مشکلات اخلاقی در داستان کوچه های تاریک. مشکلات اخلاقی داستان "زیبایی" بونین (از چرخه "کوچه های تاریک"). ویژگی عشق در "کوچه های تاریک"

ایوان الکسیویچ بونین مردی بود که هم سرنوشت شاد و هم غم انگیزی داشت. او با رسیدن به ارتفاعات باورنکردنی در هنر ادبی، اولین نویسنده روسی بود که جایزه نوبل را دریافت کرد.

اگرچه بونین به عنوان یکی از استادان برجسته کلمه شناخته می شد، اما 30 سال در خارج از کشور زندگی کرد و در آرزوی وطن خود بود و هنوز در نزدیکی معنوی با او بود.
به لطف این تجربیات در نیویورک در سال 1943، بزرگترین مجموعه داستان های I.A. بونین «کوچه‌های تاریک» به شکل کوتاه شده و در سال 1946 چاپ دوم این چرخه در پاریس برگزار شد. این نشریه شامل 38 داستان بود.

مجموعه داستان کوتاه عنوان مشابه یکی از داستان های کوتاه او را یدک می کشد. قهرمان داستان، صاحب زمین جوانی، زنی دهقانی به نام نادژدا را اغوا می کند، سپس زندگی او طبق معمول پیش می رود. سالها بعد که قبلاً یک نظامی عالی رتبه شده بود، اتفاقاً از این مکان ها عبور می کند. در مهماندار کلبه ای که در آن توقف کرد، همان نادژدا را می شناسد. امیدوارم، مثل او، حالا پیر شده، اما هنوز زیباست.

ملاقات قهرمانانی که قبلاً عاشق شده بودند، اساس داستان کار است. نویسنده با انتقال ماهرانه تجربیات شخصیت ها، به عنوان بزرگترین آگاه روح انسان ظاهر می شود. گفتگوی کوتاه آنها حاوی اطلاعات احساسی زیادی است.

در داستان شاهد تفاوت جالبی در رفتار شخصیت ها هستیم. نظامی نیکلای آلکسیویچ در حال حاضر شصت ساله است، اما مانند یک مرد جوان که او را آزرده کرده است سرخ می شود. و نادژدا، برعکس، عبوس و آرام است، سخنانش تلخی می دهد: "همه چیز می گذرد، اما همه چیز فراموش نمی شود."

همانطور که بعدا مشخص شد، پیرمرد مجازات زندگی را گرفت، او خوشحال نبود و زن دهقان جوان را ترک کرد. و جالب اینجاست که زن هنوز اربابش را دوست دارد. اما او او را باور نمی کند، زیرا خودش دوست ندارد و به سختی دوستش داشته است. اما، به هر حال، هنگام یادآوری جوانی، قهرمان حافظه ای حسی دارد.

این قهرمان با حفظ عشق خود به زندگی ، هرگز ازدواج نکرد ، او را نبخشید و همچنین ناراضی ماند. اما او انتقام می گیرد: همسر نیکولای الکسیویچ که او را بدون خاطره دوست داشت، به او خیانت کرد و او را ترک کرد.

عشق در داستان "کوچه های تاریک" به ازدواج شاد ختم نمی شود، به خانواده نمی گذرد. عشق قهرمانان بونین برق آسا، آنی، اما صمیمانه است. و با وجود مدت زمان کوتاه، احساسات تجربه شده توسط قهرمانان در حافظه جاودانه می ماند، زیرا زندگی خود زودگذر است. و پیرمرد با تلخی می گوید: فکر می کنم باارزش ترین چیزی را که در زندگی داشتم در تو گم کرده ام.

تمامی آثار I.A. بونین با مضمون عشق نفوذ کرده است. او در داستان های خود پدیده های زندگی بیرونی را با تجربیات روحی درونی مرتبط می کند و به اسرار روح انسان نفوذ می کند.

یکی از موضوعات اصلی آثار I. Bunin موضوع عشق است. چرخه داستان «کوچه های تاریک» به این موضوع اختصاص دارد. بونین این کتاب را از نظر مهارت هنری کامل ترین کتاب می دانست. تمام داستان‌های این کتاب فقط درباره عشق است، درباره «تاریکی» آن
و اغلب کوچه های بسیار تاریک و بی رحمانه، "بونین نوشت. مجموعه «کوچه های تاریک» یکی از آخرین شاهکارهای استاد بزرگ است.
داستان «ناتالی» کاملاً به موضوع عشق اختصاص دارد. اما عشق در داستان نه روانی، بلکه از جنبه غیرمنطقی پیش روی ما ظاهر می شود. آن ذات نامفهوم او که مانند یک وسواس بر او غلبه می کند، از ناکجا آباد می آید و
قهرمانان را به سوی سرنوشت می برد. این دقیقاً همان چیزی است که در مورد ویتالی، سونیا و ناتالی زیبا رخ می دهد. از ویژگی های بونین است که غیرمنطقی ترین وقایع همیشه با واقعی ترین رنگ ها به او نشان داده می شود. در ایوان بونین، جهان داده شده و تغییر ناپذیر بر انسان حکومت می کند. بنابراین شخصیت ها فلسفی و مذهبی نیستند. "پس از رسیدن به خانه برای تعطیلات، تصمیم گرفتم که زمان آن فرا رسیده است که مانند دیگران باشم، خلوص خود را نقض کنم، بدون عاشقانه به دنبال عشق باشم ...". ویتالی با رسیدن به املاک عمویش و ملاقات با سونیا در آنجا ، مطمئناً می دانست که می خواهد زندگی خود را تغییر دهد و "مانند بقیه" شود. به نظر می رسد بونین دو شخصیت کاملاً متفاوت را به ما نشان می دهد - فرد سابق و دیگری که تغییر کرده است: "... از گفتگوهای آزاد رفقای ورزشگاه سرخ شده است" - و - "... آن تابستان! من سرخ نمی شوم." توجه به این نکته مهم است که مکالمه بین ویتالی و سونیا در اولین ملاقات آنها بسیار طبیعی پیش می رود، هیچ خجالتی از طرف او وجود ندارد. مهمترین موضوع گفتگوی آنها عشق است، از همه
موضوعات جوان (در مورد پدر، در مورد شام ...) آنها به این یکی می روند. سونیا در مورد ناتالی، دوست دبیرستانی اش، به او می گوید که بلافاصله او را آماده کرده است: "تو از عشق به او دیوانه می شوی و مرا می بوسی. از ظلم او بر سینه من گریه می کنی و من تو را دلداری می دهم. او این کار را انجام می دهد تا در "عاشقانه" آینده آنها دخالت نکند.
در داستان می توان به پویایی فوق العاده اکشن پی برد. I. Bunin بلافاصله، در ابتدای داستان، تمام حقایق را بیان می کند.
رویدادها خیلی سریع، متوالی، از یکی به دیگری "جریان" می شوند. قهرمان افکار عشق را ترک نمی کند. او حتی در حین گفتگو با عمویش به ناتالی و سونیا فکر می کند و منتظر است که بعداً چه اتفاقی می افتد. او فکر می کند که از قبل هر دو را دوست دارد. اما ویتالی هنوز ناتالی را ندیده است، او هنوز به او وابسته نیست.
روایت از دنیای قهرمان داستان انجام می شود و خود او درباره خود می گوید: "من همیشه تخیل زنده ای داشته ام ..."، بنابراین داستان "ناتالی" پر است از توصیف های رنگارنگ از هر اتفاقی که می افتد و همه چیز در اطراف قهرمانان توصیف ظاهر سونیا و ناتالی ، نگرش ویتالی نسبت به آنها کاملاً متفاوت است ، به همان اندازه که با یکدیگر متفاوت هستند. دو نفر کاملاً متضاد. او سونیا را "زن" و ناتالی را "نوجوان" می نامد. «... و چرا مرا اینطور تنبیه کردی
خدایی که برایش دو عشق را یکباره داد. چقدر متفاوت و خیلی پرشور، چنین زیبایی دردناکی از ستایش ناتالی و چنین وجد جسمانی از سونیا؟ - ویتالی در حال حاضر صادقانه در مورد عشق خود به هر دو دختر صحبت می کند. اما با این حال، عشق واقعی فقط یک بار در طول زندگی به انسان داده می شود. و این عشق ویتالی برای ناتالی است. به یاد بیاوریم که پس از استراحت، به اصطلاح، با او، او هرگز شور و علاقه بدنی خود را به سونیا به یاد نمی آورد، اما او همیشه ناتالی را دوست خواهد داشت. حتی در حین گفتگو با ناتالی در یک کوچه توس ، وقتی او احساسات خود را به او اعتراف کرد ، با کلمات کاملاً از سونیا صرف نظر کرد و صبح روز بعد با تمام وجودش: "... من برای همیشه با سونیا در ارتباط نیستم ... ". اما در همان زمان، ناتالی از او دور شد، فکر می کنم از او می ترسید، از احساساتش می ترسید، زیرا او نیز دوست داشت: "بله، بله، من تو را دوست دارم ...". به نظر می رسد که سونیا این خوشبختی پیش بینی شده دو عاشق را از بین برد ، اما از طرف دیگر ، به لطف سونیا ، او با ناتالی ملاقات کرد ، به لطف او ویتالی "عشق بدون عاشقانه" زیادی به دست آورد ، آماده بود تا ناتالی را تحسین کند و خود را وقف کند. او
عشق در تصویر I. Bunin غم انگیز است. عشق بزرگ با یک زندگی معمولی و معمولی ناسازگار است. اما عشق، با وجود تمام مصیبت ها، بزرگترین خوشبختی زندگی انسان است. «... آیا عشق ناخوشایند وجود دارد؟ ... غمگین ترین در
موسیقی در جهان شادی نمی بخشد؟

بوتووا جولیا

"کوچه های تاریک" در سال 1937 - 1949 نوشته شد. ساخته شده بر روی یک موضوع واحد - عشق، آنها نه تنها یک کل واحد، بلکه مرحله خاصی را در کار بونین نشان می دهند. داستان‌های «کوچه‌های تاریک» به نظر می‌رسید که از هر چیزی که بلافاصله قبل از آنها خلق شده بود بیرون ریخته بود و غزلیات ذاتی استعداد نویسنده را جذب کرد. اصالت، اصالت، صراحت خارق العاده کتاب، آن را به شاهکاری از آثار متاخر نویسنده تبدیل کرد و برای بسیاری تبدیل به اثری شد که نام بونین با آن مرتبط است.

مطالعه چرخه I. A. Bunin "کوچه های تاریک" بسیار مورد توجه است ، زیرا با حل بسیاری از مشکلات مهم نقد ادبی مدرن ، به ویژه حل مشکل چرخه نثر همراه است.

انتخاب موضوع به این دلیل است که شامل در نظر گرفتن تاریخچه توسعه چرخه به عنوان یک پدیده ژانر در ادبیات روسیه و تاریخچه مطالعه چرخه در نقد ادبی است. علاوه بر این، این موضوع به ما امکان می دهد تا به کارهای I. A. Bunin اواخر دوره مهاجرت بپردازیم و برخی از مشکلات مرتبط با ویژگی های چرخه داستان کوتاه را شناسایی کنیم.

دانلود:

پیش نمایش:

اداره آموزش و پرورش شهرستان

ناحیه شهری سارانسک

تفاهم نامه "دبیرستان یالگا"

همایش علمی و عملی شهرستان

"کودکان شهر - علم قرن بیست و یکم"

کار پژوهشی
"کوچه های تاریک" اثر I. A. Bunin: مشکلات اصالت چرخه داستان کوتاه

انجام: دانش آموز کلاس یازدهم

بوتووا جولیا

سرپرست: معلم ادبیات

خلزوا N.S.

سارانسک، 2010

صفحه

مقدمه 3

1. چرخه نثر به عنوان یک پدیده ژانر 5

1.1. مجادله علمی در مورد ترکیب و ساختار چرخه 5

2. عوامل چرخه ساز در "کوچه های تاریک" اثر I. A. Bunina 10
2.1. وحدت موضوعی داستان های چرخه 10

مقدمه

ما ادبیات انتقادی و پژوهشی در مورد این موضوع یا مرتبط با آن را مطالعه کرده ایم. اولین پاسخ ها به یک کار جدید و اصلی در طول زندگی I. A. Bunin ظاهر شد. اولین پاسخ جدی به چرخه پس از مرگ نویسنده مقاله ای از G. Adamovich بود که در آن او علیه اظهارات انتقادی در مورد "کوچه های تاریک" که در آن زمان وجود داشت صحبت کرد. جی. آداموویچ این عقیده را رد می کند که دامنه خلاقیت بونین محدود شده است و اعتیاد او به داستان های عاشقانه در حد وسواس با وسواس است.

در دهه‌های 1960 و 70، کمی درباره کوچه‌های تاریک نوشته شد. یک پدیده قابل توجه در این زمینه را می توان کار M. I. Iofiev نامید که در آن آثار هر دو دوره خلاقیت پیش از انقلاب و دوره مهاجرت تجزیه و تحلیل می شود. محقق مستقیماً به کل چرخه "کوچه های تاریک" روی آورد. نکات جالبی در کار L.K. Dolgopolov وجود دارد که کتاب بونین را در تعدادی از چرخه های قابل توجه عصر نقره گنجانده است. مطالعات عمده در مورد آثار بونین، از جمله چرخه "کوچه های تاریک"، در 10-15 سال گذشته ظاهر شده است. از جمله آنها می توان به آثار O. N. Mikhailov ، A. A. Saakyants ، L. A. Smirnova اشاره کرد. در حال حاضر هیچ تک نگاری به موضوع ما اختصاص داده نشده است. در مقالات اخیر O. V. Slivitskaya، I. Sukhikh و دیگران می توان اظهارات جالبی در مورد چرخه "کوچه های تاریک" یافت.

مرتبط بودن موضوعبا توجه به اینکه "کوچه های تاریک" که در دهه 30-40 قرن بیستم ایجاد شد، به دلیل شرایط تاریخی در کشور ما به اندازه کافی مورد مطالعه قرار نگرفت. و سؤالی مانند چرخه ای بودن این کار فقط در سال های اخیر توسط محققان شروع شد.

هدف کار این است که «کوچه های تاریک» را یک چرخه رمان نویسی بدانیم تا ویژگی های آن را بشناسیم.

مطابق با این موضوع، ما وظایف خاصی را تعیین کرده ایم:

شناسایی مشکل اصالت چرخه داستان کوتاه "کوچه های تاریک"؛
در بحث پیرامون ساختار و ترکیب چرخه تصمیم بگیرید.
عوامل چرخه ساز را در کتاب شناسایی کنید.

روش های پژوهش:ساختاری، زبانی-سبکی، بیوگرافی.

ساختار کار:این کار شامل یک مقدمه، دو فصل، یک نتیجه گیری، یک فهرست منابع است.

1. چرخه نثر به عنوان یک پدیده ژانر

1.1 جنجال علمی درباره ترکیب و ساختار چرخه "کوچه های تاریک"

چرخه داستان «کوچه های تاریک» توسط آی.بونین در تبعید نوشته شده است. نثر او در این دوره با بینشی عمیقا ذهنی از جهان متمایز است. ویژگی های داستان های او در آن زمان، جذابیت به خاطره، به گذشته، به احساسات فردی است که به طور جدایی ناپذیری با دنیای غیرقابل بازگشت پیوند خورده است. بیشتر داستان‌های کتاب «کوچه‌های تاریک» توسط نویسنده در دوران بسیار سختی - در زمان جنگ جهانی دوم، در فرانسه اشغالی - خلق شده است.

ارتباط با جهان از طریق نامه هایی که بونین تقریباً روزانه دریافت می کرد و می نوشت حفظ می شد. بوریس نیکولایویچ و ورا آندریونا زایتسف، مارک الکساندروویچ آلدانوف، نادژدا الکساندروویچ تففی، فئودور آوگوستویچ استپون - نامه های این افراد، پراکنده در قاره های مختلف، حتی در شرایط جنگ و پس از جنگ، یکدیگر را پیدا کردند. I. A. Bunin در یکی از نامه های خود در سال 1952 به F. A. Stepun، فیلسوف، جامعه شناس، منتقد ادبی، مورخ، ترکیب و ساختار مجموعه را ارائه می دهد.

کتاب "کوچه های تاریک"

کوچه های تاریک قفقاز. تصنیف. استپا. در فکر فرو رفتن. ساعت آخر روسیه. جذاب. احمق آنتیگونه. زمرد. مهمان. گرگ ها کارت بازرگانی. زویا و والریا تانیا در پاریس. گالیا گانسکایا. هنری ناتالی. در یک خیابان آشنا میخانه رودخانه. کوما. شروع کنید. "بلوط". خانم کلارا "مادرید". قهوه جوش دوم. پشم آهن. پاییز سرد قایق بخار "ساراتوف". کلاغ. کامارگ. صد روپیه انتقام. تاب خوردن. دوشنبه پاک. نمازخانه

بونین تقریباً دو سوم داستانهای فهرست شده کتاب را بیشترین و به ویژه ارزشمندترین داستانها دانست. و این نشان دهنده نگرش نویسنده به "کوچه های تاریک" به عنوان "آخرین شادی ادبی" بهترین از همه نوشته های او بود.

"وقتی برای مدت طولانی تنها هستیم، خلاء را با ارواح پر می کنیم" - بنابراین بیشتر از همه داستان ها را اختراع می کنم، -بونین به نزدیکترین افراد خود نوشت. (از نامه ای به زایتسف ها به تاریخ 14 ژوئیه 1944). همین «قصه‌ها»، «گگ‌ها»، به قول خودش، بودند که کتابی غم‌انگیز درباره عشق، مرگ، جدایی، غیرقابل بازگشت گذشته ساختند.

"کل این کتاب طبق داستان اول - "کوچه های تاریک" نامیده می شود - که در آن "قهرمان" به اولین معشوق خود یادآوری می کند که چگونه یک بار شعرهایی را در مورد "کوچه های تاریک" برای او خوانده است ("در اطراف گل رز قرمز مایل به قرمز شکوفا شد ، کوچه ها ایستاده بودند. نمدار تیره...")(نقل قول نادرست از شعر N. P. Ogarev "یک داستان معمولی") - بونین با تعریف آسیب اصلی چرخه می نویسد:و تمام داستان‌های این کتاب فقط درباره عشق است، درباره کوچه‌های «تاریک» و اغلب بسیار تاریک و بی‌رحمانه آن.»(از نامه ای به تففی مورخ 23 فوریه 1944).

بونین که در تبعید بود فقط می توانست داستان های خود را در انتشارات خارجی منتشر کند. دوستان بونین برای چاپ داستان ها در ایالات متحده و فرانسه تلاش کردند. اما سرنوشت آخرین کتاب او "فوق العاده غم انگیز" بود. داستان‌های آن زمان چندان مورد توجه ناشران نبود، در حالی که بونین در آن زمان فقط «رمان کوچکی داشت، برای انتشار جداگانه بسیار کوچک». نویسنده اینگونه استدلال کرد:"اگر ناشر علاقه مند است و انتشار کم و بیش ارزشمند است و مهمتر از همه تقلبی نیست و مبلغی را از قبل پرداخت می کند، پس از همه اینها، می توان چندین داستان را به این رمان کوچک، تحت پوشش ناتالی، ضمیمه کرد. روم، همچنین عزیزان، که 25 مورد از آنها را اخیراً در "تنهایی فرا آلپی" نوشته ام.(از نامه ای به زایتسف ها به تاریخ 8 نوامبر 1943). .

نه در فرانسه و نه در ایالات متحده انتشار به این شکل انجام نشد، اما در نیویورک در سال 1943 جلد اول کتاب "کوچه های تاریک" منتشر شد که شامل "رمان کوچک" "ناتالی" به همراه داستان های عاشقانه دیگر بود. . این کتاب شامل دو بخش و شامل آثار زیر است:

کوچه های تاریک قفقاز. تصنیف. آوریل. استپا. در فکر فرو رفتن. ساعت آخر
روسیه. تانیا در پاریس. ناتالی.

به گفته بونین، که داستان های دیگری را برای ناشران ارسال کرد، قرار بود این کتاب شامل آثاری باشد: "سینه مامان"، "در خیابان سنگفرش"، "آنتیگون"، "سمراگد"، "مهمان"، "کارت ویزیت"، "گرگ ها". "، "زویکا و والریا"، "گالیا گانسکایا"، "هاینریش"، "سه روبل"، "در چنین شبی ..."، "سه روبل"، "لیتا"، "آوریل".

انتشارات نوایا زملیا، که کوچه‌های تاریک بونین را منتشر کرد (نیویورک، 1943)، کتاب را با پس‌گفتاری همراه کرد: «کوچه‌های تاریک» بدون تصحیح نویسنده منتشر می‌شود. متأسفانه انتشارات فرصت برقراری ارتباط با I. A. Bunin را ندارد. در این میان مجبور شد کتاب این نویسنده معروف را به دو جلد تقسیم کند. این جلد فقط شامل نیمی از داستان های تشکیل دهنده این کتاب است. البته نویسنده آن هیچ مسئولیتی در قبال بخش آن و سایر نواقصی که ممکن است نشریه داشته باشد ندارد. هیئت تحریریه Novaya Zemlya خود را موظف می داند که این موضوع را به خوانندگان جلب کند، به این امید که آنها، مانند خود ایوان آلکسیویچ بونین، شرایط استثنایی زمان ما را در نظر بگیرند. می 1943. از ناشر. .

به راحتی می توان تصور کرد که بونین چگونه به انتشار متون بدون تصحیح نویسنده، که به اعتراف خودش، واکنش نشان داد."احمق، روانی در مورد اشعار خود"(از نامه ای به M. A. Aldanov مورخ 31 ژوئیه، 1 اوت 1947) و فهمید که"گاهی اوقات ده کلمه اشتباه یا اضافی تمام موسیقی را خراب می کند."پس از دریافت کتاب در سال 1945، بونین در یکی از نامه های خود به آلدانوف چنین فریاد می زند:من بسیار متاسفم که تصمیم گرفتم این کار را انجام دهم.نسخه! و سپس «پس‌گفتار» ناشر است: «بقیه داستان‌ها را به‌عنوان یک کتاب جداگانه منتشر می‌کنیم». خدای نکرده من خیلی می ترسم - اگر حقیقت منتشر شود چه! به هر حال من این را نمی خواهم!"(تاریخ 16 اوت 1945).

چاپ دوم «کوچه تاریک» در سال 1946 در پاریس برگزار شد.

بونین داستان "آوریل" را از بخش اول حذف کرد. ترکیب بخش دوم نسبت به چاپ اول کتاب به طور قابل توجهی گسترش یافته است. در چاپ دوم، داستان "سینه مادر" "زیبایی" نام داشت، داستان "در خیابان سنگفرش" - "احمق"؛ ترکیب بخش تغییر کرده است داستان «سه روبل» از کتاب خارج شد. داستان "لیتا" در زمان حیات بونین اصلاً منتشر نشد. برای اولین بار، بخش سوم ظاهر شد که شامل 18 داستان بود.

کوچه های تاریک قفقاز. تصنیف. استپا. در فکر فرو رفتن. ساعت آخر
روسیه. جذاب. احمق آنتیگونه. زمرد. مهمان. گرگ ها کارت بازرگانی. زویا و والریا تانیا در پاریس. گالیا گانسکایا. هنری ناتالی.
در یک خیابان آشنا میخانه رودخانه. کوما. شروع کنید. "بلوط". خانم کلارا "مادرید". قهوه جوش دوم. پشم آهن. پاییز سرد قایق بخار "ساراتوف". کلاغ. کامارگ. صد روپیه انتقام. تاب خوردن. دوشنبه پاک. نمازخانه

علاوه بر انتشار «کوچه های تاریک» در قالب کتاب، تک تک آثار موجود در ترکیب آن نیز به صورت مستقل منتشر شد. داستان های «قفقاز»، «تصنیف»، «گام»، «موسیقی»، «ساعت آخر» در سال 1937 در پاریس منتشر شد. در سال 1942 - "روس"، "گرگ"، "در پاریس"، "ناتالی". در سال 1945 - "مادرید"، "دومین قهوه جوش"، "میخانه رودخانه"، "اوکس"، "قایق بخار" ساراتوف "، دوشنبه پاک". در سال 1946 - "گالیا گانسکایا"، "انتقام".

در نقد ادبی مشکل ترکیب چرخه «کوچه های تاریک» سرانجام حل نشده است.

موضوع گنجاندن یا عدم گنجاندن در چرخه داستان های بعدی - «در بهار، در یهودیه» (1946) و «یک شبه» (1949) شایسته بحث ویژه است.

اولاً لازم به ذکر است که قبلاً در سال 1943 (در طول چاپ اول) "کوچه های تاریک" ، بنا به قصد نویسنده ، یک کتاب بود ، اگرچه حتی بیشتر داستان های موجود در نسخه بعدی نوشته نشده بودند (کل بخش سوم در چاپ دوم - 1946 - نوشته شده پس از می 1943). با این وجود، داستان هایی که به دستور نویسنده کتاب را تکمیل کردند، به طور ارگانیک وارد چرخه شدند.

ثانیاً، بونین به انتخاب داستان های موجود در چرخه، ترکیب کتاب و مکان داستان ها در هر بخش بسیار توجه داشت. ظاهرا با آمدن داستان های جدید، مفهوم کتاب نیز تغییر کرد. در نتیجه، همانطور که قبلاً گفتیم، داستان های "آوریل"، "سه روبل" از کتاب حذف شدند. داستان‌های «در یک شب مثل این...» و «لیتا» که برای چاپ اول به ایالات متحده فرستاده شده بودند، در کتاب گنجانده نشدند (با اراده ناشران که تنها بخش کوچکی از کتاب را چاپ کردند. داستان ها) و در چاپ دوم (از قبل ظاهراً به خواست نویسنده) ظاهر نشد. بنابراین، می توان فرض کرد که داستان های «در بهار، در یهودیه» و «شب ماندن» که پس از چاپ دوم کتاب نوشته شده اند، مفهوم کلی آن را تکمیل کرده اند، زیراهمانطور که با اراده نویسنده باید در چاپ های بعدی کتاب درج می شد. در نسخه 1946، بونین تصحیحات دست نویس انجام داد و در یکی از صفحات نوشت: "در پایان این کتاب (به دنبال گاهشماری) لازم است "در بهار، در یهودیه" و "یک شب" اضافه شود. متن این داستان ها برگرفته از مجموعه های من (با همین عنوان) است که توسط انتشارات چخوف در نیویورک منتشر شده است.

این نسخه از "کوچه های تاریک" - اولین نسخه در روسیه - آغاز سنتی است که تا به امروز وجود دارد: داستان های "در بهار، در یهودیه" و "یک شبه" به طور رسمی در چرخه گنجانده شده اند، اما تحت تأثیر قرار نگرفته اند. توسط دانشمندان در حال تحقیق و داستان های "بانو کلارا"، "مهمان"، "پشم آهن" در انتشارات گنجانده نشده است، اما در آثار دانشمندان مورد توجه قرار گرفته است.

از این منظر، نظر ای.سوخیخ مشخص است: «داستان‌های متأخر «در بهار، در یهودیه» و «یک شبه» که بنا به میل نویسنده در نسخه‌های پس از مرگ گنجانده شده است، جایگاه دائمی ندارد و عموماً در آن بیگانه به نظر می‌رسد. مجموعه.

حتی در چاپ های سال های اخیر، سنت حذف سه داستان - "بانو کلارا"، "مهمان"، "پشم آهن" - حفظ شده است و این امر به حدی پذیرفته شده است که قبلاً به عنوان قصد نویسنده تلقی می شود. حاشیه‌نویسی بر یکی از نسخه‌های آثار بونین می‌تواند به عنوان نمونه‌ای از این مورد باشد: «این جلد از آثار منثری تشکیل شده است که بونین پس از ترک روسیه نوشته است. از جمله کتاب «کوچه‌های تاریک» (چاپ کامل) و داستان‌های دیگری که بونین را به شهرت جهانی رساند...» و 37 داستان چاپ شد.وضعیت نسخه 1982 حتی غیرقابل درک تر است: گردآورنده A.K. Baboreko 37 داستان را در آثار جمع آوری شده 3 جلدی گنجانده است ، اگرچه در نظرات می نویسد: "سی و هشت داستان که مجموعه" کوچه های تاریک" را تشکیل می دهد در نوشته شده است. 1937 - 1945. یعنی داستان های «بهار در یهودیه» و «یک شبه» در جلد سوم انتشارات به صورت تئوریک در مجموعه گنجانده نشده است. اما داستان های دیگر - "بانوی جوان کلارا"، "مهمان"، "پشم آهن" - ظاهراً به دلیل ملاحظات اخلاقی چاپ نشدند.

در آثار جمع آوری شده 6 جلدی بونین در سال 1988، ویراستاران Y. Bondarev، O. Mikhailov، V. Rynkevich 40 داستان را در چرخه کوچه های تاریک گنجانده اند. اما قبلاً در نسخه 1991 ، همان O. N. Mikhailov ، در تفسیری از کتاب I. A. Bunin "آثار منتخب" می نویسد: "سی و هفت داستان کوتاه در این مجموعه تنوع شگفت انگیزی از تصاویر فراموش نشدنی زنانه را ارائه می دهد ..." و شامل 37 داستان

40 داستان از این چرخه در سال 1994 منتشر شد و گردآوری، مقدمه انتشار و یادداشت ها متعلق به همان O.N. Mikhailov است.

ما معتقدیم که چرخه استحساب شده عمل خلاق، یعنی در نظر می گیریمچرخه نویسنده، بنابراین، ما 40 داستان را در کتاب "کوچه های تاریک" در نظر می گیریم، از جمله "در بهار، در یهودیه" و "اسکان"، که الزامات وحدت چرخه را برآورده می کند - مطابقت آنها با عوامل چرخه ساز.

با توجه به حقایق فوق، می‌توان فرض کرد که چرخه «کوچه‌های تاریک» بر اساس نیت نویسنده تدوین شده است که ترکیب و ساختار بر اساس مفهوم نویسنده است. ما سعی خواهیم کرد محتوای اصلی این مفهوم را در بخش های بعدی کار خود مشخص کنیم.

2. عوامل چرخه ساز در "کوچه های تاریک" اثر I. A. Bunin

1.1. وحدت موضوعی داستان های چرخه

در مقاله ای در سال 1955 ، G. Adamovich نحوه استقبال از این کتاب را شهادت می دهد: "بسیاری از افراد محترم سرهای خود را با ناراحتی تکان دادند و بدون انکار شایستگی هنری داستان ها ، از مضامین آنها ، شخصیت آنها شگفت زده شدند ...". اکثر محققان موافقند که تمام موضوعات این چرخه را می توان در نهایت به موضوع عشق و مرگ تقلیل داد، اما هر دانشمندی آن را به روش خود در نظر می گیرد.

ال. اسمیرنوا در مورد عشق در چرخه کوچه‌های تاریک صحبت می‌کند که بونین تمایل دارد بر تصادفی بودن، گاهی اوقات حتی بی‌اهمیت بودن اولین آغوش ناشی از یک انگیزه نفسانی تأکید کند. اما اگر چنین انگیزه ای منجر به هیجان عمیق، لطافت، تحسین، خود فراموشی شود، ناگزیر با "عشقی که برای زندگی جایی در قلب باقی می ماند" پایان می یابد.

ال. اسمیرنوا معتقد است در بسیاری از داستان ها، بونین "درباره تحریف، مرگ هدیه طبیعی عشق می نویسد."

در یک مورد، اغوای جوان گالیا گانسکایا توسط یک بزرگسال، یک هنرمند با استعداد ("Galya Ganskaya") به عنوان یک چیز کوچک در نظر گرفته می شود. او به خاطر انتقام مردی که او را طرد کرد، بدون فکر، خودخواهانه، خود را به والری لویتسکی ("زویکا و والریا") می دهد.

در موردی دیگر، روایت بونین از داستان‌هایی درباره زنان فاسدی که از روی عادت و فروتنی، حتی بدون رضایت، وظایف حرفه تحقیرآمیز خود را انجام می‌دهند ("مادرید"، "قهوه‌دان دوم") ترسناک است.

"و کسانی که به غیر از غرایز نفسانی و حیوانی، هیچ چیز را تجربه نمی کنند ("تصنیف"، "استپ"، "میوز"، "آنتیگون"، "یک شبه") ظاهری کاملاً غیرانسانی دریافت کردند.

اسمیرنوا با نقل گزیده ای از نامه بونین ("و آیا این تنها فسق است، و نه چیزی هزار بار متفاوت، تقریباً وحشتناک ...")، ال. اسمیرنوا سپس می پرسد: "اما آیا زمانی که" وحشتناک" تنها محتوایی می شود روابط، در آیا بیماری روحی فرد و جامعه خود را نشان نمی دهد؟ بونین افکار خود را در آن داستان هایی که ما در مورد "طبیعت های چشمگیر" صحبت می کنیم، در مورد مبارزه بین آغاز روشن و تاریک زندگی ("ناتالی") منتقل می کند. "دوشنبه پاک") ".

بونین در چرخه داستان های "کوچه های تاریک" به هیچ وجه داستان های عاشقانه متفاوتی را روایت نمی کند، بلکه یک تصویر موزاییکی در اینجا ایجاد می کند که در آن هر پیوند مستقل و در عین حال برای بازسازی وضعیت کلی جهان ضروری است. این به هیچ وجه فاجعه آمیز نیست به دلیل جدایی ناپذیری مرموز و کشنده عشق و مرگ. و به دلیل تخریب کاملا واقعی ارزش های معنوی، "جایگزینی" آنها با لذت های زودرس و بیهوده.

او میخائیلوف درباره دلیل دیگری برای نزدیکی عشق و مرگ می گوید: "به نظر می رسید که دخالت آنها جلوه خاصی از ماهیت فاجعه بار کلی وجود، شکنندگی خود هستی باشد." دانشمند درباره عشق به عنوان "نفس سبک"، "فلش خیره کننده کوتاهی که روح عاشقان را تا ته روشن می کند" می گوید: "... مضمون عشق ناب و زیبا از پرتو کتاب می گذرد. قدرتی غیر معمول. و صمیمیت احساس از ویژگی های قهرمانان این داستان هاست.

فلسفه عشق به معنای واقعی کلمه، از دیدگاه میخائیلوف، «آمیختگی طبیعی از صراحتاً حسی و ایده آل» است، بنابراین این تصور را ایجاد می کند: «روح در گوشت نفوذ می کند و آن را نجیب می بخشد». ما با نظر O. N. Mikhailov موافقیم و دیدگاه L. A. Smirnova را کاملاً صحیح نمی دانیم که ایده آل و نفسانی را نه در وحدت، بلکه در تقابل می داند و فقط در پیروزی "احساس والا" بر "لذت های صرفاً نفسانی" می بیند. غلبه بر «نقایص آگاهی» انسان («ناتالی»).

A. A. Saakyants در مورد "هماهنگی دو اصل متضاد" می نویسد: "بونین توسط عشق واقعی زمینی جذب می شود ، که به نظر او آمیختگی است ، جدایی ناپذیری "زمین" و "آسمان" ، مطلق معینی از عشق ".

محقق مدرن "کوچه های تاریک" ای. سوخیخ می نویسد: "خورشید و نوران جهان او را عشق و علاقه، وحدت ناگسستنی معنوی و نفسانی، احساسی که از اخلاق و وظایف نمی شناسد، رانده می شود. در مورد وظیفه، در مورد آینده، به رسمیت شناختن تنها حق ملاقات، به مبارزه بین او و او، برای شکنجه و لذت متقابل شیرین دردناک.

در ادبیات علمی دیدگاه های مختلفی در مورد ماهیت عذاب عشق در داستان های بونین وجود دارد.

O. V. Slivitskaya ادعا می کند: "اگر سرنوشت عشق را می فرستد، که بر اساس بالاترین معیارهای انسانی عشق است، یعنی یک احساس شخصی و انسانی، از جمله اروس (که همچنین به عنوان تجلی پر تنش زندگی شاعرانه است)، اما بسیار بیشتر، پس این عشق آنقدر احساس زندگی را تقویت می کند که دیگر نمی تواند به تنهایی آن را خاموش و فرسوده کند. بنابراین احساس زندگی به نوبت رشد می کند و به تندی غیر قابل تحمل می رسد. افراط در زندگی منجر به مرگ می شود، برای "افراط" "همگرایی. بنابراین ... و قهرمان داستان کوتاه بونین عاشق شدن او با ناتالی است که مرا به سمت سونیا سوق داد ... و این بدان معنی است که حل فاجعه بار وضعیت اجتناب ناپذیر است".

O.N نیز از عدم امکان وجود طولانی چنین عشقی می گوید. میخائیلوف: "چیزی خارجی، که حتی نیاز به توضیح ندارد، آماده است تا به آنچه در حال رخ دادن است حمله کند و متوقف شود اگر خود عشق نتواند خود را خسته کند" - بنابراین O.N. میخائیلوف همچنین موتیف "کوچه های تاریک" را به عنوان پایه تعریف می کند - "مستقل از طرح عشق پنهان و موجود است. اوست که لحن پایانی اثر را تعیین می کند.» انگیزه دیگر در داستان های «کوچه های تاریک» - «تغییرهای عشق، جزر و مد آن، شگفتی ها و هوی و هوس های آن» - در پس زمینه تراژیک اول. "این فقط سنگ (مانند عتیقه) نیست که "در خانواده" قهرمانان نوشته شده است - مرگ و ویرانیاز عشق سرازیر نمی شوند، آنها از بیرون و مستقل از آن هجوم می آورند. این بیشتر سرنوشت است...» 5، 236]. آی سوخیخ در مورد سرنوشت می گوید: «فرق، مانند یک ساعت، در شادترین ملاقات ساخته شده است. سرنوشت دیوانه هر گوشه ای را تماشا می کند.

بنابراین، در ادبیات علمی هیچ دیدگاه روشنی از ماهیت عذاب عشق در داستان های چرخه وجود ندارد. احساس زندگی که با عشق تقویت شده است، منجر به مرگ می شود - این نظر O. V. Slivitskaya احتمالاً نزدیک به دیدگاه A. A. Saakyants است: "...عشق کوتاه مدت است. علاوه بر این: هر چه قوی تر، غیر معمول تر باشد، زودتر مقدر است که قطع شود». دیدگاه مخالف - در مورد استقلال از عشق به مرگ و فروپاشی - متعلق به O. Mikhailov است. سوخیخ از محکومیت عمدی هر ملاقاتی صحبت می کند. ال. اسمیرنوا در مورد خودکشی برخی از قهرمانان داستان های بونین ("گالیا گانسکایا"، "زویکا و والریا") فکر می کند: "و گویی به طور غیرمنتظره ای اتفاق می افتد، پس از مدت ها، معمولاً روان، پر از جزئیات روزمره - روزهایی که اغلب اوقات اتفاق می افتد. به عنوان مداخله "صخره" در نظر گرفته می شود، در واقع یک جرقه آنی درد غیرقابل تحمل، ناسازگار با زندگی به اینجا منتقل می شود.

با صحبت از "سرنوشت"، O. Mikhailov استدلال می کند که "منعکس کننده ایده بونین از ماهیت فاجعه بار کلی زندگی، شکنندگی هر چیزی است که تا به حال ثابت، تزلزل ناپذیر به نظر می رسید، و در نهایت، صداهای منعکس شده و غیرمستقیم، پژواک بزرگ تحولات اجتماعی که در قرن جدید، قرن بیستم برای بشر به ارمغان آورد. L. Dolgopolov با او موافق است: "... بونین فقط در مورد عشق غم انگیز و غم انگیز نمی نویسد. او در رمان ها و داستان های خود از دوره مهاجرت، یک نوع روانشناختی تعمیم یافته و در جدی ترین موارد، یک نوع خاص تاریخی خلق می کند. شخصیتی از قرن بیستم که در آن ویژگی های ملی روسیه به ویژگی های پان اروپایی تعمیم داده می شود و خود درام سرنوشت به عنوان یک ویژگی مشخصه در کل دوران ارائه می شود.

A.A. ساکیانتز دیدگاه نویسنده در مورد عشق را به عنوان رعد و برق توضیح می دهد: "درخشید - و ناپدید شد" به دلیل "ماهیت شاعرانه و احساسی" آن. "بونین، به دلیل ماهیت طبیعت خود، به شدت تمام بی ثباتی، شکنندگی، درام زندگی خود را احساس کرد ... و بنابراین عشق در این دنیای غیر قابل اعتماد، اگرچه زیبا، به نظر او شکننده ترین، کوتاه ترین است. -زندگی کرد، محکوم به فنا».

به گفته A. A. Saakyants، به گفته A. A. Saakyants، کلماتی که می توانند به کار ببرند، "نسخه نگاره، مضمون مقطعی و چنگال تنظیم "کوچه های تاریک"، کلماتی از "جنگ و صلح" لئو تولستوی است: "عشق انجام می دهد. مرگ را نمی فهمد عشق زندگی است" ".

محقق چرخه بونین را "دایره المعارف عشق" می نامد. «متنوع‌ترین لحظات و سایه‌های احساساتی که بین زن و مرد پدید می‌آید، نویسنده را به خود مشغول می‌کند؛ او همتا می‌کند، گوش می‌دهد، حدس می‌زند، تلاش می‌کند تا کل» گستره» روابط پیچیده بین قهرمان و قهرمان را تصور کند. متفاوت ترین، غیرمنتظره ترین تجربه های شاعرانه و عالی در داستان ها "روسیا"، "ساعت پایانی"، "پاییز سرد". احساسات متضاد، غیرمنتظره و گاه بی رحمانه ("موس") تمایلات و احساسات کاملاً ابتدایی (داستان "کوما" ، "شروع") - تا غریزه حیوانی ("لیدی کلارا" ، "پشم آهن)" .

ساکیانتز با صحبت از عشق به عنوان "رعد و برق" خوشبختی، خاطرنشان می کند که چنین عشقی می تواند کل حافظه و زندگی یک فرد را روشن کند. بنابراین، نادژدا، صاحب مسافرخانه، در تمام زندگی خود، عشق به "استاد" را که زمانی او را در داستان "کوچه های تاریک" اغوا کرد، داشت. برای بیست سال او نمی تواند روسیا "او" را فراموش کند که زمانی معلم جوان خانواده اش بود ... و قهرمان داستان "پاییز سرد" ... معتقد است که در زندگی او فقط آن عصر سرد پاییزی بود و بقیه فقط "رویای غیر ضروری" است.

نویسنده مقاله با تأمل در صفحات داستان "تانیا" خاطرنشان می کند که "پیوند کردن، خود را برای همیشه از بین بردن" برای قهرمان به معنای ازدواج با خدمتکار نیست، بلکه به معنای "پیوند کردن خود برای همیشه" حتی با یک معشوق است. زن یعنی کشتن خود عشق، تبدیل احساس به عادت، تعطیلات - در روزهای هفته، هیجان - در آرامش. سایر محققان نیز در مورد دلایل جدایی قهرمانان در چرخه بونین صحبت می کنند.

آی سوخیخ «راز روح زن» را موضوع اصلی کتاب می داند. بیشتر از همه، به نظر او، نویسنده به رمز و راز زن، رمز و راز زنانگی ابدی علاقه دارد. نویسنده مقاله با A. A. Saakyants استدلال می کند: "نظر درباره کتاب به عنوان یک" دایره المعارف عشق "اما اغراق آمیز به نظر می رسد. تعریفی که بونین در سال شانزدهم پیدا کرد دقیق تر است: نه یک دایره المعارف، بلکه یک دستور زبان. عشق، نه انباشت و تلاش برای کمال، بلکه برعکس، جستجو در انواع تاریخ های خصوصی و منحصر به فرد از فرمول، پارادایم، کهن الگوی خاصی که همه چیز را تعریف و توضیح می دهد.» مرحوم بونین در مورد نامفهوم می نویسد. اما برای او نه در درخشش یاسی زمین سیاه وجود دارد، نه در غریبه با چشمان آبی بی انتها.در کرانه دور، اما در همسر دبیر شورای منطقه زمستوو، که به طور تصادفی در کشتی بخار ولگا ملاقات کرد.

"در کوچه های تاریک، عشق شاد و طولانی وجود ندارد... هوس - اینگونه است که انسان کار می کند - به سرعت ارضا می شود. عشق نیز طولانی نیست. آفتاب زدگی معمولاً دو نتیجه دارد: فراق (برای مدت طولانی یا برای همیشه) یا مرگ (فرق برای همیشه).

آنها برای همیشه در Styopa، Muse، کارت ویزیت، Tanya، Clean Monday جدا می شوند.

آنها حتی بیشتر می میرند - آنها در هنگام زایمان، در جنگ می میرند، آنها به سادگی چشمان خود را در واگن مترو می بندند، آنها خودکشی می کنند، آنها همسران، عاشقان، فاحشه ها را می کشند. ... دنیای «کوچه های تاریک» با عشق و مرگ اداره می شود».

علیرغم ارتباط غم انگیز بین عشق و مرگ، بسیاری از محققان از برداشت روشنی از داستان های این چرخه صحبت می کنند. جی. آداموویچ در مورد بونین و چرخه او "کوچه های تاریک" چنین می گوید: "در اواخر عمرش، گویی کمتر از قبل حواسش پرت شد و با انحصار یا پشتکار بیشتر از قبل شروع به بررسی منبع کرد. و ریشه هستی، ترک پوسته اش». به گفته آداموویچ، چنین منبعی برای بونین "عشق - یک خوشبختی بزرگ" بود، هدیه ای از خدایان، "حتی اگر تقسیم نشود. به همین دلیل است که کتاب بونین از شادی سرچشمه می گیرد، به همین دلیل است که سرشار از قدردانی است. زندگی، برای دنیایی که در آن، با تمام خوشبختی اش از نقص ها سرچشمه می گیرد.»

ال. اسمیرنوا در مطالعه آثار بونین نیز در مورد شادی عشق می نویسد. «بونین در مورد فراموش نشدنی می نویسد که تأثیر عمیقی بر روح انسان گذاشته است. اغلب اوقات همان لحظه یادآوری تسخیر می شود، لمس غم انگیز شادی که مدت هاست از بین رفته است. آن را عشق می بخشد، و برای زندگی با یک خاطره خاص و حسی حفظ می شود، و در طول سال ها مجبور می شود که بسیاری از آنچه را که "به جا مانده" به گونه ای متفاوت درک کند.

به لطف این خاطره حسی از آنچه زمانی احساس می شد، احساس می شد، گذشته، تحت الشعاع احساسات جوان و قوی، در بهترین ساعت واقعاً ترسیم می شود، با بوها، صداها، رنگ های طبیعت ادغام می شود. یا برعکس، عناصر زمینی و آسمانی بدبختی را با رعد و برق، سرمای پاییزی پیش بینی می کنند. در چنین "قابی" عشق به عنوان بخشی از یک دنیای بزرگ هماهنگ درک می شود، به همین ترتیب مقاومت ناپذیر، در حقیقت ابدی است، اما همیشه توسط یک شخص به عنوان یک کشف تجربه می شود.

با توجه به ویژگی موضوعی، طبقه‌بندی مشروط زیر را از داستان‌های موجود در چرخه «کوچه‌های تاریک» پیشنهاد می‌کنیم.

1. عشق بهشتی

"ساعت پایانی"، "پاییز سرد"، "روس"، "کوچه های تاریک"، "تانیا"، "دوشنبه پاک"، "هاینریش"، "ناتالی"، "در پاریس"، "گالیا گانسکایا"، "چاپل".

2. عشق "زمینی"

اشتیاق ("کارت های ویزیت"، "مادرید"، "Smaragd"، "Vod
خیابان آشنا، «راون»، «موسیقی»، «زویکا و والریا»، «گرگ‌ها»، «رودخانه»
میخانه، "انتقام"، "دومین قهوه جوش"، "قفقاز"، "تاب").

شور ("دوبکی"، "کوما"، "آنتیگون"، "کامارگ"، "بهار در یهودیه"، "قایق بخار" ساراتوف ").

شهوت ("استیوپا"، "بانو کلارا"، "مهمان"، "احمق"، "پشم آهنی"، "تصنیف"، "یک شبه"، "شروع").

3. عشق "بهشتی" - متعالی، شاعرانه. او شادی را بخشید - کوتاه، فراموش نشدنی. عشقی است که زمان آن را نابود نکرده است، عشقی که مرگ بر آن پیروز نشده است. (پاییز سرد)

قهرمان داستان "پاییز سرد" اواخر عصر یک پاییز بسیار سرد و اوایل پاییز را به یاد می آورد - سپس با معشوق خود که در حال عزیمت به جنگ بود خداحافظی کرد. او این قطعه از گذشته را به تفصیل توصیف می کند: هم شیشه از گرمای خانه مه گرفته است و هم ستاره های یخی خالص که درخشان و تند می درخشند و هم «هوا کاملاً زمستان است». و قهرمان در مورد عشق خود صحبت نمی کند ، اما آنچه را که در آن زمان احساس و فکر می کرد به یاد می آورد ("قلبم سخت تر می شد ، بی تفاوت پاسخ دادم" ، "از فکرم می ترسیدم" به تلخی گریه می کردم) - غم فراق در برابر پس زمینه نور، حتی روشن کنندهاین جدایی عشق ... شرح زندگی سی ساله بعدی نسبت به عصر امروز فضای کمتری را در داستان اشغال می کند، زیرا تنها چیزی بود که در زندگی وجود داشت، بقیه یک "رویای غیر ضروری" است.

در The Late Hour، مانند برخی داستان های دیگر، قهرمان به گذشته سفر می کند. شهر قدیمی، آشنا، خیابان ها، صومعه، بازار - همه چیز یکسان است. و توری از خاطرات بافته می شود در مورد آنچه روزی روزگاری، در همان ساعت پایانی اینجا بود.

آنچه قهرمان می بیند، گویی در آینه است، در حافظه او منعکس می شود. به صورت تداعی منعکس می شود: پشت هر شی تصویری است، پشت هر قدمی راهی به گذشته... و توری داستان مانند سایه ای طرح دار بافته می شود: حال گذشته است، حال همان است. گذشته..."و جلوتر، روی تپه، شهر با باغ‌ها تاریک می‌شود. برج آتشی از بالای باغ بیرون زده است. خدای من، چه شادی وصف ناپذیری بود! در آتش شبانه بود که برای اولین بار دست تو را بوسیدم. و تو در جواب مال من را فشار دادی..." در سایه، در حال قدم زدن در امتداد پیاده رو خالدار - با توری ابریشمی مشکی پوشیده شده بود. او همان لباس شب را داشت، بسیار ظریف، بلند و باریک. "و شب تقریباً مثل آن شب بود. فقط آن اواخر مرداد بود که تمام شهر بوی سیب هایی می دهد که در کوه های بازارها افتاده اند و آنقدر گرم است که قدم زدن در آن لذت بخش بود. یک بلوز، کمربند با بند قفقازی ...". و ستاره ابدی در ابدیجهان مثل قبل درخشان بود، اما اکنون - "لال، بی حرکت"، زیرا جهان تغییر کرده است: دیگر برق درخشان چشمان او را نداشت - تنها چیزی که در آن زمان برای او در جهان بود.

بونین علاوه بر عشق "آسمانی"، عشق "زمینی" را نیز به تصویر می کشد - بسیار متفاوت: بیهوده، امیدوار کننده، ناامید، عجیب، دیوانه (یا بی فکر)، غیرقابل توضیح، غریزی. عشق متنوع، زندگی تمام نشدنی...

داستان «کوما» یادآور نمایشنامه‌های چخوف است: سیر آرام ظاهری زندگی با درام‌های خصوصی‌اش. هیچ توصیفی سنتی برای بونین وجود ندارد (به جز توصیف کوتاهی از یک شب با باران مداوم آرام)، داستان خیانت در گفتگوی شخصیت ها منتقل می شود. و سنتی برای شروع نمایش -"عصر آخر ژوئن. سماور هنوز از روی میز روی تراس برداشته نشده است. مهماندار در حال تمیز کردن توت ها برای مربا است. یکی از دوستان شوهرش که چند روزی است برای دیدن ویلا آمده است، سیگار می کشد و نگاه می کند. با دست‌های گرد آرنج‌های آرنج‌اش. (آشنا و گردآورنده نمادهای باستانی روسی، مردی برازنده و خشک هیکل با سبیل‌های کوتاه کوتاه، با ظاهری پر جنب و جوش، با لباس تنیس.). و اگر آخرین عبارت قهرمان نبود، داستان پیش پا افتاده بسیار پیش پا افتاده به پایان می رسید:"و من اینجا هستم، در این چکمه های چرمی، در آمازون و کلاه کاسه ای، احتمالاً بلافاصله به شدت از آن متنفر خواهم شد.". آگاهی قهرمان از ابتذال موقعیت، ارتباط بی فایده و ادامه آن - در یک اعتماد تلخ و شیطانی در ناامیدی.

بنابراین، بونین موفق شد جنبه های مختلف عشق را نشان دهد - و اغلب با مرگ همراه است. این موضوع که در هر داستان وجود دارد، آنها را در یک چرخه واحد متحد می کند.

در ادبیات علمی، دیدگاه‌های متفاوتی درباره تصویر نویسنده در چرخه «کوچه‌های تاریک» وجود دارد. دانشمند V.V. Krasnyansky معتقد است که در دهه 30-50 سبک نویسنده تغییر می کند و این ویژگی های سبکی "با نسبت متفاوت حوزه گفتار نویسنده و گفتار شخصیت ها ، "ساختن" تصویر نویسنده از پیش تعیین شده است". این دانشمند دو داستان از بونین را که از نظر موضوع و ترکیب مشابه هستند - "گرامر عشق" (1915) و "کوچه های تاریک" (1938) مقایسه می کند.

در داستان اول، نویسنده به قهرمان غنایی نزدیک است، "بونین شروع به توصیف می کند که گویی از طرف شخصیت، توصیف منظره با طرح ذهنی شخصیت نفوذ می کند. در کوچه های تاریک، دوری نویسنده از شخصیت ها. نه تنها در این واقعیت متجلی می شود که نویسنده و شخصیت اصلی هرگز به یکدیگر نزدیک نمی شوند، بلکه به یک اندازه از همه شخصیت های داستان فاصله دارند. در "گرامر عشق" نویسنده به شخصیت اصلی نزدیک است، اما نزدیک به کره نیست. از شخصیت سوم

در غیر این صورت پرتره هایی از قهرمانان در این داستان ها آورده شده است. در "گرامر عشق" شخصیت اصلی - "یک ایولف خاص" - به طور معمول به عنوان یک قهرمان غنایی تعیین می شود. پرتره های شخصیت های دیگر به صورت ذهنی و از طریق ادراک او ارائه می شود.

در «کوچه‌های تاریک» برعکس است: ویژگی‌های پرتره کالسکه و قهرمان داستان ظاهراً عینیت می‌یابد: قهرمان «یک پیرمرد نظامی لاغر اندام، با کلاه بزرگ و کت نیکولایف خاکستری با بیش از حد ایستاده است. یقه، هنوز ابرویی سیاه، اما با سبیل های سفید که با همان لبه ها وصل می شد...» و یک شخصیت دیگر - کاوشگر: «روی بزهای تارانتاس، مردی قوی با کت کمربندی محکم، جدی و تیره نشسته بود. -چهره، با ریشی کم پشت، مثل یک دزد پیر..."

بنابراین، V. V. Krasnyansky معتقد است، داستان "گرامر عشق" گامی انتقالی از داستان غنایی دوره اولیه (دهه 90-900) به روایت عینی شده در داستان کوتاه متاخر بونین (دهه 30-50) است.

محقق O. V. Slivitskaya با صحبت در مورد تصویر نویسنده در داستان "قفقاز" خاطرنشان می کند که روایت "به نویسنده سپرده شده است": "در قطعه نهایی، پس از یک مکث طولانی در رویدادها، یک جهش شدید در طرح وجود دارد. پایان تراژیک آن از طریق شمارش ناچیز حقایق بیان می شود و این را می توان با این واقعیت توضیح داد که اگرچه راوی شاهد این حوادث نبوده است، اما می تواند از آنها آگاه باشد. هر چند نادر، اما جزئیات محدب، مانند مواردی که شوهر در آخرین روز خود حمام کرد، تونیک سفید برفی پوشید، قهوه با چارتر نوشید و با دو تپانچه به خود شلیک کرد؟ اگر قبل از آن در داستان "من فرم هستم" به شدت حفظ می شد و همه چیز در منطقه آگاهی راوی - یک شرکت کننده در رویدادها بود، سپس این جزئیات نشان می دهد که روایت به نویسنده سپرده شده است. و نه مشروط به نویسنده، یعنی بونین. زیرا این جزئیات "در خدمت نیست. «حادثه و تراژیک آن را تقویت نمی‌کنند و با آن در تقابل قرار نمی‌گیرند، بلکه چیزی مستقل از رویدادها و فارغ از تنگنا دارند. هدف زیبایی‌شناختی، چیزی که گواه زیبایی و شیرینی هستی است که در کل به دنیای بونین برمی‌گردد...».

بنابراین، O.V. اسلیویتسکایا به وضوح بین راوی و نویسنده تمایز قائل می شود. در این میان، مشکل تمایز بین قهرمان و راوی نیز وجود دارد. I. Sukhikh در این باره می گوید: "راوی بونین و شخصیت اصلی گاهی با هم منطبق می شوند ، گاهی اوقات از هم جدا می شوند."

خود بونین بر ساختگی بیشتر توطئه های "کوچه های تاریک" اصرار داشت:"... و ناگهان طرح "Muses" به ذهنم آمد - چگونه و چرا ، من اصلاً نمی فهمم: اینجا نیز کاملاً اختراع شده است ... - "تصنیف" کلمه به کلمه اختراع شد - و یکباره در یک ساعت ..." - "در "ژورنال جدید" (کتاب دوم) - "ناتالی". و دوباره، دوباره: هیچ کس نمی خواهد باور کند که همه چیز در آن از کلمه به کلمه "اختراع شده است، مانند تقریباً در تمام داستان های من، چه در گذشته و چه در حال". در سال 1947، بونین اعتراف کرد:«... فقط خدا می‌داند زمانی که قلم را در دست گرفتم، خیلی خیلی وقت‌ها، [داستان] از کجا آمده استهنوز اصلاً نمی‌دانم از داستانی که شروع کرده‌ام چه چیزی بیرون می‌آید، چگونه به پایان می‌رسد (و خیلی اوقات برای خودم کاملاً غیرمنتظره به پایان می‌رسد، با نوعی شات ماهرانه که انتظارش را نداشتم). چطور بعد از این، بعد از این همه شادی و غرور، ناراحت نباشم، وقتی همه فکر می کنند من «از طبیعت» می نویسم، خودم چه بر سرم آمد، یا آنچه می دانستم، دیدم!.

بنابراین، بونین ماهیت زندگی نامه ای داستان های خود را انکار کرد. با این حال، A.A. سااکیانتس ویژگی‌های زندگی‌نامه‌ای را می‌یابد که بونین قهرمانان خود را با آن وقف کرده است. بنابراین ، قهرمان داستان "تانیا" پیتر الکسیویچ گفت: "من خانه ندارم ... تمام زندگی خود را از جایی به مکان دیگر سفر می کنم ... در مسکو در اتاق هایی زندگی می کنم ..." - و A.A. سااکیانتس خاطرنشان می کند: "یک جزئیات زندگی نامه ای: بونین خانه خود، آپارتمان خود را نداشت، او با دوستان، اقوام و در هتل ها زندگی می کرد."

قهرمان داستان «هاینریش» شاعر «جوان، شاداب، خشک‌زاد» گفت: «من از این همه فرا آنجلیکو، گیرلاندیو، ترچنتو، کوادرا سنتو و حتی بئاتریس و دانته‌ای خشک‌صورت در یک زن متنفر بودم. سر" - A. A. Saakyants به نقل از V.N. مورومتسوا-بونینا، که با یادآوری سفری به ایتالیا در سال 1909، می نویسد که بونین یک بار "شروع به گفتن کرد که از عاشقان ایتالیا که شروع به هیاهوی ترچنتو، کواتروسنتو کردند، خسته شده است، که" من از آن متنفرم. فرا آنجلیکو، جوتو و حتی خود بئاتریس، همراه با دانته "". در این داستان نیز جملاتی نزدیک به بونین وجود دارد: "" همسران انسان، شبکه اغواگری توسط یک شخص"! این "شبکه" واقعاً غیرقابل توضیح است. الهی و شیطانی، و وقتی در موردش می نویسم، سعی می کنم بیانش کنم، به خاطر بی شرمی، به خاطر انگیزه های پست سرزنش می شوم... ارواح پست! (V.I. Odoevtseva سخنان بونین را نقل می کند: "... و آنها ، احمق ها ، معتقدند که این پورنوگرافی است و علاوه بر این ، شهوترانی پیر و ناتوان است" ... در اینجا می خواهم به سخنان G. Adamovich اشاره کنم: "و سرزنش می کند. از بی شرمی، بدیهی است و رسیدن به خود بونین، به وجدان کسانی که انجام آنها را ضروری و ممکن می دانستند، بگذاریم...» قهرمان بونین ادامه می دهد:"خوب گفتی در یکی از کتاب‌های قدیمی: «نویسنده چنین حق کاملی دارد که در تصاویر کلامی عشق و چهره‌های او جسور باشد، که در این مورد همیشه به نقاشان و مجسمه‌سازان اعطا شده است: فقط روح‌های پلید، حتی در زیبایی یا زیبایی، پست می‌بینند. وحشتناک".

تصویر و مشکلات مجموعه I. A. Bunin "کوچه های تاریک". به گفته بسیاری از آگاهان آثار بونین، این نویسنده عاشق عشق است. برای او این زیباترین حس روی زمین است که با هیچ چیز دیگری قابل مقایسه نیست. بسیاری از آثار او با مضامین عشق آغشته است، وحدت معنوی دو نفر که یکدیگر را در این دنیای خشن و رنگارنگ یافته اند.

نویسنده هرگز از تکرار اینکه تمام عشق قوی از ازدواج اجتناب می کند خسته نشد. احساس زمینی تنها یک جرقه کوتاه در زندگی یک فرد است و بونین سعی می کند این لحظات شگفت انگیز را در داستان های خود حفظ کند. او حتی قبل از ظهور «کوچه‌های تاریک» می‌نویسد: «ساعت‌های سعادت‌بخش می‌گذرد، و لازم است، لازم است... حداقل چیزی را نجات داد، یعنی با مرگ، گل رز وحشی مخالفت کرد. " آخرین تصویر از شعر N. Ogarev "یک داستان معمولی" گرفته شده است. از آنجا نام "کوچه های تاریک" نیز آمده است. بونین در داستان هایش می کوشد تا لحظه را متوقف کند، شکوفه دادن گل رز وحشی را طولانی تر کند، زیرا ریزش گل ها اجتناب ناپذیر است.

در مجموعه "کوچه های تاریک" نمی توان داستان واحدی را یافت که در آن عشق به ازدواج ختم شود. عاشقان یا با اقوام یا شرایط یا مرگ از هم جدا می شوند. به نظر می رسد که مرگ برای بونین از زندگی طولانی خانوادگی در کنار هم ارجحیت دارد. او عشق را در اوج به ما نشان می دهد، اما هرگز در محو شدن، زیرا محو شدن در داستان های او اتفاق نمی افتد. فقط ناپدید شدن آنی شعله ای درخشان به خواست شرایط.

تصاویر زنانه در آثار بونین تنها با حساسیت، ظرافت و نفوذ ذاتی او نوشته شده است. بدن برهنه زن اغلب در داستان های بونین ظاهر می شود. اما حتی در اینجا او می داند که چگونه تنها عبارات واقعی را بیابد تا به طبیعت گرایی معمولی خم نشود. و زن به زیبایی یک الهه ظاهر می شود، اگرچه نویسنده به دور از چشم پوشی از عیب ها و عاشقانه بیش از حد برهنگی است. تصویر یک زن آن نیروی جذابی است که دائما بونین را جذب می کند. او یک گالری از چنین تصاویری ایجاد می کند، هر داستان خود را دارد. دختری ساده از روستا در داستان "تانیا" به زیبایی یک اسپانیایی درخشان از "Camargue" است.

نویسنده همچنین به سرنوشت زنان سقوط کرده می پردازد ، آنها برای او کمتر از خانم هایی که ظاهر را حفظ می کنند جالب نیستند. عشق همه را برابر می کند. روسپی ها باعث انزجار نمی شوند و بالعکس، رفتار برخی از زنان خانواده های «محترم» به سردرگمی می انجامد. زمانی که احساسات وارد عمل شوند، موقعیت اجتماعی دیگر اهمیتی ندارد.

همه تصاویر لذت می برند، به نظر می رسد که نویسنده عاشق هر یک از آنها است. این امکان وجود دارد که او شخصیت های واقعی زندگی را روی کاغذ مجسم کرده باشد. تمام احساساتی که این زنان تجربه می کنند، حق وجود دارند. بگذار اولین عشق ترسو، اشتیاق به یک فرد نالایق، حس انتقام، شهوت، عبادت باشد. و اصلاً فرقی نمی کند که شما یک زن دهقان باشید، یک فاحشه یا یک خانم. از همه مهمتر شما یک زن هستید.

تصاویر مردانه در داستان های بونین تا حدودی تیره و تار هستند، شخصیت ها چندان مشخص نیستند. مهم نیست. برای نویسنده بسیار ضروری است که بفهمد این مردان چه احساساتی را تجربه می کنند، چه چیزی آنها را به سمت زنان سوق می دهد، چرا آنها را دوست دارند. خواننده نیازی ندارد بداند این یا آن مرد چگونه است، چه شکلی است، چه مزایا و معایبی دارد. مردی در داستان شرکت می کند تا جایی که عشق یک احساس دو نفره است.

بونین علاقه مند است که چگونه احساس عشق بر سرنوشت، رفتار افراد، تغییر ظاهر و محتوای درونی آنها تأثیر می گذارد. از این گذشته ، کلاسیک فوق العاده دیگری - F. M. Dostoevsky - نوشت: "عشق آنقدر قادر است که خودمان را بازسازی کند ...".

بلافاصله پس از انقلاب 1917، بونین تعدادی مقاله ژورنالیستی نوشت که در آن با بلشویک ها مخالفت کرد. در سال 1918 از مسکو به اودسا نقل مکان کرد و در اوایل سال 1920 روسیه را برای همیشه ترک کرد.

بونین ها در پاریس مستقر شدند، جایی که زندگی "در سواحل دیگر" آغاز شد - در یک حالت افول ذهنی، با تلخی جدایی از وطن خود. آثار این نویسنده در روزنامه های Vozrozhdenie و Rus منتشر شد. بونین ریاست اتحادیه نویسندگان و روزنامه نگاران روسیه را بر عهده داشت.

در تبعید، نویسنده داستان هایی را عمدتاً در مورد زندگی روسی می آفریند - پر از روانشناسی عمیق و اشعار ظریف و ژانر داستان های کوتاه فلسفی و روانی ("کوچه های تاریک") را توسعه می دهد. او داستان های خود را در مجموعه های عشق میتینا (1925)، آفتاب زدگی (1927)، سایه پرنده (1931) ترکیب کرد.

نثر بونین سنت های I.S. تورگنیف، I.A. گونچارووا و L.N. تولستوی. استفاده اقتصادی و کارآمد از وسایل هنری، تصاویر بصری و بینش روانی - اینها از ویژگی های سبک بونین است. برخی از داستان های او به لطف کمال فرم، به بهترین آثار داستان کوتاه جهان تعلق دارد. کیلوگرم. پائوستوفسکی نوشت که همه چیز به زبان بونین شنیده می شود: «... از صدای زنگ مسی گرفته تا شفافیت آب جاری چشمه، از تعقیب سنجیده گرفته تا آهنگ های نرمی شگفت انگیز، از ملودی ملایم تا صدای رعد و برق آرام».

بونین درک خود از جهان و جایگاه خود در آن را در یادداشتی مشخص که مربوط به آن زمان است بیان کرد: "و روز از نو می گذرد - و درد پنهانی از دست دادن مداوم آنها آنها را رها نمی کند - ثابت و بی معنی ، زیرا آنها می روند. در انفعال، همه چیز فقط در انتظار عمل است و چه چیز دیگری... و روزها و شب ها می گذرند و این درد و همه احساسات و افکار مبهم و آگاهی مبهم خودم و همه چیز اطراف من است. زندگی که من نمی فهمم و در ادامه: «ما با آنچه زندگی می‌کنیم زندگی می‌کنیم، فقط تا حدی که قیمت آنچه را که زندگی می‌کنیم درک کنیم. معمولاً این قیمت بسیار ناچیز است: فقط در لحظات لذت افزایش می یابد - لذت شادی یا ناراحتی، آگاهی واضح از سود یا ضرر. بیشتر - در لحظات دگرگونی شاعرانه گذشته در حافظه. چنین «دگرگونی شاعرانه گذشته در حافظه» اثر بونین در دوره مهاجرت است که در آن نویسنده به دنبال نجات از احساس بی حد و حصر تنهایی است.

او با تجربه دردناکی که برای روسیه اتفاق افتاده و طرد شدن او از روسیه را تجربه می کند، سعی می کند در اشاره به رویدادهای تاریخ جهان که می تواند با روسیه مرتبط باشد توضیح و آرامشی بیابد: مرگ تمدن های قدرتمند باستانی، پادشاهی ها ("شهر پادشاه" پادشاهان»). و اکنون، به دور از روسیه، با دردناکی در مورد آن فکر می کند، همانطور که او می گفت، با شکنجه، بونین به خاطره روی می آورد و آن را در میان ارزش های معنوی برجسته می کند: "ما با هر آنچه زندگی می کنیم زندگی می کنیم، فقط به اندازه ای که درک می کنیم. ارزش چیزی که زندگی می کنیم معمولاً این قیمت بسیار ناچیز است: فقط در لحظات شادی یا ناراحتی، آگاهی روشن از سود یا زیان، افزایش می یابد. هنوز - در لحظات دگرگونی شاعرانه گذشته در حافظه.

به یاد او، تصویر روسیه در زمان های دور و دراز آن، در گذشته و حال حاضر به وجود آمد.. چنین ترکیبی از برنامه ها در زمان های مختلف برای او مفید بود. این به بونین اجازه داد که هنوز مدرنیته روسی را نپذیرفته است، آن بومی، روشن و ابدی را بیابد که به او امید می داد: یک جنگل توس در منطقه اوریول، آهنگ هایی که توسط ماشین های چمن زنی خوانده می شد ("مورس ها"، 1921)، چخوف ("پنگوئن ها"، 1929). ). حافظه به او اجازه داد تا روسیه مدرن را، جایی که "پایان آمده است، مرز بخشش خدا"، با ارزش های جاودانه و ابدی پیوند دهد. علاوه بر طبیعت ابدی، عشق برای بونین ارزش ابدی باقی ماند که او در داستان "آفتاب زدگی" (1925)، داستان "عشق میتیا" (1925)، کتاب داستان "کوچه های تاریک" (1943) خواند. عشق همیشه غم انگیز، زیبا و محکوم است. همه این مضامین - زندگی، مرگ، طبیعت، عشق - تا پایان دهه 20. اساس داستان های او در مورد روسیه بود، چگونه او آن را به یاد می آورد و چقدر برای خونش عزیز بود.

در سال 1927 ، بونین شروع به نوشتن رمان "زندگی آرسنیف" کرد.که به همراه آثار کلاسیکی مانند "تواریخ خانوادگی" و "کودکی باگروف-نوه" اثر اس. آکساکوف، "کودکی"، "بچگی"، "جوانی" از ل. تولستوی. وقایع کودکی، نوجوانی، زندگی در روستا، تحصیل در ورزشگاه (دهه 80-90 قرن نوزدهم) در او با دید دوگانه دیده می شود: از چشم دانش آموز الکسی آرسنیف و از نگاه بونین که خلق کرد. رمان در دهه 20-30 قرن 20 بونین با صحبت از روسیه، "که در چنین زمان کوتاهی در برابر چشمان ما از بین رفت"، با ساختار هنری رمان خود بر فکر پایان و مرگ غلبه می کند. چنین غلبه‌ای در مناظر بونین است، در عشق به روسیه و فرهنگ آن، که در هر قسمت و موقعیت رمان احساس می‌شود: بونین حتی پدر قهرمان را الکساندر سرگیویچ صدا می‌کرد. وحشت پایان و مرگ با اعتراف غنایی نویسنده غلبه می کند، که از آنجا مشخص می شود که چگونه شکل گیری یکی از بزرگترین نویسندگان قرن بیستم رخ داده است. و البته پنجمین و آخرین فصل از زندگی آرسنیف که لیکا نام دارد و بونین در آن به یاد می آورد که چگونه در سال 1889، زمانی که در Orlovsky Vestnik کار می کرد، "متاسفانه یک عشق طولانی او را تحت تاثیر قرار داد." و این عشق زمان نابود نشد...

قدرت عشق، غلبه بر تاریکی و هرج و مرج زندگی، محتوای اصلی کتاب «کوچه‌های تاریک» شد که در طول جنگ جهانی دوم نوشته شد. تمام 38 داستان کوتاهی که آن را ساخته اند درباره عشق هستند، اغلب نافرجام و تراژیک. درک بونین از عشق در اینجا منعکس شد: "همه عشق یک خوشبختی بزرگ است، حتی اگر تقسیم نشود." کتاب «کوچه‌های تاریک» داستان «دوشنبه پاک» را نیز شامل می‌شود که بونین آن را بهترین از همه نوشته‌هایش دانست. او گفت: «خدا را شکر می‌کنم که به من این فرصت را داد تا دوشنبه پاک را بنویسم.»

در پس طرح ساده داستان، وجود نوعی اهمیت پنهان احساس می شود. معلوم شد که این یک ایده تمثیلی و نمادین در مورد مسیر تاریخی روسیه است. بنابراین، قهرمان داستان بسیار اسرارآمیز است، نه تجسم ایده عشق-شور، بلکه در آرزوی یک آرمان اخلاقی، ترکیب اصول شرقی و غربی در او آنقدر مهم است که بازتابی از این ترکیب در اوست. زندگی روسیه عزیمت غیرمنتظره او در نگاه اول به صومعه نماد "راه سوم" است که بونین برای روسیه انتخاب کرد. او راه فروتنی و مهار عناصر را ترجیح می دهد و این را فرصتی برای فراتر رفتن از مرزهای غرب و شرق می داند، مسیر رنج بزرگی که در آن روسیه تاوان گناه خود را خواهد داد و راه خود را طی خواهد کرد.

یک چرخه داستان به نام «کوچه‌های تاریک» به مضمون جاودانه هر نوع هنری - عشق - اختصاص دارد.آنها در مورد "کوچه های تاریک" به عنوان نوعی دایره المعارف عشق می گویند که حاوی متنوع ترین و باورنکردنی ترین داستان ها در مورد این احساس بزرگ و اغلب متناقض است.

و داستان هایی که در مجموعه بونین گنجانده شده اند با طرح های متنوع و سبک خارق العاده خود شگفت زده می شوند ، آنها دستیاران اصلی بونین هستند که می خواهند عشق را در اوج احساسات ، عشق غم انگیز ، اما از این - و کامل به تصویر بکشند.

ویژگی چرخه "کوچه های تاریک"

خود این عبارت که به عنوان نام مجموعه بود، توسط نویسنده از شعر "یک داستان معمولی" از N. Ogaryov گرفته شده است که به عشق اول اختصاص دارد که ادامه مورد انتظار را نداشت.

در خود مجموعه داستانی با این نام وجود دارد، اما این به این معنی نیست که این داستان اصلی است، نه، این بیان تجسم حال و هوای همه داستان ها و داستان ها است، یک معنای رایج گریزان، شفاف، تقریبا رشته نامرئی داستان ها را به یکدیگر متصل می کند.

یکی از ویژگی های چرخه داستان «کوچه های تاریک» را می توان لحظاتی نامید که عشق دو قهرمان به دلایلی دیگر ادامه پیدا نمی کند. غالباً جلاد احساسات پرشور قهرمانان بونین مرگ است، گاهی اوقات شرایط غیرقابل پیش بینی یا بدبختی ها، اما مهمتر از همه، عشق هرگز برای تحقق بخشیدن به آن داده نمی شود.

این مفهوم کلیدی ایده بونین از عشق زمینی بین دو است. او می خواهد عشق را در اوج دوران شکوفایی خود نشان دهد، او می خواهد بر ثروت واقعی و بالاترین ارزش آن تأکید کند، که نیازی به تبدیل شدن به شرایط زندگی مانند عروسی، ازدواج، زندگی مشترک ندارد.

تصاویر زنانه از "کوچه های تاریک"

توجه ویژه ای باید به پرتره های زنانه غیرمعمول، که در "کوچه های تاریک" بسیار غنی هستند، شود. ایوان آلکسیویچ تصاویری از زنان را با چنان ظرافت و اصالتی می نویسد که پرتره زنانه هر داستان فراموش نشدنی و واقعاً جذاب می شود.

مهارت بونین شامل چندین بیان و استعاره دقیق است که بلافاصله تصویر توصیف شده توسط نویسنده را با رنگ ها، سایه ها و تفاوت های ظریف در ذهن خواننده ترسیم می کند.

داستان های "روس"، "آنتیگون"، "گالیا گانسکایا"نمونه ای نمونه از تصاویر مختلف، اما واضح از یک زن روسی است. دخترانی که داستان هایشان توسط بونین با استعداد خلق شده است تا حدودی یادآور داستان های عاشقانه ای هستند که آنها تجربه می کنند.

می توان گفت که توجه کلیدی نویسنده دقیقاً به این دو عنصر چرخه داستان معطوف شده است: زن و عشق. و داستان های عاشقانه به همان اندازه غنی، منحصر به فرد، گاهی کشنده و استادانه هستند، گاهی آنقدر بدیع و باورنکردنی هستند که باور کردنشان سخت است.

تصاویر مردانه در "کوچه های تاریک"«ضعف و بی‌صادق، و این نیز باعث می‌شود که تمام داستان‌های عاشقانه به‌طور مهلکی به وقوع بپیوندد.

ویژگی عشق در "کوچه های تاریک"

داستان‌های «کوچه‌های تاریک» نه تنها مضمون عشق را آشکار می‌کنند، بلکه ژرفای شخصیت و روح انسان را آشکار می‌کنند و خود مفهوم «عشق» به‌عنوان اساس این زندگی دشوار و نه همیشه شاد مطرح می‌شود.

و عشق لازم نیست متقابل باشد تا تأثیرات فراموش نشدنی را به ارمغان بیاورد، عشق لازم نیست به چیزی ابدی و بی وقفه تبدیل شود تا شخص را خشنود و خوشحال کند.

بونین زیرکانه و زیرکانه فقط "لحظه های" عشق را نشان می دهد که به خاطر آنها ارزش دارد هر چیز دیگری را تجربه کرد و به خاطر آن ارزش زندگی کردن را دارد.

داستان "دوشنبه پاک".

داستان «دوشنبه پاک» یک داستان عاشقانه مرموز و کاملاً درک نشده است. بونین یک جفت عاشق جوان را توصیف می کند که ظاهراً برای یکدیگر عالی هستند، اما نکته مهم این است که دنیای درونی آنها هیچ وجه اشتراکی ندارد.

تصویر یک مرد جوان ساده و منطقی است، در حالی که تصویر معشوق او غیرقابل دسترس و پیچیده است و منتخب او را با ناسازگاری آن متاثر می کند. یک روز او می گوید که دوست دارد به یک صومعه برود و این باعث سردرگمی و سوءتفاهم کامل قهرمان می شود.

و پایان این عشق به اندازه خود قهرمان پیچیده و غیرقابل درک است. پس از صمیمیت با مرد جوانی، در سکوت او را ترک می کند، سپس از او می خواهد که چیزی نپرسد و به زودی متوجه می شود که او به صومعه رفته است.

او تصمیم را در روز دوشنبه پاک گرفت، زمانی که بین عاشقان صمیمیت وجود داشت و نماد این تعطیلات نماد پاکی و عذاب او است که می خواهد از شر آن خلاص شود.

داستان "کوچه های تاریک"این نام را به کل مجموعه ای به همین نام توسط I. A. Bunin داد. در سال 1938 نوشته شده است. همه رمان های این چرخه با یک موضوع مرتبط هستند - عشق. ماهیت غم انگیز و حتی فاجعه بار عشق توسط نویسنده آشکار می شود. عشق یک هدیه است. او خارج از کنترل انسان است. به نظر می رسد داستانی پیش پا افتاده در مورد ملاقات افراد مسن که در جوانی عاشقانه یکدیگر را دوست داشتند. یک طرح ساده از داستان - یک جوان ثروتمند صاحب زمین خوش تیپ او را اغوا می کند و سپس خدمتکار را ترک می کند. اما این بونین است که به کمک این حرکت هنری بی عارضه موفق می شود چیزهای ساده را به شیوه ای هیجان انگیز و تأثیرگذار بگوید. یک اثر کوتاه - فلش فوری از خاطره جوانی و عشق گذشته.

فقط سه بخش ترکیبی داستان وجود دارد:

پارک کردن در مسافرخانه یک مرد نظامی با موهای خاکستری،

ملاقات ناگهانی با یک عاشق سابق،

بازتاب نظامی در راه دقایقی پس از جلسه.

تصاویری از زندگی روزمره کسل کننده و زندگی روزمره در ابتدای داستان ظاهر می شود. اما در مهماندار مسافرخانه ، نیکولای آلکسیویچ خدمتکار زیبای نادژدا را که سی سال پیش به او خیانت کرده بود می شناسد: "او به سرعت خود را صاف کرد ، چشمانش را باز کرد و سرخ شد." از آن زمان، یک زندگی کامل سپری شده است و هر کسی زندگی خود را دارد. و معلوم می شود که هر دو شخصیت اصلی تنها هستند. نیکولای آلکسیویچ دارای وزن و رفاه اجتماعی است، اما ناراضی است: همسرش "تغییر کرد، حتی بیشتر از من توهین آمیز مرا ترک کرد" و پسرش "بدون قلب، بدون شرافت، بدون وجدان" یک شرور بزرگ شد. نادژدا از یک رعیت سابق به صاحب یک "اتاق خصوصی" در "اتاق ذهن" اداره پست تبدیل شد. و می گویند همه ثروتمندتر می شوند ، باحال تر می شوند ... "، اما او هرگز ازدواج نکرد.

و با این حال، اگر قهرمان از زندگی خسته شده است، پس معشوق سابق او هنوز زیبا و سبک و پر از سرزندگی است. او یک بار عشق را رد کرد و بقیه عمر خود را بدون آن و در نتیجه بدون شادی گذراند. نادژدا، در تمام زندگی اش، او را به تنهایی دوست دارد، او را به او "زیبایی، تب خود" داد، که زمانی او را "نیکولنکا" نامید. مانند قبل، عشق در قلب او زندگی می کند، اما نیکولای الکسیویچ را نمی بخشد. هر چند به اتهام و اشک فرو نمی رود.

تحلیل داستان "تنفس آسان"

موضوع عشق یکی از جایگاه های پیشرو در آثار نویسنده را به خود اختصاص داده است. در نثر بالغ، روندهای قابل توجهی در درک مقولات ابدی وجود - مرگ، عشق، شادی، طبیعت وجود دارد. او اغلب "لحظه های عشق" را توصیف می کند که شخصیتی مرگبار دارند، رنگ آمیزی تراژیک. او به شخصیت های زن، مرموز و نامفهوم توجه زیادی می کند.

شروع رمان «نفس آسان» احساس غم و اندوه ایجاد می کند. نویسنده از قبل خواننده را برای این واقعیت آماده می کند که تراژدی زندگی بشر در صفحات بعدی آشکار می شود.

شخصیت اصلی رمان اولگا مشچرسکایادختر دبیرستانی است که در میان همکلاسی هایش با روحیه ای بشاش و عشق آشکار به زندگی خودنمایی می کند، او اصلاً از نظرات دیگران نمی ترسد و آشکارا جامعه را به چالش می کشد.

در زمستان گذشته تغییرات زیادی در زندگی این دختر رخ داد. در این زمان ، اولگا مشچرسکایا در شکوفایی کامل زیبایی خود بود. شایعاتی در مورد او وجود داشت که او نمی تواند بدون تحسین کنندگان زندگی کند ، اما در عین حال با آنها بسیار ظالمانه رفتار می کرد. در آخرین زمستان خود ، علیا کاملاً خود را وقف شادی های زندگی کرد ، او به توپ می رفت و هر عصر به پیست اسکیت می رفت.

علیا همیشه سعی می کرد خوب به نظر برسد، کفش های گران قیمت می پوشید، شانه های گران قیمت می پوشید، شاید اگر همه دختران ورزشگاه لباس یکدست نمی پوشیدند، به آخرین مد لباس می پوشید. مدیر ورزشگاه در مورد ظاهر او به اولگا اظهار نظر کرد که چنین جواهرات و کفش هایی باید توسط یک زن بالغ بپوشد و نه یک دانش آموز ساده. که مشچرسکایا آشکارا اعلام کرد که حق دارد مانند یک زن لباس بپوشد ، زیرا او اوست و کسی جز برادر کارگردان الکسی میخایلوویچ مالیوتین در این امر مقصر نیست. پاسخ اولگا را می توان به طور کامل چالشی برای جامعه آن زمان دانست. یک دختر جوان بدون سایه حیا چیزهایی می پوشد که مناسب سن او نیست، مانند یک زن بالغ رفتار می کند و در عین حال آشکارا رفتار خود را با چیزهای نسبتاً صمیمی استدلال می کند.

تبدیل اولگا به یک زن در تابستان در ویلا اتفاق افتاد. هنگامی که والدین در خانه نبودند، الکسی میخائیلوویچ مالیوتین، یکی از دوستان خانواده آنها، برای دیدن آنها به ویلا آمد. علیرغم این واقعیت که او پدر اولیا را پیدا نکرد، اما با این وجود در یک مهمانی ماند و توضیح داد که می خواهد پس از باران به درستی خشک شود. در رابطه با اولیا ، الکسی میخائیلوویچ مانند یک جنتلمن رفتار کرد ، اگرچه تفاوت سنی آنها بسیار زیاد بود ، او 56 ساله بود ، او 15 ساله بود. مالیوتین به عشق خود به اولیا اعتراف کرد ، انواع تعارف را گفت. در حین نوشیدن چای ، اولگا احساس بدی پیدا کرد و روی کاناپه دراز کشید ، الکسی میخایلوویچ شروع به بوسیدن دستان او کرد ، در مورد اینکه چگونه عاشق شده بود صحبت کرد و سپس لب های او را بوسید. خب اتفاقی که بعد افتاد افتاد. می توانیم بگوییم که از طرف اولگا چیزی جز علاقه به رمز و راز نبود، میل به بالغ شدن.

پس از آن تراژدی رخ داد. مالیوتین در ایستگاه قطار به اولگا شلیک کرد و این را با گفتن این که او در حالت اشتیاق قرار داشت توضیح داد، زیرا او دفتر خاطرات خود را به او نشان داد که همه چیز را توصیف می کرد و سپس نگرش اولگینو به وضعیت. او نوشت که از دوست پسرش متنفر است.

مالیوتین بسیار بی رحمانه رفتار کرد زیرا غرورش آسیب دیده بود. او دیگر یک افسر جوان و حتی مجرد نبود، طبیعی بود که خودش را با این واقعیت سرگرم کند که یک دختر جوان با او ابراز همدردی کند. اما وقتی متوجه شد که او چیزی جز انزجار برای او احساس نمی کند، مانند یک پیچ از آبی بود. خودش زن ها را دور می کرد و بعد او را دور می زدند. جامعه در کنار مالیوتین بود ، او خود را با این واقعیت توجیه کرد که ظاهراً خود اولگا او را اغوا کرده است ، قول داده است که همسرش شود و سپس او را ترک کرد. از آنجایی که علیا به عنوان یک دلسوز شهرت داشت، هیچ کس در سخنان او شک نکرد.

داستان با این واقعیت به پایان می رسد که بانوی درجه یک اولگا مشچرسکایا، بانوی رویایی که در دنیای ایده آل خیالی خود زندگی می کند، هر روز تعطیلات بر سر قبر اولیا می آید و چندین ساعت او را در سکوت تماشا می کند. برای بانو علیا ایده آل زنانگی و زیبایی است.

در اینجا، "تنفس آسان" یک نگرش آسان به زندگی، حس نفسانی و تکانشی است که در اولیا مشچرسکایا ذاتی بود.