استعدادهای ناشناخته افراد مشهور. لومونوسوف چند زبانه، موتزارت ریاضیدان و سایر استعدادهای ناشناخته افراد مشهور، قارچ خور چه استعدادهایی داشت؟

: "آه، الکساندر سرگیویچ، خدا چقدر استعداد به تو داده است: تو یک شاعر، یک موسیقی دان، یک سواره نظام باهوش و در نهایت، یک زبان شناس عالی بودی!". لبخندی زد و به همکار پاسخ داد: "باور کنید، پتروشا، که استعدادهای زیادی دارد، او حتی یک استعداد واقعی ندارد". گریبایدوف متواضع بود، اما این چیزی از توانایی های او در نظر هم عصرانش کم نکرد. دستاوردهای او در زمینه های مختلف واقعاً چشمگیر است.

ما در مورد آنها در مطالب خود صحبت خواهیم کرد.

نویسنده

الکساندر گریبایدوف به عنوان نویسنده کمدی "وای از شوخ" در تاریخ ثبت شد ، این اثر موفق ترین هم در بین معاصران و هم در بین فرزندان بود. با این حال، میراث ادبی نویسنده نه یک، بلکه شش نمایشنامه از جمله کمدی های همسران جوان و خیانت ساختگی را شامل می شود.

آهنگساز

قهرمان ما یک نوازنده عالی بود. معاصران به یاد آوردند که بازی او با هنر متمایز بود ، جنبه فنی موضوع برای این شخص با استعداد چندان جالب بود.

گریبایدوف نه تنها آثار دیگران را اجرا کرد، بلکه آثار خود را نیز خلق کرد. از جمله بزرگترین آنها سونات پیانو است. متأسفانه، مانند آهنگ های کودکان ساخته شده توسط الکساندر سرگیویچ، به دست ما نرسید. گریبودوف قطعات موسیقی خود را یادداشت نکرد و امروزه تنها دو تا از والس های او را می شناسیم: "as-dur" (الف ماژور) و "e-moll" (ای مینور).

پلیگلوت

مانند هر نجیب زاده روسی تحصیل کرده قرن نوزدهم، گریبادوف فرانسوی را کاملاً می دانست، اما علاوه بر زبان های ولتر و مولیر، به انگلیسی، ایتالیایی، آلمانی و حتی یونانی نیز صحبت می کرد. علاوه بر این، او به زبان لاتین تسلط داشت. دانش زبان های خارجی باعث شد که در دانشکده امور خارجه به عنوان مترجم مشغول به کار شد و منشی سفارت در ایران شد.

مدیر با استعداد و دوست وفادار

در طول لشکرکشی ایرانیان، گریبودوف نفوذ زیادی در امور قفقاز داشت. او حامی راه حل مسالمت آمیز برای مشکلات در این بخش آشفته امپراتوری رو به گسترش روسیه بود. وی ابراز امیدواری کرد که با انتصاب قضات محلی و سرمایه گذاری در منطقه از خونریزی جلوگیری شود ( حیف است که به سخنان حکیمانه او به موقع توجه نشود).

نویسنده مدت زیادی در قفقاز ماند. علاوه بر تحقق جاه‌طلبی‌های شخصی، او را با ایده کمک به محکومان دکمبریست نیز در اینجا نگه داشت. الکساندر گریبایدوف از همه کانال های ممکن استفاده کرد: تأثیر بر پاسکویچ و روابط دوستانه با بسیاری از رهبران نظامی قفقاز، که سرنوشت Decembrists از کار افتاده به آنها بستگی داشت. او هم با پول کمک کرد و هم با کلمه مشارکت که خیلی هم معنی داشت.

دیپلمات

الکساندر گریبایدوف یکی از نویسندگان یکی از مهمترین اسناد دیپلماتیک نیمه اول قرن نوزدهم - پیمان صلح ترکمانچای بود که به جنگ روسیه و ایران در سالهای 1826-1826 پایان داد. بر اساس این معاهده، سرزمین های ارمنستان شرقی، خانات اریوان و نخجوان به روسیه واگذار شد. ایران همچنین متعهد شد که در اسکان مجدد ارامنه در سرزمین های روسیه دخالت نکند.

در زندگینامه A. S. Griboyedov (1795-1829) هنوز ابهامات زیادی وجود دارد. دقیقاً مشخص نیست که گریبایدوف چه زمانی متولد شد - در سال 1790 یا 1795. اکنون سال تولد 1795 است، اسناد دیگر تاریخ متفاوت و زودتر را نشان می دهند. برای درک زندگی و کار گریبودوف، این تناقضات قابل توجه است: ما نمی توانیم با دقت بگوییم که گریبادوف کودک اعجوبه ای است که در سن 13 سالگی با مدرک دکترا از دانشگاه مسکو فارغ التحصیل شده است. به همان اندازه ابهام در پوشش سایر قسمت های زندگینامه نمایشنامه نویس وجود دارد.

منشأ و استعداد اولیه. A. S. Griboedov در یک خانواده اصیل قدیمی سرگئی ایوانوویچ گریبادوف، سرگرد دوم بازنشسته متولد شد، که با همنام خود ناستاسیا فدورونا گریبودوا ازدواج کرد. نمایشنامه نویس آینده آموزش اولیه خود را در خانه تحت راهنمایی معلمان دانشگاه مسکو دریافت کرد. در سال 1803 وارد مدرسه شبانه روزی نجیب دانشگاه مسکو شد ، در سال 1806 دانشجوی بخش کلام دانشگاه مسکو شد و در سال 1808 با مدرک نامزدی فارغ التحصیل شد. در این زمان، گریبایدوف به زبان های اصلی اروپایی تسلط داشت، زبان های باستانی را می دانست.

بعدها به فراگیری زبان های شرقی پرداخت. علاوه بر مهارت های زبانی، گریبودوف استعدادهای متعددی داشت: او با موفقیت در فلسفه، باستان شناسی، سیاست تحصیل کرد (او در سخنرانی های گروه اخلاقی و سیاسی دانشگاه شرکت کرد)، آهنگ ساخت (دو تا از والس های او شناخته شده است) و بداهه نوازی بر روی پیانو.

حلقه آشنایان. استعداد نویسندگی در او زود خود را نشان داد. در دانشگاه، او کمدی "دیمیتری دریانسکوی" (حفظ نشده) را نوشت و مبارزات اساتید روسی و آلمانی را به شکلی مضحک افشا کرد. گریبایدوف با تحصیلات درخشان و شوخ طبع، افسران آزادیخواه و جوانان غیرنظامی آن زمان را به خود جذب کرد. او بسیاری از دمبریست های آینده (I. D. Yakushkin، N. I. Turgenev، S. P. Trubetskoy، V. F. Raevsky) را در املاک اسمولنسک عموی مادری خود ملاقات کرد. متعاقباً، پس از ترک دانشگاه، با P. Ya. Chaadaev، P. I. Pestel، P. A. Katenin، P. A. Vyazemsky، A. A. Shakhovsky، A. A. Bestuzhev، V. K.، A. S. Pushkin، V. F. Odoevsky، F. V. بولگارین، افراد مشهوری که با آنها دوست شده بودند، نزدیک شد. بسیاری از آنها.

خانه گریبودوف در بلوار نوینسکی در مسکو (سمت چپ).
سنگ نگاره اوایل قرن نوزدهم.

در طول جنگ میهنی 1812، گریبایدوف داوطلبانه در هنگ حصر مسکو (کورنت) ثبت نام کرد، اما در نبردها شرکت نکرد. پس از جنگ، او به عنوان آجودان زیر نظر ژنرال A. S. Kologrivov خدمت کرد که برادرزاده های D. N. و S. N. Begichev دوستان او شدند.

چند کلمه در مورد الکساندر سرگیویچ گریبایدوف.

شما شروع به مطالعه زندگی نامه A.S. گریبایدوف. منابع زیر به شما کمک می کند تا به سوالات زیر پاسخ دهید:

1. در چه عصری ع.ش. گریبایدوف؟
2. ع.ش. چه تعلیم و تربیتی داشت. گریبایدوف؟
3. در چه رویدادهای تاریخی آن عصر ع.ش. گریبایدوف؟
4. چه رویدادها، افراد و چیزهایی با مرگ گریبایدوف مرتبط است و

من به شما توصیه می کنم برای آماده شدن برای آزمایش کنترل، وظایف زیر را تکمیل کنید:

• برای خود گواهی زمانی در مورد تحصیلات A.S. گریبایدوف:

• تنظیم گواهی خدمت سربازی و کشوری A.S. گریبایدوف

چه چیزی در شخصیت و مسیر زندگی A.S. گریبایدوف؟ یک انشا در مورد این موضوع بنویسید (تکلیف زیر را کامل کنید).

مانند. گریبایدوف یک نابغه جهانی است.

مانند. گریبایدوف را یک نابغه جهانی می نامند. وقتی با مطالب زیر آشنا شدید، دلیل آن را متوجه خواهید شد.
به سوالات پاسخ دهید:

• چه استعدادهای دیگری علاوه بر استعدادهای ادبی، ع.س. گریبایدوف؟
• آنچه معروف به ع.س. گریبایدوف به عنوان یک دیپلمات؟

شما می توانید در مورد A.S. گریبایدوف

دبلیومعمای "وای از هوش". ویژگی های یک اثر نمایشی

کار جدید «وای از هوش» مثل کارهای نمایشی قبلی نبود. از این درس خواهید آموخت که چگونه متفاوت است و معاصران نویسنده چگونه به آن واکنش نشان می دهند.

طرح درس

ایده کمدی.

قوانین کلاسیک و کمدی "وای از هوش". نقد معاصران و منتقدان.

کارگردانان مشهور درباره «وای از هوش».

تست کنترل

در مورد آنچه باعث تولد کمدی معروف «وای از شوخ» شد، از مرجع زیر خواهید آموخت. به این سوال فکر کنید که چه چیزی A.S. گریبایدوف طرح کمدی: فانتزی، داستان های معاصران، تجربه شخصی. سعی کنید دیدگاه خود را توجیه کنید. ممکن است برای این کار به مطالب درس قبلی نیاز داشته باشید.

قوانین کلاسیک و کمدی "وای از هوش". نقد معاصران و منتقدان

وای از شوخ طبعی» با ظاهرش لزوم رعایت قوانین کلاسیک را زیر سوال برد.
در زیر مطالب مربوط به این موضوع آورده شده است. مقاله I.A. Goncharov "یک میلیون عذاب" را با دقت بخوانید.

در آن است که پاسخ سوالات زیر را خواهید یافت.

1. قوانین زیر از ویژگی های کلاسیک است: وحدت مکان، وحدت زمان، وحدت کنش (اگر یک کمدی با یک رابطه عاشقانه شروع شود، فقط این خط باید توسعه یابد و در پایان پایان خود را پیدا کند)، وحدت سبک (فقط بالا). یا فقط کم)، تقسیم واضح قهرمانان به مثبت و منفی، ایده آل سازی خوبی ها، مونولوگ های طولانی قهرمان داستان. چه قوانینی توسط A.S. گریبودوف در کمدی، و کدام موارد نقض می شوند؟
2. نقض هنجارهای کلاسیک توسط نویسنده چه واکنشی داشت؟
3. به گفته I.A. گونچاروا، نقض هنجارهای کلاسیک توسط نویسنده؟

کارگردانان مشهور درباره «وای از هوش»

"وای از هوش" که در زمان حیات نویسنده ممنوع شد، بعدها زندگی صحنه ای خود را پیدا کرد. این نمایشنامه نه از سوی کارگردانان و نه از سوی تماشاگران به‌عنوان باستانی تلقی نشد.

کارگردانان مشهور V.E. Meyerhold و K.S. استانیسلاوسکی رهبران دو جهت در هنر تئاتر هستند که در رویکردهای خود کاملاً متفاوت هستند. هر کدام از آنها ملاحظات خاص خود را برای اجرای کمدی وای از شوخ طبعی داشتند. نظر چه کسی به شما نزدیکتر است و چه تنظیماتی را به یک کارگردان مدرن برای روی صحنه بردن یک کمدی می دهید?

تست کنترل

انتقاد روسیه از A.S. گریبایدوف. ایده های دکابریست در کمدی

با این موضوع مطالعه A.S. گریبایدوف. کمدی او "وای از شوخ" نه تنها به دلیل درگیری که بعید است ارتباط خود را از دست بدهد، بلکه به عنوان یک اثر تاریخی که دوران دکابریست ها را منعکس می کند، مورد توجه منتقدان روسی قرار گرفت.

طرح درس

دوران ع.ش. گریبایدوف - عصر دمبریست ها

الکساندر سرگیویچ گریبایدوف
1795 - 1829

گریبایدوف در مسکو و در خانواده ای خوش زاده به دنیا آمد. جد او، یان گرژیبوفسکی، در آغاز قرن هفدهم از لهستان به روسیه نقل مکان کرد. نام خانوادگی گریبودوف چیزی نیست جز نوعی ترجمه نام خانوادگی گرژیبوفسکی. در زمان تزار الکسی میخائیلوویچ، فئودور آکیموویچ گریبودوف کارمند ترخیص و یکی از پنج تهیه‌کننده قانون کلیسای جامع در سال 1649 بود.

خانه گریبودوف ها

پدر نویسنده سرگئی ایوانوویچ گریبادوف (1761-1814) سرگرد دوم بازنشسته است. مادر - آناستازیا فدوروونا (1768 -1839) ، همچنین گریبودوا.

S. N. Griboyedov
(1761 -1814)
پدر شاعر

آناستازیا فدوروونا
(1768 -1839)
مادر شاعر

به گفته بستگان، اسکندر در دوران کودکی بسیار متمرکز و به طور غیرمعمول توسعه یافته بود. شواهدی وجود دارد که نشان می دهد او برادرزاده الکساندر رادیشچف بود (این را خود نمایشنامه نویس به دقت پنهان کرده بود). در سن 6 سالگی او به سه زبان خارجی تسلط داشت، در جوانی شش زبان، به ویژه به انگلیسی، فرانسوی، آلمانی و ایتالیایی. لاتین و یونانی را به خوبی می دانست.
در سال 1803 به مدرسه شبانه روزی نجیب دانشگاه مسکو فرستاده شد. سه سال بعد، گریبودوف وارد بخش کلامی دانشگاه مسکو شد. در سال 1808 عنوان کاندیدای علوم کلامی را دریافت کرد، اما تحصیلات خود را رها نکرد، بلکه وارد بخش اخلاق و سیاست و سپس بخش فیزیک و ریاضیات شد.

جوان A. S. Griboyedov
در خملیت

اسرار و خلأهای زیادی در زندگینامه گریبودوف به خصوص در مورد دوران کودکی و جوانی وجود دارد. نه سال تولد او به طور قابل اعتماد شناخته شده است (اگرچه روز دقیقاً مشخص است - 4 ژانویه)، و نه سال پذیرش در مدرسه شبانه روزی نجیب دانشگاه. نسخه گسترده ای که بر اساس آن گریبودوف از سه دانشکده دانشگاه مسکو فارغ التحصیل شد و فقط به دلیل جنگ سال 1812 مدرک دکترا دریافت نکرد، توسط اسناد تأیید نشده است. یک چیز مسلم است: در سال 1806 او وارد دانشکده ادبیات شد و در سال 1808 از آن فارغ التحصیل شد. اگر گریبایدوف واقعاً در سال 1795 به دنیا آمد، همانطور که بیشتر زندگی نامه نویسان معتقدند، او در آن زمان سیزده ساله بود. در سال‌های اولیه قرن نوزدهم، این اتفاق نادر بود، اما اتفاق افتاد. اطلاعات موثق تر در مورد زندگی Griboedov از سال 1812. در طول تهاجم ناپلئون، الکساندر سرگیویچ، مانند بسیاری از اشراف مسکو، به عنوان افسر در شبه نظامیان ثبت نام کرد. اما او نتوانست در نبردها شرکت کند: هنگ در عقب ایستاد. پس از جنگ، نویسنده آینده چندین سال به عنوان آجودان در قلمرو بلاروس امروزی خدمت کرد.

گریبایدوف جوانی خود را طوفانی گذراند. او خود و برادر-سربازانش را "فرزندان عقل سلیم" نامید - شوخی های آنها بسیار لجام گسیخته بود. یک مورد شناخته شده وجود دارد که گریبایدوف به نحوی در حین یک مراسم در یک کلیسای کاتولیک در ارگ نشست. او ابتدا مدت ها و با الهام به نواختن موسیقی مقدس پرداخت و سپس ناگهان به موسیقی رقص روسی روی آورد. گریبودوف همچنین در سن پترزبورگ رفت و آمد کرد و در سال 1816 به آنجا نقل مکان کرد (او یک سال را در دوران بازنشستگی گذراند و سپس به مقام رسمی در وزارت امور خارجه رسید). V. N. Orlov می گوید: "اما او قبلاً به طور جدی وارد ادبیات شده است."

گریبایدوف - شاعر

در پاییز در مسکو، گریبایدوف سرسختانه در زندگی ادبی و تئاتری فرو می رود. او از نزدیک با بسیاری از نویسندگان و بازیگران، به ویژه با V. F. Odoevsky و P. A. Vyazemsky همگرایی دارد. اولین آنها به یاد می آورد و در مورد خود به صورت سوم شخص روایت می کند: «موسیقی می تواند یکی از دلایل ارتباط دوستانه بین شاهزاده باشد. اودوفسکی و گریبایدوف. خواهر گریبوئدووا ماریا سرگیونا ... پیانو را عالی می نواخت و مخصوصاً چنگ. محافل موسیقی اغلب در خانه گریبایدوف (نزدیک نوینسکی) برگزار می شد. گریبایدوف خود یک نوازنده عالی پیانو بود، اما علاوه بر آن، او و پرنس. اودویفسکی همچنین به نظریه موسیقی به عنوان یک علم مشغول بود که در آن زمان بسیار نادر بود. دوستان مشترک سپس به آنها خندیدند. حتی در این دایره ضرب المثلی وجود داشت: «وقتی گریبودوف و اودویفسکی شروع به صحبت در مورد موسیقی کردند، پس بیهوده بنویس. تو چیزی نخواهی فهمید."
V. F. Odoevsky، همراه با Küchelbecker، سالنامه Mnemosyne را در مسکو منتشر کردند، که همراه با سالنامه سن پترزبورگ ستاره قطبی، رهبر ایده های Decambrist شد. شعر برنامه ای گریبایدوف «داوود» در اینجا منتشر شده است. این شعر با باستان گرایی عمدی خود در پس زمینه تولید شعری دهه 1820 برجسته می شود. گریبایدوف از واژگانی استفاده می کند که فقط در دوران تردیاکوفسکی به کار می رفت و ... یک «کار دکبریست» معمولی را خلق می کند. می توانید آثار پوشکین و گریبایدوف را با هم مقایسه کنید. هر دو شاعر به موضوع پیامبر می پردازند، اما چقدر متفاوت آن را مجسم می کنند.

پوشکین تنها یک کلمه باستانی "رنج" دارد. همه چیز دیگر کاملاً عالی است، لحن آیه صاف و متمایز است، هر کلمه به کلمه دیگر پیوند دارد، بعدی از کلمه قبلی پیروی می کند. گریبایدوف چیز دیگری دارد. به نظر می رسد واحدهای واژگانی از یکدیگر جدا شده اند، در هر صورت، «شکاف» معنایی بین جملات فردی احساس می شود.

نه با شکوه در برادران از کودکی،
کوچکترین پدرش بود
چوپان گله والد؛
و ناگهان خدای قدرت او
بدن من توسط دست ها آفریده شد،
انگشتان مزبور را مرتب کردند
ای که تا ارتفاع کوه
به سوی خداوند صداها را بلند می کند؟

با حجم تقریباً مساوی متون، تعداد باستان گرایی ها در گریبایدوف تقریباً ده برابر بیشتر از پوشکین است! به نظر می رسد که گریبایدوف با استعداد خود در ورژن تغییر کرده است. موضوع چیه؟ این با چند دلیل توضیح داده می شود.
«داوود» از نظر محتوا و حتی از نظر تعداد کلمات بسیار نزدیک است، ترتیبی از مزمور 151 پادشاه داوود. شعر گریبودوف با تغییر معنا با مزمور تفاوت دارد. قهرمان گریبایدوف، همانطور که قبلاً اشاره شد، از نظر روحی به شخصیت های الهام گرفته از شعر دکبریست نزدیک است که برای نفع عمومی قیام می کنند.
شاعر توسط چنین خواننده ای هدایت شد که نه تنها کتاب مقدس را به خاطر می آورد، بلکه می توانست کلمات و تصاویر آشنا را از دوران کودکی با معنای جدیدی پر کند. اما گریبایدوف به کنایه ساده بسنده نکرد، او می خواست مدرنیته را به اوج اسطوره ای برساند.
A. V. Desnitsky می نویسد: در اشعار گریبودوف، "گفتار این تصور را ایجاد می کند که از نو ساخته شده است، ترکیب کلمات جدید است، علیرغم این واقعیت که کلمات فقط تقریبا" خزه استفاده می شوند، بنابراین طبیعی است که خواننده بیشتر داشته باشد. بیش از یک سایه، نه یک درک از اندیشه نویسنده، بلکه نوعی ابهام، به قدری گسترده که خواننده تنها پس از تفکر و درک، از میان این ابهام آنچه را که نویسنده می خواست بگوید، مشخص می کند. چنین سخنرانی آنقدر عجیب و غریب و بدیع است که تبدیل به سخنرانی "یک نفر"، "سخنرانی گریبایدوف" می شود ... - بسیار دقیق مورد توجه قرار می گیرد.
معاصران گریبایدوف شعر او را نپذیرفتند. یرمولوف گفت: "از خواندن شعرهای او، گونه ها درد می کنند."
در دراماتورژی روسی، گریبودوف پیشینیان مانند D. I. Fonvizin، I. A. Krylov، A. A. Shakhovsky داشت. با آغاز قرن نوزدهم، نوعی کمدی شاعرانه قبلاً در روسیه توسعه یافته بود که سرچشمه اصلی آن، اول از همه، یک رابطه عاشقانه بود، اما در همان زمان، مشکلات اجتماعی حل شد، یا حداقل مطرح شد.

تلاش برای ترجمه آثار از زبان فرانسه

گریبایدوف در آغاز کار خود به سمت کمدی سبک و به اصطلاح «سکولار» به دور از افشای شرارت اجتماعی گرایش داشت. او از محل خدمت، کمدی (ترجمه از فرانسوی) همسران جوان (1815) را آورد.
اولین تجربه نمایشنامه نویس ترجمه- تغییر از زبان فرانسه بود که در آن زمان بسیار رواج داشت. کمدی سه پرده ای «راز خانواده» (1809) کروزه دو لسار توسط مترجم به کمدی تک پرده ای تبدیل شد که طبیعتاً تغییراتی در طرح و ترکیب به همراه داشت. شعرهایی هم بود که در اصل نبودند. گریبودوف نام های فرانسوی را حفظ کرد، اما قسمت های جداگانه ای را وارد نمایشنامه کرد که بیشتر به مسکو یا سن پترزبورگ مربوط می شد تا زندگی پاریسی. استاد آینده قبلاً در آنها حدس زده شده است ، اما تا کنون اینها فقط لمس های فردی هستند.
همسران جوان یک کمدی معمولی سکولار است. تعارض در آن بر اساس سوء تفاهمات عشقی است، هیچ بحثی از تضاد اجتماعی وجود ندارد. بنابراین، حداقل، خواننده امروز آن را درک می کند. در سال 1815، کمدی سکولار، در پس زمینه تراژدی های کلاسیکی که اخیراً با اشتیاق فراوان پذیرفته شده بودند، آموزش ترجیح دادن دولت به شخصی، متفاوت به نظر می رسید. شرایط دیگری نیز به موفقیت تجربه دراماتیک گریبایدوف کمک کرد. کمدی کرز د لسار قبلاً برای تماشاگران تئاتر سن پترزبورگ با ترجمه A. G. Volkov که در آن سال ها فعالانه برای صحنه می نوشت و قبلاً مهارت های ادبی خاصی داشت شناخته شده بود. گریبایدوف برای اولین بار با درام آشنا شد - و با این وجود، ترجمه او بسیار مقرون به صرفه تر و ظریف تر است. علاوه بر این، زاگوسکین بدون شک حق داشت که معتقد بود ترجمه گریبایدوف «بسیار بهتر» از خود منبع اصلی است. "اکشن به سرعت پیش می رود، یک صحنه غیر ضروری و سرد وجود ندارد: همه چیز در آن جای خود است."
همچنین مهم است که در اولین آزمایش گریبایدوف، آن اصول سبک نمایشی قبلاً اعلام شده بود، که بعداً در Woe from Wit پیاده سازی درخشانی پیدا کرد: تغییر سریع صداها، انتخاب خط، ترکیبی از رنگ آمیزی کنایه آمیز گفتار شخصیت‌ها با یک کلام تغزلی صمیمی، گرایش به گزاره‌های قصیده، به تقابل‌ها یا تقابل‌های معنایی، موقعیتی و لحنی، می‌نویسد.
بدون موفقیت در پایتخت قرار گرفت. سپس گریبودوف به عنوان یک نویسنده در چندین نمایشنامه دیگر شرکت کرد. صحنه به عشق واقعی او تبدیل شد. او با کارگردان تئاتر سن پترزبورگ، نمایشنامه‌نویس شاخوفسکی، و به‌ویژه با پاول کاتنین شاعر با استعداد و کارشناس تئاتر دوست شد. با ویازمسکی ، نمایشنامه نویس اپرای وودویل "چه کسی برادر است ، خواهر است یا فریب پس از فریب" می نویسد که موسیقی آن توسط A.N. Verstovskaya ساخته شده است. البته، این یک "زیورآلات" بود، یک کالای سودمند در نظر گرفته شده برای بازیگر مسکو M. D. Lvova-Sinetskaya، که با هدیه تناسخ و به ویژه درگ ملکه برازنده در نقش ها متمایز بود. P. A. Vyazemsky به یاد می آورد: "... مدیر تئاتر مسکو F. F. Kokoshin ... از من خواست که چیزی به نفع لووا سینتسکایا بنویسم ... درست قبل از آن زمان ، من گریبودوف را در مسکو ملاقات کردم ، که قبلاً نویسنده معروف معروف بود. کمدی ... و به ما پیشنهاد داد که این کار را به عهده بگیریم. او با کمال میل موافقت کرد.» این است که چگونه نت های عاشقانه از اپرای وودویل توسط P. A. Vyazemsky و Griboedov به موسیقی A. N. Verstovsky "که برادر است، خواهر است، یا فریب پس از فریب" منتشر شده در گلچین "Mnemosyne" در سال 1824، ظاهر شد.

گریبایدوف - نوازنده

یک بار بازیگر و نمایشنامه نویس P. A. Karatygin به گریبایدوف گفت: "آه، الکساندر سرگیویچ، خدا چقدر استعداد به شما داده است: شما یک شاعر، یک موسیقی دان هستید، شما یک سواره نظام جسور و در نهایت یک زبان شناس عالی بودید!" لبخندی زد و با چشمان غمگینش از زیر عینک به من نگاه کرد و جوابم را داد: باور کن پتروشا، کسی که استعدادهای زیادی دارد حتی یک استعداد واقعی هم ندارد. متواضع بود…”
دکبریست پیوتر بستوزف در مورد دوست خود گفت: "ذهن به طور طبیعی فراوان است، غنی از دانش است، تشنگی که حتی اکنون او را رها نمی کند، روح به هر چیزی عالی، نجیب، قهرمانانه حساس است. شخصیت پر جنب و جوش، شیوه ای تکرار نشدنی، خوشایند، وسوسه انگیز، بدون آمیختگی از تکبر است. عطای کلمه در درجه بالا; استعداد خوشایند در موسیقی، سرانجام دانش مردم او را بت و زینت بهترین جوامع می سازد.
"طبق سنت پذیرفته شده در خانواده های نجیب روسی ، الکساندر سرگیویچ از کودکی موسیقی را مطالعه کرد. او پیانو را بسیار خوب می نواخت و دانش زیادی از تئوری موسیقی داشت. خاطرات زیادی از گریبودوف پیانیست به یادگار مانده است. گریبویدوف عاشقانه موسیقی را دوست داشت و از سنین جوانی به یک نوازنده عالی پیانو تبدیل شد. بخش مکانیکی نواختن پیانو برای او مشکلی ایجاد نکرد و متعاقباً مانند یک نظریه پرداز عمیق (K. Polevoy) موسیقی را به طور کامل مطالعه کرد. "من عاشق گوش دادن به نوازندگی پیانوی باشکوه او بودم... او با آنها می نشست و شروع به خیال پردازی می کرد... چقدر ذوق، قدرت، ملودی شگفت انگیزی وجود داشت! او یک پیانیست عالی و یک خبره عالی موسیقی بود: موتزارت، بتهوون، هایدن و وبر آهنگسازان مورد علاقه او بودند» (P. Karatygin).

N. S. Begichev

گریبایدوف، یک نوازنده پیانو، اغلب با دوستان و در شب های موسیقی به عنوان نوازنده-بداهه نواز و همنواز اجرا می کرد. شرکای او در ساخت موسیقی مشترک خوانندگان آماتور، هنرمندان گروه اپرای ایتالیایی، آهنگسازان بودند. بنابراین، به عنوان مثال، ورستوسکی برای اولین بار به همراهی خود، عاشقانه شال سیاه را که به تازگی آهنگسازی کرده بود، اجرا کرد. در کمال تاسف ما، اکثر نمایشنامه های ساخته شده توسط گریبودوف توسط او بر روی کاغذ موسیقی نوشته نشده است و به طور جبران ناپذیری برای ما گم شده است. تنها دو والس باقی مانده است. آنها نام ندارند، بنابراین ما آنها را با اصطلاحات موسیقی صدا خواهیم کرد: والس در ماژور مسطح و والس در ای مینور. اولین مورد در زمستان 1823/24 نوشته شد. E. P. Sokovnina، خواهرزاده S. I. Begichev، بهترین دوست گریبایدوف، در این باره می گوید: "در این زمستان، گریبادوف کمدی خود را وای از شوخ طبعی را به پایان رساند و برای اینکه با دقت بیشتری تمام سایه های جامعه مسکو را به تصویر بکشد، به مهمانی ها و شام می رفت. که هرگز یک شکارچی برای آن وجود نداشت و سپس برای تمام روزها در دفتر خود بازنشسته شد. من یک والس سروده و نوشته خود گریبایدوف را حفظ کرده ام که به من تحویل داده است. این اولین نسخه والس be-moll بود. سوکوونینا دست نوشته خود را با این یادداشت برای ویراستاران بولتن تاریخی فرستاد: "من این والس را با این اعتقاد که اکنون می تواند برای بسیاری از مردم لذت بخش باشد، ضمیمه می کنم." بنابراین، شهادت سوکوونینا نشان می دهد که ترکیب یکی از والس ها متعلق به دوره پایان نهایی وای از هوش است. ظاهراً در همان زمان والس دیگری به نام As-dur نوشته شده است.

خانه N. S. Begichev در مسکو

با این حال، خلاقیت موسیقایی گریبایدوف به والس هایی که به ما رسیده است محدود نمی شود. دختر P. N. Akhverdova، که همسر آینده گریبایدوف را بزرگ کرد، به محقق N. V. Shalamytov گفت که در اولین سفر خود به ایران (1818)، گریبایدوف که از خانه مادرش در تفلیس بازدید می کرد، اغلب "در کنار ساز می نشست و بخش بیشتری از آن را می نواخت. چیز ترکیب او او همچنین به یاد می آورد که گریبودوف در سفر دوم به ایران به عنوان وزیر مختار (1828) دوباره نزد P.N ماند.
در ویرایش آثار Griboedov با ویرایش I. A. Shlyapkin (1889) گزارش شده است: "همانطور که شنیدیم، یک مازورکا نیز وجود دارد که توسط A. S. Griboedov نوشته شده است." متأسفانه شلیاپکین منبع اطلاعات خود را نشان نداد.
تحصیل موسیقی نزد نامزدش، و سپس نزد همسر جوانش، گریبودوف، به گفته زندگینامه او، K. A. Borozdin، معلمی سختگیر بود و سعی در پرورش ذوق در مدرسه کلاسیک داشت. باید فکر کرد که گریبودوف در آرزوهای خلاقانه خود عمدتاً بر مدل های کلاسیک متکی بود.
از سوی دیگر، می دانیم که گریبایدوف ترانه های عامیانه را دوست داشت، آنها را فقط به شکل خالص آنها پذیرفت. مایه تاسف است که آثار موسیقی الکساندر سرگیویچ بدون هیچ ردی ناپدید شد، همانطور که بداهه نوازی های او ناپدید شد و در دیوارهای سالن های ادبی و موسیقی و اتاق های نشیمن طنین انداز شد و فقط خاطره ای برای شنوندگان باقی گذاشت. با این حال، موسیقی برای گریبایدوف بخشی واقعی از وجود او بود، و نه فقط جزئیات زندگی اطراف.
به یاد همسر گریبایدوف، نینا الکساندرونا، که تقریباً سی سال از او جان سالم به در برد، دیگر ساخته های او، از جمله بزرگترین و مهم ترین - سونات پیانو، برای مدت طولانی حفظ شد. زندگینامه نویس N. A. Griboyedova می گوید: "نینا الکساندرونا تعداد زیادی نمایشنامه و آهنگسازی خود را می دانست که به دلیل ملودی اصلی و پردازش استادانه آنها بسیار قابل توجه است، او با کمال میل آنها را برای کسانی که عاشق موسیقی هستند می نواخت. از این میان، یکی از سونات ها به ویژه خوب بود، سرشار از جذابیت روحی. او می دانست که این قطعه مورد علاقه من است و با نشستن پشت پیانو هرگز لذت گوش دادن به آن را از من دریغ نکرد. نمی توان افسوس خورد که این نمایشنامه ها توسط کسی ضبط نشده باقی ماندند: "نینا الکساندرونا آنها را با خود برد." بنابراین جدی ترین کار موسیقایی گریبایدوف به دست ما نرسیده است. برداشت معاصران از بداهه‌پردازی‌های گریبایدوف و از ساخته‌های او که کاملاً ناپدید شده‌اند با ویژگی‌ها مطابقت دارد، می‌توان دو والس چاپ شده در مجموعه‌ای از مینیاتورهای آوازی و سازهای سالنی ارائه داد. - "آلبوم غنایی برای 1832". آنها به طور قابل توجهی از بخش پیانو آلبوم متمایز هستند. یکی از نقدهای معاصر آلبوم Lyric اظهار داشت: "بخش رقص بسیار ضعیف است. فقط والس گریبودوف در ای مینور در آن شایسته توجه است که از دیرباز شناخته شده است، اما به دلیل ملودی عالی هنوز تازگی خود را از دست نمی دهد. خود نویسنده با مهارت بسیار عالی این ترانه را نواخت. ایوانف، که اپرایی را بر اساس طرح وای از شوخ طبعی نوشت، اپرای ناموفق، که بهترین شماره آن والس بی مول گریبایدوف بود که در بال فاموسوف اجرا شد، معتقد است که شوپن و گریبودوف از یک منبع - از آهنگ محلی لهستانی، ملودی، آشنا برای هر دو. هر دو والس گریبودوف قطعات کوچک پیانو هستند که در فرم و بافت بسیار ساده هستند. موسیقی آنها ماهیتی غنایی-مرثیه ای دارد و در والس در ای مینور سبک تر است. اولین مورد از این والس ها کمتر شناخته شده است و دومی اکنون بسیار محبوب است. سزاوار است، موسیقی والس در ای مینور آرامش شاعرانه لطیف و غم انگیز خاصی دارد. صداقت و خودانگیختگی او روح را لمس می کند.

هر دو والس که برای پیانو نوشته شده اند در تعداد زیادی تنظیم برای سازهای مختلف وجود دارد: چنگ، فلوت، آکاردئون دکمه ای و غیره.
در واقع، والس در ای مینور گریبایدوف اولین والس روسی است که به دلیل شایستگی های هنری خود که واقعاً در زندگی روزمره موسیقی ما به صدا در می آید تا به امروز باقی مانده است. او محبوب است، او توسط بسیاری "در شنیدن" است و از عشق گسترده ترین حلقه های دوستداران موسیقی لذت می برد.
بنابراین، ظاهر گریبایدوف به عنوان یک نوازنده چند وجهی است: نویسنده بزرگ روسی نه تنها دارای استعداد خلاق یک آهنگساز و بداهه نواز بود، نه تنها از کمال فنی شناخته شده یک پیانیست و مقداری دانش از سازهای دیگر، بلکه آموزش موسیقی و تئوری که در آن روزها نادر بود، می نویسد P G. Andreev.
مرگ نابهنگام به گریبایدوف اجازه نداد آثار جدیدی خلق کند که نوید بخش مهمی را در تاریخ ادبیات روسیه می داد. اما کاری که او انجام داد، زمینه را برای قرار دادن گریبودوف در گروه هنرمندان با اهمیت جهانی فراهم می کند.

در جنگ ادبی بین آرزاماها و شیشکویست ها، کاتنین و گریبودوف جایگاه ویژه ای گرفتند. آثار آرزاماسیان به نظر آنها سبک و غیرطبیعی به نظر می رسید، در حالی که آثار شیشکویست ها کهنه به نظر می رسید. آنها خودشان به دنبال امکانات جدید آیه بودند، حتی به قیمت سبکی و نرمی. کاتنین از بی ادبی ناشایست برای عموم نمی ترسید. گریبودوف از او حمایت کرد: او مقاله ای را منتشر کرد (1816) ، جایی که او از تصنیف کاتنین اولگا در برابر انتقاد دفاع کرد و خود به شدت از تصنیف معروف V. A. Zhukovsky لیودمیلا در همان طرح انتقاد کرد. این مقاله نام گریبایدوف را در جهان ادبی مشهور کرد.
گریبایدوف به همراه کاتنین بهترین آثار اولیه خود را نوشت - کمدی منثور دانشجو. در طول زندگی گریبادوف ، او نه روی صحنه و نه چاپ نشد. شاید حمله به مخالفان ادبی (ژوکوفسکی، باتیوشکوف، کارامزین) که اشعارشان در نمایشنامه تقلید شده است، برای سانسورچی ها ناپسند به نظر می رسید. علاوه بر این، در شخصیت اصلی - بنوالسکی احمق - تشخیص ویژگی های این نویسندگان دشوار نبود.
گریبودوف نه کمتر از شکوه نویسنده، مجذوب زندگی پشت صحنه تئاتر شد که یکی از لوازم جانبی ضروری آن رمان هایی با بازیگران زن بود. اس. پتروف می گوید: «یکی از این داستان ها به طرز غم انگیزی به پایان رسید.

کورنت
A. S. Griboyedov

دو دوست گریبادوف، شرمتف و زاوادوفسکی شادی آوران جوان، بر سر بالرین ایستومینا با هم رقابت کردند. الکساندر یاکوبوویچ، یک دوئست معروف در شهر (دکبریست آینده)، به یک نزاع دامن زد و گریبایدوف را به رفتار ناپسند متهم کرد. شرمتف قرار بود با زاوادوفسکی و یاکوبویچ - با گریبایدوف رقابت کند. قرار بود هر دو دوئل در یک روز برگزار شود. اما در حالی که آنها به شرمتف مجروح شده کمک می کردند، زمان در حال پایان بود. روز بعد، یاکوبویچ به عنوان یک محرک دستگیر و به قفقاز تبعید شد. گریبایدوف برای دوئل مجازات نشد (او به دنبال نزاع نبود و در نهایت دعوا نکرد) اما افکار عمومی او را در مرگ شرمتف مقصر دانستند. مقامات تصمیم گرفتند مقام "درگیر در تاریخ" را از سن پترزبورگ حذف کنند. به گریبودوف سمت منشی هیئت روسیه در ایران و یا در ایالات متحده آمریکا پیشنهاد شد. او اولین را انتخاب کرد و این سرنوشت او را رقم زد.

A. I. Yakubovich

گریبایدوف در راه ایران نزدیک به یک سال در تفلیس ماند. یک دوئل به تعویق افتاده با یاکوبویچ در آنجا برگزار شد. گریبایدوف از ناحیه بازو زخمی شد - برای او، به عنوان یک موسیقیدان، این بسیار حساس بود.

1817
دوئل

گریبایدوف به مدت سه سال در ایران خدمت کرد و سپس به عنوان "مقام دیپلماتیک" به ستاد ژنرال A.P. Yermolov، رئیس گرجستان رفت. خدمات زیر نظر این مرد برجسته، فرمانده برجسته و دیکتاتور واقعی قفقاز، بسیار به او داد.
در سال‌هایی که گریبودوف آبستن شد و وای از شوخ طبعی را نوشت، شکاف مرگباری برای روسیه بین مقامات و بخش متفکر جامعه آغاز شد. برخی از افراد تحصیل کرده اروپایی با رسوایی استعفا دادند، بسیاری دیگر به عضویت سازمان های مخفی ضد دولتی درآمدند. گریبودوف این را دید و ایده یک کمدی به ذهنش رسید. بدون شک، این شرایط که اخراج خود نویسنده از پترزبورگ با تهمت مرتبط بود، در اینجا نقش داشت. N. M. Druzhinin می نویسد: "در یک کلام، گریبایدوف از این مشکل - سرنوشت یک فرد باهوش در روسیه - عذاب کشید."

گریبایدوف - هوسر

در واقع طرح ("طرح"، همانطور که در آن زمان گفتند) "وای از هوش" ساده است. خود گریبودوف بهتر از همه در نامه ای به کاتنین آن را بازگو کرد: "دختری که احمق نیست، احمق را به یک فرد باهوش ترجیح می دهد... و این شخص، البته، با جامعه اطرافش در تضاد است... یک نفر بیرون از عصبانیت در مورد او اختراع کرد که او دیوانه است، هیچکس باور نکرد و همه تکرار می کنند ... تف در چشمان او و دیگران انداخت و همینطور بود. ملکه نیز از عسل عسل خود ناامید است» (یعنی قهرمان از «احمق» ناامید شد).
و با این وجود، تقریباً هیچ یک از معاصران او طرح "وای از هوش" را درک نکردند. این نمایشنامه آنقدر با ایده های معمول در مورد کمدی مطابقت نداشت که حتی پوشکین آن را یک نقص و نه یک نوآوری می دانست. کاتنین و حتی بیشتر از آن بدخواهان مجله گریبایدوف نیز همین نظر را داشتند و او آنها را داشت.
اولاً خوانندگان به «قاعده سه وحدت» عادت کرده اند. در وای از شوخ، وحدت مکان و زمان رعایت می شود، اما اصلی ترین چیز - وحدت عمل - قابل مشاهده نیست. حتی در ارائه گریبودوف، حداقل دو خط داستانی قابل مشاهده است. اولاً یک مثلث عشقی: شخصیت اصلی Chatsky ("مرد باهوش") - Molchalin ("عسل شکر") - Sofia Pavlovna ("ملکه"). ثانیاً داستان رویارویی قهرمان و کل جامعه که با شایعات جنون به پایان می رسد. این خطوط به هم متصل هستند: از این گذشته، کسی جز سوفیا شایعات را شروع نکرد. و با این حال طرح به وضوح "دوشاخه" است.
همچنین جای تردید بود که آیا این نمایشنامه حق دارد کمدی نامیده شود. البته در "وای از شوخ" اظهارات خنده دار زیادی وجود دارد و شخصیت های زیادی به طرز سرگرم کننده ای به تصویر کشیده می شوند (فاموسوف بزرگ - پدر سوفیا ، سرهنگ اسکالووزوب ، بانوی جوان ناتالیا دمیتریونا ، یک رپتیلوف بیکار). اما برای یک کمدی واقعی، این کافی نیست. خود طرح باید خنده دار باشد - نوعی سوء تفاهم که در پایان حل می شود. علاوه بر این، طبق ایده های ادبی زمان گریبادوف، در نتیجه ترفندهای مبتکرانه، به عنوان یک قاعده، قهرمانان مثبت پیروز می شوند و منفی ها در سرما باقی می مانند.

نسخه خطی
"وای از هوش"

چاپ اول
"وای از هوش"

در وای از شوخ طبعی، همانطور که محققان ادبی متوجه شده اند، همه چیز بسیار شبیه است - و همه چیز اینطور نیست. این چاتسکی است که خود را در موقعیتی مضحک می بیند: او به هیچ وجه نمی تواند باور کند که سوفیا واقعاً مولچالین "گنگ" را دوست دارد. اما نویسنده و خواننده اصلا نمی خندند، بلکه غمگین هستند و با قهرمانی همدردی می کنند که در پایان می دود "... به جست و جوی جهانی که در آن گوشه ای برای احساس آزرده ... وجود دارد".
سوفیا متقاعد شده است که مولچالین هرگز او را دوست نداشته است و این نیز یک موقعیت دراماتیک است و نه کمیک. با این حال، در فینال فاموسوف، که در خانه اش رسوایی به راه افتاد، مضحک است. اما با قضاوت بر اساس "طرح"، فاموسوف یک شخصیت ثانویه است. در نهایت هیچ برنده ای وجود ندارد و هیچ کس نمی خواست برنده شود. کسی هم نیست که بخنده.
کلید درک وای از شوخ طبعی را خود گریبودوف داده است. او نوشت: طرح اول این شعر صحنه ای، چنان که در من زاده شد، بسیار باشکوه تر و با اهمیت تر از اکنون در لباس بیهوده ای بود که مجبور شدم او را در آن بپوشانم. او بلافاصله دلیل این «لباس بیهوده» را به نمایشنامه داده است. "لذت کودکانه از شنیدن شعرهای من در تئاتر، میل به موفقیت آنها باعث شد که خلقت خود را خراب کنم ...". بنابراین، «وای از هوش» یک کمدی نیست، بلکه اثری از نوع دیگری است که تنها پس از آن با شرایط صحنه تطبیق داده شده است. شاید دقیق ترین آن باشد که نمایشنامه را «داستانی شاعرانه و دراماتیک» بنامیم. شروع نمایش صبح در خانه فاموسوف است. گریبایدوف در مورد شخصیت های خود با جزئیات بسیار بیشتر از آنچه برای روند درام لازم است صحبت می کند. یک مقام بلندپایه سالخورده برای خوشبختی خود زندگی می کند، از مهمانان دیدن می کند، خودش توپ می دهد، "رفتار رهبانی" را می گیرد و به آرامی یک خدمتکار را آزار می دهد... او یک دغدغه دارد - ازدواج با دخترش. او قبلاً داماد خوبی پیدا کرده است - Skalozub که در مورد او می گوید: "و یک کیسه طلایی و او ژنرال ها را هدف می گیرد." دختری که با کتاب های احساسی بزرگ شده است، عاشق یک مقام فقیر ساکت است و شبانه مخفیانه با او ملاقات می کند. با این حال، تاریخ آنها بسیار پاک است:

دستش را می گیرد، دلش را تکان می دهد،
از اعماق روحت نفس بکش
یک کلمه آزاد نیست، و بنابراین تمام شب می گذرد ...

مطابق با قوانین ژانر کمدی، اینجاست که دسیسه شروع می شود: عاشقان به کمک خدمتکار لیزا باید به نوعی پدر خود را فریب دهند و شادی خود را ترتیب دهند. اما فتنه شروع نمی شود. خواننده از برنامه های سوفیا چیزی نمی داند. مولچالین، همانطور که در پایان نمایش مشخص است، اصلاً نمی خواست ازدواج کند. و سپس ناگهان چاتسکی، دوست دوران کودکی سوفیا، از یک سفر سه ساله برمی گردد. این واقعیت که چاتسکی عاشق سوفیا است، البته هم برای او (چگونه از شر یک تحسین غیرضروری خلاص شود) و هم برای فاموسوف (آیا اسکالووزوب از جاده عبور نمی کند؟) به دردسر می افزاید. اما نکته کمدی این نیست. نکته اول از همه این است که چاتسکی با خود نگاهی به زندگی معمول مسکو از بیرون می آورد. بقیه کاملاً از موقعیت خود راضی هستند ، در حالی که چاتسکی می تواند زندگی مسکو را مورد انتقاد قرار دهد. معلوم می شود که مقادیری وجود دارد که نمی توان آنها را به روش معمول وارد کرد.
بنابراین، قهرمان اساس وجود این جامعه را تضعیف می کند - همه چیز به طور کلی و هر شخصیت به طور جداگانه. معنای زندگی سوفیا در عشق به مولچالین است و چاتسکی به بی کلامی و بی کلامی او می خندد. به همین دلیل است که زبانش را می شکند: "او از ذهنش خارج شده است." البته خود سوفیا کلمات او را به معنای واقعی کلمه درک نمی کند ، اما خوشحال است که طرف مقابل آنها را به معنای واقعی کلمه و نه به صورت مجازی درک کرده است.

او آماده است که باور کند!
آه، چاتسکی! تو دوست داری همه را شوخی بپوشی،
آیا دوست دارید خودتان را امتحان کنید؟
شخصیت های دیگر دیوانگی چاتسکی را به طور جدی ثابت می کنند.
خلستوف:
اونجا از اونایی که میخندن
چیزی گفتم و شروع کرد به خندیدن.
مولچالین:
او به من توصیه کرد که در آرشیو مسکو خدمت نکنم.
نوه کنتس:
او به من احترام گذاشت که من را مدگرا خطاب کند!
ناتالیا دمیتریونا:
و او به شوهرم توصیه کرد که در روستا زندگی کند.

برای خلستوا، نکته اصلی احترام دیگران است، برای مولچالین - یک حرفه، برای ناتالیا دمیتریونا - سرگرمی سکولار. و از آنجایی که چاتسکی، با گفتار و اعمال خود، همه اینها را لمس می کند، همانطور که زاگورتسکی کلاهبردار و سرکش خلاصه می کند، "در همه چیز دیوانه است".
گریبایدوف با درک اینکه زندگی ناقص است و همه چیز در آن با میل به وجود آرام و مطمئن تعیین می شود، "ذهن" می نامد. به همین دلیل است که او در نمایشنامه خود "25 احمق برای یک فرد عاقل" نوشت که البته تقریباً هیچ احمقی در آنجا وجود ندارد. اما در جامعه، ذهن چاتسکی بی فایده است. "آیا چنین ذهنی باعث خوشحالی خانواده می شود؟" سوفیا می‌گوید و به شیوه‌ی خودش حق دارد.
چاتسکی همه جا بی قرار است - نه تنها در مسکو. در سن پترزبورگ "به او درجات داده نشد" - او می خواست برای دولت مفید باشد و نمی توانست: "خدمت کردن بیمار است." در اولین حضور، به سوال سوفیا: "کجا بهتر است؟" - چاتسکی پاسخ می دهد: "جایی که ما نیستیم." بی دلیل نیست، در ابتدای عمل، او از هیچ جا ظاهر می شود و در پایان ناپدید می شود تا کسی نمی داند کجاست.
قهرمان کمدی که جامعه را طرد می کند و توسط آن طرد می شود قهرمان معمولی رمانتیسم است. چاتسکی خیلی کم شبیه یک قهرمان عبوس و با اعتماد به نفس است. با قهرمانان آینده رمان کلاسیک روسی ارتباط بیشتری دارد. مهم نیست که چقدر پچورین در لرمانتوف، شاهزاده آندری در لئو تولستوی، ورسیلف در "نوجوان" داستایوفسکی متفاوت هستند - همه آنها سرگردانی هستند که "در سراسر جهان" به دنبال حقیقت هستند یا از ناتوانی در یافتن آن رنج می برند. از این نظر چاتسکی جد بی شک آنهاست.
ویژگی رمان روسی پایان باز "وای از هوش" است. آرامش اولیه زندگی در پایان نمایش از بین می رود. سوفیا مولچالین را از دست داد، احتمالاً مجبور خواهد شد خانه فاموسوف را ترک کند و خود فاموسوف دیگر نمی تواند مانند گذشته زندگی کند. رسوایی رخ داد و اکنون این ستون جامعه مسکو می ترسد.
اوه خدای من! او چه خواهد گفت
شاهزاده خانم ماریا آلکسیونا!
اما اینکه چه اتفاقی برای شخصیت‌ها خواهد افتاد ناشناخته است و مهم نیست: «داستان» کامل شده است. "داستان" و نه یک رمان - فقط به این دلیل که برای رمان "وای از هوش" حجم کافی نیست. ایده "وای از شوخ" ایجاب می کرد که زندگی جامعه ای که چاتسکی با آن روبرو است با تمام جزئیات روزمره نشان داده شود. از این رو بارزترین ویژگی نمایشنامه زبان و شعر آن است.
به گفته نویسنده، گریبودوف برای اولین بار در ادبیات روسی موفق شد واقعاً آنطور که می گویند بنویسد و نه آن طور که مردم باید صحبت کنند.
هر کپی از شخصیت ها کاملا طبیعی است، تا بی نظمی های واضح گفتار: "به آرایشگر"، "بی پروا"، و غیره. چاتسکی - شاگرد همان "مشهور" مسکو - زبان خود را می داند. گاهی اوقات نمی توانید بگویید چاتسکی کجا صحبت می کند و فاموسوف کجاست:

آنها می دانند چگونه خودشان را بپوشند
تافتیتسا، گل همیشه بهار و مه،
آنها یک کلمه به سادگی نمی گویند، همه با اخم -
این فاموسوف است.
که دیگران، درست مثل گذشته،
مشکل در استخدام هنگ معلمان،
تعداد بیشتر، قیمت ارزان تر؟ -

این باعث تمسخر تربیت چاتسکی در مسکو می شود. اما ممکن است سخنان او کاملاً متفاوت به نظر برسد. برخی از مونولوگ های او سخنرانی های موقری است:

جایی که؟ به ما نشان دهید ای پدران وطن،
کدام را به عنوان نمونه بگیریم؟
آیا اینها در دزدی ثروتمند نیستند؟
آنها محافظت از دادگاه را در دوستان، در خویشاوندی یافتند،
اتاق های ساختمانی باشکوه…
برخی دیگر غزلیات غمگین زیبا هستند:
در یک واگن فلانی در راه
دشت غیر قابل تصور، بیکار نشسته،
همه چیز در جلو قابل مشاهده است
روشن، آبی، متنوع...

قبلاً این مجموعه ای از لحن ها که برای شخصیت های دیگر غیرقابل دسترس است (به استثنای تا حدی سوفیا) نشان می دهد که چاتسکی از آنها انسانی تر است ...
اگرچه عجیب به نظر می رسد، اما برای گریبایدوف رسیدن به چنین طبیعی بودن در نثر دشوارتر از نظم بود. نثر روسی در آن زمان هنوز توسعه نیافته بود. در شعر، نویسنده نمونه هایی از درژاوین، کریلوف، نمایشنامه نویس N. Khmelnitsky و حتی مخالفان ادبی او - Arzamas را داشت. اما بیت سنتی "کمدی بالا" برای "وای از شوخ طبعی" مناسب نبود - شش فوت ایامبیک، خیلی یکنواخت اندازه گیری شده بود. گریبایدوف نمایشنامه را به صورت ایامبیک با تعداد پاهای متفاوت (رایگان) نوشت. در دراماتورژی روسی، قبل از آن، فقط در چند آزمایش فراموش شده استفاده می شد. تلاش‌های بعدی برای تقلید از گریبایدوف موفقیت‌آمیز نبود: فرهنگ ایامب آزاد از بین رفت. در زمان گریبودوف، این اندازه انعطاف پذیرترین اندازه بود. آنها مدتهاست که افسانه نوشته شده اند: به عنوان مثال، حتی قبل از گریبایدوف، کریلوف به طرز ماهرانه ای از گفتار محاوره ای در آنها تقلید می کرد. از همین متر در ژانر مرثیه استفاده شد، جایی که باتیوشکوف و شاعران دیگر یاد گرفتند که احساسات مالیخولیایی را به خوبی منتقل کنند. ایامبیک آزاد نیز می تواند شبیه یک قصیده باشد، مانند مونولوگ های اتهامی چاتسکی.
اندازه کاملا مناسب است. معلوم شد که این یک گفتگوی درخشان، سبک و در صورت لزوم - یک گفتگوی عمیق صحنه است که از یک خواندن به خاطره می رود. حداقل صد شعر گریبایدوف به ضرب المثل تبدیل شد. و تنوع لحن های محاوره ای متن، واقعاً امکانات بی حد و حصری را برای بازیگری و تفسیر کارگردان ارائه می دهد. برخورد یک قهرمان تنها با دنیا همیشه هیجان انگیز است. به همین دلیل است که وای از شوخ طبعی تا زمانی که تئاتر روسی وجود دارد روی صحنه می رود.
گریبودوف 1823 و 1824 را در تعطیلات گذراند - در مسکو، در روستای بیگیچف، در سن پترزبورگ. کار جدید او - کمدی "وای از هوش" - سروصدا به پا کرد. در ایران شکل گرفت، در تفلیس آغاز شد و در روستای بیگیچف تکمیل شد. نویسنده نمایشنامه را در بسیاری از سالن های ادبی خواند. اما او موفق به چاپ یا روی صحنه بردن وای از شوخ نشد. این کمدی به دلیل فوریت های سیاسی به سختی از دست رفت.
او قبلاً فهمیده بود که ادبیات حرفه واقعی او است. به فکر کارهای جدید. او دیگر نمی خواست کمدی بنویسد. چیزی باشکوه تر در ذهنم بود - تراژدی از تاریخ ارمنستان باستان - درام مربوط به سال 1812. P. M. Volodin می نویسد: از همه اینها فقط برنامه ها باقی مانده است.

در ژانویه 1826، پس از قیام دکابریست، گریبایدوف به ظن دست داشتن در یک توطئه دستگیر شد. افسانه ای وجود دارد که یرمولوف به او در مورد دستگیری هشدار داد و بنابراین به او فرصت داد تا اوراق سازش را از بین ببرد. در طی تحقیقات، گریبایدوف جسورانه رفتار کرد، به نوبه خود آماده بود تا متهمان خود را به خاطر دستگیری نادرست سرزنش کند (نامه او در این زمینه به تزار با این نکته بازگردانده شد که "آنها با این لحن به حاکمیت نمی نویسند"). اما به طور قاطعانه تعلق داشتن به یک انجمن مخفی را انکار کرد. این امر در شهادت آنها توسط اکثریت دمبریست ها (به استثنای اوبولنسکی و تروبتسکوی که به او تهمت زدند) تأیید شد. چند ماه بعد او نه تنها آزاد شد، بلکه رتبه دیگری و همچنین کمک هزینه ای به میزان حقوق سالانه دریافت کرد. واقعاً هیچ مدرک جدی علیه او وجود نداشت و حتی در حال حاضر نیز هیچ مدرک مستندی وجود ندارد که نویسنده به نحوی در فعالیت های انجمن های مخفی شرکت داشته باشد. برعکس، او را با توصیف توهین آمیز توطئه می شناسند: "صد پرچمدار می خواهند روسیه را برگردانند!" اما، شاید، گریبودوف چنین توجیه کاملی را مدیون شفاعت یکی از بستگان - ژنرال I.F. Paskevich، مورد علاقه نیکلاس اول است.

A. S. Griboyedov
1827

معلوم شد که پاسکیویچ رئیس جدید گریبایدوف در قفقاز است. او صمیمانه این نویسنده را دوست داشت و از او قدردانی کرد. در جنگ با فارس در کنار ژنرال بود و در قریه ترکمنچای در مذاکرات صلح شرکت داشت. گریبایدوف نسخه نهایی پیمان صلح را تهیه کرد که برای روسیه بسیار سودمند بود. در بهار 1828، الکساندر سرگیویچ با متن معاهده به سن پترزبورگ فرستاده شد. او همچنین نسخه خطی فاجعه در بیت «شب گرجی» را با خود آورد. دو صحنه از آن حفظ شده است، اما معلوم نیست نویسنده این تراژدی را به پایان رسانده است یا خیر.

گریبودوف - دیپلمات

نتیجه
معاهده ترکمانچای

گریبایدوف مسئولیت روابط خارجی با ایران و ترکیه را بر عهده گرفت و در لشکرکشی علیه اریوان پاسکویچ را همراهی کرد و با وارث تاج و تخت ایران به مذاکره صلح پرداخت که به انعقاد صلح ترکمانچای ختم شد که برای روسیه بسیار سودمند بود. با متن رساله ترکمانچای، به نزد تزار، در سن پترزبورگ فرستاده شد و جایزه هنگفت پولی و انتصاب درخشانی به عنوان سفیر در ایران دریافت کرد. گریبایدوف تا آن زمان، به قول خودش، «گدا، خدمتکار حاکم از نان»، «در یک لحظه هم نجیب و هم ثروتمند شد». "شور آتشین او... برای کارهای خارق العاده"، برای "نقشه های بی حد و حصر" اکنون خروجی پیدا کرده است.

نتیجه
معاهده ترکمانچای

در ژوئن همان 1828، گریبودوف به عنوان نماینده تام الاختیار به ایران منصوب شد. در راه، در تفلیس، عاشقانه عاشق پرنسس نینا چاوچاوادزه، دختر دوست قدیمی خود، شاعر گرجی، الکساندر چاوچاوادزه شد و در ماه اکتبر با او ازدواج کرد. خوشبختی زناشویی غیرقابل اندازه گیری بود، اما بسیار کوتاه و به زودی پایان یافت. یک ماه بعد از عروسی زوج جوان راهی فارس شدند. نینا در مرز تبریز توقف کرد و گریبایدوف به سمت پایتخت ایران، تهران حرکت کرد. فقط یک ماه بعد تراژدی رخ داد.

رز سیاه
تفلیس
نینا گریبایدوا
- چاوچاوادزه

او 16 ساله بود
او 38 سال دارد.
گریبایدوف عجله داشت...

عهدنامه ترکمانچای موقعیت ممتازی را برای روسیه در ایران ایجاد کرد. این امر ناگزیر روسیه را در مقابل انگلستان قرار داد که به نوبه خود علاقه مند به نفوذ غالب در امور ایران بود. یکی از سخت ترین گره ها در سیاست جهانی، گره زدن در ایران بود. گریبایدوف که عمیقاً آگاه بود که نتیجه دوئل دیپلماتیک با انگلیس تنها به فتح اقتصادی ایران توسط سرمایه روسیه بستگی دارد، در مخالفت با شرکت بازرگانی هند شرقی، پروژه بزرگی را برای ایجاد "شرکت ماوراء قفقاز روسیه" ارائه کرد که شامل " طرح های غول پیکر» برای سرمایه گذاری کل کشور. در یادداشت همراه، گریبایدوف به هر طریق ممکن سعی کرد ثابت کند که پروژه او حاوی هیچ چیز جدیدی نیست. با این وجود، این پروژه که حداقل نیم قرن جلوتر از واقعیت روسیه بود، در محافل دولتی روسیه، به ویژه، کسانی که از آن حقوق انحصاری که گریبایدوف برای شرکت و شخصیت های اصلی آن مطالبه می کرد، هراس داشتند، با همدردی مواجه نشد. با این حال، انگلیسی‌ها بلافاصله در او خطرناک‌ترین دشمن را احساس کردند، که به گفته یکی از معاصران (که در واقع با گریبودوف همدردی نمی‌کرد)، در ایران «با یک چهره از یک ارتش بیست هزارم» جایگزین شد.
اما مأموریت او به شدت ناسپاس بود. او باید از جمله به این دست می یافت که ایران بومیان روسیه را که مایل به بازگشت به وطن خود بودند آزاد کند. از جمله خواجه شاه، میرزا یعقوب، ارمنی الاصل بود. گریبودوف به عنوان نماینده روسیه نمی توانست او را بپذیرد، اما از نظر ایرانی ها این بزرگترین توهین به کشورشان به نظر می رسید. آنها به ویژه از این که میرزا یعقوب، مسیحی مادرزادی که به اسلام گرویده بود، در شرف ترک اسلام بود، خشمگین بودند. رهبران روحانی مسلمانان تهران به مردم دستور دادند که به نمایندگی روسیه رفته و مرتد را بکشند. همه چیز حتی بدتر شد. گریبایدوف، همراه با کل کارکنان مأموریت روسیه (به استثنای منشی که به طور تصادفی فرار کرد) در هنگام حمله به او توسط جمعیت متعصب آخوندها، که به نوبه خود به دستور انگلیسی ها عمل کردند.

صومعه سنت داوود
عکس اواخر قرن 19

گریبودوف در تفلیس محبوبش، در صومعه سنت داوود در کوه Mtamtsminda به خاک سپرده شد. بر روی قبر، بیوه یادبودی برای او با این کتیبه برپا کرد: "ذهن و اعمال شما در حافظه روسیه جاودانه است، اما چرا عشق من از شما جان سالم به در برد؟".

بنای یادبود روی قبر
A. S. Griboedova
در کلیسای St. دیوید
در گرجستان

کتیبه روی قبر گریبایدوف

"ذهن و اعمال شما در حافظه روس ها جاودانه است.
اما چرا عشق من بیشتر از تو زنده شد؟»

و در اینجا سطرهایی از خاطرات پوشکین آمده است: «دو گاو نر که به گاری بسته شده بودند، از جاده ای شیب دار بالا رفتند. چند گرجی با گاری همراه بودند. از آنها پرسیدم: اهل کجا هستید؟ «از تهران». - "چی حمل می کنی؟" - "قارچ خوار". این جسد گریبودوف مقتول بود که به تفلیس اسکورت شد ... ".
حیف که گریبایدوف یادداشت هایش را ترک نکرد! نوشتن زندگینامه او کار دوستانش است. اما افراد شگفت انگیز از ما ناپدید می شوند و هیچ اثری از خود باقی نمی گذارند. N. M. Druzhinin می گوید: ما تنبل و کنجکاو هستیم.
اهمیت هر نویسنده آخرین روز زمان ما قبل از هر چیز این است که چقدر تصویر معنوی او به ما نزدیک است، چقدر آثار او در خدمت آرمان تاریخی ما است. گریبایدوف کاملاً در برابر چنین آزمایشی مقاومت می کند. او به عنوان یک نویسنده، وفادار به حقیقت زندگی، به عنوان یک شخصیت پیشرفته زمان خود - یک میهن پرست، انسان دوست و عاشق آزادی، که تأثیر عمیق و ثمربخشی در توسعه فرهنگ ملی روسیه داشت، برای مردم نزدیک و عزیز است.

و به ملاقاتش رفتم
و تمام تفلیس با من
با حرکت جمعیت به سمت پاسگاه اریوان رفت.
وقتی بیهوش شدم روی پشت بام ها گریه کردند...
آه، چرا عشق من از او زنده ماند!

A. Odoevsky

گریبودوف و کمدی بزرگ او در کشور ما با عشق واقعاً مردمی احاطه شده است. اکنون، بیش از هر زمان دیگری، کلماتی که بر روی بنای یادبود گریبایدوف درج شده است بلند و قانع کننده به نظر می رسد:
"ذهن و اعمال شما در حافظه روسیه جاودانه است..."

کتابشناسی - فهرست کتب:

1. آندریف، N.V. نویسندگان بزرگ روسیه [متن] / N.V. Andreev. - م.: فکر، 1988.
2. Andreev, P. G. Griboyedov - نوازنده [متن] / P. G. Andreev. - M.: Elista، 1963.
3. بابکین، V. M. A. S. Griboyedov در ادبیات روسی [متن] / V. M. Babkin. - L.، 1968.
4. Volodin, P. M. تاریخ ادبیات روسیه قرن XIX [متن] / P. M. Volodin. - م.، 1962
5. Druzhinin، N. M. A. S. Griboyedov در نقد روسی [متن] / N. M. Druzhinin. - م.، 1958.
6. Orlov, V. N. A. S. Griboyedov [متن] / V. N. Orlov. - ویرایش دوم - م.
7. پتروف، اس. ا. س. گریبایدوف [متن] / اس. ا. پتروف. - م.، 1955.

گریبایدوف الکساندر سرگیویچ یکی از تحصیل کرده ترین، با استعدادترین و نجیب ترین مردان قرن نوزدهم است. یک سیاستمدار با تجربه، از نوادگان یک خانواده اصیل باستانی. دامنه فعالیت خلاقانه او گسترده است. او نه تنها یک نمایشنامه نویس و شاعر عالی، نویسنده معروف "وای از هوش" بود، بلکه آهنگساز با استعدادی بود، چند زبانی که به ده زبان صحبت می کرد.

الکساندر سرگیویچ در 15 ژانویه 1795 در مسکو به دنیا آمد. والدینش به او آموزش خانگی عالی دادند. از سال 1803، دانش آموز مدرسه شبانه روزی در دانشگاه مسکو. در 11 سالگی دانشجوی همان دانشگاه بود. تحصیل کرده ترین مرد عصر خود، در حالی که هنوز دانشجو بود، به 9 زبان تسلط داشت، شش زبان اروپایی و سه زبان شرقی. او به عنوان یک میهن پرست واقعی میهن خود، برای جنگ با ناپلئون داوطلب شد. از سال 1815 در هنگ سواره نظام ذخیره با درجه کورنت خدمت کرد. این زمانی است که او شروع به نوشتن مقاله می کند، اولین نمایشنامه اش، همسران جوان. پس از بازنشستگی در زمستان 1816، در سن پترزبورگ زندگی می کند و در آنجا در وزارت امور خارجه کار می کند. اینجا وارد حلقه تماشاگران و نویسندگان تئاتر می شود، با پوشکین و شاعران دیگر آشنا می شود.

ایجاد

تا سال 1817، اولین تلاش های او برای نوشتن در آثار ادبی متعلق به او بود. اینها نمایشنامه های "دانشجو" (به نویسندگی مشترک P.A. Katenin) و "خانواده خود" (او آغاز عمل دوم را نوشت) کار مشترک با A.A. Shakhovsky و N.I. Khmelnitsky هستند. کمدی «خیانت ساختگی» که با همکاری A.A. Zhandr ساخته شد، در سال 1818 در مسکو و سن پترزبورگ روی صحنه رفت و در همان زمان به سمت منشی وکالت تزار در هیئت روسیه در تهران منصوب شد. این اتفاق در زندگی او تغییرات زیادی کرد. دوستان این انتصاب را مجازاتی برای شرکت به عنوان نفر دوم در دوئل بین افسر V.N. Sheremetev و Count A.P. زاوادوفسکی به دلیل بالرین A.I. ایستومینا. زمستان 1822 با انتصاب به یک ایستگاه وظیفه جدید و پست منشی واحد دیپلماتیک تحت فرماندهی ژنرال A.P. Yermolov مشخص شد. در اینجا، در جورجیا، دو عمل اول «وای از هوش» متولد شد.

در بهار سال 1823، الکساندر سرگیویچ مرخصی گرفت و به روسیه رفت و تا پایان سال 1825 در آنجا ماند. دوران حضور گریبودوف در روسیه زمان مشارکت فعال در زندگی ادبی بود. به لطف همکاری با P.A. Vyazemsky ، وودویل "چه کسی برادر است ، خواهر است یا فریب پس از فریب" ایجاد شد. در سال 1824، کار بر روی کمدی وای از شوخ طبعی در سن پترزبورگ به پایان رسید. با این حال، مسیر او دشوار بود. سانسور اجازه نداد نمایشنامه به پایان برسد و به صورت دستنویس فروخته شد. بخش هایی از این کمدی منتشر شد. اما ارزیابی بالا از کار ع.ش. پوشکین. سفر برنامه ریزی شده به اروپا در سال 1825 به دلیل تماس با تفلیس به تعویق افتاد. و در آغاز زمستان 1826 ، او در ارتباط با قیام در میدان سنا بازداشت شد. دلیل آن دوستی با ک.ف. Ryleev و A.A. Bestuzhev، ناشران سالنامه "ستاره قطبی". با این حال، گناه او ثابت نشد، او آزاد شد و در پاییز 1826 خدمت خود را آغاز کرد.

آخرین قرار و عشق

در سال 1828 در امضای معاهده صلح سودمند ترکمانچای شرکت کرد. شایستگی یک دیپلمات با استعداد با انتصاب او به عنوان سفیر روسیه در ایران مشخص شد. با این حال، او خود تمایل داشت که این انتصاب را به عنوان یک پیوند در نظر بگیرد. علاوه بر این، با این انتصاب مجموعه ای از برنامه های خلاقانه، به سادگی فرو ریخت. با این حال، در ژوئن 1828 او مجبور به ترک پترزبورگ شد. در راه ایران چند ماه در تفلیس زندگی کرد و در آنجا با نینا چاوچاوادزه شاهزاده 16 ساله گرجی ازدواج کرد. رابطه آنها، پر از رمانتیسم و ​​عشق، قرن ها در کلمات او حک شده بود که بر روی سنگ قبر الکساندر سرگیویچ حک شده بود: "ذهن و کردار تو در حافظه روسیه جاودانه است، اما چرا از تو جان سالم به در بردی، عشق من؟". آنها فقط چند ماه در ازدواج زندگی کردند، اما این زن تا پایان عمر به شوهرش وفاداری داشت.

عذاب

در ایران، دیپلماسی انگلیس که مخالف تقویت موقعیت روسیه در شرق بود، به هر طریق ممکن دشمنی با روسیه را برانگیخت. در 30 ژانویه 1829، سفارت روسیه در تهران مورد حمله گروهی وحشیانه از متعصبان مذهبی قرار گرفت. ده ها قزاق به رهبری گریبودوف که از سفارت دفاع می کردند به طرز وحشیانه ای کشته شدند. اما این مرگ بار دیگر نجابت و شجاعت این مرد را نشان داد. رویداد زیر دلیل رسمی حمله جمعیت به سفارت بود. روز قبل، دو دختر مسیحی ارمنی اسیر از حرمسرای سلطان فرار کردند، آنها در سفارت روسیه نجات یافتند و پذیرفته شدند. جمعیتی از مسلمانان خواستار تحویل آنها برای اعدام شدند. گریبودوف، به عنوان رئیس مأموریت، از استرداد آنها امتناع کرد و با ده ها قزاق جنگی نابرابر گرفت و از خواهران با ایمان دفاع کرد. همه مدافعان مأموریت از جمله گریبایدوف جان باختند. تابوت همراه با جسد به تفلیس تحویل داده شد، جایی که او در غار در کلیسای سنت دفن شد. دیوید

در مجموع 34 سال عمر کرد. گریبایدوف. او تنها یک اثر ادبی و دو والس خلق کرد. اما آنها نام او را در سراسر جهان متمدن تجلیل کردند.