تشکیل جلسه ای برای تولیدکنندگان صفحه گرامافون که از قانون جدید ناراضی بودند، اقدام کرد. این نشست برای 12 دسامبر 1911 برنامه ریزی شده بود و قرار بود در یکی از هتل های مسکو برگزار شود. موارد زیر دعوت شدند: Sirena Record، شرکت سهامی روسی گرامافون، Extra-Fon، Lyrofon، Janus Record، Stella Record و غیره انتشار صفحات کپی شده. ظاهراً این جلسه موفقیت آمیز نبود زیرا در ابتدا ضبط های "گرامافون" و "زونوفون" و سپس "پیت" ، "اکسترافون" ، "صدا" و غیره قبلاً شروع به فروش صفحات با علامت چسبانده شده "AMPRA" کرده بودند. و تمبرهای کپی رایت، و Sirena Record شکایت را به I. Shatrov، نویسنده والس محبوب "در تپه های منچوری" باخت و مجبور شد 15 کوپک حق نویسنده را به او بپردازد. از هر رکورد فروخته شده." (نقل قول پایانی)

این همان رکورد شرکت Sirena-Record است که به دلیل آن یک درام دادگاه 100 سال پیش شعله ور شد. بازرگانان بی شرم محصولات خود را با برچسب های روشن و جذاب تزئین می کردند که افراد عادی را با ظاهر خود مجذوب خود می کرد. سود بدبینانه، کسب سود از فروش موسیقی که به یاد رفقای کشته شده نوشته شده بود، نمی توانست آهنگساز را بی تفاوت بگذارد. ایلیا شاتروف خوش شانس بود که عدالت را بازگرداند. سال ها از آن زمان می گذرد. امروز هم این دیسک و هم والس I.Shatrov متعلق به تاریخ شده است.

یوری برنیکوف، نویسنده وب سایت، در مورد تاریخچه این ضبط ها می گوید. "دایره المعارف ضبط روسی قبل از انقلاب":

یکی از دشوارترین کارهای هر مطالعه تعیین تاریخ ضبط است، زیرا سازندگان آن را در سوابق خود ذکر نکرده اند. حتی آن شرکت‌های کمیاب که این کار را انجام می‌دهند، اغلب آن را به صورت رمزگذاری شده ارائه می‌کنند. همیشه فکر می کردم چرا؟ پاسخ نسبتاً پیش پا افتاده بود: مردم در آن سال های دور به همان اندازه در معرض تب "به دست آوردن جدیدترین" بودند، همانطور که در حال حاضر است و ساده لوحانه معتقد بودند که "نو همیشه بهتر است". اگر تاریخ ضبط ها مشخص می شد، هیچ کس رکوردهای "سال گذشته" را نمی خرید.

رکورد "Siren-record" را می توان در حدود آگوست تا اکتبر 1909 تاریخ گذاری کرد. ضبط در ورشو انجام شده است. تاریخ ضبط در یک رکورد RAOG را می توان حتی بیشتر به طور تقریبی تعیین کرد: دارای ماتریس / کاتالوگ شماره 8010 است (برای رکوردهای RAOG، شماره ماتریس و کاتالوگ با هم مطابقت دارند). رکوردهایی با چنین اعدادی در سال 1912 منتشر شد. لطفاً توجه داشته باشید که هیچ مهر AMPRA روی دیسک وجود ندارد - گواهی پرداخت حق امتیاز به آژانس حقوق موسیقی نویسندگان روسی. این سوال ناخواسته مطرح می شود: آیا مالک شرکت RAOG، "دزد دریایی شماره 1 روسیه" سابق و مالک شرکت بدنام دزدان دریایی "Orpheon" دیوید-موئیسی آبراموویچ فینکلشتاین، تصمیم گرفتند روش های قدیمی را در پیش بگیرند و حق امتیاز پرداخت نکنند. ? من متقاعد شده ام که اینطور نیست، زیرا شرکت RAOG توسط فینکلشتاین دقیقاً با هدف "شروع یک زندگی جدید" ایجاد شده است. از آنجایی که این شرکت تنها در 1 سپتامبر 1912 شروع به چسباندن تمبرهای AMPRA کرد، به نظر می رسد به احتمال زیاد این رکورد قبل از این تاریخ منتشر شده است، به این معنی که تمبر AMPRA نباید روی آن باشد. این ملاحظات به ما امکان می دهد تاریخ انتشار دقیق تری را تعیین کنیم - این ژانویه تا اوت 1912 است.

این برچسب همچنین دارای یک کتیبه عجیب است "آداب معاشرت اعلام شده". این مخفف عبارت کامل "آداب و رسوم اعلام شده به وزارت تجارت و تولید" است. این بدان معناست که برچسب (علامت تجاری) ثبت شده است و کسی نمی تواند با همان برچسب کالا تولید کند. جعل مجازات قانونی داشت. این در مورد علائم تجاری در روسیه تزاری است.

این سایت دارای نسخه دیگری از والس به نام Zonophon Record است. برچسب متأسفانه تقریباً قابل خواندن نیست، اما صدا بسیار خوب است. اجرا به احتمال زیاد متعلق به M.I. Vavich است، اما احتمال کمی وجود دارد که بوهمسکی "برای او کار کرده است" (به نظر من در مورد ورودی مراجعه کنید). در هر صورت، هرکسی که در رکورد باشد، این عملکرد بسیار بهتر از رکورد RAOG است.

پس از انقلاب اکتبر ، ایلیا آلکسیویچ به ارتش سرخ پیوست و در گروه های نظامی در بسیاری از شهرها خدمت کرد. در مجموع در چهار جنگ شرکت کرد. در سیویل، او فرمانده گروه گروه سواره نظام سرخ بود. از حدود دهه 1920 تا 1935 او در پادگان پاولوگراد خدمت کرد. در 1935-1938. شاتروف ارکستر مدرسه سواره نظام تامبوف را رهبری کرد، سپس از ذخیره بازنشسته شد و از سال 1938 تا جنگ بزرگ میهنی در تامبوف کار کرد. با شروع جنگ، او دوباره در صفوف - در سمت فرمانده گروه لشکر قرار گرفت. برای شرکت در جنگ بزرگ میهنی، به ایلیا آلکسیویچ نشان ستاره سرخ، مدال های "شجاعت" و "برای شجاعت نظامی" اعطا شد. در سال های 1951-1952 سرگرد شاتروف، رهبر نظامی گارد، مسئول این فرماندهی بود. بخش موسیقی در مدرسه تامبوف سووروف و افسران آینده را آموزش داد.

سالها بعد ، در اواخر دهه 40 ، ایلیا آلکسیویچ به موضوع جنگ روسیه و ژاپن بازگشت و والس دیگری ایجاد کرد - "شب آبی بر فراز پورت آرتور" که در آن از ملودی "رویاهای کشور" استفاده کرد. با این حال، ابیات شاعر ارتش، A. Kuzmichev، که برای ملودی راهپیمایی مناسب‌تر بود، آشکارا با موسیقی غنایی همخوانی نداشت. این اثر هرگز منتشر نشد... محتوای آن ساده و شاعرانه است. در سرزمین تپه های آبی، سربازان روسی در گورهای دسته جمعی می خوابند. نوه ها و نوه ها آمدند تا به آنها تعظیم کنند. اکنون برای دفاع از مرزهای مقدس میهن قیام کرده اند. آنها با هوشیاری از صلح قهرمانان دو جنگ محافظت می کنند. پشت سر آنها یک کشور پیروز بزرگ است. در دل آنها عشق ایثارگرانه به میهن وجود دارد، آمادگی برای افزایش عزت و شکوه آن.

ایلیا آلکسیویچ در گورستان تامبوف وزدویژنسکی به خاک سپرده شد. بالای قبر تخته‌ای از سنگ مرمر سفید با کتیبه‌ای به رنگ طلایی وجود دارد: "سرگرد گارد، آهنگساز ایلیا آلکسیویچ شاتروف. خالق والس "روی تپه‌های منچوری." پلاک‌های یادبودی بر روی ساختمان ارتش فعلی تامبوف نصب شد. موسسه مهندسی هوانوردی، در خانه ای که ایلیا شاتروف در آن زندگی می کرد.

و بنابراین، والس در سراسر جهان گسترش یافت. در خارج از کشور به آن "والس ملی روسیه" می گفتند. در روسیه، نام نویسنده آن کم کم فراموش شد. ابتدا تقدیم به هنگ مکشان از نام والس ناپدید شد. فقط "روی تپه های منچوری" باقی مانده است. سپس نام نویسنده ناپدید شد. در سوابق شوروی، آنها نوشتند که والس به سادگی "قدیمی" شده است.

گروهی از اعضای گروه گروه گارد Svir. در مرکز سمت راست - I. A. Shatrov (1947).

عکس از مقاله "روی تپه های منچوری" (L. Eremina, G. Eremin)

زندگی موسیقی، 1980

این جزئیات ممکن است چندان مهم به نظر نرسد، اگر ما پشتکار شکایت شاتروف از دزدان ادبی و سازندگان گرامافون را در نظر نگیریم. اما حتی یک مدرک پیدا نشد که در سال های شوروی سعی داشت نویسنده ی خود را به معاصران فراموشکار یادآوری کند. "والز قدیمی" - این بالاترین درجه شناخت نویسنده در طول زندگی اش است! آیا ممکن است پاداش بالاتری برای خالق آن وجود داشته باشد!

در سال 1943، یک ارکستر جاز به رهبری اوتیوسوف برنامه کنسرت جدیدی را آماده کرد که در آن والس شاتروف اجرا شد. پر از مطالب جدید و میهن پرستانه، او از عشق سرباز روسی به میهن گفت:

"تو یک جنگجوی شجاعی، تو لایق اجدادت هستی، تو فرزند وفادار وطن هستی!"

والس نیز توسط I.S. Kozlovsky ضبط شد:

"تو برای روسیه افتادی، برای وطن مردی...

باور کن انتقامت را می گیریم.

و ما یک جشن باشکوه را جشن خواهیم گرفت!"

در پایان جنگ بزرگ میهنی، والس "روی تپه های منچوری" اغلب در رادیو و کنسرت ها در ارتباط با دقایق رسمی که نشان دهنده پیروزی ارتش شوروی بر نظامیان ژاپنی در منچوری بود، اجرا می شد.

مقالات و مواد مورد استفاده

K. Petrova - "روی تپه های منچوری". زندگی موسیقی، 1961

L.Eremin، G.Eremin - "در تپه های منچوری". زندگی موسیقی، 1980

"عشق به تاریخ با یک والس آغاز می شود." «ترود» شماره 079 مورخ 14/05/2002

"شهروندان مشهور پاولوگراد: ایلیا شاتروف" پاولوگراد نیوز. 5 آگوست 2004

"هنگ موکشا در تپه های منچوری" روزنامه "تریبونا". 9 دسامبر 2004

"هنگ موکشا بر روی تپه های منچوری" - http://www.penza-trv.ru:8085/go/region/mokpolk#top

کتابشناسی اضافی

مقاله «ارکستر هنگ موکشا». مجله تاریخی نظامی، شماره 10، ص 83. (سال نامعلوم)

استپانوف V.K. "آهنگساز ایلیا شاتروف" ورونژ، 78.

Auerbach L.D. داستان های والس. فصل "والزهای قدیمی روسیه" مسکو 80.

داستان "والس قدیمی" کتاب "بادبان" شماره 4، مسکو، 83. صفحه 137-142

از طریق بحث.

خود ای. شاتروف تا پایان دوران خود اصرار داشت که "روی تپه های منچوری" یک رکوئیم والس نیست، بلکه اعلامیه عشق به میهن است. با این حال باید اعتراف کنیم که این اثر واقعاً شباهت زیادی به یک مرثیه دارد. دلیل آن در متن است. والس نوشته شده توسط آهنگساز اصلا متنی نداشت، او برای تبدیل شدن به یک آهنگ تصور نشده بود. متنی که توسط The Wanderer نوشته شده بود، ظهور یک جنبش هنری را پیش بینی می کرد که محبوب شد و بعدها انحطاط نام گرفت. این متن برای جریان جریان های شاعرانه تثبیت شده آن زمان، اصلاً چیز برجسته ای نبود. این تعداد زیادی از متون نسبتاً آزاد را توضیح می دهد که به طور موازی توسط مردم عادی ساخته شده است. روس برای قربانیان سوگواری کرد، اما آهنگی که در آن خوانده شد به دلایلی به گونه ای اجرا شد که بیشتر شبیه به یک عاشقانه سکولار یا یک راهپیمایی تشییع جنازه بود.

به همین دلیل است که من نسخه شوروی را بیشتر دوست دارم. به زبان ساده، متن او ما را به سوی آینده می‌گرداند و هیچ اندوه تسلی‌ناپذیر، تشنگی برای انتقام کور، هیچ ایده‌آل‌سازی گورستانی وجود ندارد. واقعیت این است که نسخه پیش از انقلاب این آهنگ که امروز برای ما بسیار عجیب به نظر می رسد، برای زمان خود هم از نظر فرم و هم از نظر محتوا کاملاً سنتی بود. روسیه سال‌های سختی را پشت سر می‌گذاشت و شکست در جنگ روسیه و ژاپن یکی از عواملی بود که در شکل‌گیری جهت‌گیری برای توسعه اندیشه شاعرانه تأثیر گذاشت. با این حال ، مدتها قبل از سال 1904 ، معاصران قبلاً خواب می دیدند که روسیه در آستانه مرگ است ، جامعه خلاق از کابوس ها رنج می برد ، افکار غم انگیز در مورد آینده ، جهت جدیدی در محافل شعر ظاهر شد که بعداً به عنوان انحطاط شناخته شد. طرفداران این جریان آثاری نوشتند که کاملاً با روح ناامیدی، عدم تمایل به زندگی و انتظار مرگ قریب الوقوع آغشته بود. همانطور که در مقاله مقدماتی E. Osetrov برای کتاب "شعر عصر نقره" نوشته شده است، "هنر هرگز به اندازه قرن بیستم که محصول فانی را به وفور برداشت کرد، با دیدگاه های معاد شناختی پیوند ناگسستنی نداشت."

K. Balmont، F. Sologub، V. Bryusov، V. Ivanov، Z. Gippius، D. Merezhkovsky را می توان نمایندگان درخشان این پدیده برجسته در ادبیات ما دانست. بنابراین، اشعار اولیه ویاچسلاو ایوانف مملو از پیشگویی از وقایع غم انگیز است:

همانطور که پاییز بارانی دود می کند
زمستان مقدس - یک روح مخفی
بر فراز قبر سیاه پرواز می کند،
و فقط سبک ترین شنوایی
یک هیجان تزلزل ناپذیر جلب می کند
بین صخره ها...

اشعار سولوگوب و بریوسوف اضطراب و پیشگویی های آخرالزمانی را با هم ترکیب می کنند. در شعر معروف برایوسوف "اسب رنگ پریده" قهرمان دیوانه با صدایی نافذ فریاد می زند:

مردم! آیا دست راست خدا را نمی شناسید!
یک چهارم شما از بین خواهند رفت - از طاعون، قحطی و شمشیر!

فئودور سولوگوب در سال 1914 نوشت:

در مورد حقیقت جهان، هر چه می گویند،
همه اینها افسانه است، همه اینها دروغ است.
رویاپرداز رنگ پریده، در زیرزمین بمیر
جایی که قالب دیوارها را کاملا پوشانده است.
هوای زیرزمین برای قفسه سینه کوتاه،
و وعده آخرت.
و شما می خواهید، ای مردم، مردم،
به طوری که من زندگی زمینی را دوست دارم.

در بسیاری از شعرهای D. Merezhkovsky، Z. Gippius، رد زندگی بی معنی زمینی و تمایل به عزیمت سریع به دنیای دیگر وجود دارد:

در درخشش ستارگان رنگ پریده، مانند چشمان مرگبار، -
بی رحمی بی امان و سرد؛
آخرین پرتو سحر کمی در ابرها می درخشد،
به عنوان خاطره شادی گذشته
روح من پر از گرگ و میش خاموش است:
بدون شور و عشق با آرد شیرین آنها، -
همه چیز در سینه یخ زد... فقط احساس بودن.
با کسالت بی جان از بین می رود.

D. Merezhkovsky، 1887

بگذار زندگی خفه شود، اما من دیگر خفه نیستم.
آخرین مرحله رسیده است.
و اگر مرگ آمد، مطیعانه از آن پیروی کنید.
به سایه بی غم او خواهم رفت...

3. گیپیوس، 1894

سرنوشت این افراد بعد از انقلاب به گونه ای دیگر رقم خورد.به عنوان مثال، D. Merezhkovsky در سالهای آخر زندگی خود در فرانسه با احساسات طرفدار فاشیسم متمایز شد و از موسولینی و هیتلر به عنوان رهبرانی که قادر به ریشه کن کردن کمونیسم هستند استقبال کرد. به اعتبار مهاجرت روسیه، تعداد بسیار کمی از او حمایت کردند.

اینقدر برای «قدرت جادویی هنر عالی». ما از تاریخ واقعی به خوبی می دانیم که گاهی اوقات این "جستجوهای خلاقانه" چگونه به پایان می رسید. همانطور که از تجربه روسیه برمی آید، شاعران منحط با هنر خود، حتی بهتر از هر انقلابی رازنوچینسی، توانستند افول امپراتوری را پیش بینی کنند، آرمان های آن را که همیشه با شکوه سنت های پیروزمند حمایت می شد، بی ارزش کنند. ارتش روسیه و تاریخ ارتدکس. امروز زمانی که چسباندن برچسب مرسوم بود گذشته است. بنابراین، دوباره می پرسم - این آیات چه چیزی را می طلبد؟، چه چیزی را آموزش می دهد؟ آیا آنها فقدان اراده روح را مطرح می کنند، از ضعف جسم می خوانند، ذهن ها را در هرج و مرج دردناک غمگینی فرو می برند؟ در حالی که روشنفکران در کلوپ های نخبگان دوپینگ های سالن های مد روز از سرنوشت آینده رنج می بردند، جوانانی با ظاهر مصرف کننده اعلامیه هایی را حمل می کردند، به سمت سیاستمداران و اصلاح طلبان شلیک می کردند، بمب هایی را منفجر می کردند. استولیپین اصلاح طلب به دست یک تروریست درگذشت. در پس زمینه کاهش احساسات میهن پرستانه، روسیه مجبور شد وارد جنگ جهانی اول شود. در زیرزمینی در پترزبورگ، گروهی از منحرف‌ها قتل راسپوتین را مرتکب شدند... و لنین تحولات بزرگ را پیش‌گویی کرد...

تاریخچه والتز "هنگ موکشا در SOPS منچوری".

در 19 ژانویه 1878، در جریان اصلاحات ارتش روسیه، 44 گردان پیاده نظام ذخیره تشکیل شد. در پنزا، گردان 59 پیاده نظام ذخیره (فرمانده - سرهنگ K. M. Akimfov) بر اساس کادر اخراج شده از گردان محلی ریازان تشکیل می شود. در سال 1891، طبق محله یکی از گروهان در شهر موکشان، واقع در رودخانه موکشا، گردان نام موکشانسکی را دریافت کرد. در شهر مکشان جمعیتی از ملیت مکشان به صورت فشرده زندگی می کردند.

نمی توان ادعا کرد که گردان موکشانسکی فقط متشکل از موکشان بود، زیرا در استان پنزا، 40 وررسی از پنزا قرار داشت. ترکیب هنگ موکشا می تواند شامل ارزیان هایی باشد که در نزدیکی زندگی می کنند و همچنین روس ها و شهروندان سایر ملیت ها. اما بخش اصلی گردان همچنان از افراد ملیت موکشا تشکیل می شد. در 26 دسامبر 1899 ، این گردان به گردان 214 پیاده نظام ذخیره موکشانسکی (فرمانده - سرهنگ نیکولای گاوریلوویچ پیروتسکی) تغییر نام داد. موکشان سنت های خاص خود را داشتند، بنر، گروه کر موسیقی (ارکستر). هر سال در 21 مه تعطیلات واحد را جشن می گرفتند.

در آغاز قرن بیستم، اوضاع در خاور دور تشدید شد. پیش رو جنگ روسیه و ژاپن بود. در 24 نوامبر 1901، گردان موکشانسکی پادگان فینوگیفسکی در پنزا را برای همیشه ترک کرد و به زلاتوست نقل مکان کرد. در 1 فوریه 1902، فرمانده تیپ ذخیره 54، سرهنگ سمننکو، به فرمانده گردان 214 موکشا پوبیوانتس در مورد پیشنهاد سازماندهی مجدد گردان به یک هنگ دو گردان اطلاع داد.

در بهار سال 1903، دو گروهان دیگر به شش گروهان اضافه شدند تا این گردان به یک هنگ دو گردان تبدیل شود و یک واحد جداگانه از گردان موکشانسکی در یکاترینبورگ (گروه 5-8) به فرماندهی تشکیل شد. سرهنگ دوم الکسی پتروویچ سمنوف.

جنگ روسیه و ژاپن آغاز شد. در 27 مه 1904، حکومت نظامی اعلام شد و واحدهای ذخیره در مناطق نظامی کازان، مسکو و کیف "تقویت" شدند. در 8 ژوئن، گردان ذخیره موکشانسکی در دو هنگ پیاده نظام مستقر شد: 214 موکشانسکی در زلاتوست و 282 چرنویارسکی در یکاترینبورگ (از یک واحد جداگانه از گردان 214). هنگ موکشا شامل: 6 افسر ستادی، 43 افسر ارشد، 391 درجه افسر، 3463 سرباز خصوصی، 11 فرمانده سوارکاری و 61 نوازنده با فرمانده گروه هنگ I. A. Shatrov بود.
در 30 ژوئن، امپراتور مقتدر برای وداع رسمی با سربازان وارد جبهه زلاتوست شد. بسیاری از ساکنان موکشا هدایایی به یاد ماندنی دریافت کردند. سرهنگ پوبیوانتس با یک شمشیر رزمی عالی ارائه شد. این هنگ در شش رده از شهر حرکت کرد و در 31 ژوئیه به موکدن رسید و در 14 آگوست در جناح چپ ارتش روسیه در نزدیکی لیائوانگ در گذرگاه دالین موضع گرفت که در طول نبردهای لیائوانگ با موفقیت از آن دفاع شد.

در 26 سپتامبر، موکشان ها در حمله به بنسیخا شرکت کردند، اما آنها به ویژه در نبردهای نزدیک موکدن متمایز شدند، جایی که بیش از 10 روز، با دفاع سرسختانه و ضدحمله خشمگینانه، هنگ در نزدیکی راه آهن مواضع داشت و از ژاپنی ها جلوگیری کرد. محاصره ارتش روسیه سرهنگ به شدت شوکه شده در صفوف باقی ماند و در سخت ترین لحظات دستور داد:
"بنر به جلو! ارکستر به جلو!
به صدای یک ارکستر با صدای رعد آلود "هورا!" موکشان با سرنیزه به دنبال فرمانده 56 ساله شتافتند و حملات دشمن را دفع کردند. در 27 فوریه 1905، در نزدیکی موکدن، هنگ عقب نشینی توپخانه و آخرین کاروان های لشکر 22 را پوشش داد، سپس خود مواضع قدیمی را ترک کرد. جنگ تمام شد، به سختی 700 موکشان باقی مانده است.
متأسفانه نه تنها گلوله شوکه شد، بلکه فرمانده هنگ موکشا، پوبیوانتس، نیز از ناحیه پا به شدت مجروح شد که خواستار جمع آوری مجروحان از میدان جنگ شد و تنها پس از جمع آوری مجروحان، فرمانده دستگیر شد. خارج از میدان جنگ بازدید کننده برای مداوا فرستاده شد، اما در راه خانه، فرمانده رزمی جان باخت.

شهروندان چرنویارسک دوباره به آنها وابسته شدند. در ژانویه 1906، اولین لوازم یدکی به خانه فرستاده شد. هنگ موکشا در 8 مه 1906 به زلاتوست بازگشت. برای قهرمانی در نبردها، به رزمندگان موکشا جوایز و تمایز اهدا شد: سینه‌پشت - برای افسران، سرپوش - برای رده‌های پایین‌تر با کتیبه "برای تمایز در جنگ روسیه و ژاپن 1904-1905".

در 21 مه، در روز تعطیلات سنتی هنگ مردم موکشا، مردم زلاتوست با علاقه تصویری واضح از رژه هنگ معروف را تماشا کردند که زیر پرچم های هنگ های موکشا و چرنویارسک زیر گلوله ها و ترکش های سوراخ شده رژه می رفتند.
مهارت گروه هنگ بسیار قدردانی شد. اعضای گروه همیشه همراه با سربازان به سوی دشمن می رفتند و با مهارت و شجاعت خود به سربازان روحیه می دادند. حتی زمانی که ارکستر اجازه شرکت در نبردها را نداشت، اغلب داوطلبانه خود را به انبوه نبرد می انداختند، به مجروحان کمک می کردند و آنها را از زیر آتش بیرون می آوردند. برای این شاهکار، به تمام نوازندگان ارکستر صلیب های سنت جورج، رهبر گروه هنگ ایلیا شاتروف - حکم افسری سنت استانیسلاو درجه 3 با شمشیر (دومین جایزه از این قبیل برای مدیران گروه) اهدا شد و به ارکستر اعطا شد. لوله های نقره افتخاری

اما شهرت بلندی برای هنگ موکشان به ارمغان آورد نه با سوء استفاده های نظامی، بلکه با والس "هنگ موکشان در تپه های منچوری" ساخته شده در سال 1906 توسط رئیس گروه گروه I. A. Shatrov - یک والس روسی در اوایل قرن بیستم که اختصاص داده شده است. به سربازان ذخیره 214 موکشانسکی که در هنگ پیاده نظام جنگ روسیه و ژاپن جان باختند. که در مدت کوتاهی به یکی از پربازدیدترین و پرطرفدارترین آثار هنری به معنای خاطره دلاوری‌های رزمندگان مکشان تبدیل شد، اما نام والس کوتاه شد و به والس معروف شد. در تپه های منچوری».

والس نه تنها در روسیه، بلکه بسیار فراتر از مرزهای آن شناخته شده است.تقریباً تمام اروپا، همه کشورهای اسکاندیناوی، ایالات متحده آمریکا، ژاپن، اسرائیل هنوز شجاعت رزمندگان موکشان را به یاد دارند.
فوریه امسال صد و دوازدهمین سالگرد نبرد در تپه های منچوری بین موکدن و لیائولیانگ در جنگ روسیه و ژاپن در سال 1905 است.