ادبیات روسیه در سال های اخیر. ارائه "ویژگی های آثار ادبی دهه های اخیر". رمان ها دیستوپیا هستند

ادبیات مدرن روسیه

(بررسی کوتاه)

1. پس زمینه.

رونق کتاب در روسیه: بیش از 100000 کتاب در سال. مشکلات در انتخاب کتاب

ادبیات "مدرن" - بعد از 1991

پیشینه: 2 ادبیات در اتحاد جماهیر شوروی: رسمی و غیر رسمی. فقدان ادبیات «توده ای». پرسترویکا: بازگشت نام های فراموش شده، حقیقت تاریخ، تولد ادبیات جدید از زیرزمین. فاجعه ادبی 1992

2. ادبیات جمعی

تولد ادبیات عامه پسند در اوایل دهه 1990. ژانرهای ادبیات عامه پسند:

کاراگاه. دهه 1990: الکساندرا مارینینا. دهه 2000: داریا دونتسووا و بوریس
آکونین.

- فیلم اکشن (اکشن): الکساندر بوشکوف، ویکتور دوتسنکو.

- "عاشقانه صورتی"؛

دلهره آور.

- خارق العاده. سرگئی لوکیاننکو. وابستگی ادبیات عامه پسند به سریال های تلویزیونی.

علاقه فزاینده به خاطرات و سایر اشکال غیرداستانی.

روندهای جدید در ادبیات عامه پسند از سال 2005:

- ادبیات پر زرق و برق اوکسانا رابسکی.

- ادبیات "ضد زرق و برق". سرگئی مینایف.

- رمان های تحقیقی یولیا لاتینینا.

- تقلید از پرفروش ترین ها.

3. ادبیات "پس از شوروی".

ناپدید شدن «رئالیسم سوسیالیستی» در اوایل دهه 1990. نوستالژی فزاینده برای اتحاد جماهیر شوروی در اوایل دهه 2000. احیای رئالیسم سوسیالیستی. الکساندر پروخانوف. رمان «آقای هگزوژن».

پدیده مجلات ادبی «ضخیم». ادبیات با جهت گیری واقع گرایانه. سنت های ادبیات "لیبرال" شوروی دهه شصت.

نویسندگان «میانسال»:

دیمیتری بیکوف. رمان های "توجیه"، "املا"، "تخلیه کننده"، "جی.-دی."

آندری گلاسیموف. رمان «سال فریب»، داستان «عطش».

اولگا اسلاونیکوا. رمان "2017".

الکسی اسلاپوفسکی. رمان های "کیفیت زندگی"، "آنها".

لودمیلا اولیتسکایا. رمان «دانیل استاین، مترجم».

"رئالیسم جدید".

زاخار پریلپین. رمان های "آسیب شناسی"، "سانکیا"، "گناه".

4. بین رئالیسم و ​​پست مدرنیسم

نسل قدیم:

تاتیانا تولستایا. رومن "کیس".

لودمیلا پتروشفسایا. رمان "شماره یک یا در باغ های دیگر احتمالات". واسیلی آکسنوف. رمان های "Voltairians و Voltairians"، "Moscow-kva-kva"، "Raper Earths".

نسل میانی:

میخائیل شیشکین. رمان های «تسخیر اسماعیل»، «موی ناهید».

الکسی ایوانف. رمان های «قلب پارما»، «طلای شورش».

5. پست مدرنیسم روسی.

ریشه در زیرزمینی های دهه 1970 و 1980 است. سوتسارت. مفهوم گرایی مسکو.

دیمیتری پریگوف

لو روبینشتاین

ولادیمیر سوروکین. در اواخر دهه 1990 شهرت یافت. رمان های "چربی آبی"، "سه گانه یخی"، "روز اپریچنیک". فیلم های "مسکو،" Kopeyka ". اپرای "بچه های روزنتال".

مفهوم گرایان "جونیور":

پاول پپرشتاین، اولگ آنوفریف "عشق اسطوره ای کاست ها".

"بنیادگرایان پترزبورگ".

تم امپراتوری.

پاول کروسانوف. رمان های «نیش فرشته»، «بوم-بوم»، «چاله آمریکایی».

خط کنایه آمیز: سرگئی نوسف. رمان های "زمان گرسنه"، "روک ها پرواز کردند".

ویکتور پلوین. طنز و بودیسم. رمان های "چاپایف و خلأ"، "نسل P"، "کتاب مقدس گرگینه"، "EmpireV". الکسی ایوانوف. "فانتزی" مدرن با تاریخی. رمان های "قلب پارما"، "طلای شورش" (درباره قیام پوگاچف) میخائیل شیشکین (در سوئیس زندگی می کند) "تسخیر اسماعیل 2000." جایزه بوکر روسیه "موی ناهید" (درباره روانشناسی یک فرد روسی.)

سرگئی بولمت. رمان های "خودشان"، "در هوا". میخائیل الیزاروف داستان میخ ها، رمان های پاسترناک، کتابدار. الکساندر گاروس و الکسی اودوکیموف. رمان های «پازل»، «لزخ خاکستری»، «فاکتور کامیون».

جهت های اصلی

در ادبیات مدرن روسیه

اکنون کمتر و کمتر صدایی شنیده می شود که فریاد می زند: «ما ادبیات نداریم».

مفهومی از " ادبیات مدرنبرای بسیاری، اکنون نه با عصر نقره و نه حتی با نثر «دهکده» دهه 70، بلکه با روند ادبی زنده امروز مرتبط است. این واقعیت که ادبیات زنده است و زنده خواهد بود، چندین واقعیت گواه است:

• اولاً، اینها جوایز ادبی، بزرگ و کوچک، مشهور، مانند جایزه بوکر، و به عنوان مثال، نام ایوان پتروویچ بلکین پوشکین هستند، جوایزی که به نویسندگان بااستعداد کمک می کند تا زنده بمانند و خوانندگان متفکر خود را جهت دهی کنند.
• دوم، فعالیت باورنکردنی نشر کتاب. اکنون نه تنها مجلات "ضخیم" برای تازگی های ادبی عجله دارند، بلکه انتشارات کتاب واگریوس، زاخاروف، پودکووا، و غیره نیز به سرعت به چاپ می رسند. اغلب کتاب موفق می شود زودتر از آخرین قسمت همان رمان - در مجله ای که شکل می گیرد، منتشر شود. یک رقابت سالم
• ثالثاً نمایشگاه های ادبی. نمایشگاه‌های سالانه ادبیات فکری غیرداستانی در مسکو، نمایشگاه‌های کتاب ادبیات مدرن در کاخ یخی در سنت پترزبورگ به یک رویداد واقعی تبدیل می‌شوند. جلسات با نویسندگان، میزهای گرد و بحث، نویسندگان را به نوشتن و خوانندگان را به خواندن تشویق می کند.
• چهارم، اینترنت ادبی. علیرغم این واقعیت که «ساختار» از بسیاری جهات با ادبیات سنتی «کاغذی» متفاوت است، آنها هنوز هم خویشاوندان نزدیک هستند، و تعداد فزاینده ای از کتابخانه های الکترونیکی و سایت های ادبی، که در آن هر بازدیدکننده یک خواننده، یک نویسنده و یک منتقد است. هیچ «مصادیق عالی» و مقاماتی وجود ندارد، بلکه فقط عشق به کلمه و متن، گواه ظهور نسل جدید ادبی است.

گرایش های اصلی و الگوهای کلی ادبیات روسیه در سال های 2001-2002 چیست؟

در دو سال گذشته، ادبیات در روسیه طبق قوانینی که در طول دهه گذشته بوده است به رشد خود ادامه داده است، جهت‌های اصلی آن عبارتند از:

• پست مدرنیسم،
• واقع گرایی (در همه انواع آن)
• مدرنیسم
• نئوسنتیمانتالیسم

اگر از الگوهای کلی روند ادبی 2001-2002 صحبت کنیم، باید به دو نکته توجه کرد.

1. پست مدرنیسم مانند قبل، تأثیر «تلویحی» بر تمام ادبیات مدرن دارد، اما توازن قوا در حال تغییر است. همانطور که زمانی دفاع از رئالیسم در برابر پست مدرنیسم ضروری بود (در سال 1995، بوکر با رمان رئالیستی ژنرال و ارتشش به گئورگی ولادیموف به عنوان هشداری به طرفداران ویکتور پلوین پست مدرنیست که به هیئت داوران مسابقه حمله کرد، اهدا شد)، امروز نیز پست مدرنیسم باید توسط همان هیئت منصفه بوکر محافظت شود (اعضای هیئت منصفه در سال 2002، تحت رهبری ولادیمیر ماکانین، آنها اعلام کردند: "درج نام ولادیمیر سوروکین در" فهرست کوتاه" در این مورد تنها راه اعتراض علیه آزار و اذیت نویسنده، تهدید او به انتقام قضایی. ما ایجاد چنین سابقه ای را غیرقابل قبول می دانیم.").

2. تقویت می کند تمایل به محو کردن مرزها

• بین گرایش های واقع گرایانه و غیرواقع گرایانه در ادبیات (ویژگی اکثر متون مدرن، به وضوح در آثار اولگا اسلاونیکوا، نیکولای کونونوف، ورا پاولوا، ناتالیا گالکینا)؛
• بین ادبیات فکری و توده ای (کتاب های بوریس آکونین، تاتیانا تولستایا).

بین ژانرهای ادبی ("کارآگاه زن" اثر داریا دونتسووا، تاتیانا پولیاکوا و دیگران، "کارآگاه و اتوپیا و تقلید مسخره آمیز" اثر هولم ون زایچیک و غیره).

• بین ادبیات و واقعیت غیرادبی (جنبش افراطی «با هم قدم می زنیم» و اقدامات آنها برای تخریب عمومی کتاب های ولادیمیر سوروکین و بیان شیریانوف از یک سو و از سوی دیگر، محو کردن مرزهای بین ادبیات و واقعیت خارج از آن است. در حوزه رسانه های جمعی
• استفاده از فناوری های تبلیغاتی و روابط عمومی برای "ترویج" نویسندگان و کاشت تبلیغات پولی و پیام های روابط عمومی در تار و پود آثار هنری - همه اینها واقعیت سال های اخیر است).

اجازه دهید اکنون به تحلیل روندهای اصلی ادبیات روسیه در 2 سال گذشته بپردازیم.

پست مدرنیسم ، که در نیمه دوم دهه 80 از ادبیات زیرزمینی به ادبیات حقوقی با نام "ادبیات دیگر" رسید، امروز به طور فعال به توسعه خود ادامه می دهد.

بنیانگذاران پست مدرنیسم روسیهشاعر هستند دیمیتری الکساندرویچ پریگوف, لو روبینشتاین، تیمور کیبیروف، ایوان ژدانوف، الکساندر ارمنکوو غیره، نثرنویسان وندیکت اروفیف, ولادیمیر سوروکین، ویکتور اروفیف.

لازم به ذکر است که پست مدرنیسم روسی، خواه دهه 70 یا 2000 باشد، با تقسیم بندی مشخص می شود.استراتژی های هنری پست مدرن در 2 گونه:

• اولی «پست مدرنیسم به مثابه مجموعه‌ای از نگرش‌های جهان‌بینی و اصول زیبایی‌شناختی» و دومی «پسامدرنیسم به مثابه شیوه نگارش»، یعنی پست مدرنیسم «عمیق» و «سطحی»، زمانی که فقط از تکنیک‌های زیبایی‌شناختی آن استفاده می‌شود: نقل قول، بازی های زبانی، ساخت غیرمعمول متن، مانند رمان تاتیانا تولستایا "کیس" (2001). صدها جلد درباره پست مدرنیسم نوشته شده و بیش از 600 تعریف از آن ارائه شده است، اما اگر بخواهید خلاصه کنید، مشخص می شود که پست مدرنیسم نوع جدیدی از آگاهی است که با بحران جهانی در سلسله مراتب ارزش ها مشخص می شود. تخریب سلسله مراتب ارزش ها بر اساس ایده اندازه و برابری همه عناصر جهان است، هیچ تقسیمی به "معنوی" و "مادی"، به "بالا" و "کم" وجود ندارد. به "روح" و "بدن". در ادبیات پست مدرن، این پدیده به وضوح بیان می شود: قهرمان داستان وی. مادر، دریا، آبجو، یک دختر زیبا، شورت، کتاب، پلی بوی، تیوتچف.مفهوم کلیدی پست مدرنیسم «جهان به مثابه یک متن استمی توان چنین توضیح داد: جهان ناشناخته است، اما به عنوان توصیفی از این جهان به ما داده شده است، بنابراین آن (جهان) از مجموع متون تشکیل شده و خود متنی ناهمگون و بی پایان است. انسان فقط می تواند یک متن (توصیف جهان) را درک کند و آگاهی او نیز مجموع متون است. هر کاری (و هر آگاهی) بخشی از این متن بی پایان است. از این رو ایده چند نقل قول به عنوان یک هنجار (فایده ای برای تقسیم به خود و دیگری وجود ندارد)، آزمایش با آغاز / پایان متن (هر دو مفهوم نسبی هستند، زیرا متن بی پایان است)، بازی با خواننده (متن جهان ناشناس است، و بنابراین نویسنده وجود ندارد، خواننده - به همان اندازه که یک نویسنده است که یک نویسنده).

ادبیات پست مدرن در 2 سال اخیر به شکلی بسیار متنوع ارائه شده است. این یک بازی ادبی در رمان های "جشن"، "یخ" توسط پدرسالار پست مدرنیسم روسیه ولادیمیر سوروکین است که در آن نویسنده به آزمایش های مخرب خود با سبک های مختلف ادامه می دهد. میخائیل کونونوف در رمان "پیشگام برهنه" نسخه رسوایی خود را از یکی از فصل های تاریخ بومی خود - جنگ بزرگ میهنی ارائه می دهد. میخائیل الیزاروف که منتقدان آن را "گوگول جدید" می نامند، شبه خاطرات شبه نوستالژیک "میخ" را منتشر می کند که از نظر موسیقیایی، ارگانیک بودن و غنای زبانی چشمگیر است. آناستازیا گوستوا ("سفر-بره"، "لانه روشنفکران")، نماینده نثر جدید زنانه، متون پست مدرن را می نویسد که به ویژگی های آگاهی "معتاد به مواد مخدر" اختصاص دارد. کتاب "آرزوهای ساده" یولیا کیسینا (انتشارات پترزبورگ "Alethea") نیز به نثر جدید زنان اشاره دارد ، در اینجا نویسنده (به گفته برخی منتقدان "Sorokin در دامن") مقدسات مقدسات را تجزیه می کند (تجزیه می کند). دوران کودکی که معلوم می شود "صورتی" نیست، بلکه طبیعت سیاه و هیولایی دارد. هیولاهای انسانی موضوعی مقطعی از کار یوری ماملیف است که خوانندگان آن را از "میله های اتصال" و کتاب های دیگر می شناسند، در سال 2001 رمان جدید او "زمان سرگردان" منتشر شد. رمان پر شور دیمیتری بایکوف "توجیه" به طرز شگفت انگیزی استراتژی های پست مدرن برای ساختن یک متن (نوعی روایت فانتزی، بازی "داستانی دیگر") را با استراتژی های سنتی واقع گرایانه طراحی شده برای یک خواننده "محافظه کار" ترکیب می کند. خوانندگان می توانند با رمان های "فلسفی" ولادیمیر نویکوف "عاشقانه با زبان یا گفتمان احساساتی"، سرگئی نوسف "معشوقه تاریخ"، "میمونی به من بده"، "خواننده چخوف" والری اسخاکوف و "یک اندک" آشنا شوند. طعم خیانت".

مدرنیسم معاصر ریشه در ادبیات عصر نقره دارد. غالباً، نویسندگان مدرنیست معاصر که خود را با «ادبیات راستگویی» مخالف می‌کنند، خود را با نویسندگان پست مدرنیست، هر چند سطحی، در سطح «پست مدرنیسم به‌عنوان شیوه‌ای از نوشتن» می‌شناسند. تفاوت درونی مدرنیسم و ​​پست مدرنیسم در این است که عمودی در نظام ارزشی از بین نرفته است: تقسیم کلاسیک به "بالا" و "کم"، "معنوی" و "مادی"، "درخشان" و "متوسط". حفظ شده است. متن مدرنیستی مدرن به آثار روسی زبان ولادیمیر ناباکوف برمی گردد، در حالی که متن پست مدرنیستی بدون شک به آثار دانیل خارمس بازمی گردد. رمان "کیس" تاتیانا تولستایا که جایزه تریومف را در سال 2001 دریافت کرد، ویژگی های ادبیات فکری و عامه پسند را با هم ترکیب کرد و به رویدادی در زندگی هنری روسیه تبدیل شد. یک رمان دیستوپیایی، یک رمان تقلیدآمیز، داستانی درباره زندگی کشوری که زمانی روسیه بود، و اکنون محله‌ای است که در اثر انفجار تقریباً به عصر حجر برگردانده شده است. استراتژی مدرنیستی نویسنده از یک سو در رد میراث سنت های واقع گرایانه متجلی می شود (این یک شکل "غیر معمول" از سازماندهی رمان - الفبا و بازی های زبانی نویسنده با خواننده و پست مدرنیستی است. تکنیک‌ها)، از سوی دیگر، در فضای رمان «کیس» نوعی حقیقت وجود دارد که قهرمان آرزوی آن را دارد که در یک رمان پست مدرن کاملاً غیرممکن است. تقلید هجو رمان تاتیانا تولستایا مطلق نیست: آن جایی به پایان می رسد که قلمرو حقیقت، خوبی و زیبایی آغاز می شود.

روسی مدرنواقع گرایی وجود دارد در چندین واریته که اولین مورد آن استرئالیسم نئو انتقادی. ریشه در "مکتب طبیعی" رئالیسم روسی قرن نوزدهم دارد، با ظلم انکار واقعیت و به تصویر کشیدن تمام جنبه های زندگی بدون محدودیت. طبیعت گرایی مدرن، که در اواخر دهه 80 قرن بیستم احیا شد، در درجه اول با نام سرگئی کالدین ("قبرستان فروتن"، "Stroybat") مرتبط است. بسیاری از منتقدان نثر لیودمیلا پتروشفسایا دهه 70-90، سوتلانا واسیلنکو (تا سال 1995، به گفته نویسنده)، ولادیمیر ماکانین را به عنوان طبیعت گرایی (و حتی "تاریکی") می دانند. از جمله نثرهای انتقادی جدید 2001-2002. - داستان "منهای" رومن سنچین، که زندگی ناامیدانه یک شهر کوچک سیبری را در سنت های مدرسه طبیعی به تصویر می کشد، داستان "ارتش" اولگ پاولوف "انحراف کاراگاندا، یا داستان روزهای آخر" (به هر حال شامل، در فهرست نهایی جایزه بوکر در سال 2002)، داستان روستای متروکه الکساندر تیتوف با نامی نمایشی: "زندگی که نبود." آسیب متونی که به طور مشروط به رئالیسم نئو انتقادی ارجاع داده می شود، بدبینانه است. به گفته منتقد E. Koksheneva، ناباوری به سرنوشت "بالا" یک شخص، انتخاب به عنوان قهرمان موجودی با محدودیت، تنگ و "خواب آلود"، آگاهی - همه اینها الگوهای اصلی سبک - سنگینی، لکونیسم را از پیش تعیین می کند. و بی هنری عمدی سبک.

نوع دوم که اکنون نادر استواقع گرایی - واقع گرایی هستی شناختی یا متافیزیکی, که در دهه 70 قرن بیستم ادبیات روسیه شکوفا شد. نثر «دهکده» واسیلی بلوف، والنتین راسپوتین و دیگران برای گروهی از نویسندگان جوان امروزی به مکتبی از رئالیسم هستی‌شناختی تبدیل شده است. جوهر فلسفی و زیبایی‌شناختی رئالیسم هستی‌شناختی را می‌توان به موارد زیر تقلیل داد: در زندگی انسان معنایی بلند اما پنهان وجود دارد که نیاز به درک دارد و نه جستجو و تجهیز جایگاه خود در زیر آفتاب. یک فرد روسی می تواند این معنی را فقط از طریق وحدت، از طریق "کاتولیک" درک کند، در حالی که هر مسیر فردی نادرست است. ایده اصلی رئالیست‌های هستی‌شناختی «پان روان‌گرایی» است: تمام دنیای اطراف یک شخص متحرک است و بنابراین شعرهای واقع‌گرایانه در نثر «روستا» با شعرهای نمادگرا همزیستی می‌کنند. واقع گرایان هستی شناس جدید امروزی نیز نه به دنبال روابط علّی آشکار پدیده های زندگی، بلکه به دنبال معنای عرفانی و قدسی مسیحی آن هستند. واقعیتی که به معنای ایستادن در برابر خدا، زمانی در پرتو ابدیت و غیره فهمیده می شود. به عنوان نمونه در ادبیات دو سال اخیر، می توان به نثر لیدیا سیچوا، یوری سامارین، دمیتری ارماکوف، اولگا شوچنکو، یوری گوریوخین، ولادیمیر بوندار اشاره کرد که وجه مشترک آنها دینداری و دیدگاه مسیحی آنها به جهان است. .

نوع سوم بال واقع بینانهادبیات روسی استپسا واقع گرایی این اصطلاح که توسط محقق و منتقد مارک لیپووتسکی پیشنهاد شد، برای تعیین تلاش های هنری برای درک دوئل وجودی فرد با هرج و مرج زندگی معرفی شد. پسا رئالیسم به روی شعرهای پست مدرنیستی باز است و مانند مدرنیست های امروزی، نویسندگان میخائیل بوتوف، ایرینا پولیانسکایا، نیکولای کونونوف، یوری بویدا، میخائیل شیشکین نیز از تکنیک های زیبایی شناسی پست مدرنیسم استفاده می کنند. با این حال، اول از همه، پسا واقع گرایی، رئالیسم اگزیستانسیال است، با ایده مسئولیت شخصی، ایده آزادی، مستلزم تأیید و تناسب فردی، ایده پیوستگی و اعتقاد به ناتمام و حل نشدن دوئل فردی با هرج و مرج رمان تشییع جنازه ملخ نوشته نیکولای کونونوف (یکی از برندگان جایزه آپولون گریگوریف) داستانی است درباره کودکی قهرمان، درباره چگونگی مرگ مادربزرگش و او و مادرش به دنبال او، با تمام وحشت مراقبت از یک زن فلج. . اما توصیفات طبیعت گرایانه با زبان رمان، ریتم شاعرانه درونی آن، تکرارها و فراوانی صفت ها و جملات فرعی هماهنگ می شوند. خلق و خوی وجودی رمان نیکلای کونونوف، همراه با طبیعت گرایی پیچیده و زبان شاعرانه، به پدیده پسا رئالیسم منجر می شود. شاعرانگی پسا واقع گرایانه از ویژگی های کار اولگا اسلاونیکوا است. آخرین اثر او که در بین سه برنده برتر جایزه آپولون گریگوریف قرار گرفت، جاودانه است. داستانی در مورد یک شخص واقعی. Slavnikova "جاودانه"، در نگاه اول، یک فانتاسماگوریا با لمس جزوه خشمگین. قهرمانان داستان استانی های فقیری هستند که از وجود "معمول" شوروی حذف شده اند. با این حال، ساکنان بیمار، تاسف بار، گاهی اوقات ترسناک شهر اورال به طور متناقضی مردم باقی می مانند و تمام ارواح وحشتناک آنها با ظاهر شدن درد واقعی، مرگ واقعی، زندگی واقعی ناپدید می شوند. کتاب جاودانه کتاب وحشتناکی است، اما اصلاً عذرخواهی از ترس نیست. خواننده موسیقی پنهان امید را می شنود، زیرا تراژدی یک فرد منحصر به فرد با تاریخ غم انگیز کشور ما همراه است و این تاریخ بدون کلام چند بعدی و آزاد قابل تصور نیست. شخصیت در یک دوئل وجودی با هرج و مرج زندگی، همانطور که می بینیم، موضوعی تمام نشدنی است.

گرایش بعدی در ادبیات روسیه در سالهای اخیر این استنئوسنتیمانتالیسم که ظاهر آن را تقریبا همه منتقدان سرشناس ادعا می کنند. این روند هنری بر اساس سنت های احساسات گرایی قرن هجدهم است. ایده آلی که نیکلای کارامزین در لیزای فقیر مطرح کرده است، فردی حساس است. آگاهی از ارزش احساسات ساده یک شخص خصوصی، "کوچک" و غیرقهرمان در ادبیات امروز بسیار مهم شده است. در دراماتورژی، نمایشنامه های یوگنی گریشکوتس به عنوان نئو احساساتی، در شعر - توسط تیمور کیبیروف، در نثر - بیشتر آثار نثر زنان طبقه بندی می شود. قابل توجه است که لیودمیلا اولیتسکایا در سال 2001 با رمان نئواحساسگرایانه اش «پرونده کوکوتسکی» برنده جایزه بوکر شد. رمان از طراوت کودکانه احساسات اشباع شده است. ال. اولیتسکایا در مورد عنوان و مفهوم رمان خود چنین اظهار نظر می کند: «کاسوس یک مورد است. من در مورد پرونده کوکوتسکی گفتم - در مورد یک مرد و سرنوشت او. این حادثه به نظر من حادثه هر یک از ما است. هر شخصی یک مورد خاص در دست خداوند خداوند است، در کمپوت جهانی که همه ما در آن شنا می کنیم ... در این مورد، این کوکوتسکی است. اما این می تواند حادثه ای باشد از هر کسی که با دقت زندگی را مشاهده می کند ، بی باکانه و صادقانه به جهان نگاه می کند ... ". چیزی مشابه را می توان در مورد قهرمانان داستان "دختران"، رمان "Tsyu-yurih" گفت. و با این حال، نئوسانتی مانتالیسم سالهای اخیر با احساسات گرایی کرمزین برابری نمی کند: حساسیت جدیدترین زمان، به قولی، از مرحله کنایه، تردید و تأمل، چند نقل قول پست مدرن، مرحله انکار خود گذشته است. یک «صداقت جدید»، یک «حساسیت جدید» ظاهر می شود، جایی که طنز کامل با «ضد کنایه» شکست می خورد. بنابراین، برای مثال، داستان آندری دمیتریف "راه بازگشت" که در سال 2002 جایزه "بزرگ" آپولون گریگوریف را از آن خود کرد، داستانی است درباره اینکه چگونه دایه پسری که اکنون نویسنده شده است به فروشگاه رفت اما در عوض به پایان رسید. بالا، همراه با یک شرکت شاد، دور از پسکوف - در کوه های پوشکین، جایی که جشن تولد بعدی اولین شاعر به طور رسمی و مستانه برگزار شد. جشن شادی "کلیسای جامع" (همه پوشکین و در عین حال یکدیگر را دوست دارند) با تنهایی خماری بی پول جایگزین می شود: همراهان مشروب ناپدید شده اند و قهرمان باید کیلومترها را "جاده به عقب" طی کند. داستان مملو از نقل قول‌های نامحسوس پوشکین است، بی‌سواد، اما ماریا با خرید مجموعه‌های شعر با آخرین سکه‌هایش، به‌عنوان دوگانه‌ی بیمار آرینا رودیونونای افسانه‌ای، ولگردی و خماری، مالیخولیا و فروتنی‌اش، میل به خیال‌پردازی و خیال‌پردازی دیده می‌شود. خاکی بودن، بی بند و باری، گستاخی و محبت ناشیانه به "فرزندان ارباب" در عین حال مرگبار واقعی و افسانه ای. بدون آن که خودش بداند، شور و شوق ناامید راوی را در خفا آموزش می دهد. او خواندن را از همان کتاب سکه ای آموخت که حاوی مهمترین آیات بود، و سفر ناامیدانه ماریا بخشی از روح شد، که مقدر است درک کند که چه "عصر بی رحمانه"، "خماری مبهم"، "مایل های راه راه"، "علاقه های مرگبار"، "آزادی مخفی"، "احساسات خوب" روسیه، که شما نمی توانید آنها را با هیچ چیز مبادله کنید.

نوع خاصی از ادبیات مدرن که به دلیل اهمیت روزافزون نمی توان آن را نادیده گرفت -این ادبیات عامه پسند. تفکیک ادبیات انبوه و غیر انبوه بر اساس معیارهای مختلف امکان پذیر است: در این صورت، ویژگی زیر سازنده به نظر می رسد: پیروی از یک قانون ژانر پایدار. ادبیات انبوه شامل طرح‌های ژانری پایداری مانند داستان پلیسی، رمان عاشقانه و غیره است. هر چه نویسنده به طور کامل از قانون ژانر پیروی کند، موفقیت او به عنوان یک خواننده "قابل اعتماد" تر است. ادبیات غیر انبوه مبتنی بر استراتژی مخالف است - غیرقابل پیش بینی بودن، در اینجا ژانرهای جدیدی اختراع می شود و آزمایش های ادبی انجام می شود. همانطور که گفته شد، یکی از نشانه های عصر ما کم رنگ شدن مرزهای ادبیات عامه پسند و روشنفکرانه است.

چشمگیرترین پیشرفت در این زمینه استسریال پلیسی اثر بوریس آکونین. در 2 سال گذشته، این پایان مجموعه "ولایتی" است - رمان "پلاژیا و راهب سیاه"، ادامه مجموعه های "فاندورینسکی" و "پس از فاندورینسکی" - "آلتین تولوباس"، دیپتیک «عاشق (تسا) مرگ»، «خواندن فوق برنامه». هنگامی که نام اراست فاندورین برای حلقه بزرگی از خوانندگان شناخته شد و تیراژ کل کتاب های مربوط به او تا پایان سال 2000 به یک میلیون نسخه رسید، G. Chkhartishvili اصل ایجاد و رواج متون را به عنوان اجرای پروژه توضیح داد: ... ریشه ادبیات در دل است و ریشه یک پروژه ادبی در سر من. من با یک نقاشی چند جزئی و پیچیده آمدم. بنابراین، پروژه. تفکر، توجه به وضعیت فرهنگی و شرایط بازار از ویژگی های کل تاریخ «فاندورین» است. از سوی دیگر، ماجراهای اراست فاندورین در درجه اول برای شخصی در نظر گرفته شده است که در مورد کتاب های اصلی ادبیات روسی به میزان دانش متوسط ​​یک فارغ التحصیل دانشگاه فکر می کند، نه لزوما بشردوستانه (ن. لسکوف، چخوف، داستایوفسکی، L. N. تولستوی). آکونین بر "مرکز گرایی ادبی" فرهنگ روسیه تمرکز می کند. خواننده از شناخت بازاندیشی تقلید آمیز داستان های معروف ("آنا کارنینا" در "جک بیل")، و همچنین نقل قول و سبک سازی آنها متملق می شود. او در گذشته احساس غریبگی نمی‌کند: او به زبان ادبیات آن سال‌ها فرو می‌رود، که توسط فرهنگ لغت متوسط ​​کلاسیک بازتولید شده است، شخصیت‌ها و موقعیت‌هایی را می‌بیند که شبیه آن چیزی است که زمانی خوانده بود. به گفته این منتقد، "کلاسیک های روسی نمایش دلپذیری به دست آورده اند و اکنون نه به صورت هیجان انگیز، بلکه آرام بخش بر ذهن و احساسات تاثیر می گذارند." ایده بی آکونین نه تنها شامل ایجاد همه گونه های ممکن از ژانر پلیسی، همانطور که روی جلد هر کتاب گزارش شده است، بلکه همچنین پیش بینی ثابت طرح اصلی هر یک از رمان ها بر روی متون کلیدی است. ادبیات روسی، به ترتیب تاریخی مرتب شده است - از "لیزای بیچاره" کارامزین تا اولین بار اقدام "آزازله" قبل از "مردم زاغه نشین" گیلیاروفسکی در "عاشق مرگ". رمان «خارج‌خوانی» به‌عنوان متنی پسامدرن ساخته شده است، با فلسفه متنی واحد و بی‌پایان فرهنگ: عنوان هر فصل نیز عنوان یکی از آثار ادبیات جهان است.

موفقیت مجموعه کتاب های مربوط به فاندورین توجه خوانندگان را به کتاب های مورخ حرفه ای لئونید یوزفوویچ جلب کرد که بیش از دو دهه است درباره دهه های 80 و 90 قرن نوزدهم می نویسد. آثار L. Yuzefovich در مورد کارآگاه افسانه ای ایوان دمیتریویچ پوتیلین (یکی از آخرین - "لباس هارلکین"، "شاهزاده باد")، به دلیل مشاغل قهرمان، اساس کارآگاهی دارند، اما آنها در واقع کارآگاه نیستند: این نثر واقع گرایانه سنتی است، رمان هایی از شخصیت هایی که مدت هاست دایره ای ثابت از طرفداران داشته اند که به یک اندازه برای حرفه ای بودن یک مورخ و استعداد یک نویسنده ارزش قائل هستند، یک خبره از گذشته بیگانه با زمان، دارای لحنی آرام، عالی. زبان به عنوان مجموعه ای از "ماجراهای ایوان پوتیلین"، با طراحی شیک.

اوگنی لوکین و ویاچسلاو ریباکوف با ایجاد یک فریب ادبی دیگر، نویسنده ای با زندگی نامه و نام مرموز به دست آوردند - هولم ون زایچیک. ژانری که «داستان بربر حریص»، «پرونده دراویش مستقل»، «پرونده مبارزات ایگور»، «پرونده میمون پیروز» در آن نوشته شده است را می توان «داستان پلیسی اتوپیایی» تعریف کرد. . برخی از منتقدان از پسا پست مدرنیسم ون زایچیک صحبت می کنند، یعنی استفاده خانگی، دنج و غیرانقلابی از استراتژی های پست مدرنیستی. در واقع، در رمان های ون زایچیک، وضعیت عالی آینده ظاهر می شود - اردوس (هورد به علاوه روس)، که در آن داستان های پلیسی آشکار می شوند. کنایه و احساسات، دسیسه های پلیسی و کنایه های شوخ به واقعیت های مدرن سنت پترزبورگ - همه اینها از ترکیبی با استعداد از یک ژانر صحبت می کند که در ذات خود و محتوای فکری آن عظیم است.

علاوه بر داستان‌های پلیسی تاریخی و آرمان‌شهری «هوشمند»، داستان کارآگاهی کنایه‌آمیز به‌طور باورنکردنی در حال گسترش است. کتاب های دریا دونتسووا (از آخرین آنها عبارتند از "دسته ای از خانم های زیبا"، "لبخند با کالیبر 45"، "کوتور برگ انجیر"، "راه رفتن زیر مگس". "معجزه در یک قابلمه") قدمت خود را به رمان های یوانا خملوفسکایا، که بدیهی است موفقیت او در روسیه دلیل ظهور کارآگاهان طعنه آمیز روسی بود. رمان‌های دونتسووا، برخلاف همکار لهستانی‌اش، از ادبیات توده‌ای فراتر نمی‌روند و سنتز جدیدی از روشنفکری و شخصیت توده‌ای ایجاد نمی‌کنند. قهرمان دونتسووا، بانوی میانسال، زیبا، ثروتمند و تحصیلکرده، بر خلاف پانی جوانا، از قضا بر همه چیز و همه افراد، توانایی خود کنایه کردن را ندارد، که منجر به انبوهی از پیش پاافتادگی و بی تدبیری و درجه بالایی از قابل پیش بینی بودن تحقیقات او

اگر کارآگاهان در مقیاس طنز - جدیت (کارآگاه "سخت") مرتب شوند، ابتدا داستان های آندری کیوینوف "برای مردن سرو می شود"، بخش "سلاخ" قرار می گیرند، سپس - "در باز شده" الکساندرا مارینینا، "شبح از" خاطره، و به دنبال آن داستان های تاتیانا پولیاکوا "بانوی جوان و هولیگان"، "شکارچیان ارواح"، "تناسب برای کلاه قرمزی"، الکساندر بوشکوف مقیاس "کرکس"، "جنگ بولداگ"، "پیرانا: پرتاب اول" را می بندد. ". "رقص ناشایست".

ظاهراً به ادبیات توده‌ای کمتر از ادبیات روشنفکری نیاز نیست - این کارکردها، وظایف خاص خود را دارد. در نمایشگاه کتاب ادبیات فکری غیرداستانی در مسکو در نوامبر سال جاری، اکثر بازدیدکنندگان مخالف تقسیم ادبیات به ادبیات روشنفکرانه و ادبیات توده‌ای بودند که نباید هنگام صحبت از روند ادبی مدرن فراموش شود. در عین حال، با نگاهی به وفور جلدهای رنگارنگ، باید به خاطر داشت که ادبیات مدرن در یک جیب برای مطالعه در مترو زنده نیست. یوری داویدوف، رئیس هیئت داوران بوکر 2001، اعتراف کرد که با انتخاب بسیار دشواری روبرو بوده و نام بردن از یک اثر به عنوان بهترین کار برای او بسیار دشوار است. «من مجبور بودم کارهای زیادی بخوانم، اما عجیب اینکه حال و هوای تشییع جنازه نداشتم. می ترسیدم با آشنایی نزدیک با ادبیات مدرن، افول کامل و نهایی آن را کشف کنم. خوشبختانه این اتفاق نیفتاد. نویسندگان جوان می نویسند و فوق العاده می نویسند.» و نویسنده ولادیمیر ماکانین، رئیس هیئت داوران بوکر 2002، در ارزیابی نتایج، به اختصار گفت: از کیفیت بالای نثر راضی هستم. پس واقعا دلیلی برای بدبینی وجود ندارد.

1. معرفی

2. جست و جوی تحلیلی نظام مند از روند ادبی مدرن.

3. فرامتنی بودن آخرین ادبیات روسیه

4. نقش فردیت خلاق نویسنده در شکل دادن به موقعیت ادبی.

5. نتیجه گیری.

• امروزه در اعماق روند ادبی مدرن، پدیده‌ها و گرایش‌هایی چون آوانگارد و پساآوانگارد، مدرن و پست مدرن، سوررئالیسم، پارسیونیسم،

نئو احساسات گرایی، متریالیسم، هنر اجتماعی، مفهوم گرایی و غیره.

• ادبیات داوطلبانه استعفا داد

اقتدار عمل به عنوان یک سخنگو

افکار عمومی و آموزگار جان انسان ها و جای فانوس های دریایی را افراد بی خانمان، الکلی ها، قاتلان و نمایندگان حرفه های باستانی گرفتند.

• اگر در سال 1986 پرخواننده ترین کتاب ها بر اساس نظرسنجی «بوک ریویو» بودند: «اولیس» نوشته جی جویس، «1984» جی.اورول، «زن آهنی» اثر ان. بربرووا، در سال 1995

در فهرست های پرفروش قبلاً ادبیات متفاوتی وجود دارد: "حرفه قاتل" ، "اصحاب سگ گرگ" ، "پلیس زننده." چنین جهت گیری خواننده انبوه به حادترین مشکل تدریس ادبیات در مدرسه و دانشگاه تبدیل شده است. .

صبح

ونیامین اروفیف

آیا تا به حال سحر را دیده ای؟ آیا تا به حال طلوع خورشید را به آرامی، گویی با وزنی باورنکردنی تماشا کرده اید؟ هنگامی که اولین پرتوها شروع به از بین بردن تاریکی، مایع شدن و از بین بردن آن می کنند. وقتی آسمان از سیاهی به آبی تبدیل می شود... در چند ساعت. و با این وجود، هنگامی که اولین پرتوهای خورشید، که به تازگی از پشت افق بیرون زده اند، آسمان را قطع می کنند - به هیچ چیز فکر نمی کنید و به چیزی گوش نمی دهید. تو فقط نگاه کن چون در هیچ جای دیگری آن را نخواهید دید. و وقتی به خود می آیی، تعجب می کنی - چرا برگشتی؟ چرا اونجا نیستی؟ اینجا چه چیزی را فراموش کرده اید؟

احیای خلاقیت نویسندگان زن در پایان قرن یک واقعیت عینی و قابل توجه است. همانطور که آغاز قرن بیستم با احیای شعر زنان مشخص شد و مدرنیسم به عنصری رهایی بخش برای آثار نویسندگان روسی تبدیل شد که آزادی احساسات، فردگرایی و زیبایی شناسی ظریف را وارد فرهنگ عصر نقره کردند، پایان نیز به پایان رسید.

قرن تا حد زیادی تحت نشانه های اکتشافات زیبایی شناختی نویسندگان زن می گذرد.

جایگاه ویژه ای در ژانر فرم آفرینی دارد خراب شده.تکامل دیستوپیا، که تنها در دوره‌ای از دهه 1990 تا پایان قرن بیستم در نظر گرفته شد، نشان می‌دهد که تصویر تحرک ژانر چقدر پیچیده و منشعب است. با از دست دادن ویژگی های بی رحمانه رسمی، با کیفیت های جدیدی غنی می شود که اصلی ترین آنها تبدیل شدن به نوعی جهان بینی است.

تصویر پیچیده ای از پراکندگی زیبایی شناختی با وضعیت موجود در آن تکمیل می شود شعر روسی پایانقرن ها عموماً پذیرفته شده است که نثر بر روند ادبی مدرن غالب است. در طول دهه گذشته، شعر از حالت تقریباً بی‌کتابی کامل به موقعیتی تبدیل شده است که قفسه‌های کتاب و پیشخوان کتابفروشی‌ها زیر بار مجموعه‌های شعری که نویسنده یا با تیراژ 300 تا 500 نسخه از آنها حمایت مالی کرده‌اند، فرو می‌روند. شعر همان بار زمان را به دوش می کشد، همان تلاش برای ورود به حوزه های جدید خلاقیت. شعر، دردناکتر از نثر، از دست دادن توجه خواننده، نقش خود به عنوان یک برانگیخته عاطفی جامعه را احساس می کند.

قبلاً در عناوین رمان ها اعلام شده است و در آزمایشات بیشتر اجرا می شود: "زندگی در مسکو: نسخه خطی به عنوان یک رمان" D. Pirogov،"مرگ تزار فدور: رمان کوچک" M.Yu.Druzhnikova، "Erosipedus و عکس های دیگر" نوشته A.Zholkovsky. ای.پوپوف ژانر رمان خود "آشوب" را چنین تعریف کرد کلاژ رمان،نام رمان S. Gandlevsky "NRZB" است، اثر N. Kononov - "تئاتر ملایم: رمان شوک

ادبیات دهه 50-80 (مروری)

مرگ آی وی استالین. کنگره XX حزب. تغییرات در زندگی اجتماعی و فرهنگی کشور. گرایش های جدید در ادبیات. مضامین و مشکلات، سنت ها و نوآوری در آثار نویسندگان و شاعران.

بازتاب درگیری های تاریخ در سرنوشت قهرمانان: پی. نیلین "ظلم"، آ. سولژنیتسین "روزی از ایوان دنیسوویچ"، وی. دودینتسف "نه تنها با نان ..." و غیره.

درک جدیدی از مسئله انسان در جنگی. بوندارف "برف داغ"، و. بوگومولوف "لحظه حقیقت"، و. کوندراتیف "ساشا" و دیگران. مطالعه ماهیت قهرمانی و خیانت، تحلیل فلسفی رفتار انسان در یک موقعیت شدید در آثار V. Bykov "Sotnikov"، B. Okudzhava "سلامت باش، دانش آموز"، و غیره.

نقش آثار مربوط به جنگ بزرگ میهنی در تربیت احساسات میهن پرستانه نسل جوان.

شعر دهه 60 . جستجوی زبان، فرم، ژانر شعری جدید در شعر بی. آخماولینا، ای. وینوکوروف، ر. روژدستونسکی، آ. ووزنسنسکی، ای. یوتوشنکو، ب. اوکودژاوا و دیگران توسعه سنت های کلاسیک روسی در شعر N. فدوروف، N. Rubtsov، S.Narovchatov، D.Samoilov، L.Martynov، E.Vinokurov، N.Starshinov، Yu.Drunina، B.Slutsky، S.Orlov، I.Brodsky، R.Gamzatov و دیگران.

تأمل در گذشته، حال و آینده سرزمین مادری، اظهار ارزش های اخلاقی در شعر A. Tvardovsky.

« نثر شهری» . مضامین، مسائل اخلاقی، ویژگی های هنری آثار V. Aksenov، D. Granin، Y. Trifonov، V. Dudintsev و دیگران.

« نثر روستایی» . تصویری از زندگی روستای شوروی. عمق، یکپارچگی دنیای معنوی یک فرد مرتبط با زندگی خود با زمین، در آثار F. Abramov، M. Alekseev، S. Belov، S. Zalygin، V. Krupin، P. Proskurin، B. Mozhaev. ، V. Shukshin و دیگران.

دراماتورژی. مشکلات اخلاقی نمایشنامه های A. Volodin "پنج عصر"، A. Arbuzov "تاریخ ایرکوتسک"، "نیت ظالمانه"، V. Rozov "ساعت خوب"، "آشیانه Capercaillie"، A. Vampilov "تابستان گذشته در چولیمسک"، "پسر ارشد"، "شکار اردک" و غیره.

پویایی ارزش های اخلاقی در زمان,پیش بینی خطر از دست دادن حافظه تاریخی: «وداع با ماترا» اثر وی. راسپوتین، «ایستگاه طوفانی» اثر چ. آیتماتوف، «رویایی در آغاز مه» نوشته ی. ریتخئو و دیگران.

تلاشی برای ارزیابی زندگی مدرن از دیدگاه نسل های گذشته: «نشانه دردسر» اثر وی. بایکوف، «پیرمرد» نوشته ی.تریفونوف، «ساحل» اثر ی.بوندارف و غیره.

موضوع تاریخی در ادبیات شوروی. حل مسئله نقش فرد در تاریخ، رابطه انسان و قدرت در آثار B. Okudzhava، N. Eidelman،

V. Pikul، A. Zhigulina، D. Balashova، O. Mikhailov و دیگران.

ادبیات اتوبیوگرافی. K. Paustovsky،

I. Ehrenburg.

نقش روزافزون روزنامه نگاریجهت گیری روزنامه نگاری آثار هنری دهه 80. توسل به صفحات غم انگیز تاریخ، تاملاتی در مورد ارزش های جهانی.

مجلات این زمان,موقعیت آنها. ("دنیای جدید"، "اکتبر"، "بنر"، و غیره).

توسعه ژانر علمی تخیلیدر آثار A. Belyaev، I. Efremov، K. Bulychev و دیگران.

آهنگ نویسنده. جایگاه آن در فرآیند تاریخی و فرهنگی (محتوا، اخلاص، توجه به فرد). اهمیت کار A. Galich، V. Vysotsky، Yu. Vizbor، B. Okudzhava و دیگران در توسعه ژانر آهنگ هنری.

چند ملیتی بودن ادبیات شوروی.

A.I. سولژنیتسین.اطلاعات از بیوگرافی.

« حیاط ماترنین» *. "یک روز از ایوان دنیسوویچ" رویکردی جدید به تصویر گذشته. مسئله مسئولیت نسلی تأملات نویسنده در مورد راه های ممکن رشد انسان در داستان. مهارت آ. سولژنیتسین - روانشناس: عمق شخصیت ها، تعمیم تاریخی و فلسفی در کار نویسنده.

V.T. شالاموف. اطلاعات از بیوگرافی.

« داستان های کولیما» .(دو داستان به انتخاب شما).اصالت هنری نثر شالاموف: فقدان اعلامیه، سادگی، وضوح.

V.M. شوکشین. اطلاعات از بیوگرافی .

داستان: "عجیب"، « انتخاب یک روستا برای زندگی», « قطع کردن», « میکروسکوپ», « پذیرایی سخنوری» . تصویری از زندگی روستای روسیه: عمق و یکپارچگی دنیای معنوی مردم روسیه. ویژگی های هنری نثر وی.شوکشین.

N.M. روبتسوف.اطلاعات از بیوگرافی .

اشعار : « رویاهای روی تپه», « برگ های پاییزی» (می توانید شعرهای دیگری را انتخاب کنید).

مضمون سرزمین مادری در اشعار شاعر، درد شدید برای سرنوشت او، ایمان به نیروی معنوی پایان ناپذیر او. هماهنگی انسان و طبیعت. سنت های یسنین در اشعار روبتسوف.

رسول گامزاتوف.اطلاعات از بیوگرافی.

اشعار: « جرثقیل ها», « در کوهستان، سوارکاران با هم دعوا کردند,عادت داشتن...» (شعرهای دیگر را می توانید انتخاب کنید).

صدای نافذ تم سرزمین مادری در اشعار گامزاتوف. تکنیک موازی گرایی که معنای معنایی هشت خط را تقویت می کند. نسبت ملی و جهانی در کار گامزاتوف.

A.V. وامپیلوف.داده های بیوگرافی.

بازی « جوک های استانی» ( می توانید اثر دراماتیک دیگری انتخاب کنید).

تصویر بوروکرات ابدی و فنا ناپذیر. تایید مهربانی، محبت و رحمت. سنت های گوگول در دراماتورژی وامپیلف.

ادبیات روسی سال های اخیر (مرور)

ادبیات خارجی (بررسی)

جی.و.گوته.« فاوست» .

ای. همینگوی.« پیرمرد و دریا» .

E. - M. Remarque.« سه رفیق»

جی. مارکز.« صد سال تنهایی» .

پی کوئیلو« کیمیاگر» .

برای گفتگو درباره ادبیات مدرن کار می کند

A. Arbuzov « سال های سرگردان» .

وی. روزوف « به دنبال شادی» .

A. Vampilov « تابستان گذشته در چولیمسک» .

وی. شوکشین « تا خروس سوم», « دوما» .

V. Erofeev "مسکو - پتوشکی"

چ آیتماتوف. "قایق بخار سفید" (پس از یک افسانه) ، "جرثقیل های اولیه" ، "سگ پیبالد که در امتداد لبه دریا می دود".

D. Andreev. "رز جهان".

وی. آستافیف. "چوپان و شبان".

الف بک. "انتصاب جدید".

وی. بلوف. «قصه های نجار»، «سال شکست بزرگ».

A. Bitov. "آلبوم گرجی".

وی. بیکوف. "Raid"، "Sotnikov"، "Sign of Problem".

A. Vampilov. "پسر بزرگ"، "وداع در ژوئن".

K. Vorobyov. "کشته شدن در نزدیکی مسکو".

ویسوتسکی. آهنگ ها.

Y. Dombrovsky. "دانشکده چیزهای غیر ضروری".

وی. ایوانف. "روس اصلی"، "روس بزرگ".

B. Mozhaev. "مردان و زنان".

وی. ناباکوف. "دفاع از لوژین".

وی. نکراسوف. "در سنگرهای استالینگراد"، "داستان کمی غم انگیز".

E. Nosov. "دارای کلاه ایمنی Usvyatsky"، "شراب قرمز پیروزی".

B. Okudzhava. شعر و نثر.

ب. پاسترناک. شعر.

وی. راسپوتین. «وداع با ماترا»، «زندگی کن و به یاد بیاور».

وی. شالاموف. داستان های کولیما

شعر دهه 60-90 و دهه گذشته (A. Kuznetsov, N. Tryapkin, G. Aigi, D. Prigov, V. Vishnevsky و دیگران).

موضوعات تقریبی مقاله

قرن نوزدهم

وضعیت سیاسی-اجتماعی روسیه در آغاز قرن نوزدهم. تأثیر اندیشه های انقلاب کبیر فرانسه بر شکل گیری آگاهی عمومی و جنبش ادبی.

رمانتیسم. مبانی اجتماعی و فلسفی منشأ آن.

انجمن فیلسوفان مسکو، برنامه فلسفی و زیبایی شناختی آن.

اصول اساسی زیبایی شناسی رئالیسم. مراحل توسعه رئالیسم در قرن نوزدهم.

K.N. باتیوشکوف. فرقه دوستی و عشق در کار باتیوشکوف. نقش شاعر در توسعه شعر روسی.

V.A. ژوکوفسکی دنیای هنری مرثیه ها و تصنیف های عاشقانه.

مشکلات اصلی افسانه های I.A. کریلوف. موضوع جنگ میهنی 1812 در افسانه های I.A. کریلوف.

خلاقیت شاعران دکابریست. ویژگی های رمانتیسم مدنی-قهرمانانه دمبریست ها، مضامین و ایده های برجسته کار آنها (K.F. Ryleev,V.F. رایفسکی و دیگران).

مانند. پوشکین - خالق زبان ادبی روسی؛ نقش پوشکین در توسعه شعر، نثر و دراماتورژی روسی.

متن آهنگ آزادی خواهانه از A.S. پوشکین، ارتباط آن با ایده های دمبریست ها ("آزادی"، "به چاادایف"، "روستا").

اشعار جنوبی از A.S. پوشکین، ویژگی های ایدئولوژیک و هنری آنها، بازتاب ویژگی های شخصیت "انسان مدرن" در اشعار.

تراژدی "بوریس گودونوف" اثر A.S. پوشکین. مفهوم تاریخی شاعر و بازتاب آن در کشمکش و پیرنگ اثر.

موضوع Decembrist در کار A.S. پوشکین ("به سیبری"، "آریون"، "انچار").

مضمون استقلال معنوی شاعر در مانیفست های شعری پوشکین (شاعر و جمعیت، شاعر، به شاعر).

اشعار فلسفی شاعر ("هدیه ای بیهوده ، هدیه ای تصادفی ..." ، "آیا در خیابان های پر سر و صدا پرسه می زنم ...").

رمان "یوجین اونگین" نوشته A.S. پوشکین - اولین رمان واقع گرایانه روسی، مشکلات اجتماعی آن، سیستم تصاویر، ویژگی های طرح و ترکیب.

اشعار میهنی از A.S. پوشکین ("به تهمت زنندگان روسیه"، "سالگرد بورودینو"، "در مقابل مقبره قدیس").

افسانه های پوشکین، مشکلات و محتوای ایدئولوژیک آنها.

ارزش میراث خلاق A.S. پوشکین. پوشکین و مدرنیته ما

جایگاه و اهمیت شاعران "پلیاد" پوشکین در شعر روسی. اصالت D.V. داویدوا، پ.ا. ویازمسکی، E.A. باراتینسکی، A.A. دلویگا، ن.م. یازیکووا، دی.و. ونویتینوف.

مضامین و اصالت M.Yu. لرمانتوف، ژانرهای آن، ویژگی های شخصیت قهرمان غنایی.

موضوع شاعر و شعر در کار M.Yu. لرمانتوف ("مرگ شاعر"، "شاعر"، "پیامبر").

توسعه تمایلات واقع گرایانه در اشعار M.Yu. لرمانتوف، تعامل اصول غنایی، نمایشی و حماسی در اشعار، تنوع ژانری آن.

جوهر اجتماعی و فلسفی شعر توسط M.Yu. لرمانتوف "دیو"، دیالکتیک خیر و شر، شورش و هماهنگی، عشق و نفرت، سقوط و تولد دوباره در شعر.

"قهرمان زمان ما" به عنوان یک رمان اجتماعی-روانی و فلسفی اثر M.Yu. لرمانتوف، ساختار آن، سیستم تصاویر.

A.V. کولتسف. وحدت ارگانیک اصول غنایی و حماسی در آهنگ های کولتسف، ویژگی های ترکیب آنها و ابزار بصری.

ویژگی استعداد خلاق N.V. گوگول و بینش شاعرانه اش از جهان. مانند. پوشکین در مورد ویژگی های استعداد گوگول.

شعر "ارواح مرده" از N.V. گوگول، ایده آن، ویژگی های ژانر، طرح و ترکیب. نقش تصویر چیچیکوف در توسعه طرح و افشای ایده اصلی کار.

ویژگی های اصلی ادبیات کلاسیک روسیه در قرن نوزدهم: هویت ملی، انسان گرایی، ترحم مؤید زندگی، دموکراسی و ملیت.

ژئوپلیتیک روسیه: حفاظت از منافع ملی-دولتی کشور در آثار L. N. Tolstoy، N. A. Nekrasov، F. I. Tyutchev.

تحدید حدود نیروهای اجتماعی - سیاسی در دهه 1860، جنجال در صفحات مطبوعات دوره ای. مجلات "Sovremennik" و "Russian Word" و نقش آنها در جنبش اجتماعی.

فعالیت روزنامه نگاری و ادبی-انتقادی N.G. چرنیشفسکی، N.A. Dobrolyubova و D.I. پیساروف.

N.G. چرنیشفسکی دیدگاه های اجتماعی-سیاسی و زیبایی شناختی. فعالیت ادبی و انتقادی N.G. چرنیشفسکی

رمان "چه باید کرد؟" N.G. چرنیشفسکی، شخصیت اجتماعی-سیاسی و فلسفی، مشکلات و محتوای ایدئولوژیک آن. نظریه «خودگرایی معقول»، جذابیت و غیرعملی بودن آن.

در. نکراسوف سازمان دهنده و خالق Sovremennik جدید است.

رومن I.A. گونچاروف "اوبلوموف" به عنوان یک رمان اجتماعی-روانی و فلسفی.

"یادداشت های یک شکارچی" I.S. تورگنیف - تاریخ خلقت، مشکلات و اصالت هنری. V.G. بلینسکی درباره "یادداشت ها".

رمان «پدران و پسران» نوشته I.S. تورگنیف، مشکلات، محتوای ایدئولوژیک و معنای فلسفی او. تضاد اصلی رمان و بازتاب مبارزه سیاسی اجتماعی در آن در آستانه و در جریان اصلاحات.

تصویر بازاروف به عنوان "نوع انتقالی" یک "فرد بی قرار و مشتاق" در رمان I.S. تورگنیف "پدران و پسران". جنجال پیرامون رمان DI. پیساروف، M.A. آنتونوویچ و N.N. استراخوف درباره پدران و پسران.

است. تورگنیف "اشعار در نثر"، مضامین، انگیزه های اصلی و اصالت ژانر.

درام "رعد و برق" A.N. استروفسکی. مشکل شخصیت و محیط، حافظه قبیله ای و فعالیت فردی یک فرد در رابطه با قوانین اخلاقی دوران باستان.

شخصیت مبتکر A.N. استروفسکی. موضوعیت و موضوعیت مشکلات مطرح شده در آثار او.

روح و طبیعت در شعر F.I. تیوتچف

ویژگی های متن های عاشقانه F.I. تیوتچف، شدت دراماتیک او ("اوه، ما چقدر مرگبار دوست داریم ..."، "آخرین عشق"، "در آستانه سالگرد 4 اوت 1864"، و غیره).

بی واسطه بودن ادراک هنری از جهان در اشعار A.A. فتا ("او را در سحر بیدار نکنید ..."، "عصر"، "زبان ما چقدر فقیر است! .."، و غیره).

تنوع ژانر A.K. تولستوی. انگیزه های اصلی اشعار شاعر ("در میان توپ پر سر و صدا ..."، "نه باد، وزش از ارتفاع ..."، و غیره).

زندگی اجتماعی - سیاسی و فرهنگی روسیه در دهه 1870 - اوایل دهه 1880. شکل گیری ایدئولوژی پوپولیسم انقلابی.

M.E. Saltykov-Shchedrin کارمند و سردبیر Sovremennik و Otechestvennye Zapiski است.

"قصه ها" نوشته ام.ای. Saltykov-Shchedrin، مضامین اصلی آنها، جهت گیری فوق العاده، زبان Aesopian.

رومن اف.ام. داستایوفسکی "جنایت و مکافات"، طرح و حل مشکلات انتخاب اخلاقی و مسئولیت انسانی در قبال سرنوشت جهان.

راسکولنیکف و نظریه جنایت او. جوهر «مجازات» یک فرد گمشده و مسیر آن به سوی تولد دوباره معنوی در رمان F.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات".

N.S. لسکوف و افسانه های او درباره حقیقت جویان و صالحان مردم ("کلیسای جامع"، "سرگردان طلسم شده"، "چپ").

"جنگ و صلح" L.N. تولستوی. ایده، مشکلات، ترکیب، سیستم تصاویر.

جستجوی معنوی L.N. تولستوی در آنا کارنینا.

جستجو برای قهرمان مثبت و ایده آل ها A.P. چخوف در داستان ها ("زندگی من"، "خانه ای با نیم طبقه"، "جهنده").

نوآوری دراماتورژی چخوف.

نقش شناختی، اخلاقی، آموزشی و زیبایی شناختی ادبیات روسیه قرن نوزدهم، اهمیت و ارتباط جهانی آن با امروز.

اواخر قرن 19 - اوایل قرن 20

جریان های مدرنیستی سمبولیسم و ​​نمادگرایی جوان. آینده پژوهی.

انگیزه های جاودانگی روح در کار I.A. بونین.

A.I. کوپرین. تأیید آرمان های اخلاقی والای مردم روسیه در داستان های نویسنده.

جستجوهای اخلاقی و اجتماعی قهرمانان I.S. شملو.

مفهوم جامعه و انسان در آثار نمایشی ام گورکی.

رمان های زندگی نامه ای از ام. گورکی "کودکی"، "در مردم"، "دانشگاه های من"

آرمان های خدمت به جامعه در تفسیر V. Ya. Bryusov.

موضوع سرنوشت تاریخی روسیه در کار A.A. بلوک.

آکمیسم به عنوان یک گرایش در ادبیات. نمایندگان آکمییسم

سرنوشت و خلاقیت M.I. تسوتاوا.

رمان حماسی از M. Sholokhov "آرام جریان دان". منحصر به فرد بودن تصویر شخصیت روسی در رمان.

رمان و داستان در مورد جنگ "گارد جوان" توسط A. Fadeev، "ستاره" توسط E. Kazakevich، "در سنگرهای استالینگراد" توسط V. Nekrasov.

رمان تاریخی شوروی "پیتر کبیر" نوشته آ. تولستوی.

رمان ها و داستان های طنز از I. Ilf و E. Petrov.

انعکاس تناقضات غم انگیز دوران در کار A. Akhmatova، O. Mandelstam.

توسعه سنت های فرهنگ عامیانه روسیه در شعر دهه 30 A. Tvardovsky، M. Isakovsky، P. Vasiliev.

شعر و ترانه های میهنی جنگ بزرگ میهنی.

M.A. شولوخوف خالق تصویر حماسی زندگی عامیانه در داستان های دان است.

موضوع نظامی در کار M. Sholokhov.

اصالت آهنگسازی رمان «گارد سفید» اثر م.ا. بولگاکف

تراژدی تصویر جنگ داخلی در دراماتورژی M.A. بولگاکف ("روزهای توربین ها"، "دویدن" و غیره).

رمان «سواحل دیگر» اثر V.V. ناباکوف به عنوان رمان - خاطرات روسیه.

اشعار اولیه بی پاسترناک.

A. Tvardovsky "واسیلی ترکین". کتاب در مورد یک جنگنده تجسم شخصیت ملی روسیه است. I. Bunin در مورد "واسیلی ترکین".

شعر A. Tvardovsky "Road House": مشکلات، تصاویر قهرمانان.

نثر "اردوگاه" آ. سولژنیتسین "مجمع الجزایر گولاگ"، رمان "در اولین دایره"، "بخش سرطان".

رمان های فلسفی چ آیتماتوف: "ایستگاه طوفانی"، "و روز بیش از یک قرن طول می کشد"، "پلاها".

تصویر مسیر دشوار روشنفکران شوروی در رمان های Y. Bondarev "ساحل"، "انتخاب"، "بازی".

نثر خارق العاده فلسفی A. و B. Strugatsky.

رمان های تاریخی از L. Borodin، V. Shukshin، V. Chivilihin، B. Okudzhava.

طنز واقع گرایانه توسط F. Iskander, V. Voinovich, B. Mozhaev, V. Belov, V. Krupin.

نئو مدرنیستی و پست مدرنیستی V. Erofeev "مسکو - پتوشکی".

کاوش هنری زندگی روزمره انسان مدرن در نثر "بی رحمانه" T. Tolstoy، L. Petrushevskaya، L. Ulitskaya و دیگران.

تصویر یک مرد کارگر در آثار شاعرانه Y. Smelyakov، B. Ruchev، L. Tatyanicheva و دیگران.

دنیای معنوی یک فرد روسی در اشعار غنایی و اشعار N. Rubtsov.

اشعار شاعران نسل اول M. Dudin، S. Orlov، B. Slutsky و دیگران.

درک حماسی از جنگ میهنی در رمان V. Grossman "زندگی و سرنوشت".

روایت فلسفی و تمثیلی در مورد جنگ در داستان های V. Bykov "Sotnikov"، "Obelisk"، "Sign of Trouble".

تنوع شخصیت های عامیانه در کار V. Shukshin.

داستان های اولیه آ. سولژنیتسین: "روزی از زندگی ایوان دنیسوویچ"، "ماتریونا دوور".

شعر دهه 60 قرن XX.

N. Rubtsov. توسعه سنت های یسنین در کتاب های "ستاره دشت ها"، "روح نگه می دارد"، "صدای کاج"، "گل های سبز" و غیره.

سخنرانی نوبل ای. برادسکی عقیده شاعرانه اوست.

کتاب های شعر ای. برادسکی "بخشی از گفتار" ، "پایان یک عصر زیبا" ، "اورانیا" و غیره.

درام های روانی-اجتماعی توسط A. Arbuzov "تاریخ ایرکوتسک"، "قصه های آربات قدیمی"، "نیت های بی رحمانه".

تئاتر A. Vampilov: "پسر بزرگ"، "شکار اردک"، "جوک های استانی"، "تابستان گذشته در چولیمسک".

رمان های مشروط-استعاری نوشته وی پلوین "زندگی حشرات" و "چاپایف و خلاء".

نقد ادبی اواسط دهه 80-90. قرن 20

توسعه ژانر پلیسی در پایان قرن بیستم.

ادبیات مدرن استمجموعه ای از نثر و شعر نوشته شده در پایان قرن بیستم. - آغاز قرن بیست و یکم.

کلاسیک ادبیات مدرن

در یک نگاه کلی، ادبیات مدرن شامل آثاری است که پس از جنگ جهانی دوم خلق شده اند. در تاریخ ادبیات روسیه، چهار نسل از نویسندگان وجود دارد که به کلاسیک ادبیات مدرن تبدیل شده اند:

• نسل اول: نویسندگان دهه شصت که کارشان در خلال "آب شدن خروشچف" در دهه 1960 اتفاق افتاد. نمایندگان آن زمان - V. P. Aksenov، V. N. Voinovich، V. G. Rasputin - با نوعی غمگینی و اعتیاد به خاطرات مشخص می شوند.
• نسل دوم: دهه هفتاد - نویسندگان شوروی دهه 1970 که فعالیت های آنها با ممنوعیت محدود شده بود - V. V. Erofeev، A. G. Bitov، L. S. Petrushevskaya، V. S. Makanin.
• نسل سوم: نویسندگان دهه 1980 که در دوران پرسترویکا به ادبیات آمدند - وی. او. پلوین، T. N. Tolstaya ، O. A. Slavnikova ، V. G. Sorokin - در شرایط آزادی خلاقانه با تکیه بر خلاص شدن از سانسور و تسلط بر آزمایشات نوشتند.
• نسل چهارم: نویسندگان اواخر دهه 1990، نمایندگان برجسته ادبیات نثر - D. N. Gutsko، G. A. Gelasimov، R. V. Senchin، Prilepin، S. A. Shargunov.

ویژگی ادبیات مدرن

ادبیات مدرن از سنت های کلاسیک پیروی می کند: آثار دوران مدرن مبتنی بر ایده های رئالیسم، مدرنیسم، پست مدرنیسم است. اما از نظر تطبیق پذیری، پدیده ای ویژه در روند ادبی است.

داستان‌های قرن بیست و یکم از سرنوشت ژانر دور می‌شوند و در نتیجه ژانرهای متعارف حاشیه‌ای می‌شوند. فرم های ژانر کلاسیک رمان، داستان کوتاه، داستان کوتاه عملا یافت نمی شوند، آنها با ویژگی هایی وجود دارند که مشخصه آنها نیست و اغلب حاوی عناصر نه تنها ژانرهای مختلف، بلکه همچنین از اشکال هنری مرتبط هستند. شکل های یک رمان فیلم (A. A. Belov "The Brigade")، یک رمان فیلولوژیکی (A. A. Genis "Dovlatov و اطرافیان")، یک رمان کامپیوتری (V. O. Pelevin "کلاه وحشت") شناخته شده است.

بنابراین، اصلاح ژانرهای موجود منجر به شکل‌گیری فرم‌های ژانری منحصربه‌فرد می‌شود که در درجه اول به دلیل انزوای داستان از ادبیات انبوه است که دارای ویژگی ژانر است.

ادبیات نخبگان

در حال حاضر، نظر غالب پژوهشگران این است که ادبیات مدرن، شعر و نثر دهه های اخیر، دوران گذار در آستانه قرن بیست و یکم است. بسته به هدف آثار مدرن، ادبیات نخبه و توده ای یا عامه پسند متمایز می شود.

ادبیات نخبگان - "ادبیات عالی" که در حلقه باریکی از نویسندگان ایجاد شد، روحانیون، هنرمندان و فقط در اختیار نخبگان بود. ادبیات نخبگان با ادبیات توده ای مخالف است، اما در عین حال منبعی برای متونی است که با سطح آگاهی توده انطباق یافته اند. نسخه های ساده شده از متون دبلیو. شکسپیر، ل.ان.

ادبیات توده ای

ادبیات انبوه، بر خلاف ادبیات نخبگان، فراتر از قانون ژانر نمی رود، در دسترس است و به سمت مصرف انبوه و تقاضای تجاری گرایش دارد. تنوع ژانر غنی ادبیات عامه پسند شامل عاشقانه، ماجراجویی، اکشن، پلیسی، هیجان انگیز، علمی تخیلی، فانتزی و غیره است.

درخواستی ترین و تکراری ترین اثر ادبیات انبوه پرفروش است. پرفروش‌ترین‌های جهان در قرن بیست و یکم شامل مجموعه‌ای از رمان‌های هری پاتر از جی. رولینگ، چرخه‌ای از انتشارات اس. مایر "گرگ و میش"، کتابی از جی. دی. رابرتز "شانتارام" و غیره است.

قابل توجه است که ادبیات انبوه اغلب با سینما همراه است - بسیاری از نشریات محبوب فیلمبرداری شده اند. به عنوان مثال، مجموعه تلویزیونی آمریکایی "بازی تاج و تخت" بر اساس مجموعه رمان های جورج آر آر مارتین "آواز یخ و آتش" ساخته شده است.

وقتی اصطلاح «ادبیات مدرن روسیه» به میان می آید، از چه دوره زمانی صحبت می کنیم؟ بدیهی است که از سال 1991 سرچشمه می گیرد و پس از فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی انگیزه ای برای توسعه یافت. در حضور این پدیده فرهنگی در زمان حاضر تردیدی نیست. بسیاری از منتقدان ادبی موافقند که چهار نسل از نویسندگان پشت سر ایجاد و توسعه آن ایستاده اند.

دهه شصت و ادبیات مدرن

بنابراین، ادبیات مدرن روسیه بلافاصله پس از فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی و سقوط پرده آهنین به وجود آمد، نه از ابتدا. این عمدتاً به دلیل قانونی شدن آثار نویسندگان دهه شصت اتفاق افتاد که قبلاً برای انتشار ممنوع شده بودند.

اسامی تازه کشف شده فاضل اسکندر برای عموم مردم شناخته شد (داستان «صورت فلکی کوزلوتور»، رمان حماسی «ساندرو از چگم»). ولادیمیر ووینوویچ (رمان "ماجراهای ایوان چونکین"، رمان های "مسکو 2042"، "ایده")؛ واسیلی آکسنوف (رمان های "جزیره کریمه"، "سوختن")، والنتین راسپوتین (رمان های "آتش"، "زندگی کن و به خاطر بسپار"، داستان "درس های فرانسوی").

نویسندگان دهه 70

همراه با آثار نسل آزاداندیشان ننگین دهه شصت، ادبیات مدرن روسیه با کتاب های نویسندگان نسل دهه 70 که اجازه انتشار یافتند آغاز شد. او با نوشته های آندری بیتوف (رمان "خانه پوشکین" ، مجموعه "جزیره دارویی" ، رمان "راهبان پرواز") غنی شد. وندیکت اروفیف (شعر به نثر "مسکو - پتوشکی"، نمایشنامه "ناراضیان، یا فانی کاپلان")؛ ویکتوریا توکاروا (مجموعه داستان "وقتی کمی گرمتر شد" ، "درباره آنچه نبود")؛ ولادیمیر ماکانین (داستانهای "میزی پوشیده از پارچه و با یک ظرف در وسط"، "یک و یک")، لیودمیلا پتروشفسکایا (داستانهای "صاعقه"، "هرگز").

نویسندگان به ابتکار پرسترویکا

نسل سوم نویسندگان - پدیدآورندگان ادبیات مستقیماً توسط پرسترویکا به خلاقیت بیدار شدند.

ادبیات مدرن روسیه با نام‌های درخشان جدید پدیدآورندگان آن غنی شده است: ویکتور پلوین (رمان‌های "چاپایف و پوچی"، "زندگی حشرات"، "اعداد"، "امپراتوری B"، "T"، "Snuff")، لیودمیلا اولیتسکایا (رمان های "مدآ و فرزندانش"، "مورد کوکوتسکی"، "با احترام به شما شوریک"، "دانیل اشتاین، مترجم"، "چادر سبز")؛ تاتیانا تولستایا (رمان "کیس"، مجموعه داستان های کوتاه "رودخانه اوکرویل"، "تو دوست داری - تو دوست نداری"، "شب"، "روز"، "دایره")؛ ولادیمیر سوروکین (داستان های "روز اپریچنیک"، "طوفان برف"، رمان های "نورما"، "تلوریا"، "چربی آبی")؛ اولگا اسلاونیکوا (رمان سنجاقک بزرگ شده به اندازه یک سگ، تنها در آینه، 2017، جاودانه، والس با یک هیولا).

نسل جدید نویسندگان

و سرانجام، ادبیات مدرن روسیه قرن بیست و یکم با نسلی از نویسندگان جوان پر شده است که کار خلاقانه آنها مستقیماً در زمان حاکمیت دولتی فدراسیون روسیه آغاز شد. استعدادهای جوان، اما قبلاً شناخته شده عبارتند از آندری گراسیموف (رمان خدایان استپ، رازگولیائوکا، سرد). دنیس گوتسکو (دیالوگ "گوینده روسی")؛ ایلیا کوچرگین (داستان "یار چینی ها"، داستان های "گرگ ها"، "آلتینای"، "داستان های آلتای")؛ ایلیا استوگوف (رمان های "ماچوس گریه نمی کنند"، "آخرالزمان دیروز"، "انقلاب اکنون!"، مجموعه داستان های کوتاه "ده انگشت"، "سگ های ارباب")؛ رومن سنچین (رمان "اطلاعات"، "یلتیشف"، "منطقه سیل").

جوایز ادبی خلاقیت را تحریک می کند

بر کسی پوشیده نیست که ادبیات مدرن روسیه در قرن بیست و یکم به لطف جوایز متعدد حمایت مالی به شدت در حال توسعه است. انگیزه اضافی نویسندگان را تشویق می کند تا خلاقیت خود را بیشتر توسعه دهند. در سال 1991 جایزه بوکر روسیه تحت نظارت شرکت بریتانیایی بریتیش پترولیوم تصویب شد.

در سال 2000، به لطف حمایت مالی شرکت ساخت و ساز و سرمایه گذاری "Vistkom"، یک جایزه بزرگ دیگر - "Natsbest" تأسیس شد. و در نهایت، مهم ترین کتاب بزرگ است که در سال 2005 توسط گازپروم تأسیس شد. تعداد کل جوایز ادبی فعال در فدراسیون روسیه به صد نفر نزدیک می شود. به لطف جوایز ادبی، حرفه نویسندگی مد و معتبر شده است. زبان روسی و ادبیات مدرن انگیزه قابل توجهی برای توسعه آنها دریافت کرد. روش غالب قبلی رئالیسم در ادبیات با جهت گیری های جدید تکمیل شد.

به لطف نویسندگان فعال (که در آثار ادبی متجلی می شود) به عنوان یک سیستم ارتباطی از طریق جهانی شدن بیشتر توسعه می یابد، یعنی با وام گرفتن ساخت های نحوی، کلمات فردی، تبدیل گفتار از زبان بومی، ارتباطات حرفه ای، گویش های مختلف.

سبک های ادبیات مدرن ادبیات توده ای

آثار ادبیات مدرن روسیه توسط نویسندگان آنها در سبک های مختلف ایجاد می شود که از جمله آنها می توان به ادبیات توده ای، پست مدرنیسم، ادبیات وبلاگ نویسی، رمان دیستوپیایی، ادبیات برای کارمندان برجسته اشاره کرد. بیایید نگاهی دقیق تر به این مناطق بیندازیم.

ادبیات انبوه امروز سنت های ادبیات سرگرمی پایان قرن گذشته را ادامه می دهد: فانتزی، علمی تخیلی، داستان پلیسی، ملودرام، رمان ماجراجویی. با این حال، در عین حال، اصلاحی در آن برای ریتم مدرن زندگی، برای پیشرفت سریع علمی وجود دارد. خوانندگان ادبیات انبوه بیشترین سهم از بازار آن را در روسیه تشکیل می دهند. در واقع، گروه های سنی مختلف جمعیت، نمایندگان سطوح مختلف تحصیلی را به خود جذب می کند. در میان آثار ادبیات انبوه، در مقایسه با کتاب‌های دیگر سبک‌های ادبی، بیش از همه آثار پرفروش وجود دارد، یعنی آثاری که اوج محبوبیت را دارند.

توسعه ادبیات مدرن روسیه امروزه بیشتر توسط سازندگان کتاب هایی با حداکثر تیراژ تعیین می شود: بوریس آکونین، سرگئی لوکیاننکو، داریا دونتسووا، پولینا داشکووا، الکساندرا مارینینا، اوگنی گریشکوتس، تاتیانا اوستینوا.

پست مدرنیسم

پست مدرنیسم به عنوان یک گرایش در ادبیات روسیه در دهه 90 قرن گذشته ظهور کرد. اولین طرفداران آن نویسندگان دهه 70 بودند و نمایندگان این جریان با نگرش کنایه آمیز نسبت به ایدئولوژی کمونیستی با رئالیسم مخالفت کردند. در شکل هنری، آنها شواهدی از بحران ایدئولوژی توتالیتر نشان دادند. باتوم آنها توسط واسیلی آکسنوف "جزیره کریمه" و ولادیمیر ووینوویچ "ماجراهای یک سرباز چونکین" ادامه یافت. سپس ولادیمیر سوروکین، آناتولی کورولف به آنها پیوستند. با این حال ، ستاره ویکتور پلوین از همه نمایندگان دیگر این روند روشن تر شد. هر کتاب از این نویسنده (و حدود یک بار در سال منتشر می شود) توصیف هنری ظریفی از پیشرفت جامعه ارائه می دهد.

ادبیات روسیه در مرحله کنونی به لطف پست مدرنیسم از نظر ایدئولوژیک در حال توسعه است. طنز مشخصه او، غلبه هرج و مرج بر نظم ذاتی تغییرات در سیستم اجتماعی، ترکیب آزاد سبک های هنری، جهانی بودن پالت هنری نمایندگان آن را تعیین می کند. به ویژه، ویکتور پلوین در سال 2009 به طور غیر رسمی به عنوان روشنفکر برجسته در روسیه مورد تقدیر قرار گرفت. اصالت سبک او در این است که نویسنده از تفسیر منحصر به فرد خود از بودیسم و ​​رهایی فرد استفاده کرده است. آثار او چند قطبی هستند، آنها شامل زیرمتن های زیادی هستند. ویکتور پلوین را کلاسیک پست مدرنیسم می دانند. کتاب های او به تمام زبان های دنیا از جمله ژاپنی و چینی ترجمه شده است.

رمان ها دیستوپیا هستند

روندهای مدرن در ادبیات روسیه نیز به توسعه ژانر رمان - دیستوپیا، مرتبط با دوره های تغییر پارادایم اجتماعی کمک کرد. ویژگی های عمومی این ژانر بازنمایی واقعیت اطراف است نه به طور مستقیم، بلکه قبلاً توسط آگاهی قهرمان درک شده است.

علاوه بر این، ایده اصلی چنین آثاری تضاد فرد و جامعه توتالیتر از نوع امپراتوری است. با توجه به رسالت خود، چنین رمانی یک کتاب است - یک هشدار. از جمله آثار این ژانر می توان به رمان های "2017" (نویسنده - او. اسلاونیکوا)، "زیرزمینی" اثر وی. ماکانین، "ژ دی" اثر دی بیکوف، "مسکو 2042" اثر وی. ووینوویچ، "امپراتوری V" اثر وی. وی. پلوین.

ادبیات وبلاگ نویسی

کامل ترین مشکلات ادبیات مدرن روسیه در ژانر آثار وبلاگ نویسی پوشش داده شده است. این نوع ادبیات هم ویژگی مشترک با ادبیات سنتی دارد و هم تفاوت های چشمگیری. این ژانر نیز مانند ادبیات سنتی، کارکردهای فرهنگی، آموزشی، ایدئولوژیک و آرامش بخشی دارد.

اما برخلاف او، او یک کارکرد ارتباطی و یک کارکرد اجتماعی شدن دارد. این ادبیات وبلاگ نویسی است که ماموریت ارتباط بین شرکت کنندگان در روند ادبی در روسیه را انجام می دهد. ادبیات بلاگر وظایف ذاتی روزنامه نگاری را انجام می دهد.

پویاتر از ادبیات سنتی است زیرا از ژانرهای کوچک (نقدها، طرح ها، یادداشت های آموزنده، مقاله، شعر کوتاه، داستان کوتاه) استفاده می کند. مشخصه که کار یک وبلاگ نویس، حتی پس از انتشار، بسته نشده، کامل نشده است. از این گذشته، هر نظری که در ادامه می آید یک بخش جداگانه نیست، بلکه بخشی ارگانیک از کار وبلاگ است. در میان محبوب‌ترین وبلاگ‌های ادبی در Runet، انجمن کتاب روسیه، انجمن کتاب‌های بحث و گفتگو و انجمن چه باید بخوانیم برجسته هستند.

نتیجه

ادبیات مدرن روسیه امروز در روند توسعه خلاقانه خود است. بسیاری از معاصران ما آثار پویا بوریس آکونین را می خوانند، از روانشناسی ظریف لیودمیلا اولیتسکایا لذت می برند، پیچیدگی های توطئه های فانتزی وادیم پانوف را دنبال می کنند و سعی می کنند نبض زمان را در نوشته های ویکتور پلوین احساس کنند. امروز ما این فرصت را داریم که ادعا کنیم در زمان ما، نویسندگان منحصربه‌فرد ادبیات بی‌نظیری خلق می‌کنند.