ادبیات مدرن. جهات اصلی در ادبیات مدرن روسیه طرح کلی درس ادبیات (کلاس 11) با موضوع ادبیات روسی سال های اخیر به طور خلاصه

مردمی که از آزادی عمومی محروم هستند، تنها تریبونی دارد که از بلندای آن فریاد خشم و وجدان خود را به گوش شما می‌رساند. برای اولین بار در کل تاریخ طولانی روسیه، دولت اکنون به ما آزادی بیان و مطبوعات داده است. اما علیرغم نقش عظیم رسانه ها، ادبیات روسی حاکم بر افکار است و لایه به لایه مشکلات تاریخ و زندگی ما را مطرح می کند. شاید E. Yevtushenko درست می گفت: "در روسیه - بیش از یک شاعر! ...."

امروزه به وضوح می توان اهمیت هنری، تاریخی، اجتماعی-سیاسی یک اثر ادبی را در ارتباط با وضعیت سیاسی اجتماعی آن دوران ردیابی کرد. این عبارت به این معنی است که ویژگی های دوران در موضوع انتخاب شده توسط نویسنده، شخصیت های او، وسایل هنری منعکس می شود. این ویژگی ها می تواند به یک اثر اهمیت اجتماعی و سیاسی زیادی بدهد. بنابراین، در عصر افول رعیت و اشراف، تعدادی از آثار در مورد "افراد زائد" ظاهر شد، از جمله معروف "قهرمان زمان ما" اثر M.Yu. Lermontov. نام رمان، بحث و جدل پیرامون آن، اهمیت اجتماعی آن را در عصر واکنش نیکولایف نشان داد. سولژنیتسین یک روز از زندگی ایوان دنیسوویچ که در دوره انتقاد از استالینیسم در اوایل دهه 60 منتشر شد نیز از اهمیت زیادی برخوردار بود. آثار مدرن ارتباطی حتی بیشتر از قبل بین دوران و اثر ادبی نشان می‌دهند. اکنون وظیفه احیای مالک روستایی است. ادبیات با کتاب‌هایی در مورد کولاک‌زدایی و روستایی‌زدایی به آن پاسخ می‌دهد.

نزدیکترین ارتباط بین مدرنیته و تاریخ حتی باعث ایجاد ژانرهای جدید (مثلاً وقایع نگاری) و ابزارهای بصری جدید می شود: اسناد وارد متن می شوند، سفر در زمان برای چندین دهه محبوبیت دارد و موارد دیگر. همین امر در مورد مسائل زیست محیطی نیز صدق می کند. دیگه طاقت نداره میل به کمک به جامعه باعث می شود نویسندگانی مانند والنتین راسپوتین از رمان و داستان کوتاه به سمت روزنامه نگاری حرکت کنند.

اولین موضوعی که تعداد بسیار زیادی از آثار نوشته شده در دهه 50 - 80 را متحد می کند، مشکل حافظه تاریخی است. سخنان آکادمیسین D.S. Likhachev می تواند به عنوان متنی برای آن باشد: "حافظه فعال است. این شخص را بی تفاوت، غیر فعال نمی گذارد. او صاحب ذهن و قلب مرد است. حافظه در برابر قدرت مخرب زمان مقاومت می کند. این بزرگترین ارزش حافظه است.

«نقاط خالی» نه تنها در تاریخ کل کشور، بلکه در مناطق منفرد آن (یا بهتر است بگوییم، توسط کسانی شکل گرفت که دائماً تاریخ را با منافع خود تطبیق می دادند). کتاب ویکتور لیخونوسوف "پاریس کوچک ما" در مورد کوبان. او معتقد است که مورخان آن مدیون سرزمین خود هستند. "کودکان بدون دانستن تاریخ بومی خود بزرگ شدند." حدود دو سال پیش، نویسنده در آمریکا بود، جایی که با ساکنان مستعمره روسیه، مهاجران و نوادگان آنها از قزاق های کوبان ملاقات کرد. طوفانی از نامه ها و پاسخ های خوانندگان با انتشار رمان ایجاد شد - وقایع نگاری آناتولی زنیمنسکی "روزهای سرخ" که حقایق جدیدی را از تاریخ جنگ داخلی در دان گزارش می دهد. خود نویسنده بلافاصله به حقیقت نرسید و فقط در دهه شصت متوجه شد که "ما اصلاً چیزی در مورد آن دوران نمی دانیم". در سال های اخیر چندین اثر جدید مانند رمان «فتنه» اثر سرگئی آلکسیف منتشر شده است، اما هنوز ناشناخته های زیادی وجود دارد.

موضوع کسانی که در طول سال های ترور استالینیستی به طور بی گناه سرکوب و شکنجه شدند، به ویژه برجسته به نظر می رسد. کار بزرگی توسط الکساندر سولژنیتسین در "مجمع الجزایر گولاگ" انجام شد. او در پس‌گفتار کتاب می‌گوید: «نه به این دلیل که کتاب را تمام‌شده می‌دانستم، بلکه به این دلیل که دیگر جانی برای آن نمانده بود، دست از کار کشیدم. من نه تنها درخواست اغماض می کنم، بلکه می خواهم فریاد بزنم: وقتی زمانش رسید، فرصت - دور هم جمع شوید، دوستان، بازماندگان، که خوب می دانند، اما یک نظر دیگر در کنار این یکی بنویسید ... "سی و چهار سال گذشت. از آنجایی که آنها نوشته شده اند، نه، مهر بر قلب، این کلمات. خود سولژنیتسین در خارج از کشور کتاب را تصحیح می کرد، ده ها گواهی جدید منتشر شده است، و ظاهراً این فراخوان برای چندین دهه برای هم عصران آن فجایع و به نوادگانی که سرانجام آرشیو جلادان در برابر آنها گشوده خواهد شد، باقی خواهد ماند. . بالاخره تعداد قربانیان هم مشخص نیست!.. پیروزی دموکراسی در مرداد 91 این امید را به وجود می آورد که آرشیوها به زودی باز خواهد شد.

و بنابراین ، سخنان نویسنده قبلاً ذکر شده Znamensky به نظر من کاملاً درست نیست: "بله ، و به نظر من چقدر باید در مورد گذشته گفته شود ، قبلاً توسط A.I Rock "Aldan - Semenov" گفته شده است. بله، و من خودم 25 سال پیش، در سال های به اصطلاح برفک، به این موضوع ادای احترام کردم. داستان من در مورد اردوها به نام "بدون توبه" ... در مجله "شمال" (N10، 1988) منتشر شده است. نه، من فکر می کنم شاهدان، نویسندگان و مورخان هنوز باید سخت کار کنند.

قبلاً در مورد قربانیان و جلادان استالین مطالب زیادی نوشته شده است. متذکر می شوم که ادامه رمان "بچه های آربات" نوشته آ. ریباکوف "سی و پنجم و سال های دیگر" منتشر شده است که در آن صفحات زیادی به چشمه های مخفی آماده سازی و انجام محاکمات دهه 30 در طول سال ها اختصاص دارد. رهبران سابق حزب بلشویک

با فکر کردن به زمان استالین، بی اختیار افکار خود را به انقلاب منتقل می کنید. و امروزه او از بسیاری جهات متفاوت دیده می شود. به ما می گویند که انقلاب روسیه چیزی به ارمغان نیاورد، که ما فقر زیادی داریم. کاملا درسته. اما ... ما یک چشم انداز داریم، ما یک راه خروج می بینیم، ما یک اراده، یک میل داریم، ما مسیری را پیش روی خود می بینیم ... "ن. بوخارین اینگونه نوشت. حالا ما در این فکر هستیم که این با کشور چه کرد، این راه به کجا منتهی شد و راه خروج کجاست. در جستجوی پاسخ، ما شروع به روی آوردن به ریشه ها، به اکتبر می کنیم.

به نظر من سولژنیتسین این موضوع را عمیق‌تر از هر کسی بررسی می‌کند. و این سوالات در بسیاری از کتاب های او مطرح شده است. اما نکته اصلی این نویسنده درباره خاستگاه و آغاز انقلاب ما، چند جلدی «چرخ سرخ» است. ما قبلاً بخش هایی از آن را چاپ کرده ایم - "چهاردهم اوت" ، "اکتبر شانزدهم". چهار جلدی «اسفند هفدهم» نیز چاپ شده است. الکساندر ایسایویچ به کار سخت بر روی حماسه ادامه می دهد.

سولژنیتسین مصرانه نه تنها اکتبر، بلکه انقلاب فوریه را نیز به رسمیت نمی شناسد و سرنگونی سلطنت را یک تراژدی برای مردم روسیه می داند. او استدلال می کند که اخلاق انقلاب و انقلابیون غیرانسانی و غیرانسانی است، رهبران احزاب انقلابی، از جمله لنین، غیر اصولی هستند، آنها اول از همه به قدرت شخصی فکر می کنند. توافق با او غیرممکن است، اما نشنیدن نیز غیرممکن است، به خصوص که نویسنده از تعداد زیادی حقایق و شواهد تاریخی استفاده می کند. متذکر می شوم که این نویسنده برجسته پیش از این با بازگشت به وطن موافقت کرده است.

استدلال های مشابهی در مورد انقلاب را می توان در خاطرات نویسنده اولگ ولکوف "غوطه وری در تاریکی" یافت. روشنفکر و وطن پرست به بهترین معنی 28 سال را در زندان و تبعید گذراند. او می نویسد: «در طول بیش از دو سالی که پدرم پس از انقلاب زندگی می کرد، از قبل مشخص شده بود که یک دهقان به شدت رام شده و یک کارگر افسار ملایم تر باید خود را با قدرت معرفی می کردند. اما دیگر نمی‌توان در این باره صحبت کرد، خیانت و فریب را افشا کرد و توضیح داد که شبکه آهنین نظم جدید منجر به بردگی و تشکیل یک الیگارشی می‌شود. بله، و بی فایده است ... "

آیا این راه ارزیابی انقلاب است؟! گفتنش سخت است، فقط زمان حکم نهایی را نشان خواهد داد. من شخصاً این دیدگاه را صحیح نمی دانم، اما رد کردن آن نیز دشوار است: به هر حال، شما نه استالینیسم و ​​نه بحران عمیق امروز را فراموش نخواهید کرد. همچنین روشن است که دیگر نمی توان انقلاب و انقلاب مدنی را از فیلم های «لنین در اکتبر»، «چاپایف» یا از اشعار وی. مایاکوفسکی «ولادیمیر ایلیچ لنین» و «خوب» مطالعه کرد. هر چه بیشتر در مورد این دوران بیاموزیم، مستقل تر به نتایجی خواهیم رسید. در نمایشنامه های شاتروف، رمان «دکتر ژیواگو» اثر ب. پاسترناک، داستان «همه چیز جریان دارد» اثر وی.

اگر اختلافات شدیدی در ارزیابی انقلاب وجود داشته باشد، پس همه جمع‌گرایی استالین را محکوم می‌کنند. و چگونه می توان آن را توجیه کرد که به ویرانی کشور، مرگ میلیون ها مالک زحمتکش، به قحطی وحشتناک منجر شده است! و دوباره می خواهم از اولگ ولکوف در مورد زمان نزدیک به "نقطه عطف بزرگ" نقل قول کنم:

سپس آنها فقط یک حمل و نقل دسته جمعی از دهقانان دزدیده شده را به ورطه بیابان های شمال راه اندازی کردند. در حال حاضر، آنها به طور انتخابی آن را ربودند: آنها مالیات پرداخت نشده "فردی" را وضع می کردند، کمی صبر می کردند و - آنها را خرابکار اعلام می کردند. و در آنجا - لافا: مال را مصادره کنید و به زندان بیندازید!

واسیلی بلوف در رمان "حوا" در مورد جلوی دهکده مزرعه جمعی به ما می گوید. ادامه «سال وقفه بزرگ، کرونیکل 9 ماهه» است که آغاز جمع‌سازی را توصیف می‌کند. یکی از آثار صادقانه درباره تراژدی دهقانان در دوره جمع آوری رمان - وقایع نگاری بوریس موژایف "مردان و زنان" است. نگارنده با تکیه بر اسناد نشان می دهد که چگونه آن قشری در روستا شکل می گیرد و قدرت را به دست می گیرد که بر تباهی و بدبختی هموطنان رونق می گیرد و برای جلب رضایت مسئولان آماده خشم است. نویسنده نشان می دهد که عاملان «افراط» و «سرگیجه از موفقیت» کسانی هستند که بر کشور حکومت می کردند.

بخش ها: ادبیات

یادداشت توضیحی

در شکل گیری یک شخصیت هماهنگ و توسعه یافته و از نظر معنوی غنی که قادر به ایجاد یک زندگی جدید در فدراسیون روسیه است، داستان و تدریس آن در دبیرستان نقش مهمی ایفا می کند.

امروزه در روسیه صدها عنوان مختلف کتاب هر روز ظاهر می شود. برای خواننده مدرن، این یک چالش واقعی است. نویسندگان بیشتر و بیشتری در تلاش برای به رسمیت شناختن خواننده و، اگر خوش شانس باشید، محبوبیت دارند. چگونه در این جریان رو به رشد ادبیات حرکت کنیم؟ در اقتصاد بازار، ترجیحات خواننده تا حدی در تیراژ کتاب منعکس می شود. هنگام خرید یک کتاب، به نظر می رسد شخصی رای می دهد: من به این کتاب نیاز دارم، حاضرم برای آن هزینه کنم، می خواهم آن را در خانه خود، روی میزم ببینم. این به من کمک می کند خودم باشم، بفهمم برای چه زندگی می کنم، یا فقط سرگرم شوم، از نگرانی های روزمره جدا شوم. فرصت دیگری برای پی بردن به ذائقه ادبی جامعه جوایز آثار ادبی است که در دهه 90 قرن بیستم بسیار ظاهر شد و همچنین نظرات منتقدان ادبی. آنها قبل از دیگران کتاب می خوانند و نگرش خود را نسبت به آنچه می خوانند در رسانه ها و وب سایت های محبوب بیان می کنند. ارزیابی منتقدان قطعاً بر ذائقه و ترجیح خوانندگان تأثیر می گذارد، اما دیدگاه آنها نهایی و بدون قید و شرط نیست. این خواننده است که در نهایت تصمیم می گیرد که این یا آن نویسنده، این یا آن کتاب چقدر «کلاسیک»، «دوامدار» باشد.

هدف از دوره ما این است که به دانش آموز دبیرستانی کمک کنیم تا ایده خود را از روند ادبی مدرن، روندها، مسائل و موقعیت های زیبایی شناختی نویسندگان آثاری که در محیط ادبی به رسمیت شناخته شده اند، شکل دهد. یک دانش آموز دبیرستانی با تفسیر آثاری که خوانده و مقایسه قضاوت هایش با ارزیابی های متخصصان، در نهایت می تواند آزادانه در دریای مدرن تولید کتاب حرکت کند و شاید کتاب «خود» را بیابد و نویسنده او

البته فقط تعداد کمی از آثاری که پیشنهاد کرده ایم تبدیل به کلاسیک ملی و خواندن اجباری برای هر تحصیلکرده می شود، اما با این وجود، این آثار هستند که در کانون توجه قرار دارند، درباره آنها صحبت می شود، بحث می شود، برخی از آنها مورد بحث قرار گرفته است. اهدای جوایز ادبی در ذهنیت روسی است که «خوشخوانی» یا حداقل آگاهی از روند ادبی مدرن، گواه مهمی از هوش یک فرد است. و هوش مترادف مدرن رفتار شایسته و طرز تفکر انسان گرایانه است. این دوره 34 ساعته (هفته ای 1 ساعت) می باشد. تعداد ساعات مشخص شده تقریبی است، معلم می تواند آن را بر اساس شرایط کاری خاص یا ملاحظات روش شناختی خود تغییر دهد.

الزامات اساسی برای دانش، مهارت ها و توانایی های دانش آموزان

در نتیجه تکمیل یک درس انتخابی، دانشجویان باید:

1. مطالعه کنید و تحت راهنمایی یک معلم، آثار نویسندگان معاصر روسیه را مطالعه کنید.
2. بتواند شخصیت های اصلی را توصیف و ارزیابی کند، مشکلات آثار و معنای ایدئولوژیک آنها را بشناسد.
3. بتواند کار را بر اساس ادراک شخصی ارزیابی کند.
4. قادر به بیان و توجیه نگرش خود نسبت به یک اثر هنری، ارائه یا گزارش در مورد یک موضوع ادبی، شرکت در گفتگو، بحث، نوشتن مقاله در ژانرهای مختلف.
5. با مطالعه حداقل آثار، آماده باشید تا به طور مستقل کتاب مناسب را جستجو کنید، توسعه ادبیات مدرن را به طور کلی دنبال کنید.
6. بتواند کار را با نمایش فیلم و تلویزیون، اجراها مقایسه کند.

اشکال کنترل بر دانش دانش آموزان.

1. پاسخ دقیق شفاهی و کتبی به سوالات.
2. سمینارها و گفتگوها.
3. طراحی یک طرح، پایان نامه ها در مورد مواد زندگی نامه نویسندگان.
4. ترسیم سوالاتی برای توصیف شخصیت قهرمان و ارزیابی کار به عنوان یک کل.
5. تهیه گزارش شفاهی درباره اثر خوانده شده و نویسنده آن.
6. نوشتن مقاله، گزارش، چکیده.
7. ایجاد ارائه های کامپیوتری.
8. شرکت در همایش های علمی و عملی.
9. گزارش دوره.

طرح آموزشی و موضوعی

مقدمه.

روندهای کلی در توسعه سنت های هنری و ایدئولوژیک و اخلاقی ادبیات مدرن. تنوع، تنوع ژانرها و جهت ها.

بلوک 1. نثر واقع گرایانه جدید.

نئورئالیسم ترکیبی از تجربه هنری نویسندگان رئالیست قرن نوزدهم با تفکر پست مدرن از فردی اواخر قرن بیستم است. جست‌وجوی اصول زیبایی‌شناختی جدید، متفاوت از رئالیسم انتقادی قرن نوزدهم و رئالیسم سوسیالیستی. ولادیمیر ماکانین "Undergrand یا قهرمان زمان ما" - سرنوشت "دهه شصت" در عصر اواخر دهه نود. جایزه پنه ایتالیایی 1999. لیودمیلا اولیتسکایا - دو بار برنده جایزه بوکر (برای رمان‌های پرونده کوکوتسکی و دانیل استاین، مترجم). «پرونده کوکوتسکی» تلفیقی از طرح کلی رمان خانوادگی با جنبه فلسفی و عرفانی زندگی شخصیت ها، تبدیل واقعیت آشنا به چندبعدی، مطابق با جهان بینی یک فرد مدرن است. نسخه نمایشی رمان. «دانیل استاین، مترجم» درباره سرگردانی روح در دنیای تاریکی است، درباره چگونگی پیدا کردن نور در خود و اطرافتان. آندری ولوس "خرم آباد" رمانی است درباره زندگی چندین نسل از روس ها در تاجیکستان، در مورد تبدیل اجباری آنها به پناهنده. این یک نمایش هنری از آنچه معلوم می شود مال خود و دیگری است. رمان «املاک» درباره کار یک مسکن است، موضوع بدنام مسکن. رئالیسم روانشناختی، بازآفرینی رنگ زمان.

«من من نیستم» اثر الکسی اسلاپوفسکی، رمانی پرماجرا و فلسفی مدرن «پیکارسک» است.

بلوک 2. موضوع نظامی در ادبیات مدرن روسیه.

نگاهی جدید به جنگ، "مقیاس انسانی" درک آن، تاملاتی در مورد "بهای پیروزی"، تراژدی برخوردهای اخلاقی که در آن شخص خود را در جنگ می بیند - این همان چیزی است که رمان نویسنده کتاب "نسل نظامی" ویکتور آستافیف "سرباز مبارک" همه چیز درباره آن است.

آرکادی بابچنکو برنده جایزه "Debut" است. داستان "آلخان یورت" بر اساس برداشت های شخصی است و درباره یک قسمت از مبارزات چچنی می گوید. بی معنی بودن جنگ موضوع اصلی داستان است. آناتولی آزولسکی - برنده جوایز مجلات "دوستی مردم" (1999) و "دنیای جدید" (2000). رمان "خرابکار" ترحم انسان گرایانه ادبیات نظامی مدرن، حفظ سنت های نثر نظامی در آثار نویسندگان جوان است.

بلوک 3. پست مدرنیسم.

در خاستگاه پست مدرنیسم روسی شعر "مسکو - پتوشکی" اثر وندیکت اروفیف است - برخوردی آزاد با کلاسیک های روسی، آمیزه ای از بالا و پایین، کنایه و گروتسک.

ویکتور پلوین "زندگی حشرات" - خاطرات داستان های محبوب، تفسیری کنایه آمیز از اسطوره ها و کلیشه ها. "نسل "P" - سفر به واقعیت مجازی. دیمیتری گالکوفسکی - برنده جایزه آنتی بوکر. رمان «بن بست بی پایان» بینامتنیت است، تلفیقی از واقعیت و ادبیات.

آثار ولادیمیر سوروکین و رمان او "صف" سبک سازی تقلیدی، طبیعت گرایی و تخریب ژانرهای ادبی تثبیت شده است.

بلوک 4. شعر مدرن.

خلاقیت جوزف برادسکی (زندگی نامه، مضامین و نقوش غزل، منظره، تصویر زمان، قهرمان غنایی، زبان و فنون هنری) مفهوم گرایی و ریشه های آن. مفهوم "مفهوم". مدارس مفهومی خلاقیت برخی از شاعران - مفهوم گرایان و زبان شعری آنها. متارئالیسم به عنوان یک جهت شاعرانه. خلاقیت برخی از شاعران - متارئالیست ها.

بلوک 5. داستان، مدینه فاضله و دیستوپیا.

ظهور ژانر دیستوپیایی در قرن بیستم. روانشناسی انسان و روانشناسی جامعه در ضد اتوپیای برادران استروگاتسکی "جزیره مسکونی". سرگئی لوکیاننکو بهترین نویسنده علمی تخیلی اروپا در سال 2003 است. مسئولیت قهرمانان لوکیاننکو در قبال دنیایی که در آن زندگی می کنند، ارتباط پرسش های خاص داستان های علمی تخیلی با تصاویر به یاد ماندنی واقعی.

بلوک 6. ویژگی های دراماتورژی مدرن

جستجو برای ابزار و زبان هنری خاص. دراماتورژی نینا سادور بخشی جدایی ناپذیر از فرهنگ آوانگارد است. نمایشنامه «پانوچکا» برداشتی غیرمعمول از داستان «وی» گوگول است. اصالت و استعاره نمایشنامه اعترافات یوگنی گریشکوتس "چگونه یک سگ را خوردم"، نمادگرایی رنگ و روانشناسی "بازی قرمز" اثر زنیا دراگونسکایا است. نسخه سینمایی نمایشنامه

بلوک 7. احیای کارآگاه.

ویژگی ژانر پلیسی. چرا مردم کارآگاهان را دوست دارند؟ احیای کارآگاه در اواخر دهه 80 قرن بیستم. کارآگاهان روانی اثر الکساندرا مارینینا، کارآگاهان قدیمی توسط بوریس آکونین، کارآگاهان طعنه آمیز اثر داریا دونتسووا.

فهرست ادبیات برای معلمان و دانش آموزان

1. در دنیای ادبیات 11 کلاس; کتاب درسی برای مؤسسات آموزشی با مشخصات بشردوستانه، / ویرایش. A.G.Kutuzova. م.: درفا، 1381.
2. ادبیات روسی قرن بیستم کلاس 11؛ کتاب درسی عملی برای مؤسسات آموزشی / ویرایش. Yu.I. Lysogo - M. "Mnemozina"، 2005.
3. ادبیات مدرن روسیه؛ کتاب درسی کتابچه راهنمای دانش آموزان دبیرستانی و کسانی که وارد دانشگاه می شوند، / ویرایش. بی.ا. Lanina، M.: "Ventana-Count"، 2006.
4. Chalmaev V.A.، Zinin S.A. ادبیات روسی قرن بیستم: کتاب درسی برای کلاس 11. در 2 ساعت - M .: "TID "Worsian Word"، 2006.

منابع ادبی اینترنتی

1. "Bookinist" - mybooka.narod.ru
2. "Debut" - www.mydebut.ru
3. "بابل" - www.vavilon.ru
4. "ویکتور پلوین" - pelevin.nov.ru
5. "Grafomania" - www.grafomania.msk.ru
6. "داستان تعاملی" - if.gr.ru
7. "جوزف برادسکی" - gozepf Brodsky.narod.ru
8. Ostrovok – www.ostrovok.de
9. "شعر مدرن روسیه" - poet.da.ru
10. "Fandorin" - www.fandorin.ru

علاوه بر این، هر نویسنده سایت شخصی خود را دارد. جستجو در اینترنت نامحدود است، بنابراین این لیست باز است و می توان آن را ادامه داد.

مواد اضافی

نینا بربرووا یک بار اظهار داشت: "ناباکوف نه تنها به شیوه ای جدید می نویسد، بلکه نحوه خواندن را به روشی جدید نیز آموزش می دهد. او خواننده خود را خلق می کند. ناباکوف در مقاله "درباره خوانندگان خوب و نویسندگان خوب" دیدگاه خود را در مورد این مشکل بیان می کند.

«باید به خاطر داشت که یک اثر هنری همیشه خلق دنیایی جدید است و بنابراین، قبل از هر چیز، ما باید سعی کنیم این جهان را با تمام تازگی سوزانش تا حد امکان کامل درک کنیم، زیرا هیچ ارتباطی با دنیاها ندارد. ما قبلا می دانیم و فقط پس از مطالعه دقیق آن - فقط پس از آن! - می توانید ارتباط آن را با دیگر جهان های هنری و سایر حوزه های دانش پیدا کنید.

(...) هنر نویسندگی اگر اولاً هنر دیدن زندگی از منظر داستان نباشد به شغلی پوچ تبدیل می شود.(...) نویسنده فقط جنبه بیرونی زندگی را سامان نمی دهد. ، اما هر اتم آن را ذوب می کند.

ناباکوف معتقد بود که خواننده باید تخیل، حافظه خوب، حس کلمه و از همه مهمتر استعداد هنری داشته باشد.

از سه دیدگاه می توان به نویسنده نگاه کرد: به عنوان یک داستان نویس، یک معلم و یک شعبده باز. یک نویسنده بزرگ هر سه ویژگی را دارد، اما جادوگر در او غالب است و همین باعث می شود نویسنده ای بزرگ باشد. راوی به سادگی ما را سرگرم می کند، ذهن و احساسات را برانگیخته می کند، سفری طولانی را بدون صرف زمان زیاد ممکن می سازد. ذهنی تا حدودی متفاوت، هرچند نه لزوما عمیق‌تر، به دنبال معلمی در هنرمند است - یک مبلغ، یک اخلاق‌گرا، یک پیامبر (دقیقاً این سکانس). علاوه بر این، نه تنها برای آموزه های اخلاقی، بلکه برای دانش و حقایق نیز می توانید به معلم مراجعه کنید. (..) اما اول از همه، یک هنرمند بزرگ همیشه یک جادوگر بزرگ است، و این دقیقاً هیجان انگیزترین لحظه برای خواننده است: در احساس جادوی هنر بزرگ که توسط یک نابغه خلق شده است، در تلاش برای درک اصالت سبک، تصویرسازی، ساختار رمان ها یا شعرهایش.

بخش سیزدهم. ادبیات دهه های اخیر

درس 62 (123). ادبیات در مرحله کنونی

اهداف درس:مروری بر آثار سال های اخیر ارائه دهید؛ نشان دادن روندهای ادبیات مدرن؛ ایده ای از پست مدرنیسم ارائه دهید،

روشهای روشی:سخنرانی معلم؛ بحث در مورد انشا؛ گفتگو در مورد خواندن

در طول کلاس ها

من. خواندن و بحث در مورد 2-3 مقاله

II. سخنرانی معلم

روند ادبی مدرن با ناپدید شدن مضامین قدیس شده قبلی ("مضمون طبقه کارگر"، "مضمون ارتش" و غیره) و افزایش شدید نقش روابط روزمره مشخص می شود. توجه به زندگی روزمره، گاه پوچ، به تجربه روح انسانی، مجبور به زنده ماندن در وضعیت فروپاشی، تغییر در جامعه، باعث ایجاد توطئه های ویژه می شود. بسیاری از نویسندگان، همانطور که می‌شد، می‌خواهند از شر گذشته، بلاغت، موعظه خلاص شوند، در زیبایی‌شناسی "ظالمانه و شوک" قرار می‌گیرند. شاخه واقع‌گرایانه ادبیات که وضعیت کمبود تقاضا را تجربه کرده، به درک نقطه عطفی در حوزه ارزش‌های اخلاقی نزدیک می‌شود. «ادبیات درباره ادبیات»، نثر خاطرات، جایگاه برجسته ای پیدا می کند.

«پرسترویکا» در را به روی جریان عظیمی از «بازداشت‌شدگان» و نویسندگان جوانی باز کرد که زیبایی‌شناسی متفاوتی را مدعی هستند - طبیعت‌گرا، آوانگارد، پست مدرن، واقع‌گرا. یکی از راه های به روز رسانی واقع گرایی تلاش برای رهایی آن از پیش تعیین ایدئولوژیک است. این روند منجر به دور جدیدی از طبیعت گرایی شد: این اعتقاد سنتی به قدرت پاک کنندگی حقیقت بی رحمانه در مورد جامعه و رد پاتوس از هر نوع، ایدئولوژی و موعظه (نثر S. Kaledin "گورستان فروتن"، "Stroybat" را با هم ترکیب کرد. "؛ نثر و درام توسط L. Petrushevskaya).

سال 1987 در تاریخ ادبیات روسیه از اهمیت خاصی برخوردار است. این آغاز یک دوره منحصر به فرد است که از نظر اهمیت فرهنگی عمومی استثنایی است. این آغاز روند بازگشت ادبیات روسیه است. انگیزه اصلی چهار سال (1987) انگیزه بازپروری تاریخ و ادبیات ممنوع - «بدون سانسور»، «کناره‌گرفته»، «سرکوب شده» است. در سال 1988، افیم اتکیند، منتقد ادبی، در سخنرانی در نشست هنرمندان کپنهاگ گفت: «اکنون روندی وجود دارد که اهمیت بی‌سابقه و خارق‌العاده‌ای برای ادبیات دارد: فرآیند بازگشت. انبوهی از سایه‌های نویسندگان و آثار، که خوانندگان عمومی از آنها چیزی نمی‌دانستند، روی صفحات مجلات شوروی ریختند... سایه‌ها از همه جا باز می‌گردند.

اولین سالهای دوره توانبخشی - 1987-1988 - زمان بازگشت تبعیدیان روحانی است، آن دسته از نویسندگان روسی که (به معنای فیزیکی) مرزهای کشور خود را ترک نکردند.

با انتشار آثاری از میخائیل بولگاکوف ("قلب سگ"، "جزیره زرشکی")، آندری پلاتونوف ("Chevengur"، "Pit"، "دریای نوجوانان")، بوریس پاسترناک ("دکتر ژیواگو")، آنا آخماتووا. ("مرثیه")، اوسیپ ماندلشتام ("یادداشت های ورونژ")، میراث خلاق این نویسندگان (که قبل از سال 1987 شناخته شده بودند) به طور کامل بازسازی شد.

دو سال آینده - 1989-1990 - زمان بازگشت فعال کل سیستم ادبی - ادبیات دیاسپورای روسیه است. قبل از سال 1989، تک‌نشرهای نویسندگان مهاجر - جوزف برادسکی و ولادیمیر ناباکوف در سال 1987 - هیجان‌انگیز بود. و در سالهای 1989-1990 "انبوهی از سایه ها از فرانسه و آمریکا به روسیه ریختند" (E. Etkind) - اینها واسیلی آکسنوف، گئورگی ولادیموف، ولادیمیر ووینوویچ، سرگئی دولاتوف، نائوم کورژاوین، ویکتور نکراسوف، ساشا سوکولوف و البته الکساندر سولژنیتسین.

مشکل اصلی ادبیات نیمه دوم دهه 1980 بازسازی تاریخ است. در آوریل 1988، یک کنفرانس علمی با عنوان بسیار آشکار - "مسائل واقعی علم و ادبیات تاریخی" در مسکو برگزار شد. سخنرانان در مورد مشکل صحت تاریخ جامعه شوروی و نقش ادبیات در از بین بردن "نقاط خالی تاریخی" صحبت کردند. در گزارش عاطفی اقتصاددان و مورخ یوگنی آمبارتسوموف، همه از این ایده حمایت کردند که «تاریخ واقعی خارج از تاریخ نگاری رسمی تکه تکه شده، به ویژه توسط نویسندگان ما F. Abramov و Yu. Trifonov، S. Zalygin و B شروع به رشد کرد. موژائف، وی. آستافیف و اف. اسکندر، آ. ریباکوف و م. شاتروف، که شروع به نوشتن تاریخ برای کسانی کردند که نمی توانستند یا نمی خواستند این کار را انجام دهند. در همان سال 1988، منتقدان شروع به صحبت در مورد ظهور یک گرایش کامل در ادبیات کردند که آن را به عنوان «نثر تاریخی جدید» نامیدند. رمان های آناتولی ریباکوف "بچه های آربات" و ولادیمیر دودینتسف "لباس های سفید" که در سال 1987 منتشر شد، داستان آناتولی پریستاوکین "ابر طلایی شب را گذراند" به رویدادهای اجتماعی این سال تبدیل شد. در آغاز سال 1988، نمایشنامه میخائیل شاتروف "بیشتر ... بیشتر ... بیشتر ..." به یک رویداد سیاسی-اجتماعی مشابه تبدیل شد، در حالی که تصاویر "زندگی استالین بد" و "زنده لنین غیر استاندارد" به سختی گذشت. سانسور موجود در آن زمان

وضعیت درست ادبیات مدرن، یعنی آنچه در نیمه دوم دهه 1980 نه تنها چاپ شد، بلکه نوشته شد، مؤید این است که در این دوره ادبیات اساساً یک امر مدنی بوده است. در آن زمان فقط شاعران آیرونیست و نویسندگان "داستان های فیزیولوژیک" ("نثر گیگنول" (Sl.)) لئونید گابیشف ("اودلیان، یا هوای آزادی") و سرگئی کالدین ("Stroybat") بودند که در آثارشان جنبه‌های تاریک زندگی مدرن را به تصویر می‌کشد - آداب و رسوم نوجوانان بزهکار یا "هیجان" ارتش.

همچنین لازم به ذکر است که انتشار داستان های لیودمیلا پتروشفسایا، یوگنی پوپوف، تاتیانا تولستایا، نویسندگانی که امروز چهره ادبیات مدرن را تعیین می کنند، در سال 1987 تقریباً مورد توجه قرار نگرفت. در آن موقعیت ادبی، همانطور که آندری سینیاوسکی به درستی اشاره کرد، اینها «متون های هنری زائد» بودند.

بنابراین، 1987-1990 زمانی است که پیشگویی میخائیل بولگاکف به حقیقت پیوست ("دستنوشته ها نمی سوزند") و برنامه اجرا شد، به طوری که آکادمیک دیمیتری سرگیویچ لیخاچف با دقت ترسیم کرد: "و اگر آثار منتشر نشده آندری پلاتونوف را منتشر کنیم" Chevengur" و "The Pit" ، برخی از آثار بولگاکف، آخماتووا، زوشچنکو هنوز در آرشیو باقی مانده است، به نظر من این برای فرهنگ ما نیز مفید خواهد بود "(از مقاله: فرهنگ حقیقت ضد فرهنگ است. دروغ // روزنامه ادبی، 1366. شماره 1). در عرض چهار سال، یک مجموعه عظیم توسط خواننده گسترده روسی تسلط یافت - 2/3 از مجموعه قبلی ناشناخته و غیرقابل دسترس ادبیات روسی. همه شهروندان خواننده شدند. "کشور به یک اتاق مطالعه همه اتحادیه تبدیل شده است که در آن، پس از دکتر ژیواگو، زندگی و سرنوشت (ناتالیا ایوانووا) مورد بحث قرار می گیرد. این سالها را سالهای «عید قرائت» می نامند; افزایش بی سابقه و منحصر به فردی در تیراژ نشریات ادبی دوره ای (مجلات ادبی "ضخیم") وجود داشت. رکورد تیراژ مجله نوی میر (1990) - 2710000 نسخه. (در سال 1999 - 15000 نسخه، یعنی کمی بیشتر از 0.5٪)؛ همه نویسندگان شهروند شدند (در سال 1989، نویسندگان V. Astafiev، V. Bykov، O. Gonchar، S. Zalygin، L. Leonov، V. Rasputin بودند که نمایندگان مردم و معاونان اتحادیه های خلاق در اکثریت قاطع شدند). ادبیات مدنی ("سخت"، نه "ظریف") پیروز می شود. اوج آن در سال 1990 - "سال سولژنیتسین" و سال یکی از پر شورترین نشریات دهه 1990 - مقاله "راه رفتن برای ادبیات شوروی" است که در آن نویسنده آن - نماینده "ادبیات جدید" - ویکتور اروفیف. ، پایان «سولژنیزه شدن» ادبیات روسیه و آغاز دوره بعدی در جدیدترین ادبیات روسیه - پست مدرن (1991-1994) را اعلام کرد.

پست مدرنیسم در اواسط دهه 40 ظاهر شد، اما به عنوان یک پدیده فرهنگ غرب، به عنوان یک پدیده در ادبیات، هنر، فلسفه، تنها در اوایل دهه 80 شناخته شد. پست مدرنیسم با درک جهان به عنوان هرج و مرج، جهان به عنوان یک متن، آگاهی از تکه تکه شدن، تکه تکه شدن هستی مشخص می شود. یکی از اصول اصلی پست مدرنیسم بینامتنیت (همبستگی متن با دیگر منابع ادبی) است.

متن پست مدرن نوع جدیدی از رابطه بین ادبیات و خواننده را شکل می دهد. خواننده یکی از نویسندگان متن می شود. درک ارزش های هنری مبهم می شود. ادبیات را یک بازی فکری می دانند.

داستان سرایی پست مدرن کتابی است درباره ادبیات، کتابی درباره کتاب.

در یک سوم پایانی قرن بیستم، پست مدرنیسم در کشور ما رواج یافت. اینها آثار آندری بیتوف، وندیکت اروفیف، ساشا سوکولوف، تاتیانا تولستایا، جوزف برادسکی و برخی از نویسندگان دیگر هستند. سیستم ارزش ها در حال تجدید نظر است، اسطوره ها در حال نابودی هستند، دیدگاه نویسندگان اغلب کنایه آمیز، متناقض است.

تغییرات در شرایط سیاسی، اقتصادی، اجتماعی کشور در پایان قرن بیستم منجر به تغییرات زیادی در روندهای ادبی و نزدیک به ادبی شد. به طور خاص، از دهه 1990، جایزه بوکر در روسیه ظاهر شد. موسس آن شرکت انگلیسی بوکر است که در زمینه تولید محصولات غذایی و عمده فروشی آنها فعالیت دارد. جایزه ادبی بوکر روسیه توسط بنیانگذار جایزه بوکر در بریتانیا، بوکر پیک، در سال 1992 به عنوان ابزاری برای حمایت از نویسندگانی که به زبان روسی می نویسند و احیای نشر در روسیه با هدف موفقیت تجاری ادبیات خوب معاصر روسیه در آن تأسیس شد. وطن

از نامه ای از رئیس کمیته بوکر سر مایکل کین:

«موفقیت جایزه بوکر، با تغییر سالانه کمیته، استقلال از منافع ناشران و ساختارهای دولتی، ما را بر آن داشت تا جوایز مشابهی را برای آثار به زبان‌های دیگر ایجاد کنیم. به نظر می رسید وسوسه انگیزترین ایده ایجاد جایزه بوکر برای بهترین رمان به زبان روسی بود. با این کار، ما می خواهیم به یکی از بزرگترین ادبیات جهان احترام بگذاریم و امیدواریم که بتوانیم توجه همگان را به ادبیات پر جنب و جوش و پر مشکل روسی امروز جلب کنیم. سیستم جوایز به شرح زیر است: نامزدها (منتقدان ادبی به نمایندگی از مجلات ادبی و مؤسسات انتشاراتی) نامزدها، مدعیان جایزه (به اصطلاح "فهرست طولانی" (لیست بلند)) را نامزد می کنند. از میان آنها، هیئت داوران شش فینالیست را انتخاب می کند (به اصطلاح "لیست کوتاه" (لیست کوتاه)) که یکی از آنها برنده جایزه (بوکرات) می شود.

مارک خاریتونوف (1992، "خطوط سرنوشت، یا سینه میلاشویچ")، ولادیمیر ماکانین (1993، "میز پوشیده شده با پارچه و با ظرفی در وسط")، بولات اوکودژاوا (1994، "تئاتر لغو شده")، گئورگی ولادیموف ( 1995) رزرو کنندگان روسی شدند. ، "ژنرال و ارتشش")، آندری سرگیف (1996، "آلبوم روز تمبر")، آناتولی آزولسکی (1997، "قفس")، الکساندر موروزوف (1998، "نامه های بیگانه")، میخائیل بوتوف (1999، "آزادی")، میخائیل شیشکین (2000، "تسخیر ازمیل")، لیودمیلا اولیتسکایا (2001، "پرونده کوکوتسکی")، اولگ پاولوف (2002، "کاراگاندا دیویاتینی، یا داستان روزهای آخر". ). باید فهمید که جایزه بوکر مانند هر جایزه ادبی دیگری برای پاسخ به این سوال که نویسنده اول، دوم و سوم شما کیست؟ یا «کدام رمان بهترین است؟». جوایز ادبی روشی متمدنانه برای برانگیختن علاقه انتشارات و خوانندگان است ("خوانندگان، نویسندگان، ناشران را دور هم جمع کنید. تا کتاب ها خریداری شوند، تا آثار ادبی مورد احترام قرار گیرند و حتی درآمد داشته باشند. برای نویسنده، ناشران. اما به طور کلی، فرهنگ پیروز می شود» (منتقد سرگئی رینگلد)).

توجه دقیق به برندگان جایزه بوکر در سال 1992 امکان شناسایی دو گرایش زیبایی‌شناختی در جدیدترین ادبیات روسیه را فراهم کرد - پست مدرنیسم (در میان فینالیست‌ها در سال 1992 مارک خاریتونوف و ولادیمیر سوروکین بودند) و پسا رئالیسم (پست رئالیسم یک گرایش در روسیه است. آخرین نثر روسی). برای رئالیسم، توجه به سرنوشت یک فرد خصوصی است که به طرز غم انگیزی تنهاست و سعی در تعیین سرنوشت خود دارد (ولادیمیر ماکانین و لیودمیلا پتروشفسایا).

با این وجود، جایزه بوکر و جوایز ادبی پس از آن (Antibooker، Triumph، جایزه A. S. پوشکین، جایزه پاریس برای یک شاعر روسی) مشکل تقابل بین ادبیات غیر تجاری («هنر ناب») و بازار را به طور کامل برطرف نکردند. «راه برون رفت از بن‌بست» (این عنوان مقاله‌ای از منتقد و فرهنگ‌شناس الکساندر جنیس بود که به وضعیت ادبی اوایل دهه 1990 اختصاص داشت) برای ادبیات «غیر بازاری» جذابیت آن به ژانرهای سنتی انبوه (ادبی) بود. و حتی آهنگ) -

فانتزی ("فانتزی") - "زندگی حشرات" (1993) اثر ویکتور پلوین.

رمان فانتزی - "برند کاساندرا" (1994) اثر چنگیز آیتماتوف;

تریلر عرفانی-سیاسی - "نگهبان" (1993) اثر آناتولی کورچاتکین.

رمان شهوانی - "ارون" (1994) اثر آناتولی کورولف، "جاده ای به رم" اثر نیکولای کلیمونتوویچ، "زندگی روزمره حرمسرا" (1994) اثر والری پوپوف.

شرقی - "ما می توانیم هر کاری انجام دهیم" (1994) توسط الکساندر چرنیتسکی.

رمان ماجراجویی - "من من نیستم" (1992) توسط الکسی اسلاپوفسکی (و "تصنیف راک" او "بت" ، "عاشقانه اراذل و اوباش" "قلاب" ، "عاشقانه خیابانی" "برادران")؛

"کارآگاه جدید" B. Akunin;

"کارآگاه خانم ها" D. Dontsova، T. Polyakova و دیگران.

اثری که تقریباً تمام ویژگی‌های نثر مدرن روسی را در خود جای داده بود، «یخ» اثر ولادیمیر سوروکین بود. فهرست نهایی برای سال 2002. این اثر به دلیل مخالفت فعال جنبش "Walking Together" که سوروکین را به پورنوگرافی متهم می کند، طنین گسترده ای ایجاد کرد. V. Sorokin نامزدی خود را از لیست کوتاه کنار کشید.

نتیجه محو شدن مرزهای ادبیات عالی و انبوه (همراه با گسترش رپرتوار ژانر) فروپاشی نهایی تابوهای فرهنگی (ممنوعیت) از جمله: استفاده از واژگان ناپسند (فحاشی) - با انتشار کتاب ادوارد لیمونوف بود. رمان "این من هستم - ادی!" (1990)، آثار تیمور کیبیروف و ویکتور اروفیف. برای بحث در ادبیات مشکلات مواد مخدر (رمان آندری سالوماتوف "سندرم کاندینسکی" (1994) و اقلیت های جنسی (احساس در سال 1993 مجموعه دو جلدی اوگنی خاریتونوف "اشک روی گل" بود).

از برنامه نویسنده برای ایجاد یک "کتاب برای همه" - هم برای مصرف کننده سنتی ادبیات "غیر تجاری" و هم برای عموم خوانندگان - "داستانی جدید" پدید می آید (فرمول آن توسط ناشر سالنامه پیشنهاد شده است " پایان قرن»: «کارآگاهی، اما به زبان خوب نوشته شده» روند دوره پست مدرن را می توان زمینه ای برای «خوانایی»، «جالب بودن» دانست.

ژانر "فانتزی" که از بین همه شکل‌گیری‌های ژانر جدید قابل استفاده‌ترین است، نقطه شروع یکی از برجسته‌ترین پدیده‌های جدیدترین ادبیات روسیه بود - این نثر داستانی یا نثر داستانی - ادبیات فانتزی است. "قصه های پریان مدرن" که نویسندگان آنها واقعیت های هنری کاملاً غیرقابل قبول جدیدی را به تصویر نمی کشند، بلکه ابداع می کنند.

داستان، ادبیات بعد پنجم است، همانطور که تخیل نویسنده بی بند و بار می شود و جهان های هنری مجازی را ایجاد می کند - شبه جغرافیایی و شبه تاریخی.

ادبیات مدرن روسیه

(بررسی کوتاه)

1. پس زمینه.

رونق کتاب در روسیه: بیش از 100000 کتاب در سال. مشکلات در انتخاب کتاب

ادبیات "مدرن" - بعد از 1991

پیشینه: 2 ادبیات در اتحاد جماهیر شوروی: رسمی و غیر رسمی. فقدان ادبیات «توده ای». پرسترویکا: بازگشت نام های فراموش شده، حقیقت تاریخ، تولد ادبیات جدید از زیرزمین. فاجعه ادبی 1992

2. ادبیات جمعی

تولد ادبیات عامه پسند در اوایل دهه 1990. ژانرهای ادبیات عامه پسند:

کاراگاه. دهه 1990: الکساندرا مارینینا. دهه 2000: داریا دونتسووا و بوریس
آکونین.

- فیلم اکشن (اکشن): الکساندر بوشکوف، ویکتور دوتسنکو.

- "عاشقانه صورتی"؛

دلهره آور.

- داستان. سرگئی لوکیاننکو. وابستگی ادبیات عامه پسند به سریال های تلویزیونی.

علاقه فزاینده به خاطرات و سایر اشکال غیرداستانی.

روندهای جدید در ادبیات عامه پسند از سال 2005:

- ادبیات پر زرق و برق اوکسانا رابسکی.

- ادبیات "ضد زرق و برق". سرگئی مینایف.

- رمان های تحقیقی یولیا لاتینینا.

- تقلید از پرفروش ترین ها.

3. ادبیات "پس از شوروی".

ناپدید شدن «رئالیسم سوسیالیستی» در اوایل دهه 1990. نوستالژی فزاینده برای اتحاد جماهیر شوروی در اوایل دهه 2000. احیای رئالیسم سوسیالیستی. الکساندر پروخانوف. رمان «آقای هگزوژن».

پدیده مجلات ادبی «ضخیم». ادبیات با جهت گیری واقع گرایانه. سنت های ادبیات "لیبرال" شوروی دهه شصت.

نویسندگان «میانسال»:

دیمیتری بیکوف. رمان های "توجیه"، "املا"، "تخلیه کننده"، "جی.-دی."

آندری گلاسیموف. رمان «سال فریب»، داستان «عطش».

اولگا اسلاونیکوا. رمان "2017".

الکسی اسلاپوفسکی. رمان های "کیفیت زندگی"، "آنها".

لودمیلا اولیتسکایا. رمان «دانیل استاین، مترجم».

"واقع گرایی جدید".

زاخار پریلپین. رمان های "آسیب شناسی"، "سانکیا"، "گناه".

4. بین رئالیسم و ​​پست مدرنیسم

نسل های پیشین:

تاتیانا تولستایا. رومن "کیس".

لودمیلا پتروشفسایا. رمان "شماره یک یا در باغ های دیگر احتمالات". واسیلی آکسنوف. رمان های "Voltairians و Voltairians"، "Moscow-kva-kva"، "Raper Earths".

نسل میانی:

میخائیل شیشکین. رمان های «تسخیر اسماعیل»، «موی ناهید».

الکسی ایوانف. رمان های «قلب پارما»، «طلای شورش».

5. پست مدرنیسم روسی.

ریشه در زیرزمینی های دهه 1970 و 1980 است. سوتسارت. مفهوم گرایی مسکو.

دیمیتری پریگوف

لو روبینشتاین

ولادیمیر سوروکین. در اواخر دهه 1990 شهرت یافت. رمان های "چربی آبی"، "سه گانه یخی"، "روز اپریچنیک". فیلم های "مسکو،" Kopeyka ". اپرای "بچه های روزنتال".

مفهوم گرایان «جونیور»:

پاول پپرشتاین، اولگ آنوفریف "عشق اسطوره ای کاست ها".

"بنیادگرایان پترزبورگ".

تم امپراتوری.

پاول کروسانوف. رمان های «نیش فرشته»، «بوم-بوم»، «چاله آمریکایی».

خط کنایه آمیز: سرگئی نوسف. رمان های "زمان گرسنه"، "روک ها پرواز کردند".

ویکتور پلوین. طنز و بودیسم. رمان های "چاپایف و خلأ"، "نسل P"، "کتاب مقدس گرگینه"، "EmpireV". الکسی ایوانوف. "فانتزی" مدرن با تاریخی. رمان های "قلب پارما"، "طلای شورش" (درباره قیام پوگاچف) میخائیل شیشکین (در سوئیس زندگی می کند) "تسخیر اسماعیل 2000." جایزه بوکر روسیه "موی ناهید" (درباره روانشناسی یک فرد روسی.)

سرگئی بولمت. رمان های "خودشان"، "در هوا". میخائیل الیزاروف داستان میخ ها، رمان های پاسترناک، کتابدار. الکساندر گاروس و الکسی اودوکیموف. رمان های «پازل»، «لزخ خاکستری»، «فاکتور کامیون».

جهت های اصلی

در ادبیات مدرن روسیه

اکنون کمتر و کمتر صدایی شنیده می شود که فریاد می زند: «ما ادبیات نداریم».

مفهومی از " ادبیات مدرنبرای بسیاری، اکنون نه با عصر نقره و نه حتی با نثر «دهکده» دهه 70، بلکه با روند ادبی زنده امروز مرتبط است. این واقعیت که ادبیات زنده است و زنده خواهد بود، چندین واقعیت گواه است:

• اولاً، اینها جوایز ادبی، بزرگ و کوچک، مشهور، مانند جایزه بوکر، و به عنوان مثال، نام ایوان پتروویچ بلکین پوشکین هستند، جوایزی که به نویسندگان بااستعداد کمک می کند تا زنده بمانند و خوانندگان متفکر خود را جهت دهی کنند.
• دوم، فعالیت باورنکردنی نشر کتاب. اکنون نه تنها مجلات "ضخیم" برای تازگی های ادبی عجله دارند، بلکه انتشارات کتاب واگریوس، زاخاروف، پودکووا، و غیره نیز به سرعت به چاپ می رسند. اغلب کتاب موفق می شود زودتر از آخرین قسمت همان رمان - در مجله ای که شکل می گیرد، منتشر شود. یک رقابت سالم
• ثالثاً نمایشگاه های ادبی. نمایشگاه‌های سالانه ادبیات فکری غیرداستانی در مسکو، نمایشگاه‌های کتاب ادبیات مدرن در کاخ یخی در سنت پترزبورگ به یک رویداد واقعی تبدیل می‌شوند. جلسات با نویسندگان، میزهای گرد و بحث، نویسندگان را به نوشتن و خوانندگان را به خواندن تشویق می کند.
• چهارم، اینترنت ادبی. علیرغم این واقعیت که «ساختار» از بسیاری جهات با ادبیات سنتی «کاغذی» متفاوت است، آنها هنوز هم خویشاوندان نزدیک هستند، و تعداد فزاینده ای از کتابخانه های الکترونیکی و سایت های ادبی، که در آن هر بازدیدکننده یک خواننده، یک نویسنده و یک منتقد است. هیچ «مصادیق عالی» و مقاماتی وجود ندارد، بلکه فقط عشق به کلمه و متن، گواه ظهور نسل جدید ادبی است.

گرایش های اصلی و الگوهای کلی ادبیات روسیه در سال های 2001-2002 چیست؟

در دو سال گذشته، ادبیات در روسیه طبق قوانینی که در طول دهه گذشته بوده است به رشد خود ادامه داده است، جهت‌های اصلی آن عبارتند از:

• پست مدرنیسم،
• واقع گرایی (در همه انواع آن)
• مدرنیسم
• نئوسنتیمانتالیسم

اگر از الگوهای کلی روند ادبی 2001-2002 صحبت کنیم، باید به دو نکته توجه کرد.

1. پست مدرنیسم مانند قبل، تأثیر «تلویحی» بر تمام ادبیات مدرن دارد، اما توازن قوا در حال تغییر است. همانطور که زمانی دفاع از رئالیسم در برابر پست مدرنیسم ضروری بود (در سال 1995، بوکر با رمان رئالیستی ژنرال و ارتشش به گئورگی ولادیموف به عنوان هشداری به طرفداران ویکتور پلوین پست مدرنیست که به هیئت داوران مسابقه حمله کرد، اهدا شد)، امروز نیز پست مدرنیسم باید توسط همان هیئت منصفه بوکر محافظت شود (اعضای هیئت منصفه در سال 2002، تحت رهبری ولادیمیر ماکانین، آنها اعلام کردند: "درج نام ولادیمیر سوروکین در" فهرست کوتاه" در این مورد تنها راه اعتراض علیه آزار و اذیت نویسنده، تهدید او به انتقام قضایی. ما ایجاد چنین سابقه ای را غیرقابل قبول می دانیم.").

2. تقویت می کند تمایل به محو کردن مرزها

• بین گرایش های واقع گرایانه و غیرواقع گرایانه در ادبیات (ویژگی اکثر متون مدرن، به وضوح در آثار اولگا اسلاونیکوا، نیکولای کونونوف، ورا پاولوا، ناتالیا گالکینا)؛
• بین ادبیات فکری و توده ای (کتاب های بوریس آکونین، تاتیانا تولستایا).

بین ژانرهای ادبی ("کارآگاه زن" اثر داریا دونتسووا، تاتیانا پولیاکوا و دیگران، "کارآگاه و اتوپیا و تقلید مسخره آمیز" اثر هولم ون زایچیک و غیره).

• بین ادبیات و واقعیت غیرادبی (جنبش افراطی «با هم قدم می زنیم» و اقدامات آنها برای تخریب عمومی کتاب های ولادیمیر سوروکین و بیان شیریانوف از یک سو و از سوی دیگر، محو کردن مرزهای بین ادبیات و واقعیت خارج از آن است. در حوزه رسانه های جمعی
• استفاده از فناوری های تبلیغاتی و روابط عمومی برای "ترویج" نویسندگان و کاشت تبلیغات پولی و پیام های روابط عمومی در تار و پود آثار هنری - همه اینها واقعیت سال های اخیر است).

اجازه دهید اکنون به تحلیل روندهای اصلی ادبیات روسیه در 2 سال گذشته بپردازیم.

پست مدرنیسم ، که در نیمه دوم دهه 80 از ادبیات زیرزمینی به ادبیات حقوقی با نام "ادبیات دیگر" رسید، امروز به طور فعال به توسعه خود ادامه می دهد.

بنیانگذاران پست مدرنیسم روسیهشاعر هستند دیمیتری الکساندرویچ پریگوف, لو روبینشتاین، تیمور کیبیروف، ایوان ژدانوف، الکساندر ارمنکوو غیره، نثرنویسان وندیکت اروفیف, ولادیمیر سوروکین، ویکتور اروفیف.

لازم به ذکر است که پست مدرنیسم روسی، خواه دهه 70 یا 2000 باشد، با تقسیم بندی مشخص می شود.استراتژی های هنری پست مدرن در 2 گونه:

• اولی «پست مدرنیسم به مثابه مجموعه‌ای از نگرش‌های جهان‌بینی و اصول زیبایی‌شناختی» و دومی «پسامدرنیسم به مثابه شیوه نگارش»، یعنی پست مدرنیسم «عمیق» و «سطحی»، زمانی که فقط از تکنیک‌های زیبایی‌شناختی آن استفاده می‌شود: نقل قول، بازی های زبانی، ساخت غیرمعمول متن، مانند رمان تاتیانا تولستایا "کیس" (2001). صدها جلد درباره پست مدرنیسم نوشته شده و بیش از 600 تعریف از آن ارائه شده است، اما اگر بخواهید خلاصه کنید، مشخص می شود که پست مدرنیسم نوع جدیدی از آگاهی است که با بحران جهانی در سلسله مراتب ارزش ها مشخص می شود. تخریب سلسله مراتب ارزش ها بر اساس ایده اندازه و برابری همه عناصر جهان است، هیچ تقسیمی به "معنوی" و "مادی"، به "بالا" و "کم" وجود ندارد. به "روح" و "بدن". در ادبیات پست مدرن، این پدیده به وضوح بیان می شود: قهرمان داستان وی. مادر، دریا، آبجو، یک دختر زیبا، شورت، کتاب، پلی بوی، تیوتچف.مفهوم کلیدی پست مدرنیسم «جهان به مثابه یک متن استمی توان چنین توضیح داد: جهان ناشناخته است، اما به عنوان توصیفی از این جهان به ما داده شده است، بنابراین آن (جهان) از مجموع متون تشکیل شده و خود متنی ناهمگون و بی پایان است. انسان فقط می تواند یک متن (توصیف جهان) را درک کند و آگاهی او نیز مجموع متون است. هر کاری (و هر آگاهی) بخشی از این متن بی پایان است. از این رو ایده چند نقل قول به عنوان یک هنجار (فایده ای برای تقسیم به خود و دیگری وجود ندارد)، آزمایش با آغاز / پایان متن (هر دو مفهوم نسبی هستند، زیرا متن بی پایان است)، بازی با خواننده (متن جهان ناشناس است، و بنابراین نویسنده وجود ندارد، خواننده - به همان اندازه که یک نویسنده است که یک نویسنده).

ادبیات پست مدرن در 2 سال اخیر به شکلی بسیار متنوع ارائه شده است. این یک بازی ادبی در رمان های "جشن"، "یخ" توسط پدرسالار پست مدرنیسم روسیه ولادیمیر سوروکین است که در آن نویسنده به آزمایش های مخرب خود با سبک های مختلف ادامه می دهد. میخائیل کونونوف در رمان "پیشگام برهنه" نسخه رسوایی خود را از یکی از فصل های تاریخ بومی خود - جنگ بزرگ میهنی ارائه می دهد. میخائیل الیزاروف که منتقدان آن را "گوگول جدید" می نامند، شبه خاطرات شبه نوستالژیک "میخ" را منتشر می کند که از نظر موسیقیایی، ارگانیک بودن و غنای زبانی چشمگیر است. آناستازیا گوستوا ("سفر-بره"، "لانه روشنفکران")، نماینده نثر جدید زنانه، متون پست مدرن را می نویسد که به ویژگی های آگاهی "معتاد به مواد مخدر" اختصاص دارد. کتاب "آرزوهای ساده" یولیا کیسینا (انتشارات پترزبورگ "Alethea") نیز به نثر جدید زنان اشاره دارد ، در اینجا نویسنده (به گفته برخی منتقدان "Sorokin در دامن") مقدسات مقدسات را تجزیه می کند (تجزیه می کند). دوران کودکی که معلوم می شود "صورتی" نیست، بلکه طبیعت سیاه و هیولایی دارد. هیولاهای انسانی موضوعی مقطعی از کار یوری ماملیف است که خوانندگان آن را از "میله های اتصال" و کتاب های دیگر می شناسند، در سال 2001 رمان جدید او "زمان سرگردان" منتشر شد. رمان پر شور دیمیتری بایکوف "توجیه" به طرز شگفت انگیزی استراتژی های پست مدرن برای ساختن یک متن (نوعی روایت فانتزی، بازی "داستانی دیگر") را با استراتژی های سنتی واقع گرایانه طراحی شده برای یک خواننده "محافظه کار" ترکیب می کند. خوانندگان می توانند با رمان های "فلسفی" ولادیمیر نویکوف "عاشقانه با زبان یا گفتمان احساساتی"، سرگئی نوسف "معشوقه تاریخ"، "میمونی به من بده"، "خواننده چخوف" والری اسخاکوف و "یک اندک" آشنا شوند. طعم خیانت".

مدرنیسم معاصر ریشه در ادبیات عصر نقره دارد. غالباً، نویسندگان مدرنیست معاصر که خود را با «ادبیات راستگویی» مخالف می‌کنند، خود را با نویسندگان پست مدرنیست، هر چند سطحی، در سطح «پست مدرنیسم به‌عنوان شیوه‌ای از نوشتن» می‌شناسند. تفاوت درونی مدرنیسم و ​​پست مدرنیسم در این است که عمودی در نظام ارزشی از بین نرفته است: تقسیم کلاسیک به "بالا" و "کم"، "معنوی" و "مادی"، "درخشان" و "متوسط". حفظ شده است. متن مدرنیستی مدرن به آثار روسی زبان ولادیمیر ناباکوف برمی گردد، در حالی که متن پست مدرنیستی بدون شک به آثار دانیل خارمس بازمی گردد. رمان "کیس" تاتیانا تولستایا که جایزه تریومف را در سال 2001 دریافت کرد، ویژگی های ادبیات فکری و عامه پسند را با هم ترکیب کرد و به رویدادی در زندگی هنری روسیه تبدیل شد. یک رمان دیستوپیایی، یک رمان تقلیدآمیز، داستانی درباره زندگی کشوری که زمانی روسیه بود، و اکنون محله‌ای است که در اثر انفجار تقریباً به عصر حجر برگردانده شده است. استراتژی مدرنیستی نویسنده از یک سو در رد میراث سنت های واقع گرایانه متجلی می شود (این یک شکل "غیر معمول" از سازماندهی رمان - الفبا و بازی های زبانی نویسنده با خواننده و پست مدرنیستی است. تکنیک‌ها)، از سوی دیگر، در فضای رمان «کیس» نوعی حقیقت وجود دارد که قهرمان آرزوی آن را دارد که در یک رمان پست مدرن کاملاً غیرممکن است. تقلید هجو رمان تاتیانا تولستایا مطلق نیست: آن جایی به پایان می رسد که قلمرو حقیقت، خوبی و زیبایی آغاز می شود.

روسی مدرنواقع گرایی وجود دارد در چندین واریته که اولین مورد آن استرئالیسم نئو انتقادی. ریشه در "مکتب طبیعی" رئالیسم روسی قرن نوزدهم دارد، با ظلم انکار واقعیت و به تصویر کشیدن تمام جنبه های زندگی بدون محدودیت. طبیعت گرایی مدرن، که در اواخر دهه 80 قرن بیستم احیا شد، در درجه اول با نام سرگئی کالدین ("قبرستان فروتن"، "Stroybat") مرتبط است. بسیاری از منتقدان نثر لیودمیلا پتروشفسایا دهه 70-90، سوتلانا واسیلنکو (تا سال 1995، به گفته نویسنده)، ولادیمیر ماکانین را به عنوان طبیعت گرایی (و حتی "تاریکی") می دانند. از جمله نثرهای انتقادی جدید 2001-2002. - داستان "منهای" رومن سنچین، که زندگی ناامیدانه یک شهر کوچک سیبری را در سنت های مدرسه طبیعی به تصویر می کشد، داستان "ارتش" اولگ پاولوف "انحراف کاراگاندا، یا داستان روزهای آخر" (به هر حال شامل، در فهرست نهایی جایزه بوکر در سال 2002)، داستان روستای متروکه الکساندر تیتوف با نامی نمایشی: "زندگی که نبود." آسیب متونی که به طور مشروط به رئالیسم نئو انتقادی ارجاع داده می شود، بدبینانه است. به گفته منتقد E. Koksheneva، ناباوری به سرنوشت "بالا" یک شخص، انتخاب به عنوان قهرمان موجودی با محدودیت، تنگ و "خواب آلود"، آگاهی - همه اینها الگوهای اصلی سبک - سنگینی، لکونیسم را از پیش تعیین می کند. و بی هنری عمدی سبک.

نوع دوم که اکنون نادر استواقع گرایی - واقع گرایی هستی شناختی یا متافیزیکی, که در دهه 70 قرن بیستم ادبیات روسیه شکوفا شد. نثر «دهکده» واسیلی بلوف، والنتین راسپوتین و دیگران برای گروهی از نویسندگان جوان امروزی به مکتبی از رئالیسم هستی‌شناختی تبدیل شده است. جوهر فلسفی و زیبایی‌شناختی رئالیسم هستی‌شناختی را می‌توان به موارد زیر تقلیل داد: در زندگی انسان معنایی بلند اما پنهان وجود دارد که نیاز به درک دارد و نه جستجو و تجهیز جایگاه خود در زیر آفتاب. یک فرد روسی می تواند این معنی را فقط از طریق وحدت، از طریق "کاتولیک" درک کند، در حالی که هر مسیر فردی نادرست است. ایده اصلی رئالیست‌های هستی‌شناختی «پان روان‌گرایی» است: تمام دنیای اطراف یک شخص متحرک است و بنابراین شعرهای واقع‌گرایانه در نثر «روستا» با شعرهای نمادگرا همزیستی می‌کنند. واقع گرایان هستی شناس جدید امروزی نیز نه به دنبال روابط علّی آشکار پدیده های زندگی، بلکه به دنبال معنای عرفانی و قدسی مسیحی آن هستند. واقعیتی که به معنای ایستادن در برابر خدا، زمانی در پرتو ابدیت و غیره فهمیده می شود. به عنوان نمونه در ادبیات دو سال اخیر، می توان به نثر لیدیا سیچوا، یوری سامارین، دمیتری ارماکوف، اولگا شوچنکو، یوری گوریوخین، ولادیمیر بوندار اشاره کرد که وجه مشترک آنها دینداری و دیدگاه مسیحی آنها به جهان است. .

نوع سوم بال واقع بینانهادبیات روسی استپسا واقع گرایی این اصطلاح که توسط محقق و منتقد مارک لیپووتسکی پیشنهاد شد، برای تعیین تلاش های هنری برای درک دوئل وجودی فرد با هرج و مرج زندگی معرفی شد. پسا رئالیسم به روی شعرهای پست مدرنیستی باز است و مانند مدرنیست های امروزی، نویسندگان میخائیل بوتوف، ایرینا پولیانسکایا، نیکولای کونونوف، یوری بویدا، میخائیل شیشکین نیز از تکنیک های زیبایی شناسی پست مدرنیسم استفاده می کنند. با این حال، اول از همه، پسا واقع گرایی، رئالیسم اگزیستانسیال است، با ایده مسئولیت شخصی، ایده آزادی، مستلزم تأیید و تناسب فردی، ایده پیوستگی و اعتقاد به ناتمام و حل نشدن دوئل فردی با هرج و مرج رمان تشییع جنازه ملخ نوشته نیکولای کونونوف (یکی از برندگان جایزه آپولون گریگوریف) داستانی است درباره کودکی قهرمان، درباره چگونگی مرگ مادربزرگش و او و مادرش به دنبال او، با تمام وحشت مراقبت از یک زن فلج. . اما توصیفات طبیعت گرایانه با زبان رمان، ریتم شاعرانه درونی آن، تکرارها و فراوانی صفت ها و جملات فرعی هماهنگ می شوند. خلق و خوی وجودی رمان نیکلای کونونوف، همراه با طبیعت گرایی پیچیده و زبان شاعرانه، به پدیده پسا رئالیسم منجر می شود. شاعرانگی پسا واقع گرایانه از ویژگی های کار اولگا اسلاونیکوا است. آخرین اثر او که در بین سه برنده برتر جایزه آپولون گریگوریف قرار گرفت، جاودانه است. داستانی در مورد یک شخص واقعی. Slavnikova "جاودانه"، در نگاه اول، یک فانتاسماگوریا با لمس جزوه خشمگین. قهرمانان داستان استانی های فقیری هستند که از وجود "معمول" شوروی حذف شده اند. با این حال، ساکنان بیمار، تاسف بار، گاهی اوقات ترسناک شهر اورال به طور متناقضی مردم باقی می مانند و تمام ارواح وحشتناک آنها با ظاهر شدن درد واقعی، مرگ واقعی، زندگی واقعی ناپدید می شوند. کتاب جاودانه کتاب وحشتناکی است، اما اصلاً عذرخواهی از ترس نیست. خواننده موسیقی پنهان امید را می شنود، زیرا تراژدی یک فرد منحصر به فرد با تاریخ غم انگیز کشور ما همراه است و این تاریخ بدون کلام چند بعدی و آزاد قابل تصور نیست. شخصیت در یک دوئل وجودی با هرج و مرج زندگی، همانطور که می بینیم، موضوعی تمام نشدنی است.

گرایش بعدی در ادبیات روسیه در سالهای اخیر این استنئوسنتیمانتالیسم که ظاهر آن را تقریبا همه منتقدان سرشناس ادعا می کنند. این روند هنری بر اساس سنت های احساسات گرایی قرن هجدهم است. ایده آلی که نیکلای کارامزین در لیزای فقیر مطرح کرده است، فردی حساس است. آگاهی از ارزش احساسات ساده یک شخص خصوصی، "کوچک" و غیرقهرمان در ادبیات امروز بسیار مهم شده است. در دراماتورژی، نمایشنامه های یوگنی گریشکوتس به عنوان نئو احساساتی، در شعر - توسط تیمور کیبیروف، در نثر - بیشتر آثار نثر زنان طبقه بندی می شود. قابل توجه است که لیودمیلا اولیتسکایا در سال 2001 با رمان نئواحساسگرایانه اش «پرونده کوکوتسکی» برنده جایزه بوکر شد. رمان از طراوت کودکانه احساسات اشباع شده است. ال. اولیتسکایا در مورد عنوان و مفهوم رمان خود چنین اظهار نظر می کند: «کاسوس یک مورد است. من در مورد پرونده کوکوتسکی گفتم - در مورد یک مرد و سرنوشت او. این حادثه به نظر من حادثه هر یک از ما است. هر شخصی یک مورد خاص در دست خداوند خداوند است، در کمپوت جهانی که همه ما در آن شنا می کنیم ... در این مورد، این کوکوتسکی است. اما این می تواند حادثه ای باشد از هر کسی که با دقت زندگی را مشاهده می کند ، بی باکانه و صادقانه به جهان نگاه می کند ... ". چیزی مشابه را می توان در مورد قهرمانان داستان "دختران"، رمان "Tsyu-yurih" گفت. و با این حال، نئوسانتی مانتالیسم سالهای اخیر با احساسات گرایی کرمزین برابری نمی کند: حساسیت جدیدترین زمان، به قولی، از مرحله کنایه، تردید و تأمل، چند نقل قول پست مدرن، مرحله انکار خود گذشته است. یک «صداقت جدید»، یک «حساسیت جدید» ظاهر می شود، جایی که طنز کامل با «ضد کنایه» شکست می خورد. بنابراین، برای مثال، داستان آندری دمیتریف "راه بازگشت" که در سال 2002 جایزه "بزرگ" آپولون گریگوریف را از آن خود کرد، داستانی است درباره اینکه چگونه دایه پسری که اکنون نویسنده شده است به فروشگاه رفت اما در عوض به پایان رسید. بالا، همراه با یک شرکت شاد، دور از پسکوف - در کوه های پوشکین، جایی که جشن تولد بعدی اولین شاعر به طور رسمی و مستانه برگزار شد. جشن شادی "کلیسای جامع" (همه پوشکین و در عین حال یکدیگر را دوست دارند) با تنهایی خماری بی پول جایگزین می شود: همراهان مشروب ناپدید شده اند و قهرمان باید کیلومترها را "جاده به عقب" طی کند. داستان مملو از نقل قول‌های نامحسوس پوشکین است، بی‌سواد، اما ماریا با خرید مجموعه‌های شعر با آخرین سکه‌هایش، به‌عنوان دوگانه‌ی بیمار آرینا رودیونونای افسانه‌ای، ولگردی و خماری، مالیخولیا و فروتنی‌اش، میل به خیال‌پردازی و خیال‌پردازی دیده می‌شود. خاکی بودن، بی بند و باری، گستاخی و محبت ناشیانه به "فرزندان ارباب" در عین حال مرگبار واقعی و افسانه ای. بدون آن که خودش بداند، شور و شوق ناامید راوی را در خفا آموزش می دهد. او خواندن را از همان کتاب سکه ای آموخت که حاوی مهمترین آیات بود، و سفر ناامیدانه ماریا بخشی از روح شد، که مقدر است درک کند که چه "عصر بی رحمانه"، "خماری مبهم"، "مایل های راه راه"، "علاقه های مرگبار"، "آزادی مخفی"، "احساسات خوب" روسیه، که شما نمی توانید آنها را با هیچ چیز مبادله کنید.

نوع خاصی از ادبیات مدرن که به دلیل اهمیت روزافزون نمی توان آن را نادیده گرفت -این هست ادبیات عامه پسند. تفکیک ادبیات انبوه و غیر انبوه بر اساس معیارهای مختلف امکان پذیر است: در این صورت، ویژگی زیر سازنده به نظر می رسد: پیروی از یک قانون ژانر پایدار. ادبیات انبوه شامل طرح‌های ژانری پایداری مانند داستان پلیسی، رمان عاشقانه و غیره است. هر چه نویسنده به طور کامل از قانون ژانر پیروی کند، موفقیت او به عنوان یک خواننده "قابل اعتماد" تر است. ادبیات غیر انبوه مبتنی بر استراتژی مخالف است - غیرقابل پیش بینی بودن، در اینجا ژانرهای جدیدی اختراع می شود و آزمایش های ادبی انجام می شود. همانطور که گفته شد، یکی از نشانه های عصر ما کم رنگ شدن مرزهای ادبیات عامه پسند و روشنفکرانه است.

چشمگیرترین پیشرفت در این زمینه استسریال پلیسی اثر بوریس آکونین. در 2 سال گذشته، این پایان مجموعه "ولایتی" است - رمان "پلاژیا و راهب سیاه"، ادامه مجموعه های "فاندورینسکی" و "پس از فاندورینسکی" - "آلتین تولوباس"، دیپتیک «عاشق (تسا) مرگ»، «خواندن فوق برنامه». هنگامی که نام اراست فاندورین برای حلقه بزرگی از خوانندگان شناخته شد و تیراژ کل کتاب های مربوط به او تا پایان سال 2000 به یک میلیون نسخه رسید، G. Chkhartishvili اصل ایجاد و رواج متون را به عنوان اجرای پروژه توضیح داد: ... ریشه ادبیات در دل است و ریشه یک پروژه ادبی در سر من. من با یک نقاشی چند جزئی و پیچیده آمدم. بنابراین، پروژه. تفکر، توجه به وضعیت فرهنگی و شرایط بازار از ویژگی های کل تاریخ «فاندورین» است. از سوی دیگر، ماجراهای اراست فاندورین در درجه اول برای شخصی در نظر گرفته شده است که در مورد کتاب های اصلی ادبیات روسی به میزان دانش متوسط ​​یک فارغ التحصیل دانشگاه فکر می کند، نه لزوما بشردوستانه (ن. لسکوف، چخوف، داستایوفسکی، L. N. تولستوی). آکونین بر "مرکز گرایی ادبی" فرهنگ روسیه تمرکز می کند. خواننده از شناخت بازاندیشی تقلید آمیز داستان های معروف ("آنا کارنینا" در "جک بیل")، و همچنین نقل قول و سبک سازی آنها متملق می شود. او در گذشته احساس غریبگی نمی‌کند: او به زبان ادبیات آن سال‌ها فرو می‌رود، که توسط فرهنگ لغت متوسط ​​کلاسیک بازتولید شده است، شخصیت‌ها و موقعیت‌هایی را می‌بیند که شبیه آن چیزی است که زمانی خوانده بود. به گفته این منتقد، "کلاسیک های روسی نمایش دلپذیری به دست آورده اند و اکنون نه به صورت هیجان انگیز، بلکه آرام بخش بر ذهن و احساسات تاثیر می گذارند." ایده بی آکونین نه تنها شامل ایجاد همه گونه های ممکن از ژانر پلیسی، همانطور که روی جلد هر کتاب گزارش شده است، بلکه همچنین پیش بینی ثابت طرح اصلی هر یک از رمان ها بر روی متون کلیدی است. ادبیات روسی، به ترتیب تاریخی مرتب شده است - از "لیزای بیچاره" کارامزین تا اولین بار اقدام "آزازله" قبل از "مردم زاغه نشین" گیلیاروفسکی در "عاشق مرگ". رمان «خارج‌خوانی» به‌عنوان متنی پسامدرن ساخته شده است، با فلسفه متنی واحد و بی‌پایان فرهنگ: عنوان هر فصل نیز عنوان یکی از آثار ادبیات جهان است.

موفقیت مجموعه کتاب های مربوط به فاندورین توجه خوانندگان را به کتاب های مورخ حرفه ای لئونید یوزفوویچ جلب کرد که بیش از دو دهه است درباره دهه های 80 و 90 قرن نوزدهم می نویسد. آثار L. Yuzefovich در مورد کارآگاه افسانه ای ایوان دمیتریویچ پوتیلین (یکی از آخرین - "لباس هارلکین"، "شاهزاده باد")، به دلیل مشاغل قهرمان، اساس کارآگاهی دارند، اما آنها در واقع کارآگاه نیستند: این نثر واقع گرایانه سنتی است، رمان هایی از شخصیت هایی که مدت هاست دایره ای ثابت از طرفداران داشته اند که به یک اندازه برای حرفه ای بودن یک مورخ و استعداد یک نویسنده ارزش قائل هستند، یک خبره از گذشته بیگانه با زمان، دارای لحنی آرام، عالی. زبان به عنوان مجموعه ای از "ماجراهای ایوان پوتیلین"، با طراحی شیک.

اوگنی لوکین و ویاچسلاو ریباکوف با ایجاد یک فریب ادبی دیگر، نویسنده ای با زندگی نامه و نام مرموز به دست آوردند - هولم ون زایچیک. ژانری که «داستان بربر حریص»، «پرونده دراویش مستقل»، «پرونده مبارزات ایگور»، «پرونده میمون پیروز» در آن نوشته شده است را می توان «داستان پلیسی اتوپیایی» تعریف کرد. . برخی از منتقدان از پسا پست مدرنیسم ون زایچیک صحبت می کنند، یعنی استفاده خانگی، دنج و غیرانقلابی از استراتژی های پست مدرنیستی. در واقع، در رمان های ون زایچیک، وضعیت عالی آینده ظاهر می شود - اردوس (هورد به علاوه روس)، که در آن داستان های پلیسی آشکار می شوند. کنایه و احساسات، دسیسه های پلیسی و کنایه های شوخ به واقعیت های مدرن سنت پترزبورگ - همه اینها از ترکیبی با استعداد از یک ژانر صحبت می کند که در ذات خود و محتوای فکری آن عظیم است.

علاوه بر داستان‌های پلیسی تاریخی و آرمان‌شهری «هوشمند»، داستان کارآگاهی کنایه‌آمیز به‌طور باورنکردنی در حال گسترش است. کتاب های دریا دونتسووا (از آخرین آنها عبارتند از "دسته ای از خانم های زیبا"، "لبخند با کالیبر 45"، "کوتور برگ انجیر"، "راه رفتن زیر مگس". "معجزه در یک قابلمه") قدمت خود را به رمان های یوانا خملوفسکایا، که بدیهی است موفقیت او در روسیه دلیل ظهور کارآگاهان طعنه آمیز روسی بود. رمان‌های دونتسووا، برخلاف همکار لهستانی‌اش، از ادبیات توده‌ای فراتر نمی‌روند و سنتز جدیدی از روشنفکری و شخصیت توده‌ای ایجاد نمی‌کنند. قهرمان دونتسووا، بانوی میانسال، زیبا، ثروتمند و تحصیلکرده، بر خلاف پانی جوانا، از قضا بر همه چیز و همه افراد، توانایی خود کنایه کردن را ندارد، که منجر به انبوهی از پیش پاافتادگی و بی تدبیری و درجه بالایی از قابل پیش بینی بودن تحقیقات او

اگر کارآگاهان در مقیاس طنز - جدیت (کارآگاه "سخت") مرتب شوند، ابتدا داستان های آندری کیوینوف "برای مردن سرو می شود"، بخش "سلاخ" قرار می گیرند، سپس - "در باز شده" الکساندرا مارینینا، "شبح از" خاطره، و به دنبال آن داستان های تاتیانا پولیاکوا "بانوی جوان و هولیگان"، "شکارچیان ارواح"، "تناسب برای کلاه قرمزی"، الکساندر بوشکوف مقیاس "کرکس"، "جنگ بولداگ"، "پیرانا: پرتاب اول" را می بندد. ". "رقص ناشایست".

ظاهراً به ادبیات توده‌ای کمتر از ادبیات روشنفکری نیاز نیست - این کارکردها، وظایف خاص خود را دارد. در نمایشگاه کتاب ادبیات فکری غیرداستانی در مسکو در نوامبر سال جاری، اکثر بازدیدکنندگان مخالف تقسیم ادبیات به ادبیات روشنفکرانه و ادبیات توده‌ای بودند که نباید هنگام صحبت از روند ادبی مدرن فراموش شود. در عین حال، با نگاهی به وفور جلدهای رنگارنگ، باید به خاطر داشت که ادبیات مدرن در یک جیب برای مطالعه در مترو زنده نیست. یوری داویدوف، رئیس هیئت داوران بوکر 2001، اعتراف کرد که با انتخاب بسیار دشواری روبرو بوده و نام بردن از یک اثر به عنوان بهترین کار برای او بسیار دشوار است. «من مجبور بودم کارهای زیادی بخوانم، اما عجیب اینکه حال و هوای تشییع جنازه نداشتم. می ترسیدم با آشنایی نزدیک با ادبیات مدرن، افول کامل و نهایی آن را کشف کنم. خوشبختانه این اتفاق نیفتاد. نویسندگان جوان می نویسند و فوق العاده می نویسند.» و نویسنده ولادیمیر ماکانین، رئیس هیئت داوران بوکر 2002، در ارزیابی نتایج، به اختصار گفت: از کیفیت بالای نثر راضی هستم. پس واقعا دلیلی برای بدبینی وجود ندارد.

فرآیند ادبی مدرن

ادبیات بخشی جدایی ناپذیر از زندگی یک فرد است، نوع عکاسی او، که به خوبی تمام حالات درونی و همچنین قوانین اجتماعی را توصیف می کند. مانند تاریخ، ادبیات توسعه می یابد، تغییر می کند، از نظر کیفی جدید می شود. البته نمی توان گفت که ادبیات مدرن بهتر یا بدتر از ادبیات قبلی است. او فقط متفاوت است. حالا ژانرهای ادبی دیگر وجود دارد، مشکلات دیگری که نویسنده پوشش می دهد، بالاخره نویسندگان دیگر. اما هر چه که می توان گفت، «پوشکین ها» و «تورگنیف» اکنون یکسان نیستند، زمان آن اکنون نیست. ادبیات روسی امروز که حساس و همیشه لرزان به حال و هوای زمانه پاسخ می‌دهد، گویی چشم‌اندازی از روحی تقسیم‌شده را نشان می‌دهد که در آن گذشته و حال به شکلی عجیب در هم تنیده شده‌اند. روند ادبی از دهه 80. قرن بیستم، غیر متعارف بودن، عدم شباهت به مراحل قبلی در توسعه کلمه هنری را نشان داد. دوره های هنری تغییر کرد، تکامل آگاهی خلاق هنرمند. مسائل اخلاقی و فلسفی در مرکز کتاب های مدرن قرار دارد. خود نویسندگان، که در مناقشات مربوط به روند ادبی مدرن شرکت می‌کنند، شاید در یک چیز اتفاق نظر دارند: آخرین ادبیات از قبل جالب است زیرا از نظر زیبایی‌شناختی زمان ما را منعکس می‌کند. بنابراین، A. Varlamov می نویسد: ادبیات امروز، در هر بحرانی که باشد، باعث صرفه جویی در زمان می شود. هدفش این است، آینده - این مخاطبش است که به خاطر آن می توان بی تفاوتی خواننده و حاکم را تحمل کرد.پ. آلشکوفسکی به فکر همکارش ادامه می دهد: به هر شکلی، ادبیات زندگی را می سازد. یک مدل می سازد، سعی می کند انواع خاصی را قلاب کند، برجسته کند. طرح، همانطور که می دانید، از دوران باستان تغییر نکرده است. لحن ها مهم هستند... نویسنده ای هست - و زمان هست - چیزی نیست، گریزان، اما زنده و تپنده - چیزی که نویسنده همیشه با آن موش و گربه بازی می کند.".

در اوایل دهه 1980، دو گروه از نویسندگان در ادبیات روسیه شکل گرفتند: نمایندگان ادبیات شوروی و نمایندگان ادبیات مهاجرت روسیه. جالب است که با مرگ نویسندگان برجسته شوروی تریفونف، کاتایف، آبراموف، اردوگاه ادبیات شوروی به میزان قابل توجهی فقیر شد. هیچ نویسنده جدیدی در اتحاد جماهیر شوروی وجود نداشت. تمرکز بخش قابل توجهی از روشنفکران خلاق در خارج از کشور باعث شد که صدها شاعر، نویسنده، شخصیت در عرصه های مختلف فرهنگ و هنر در خارج از سرزمین خود به فعالیت ادامه دهند. و تنها از سال 1985، برای اولین بار پس از یک وقفه 70 ساله، ادبیات روسی این فرصت را یافت که یک کل واحد باشد: ادبیات روسیه در خارج از هر سه موج مهاجرت روسیه با آن ادغام شد - پس از جنگ داخلی 1918. -1920، پس از جنگ جهانی دوم و دوران برژنف. پس از بازگشت، آثار مهاجرت به سرعت به جریان ادبیات و فرهنگ روسیه پیوست. متون ادبی که در دوره نگارش آنها ممنوع شده بود (به اصطلاح «ادبیات برگشتی») در جریان ادبی شرکت کردند. ادبیات داخلی با آثاری که قبلاً ممنوع شده بودند، به میزان قابل توجهی غنی شده است، مانند رمان های «گودال» و «چونگور» اثر آ. پلاتونوف، دیستوپیای ای. زامیاتین «ما»، داستان ب. پیلینیاک «ماهاگونی»، «دکتر ژیواگو» اثر بی. پاسترناک. ، "مرثیه" و "شعر بدون قهرمان" توسط A. Akhmatova و بسیاری دیگر. "همه این نویسندگان با ترحم مطالعه علل و پیامدهای تغییر شکل های عمیق اجتماعی متحد شده اند" (N. Ivanova "پرسش های ادبیات").

سه جزء اصلی فرآیند ادبی مدرن وجود دارد: ادبیات دیاسپورای روسیه. ادبیات "بازگشته"؛ ادبیات مدرن واقعی ارائه یک تعریف واضح و مختصر از آخرین آنها هنوز کار آسانی نیست. در ادبیات مدرن، گرایش هایی مانند آوانگارد و پساآوانگارد، مدرن و پست مدرن، سوررئالیسم، امپرسیونیسم، نئوسنتیمانتالیسم، متارئالیسم، سوتسارت، مفهوم گرایی و غیره ظهور یا احیا کرده اند.

اما در پس زمینه گرایش های پست مدرن، ادبیات «کلاسیک و سنتی» نیز به حیات خود ادامه می دهد: نئورئالیست ها، پسا واقع گرایان و سنت گرایان نه تنها به نوشتن ادامه می دهند، بلکه به طور فعال علیه «شبه ادبیات» پست مدرنیته مبارزه می کنند. می‌توان گفت که کل جامعه ادبی به دو دسته «طرفدار» و «مخالف» جریان‌های جدید تقسیم شده است و خود ادبیات به عرصه‌ای برای مبارزه دو بلوک بزرگ تبدیل شده است - نویسندگان سنت‌گرا که بر درک کلاسیک خلاقیت هنری و پست مدرنیست ها که دیدگاه های کاملاً متفاوتی دارند. این مبارزه هم بر محتوای ایدئولوژیک و هم بر سطوح رسمی آثار نوظهور تأثیر می گذارد.

تصویر پیچیده پراکندگی زیبایی شناختی با وضعیت در زمینه شعر روسی در پایان قرن تکمیل می شود. عموماً پذیرفته شده است که نثر بر روند ادبی مدرن غالب است. شعر همان بار زمان را به دوش می‌کشد، همان ویژگی‌های یک عصر سردرگم و پراکنده، همان آرزوها برای ورود به حوزه‌های جدید خلاقیت. شعر، دردناکتر از نثر، از دست دادن توجه خواننده، نقش خود به عنوان یک برانگیخته عاطفی جامعه را احساس می کند.

در دهه های 1960 و 1980، شاعران وارد ادبیات شوروی شدند و چیزهای جدید زیادی را با خود آوردند و سنت های قدیمی را توسعه دادند. مضامین آثار آنها متنوع است و شعر عمیقاً غنایی و صمیمی است. اما مضمون سرزمین مادری هرگز از صفحات ادبیات ما خارج نشد. تقریباً در هر اثری می توان تصاویر او را که با طبیعت روستای زادگاهش مرتبط است یا با مکان هایی که یک فرد در آن جنگیده است یافت. و هر نویسنده ادراک و احساس خود را از سرزمین مادری دارد. ما خطوط نافذی درباره روسیه را در نیکولای روبتسوف (1936-1971) می‌یابیم که خود را وارث قرن‌ها تاریخ روسیه می‌داند. منتقدان معتقدند که آثار این شاعر سنت های شعر روسی قرن 19-20 - Tyutchev، Fet، Blok، Yesenin را ترکیب کرده است.

معاصران ما همواره نام رسول گامزاتوف (1923) را با مضامین ابدی مرتبط می دانند. گاهی در مورد او می گویند که پیش بینی مسیر آینده اش دشوار است. او در کار خود بسیار غیرمنتظره است: از شوخی های بالدار تا تراژیک "جرثقیل"، از "دانشنامه منثور" "داغستان من" تا کلمات قصار "کتیبه های روی خنجر". این ارادت به میهن است، احترام به بزرگترها، تحسین زن، مادر، تداوم شایسته کار پدر... با خواندن اشعار روبتسوف، گامزاتوف و دیگر شاعران برجسته زمان ما، می بینید. تجربه وسیع زندگی شخصی که در شعرهایش آنچه را که برای ما دشوار است بیان می کند.

یکی از ایده های اصلی شعر مدرن شهروندی است، اندیشه های اصلی وجدان و وظیفه است. یوگنی یوتوشنکو متعلق به شاعران عمومی، میهن پرستان، شهروندان است. کار او بازتابی است در نسل خود، در مهربانی و بدخواهی، در فرصت طلبی، بزدلی و شغلی.

نقش دیستوپی

تنوع ژانر و محو شدن مرزها برای مدت طولانی اجازه نمی دهد که الگوهای گونه شناختی در تکامل ژانرهای ادبیات در پایان قرن کشف شود. با این حال، نیمه دوم دهه 1990 امکان مشاهده اشتراک خاصی را در تصویر انتشار ژانرهای نثر و شعر، در ظهور نوآوری ها در زمینه به اصطلاح "درام جدید" فراهم کرد. بدیهی است که قالب های بزرگ نثر از صحنه نثر هنری خارج شده و «اعتماد» به روایت استبدادی از بین رفته است. اول از همه ژانر رمان را تجربه کرد. اصلاحات تغییرات ژانر او روند "انعقاد" را نشان داد و جای خود را به ژانرهای کوچک با باز بودن آنها برای انواع مختلف ایجاد فرم داد.

ضد اتوپیا در ژانر آفرینی جایگاه ویژه ای دارد. با از دست دادن ویژگی های صلب رسمی، با کیفیت های جدیدی غنی می شود که اصلی ترین آنها نوعی جهان بینی است. ضد اتوپیا در شکل گیری نوع خاصی از تفکر هنری مانند گزاره هایی درباره اصل «عکس منفی» تأثیر داشته و دارد. ویژگی تفکر ضد اتوپیایی در توانایی مخرب برای شکستن الگوهای همیشگی درک زندگی پیرامون است. کلمات قصار از کتاب Vic. "دایره المعارف روح روسی" اروفیف به طعنه "از مخالف" این نوع رابطه بین ادبیات و واقعیت را فرموله می کند: "یک روسی هر روز آخرالزمان دارد"، "مردم ما بد زندگی خواهند کرد، اما نه برای مدت طولانی." نمونه های کلاسیک ضد اتوپیا مانند رمان "ما" اثر ای. زامیاتین، "دعوت به اعدام" اثر وی. ناباکوف، "قلعه" اثر اف. کافکا، "مزرعه حیوانات" و "1984" اثر جی. اورول، زمانی نقش پیشگویی را بازی می کرد. سپس این کتاب‌ها هم‌تراز با کتاب‌های دیگر و مهم‌تر از همه، با واقعیت دیگری قرار گرفتند که ورطه‌های خود را گشود. ن. بردیایف زمانی نوشت: "آرمان شهرها وحشتناک هستند زیرا به حقیقت می پیوندند." یک مثال کلاسیک «استالکر» A. Tarkovsky و فاجعه بعدی چرنوبیل با منطقه مرگ است که در اطراف این مکان ها مستقر شده است. «شنیدن درونی» هدیه ماکانین، نویسنده را به سمت پدیده متن دیستوپیایی سوق داد: شماره مجله نوی میر با داستان دیستوپیایی وی. ماکانین «جنگ یک روزه» دقیقاً دو هفته قبل از 20 شهریور برای انتشار امضا شد. سال 2001، زمانی که حمله تروریستی که آمریکا را هدف قرار داد، آغاز "جنگ ناخوانده" بود. طرح داستان، با تمام خارق العاده بودن، به نظر می رسد که از رویدادهای واقعی حذف شده است. متن به نظر می رسد وقایع وقایع پس از آن در نیویورک در 11 سپتامبر 2001. بنابراین، نویسنده‌ای که یک دیستوپیا می‌نویسد، در مسیر ترسیم تدریجی خطوط واقعی همان ورطه‌ای حرکت می‌کند که بشریت، انسان، در تلاش است. در میان این گونه نویسندگان، چهره های V. Pietsukh، A. Kabakov، L. Petrushevskaya، V. Makanin، V. Rybakov، T. Tolstoy و دیگران برجسته هستند.

در دهه 1920، ای. زامیاتین، یکی از بنیانگذاران ضد اتوپیای روسی، قول داد که ادبیات قرن بیستم، چیزهای خارق‌العاده را با زندگی روزمره ترکیب می‌کند و به آن مخلوط شیطانی تبدیل می‌شود، راز آن را هیرونیموس بوش به خوبی می‌دانست. ادبیات پایان قرن فراتر از همه انتظارات استاد بود.

طبقه بندی ادبیات مدرن روسیه.

ادبیات مدرن روسیه به دو دسته تقسیم می شود:

نثر نئوکلاسیک

نثر استعاری مشروط

"نثر دیگر"

پست مدرنیسم

نثر نئوکلاسیک به مشکلات اجتماعی و اخلاقی زندگی می پردازد که برگرفته از سنت واقع گرایانه است و جهت گیری "معلم" و "موعظه" ادبیات کلاسیک روسیه را به ارث برده است. زندگی جامعه در نثر نئوکلاسیک موضوع اصلی است و معنای زندگی مشکل اصلی است. جهان بینی نویسنده از طریق قهرمان بیان می شود، قهرمان خود موقعیت زندگی فعال را به ارث می برد، او نقش قاضی را بر عهده می گیرد. ویژگی نثر نئوکلاسیک این است که نویسنده و قهرمان در حالت گفتگو هستند. با نگاهی برهنه به پدیده های وحشتناک، هیولایی در بی رحمی و غیراخلاقی زندگی ما مشخص می شود، اما اصول عشق، مهربانی، برادری - و مهمتر از همه، کاتولیک بودن - وجود یک فرد روسی را در آن تعیین می کند. نمایندگان نئوکلاسیک عبارتند از: وی. آستافیف "کارآگاه غمگین"، "ملعیده و کشته"، "سرباز شاد"، وی. راسپوتین "به همان سرزمین"، "آتش"، ب. واسیلیف "غمهایم را راضی کن". "، A. Pristavkin "یک ابر طلایی شب را گذراند"، D. Bykov "املا"، M. Vishnevetskaya "ماه از مه بیرون آمد"، L. Ulitskaya "مورد کوکوتسکی"، "مدآ و فرزندانش" , A. Volos " املاک و مستغلات " ، M. Paley " Kabiria از کانال Obvodny.

در نثر متعارف استعاری، اسطوره، افسانه، مفهوم علمی دنیای مدرن عجیب و غریب، اما قابل تشخیص را تشکیل می دهد. حقارت معنوی، غیرانسانی شدن تجسم مادی را در یک استعاره به دست می آورد، مردم به حیوانات مختلف، شکارچیان، گرگینه ها تبدیل می شوند. نثر شرطی-استعاری پوچی را در زندگی واقعی می بیند، پارادوکس های فاجعه بار را در زندگی روزمره حدس می زند، از مفروضات خارق العاده استفاده می کند، قهرمان را با احتمالات خارق العاده آزمایش می کند. او با حجم روانشناختی شخصیت مشخص نمی شود. یک ژانر مشخص از نثر استعاری مرسوم، دیستوپیا است. نثر استعاری مشروط شامل نویسندگان زیر و آثار آنها است: ف. اسکندر "خرگوش و بوآس"، وی. پلوین "زندگی حشرات"، "اومون را"، دی. بیکوف "توجیه"، تی. تولستایا "کیس"، وی. ماکانین "لاز"، وی. ریباکوف "گراویلت"، "تسسارویچ"، ال. پتروشفسکایا "رابینسونهای جدید"، آ. کاباکوف "جداکار"، اس. لوکیاننکو "طیف".

«نثر دیگر»، برخلاف استعاره‌های متعارف، دنیایی خارق‌العاده نمی‌آفریند، بلکه خارق‌العاده را در اطراف، واقعی آشکار می‌کند. معمولاً جهان ویران شده، زندگی، تاریخ شکسته، فرهنگ پاره پاره، دنیای شخصیت ها و شرایط اجتماعی «تغییر یافته» را به تصویر می کشد. با ویژگی های مخالفت با رسمیت، رد کلیشه های تثبیت شده، اخلاقی سازی مشخص می شود. ایده آل در آن یا به صورت ضمنی است یا ظاهر می شود و موقعیت نویسنده پنهان است. قطعه ها تصادفی هستند. «نثر دیگر» با گفت و گوی سنتی بین نویسنده و خواننده مشخص نمی شود. نمایندگان این نثر عبارتند از: V. Erofeev، V. Pietsukh، T. Tolstaya، L. Petrushevskaya، L. Gabyshev.

پست مدرنیسم یکی از تأثیرگذارترین پدیده های فرهنگی نیمه دوم قرن بیستم است. در پست مدرنیسم، تصویر جهان بر اساس پیوندهای درون فرهنگی ساخته می شود. اراده و قوانین فرهنگ بالاتر از اراده و قوانین «واقعیت» است. در اواخر دهه 1980، صحبت از پست مدرنیسم به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از ادبیات ممکن شد، اما در آغاز قرن بیست و یکم، باید پایان «دوران پست مدرن» را بیان کنیم. مشخص ترین تعاریفی که با مفهوم «واقعیت» در زیبایی شناسی پست مدرنیسم همراه است عبارتند از: آشفته، متغیر، سیال، ناقص، تکه تکه. جهان "حلقه های پراکنده" هستی است که به الگوهای عجیب و غریب و گاه پوچ از زندگی انسان ها یا به تصویری موقتاً منجمد در کالیدوسکوپ تاریخ جهانی تبدیل می شود. ارزش های جهانی تزلزل ناپذیر جایگاه خود را به عنوان یک بدیهیات در جهان بینی پست مدرن از دست می دهند. همه چیز نسبی است. لیدرمن و ام. لیپووتسکی در مقاله خود "زندگی پس از مرگ، یا اطلاعات جدید در مورد رئالیسم" در این مورد بسیار دقیق می نویسند: "سبکی تحمل ناپذیر هستی"، بی وزنی تمام مطلق های تاکنون تزلزل ناپذیر (نه تنها جهانی، بلکه تراژیک). وضعیت ذهنی که پست مدرنیسم بیان کرده است».

پست مدرنیسم روسی دارای چند ویژگی بود. اول از همه، این یک بازی، نمایشگری، ظالمانه، بازی با نقل قول هایی از ادبیات رئالیستی کلاسیک و سوسیالیستی است. خلاقیت پست مدرن روسی خلاقیتی غیر قضاوتی است که شامل طبقه بندی در ناخودآگاه، خارج از متن است. نویسندگان پست مدرن روسی عبارتند از: V. Kuritsyn "Dry Thunderstorms: Flicker Zone"، V. Sorokin "Blue Fat"، V. Pelevin "Chapaev and Emptiness"، V. Makanin "زیرزمینی، یا قهرمان زمان ما"، M. Butov. "آزادی"، A. Bitov "خانه پوشکین"، V. Erofeev "مسکو - Petushki"، Y. Buyda "عروس پروس".