نقش معماری در زندگی انسان معماری برای یک فرد چه معنایی دارد؟ شرایط کاری آنقدر که ما دوست داریم خوب نیست

مردم به ندرت در مورد تأثیر عظیم معماری بر ضمیر ناخودآگاه و سلامت فکر می کنند: یک رنگ دیواری که انتخاب نشده است می تواند شما را به حالت استرس و ناامیدی سوق دهد و یک ساختمان خوب طراحی شده می تواند شما را بهبود بخشد، شما را برای خلق و خوی کار مولد و شادی آماده کند. تو بالا

در این مطلب، چهار جنبه اصلی را که همه باید به آن توجه کنند، شناسایی کرده ایم.

ساختار

ساختار یک ساختمان بر روابط فرد با دیگران و همچنین با خود تأثیر می گذارد و معماران زیادی هستند که تأکید اصلی را بر این موضوع دارند. اشیاء رم کولهاس دقیقاً در مورد آن هستند - در مورد اینکه چگونه فضا به افراد کمک می کند تا با یکدیگر تعامل داشته باشند. به همین دلیل است که عکاسان شکایت دارند که عکاسی از ساختمان های OMA دشوار است، زیرا به ندرت به گونه ای طراحی شده اند که فتوژنیک باشند.

یک بار مشتری او مردی بود که از کمر به پایین فلج شده بود. او گفت که با وجود شرایطش، خانه ای برای یک معلول نمی خواهد، زیرا ساختمانی با آسانسورها و رمپ های مخصوص دائماً وضعیت سلامتی او را یادآوری می کند. نتیجه یک خانه معروف در بوردو است که مالک آن بین طبقات روی یک سکوی هیدرولیک حرکت می کند و بیشتر اتاق ها در سطح طبقه دوم قرار دارند که از آنجا تپه های اطراف به وضوح قابل مشاهده است.

همه این تصمیم را تأیید نکردند - بسیاری خانه را برای افراد دارای معلولیت چندان امن نمی دانند. اما در نهایت، این واقعیت بود که کولهاس از درک مشتری سرچشمه می گرفت که او را از صندلی چرخدار خود رها کرد، البته نه به معنای واقعی کلمه.

سبک

نظارت بر نور در مراکز پزشکی به همان اندازه مهم است. معمار ژاپنی تاکاهارو تزوکا هنگام طراحی مرکز تولید مثل Sora no Mori در اوکیناوا توجه ویژه ای به خورشید داشت. معمار مطمئن است که اگر زن دائماً "در یک جعبه تاریک تهویه مطبوع در یک ساختمان بد" باشد، نمی توان از ناباروری درمان کرد.

احتمالاً حقیقتی در این مورد وجود دارد: میزان بارداری موفق در اینجا بسیار بیشتر از کلینیک های معمولی است. هر اتاق یک غرفه یک طبقه جداگانه را اشغال می کند. فقط یک دیوار خالی دارد - بقیه فضا به روی خورشید باز است و توسط ستون ها پشتیبانی می شود. غرفه ها به طور محجوب توسط سیستم پاسیو به هم متصل شده اند.

رنگ

درک رنگ یکی از قدیمی ترین در انسان است. خلق و خوی ما و تداعی های ما نه تنها بسته به رنگ، بلکه بسته به اینکه در کدام قسمت از ساختمان یا اتاق قرار دارد - روی زمین، سقف یا دیوارها نیز تغییر می کند. به همین دلیل است که معمار باید به رنگ تمام عناصر ساختاری ساختمان توجه زیادی داشته باشد.

یکی از مطالعات منعکس شده در کتاب "انسان، رنگ، فضا" نشان می دهد که چگونه ادراک بسته به زمینه تغییر می کند: ناخودآگاه ما قرمز را به عنوان رنگ هشدار، خطر درک می کنیم و در اتاقی با دیوارهای قرمز احساس تنش دائمی خواهیم داشت. سقف قرمز کیفیت فیزیکی اضافی به دست می آورد - از نظر بصری سنگین تر می شود.

همچنین، ادراک ما تحت تأثیر سن و موقعیت اجتماعی است: درونگراها و افراد مسن تر رنگ های سردتر و خاموش را دوست دارند، برون گراها و افراد جوان اغلب رنگ های گرم و روشن را دوست دارند.

طرحی از مقاله درک رنگ در معماری

مواد

مصالح بر جنبه های لمسی و زیبایی شناختی معماری تأثیر می گذارد. این به آنها بستگی دارد که آیا ساختمان به یک نماد بصری تبدیل خواهد شد یا خیر: برای مثال، شرکت های موفق از پولی برای دکوراسیون دریغ نمی کنند، زیرا معماری آنها باید موفقیت تجارت را نشان دهد.

این مواد شامل پانل های تزئینی نما می باشد. این خط در بخش گروه شرکت های ROCKWOOL در سال 2018 ظاهر شد. پانل ها نه تنها کیفیت و "براقیت" را به ساختمان می بخشند، بلکه ایمنی آن را در برابر آتش افزایش می دهند: پانل ها از فیبر بازالت فشرده ساخته شده اند، ماده ای با منشاء آتشفشانی. Rockpanel متعلق به کلاس خطر آتش سوزی مواد K0 است، یعنی برای استفاده حتی در مراکز اجتماعی - مهدکودک ها، مدارس، بیمارستان ها مناسب است. علاوه بر این، روکش Rockpanel در کتاب سبز BRE ("راهنمای محصول سبز") گنجانده شده است، که به لطف آن استفاده از آن می تواند وضعیت زیست محیطی یک ساختمان را بهبود بخشد، حتی رتبه زیست محیطی آن را طبق BREEAM و LEED بین المللی افزایش دهد.

مرکز اداری فارنهایت در مونپلیه (معماری A+ Architect) یکی از نمونه های استفاده از پانل ها است.

به همین دلیل است که مردمی که در دوران باستان زندگی می کردند، مدت ها قبل از سیل بزرگ، که نه تنها بیشتر بشریت را نابود کرد، بلکه در از بین رفتن بسیاری از دانش مخفی نیز نقش داشت، بسیار طولانی تر از ما زندگی کردند. وی.

"مردم پیش از طوفان به طور متوسط ​​1000 سال یا بیشتر زندگی کردند، نه تنها به این دلیل که غذای خاصی می خوردند، همانطور که تالس فیلسوف یونان باستان معتقد بود. غذای اجداد ما واقعاً با غذاهای مدرن بسیار متفاوت بود، زیرا حاوی علف کش ها، آفت کش ها نبود. کودهای معدنی و اصلاح ژنتیکی نشده بود اما راز اصلی زندگی طولانی مردم قبل از غبار این است که مردم باستان در بیوسنوز حک شده بودند، یعنی در هماهنگی با دنیای اطراف زندگی می کردند.

با وارد شدن به رزونانس با فرکانس نوسان بیوسنوز، یک منبع تمام نشدنی انرژی، فرد بیمار نمی شود و فرسوده نمی شود. طبق کتاب مقدس، متوشالح 969 سال زندگی کرد، نوح - 950 سال، که 350 سال آن در زندگی پس از طوفان است. یکی از پسرانش سام تنها 600 سال و ارفسط پسر سام 465 سال عمر کرد. بعدها مردم حتی کمتر زندگی کردند. موسی تنها 120 سال، یوسف - 110 سال، و انسان مدرن - کمی بیش از نیم قرن زندگی کرد. از بین رفتن تدریجی طول عمر وجود دارد، زیرا جنگل های محافظت شده (جنگل هایی که طبق وداها در آن زندگی می کردند) بی رحمانه نابود شدند.

اهرام مصر، که بر اساس "بخش زندگی" است، که در اشکال هندسی همه موجودات زنده یافت می شود، فرو نمی ریزند، زیرا آنها به طور رزونانسی توسط فرکانس های ارتعاشی موجودات زنده تغذیه می شوند، که از نظر طول موج برابر با فرکانس داخلی آنها است. آنها هنوز پابرجا هستند، اگرچه خیلی زودتر از اهرام ساخته شده اند، که بر اساس نسبت مثلث مصر است که تا به حال تقریباً به طور کامل فرو ریخته است.

ممکن است متناقض به نظر برسد، اما وقتی سطح بالایی از همبستگی در ساختار و شکل بزرگ و کوچک وجود دارد، آنگاه نوعی تبادل انرژی-اطلاعات رخ می دهد، یعنی انرژی جریان می یابد - و شکل فرو نمی ریزد. پدیده سرریز فرکانس های ارتعاشی در آغاز قرن گذشته کشف شد. ما تأیید می کنیم که آینده یک فرد در چیزهایی است که او را احاطه کرده است، در افرادی که ملاقات می کند، در افکار، اعمال و اعمالی که او تحمل می کند و انجام می دهد.

حتی شکل معماری ساختمان بر شکل پروتئین بدن انسان تأثیر می‌گذارد - و بنابراین، اگر فرکانس‌های ارتعاش ساختمان با فرکانس‌های ارتعاش یک فرد یا مضربی از طول موج آن یا آن فرکانس‌های ارتعاشی آینده مطابقت داشته باشد. تکامل باید به آن منتهی شود، سپس شکل ساختمان به فرد کمک می کند تا خود را باز کند، که توانایی های جدید ذاتی آن را آشکار می کند و طول عمر آن را افزایش می دهد. اگر فرکانس ارتعاش یک ساختمان مضرب فرکانس ارتعاش یک فرد نباشد، آرام آرام او را می کشد. ساختمان های نادرست نه تنها با طول موجی که با فرد هماهنگ نیست بدن افراد را تخریب می کند، بلکه فرکانس ارتعاشات افراد در ساختمان نیز چنین ساختمان هایی را تخریب می کند. این یکی از دلایلی است که آپارتمان ها دائماً به تعمیر نیاز دارند.

هنگام استفاده از بخش های خلاقانه در ساخت ساختمان ها، سه هدف حاصل می شود: ساختمان ها کمتر تخریب می شوند، زیبا و کاربردی هستند. نه تنها ساختمان‌ها، بلکه لباس‌ها، مبلمان و ترکیبات آن‌ها که با بدن انسان طنین‌انداز می‌شود، می‌تواند به بالا بردن ارتعاش سلول‌های بدن ما، پیشبرد انسان به سمت روشنگری و آشکار ساختن توانایی‌هایش منجر شود. معماری خانه نه تنها باید با انواع مختلف بخش های خلاقانه سازگار باشد، بلکه باید چند منظوره باشد، یعنی. از آب و هوای بد محافظت کنید، هوای پاک، غذا و انرژی را فراهم کنید.

فرکانس‌ها، ارتعاشات و ریتم‌ها، مشروط به «بخش زندگی» یا همانطور که به اشتباه «نسبت طلایی» نامیده می‌شود، در رزونانس بودن، دارای خاصیت هم افزایی قابل توجهی هستند: خود نگه‌داری. اجداد ما به خوبی از این امر آگاه بودند و در کنار «قسمت زندگی» از نسبت های دیگری نیز استفاده می کردند، یعنی. تشدید کننده های حفره: مقطعی از کمال، خلقت، خلاقیت، دگرگونی، هماهنگی. روشنگری، دانش و غیره».

حتی لئوناردو داوینچی درخشان کشف کرد که بدن انسان مطابق قانون "قطع طلایی" ساخته شده است، و بنابراین، برای هماهنگی آن با ریتم های طبیعی، معماری ساختمان هایی که بر اساس همان اصول ساخته شده اند نیز ضروری است. . این واقعیت که چنین ساختمان هایی به بهبود سلامت و افزایش امید به زندگی کمک می کنند توسط معمار لنینگراد I.P. Shmelev ثابت شد که از دانش قانون "بخش طلایی" در پارامترهای طراحی خانه خود استفاده کرد.

اما چند ساختمان مدرن مطابق با قوانین هماهنگی جهانی ساخته شده است؟ به همین دلیل است که بشریت رانده شده به جنگل سنگی کلان شهرها و شهرهای بزرگ، هم از نظر جسمی و هم از نظر روحی بیمار است. از این گذشته، اقامت مداوم تحت تأثیر معماری ناهماهنگ منجر به عدم تطابق بین ریتم های یک فرد و ریتم های طبیعی طبیعت و در نتیجه از دست دادن سلامتی و کاهش امید به زندگی می شود. اما چشم انداز طبیعی و همچنین ساختمان هایی که مطابق با قانون «بخش طلایی» ساخته شده اند، به نتیجه معکوس منجر می شوند.

دهکده به ترویج خودآموزی مؤثر ادامه می دهد. این هفته، ما در حال کشف این موضوع هستیم که چه کتاب‌ها و مجلاتی را بخوانیم، چه چیزی را تماشا کنیم، و کجا مطالعه کنیم، تا دانش خود را در مورد گرایش‌های معماری به تنهایی تقویت کنیم یا برای آموزش مناسب آماده شویم.

الکساندر استروگورسکی

مدرس MARCH، رئیس بخش برنامه های آموزشی موزه مسکو، روزنامه نگار معماری

معماری به طور کلیمانند موسیقی به طور کلی یا علم به طور کلی - زمینه بسیار بزرگی برای علاقه به آن است که فقط یک رویکرد را به آن نشان دهد. مگر اینکه این اولین قدم شما باشد - مطالعه فضای معماری و یافتن علاقه خود به آن، طرح مورد علاقه شما. معماران و منتقدان برای چندین صد سال متوالی شروع به انجام این کار با فرمولی می کنند که توسط معمار رومی ویترویوس اختراع شده بود که در قرن اول قبل از میلاد ه. "10 کتاب در مورد معماری" خود را نوشت که در آن به سه ویژگی اصلی معماری - سودمندی، قدرت و زیبایی اشاره کرد. اگرچه بیش از 2 هزار سال از آن زمان می گذرد اما به نظر می رسد تعریف بهتری ابداع نشده است. این سه معیار هم راهی برای ارزیابی هر ساختمان و هم برای بهبود توانایی فرد در درک معماری هستند. یعنی ببینید که چگونه برخی از ساختمان‌ها هم مفید، هم بادوام و هم زیبا هستند (یکی از دیگری پیروی می‌کند)، در حالی که سایر ساختمان‌ها اینطور نیستند (اما این همیشه به طور واضح بد نیست).

من مجبور شده ام با چندین انگیزه، شاید جهانی، روبرو شوم که فرد را به علاقه مندی به معماری ترغیب می کند - اگرچه، البته، این فقط تجربه من است. اما من ترجیح می‌دهم از ایده‌های جهانی درباره آنچه که معماری می‌دهد یا چرا اهمیت دارد، شروع کنم تا از دیدگاه‌های گاه بسیار متفاوت خود معماران، ساختار آموزش معماری یا دیدگاه‌های منتقدان. من این را می گویم تا پیشاپیش از آن دسته از خوانندگانی که علایقشان خارج از طرحی است که من از آن استفاده خواهم کرد، یا کسانی که قبلاً طرحی خاص یا آشنا دارند که به نظر او ایده آل است (و من بدعت آمیز به نظر می رسد) عذرخواهی کنم. ) .

بنابراین، در رابطه با معماری، همه افراد را می توان به افرادی تقسیم کرد که ...

... مانند چیزهای زیبا.زیبایی احتمالاً سخت ترین مقوله برای معماری است. اولاً، معماری یک هنر تقلیدی نیست، یعنی ساختمان‌ها چیزی را به تصویر نمی‌کشند (اگرچه به ندرت استثناها اتفاق می‌افتد)، بنابراین «لذت شناخت» که ارسطو آن را اساس لذت زیبایی‌شناختی می‌دانست، در اینجا به وجود نمی‌آید. همانطور که در موسیقی، زیبایی در معماری ریتم، تناسبات، روابط اشکال، رنگ ها و مواد است.

نیکلاس پیوسنر، مورخ و منتقد مشهور معماری آلمانی-انگلیسی، زمانی گفت: "ساختمان دوچرخه است و کلیسای جامع لینکلن معماری است." به عبارت دیگر، هر معماری یک ساختمان است، اما هر ساختمانی یک معماری نیست. اکنون بسیاری مایل به بحث با این بیانیه هستند، اما حقیقتی در این ایده وجود دارد: معماری از جایی شروع می شود که خالقان ساختمان - چه معمار معروف و چه سنگ تراشان بی نام - سعی کردند فراتر از حل مشکلات عملی بروند. سؤال این است که آنها دقیقاً به کجا می خواستند بروند، چرا و به چه چیزی رسیدند. این سوالات کم و بیش توسط تاریخ و نظریه معماری پاسخ داده شده است. هر دوره، هر کشور و سنت برنامه‌ها و مجموعه‌ای از ابزارهای خاص خود را ارائه می‌کرد. امروزه به دور از همه چیز به طور شهودی "زیبا" به نظر می رسد - ما در مورد اهرام مصر به روشی کاملاً متفاوت از بناهای رنسانس قضاوت می کنیم و معماری مدرن به نظر بسیاری یکنواخت و بی چهره است.

وسوسه تعیین ارزش ساختمان های یک دوره در رابطه با ساختمان های کاملاً متفاوت است، به خصوص اگر در کنار هم قرار گیرند، همانطور که در یک شهر اتفاق می افتد. خب، سلیقه کار هرکسی است، برخی ستون های نماهای کلاسیک را دوست دارند، برخی دیگر مانند پنجره های روبانی نماهای سازنده. اما نباید فراموش کرد که آنها نتیجه موقعیت های مختلف هستند و اندازه گیری آنها با یک معیار کاملاً صحیح نیست. چیز دیگری تعجب آور است (اما در هر هنر دیگری هم همینطور است) - هر چه بیشتر در مورد نحوه تفکر و آرزوی معماران دوره های مختلف بیاموزید، دالان ترجیحات سلیقه فردی گسترده تر می شود.

... مثل داستانمعماری بیش از هر هنر دیگری شاهد زنده تاریخ است. هر ساختمان محصول زمان خود، محل تلاقی پدیده های اجتماعی، سیاسی، فرهنگی و فناوری است. رمزگشایی ساختمان به عنوان پیامی به آینده، به عنوان یک رکورد در سالنامه، به معنای حل یک معمای جذاب است. به اندازه کافی عجیب، در اینجا فرمول پیشنهاد شده توسط Pevsner برعکس عمل می کند - اشیاء غیر توصیفی و مفید گاهی اوقات بیشتر از شاهکارهای معماری در مورد زمان خود صحبت می کنند. خروشچف و به عنوان مثال، کاخ پیشگامان در تپه های گنجشک را مقایسه کنید - فقط با هم می توانند تصور درستی از فرهنگ و زندگی شوروی در دهه 60 ایجاد کنند. دادگاه قدیمی انگلیسی که به طور معجزه آسایی در واروارکا حفظ شده است - در واقع اتاق های یک شهروند ثروتمند قرن پانزدهم - زندگی مسکو در آن زمان را بهتر نشان می دهد تا اتاق وجهی که بسیار نزدیک قرار دارد و تقریباً در همان زمان برای ایوان سوم توسط ایتالیایی ساخته شد. معماران

... مانند تکنولوژیهر ساختمان همچنین راه حلی برای یک مشکل مهندسی، ساخت و ساز با تعداد زیادی متغیر است: نیازهای انسان، گرانش، خواص مصالح، قیمت، مهارت های سازنده و غیره. گاهی اوقات یک معمار راه حلی پیدا می کند که با زیبایی شناسی خللی وارد نمی کند، گاهی اوقات باید برای یک تصویر هنری با تکنولوژی مبارزه کند. چه چیزی بهتر است - زیبا، اما نه خیلی قوی یا به اندازه کافی قوی، اما برای چشم خوشایند نیست؟ هر دو اتفاق می افتد. خانه های خروشچف که در بالا ذکر شد، مانند اکثر ساخت و سازهای مسکونی صنعتی شوروی، نتیجه پیروزی تقریباً کامل فناوری های اقتصادی و ساختمانی بر زیبایی شناسی است. پروژه‌های سانتیاگو کالاتراوا که توسط بسیاری با راه‌حل‌های مهندسی برجسته تحسین می‌شوند، دائماً به دلیل کار نکردن و ظاهر عالی مورد سرزنش قرار می‌گیرند و علاوه بر این، هزینه‌های نجومی دارند. به هر حال، از اواخر قرن گذشته، فناوری و قابلیت های آن به یکی از موضوعات اصلی معماری تبدیل شده است. چه ساخت بلندترین ساختمان‌ها (مانند برج خلیفه) و چه سبزترین ساختمان‌ها، برای بزرگترین پروژه‌های معماری امروزی، اغلب این است که فناوری در قلب دستور کار زیبایی‌شناسی قرار دارد.

...می خواهم بفهمم دنیا چگونه کار می کند.اگر معماری به یادگیری گذشته کمک می کند، در مورد زمان حال چیزی کم نمی گوید. چرا به آسمان خراش نیاز داریم؟ چه کسی اجازه می‌دهد ساختمان‌های زیبای قدیمی تخریب شوند و ساختمان‌های جدید و زشت به جای آن‌ها ساخته شوند؟ چرا برخی از مردم در عمارت های مجلل زندگی می کنند، در حالی که برخی دیگر در زاغه ها زندگی می کنند؟ همه این سؤالات و بسیاری سؤالات دیگر، به اندازه کافی عجیب، مردم اغلب معماران را مورد خطاب قرار می دهند، از جمله معماران ابدی «که اختراع کرد، به من بگو، این ترافیک را اختراع کرد». در عین حال، معماران تأثیر زیادی در توسعه شهر ندارند. معماری و ساختمان های بتنی تصاویر، علائم و نشانه های بسیاری از مشکلات دنیای مدرن و همچنین آزمایشگاهی برای یافتن پاسخ آنها هستند. اگر سوگند ویتروویوس وجود داشت (مانند سوگند پزشکان بقراط)، مطمئناً می‌نوشتند که معمار باید یک دکتر کوچک، معلم، روان درمانگر باشد ("در مورد فرزندانش با مشتری صحبت کنید" - این نصیحت است. معمار مدرنیست آلمانی میس ون در روهه)، پلیس، سیاستمدار، اقتصاددان و البته هنرمند، مهندس، سازنده و غیره.

چه بخوانیم

چه چیزی را تماشا کنیم

"معماری به عنوان ابزار ارتباطی"

دوره استاد دانشگاه اروپا در سنت پترزبورگ وادیم باس در آرزاماس به پیام هایی اختصاص دارد که معماری جهان در بر دارد. علاوه بر هشت سخنرانی کوچک، طبق معمول در Arzamas، می‌توانید مجموعه‌ای از کتاب‌های مربوط به معماری، بازی‌ها و حتی یک طرح مونتی پایتون را در لینک پیدا کنید.

"آقای فاستر چقدر ساختمان خود را رانندگی کنید؟"

مستندی در مورد زندگی حرفه ای نورمن فاستر بریتانیایی 80 ساله، برنده جوایز پریتزکر و امپراتوری، طراح فرودگاه بین المللی هنگ کنگ، پل هزاره در لندن و برج هرست در نیویورک.

"معمار من"

یک فیلم نامزد اسکار درباره معمار لوئیس کان که سال ها پس از مرگ مرموز پدرش توسط پسرش ناتانیل کارگردانی شد.

"طرح های فرانک گری"

و یک مستند دیگر در مورد قهرمان معماری - این بار، فیلمبرداری شده توسط سیدنی پولاک، داستان زندگی پیشگام ساختارشکنی فرانک گری، که "خانه رقصنده" معروف در پراگ، موزه گوگنهایم در بیلبائو و موزه هنر وایزمن در مینیاپولیس را طراحی کرد. .

سخنرانی الخاندرو آراونا در TED

آلخاندرو آراونا، معمار مشهور شیلیایی، غلبه بر موانع اجتماعی در شهرها را کار زندگی خود می داند. برای انجام این کار، او خانه هایی را برای فقیرترین خانواده ها طراحی می کند و این ساختمان ها را نه تنها ارزان و راحت، بلکه از نظر معماری نیز برجسته می کند. آراونا مدیریت دوسالانه معماری ونیز 2016 را بر عهده داشته است که بر بهبود کیفیت محیط ساخته شده و زندگی مردم تمرکز دارد.

سخنرانی بیارک اینگلز در TED

بیارکه اینگلز یکی از مشهورترین معماران نسل جدید است. این طراحی چشمگیر و عملکرد را در معماری خود بدون به خطر انداختن راحتی ترکیب می کند. در طول این سخنرانی، او از این می گوید که چگونه می توان داستان های معماری - مثلاً در قالب کمیک - را گفت.

یک دوره پایه در تاریخ معماری شامل 24 سخنرانی که دوره از اولین سکونتگاه های انسانی تا قرن 15 را پوشش می دهد. عمدتاً بر ارائه دانش عمومی در مورد موضوع به دانش آموزان متمرکز شده است. تمام ویدیوها با مطالبی از کتاب درسی تاریخ معماری جهان تکمیل شده است.

کجا درس بخوانیم

جایی که:سالن سخنرانی موزه مسکو

PRICE:رایگان

متن و مصاحبه:کاترینا فیرسوا، نستیا کورگانسایا

تصویر:اولیا ولک

معماری (لات. architectura، از یونانی architéktón - سازنده)، معماری، سیستمی از ساختمان‌ها و سازه‌هایی است که محیطی فضایی برای زندگی و فعالیت‌های مردم و همچنین خود هنر ایجاد این ساختمان‌ها و سازه‌ها مطابق با قوانین زیبایی

معماری جزء ضروری وسایل تولید و ابزار مادی وجود جامعه بشری است. تصاویر هنری او نقش بسزایی در زندگی معنوی جامعه دارد. کیفیت های عملکردی، سازنده و زیبایی شناختی معماری (مفید بودن، قدرت، زیبایی) به هم مرتبط هستند. آثار معماری ساختمان‌هایی با فضای داخلی سازمان‌یافته، مجموعه‌ای از ساختمان‌ها و همچنین سازه‌هایی هستند که برای طراحی فضاهای باز (بناهای تاریخی، تراس‌ها، خاکریزها و غیره) خدمت می‌کنند.

وب سایت ما سایت اینترنتیدر مورد سبک های معماری و در مورد معماری زمان های مختلف و کشورهای مختلف. در جولای 2007، این پروژه با اطلاعاتی در مورد مجسمه سازی، مناظر معماری جهان، و عتیقه جات تکمیل شد. توجه ویژه ای به معماری روسیه باستان و روسیه مدرن شده است.

توجه شرکت های معماری! در مورد خود بنویسید (از طریق مخاطبین) - اطلاعات مربوط به شما و پروژه های شما در سایت ارسال می شود.

معماری به عنوان بخشی از زندگی

معماران تمایل دارند فکر کنند که معماری از اهمیت بالایی برخوردار است. همه به یک شکل فکر نمی کنند. برای بسیاری، فقط خود ساختمان ارزش دارد، زیرا فقط حیاتی است که در داخل ساختمان می گذرد.

اغلب می‌شنوید که داشتن یک معلم خوب (صنعتگر، والدین، مدیران) در خانه‌ای زشت، پادگان و تابلوهای بزرگ بسیار مهم‌تر از معلم بد در زیباترین اتاق است. اما تعداد کمی در میان ما به همان اندازه مذموم یا ناامید هستند.

چه بخواهیم چه نخواهی، این معماری نیست. اینم عکس ساختمان این چیست، یک تمایز صرفا معنایی؟ دور از آن. دومی یک تصویر ثابت است که توسط کسی انتخاب شده است، لحظه ای یخ زده از زندگی، نور، فصل، آب و هوا، رابطه...

معماری IS است، بر کل محیط هدف ما تأثیر می گذارد یا به عنوان عنصری عمل می کند. که به نوعی با عکاسی منعکس می شود، عمیق تر از عامل صرفاً عینی نفوذ می کند و تمام حواس ما را درگیر می کند. یک عکس می تواند برای لحظه ای توجه ما را متمرکز کند، اما ما به سختی می توانیم اطراف را متوجه شویم. شما می توانید در هر زمان از عکس دور شوید. معماری «قاب» فضایی کل زندگی ماست و بنابراین در حالی که در معماری زندگی می کنیم به آن نگاه نمی کنیم.

کودکان، حتی آنهایی که هنوز خیلی کوچک هستند و نمی توانند علاقه هنری به محیط نشان دهند، در محیط های مختلف بسیار متفاوت رفتار می کنند. بله، و افراد کاملاً بالغ در محیط های مختلف احساس، فکر و عمل متفاوتی دارند.

معماری مدرن

بسیاری از مردم از معماری مدرن شکایت دارند. آنها ممکن است از نحوه خدمت ساختمان های قدیمی (مثلاً رطوبت) ناراضی باشند، اما در مورد ساختمان های جدید، از کیفیت محیطی خود (اغلب بی چهره بودن) ناراضی هستند. بر خلاف یک معمار، تقریبا هیچ کس به معماری فکر نمی کند، اما بسیاری از مردم آن را احساس می کنند. اول از همه، متاسفم برای کسانی که این احساس در آنها مرده است، زیرا غریزه هنری آنها ضعیف، تحریف شده یا کاملاً از بین رفته است - نه بدون مشارکت خود معماری.

این تله‌های تخیلی توسط سازندگان ساختمانی شکل می‌گیرند، با موج سود سوداگرانه هماهنگ می‌شوند و به نوبه خود به شکل دادن به چنین بازاری، همراه با دیگر دستکاری‌کنندگان میل مانند تولیدکنندگان تجهیزات آشپزخانه ادامه می‌دهند. از سوی دیگر، مد معماری توسط چیزهایی که به طور جداگانه جدید هستند هدایت می شود. این روند توسط مجلات معماری که ساختمان ها را به عنوان آثار هنری (معمولا خالی از سکنه) نشان می دهند، بیشتر تقویت می شود. این ساختمان ها توسط افرادی که از آنها استفاده می کنند به این شکل درک نمی شوند.

مجلات نسبت به معلمان خود، چه خوب و چه بد، تأثیر بیشتری بر دانشجویان معماری دارند. به نظر می رسد این مجلات هستند که بیشترین تأثیر را بر ذهن حداقل بخشی از معماران شاغل دارند. با این حال، آگاهی که به این ترتیب تقویت می شود - نگرش به یک ساختمان با یک ویژگی قدرتمند، در صورت امکان، "تصویری"، هیچ ربطی به نگرش نسبت به ایجاد مکان برای مردم ندارد.

آیا جای تعجب است که معماری نوظهور بیمار است!

این می تواند عوارض خود را به افراد منتقل کند و آنها را احساس بد و حتی واقعاً بیمار کند، به طوری که اصولاً می توان پیامدهای بیولوژیکی آن را اندازه گیری کرد، اگرچه دانش فعلی در این زمینه هنوز قابل اعتماد نیست. وضعیت بدتر است زیرا همه از استنشاق رادون، فرمالدئید یا اسپورهای قارچی بیمار نمی شوند: فقط یک تمایل کلی وجود دارد. وقتی به ویژگی‌های هنری روی می‌آوریم که معمولاً به عنوان یک امر تجملی که بعداً می‌توان به آن متوسل شد، وقتی مسائل عملی حل شد، و حتی اگر از عهده آن برآییم، مخالفت‌های بیشتری وجود دارد. من دیدگاهی کاملاً مخالف دارم.

از آنجایی که قبل از رفتن با پسرم به کلینیک در سلامت کامل بودم، پس از ساعت‌ها نشستن در یک تونل مستطیل شکل از راهرویی که با مربع‌ها پوشیده شده بود، نیمه جان از آن بیرون آمدم، بوی پلاستیک می‌داد، با لامپ‌های فلورسنت روشن شده و بیش از حد گرم شده بود. همین اثر نتیجه خرابکاری فاحش است که با آن سازه ها به معنای واقعی کلمه در منظره ای بی گناه کاشته می شوند. معماری می تواند زندگی را سرکوب کند و حتی آن را در هم بکوبد، اگر نه تنها احساسات، بلکه احساس جذابیت آزادی را در ذهن داشته باشیم. در بعضی جاها انسان احساس یک شهروند تمام عیار نمی کند، بلکه تنها یک واحد آماری است. در برخی دیگر، ساختمان ها با حالتی تهدیدآمیز در بالای سر انباشته می شوند. با این حال، اغلب تأثیر معماری بسیار ظریف‌تر است و اخیراً تأثیرات اجتماعی و فیزیولوژیکی معماری ویران‌شده، خشن و خصمانه شروع به جلب توجه کرده است.

بیش از نیم قرن پیش، رودولف اشتاینر این را مشاهده کرد دقیقاً به همان اندازه دروغ و جنایت در جهان وجود دارد که در جای هنر گمشده خلأ وجود دارد.»وی ادامه داد که اگر مردم با فرم ها و فضاهای زنده معماری احاطه شوند، این تمایلات منفی به سادگی با گذشت زمان از بین می رود. وقتی برای اولین بار در مورد آن شنیدم، فکر کردم: چه مزخرف بورژوایی! به هر حال، جرم و جنایت دارای یک پایه پیچیده است که در آن نابرابری اقتصادی-اجتماعی نقش بزرگی ایفا می کند. با این حال، اگر مفهوم جرم را به خشونت استثماری علیه مردم و محیط اطرافشان بسط دهیم، اگر متوجه شویم که در مورد اجتناب ناپذیری صحبت نمی کنیم، بلکه فقط در مورد یک روند صحبت می کنیم، آنگاه آنچه اشتاینر در ذهن داشت روشن تر می شود.

حیوانات همیشه به محرک های محیطی به یک شکل پاسخ می دهند، در حالی که انسان ها توانایی فراتر رفتن از موقعیت ها را دارند. با این حال، برای بالا رفتن از سطح رفلکس های بدون قید و شرط، لازم است که ما آگاهانه زندگی خود را بسازیم. هیچ یک از ما در این زمینه کامل نیستیم، به همین دلیل است که در هر نمونه ایستا تعداد کمی از هم رفتار می کنند، اما اکثریت به محرک های خاصی به روشی قابل پیش بینی پاسخ می دهند.

در این قرن، جهان شاهد شهرنشینی سریع بوده است که اغلب با تخریب حمایت اجتماعی سنتی از قوانین اخلاقی سنتی همراه است. جنبه‌های اجتماعی محیطی که انسان مدرن با آن مواجه می‌شود بی‌شمار است، اما اگر خود را به ویژگی‌های محیط معمارانه محدود کنیم، باید بپذیریم که روند اصلی قرن، ایجاد فرم‌ها، فضاها، خطوط، رنگ‌ها و نسبت‌ها (بدون ذکر وضعیت هوا، سر و صدا، میدان‌های الکتریکی و غیره) که به نظر می‌رسد انرژی حیاتی را می‌کشند، طبیعتاً مرده هستند.

در گرسنگی زیبایی شناختی، بخش عاطفی انسان در انبوهی از امیال به دنبال ارضای است. نگاه های فریبنده، به ویژه در مورد اتمام، به یک امر عادی تبدیل شده است. فضای داخلی استریل نیز به یک هنجار تبدیل شده است که کیفیت آن به همان ترفندها بستگی دارد - لوازم آرایشی سطحی، نورپردازی، دستکاری محیط روانی، تجهیزاتی که با آن این فضاها فقط قابل سکونت می شوند.از هر سو با سفتی احاطه شده است، تیزی فرم ها، حساسیت زیبایی شناختی و در جای خود تعادل اخلاقی کمرنگ شده است. همانطور که اکثر ما تقریباً همیشه در محاصره مواد مصنوعی بی‌جان هستیم، جای تعجب نیست که ما آنقدر مشتاقیم که آرزوهای خود را به آنچه واقعاً می‌توانیم به دست آوریم محدود کنیم که حتی سعی کرده‌ایم این نگرش را در نهادهای سیاسی اصلاح کنیم.

جای تعجب نیست که مکان هایی مانند این به دلیل میزان جرم و جنایت بدنام شده اند. نکته نه تنها و نه چندان در سهولت شرایط جنایت، بلکه در محیطی رک و پوست کنده، کاملاً خالی از شخصیت، محیطی بی رحم و بی عشق است.

جدایی ناپذیر از سایر زنجیره های علت و معلولی که با آنها در هم تنیده شده اند، اینها پیامدهای ساختار جهانی است که ما در اطراف خود ایجاد کرده ایم. با این حال، معماری، اگرچه از مواد مرده پدید می آید، اما لزومی ندارد که مرده باشد: می تواند سرشار از زندگی باشد. عناصری که آن را ایجاد می کنند و پیوندهای بین آنها می تواند «آواز» کند و قلب انسان با این ملودی طنین انداز شود. شاید معماران دیگر را بتوان یک استثنا در نظر گرفت، اما اکثر مردم از جمله خود من معمولا به محیط نگاه نمی کنند. ما آن را تنفس می کنیم. ما به کارت پستال ها نگاه می کنیم یا نماهای سایت های تعیین شده را بررسی می کنیم و آنچه می بینیم می تواند بسیار سرگرم کننده باشد.

با این حال، تجربه بصری تنها زمانی قلب ما را لمس می کند که وارد چیزی شود که نفس می کشیم. بیشتر اوقات ما اصلاً متوجه محیط خود نمی شویم و سپس می تواند بر وجود ما تأثیر بگذارد، بدون اینکه با مقاومت آگاهانه مواجه شویم. در واقع، ما زمان زیادی را در داخل یا نزدیک ساختمان ها می گذرانیم که اکثریت قریب به اتفاق تجربه محیطی ما تحت تأثیر معماری است.

به طور بالقوه، معماری یک سلاح نسبتا خطرناک است. از محیط می توان برای دستکاری افراد استفاده کرد: ما می خواهیم محیط را به عنوان یک واقعیت بپذیریم و به ندرت از آن آگاه هستیم که ممکن است برای تأثیرگذاری بر رفتارمان استفاده شود. اصلاً لازم نیست استادیوم‌های نازی‌ها را با روش‌های نمایشی قدرتمندشان برای تأثیرگذاری بر خلق و خوی توده‌ها یادآوری کنیم. اگر وارد یک «بوتیک» با حالت «ارتعاش» آن شویم که توسط موسیقی، بافت، رنگ، سطوح و سطوح شیب‌دار ایجاد می‌شود، اما با تمرکز شار نور بر روی محصولی که برای لمس شیک است، همه خواسته‌ها تیزتر می‌شوند. و رضایت آنها، همانطور که بود، خود با واقعیت خرید مرتبط است.

در صورت افزایش فشار، تقویت خلق به دستکاری تبدیل می شود. به ندرت هیچ یک از سوپرمارکت ها حداقل خاصیت "دعوت" را دارند، اما با کمک نور، پخش علائم و رنگ ها، موسیقی پس زمینه، هیجان خرید به ظرافت در آنها افزایش می یابد. کافی است مقایسه کنید که چه تعداد و چه قفسه‌هایی با رنگ سفید درخشان با رنگ‌های نمایشگر گرم روشن شده‌اند و چه تعداد در رنگ‌های مایل به آبی غوطه‌ور شده‌اند تا نشانه‌هایی از این را در هر سوپرمارکتی و هر کجا ببینید. برخی از اینها نتیجه روانشناسی علمی است، برخی زاییده تخیل دکوراتور و برخی کاملاً فارغ از قصد آگاهانه است. نه فقط در مغازه، نه فقط به خاطر پول یا قدرت بر افراد دیگر، بلکه در هر جنبه ای از طراحی محیطی، باید بدانیم که هر کاری که انجام می دهیم بر انسان، محیط، روح مکان و کل آن تأثیر می گذارد. جهان بینی در پس این یک سیستم کامل از پیامدهای اجتماعی، روانی، محیطی وجود دارد و کافی است حداقل مدت کوتاهی در یک محیط کاملاً متفاوت زندگی کنیم تا به خودمان بپذیریم که چقدر خودمان و جامعه ما توسط محیط خود شکل گرفته‌ایم. ما در مورد تمایز سایه ها، در مورد ارزش ها یا در مورد سبک زندگی صحبت می کنیم.

معماری چنان عامل تأثیرگذاری قدرتمندی است که برای همه مهم است که چگونه ساخته شده است.خیلی مهم. موضوع این کتاب دقیقاً این سؤال است: چگونه معماری بر شخص و ظاهر یک مکان تأثیر می گذارد، چگونه به طراحی و ساخت نزدیک شود تا سلامتی را به جای بیماری وارد زندگی کند. راه های زیادی برای کار با این موضوع وجود دارد، اما توصیف چیزهایی که خودتان تجربه نکرده اید مملو از انتزاع بیش از حد، آرزوهای خوب و بازگویی دست دوم است. اگرچه ترجیح می‌دهم در این رابطه اول از همه کارهایی را که خودم انجام می‌دهم توصیف کنم، اما این به هیچ وجه مانع راه‌های دیگری نیست که برای دیگران مناسب‌تر است. مثال‌ها، ضرورتاً، خاص و محلی هستند، در حالی که جوهر فرآیندهایی که یک نمونه خاص را زنده می‌کنند، جهانی هستند. افراد دیگر، در جاهای دیگر، باید راه حل های دیگری ارائه دهند.

هر یک از ما زندگی را متفاوت شروع می کنیم و یک سری تجربیات عمیقا شخصی را پشت سر می گذاریم. تنها به همین دلیل، سبک شخصی فرد هرگز دیگری را به طور کامل ارضا نمی کند. استایل یک موضوع کاملا شخصی است. شاید خیلی ها سبک شخص دیگری را به نوعی نماد زمانه بشناسند و حتی بپذیرند، اما اگر در کار خود غلبه نشود، بر ذات آن تأثیری نمی گذارد.

من همیشه سعی کرده ام بدون سبک خودم کار کنم، اما اجتناب از دام های آن بسیار دشوار است. چیزی که من به دنبال الهام گرفتن در آن هستم، روشی است برای نگاه کردن به اشیاء برای تشخیص اینکه واقعاً چه هستند و چگونه عمل می کنند، و سپس اشکال مربوط به آنها به خودی خود ظاهر می شوند. به نظر می رسد این برای همه مردم و در هر مکانی صادق است. داستان من محیط‌ها، محیط‌های ساخته‌شده است، مثال‌های من در مکان و زمان بومی‌سازی شده‌اند، اما خود موضوعات به همان اندازه در مورد انگلستان یا نیوانگلند، فضای شهری توکیو یا حومه سیدنی، حومه‌های زاغه‌نشین آفریقای جنوبی یا جنگل‌ها صادق هستند. اسکاندیناوی هر ساختمان، هر مکان، در هر چشم انداز طبیعی یا شهری، در هر فرهنگ، در هر آب و هوا، در هر کشوری، اثراتی را دارد که من توصیف می کنم. معماری هر کجا که ظاهر شود، هر چقدر هم که متفاوت باشد، باید با این داستان ها سر و کار داشته باشد تا به معماری سلامت انسان تبدیل شود.

معماری یکی از مهمترین عرصه های فعالیت انسان است که طراحی و ساخت انواع سازه ها را در بر می گیرد و قدیمی ترین شغل در سازماندهی فضا می باشد.
معماری که یکی از مهمترین موقعیت ها در توسعه جامعه را به خود اختصاص داده است، همواره با نقاشی، مجسمه سازی، هنرهای تزئینی پیوند ناگسستنی داشته و مطابق با سبک یک عصر خاص توسعه یافته است.
در دنیای مدرن، زمینه های اصلی معماری زیر متمایز می شود:

طراحی ساختمان ها و سازه ها

· فعالیت های برنامه ریزی شهری

· معماری منظر

· طراحی داخلی

معماری ساختمان ها و سازه های عمومی به گونه ای طراحی شده است که جنبه های مختلف زندگی انسان را برآورده کند و به شکلی هنری و تصویری منعکس شود. پروژه های ساختمانیفرآیندهای اجتماعی توسعه جامعه. ساختمانهای عمومی* در عین پاسخگویی به برخی الزامات مادی و معنوی، باید در عین حال با جهان بینی و ایدئولوژی جامعه نیز مطابقت داشته باشند. .

در هر زمان، رساترین و چشمگیرترین آثار معماری، بناها و بناهای عمومی است که بالاترین آرزوهای روح انسان و مهارت معماران و سازندگان را در خود جای داده است. پروژه های ساختمانی.

ساختمان‌های عمومی، به‌ویژه مجموعه‌های آن‌ها که از نظر وجهه‌ی معماری و هنری مهم هستند، صرف‌نظر از اندازه‌شان، فضاهای شهری را ساماندهی می‌کنند و به یک عنصر غالب معماری تبدیل می‌شوند.

پیشرفت اجتماعی و علمی و فناوری و همچنین توسعه برنامه ریزی شهری در کشور ما، اهمیت بخش خدمات عمومی را افزایش داده و با افزایش مقیاس ساخت و ساز موسسات و بنگاه های خدماتی مختلف برای بهبود شرایط کار، زندگی همراه است. و تفریح ​​جمعیت

در میان سایر انواع ساخت و ساز، ساختمان های عمومی از نظر حجم یکی از مکان های پیشرو را به خود اختصاص داده اند. از کل هزینه های توسعه شهری برای مناطق مسکونی، سرمایه گذاری های سرمایه ای در ساخت ساختمان های عمومی به طور متوسط ​​28-30٪ است. سهم ساخت و ساز ساختمان های عمومی در شهرهای تفریحی، مراکز توریستی و علمی، در شهرهایی با اهمیت اتحادیه و جمهوری که معمولاً در آنها ساخته می شود، حتی بیشتر است. تئاترها، کتابخانه ها، موزه ها، سالن ها و غرفه های نمایشگاهی، امکانات ورزشی، ساختمان های اداری، مراکز خرید بزرگ، هتل ها، ترمینال های فرودگاه و غیره.

مشخص است که شهرها و سکونتگاه‌های شهری نقش مهمی در شکل‌گیری نظام‌های سکونتگاهی در کشور دارند و مراکز اصلی تولید صنعتی، علمی، آموزشی، فرهنگی، حمل‌ونقل و غیره هستند. این شکل از سکونت در شرایط سیبری با سرزمین های کم جمعیت، ویژگی های شرایط طبیعی و آب و هوایی و نگرش سنتی تثبیت شده از سوی دولت به منابع طبیعی و انسانی این منطقه وسیع اهمیت ویژه ای پیدا می کند.

از یک سو، شهر محصول توسعه جامعه است که با تلاش مردم برای رفع نیازهای حیاتی آنها (حفظ نفس، بقا، تولید مثل، توسعه، ارضای نیازهای مادی و معنوی و غیره) ایجاد شده است. از سوی دیگر، باید بیان کرد که شهر با ظهور، توسعه و محو شدن، تمام مراحل مشخصه یک موجود زنده را طی می کند و مانند همه موجودات زنده، بسته به گونه، دوره های مختلف وجود دارد (از چندین سال یا ده ها سال تا هزاره).