اسپارتاک در تئاتر بولشوی، خرید بلیط، پوستر. الف خاچاتوریان. باله "اسپارتاکوس" = ویرایش توسط یوری گریگوروویچ صحنه نگاری: هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی، برنده جوایز دولتی اتحاد جماهیر شوروی جوزف سامباتاشویلی

نقاشی 1
تهاجم
مرگ زندگی مسالمت آمیز توسط لژیون های امپراتوری روم به رهبری کراسوس ظالم و خیانتکار انجام می شود. مردم اسیر شده توسط او محکوم به بردگی هستند. از جمله آنها اسپارتاکوس است.

مونولوگ اسپارتاکوس
اسپارتاکوس از آزادی خود محروم شد، اما او نمی تواند با این موضوع کنار بیاید. مردی مغرور و شجاع، زندگی خود را در بردگی تصور نمی کند.

تصویر 2
بازار برده فروشی
اسیران را به بازار برده فروشی می برند. مردان و زنان به زور از هم جدا می شوند، از جمله اسپارتاکوس و فریژیا.
اعتراض اسپارتاکوس به غیرانسانی بودن رومیان. اما نیروها برابر نیستند.

مونولوگ فریگیا
فریگیا مشتاق شادی از دست رفته خود است و با وحشت به آزمایشات پیش روی خود می اندیشد.

صحنه 3
عیاشی در کراسوس
میم‌ها و جلیقه‌ها با تمسخر فریگیا، برده جدید کراسوس، مهمانان را سرگرم می‌کنند. آژینا بارز از علاقه اش به یک دختر جوان نگران است. و کراسوس را به یک رقص دیوانه وار می کشاند. در میان عیاشی، کراسوس دستور می دهد که گلادیاتورها را به داخل بیاورند. آنها باید تا سر حد مرگ با کلاه ایمنی بدون کاسه چشم، بدون اینکه یکدیگر را ببینند مبارزه کنند. کلاه ایمنی را از برنده بردارید. این اسپارتاکوس است.

مونولوگ اسپارتاکوس
اسپارتاکوس در ناامیدی است - او قاتل ناخواسته رفیق خود شد. این تراژدی در او خشم و میل به اعتراض را بیدار می کند. اسپارتاکوس تصمیم می گیرد برای آزادی بجنگد.

صحنه 4
پادگان گلادیاتور
اسپارتاکوس گلادیاتورها را به شورش فرا می خواند. جواب او را با بیعت می دهند. اسپارتاکوس و گلادیاتورها با انداختن بند از رم فرار می کنند.

قانون دوم

صحنه 5
راه اپلی
چوپان ها در مسیر آپین به "اسپارتاکیست ها" می پیوندند. همه با رویای آزادی و نفرت از بردگی متحد شده اند. مردم اسپارتاکوس را رهبر شورشیان معرفی می کنند.

مونولوگ اسپارتاکوس
تمام افکار اسپارتاکوس به سمت فریژیا است.

صحنه 6
ویلا کراسا
جستجوی فریژیا اسپارتاکوس را به ویلای کراسوس هدایت می کند. لذت دیدار عاشقان بزرگ است. اما آنها باید پنهان شوند - دسته ای از پاتریسیون ها به سرپرستی Aegina به سمت ویلا می روند.

مونولوگ اگینا
او در آرزوی اغوا کردن و تسلیم کردن کراسوس برای مدت طولانی است. او باید او را تسخیر کند و به طور قانونی وارد دنیای اشراف رومی شود.

صحنه 7
جشن در کراسوس
کراسوس پیروزی های خود را جشن می گیرد. پاتریسیون ها او را می ستایند. اما نیروهای اسپارتاکوس کاخ را احاطه کرده اند. مهمان ها فرار می کنند. کراسوس و آگینا نیز از ترس می دوند اسپارتاکوس وارد ویلا می شود.

مونولوگ اسپارتاکوس
او مملو از شادی پیروزی است.

صحنه 8
پیروزی اسپارتاکوس
کراسوس توسط گلادیاتورها دستگیر می شود. اما اسپارتاکوس تلافی جویانه نمی خواهد. او به کراسوس پیشنهاد می کند تا در یک دوئل آزاد و منصفانه در مورد سرنوشت خود تصمیم بگیرد. کراسوس چالش را می پذیرد، اما شکست می خورد. اسپارتاکوس او را می راند - اجازه دهید همه از شرمندگی او بدانند. شورشیان شادمان پیروزی اسپارتاکوس را می ستایند.

قانون سوم

صحنه 9
انتقام کراسوس
آگینا به دنبال القای شجاعت در کراسوس است. قیام باید سرکوب شود. کراسوس لژیونرها را جمع می کند. آگینا او را راهنمایی می کند.

مونولوگ اگینا
برای او، اسپارتاکوس نیز یک دشمن است، زیرا شکست کراسوس نیز به او وعده مرگ می دهد. Aegina در حال طراحی نقشه ای موذیانه است - برای ایجاد اختلاف در اردوگاه شورشیان.

تصویر 10
اردوی اسپارتاک
اسپارتاکوس از فریژیا خوشحال است. اما خبر کمپین جدید کراسوس به عنوان یک فاجعه ناگهانی منتشر می شود. اسپارتاکوس پیشنهاد می دهد که مبارزه کند. اما بسیاری از ژنرال های او ضعف نشان می دهند و رهبر خود را ترک می کنند.

مونولوگ اسپارتاکوس
اسپارتاکوس یک پایان غم انگیز را پیش بینی می کند. اما آزادی بالاتر از همه چیز است. و برای او حاضر است جانش را بدهد.

صحنه 11
تجزیه
پس از رسیدن به سمت گلادیاتورهای ترسو، که هنوز هم می توانستند به اسپارتاکوس بپیوندند، آگینا، همراه با کورتیزان ها، آنها را اغوا می کند و آنها را به دام می اندازد و کراسوس را به دستان سربازان خیانت می کند.

مونولوگ کراسوس
کراسوس پر از تشنگی برای انتقام است. برنده شدن برای او کافی نیست. او به مرگ اسپارتاک نیاز دارد که او را تحقیر کرد.

صحنه 12
آخرین جایگاه
لژیونرها نیروهای اسپارتاکوس را محاصره می کنند. در نبردی نابرابر دوستانش و خود او از بین می روند. اسپارتاکوس تا آخرین نفس می جنگد.

مرثیه
فریژیا جسد اسپارتاکوس را پیدا می کند. او برای او سوگوار است، سرشار از ایمان به جاودانگی شاهکار او.

مقدمه. آهنگ در مورد یک قهرمان

عمل اول

تصویر یک اسارت اسپارتاکوس

در میدان نبرد، اسپارتاکوس به تنهایی با مخالفان متعدد مبارزه می کند. او که زخمی شده بود به اسارت رومیان درآمد.

تصویر دو ترایومف کراس

دیکتاتور سابق لوسیوس کورنلیوس سولا در کولوسئوم رژه ارتش روم را بر عهده می گیرد. در این مراسم یک برده - رقصنده یونانی اورلیوس در قالب الهه پیروزی - و میم متروبیوس به شکل خدای جنگ حضور دارند. در میان برندگان، صیغه مارک لوسینیوس کراسوس، آمازون اوتیبیدا است. اسپارتاک مقید فرمانده موفق کراسوس را سوار ارابه می کند. اورلیوس با عجله به سوی اسپارتاکوس می رود و او را به عنوان معشوق خود می شناسد.

جشن پیروزی با مبارزات گلادیاتورها ادامه می یابد: آنداباتا، رتیاریوس و میرمیلون، تراسی ها و سامنیت ها.

کراسوس یک اسپارتاکوس غیرمسلح را در برابر چندین مخالف آزاد می کند. اسپارتاکوس برنده می شود، اما می خواهد جان گلادیاتورهای شکست خورده را نجات دهد. اسپارتاکوس دوباره گره خورده است. اوتیبیدا با اجرای رقص گرگ رومی، قید و بندهای اسپارتاکوس را برمی دارد و کراسوس را از کولوسئوم دور می کند. گلادیاتورهای کریکسوس، گانیکوس و کاس که توسط او نجات یافته اند، به سوی اسپارتاکوس می روند.

تصویر سه. توطئه

برده ها، مردم شهر، میم ها، گداها در میخانه "ونوس لیبیتینا" (مراسم تشییع جنازه ونوس) جمع می شوند. آنها توسط صاحب میخانه، لوتاسیا یک چشم، و دو خدمتکار او درمان می شوند. اسپارتاک با دوستان ظاهر می شود. همه را به قیام فرا می خواند. همه مشتاقانه به ندای او پاسخ می دهند.

تصویر چهار. تاریخ. اسپارتاکوس و اورلیوس

در خیابان های رم، اسپارتاکوس مخفیانه با اورلیوس ملاقات می کند. از کنار آنها می گذرند، پاتریسیون ها که به جشن دیکتاتور سابق سولا دعوت شده اند. کراسوس را با برانکارد همراه متروبیوس می آورند. اورلیوس مجبور می شود به گروه اوتیبیدا بپیوندد. اسپارتاک سعی می کند از توجه مداوم این مادر دمدمی مزاج دوری کند.

تصویر پنج. PIR در دیکتاتور سابق

ممتازترین پاتریسیون ها و حافظان در پاسیو رومی گرد هم می آمدند.

دیکتاتور سابق سولا نمایشی را برای مهمانان آماده کرد. متروبیوس و میم‌ها در حال رقصیدن هستند، کراسوس، متروبیوس و اوتیبیدا سعی می‌کنند اورلیوس را در بازی‌های وابسته به عشق شهوانی شرکت دهند، اما او موفق می‌شود از بین برود. اورلیوس یک رقص اتروسکی را با متروبیوس و میم می رقصید. در حین رقص با مارهای دوشیزگان گادیتان، اسپارتاکیست ها وارد پاسیو شدند.

سالن را با مشعل به آتش کشیدند. اسپارتاکوس همه زنان و Eutibida را آزاد می کند. او کراسوس و متروبیوس را از حمام بیرون آورده و در میان دوشیزگان و بردگان گادیتان پنهان می کند. شورشیان اسپارتاکوس را فرمانده خود اعلام کردند.

عمل دوم. "آواز پیروزی"

تصویر ششم آموزش اسپارتاک و مبارزه

کمپ اسپارتاکوس گلادیاتورها بردگان را در سیستم رومی تربیت می کنند. رزمندگان یاد می‌گیرند که با انواع مختلف سلاح‌ها بجنگند، انبوهی از برده‌ها در مقابل چشمان ما به یک ارتش کاملاً آموزش دیده تبدیل می‌شوند.

نبرد با رومیان پیروزی اسپارتاکوس اوتیبیدا عشق خود را به اسپارتاکوس اعتراف می کند. نسبت به او بی تفاوت است. اوتیبیدا سعی می کند او را بکشد و قول انتقام می گیرد.

تصویر هفتم شکست کراس

کراسوس با خشم سربازانش را در حال عقب نشینی وحشت زده می کشد و با زور نظم و انضباط برقرار می کند، یوتیبیدا او را به معبد مخفی مصری که در روم ممنوع است می برد.

تصویر هشتم قربانی

در معبد مصر، در یک رقص آیینی، اوتیبیدا باکره وستال را خنجر می‌زند و شمشیر کراسوس را با خون او می‌شوید تا پیروزی ارتش روم را از الهه ایزیس التماس کند.

تصویر نهم شورش در اردوگاه اسپارتاک

بردگان سرمست از پیروزی ها، زندانیان را غارت می کنند، شکنجه می کنند، به زنان و دخترانشان تجاوز می کنند. پس از مداخله اسپارتاکوس خشمگین، بخشی از ارتش به رهبری نزدیکترین دوستش کریکسوس برای رفتن به رم جدا می شود. اسپارتاکوس مخالف است - هدف او بازگرداندن بردگان آزاد شده به کشورهایشان است. اما با اطاعت از تصمیمات یاران خود در راس لشکر باقی می ماند.

اسپارتاکوس به همراه اورلیوس، این شب را در انتظار آخرین نبرد فانی، «آواز عشق» تجربه می کنند.

تصویر ده. آخرین ایستاده. "آواز جاودانگی"

در یک نبرد خونین، اسپارتاکوس همراه با ارتش خود می میرد. Eutibida اندوه را پنهان می کند. زنان برده از کشورهای فتح شده توسط روم در سوگ عزیزان از دست رفته هستند. اورلیوس با اسپارتاکوس خداحافظی می کند.

تصویر یازدهم ترایومف کراس

ارابه کراسوس و اوتیبیدا توسط بردگان جدید کشیده می شود. جمعیت برای برندگان تشویق می کنند.

"اسپارتاکوس" نه تنها یک تیم فوتبال و فیلم استنلی کوبریک، بلکه باله آرام خاچاتوریان است)))

تامارا کامینسکایا درباره باله "اسپارتاک".

مبتکر ایجاد باله "اسپارتاکوس" در یک طرح عتیقه، لیبرتیست مشهور و منتقد تئاتر، نیکولای دیمیتریویچ ولکوف بود که در سال 1940 به آرام خاچاتوریان پیشنهاد ساخت آهنگسازی او را داد. ساخت واقعی موسیقی باله هشت ماه و نیم طول کشید، اگرچه کل کار سه سال و نیم به طول انجامید.

باله "اسپارتاکوس" سرنوشت خوش صحنه خود را مدیون سه طراح رقص با استعداد است. اولین تولید باله متعلق به لئونید یاکوبسون بود - اولین نمایش در تئاتر دولتی اپرا و باله لنینگراد به نام سرگئی میرونوویچ کیروف برگزار شد. "اسپارتاکوس" که توسط یاکوبسون به صحنه رفت به دلیل بازیگران عالی اش قابل توجه بود: آسکولد ماکاروف، ایرینا زوبکوفسکایا و آلا شلست.

نفر بعدی روی صحنه تئاتر بولشوی بود. تولید آن به کارگردانی ایگور مویسف انجام شد و مایا پلیتسکایا در نقش آگینا ایفای نقش کرد.

اما قابل توجه ترین و در نتیجه معروف ترین تولید در سال 1968 توسط طراح رقص اصلی تئاتر بولشوی ، یوری گریگوروویچ انجام شد ، که تفسیر خود را از این اثر "اجرای چهار تک نواز با یک گروه باله" نامید. آرام ایلیچ خاچاتوریان تولید گریگورویچ را موفق‌ترین کار تشخیص داد: "در وهله اول کار فوق العاده طراح رقص، آغشته به هوش و منطق، مجریان درخشان، هنرمند باشکوه ویرسالادزه ...".

تئاتر یک هنر ترکیبی است که ترکیبی از دراماتورژی، طراحی هنری و موسیقی و البته بازیگری است. تئاتر باله حتی بیشتر ترکیبی از موسیقی، رقص، کار هنرمند و هنر رقصندگان است.

باله "اسپارتاکوس" از این نظر که یک باله مردانه است از همه باله های دیگر متمایز است. اگر در اجراهای باله دیگر شخصیت اصلی روی صحنه یک بالرین یا چندین بالرین است، پس در اینجا، اگرچه دو بخش جالب زن - فریژیا و آگینا وجود دارد، قسمت های اصلی مرد هستند - قسمت های اسپارتاکوس و کراسوس. بله، و بخش مردانه سپاه بر خلاف سایر تولیدات باله مشغول اجرا هستند.
بنابراین، من می خواستم نه تنها آهنگساز و رقصندگان باله فوق العاده، بلکه همه کسانی را که تولید معروف این باله را ایجاد کردند، به یاد بیاورم، زیرا اغلب در این نسخه است که این باله هم در روسیه و هم در خارج از کشور روی صحنه می رود، اگرچه امروز وجود دارد. بیش از 20 نسخه در اجرای جهانی باله "اسپارتاکوس" وجود دارد.

"اسپارتاکوس" (1960) - یک فیلم بلند محصول ایالات متحده آمریکا، بر اساس رمانی به همین نام از هاوارد فست.
به کارگردانی استنلی کوبریک
اسپارتاکوس - کرک داگلاس (پدر مایکل داگلاس)
مارکوس لیسینیوس کراسوس - لارنس اولیویه

علیرغم این واقعیت که رمان هاوارد فاست، که استنلی کوبریک بر اساس آن فیلم خود را ساخته است، نامی مشابه با رمان رافائلو جواگنولی دارد، خط داستانی آن تا حدودی با رمانی که به عنوان مبنایی برای لیبرتو باله خاچاتوریان در نظر گرفته شد متفاوت است. بله، در واقع، تفاوت هایی در لیبرتو با اصل اساسی وجود دارد - حتی نام معشوق اسپارتاک و موقعیت اجتماعی او متفاوت است. در Giovagnoli، این پاتریسیون رومی والریا - معشوقه اسپارتاکوس است، در باله این فریژی تراسی است - همسر اسپارتاکوس.

آرام خاچاتوریان – فیلم مستند

باله "اسپارتاکوس" توسط تئاتر بولشوی اتحاد جماهیر شوروی، فیلمبرداری استودیو فیلم "مسفیلم" در سال 1975
طراح رقص - یوری گریگوروویچ
هنرمند - سیمون ویرسالادزه
رهبر - الگیس ژورایتیس
حزب اسپارتاکوس - ولادیمیر واسیلیف
قسمت کراسوس - ماریس لیپا

یوری گریگوروویچ

بیوگرافی یوری نیکولاویچ گریگوروویچ را می توان یافت

ویرسالادزه سیمون باگراتوویچ در 31 دسامبر 1908 در تفلیس متولد شد - هنرمند تئاتر شوروی گرجستان، هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی گرجستان، هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی.

او در آکادمی هنر تفلیس و آکادمی هنر لنینگراد تحصیل کرد.

در سال 1927 به عنوان هنرمند در تئاتر کارگران تفلیس و سپس در تئاتر اپرا و باله تفلیس شروع به کار کرد.
1932-1936 - هنرمند اصلی تئاتر اپرا و باله تفلیس.

از سال 1937 او در تئاتر اپرا و باله لنینگراد (1940-1945 - هنرمند اصلی) کار می کند.

ویرسالادزه اجراهایی را در تئاتر روستاولی در تفلیس طراحی کرد، طرح های لباس را برای بسیاری از برنامه های گروه رقص محلی گرجستان ایجاد کرد، طراح تولید تمام باله های اجرا شده توسط یوری گریگوروویچ در تئاتر بولشوی بود.

سیمون ویرسالادزه. موزیک رنگی - فیلم مستند در 2 قسمت

آلگیس مارسلوویچ ژورایتیس در 27 ژوئیه 1928 در Raseiniai (لیتوانی) - رهبر ارکستر شوروی و روسی، هنرمند مردمی RSFSR (1976)، رهبر ارکستر تئاتر بولشوی متولد شد.

در سال 1950 از کنسرواتوار ویلنیوس فارغ التحصیل شد.
در سال 1958 - کنسرواتوار مسکو در کلاس رهبری.

در سال 1951 او اولین حضور خود را در تئاتر اپرا و باله لیتوانی در اپرای "Pebbles" اثر استانیسلاو مونیوژکو انجام داد.
از سال 1947 - استاد کنسرت استودیو اپرا کنسرواتوار ویلنیوس.
از سال 1950 - استاد کنسرت و از سال 1951 - رهبر ارکستر تئاتر اپرا و باله لیتوانی.
از سال 1955 - دستیار رهبر ارکستر بزرگ سمفونیک رادیو اتحاد.
از سال 1958 - رهبر ارکستر Mosconcert.
از سال 1960 - رهبر ارکستر تئاتر بولشوی اتحاد جماهیر شوروی.

قطعه ای از پرتره الگیس ژورایتیس توسط هنرمند الکساندر شیلوف

در دهه 1990، او به طور فعال در اعتصاب شرکت کرد، که نشان دهنده تغییر قدرت در تئاتر بولشوی بود.

رهبر ارکستر به طور مساوی به اپرا و باله، موسیقی کلاسیک و مدرن ادای احترام می کرد - کارنامه او شامل بیش از 60 عنوان بود.

آلگیس ژیورایتیس بارها به عنوان رهبر ارکستر-تهیه کننده ایفای نقش کرده است، به ویژه اپراهای Un ballo in maschera اثر جوزپه وردی (1979)، افتخار روستایی توسط پیترو ماسکانی (1981، اجرای کنسرت)، پاگلیاچی اثر Ruggiero Leoncavallo (1982، اجرای کنسرت) ، «ورتر» نوشته ژول ماسنه (1986)، «مازپا» اثر پیوتر ایلیچ چایکوفسکی (1986).
با تولید "ورتر" همسرش، تکنواز تئاتر بولشوی، النا اوبرازتسوا، اولین کارگردانی خود را انجام داد، که با او بارها هم در تئاتر بولشوی و هم در سالن های کنسرت اجرا کرد.

شرکت در ساخت باله های "اسپارتاکوس" آرام ایلیچ خاچاتوریان (1960)، "وانینا وانینی" نیکلای نیکولایویچ کارتنیکوف، "اسکریابینیان" به موسیقی الکساندر نیکولایویچ اسکریابین، ارکستر شده توسط دیمیتری رومانوویچ روگال-لویتسکی، (19) "لیلی و مجنون" سرگئی آرتمیویچ بالاسانیان (1964)، "آیین بهار" اثر ایگور فئودوروویچ استراوینسکی (1965)، "آسل" اثر ولادیمیر الکساندرویچ ولاسوف (1967)، "دیدگاه گل سرخ" با موسیقی کارل- ماریا فون وبر (1967)، "دریاچه قو" اثر پیوتر ایلیچ چایکوفسکی (1969) و در اپرای رم (1977)، "ایکاروس" اثر سرگئی میخایلوویچ اسلونیمسکی (1971)، "ایوان وحشتناک" با موسیقی سرگئی سرگیویچ پروکوفیف در پاریس (1975)، "آنگارا" از آندری یاکولویچ اشپای (1976)، "ستوان کیژه" با موسیقی سرگئی سرگیویچ پروکوفیف (1977)، رومئو و ژولیت اثر سرگئی سرگیویچ پروکوفیف در پاریس (1978)، ریموند جی894 کونستانوویچ ).
شاید دقیقاً به این دلیل بود که الگیس ژیورایتیس در تولید بسیاری از باله ها شرکت داشت که او را رهبر باله نامیدند.

جوایز و جوایز حرفه ای:

برنده مسابقه بین المللی آکادمی سانتا سیسیلیا در رم (1968)
- جایزه دولتی اتحاد جماهیر شوروی (1977).

الگیس مارتسلوویچ ژورایتیس در 25 اکتبر 1998 در مسکو درگذشت.
هادی در گورستان آکسینینسکی در منطقه اودینتسوو در منطقه مسکو به خاک سپرده شد.

ولادیمیر ویکتورویچ واسیلیف در 18 آوریل 1940 در مسکو متولد شد - رقصنده باله شوروی و روسی، طراح رقص، بازیگر، کارگردان تئاتر، معلم. هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی (1973).

در سال 1958 از مدرسه رقص آکادمیک مسکو فارغ التحصیل شد. و بلافاصله تکنواز گروه باله تئاتر بولشوی شد و بیش از سی سال در آنجا کار کرد.

از سال 1971 ، ولادیمیر واسیلیف به عنوان طراح رقص بازی می کند - او تعدادی باله را در صحنه های شوروی و خارجی و همچنین باله های تلویزیونی Anyuta و House by the Road به موسیقی والری الکساندرویچ گاوریلین روی صحنه برده است. او در فیلم های باله بازی کرد.

در سال 1982 از گروه کارشناسی ارشد باله GITIS فارغ التحصیل شد، در سال 1982-1995 او در آنجا رقص را تدریس کرد (از سال 1989 - استاد).

از سال 1995 تا 2000، ولادیمیر ویکتوروویچ واسیلیف به عنوان مدیر هنری و کارگردان تئاتر بولشوی کار کرد.

همسر و شریک ثابت صحنه بالرین برجسته شوروی اکاترینا سرگیونا ماکسیموا (1939-2009) که در کودکی در امتحانات ورودی مدرسه رقص ملاقات کرد.

واسیلیف در طول سال‌های فعالیت باله خود تقریباً تمام بخش‌های اصلی باله‌های کلاسیک و مدرن را رقصیده است، از جمله: ریحان - دون کیشوت اثر مینکوس (1961)، پتروشکا (پرتروشکا اثر استراوینسکی (1964)، فندق شکن (فندق شکن اثر چایکوفسکی). (1966)، اسپارتاکوس ("اسپارتاکوس" خاچاتوریان (1968)، رومئو ("رومئو و ژولیت" پروکوفیف (1973)، شاهزاده هوس ("زیبای خفته" اثر چایکوفسکی (1973) و بسیاری دیگر.
او همچنین در باله های کارگردانان خارجی اجرا کرد: رولاند پتی، موریس بژارت، لئونید فئودوروویچ میاسین. واسیلیف تصاویری زنده و به یاد ماندنی خلق کرد و اغلب خوانش جدیدی از آنها ارائه کرد.
این هنرمند دارای بالاترین تکنیک رقص، موهبت دگرگونی پلاستیک و عالی است

مهارت های بازیگری.

به ولادیمیر واسیلیف اعطا شد: نشان لنین (1976)، نشان دوستی مردم (1981)، نشان پرچم سرخ کار (1986)، دو نشان شایستگی برای میهن و جوایز سایر کشورها برای موفقیت در فعالیت های حرفه ای او برنده جوایز حرفه ای بسیاری داخلی و خارجی است.

ولادیمیر واسیلیف به همراه همسرش، رقصنده باله، اکاترینا ماکسیموا، تلاش زیادی برای برگزاری مسابقه باله آزاد آرابسک انجام دادند.
در سال 2008، "Arabesque" مصادف با پنجاهمین سالگرد فعالیت خلاقانه یک زوج متاهل بود و به همین دلیل دهمین مسابقه به آنها اختصاص یافت. واسیلیف به مسابقه بعدی، یازدهمین مسابقه متوالی که به یاد اکاترینا ماکسیمووا اختصاص داشت، آمد تا 70 سالگی خود را جشن بگیرد.

از مصاحبه های سال ها:

شما و Ekaterina Sergeevna هنرمندان بزرگی هستید. اما در سراسر جهان همیشه شما را "کاتیا و ولودیا" می نامند و همچنان به شما می گویند. شیشه نمی شود؟

واسیلیف: برعکس - خیلی خوب است! این شاید بالاترین افتخار ما باشد.

چگونه بر این احساس از دست دادن غلبه کردید؟

واسیلیف: چگونه می توان بر این امر غلبه کرد؟ بی معنی است. این غیر قابل مقاومت است و تا آخر عمر با من خواهد ماند. اما من فقط سعی کردم بیشتر کار کنم. خیلی بیشتر از زمانی که کاتیا با من بود کار می کردم. تا برای خاطراتم وقت نداشته باشم... این تنها درمان است. من همیشه آن را داشته ام. و تمام مشکلاتم را فقط با این می توانستم درمان کنم.

مونولوگ در مورد خودتان ولادیمیر واسیلیف - فیلم مستند

ماریس رودولف ادواردویچ لیپا در 27 ژوئیه 1936 در ریگا (لتونی) - یک نوازنده باله شوروی، معلم باله، بازیگر سینما متولد شد. هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی (1976). برنده جایزه لنین (1970).

پدرش ماریس را به یک مدرسه رقص سپرد تا پسر ضعیف قوی‌تر شود و از نظر جسمی رشد کند. ماریس لیپا در حین تحصیل، قطعات کوچک کودکان و نوجوانان را در تولیدات مختلف باله خانه اپرای ریگا رقصید. ماریس در کنار رقص به ژیمناستیک هنری و شنا می پرداخت و عنوان قهرمان لتونی در شنای آزاد در فواصل میانی را به دست آورد و سیاتیک گرفت.

در سال 1950، طی بررسی سراسری مدارس رقص در مسکو، مدرسه ریگا همراه با مسکو، لنینگراد و آلما آتا مقام اول را به خود اختصاص داد و ماریس که نماینده مدرسه او در مسکو بود، برای تحصیل در مسکو دعوت شد. .

در سال 1955، ماریس لیپا از مدرسه رقص آکادمیک مسکو فارغ التحصیل شد، پس از آن به زادگاه خود ریگا بازگشت، اما شش ماه بعد، به لطف شرایط مساعد، به عنوان تکنواز در تئاتر مسکو به نام استانیسلاوسکی و نمیروویچ پذیرفته شد. -دانچنکو

در سال 1957، شرکت در مسابقه در جریان ششمین جشنواره جهانی جوانان و دانشجویان در مسکو، ماریس لیپا را به مدال طلا رساند. رئیس هیئت داوران مسابقه گالینا سرگیونا اولانوا بود.

در سال 1960، رویای ماریس به حقیقت پیوست - او به عنوان تکنواز به گروه تئاتر بولشوی اتحاد جماهیر شوروی دعوت شد. او بیش از 20 سال روی صحنه بولشوی خواهد رقصید.

اولین حضور رسمی در صحنه بولشوی در آغاز فصل 1960-1961 در نقش ریحان در باله دن کیشوت انجام شد. ماریس لیپا تقریباً کل رپرتوار باله تئاتر را در آن زمان رقصید: "مسیر رعد"، "ژیزل"، "ریموندا"، "دریاچه قو"، "سیندرلا"، "چوپینیانا"، "شهر شب"، "رومئو و" ژولیت» و «اسپارتاکوس» توسط لئونید یاکوبسون روی صحنه رفتند که البته موفقیت چندانی نداشتند.

ماریس لیپا در نقش رومئو برای اولین بار در لندن در سال 1963 روی صحنه کاونت گاردن اجرا کرد.
در همان سال 1963 برای تدریس در مدرسه رقص مسکو دعوت شد.

این هنرمند بعداً خواهد گفت: "با آموزش به دیگران، خودم مطالعه کردم." ماریس لیپا پس از آزاد کردن شش دانش آموز از کلاس درس، شروع به آموزش دوئت کلاسیک کرد.
در سال 1973، دانش آموزان او در شب های خلاقانه معلم در صحنه سالن کنسرت "روسیه" شرکت کردند.

در سال 1964، یک طراح رقص جدید، یوری نیکولاویچ گریگوروویچ، به تئاتر بولشوی آمد. در ابتدا، همکاری بین این هنرمند و طراح رقص موفقیت آمیز بود: در باله "افسانه عشق" ماریس لیپا فرهاد را رقصید.

در سال 1966، لیپا باله ای را که توسط میخائیل فوکین "Vision of the Rose" به نمایش گذاشته شده بود، به موسیقی وبر بازگرداند و این فرصت را پیدا کرد تا آن را روی صحنه تئاتر بولشوی به نمایش بگذارد.

در باله "اسپارتاکوس"، در نسخه جدید متعلق به یوری گریگوروویچ، او نقش شخصیت عنوان را دریافت کرد، اما به زودی گریگوروویچ نقش کراسوس را به او سپرد و با تمرکز بر فردیت بازیگر، روی آن کار کرد. موفقیت فراتر از همه انتظارات بود - در سال 1970، به گروه خلاق باله و ماریس لیپا، از جمله، جایزه لنین اعطا شد. نقش کراسوس به مشخصه رقصنده تبدیل شده است. در این نقش تاکنون هیچکس از او پیشی نگرفته است.

آرام خاچاتوریان - آداجیو از باله "اسپارتاکوس"

تورهای پیروزمندانه در سراسر جهان، کار با رقصندگان مشهور خارجی و شوروی.
نقد انگلیسی ماریس لیپا را در باله «لارنس اولیویه» می نامد. علاوه بر این، در فیلم «اسپارتاکوس» به کارگردانی استنلی کوبریک، این لارنس اولیویه بود که نقش مارک کراسوس را بازی کرد.

در سال 1971، سرژ لیفار برای بازی در نقش آلبرت در ژیزل، جایزه واسلاو نیژینسکی را به لیپا اهدا کرد. اما یک بیوگرافی موفق ناگهان به پایان می رسد. گریگوروویچ اظهارات ناخوشایند لیپا در مورد سطح رقص در باله های جدید را دوست نداشت و طراح رقص مقاله منتشر شده در روزنامه پراودا در دسامبر 1978 را هرگز نبخشید.

در طول ۱۴ سال گذشته، ماریس لیپا تنها چهار قسمت جدید را در تئاتر بولشوی رقصیده است: ورونسکی و کارنین در آنا کارنینا، شاهزاده لیمون در سیپولینو و سولیست در باله این صداهای جذاب.

ماریس در تلاش است تا خود را در یک تجارت جدید بیابد، خوشبختانه او تجربه دارد. لیپا اولین بار در سال 1969 در فیلم ها ظاهر شد و در فیلم باله ای به همین نام در حال رقصیدن هملت بود.
در سال 1972 در فیلم تاریخی «قبر شیر» نقش شاهزاده وسلاو را بازی کرد.
در سال 1973 - جک ویلر در فیلم "چهارم". برای فیلم "چهارم" لیپا یک شماره رقص اصلی را قرار می دهد که خودش آن را "ایکاروس برای سه دقیقه" می نامد.

ماریس لیپا - رقص پرندگان از فیلم "چهارم"

ماریس لیپا تولد 40 سالگی خود را در آتن جشن می گیرد و برای اولین بار نقش خوزه در باله "کارمن سوئیت" را روی صحنه تئاتر باستانی اجرا می کند.
در سال 1977، در دانمارک، لیپا گیره را در فواره باخچیسارای، و در ایسلند، کلودیو در باله عشق برای عشق، رقصید.
شب های خلاقانه در مسکو هنوز مخاطبان زیادی را جمع می کند. لیپا یک سال است که با طراح رقص بوریس ایفمن کار می کند و روگوژین را در باله The Idiot and the Soloist in Autographs می رقصد. اولین اجرای روگوژین در ژوئن 1981 در کاخ کنگره ها روی صحنه رفت.
ماریس لیپا از گروه کارشناسی ارشد باله GITIS فارغ التحصیل شد و پس از آن دن کیشوت را در دنپروپتروفسک به صحنه برد.

ماریس لیپا 30 سال فعالیت خلاقانه را در بلغارستان جشن می گیرد. در اپرای مردمی صوفیه، «زیبای خفته» را می‌بیند و در آنجا پری خبیث کارابوس و شاه فلورستان باشکوه می‌رقصد.
اما قبل از عزیمت به صوفیه، لیپا برای آخرین بار وارد صحنه بولشوی می شود - در 28 مارس 1982، کراسوس را می رقصد، آخرین شریک او با رقص اسپارتاک، ایرک محمدوف فنی، جوان و قدرتمند است. این اجرای ماریس لیپا با تشویق حضار روبرو شد، اما آخرین پیروزی با تصمیم شورای هنری در مورد نامناسب بودن رقصنده به پایان می رسد. برای ماریس لیپا، که نمی‌توانست خود را بدون بولشوی تصور کند و در مورد خود می‌گفت: «من اسب تئاتر بلشوی هستم»، سال‌های رکود آغاز می‌شود. در این زمان، او در دفتر خاطرات خود می نویسد: "بیهودگی ... چرا صبر کنید، زندگی کنید، باشید؟"

در سال 1989، شورای شهر مسکو تصمیم به ایجاد تئاتر ماریس لیپا در پایتخت گرفت.
در 4 مارس 1989، روزنامه "فرهنگ شوروی" اطلاعیه ای در مورد مسابقه ای در تئاتر باله ماریس لیپا منتشر کرد. قرار بود در 15 مارس برگزار شود و در 27 مارس 1989 روزنامه ها درگذشت ماریس لیپا را منتشر کردند.

این رقصنده بزرگ در 26 مارس 1989 درگذشت. تقریباً یک هفته برای مکان خداحافظی ماریس لیپا کشمکش وجود داشت. تنها پس از مداخله اتحادیه کارگران تئاتر در 31 مارس 1989، تابوت در سرسرای تئاتر بولشوی نه چندان دور از صحنه نصب شد، که او بیش از 20 سال روی آن اجرا می کرد.

ماریس لیپا در مسکو در گورستان واگانکوفسکی به خاک سپرده شد. اما حتی در قبرستان ریگا یک سنوتاف (سنگ قبری در مکانی که بقایای متوفی در آن وجود ندارد، نوعی قبر نمادین) وجود دارد که روی تخته آن نوشته شده است "ماریس لیپا، که دور است".

"ماریس لیپا... می خواهم صد سال برقصم" - فیلم مستند

صحنه ای از باله "اسپارتاکوس" در یک تولید مدرن از تئاتر اپرا و باله کراسنویارسک

آرام خاچاتوریان - واریاسیون های آگینا و باکانالیا از باله "اسپارتاکوس"

"اسپارتاکوس" در بسیاری از صحنه ها و نه تنها در صحنه های معروفی مانند صحنه های تئاتر بولشوی و مارینسکی روی صحنه می رود. اجرای این باله مستلزم حضور در تئاتر یک گروه باله بسیار حرفه ای و نه تنها تک نوازان، بلکه یک گروه باله است، که به نظر می رسد هر تئاتری نمی تواند انجام دهد، با این حال، این باله در استان ها

در زیر عکس های گرفته شده در حین اجرا در تئاتر اپرا و باله نووسیبیرسک است. با قضاوت آنها، این باید تفسیر جالبی از باله باشد. اگر به همه عکس‌ها در اندازه بزرگ نگاه کنید (بیش از 600 عکس) می‌توانید این اجرای باله را حتی بهتر تصور کنید - عکس‌ها در حین اجرا و در زمان‌های میانی گرفته شده‌اند. می توانید عکس ها را ببینید.

آرام خاچاتوریان - "آداجیو" (دوئت اسپارتاکوس و فریگیا) از باله "اسپارتاکوس"

آرام خاچاتوریان - "مارش گلادیاتورها" از باله "اسپارتاکوس"

منبع - http://katani08.livejournal.com/29665.html

کامینسکایا تامارا

مقدمه. آهنگ در مورد یک قهرمان

عمل اول

تصویر یک اسارت اسپارتاکوس

در میدان نبرد، اسپارتاکوس به تنهایی با مخالفان متعدد مبارزه می کند. او که زخمی شده بود به اسارت رومیان درآمد.

تصویر دو ترایومف کراس

جشن پیروزی با مبارزات گلادیاتورها ادامه می یابد: آنداباتا، رتیاریوس و میرمیلون، تراسی ها و سامنیت ها.

تصویر سه. توطئه

تصویر چهار. تاریخ. اسپارتاکوس و اورلیوس

تصویر پنج. PIR در دیکتاتور سابق

ممتازترین پاتریسیون ها و حافظان در پاسیو رومی گرد هم می آمدند.

عمل دوم. "آواز پیروزی"

تصویر ششم آموزش اسپارتاک و مبارزه

تصویر هفتم شکست کراس

تصویر هشتم قربانی

تصویر نهم شورش در اردوگاه اسپارتاک

اسپارتاکوس به همراه اورلیوس، این شب را در انتظار آخرین نبرد فانی، «آواز عشق» تجربه می کنند.

تصویر ده. آخرین ایستاده. "آواز جاودانگی"

تصویر یازدهم ترایومف کراس

ارابه کراسوس و اوتیبیدا توسط بردگان جدید کشیده می شود. جمعیت برای برندگان تشویق می کنند.

در چهار پرده، نه صحنه. لیبرتو اثر N. Volkov.

شخصیت ها:

اسپارتاکوس، تراسیایی
فریگیا، تراسیایی، همسرش
هارمودیوس، جوان تراکیایی
کراسوس، ژنرال ثروتمند رومی
آگینا، رقصنده یونانی، محبوب کراسوس
آزادگان کراسوس
برده در حال مرگ
لنتولوس باتیاتوس، صاحب مدرسه گلادیاتورها
گلادیاتورها: Mapmilon (ماهی)، Retiarius (ماهیگیر)، Andabates (گلادیاتورهایی با کلاه ایمنی بدون چشم)، Thracians، Samnites
قاصد
رقصنده مصری
میم یونانی
پیرزن، خدمتکار اگینا
صنعتگران، آلمانی‌ها، گول‌ها، سوری‌ها، نومیدیان، تراسیایی‌ها، بازیگران سیرک، مهمانان جشن کراسوس، دوشیزگان گادیتان، هتارا، رقصندگان پوره، شبانان دهقان، لژیونرهای رومی، بازرگانان رومی، مردم شهر، دزدان دریایی

این اکشن در امپراتوری روم در 73-71 قبل از میلاد اتفاق می افتد.

تاریخچه خلقت

در دسامبر 1941، در غم انگیزترین روزهای جنگ بزرگ میهنی، خاچاتوریان در مقاله ای در روزنامه در مورد برنامه های خلاقانه خود گزارش داد: کار بر روی باله "اسپارتاکوس". این باید یک نمایش قهرمانانه به یاد ماندنی باشد که به تماشاگران شوروی بهترین فرد در تمام تاریخ باستان را نشان دهد که به گفته مارکس اسپارتاکوس است. این تصویر، که برای مدت طولانی خاچاتوریان را به خود جلب کرده بود، به ویژه در رابطه با مبارزه شدیدی که مردم ما باید انجام می دادند، به نظر او مربوط می شد. این آهنگساز همچنین در یکی از مقاله ها به این موضوع اشاره کرده است: «برخی از انتخاب من در این موضوع شگفت زده شدند، آنها مرا به خاطر رفتن به اعماق تاریخ سرزنش کردند. اما به نظر من موضوع اسپارتاکوس و قیام بردگان در روم باستان از اهمیت زیادی در زمان ما برخوردار است و انعکاس عمومی زیادی دارد.<...>لازم است مردمان نام کسانی را که در طلوع تاریخ بشریت، شجاعانه برای آزادی و استقلال خود علیه بردگان قیام کردند، بدانند و به یاد بیاورند.

لیبرتیست N. Volkov (1894-1965) کار بر روی اسپارتاک را در اوایل سال 1933 آغاز کرد. او از توصیه های هنرمند F. Fedorovsky (1883-1955) و طراح رقص I. Moiseev (1906-2007) استفاده کرد که مدت ها آرزوی اجرای این اجرا را داشتند. ولکوف در کار خود در مورد لیبرتو به شواهد مورخان باستان، به ویژه به "زندگینامه" پلوتارک (50-120) روی آورد، او همچنین از طنزهای جوونال (حدود 60-140) استفاده کرد. علاوه بر این، لیبرتیست به مقاله L. Friedlander "تصاویر از زندگی روزمره رم" و کتاب مورخ شوروی A. Mishulin "قیام اسپارتاکوس" تکیه کرد، چیزی که از رمان محبوب "Spartacus" نوشته Giovagnoli بدست آمده بود (توضیحات استادیوم ها) و وقایع تاریخی M. Olivier "Spartacus". ولکوف می‌نویسد: «معماری باله به‌عنوان یک تراژدی درباره اسپارتاکوس ساخته شد، به‌عنوان داستانی درباره ظهور و مرگ رهبر، به‌عنوان داستان قهرمانی که ذهن، اراده و آرمان‌های بلندش بر محدودیت‌های زمانه‌اش غلبه کرد. و<...>به نمادهای جاودانه مبارزه طبقات و مردم تحت ستم علیه ستمگران تبدیل شد. جای تعجب نیست که طرح پیشنهادی تأیید مقامات را دریافت کرد. با این حال، کار روی باله سال ها به تعویق افتاد.

در سال 1950، خاچاتوریان از ایتالیا دیدن کرد، کولوسئوم، راه آپین را دید. شاید با این برداشت ها بود که بازگشت به باله برنامه ریزی شده مرتبط شد. کار روی موسیقی سه سال و نیم به طول انجامید - آخرین نقطه موسیقی در اوایل فوریه 1954 تعیین شد. اولین نمایش "اسپارتاکوس" در تئاتر اپرا و باله لنینگراد به نام کیروف (مارینسکی) در 27 دسامبر 1956 برگزار شد که توسط یکی از اصیل ترین طراحان رقص دوران شوروی، جانشین سنت های فوکین، استاد مشهور به صحنه رفت. مینیاتور رقص ال. یاکوبسون (1904-1975). یاکوبسون در تلاش برای دور شدن از اصول «درامبالت» که در آن سال‌ها در صحنه باله حاکم بود، بیانی مجسمه‌سازی-پلاستیکی را که در بیان پیکره‌های خدایان و تیتان‌های جنگنده در پرگامون معروف می‌دید، به صحنه منتقل کرد. محراب، سپس در هرمیتاژ به نمایش گذاشته شد. نویسنده کتاب در مورد آسکولد ماکاروف، اولین بازیگر نقش اسپارتاکوس، منتقد باله، M. Ilyicheva، می نویسد: "در اجرای او چهره هایی جان گرفتند، گویی از نقاشی های گلدان، موزاییک های عتیقه، نقش برجسته ها نشات گرفته اند." - ترکیب اجرا به صورت یک مجموعه معماری باشکوه با معابد، کاخ ها، عرصه ها و آمفی تئاترها شکل گرفت که در دکور آنها مضامین اسپارتاکوس، آگینا، کراسوس وجود داشت. اسپارتاکوس که مانند یک بنای یادبود در میان شادی و قلع و قمع "روم خشن" سر به فلک کشیده بود ... به عنوان قهرمان یک ترکیب خاص محراب ظاهر شد ... گام های واضح، حملات تند، گام های سنگین پیاده نظام، تاخت های تهاجمی سوارکاران ... تصویر ماشین جنگی را ترسیم کرد ... لکونیسم و تعقیب حرکات راهپیمایی نظامی، تشریفات خروج سناتورها ... کیفیتی مجسمه ای به این نمایش داده بود. این ویژگی ها کل ترکیب را تعیین می کرد که برای بیننده مستقر شده بود ... "تعداد گروه با این واقعیت متمایز می شد که به هر رقصنده باله متن پلاستیکی شخصی خود را ارائه می داد. بدین ترتیب نوعی چندصدایی رقص ایجاد شد. قطعات زنانه روی کفش های پوینت اجرا نمی شد: هم تک نوازان و هم گروه باله در صندل می رقصیدند.

اسپارتاک تنها یک سال و نیم بعد در مسکو ظاهر شد (03/11/1958) که توسط I. Moiseev، یکی از استادان مشهور، معروف به گروه رقص محلی خود، روی صحنه رفت. این باله بیشترین محبوبیت را به دست آورد ، در بسیاری از شهرهای کشور ما و کشورهای اروپای شرقی به صحنه رفت. در سال 1968، یکی دیگر از استادان باله شوروی، Y. Grigorovich (متولد 1927)، در مسکو روی صحنه رفت که با اجرای یاکوبسون بحث می کرد و با روانشناسی بسیار و تنش تراژیک متمایز بود.

طرح (بیان شده توسط کلاویر)

در رم، جمعیت با شادی از کراسوس استقبال می کنند که با پیروزی از لشکرکشی بازگشت. از جمله بردگانی که به ارابه او بسته شده اند می توان به اسپارتاکوس، فریژیا و هارمودیوس اشاره کرد. در میان کسانی که کراسوس را ملاقات می کنند، آژینا باتجربه است. فریژیا که از خستگی خسته شده است سقوط می کند، ناظر تازیانه خود را تاب می دهد، اسپارتاکوس با چنان قدرتی به سوی او می تازد که ارابه را متوقف می کند. مردم قدرت و شجاعت او را تحسین می کردند.

یک رقصنده مصری و یک میم جوان یونانی هنر خود را در بازار برده های رومی به نمایش می گذارند. کراسوس در یک برانکارد زیبا ظاهر می شود، در طرف دیگر میدان بازار - Aegina، که گلی را به کراسوس پرتاب می کند. هارمودیوس خوش تیپ را می‌خرد، می‌خواهد فریگیا را هم بخرد، اما حاضر است در صورت جدا شدن از اسپارتاکوس با خنجر به خود خنجر بزند. اسپارتاکوس توسط صاحب مدرسه گلادیاتور لنتولوس خریداری می شود، او همچنین باید فریگیا را خریداری کند، زیرا اسپارتاکوس ترجیح می دهد خود را بکشد، اما از همسرش جدا نشود.

سیرک. در جعبه مرکزی کراسوس و آگینا، پشت سر او هارمودیوس ایستاده است. پس از پانتومیم "تجاوز به سابین ها"، درگیری آغاز می شود. آخرین مبارزه - اسپارتاکوس با سامنیت. تماشاگران می خواهند سامنیت شکست خورده را به پایان برسانند، اما اسپارتاک شمشیر خود را در شن فرو می برد و از کشتن شکست خورده خودداری می کند.

در پادگان گلادیاتورها. فریگیا روی مرد در حال مرگ خم شد. اسپارتاکوس پس از تفکر زیاد، گلادیاتورها را به شورش فرا می خواند. آنها هنوز محکوم به مرگ هستند. بهتر است او را در نبرد با بردگان پیدا کنید تا در میدان، برای سرگرمی آنها. گلادیاتورها به رهبری اسپارتاکوس نگهبانان را به پرواز درآوردند، میله های پنجره را شکستند و پنهان شدند.

در مزارع Campagna، در نزدیکی Appian Way، چوپانان با آرامش در حال استراحت هستند. گلادیاتورهای فراری ظاهر می شوند. چوپان ها به شورشیان می پیوندند.

در کاخ کراسوس، آگینا و هارمودیوس در مقابل ضیافت ها می رقصند. مرد جوان او را به تخت کراسوس می آورد. شادی با صداهای نزدیک شدن به نبرد شکسته می شود. همه فرار می کنند، کراسوس به هارمودیوس می گوید که بماند و به شورشیان بپیوندد. اسپارتاکوس با جنگجویان و فریژیا ظاهر می شود.

در اردوگاه اسپارتاکوس، در میدان روبروی چادر او، زنان به سر و صدای نبرد محو شده گوش می دهند. اسپارتاکوس در یک چادر شورایی با رهبران نیروهای تراسیایی ها، سوری ها، آلمانی ها، گول ها برگزار می کند. برخی از رهبران نظامی خواستار لشکرکشی علیه روم هستند، برخی دیگر، از جمله خود اسپارتاک، می خواهند با کشتی به سرزمین خود بازگردند. برخی از روسای اسپارتاک را با ناراحتی ترک می کنند. فریگیا سعی می کند او را آرام کند. بازرگانان و خریدارها در میدان ظاهر می شوند. چانه زدن، سرگرمی شروع می شود. اسپارتاک پس از ترک چادر خود دستور می دهد غریبه ها را از اردوگاه بیرون کنند. پیرزنی، خدمتکار اگینا، در میدان متروک ظاهر می شود. او هارمودیوس را که با اشتیاق به آگینا گرفتار شده بود، می برد.

در چادر کراسوس، آگینا در برابر ژنرال می رقصد. آنها رهبران اسیر را می آورند که از اسپارتاکوس جدا شده اند. کراسوس دستور اعدام آنها را می دهد. پیرزن، قاصد آگینا، با هارمودیوس می آید. کراسوس از او اطلاعاتی در مورد اسپارتاکوس می خواهد و مرد جوان نقشه های شورشیان را برای او فاش می کند. با سیگنال فرمانده، پرده‌های سنگین باز می‌شوند و پنجره‌های بزرگ را می‌پوشانند و هارمودیوس گلادیاتورهایی را می‌بیند که روی صلیب‌ها به صلیب کشیده شده‌اند.

ساحل. می توانید دکل های کشتی های دزدان دریایی را ببینید. پشت صخره ها رومی هایی هستند که هارمودیوس آورده است. دزدان دریایی در حال جشن گرفتن هستند. اسپارتاکوس به سمت آنها می آید. او با کیسه های طلا به رهبر رشوه می دهد و او قول می دهد که سربازانش را با کشتی هایش حمل کند. با خروج اسپارتاکوس، جشن از سر گرفته می شود. رومی هایی که ظاهر شده اند در تلاش هستند تا دزدان دریایی را وادار به عقب نشینی کشتی های خود کنند. هنگامی که شورشیان ظاهر می شوند، رومی ها از یک کمین به آنها حمله می کنند. اسپارتاکوس در نبردی سخت می میرد. کراسوس دستور می دهد هارمودیوس را خفه کنند، آگینا که از آنجا می گذرد، به طور معمولی روی بدن او قدم می گذارد. با سیگنال واضح، ارتش روم عقب نشینی می کند، در میدان جنگ متروک شبانه، فریگیا به دنبال اسپارتاکوس کشته شده می گردد و برای او سوگواری می کند. تراکیان بازمانده بدن او را به سمت سپر بالا می برند. خورشید در حال طلوع است.

موسیقی

موسیقی «اسپارتاکوس»، یکی از بهترین آثار خاچاتوریان، برجسته‌ترین ویژگی‌های کار او را در بر می‌گیرد: تصاویر جذاب، به یاد ماندنی، صحنه‌های توده‌ای سرسبز و درخشان، نوعی ملودی که در آن ویژگی‌های اروپایی به‌طور ارگانیک با لحن‌های شرقی ترکیب می‌شود. دراماتورژی موسیقی باله مبتنی بر تضادهای شدید است، اما در عین حال با یکپارچگی درونی متمایز می شود و هدف آن آشکار کردن ایده اصلی است. باله با توسعه سمفونیک، صحنه های بزرگ موسیقی و رقص، وحدت آهنگین، و استفاده گسترده از یک سیستم لایتموتیف مشخص می شود.

L. Mikheeva

آرام خاچاتوریان در سال 1950 آهنگسازی باله ای درباره اسپارتاکوس را آغاز کرد. فیلمنامه نویس نیکلای ولکوف از نوشته های نویسندگان باستانی آپیان و پلوتارک استفاده کرد، اما شخصیت های جدیدی را وارد فیلمنامه کرد - آگینا و هارمودیوس. انگیزه خیانت به عنوان دلیل شکست قیام ها و انقلاب ها برای آثار هنری این دوره از جامعه شوروی مشخص و تقریباً واجب بود. موسیقی باله با تضادهای روشن اشباع شده است: رم شاد و غم نبردهای شکست خورده و بی رحمانه گلادیاتورها و قهرمانی قیام، صحنه های لطیف ترانه و تصاویر حماسی از پیروزی ها و شکست ها. با تخیل خلاقانه عالی، رقص های مشخصی نیز نوشته شده است - رقصنده مصری، شوخی آتنی و دوشیزگان گادیتان. به طور کلی، باله با روح یک درام قهرمانانه یادبود حل می شود که در مرکز آن تصویر اسپارتاکوس قرار دارد. علیرغم این واقعیت که موسیقی باله دارای شخصیت شماره معمولی است، توسعه سمفونیک قدرتمند مرزهای اعداد را محو کرد و از نظر احساسی دراماتورژی وقایع را تعمیم داد. این امکان را در آینده برای طراحان رقص مختلف فراهم کرد تا موسیقی اسپارتاک را به روش خود بسازند. در سال 1954، پس از پایان موسیقی، سوئیتی از موسیقی باله جدید در کنسرت ها اجرا شد که به شدت مورد توجه تماشاگران قرار گرفت.

اجرای یوری گریگوروویچ (اولین نمایش در 9 آوریل 1968 در تئاتر بولشوی انجام شد) بر اساس متناوب اپیزودهای متضاد ساخته شده است که یک درگیری دراماتیک را نشان می دهد. ویژگی «اسپارتاکوس» برخلاف آثار قبلی طراح رقص، چیره دستی در ساخت کل اجراست. زبان رقص یکسان است - یک رقص کلاسیک موثر. رقص هم تصویر روم مستبد و هم تصویر شورش را تعیین می کند. گریگوروویچ تولید خود را "اجرای چهار تک نواز با یک گروه باله" نامید. شخصیت‌پردازی پلاستیکی کراسوس از رقص‌های جنگجویان و پاتریسیون‌هایی که پرتره رقص او را کامل می‌کنند جدایی ناپذیر است. تصویر اسپارتاکوس از رقص بردگان، گلادیاتورها، شبانان رشد می کند. این ویژگی ساختن تصاویر مرکزی اجرا زمانی ارزشمند شد که مجریان نه چندان درخشان جایگزین هنرمندان برجسته شدند و گروه باله باشکوه تئاتر بولشوی به معنای واقعی کلمه مقیاس شخصیتی مورد نیاز را با رقص مردانه کامل خود تکمیل کرد.

رقص پرنده و جذاب قهرمان داستان تصویر یک فرد واقعاً آزاد را ایجاد کرد. آزادی منحصر به فرد پلاستیکی ولادیمیر واسیلیف اسپارتاکوس او را از همان ابتدا و برای همیشه قهرمان کرد. به نظر می رسد که تصویر قهرمان باله با در نظر گرفتن ویژگی های شخصی و حرفه ای واسیلیف - یک فرد و یک هنرمند - در گریگوروویچ متولد شده است. میخائیل لاوروفسکی در این نقش به رنگ های اضافی نیاز داشت. قهرمان او شجاع و مصمم بود، او فقط به تدریج تبدیل به یک رهبر افسانه ای شد.

ورا کراسوفسکایا به طور دقیق و مجازی در مورد پیچیدگی قسمت آنتاگونیست اسپارتاک نوشت: "او خوش تیپ و ظریف است، این کراسوس که به دستاورد بزرگ رقصنده ماریس لیپا تبدیل شده است. اما، در حال پرسه زدن در سراسر جهان، او، نه، نه، بله، تسلیم برخی وحشت های اساسی می شود که باعث می شود انسان را نه کراسوس را در اجرای یاکوبسون، بلکه Aegina - Shelest را به یاد بیاورد. کراسوس - لیپا مانند آن یکی، با عجله در محدوده های تعیین شده توسط قدرت خود حرکت می کند، و مانند آن یکی، می فهمد که به او داده نشده است که از این محدودیت ها خارج شود. بنابراین، پرواز پنجه فضایی او با یک اسپاسم حرکات خفه می شود و یک ژست از خود راضی می شتابد تا سردرگمی، آزار و اشتیاق را برطرف کند.

"اسپارتاکوس" گریگوروویچ "صحنه هایی از زندگی رومی" نیست، بلکه یک باله مردانه قهرمانانه است. بنابراین، تصاویر دوست دختر قهرمانان از نظر روانی چندان پیچیده نیست: آگینا (نینا تیموفیوا) موذیانه و فریبنده است، فریگیا (اکترینا ماکسیموا) ملایم و وفادار است. نه بی دلیل، زمانی که این اجرا جایزه لنین را دریافت کرد - بالاترین جایزه آن سال ها، لیست برندگان فقط شامل مردان بود.

راه حل بصری نمایشنامه توسط سیمون ویرسالادزه به طور ارگانیک از مفهوم تولید پیروی می کند. هیچ شکوه و شکوهی در مناظر وجود ندارد، اما شدت و عظمت وجود دارد. دو قوس قدرتمند از سنگ خاکستری، با درزهای تیره از مفاصل خشن. پشت - آسمان، ناراحت کننده، زرشکی، خاکستری، سیاه. یک سایبان شل روی صحنه پخش شده است. در فاصله بین نقاشی ها فرو می ریزد و پرده ای درونی می سازد که مونولوگ ها در برابر آن به صدا در می آیند. هیچ زندگی روزمره ای در لباس ها وجود ندارد، فقط جزئیات اشاره ای به دوران باستان دارد. در طرح رنگی اجرا، درخشش طلایی دنیای استبداد با صاعقه خونین قیام های مردمی به راه می افتد.

تولید مسکو "اسپارتاکوس" به شایستگی توجه عمومی زیادی را به خود جلب کرد. زمانی به طور رسمی بهترین باله شوروی در نظر گرفته شد. اکنون، وقتی چنین ادعاهایی از مد افتاده است، به نوعی نشانه باله بولشوی باقی مانده است. تورهای خارجی بزرگ نادر این گروه بدون اجرای یوری گریگوروویچ انجام می شود.

A. Degen، I. Stupnikov