خنده دار و غم انگیز در داستان های چخوف. ابزار هنری خلق اثر طنز نقش خنده در آثار هنری

بخش ها: ادبیات

موضوع: طنز و طنز در ادبیات روسی یا خنده بهترین دارو است.

• آشنایی دانش آموزان با درک طنز و طنز، آموزش شناخت ژانرهای آثار طنز و طنز.
• ابزارهایی را که نویسنده برای خلق یک اثر طنز یا طنز استفاده می کند، شناسایی کنید.
• تربیت زیبایی شناختی و اخلاقی دانش آموزان از طریق آثار ادبی بسیار هنری.
• از نظر روانشناختی با موارد مثبت، یعنی ایجاد روحیه خوب هماهنگ شوید.

تجهیزات: پرتره های پوشکین، گوگول، سالتیکوف-شچدرین، چخوف، زوشچنکو؛ ضبط موسیقی توسط J. S. Bach "Joke"؛ تصاویر تقلید آمیز; پوستر اپی گراف; یادداشت های روی تخته

سانای مردانه در سانو بدنی. (ذهن سالم در بدن سالم.)

شوخ طبعی یک کیفیت فوق العاده سالم است.
ام. گورکی

بخند، درسته، گناه نیست
بیش از هر چیزی که خنده دار به نظر می رسد.
ن.کرمزین

همه ژانرها خوب هستند، به جز خسته کننده.
ولتر

زمان کسب و کار و ساعت سرگرمی.
تزار الکسی میخایلوویچ

خنده اغلب واسطه بزرگی در تشخیص حقیقت از دروغ است.
وی. بلینسکی

خنده شادی است و بنابراین به خودی خود خوب است.
اسپینوزا

به نظر شوخی می رسد. اس باخ. در پس زمینه موسیقی، شعر آندری دیمیتریف "بهار آمد" اجرا می شود.

بهار آمد! بهار آمد!
و تمام طبیعت شکوفا شد!
گلها همه جا شکوفا شدند
درختان، تخت گل ها و بوته ها،
و همچنین پشت بام ها و پل ها،
و کوچه ها و گربه ها...
(هر چند صادقانه بگویم،
گربه ها شکوفا شدند، البته، بیهوده).
حوض مسی زیر نارون شکوفا می شود،
جوجه تیغی در یک سوراخ شکوفا می شود،
و سینه مادربزرگ پیر
و کت قدیمی پدربزرگ،
و یک صندلی قدیمی و یک میز قدیمی
و پدربزرگ پیر شکوفا شد.
بهار آمد! بهار آمد!
و تمام طبیعت شکوفا شد!

سخن معلم: و ما بیرون از پنجره بهار داریم. و چهره های شما از لبخندهای زیبا شکوفا می شود.

امروز یک درس سرگرم کننده داریم - "Smehopanorama"، که در آن در مورد طنز و طنز به عنوان یک حوزه جداگانه از ادبیات صحبت خواهیم کرد. من از شما دعوت می کنم مطمئن شوید که خنده بهترین داروی مورد نیاز برای سلامت معنوی ما است و به قول یونانیان باستان "Mens sana in corpore sano" که به معنای: "ذهن سالم در بدن سالم" است.

شعار درس ما:

امروز در کشور هستیم
شادی و خنده کجاست
کجای لبخندهای خوب
برای همه کافی است!

• "خنده بهترین دوا است."
• "راز کلمات خنداننده"
• "Hems، و بیشتر!"
• "دویدن" از طریق ادبیات "خنده دار". .
• "مخاطره"

برخی از متفکران باستان معتقد بودند که می توان شخص را به عنوان "حیوانی که می داند چگونه بخندد" تعریف کرد. و به نظر من تا حدودی حق با آنها بود، زیرا نه تنها توانایی راه رفتن روی دو پا و فعالیت کارگری باعث جدایی افراد از دنیای حیوانات شد، به زنده ماندن و گذراندن تمام آزمایشات قابل تصور و غیرقابل تصور هزاران سال تاریخ کمک کرد. ، بلکه توانایی خندیدن. به همین دلیل کسانی که خندیدن را بلد بودند در همه اعصار و در بین همه مردم محبوبیت داشتند.

شعر V. Khlebnikov "اوه، بخند، خنده ها"

اساس این شعر کدام کلمه است؟

"خنده" چیست؟

آنها می گویند که 1 دقیقه خنده در "محتوای کالری" آن جایگزین یک لیوان خامه ترش می شود. بخند - و سالم باش!

مدت‌هاست که متوجه این تناقض شده‌ایم که در دوره‌های حساس و دشوار تاریخ، زمانی که به نظر می‌رسد دست‌ها تسلیم می‌شوند، ناگهان یک جهت طنزآمیز شروع به اعلام بلند بلند خود در ادبیات می‌کند. شاید این منعکس کننده سلامت روانی هنوز از دست نداده بشر یا خاطره مسیحی باشد که ناامیدی یکی از هفت گناه مرگبار است.

شوخ طبعی یک نیروی تایید کننده زندگی است. یک هدیه طنز واقعی نادرترین توانایی برای ارزیابی خنده دار و در نتیجه افشای این یا آن پدیده است.

"راز خنده کلمات" را تعداد کمی می دانند، بنابراین طنز را نباید با تمسخر مبتذل، خنده تمسخرآمیز به همه چیز در یک ردیف، رسیدن به کفر، که امروزه در تلویزیون و چاپ به وفور دیده می شود، اشتباه گرفت.

طنز متفاوت است: خوش اخلاق، غمگین ("خنده از طریق اشک")، خنده دار ("خنده به اشک")، روشنفکر، بی ادب، بی رحم، سیاه.

روزی روزگاری که هنوز در دنیا نبودی، در نمایشنامه محبوب «عشق برای سه پرتقال» از تئاتر مینیاتور لنینگراد، تعریف زیر از خنده داده شد: «خنده اتفاق می افتد: ایدئولوژیک - غیر اصولی، خوش بینانه - بدبینانه. ، لازم - غیرضروری، مال ما - نه ما، کنایه آمیز، کنایه آمیز، کینه توز، خفه، غرغر، کینه توز و... غلغلک آمیز.»

- طنز چیست؟ (از طنز انگلیسی - خلق و خو). این یک شکل ملایم از خنده های کمیک و خوش اخلاق است که هدفش افشای یک شخص، یک پدیده نیست.

- طنز چیست؟ (نوعی کمیک، بی رحمانه ترین مسخره نقص انسان، عصبانی، تقبیح تصویر رذیلت های یک فرد یا جامعه).

کارهای طنز و طنز برای چیست؟

طرح شعر پیوتر سینیاوسکی "Ishtoria عجیب"

در همان جنگل با یک سوسک آشنا شدم
زنبور ناز:
- اوه، چه مد لباسی!
بذار آشنا بشم
- رهگذر عزیز
خب برای چیه؟!
شما نمی توانید تصور کنید
چطوری میبینی -
و زنبور زیبا به آسمان پرواز کرد.
- شهروند عجیب ...
احتمالاً خارجی است.
سوسک با چوب شور مزاحم
در سراسر چمنزار می دود:
- باید می شد
احمق!
چگونه دوباره نباشیم
در چنین موقعیتی؟
نیاز به فوریت
یوغ خارجی!

شعر ایگور شوچوک "در باغ وحش"

زیر نیمکت دو سگ از گرسنگی می میرند.
دو پیرزن روی نیمکتی نشسته اند.
پیرزنی یک پای را می جود - با گوشت و پیاز،
دومی یک ترقه در دست دارد - برای نوه های کوچک.
سگ ها فکر می کنند که این می تواند یک بوق جشن باشد!
طرح حمله را مورد بحث قرار داد: - بگیر و تمام!
دو سگ فرار کردند - دندان هایشان را بگیرید ...
حدس زدی بعدش چی شد:
اولی واقعا خورد
و دومی دو هفته لکنت داشت!

شعرهای طنز گوش می دادیم یا طنز؟ پاسخت رو توجیه کن.

- طنز چیست؟ (شوخی کوچک)

A. S. پوشکین. "طنز".

V. Firsov. طنز "کایف".

- بچه ها، وقتی معلم در درس به من زنگ می زند، من سختی می کشم ...

- از چی فرار می کنی؟

- از روی میز به میز می‌روم، هول می‌کنم، می‌روم... و سپس برمی‌گردم - از روی میز به میز می‌روم، تند تند می‌زنم، می‌ترسم...

- آیا اشعار طنز وجود دارد؟ نام آن ها چیست؟ (پیگرام شعر کوتاهی است که کسی را مسخره می کند)

مانند. پوشکین. اپیگرام ها

- پارودی چیست؟ ( تمسخر به سبک هر نویسنده ای )

کوزما پروتکوف. "چوپان، شیر و خواننده"

بوریس زاخدر. "مسیرهای ادبی"

- اکنون ما "راز کلمات خنده" نویسنده M. Zoshchenko را باز خواهیم کرد. م. گورکی یک بار به او گفت: "تو زبان عالی را توسعه دادی، میخائیل میخائیلوویچ، و تسلط فوق العاده ای به آن داری. شما شوخ طبعی زیادی دارید."

واقعا هست. زوشچنکو با زمینی مطلق و حافظه درخشانی برخوردار بود. او توانست به راز زبان مردم عادی نفوذ کند و به زبان روزمره و قابل فهم آنها صحبت کند. نویسنده به زبان روسی ناشناخته برای ادبیات صحبت کرد، زنده، اختراع نشده، اگرچه با استانداردهای ادبی نادرست، اما هنوز - بیش از حد! - در روسی. اگر او نمی‌توانست به این زبان توده‌ها صحبت کند، امروز چنین نویسنده‌ای را نمی‌شناختیم که خوانندگان درباره او می‌گویند: "با لیاقت می نویسد، هوشمندانه بازی نمی کند"، "همه چیز کاملا روسی است"، "او طبیعی است". ، کلمات قابل درک ".

به زوشچنکو گوش کنیم؟

دانش آموزان آماده داستان های "آماتور"، "هیپنوتیزم" توسط M. Zoshchenko را اجرا می کنند.

3. سجاف، و بیشتر!

- چه کسی می تواند حدس بزند که چگونه این کلمه نامفهوم را ترجمه کند؟

زمان جدید یک زبان جدید است، به هیچ وجه شبیه به زبان زوشچنکو نیست، بسیار نامفهوم تر و "سردتر" است. بیایید به تفسیر مدرن از متن فصل دوم رمان A. S. Pushkin "Dubrovsky" توسط نویسنده V. Trukhin گوش دهیم که به زبان عامیانه جوانان ترجمه شده است.

پس از رفتن به شهر، آندری گاوریلوویچ با دوست خود، بالابوز، به طور تصادفی به او برخورد کرد و صبح، استخوان ها را به سمت مربی انداخت. اونجا همش بنفش بود سپس کریل پتروویچ تاکسی کرد. هر شش نفر بلافاصله از جا پریدند و دسته های خود را پشت مکان یاب ها قرار دادند. تپه‌ها به قول لور با او رفتند، به عنوان باحال‌ترین اقتدار، صندلی را عصبانی کرد، خلاصه یک پاراگراف. و آندری گاوریلوویچ با وظیفه شناسی کنار دیوار لانه کرد. سپس کوچوم فوق‌العاده آمد، و منشی تفنگ رشته‌ای خود را درآورد و پونتیار را سوار کرد که هم خانه‌های ییلاقی و هم کل املاک باید به ترویکوروف گاو نر باز شود.

منشی سکوت کرد و روی سیرسلی نزد تروکوروف آمد و به او دست تکان داد و تروکوروف با تاخیر دست تکان داد. وقت آن است که دوبروفسکی را دنبال کنید و موج بزنید و او پرسه می‌زند.

ناگهان داندلی را بلند کرد، آن را شکافت، روی جای خالی کوبید، و منشی را چنان خراب کرد که طبیعتاً یک لایه درست کرد، جوهردان را برداشت و آن را به سمت ارزیاب هل داد. همه به طور طبیعی perestremilis. و او همه را با چند حزبی پوشاند، تروکوروف را زیر پا گذاشت، خلاصه همه را به هم ریخت. پرتاب کننده ها دویدند، دوبروفسکی را بیرون آوردند، او را جمع کردند و داخل سورتمه انداختند. تروکوروف با شش هاش نیز از دفتر خارج شد. این واقعیت که دوبروفسکی بلافاصله عقل خود را از دست داد، او را به شدت تحت فشار قرار داد و کل وزوز را قطع کرد.

4. و اکنون "دویدن" از طریق ادبیات خنده دار و جالب است.

1. نام نوع درامی که در آن شرایط و شخصیت های زندگی به تصویر کشیده شده باعث خنده می شود چیست؟
2. این نقل قول ها از کدام کتاب است؟

• بالاخره ما روی این زندگی می کنیم تا گلهای لذت را بچینیم.»
• بیوه درجه افسر خودش را شلاق زد.
• "سوپ در قابلمه ای درست در قایق از پاریس رسید."
• "با پوشکین در موقعیتی دوستانه"؟

1. چه لحظات بامزه ای از کمدی «بازرس دولت» را به خاطر دارید؟
2. "آنها از Vyatka می نویسند: یکی از قدیمی های محلی روش اصلی زیر را برای پختن سوپ ماهی اختراع کرد: یک بوربوت زنده بردارید، ابتدا آن را حک کنید. وقتی جگرش از غم ورم کند...» این سطور از کجا می آید؟
3. شخصیت مارک تواین چه روزنامه ای را ویرایش کرد؟
4. در کدام کتاب چهره ای با بینی بلند و شاخ کشیده شده بود، و در زیر - امضا: "شما یک عکس هستید، من یک پرتره هستم، شما یک جانور هستید، اما من نیستم. من پوزه تو هستم.» من نمی دانم چه کسی آن را نوشته است، اما من احمقی هستم که بخوانم. "با وجود اینکه تو هفتمینی، اما احمقی"؟
5. چرا شماس وونمیگلاسوف فریاد زد: "شیطان بد... آنها شما را هرودس اینجا کاشتند تا مرگ ما"؟
6. داستان های A.P. Chekhov چه تفاوتی با آثار M.E. Saltykov-Shchedrin دارد؟

فقط آثار طنز و طنز واقعی برای مدت طولانی زندگی می کنند، خوانندگان را به وجد می آورند و اغلب به گونه ای درک می شوند که گویی در مورد موقعیت های مدرن نوشته شده اند، یعنی باعث می شوند که بسیاری از نسل های خوانندگان لبخند بزنند، اگرچه در زمان های گذشته منتشر شده اند.

داستان های فونویزین، گوگول، سالتیکوف-شچدرین، چخوف، زوشچنکو، اورچنکو، ایلف و پتروف و سایر نویسندگانی که نام آنها با شفای ملت پیوند خورده است هنوز جالب است.

بازگشت به فولکلور

در شبکه های اجتماعی هم طنز و هم شعر به طور جداگانه طرفدار دارند. با ترکیب، این دو پدیده میل به گمنامی و پسا فولکلور را آشکار می کند. اشعار خنده دار نویسنده از نظر محبوبیت بسیار پایین تر از "پای"، "پودر"، "افسرده" و سایر جلوه های خلاقیت جمعی است.

البته برای هر

آویزان روی صحنه در اولین اقدام

سطل اره برقی و جوجه تیغی

استانیسلاوسکی کنجکاو شده است

ترس از رفتن به توالت

یک خالق بسیار خاص پنهان شده است، اما نام او برای مخاطبان انبوه کاملاً جالب نیست. اشکال شبکه ای شعر طنز ریشه در انواع قدیمی تر فولکلور قافیه دارد - به عنوان مثال، شعرهای دیتی و سادوشکا که در دهه 70 رایج شد. چارچوب‌های ژانر سفت و سخت (تا حدی در روح فرم‌های ادبی «محکم») بال‌های فانتزی را قطع نمی‌کنند، اما به متن شخصیتی آشکارا بازیگوش می‌بخشند و آن را از هر گونه عمق محروم می‌کنند.

نبرد طنز و کنایه

و قافیه‌ها با تنوع‌های بی‌شمارشان و طنزهای عامه «من قافیه‌ها را می‌بینم» بدون شک سرگرم‌کننده و جالب هستند، اما با این حال، فقط می‌توان آن‌ها را شعر با کشش نامید. در واقع، آنها فقط شوخی هستند، جایی که اثر کمیک با ریتم و قافیه تقویت می شود. ادبیات «بالا» تلاش‌ها برای خندیدن را با مقدار نسبتاً گزینشی و بدبینی برخورد می‌کند. در میان شاعران کلاسیک، اسامی زیادی وجود ندارد که عمدتاً با طنز مرتبط باشد: ایوان کریلوف، ساشا چرنی، نیکولای اولینیکوف، نیکولای گلازکوف ... بقیه نیز با طنز، تقلید یا اپیگرام غریبه نبودند، اما میراث شاد آنها کمتر از بیشتر است. کارهای جدی اوسیپ ماندلشتام، به گفته ایرینا اودویوتسوا، به طور کلی تعجب کرد: چرا شعر خنده دار بنویسیم؟

با این حال، بسیاری از شعرهای مدرن چنین تردیدهایی را تجربه نمی کنند. ایگور گوبرمن، که دو سال پیش هشتادمین سالگرد تولد خود را جشن گرفت، مدت ها قبل از ظهور "پای" و حتی "sadusheks"، ژانر طنز خود را ایجاد کرد - "gariki". در این رباعیات شوخ‌آمیز، می‌توان اعتراض سیاسی، فلسفه عمیق و سبکسری مبهم را یافت - همه چیز از منشور طنز یهودی ارائه می‌شود - که هم‌زمان باعث لبخند و هشدار می‌شود:

من به رنگ سالها گناه کردم

اون موقع همینجوری راه میرفتم

که حتی اگر جهنمی وجود نداشته باشد،

من به آنجا خواهم رسید.

ایگور هوبرمن عکس: ekburg.tv

سرگئی ساتین شاعر، که سرپرست بخش طنز و طنز در Literaturnaya gazeta است، خود را به سیاه چال های یک ژانر محدود نمی کند. او می نویسد رباعیات، هایکو، تک لاینر، «نصیرت بد» و خیلی چیزهای دیگر، که طیف وسیعی از طنز را به نمایش می گذارد - از کنایه ملایم تا طنز خشن. او حتی یک دیتی معمولی را از جنبه ای غیرمنتظره فاش می کند و آن را به یک وحشت شاعرانه تبدیل می کند ("عابری از گورستان گذشت، / شبیه مرده بود / و آنهایی که شبیه نیستند / شب اینجا را نخواهی یافت"، سپس به فصلی از "تاریخ دولت روسیه" (" از وارنگیان به یونانیان بگذرد / رودهای ما را اجازه بده. / سرزمین ما پر آب است / و راه ها هوس است").

ولادیمیر ویشنفسکی زمانی ستاره شعر طنز به حساب می آمد، اما از قبل واضح است که بخش قابل توجهی از متون او نمی توانند آزمون زمان را تحمل کنند. اگرچه کتاب‌شناسی نویسنده شامل بیش از دوجین جلد وزین است، اما بیشتر جناس‌های بداهه و بداهه او در افق ادبیات به‌عنوان شهاب‌هایی به سختی قابل‌توجه است. سرزندگی نسبی فقط توسط تک خط های معروف مانند "او رد شد، اما - اما چه!" یا "ممنون که من را دارید." مشکل اصلی (اگر نگوییم نفرین) شعر طنز در ماهیت لحظه‌ای نهفته است: آنچه امروز باعث لبخند می‌شود، فردا هر شانسی دارد که دچار سوءتفاهم شود.

اما آندری شچرباک-ژوکوف از گذرا بودن خنده دار نمی ترسد. او به واقعیت های زمانی خاص تکیه نمی کند و تصاویری از طبیعت و حالات درونی را ترجیح می دهد. در اینجا انعکاس واضحی با فولکلور وجود دارد - لطیفه ها و جوک ها، اما با دقت واژگان مدرن، شوخ طبعی طعنه آمیز و بیهودگی های سبک پنهان شده است. این ویژگی توسط یک قهرمان غنایی خاص اضافه شده است که نگرش او به وضوح جوانتر از سن پاسپورت است و اثر کمیک ناشی از تعجب، پارادوکس و بازی غیر معمول با کلمات است:

مشکل من و تو چیست؟

یکی مثل بچه ها از ما طلاق گرفت:

به ما یاد دادند که زندگی یک مبارزه است

و معلوم شد که ... گیول است!

آندری شچرباک-ژوکوف. یک عکس : np-nic.ru

زبان شناسان مدرن مرز روشنی بین شعر طنز و کنایه قائل می شوند. تفاوت در تفاوت های ظریف نهفته است: اولی مبتنی بر سختی، هذیان گویی، بورلسکی است، و دومی بیشتر مستعد لبخند تلخ و خنده از طریق اشک است. اشعار طنز (که تقریباً همه نویسندگان فوق را شامل می شود) مخاطبان انبوه و صحنه نمایش را هدف قرار می دهد. از سوی دیگر، آیرونیست ها به دنبال توسعه امکانات ژانری شعر هستند. ایگور ایرتنیف را موفق ترین شاعر در این زمینه می دانند. اشعار او با سادگی ظاهری و سرگرمی، مملو از کنایه های تلخ و استنادهای آراسته، فضای شعری خاصی را ایجاد می کند که در آن اکتشافات بسیاری در انتظار خواننده متفکر است: چنین روزگاری فرا رسیده است، / آنچه ذهن من به من می گوید: / رفیق، باور کن که خان می آید / و همه را با یک طشت مسی بپوشان.".

بین افسانه و تقلید

به گفته زبان شناسان، ژانر هجو ادبی اکنون روزهای سختی را پشت سر می گذارد. به نظر می رسد که وقتی رونق شعری کشور را فرا می گیرد و تعداد شاعران به ده ها هزار نفر می رسد، طنزپرداز جایی برای پرسه زدن دارد. معلوم می شود که همه چیز بسیار پیچیده تر است. شعر مدرن عاری از چهره‌های باشکوه است - نویسندگانی که شعرهایشان را برای گسترده‌ترین مخاطبان ممکن از روی قلب می‌شناختند. بدون چنین نام هایی، طنزپرداز کار سختی دارد: اگر به دایره باریکی از خوانندگان روی بیاورید یا فقط به مرواریدهای گرافومن های آشکار بچسبید، موفقیت چندانی کسب نخواهید کرد.

عدم محبوبیت این ژانر و سایر مشکلات، علاقه مندان به کار آنها را متوقف نمی کند. در صفحات مجلات "ضخیم"، پارودی های یوگنی مینین اغلب ظاهر می شود - نویسنده ای با دانش ادبی عالی، حس طنز فوق العاده و مهارت شگفت انگیز به عنوان یک مقلد. اما بسیاری از آثار او صراحت و یکنواختی بیش از حد را نشان می دهد. یکی دیگر از تقلید کنندگان مدرن الکسی برزین همیشه در تلاش نیست تا با منبع اصلی سازگار شود - برخی از تقلیدهای او به آثار کاملاً مستقل و مستقل از اصل تبدیل می شوند. فقط یک خط مشکوک "آسمان شمالی" به یک "آلبرتکاموزیکال" باشکوه تبدیل می شود که "تراشه" اصلی آن نئولوژیسم هایی است که از نام نویسندگان مشهور تشکیل شده است:

لاروشفوشن توپ را تمام کرد. به جاده ایستاده

من از دوریسون در امتداد یک مسیر دوربرگردان می روم ...

بگذار کمی ناتمام باشم،

فکر کردن به گذشته برای من تلخ و تلخ است.

در نهایت، شایسته است کمی در مورد افسانه های مدرن صحبت کنیم. در ادبیات روسیه، این ژانر با نام ایوان کریلوف به شدت رشد کرده است. نوار تعیین شده توسط The Crow and the Fox، The Quartet و دیگر شاهکارها بالاست، اما این بدان معنا نیست که شما باید از تلاش برای غلبه بر آن دست بکشید. معلوم نیست که آیا افسانه های شاعر و بازیگر مدرن ولادیسلاو مالنکو در تاریخ باقی می ماند یا خیر، اما او قطعاً توانست ظاهری جدید و ایده های تازه ای را به این ژانر بیاورد. دسیسه های پشت صحنه در تئاتر حیوانات، عشق در دنیای لوازم برقی یا موجی از ناسیونالیسم در یک جنگل - هر ایده با طرحی خارق العاده، شخصیت های پر جنب و جوش و اخلاقی ناگسستنی تحقق می یابد. Malenko با ادای احترام به سنت (همه به کریلوف)، باعث می شود ژانر افسانه به سمت موضوعات موضوعی، واژگان مدرن و خنده های عفونی پیش برود. خنده ای که باعث لذت می شود و در عین حال به طور نامحسوس ما را به سمت بهتر شدن تغییر می دهد.

ولادیسلاو مالنکو. عکس: fadm.gov.ru

کتاب درسی کلاس پنجم

ادبیات

درباره چیزهای خنده دار در یک اثر ادبی. شوخ طبعی

بیایید در مورد خنده دار بودن کار صحبت کنیم، در مورد نقشی که خنده بازی می کند ...

اما آیا خنده می تواند «نقش» داشته باشد؟ از این گذشته، خنده فقط زمانی است که خنده دار باشد!

درست. اما خنده با خنده فرق دارد و نویسنده اصلا بی تفاوت نیست که خواننده با چه خنده ای بخندد. هنگام خلق یک داستان، از قبل فکر می کرد که برای چه کسی و چرا تیرهای شاد خنده می فرستد.

و این تیرها با دقت برخورد می‌کنند و می‌توانند به درخواست نویسنده، یا به آرامی لمس کنند، یا محکم‌تر بکوبند، یا حتی کسی را که مستحق آن است به ستون میخ بزنند. تیرهای شاد خنده می تواند به سرعت لباس های باشکوهی را که موجودی بی اهمیت و هولناک در آن پوشیده است، از بین ببرد و نشان دهد که واقعاً چیست.

در اینجا شما در حال خواندن هستید و به طور کامل نویسنده را فراموش کرده اید که توسط وقایع برده شده است. و او اینجا با شماست. اوست که شما را در این صفحه خاص می خنداند و نه در صفحه دیگر، و همراه با خنده افکار و احساسات شما را از طریق یک شوخی به شما کمک می کند تا خودتان چیزی را تشخیص دهید، درک کنید و انتقادی کنید...

خنده می تواند شاد، مهربان باشد - صحنه ها، قسمت هایی از کار که باعث آن می شود، ما آنها را طنز می نامیم. و گاهی اوقات خنده های خشمگینانه و عصبانی وجود دارد - ناشی از آثار طنز است. آنها مردم را به اعتراض فرا می خوانند، تحقیر یک شخصیت نقاشی شده، یک پدیده را برمی انگیزند، مردم را مجبور به عمل می کنند.

آیا تعجب می کنیم که نویسنده یک داستان طنز، یک داستان طنز یا یک فبلتون چگونه می تواند خواننده را بخنداند یا حداقل لبخندی کنایه آمیز داشته باشد؟ ما می گوییم: «خب، به همین دلیل است که او نویسنده است، این راز استعداد اوست.» اما بالاخره هر شخصی باید راز یک شوخی هوشمندانه یعنی خنده را داشته باشد. بیایید به یاد بیاوریم فردی که جوک ها را نمی فهمد یا شوخی های بی ادبانه و مبتذلانه ای را در یک شرکت ایجاد می کند. و چه خوب است که گاهی رفقا را با شوخ طبعی سرگرم کنیم، چه گاه لازم است با سخنی تند یک بیکار، یک دروغگو، یک متفکر را مسخره کنیم!

یادگیری شوخی کردن، مسخره کردن آنچه در زندگی ما دخالت می کند ممکن و ضروری است. البته، برای این، اول از همه، داشتن حس شوخ طبعی، مشاهده، توانایی دیدن کاستی ها ضروری است.

در اینجا این است که چگونه فرهنگ لغت توضیحی Ozhegov معنای خنده دار را تفسیر می کند:

طنز - 1. درک کمیک، توانایی دیدن و نشان دادن چیزهای خنده دار، تحقیرآمیز - نگرش تمسخر آمیز نسبت به چیزی. حس شوخ طبعی. در مورد چیزی با طنز صحبت کنید. 2. در هنر: به تصویر کشیدن چیزی به شیوه ای خنده دار و کمیک. طنز و طنز. بخش طنز روزنامه. 3. گفتار تمسخر آمیز و بازیگوش. طنز ظریف

طنز - 1. اثر هنری که به شدت و بی رحمانه پدیده های منفی را محکوم می کند. 2. محکوم کردن، تمسخر تازیانه.

خنده - 1. صداهای کوتاه مشخصه برای بیان سرگرمی، شادی، لذت، و همچنین تمسخر، غرور و احساسات دیگر. خنده از طریق اشک (خنده غمگین). رول با خنده (خنده). 2. چیزی خنده دار، در خور تمسخر.

شوخی - 1. آنچه به طور جدی گفته می شود یا انجام می شود، برای سرگرمی، سرگرمی; کلماتی که قابل اعتماد نیستند 2. نمایشنامه کمیک کوچک. 3. اظهار عدم تایید، شک، تعجب.

کنایه یک تمسخر ظریف و پنهان است.

بنابراین، خنده شاد، مهربان است و ما آن را طنز می نامیم. اشعار معروف S. V. Mikhalkov در مورد عمو Styopa را می توان به آثار طنز نسبت داد. ما به این می خندیم که چگونه عمو استیوپا "به دنبال بهترین کفش های موجود در بازار بود"، "به دنبال شلوارهایی با بیشترین عرض بود." به نظر ما خنده دار است، برای مثال، زمانی که تاراس بولبا اثر N.V. Gogol شروع به "مشت زدن" با پسرانش می کند که پس از یک جدایی طولانی به خانه بازگشته اند، یعنی در لحظه ای که طبق تصور ما باید جدی و قابل لمس باشد.

و گاهی اوقات خنده عصبانی است، عصبانی - طنز. او مردم را به اعتراض فرا می خواند، تحقیر یک شخصیت یا پدیده را بیدار می کند. یک اثر طنز در یک خواننده متفکر همیشه نه تنها باعث خنده، بلکه یک احساس غم انگیز می شود، زیرا نویسنده طنزپرداز پدیده هایی را به نمایش می گذارد که در شادی مردم اختلال ایجاد می کند. از جمله افسانه های کریلوف، داستان های سالتیکوف-شچدرین، داستان های زوشچنکو هستند.

سهم از شوخی - سهم از حقیقت

هر شوخی، مثل حقیقت، سرنوشت سختی دارد. اگرچه آنها به حقیقت احترام می گذارند، اما بسیاری آن را دوست ندارند. و همه یک جوک را دوست دارند، اگرچه احترام زیادی برای آن قائل نیستند. اینجاست که عشق و احترام که از دیرباز مورد استفاده ادبیات طنز و طنز قرار گرفته است. جوک مورد علاقه جامعه است و به راحتی و به طور طبیعی در آن نگهداری می شود، اما حقیقت مانند فیل در مغازه چینی فروشی است: هر کجا که بچرخید، چیزی همه جا پرواز می کند. به همین دلیل است که او اغلب همراه با یک شوخی ظاهر می شود.

به نظر می رسد یک افسانه، یک شوخی است، اما حقیقت پشت آن چیست! به عنوان مثال، در افسانه های سالتیکوف-شچدرین، حقیقت و شوخی جدا از یکدیگر وجود دارند: حقیقت به پس زمینه، به زیرمتن فرو می رود، و جوک معشوقه حق در متن باقی می ماند.

ریاضیات چنین است: ما یک جوک می نویسیم، حقیقت در ذهن است.

و در داستان های چخوف بالغ، شوخی در حقیقت حل می شود و تقریباً نامرئی می شود. بیایید سعی کنیم به داستان های "وانکا" یا "توسکا" بخندیم. اگر موفق شدیم بد است!

"برویتی خواهر استعداد است" (A.P. Chekhov.)

یکی از ویژگی های داستان طنز این است که یک اثر کوچک است که در مورد یک رویداد با تعداد کمی شخصیت صحبت می کند.

بنابراین، یک داستان طنز باید اول از همه کوتاه و مختصر باشد. آثار-طرحهای A.P. چخوف چنین است. بیایید سعی کنیم دریابیم که ویژگی های سبک چخوف اولیه - آنتوشا چخونته، مرد بدون طحال چیست؟

در زمان شروع خلاقانه چخوف، طبق شرایط مجلات طنز، داستان نباید از صد خط بیشتر شود. چخوف در انجام این الزامات نوشتن مختصر را آموخت. «خلاصه خواهر استعداد است» یکی از عبارات مورد علاقه نویسنده است. داستان های کوتاه از نظر محتوا بسیار پرحجم بودند. این با یک عنوان قابل توجه به دست آمد. نام و نام خانوادگی معنی دار؛ طرحی که بر اساس یک موقعیت یا رویداد غیرعادی ساخته شده است. توسعه پویا عمل؛ جزئیات بیانی؛ گفتگوی منظره; گفتار ساده و واضح نویسنده

داستان "اسم اسب" را به یاد بیاورید. چرا هر بار که به آن گوش می دهیم، آن را می خوانیم خنده دار می یابیم؟ چه چیزی یک کار را خنده دار می کند؟

اولاً، طرح مضحک است: تمام خانواده مشغول جستجوی "اسم اسب" یک مقام رسمی هستند که می داند چگونه دندان درد صحبت کند. ثانیاً مضحک است زیرا یک فرد تحصیل کرده آنقدر خرافاتی است که حاضر است به توطئه اعتقاد داشته باشد که دندان را با تلگراف درمان می کند. ثالثاً، روش هایی که ژنرال بازنشسته تلاش می کند تا درد را آرام کند مضحک است: ودکا، کنیاک، دوده تنباکو، سقز، ید چهارم، عبارات مبهم: "الان فقط از دندان هایش تغذیه می کند"، "او با همسرش زندگی نمی کند". اما یک زن آلمانی» و دیگران - باعث می شود شما لبخند بزنید. پنجم، نام خانوادگی "اسب" خود مضحک است: ژربتسوف، ژربچیکوف، لوشادکین، کوبیلین، کوبیلیتسین، کوبیلیاتنیکوف، کوبیلکین، لوشادویچ. همچنین خنده دار است که تلاش برای یافتن نام خانوادگی بی فایده بود: "یک دکتر آمد و یک دندان بد را کشید." خنده چخوف خوش اخلاق، شاد است، او با کوتاهی، مختصر بودن ارائه به خنده خوبی دست یافت.

جزئیات هنری که بار معنایی عظیمی را به همراه دارد

چخوف را به حق استاد کار طنز کوتاه می دانند. در یک داستان کوچک، توصیف مفصل و مفصل، مونولوگ طولانی غیرممکن است. به همین دلیل است که جزئیات هنری در آثار چخوف به چشم می خورد. جزئیات هنری یکی از ابزارهای خلق یک تصویر هنری است که به ارائه تصویر، شی یا شخصیتی که توسط نویسنده به تصویر کشیده شده است در فردیت منحصر به فرد کمک می کند. یک جزئیات می تواند ویژگی های ظاهری، ویژگی های لباس، وسایل، تفاوت های ظریف تجربیات یا اقدامات قهرمان را بازتولید کند.

نقش جزئیات هنری را در داستان "آفتابپرست" چخوف در نظر بگیرید. درباره این است که چگونه یک افسر پلیس با توجه به پرونده توله سگی که جواهرفروشی را گاز گرفته بود، چندین بار نظر خود را نسبت به نتیجه پرونده تغییر می دهد. علاوه بر این، نظر او مستقیماً به این بستگی دارد که چه کسی صاحب سگ است - یک ژنرال ثروتمند یا یک فرد فقیر. تنها با شنیدن نام شخصیت ها می توان قهرمان های داستان را تصور کرد. پلیس Ochumelov، استاد Khryukin، پلیس Eldyrin - نام ها با شخصیت ها، ظاهر قهرمانان مطابقت دارد. نام "آفتابپرست" نیز ایده اصلی داستان را منتقل می کند. عقیده اوچوملوف به سرعت و اغلب بسته به شرایط تغییر می کند، همانطور که مارمولک آفتاب پرست رنگ پوست را مطابق با شرایط طبیعی تغییر می دهد. به لطف استفاده استادانه چخوف از جزئیات هنری در آثارش است که آثار نویسنده برای هر فردی قابل درک و قابل دسترس است.

مهارت چخوف در این واقعیت نهفته است که او می توانست مطالبی را انتخاب کند، یک اثر کوچک را با محتوای بزرگ اشباع کند، جزئیات ضروری را که برای توصیف یک شخصیت یا شی مهم است برجسته کند. جزئیات هنری دقیق و پرظرفی که توسط تخیل خلاق نویسنده ایجاد شده است، تخیل خواننده را هدایت می کند. چخوف برای جزئیات اهمیت زیادی قائل بود و معتقد بود که «فکر انتقادی مستقل خواننده را برانگیخته می‌کند»، به همین دلیل است که ما هنوز داستان‌های کوتاه و شوخ‌آمیز این نویسنده درخشان را امروز می‌خوانیم.

چخوف از حس شوخ طبعی و کسانی که به سرعت این شوخی را دریافت کردند بسیار قدردانی کرد. "بله، قربان، این مطمئن ترین علامت است: یک شخص یک شوخی را نمی فهمد - بنویسید هدر رفته است! - گفت کمدین. از خاطرات K. I. Chukovsky در مورد چخوف می دانیم که این کمدین دوست داشت با مردم کار کند ، اما بیشتر از همه دوست داشت تفریح ​​کند ، شوخی بازی کند ، با آنها بخندد. این خنده اصلاً بی دلیل نبود، زیرا چخوف عامل آن بود.

خوک زیر بلوط

I. A. Krylov در افسانه های خود نیز در مورد موقعیت های کمیک و شخصیت های کمیک صحبت می کند ، اما ماهیت خنده متفاوت است. افسانه های کریلوف تمثیلی است: مردم و اعمال آنها زیر نقاب حیوانات پنهان است. این افسانه در شعر آزاد نوشته شده است ، حاوی یک نتیجه اخلاقی - یک نتیجه گیری مختصر و واضح از درس موجود در آن است. افسانه های کریلوف منعکس کننده تجربه، آگاهی و آرمان های اخلاقی مردم ما، ویژگی های شخصیت ملی است. این نه تنها در تفسیر اصلی توطئه های سنتی، بلکه بیش از همه در زبانی که افسانه ها به آن نوشته شده اند بیان شد. در زبان افسانه های کریلوف ، گفتار عامیانه زنده به وضوح آشکار شد. هر طبقه در آثار او زبان خاص خود را دارد: زبان بی ادب گرگ، فرمانبردار بره ("گرگ و بره")، گفتار لاف زننده خرگوش ("خرگوش در حال گرفتن است")، استدلال متفکرانه خروس احمق (" خروس و دانه مروارید»)، سخنرانی غازهای اسنوب در مورد اجدادشان («غازها») که به طرز احمقانه ای از خوک راضی بودند («خوک زیر بلوط»).

کریلوف به طور گسترده و آزادانه واژگان عامیانه را در افسانه های خود وارد کرد: پوزه، دهقان، سرگین، احمق، گاو، بمب. مثلاً در این قسمت، داستان‌نویس به چه وسیله‌ای به رد خوک دست می‌یابد؟

خوک زیر بلوط باستانی

بلوط را کامل خوردم تا سیر شدم

با خوردن، زیر آن خوابید،

سپس در حالی که چشمانش را پاره کرد، بلند شد

و با پوزه اش شروع به تضعیف ریشه های بلوط کرد.

البته، شما خواهید گفت که خوک هیچ احساس خوبی ایجاد نمی کند - پرخور، بد، احمق است. نویسنده با کشیدن تصویر خوک با کمک کلمات و عبارات بی ادبانه و محاوره ای به تأثیر مشابهی دست یافت: او تا حد سیری غذا خورد، چشمانش سوراخ شد، پوزه اش را سوراخ کرد. خوک در اقدامات نشان داده شده است، که آخرین آنها نه تنها پوچ، بی معنی، بلکه مضر است - "و شروع به تضعیف ریشه های بلوط کرد."

بیایید افسانه دیگری از کریلوف "خر و بلبل" ​​را به یاد بیاوریم. افسانه نویس با چه وسیله ای تصویر یک قاضی احمق و خودشیفته را خلق می کند؟ بیایید با یک قطعه مثال به این سوال پاسخ دهیم:

الاغ بلبل را دید

و به او می گوید: «گوش کن دوست من!

می گویند شما استاد بزرگی می خوانید:

خیلی دوست دارم

با شنیدن آواز خود قضاوت کنید

مهارت شما چقدر عالی است؟

انتخاب الاغ به عنوان قاضی، و نه حیوان دیگر، به خودی خود پوچ است: الاغ نماد حماقت، لجاجت، نادانی است. علاوه بر این، گریه این حیوان ضد موزیکال ترین طبیعت است، بنابراین بلافاصله می توانید حدس بزنید که قدردانی از آواز بلبل از توان یک الاغ خارج است. غرور، خودشیفتگی این شخصیت در نحوه صحبت کردن نشان داده می شود: جذابیت آشنا "رفیق"، ترکیب کلمات ناسازگار "پیشکار بزرگ" - به کل ترکیب مفهومی رد کننده می دهد. زبان محاوره ای افسانه به این واقعیت کمک می کند که بتوان آن را به عنوان یک کمدی کوچک ارائه کرد. کمیک موقعیت اغلب با کمیک زبان تکمیل می شود.

بیایید در مورد برخی از ویژگی های افسانه های کریلوف صحبت کنیم. شرط ضروری یک افسانه این است که کنش با قافیه های کلامی مکرر تأکید شود. قافیه در کریلوف بار معنایی دارد. در این رابطه افسانه "دو بشکه" را در نظر بگیرید. شروع از قبل مضحک است: "دو بشکه در حال رانندگی بودند، یکی با شراب، دیگری خالی." در اینجا قافیه دقیقاً آن کلماتی را که موضوع مورد توجه افسانه را تعیین می کنند به هم مرتبط می کند. داستان تصویر خارق‌العاده‌ای را به ما ارائه می‌دهد: دو بشکه به تنهایی در شهر در حال رانندگی هستند، یکی به آرامی، دیگری با عجله و لرزش. اگر شرطی بودن وضعیت را بپذیریم، آنگاه همه چیز کاملاً طبیعی به نظر می رسد: ستونی از غبار، یک رهگذر در کنار هم جمع می شود. اما در قسمت دوم داستان مستقیماً در مورد افرادی صحبت می شود که "در مورد اعمال خود فریاد می زنند". سپس اخلاق به روشنی فرموله می شود: «هر که واقعاً کردار باشد، غالباً در گفتار ساکت است». و در ادامه: «مرد بزرگ. او فکر قوی خود را ∕ بدون سر و صدا. با بازگشت به ابتدای داستان، آن را در سطح دیگری درک می کنیم. بشکه ها اشیایی مشروط هستند که ویژگی های انسانی را نشان می دهند. اما این بیان تمثیلی حاوی یک عنصر استعاری اضافی است که پس از خواندن کل داستان متوجه آن می شویم. معنای استعاری بشکه خالی در این زمینه در رابطه با شخص خالی، سخنگو، درک می شود. کل افسانه بر اساس مقایسه های مشابه ساخته شده است.

بنابراین، تصاویر حیوانات، که گاهی اوقات در لباس‌های روسی در تصاویر به تصویر کشیده می‌شوند، نشانی طنزآمیز از ویژگی‌های شخصیت ملی روسیه دارند. کریلوف به درستی ایمان مردم را به خیر و شر بیان کرد. و مردم با کمال میل ده ها شعر طنز و طنز کریلوف و «اخلاقی» را پذیرفتند، از جمله آنها را در ضرب المثل هایی در طول زندگی افسانه نویس: «آی، پاگ! او قوی است بداند که او به فیل پارس می کند، "آنها حتی به لاف زن ها می خندند، و اغلب آنها در تقسیم بندی سهم می گیرند"، "آنها پارس می کنند و پشت سر می گذارند"، "و واسکا گوش می دهد و می خورد"، "من نکردم". حتی به فیل هم توجه نکن»، «احمق کمک‌کننده از دشمن خطرناک‌تر است، حتی نام افسانه‌ها هم ضرب‌المثل شده‌اند، مثلاً: «کافتان تریشکین»،

گوش، فیل و پاگ دمیانوف.

گفتار طنز یعنی

علاوه بر یک طرح طنز جالب، یک سخنرانی روشن یک شخصیت، نویسنده باید در مورد ابزار گفتاری کمیک به یاد داشته باشد. کلمات و عبارات خاصی وجود دارد که به گفتار روشنایی ، عاطفی می بخشد و بیانگر نگرش نویسنده به تصویر می شود. آنها را ابزارهای گفتاری طنز یا گفتاری وسایل طنز می نامند. اول اینکه یک مونولوگ و دیالوگ است. مونولوگ بیان دقیق یک شخصیت است. دیالوگ گفتگو بین دو یا چند شخصیت است. به این باید اضافه کرد که به اصطلاح «تک گویی درونی» وجود دارد که به نظر می رسد نویسنده با خودش صحبت می کند. به عنوان مثال: «حتما اتفاق افتاده است! دونو هرگز در موقعیت مشابهی نبوده است. اولین بار بود." "بلیمی! درست گفتم؟ گفتار محاوره ای، اول از همه، گفتار شفاهی، ناآماده و آزاد است. اینگونه با دوستان و والدین صحبت می کنیم. این را قهرمانان داستان های طنز می گویند. آنها "صحبت می کنند"، بلکه "صحبت می کنند"، فریاد نمی زنند، بلکه "فریاد می زنند" و اغلب اشتباهات گفتاری دارند. اما نویسنده باید این گفتار آزاد و محاوره ای را به دقت بازتولید کند تا جلوه ای کمیک ایجاد کند تا ما او را «باور» کنیم.

ثانیاً، ضروری است که به عنوان وسیله ای برای خلق یک اثر طنز - هم افسانه و هم داستان - از کلماتی با رنگی رسا نام ببریم. آنها گفتار را روشن، جالب و از همه مهمتر - فوری می کنند. گفتار در این مورد البته بیانی نامیده می شود. می تواند ذرات باشد: عجب! آره اوه این چیه؟ کلمات و عبارات: گربه پرید - و روی کمد. سعی کنید آن را از کمد بیرون بیاورید! چه کار می توانستیم بکنیم!

ثالثاً ، نه تنها کلمات رنگی بیانگر ، بلکه مقایسه ها نیز روشنایی ، تصویری بودن گفتار را می دهند. مقایسه تکنیکی است که مبتنی بر مقایسه یک پدیده یا شی با دیگری است. وقتی بازی می کنیم، دوستان خود را نیز با کسی یا چیزی مقایسه می کنیم. به عنوان مثال: "پتکا مانند لوکوموتیو بخار پف می کند"؛ کمان روی سر باتن شبیه یک پروانه بود. به نظر می رسید که او قصد پرواز دارد، "آنها مانند خرها نمی خواستند راه را به یکدیگر بدهند." و در نهایت - این هذل گویی به عنوان یکی از ابزارهای گفتاری کمیک است. هایپربولیزاسیون - "اغراق"، یعنی "بالاتر از معمول، آشنا". او اغلب باعث لبخند می شود: "از خنده نزدیک است بمیرم" - این یک اغراق است. ما اغلب می گوییم: "ترس چشمان درشتی دارد." چشم های خنده به همین اندازه بزرگ است.

اجازه دهید به داستان وی. دراگونسکی "نامه طلسم" بپردازیم و سعی کنیم مشخص کنیم نویسنده چه ویژگی هایی از داستان طنز را در کار خود پیاده می کند. این داستان را می توان خنده دار نامید، زیرا سوء تفاهم بچه ها از یکدیگر و اعتماد همه به درستی خود باعث لبخند می شود. جلوه کمیک به این دلیل ایجاد می شود که بچه ها کلمه bumps را به اشتباه تلفظ می کنند. بچه ها هنوز کوچک هستند و نمی دانند چگونه همه حروف را درست تلفظ کنند. این به این دلیل است که هر یک از آنها "خود را از بیرون نمی شنود" و "تلفظ" خود را صحیح می دانند.

زبان و طنز بسیار به هم مرتبط هستند

بنابراین، ما متقاعد شده‌ایم که طنزپردازان و طنزنویسان ابزار و فنون کلامی کاملاً دقیق و مشخص خود را دارند. بیایید به برخی از آنها بپردازیم. بیایید برای دریافت کلمات جنگجو و جنگجو، روح و جان کوچک را با هم مقایسه کنیم. کاملاً بدیهی است که پسوندهای -yak - و -onk - به این کلمات معنایی تحقیرآمیز و تمسخرآمیز می دهند و لبخندی کنایه آمیز در رابطه با معنای آنها ایجاد می کنند: اوه ای جنگجو! یا پتی، روح کوچک ترسو! در اینجا چند پسوند دیگر از این نوع آورده شده است: - ishk - (مردم، احساسات)، - nya (مشاهده کردن، آشپزی)، - shin-a (طوفان)، - il-a (اراذل، رئیس)، - yag-a (فروشنده). ، رفیق ) و غیره

پیشوندهایی نیز وجود دارد که تحت شرایط خاص، مفهومی کنایه آمیز یا بازیگوش به گفتار می دهد: یک بار - (راس -): زیبا (در داستان «چوک و گک» ا. پسران)، شاد (بیش از حد، بیش از حد شاد و در نتیجه گستاخ)، به عنوان مثال: یک شرکت شاد و غیره؛ توسط - + پسوند - بید - (-yva -): ادرار کردن، خواندن (به شوخی - کنایه آمیز در مورد نگرش بیهوده به نوشتن یا خواندن) و غیره؛ pre-: خیلی (مثلاً از قضا: خیلی ممنون) و غیره.

گروه بزرگی از کلمات با رنگ طنز یا طنز با کلمه سازی تشکیل می شود. آنها در گفتار عامیانه پر جنب و جوش ایجاد می شوند: روتوزی (نظاره گر یا بیکار)، استهزاء (مسخره)، بخیل (شریر، آدم کوچک)، کیسه بادی، سخنگو خالی (غربال) و غیره. پرپرواز (پرشکوه)، پایه (با کیفیت پایین)، خط نویس (پرکار، اما نویسنده بد)، احساساتی (عاطفی، بیش از حد حساس)، تازه یافته، تازه ساخته شده (اخیراً، تازه ساخته شده، ظاهر شده) و غیره.

ابزارهای لغوی نیز وجود دارد. بیایید شخصیت ایگور را از داستان A. Rybakov "ماجراهای کروش" به یاد بیاوریم: "ایگور در یک دفتر کار می کند، خود را به مافوق خود می مالد، دوست دارد در بین بزرگان خود بچرخد." بیایید سعی کنیم کلمات برجسته (محاوره و محاوره) را با کلمات خنثی و ادبی عمومی جایگزین کنیم: "ایگور اغلب در نزدیکی مافوق خود است، او دوست دارد در میان بزرگان خود باشد." همانطور که می بینید، رنگ آمیزی تمسخرآمیز این ویژگی از بین رفته است. این بدان معنی است که کنایه در این عبارات با انتخاب کلمات محاوره ای روزمره و محاوره ای حاصل می شود که به درستی ایگور را به عنوان یک متفکر به دنبال یک زندگی آسان توصیف می کند.

پس یکی از ابزارهای طنز و کنایه دادن به یک گفتار، واژه های مناسب و مجازی محاوره ای و محاوره ای است-مترادف کلمات خنثی: به جای حرف زدن، غرغر کردن. به جای طراحی - نقاشی کردن (در مورد نقاشی نادرست و متوسط)؛ به جای یک عکس - داب (در مورد یک عکس بد)؛ به جای نوشتن - خط خطی کردن، خط خطی کردن (تهمت زد، ابیات پاشید، یعنی شعرهای بد). مکان همفکر - آواز خوانده، (درباره کسی که با وظیفه شناسی سخنان دیگران را تکرار می کند). به جای یک دستیار - همدست (معمولاً - در یک عمل ناشایست ، در یک جنایت). برخی از این نوع کلمات (مثلاً همدست) در اصل از گفتار رایج گرفته شده است (که در آن کمک به معنای "کمک" است) و سپس وارد زبان ادبی عمومی شده است و به طور محکم معنای منفی را ایجاد می کند.

برای دادن لحن کنایه آمیز یا بازیگوش به گفتار، از باستان گرایی ها نیز استفاده می شود که اغلب از زبان اسلاوونی قدیم است. به عنوان مثال: به جای نشستن - نشستن; به جای خواستن - نجابت؛ به جای گفت - صحبت کرد. در عوض تو لطف خودت هستی. به جای آمدن، ظاهر شدن - خوش آمدید. به جای اختراع - اختراع; به جای تقصیر کسی - به لطف.

برای همین منظور، برخی از کلمات با منشأ خارجی نیز از اپوس (به شوخی - کنایه آمیز در مورد یک کار ناموفق و بی کیفیت)، کایمرا (رویایی غیرقابل تحقق، عجیب، فانتزی غیرقابل تحقق)، احساسات (نامناسب، حساسیت بیش از حد) استفاده می شود. از قضا در مورد افکار با ادعای خرد)، نبرد (به شوخی در مورد دعوا، نزاع)، فنفارون (فخرفروش، لاف زن).

برای دادن طنز به بیانیه، تمسخر، معنای مجازی کلمات و تکنیک استعاره به طور گسترده استفاده می شود. پس محل دشمن را لانه می گویند (در معنای لغوی لانه مسکن وحش است). گروهی از عناصر جنایتکار - یک گله (ر.ک.: یک دسته سگ)؛ عناصر تجزیه شده و ضد اجتماعی - تفاله (به معنای واقعی کلمه - باقی مانده مایع در پایین همراه با رسوب). در مورد کسی که منحل شد ، تمام محدودیت ها را از دست داد ، می گویند - بدون کمربند (به معنای واقعی کلمه - کمربند خود را برداشت). در مورد رسیدن به مرزهای شدید اراده شخصی، خودسری - لجام گسیخته (در ابتدا لجام گسیخته - اسب را از افسار آزاد کنید، سپس به چیزی کنترل کامل دهید).

یکی از رایج ترین موضوعات کنایه و طنز، کنار هم قرار دادن کلمات نامتجانس است که در آن میان فرم و محتوا اختلاف وجود دارد. این به یک اثر کمیک دست می یابد. بر روی چنین مقایسه ای، عبارات کنایه آمیزی مانند مروارید بی سوادی، فیلسوف معتبر و دیگران ساخته می شود.

یک وسیله مهم طنز و کنایه، استفاده از عبارات اصطلاحی طنز و کنایه آمیز در گفتار است. بسیاری از آنها چیزی نیست جز عبارات منجمد ساخته شده با استفاده از ابزارهای بالا، و همچنین مقایسه با هدف، هذلولی. در اینجا چند واحد عبارت شناسی طنزآمیز وجود دارد: مگس ها می میرند، می میرند (در مورد کسالت غیرقابل تحمل ناشی از چیزی)، یک هفته بدون یک سال (اخیراً)، به تنهایی برای دو نفر (یعنی پیاده)، پول شما گریه می کند ( در مورد بدهی از دست رفته، پول هدر رفته)، همه در خانه نیستند (بی خیال)، دماغ بزرگ نشده است (برای انجام کاری خیلی زود است)، تاریخ در مورد این سکوت می کند (چیزی ناشناخته باقی می ماند، آنها ترجیح می دهند این کار را نکنند. صحبت در مورد هر چیزی) و غیره. واحدهای عبارت شناسی کنایه آمیز را می توان نسبت داد: شخصا (خودش، شخصا)، از اوج عظمتش (با اهمیت بیش از حد، با تحقیر دیگران)، پنهان شدن در بوته ها (بزدلانه، طفره رفتن از چیزی)، فیلکین نامه (سند بی سواد یا نامعتبر)، لذت گوشت گوساله (لذت بیش از حد خشونت آمیز)، لطافت گوشت گوساله (بیان بیش از حد یا نامناسب دوست داشتن).

سلاح خنده M. M. Zoshchenko

M. M. Zoshchenko نویسنده نه تنها سبک کمیک، بلکه در موقعیت های کمیک نیز است. نه تنها زبان او خنده دار است، بلکه مکانی است که داستان داستان بعدی در آن رخ می دهد: یک مراسم بزرگداشت، یک آپارتمان مشترک، یک بیمارستان - همه چیز بسیار آشنا، آشنا، روزمره است. و خود داستان: یک دعوا در یک آپارتمان مشترک به دلیل یک جوجه تیغی کمیاب، یک رسوایی در پی به دلیل شکستگی شیشه.

برخی از عبارات زوشچنکو در ادبیات روسی به عنوان کلمات قصار باقی مانده است: "انگار ناگهان بوی جو به مشامم می رسد" ، "آنها مرا مانند چسب می دزدند و آنها را به خاطر همنوعان خود دور می اندازند ، حتی اگر از بستگان خودشان باشند" ، "شورش ها را به هم می زند". ". زوشچنکو در حالی که داستان هایش را می نوشت، خودش خندید. به حدی که بعداً وقتی برای دوستانم داستان می خواندم، هرگز نخندیدم. عبوس، غمگین نشسته بود، انگار نمی فهمید به چه چیزی می تواند بخندد. او که در حین کار روی داستان خندید، آن را با حسرت و اندوه درک کرد. من آن را به عنوان روی دیگر سکه گرفتم. اگر با دقت به خنده‌های او گوش دهید، درک این نکته سخت نیست که نت‌های شوخی بی‌خیال، زمینه‌ای برای نت‌های درد و تلخی هستند.

قهرمان زوشچنکو فردی غیر روحانی، مردی با اخلاق ضعیف و دیدگاه بدوی به زندگی است. این ساکن کل لایه انسانی روسیه آن زمان را مجسم می کرد. نویسنده نه خود مرد، بلکه ویژگی‌های فیلیستی را در او مسخره کرد.

برخی از آثار نویسنده را در نظر بگیرید. داستان "تاریخچه پرونده" اینگونه آغاز می شود: "راستش بگویم، ترجیح می دهم در خانه بیمار باشم. البته حرفی نیست، در بیمارستان شاید روشن تر و با فرهنگ تر باشد. و محتوای کالری مواد غذایی، شاید آنها بیشتر ارائه شده است. اما همانطور که می گویند خانه و کاه خورده می شود. یک بیمار با تشخیص تب حصبه را به بیمارستان می آورند و اولین چیزی که در اتاق ثبت نام تازه واردان می بیند، پوستر بزرگی است که روی دیوار است: "مسئله اجساد از 3 تا 4". قهرمان که به سختی از شوک خلاص شد، به امدادگر می گوید که "بیماران علاقه ای به خواندن این ندارند." در جواب می شنود: «اگر بهتر شدی که بعید است، پس انتقاد کن وگرنه واقعاً از سه تا چهار به تو خیانت می کنیم به شکلی که اینجا نوشته شده، آن وقت می فهمی.» پیرزنی در حال غسل است.

به نظر می رسد که پرستار باید عذرخواهی کند و روش "حمام کردن" را برای مدتی به تعویق بیندازد. اما او عادت داشت بیماران را در مقابل خود ببیند نه مردم. و در مراسم با بیماران چه باید ایستاد؟ او با آرامش از او دعوت می کند که داخل حمام شود و به پیرزن توجهی نکند: «تب شدید دارد و به هیچ چیز واکنشی نشان نمی دهد. بنابراین شما بدون خجالت لباس را در می آورید. آزمایش های بیمار به همین جا ختم نمی شود. ابتدا لباسی به او می دهند که مناسب نیست. سپس، چند روز بعد، که قبلاً بهبودی خود را آغاز کرده بود، با سیاه سرفه بیمار می شود. همان پرستار به او می گوید: "حتما ناخواسته از وسیله ای که کودک سیاه سرفه با آن خورده، خورده ای." وقتی قهرمان بالاخره بهبود می یابد، به هیچ وجه نمی تواند از دیوارهای بیمارستان فرار کند، زیرا فراموش می کنند که او را بنویسند، سپس "کسی نیامد و جشن گرفتن غیرممکن بود"، سپس تمام کارکنان مشغول سازماندهی هستند. حرکت همسران بیماران در خانه، آخرین آزمایش در انتظار اوست: همسرش می گوید که چگونه یک هفته پیش از بیمارستان اخطاریه ای دریافت کرده است که در آن خواسته شده است: "بعد از دریافت این، فوراً برای جسد شوهرت حاضر شو."

"تاریخ پرونده" یکی از آن داستان های زوشچنکو است که در آن تصویر بی ادبی، بی احترامی شدید به یک شخص، بی رحمی معنوی به حد نهایی رسیده است. با نویسنده با شادی می خندیم و بعد غمگین می شویم که به این می گویند خنده از میان اشک.

یادآوری برای یک مبتدی برای نوشتن یک داستان طنز.

برای اینکه بفهمیم یک داستان طنز با یک داستان معمولی چه تفاوتی دارد، به «یادآوری یک مبتدی برای نوشتن داستان طنز» می پردازیم.

اول از همه، طرح داستان خود را در نظر بگیرید.

فراموش نکنید که یک داستان طنز مبتنی بر یک موقعیت کمیک یا یک سوء تفاهم خنده دار است (آنها به دلیل ظهور شرکت کنندگان در رویدادهایی که برای قهرمان داستان غیرمنتظره هستند، به دلیل چرخش غیر منتظره وقایع، به دلیل ایجاد می شوند. یک انحلال غیرمنتظره، ماهیت رویدادهایی که اتفاق افتاده است).

به یاد داشته باشید که عنوان در داستان از اهمیت بالایی برخوردار است: عنوان کلید بازگشایی داستان است. عنوان می تواند نگرش نویسنده را بیان کند.

از ابزارهای زبانی برای ایجاد طنز در داستان استفاده کنید: دیالوگ های جالب، نام های خنده دار (نام مستعار)، نام شخصیت ها، ارزیابی های طنز نویسنده.

موقعیت بازی ویژگی بعدی داستان طنز در سطح داستان است. بازی همیشه خنده، خلق و خوی شاد است. بازی همیشه نوعی نقاب می گذارد و نقش کسی را به خود نسبت می دهد. این را دانیل خارمس در شعر «بازی» به زیبایی می گوید.

وجود شخصیت های بامزه یکی دیگر از ویژگی های یک داستان طنز در سطح طرح است. همیشه آن شخصیت هایی که در داستان ارائه می شوند باعث لبخند یا پوزخند مهربانی می شوند.

به عنوان مثال، در داستان "آب مرغ" اثر V. Dragunsky، به طور اتفاقی، پسر و پدرش مجبور می شوند غذا بپزند، یعنی کاری را انجام دهند که هرگز انجام نداده اند. در داستان N. Nosov "Knock-knock-knock" ظاهر غیرمنتظره یک کلاغ که با یک سارق اشتباه گرفته شده بود، منجر به "ایجاد یک ساختار محافظ" برای جلوگیری از برخورد با سارق شد. در داستان V. Dragunsky "شکوه ایوان کوزلوفسکی" شخصیت اصلی معتقد است که آواز خوب بلند است. "من خوب خواندم، احتمالاً می توانید آن را در خیابان دیگر بشنوید."

نتیجه

ام تواین نوشت که داستان های طنز مستلزم "توانایی یکسان برای دیدن، تجزیه و تحلیل، درک، که برای نویسندگان کتاب های جدی ضروری است."

بنابراین، ما فکر می کنیم که ثابت کرده ایم که می توانید یاد بگیرید آنچه را که در زندگی ما اختلال ایجاد می کند، مسخره کنید. البته، برای این، اول از همه، داشتن حس شوخ طبعی، مشاهده، توانایی دیدن کاستی ها ضروری است.

«خلاصه خواهر استعداد است» یکی از عبارات مورد علاقه نویسنده است. داستان های کوتاه از نظر محتوا بسیار پرحجم بودند. این با یک عنوان قابل توجه به دست آمد. نام و نام خانوادگی معنی دار؛ طرحی که بر اساس یک موقعیت یا رویداد غیرعادی ساخته شده است. توسعه پویا عمل؛ جزئیات بیانی؛ گفتگوی منظره; گفتار ساده و واضح نویسنده

بنابراین، با جمع بندی تجزیه و تحلیل افسانه های کریلوف، می توان نتیجه گرفت: پیش نیاز خنده دار بودن در آنها یک موقعیت کمیک است که بر اساس یک پیچ غیرمنتظره در طرح، یک قهرمان کمیک، اختلاف بین چیزی، نمایش کاریکاتور است. برخی از ویژگی های شخصیتی یک شخصیت یا موقعیتی که در آن بر اساس تمثیل، هذل، استعاره، تجسم، مقایسه است.

در "یادآوری برای یک مبتدی برای نوشتن داستان طنز" سعی کردیم تکنیک های هنری اصلی برای ایجاد یک داستان طنز را برجسته کنیم. بچه ها با استفاده از این "یادداشت" و "طرح خورشید" داستان هایی را ساختند. البته، گنجاندن تمام جزئیات خنده دار، پرتوهای "خورشید شاد" در یک اثر غیرممکن است. برای اینکه داستان خنده دار، طنزآمیز شود، به آموزش نیاز است، مانند هر کسب و کاری، باید مهارت های خود را تقویت کنید. چگونه این کار انجام می شود، ما سعی کردیم نمونه کارهای نویسندگان طنز، نویسندگان طنز را نشان دهیم.

آرزو می کنیم همتایانمان به همین جا بسنده نکنند - بنویسند - خنده دار، با طنز، با سهمی از کنایه و حتی طنز بنویسند. و پس از آن، شاید سالتیکوف-شچدرین ها، چخوف ها، زوشچنکوها، ژوانتسکی های خودمان در زندگی و ادبیات ما ظاهر شوند.

A.P. چخوف مدتهاست که استاد شناخته شده ادبیات روسیه بوده و غزلیات ملایم، عشق به انسان، آموزش و شوخ طبعی را در آثار خود ترکیب کرده است. خنده دار و غم انگیز در داستان های چخوف به هم گره خورده اند. خواننده از یک سو اغلب به رفتار شخصیت های نویسنده می خندد و از سوی دیگر در اعمال آنها بازتابی از رذایل و کاستی های خود را می بیند.

"خنده از طریق اشک" در داستان های اولیه نویسنده

طنز ملایم و غمگین تقریباً از ویژگی های همه آثار چخوف است. او در داستان های اولیه او ظاهر شد.

به عنوان مثال، داستان معروف "اسم اسب" که خواننده را از صمیم قلب می خنداند و تماشا می کند که چگونه پدر سهل انگار خانواده به همراه همه اعضای خانواده سعی در کشف "اسم اسب" دندانپزشک دارد. با این حال، حتی در پشت این صحنه شاد برخی از غم و اندوه نویسنده وجود دارد: مردم وقت خود را تلف می کنند، نه به یک شخص، بلکه فقط به نام خانوادگی مضحک او علاقه مند هستند.

در داستان «مرگ یک مقام» نیز با همین موضوع مواجه می شویم. این نشان دهنده سرنوشت چرویاکوف است که اشتباه کرد (او در تئاتر روی سر کچل ژنرال عطسه کرد) و از نگرانی در مورد آن مرد. فضای داستان طنز است، اما در پایان کار خواننده احساس تلخی را تجربه می کند: شخصیت اصلی از ترس خود می میرد، دلایل آن در واقع ناچیز است.

خنده دار و غم انگیز به عنوان بازتابی از ناقص بودن دنیای انسانی

خنده دار در داستان های چخوف همیشه به چشم می خورد و غم در پشت این نما پنهان است. این چیزی است که در داستان به همان اندازه معروف "آفتابپرست" اتفاق می افتد. شخصیت اصلی آن دستورات کاملاً متضادی درباره سگ کوچکی می دهد که بسته به فرضیات افرادی از جمعیت که این سگ به آنها تعلق دارد: یک فرد فقیر یا یک فرد ثروتمند و نجیب باعث ناراحتی عابران می شود. مطیع بودن "آفتاب پرست" باعث خنده صمیمانه خوانندگان می شود، اما این نیز خنده از طریق اشک است. به هر حال، بسیاری از مردم نیز رفتارهای دوگانه، واهی و فریبکارانه دارند.

در داستان «ضخیم و لاغر» صحنه مشابهی را مشاهده می کنیم. ملاقات تصادفی دو رفیق که زمانی با هم در ژیمناستیک درس می خواندند، در ابتدا بسیار صمیمانه به نظر می رسد، تا زمانی که به موقعیت رسمی آقای "لاغر" و "چاق" می رسد. معلوم می شود که رفیق "چاق" پستی بسیار بالاتر از "لاغر" اشغال می کند. پس از روشن شدن این شرایط دیگر امکان گفتگوی معنوی وجود ندارد. دوستان سابق از یکدیگر جدا می شوند، زیرا در دنیای دروغ و شکوه دروغین، نمی توانند به طور مساوی با یکدیگر ارتباط برقرار کنند. خوانندگان این داستان هنگام مطالعه چنین صحنه ای نمی توانند لبخند نزنند، اما لبخند غم انگیزی است.

در داستان «مزاحم» نیز با همین برخوردهای داستانی مواجه می شویم. خوانندگان به خوبی می‌دانند که دهقانی که آجیل‌ها را از مسیر راه‌آهن برداشت تا از آنها برای صید ماهی استفاده کند، اصلاً جنایتکار خطرناکی نیست. صحنه بازجویی او مضحک به نظر می رسد. با این حال، خواننده می خندد و برای این قهرمان بی سواد، که می تواند به دلیل نادانی اجباری خود به شدت آسیب ببیند، ترحم می کند. این داستان یکی دیگر از ویژگی های آثار چخوف را آشکار کرد: آنها اغلب می گویند که افراد روشنفکری که قدرت دارند و تحصیل کرده اند، آماده شنیدن و درک آنچه مردم عادی در آن زندگی می کنند نیستند. املاک در ورطه ای مشترک هستند که در روابط انسانی دخالت می کند.

دریافت کنایه غم انگیز به عنوان اساس ترکیب آثار چخوف

غم در داستان های چخوف با این واقعیت تأیید می شود که خود زندگی ناقص است. با این حال، نویسنده به ما می آموزد که با روی آوردن به طنز مهربان و ملایم بر این نقص غلبه کنیم. خود چخوف، طبق خاطرات معاصرانش، بسیار شوخی کرد، با این حال، شوخی های او نیز غم انگیز بود.

این نویسنده است که صاحب چنین عباراتی است، اما مملو از غم انگیز است: «یک روز فوق العاده امروز. یا برو چای بنوش، یا خودت را حلق آویز کن. درست است، او همیشه آنقدر سازش ناپذیر نبود. سخنان سبکتر دیگری از او وجود دارد. چخوف در یکی از نامه هایش به یکی از دوستانش می نویسد: «بوی پاییز می آید. - من عاشق پاییز روسیه هستم. چیزی غیرمعمول غم انگیز، دوستانه و زیبا. آن را می گرفتم و با جرثقیل ها به جایی پرواز می کردم.

چخوف اغلب از کنایه های غم انگیز در آثارش استفاده می کند، اما این کنایه به خودی خود شفابخش است: به خواننده کمک می کند تا به دنیای روابط انسانی به گونه ای نگاه کند که گویی از بیرون به آن نگاه کند، فکر کردن، احساس کردن و عشق را می آموزد.

منتقدان ادبی اغلب داستان های خنده دار و غم انگیز چخوف را با تکه های آینه شکسته ای که نامش خود زندگی است مقایسه می کنند. با خواندن این آثار، انعکاسی از خودمان را در آنها می بینیم، بنابراین خودمان عاقل تر و صبورتر می شویم.

تحلیل برخی از آثار چخوف نشان داد که «غمگین» و «خنده دار» اغلب در آثار نویسنده در کنار هم قرار دارند. این نتیجه گیری برای دانش آموزان کلاس های 6-7 هنگام تهیه انشا با موضوع "خنده دار و غم انگیز در داستان های چخوف" مفید خواهد بود.

محبوب ترین مواد فوریه برای کلاس شما.