نقش وسایل شعری را در ساختار هنری کلمه گسترش دهید. خلاصه درس «نقش ابزارهای مجازی و بیانی زبان در آثار داستانی». طعنه، کنایه و طنز

آهنگ ها و فیگورهای سبک.

مسیرها(تروپوس یونانی - چرخش، چرخش گفتار) - کلمات یا چرخش های گفتار به معنای مجازی و تمثیلی. مسیرها عنصر مهمی از تفکر هنری هستند. انواع استعاره: استعاره، کنایه، سینکدوخ، هذل، لیتوت و غیره.

فیگورهای سبک- اشکال گفتاری که برای افزایش بیان (بیان بودن) بیانیه استفاده می شود: آنافورا، اپی فورا، بیضی، آنتی تز، موازی، درجه بندی، وارونگی و غیره.

هذلولی (هذلولی یونانی - اغراق) - نوعی مسیر بر اساس اغراق ("رودخانه های خون"، "دریای خنده"). نویسنده با استفاده از اغراق، برداشت مورد نظر را تقویت می کند یا آنچه را که تمجید می کند و آنچه را مسخره می کند، تأکید می کند. هایپربولی قبلاً در حماسه باستانی در میان مردمان مختلف، به ویژه در حماسه های روسی یافت می شود.
در ادبیات روسی، N.V. Gogol، Saltykov-Shchedrin، و به ویژه

V. مایاکوفسکی ("من"، "ناپلئون"، "150،000،000"). در گفتار شاعرانه، هذل انگاری اغلب در هم تنیده می شودبا سایر ابزارهای هنری (استعاره، تجسم، مقایسه و غیره). مخالف - litotes

لیتوتا (یونانی litotes - سادگی) - یک استعاره در مقابل هذلولی. بیان فیگوراتیو، چرخش، که حاوی یک کم بیان هنری از اندازه، قدرت، اهمیت شی یا پدیده به تصویر کشیده شده است. در داستان های عامیانه یک کلمه وجود دارد: "پسری با انگشت" ، "کلبه ای روی پاهای مرغ" ، "دهقانی با ناخن".
نام دوم لیتوت ها میوز است. برعکس litoteهذلولی.

ان. گوگول اغلب به لیتوت خطاب می کرد:
"آنقدر دهان کوچک که نمی تواند بیش از دو قطعه را از دست بدهد" N. Gogol

استعاره(استعاره یونانی - انتقال) - استعاره، مقایسه مجازی پنهان، انتقال ویژگی های یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس ویژگی های مشترک ("کار در نوسان است"، "جنگل دست ها"، "شخصیت تاریک"، "قلب سنگی" ”...). در استعاره بر خلاف

در مقايسه، كلمات «مثل»، «انگار»، «انگار» حذف شده، اما دلالت دارند.

قرن نوزدهم، آهن،

واقعاً یک عصر بی رحمانه!

تو در تاریکی شب بی ستاره

مرد بی خیال رها شده!

الف بلوک

استعاره ها بر اساس اصل شخصیت سازی ("آب جاری می شود")، تبدیل شدن به ("اعصاب فولادی")، حواس پرتی ("زمینه فعالیت") و غیره شکل می گیرند. بخش های مختلف گفتار می توانند به عنوان یک استعاره عمل کنند: فعل، اسم، صفت استعاره به گفتار بیانی استثنایی می دهد:

در هر گل میخک یاس بنفش معطر،
در حال آواز خواندن، یک زنبور در می خزد ...
زیر طاق آبی بالا رفتی
بر فراز انبوه ابرهای سرگردان...

A. Fet

استعاره یک مقایسه تقسیم ناپذیر است که در آن هر دو عضو به راحتی قابل مشاهده هستند:

با یک دسته از موهای جو دوسرشان
برای همیشه مرا لمس کردی...
چشمان یک سگ گرد شد
ستاره های طلایی در برف...

S. Yesenin

علاوه بر استعاره کلامی، تصاویر استعاری یا استعاره های بسط یافته به طور گسترده در هنر استفاده می شود:

آه، بوته من سرم را خشک کرد،
مکید من آهنگ اسارت
من محکوم به کار سخت احساسات هستم
سنگ آسیاب شعرها را بچرخانید.

S. Yesenin

گاهی اوقات کل اثر یک تصویر استعاری گسترده و با جزئیات است.

متونیمی(متونیمیا یونانی - تغییر نام) - تروپها. جایگزین کردن یک کلمه یا عبارت با دیگری بر اساس نزدیکی معانی. استفاده از عبارات به معنای مجازی ("شیشه کف" - به معنی شراب در یک لیوان؛ "صدای جنگل" - درختان به معنای هستند؛ و غیره).

تئاتر از قبل پر شده است، جعبه ها می درخشند.

پارتر و صندلی، همه چیز در نوسان است ...

مانند. پوشکین

در کنایه، پدیده یا شیء را با کمک کلمات و مفاهیم دیگر نشان می دهند. در عین حال، نشانه‌ها یا پیوندهایی که این پدیده‌ها را در کنار هم قرار می‌دهند، باقی می‌مانند. بنابراین، زمانی که وی. مایاکوفسکی از «یک بلندگوی فولادی در حال چرت زدن در غلاف» صحبت می کند، خواننده در این تصویر به راحتی تصویر نمادین یک هفت تیر را حدس می زند. این تفاوت بین کنایه و استعاره است. ایده مفهوم در کنایه با کمک نشانه های غیر مستقیم یا معانی ثانویه ارائه می شود، اما این دقیقاً همان چیزی است که بیان شاعرانه گفتار را تقویت می کند:

شما شمشیرها را به یک جشن فراوان هدایت کردید.

همه چیز با سر و صدا پیش روی شما سقوط کرد.
اروپا نابود شد؛ رویای قبر
پوشیده شده بالای سرش...

A. پوشکین

ساحل جهنم کی است
تا ابد مرا خواهد گرفت
وقتی برای همیشه به خواب بروید
پر، تسلیت من...

A. پوشکین

PERIPRASE (پریفراسیس یونانی - دورگرد، تمثیل) - یکی از اشعار است که در آن نام یک شی، شخص، پدیده با نشانه ای از ویژگی های آن جایگزین می شود، به عنوان یک قاعده، مشخصه ترین، که تصویری بودن گفتار را تقویت می کند. ("پادشاه پرندگان" به جای "عقاب"، "پادشاه جانوران" - به جای "شیر")

شخصی سازی(prosopopoeia, personification) - نوعی استعاره. انتقال خواص اجسام جاندار به بی جان (روح می خواند، رودخانه بازی می کند ...).

زنگ های من،

گل های استپی!

چی به من نگاه میکنی

آبی تیره؟

و در مورد چه چیزی صحبت می کنید

در یک روز اردیبهشت مبارک،

در میان علف های نتراشیده

تکان دادن سر؟

A.K. تولستوی

SYNECDOCH (یونانی synekdoche - همبستگی)- یکی از تروپ ها، نوعی کنایه، که شامل انتقال معنا از یک شی به شی دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنهاست. Synecdoche وسیله ای بیانی برای تایپ سازی است. رایج ترین انواع سینکدوخ عبارتند از:
1) بخشی از پدیده را به معنای کل می گویند:

و در درب
ژاکت،
پالتو،
کت های پوست گوسفند...

وی. مایاکوفسکی

2) کل به معنای جزء - واسیلی ترکین در مبارزه مشت با یک فاشیست می گوید:

اوه، چطوری! دعوا با کلاه ایمنی؟
خوب، آیا این یک تقلید پست نیست!

3) مفرد به معنای عام و حتی عام:

در آنجا مردی از بردگی و زنجیر ناله می کند...

M. Lermontov

و نوه مغرور اسلاوها و فنلاندی ...

A. پوشکین

4) جایگزینی یک عدد با یک مجموعه:

میلیون ها نفر از شما ما - تاریکی و تاریکی و تاریکی.

الف بلوک

5) جایگزینی یک مفهوم عمومی با یک مفهوم خاص:

یک پنی زدیم. خیلی خوب!

وی. مایاکوفسکی

6) جایگزینی یک مفهوم خاص با یک مفهوم عمومی:

"خب، بنشین، نورانی!"

وی. مایاکوفسکی

مقایسه - کلمه یا عبارتی که شامل تشبیه یک شی به شیء دیگر، یک وضعیت به دیگری است. ("قوی مانند یک شیر"، "گفت چگونه او را قطع کرد" ...). طوفان آسمان را با مه می پوشاند،

گردبادهای برف پیچ خورده؛

جوری که جانور زوزه می کشد

مثل بچه ها گریه خواهد کرد...

مانند. پوشکین

زندگی گریگوری مانند استپی سوخته از آتش سیاه شد» (م. شولوخوف). ایده سیاهی و تاریکی استپ آن احساس دلخراش و دردناکی را که با حالت گریگوری مطابقت دارد در خواننده برمی انگیزد. انتقال یکی از معانی مفهوم - "استپ سوخته" به دیگری - وضعیت درونی شخصیت وجود دارد. گاهی برای مقایسه برخی پدیده ها یا مفاهیم، ​​هنرمند به مقایسه های دقیق متوسل می شود:

منظره استپ غم انگیز است، جایی که هیچ مانعی وجود ندارد،
هیجان انگیز فقط یک چمن پر نقره ای،
آکویلون پرنده سرگردان
و پیش از او گرد و غبار را آزادانه می راند.
و به کجای اطراف، مهم نیست که چقدر هوشیارانه نگاه می کنید،
با نگاه دو سه توس روبرو می شود،
که زیر مه مایل به آبی
شب در فاصله خالی سیاه کنید.
پس زندگی خسته کننده است وقتی مبارزه ای وجود ندارد،
نفوذ در گذشته، تمایز
کارهای کمی وجود دارد که می توانیم در آن انجام دهیم، به رنگ سال ها
او روح را شاد نخواهد کرد.
من باید عمل کنم، هر روز انجام می دهم
دوست دارم مثل سایه جاودانه بسازم
قهرمان بزرگ، و درک کنید
نمی توانم معنی استراحت را درک کنم.

M. Lermontov

او در اینجا، با کمک اس.
مقایسه‌ها معمولاً توسط اتحادیه‌های "مانند"، "انگار"، "انگار"، "دقیقا" و غیره به هم متصل می‌شوند. مقایسه‌های غیر اتحادیه نیز ممکن است:
"آیا من فر دارم - کتانی شانه شده" N. Nekrasov. در اینجا اتحادیه حذف شده است. اما گاهی اوقات قرار نیست:
"فردا اعدام است، جشن معمول برای مردم" A. پوشکین.
برخی از اشکال مقایسه به صورت توصیفی ساخته شده اند و بنابراین با حروف ربط به هم متصل نمی شوند:

و او است
روی در یا پنجره
ستاره اولیه درخشان تر است،
رز صبح تازه.

A. پوشکین

او شیرین است - بین ما خواهم گفت -
طوفان شوالیه های دربار،
و شما می توانید با ستاره های جنوبی
مقایسه کنید، به ویژه در آیات،
چشمان چرکسی اش

A. پوشکین

نوع خاصی از مقایسه به اصطلاح منفی است:

خورشید سرخ در آسمان نمی درخشد،
ابرهای آبی آنها را تحسین نمی کنند:
سپس هنگام غذا روی تاج طلایی می نشیند
تزار مهیب ایوان واسیلیویچ نشسته است.

M. Lermontov

در این ترسیم موازی دو پدیده، شکل نفی در عین حال روشی برای مقایسه و انتقال معانی است.
یک مورد خاص، اشکال مورد ابزاری است که در مقایسه استفاده می شود:

وقتش است، زیبایی، بیدار شو!
چشمان بسته ات را باز کن،
به سمت شفق شمالی
ستاره شمال باش

A. پوشکین

اوج نمی گیرم - مثل عقاب می نشینم.

A. پوشکین

اغلب در مورد اتهامی با حرف اضافه "زیر" مقایسه هایی وجود دارد:
"سرگئی پلاتنوویچ... با آتپین در اتاق غذاخوری نشسته بود، با کاغذ دیواری گران قیمت و بلوط مانند چسبانده شده بود..."

م. شولوخوف.

تصویر -بازتاب هنری تعمیم یافته واقعیت که در قالب یک پدیده فردی خاص پوشیده شده است. شاعران در تصویر می اندیشند.

این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود،

جویبارها از کوه نمی‌ریختند،

فراست - گشت سالار جنگ

دارایی هایش را دور می زند.

در. نکراسوف

تمثیل(به یونانی allegoria - تمثیل) - تصویری ملموس از یک شی یا پدیده واقعیت که جایگزین یک مفهوم یا فکر انتزاعی می شود. شاخه سبز در دستان شخص مدتهاست تصویر تمثیلی از جهان است ، چکش تمثیلی از کار و غیره بوده است.
منشأ بسیاری از تصاویر تمثیلی را باید در سنت های فرهنگی قبایل، مردمان، ملت ها جستجو کرد: آنها بر روی پرچم ها، نشان ها، نشان ها یافت می شوند و شخصیتی پایدار به دست می آورند.
بسیاری از تصاویر تمثیلی به اساطیر یونان و روم باز می گردد. پس تصویر زنی چشم بسته و با فلس در دست - الهه تمیس - تمثیلی از عدالت است، تصویر مار و کاسه تمثیل پزشکی است.
تمثیل به عنوان وسیله ای برای تقویت بیان شاعرانه به طور گسترده در داستان استفاده می شود. مبتنی بر همگرایی پدیده ها با توجه به همبستگی جنبه ها، کیفیت ها یا کارکردهای اساسی آنها است و در گروه استعاره های استعاری قرار می گیرد.

برخلاف استعاره، در تمثیل، معنای مجازی با یک عبارت، یک فکر کامل یا حتی یک اثر کوچک (افسانه، تمثیل) بیان می شود.

GROTESQUE (گروتسک فرانسوی - عجیب و غریب، کمیک) - تصویری از افراد و پدیده ها به شکلی خارق العاده، زشت-کمیک، بر اساس تضادها و اغراق های تیز.

من که از جلسه عصبانی بودم، به بهمن ریختم،

ناسزا گفتن نفرین های وحشی عزیز.

و من می بینم: نیمی از مردم نشسته اند.

ای شیطان! نیمه دیگر کجاست؟

وی. مایاکوفسکی

ایرونی (یونانی eironeia - تظاهر) - بیان تمسخر یا حیله گری از طریق تمثیل. یک کلمه یا گزاره در متن گفتار معنایی در مقابل معنای لغوی پیدا می کند یا آن را نفی می کند و آن را زیر سوال می برد.

بنده اربابان قدرتمند

با چه شجاعت بزرگواری

رعد و برق با گفتار شما آزادید

همه اونایی که دهنشون بسته بود

F.I. تیوتچف

طعنه (به یونانی sarkazo، روشن - گوشت پاره کردن) - تحقیر، تمسخر سوزاننده؛ بالاترین درجه طنز

ASSONANCE (همخوانی فرانسوی - همخوانی یا پاسخ) - تکرار در یک خط، بند یا عبارت صداهای مصوت همگن.

ای بهار بی پایان و بی لبه -

رویای بی پایان و بی پایان!

الف بلوک

ALLITERATION (صدا)(lat. ad - به، با و littera - حرف) - تکرار صامت های همگن، که به آیه بیان آهنگی خاصی می دهد.

عصر دریا کنار. آه های باد.

فریاد باشکوه امواج.

طوفان نزدیک است در ساحل می زند

یک قایق سیاه بیگانه با جذابیت ها ...

K. Balmont

کنایه (از لاتین allusio - یک شوخی، یک اشاره) - یک چهره سبک، اشاره از طریق یک کلمه مشابه یا ذکر یک واقعیت واقعی شناخته شده، رویداد تاریخی، اثر ادبی ("شکوه هروستراتوس").

آنافورا(به یونانی anaphora - تلفظ) - تکرار کلمات اولیه، خطوط، مصراعها یا عبارات.

تو فقیری

شما فراوان هستید

شما کتک خورده اید

تو قادری

مادر روس!…

در. نکراسوف

آنتی تز (ضد یونانی - تضاد، مخالفت) - مخالفت آشکار مفاهیم یا پدیده ها.
شما ثروتمند هستید، من بسیار فقیر هستم.

تو نثرنویسی، من شاعرم.

تو سرخ شده ای، مثل رنگ خشخاش،

من مثل مرگ هستم و لاغر و رنگ پریده.

مانند. پوشکین

تو فقیری
شما فراوان هستید
شما قدرتمند هستید
تو ناتوانی...

N. Nekrasov

جاده های کمی طی شده، اشتباهات زیادی انجام شده است...

S. Yesenin.

آنتی تز رنگ عاطفی گفتار را تقویت می کند و بر فکر بیان شده با کمک آن تأکید می کند. گاهی اوقات کل کار بر اساس اصل آنتی تز ساخته می شود

APOCOPE(آپوکوپه یونانی - قطع کردن) - کوتاه کردن مصنوعی یک کلمه بدون از دست دادن معنای آن.

... ناگهان از جنگل

خرس دهانش را روی آنها باز کرد ...

A.N. کریلوف

دراز بکش، بخند، آواز بخوان، سوت بزن و کف بزن،

حرف مردم و تاپ اسب!

مانند. پوشکین

ASYNDETON (asyndeton) - جمله ای بدون ربط بین کلمات همگن یا بخش هایی از یک کل. چهره ای که به گفتار پویایی و غنا می بخشد.

شب، خیابان، لامپ، داروخانه،

نوری بی معنی و کم نور.

حداقل یک ربع قرن زندگی کنید -

همه چیز اینگونه خواهد بود. خروجی وجود ندارد.

الف بلوک

POLYUNION(پلی سیندتون) - تکرار بیش از حد اتحادیه ها، ایجاد رنگ آمیزی بی صدا. شکل مقابلعدم اتحاد

با کاهش سرعت گفتار با مکث های اجباری، polyunion بر کلمات فردی تأکید می کند و بیان آن را افزایش می دهد:

و امواج ازدحام می کنند و با عجله به عقب برمی گردند،
و دوباره می آیند و به ساحل می افتند ...

M. Lermontov

و خسته کننده و غمگین و کسی نیست که به او دست بدهد ...

M.Yu. لرمانتوف

درجه بندی- از لات gradatio - تدریجی) - یک شکل سبکی که در آن تعاریف به ترتیب خاصی گروه بندی می شوند - افزایش یا کاهش اهمیت عاطفی و معنایی آنها. درجه بندی صدای عاطفی آیه را تقویت می کند:

پشیمان نیستم، زنگ نزن، گریه نکن،
همه چیز مانند دود درختان سیب سفید خواهد گذشت.

S. Yesenin

وارونگی(lat. inversio - بازآرایی) - یک شکل سبکی که شامل نقض توالی دستوری پذیرفته شده گفتار است. تنظیم مجدد بخش هایی از عبارت به آن سایه بیانی عجیبی می دهد.

سنت های عمیق دوران باستان

مانند. پوشکین

دربان از کنار او یک تیر می گذرد

از پله های مرمر بالا رفت

A. پوشکین

اکسی مورون(به یونانی oxymoron - شوخ-احمقانه) - ترکیبی از کلمات متضاد، متضاد به معنای (جسد زنده، یک کوتوله غول پیکر، گرمای اعداد سرد).

موازی سازی(از یونانی. parallelos - راه رفتن در کنار هم) - ترتیب یکسان یا مشابه عناصر گفتاری در قسمت های مجاور متن، ایجاد یک تصویر شاعرانه واحد.

امواج در دریای آبی سقوط می کنند.

ستاره ها در آسمان آبی می درخشند.

A. S. پوشکین

ذهن شما به عمق دریاست.

روحت به بلندی کوه است.

V. Bryusov

موازی بودن به ویژه در آثار هنر عامیانه شفاهی (حماسه ها، ترانه ها، شعرها، ضرب المثل ها) و آثار ادبی نزدیک به آنها از نظر ویژگی های هنری آنها مشخص است ("آواز در مورد کلاشینکف تاجر" اثر M. Yu. Lermontov، "Who Lives in روس" N. A Nekrasov، "Vasily Terkin" توسط A. T، Tvardovsky).

موازی گرایی می تواند از نظر محتوا دارای ویژگی موضوعی گسترده تری باشد، به عنوان مثال، در شعر M. Yu. Lermontov "ابرهای آسمان سرگردان ابدی هستند."

موازی سازی می تواند هم کلامی و مجازی و هم ریتمیک و ترکیبی باشد.

پارسلاسیون- یک تکنیک نحوی بیانی برای تقسیم آهنگی یک جمله به بخش های مستقل که از نظر گرافیکی به عنوان جملات مستقل شناخته می شوند. ("و دوباره. گالیور. ایستاده. خمیده" P. G. Antokolsky. "چقدر مودب! خوب! میلا! ساده!" Griboedov. "میتروفانوف پوزخندی زد، قهوه را بهم زد. اخم کرد."

N. Ilyina. او با دختری دعوا کرده بود. و به همین دلیل." G. Uspensky.)

منتقل کردن (Enjambement فرانسوی - گام برداشتن) - عدم تطابق بین بیان نحوی گفتار و بیان به آیات. هنگام انتقال، مکث نحوی در یک آیه یا نیم خط قویتر از انتهای آن است.

پیتر بیرون می آید. چشمانش

بدرخشید. چهره اش وحشتناک است.

حرکات سریع هستند. او زیبا است،

او همه مثل رعد و برق خداست.

A. S. پوشکین

قافیه("ریتم" یونانی - هماهنگی، تناسب) - تنوع epiphora ; همخوانی انتهای خطوط شاعرانه، ایجاد حس وحدت و خویشاوندی آنها. قافیه بر مرز بین ابیات تأکید می کند و آیات را به مصراع پیوند می دهد.

بیضی (به یونانی elipsis - از دست دادن، حذف) - شکلی از نحو شاعرانه مبتنی بر حذف یکی از اعضای جمله، که به راحتی در معنی (اغلب محمول) بازسازی می شود. این به پویایی و اختصار گفتار می رسد، یک تغییر تنش در عمل منتقل می شود. بیضی یکی از انواع پیش فرض است. در گفتار هنری، هیجان گوینده یا شدت عمل را می رساند:

ما نشستیم - در خاکستر، شهرها - در خاک،
در شمشیر - داس و گاوآهن.

معرفی کار

تحقیق پایان نامه به بررسی ویژگی های شاعرانه "داستان مبارزات ایگور" در پرتو سنت فولکلور اختصاص دارد.

"داستان مبارزات ایگور" یک اثر ادبی برجسته با ماهیت سکولار، بر اساس مطالب تاریخی است که توسط نویسنده ناشناس قرن XII نوشته شده است. مطالعه «کلمه» ویژگی هنری مهم آن را آشکار کرد: این که یک اثر نویسنده اصیل است، با تمرکز بر ژانر و سبک سنت های ادبی زمان خود، در عین حال ارتباط نزدیکی با فرهنگ عامه را آشکار می کند. این در سطوح مختلف شاعرانگی متجلی می شود: در ترکیب بندی، در ساخت طرح، در به تصویر کشیدن زمان و مکان هنری، در ویژگی های سبکی متن. یکی از ویژگی های بارز ادبیات قرون وسطی که سنت های مشترکی با فرهنگ عامه دارد، بی هویتی بود. نویسنده اثر باستانی روسی به دنبال تجلیل از نام خود نبود.

تاریخچه سوالبررسی مسئله رابطه بین "کلمه" و فرهنگ عامه در دو جهت اصلی توسعه یافته است: "توصیفی" که در جستجو و تجزیه و تحلیل موازی های فولکلور با "کلمه" بیان شده است، و "مسئله ای" که طرفداران آن را تنظیم می کنند. به عنوان هدف آنها برای روشن کردن ماهیت بنا - شفاهی - شعری یا کتابی و ادبی.

برای اولین بار، واضح ترین و کامل ترین تجسم ایده ارتباط بین شعر عامیانه و عامیانه در آثار M.A. Maksimovich یافت شد. با این حال، در آثار Vs. اف. میلر به تشابهات بین «کلمه» و رمان بیزانسی توجه کرد. دیدگاه های قطبی - در مورد فولکلور یا کتابی بودن "کلمه" - متعاقباً در یک فرضیه در مورد ماهیت دوگانه بنای تاریخی متحد شدند. برخی از نتایج توسعه مسئله "کلمه" و فولکلور" در مقاله توسط V.P. آدریانووا-پرتز "داستان مبارزات ایگور" و شعر عامیانه روسیه، جایی که اشاره شد که طرفداران ایده منشأ "شعر عامیانه" "کلمه" اغلب این واقعیت را از دست می دهند که "در عامیانه شفاهی شعر، غزل و حماسه هر کدام نظام هنری خاص خود را دارند، در حالی که در نظام شعر ارگانیک یکپارچه نویسنده، «بهترین جنبه‌های سبک غنایی و حماسی به‌طور جدانشدنی در هم آمیخته شده‌اند». D.S. لیخاچف همچنین به طور منطقی به نزدیکی لائیک به فولکلور، به ویژه با نوحه ها و شکوه های عامیانه، از نظر محتوا و شکل ایدئولوژیک اشاره کرد. بنابراین، مشکل همبستگی فولکلور و عناصر ادبی در متن مشهورترین بنای یادبود ادبیات باستان روسیه، حتی در نقد ادبی حل نشده، بیان شد.

در تعدادی از آثار، ایده هایی در مورد رابطه لای با گونه های فردی فولکلور بیان شد. جنبه های مختلفی از مشکل رابطه بین بنای تاریخی و فولکلور در آثار I.P. Eremin، L.A. دیمیتریوا، L.I. املیانوا، بی.ا. ریباکووا، اس.پی. پینچوک، A.A. زیمینا، س.ن. آزبلوا، آر. مان. اینها و بسیاری از آثار نزدیک به آنها از نظر نوع کار با یک محیط مشترک متحد می شوند: به گفته نویسندگان آنها، لای از نظر ژنتیکی و به شکل با خلاقیت شعر عامیانه مرتبط است که ریشه در آن دارد.

در یک زمان، یک ایده بسیار دقیق، از دیدگاه ما، توسط دانشگاهیان M.N. اسپرانسکی که نوشته است: «در «کلام» پژواک‌های دائمی از عناصر و موتیف‌هایی را می‌بینیم که در شعر شفاهی عامیانه با آن‌ها سروکار داریم... این نشان می‌دهد که «کلمه» یادگاری است که دو حوزه شفاهی و نوشتاری را با هم ترکیب می‌کند. " این نگرش برای ما انگیزه‌ای شد تا به مطالعه تطبیقی ​​داستان مبارزاتی و سنت فولکلور ایگور و لزوم طرح موضوع منشأ و پیوند تصاویر اساطیری با جهان‌بینی نویسنده روی آوریم.

تازگی علمی:با وجود جست و جوهای علمی پژوهشگران که در بالا به آنها اشاره شد، هنوز پرسش های شکل گیری مهارت های هنری نویسنده در اوایل قرون وسطی با تکیه بر سنت فولکلور پاسخی جامع در نقد ادبی دریافت نکرده است. D.S. لیخاچف نوشت: "یک سوال پیچیده و مسئول ... در مورد رابطه بین سیستم ژانرهای ادبی روسیه باستان و سیستم ژانرهای فولکلور. بدون تعدادی مطالعات اولیه گسترده، این سوال نه تنها قابل حل نیست، بلکه حتی ... به درستی مطرح می شود.

این اثر تلاشی برای حل این سوال است که چرا داستان مبارزات ایگور تا این حد از فولکلور اشباع شده است، و همچنین پرسش کلیدی در مورد رابطه بین سیستم گونه های ادبی روسیه باستان و سیستم ژانرهای فولکلور. این مقاله تجزیه و تحلیل جامعی از سنت فولکلور در "داستان مبارزات ایگور" ارائه می دهد: نشان می دهد که چگونه جهان بینی بر طراحی ایده و تجسم ایده اثر تأثیر گذاشته است، توضیح هایی در مورد مشکل مطالعه ارائه می شود. سیستم اشکال ژانر فولکلور مورد استفاده توسط نویسنده، ارتباط بین عناصر گاه نگاری فولکلور، تصاویر فولکلور و ابزارهای شعری که در متن یادبود ادبی قرن دوازدهم یافت می شود، با تصاویر و ترانه های "داستان" کمپین ایگور».

این مطالعه ثابت می کند که نظام شعری که در هنر عامیانه شفاهی شکل گرفته است، بدون شک بر شاعرانگی ادبیات نوظهور قرون وسطی روسیه، از جمله ساختار هنری داستان مبارزات ایگور تأثیر گذاشته است، زیرا در دوره جستجوهای هنری، در دوران شکل گیری ادبیات مکتوب فرهنگ شعر شفاهی برای قرن ها کار کرد

تحت تأثیر این واقعیت است که از قبل قالب های ژانر و تکنیک های شعر هنری آماده ای وجود داشت که توسط نویسندگان روسیه باستان از جمله نویسنده داستان مبارزات ایگور استفاده می شد.

«واژه» معمولاً به صورت موازی منتشر می شود: به زبان اصلی و ترجمه، یا به طور جداگانه در هر یک از این دو نسخه. برای تحلیل ما از «داستان کمپین ایگور»، لازم بود به متن روسی قدیمی روی آوریم، زیرا متن اصلی به ما امکان می دهد تا ویژگی های هنری اثر را بهتر درک کنیم.

موضوع مطالعهمتن "داستان مبارزات ایگور" به زبان روسی قدیم و همچنین متون فولکلور ژانرهای مختلف در سوابق قرن 19-20 است که برای تجزیه و تحلیل تطبیقی ​​ضروری است.

مرتبط بودن کار. توسل در تحقیق پایان نامه به رابطه سنت های شفاهی (فولکلور) و مکتوب (ادبی روسی قدیم) بسیار مهم است، زیرا. رابطه بین شاعرانگی یک اثر ادبی و شعر فولکلور و همچنین روند تأثیر یک سیستم هنری بر دیگری را در دوره اولیه شکل گیری ادبیات روسیه آشکار می کند.

موضوع مطالعه- اجرای شعرهای فولکلور در متن یک بنای ادبی باستانی روسیه.

هدفپایان‌نامه تحقیقی جامع در مورد ویژگی‌های شاعرانه فولکلور در ساختار هنری «داستان مبارزات ایگور» است.

بر اساس هدف کلی، جزئی زیر وظایف:

اساس جهان بینی هنری نویسنده را آشکار کنید، نقش عناصر ساختاری مختلف آن را در شاعرانگی «کلمه» مشخص کنید، عناصر باورهای آنیمیستی و بت پرستی را که در اثر منعکس شده است، در نظر بگیرید.

عناصر ژانرهای فولکلور، مدل های ژانر عمومی، عناصر ترکیب، ویژگی های کرونوتوپ، مشترک با فولکلور، تصاویر فولکلور را در "Word" در نظر بگیرید.

در "کلمه" مشخصات تصویر یک شخص، نوع قهرمان، ارتباط او با سیستم فولکلور تصاویر را تعیین کنید.

نمایاندن ویژگی های هنری، الگوهای کلی سبکی در خلق متن بنا و آثار فولکلور.

مبنای روش شناختیپایان نامه توسط آثار بنیادی Academician D.S. لیخاچف "انسان در فرهنگ روسیه باستان"، "توسعه ادبیات روسی قرن های XI - XVII: دوره ها و سبک ها"، "شاعر ادبیات روسیه باستان"، "داستان مبارزات ایگور". نشست مطالعات و مقالات (ریشه شفاهی سیستم هنری "داستان مبارزات ایگور". و همچنین آثار وی. ادبیات قرن XI - XIII" مجموعه تحقیقاتی این آثار به ما امکان داد تا جنبه های زیر از شاعرانگی "کلمه" را در نظر بگیریم: مقوله های زمان و مکان هنری، سیستم ابزار هنری در زمینه فولکلور.

روش تحقیقشامل تجزیه و تحلیل جامع متن، ترکیبی از روش های تاریخی-ادبی، تطبیقی-گونه شناختی است.

اهمیت نظری مطالعهشامل یک مطالعه جامع از ویژگی های شاعرانه فولکلور در سیستم هنری "داستان مبارزات ایگور" است که برای درک ارزش های زیبایی شناختی ادبیات باستانی روسیه به عنوان یک کل مهم است. شناسایی سنت‌های فولکلور در سطوح مختلف شاعرانگی متن حاکی از توسعه بیشتر مسئله در نقد ادبی است.

ارزش عملی مطالعه:مواد تحقیق پایان نامه را می توان در سخنرانی در دوره های دانشگاهی در مورد تاریخ ادبیات روسیه، در دوره ویژه "ادبیات و فولکلور"، برای تدوین دستورالعمل های آموزشی و روش شناختی در مورد ادبیات باستان روسیه و همچنین در دوره های ادبیات مدرسه، استفاده کرد. تاریخ، دوره های "فرهنگ هنری جهان" .

مقررات دفاعی:

1. شاعرانگی "کلمه" منعکس کننده جهان بینی مرد باستانی روسیه است که ایده های اسطوره ای باستانی اسلاوها را در مورد جهان جذب کرده است ، اما قبلاً آنها را در سطح مقوله های زیبایی شناختی درک کرده است. شخصیت‌های اساطیری مرتبط با ایده‌های باستانی درباره جهان اطراف ما در ادبیات نفوذ می‌کنند، اما آنها دیگر به عنوان موجودات الهی درک نمی‌شوند، بلکه به عنوان نوعی شخصیت جادویی اسطوره‌ای شناخته می‌شوند.

2. داستان کمپین ایگور عناصری از ژانرهای فولکلور متعدد را آشکار می کند. از فولکلور آیینی، آثاری از مراسم عروسی و تشییع جنازه دیده می شود، عناصر توطئه و طلسم وجود دارد.

در ساختار هنری بنای تاریخی، تأثیر ژانرهای حماسی، به ویژه ژانرهای افسانه و حماسی، قابل توجه است: در عناصر ترکیب، در ساخت طرح، در کرونوتوپ. سیستم تصاویر به یک افسانه نزدیک است، اگرچه انواع قهرمانان مشابه قهرمان های حماسی وجود دارد. تصاویر فولکلور - نمادهای آهنگ غنایی بر شاعرانگی "کلمه" تأثیر گذاشت. اشکال ژانر کوچک - ضرب المثل ها، ضرب المثل ها، تمثیل ها ابزاری برای توصیف و تقویت احساسات هستند.

3. "کلمه" از جدایی ناپذیری تروپ ها و نمادها، مشخصه فولکلور استفاده می کند، که نویسنده با کمک آنها توصیفی واضح و تصویری از قهرمانان ارائه می دهد، دلایل اقدامات آنها را می یابد. نحو این بنای تاریخی باستانی (متأثر از سنت شفاهی) است و تا حد زیادی با نحو شاعرانه غزل عامیانه مرتبط است. ساختار ریتمیک "کلمه" زمینه هنری را ایجاد می کند که با سنت حماسی بازتولید متن در ارتباط است.

4. فولکلور "وسیله تغذیه" بود که بر شکل گیری سیستم هنری ادبیات باستانی روسیه در دوره اولیه شکل گیری آن تأثیر گذاشت، که از تجزیه و تحلیل یک اثر برجسته قرن 15، که با سنت های فولکلور نفوذ کرده بود، مشخص است. در دوره خلق کمپین «داستان ایگور»، روند شکل‌گیری شعر ادبی که تحت تأثیر فولکلور اتفاق می‌افتد، عمیق‌تر می‌شود.

ساختار پایان نامهکه با توجه به اهداف و مقاصد پژوهش مشخص شده است، شامل یک مقدمه، سه فصل (فصل اول و دوم شامل چهار بند، فصل سوم شامل سه بند)، یک نتیجه گیری و فهرست کتابشناختی منابع شامل 237 عنوان است. حجم کل پایان نامه 189 صفحه می باشد.

زبان ازوپ

(زبان ازوپیایی) - (از طرف ازوپ افسانه نویس یونان باستان، برده ای که در قرن ششم قبل از میلاد می زیسته است) - نوعی تمثیل: زبان کنایه ها، حذفیات، که عمدتاً در آثار طنز استفاده می شود (افسانه ها، طنزها، اپیگرام ها، و به شما امکان می دهد در مواردی که نمی توان مستقیماً بیان کرد (مثلاً به دلایل سانسور) ماهیت واقعی بیانیه را پنهان کنید. این اصطلاح توسط M.E وارد استفاده ادبی شد. سالتیکوف-شچدرین با نام E.I. شیوه خاص ("برده") ارائه تمثیلی، که نویسندگان مجبور بودند برای فریب سانسور تزاری به آن متوسل شوند (به سانسور مراجعه کنید). در آثار M.E. به عنوان مثال، سالتیکوف-شچدرین، یک جاسوس. سیلی - "تشویق". N.G. چرنیشفسکی در رمان "چه باید کرد؟" فرد عامی کوته فکر و بیگانه با منافع عمومی را «خواننده بصیر» می نامد. فرصت ها E. I. به عنوان یک تمثیل طنز، M. Zoshchenko، M. Bulgakov، V. Vysotsky و دیگران به طور گسترده ای مورد استفاده قرار گرفتند، در ادبیات خارجی - J. Swift، A. France و دیگران.

فرهنگ اصطلاحات ادبی. 2012

همچنین به تفاسیر، مترادف ها، معانی کلمات و آنچه که AESOP LANGUAGE به زبان روسی است در لغت نامه ها، دایره المعارف ها و کتاب های مرجع مراجعه کنید:

• زبان ازوپ
  (به نام ازوپ افسانه شناس) رمزنگاری در ادبیات، تمثیلی که عمداً اندیشه (ایده) نویسنده را می پوشاند. او به یک سیستم "وسیله فریبنده" متوسل می شود: تمثیلی سنتی ...
• زبان ازوپ در دایره المعارف بزرگ شوروی، TSB:
  زبان (به نام ازوپ افسانه‌نویس یونانی باستان)، نوع خاصی از نوشتن مخفیانه، تمثیل سانسور شده، که توسط داستان‌های داستانی، نقد و روزنامه‌نگاری استفاده می‌شد، ...
• زبان ازوپ
  (به نام ازوپ افسانه‌نویس)، رمزنگاری در ادبیات، بیانیه‌ای پنهان که عمداً افکار (ایده) نویسنده (اغلب از سانسور) را پنهان می‌کند. آمدن به سیستم ...
• زبان ازوپ
  [به نام ازوپ افسانه‌نویس یونانی باستان] زبان تمثیلی، آنچه که برای خواندن "بین خطوط" نیاز دارید، روشی مبدل برای بیان ...
• زبان ازوپ در کتاب راهنمای عبارات شناسی:
  زبان تمثیلی، پر از پیش فرض، کنایه، تمثیل. این عبارت برگرفته از نام افسانه‌نویس افسانه‌ای یونانی ازوپ است. ازوپ یک برده بود. چون ای...
• زبان ازوپ
  (به نام ازوپ افسانه‌نویس یونانی باستان) - سبک خاصی از ارائه، طراحی شده برای پنهان کردن بیان مستقیم و مستقیم ایده‌هایی که برخلاف سیاست رسمی برای سانسور است، ...
• زبان ازوپ در فرهنگ لغات جدید واژگان خارجی:
  زبان ازوپیایی (به نام ازوپ (aisopos) افسانه‌نویس یونانی باستان، قرن ششم قبل از میلاد، ترجمه افکار از طریق نکات، حذفیات و ...
• زبان ازوپ در فرهنگ لغت توضیحی مدرن، TSB:
  (به نام ازوپ افسانه‌نویس)، رمزنگاری در ادبیات، تمثیلی که عمداً اندیشه (ایده) نویسنده را می‌پوشاند. او به سیستم "وسیله متقلبانه" متوسل می شود: سنتی ...
• زبان ازوپ در دیکشنری بزرگ مدرن توضیحی زبان روسی:
  م. نوشتن مخفیانه در ادبیات، تمثیل، پوشاندن عمدی اندیشه، ایده نویسنده (به نام ازوپ افسانه ساز) ...
• LANGUAGE در نقل قول ویکی:
  داده ها: 2008-10-12 ساعت: 10:20:50 * زبان نیز مهم است زیرا می توانیم از آن برای مخفی کردن …
• زبان در فرهنگ لغت دزدان:
  - بازپرس، عامل ...
• زبان در کتاب رویای میلر، کتاب رویا و تعبیر رویاها:
  اگر در خواب زبان خود را ببینید به این معنی است که به زودی آشنایان از شما دور خواهند شد اگر در خواب ببینید ...
• زبان در جدیدترین فرهنگ لغت فلسفی:
  یک نظام نشانه شناختی در حال توسعه پیچیده که وسیله ای خاص و جهانی برای عینیت بخشیدن به محتوای آگاهی فردی و سنت فرهنگی است و فرصت را فراهم می کند...
• زبان در فرهنگ لغت پست مدرنیسم:
  - یک نظام نشانه شناختی در حال توسعه پیچیده، که وسیله ای خاص و جهانی برای عینیت بخشیدن به محتوای آگاهی فردی و سنت فرهنگی است و ...
• زبان
  رسمی - به زبان رسمی مراجعه کنید...
• زبان در فرهنگ اصطلاحات اقتصادی:
  STATE - نگاه کنید به زبان ایالتی ...
• زبان در دایره المعارف زیست شناسی:
  اندامی در حفره دهان مهره داران که وظایف حمل و نقل و تجزیه و تحلیل طعم غذا را انجام می دهد. ساختار زبان منعکس کننده ویژگی های تغذیه حیوانات است. در…
• زبان در فرهنگ لغت اسلاو کلیسای مختصر:
  ، زبانها 1) مردم، قبیله; 2) زبان، ...
• زبان در دایره المعارف کتاب مقدس نیسیفور:
  مانند گفتار یا قید. وقایع نگار می گوید: «تمام زمین یک زبان و یک گویش داشت» (پیدایش 11:1-9). افسانه یکی...
• زبان در قاموس جنسی:
  اندام چند منظوره واقع در حفره دهان؛ منطقه اروژن مشخص هر دو جنس. با کمک Ya، تماس های تناسلی از متنوع ترین ...
• زبان در اصطلاح پزشکی:
  (lingua, pna, bna, jna) اندام عضلانی پوشیده از غشای مخاطی واقع در حفره دهان. در جویدن، بیان، دارای جوانه های چشایی شرکت می کند. …
• زبان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ:
  ..1) زبان طبیعی، مهمترین وسیله ارتباط انسان. زبان با تفکر پیوند ناگسستنی دارد. ابزاری اجتماعی برای ذخیره و انتقال اطلاعات است.
• زبان در فرهنگ لغت دایره المعارف مدرن:
• زبان
  1) زبان طبیعی، مهمترین وسیله ارتباط انسان. زبان با تفکر پیوند ناگسستنی دارد، وسیله ای اجتماعی برای ذخیره و انتقال اطلاعات است، یکی ...
• ازوپوف در فرهنگ لغت دایره المعارف:
  زبان ازوپی - . [به نام ازوپ افسانه نویس یونان باستان]. زبان تمثیلی، آنچه شما نیاز دارید تا بتوانید "بین خطوط" را بخوانید، مبدل ...
• ازوپوف در فرهنگ لغت دایره المعارف:
  a, oh, Aesopian, oh, oh, Aesopian (ازوپیایی) زبان - گفتاری مملو از تمثیل ها، حذفیات برای پنهان کردن معنای مستقیم. چگونه استفاده می شود ...
• زبان در فرهنگ لغت دایره المعارف:
  2, -a, pl. -i، -ov، m. 1. سیستمی از لحاظ تاریخی تثبیت شده از واژگان و ابزارهای دستوری، که کار تفکر و بودن را عینیت می بخشد ...
• زبان
  زبان ماشین، زبان ماشین را ببینید...
• زبان
  زبان، زبان طبیعی، مهم ترین وسیله ارتباط انسان. I. پیوند ناگسستنی با تفکر دارد. ابزاری اجتماعی برای ذخیره و انتقال اطلاعات است.
• زبان در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  زبان (آنات.)، در مهره‌داران خشکی‌زی و انسان، یک برآمدگی عضلانی (در ماهی، یک چین غشای مخاطی) در پایین حفره دهان. شرکت در…
• ازوپوف در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  زبان ازوپ (به نام ازوپ افسانه‌نویس)، رمزنگاری در ادبیات، تمثیلی که عمداً اندیشه (ایده) نویسنده را می‌پوشاند. او به سیستم "فریبنده ...
• زبان
  زبان‌ها"به، زبان‌ها"، زبان"، زبان"در، زبان، زبان"م، زبان، زبان"در، زبان"م، زبان"mi، زبان"، ...
• زبان در پارادایم کاملاً تأکید شده طبق زالیزنیاک:
  زبانها"به، زبانها"، زبان"، زبان"در، زبان، زبان"م، زبانها"ک، زبانها، زبان"م، زبان"mi، زبان"، ...
• زبان در فرهنگ لغت دایره المعارف زبانی:
  - موضوع اصلی مطالعه زبان شناسی. در زیر I. اولاً به معنای طبیعت ها هستند. خود انسان (در تقابل با زبان های مصنوعی و ...
• زبان در فرهنگ لغات زبانشناسی:
  1) سیستم وسایل آوایی، واژگانی و دستوری که ابزاری برای بیان افکار، احساسات، ابراز اراده و خدمت به عنوان مهمترین وسیله ارتباط بین مردم است. بودن…
• زبان در فرهنگ لغت توضیحی - دایره المعارفی محبوب زبان روسی.
• زبان
  "دشمن من" در ...
• زبان در فرهنگ لغت حل و تدوین کلمات اسکن:
  سلاح…
• زبان در فرهنگ لغت مترادف های آبراموف:
  گویش، قید، گویش; هجا، سبک؛ مردم. دیدن مردم || بحث شهر جاسوس || مسلط به زبان، معتدل بودن در زبان، ...
• ازوپوف در فرهنگ لغت توضیحی و اشتقاقی جدید زبان روسی Efremova:
  تصرف مثل: ...
• ازوپوف در فرهنگ لغت زبان روسی لوپاتین:
  ازوپوف، -a، -o (ازوپوف بعثنی); اما: ازوپوف ...
• ازوپوف در فرهنگ لغت املای کامل زبان روسی:
  Aesopov, -a, -o (افسانه های ازوپ)؛ اما: ازوپس...
• ازوپوف در فرهنگ لغت املا:
  اِزُوپُف، -ا، -و (اِزُوپُف بَاسنی); اما: ازوپوف ...

ما بارها عبارت «زبان ازوپی» را شنیده ایم. این اصطلاح به چه معناست و از کجا آمده است؟ به طور قطع مشخص نیست که آیا چنین شخصی زندگی می کرده است یا این یک تصویر جمعی است. در مورد او افسانه های زیادی وجود دارد و در قرون وسطی زندگی نامه او تنظیم شد. طبق افسانه، او در قرن ششم قبل از میلاد به دنیا آمد. ه. در و برده کرزوس بود، با این حال، ذهن پرخاشگر، نبوغ و حیله گری به او کمک کرد تا آزادی را به دست آورد و او را برای چندین نسل تجلیل کرد.

طبیعتاً این پدر بنیانگذار این تکنیک بود که برای اولین بار زبان ازوپی را به کار برد. نمونه‌هایی از آن توسط افسانه‌ای به ما داده شده است که می‌گوید کرزوس، پس از نوشیدن بیش از حد، اطمینان داد که می‌تواند دریا را بنوشد، و شرط بندی کرد و کل پادشاهی خود را به خطر انداخت. صبح روز بعد، پادشاه پس از هوشیاری، برای کمک به غلام خود متوسل شد و به او قول داد که اگر به او کمک کند آزادی بدهد. خادم حکیم به او توصیه کرد که بگوید: «من قول دادم که فقط دریا را بنوشم، بدون نهرها و نهرهایی که در آن می ریزند. آنها را ببند و من به عهد خود وفا خواهم کرد.» و از آنجایی که هیچ کس نتوانست این شرط را برآورده کند، کرزوس برنده شرط بندی شد.

حکیم که برده و سپس آزاد شده بود، افسانه هایی نوشت که در آنها حماقت، طمع، دروغ و سایر رذیلت های افرادی را که می شناخت - عمدتاً ارباب سابقش و دوستان برده دارش- را به سخره می گرفت. اما از آنجایی که او مردی پیوند خورده بود، روایات خود را در تمثیل ها و نقل ها می پوشاند، به تمثیل متوسل می شود و قهرمانان خود را به نام حیوانات - روباه، گرگ، کلاغ و غیره بیرون می آورد. این زبان ازوپی است. شخصیت‌های داستان‌های خنده‌دار به راحتی قابل تشخیص بودند، اما «نمونه‌های اولیه» کاری جز خشم در سکوت نداشتند. در پایان، بدخواهان یک ظرف دزدیده شده از معبد را برای ازوپ کاشتند و کاهنان دلفی او را به دزدی و توهین به مقدسات متهم کردند. به حکیم حق انتخاب داده شد تا خود را برده اعلام کند - در این مورد، ارباب او فقط باید جریمه می پرداخت. اما ازوپ ترجیح داد آزاد بماند و اعدام را بپذیرد. طبق افسانه، او از صخره ای در دلفی پرتاب شد.

بنابراین، به لطف سبک کنایه آمیز، اما تمثیلی خود، ازوپ جد چنین افسانه ای شد. در دوره های بعدی دیکتاتوری ها و نقض آزادی بیان، ژانر افسانه بسیار محبوب بود و خالق آن یک قهرمان واقعی در حافظه نسل ها باقی ماند. می توان گفت زبان ازوپیایی بسیار بیشتر از خالق خود عمر کرده است. بنابراین، یک کاسه عتیقه با تصویر یک قوز در آن نگهداری می شود (طبق افسانه، ازوپ ظاهری زشت داشت و قوز پشت بود) و روباهی که چیزی می گوید - مورخان هنر معتقدند که جد این افسانه در کاسه مورخان ادعا می کنند که در ردیف مجسمه های "هفت مرد خردمند" در آتن زمانی مجسمه ایزوپ اسکنه لیسیپوس وجود داشت. در همان زمان، مجموعه ای از افسانه های نویسنده ظاهر شد که توسط نویسنده ناشناس گردآوری شده بود.

در ازوپ، این زبان بسیار محبوب بود: داستان معروف "داستان روباه" دقیقاً با چنین سبک تمثیلی ساخته شده بود و در تصاویر روباه، گرگ، خروس، الاغ و سایر حیوانات، کل نخبگان حاکم بودند. و روحانیون کلیسای روم مورد تمسخر قرار می گیرند. لافونتن، سالتیکوف-شچدرین، آهنگساز معروف افسانه‌ها، کریلوف، افسانه‌نویس اوکراینی، گلیبوف، از این شیوه صحبت مبهم، اما به جا و تند و تیز استفاده می‌کرد. تمثیل های ازوپ به بسیاری از زبان ها ترجمه شد، آنها به صورت قافیه سروده شدند. بسیاری از ما از مدرسه احتمالاً افسانه کلاغ و روباه، روباه و انگور را می دانیم - طرح این داستان های کوتاه اخلاقی توسط یک حکیم باستانی ابداع شده است.

نمی توان گفت که زبان ازوپیایی که معنای آن در زمان رژیم هایی که سانسور بر توپ حاکم بود، امروز بی ربط است. سبک تمثیلی که مستقیماً از هدف طنز نام نمی برد، به نظر می رسد با "نامه" خود به یک سانسور سخت و با "روح" خود - به خواننده خطاب می شود. از آنجایی که دومی در واقعیت‌هایی زندگی می‌کند که در معرض انتقاد پنهانی قرار دارند، به راحتی آن را تشخیص می‌دهند. و حتی بیشتر از آن: یک تمسخر مبهم، مملو از نکات پنهانی که نیاز به حدس زدن، نمادها و تصاویر پنهان دارد، برای خوانندگان بسیار جالب تر از اتهام مستقیم و بدون پنهان مقامات به هر جرمی است، بنابراین حتی آن نویسندگان و روزنامه نگاران. که هیچ ترسی ندارند ما شاهد استفاده از آن در روزنامه نگاری و روزنامه نگاری و در جزوه هایی با موضوعات سیاسی و اجتماعی هستیم.

گزارش نمره 7

یک تصویر ادبی فقط در یک پوسته کلامی می تواند وجود داشته باشد. هر چیزی که شاعر نیاز به بیان دارد: احساسات، تجربیات، عواطف، تأملات - از طریق بافت کلامی اثر غنایی، از طریق کلمه بیان می شود. در نتیجه، کلمه، زبان "عنصر اولیه" ادبیات است، بنابراین، هنگام تحلیل یک اثر غنایی، توجه زیادی به ساختار کلامی می شود.

مهمترین نقش در گفتار شاعرانه را ترانه ها ایفا می کنند: کلمات و عباراتی که نه به صورت مستقیم، بلکه به معنای مجازی استفاده می شوند. تروپ ها زمانی که تصویر از همگرایی خصوصیات یک شی یا پدیده با دیگری ظاهر می شود، فیگوراتیویتی تمثیلی را در یک اثر غنایی ایجاد می کند. نقش کلی همه ابزارهای هنری و بیانی این است که در ساختار تصویر توانایی یک فرد برای تفکر با قیاس و آشکار کردن جوهر یک پدیده خاص را در ساختار تصویر منعکس کند. هنگام تجزیه و تحلیل، لازم است که ترانه های نویسنده، یعنی آنهایی که شاعر زمانی در یک مورد خاص از آنها استفاده می کرد، جدا شود. این ترانه های نویسنده است که تصویرهای شاعرانه می آفریند.

هنگام تجزیه و تحلیل یک شعر، نه تنها نشان دادن یک یا آن وسیله هنری و بیانی مهم است، بلکه تعیین کارکرد یک ترانه معین، توضیح اینکه برای چه هدفی، چرا شاعر از این نوع خاص از شعر استفاده می کند، مهم است. ارزیابی کنید که چگونه فیگوراتیو بودن تمثیلی مشخصه یک متن هنری یا شاعر خاص است، چقدر در سیستم فیگوراتیو کلی، در شکل گیری سبک هنری اهمیت دارد.

تعداد زیادی از انواع ترانه ها وجود دارد: نویسنده برای بیان ایده های خود در گفتار شاعرانه به همه آنها نیاز دارد. گفتار غنایی با افزایش بیان کلمات و ساختارهای گفتار مشخص می شود. در غزل در مقایسه با حماسه و نمایش، نسبت بیشتری از وسایل هنری و بیانی وجود دارد.

اجازه دهید یک مثال معمولی از استفاده از وسایل هنری و بیانی بیاوریم. در شعری از A.A. آخماتووا "بالاخره ، در جایی زندگی ساده و نور وجود دارد ..." (1915) ، شهر محبوب او پترزبورگ از طریق شرح شناخته شده است:

اما ما شهر باشکوه گرانیتی با شکوه و بدبختی را با هیچ چیز عوض نمی کنیم،

رودخانه‌های وسیعی که یخ می‌درخشند، بی‌آفتاب، باغ‌های غم‌انگیز، و صدای میوز که به سختی شنیده می‌شود.

این تعبیر نه تنها به شاعر اجازه می دهد تا شهر زادگاه خود را توصیف کند، بلکه نگرش دوگانه خود را نسبت به شهر "شکوه و بدبختی" نیز بیان می کند. می بینیم که هر شی (یک شهر، یک پدیده طبیعی، یک چیز، یک شخص مشهور) را می توان با استفاده از ویژگی های آن توصیف کرد.

ابزار اصلی هنری و بیانی:

لقب یک تعریف مجازی است که یک ویژگی هنری اضافی از یک شی یا پدیده را در قالب مقایسه می دهد.

زیر ما با غرش چدنی پل ها فوراً غوغا می کنند.

لقب ثابت یکی از مضامین شعر عامیانه است: تعریف کلمه ای که به طور پایدار با یک کلمه تعریف شده ترکیب می شود و نشان دهنده برخی ویژگی ها است که همیشه ویژگی کلی را در موضوع وجود دارد.

از کوه ها، از کنار دریا، بله، کبوتر خاکستری پرواز می کند. آه، آری، کبوتری به دهکده پرواز کرد، آری، به روستا، به روستا، آری، شروع کرد به درخواست مردم، ای مردم، همنوعان او: پروردگارا، برادران، بچه ها! کبوترها را دیدی؟

(آهنگ فولکلور روسی)

مقایسه ساده یک نوع دنباله ساده است که مقایسه مستقیم یک شی یا پدیده با دیگری بر اساس برخی موارد است.

جاده مثل دم مار پر است از مردم در حال حرکت...

(A.S. پوشکین)

استعاره نوعی دنباله است که نام یک شی را بر اساس شباهت آنها به شی دیگر منتقل می کند.

ابری طلایی شب را بر سینه صخره ای غول پیکر گذراند. صبح زود به راه افتاد و با شادی در لاجوردی بازی کرد...

(M.Yu. Lermontov)

شخصیت پردازی نوع خاصی از استعاره است که تصویر ویژگی های انسان را به اشیاء یا پدیده های بی جان منتقل می کند.

خداحافظ، نامه عاشقانه، خداحافظ!

(A.S. پوشکین)

Hyperbole نوعی استنباط است که بر اساس اغراق در خواص یک شی، پدیده به منظور افزایش بیان و تجسم گفتار هنری استوار است.

و دست‌های نیمه‌خوابی برای پرتاب و روشن کردن صفحه تنبل هستند و روز بیش از یک قرن طول می‌کشد و آغوش تمام نمی‌شود.

(بی ال پاسترناک)

لیتوتا بیانی فیگوراتیو است که شامل کم‌نمایی هنری از ویژگی‌های یک شی به منظور افزایش تأثیر احساسی است.

فقط در جهان و آن سایه وجود دارد

چادر افرا خفته.

Paraphrase - نوعی دنباله، جایگزینی نام یک شی یا پدیده با توصیف ویژگی های آن.

و پس از او چون صدای طوفان، نابغه ای دیگر از ما دور شد، استادی دیگر بر اندیشه های ما. ناپدید شد، سوگوار آزادی، ترک جهان تاج خود را. سر و صدا شو از هوای بد : او بود ای دریا خواننده تو.

(A. S. Pushkin)

کارکرد وسایل هنری و بیانی (تروپ):

ویژگی های یک شی یا پدیده؛

انتقال ارزیابی عاطفی و بیانی تصویر شده.

سوالات در مورد گزارش:

1) شاعران هنگام سرودن اشعار به چه منظور از تروپ استفاده می کنند؟

2) چه وسایل هنری و بیانی می شناسید؟

3) لقب چیست؟ لقب معمولی چه تفاوتی با لقب دائمی دارد؟

4) تفاوت بین hyperbole و litote چیست؟

همانطور که می دانید کلمه واحد اساسی هر زبان و همچنین مهمترین جزء ابزار هنری آن است. استفاده صحیح از واژگان تا حد زیادی بیانگر گفتار را تعیین می کند.

در متن، کلمه دنیایی خاص است، آینه ای از ادراک و نگرش نویسنده به واقعیت. این استعاره، دقت، حقایق خاص خود را دارد، به نام مکاشفات هنری، کارکردهای واژگان بستگی به زمینه دارد.

ادراک فردی از دنیای اطراف ما با کمک گزاره های استعاری در چنین متنی منعکس می شود. به هر حال، هنر، اول از همه، بیان خود یک فرد است. بافت ادبی از استعاره هایی بافته شده است که تصویری هیجان انگیز و احساسی از یک اثر هنری خاص ایجاد می کند. معانی اضافی در کلمات ظاهر می شود، یک رنگ آمیزی سبک خاص که نوعی دنیایی را ایجاد می کند که هنگام خواندن متن برای خودمان کشف می کنیم.

ما نه تنها در ادبی، بلکه در شفاهی نیز بدون تردید از روش‌های مختلف بیان هنری استفاده می‌کنیم تا به آن احساسی، متقاعدکننده، فیگوراتیو ببخشیم. بیایید ببینیم چه تکنیک های هنری در زبان روسی وجود دارد.

استفاده از استعاره ها به ویژه به ایجاد بیان کمک می کند، بنابراین بیایید با آنها شروع کنیم.

استعاره

ابزارهای هنری در ادبیات را نمی توان بدون ذکر مهمترین آنها تصور کرد - راهی برای ایجاد تصویری زبانی از جهان بر اساس معانی موجود در خود زبان.

انواع استعاره را می توان به صورت زیر تشخیص داد:

1. فسیل شده، فرسوده، خشک یا تاریخی (کمان قایق، چشم سوزن).
2. واحدهای عبارت شناسی ترکیبات تصویری پایداری از کلمات هستند که دارای عاطفه، استعاره، تکرارپذیری در حافظه بسیاری از گویندگان بومی، بیان (چنگال مرگ، دور باطل و غیره) هستند.
3. یک استعاره واحد (مثلاً یک قلب بی خانمان).
4. باز شد (قلب - "زنگ چینی در چین زرد" - نیکولای گومیلیوف).
5. شعر سنتی (صبح زندگی، آتش عشق).
6. فردی-نویسنده (کوهان پیاده رو).

علاوه بر این، یک استعاره می تواند به طور همزمان یک تمثیل، تجسم، هذل گویی، نقل قول، میوز، لیتوت و سایر اشعار باشد.

خود کلمه "استعاره" در یونانی به معنای "انتقال" است. در این صورت با انتقال نام از موضوعی به موضوع دیگر سر و کار داریم. برای امکان پذیر شدن آن، قطعاً باید نوعی شباهت داشته باشند، باید به نحوی مرتبط باشند. استعاره کلمه یا عبارتی است که به دلیل شباهت دو پدیده یا شیء بر اساس خاصی در معنای مجازی به کار می رود.

در نتیجه این انتقال، یک تصویر ایجاد می شود. بنابراین استعاره یکی از بارزترین ابزار بیان گفتار هنری و شاعرانه است. اما نبود این ترانه به معنای فقدان رسا بودن اثر نیست.

استعاره می تواند هم ساده و هم با جزئیات باشد. در قرن بیستم، استفاده از بسط در شعر احیا شد و ماهیت ساده به طور قابل توجهی تغییر کرد.

کنایه

کنایه یک نوع استعاره است. ترجمه شده از یونانی، این کلمه به معنای "تغییر نام" است، یعنی انتقال نام یک شی به شی دیگر است. کنایه عبارت است از جایگزینی کلمه معینی با کلمه ای دیگر بر اساس مجاورت دو مفهوم و مفعول و غیره. این تحمیل معنای مستقیم مجازی است. به عنوان مثال: "من دو بشقاب خوردم." خلط معانی، انتقال آنها به دلیل مجاورت اشیاء امکان پذیر است و مجاورت می تواند در زمان، مکان و غیره باشد.

Synecdoche

Synecdoche نوعی کنایه است. ترجمه شده از یونانی، این کلمه به معنای "همبستگی" است. چنین انتقال معنا زمانی صورت می گیرد که به جای بزرگتر، کوچکتر خوانده شود یا برعکس; به جای یک جزء - یک کل، و بالعکس. به عنوان مثال: "به گفته مسکو".

اپیدرم

فنون هنری در ادبیات، که اکنون فهرستی از آنها را تهیه می کنیم، نمی توان بدون عنوان تصور کرد. این یک شکل، استنباط، تعریف مجازی، عبارت یا کلمه ای است که یک شخص، پدیده، شی یا عمل را با یک موضوع ذهنی نشان می دهد.

ترجمه شده از یونانی، این اصطلاح به معنای "ضمیمه، کاربرد" است، یعنی در مورد ما، یک کلمه به کلمه دیگر متصل است.

یک لقب در بیان هنری آن با یک تعریف ساده متفاوت است.

القاب دائمی در فرهنگ عامه به عنوان وسیله ای برای نشان دادن و همچنین به عنوان یکی از مهم ترین ابزار بیان هنری استفاده می شود. در معنای دقیق کلمه، فقط آنهایی از آنها متعلق به مسیرهایی هستند که کارکرد آنها را کلمات به معنای مجازی بازی می کنند، برخلاف القاب به اصطلاح دقیق که با کلمات به معنای مستقیم (قرمز) بیان می شوند. توت، گل های زیبا). نمادها با استفاده از کلمات در معنای مجازی ایجاد می شوند. به این گونه القاب استعاری می گویند. انتقال معنایی نام نیز می تواند زمینه ساز این استعاره باشد.

oxymoron نوعی لقب است، اصطلاحاً القاب متضاد، که ترکیباتی را با اسامی قابل تعریف تشکیل می دهند که از نظر معنی مخالف کلمات هستند (تنفر از عشق، غم شادی آور).

مقایسه

مقایسه - استنادی که در آن یک شی از طریق مقایسه با دیگری مشخص می شود. یعنی این مقایسه اشیاء مختلف با شباهت است که می تواند هم آشکار و هم غیرمنتظره و دور باشد. معمولاً با استفاده از کلمات خاصی بیان می شود: «دقیقاً»، «انگار»، «مانند»، «انگار». مقایسه ها می توانند شکل ابزاری نیز داشته باشند.

شخصیت پردازی

در تشریح فنون هنری در ادبیات، باید به شخصیت پردازی اشاره کرد. این نوعی استعاره است که عبارت است از انتساب خصوصیات موجودات زنده به اشیاء طبیعت بی جان. اغلب با ارجاع به پدیده های طبیعی مشابه به عنوان موجودات زنده آگاه ایجاد می شود. شخصیت پردازی نیز انتقال خواص انسان به حیوانات است.

هایپربول و لایت

بیایید به روش های بیان هنری در ادبیات مانند هذل گویی و لیتوت توجه کنیم.

اغراق (در ترجمه - اغراق) یکی از ابزارهای بیانی گفتار است که شکلی به معنای مبالغه در مورد بحث است.

لیتوتا (در ترجمه - "سادگی") - برعکس هذل انگاری - دست کم گرفتن بیش از حد از آنچه در خطر است (پسری با انگشت، دهقان با ناخن).

طعنه، کنایه و طنز

ما به توصیف تکنیک های هنری در ادبیات ادامه می دهیم. فهرست ما با طعنه، کنایه و طنز تکمیل خواهد شد.

• طعنه در زبان یونانی به معنای "گوشت پاره" است. این یک کنایه شیطانی است، یک تمسخر سوزاننده، یک سخن تند. هنگام استفاده از طعنه، یک اثر کمیک ایجاد می شود، اما در عین حال ارزیابی ایدئولوژیک و احساسی به وضوح احساس می شود.
• آیرونی در ترجمه به معنای "تظاهر"، "مسخره" است. زمانی اتفاق می‌افتد که یک چیز در کلمات گفته می‌شود، اما چیزی کاملاً متفاوت، برعکس، دلالت می‌کند.
• طنز یکی از ابزارهای لغوی بیان است که در ترجمه به معنای "خلق"، "خلق" است. به شیوه‌ای کمیک و تمثیلی، گاهی می‌توان آثار کاملی نوشت که در آن‌ها نسبت به چیزی رفتاری مسخره‌آمیز خوب احساس می‌شود. به عنوان مثال، داستان "آفتاب پرست" اثر A.P. Chekhov و همچنین بسیاری از افسانه های I.A. Krylov.

انواع فنون هنری در ادبیات به همین جا ختم نمی شود. موارد زیر را به شما تقدیم می کنیم.

گروتسک

از مهم ترین ابزارهای هنری در ادبیات می توان به گروتسک اشاره کرد. کلمه "گروتسک" به معنای "پیچیده"، "فانتزی" است. این تکنیک هنری نقض نسبت پدیده ها، اشیاء، وقایع به تصویر کشیده شده در اثر است. به طور گسترده ای در کار، به عنوان مثال، M.E. Saltykov-Shchedrin ("Lord Golovlevs"، "تاریخ یک شهر"، افسانه ها) استفاده می شود. این یک تکنیک هنری است که مبتنی بر اغراق است. با این حال، درجه آن بسیار بیشتر از هذلولی است.

طعنه، کنایه، طنز و گروتسک از ابزارهای هنری رایج در ادبیات هستند. نمونه های سه مورد اول داستان های A.P. Chekhov و N.N. Gogol هستند. کار جی. سویفت گروتسک است (مثلاً «سفرهای گالیور»).

نویسنده (سالتیکوف-شچدرین) از چه تکنیک هنری برای خلق تصویر یهودا در رمان "لرد گولولوف" استفاده می کند؟ البته گروتسک. کنایه و کنایه در اشعار وی مایاکوفسکی وجود دارد. آثار زوشچنکو، شوکشین، کوزما پروتکوف مملو از طنز است. این وسایل هنری در ادبیات، که نمونه‌هایی از آنها را آوردیم، همانطور که می‌بینید، اغلب توسط نویسندگان روسی استفاده می‌شود.

جناس

جناس شکلی از گفتار است که یک ابهام غیر ارادی یا عمدی است که زمانی رخ می دهد که دو یا چند معنی از یک کلمه در متن استفاده شود یا صدای آنها شبیه به هم باشد. انواع آن پارونومازی، ریشه شناسی کاذب، زئوگما و بتن ریزی است.

در جناس بازی با کلمات بر اساس همنامی و ابهام است. حکایت هایی از آنها بیرون می آید. این تکنیک های هنری در ادبیات را می توان در آثار و. مایاکوفسکی، عمر خیام، کوزما پروتکوف، آ.پ. چخوف یافت.

شکل گفتار - چیست؟

خود کلمه "شکل" از لاتین به عنوان "ظاهر، طرح کلی، تصویر" ترجمه شده است. این کلمه معانی زیادی دارد. این اصطلاح در رابطه با گفتار هنری به چه معناست؟ ابزار بیان نحوی مربوط به شکل ها: سؤالات، درخواست ها.

"تروپ" چیست؟

«نام تکنیک هنری که این کلمه را به معنای مجازی به کار می برد چیست؟ - تو پرسیدی. اصطلاح "تروپ" تکنیک های مختلفی را ترکیب می کند: تخلص، استعاره، کنایه، مقایسه، سینکدوچ، لیتوت، هذل، شخصیت پردازی و غیره. در ترجمه، کلمه "تروپ" به معنای "انقلاب" است. تفاوت گفتار هنری با گفتار معمولی این است که از عبارات خاصی استفاده می کند که گفتار را تزئین می کند و آن را رساتر می کند. سبک های مختلف از ابزارهای بیان متفاوتی استفاده می کنند. مهمترین چیز در مفهوم "بیانگری" برای گفتار هنری، توانایی یک متن، یک اثر هنری برای تأثیر زیبایی شناختی، احساسی بر خواننده، ایجاد تصاویر شاعرانه و تصاویر زنده است.

همه ما در دنیایی از صداها زندگی می کنیم. برخی از آنها احساسات مثبت را در ما برمی انگیزند، در حالی که برخی دیگر، برعکس، هیجان زده، هوشیار، باعث اضطراب، تسکین یا القای خواب می شوند. صداهای مختلف تصاویر متفاوتی را تداعی می کنند. با کمک ترکیب آنها می توانید از نظر عاطفی بر شخص تأثیر بگذارید. با خواندن آثار هنری ادبیات و هنر عامیانه روسی، ما به ویژه صدای آنها را به شدت درک می کنیم.

تکنیک های اساسی برای ایجاد بیان صدا

• آلتراسیون عبارت است از تکرار صامت های مشابه یا یکسان.
• آسونانس تکرار هارمونیک عمدی حروف صدادار است.

اغلب از آلتراسیون و همخوانی در آثار به طور همزمان استفاده می شود. هدف این تکنیک ها برانگیختن تداعی های مختلف در خواننده است.

دریافت صدانویسی در داستان

صدا نویسی یک تکنیک هنری است که عبارت است از استفاده از صداهای خاص به ترتیبی خاص برای ایجاد تصویری خاص، یعنی انتخاب کلماتی که صداهای دنیای واقعی را تقلید می کنند. این تکنیک در داستان هم در شعر و هم در نثر کاربرد دارد.

انواع صدا:

1. Assonance در زبان فرانسوی به معنای "همخوانی" است. آسونانس عبارت است از تکرار صداهای یکسان یا مشابه در یک متن برای ایجاد یک تصویر صوتی خاص. این به بیان گفتار کمک می کند ، توسط شاعران در ریتم ، قافیه اشعار استفاده می شود.
2. آلتراسیون - از این تکنیک تکرار همخوان ها در یک متن هنری برای ایجاد تصویری صوتی است تا گفتار شاعرانه را رساتر کند.
3. Onomatopoeia - انتقال کلمات خاص، یادآور صداهای پدیده های دنیای اطراف، برداشت های شنیداری.

این شگردهای هنری در شعر بسیار متداول است، بدون آنها گفتار شاعرانه چندان آهنگین نبود.

وسایل بیانی واژگان و اصطلاحات
در واژگان و اصطلاحات، ابزار اصلی بیان هستند مسیرها(در ترجمه از یونانی - نوبت، تصویر).
انواع اصلی ترانه ها عبارتند از: تخلص، مقایسه، استعاره، تجسم، کنایه، قیاس، قیاس، هذل، لیتوت، کنایه، کنایه.
اپیدرم- یک تعریف مجازی که مشخصه ای را نشان می دهد که برای یک زمینه معین در پدیده به تصویر کشیده شده ضروری است. از یک تعریف ساده، لقب در بیان هنری و تصویری بودن متفاوت است، همه تعاریف رنگارنگ که اغلب با صفت بیان می شوند، متعلق به القاب هستند.

القاب به تقسیم می شوند زبان عمومی (تابوتسکوت) به صورت فردی-نویسنده (بی عقلصلح (I.A. Bunin) لمس کردنطلسم (S.A. Yesenin)) و عامیانه - شاعرانه(دائمی) ( قرمزآفتاب، نوعآفرین) .

نقش القاب در متن

لقب ها با هدف افزایش بیان تصاویر اشیاء به تصویر کشیده شده و برجسته ترین ویژگی های آنها است. آنها نگرش نویسنده را به تصویر می رسانند، ارزیابی نویسنده و درک نویسنده از پدیده را بیان می کنند، خلق و خوی ایجاد می کنند، قهرمان غنایی را مشخص می کنند. ("... کلمات مرده بوی بد می دهند" (N.S. Gumilyov)؛ "... لاجوردی مه آلود و آرام بر فراز سرزمین یتیم غمگین" (F.I. Tyutchev))

مقایسه- این یک تکنیک تصویری است که مبتنی بر مقایسه یک پدیده یا مفهوم با پدیده دیگر است.

روش های بیان مقایسه:

شکل حالت ابزاری اسم ها:

بلبل ولگرد

جوانان پرواز کردند ... (A.V. Koltsov)

شکل درجه تطبیقی ​​یک صفت یا قید:

این چشم ها سبزتردریا و سرو تیره تر. (A. Akhmatova)

گردش مالی مقایسه ای با اتحادیه ها مانند، مانند، مانند، مانندو غیره.:

مثل یک حیوان درندهبه سرای محقر

برنده با سرنیزه وارد می شود ... (M.Yu. Lermontov)

با کمک کلمات مشابه، مشابه:

به چشم یک گربه محتاط

مشابهچشمان تو (A. Akhmatova)

با کمک بندهای مقایسه ای:

شاخ و برگ طلایی چرخید

در آب صورتی حوض

مثل گله سبک پروانه ها

با مگس های محو شده به سوی ستاره. (S. Yesenin)

نقش مقایسه در متن.

مقايسه در متن به منظور تقويت تجسم و تجسم آن، ايجاد تصاوير واضح تر، گوياتر و برجسته سازي، تأكيد بر هر گونه ويژگي اساسي اشياء يا پديده هاي به تصوير كشيده شده و نيز بيان ارزيابي ها و احساسات نويسنده به كار مي رود.

استعاره- کلمه یا عبارتی است که در معنای مجازی بر اساس شباهت دو شیء یا پدیده بر مبنایی به کار می رود.

استعاره را می توان بر اساس شباهت اشیاء در شکل، رنگ، حجم، هدف، احساسات و غیره استوار کرد: آبشاری از ستارگان، بهمنی از حروف، دیواری از آتش، پرتگاه غمو غیره.

نقش استعاره در متن

استعاره یکی از درخشان‌ترین و قوی‌ترین ابزار ایجاد بیان و تجسم متن است.

نویسنده متن از طریق معنای استعاری کلمات و عبارات، نه تنها دید و وضوح تصویر را افزایش می دهد، بلکه منحصر به فرد بودن، فردیت اشیاء یا پدیده ها را نیز منتقل می کند. استعاره ها ابزار مهمی برای بیان ارزیابی ها و احساسات نویسنده هستند.

شخصیت پردازی- این نوعی استعاره است که مبتنی بر انتقال نشانه های موجود زنده به پدیده ها، اشیاء و مفاهیم طبیعی است.

باد خواب استو همه چیز بی حس می شود

فقط برای خواب؛

خود هوای صاف خجالتی است
در سرما نفس بکش. (A.A. Fet)

نقش شخصیت‌پردازی‌ها در متن

شخصیت پردازی ها در خدمت ایجاد تصاویر واضح، گویا و تصویری از چیزی هستند، آنها طبیعت را زنده می کنند، افکار و احساسات منتقل شده را تقویت می کنند.

کنایه- این انتقال نام از یک موضوع به موضوع دیگر بر اساس مجاورت آنها است. مجاورت می تواند جلوه ای از یک رابطه باشد:

من سه بشقابخورد (I.A. Krylov)

هومر، تئوکریتوس،

ولی آدام اسمیت را بخوانید(A.S. پوشکین)

بین عمل و ابزار عمل:

روستاها و مزارع آنها برای یک حمله خشونت آمیز

او محکوم به فناست شمشیر و آتش(A.S. پوشکین)

بین جسم و ماده ای که شی از آن ساخته شده است:

…نه روی نقره، روی طلاخورد (A.S. Griboedov)

بین یک مکان و افراد آن مکان:

شهر پر سر و صدا بود، پرچم ها ترق خوردند ... (Yu.K. Olesha)

نقش کنایه در متن

استفاده از کنایه این امکان را به وجود می آورد که فکر را زنده تر، مختصرتر، رساتر کند و به شیء تصویر شده شفافیت بخشد.

Synecdoche- این نوعی کنایه است که مبتنی بر انتقال معنا از یک پدیده به پدیده دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنها است.

اغلب، انتقال رخ می دهد:

از کوچکترین به بزرگترین:

به او و پرندهپرواز نمی کند

و ببرنمی آید... (A.S. Pushkin)

جزء به کل:

ریشچرا هنوز ساکتی

نقش synecdoche در متن

Synecdoche بیان و بیان گفتار را افزایش می دهد.

بازنویسی یا بازنویسی- (در ترجمه از یونانی - یک عبارت توصیفی) گردشی است که به جای کلمه یا عبارت استفاده می شود.

پترزبورگ - خلقت پیتر، شهر پتروف(A.S. پوشکین)

نقش نقل قول در متن

نقل قول اجازه می دهد:

برجسته ترین و برجسته ترین ویژگی های تصویر شده.

اجتناب از توتولوژی غیر موجه؛

ترجمه ها (به ویژه موارد بسط یافته) به شما این امکان را می دهند که به متن صدایی موقر، عالی و رقت انگیز بدهید:

ای شهر حاکم،

دژ دریاهای شمال،

تاج ارتدکس میهن،

خانه باشکوه پادشاهان،

آفرینش مستقل پیتر!(پی ارشوف)

هذلولی- (ترجمه از یونانی - اغراق) یک عبارت مجازی است که حاوی اغراق گزاف از هر نشانه ای از یک شی، پدیده، عمل است:

یک پرنده کمیاب به وسط دنیپر پرواز می کند (N.V. Gogol)

Litotes- (در ترجمه از یونانی - کوچکی، اعتدال) - این یک عبارت مجازی است که حاوی کم بیانی گزاف از هر نشانه ای از یک شی، پدیده، عمل است:

چه گاوهای کوچکی!

سمت راست کمتر سر سوزن وجود دارد. (I.A. Krylov)

نقش هذل و لایت در متناستفاده از هذل و لایت به نویسندگان متون اجازه می دهد تا بیانگر آنچه به تصویر کشیده شده است را به شدت افزایش دهند، به افکار شکل غیر معمول و رنگ آمیزی احساسی روشن، ارزیابی، متقاعدسازی عاطفی ببخشند. بیوگرافی، داستان، حقایق، عکس فردریش شیلر بیوگرافی کوتاه

برای یک انشا برنامه ریزی کنید و بررسی کنید که آیا درست نوشته شده است؟ آیا علائم نگارشی صحیح است؟ در داستان ایوان سرگیویچ تورگنیف "مومو" سرایدار گراسیم برجسته ترین فرد از بین تمام خدمتکاران است. این یک مرد است
قد بلند، قوی هیکل و ناشنوا از بدو تولد. در دستان او هر کاری بحث می کند، زیرا طبیعت به او قدرت فوق العاده ای بخشیده است. معشوقه گراسیم از روستا به شهرش برای خدمت. برایش لباس خرید
چکمه و او را سرایدار معرفی کرد. سرایدار گراسیم کار خود را با پشتکار و دقت انجام می داد، او نظم را در همه چیز دوست داشت. به خاطر این خصوصیات او مورد احترام و ترس بود. خانم گراسیم را به عنوان یک نگهبان وفادار و قوی مورد علاقه قرار داد. او است
خادمان متعددی را حفظ کرد. از بین تمام خدمتکاران ، لباسشویی تاتیانا با خلق و خوی ملایم و ترسو خود عاشق قهرمان داستان شد. وقتی او را ملاقات کرد، خوشحال شد و سعی کرد او را راضی کند. گراسیم از تاتیانا در برابر تمسخر محافظت و محافظت کرد
کلمات تند به دستور معشوقه، کفاش، کاپیتون، با لباسشویی تاتیانا ازدواج کرد. البته گراسیم این را دوست نداشت؛ او که نگران بود، مدت زیادی را در کمد خود گذراند. و سپس یک دستمال کاغذی قرمز به تاتیانا داد. و
وقتی کفاش و لباس‌شوی به روستا فرستاده شدند، گراسیم به دیدن آنها رفت. این نشان دهنده روحیه نرم و مهربان او بود. گراسیم در راه بازگشت، توله سگ گرسنه و یخ زده ای را پیدا کرد که از روی مهربانی او را با خود برد. او
همانطور که مادر از فرزندش مراقبت می کند از حیوان خانگی خود مراقبت می کند. گراسیم سگ را مومو نامید. او عمیقاً عاشق او شد و او همه را نوازش می کرد، اما او عاشق یک سرایدار بود. البته خانم حتی به وجودش هم مشکوک نبود
مو مو. پس از یک اتفاق ناخوشایند، او دستور داد که سگ دیگر در حیاط ظاهر نشود، خدمتکار دستور او را اجرا کرد و او را به بازار برد. در آن زمان که گراسیم سگی در کمد و حیاط پیدا نکرد، او
بسیار ناراحت سپس مومو نزد سرایدار بازگشت. گراسیم محتاط شد، سگ را فقط شبها راه می‌رفت و تمام تلاشش را می‌کرد تا آن را از چشم انسان پنهان کند. در نهایت، آنها متوجه سگ شدند. به دنبال آن خانم
دستور کشتن توله سگ انجام این کار برای گراسیم سخت بود، اما تصمیم گرفت. روز بعد سرایدار به میخانه رفت، خودش را خورد و به مومو غذا داد. تصمیم گرفت به رودخانه برود و سگ را غرق کند. البته گراسیم برای مومو متاسف شد، اما نتوانست
از دستورات خانم پیروی نکنید پس از همه اینها، گراسیم دربان به روستای خود بازگشت و مانند گذشته شروع به زندگی کرد. من سرایدار گراسیم را دوست دارم زیرا او قوی، شجاع، کوشا، سخت کوش است. او هر
برای انجام یک کار خوب تلاش می کند. گراسیم مهربان است، سعی می کند از کسانی که ضعیف تر از او هستند محافظت کند. او حیوانات را دوست دارد و با مهربانی از آنها مراقبت می کند. برای این خصوصیات من گراسیم را از داستان دوست دارم و. با. تورگنیف "مومو".

موضوع درس:

نقش ابزارهای مجازی و بیانی زبان در آثار داستانی

اهداف درس:

شناختی : تکرار شرایط; توانایی تشخیص تمایز بین استوانه ها، چهره های سبک و سایر ابزارهای بیان را توسعه دهید. تعیین نقش آنها در متن؛

در حال توسعه : توسعه فعالیت ذهنی و گفتاری دانش آموزان ، توانایی تجزیه و تحلیل ، مقایسه ، طبقه بندی ، تعمیم ، بیان منطقی صحیح افکار خود. به کار بر روی افشای توانایی های خلاق ادامه دهید. در توسعه تفکر انتقادی و مجازی؛ ایجاد شرایط برای توسعه مهارت های ارتباطی؛

آموزشی: توسعه یک سیستم روابط ارزشی با زبان مادری؛ پرورش نگرش دقیق به کلام نویسنده، نگرش مسئولانه نسبت به کلام خود، به فرهنگ گفتار.

در طول کلاس ها.

1. زمان سازماندهی

2. سخنان افتتاحیه. بیایید درس خود را با خواندن و تجزیه و تحلیل شعر او. ماندلشتام شروع کنیم. خواندن و تحلیل شعر او. ماندلشتام. (1 اسلاید).

این شعر درباره چیست؟ مضمون و ایده اصلی این شعر چیست؟ چه چیزی به نویسنده کمک می کند تا چنین تصویری از سن پترزبورگ خلق کند و احساسات خود را منتقل کند؟ (مقایسه ها - "مانند چتر دریایی"؛ القاب - "بهار شفاف" ، شخصیت پردازی ها - "لباس های بهاری" ، استعاره ها - "زمرد سنگین موج دریا" و غیره).

عبارات برای چه چیزی می توانند استفاده شوند؟

نتیجه : تجسمی - بیانی یعنی گفتار را روشن، مجازی، رسا می کند.

با توجه به مطالب فوق، چگونه می توانیم موضوع و اهداف درس را تدوین کنیم؟

3. ثبت موضوع درس. ( 2 اسلاید). اهداف درس چیست؟ (اسلاید سوم).

بیایید به خلاصه درس خود بپردازیم. ما خطوطی از آثار N.V. Gogol، V. Bryusov، A. Akhmatova را می خوانیم.

این نقل قول ها چه مشترکاتی دارند؟ آنها چگونه موضوع درس ما را منعکس می کنند؟

4. گفتگو در مورد سوالات. تکرار.

1 .سه گروه ابزارهای مجازی - بیانی زبان کدامند؟

2. وسایل مجازی و بیانی زبان را فهرست کنید، اصطلاحات را در دفتر یادداشت کنید، تعاریف شفاهی ارائه دهید.

استعاره - استفاده از یک کلمه یا عبارت در معنای مجازی بر اساس شباهت دو شیء یا پدیده.

مقایسه - مقایسه دو پدیده به منظور تبیین یکی از آنها به کمک دیگری.

اپیدرم - تعریف مجازی

متونیمی - یک استوانه، شامل این واقعیت است که به جای نام یک شی، نام دیگری داده می شود.

هذلولی - یک عبارت مجازی حاوی اغراق گزاف در مورد قدرت، اندازه، اهمیت یک پدیده.

LITOTES - استنادی که حاوی دست کم گرفتن گزاف موضوع، قدرت، اهمیت یک پدیده است.

ایرونی - تروپ، متشکل از استفاده از کلمه در معنای مخالف تحت اللفظی.

تمثیل - بیان یک مفهوم یا ایده انتزاعی در یک تصویر هنری خاص.

شخصی سازی - استعاره ای که شامل انتقال خصوصیات انسانی به اشیاء بی جان و مفاهیم انتزاعی است.

PERIPRASE - یک استوانه، شامل جایگزینی نام معمول یک کلمه ای یک شی با یک عبارت توصیفی.

آنافورا - تکرار تک تک کلمات یا عبارات در ابتدای جمله.

اپیفورا - تکرار کلمات یا عبارات در پایان جملات مجاور، مجاور.

آنتی تز - چرخشی که در آن با مفاهیم متضاد به شدت مخالفت می شود.

درجه بندی - چنین ترتیبی از کلمات که در آن هر کلمه بعدی حاوی معنای تقویت کننده است.

وارونگی - ترتیب خاصی از کلمات که نظم معمول را نقض می کند.

SYNECDOCH - ، تنوع ، مبنی بر انتقال معنا از یک پدیده به پدیده دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنها.

اکسی مورون - "حماقت هوشمندانه" سبک یا اشتباه، ترکیبی از کلمات با معنی مخالف (یعنی ترکیب ).

توازی نحوی – هماننحویساختارهمسایهپیشنهادات.

پارسلاسیون - تقسیم بندی پیشنهاد.

تلفیق و تعمیم مطالب

5. اصطلاحات را به دو گروه تقسیم کنید. ( اسلاید 5)

6. خطا در تعریف دنباله را پیدا کنید. (اسلاید 6)

7. تعریف و شکل سبک را مطابقت دهید. (اسلاید 7)

8. تعریف و معنی واژگانی را مطابقت دهید . (اسلاید 8).

9. تربیت بدنی (اسلایدهای 10 - 16)

کنایه، واحدهای عباراتی، تعبیر، توازی، تخلص، مترادف، مقایسه، پرسش بلاغی، کلمات محاوره، لیتوت.

10. کار با متون آثار هنری (بر اساس چاپ) نمونه هایی از آثار هنری ترانه ها و چهره های سبک.

چه ابزارهای زبانی در این متون یافت می شود؟

تا زمانی که آپولون شاعر را به فداکاری مقدّس نمی‌طلبد، او ترسو غوطه‌ور در دغدغه‌های دنیای بیهوده است.بی صدا چنگ مقدس او: روحمی خورد رویای سرد، و در میان کودکان بی‌اهمیت دنیا، شاید او از همه بی‌اهمیت‌تر باشد. (A.S. پوشکین، "شاعر") (استعاره)

برس قرمز روونروشن شد . برگ ها می ریختند. من به دنیا آمدم

(M. Tsvetaeva، از اشعار در مورد مسکو) (استعاره)

و تو اینجوری سقوط میکنی

چگونه یک برگ افتاده از درخت می افتد!

و تو اینجوری میمیری

آخرین برده شما چگونه خواهد مرد .

(G.R. Derzhavin، "به حاکمان و قضات") (مقایسه)

اما فقط کلام الهی

به وضوح گوش را لمس می کند

روح شاعر خواهد لرزید

مثل عقاب بیدار.

(A.S. پوشکین "شاعر") (مقایسه)

اینجا یک بلوط تیره و خاکستر استزمرد،

و لاجوردی وجود داردذوب شدن لطافت…

انگار از واقعیتفوق العاده

تو غرق شدیجادویی بی حد و مرزی

(A.A. Fet, "Mountain Gorge") (لقب ها)

جعل شده از من مهربانی نخواه،

سردی قلبم را پنهان نمی کنمغمگین .

حق با شماست، نداردزیبا آتش

عشق اصلی من

(E.A. Baratynsky، "تشخیص") (لقب ها)

ما به چنین زبانی نیاز داریم، همانطور که یونانیان داشتند،

آنچه رومیان داشتند و به دنبال آنها در آن،

همانطور که ایتالیا و رم اکنون می گویند.

(آ. سوماروکف) (متونیم)

8. او مرد است! آنها تحت سلطه لحظه هستند

او برده شایعات و تردیدها و احساسات است.

آزار نادرست او را ببخش:

او پاریس را گرفت، لیسیوم را تأسیس کرد.

(A.S. پوشکین) (متونیم)

و قبل از سحر شنیده شد

چقدر خوشحال کنندهفرانسوی …

(M.Yu. Lermontov, Borodino) (Synecdoche)

10. همه چیز می خوابد - و انسان و حیوان و پرنده

(گوگول) (Synecdoche)

11. «در یک جا باران بارید، پسرودخانه ای که خرگوش یک روز قبل آن را شنا کرده بود به مدت ده مایل طغیان کرد و طغیان کرد.

(M.E. Saltykov-Shchedrin "خرگوش بی خود"). (هذلولی)

12. پریدن سنجاقک

قرمز تابستانیآواز خواند،

وقت نکردم به گذشته نگاه کنم

همانطور که زمستان در چشمان می غلتد.

(I.A. Krylov، "سنجاقک و مورچه") (شخصیت سازی)

13. کجایی، کجایی،طوفان پادشاهان

خواننده سرافراز آزادی؟

بیا تاج گل را از من بردار

غنچه نازپرورده را بشکن...

من می خواهم آزادی را برای جهان بخوانم

در مسیرهای ضربه زدن به رذیله.

(A.S. پوشکین، قصیده "آزادی") (تفسیر)

14. تو فقیری

شما فراوان هستید

شما قدرتمند هستید

تو ناتوانی...

(N.A. Nekrasov، "چه کسی باید در روسیه خوب زندگی کند") (آنافورا)

15. بگذار رعد و برق آسمان را تکان دهد،

اشرار به ضعیفان ظلم می کنند،

احمق ها عقلشان را می ستایند!

دوست من! ما مقصر نیستیم.

(ن.م. کرمزین) (تدریج)

16. نه استراحتی پر از اعتماد غرورآفرین،

هیچ افسانه ای باستانی تاریک را گرامی نمی دارد

رویای لذت بخش را در من ایجاد نکن.

(M.Yu. Lermontov "سرزمین مادری")(وارونگی)

17. و راهپیمایی مهمتر، در آرامش،
مردی اسبی را با افسار هدایت می کند
با چکمه های بزرگ، با کت پوست گوسفند،
دستکش های بزرگ ...و خودش با ناخن!

(N.A. Nekrasov) (لیتوتا)

18. جنگل همان نیست!
- بوته همان نیست!
- برفک یکسان نیست!

(M. Tsvetaeva) (Epiphora)

و روز فرا رسیده است. از روی تخت بلند می شود
مازپا، این بیمار ضعیف،
اینبدن مرده ، همین دیروز
ناله ضعیف بر سر قبر.

( . «

11. خواندن و گوش دادن به شعر A. Blok "The Stranger ". (اسلایدهای 17 - 21)

تحلیل ابزارهای تصویری و بیانی شعر، نقش آنها در متن.

12. نتیجه گیری: نقش وسایل بصری و بیانی در آثار داستانی چیست؟

جهت گیری عملی دانش وسایل تصویری و بیانی و نقش آنها در متن چیست؟ (انجام وظیفه 24 آزمون یکپارچه دولتی به زبان روسی).

13. با متن و بررسی از KIM USE به زبان روسی کار کنید. ( اسلایدهای 22 - 26)

کار 24 را با استفاده از الگوریتم کامل کنید.

14. انعکاس. (اسلاید 27). بیایید آنچه را که در درس یاد گرفتیم خلاصه کنیم.

ابزارهای تجسمی و بیانی زبان در آثار داستانی و زندگی انسان چه نقشی دارند؟

ایجاد تصاویر جدید، روشن و تازه.

به طور کامل، دقیق، عمیق، مطابق با برنامه، فکر بیان می شود

تأثیر بر افکار و احساسات خواننده، تطهیر در سطح معنوی و در نتیجه در سطح جسمانی.

15. مشق شب. (اسلاید28)

1. تجزیه و تحلیلاز منظر استفاده از وسایل مجازی و بیانی، شعر شاعر عصر نقره.

2. کار 24 USE را به زبان روسی کامل کنید.