شرح مختصری از نقاشی فدوتوف Fresh Cavalier. پاول فدوتوف. کاوالیر تازه. طرح نقاشی "کاوالیر تازه"

اما با توجه به اشتراک انواع گوگول و فدوتوف، نباید از ویژگی های ادبیات و نقاشی غافل شد. اشراف از نقاشی "صبحانه یک اشراف" یا مسئول نقاشی "سوال تازه کار" ترجمه ای به زبان نقاشی غیر مسی گوگول نیست. قهرمانان فدوتوف نه سوراخ بینی هستند، نه خلستاکوف، نه چیچیکوف. اما آنها روح مرده ای نیز هستند.
شاید تصور این چنین واضح و آشکار یک مقام معمولی نیکولایف بدون نقاشی فدوتوف "کاوالیر تازه" دشوار باشد. این مقام متکبر که به آشپز در مورد صلیب دریافت شده افتخار می کند، می خواهد برتری خود را به او نشان دهد. حالت غرورآمیز استاد، درست مثل خودش، پوچ است. پف او مضحک و رقت انگیز به نظر می رسد و آشپز با تمسخر بی مبالاتی چکمه های فرسوده را به او نشان می دهد. با نگاهی به تصویر، متوجه می شویم که "آقای تازه نفس" فدوتوف، مانند خلستاکوف گوگول، یک مقام کوچک است که می خواهد "نقشی را حداقل یک اینچ بالاتر از نقشی که به او اختصاص داده شده بازی کند."
نویسنده تصویر، گویی تصادفی، به اتاق نگاه کرد، جایی که همه چیز بدون کوچکترین توجهی به نجابت ساده و نجابت ابتدایی پرتاب شده است. ردی از مشروب دیروز در همه چیز وجود دارد: در چهره شلخته یک مقام رسمی، در بطری های خالی پراکنده، در گیتاری با سیم های شکسته، لباس هایی که بی احتیاطی روی صندلی انداخته شده اند، آویزهای آویزان... کیفیت هنوز توسط برایولوف. این واقعیت که قرار بود هر آیتم مکمل داستان زندگی قهرمان باشد. از این رو ملموس بودن نهایی آنهاست - حتی کتابی که روی زمین افتاده فقط یک کتاب نیست، بلکه یک رمان بسیار پست از فادی بولگارین "ایوان ویژیگین" است (نام نویسنده با پشتکار در صفحه اول نوشته شده است)، جایزه فقط یک کتاب نیست. سفارش، اما فرمان استانیسلاو.
هنرمند که می‌خواهد دقیق باشد، به طور همزمان توصیفی بزرگ از دنیای معنوی فقیر قهرمان ارائه می‌کند. با دادن "سرنخ"ها، این چیزها یکدیگر را قطع نمی کنند، بلکه در کنار هم قرار می گیرند: ظروف، بقایای یک جشن، یک گیتار، یک گربه کششی - نقش بسیار مهمی دارند. هنرمند آنها را با چنان بیان عینی به تصویر می کشد که به خودی خود زیبا هستند، صرف نظر از اینکه دقیقاً در مورد زندگی آشفته "آقای تازه" چه می خواهند بگویند.
در مورد "برنامه" اثر، نویسنده آن را چنین بیان کرده است: "صبح بعد از عید به مناسبت سفارش دریافت شده، آقا جدید طاقت نیاورد: تا اینکه نور لباس جدیدش را روی پانسمانش گذاشت. لباس و با افتخار اهمیت آشپز را یادآوری می‌کند، اما او با تمسخر تنها چکمه‌های سوراخ‌دار را به او نشان می‌دهد تا تمیز کند.»
پس از آشنایی با تصویر، تصور همکار شایسته تر خلستاکوف دشوار است. و اینجا و آنجا، پوچی کامل اخلاقی از یک سو، و خودنمایی متممانه از سوی دیگر. در گوگول با کلمه هنری بیان می شود در حالی که در فدوتوف به زبان نقاشی نشان داده شده است.

یک صحنه ژانر از زندگی یک مقام فقیر که دارای یک مقام کوچک است، نشان دهنده نقاشی بسیار کوچک فدوتوف "کاوالیر تازه" است که شاید بتوان گفت به سبک کاریکاتور در سال 1847 نقاشی شده است.

و به این ترتیب، این مقام یک روز قبل اولین جایزه خود - یک حکم - را دریافت کرد و اکنون در رویاهای خود از نردبان شغلی به بالاترین سطح صعود می کند و خود را به عنوان شهردار یا فرماندار معرفی می کند ...

احتمالاً در رویاها ، سواره نظام تازه تراشیده شده ، که شب ها برای مدت طولانی پاستیل ها را پرتاب می کرد و می چرخاند ، نمی توانست بخوابد و تمام مدت "پیروزی" خود را در لحظه اهدای این جایزه گران قیمت به یاد می آورد و مورد حسادت اطرافیانش قرار می گرفت. به عنوان یک سواره نظام صبح به سختی طلوع کرده بود که آن مقام از رختخواب بیرون پریده بود و جامه ابریشمی بزرگی را به تن کرده بود و دستوری بر آن پوشیده بود. او با غرور و غرور ژست یک سناتور رومی را به خود گرفت و خود را در آینه ای پر از مگس بررسی کرد.

فدوتوف قهرمان خود را تا حدودی کاریکاتور به تصویر می کشد و بنابراین با نگاه کردن به تصویر نمی توانیم کمی لبخند نزنیم. این مقام کوچک که جایزه را دریافت کرده بود، از قبل در خواب می دید که اکنون زندگی متفاوتی خواهد داشت، و نه زندگی ای که تا به حال در این اتاق کوچک و به هم ریخته به ندرت مبله بود.

تصویر کمیک از تضاد شدید بین رویاها و واقعیت ناشی می شود. کارمندی با لباس مجلسی که تا سوراخ پوشیده شده است، با پای برهنه و با گیره مو روی سرش می ایستد، اما با دستور. او در مقابل خدمتکاری که چکمه های صیقلی اما کهنه برایش آورده بود، درباره آن لاف می زند. وقت آن است که او برای خدمت آماده شود، اما او واقعاً می خواهد لذت تأمل در خود و خیالات بی نتیجه را طولانی کند. کنیز با تحقیر و تمسخر به او نگاه می کند، حتی سعی نمی کند آن را پنهان کند.

آشفتگی وحشتناکی در اتاق حاکم است، همه چیز پراکنده است. روی میزی که با یک رومیزی سبک با طرح قرمز روشن پوشیده شده است، می توانید سوسیس برش خورده را ببینید. نه در یک بشقاب، بلکه روی یک روزنامه. در همان نزدیکی بیگودی های کاغذی و اتوی فر قرار دارند که نشان می دهد قهرمان سعی می کند به مد زمان خود نگاه کند.

استخوان های شاه ماهی که مرد احتمالاً برای شام خورده بود، زیر میز افتاد. تکه های ظروف شکسته نیز در این اطراف افتاده است. عصر لباس را روی صندلی ها انداختند. روی یکی از آن‌ها، یک گربه قرمز لاغر و ژولیده، روکش‌های فرسوده را می‌شکافد.

از روی نقاشی "کاوالیر تازه" می توان زندگی کارمندان خرده پا را در نیمه اول قرن نوزدهم قضاوت کرد. او پر از کنایه است. این اولین نقاشی رنگ روغن تکمیل شده این هنرمند است. به گفته فدوتوف، او در تصویر خود یک مقام فقیر را به تصویر کشیده است که مراقبت کمی دریافت می کند و دائماً "فقر و محرومیت" را تجربه می کند. این به وضوح در تصویر قابل مشاهده است: مبلمان رنگارنگ، کف تخته ای، لباس مجلسی کهنه و چکمه های کهنه. او یک اتاق ارزان اجاره می دهد و خدمتکار به احتمال زیاد مال ارباب است.

هنرمند یک خدمتکار را با همدردی آشکار به تصویر می کشد. او بد قیافه نیست، هنوز کاملا جوان و مرتب است. او چهره ای دلپذیر، گرد و عامیانه دارد. و همه اینها بر تضاد بین شخصیت های تصویر تأکید می کند.

مقام بلندپرواز و متکبر است. او ژست یک رومی نجیب را به خود گرفت و فراموش کرد که ردایی بر تن دارد نه توگا. حتی ژست او که با آن به دستورش اشاره می کند از فلان مجله کپی شده است. دست چپش روی پهلوی او قرار گرفته و «برتری» خیالی او را نیز نشان می دهد.

مقام رسمی با تقلید از قهرمانان یونانی-رومی، با تکیه بر یک پا می ایستد و سرش را با افتخار به عقب می اندازد. به نظر می رسد که حتی پاپیلوهای او که روی سرش بیرون زده است، شبیه تاج گل پیروز فرمانده است. او با وجود تمام بدبختی های اطرافش واقعاً احساس شکوه می کند.

امروز، این نقاشی مینیاتوری پاول فدوتوف "سوار تازه کار" در گالری دولتی ترتیاکوف به نمایش گذاشته شده است. اندازه آن 48.2 در 42.5 سانتی متر رنگ روغن روی بوم می باشد

پاول فدوتوف
کاوالیر تازه
(صبح یکی از مقاماتی که روز قبل اولین صلیب را دریافت کرد)
1846. گالری دولتی ترتیاکوف، مسکو

سییک آقا" یا "صبح یک مقام رسمی که اولین صلیب را دریافت کرد" - تصویری که در آن فدوتوف برای اولین بار به تکنیک روغن روی آورد. شاید به همین دلیل بود که کار روی آن برای مدت طولانی انجام شد، اگرچه این ایده مدت ها پیش و در سریال قهوه ای شکل گرفت. تکنیک جدید به ظهور یک تصور جدید کمک کرد - واقع گرایی کامل، مادی بودن دنیای تصویر شده. فدوتوف طوری روی نقاشی کار می کرد که گویی در حال نقاشی مینیاتوری بود و به کوچکترین جزئیات توجه می کرد و حتی یک تکه از فضا را خالی نمی گذاشت (منتقدان بعداً او را به خاطر این کار سرزنش کردند).

این اکشن در یک اتاق کوچک تنگ و پر از مبلمان شکسته، ظروف شکسته و بطری‌های خالی اتفاق می‌افتد. فدوتوف از تمام جزئیات برای توصیف شخصیت و عادات شخصی که در اینجا زندگی می کند استفاده می کند، دقیقاً تا عنوان رمانی که در حال خواندن آن است ("ایوان ویژیگین" اثر F. Bulgarin - در آن زمان بسیار محبوب بود، اما کتابی با کیفیت پایین) . بقایای شام "تشریفاتی" دیروز به طرز شیوای روی میز خودنمایی می کند - یک ظرف ودکا، تکه های سوسیس، یک انتهای شمع با انبر مخلوط با لوازم آرایش.

زیر یک میز، سگی آرام می خوابد، و زیر دیگری - نه کمتر آرام - یکی از شرکت کنندگان در جشن دیروز، با خواب آلودگی صحنه ای را که در مقابلش باز می شود تماشا می کند. در میان این هرج و مرج، چهره یک سفارش دهنده تازه ساخته با افتخار بالا می رود. ظاهراً در رویاهای خود "او به عنوان رئیس ستون سرکش اسکندریه بالاتر رفت" ، مانند یک توگا عتیقه خود را در لباسی چرب پوشاند و خود را چیزی کمتر از بزرگترین قهرمان دوران باستان تصور می کند. یک پای بیرون زده به جلو، یک نگاه متکبرانه، یک سر با غرور برافراشته ... او کاملاً از غرور و فحاشی پف کرده است و اصلاً خجالت نمی کشد که ظاهرش - با پاپیلوت و لباس کهنه - تا حدودی با آن مطابقت ندارد. ایده سنتی قهرمان باستانی.

و آشپز کف پاهای نشتی خود را به استادش نشان می دهد و اصلاً به نظم جدید توجه نمی کند. او قیمت او را می داند و این اوست که معشوقه واقعی این خانه است. "جایی که ارتباط بدی وجود دارد ، در یک تعطیلات عالی خاک وجود دارد ..." - اینگونه است که فدوتوف توضیحی شاعرانه برای تصویر خود آغاز می کند و به "محرم شدن" یک مقام رسمی و یک خدمتکار اشاره می کند.

صبح مقامی که روز قبل اولین صلیب را دریافت کرد.
طرح. 1844. گالری دولتی ترتیاکوف، مسکو

منتقد معروف ولادیمیر استاسوف محتوای غم انگیز و حتی ترسناکی را در صحنه کمیک دید: "او خشن و بی رحم است" ، او در مورد شخصیت اصلی می نویسد ، "او هر کس و هر آنچه را که بخواهد غرق می کند و حتی یک چین و چروک روی صورتش نخواهد داشت. تکان خواهد خورد. خشم، کینه توزی، زندگی کاملاً مبتذل - همه اینها در این چهره، در این ژست و چهره یک مقام سرسخت با لباس مجلسی و پابرهنه، در گیره موها و با نظم روی سینه وجود دارد.

با این حال ، خود فدوتوف هنوز در مورد کار خود چندان بی ابهام نبود. بله، او قهرمان خود را به شدت مورد تمسخر قرار می دهد، اما در عین حال به نوعی او را توجیه می کند و به او ترحم می کند. به هر حال نامه فدوتوف به کنت موسین پوشکین محفوظ مانده است: «... آیا طبیعی نیست که در جایی که دائماً کمبود و محرومیت وجود دارد، ابراز شادی ثواب در آنجا به کودکی می رسد تا با آن هجوم ببرند. روز و شب است.»

شاید باید نظر بنویس را باور کرد ، که معتقد بود در اصل ، فدوتوف همیشه با قهرمانان خود همزمان بود ...

ای. کوزنتسوف

(صبح مقامی که اولین صلیب را دریافت کرد)

پاول فدوتوف. سوارکار تازه

پاول فدوتوف در لحظه ای شرم آور از قهرمان خود جاسوسی کرد و هر کاری کرد تا شرمندگی نمایان شود: مرد کوچک خود را حتی کوچکتر می دید که می توانست بر او قیام کند، برده خود را برده یافت، پایمال شده آرزو داشت زیر پا بگذارد.

خوب ، فدوتوف خود مرد کوچکی بود ، خودش صبورانه برخاست و به آرامی اوج گرفت و هر نقطه عطف مسیر طی شده محکم در قلب او نقش بسته بود: اکنون او در سپاه دانش آموزان پذیرفته شد ، اینجا "نقش اول" در فارغ التحصیلی است. عمل (شادی کودکانه ، اما او به یاد آورد که در زندگی نامه خود در مورد او گفته است ، اگرچه کمی کنایه آمیز) ، اینجا رتبه اول است ، اینجا رتبه بعدی است ، اینجا یک حلقه الماس از دوک بزرگ میخائیل پاولوویچ است ...

در فیلم "کاوالیر تازه" او نه تنها قهرمان خود، بلکه کمی از خود را نیز انکار کرد - با تمسخر، بیگانگی زشت. هرگز قبل از این، او به اندازه اینجا بیرحمانه سوزاننده نبوده و نخواهد بود.

بی نظمی حاکم در اتاق فوق العاده است - لجام گسیخته ترین عیاشی نمی تواند آن را ایجاد کند: همه چیز پراکنده، شکسته، وارونه شده است. نه تنها لوله دود پاره می شود، بلکه سیم های گیتار شکسته می شود و صندلی هم مثله می شود.

و دم شاه ماهی کنار بطری ها روی زمین افتاده اند، با تکه های یک بشقاب خرد شده،

فدوتوف سهم خاصی از همدردی خود را به آشپز داد. زنی نه بد قیافه، آراسته، با چهره ای گرد و مردمی دلنشین، با تمام قیافه اش که برعکس صاحب ژولیده و رفتارش را نشان می دهد، از موضع یک ناظر بیرونی و بی آلایش به او نگاه می کند.

از طرف دیگر، مالک به طور قاطع چیزی را از دست داده است که اجازه می دهد با او با هر مهربانی رفتار شود.

"فساد در روسیه به هیچ وجه عمیق نیست ، بیشتر وحشیانه ، فروخته ، پر سر و صدا و بی ادبانه ، ژولیده و بی شرمانه است تا عمیق ..." - به نظر می رسد که این سخنان هرزن مستقیماً در مورد او نوشته شده است. او پر از غرغر و عصبانیت بود، موز. جاه طلبی گاوزبان که می‌خواهد آشپز را به جای او بگذارد، با عجله از او بیرون می‌آید و ویژگی‌های واقعاً بسیار خوب صورت او را مخدوش می‌کند.

از طرف دیگر، فدوتوف کاملاً با روح اتهام بیگانه است - او نه تنها به طور تصادفی، بلکه به احتمال زیاد ناخودآگاه رازی را لمس کرد - یک نقطه دردناک و آن را چنان غیر منتظره لمس کرد که حتی به درستی درک نشد.

به راستی بور افسار گسیخته ای که او به تصویر کشیده کیست؟ این اصلاً آن مقام حرفه ای بی روحی نیست که مخاطبان می خواستند ببینند، از جمله بیننده پیچیده ای مانند V. Stasov که پس از مدت زیادی نوشت، یعنی خود را کاملاً در درک اولیه تثبیت کرد:
«... پیش از شما یک ذات باهوش، خشن، یک رشوه گیرنده فاسد، یک برده بی روح رئیسش است که دیگر به هیچ چیز فکر نمی کند، جز اینکه به او پول و صلیب در سوراخ دکمه اش می دهد. او وحشی و بی رحم است، هر کس و هر چه را که بخواهد غرق می کند و حتی یک چروک روی صورتش که از کرگدن (یعنی کرگدن. - E.K.) ساخته شده است، نمی لرزد. خشم، تکبر، سنگدلی، بت سازی از نظم به عنوان برهان عالی و آمرانه، زندگی کاملاً مبتذل شده است.

مثل همیشه با استاسوف به شدت نوشته شده است، اما در مورد یک شخص کاملاً متفاوت. قهرمان فدوتوف یک بچه ماهی کوچک است. خود هنرمند دائماً روی این موضوع استراحت می کرد و او را یک "مقام فقیر" و حتی "کارگر" "با محتوای کوچک" خطاب می کرد که "کمیابی و محرومیت مداوم" را تجربه می کرد. این از خود تصویر خیلی واضح است - از مبلمان رنگارنگ، عمدتاً "چوب سفید"، از کف تخته، یک لباس پانسمان پاره شده و چکمه های پوشیده شده بی رحمانه.

واضح است که او فقط یک اتاق دارد - و یک اتاق خواب و یک دفتر کار و یک اتاق غذاخوری. معلوم است که آشپز مال خودش نیست، بلکه مال استاد است.

خوب، او یکی از آخرین ها نیست، نه بشماچکین یا پوپریشچین، نه نوعی پارچه کهنه - بنابراین او دستور را ربود و در یک جشن ورشکست شد، اما هنوز هم فقیر و بدبخت است.

این مرد کوچکی است که همه جاه طلبی هایش فقط برای خودنمایی در مقابل آشپز کافی است.

اشتباه استاسوف در ارزیابی قهرمان نگون بخت فدوتوف در نوع خود شخصی و آموزنده او نبود. فقر، بی اهمیت بودن یک مقام، البته، دیده می شد، اما درک نمی شد، از دست می رفت: در قالب کلیشه ای معمول نمی گنجید.

با دست سبک گوگول، مقام رسمی به شخصیت اصلی ادبیات روسیه در دهه های 1830-1850 تبدیل شد، تقریباً تنها موضوع برای وودویل، کمدی ها، داستان ها، صحنه های طنز و غیره. مسئول دلسوز بود. بله، گاهی اوقات آنها او را مسخره می کردند، اما یادداشت همدردی با مرد کوچک که توسط قدرتمندان این جهان عذاب داده شده بود، بدون تغییر باقی می ماند.

مقام بدبخت در ژست یک قهرمان باستانی می ایستد، با ژست یک خطیب، دست راست خود را به سینه خود می برد (به محلی که فرمان بدبخت آویزان است) و چپش را در حالی که بر پهلوی خود تکیه می دهد، ماهرانه می چیند. تاهای یک ردای جادار را بالا بیاورید، گویی ردایی نیست، بلکه یک توگا است.

چیزی کلاسیک وجود دارد، یونانی-رومی در ژست خود با تکیه گاه بدن روی یک پا، در وضعیتی که سر به آرامی به سمت ما چرخیده و با غرور به عقب پرتاب شده است، در پاهای برهنه اش که از زیر لباس مجلسی بیرون زده است. و حتی تکه های پاپیلو از موهایش بیرون زده مانند تاج گل است.

باید فکر کرد که مسئول خود را تا حد غرور پیروز، با عظمت و سربلندی احساس می کرد.

اما قهرمان باستانی که در میان صندلی‌های شکسته، بطری‌های خالی و تکه‌های تکه‌هایش بالا رفته بود، فقط می‌توانست مضحک و به طرز تحقیرآمیزی مضحک باشد - تمام افتضاح جاه‌طلبی‌هایش به بیرون خزید.

البته، قلم موی نقاش اغلب از افکار او عاقل تر است یا حداقل از آنها سبقت می گیرد، اما آیا تقلید فدوتوف از یک نقاشی آکادمیک واقعاً ناخواسته به وجود آمد؟ از این گذشته، او قبلاً تمایلی به شوخی در مورد زرادخانه ارجمند هنر کلاسیک نشان داده بود. فدوتوف این اثر کمیک را که به خودی خود در برخی از سپیای او پدید آمد، کاملاً عمداً به منظور تمسخر کنایه آمیز استفاده کرد. فدوتوف با رد کردن قهرمان خود، همزمان هنر آکادمیک را با حیله‌گری‌ها و حیله‌های متحجرانه‌اش از بین برد. در اولین تصویر او، نقاشی روسی، با خنده، از آکادمیک جدا شد.

بر اساس کتاب E. Kuznetsov

پاول آندریویچ فدوتوف (22 ژوئن 1815، مسکو - 14 نوامبر 1852، سن پترزبورگ) - نقاش و گرافیست روسی، آکادمیک نقاشی، یکی از بزرگترین نمایندگان رمانتیسم روسی، بنیانگذار رئالیسم انتقادی در نقاشی روسی.

پاول آندریویچ فدوتوف یک فرد فوق العاده با استعداد بود. او گوش خوبی داشت، می خواند، موسیقی می نواخت، آهنگ می ساخت. او در حین تحصیل در مدرسه کادت مسکو به چنان موفقیتی دست یافت که در میان چهار دانش آموز برتر قرار گرفت. با این حال، اشتیاق به نقاشی همه چیز را تسخیر کرد. قبلاً در طول خدمت خود در هنگ فنلاند ، پاول در کلاس های آکادمی هنرهای امپراتوری تحت هدایت استاد نقاشی نبرد الکساندر ساوروید ثبت نام کرد.

برای مطالعه، معلوم شد که او خیلی مسن است، که کارل بریلوف، معلم دیگر آکادمی، از گفتن آن کوتاهی نکرد. در آن روزها، آموزش هنر در اوایل شروع شد، معمولاً بین سنین نه تا یازده سالگی. و فدوتوف مدتها پیش از این خط گذشت ... اما او با پشتکار و سخت کار کرد. به زودی او شروع به گرفتن آبرنگ های خوب کرد. اولین اثری که برای مخاطبان به نمایش گذاشته شد، آبرنگ "ملاقات دوک بزرگ" بود.

موضوع آن به دلیل ملاقات نگهبانان با دوک بزرگ میخائیل پاولوویچ در اردوگاه کراسنوسلسک بود که هنرمند جوان آن را دید و با خوشحالی به شخص عالی سلام کرد. این احساسات نقاش آینده را تحت تأثیر قرار داد و او موفق شد شاهکاری خلق کند. اعلیحضرت تصویر را پسندیدند، فدوتوف حتی یک حلقه الماس به او اعطا شد. این جایزه، به گفته این هنرمند، "سرانجام غرور هنری در روح او نقش بست."

با این حال ، معلمان پاول آندریویچ از کار این هنرمند تازه کار راضی نبودند. آنها می خواستند از او جلا و جلا داده شده در تصویر سربازان، که توسط مقامات در رژه ماه مه از سربازان خواسته شده بود.

یک هنرمند دیگری را حدس زد

فدوتوف همه اینها را دوست نداشت و به همین دلیل به اظهارات مداوم گوش می داد. او فقط در خانه روح خود را منحرف کرد و معمولی ترین صحنه ها را به تصویر کشید که با طنز خوش ذوق روشن شده بود. در نتیجه ، ایوان آندریویچ کریلوف آنچه را برایولوف و ساوروید نمی فهمیدند فهمید. افسانه نویس به طور تصادفی طرح های یک نقاش جوان را دید و نامه ای به او نوشت و از او خواست که اسب ها و سربازان را برای همیشه رها کند و چیز واقعی - ژانر را بپذیرد. یک هنرمند با حساسیت دیگری را حدس زد.

فدوتوف افسانه نویس را باور کرد و آکادمی را ترک کرد. اکنون دشوار است تصور کنیم که اگر به ایوان آندریویچ گوش نمی داد، سرنوشت او چگونه پیش می رفت. و این هنرمند در نقاشی روسی اثری مشابه نیکلای گوگول و میخائیل سالتیکوف-شچدرین در ادبیات باقی نمی گذاشت. او یکی از اولین نقاشان اواسط قرن نوزدهم بود که قاطعانه راه رئالیسم انتقادی را در پیش گرفت و آشکارا رذیلت های واقعیت روسیه را محکوم کرد.

نمره بالا

در سال 1846، این هنرمند اولین نقاشی را در ژانر جدید کشید که تصمیم گرفت آن را به اساتید ارائه دهد. این نقاشی "سوال تازه نفس" نام داشت. همچنین به عنوان "صبح رسمی که اولین صلیب را دریافت کرد" و "عواقب عید" نیز شناخته می شود. کار روی آن سخت بود. فدوتوف در دفتر خاطرات خود نوشت: "این اولین جوجه من است که حدود نه ماه با اصلاحات مختلف از او پرستاری کردم."

او نقاشی تمام شده را همراه با دومین اثر خود - "عروس گزنده" در آکادمی نشان داد. و معجزه ای اتفاق افتاد - کارل بریلوف که قبلاً از پاول آندریویچ استقبال خاصی نکرده بود ، به بوم های خود بالاترین امتیاز را داد. شورای فرهنگستان او را برای عنوان دانشگاهی معرفی کرد و کمک مالی تعیین کرد. این به فدوتوف اجازه داد تا نقاشی آغاز شده "همسان سازی سرگرد" را ادامه دهد. در سال 1848، او به همراه The Fresh Valier و The Picky Bride در یک نمایشگاه دانشگاهی ظاهر شد.

نمایشگاه بعدی در کنار شهرت مورد توجه سانسور قرار گرفت. حذف سنگ نگاره ها از «کاوالیر تازه» به دلیل تصویر غیرقابل احترام دستور ممنوع بود و حذف دستور از تصویر بدون از بین بردن طرح آن غیرممکن بود. فدوتوف در نامه ای به میخائیل موسین پوشکین، سانسورکننده می نویسد: «... جایی که دائماً فقر و محرومیت وجود دارد، آنجا ابراز شادی ثواب به حد کودکانه می رسد که شبانه روز با آن هجوم ببرند. ... ستاره ها را جامه می پوشند و این فقط نشانه آن است که برای آنها ارزش قائل هستند.

با این حال، درخواست اجازه توزیع نقاشی "به شکل فعلی" رد شد.

"کاوالیر تازه"

در اینجا چیزی است که فدوتوف هنگام آمدن از کمیته سانسور در مورد این نقاشی در دفتر خاطرات خود نوشت: "صبح بعد از جشن به مناسبت سفارش دریافت شده. سوارکار جدید طاقت نیاورد، لباس جدیدش را به تن کرد و با افتخار اهمیت خود را به آشپز یادآوری کرد. اما او با تمسخر تنها چکمه‌های فرسوده و سوراخ‌دار را به او نشان می‌دهد تا تمیز کند. بقایای جشن دیروز روی زمین پراکنده شده است و زیر میز در پس زمینه می توان یک سواره نظام را دید که از خواب بیدار می شود، احتمالاً در میدان جنگ نیز جا مانده است، اما یکی از کسانی که با گذرنامه به رهگذران می چسبند. کمر آشپز به صاحبش این حق را نمی دهد که مهمان هایی با بهترین لحن داشته باشد. "جایی که ارتباط بدی وجود دارد، تعطیلات عالی وجود دارد - خاک."

پاول فدوتوف در کار خود سهم خاصی از همدردی خود را به آشپز داد. نه بد قیافه، یک زن جوان منظم، با چهره ای گرد و معمولی. روسری که دور سرش بسته شده می گوید که ازدواج نکرده است. زنان متاهل در آن روزگار، یک جنگجو را بر سر می انداختند. از نظر ظاهری، او در انتظار یک بچه است. فقط می توان حدس زد که پدرش کیست.

"کاوالیر تازه" پاول فدوتوف برای اولین بار در روغن نقاشی می کند. شاید به همین دلیل بود که کار روی آن برای مدت طولانی انجام شد، اگرچه این ایده مدت ها پیش شکل گرفت. تکنیک جدید به ظهور یک تصور جدید کمک کرد - واقع گرایی کامل، مادی بودن دنیای تصویر شده. این هنرمند طوری روی تابلو کار می کرد که انگار در حال نقاشی مینیاتوری بود و به کوچکترین جزئیات توجه داشت و حتی یک تکه از فضا را خالی نمی گذاشت. به هر حال، منتقدان بعداً او را به خاطر این مورد سرزنش کردند.

مقام بیچاره

به محض اینکه به آقای منتقد نگفتند: «یک بی بند و بار»، «یک مقام شغلی بی روح». پس از سال‌ها، منتقد ولادیمیر استاسوف کاملاً عصبانی شد: «... پیش از شما یک طبیعت باهوش، خشن، یک رشوه‌گیر فاسد، یک برده بی‌روح رئیس‌اش است که دیگر به هیچ چیز فکر نمی‌کند، جز اینکه او فکر می‌کند. به او پول و یک صلیب در سوراخ دکمه اش بدهید. او خشن و بی رحم است، هر کس را که بخواهد غرق می کند و حتی یک چروک روی پوست کرگدنش نمی لرزد. خشم، تکبر، سنگدلی، بت سازی از نظم به عنوان برهان عالی و آمرانه، زندگی کاملاً مبتذل شده است.

با این حال، فدوتوف با او موافق نبود. او قهرمان خود را "مقام فقیر" و حتی "کارگر" "با محتوای اندک" نامید که "کمیابی و محرومیت مداوم" را تجربه می کرد. بحث کردن با دومی دشوار است - فضای داخلی خانه او که در عین حال یک اتاق خواب، یک دفتر و یک اتاق غذاخوری است، نسبتاً ضعیف است. این مرد کوچولو خود را فردی کوچکتر پیدا کرد تا از آن بالاتر برود...

او البته آکاکی آکاکیویچ از «پالتو» گوگول نیست. او یک جایزه کوچک دارد که به او امتیازات زیادی را می دهد، به ویژه برای دریافت اشراف. بنابراین دریافت این بسیار پایین ترین حکم در سیستم جوایز روسیه برای همه مقامات و اعضای خانواده آنها بسیار جذاب بود.

آقا فرصتش را از دست داد

به لطف نیکولای گوگول و میخائیل سالتیکوف-شچدرین، این مقام به شخصیت اصلی ادبیات روسیه در دهه های 1830-1850 تبدیل شد. این به سختی تنها موضوعی برای وودویل، کمدی ها، داستان ها، صحنه های طنز و چیزهای دیگر ساخته شد. با اینکه مسخره کردند اما با او همدردی و همدردی کردند. بالاخره او در عذاب قدرت ها بود و اصلاً حق رأی نداشت.

به لطف پاول فدوتوف، مشاهده تصویر این مجری کوچک روی بوم امکان پذیر شد. به هر حال، امروزه موضوعی که در اواسط قرن نوزدهم مطرح شد کمتر مرتبط به نظر نمی رسد. اما در میان نویسندگان هیچ گوگولی نیست که بتواند رنج یک مقام مدرن را توصیف کند، مثلاً از شورا، و هیچ فدوتوفی وجود ندارد که با سهم ذاتی خود در طنز، یک مقام محلی را به تصویر بکشد. نامه تشکری در دستان او از یک مقام دیگر، بالاتر از درجه خود. جوایز نقدی و جوایز جدی توسط رهبری دریافت می شود ...

این تصویر در سال 1846 نقاشی شده است. و در سال 1845 ، اعطای نشان استانیسلاو به حالت تعلیق درآمد. بنابراین به احتمال زیاد خنده آشپز که به وضوح از روی بوم شنیده می شود، فقط نشان می دهد که دختر شکسته تمام حقیقت را می داند. آنها دیگر جایزه نمی گیرند و "آقای تازه نفس" تنها فرصت خود را برای تغییر زندگی خود از دست داد.

ژانرهای نقاشی او متنوع است.

پاول فدوتوف بر توسعه هنرهای زیبا تأثیر گذاشت و به عنوان یک هنرمند با استعداد که گام های مهمی در توسعه نقاشی روسی برداشت، در تاریخ ثبت شد.

ژانرهای نقاشی های او کاملاً متنوع است، از پرتره، صحنه های ژانر و به نقاشی های جنگی ختم می شود. توجه ویژه ای به مواردی است که به سبک مشخص طنز یا رئالیسم انتقادی او نوشته شده است. او در آنها ضعف های انسانی و جوهر انسانی را برای نمایش به نمایش می گذارد. این نقاشی ها شوخ هستند و در طول زندگی استاد یک مکاشفه واقعی بودند. صحنه های ژانری که در آن ابتذال، حماقت و به طور کلی جنبه های مختلف ضعف های انسانی مورد تمسخر قرار می گیرد، نوآوری در هنر روسیه قرن نوزدهم بود.

اما پایبندی هنرمند به اصول در کنار جهت گیری طنز آثارش باعث افزایش توجه سانسور شد. در نتیجه ، حامیانی که قبلاً از او حمایت می کردند شروع به دور شدن از فدوتوف کردند. و سپس مشکلات سلامتی شروع شد: بینایی بدتر شد، سردردها بیشتر شد، او از هجوم خون به سر رنج می برد ... به همین دلیل شخصیت او بدتر شد.

فدوتوف درگذشت که توسط همه به جز دوستان فراموش شده است

زندگی فدوتوف به طرز غم انگیزی به پایان رسید. در بهار سال 1852، پاول آندریویچ علائم اختلال روانی حاد را نشان داد. و به زودی آکادمی توسط پلیس مطلع شد که "یک دیوانه در واحد نگهداری می شود که می گوید او هنرمند فدوتوف است."

دوستان و مدیریت آکادمی فدوتوف را در یکی از بیمارستان های خصوصی بیماران روانی سن پترزبورگ قرار دادند. حاکم 500 روبل برای نگهداری او در این موسسه به او اعطا کرد. بیماری به سرعت پیشرفت کرد. در پاییز 1852، آشنایان انتقال پاول آندریویچ را به بیمارستان همه غمگین در بزرگراه پترهوف تضمین کردند. در اینجا فدوتوف در 14 نوامبر همان سال درگذشت که توسط همه به جز چند نفر از دوستان نزدیک فراموش شد.

او در قبرستان ارتدکس اسمولنسک با لباس کاپیتان گارد نجات هنگ فنلاند به خاک سپرده شد. کمیته سانسور انتشار خبر مرگ پاول آندریویچ را در مطبوعات ممنوع کرد.