"منشاء هنر بدوی: باورهای مذهبی و علل آنها. چکیده: هنر اولیه اولین نمونه های هنر دوران بدوی

بیش از سه میلیون سال پیش، روند شکل گیری گونه های مدرن مردم آغاز شد. مکان های انسان بدوی در کشورهای مختلف جهان یافت شده است. اجداد باستانی ما، با کاوش در سرزمین های جدید، با پدیده های طبیعی ناآشنا مواجه شدند و اولین مراکز فرهنگ بدوی را تشکیل دادند.

در میان شکارچیان باستانی افرادی با استعدادهای هنری خارق العاده برجسته بودند که آثار گویا زیادی از خود به جای گذاشتند. در نقاشی های انجام شده بر روی دیوار غارها هیچ اصلاحی وجود ندارد، زیرا استادان بی نظیر دست بسیار محکمی داشتند.

تفکر بدوی

مشکل منشأ هنر بدوی که منعکس کننده سبک زندگی شکارچیان باستانی است، چندین قرن است که ذهن دانشمندان را نگران کرده است. با وجود سادگی، اهمیت زیادی در تاریخ بشریت دارد. نشان دهنده حوزه های مذهبی و اجتماعی زندگی آن جامعه است. آگاهی افراد بدوی ترکیب بسیار پیچیده ای از دو اصل است - توهم و واقع بینانه. اعتقاد بر این است که این ترکیب تأثیر تعیین کننده ای بر ماهیت فعالیت خلاقانه اولین هنرمندان داشته است.

برخلاف هنر مدرن، هنر دوران گذشته همواره با جنبه های روزمره زندگی انسان پیوند خورده و زمینی تر به نظر می رسد. این به طور کامل تفکر بدوی را منعکس می کند، که همیشه رنگ آمیزی واقع گرایانه ندارد. و نکته اینجا پایین بودن مهارت هنرمندان نیست، بلکه اهداف خاص خلاقیت آنهاست.

ظهور هنر

در اواسط قرن نوزدهم، باستان شناس E. Larte تصویری از یک ماموت را در غار La Madeleine کشف کرد. بنابراین، برای اولین بار، دخالت شکارچیان در نقاشی ثابت شد. در نتیجه اکتشافات، مشخص شد که آثار هنری بسیار دیرتر از ابزار ظاهر شدند.

نمایندگان هومو ساپینس ها چاقوهای سنگی، سر نیزه ها را ساختند و این تکنیک از نسلی به نسل دیگر منتقل شد. بعدها مردم از استخوان، چوب، سنگ و خشت برای خلق اولین آثار خود استفاده کردند. معلوم می شود که هنر بدوی زمانی به وجود آمد که فرد وقت آزاد داشت. هنگامی که مشکل بقا حل شد، مردم شروع به ترک تعداد زیادی بنای تاریخی از همان نوع کردند.

انواع هنر

هنر بدوی که در اواخر دوران پارینه سنگی (بیش از 33 هزار سال پیش) ظاهر شد، در چندین جهت توسعه یافت. اولین مورد با نقاشی های سنگی و مگالیت ها و دومی با مجسمه های کوچک و کنده کاری روی استخوان، سنگ و چوب نشان داده شده است. متأسفانه، مصنوعات چوبی در سایت های باستان شناسی بسیار نادر هستند. با این حال، اشیاء ساخته شده توسط انسان که به ما رسیده اند بسیار گویا هستند و در سکوت از مهارت شکارچیان باستانی می گویند.

باید اعتراف کرد که در ذهن نیاکان، هنر به عنوان یک حوزه فعالیت مجزا برجسته نبوده و همه مردم توانایی خلق تصویر را نداشته اند. هنرمندان آن عصر از چنان استعداد قدرتمندی برخوردار بودند که خود او نیز از بین رفت و تصاویر روشن و گویا را بر دیوارها و طاق غار پاشید که ذهن انسان را تحت تأثیر قرار داد.

عصر حجر قدیم (پارینه سنگی) قدیمی ترین اما طولانی ترین دوره است که در پایان آن انواع هنر ظاهر شد که با سادگی و واقع گرایی بیرونی مشخص می شود. مردم رویدادها را با طبیعت یا خودشان پیوند نمی‌دادند، فضا را حس نمی‌کردند.

برجسته ترین آثار دوران پارینه سنگی نقاشی های روی دیوار غارها است که به عنوان اولین نوع هنر بدوی شناخته می شود. آنها بسیار ابتدایی هستند و خطوط مواج، چاپ دست انسان، تصاویر سر حیوانات را نشان می دهند. اینها تلاش های واضحی برای احساس بخشی از جهان و اولین نگاه های اجمالی از آگاهی در میان اجداد ما هستند.

نقاشی های روی صخره ها با اسکنه یا رنگ (اخر قرمز، زغال سیاه، آهک سفید) ساخته شده است. دانشمندان استدلال می کنند که همراه با هنر در حال ظهور، اولین مبانی یک جامعه (جامعه) بدوی به وجود آمد.

در دوران پارینه سنگی، کنده کاری روی سنگ، چوب و استخوان توسعه می یابد. مجسمه های حیوانات و پرندگان که توسط باستان شناسان پیدا شده اند با بازتولید دقیق همه حجم ها متمایز می شوند. محققان ادعا می کنند که آنها به عنوان طلسم ساخته شده اند که از ساکنان غارها در برابر ارواح شیطانی محافظت می کند. قدیمی ترین شاهکارها معنایی جادویی داشتند و انسان را در طبیعت هدایت می کردند.

وظایف مختلف پیش روی هنرمندان

ویژگی اصلی هنر بدوی در دوران پارینه سنگی بدوی بودن آن است. مردم باستان نمی دانستند چگونه فضا را منتقل کنند و به پدیده های طبیعی ویژگی های انسانی بخشند. تصویر بصری حیوانات در ابتدا با یک تصویر شماتیک و تقریباً مشروط نشان داده شد. و تنها پس از چند قرن، تصاویر رنگارنگ ظاهر می شود که به طور قابل اعتماد تمام جزئیات ظاهر حیوانات وحشی را نشان می دهد. دانشمندان بر این باورند که این به دلیل سطح مهارت اولین هنرمندان نیست، بلکه به دلیل وظایف مختلفی است که پیش روی آنها گذاشته شده است.

از نقاشی های بدوی کانتور در آیین ها استفاده می شد که برای اهداف جادویی ایجاد می شد. اما تصاویر دقیق و دقیق در زمانی ظاهر می شوند که حیوانات به یک شیء مورد احترام تبدیل می شوند و مردم باستان بر ارتباط عرفانی خود با آنها تأکید می کنند.

دوران اوج هنر

به گفته باستان شناسان، بالاترین شکوفایی هنر جامعه بدوی به دوره مادلین (25-12 هزار سال قبل از میلاد) می رسد. در این زمان، حیوانات در حال حرکت به تصویر کشیده می شوند و یک طراحی ساده کانتور شکل های سه بعدی به خود می گیرد.

نیروهای معنوی شکارچیان که عادات شکارچیان را با کوچکترین جزئیات مطالعه کرده اند، در جهت درک قوانین طبیعت هستند. هنرمندان باستانی به طرز متقاعد کننده ای تصاویر حیوانات را ترسیم می کنند، اما خود انسان در هنر مورد توجه خاصی قرار نمی گیرد. علاوه بر این، حتی یک تصویر از مناظر تا کنون یافت نشده است. اعتقاد بر این است که شکارچیان باستان به سادگی طبیعت را تحسین می کردند و از شکارچیان می ترسیدند و آنها را می پرستیدند.

معروف ترین نمونه های هنر صخره ای این دوره در غارهای لاسکو (فرانسه)، آلتامیرا (اسپانیا)، شولگان تاش (اورال) یافت شد.

"کلیسای سیستین عصر حجر"

جالب است که حتی در اواسط قرن نوزدهم، نقاشی غار برای دانشمندان شناخته شده نبود. و تنها در سال 1877، یک باستان شناس معروف که وارد غار آلمامیر شد، نقاشی های صخره ای را کشف کرد که بعداً در فهرست میراث جهانی یونسکو قرار گرفت. تصادفی نیست که غار زیرزمینی کلیسای سیستین عصر حجر نامیده می شد. در هنر صخره می توان دست مطمئن هنرمندان باستانی را دید که بدون هیچ گونه اصلاحی، خطوط کلی حیوانات را به صورت تک خطی می ساختند. در نور یک مشعل که باعث ایجاد یک بازی شگفت انگیز از سایه ها می شود، به نظر می رسد که تصاویر سه بعدی در حال حرکت هستند.

بعدها بیش از صد غار زیرزمینی با آثاری از افراد بدوی در فرانسه پیدا شد.

در غار کاپووا (شولگان-تاش)، واقع در اورال جنوبی، تصاویر حیوانات نسبتاً اخیر - در سال 1959 پیدا شد. 14 نقاشی سیلوئت و کانتور حیوانات با رنگ اخرایی قرمز ساخته شده است. علاوه بر این، علائم هندسی مختلفی نیز یافت شد.

اولین تصاویر انسان نما

یکی از موضوعات اصلی هنر بدوی تصویر یک زن است. این ناشی از ویژگی های خاص تفکر مردم باستان بود. به نقاشی ها قدرت جادویی نسبت داده شد. چهره های یافت شده از زنان برهنه و لباس پوشیده گواه مهارت بسیار بالای شکارچیان باستانی است و ایده اصلی تصویر - نگهبان آتشگاه را منتقل می کند.

اینها مجسمه های زنان بسیار پر هستند، به اصطلاح زهره. چنین مجسمه هایی اولین تصاویر انسان نما هستند که نماد باروری و مادری هستند.

تغییراتی که در دوران میان سنگی و نوسنگی رخ داد

در عصر میان سنگی، هنر بدوی دستخوش تغییراتی می شود. نقاشی‌های صخره‌ای ترکیب‌هایی چند پیکره هستند که می‌توانید قسمت‌های مختلفی از زندگی مردم را بر روی آنها دنبال کنید. اغلب صحنه های نبرد و شکار به تصویر کشیده می شود.

اما تغییرات اصلی در جامعه بدوی در دوره نوسنگی رخ می دهد. فرد یاد می گیرد که انواع جدیدی از خانه ها را بسازد و سازه هایی را بر روی توده های آجر بسازد. موضوع اصلی هنر فعالیت جمعی است و هنرهای زیبا با نقاشی های سنگی، سنگ، مجسمه های سرامیکی و چوبی، پلاستیک سفالی نشان داده می شود.

سنگ نگاره های باستانی

نمی توان از ترکیب بندی های چندقطبی و چند پیکره ای که در آنها توجه اصلی به حیوان و انسان است، اشاره ای نکرد. سنگ نگاره ها (نقوش صخره ای که حکاکی شده یا نقاشی می شوند) که در مکان های خلوت نقاشی می شوند، توجه دانشمندان را از سراسر جهان به خود جلب می کنند. برخی از کارشناسان معتقدند که آنها طرح های معمولی از صحنه های روزمره هستند. و برخی دیگر در آنها نوعی نوشته می بینند که مبتنی بر نمادها و نشانه ها است و بر میراث معنوی نیاکان ما گواهی می دهد.

در روسیه، سنگ نگاره ها را "سنگ نگاره" می نامند و اغلب آنها را نه در غارها، بلکه در مناطق باز یافت می شود. ساخته شده در اخر، آنها کاملا حفظ می شوند، زیرا رنگ کاملاً در سنگ ها جذب می شود. موضوعات نقاشی ها بسیار گسترده و متنوع است: قهرمانان حیوانات، نمادها، نشانه ها و مردم هستند. حتی تصاویر شماتیکی از ستارگان منظومه شمسی نیز پیدا شده است. با وجود قدمت بسیار قابل احترام، سنگ نگاره ها که به شیوه ای واقع گرایانه ساخته شده اند، از مهارت زیاد افرادی که آنها را به کار برده اند صحبت می کنند.

و اکنون تحقیقات برای نزدیک‌تر شدن به رمزگشایی پیام‌های منحصربه‌فرد به جا مانده از اجداد دور ما ادامه دارد.

عصر برنز

در عصر برنز، که با نقاط عطف اصلی در تاریخ هنر بدوی و بشریت به طور کلی همراه است، اختراعات فنی جدید ظاهر می شود، فلز تسلط پیدا می کند، مردم به کشاورزی و دامداری مشغول هستند.

مضامین هنری با طرح های جدید غنی می شود، نقش نمادگرایی فیگوراتیو افزایش می یابد و تزئینات هندسی گسترش می یابد. شما می توانید صحنه هایی را ببینید که با اساطیر مرتبط است و تصاویر به یک سیستم نشانه ای خاص تبدیل می شوند که برای برخی از گروه های مردم قابل درک است. به نظر می رسد مجسمه های زئومورفیک و انسان نما، و همچنین ساختارهای مرموز - مگالیت.

نمادها که از طریق آنها مفاهیم و احساسات مختلفی منتقل می شود، بار زیبایی شناختی زیادی را به دوش می کشند.

نتیجه

هنر در مراحل اولیه توسعه خود به عنوان یک حوزه مستقل از زندگی معنوی انسان برجسته نیست. در جامعه بدوی، تنها خلاقیت بی نامی وجود دارد که با باورهای باستانی پیوند تنگاتنگی دارد. این منعکس کننده ایده های "هنرمندان" باستانی در مورد طبیعت، دنیای اطراف بود و به لطف آن، مردم با یکدیگر ارتباط برقرار می کردند.

اگر از ویژگی های هنر بدوی صحبت کنیم، نمی توان از ذکر این نکته غافل شد که همیشه با فعالیت کارگری مردم همراه بوده است. فقط کار به استادان باستان اجازه می داد آثار واقعی خلق کنند که فرزندان را با بیان واضح تصاویر هنری هیجان زده کند. انسان بدوی ایده های خود را در مورد دنیای اطراف خود گسترش داد و دنیای معنوی خود را غنی کرد. در جریان فعالیت کارگری، مردم احساسات زیبایی شناختی پیدا کردند و درک زیبایی صورت گرفت. هنر از همان لحظه پیدایش معنایی جادویی داشت و بعداً با سایر اشکال نه تنها فعالیت معنوی، بلکه همچنین مادی وجود داشت.

زمانی که انسان خلق تصاویر را آموخت، به مرور زمان به قدرت رسید. از این رو بدون اغراق می توان گفت که جذابیت مردم باستان به هنر یکی از مهم ترین رویدادهای تاریخ بشریت است.

"هنر بدوی"

تست

مقدمه… 3

1. ویژگی های هنر بدوی ... 4

2. هنر پارینه سنگی … 9

3. هنر میان سنگی… 11

4. هنر نوسنگی… 12

نتیجه… 15

ادبیات مورد استفاده… 16

اولیه(یا درغیر این صورت، اولیه)هنر از نظر جغرافیایی تمام قاره ها را به جز قطب جنوب و در زمان - کل دوران وجود انسان را پوشش می دهد که توسط برخی از مردمان ساکن در گوشه های دوردست سیاره تا به امروز حفظ شده است. تبدیل افراد بدوی به نوع جدیدی از فعالیت برای آنها - هنر - یکی از بزرگترین رویدادهای تاریخ بشریت است. هنر بدوی اولین ایده های انسان را در مورد دنیای اطراف خود منعکس می کرد ، به لطف او دانش و مهارت ها حفظ و منتقل شد ، مردم با یکدیگر ارتباط برقرار کردند. در فرهنگ معنوی دنیای بدوی، هنر شروع به ایفای همان نقش جهانی کرد که یک سنگ نوک تیز در فعالیت های کارگری ایفا می کرد.

چه چیزی باعث شد که شخص به تصویر کشیدن اشیاء خاص فکر کند؟ چگونه می دانید که نقاشی بدن اولین گام برای ایجاد تصاویر بوده است یا اینکه فردی شبح آشنای یک حیوان را در طرحی تصادفی از یک سنگ حدس زده و با بریدن آن، شباهت بیشتری به آن می دهد؟ یا شاید سایه یک حیوان یا یک شخص اساس طراحی بوده و نقش یک دست یا پا قبل از مجسمه باشد؟ هیچ پاسخ قطعی برای این سوالات وجود ندارد. مردم باستان می توانستند به این فکر بیفتند که اشیاء را نه به یک، بلکه به طرق مختلف به تصویر بکشند.

تا همین اواخر، محققان دو دیدگاه متضاد در مورد تاریخ هنر بدوی داشتند. برخی از کارشناسان نقاشی و مجسمه سازی طبیعت گرای غار را قدیمی ترین می دانستند، در حالی که برخی دیگر نشانه های شماتیک و اشکال هندسی را در نظر می گرفتند. اکنون اکثر محققان بر این عقیده هستند که هر دو شکل تقریباً در یک زمان ظاهر شده اند. به عنوان مثال، در میان باستانی ترین تصاویر بر روی دیوار غارهای دوران پارینه سنگی، چاپ دست انسان، و درهم آمیختن تصادفی خطوط مواج است که با انگشتان همان دست در خاک رس مرطوب فشرده شده است.

انتقال یک فرد به شیوه جدید زندگی و غیر از قبل، روابط با طبیعت اطراف همزمان با شکل گیری درک متفاوتی از جهان رخ داد. البته، حتی در زمان عصر حجر جدید، مانند گذشته، هیچ علم، دانشمند، فیلسوفی وجود نداشت که خود را وقف مطالعه طبیعت و جامعه بشری کند. آگاهی از جهان به صورت خودجوش اتفاق افتاد و همه افراد جامعه در آن مشارکت داشتند. در این زمان، ادراک محیط عینی و مجازی باقی ماند. مفاهیم انتزاعی و انتزاعی هنوز از جلوه های واقعی خود جدا نشده اند. ردپایی از این در زبان‌های باستانی باقی مانده بود، زمانی که مردمی که به آن‌ها صحبت می‌کردند قبلاً نوشته بودند. به عنوان مثال، در زبان سومری، مفهوم "باز" به معنای واقعی کلمه "در را فشار دهید" و "کشتن" - "با چوب به سر ضربه بزنید". پشت هر مفهومی یک تصویر بود، یک عمل زنده. از این نظر، کشاورزان و دامداران باستان تفاوت چندانی با اجداد خود نداشتند. با این حال، چیز جدیدی در درک آنها از جهان ظاهر شد.

این را می توان با هنرهای زیبا، که در آن درک تصویری از جهان تجسم یافته است، قضاوت کرد. در دوران باستان، نقش هنر حتی مهمتر از اکنون بود: در غیاب علم، تقریباً تمام تجربه شناخت جهان را در بر می گرفت.

به یاد داریم که تصاویر حیوانات در غارهای اواخر عصر حجر باستان چقدر زنده و واضح بود. سازندگان آنها به خوبی از رفتار حیوانات، عادات آنها آگاه بودند. آنها در حرکات خود چنین خطوطی را مشاهده کردند که از ناظر مدرن فرار می کند. نکته قابل توجه این است که استادان باستانی هنگام به تصویر کشیدن حیوانات از بی نظمی ها، فرورفتگی ها و برجستگی های صخره ای برای الگوبرداری از بدن خود استفاده می کردند که شبیه خطوط شکل ها بود. تصویر، همانطور که بود، هنوز از فضای اطراف خود جدا نشده است، مستقل نشده است.

مردم عصر حجر باستان این زینت را نمی شناختند. بر روی تصاویر حیوانات و انسان‌هایی که از استخوان ساخته شده‌اند، گاه ضربات یا زیگزاگ‌هایی که به‌طور ریتمیک تکرار می‌شوند، دیده می‌شود که گویی شبیه به زینت است. اما، با نگاه دقیق، می بینید که این نمادی برای پشم، پر پرنده یا مو است. همانطور که تصویر یک حیوان پس زمینه سنگی را "ادامه" می دهد، این نقوش زینتی مانند هنوز مستقل نشده اند، شکل های شرطی جدا از چیز که می توانند روی هر سطحی اعمال شوند.

همین ارتباط با اشکال طبیعی در ابزار و سایر محصولات یافت می شود. قدیمی ترین آنها فقط سنگ های تراشیده بودند. به تدریج، ابزارها شروع به شکل گیری کردند که فقط از راه دور شبیه چیزی بود که در طبیعت دیده می شود. اغلب مردم آنچه را که طبیعت خلق کرده بود بدون تغییر نگه می داشتند. بنابراین از دندان حیوانات جواهرات می ساختند، بدون اینکه به هیچ وجه آنها را فرآوری کنند. در شاخ آهو، تمام فرآیندها به جز یک آهو بریده می شد و از این وسیله به عنوان نیزه انداز استفاده می شد. رگ ها از پوست درخت، برگ های پهن، پوست حیوانات یا پوست ساخته می شدند.

بنابراین، امر غالب در ادراک طبیعت، پیروی از آن، توجه به تغییر شکل ها، پدیده های خاص، و نه ویژگی های مشترک بین آنها، نه به تکرار مداوم نشانه ها بود که اکنون به آنها قاعده می گوییم. این قابل درک است: دنیای یک شکارچی که در میان طبیعت زندگی می کند دائماً در حال تغییر است، او توسط موجودات و گیاهان زیادی احاطه شده است. او مجبور است مسکن خود را با مکانی که اتفاقاً در آن اقامت داشته است، تطبیق دهد. ممکن است غار، کلبه یا ساختمان محکم تری باشد، اما از نظر ظاهری تقریباً با تپه یا انبوهی از شاخه ها تفاوتی ندارد.

دنیای کشاورزان مستقر تغییر کرده است. مشخصاً، زیورآلات در هنرهای زیبای آنها شروع به ایفای نقش اصلی می کند. چهره های ریتمیک تکرار شونده دیواره های صاف رگ ها، دیوارهای خانه ها را می پوشانند. احتمالاً فرش ها و پارچه هایی که تا زمان ما باقی نمانده است نیز با زیور آلات تزئین شده اند. این زیور زمانی پدیدار شد که مردم ویژگی های ثابتی را در ساختار چیزهایی که خلق می کردند کشف کردند. الگوهای زینتی بر قسمت هایی که اشیا را تشکیل می دهند تأکید می کرد. در رگ ها، بالا و پایین، گردن و پایین را جدا کردند. اگر ظرف مانند بشقاب صاف بود، نقوش قسمت مرکزی با نقوش لبه متفاوت بود.

نقوش زینتی اغلب تصاویری از افراد، حیوانات و پرندگان را به شکل شرطی منتقل می کردند. اما بسیاری از آنها هندسی بودند و با گذشت زمان چنین زیورآلاتی بیشتر و بیشتر می شود. خطوط هندسی هم به تزئینات و هم به تمبرها داده شد که برای اعمال تصاویر روی مواد پلاستیکی (خمیر خاک رس، خمیر) استفاده می شد. پیکره های افرادی که از خاک رس حجاری می کردند، در طرح های خود به اشکال هندسی نزدیک می شدند. همه اینها نشان می دهد که آنها شروع به نگاه متفاوت نسبت به قبل به جهان کردند: از این گذشته، اشیاء و موجودات زیادی در طبیعت وجود ندارند که شبیه اشکال هندسی سختگیرانه باشند. زیور آلات نشان می دهد که افراد عصر حجر جدید توانایی قوی تری برای منحرف شدن از واقعیت ملموس دارند و ویژگی های مشترک در تنوع جهان را به تصویر می کشند.

زینت هنری است که با اندازه گیری و عدد همراه است. نقوش و ساختار ترکیبی آن نشان می دهد که محبوب ترین کشاورزان باستانی که در خاور نزدیک و آسیای مرکزی می زیسته اند اعداد «سه» و «چهار» بوده اند. شکل هایی به شکل مربع یا ترکیبی از این شکل که از چهار مثلث، پرندگان یا حیوانات تشکیل شده است، بسیار رایج است. چنین توجهی به شکل چهارضلعی تصادفی نبود. بنابراین آنها فضای زمین، مزارع، مخازن را به تصویر کشیدند. به یاد بیاورید که خانه ها نیز همین طرح را داشتند.

زمین صفحه ای است با چهار نقطه عطف، طرفین آن در سمت راست و چپ، جلو و پشت شخص قرار دارند. نقطه شروع مرکزی است که مردم هر روستا خود را آن می دانند. چهار نقطه عطف نیز با چهار جهت اصلی مرتبط هستند - شمال، جنوب، شرق و غرب، که آنها یاد گرفتند که با حرکت اجسام آسمانی تعیین کنند.

به طور عمودی، جهان به سه منطقه تقسیم می شود: بالا آسمان است، جایی که نوران در آن زندگی می کنند، ابرهایی که از آنها آب بهشت می ریزد. دنیای میانه زمین است با هر چیزی که در آن زندگی می کند، و در وسط، دوباره «دهکده ما»، «ما» است. در زیر زمین دنیای زیرین نهفته است - محل زندگی مردگان، که با این حال، می تواند به بهشت نیز برود. تصویر جهان با هفت نشانه و منطقه اصلی - چهار به صورت افقی، سه به صورت عمودی - در ساختار اشیا، چیدمان خانه ها تجسم یافت. اعمال آیینی نیز با آن مطابقت داشت.

البته مردم جهان را نه به عنوان یک شکل هندسی مانند یک بلور درک کردند. در تمام مناطق جهان موجوداتی زندگی می کردند که خواص متفاوتی داشتند و با مردم رفتار متفاوتی داشتند. مهمترین آنها روستای آنها یا گروهی از روستاها به حساب می آمد که اهالی آنها نسبت خویشاوندی داشتند. در اطراف افراد دیگری زندگی می کردند، همسایگان دور و نزدیک. هر چه از سرزمین "آنها" دورتر می شد، مردم خطرناک تر می شدند. آنها می توانند دشمن باشند، مانند ارواح و حیوانات وحشی که در سرزمین آنها زندگی می کنند. مانند ارواح و جانوران، آنها می توانند خواص ویژه و خطرناکی داشته باشند و کاملاً انسانی در نظر گرفته نمی شدند. در این رابطه، می توان به یاد آورد که حتی نسبتاً اخیراً، در قرون وسطی، ساکنان اروپا به طور جدی بر این باور بودند که افرادی با سر سگ در مناطق دور از زمین زندگی می کنند.

مرکز، زمین خودش، روستای خودش، البته از همه بهتر است. اما آنها از بقیه جهان جدا نبودند: خورشید از بالا می درخشید و باران می بارید، گیاهان از زیر زمین رشد می کردند. در نقاط دورافتاده، سرزمین‌ها سرشار از چیزی بود که «ما» نداشتیم: سنگ‌های زیبا و بادوام، چوب، حیوانات بی‌سابقه. تمام دنیا مسکونی بود، به معنای واقعی کلمه مملو از زندگی بود و روابط با همه موجودات - از ارواح بهشتی گرفته تا ارواح اجداد مرده - برای مردم بسیار جالب بود. به یاد بیاورید که سفر به سرزمین‌های بیگانه، به کوه‌ها، جنگل‌ها، آن سوی دریا و حتی به بهشت یا دنیای زیرزمینی موضوع ثابت داستان‌های عامیانه است. این میراث دوران باستان است، زمانی که چنین سفرهای خارق العاده، ارتباط با ساکنان جهان های دیگر یک ضرورت حیاتی تلقی می شد.

اعتقاد بر این بود که با بالا رفتن از کوه یا بالا رفتن از درخت بلند می توان به بهشت رسید. دستیاران چنین اقدامات خطرناکی حیوانات و پرندگانی بودند که هم در سرزمین های خارجی و نه چندان دور از "ما" زندگی می کردند و همچنین ارواح. اعتقاد بر این بود که برخی از مردم با تکیه بر حمایت دستیاران جادویی خود می توانند خود را در دنیای دیگری بیابند و مراسمی را انجام دهند. آنها مانند شمن های سیبری در حالت خاصی قرار گرفتند - خلسه. چنین افرادی برای شفای بیماران یا پی بردن به مقاصد ارواح دیگر دنیا مراسمی را انجام می دادند.

راه های دیگری برای برقراری ارتباط با ساکنان جهان های دیگر وجود داشت: با انجام مناسک خاص، می توانید توجه آنها را جلب کنید، آنها را به یک رفتار خاص دعوت کنید. می توانید با درخواست برای آنها یک پیام ارسال کنید - برای این کار آنها حیوان یا شخصی را قربانی کردند. اما شما همچنین می توانید یک نقاشی روی دیوار یک خانه، یک سنگ یا یک ظرف، به شکل مشروط، تجسم آنچه مردم می خواستند، بسازید. فیگورهایی که این زیور را تشکیل می‌دادند، تصاویری طرح‌واره‌ای از حیوانات، گیاهان و پدیده‌های دنیای اطراف بودند. خط مواج به معنای آب بود، مثلث به معنای کوه بود. مردم یاد گرفته اند که اطلاعات مربوط به جهان را در قالب علائم متعارف منتقل کنند تا به طور جادویی باعث ایجاد رویداد مورد نظر شوند. مثلاً با کشیدن یک بز بر روی ظرفی در نزدیکی گیاه و بارانی که از بالا می‌بارید، امیدوار بودند که بهار را تسریع کنند. چنین تصاویری قبلاً مانند پیام هایی به نیروهای مافوق بشری به نظر می رسد و به آنها یادآوری می کند که نباید نسبت به حیوانات، گیاهان و البته نسبت به مردم بی تفاوت باشند.

تاکنون نشانه های دوردست نشانه های نوشته شده در زیور آلات ظاهر می شود: از این گذشته، مشخص است که نشانه های کهن ترین نوشته ها تصویری بودند. معنای آنها ارتباط تنگاتنگی با آنچه به تصویر کشیده اند دارد. نقاشی پا مفهوم "راه رفتن" و همچنین کلمه متناظر زبان، نقاشی خورشید - "درخشش" و غیره را نشان می دهد. اما بعداً بود، اما در حال حاضر علائمی که زینت را تشکیل می دهند معانی مختلفی داشتند: آنها می توانند شر را از بین ببرند و خیر را جذب کنند، باعث باروری شوند، از بیماری ها محافظت کنند. در میان آنها علائم-نمادهای گروه های مختلف مردم، اعضای یک قبیله، ساکنان همان روستا وجود داشت.

2. هنر پارینه سنگی

اولین آثار هنر بدوی حدود سی هزار سال پیش، در پایان دوران خلق شد پارینه سنگی،یا باستانی عصر حجر

باستانی ترین تصاویر مجسمه سازی امروزی به اصطلاح "زهره های پارینه سنگی" هستند - چهره های زن بدوی. آنها هنوز از شباهت واقعی به بدن انسان بسیار دور هستند. همه آنها دارای برخی ویژگی های مشترک هستند: بزرگ شدن باسن، شکم و سینه، نداشتن پا. مجسمه سازان بدوی حتی به ویژگی های صورت علاقه ای نداشتند. وظیفه آنها بازتولید یک ماهیت خاص نبود، بلکه ایجاد یک تصویر کلی معین از یک زن-مادر، یک نماد بود.

باروری و نگهبان آتشگاه. تصاویر مردانه در دوران پارینه سنگی بسیار نادر است. علاوه بر زنان، حیوانات نیز به تصویر کشیده می‌شد: اسب، بز، گوزن شمالی، و غیره. تقریباً تمام مجسمه‌های پارینه سنگی از سنگ یا استخوان ساخته شده بودند.

در تاریخ غار نگاری دوران پارینه سنگی، کارشناسان چندین دوره را متمایز می کنند. در دوران باستان (تقریباً از هزاره 30 قبل از میلاد) هنرمندان بدوی سطح داخل طرح کلی را با رنگ سیاه یا قرمز پر می کردند.

بعدها (از حدود هزاره 18 تا 15 قبل از میلاد)، استادان بدوی شروع به توجه بیشتر به جزئیات کردند: آنها پشم را با خطوط موازی مورب به تصویر می کشیدند، یاد گرفتند که از رنگ های اضافی (سایه های مختلف رنگ زرد و قرمز) برای رنگ آمیزی لکه ها روی آن استفاده کنند. پوست گاو نر، اسب و گاو نر. خط کانتور نیز تغییر کرد: روشن‌تر و تیره‌تر شد، قسمت‌های روشن و سایه شکل، چین‌های پوست و موهای ضخیم (مثلاً یال‌های اسب، یال‌های گاومیش عظیم) را مشخص می‌کرد و به این ترتیب حجم را منتقل می‌کرد. در برخی موارد، خطوط خطوط یا رساترین جزئیات توسط هنرمندان باستانی با خط حک شده تأکید می شد.

در هزاره XII قبل از میلاد. هنر غار به اوج خود رسید نقاشی آن زمان حجم، پرسپکتیو، رنگ و نسبت فیگورها، حرکت را منتقل می کرد. در همان زمان ، "بوم های" بسیار زیبا ایجاد شد که طاق های غارهای عمیق را پوشانده بود.

در سال 1868، در اسپانیا، در استان سانتاندر، غار آلتامیرا کشف شد که ورودی آن قبلا با رانش زمین پوشیده شده بود. تقریباً ده سال بعد، باستان شناس اسپانیایی مارسلینو ساگوولا که در حال حفاری در این غار بود، تصاویر بدوی را بر روی دیوارها و سقف آن کشف کرد. آلتامیرا اولین غار از ده‌ها غار مشابه بود که بعداً در فرانسه و اسپانیا یافت شد: La Moute، La Madeleine، Trois Frere، Font de Gome، و غیره. اکنون، به لطف جستجوهای هدفمند، حدود صد غار با تصاویری از زمان بدوی وجود دارد. تنها در فرانسه شناخته شده است.

یک کشف برجسته کاملاً تصادفی در سپتامبر 1940 انجام شد. غار Lascaux در فرانسه که حتی از آلتامیرا نیز مشهورتر شد، توسط چهار پسر کشف شد که در حین بازی به سوراخی که در زیر ریشه های درختی باز می شد بالا رفتند. پس از طوفان افتاد نقاشی غار Lascaux - تصاویری از گاو نر، اسب های وحشی، گوزن شمالی، گاومیش کوهان دار امریکایی، قوچ، خرس و حیوانات دیگر - کامل ترین اثر هنری از آثاری است که توسط انسان در دوران پارینه سنگی خلق شده است. دیدنی ترین آنها تصاویر اسب ها است، به عنوان مثال، اسب های استپی کوچک تیره کوچک شبیه اسب های اسب. همچنین شکل سه بعدی واضح یک گاو است که در بالای آنها قرار دارد و برای پریدن از روی حصار یا تله چاله آماده می شود. این غار اکنون به موزه ای مجهز تبدیل شده است.

در آینده، تصاویر غار سرزندگی، حجم خود را از دست دادند. سبک سازی (تعمیم و طرحواره سازی اشیاء) تشدید شد. در دوره گذشته تصاویر واقعی کاملاً غایب هستند. نقاشی پارینه سنگی، همانطور که بود، به همان جایی که شروع شد بازگشت: بافته‌های بی‌نظم خطوط، ردیف‌هایی از نقطه‌ها، نشانه‌های شماتیک نامشخص بر روی دیوار غارها ظاهر شد.

3. هنر میان سنگی

در دوران میان سنگی،یا متوسط عصر حجر(هزاره XII-VIII قبل از میلاد)، شرایط آب و هوایی در این سیاره تغییر کرده است. برخی از حیوانات شکار شده ناپدید شده اند. آنها با دیگران جایگزین شدند. شیلات شروع به توسعه کرد. مردم انواع جدیدی از ابزار، سلاح (کمان و تیر) ایجاد کردند، سگ را رام کردند. همه این تغییرات البته بر آگاهی انسان بدوی تأثیر داشت که در هنر نیز نمود پیدا کرد.

به عنوان مثال، نقاشی های صخره ای در مناطق کوهستانی ساحلی شرق اسپانیا، بین شهرهای بارسلونا و والنسیا، گواه این امر است. پیش از این، تمرکز هنرمند باستانی حیواناتی بود که او شکار می کرد، اکنون - چهره های مردمی که در حرکت سریع به تصویر کشیده می شوند. اگر نقاشی‌های غارهای پارینه سنگی چهره‌های مجزا و غیرمرتبط را نشان می‌دادند، پس هنر سنگی میان سنگی تحت سلطه ترکیب‌بندی‌ها و آهنگ‌های چند پیکره‌ای قرار گرفت که به وضوح قسمت‌های مختلفی از زندگی شکارچیان آن زمان را بازتولید می‌کرد. علاوه بر رنگ‌های مختلف قرمز، از سیاه و گاهی سفید نیز استفاده می‌شد و سفیده تخم‌مرغ، خون و احتمالاً عسل به‌عنوان یک چسب پایدار استفاده می‌شد.

مرکز هنر صخره، صحنه های شکار بود، که در آن شکارچیان و حیوانات در یک کنش به شدت آشکار به هم متصل می شوند.

شکارچیان دنباله رو دنبال می کنند یا طعمه را تعقیب می کنند، در حال فرار تگرگ هایی از تیر به سمت آن می فرستند، آخرین ضربه مهلک را وارد می کنند یا از دست حیوان زخمی عصبانی فرار می کنند. در همان زمان، تصاویری از قسمت های دراماتیک درگیری های نظامی بین قبایل ظاهر شد. در برخی موارد، ظاهراً، ما حتی در مورد اعدام صحبت می کنیم: در پیش زمینه تصویر مردی دراز کشیده است که با تیرها سوراخ شده است، در دومی یک ردیف نزدیک از کمانداران است که کمان های خود را بلند کرده اند. تصاویر زنان نادر است: آنها معمولا ساکن و بی روح هستند. تابلوهای بزرگ جای خود را به تابلوهای کوچک دادند. اما جزئیات ترکیب ها و تعداد شخصیت ها قابل توجه است: گاهی اوقات صدها تصویر از انسان و حیوان وجود دارد. فیگورهای انسانی بسیار مشروط هستند، آنها نمادهایی هستند که برای به تصویر کشیدن صحنه های جمعی عمل می کنند. هنرمند بدوی چهره ها را از هر چیزی که از نظر او اهمیت ثانویه دارد، آزاد کرد، که در انتقال و درک پوزهای پیچیده، کنش، جوهر آنچه اتفاق می افتد دخالت می کند. انسان برای او قبل از هر چیز یک حرکت مجسم است.

4. هنر نوسنگی

ذوب شدن یخچال های طبیعی در نوسنگی، یاجدید عصر حجر(5000-3000 قبل از میلاد)، مردمانی را به حرکت درآورد که شروع به سکونت در فضاهای جدید کردند. تشدید مبارزه بین قبیله ای برای تصاحب مساعدترین شکارگاه ها، برای تصرف زمین های جدید. در عصر نوسنگی، انسان با بدترین خطرات تهدید می شد - انسان دیگری! سکونتگاه های جدید در جزایر در پیچ رودخانه ها، بر روی تپه های کوچک، یعنی با. در مکان های محافظت شده از حمله ناگهانی هنر صخره ای در عصر نوسنگی بیشتر و بیشتر طرحواره و مشروط می شود: تصاویر فقط کمی شبیه یک شخص یا حیوان است. این پدیده برای مناطق مختلف کره زمین معمول است. به عنوان مثال، اینها نقاشی های صخره ای از گوزن ها، خرس ها، نهنگ ها و فوک هایی هستند که در قلمرو نروژ یافت شده اند که طول آنها به هشت متر می رسد.

هنر صخره ای در تمام نقاط جهان وجود داشته است، اما هیچ کجا به اندازه آفریقا گسترده نشده است. تصاویر حکاکی شده، حکاکی شده بر روی صخره ها و نقاشی شده با رنگ بر روی عظیم یافت شد

فضاها - از موریتانی تا اتیوپی و از جبل الطارق تا دماغه امید خوب. برخلاف هنر اروپایی، هنر صخره ای آفریقا منحصراً ماقبل تاریخ نیست. توسعه آن قابل ردیابی است

تقریباً از هزاره VIII-VI قبل از میلاد. ه. تا روزگار ما اولین سنگ‌تراشی‌ها در سال‌های 1847-1850 کشف شد. در شمال آفریقا و صحرای صحرا (تاسیلین آجر، تبستی، فزنا و غیره)

در هزاره های III-II قبل از میلاد. ه. سازه هایی از تخته سنگ های بزرگ ساخته شده بود - مگالیت ها(از جانب یونانی"مگاس" - "بزرگ" و "لیتوس" - "سنگ"). سازه های مگالیتیک هستند منهیرها- سنگ های ایستاده عمودی بیش از دو متر ارتفاع؛ دلمن- چندین سنگ حفر شده در زمین که با یک تخته سنگ پوشانده شده است. کروملک- ساختمان های پیچیده به شکل حصارهای مدور با قطر تا صد متر از تخته سنگ های عظیم. مگالیت ها گسترده بودند: آنها در اروپای غربی، شمال آفریقا، قفقاز و سایر مناطق جهان یافت شدند. تنها در فرانسه حدود چهار هزار مورد پیدا شده است. هدف این سازه ها مشخص نیست.

معروف ترین آنها استون هنج کروملک (هزاره دوم قبل از میلاد) است که در فاصله ای نه چندان دور از شهر سالزبری در انگلستان قرار دارد. Stonehenlzh از صد و بیست تخته سنگ با وزن هر کدام تا هفت تن و قطر سی متر ساخته شده است. جالب است که کوه های پرسلی در ولز جنوبی، جایی که قرار بود مصالح ساختمانی این سازه از آنجا تحویل داده شود، دویست و هشتاد کیلومتر با استون هنج فاصله دارد. با این حال، زمین شناسان مدرن معتقدند که تخته سنگ ها با یخچال های طبیعی از مکان های مختلف به مجاورت استون هنج آمده اند.

علاوه بر طرحواره، آنها با اجرای بی دقت متمایز می شوند. در کنار نقاشی های سبک شده از افراد و حیوانات، اشکال هندسی مختلفی (دایره ها، مستطیل ها، لوزی ها و مارپیچ ها و غیره)، تصاویر سلاح ها (تبر و خنجر) و وسایل نقلیه (قایق ها و کشتی ها) وجود دارد. بازتولید حیات وحش در پس زمینه محو می شود. هنر بدوی نقش مهمی در تاریخ و فرهنگ بشر باستان داشت. فرد با آموختن خلق تصاویر (مجسمه ای، گرافیکی، تصویری)، به مرور زمان قدرتی به دست آورده است. تخیل یک شخص در شکل جدیدی از وجود - هنری - تجسم یافت که پیشرفت آن را می توان در تاریخ هنر دنبال کرد.

نتیجه

فرهنگ بدوی به خودی خود فاصله بسیار زیادی را در توسعه نوع بشر دنبال می کند. در ابتدا - نیمه انسان، نیمه حیوانات، قادر به ساخت ابزار ساده از سنگ. در پایان - امثال ما که شکار، زراعت، دامپروری، خانه سازی، ساختن ظروف مختلف، ابزار آلات مفرغی و آهنی را آموخته ایم. در آغاز - موجوداتی که هنوز صحبت کردن را بلد نبودند. در پایان - سازندگان داستان های حماسی که درک کردند که در دنیایی پیچیده و متناقض زندگی می کنند و تلاش می کنند جایگاه خود را در آن پی ببرند. در ابتدا - نیمه میمون ها، از خوشحالی که سیر هستند می پرند. در پایان - شرکت کنندگان در آیین های پیچیده که به حامیان ماوراء طبیعی خود روی می آورند. در ابتدا - موجوداتی که در گروه های خانوادگی کوچک به رهبری یک مرد زندگی می کنند. در پایان - اعضای جامعه قبایل و قبایل به ریاست اجداد مورد احترام همه. فهرست دستاوردهای بشری را می توان برای مدت طولانی ادامه داد. بشر از حالت نیمه حیوانی به مرحله ای رسیده است که اولین دولت ها به وجود آمدند، شهرها و نشانه های تمدن ظاهر شدند.

منابع

1. از تاریخ تمدن جهان. / اد. ش.م. مونچایف - م.، 1993.

2. تاریخ اقتصاد ملی: فرهنگ- کتاب مرجع. / اد. A.N. مارکوا. - M.: VZFEI، 1995.

3. تاریخچه مختصر جهان. در 2 کتاب / اد. A.Z. مانفرد - م.: علم. 1966

4. مارکوف جی.ای. تاریخ اقتصاد و فرهنگ مادی در جامعه ابتدایی و اولیه. M.: MSU، 1979. S. 1920.

صدها هزار سال ما را از خاستگاه هنر جدا می کند. خاستگاه هنر چیست؟

پیدایش هنر و نخستین گام‌ها در رشد هنری بشر به نظام اشتراکی بدوی، زمانی که پایه‌های زندگی مادی و معنوی جامعه گذاشته شد، به دوران پارینه سنگی فوقانی برمی‌گردد. این دوران بلوغ سیستم اشتراکی بدوی، تشکیل قبیله، ظهور مادرسالاری است. بر اساس داده های فیزیکی آنها، یک فرد با یک فرد مدرن تفاوتی نداشت. او به گفتار تسلط داشت، ابزار بسیار پیچیده ای از سنگ، استخوان، شاخ، چوب ساخت، حیوانات را شکار کرد. با گسترش فعالیت‌های اجتماعی و کارگری، افق‌های او غنی‌تر شد. هزاران سال توسعه

قبایل وفاداری چشم، انعطاف پذیری دست، توانایی برجسته کردن اصلی و مشخصه، توانایی دیدن زیبایی ذاتی در طبیعت و هماهنگی فرم ها را مطرح کردند. بر این اساس یک احساس زیباشناختی متولد شد. هنر منشأ خود را نه به پایه بیولوژیکی انسان، نه به مذهب، جادو و بازی، بلکه به توسعه زندگی اجتماعی و اساس آن مدیون است - کار که "قدیمی‌تر از هنرها" است (G.V. Plekhanov).

کار یک فرآیند خلاقانه است، خود فرد، مغز، احساسات او را تغییر می دهد، ماهیت او را تغییر می دهد. کار اخلاقیات، احساسات زیبایی شناختی، آغاز دانش علمی را در فرد ایجاد کرد. شکل گیری حواس پنجگانه بیرونی کار تمام تاریخ جهان قبلی است. بدون آموزش دست هنگام کار بر روی سنگ، شخص نمی تواند یاد بگیرد که چگونه نقاشی کند. گوش موسیقایی، چشمی که بتواند زیبایی فرم و رنگ را ببیند، باید رشد می کرد تا یک نقاشی یا یک آهنگ متولد شود.

انسان با تأثیر بر طبیعت، آن را شناخت. او تصاویری داشت که در کلمه، موسیقی بیان می شد. صداها، تصاویر کار توانایی دیدن زیبایی و غنای دنیای اطراف را در انسان بیدار کرد. با کار با ابزارهای ساخته شده از سنگ و چوب، مردم با انواع و خواص مواد آشنا شدند، یاد گرفتند که به وضوح ویژگی های حجم و سطح را درک کنند. شکار امکان مشاهده حیوانات و عادات آنها را فراهم کرد. روند کار فرد را با قوانین تقارن و هماهنگی آشنا می کند ، باعث ایجاد حس تناسب و نظم ، وجود برنامه ، آگاهی و هدفمندی می شود که در هنر مهم است. آثار هنری در عصر حجر با نیازهای عملی تولید می شدند. کار، هنر، اساطیر، جادو تجزیه نشدند، بلکه با هم عمل کردند. انسان بدوی خود را از طبیعت جدا نکرد و به خود توانایی تأثیرگذاری بر آن را با کمک جادوهای جادوگری نسبت داد. نقاشی‌های صخره‌ای و نقاشی‌هایی که حیوانات را به تصویر می‌کشند با آیین جادویی مرتبط بودند که موفقیت در شکار را تضمین می‌کند. این تفکر به طور شاعرانه ای تجسم میل انسان به تسلط بر جهان بود. این شامل عناصر ادراک زیبایی شناختی بود که هنر از آن رشد کرد.

هنرهای زیبا، افسانه ها، اسطوره ها، رقص و پانتومیم در جامعه بدوی سرچشمه می گیرند.

بگذار جد زندگی نیمه حیوانی داشته باشد،
اما ما برای میراث او ارزش قائل هستیم،
او نمی دانست چگونه یک دیگ سفالی را قالب بزند،
او از ارواح اختراع شده توسط او می ترسید.
اما هنوز در غار ناشنوایش
انبوهی از سایه ها به سرعت زنده می شوند،
جانوران خشمگین در امتداد دیوارها پرواز می کنند،
مخالفان سرسخت آن
چشم ماموت از ترس به هم می ریزد،
یک آهو با الهام از تعقیب و گریز در حال دویدن است،
افتاد و مردن حرکت کرد
و گاومیش زخمی خون را می بلعد.
شکارچیان بی صدا دنباله رو دنبال کردند
و با فریاد بلند نبرد را باز کردند
و پیروزی سختی را به دست آورد
نقاشی آسان.
وی. برستوف.

تکراری سازی هنر بدوی

1. عصر حجر. (40-4 هزار قبل از میلاد). 3 مرحله را متمایز می کند:
پارینه سنگی. (40-12 هزار سال قبل از میلاد)
میان سنگی. (12-8 هزار سال قبل از میلاد)
نوسنگی. (10-4 هزار سال قبل از میلاد)

2. عصر برنز (3-1 هزار سال قبل از میلاد)

اولین سلاح انسان دست، ناخن و دندان بود.
سنگ ها و همچنین بقایای درختان جنگلی و شاخه های ...
سپس قدرت آهن و مس کشف شد.
اما استفاده از مس به جای آهن شناخته شد.
لوکرتیوس قرن اول قبل از میلاد مسیح ه.

1. پارینه سنگی. 35-10 هزار قبل از میلاد ه. (عصر حجر قدیم.)

مکان بناهای تاریخی: اروپا، آسیای جنوبی، شمال. آفریقا

نقاشی های پارینه سنگی اولیه ابتدایی هستند - اینها تصاویر کانتوری از سر حیوانات بر روی صفحات آهکی غار La Ferrasi فرانسه هستند. بعدها، در نقاشی ها و نقاشی ها، کل دنیای حیوانات: گوزن با شاخ های منشعب، گله های اسب های وحشی، آهو ترسیده، گاومیش کوهان دار و خرس پشمالو، گاومیش کوهان دار دارای اضافه وزن، تقریباً در اندازه واقعی به تصویر کشیده شد.

تصاویر یادبودی از حیوانات با اسکنه سنگ چخماق بر روی سنگ یا رنگ بر روی خاک رس مرطوب روی دیواره غارها اعمال می شد.

در نقاشی از رنگ های خاکی، اخرایی زرد و قهوه ای، سنگ آهن قرمز زرد، منگنز سیاه و زغال سنگ، آهک سفید استفاده می شد. گاهی اوقات تسکین.

حیوانات در حرکات مختلف به تصویر کشیده شدند. تصاویر رسا با ویژگی های خاص، دقت فرم ها، توانایی برجسته کردن چیز اصلی از انبوهی از مشاهدات. غارهای فونت دو گومز فرانسه، آلتامیرا شمالی. اسپانیا، Lasko و Limeil فرانسه، Dolnye Vestonice جمهوری چک، برنو اسلواکی، فلات Tassili در صحرا، در سیبری، در Don، در ایتالیا، آلمان، الجزایر، اتریش ..

در دوران پارینه سنگی، حکاکی بر روی سنگ، استخوان، چوب و هنر پلاستیک گرد توسعه یافت. مجسمه های حیوانات - خرس، اسب، شیر. "ونوس"های پارینه سنگی عظیم و عظیم هستند.

در هسته خود، هنر پارینه سنگی ساده لوحانه و واقع گرایانه است. انسان بدوی با درک صحیح اشیاء منفرد نمی توانست کل تصویر جهان را به تصویر بکشد.

تولید مثل: گاومیش کوهان دار زخمی. (غار آلتامیرا)، ناهید پارینه سنگی، شفق (غار لاسکو)، نقش دست انسان (غار Pech-Merle).

2. میان سنگی 10-6 هزار ق.م. ه. (عصر حجر میانه.)

با ظهور نیروهای مولد، مردمی که در گروه‌های کوچک گروه‌بندی شده‌اند، بر قلمروی بزرگ‌تر از قبل تسلط یافتند. آنها اردوگاه هایی در فضای باز تشکیل دادند، حیوانات کوچک را شکار کردند، پردازش ابزار سنگی را بهبود بخشیدند، از کمان و تیر استفاده کردند، سگ و برخی حیوانات دیگر را رام کردند. تجربه زندگی انسان گسترش یافته، تفکر توسعه یافته است و اعتقاد به زندگی پس از مرگ به وجود آمده است. در هنرهای تجسمی، رنگارنگ ناپدید می شود. نقاشی‌های صخره‌ای آن زمان به صورت سیلوئت، با رنگ قرمز یا سیاه، بدون حجم‌دهی نقاشی می‌شدند. شروع داستان توسعه می یابد، ترکیب کامل تر می شود. موضوع اصلی شکار است، تصویری از یک فرد و فعالیت های او ظاهر می شود. اکشن پویا اغلب دراماتیک. این ویژگی ها مشخصه نقاشی ها در شرق اسپانیا و شمال است. آفریقا چهره های عجله ای از جنگجویان عصبانی، چیدن میوه، عسل، راندن گاو، رقص.

بازتولید: نقاشی در ووست. اسپانیا، Sev. آفریقا - مسابقه جنگجویان، رقصیدن، جمع آوری عسل، میوه ها، رانندگی دام.

3. نوسنگی. 6-2 هزار قبل از میلاد ه. (عصر حجر جدید.)

بشر از تصرف غیرفعال محصولات به فعالیت اقتصادی مولد در حال حرکت است. اشکال جدیدی از تولید ظاهر شد - دامداری و کشاورزی، تکنیک پردازش ابزار سنگی، سفالگری، ساخت و ساز، بافندگی و پردازش چرم بهبود یافت، فضاهای جدید مستقر شد، خصومت بین قبیله ای برای زمین ها و قلمرو شکار تشدید شد. گذار از مادرسالاری به پدرسالاری روابط بین مردم را پیچیده کرده است.

در هنر صخره، سبک شماتیکی برای به تصویر کشیدن یک شخص همچنان وجود دارد - "اسکی باز" در ردی (نروژ)، "خرس" در فینهاگ (نروژ). سنگ نگاره های روی صخره ها گوزن، گوزن شمالی، خرس، نهنگ، فوک، ماهی، خزندگان حکاکی‌های صخره‌ای از حیوانات مشابه حیوانات اسکاندیناوی در کریمه، قفقاز، اورال، سیبری، آسیای مرکزی و خاور دور یافت می‌شود. سنگ نگاره های برجسته جزایر کامنی در آنگارا. مجسمه‌های انسان‌نما (جنوب اروپا، مدیترانه) از «زنان سنگی» ساخته شده‌اند که ستون‌های سنگی با سرهای گرد و بازوهای جمع‌شده در کمر هستند. بت‌های سیکلادیک غول‌پیکر (آتن) 3-2 هزار قبل از میلاد، مجسمه‌های زن سفالی از طرابلس، نیم تنه از کارا تپه (کاراکوم)، "زن نشسته" (مالتا) 2 هزار قبل از میلاد.

هنرهای کوچک پلاستیکی، صنایع دستی هنری و زیور آلات گسترش یافت که پایه و اساس هنر تزئینی را بنا نهاد. در قلب این زیور، انتقال شماتیک معمولی از طبیعت، تمایل به انتزاع از تصاویر واقعی است. نمونه هایی از محصولات زینتی-سرامیکی ظروف تریپیلیا 4-3 هزار ق.م. ه. (بخش اروپایی روسیه و کشورهای بالکان) به اشکال مختلف با زیورآلاتی که در رنگ قرمز و سفید به کار رفته است. نقوش مشخصه: راه راه موازی، مارپیچ دوتایی، زیگزاگ، دایره های متحدالمرکز با معانی مختلف. یک الگوی پیچیده از تکرار همان علائم به وجود آمد. این زیور شامل تصاویر ترسیمی از مردم، حیوانات، تصاویر فولکلور بود.

4. عصر مفرغ 2 هزار ق.م ه.

در عصر مفرغ با معرفی اشکال جدید مدیریت و ابزارهای فلزی (مس، برنز) تقسیم کار جدیدی صورت گرفت که نابرابری را ایجاد کرد. در میان قبایل، چوپانان برجسته بودند. ماشین بافندگی وجود داشت. بر این اساس تقسیم کار دوم صورت گرفت - پیشه و صنعت از کشاورزی جدا شد سرانجام پدرسالاری برقرار شد. همه اینها نقش بزرگی در توسعه تمدن داشت. این شرایط مساعدی را برای توسعه فعالیت معنوی انسان ایجاد کرد: هنر، فولکلور، حماسه، آهنگ، موسیقی. معماری یادبود غالب شد.

سازه های سنگی باشکوه، ساده، بیانگر قدرت قبیله، وحدت آن بود. ساختمان های مگالیتیک ("مگ" - بزرگ، "روشن" - سنگ): منهیرها، دلمن ها، کروملک ها در نقاط مختلف اروپا یافت شدند. منهیرها در بریتانی، فرانسه، روسیه، ارمنستان، سیبری، کریمه، قفقاز، آفریقا. این بنای دفنی از 2 یا 4 سنگ عمودی است که تعداد آنها به 1000 می رسد.

ساختارهای پیچیده تر مگالیتیک کروملک هستند. باشکوه ترین آنها 2 هزار سال قبل از میلاد در استون هنج ساخته شد. ه. (جنوب انگلستان) از سنگهای آبی تقریبا تراشیده شده.

در پلان، سکویی مدور به قطر 30 متر است که توسط 4 حلقه از سنگ های عمودی بسته شده است. حلقه دایره بیرونی 30 ستون سنگی که توسط تیرهایی که روی آنها قرار گرفته به هم متصل شده اند، نوعی رقص گرد غول پیکر را تشکیل می دهند، حلقه داخلی که در مرکز آن یک تخته سنگی غول پیکر - احتمالاً یک محراب - ساخته شده است. منهیرهای کم حلقه دوم از بلوک های آبی هفت متری ساخته شده است که به صورت جفت قرار گرفته و با تخته سنگ پوشانده شده است. طراحی معماری کروملک ساده، اما پر از معنای نمادین است. برای اولین بار، یک ترکیب سفارشی مرکزی در استون هنج ظاهر شد و روابط اصلی بین یاتاقان و قطعات حمل شده آشکار شد. در ریتم، موتیف ستون و طاق مشخص شده است.

در عصر آهن (آغاز هزاره اول قبل از میلاد)، نوع جدیدی از معماری ظاهر شد - قلعه ها، سازه های دفاعی ساخته شده از بلوک های سنگی عظیم در قلمرو فرانسه مدرن، بالکان. سازه های تدفین اتاقک های بزرگی در تپه های رهبران هستند.

در جامعه بدوی، تنها خلاقیتی بی نام، ساده لوح و مستقیم وجود داشت که متعلق به کل جامعه بود که وحدت آن بر اساس روابط خونی و خانوادگی بود.

بازتولید: تصاویر منهیر - بریتنی فرانسه، "ارتش سنگی" ارمنستان،

کوچه های منهیر در ماوراء قفقاز، بریتانیا، استون هنج انگلستان، تصویر ماهی ارمنستان، جانور سیبری.

1. از ویژگی های نقاشی، گرافیک و مجسمه سازی دوران بدوی بگویید. آیا اظهار نظر دانشمندان در مورد "واقع گرایی" هنرهای زیبای این دوره موجه است؟

2. چه مراکز عمده هنر بدوی در قلمرو کشور ما و اروپا را می توانید نام ببرید؟

3. ماهیت ترکیبی هنر بدوی چگونه خود را نشان داد؟ (از مطالبی در مورد منشا رقص، موسیقی، تئاتر استفاده کنید.)

4. از دوره های اصلی هنر بدوی بگویید، آنها را توصیف کنید.

5. از سازه های معماری دوران بدوی بگویید.

جامعه بدوی(همچنین جامعه ماقبل تاریخ) - دوره ای از تاریخ بشر قبل از اختراع نوشتن که پس از آن امکان تحقیق تاریخی بر اساس مطالعه منابع مکتوب وجود دارد. اصطلاح ماقبل تاریخ در قرن 19 مورد استفاده قرار گرفت. به معنای گسترده، کلمه "پیش از تاریخ" برای هر دوره قبل از اختراع نوشتن، از لحظه پیدایش جهان (حدود 14 میلیارد سال پیش) قابل استفاده است، اما به معنای محدود - فقط به گذشته ماقبل تاریخ انسان. معمولاً در زمینه آنها نشانه هایی می دهند که دقیقاً کدام دوره "پیش از تاریخ" مورد بحث قرار می گیرد ، به عنوان مثال ، "میمون های ماقبل تاریخ میوسن" (23-5.5 میلیون سال پیش) یا "هوموساپینس پارینه سنگی میانه" (300-30 هزار). سالها پیش). از آنجایی که طبق تعریف، هیچ منبع مکتوبی از معاصران وی در مورد این دوره باقی نمانده است، اطلاعات مربوط به آن بر اساس داده های علومی مانند باستان شناسی، قوم شناسی، دیرینه شناسی، زیست شناسی، زمین شناسی، مردم شناسی، باستان شناسی، پالینولوژی به دست می آید.

از آنجایی که نوشتن در میان مردمان مختلف در زمان‌های مختلف ظاهر شد، اصطلاح ماقبل تاریخ یا در مورد بسیاری از فرهنگ‌ها به کار نمی‌رود، یا معنی و مرزهای زمانی آن با کل بشریت منطبق نیست. به طور خاص، دوره‌بندی آمریکای پیش از کلمبیا در مراحل با اوراسیا و آفریقا مطابقت ندارد (به گاه‌شماری میان‌آمریکایی، گاه‌شماری آمریکای شمالی، گاه‌شماری پیش‌کلمبیایی پرو مراجعه کنید). به عنوان منابع فرهنگ های دوران ماقبل تاریخ، که تا همین اواخر فاقد نوشته بود، ممکن است سنت های شفاهی از نسلی به نسل دیگر منتقل شود.

از آنجایی که داده های مربوط به دوران ماقبل تاریخ به ندرت به افراد مربوط می شود و حتی همیشه چیزی در مورد گروه های قومی نمی گویند، واحد اجتماعی اصلی دوران ماقبل تاریخ بشر فرهنگ باستان شناسی است. تمام اصطلاحات و دوره‌بندی‌های این دوران، مانند عصر نئاندرتال یا عصر آهن، گذشته‌نگر و عمدتاً دلبخواه هستند و تعریف دقیق آنها محل بحث است.

هنر بدوی- هنر عصر جامعه بدوی. در اواخر پارینه سنگی در حدود 33 هزار سال قبل از میلاد به وجود آمد. ه.، منعکس کننده دیدگاه ها، شرایط و سبک زندگی شکارچیان بدوی (مسکن های بدوی، تصاویر غار حیوانات، مجسمه های زن) است. کارشناسان معتقدند که ژانرهای هنر بدوی تقریباً به ترتیب زیر پدید آمدند: مجسمه سازی سنگی. هنر صخره ای؛ ظروف سفالی کشاورزان و دامداران دوره نوسنگی و عصر سنگی دارای سکونتگاه‌های مشترک، مگالیت‌ها و ساختمان‌های انباشته بودند. تصاویر شروع به انتقال مفاهیم انتزاعی کردند، هنر تزئینات توسعه یافت.

از نسلی به نسل دیگر، تکنیک ساخت ابزار و برخی از اسرار آن منتقل شد (به عنوان مثال، این واقعیت که سنگی که روی آتش گرم می شود پس از سرد شدن راحت تر پردازش می شود). حفاری‌ها در مکان‌های مردم پارینه سنگی فوقانی گواهی بر توسعه باورهای اولیه شکار و جادوگری در میان آنها است. آنها مجسمه های حیوانات وحشی را از خاک رس می ساختند و آنها را با دارت سوراخ می کردند و تصور می کردند که شکارچیان واقعی را می کشند. آنها همچنین صدها تصویر حکاکی شده یا نقاشی شده از حیوانات را بر روی دیوارها و طاق غارها به جا گذاشتند. باستان شناسان ثابت کرده اند که آثار هنری بسیار دیرتر از ابزار ظاهر شده اند - تقریباً یک میلیون سال.

در دوران باستان، مردم از مواد بداهه برای هنر استفاده می کردند - سنگ، چوب، استخوان. خیلی بعد، یعنی در دوران کشاورزی، او اولین ماده مصنوعی - خاک رس نسوز - را کشف کرد و شروع به استفاده فعال از آن برای ساخت ظروف و مجسمه کرد. شکارچیان و گردآورندگان سرگردان از سبدهای حصیری استفاده می کردند - حمل آنها راحت تر است. سفال نشانه سکونتگاه های کشاورزی دائمی است.

اولین آثار هنرهای زیبای بدوی متعلق به فرهنگ اوریگناسین (پارینه سنگی پسین) است که به نام غار اوریگناک (فرانسه) نامگذاری شده است. از آن زمان مجسمه های زنانه از سنگ و استخوان رواج یافت. اگر اوج نقاشی غار حدود 10-15 هزار سال پیش بود، پس هنر مجسمه سازی مینیاتوری بسیار زودتر - حدود 25 هزار سال پیش - به سطح بالایی رسید. این دوره شامل به اصطلاح "ونوس ها" است - مجسمه های زنان به ارتفاع 10-15 سانتی متر که معمولاً بر اشکال عظیم تأکید می شود. مشابه "ناهیدها" در فرانسه، ایتالیا، اتریش، جمهوری چک، روسیه و بسیاری از نقاط دیگر جهان یافت شده است. شاید آنها نماد باروری بودند یا با آیین زن-مادر مرتبط بودند: کرومگنون ها طبق قوانین مادرسالاری زندگی می کردند و از طریق خط زن بود که متعلق به قبیله ای بود که به جد خود احترام می گذاشت. دانشمندان مجسمه های زنانه را اولین تصاویر انسان نما، یعنی تصاویر انسان نما می دانند.

انسان بدوی هم در نقاشی و هم در مجسمه سازی اغلب حیوانات را به تصویر می کشید. گرایش انسان بدوی به تصویر کردن حیوانات را در هنر سبک جانورشناسی یا حیوانی می‌نامند و به دلیل کوچک‌تر بودن، مجسمه‌های کوچک و تصاویر حیوانات را پلاستیک‌های کوچک می‌نامند. Animal style نامی مرسوم برای تصاویر تلطیف شده از حیوانات (یا قسمت های آنها) رایج در هنر دوران باستان است. سبک حیوانات در عصر برنز به وجود آمد، در عصر آهن و در هنر کشورهای کلاسیک اولیه توسعه یافت. سنت های آن در هنر قرون وسطی، در هنر عامیانه حفظ شد. در ابتدا با توتمیسم همراه بود، تصاویر جانور مقدس در نهایت به یک نقش مشروط از زینت تبدیل شد.

نقاشی اولیه نمایشی دو بعدی از یک شی بود، در حالی که مجسمه سازی سه بعدی یا سه بعدی بود. بنابراین، سازندگان بدوی بر تمام ابعاد موجود در هنر مدرن تسلط یافتند، اما دستاورد اصلی آن - تکنیک انتقال حجم در هواپیما (به هر حال، مصریان و یونانیان باستان، اروپایی های قرون وسطی، چینی ها، اعراب و بسیاری از آنها) را نداشتند. مردمان دیگر مالک آن نبودند، زیرا باز شدن دیدگاه معکوس فقط در رنسانس رخ داد).

در برخی از غارها، نقش برجسته‌های کنده‌شده در صخره و همچنین مجسمه‌های ایستاده از حیوانات پیدا شد. مجسمه های کوچکی شناخته شده است که از سنگ نرم، استخوان، عاج ماموت تراشیده شده اند. شخصیت اصلی هنر پارینه سنگی گاومیش کوهان دار امریکایی است. علاوه بر آنها، تصاویر بسیاری از تورهای وحشی، ماموت ها و کرگدن ها پیدا شد.

طراحی ها و نقاشی های صخره ای در نحوه اجرا متنوع هستند. نسبت متقابل حیوانات به تصویر کشیده شده (بز کوهی، شیر، ماموت و گاومیش کوهان دار امریکایی) معمولاً رعایت نمی شد - یک تور بزرگ را می توان در کنار یک اسب کوچک به تصویر کشید. عدم رعایت تناسبات به هنرمند بدوی اجازه نمی داد که ترکیب را تابع قوانین چشم انداز کند (به هر حال، دومی بسیار دیر - در قرن شانزدهم کشف شد). حرکت در نقاشی غار از طریق موقعیت پاها (پاهای متقاطع، به عنوان مثال، حیوانی را در حال دویدن به تصویر می کشد)، کج شدن بدن یا چرخش سر منتقل می شود. تقریبا هیچ فیگور متحرکی وجود ندارد.

باستان شناسان هرگز نقاشی های منظره در عصر حجر قدیم پیدا نکرده اند. چرا؟ شاید این یک بار دیگر تقدم کارکردهای زیباشناختی دینی و ثانویه فرهنگ را ثابت کند. از حیوانات می ترسیدند و مورد پرستش قرار می گرفتند، درختان و گیاهان فقط مورد تحسین قرار می گرفتند.

هر دو تصویر جانورشناسی و انسان‌سازی استفاده آیینی آنها را پیشنهاد می‌کردند. به عبارت دیگر، آنها یک کار مذهبی انجام می دادند. بنابراین، دین (تجلیل از کسانی که توسط افراد بدوی به تصویر کشیده می شود) و هنر (شکل زیبایی شناختی آنچه به تصویر کشیده شده است) تقریباً همزمان پدید آمدند. اگرچه، بنا به دلایلی، می توان فرض کرد که شکل اول بازتاب واقعیت زودتر از شکل دوم آغاز شده است.

از آنجایی که تصاویر حیوانات هدف جادویی داشتند، روند خلق آنها نوعی آیین بود، بنابراین این گونه نقاشی ها بیشتر در اعماق غار، در معابر زیرزمینی به طول چند صد متر و ارتفاع طاق پنهان می شوند. اغلب از نیم متر تجاوز نمی کند. در چنین مکان‌هایی، هنرمند کرومانیونی مجبور بود به پشت دراز کشیده در نور کاسه‌هایی با چربی سوزان حیوان کار کند. با این حال، اغلب نقاشی های سنگی در مکان های قابل دسترس، در ارتفاع 1.5-2 متر قرار دارند. آنها هم در سقف غارها و هم بر روی دیوارهای عمودی یافت می شوند.

اولین یافته ها در قرن نوزدهم در غارهای پیرنه بدست آمد. در این منطقه بیش از 7 هزار غار کارستی وجود دارد. صدها مورد از آنها حاوی کنده کاری های صخره ای هستند که با رنگ یا سنگ تراشیده شده اند. برخی از غارها گالری های زیرزمینی بی نظیری هستند (غار آلتامیرا در اسپانیا "کلیسای سیستین" هنر بدوی نامیده می شود) که شایستگی هنری آن امروزه دانشمندان و گردشگران زیادی را به خود جذب می کند. نقاشی های صخره ای عصر حجر باستان، نقاشی دیواری یا نقاشی غار نامیده می شود.

گالری هنری آلتامیرا بیش از 280 متر طول دارد و از تعداد زیادی اتاق بزرگ تشکیل شده است. ابزار سنگی و شاخ های یافت شده در آنجا و همچنین تصاویر فیگوراتیو بر روی قطعات استخوان در دوره 13000 تا 10000 سال خلق شده اند. قبل از میلاد مسیح ه. به گفته باستان شناسان، طاق غار در آغاز عصر جدید سنگ فرو ریخت. در منحصر به فردترین قسمت غار - "تالار حیوانات" - تصاویری از گاو نر، گاو نر، گوزن، اسب وحشی و گراز وحشی پیدا شد. ارتفاع برخی از آنها به 2.2 متر می رسد که برای دیدن جزئیات بیشتر آنها باید روی زمین دراز بکشید. بیشتر شکل ها به رنگ قهوه ای کشیده شده اند. هنرمندان به طرز ماهرانه ای از تاقچه های برجسته طبیعی روی سطح سنگی استفاده کردند که جلوه پلاستیکی تصاویر را افزایش داد. در کنار مجسمه های حیواناتی که در صخره کشیده و حکاکی شده اند، نقاشی هایی نیز در اینجا وجود دارد که به شکل مبهمی شبیه بدن انسان است.

دوره بندی

اکنون علم نظر خود را در مورد سن زمین تغییر می دهد و بازه زمانی در حال تغییر است، اما ما با نام های پذیرفته شده دوره ها مطالعه خواهیم کرد.

عصر حجر

عصر حجر باستان - پارینه سنگی. ... تا 10 هزار ق.م
عصر حجر میانی - میان سنگی. 10 - 6 هزار قبل از میلاد
عصر حجر جدید - نوسنگی. از 6 - تا 2 هزار قبل از میلاد

عصر برنز. 2 هزار قبل از میلاد

عصر آهن. 1 هزار قبل از میلاد

پارینه سنگی

ابزار کار از سنگ ساخته شده بود. از این رو نام آن عصر - عصر حجر است.

پارینه سنگی باستان یا پایین. تا 150 هزار ق.م
پارینه سنگی میانه. 150 - 35 هزار قبل از میلاد
پارینه سنگی فوقانی یا پسین. 35 - 10 هزار قبل از میلاد

دوره اوریگناک- سولوتره 35 - 20 هزار قبل از میلاد
دوره مادلین 20 - 10 هزار قبل از میلاد این دوره نام خود را از نام غار La Madeleine گرفته است، جایی که نقاشی های دیواری مربوط به این زمان در آن یافت شد.

اولین آثار هنر بدوی به اواخر پارینه سنگی باز می گردد. 35 - 10 هزار قبل از میلاد

دانشمندان تمایل دارند بر این باورند که هنر طبیعت گرا و نمایش نشانه های شماتیک و اشکال هندسی به طور همزمان پدید آمده اند.

اولین نقاشی های دوره پارینه سنگی (عصر سنگ قدیم، 35-10 هزار قبل از میلاد) در پایان قرن 19 کشف شد. باستان شناس آماتور اسپانیایی، کنت مارسلینو د ساتوئولا، در سه کیلومتری املاک خانوادگی خود، در غار آلتامیرا.

به این صورت اتفاق افتاد: «یک باستان شناس تصمیم گرفت در غاری در اسپانیا کاوش کند و دختر کوچکش را با خود برد. ناگهان فریاد زد: "گاوها، گاوها!" پدر خندید، اما وقتی سرش را بلند کرد، روی سقف غار چهره های عظیم و نقاشی شده ای از گاومیش کوهان دار را دید. برخی از گاومیش کوهان دار در حال ایستاده به تصویر کشیده شده بودند، برخی دیگر با شاخ های مایل به سمت دشمن می شتابند. در ابتدا، دانشمندان باور نداشتند که افراد بدوی بتوانند چنین آثار هنری خلق کنند. تنها 20 سال بعد، آثار متعددی از هنر بدوی در جاهای دیگر کشف شد و اصالت نقاشی غار به رسمیت شناخته شد.

نقاشی پارینه سنگی

غار آلتامیرا اسپانیا.

پارینه سنگی پسین (دوران مادلین 20 - 10 هزار سال قبل از میلاد).
بر روی طاق اتاق غار آلتامیرا، یک گله کامل از گاومیش کوهان دار بزرگ با فاصله نزدیک از یکدیگر به تصویر کشیده شده است.

تصاویر چند رنگ شگفت انگیز حاوی رنگ های سیاه و تمام سایه های اخرایی، رنگ های غنی هستند که در جایی متراکم و یکنواخت و در جایی با نیمه رنگ ها و انتقال از یک رنگ به رنگ دیگر قرار گرفته اند. یک لایه رنگ ضخیم تا چند سانتی متر در مجموع 23 شکل روی طاق به تصویر کشیده شده است، اگر آنها را در نظر نگیریم که فقط خطوط کلی آن حفظ شده است.

تصویر در غار آلتامیرا

آنها غارها را با لامپ روشن می کردند و از حافظه بازتولید می کردند. نه بدوی گرایی، بلکه بالاترین درجه سبک سازی. هنگامی که غار کشف شد، اعتقاد بر این بود که این یک تقلید از شکار است - معنای جادویی تصویر. اما امروزه نسخه هایی وجود دارد که هدف آن هنر بوده است. جانور برای انسان لازم بود، اما او وحشتناک و گریزان بود.

سایه های قهوه ای خوب توقف پر تنش وحش. آنها از نقش برجسته طبیعی سنگ که روی برآمدگی دیوار به تصویر کشیده شده است استفاده کردند.

غار فونت دی گاوم فرانسه

پارینه سنگی پسین.

با تصاویر شبح، تحریف عمدی، اغراق در نسبت ها مشخص می شود. بر روی دیوارها و طاق های تالارهای کوچک غار فونت دی گاوم، حداقل حدود 80 نقاشی، عمدتاً گاومیش کوهان دار، دو پیکر مسلم ماموت و حتی یک گرگ به کار رفته است.

چرا آهو. فونت دو گوم فرانسه. پارینه سنگی پسین.
تصویر شاخ در پرسپکتیو. گوزن در این زمان (پایان دوران مادلین) جایگزین حیوانات دیگر شد.

قطعه. بوفالو. فونت دو گوم فرانسه. پارینه سنگی پسین.
قوز و تاج روی سر تاکید شده است. همپوشانی یک تصویر با تصویر دیگر یک پلی پسست است. کار مفصل راه حل تزئینی برای دم.

غار لاسکو

این اتفاق افتاد که بچه ها بودند و کاملاً تصادفی جالب ترین نقاشی های غار را در اروپا پیدا کردند:
در سپتامبر 1940، در نزدیکی شهر Montignac، در جنوب غربی فرانسه، چهار دانش‌آموز دبیرستانی به یک سفر باستان‌شناسی که برنامه‌ریزی کرده بودند، رفتند. به جای درختی با ریشه دراز، سوراخی در زمین وجود داشت که کنجکاوی آنها را برانگیخت. شایعاتی وجود داشت مبنی بر اینکه این ورودی یک سیاه چال است که به قلعه قرون وسطایی نزدیکی منتهی می شود.
یک سوراخ کوچکتر هم داخلش بود. یکی از بچه ها سنگی به سمت آن پرتاب کرد و از سر و صدای سقوط به این نتیجه رسید که عمق آن مناسب است. سوراخ را باز کرد، داخل خزید، نزدیک بود به زمین بیفتد، چراغ قوه را روشن کرد، نفس نفس زد و دیگران را صدا زد. از دیوارهای غاری که در آن خود را پیدا کردند، حیوانات بزرگی به آنها نگاه می کردند، با چنان نیروی مطمئنی نفس می کشیدند، گاهی اوقات به نظر می رسید آماده تبدیل شدن به خشم است، که وحشت می کردند. و در عین حال، قدرت این تصاویر حیوانات به قدری باشکوه و قانع کننده بود که به نظرشان می رسید که در نوعی پادشاهی جادویی افتاده اند.

پارینه سنگی پسین (دوران مادلین، 18 - 15 هزار سال قبل از میلاد).
به نام کلیسای سیستین بدوی. از چندین اتاق بزرگ تشکیل شده است: روتوندا; گالری اصلی؛ عبور؛ اپیس

تصاویر رنگارنگ روی سطح سفید آهکی غار. نسبت های به شدت اغراق آمیز: گردن و شکم بزرگ. نقاشی های کانتور و سیلوئت. پاک کردن تصاویر بدون لایه بندی تعداد زیادی از نشانه های مرد و زن (مستطیل و بسیاری از نقاط).

غار کاپووا

غار کاپووا - به سمت جنوب. متر اورال، در رودخانه. سفید. در سنگ های آهکی و دولومیت ها تشکیل شده است. راهروها و غارها در دو طبقه قرار دارند. طول کل بیش از 2 کیلومتر است. روی دیوارها نقاشی‌های ماموت و کرگدن در اواخر پارینه سنگی دیده می‌شود.

اعداد روی نمودار مکان هایی را نشان می دهد که تصاویر پیدا شده اند: 1 - گرگ، 2 - خرس غار، 3 - شیر، 4 - اسب.

مجسمه پارینه سنگی

هنر اشکال کوچک یا هنر متحرک (پلاستیک کوچک)

بخشی جدایی ناپذیر از هنر دوران پارینه سنگی اشیایی هستند که معمولاً به آنها "پلاستیک کوچک" می گویند. اینها سه نوع شی هستند:

مجسمه ها و سایر اقلام سه بعدی حکاکی شده از سنگ نرم یا مواد دیگر (شاخ، عاج ماموت).
اشیاء مسطح با حکاکی و نقاشی.
نقش برجسته در غارها، غارها و زیر سایبان های طبیعی.

نقش برجسته با یک کانتور عمیق حذف شده بود یا پس زمینه اطراف تصویر خجالتی بود.

عبور آهو از رودخانه
قطعه. کنده کاری استخوان. لورته بخش Hautes-Pyrenees، فرانسه. پارینه سنگی فوقانی، دوره مگدالن.

یکی از اولین یافته‌ها که پلاستیک‌های کوچک نامیده می‌شود، یک صفحه استخوانی از غارهای شافو با تصاویری از دو آهو یا آهو بود: یک گوزن در حال شنا در رودخانه. لورته فرانسه

همه نویسنده فوق العاده فرانسوی پروسپر مریمه، نویسنده رمان جذاب «تواریخ سلطنت چارلز نهم»، کارمن و سایر رمان های عاشقانه را می شناسند، اما تعداد کمی از مردم می دانند که او به عنوان بازرس حفاظت از بناهای تاریخی خدمت کرده است. او بود که این دیسک را در سال 1833 به موزه تاریخی کلونی که به تازگی در مرکز پاریس در حال سازماندهی بود، تحویل داد. اکنون در موزه آثار باستانی ملی (Saint-Germain en Le) نگهداری می شود.

بعدها، یک لایه فرهنگی پارینه سنگی بالایی در غار شافو کشف شد. اما پس از آن، درست مانند نقاشی غار آلتامیرا، و با سایر بناهای تصویری دوران پارینه سنگی، هیچ کس نمی توانست باور کند که این هنر قدیمی تر از مصریان باستان است. بنابراین، چنین حکاکی هایی نمونه ای از هنر سلتیک (قرن V-IV قبل از میلاد) به حساب می آمدند. تنها در پایان قرن نوزدهم، دوباره، مانند نقاشی غار، آنها پس از پیدا شدن در لایه فرهنگی پارینه سنگی به عنوان قدیمی ترین شناخته شدند.

مجسمه های بسیار جالب زنان. بیشتر این مجسمه ها از نظر اندازه کوچک هستند: از 4 تا 17 سانتی متر. آنها از سنگ یا عاج ماموت ساخته شده اند. برجسته ترین ویژگی متمایز آنها "جسارت" اغراق آمیز آنها است، آنها زنانی را با چهره های اضافه وزن به تصویر می کشند.

زهره با جام. فرانسه
"زهره با یک جام". نقش برجسته. فرانسه. پارینه سنگی فوقانی (پسین).
الهه عصر یخبندان. قانون تصویر این است که شکل به صورت لوزی حک شده است و شکم و سینه به صورت دایره ای هستند.

تقریباً همه کسانی که مجسمه‌های زنانه دوران پارینه سنگی را مطالعه کرده‌اند، با تفاوت‌هایی در جزئیات، آن‌ها را به‌عنوان اشیاء مذهبی، طلسم‌ها، بت‌ها و غیره توضیح می‌دهند که منعکس‌کننده ایده مادری و باروری است.

در سیبری، در منطقه بایکال، مجموعه ای کامل از مجسمه های اصلی با ظاهر سبک کاملاً متفاوت یافت شد. مانند اروپا، چهره های اضافه وزن زنان برهنه، مجسمه هایی با نسبت های باریک و کشیده وجود دارد و بر خلاف اروپایی ها، آنها را با لباس های کر، به احتمال زیاد خز، شبیه به "کلیف" به تصویر می کشند.

این یافته‌ها در سایت‌های بورت در رودخانه آنگارا و مالت هستند.

میان سنگی

(عصر حجر میانی) 10 - 6 هزار قبل از میلاد

پس از ذوب شدن یخچال ها، جانوران معمولی ناپدید شدند. طبیعت برای انسان انعطاف پذیرتر می شود. مردم عشایر می شوند. با تغییر در سبک زندگی، دیدگاه فرد نسبت به جهان گسترده تر می شود. او به یک حیوان یا کشف تصادفی غلات علاقه ندارد، بلکه علاقه مند به فعالیت شدید مردم است که به لطف آن گله های کامل حیوانات و مزارع یا جنگل های غنی از میوه ها را می یابند. بنابراین، در میان سنگی، هنر ترکیب چند پیکره متولد شد که در آن دیگر جانور نبود، بلکه مردی بود که نقش اصلی را بازی می کرد.

تغییر در عرصه هنر:

شخصیت‌های اصلی تصویر یک حیوان جداگانه نیستند، بلکه افرادی هستند که در عمل هستند.
وظیفه به تصویر کشیدن دقیق و باورپذیر از چهره های فردی نیست، بلکه در انتقال کنش، حرکت است.
شکارهای متعدد اغلب به تصویر کشیده می شود، صحنه هایی از جمع آوری عسل، رقص های فرقه ظاهر می شود.
ماهیت تصویر در حال تغییر است - به جای واقعی و چند رنگی، شماتیک و شبح می شود.
رنگ های محلی استفاده می شود - قرمز یا سیاه.

یک دستگاه برداشت عسل از کندو، که توسط گروهی از زنبورها احاطه شده است. اسپانیا. میان سنگی.

تقریباً در همه جا که تصاویر مسطح یا سه بعدی از دوران پارینه سنگی فوقانی یافت می شود، به نظر می رسد در فعالیت هنری مردم عصر میان سنگی بعدی توقفی وجود دارد. شاید این دوره هنوز به خوبی درک نشده باشد، شاید تصاویری که نه در غارها، بلکه در هوای آزاد ساخته شده اند، با گذشت زمان توسط باران و برف شسته شده اند. شاید در میان سنگ نگاره هایی که تاریخ گذاری دقیق آنها بسیار دشوار است، موارد مربوط به این زمان وجود داشته باشد، اما هنوز نمی دانیم چگونه آنها را تشخیص دهیم. نشان دهنده این است که اشیاء پلاستیکی کوچک در حفاری سکونتگاه های میان سنگی بسیار نادر هستند.

از بناهای بین سنگی، تنها تعدادی را می توان نام برد: گور سنگی در اوکراین، کوبستان در آذربایجان، زاروت-سای در ازبکستان، معادن در تاجیکستان و بهمپتکا در هند.

علاوه بر هنر صخره ای، سنگ نگاره ها در دوران میان سنگی ظاهر شدند. سنگ نگاره ها هنر سنگی حکاکی شده، کنده کاری شده یا خراشیده هستند. هنگام حکاکی یک تصویر، هنرمندان باستانی قسمت بالایی و تیره‌تر صخره را با ابزاری نوک تیز فرو می‌ریختند و بنابراین تصاویر در پس‌زمینه سنگ به‌طور قابل توجهی برجسته می‌شوند.

در جنوب اوکراین، در استپ، تپه ای صخره ای از سنگ های ماسه سنگی وجود دارد. در نتیجه هوازدگی شدید، چندین غار و سوله در دامنه آن تشکیل شد. از دیرباز تصاویر حکاکی شده و خراشیده متعددی در این غارها و سایر صفحات تپه شناخته شده است. در بیشتر موارد، خواندن آنها دشوار است. گاهی اوقات تصاویر حیوانات را حدس می زنند - گاو نر، بز. دانشمندان این تصاویر از گاو نر را به دوران میان سنگی نسبت می دهند.

قبر سنگی جنوب اوکراین نمای کلی و سنگ نگاره ها. میان سنگی.

در جنوب باکو، بین دامنه جنوب شرقی رشته قفقاز بزرگ و سواحل دریای خزر، دشت کوچک گوبوستان (کشوری از دره ها) با ارتفاعات به شکل کوه های جدولی متشکل از سنگ آهک و سایر سنگ های رسوبی وجود دارد. . بر روی صخره های این کوه ها سنگ نگاره های بسیاری از زمان های مختلف وجود دارد. بیشتر آنها در سال 1939 کشف شدند. تصاویر بزرگ (بیش از 1 متر) از پیکره های زن و مرد، ساخته شده با خطوط عمیق حکاکی شده، بیشترین علاقه و شهرت را دریافت کرد.
تصاویر بسیاری از حیوانات: گاو نر، شکارچیان و حتی خزندگان و حشرات.

کوبیستان (گوبوستان). آذربایجان (سرزمین اتحاد جماهیر شوروی سابق). میان سنگی.

غار Zaraut-Kamar

در کوه های ازبکستان، در ارتفاع حدود 2000 متری از سطح دریا، یک بنای تاریخی وجود دارد که نه تنها در میان باستان شناسان به طور گسترده ای شناخته شده است - غار Zaraut-Kamar. تصاویر نقاشی شده در سال 1939 توسط شکارچی محلی I.F.Lamaev کشف شد.

نقاشی در غار با سایه های مختلف اخرایی (از قرمز مایل به قهوه ای تا یاسی) ساخته شده است و از چهار گروه تصویر تشکیل شده است که در آن چهره های انسان نما و گاو نر شرکت می کنند.
در اینجا گروهی وجود دارد که اکثر محققان در آن شکار گاو نر را مشاهده می کنند. در میان پیکره های انسانی اطراف گاو نر، i.e. دو نوع "شکارچی" وجود دارد: چهره هایی با لباس هایی که به سمت پایین گشاد می شوند، بدون کمان، و پیکرهای "دمدار" با کمان های برآمده و کشیده. این صحنه را می توان به شکار واقعی شکارچیان مبدل و نوعی افسانه تعبیر کرد.

نقاشی در غار شاختا احتمالا قدیمی ترین نقاشی در آسیای مرکزی است.
V.A. Ranov می نویسد: «لغت Mines به چه معناست، من نمی دانم. شاید از کلمه پامیر "معدن" به معنای صخره آمده باشد.

در بخش شمالی هند مرکزی، صخره‌های عظیم با غارها، غارها و سوله‌های فراوان در امتداد دره‌های رودخانه کشیده شده‌اند. در این پناهگاه‌های طبیعی، سنگ‌تراشی‌های زیادی حفظ شده است. در میان آنها، موقعیت Bhimbetka (Bhimpetka) خودنمایی می کند. ظاهراً این تصاویر زیبا متعلق به دوران میان سنگی است. درست است، نباید توسعه نابرابر فرهنگ مناطق مختلف را فراموش کرد. میان سنگی هند ممکن است 2-3 هزاره قدیمی تر از اروپای شرقی و آسیای مرکزی باشد.

صحنه شکار. اسپانیا.
برخی از صحنه‌های شکار رانده شده با کمانداران در نقاشی‌های چرخه‌های اسپانیایی و آفریقایی تجسم خود حرکت است که در یک گردباد طوفانی متمرکز شده است.

نوسنگی

(عصر حجر جدید) از 6 تا 2 هزار قبل از میلاد

نوسنگی - عصر حجر جدید، آخرین مرحله از عصر حجر.

زمان ورود به عصر نوسنگی همزمان با گذار فرهنگ از نوع اقتصاد تخصیصی (شکارچیان و گردآورندگان) به یک نوع اقتصاد تولیدی (کشاورزی و/یا دامداری) است. این گذار انقلاب نوسنگی نامیده می شود. پایان دوران نوسنگی به زمان ظهور ابزار و سلاح های فلزی یعنی آغاز عصر مس، برنز یا آهن برمی گردد.

فرهنگ های مختلف در زمان های مختلف وارد این دوره از توسعه شدند. در خاورمیانه، نوسنگی حدود 9.5 هزار سال پیش آغاز شد. قبل از میلاد مسیح ه. در دانمارک، دوران نوسنگی مربوط به قرن هجدهم است. قبل از میلاد، و در میان جمعیت بومی نیوزلند - مائوری ها - دوران نوسنگی در اوایل قرن 18 وجود داشت. پس از میلاد: قبل از ورود اروپاییان، مائوری ها از تبرهای سنگی صیقلی استفاده می کردند. برخی از مردم آمریکا و اقیانوسیه هنوز به طور کامل از عصر حجر به عصر آهن نرفته اند.

نوسنگی، مانند سایر دوره‌های دوران ابتدایی، دوره زمانی خاصی در تاریخ بشریت به عنوان یک کل نیست، بلکه تنها ویژگی‌های فرهنگی اقوام خاصی را مشخص می‌کند.

دستاوردها و فعالیت ها

1. ویژگی های جدید زندگی اجتماعی مردم:
- گذار از مادرسالاری به پدرسالاری.
- در پایان دوران در بعضی جاها (آسیای قدیم، مصر، هند) شکل گیری جدیدی از جامعه طبقاتی شکل گرفت، یعنی قشربندی اجتماعی آغاز شد، گذار از یک نظام قبیله ای - جمعی به جامعه طبقاتی.
در این زمان شهرها شروع به ساخت می کنند. یکی از باستانی ترین شهرها جریکو است.
- برخی از شهرها به خوبی مستحکم بودند که نشان از وجود جنگ های سازمان یافته در آن زمان دارد.
ارتش ها و جنگجویان حرفه ای ظاهر شدند.
- کاملاً می توان گفت که آغاز شکل گیری تمدن های باستانی با دوران نوسنگی مرتبط است.

2. تقسیم کار آغاز شد، شکل گیری فناوری ها:
- نکته اصلی جمع آوری و شکار ساده است چرا که منابع اصلی غذا به تدریج جای خود را به کشاورزی و دامداری می دهد.
دوران نوسنگی را «عصر سنگ صیقل داده» می نامند. در این دوره ابزارهای سنگی نه تنها تراشیده می‌شدند، بلکه قبلاً اره‌شده، صیقلی، سوراخ‌شده، تیز شده بودند.
- از مهمترین ابزارهای دوران نوسنگی تبر است که قبلاً ناشناخته بود.
ریسندگی و بافندگی توسعه یافته است.

در طراحی ظروف خانگی، تصاویر حیوانات شروع به ظاهر شدن می کنند.

تبر به شکل سر گوزن. سنگ صیقلی. نوسنگی. موزه تاریخی. استکهلم

ملاقه چوبی از باتلاق ذغال سنگ نارس گوربونوفسکی در نزدیکی نیژنی تاگیل. نوسنگی. GIM.

برای منطقه جنگلی نوسنگی، ماهیگیری به یکی از انواع اقتصاد پیشرو تبدیل می شود. ماهیگیری فعال به ایجاد ذخایر خاصی کمک کرد، که همراه با شکار حیوانات، امکان زندگی در یک مکان را در تمام طول سال فراهم کرد. گذار به یک روش زندگی مستقر منجر به ظهور سرامیک شد. ظاهر سرامیک یکی از نشانه های اصلی دوران نوسنگی است.

روستای Chatal-Guyuk (شرق ترکیه) یکی از مکان هایی است که قدیمی ترین نمونه های سرامیک در آن یافت شده است.

سرامیک چاتال-گویوک. نوسنگی.

مجسمه های سرامیکی زنانه

آثار نقاشی و سنگ نگاره های نوسنگی بسیار زیاد و در سرزمین های وسیع پراکنده است.
تجمع آنها تقریباً در همه جا در آفریقا، شرق اسپانیا، در قلمرو اتحاد جماهیر شوروی سابق - در ازبکستان، آذربایجان، در دریاچه اونگا، نزدیک دریای سفید و در سیبری یافت می شود.
هنر سنگی نوسنگی شبیه به میان سنگی است، اما موضوع متنوع تر می شود.

برای حدود سیصد سال، توجه دانشمندان به سنگی که به نام "Tomsk Pisanitsa" معروف است، جلب شد. "Pisanitsy" به تصاویر نقاشی شده با رنگ معدنی یا حک شده بر روی سطح صاف دیوار در سیبری اشاره دارد. در سال 1675، یکی از مسافران شجاع روسی، که متاسفانه نامش ناشناخته ماند، نوشت:

"زندان (زندان ورخنتومسکی) به لبه های تام نرسید، سنگی بزرگ و بلند است و حیوانات و گاوها و پرندگان و انواع شباهت ها روی آن نوشته شده است ..."

علاقه علمی واقعی به این بنای تاریخی قبلاً در قرن هجدهم بوجود آمد ، هنگامی که با فرمان پیتر اول ، یک سفر به سیبری برای مطالعه تاریخ و جغرافیای آن اعزام شد. نتیجه این سفر اولین تصاویر از سنگ نگاره های تومسک بود که توسط کاپیتان سوئدی استرالنبرگ که در این سفر شرکت داشت در اروپا منتشر شد. این تصاویر کپی دقیقی از کتیبه تومسک نبودند، بلکه تنها کلی‌ترین خطوط کلی صخره‌ها و نحوه قرارگیری نقش‌ها را بر روی آن نشان می‌دادند، اما ارزش آنها در این است که می‌توان نقاشی‌هایی را دید که تا به امروز باقی نمانده است. .

تصاویری از سنگ نگاره های تومسک، ساخته شده توسط پسر سوئدی K. Shulman، که با Stralenberg در سراسر سیبری سفر کرد.

برای شکارچیان، آهو و گوزن منبع اصلی امرار معاش بودند. به تدریج، این حیوانات شروع به به دست آوردن ویژگی های افسانه ای کردند - گوزن همراه با خرس "استاد تایگا" بود.
تصویر گوزن نقش اصلی را در سنگ نگاره های تومسک ایفا می کند: چهره ها بارها تکرار می شوند.
تناسبات و اشکال بدن حیوان کاملاً به درستی منتقل شده است: بدن عظیم طولانی آن، قوز روی پشت آن، سر بزرگ سنگین، برآمدگی مشخص روی پیشانی، لب بالایی متورم، سوراخ های بینی برآمده، پاهای نازک با سم های بریده شده.
در برخی از نقشه ها، نوارهای عرضی بر روی گردن و بدن گوزن نشان داده شده است.

گوزن شمالی. نوشتن تومسک. سیبری. نوسنگی.

... در مرز بین صحرا و فزان، در قلمرو الجزایر، در منطقه ای کوهستانی به نام تسیلی-اجر، صخره های برهنه به صورت ردیفی برمی خیزند. اکنون این منطقه در اثر باد کویر خشک شده، آفتاب سوخته و تقریباً چیزی در آن نمی روید. با این حال، قبلاً در مراتع صحرا سبز بود ...

نقاشی صخره ای بوشمن ها. نوسنگی.

- ظرافت و دقت طراحی، ظرافت و ظرافت.
- ترکیب هماهنگ شکل ها و تن ها، زیبایی انسان ها و حیوانات با دانش خوب آناتومی به تصویر کشیده شده است.
- سرعت حرکات، حرکات.

پلاستیک کوچک دوران نوسنگی و همچنین نقاشی موضوعات جدیدی به دست می آورد.

"مردی که عود می نوازد". سنگ مرمر (از Keros، Cyclades، یونان). نوسنگی. موزه ملی باستان شناسی. آتن.

طرحواره ذاتی در نقاشی نوسنگی، که جایگزین رئالیسم پارینه سنگی شد، در هنرهای پلاستیکی کوچک نیز نفوذ کرد.

نمایش شماتیک یک زن. نقش برجسته غار. نوسنگی. کرواسارت. وزارت مارن. فرانسه.

نقش برجسته با تصویر نمادین از Castelluccio (سیسیل). سنگ آهک. خوب. 1800-1400 قبل از میلاد موزه ملی باستان شناسی. سیراکوز

هنر صخره ای میان سنگی و نوسنگی همیشه نمی توان مرز دقیقی بین آنها ترسیم کرد. اما این هنر بسیار متفاوت از پارینه سنگی معمول است:

- واقع گرایی، تثبیت دقیق تصویر وحش به عنوان یک هدف، به عنوان یک هدف گرامی، با دید وسیع تری از جهان، تصویر ترکیبات چند شکلی جایگزین می شود.
- میل به تعمیم هارمونیک، سبک سازی و از همه مهمتر برای انتقال حرکت، برای پویایی وجود دارد.
- در پارینه سنگی یک یادبود و تخطی از تصویر وجود داشت. اینجا - سرزندگی، فانتزی رایگان.
- در تصاویر یک شخص، میل به فیض ظاهر می شود (مثلاً اگر "ناهیدها" پارینه سنگی و تصویر میان سنگی زنی در حال جمع آوری عسل یا رقصندگان بوشمن دوره نوسنگی را با هم مقایسه کنیم).

پلاستیک کوچک:

- داستان های جدیدی وجود دارد.
- تسلط بیشتر در اجرا و تسلط بر کاردستی، متریال.

دستاوردها

پارینه سنگی
- پارینه سنگی زیرین
> > رام کردن آتش، ابزار سنگی
- پارینه سنگی میانی
> > خارج از آفریقا
- پارینه سنگی فوقانی
> > زنجیر

میان سنگی
- میکرولیت، کمان، قایق رانی

نوسنگی
- نوسنگی اولیه
> > کشاورزی، دامپروری
- اواخر نوسنگی
> > سرامیک

هنر اولیه - هنر عصر جامعه بدوی. در اواخر پارینه سنگی در حدود 33 هزار سال قبل از میلاد به وجود آمد. ه.، منعکس کننده دیدگاه ها، شرایط و سبک زندگی شکارچیان بدوی (مسکن های بدوی، تصاویر غار حیوانات، مجسمه های زن) است. کارشناسان معتقدند که ژانرهای هنر بدوی تقریباً به ترتیب زیر پدید آمدند: مجسمه سازی سنگی. هنر صخره ای؛ ظروف سفالی کشاورزان و دامداران دوره نوسنگی و عصر سنگی دارای سکونتگاه‌های مشترک، مگالیت‌ها و ساختمان‌های انباشته بودند. تصاویر شروع به انتقال مفاهیم انتزاعی کردند، هنر تزئینات توسعه یافت.

مردم شناسان ظهور واقعی هنر را با ظهور هومو ساپینس مرتبط می دانند که در غیر این صورت انسان کرومانیونی نامیده می شود. کرومانیون ها (همانطور که این افراد از محل اولین کشف بقایای آنها نامگذاری شده اند - غار کرومگنون در جنوب فرانسه) که از 40 تا 35 هزار سال پیش ظاهر شدند، افراد بلند قد بودند (1.70-1.80). متر)، باریک، هیکل قوی. آنها یک جمجمه باریک کشیده و یک چانه مشخص و کمی نوک تیز داشتند که به قسمت پایین صورت یک شکل مثلثی می داد. تقریباً در همه چیز شبیه انسان مدرن بودند و به عنوان شکارچیان عالی مشهور شدند. آنها سخنرانی خوبی داشتند، به طوری که می توانستند اقدامات خود را هماهنگ کنند. آنها به طرز ماهرانه ای انواع ابزار را برای مناسبت های مختلف می ساختند: سر نیزه های تیز، چاقوهای سنگی، زوبین های استخوانی با دندان، تبرهای عالی، تبرها و... نسل به نسل، تکنیک ساخت ابزار و برخی از اسرار آن سنگی که روی آتش گرم می شود، پس از سرد شدن، پردازش آسان تر است). حفاری‌ها در مکان‌های مردم پارینه سنگی فوقانی گواهی بر توسعه باورهای اولیه شکار و جادوگری در میان آنها است. آنها مجسمه های حیوانات وحشی را از خاک رس می ساختند و آنها را با دارت سوراخ می کردند و تصور می کردند که شکارچیان واقعی را می کشند. آنها همچنین صدها تصویر حکاکی شده یا نقاشی شده از حیوانات را بر روی دیوارها و طاق غارها به جا گذاشتند. باستان شناسان ثابت کرده اند که آثار هنری بسیار دیرتر از ابزار ظاهر شده اند - تقریباً یک میلیون سال.

در سال 1895، نقاشی های یک مرد بدوی در غار La Moute در فرانسه پیدا شد. در سال 1901، در اینجا، در غار Le Combatelle در دره Weser، حدود 300 تصویر از یک ماموت، گاومیش کوهان دار امریکایی، آهو، اسب و خرس کشف شد. نه چندان دور از Le Combatelle، در غار Font de Gome، باستان شناسان یک "گالری هنری" کامل - 40 اسب وحشی، 23 ماموت، 17 گوزن را کشف کردند.

انسان بدوی هنگام خلق هنر صخره ای از رنگ های طبیعی و اکسیدهای فلزی استفاده می کرد که یا به صورت خالص استفاده می کرد یا با آب یا چربی حیوانی مخلوط می کرد. او این رنگ ها را با دست یا با قلم موهایی که از استخوان های لوله ای ساخته شده بود و در انتهای آن دسته هایی از موهای حیوانات وحشی ساخته شده بود، روی سنگ می زد و گاه پودر رنگی را از استخوان لوله ای به دیواره مرطوب غار می دمید. رنگ نه تنها کانتور را مشخص کرد، بلکه کل تصویر را نیز رنگ آمیزی کرد. برای ساختن کنده کاری های سنگی به روش تراش عمیق، هنرمند باید از ابزارهای درشت تراش استفاده می کرد. اسکنه های سنگی عظیمی در محل Le Roque de Ser پیدا شد. نقشه های پارینه سنگی میانی و متاخر با جزئیات ظریف تر کانتور مشخص می شوند که توسط چندین خط کم عمق منتقل می شود. نقاشی‌های نقاشی شده، حکاکی‌های روی استخوان‌ها، عاج‌ها، شاخ‌ها یا کاشی‌های سنگی با همین تکنیک ساخته شده‌اند.

در دره کامونیکا در رشته کوه‌های آلپ، به طول 81 کیلومتر، مجموعه‌ای از هنرهای صخره‌ای ماقبل تاریخ حفظ شده است، که نشان‌دهنده‌ترین و مهم‌ترین آن‌هاست که تاکنون در اروپا کشف شده است. به گفته کارشناسان، اولین "حکاکی" در اینجا 8000 سال پیش ظاهر شد. هنرمندان آنها را با سنگ های تیز و سخت تراشیدند. تاکنون حدود 170000 نقاشی صخره ای ثبت شده است، اما بسیاری از آنها هنوز در انتظار بررسی علمی هستند.

بنابراین، هنر بدوی در اشکال اصلی زیر ارائه می شود: گرافیک (نقاشی و شبح). نقاشی (تصاویر رنگی، ساخته شده با رنگ های معدنی)؛ مجسمه ها (شکل های حک شده از سنگ یا قالب گیری شده از گل)؛ هنرهای تزئینی (حکاکی روی سنگ و استخوان)؛ نقش برجسته و نقش برجسته.