فهرست برندگان جایزه لنین اتحاد جماهیر شوروی در ادبیات

تاریخچه جایزه

جوایز لنین در 23 ژوئن 1925 با فرمان کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها و شورای کمیسرهای خلق تأسیس شد. در ابتدا فقط برای آثار علمی اعطا می شد "به منظور تشویق فعالیت علمی در جهت نزدیکترین به ایده های V.I. لنین، یعنی در جهت ارتباط نزدیک بین علم و زندگی".

گواهی جایزه لنین inside.jpg

گواهی جایزه لنین خارج.jpg

گواهی برنده جایزه لنین، 1962

برندگان جایزه لنین

برندگان جایزه V. I. Lenin

همچنین ببینید

• جایزه بین المللی لنین "برای تقویت صلح بین مردم"

نظری در مورد مقاله "جایزه لنین" بنویسید

یادداشت

ادبیات

• جوایز لنین // Kuna - Lomami. - م. : دایره المعارف اتحاد جماهیر شوروی، 1973. - (دایره المعارف بزرگ شوروی: [در 30 جلد] / ch. ed. A. M. Prokhorov; 1969-1978، ج 14).

گزیده ای از ویژگی های جایزه لنین

جایزه لنین

جایزه لنین- در یکی از عالی ترین شکل های تشویق شهروندان برای کسب بزرگترین دستاوردها در زمینه علم، فناوری، ادبیات، هنر و معماری.

داستان

جوایز لنین در 23 ژوئن 1925 با فرمان کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها و شورای کمیسرهای خلق تأسیس شد. در ابتدا فقط برای کارهای علمی جایزه می گرفتند.

هیچ جایزه ای بین سال های 1935 و 1957 اهدا نشد. در 20 دسامبر 1939، در بزرگداشت شصتمین سالگرد I.V. استالین، قطعنامه شورای کمیسرهای خلق "در مورد ایجاد جایزه و بورس تحصیلی به نام استالین" به تصویب رسید. در این بیانیه آمده است: "در بزرگداشت شصتمین سالگرد تولد رفیق ایوسف ویساریونوویچ استالین، شورای کمیسرهای خلق اتحاد جماهیر شوروی تصمیم می گیرد: 16 جایزه استالین (هر کدام به مبلغ 100 هزار روبل) را که سالانه به دانشمندان و هنرمندان برای کارهای برجسته اعطا می شود، تعیین کند. کار در زمینه: 1) علوم فیزیکی و ریاضی، 2) علوم فنی، 3) علوم شیمی، 4) علوم زیستی، 5) علوم کشاورزی، 6) علوم پزشکی، 7) علوم فلسفی، 8) علوم اقتصادی، 9) علوم تاریخی و زبانشناسی، 10) علوم حقوقی، 11) موسیقی، 12) نقاشی، 13) مجسمه سازی، 14) معماری، 15) هنرهای نمایشی، 16) سینماتوگرافی.

تعداد جوایز اهدا شده و اندازه آنها چندین بار تغییر کرد.

جایزه استالین

در 15 اوت 1956، کمیته مرکزی CPSU و شورای وزیران اتحاد جماهیر شوروی قطعنامه ای را برای بازگرداندن جوایز V.I. لنین و اعطای آنها سالانه در روز تولد V.I. لنین - 22 آوریل تصویب کردند. در سال 1957، اعطای جوایز لنین برای آثار برجسته علمی، ساختارهای معماری و فنی، اختراعات وارد شده به اقتصاد ملی، فرآیندهای فناوری و غیره بازسازی شد. جوایز لنین نیز برای آثار برجسته ادبی و هنری تعیین شد. در مارس 1960 جوایز لنین در زمینه روزنامه نگاری و روزنامه نگاری تأسیس شد.

در ابتدا 42 جایزه اهدا شد. از سال 1961، طبق مقررات، سالانه تا 76 جایزه قابل اعطا بود. از این تعداد، تا 60 مورد توسط کمیته جوایز لنین در زمینه علم و فناوری و حداکثر 16 مورد توسط کمیته جوایز لنین در زمینه علم و هنر زیر نظر شورای وزیران اتحاد جماهیر شوروی اعطا شد. در سال 1967 این تعداد جوایز به 30 جایزه کاهش یافت. به برندگان یک دیپلم، یک مدال سینه طلا و یک جایزه نقدی اهدا شد. از سال 1961، مبلغ جایزه نقدی هر کدام 7500 روبل بود.

در دوره 1956-1967، جایزه لنین تنها جایزه دولتی در بالاترین سطح بود، بنابراین تعداد برندگان آن زیاد بود. در سال 1967، جایزه دولتی اتحاد جماهیر شوروی تأسیس شد، که کم اعتبار تلقی شد، در نتیجه سطح جایزه لنین افزایش یافت.

بر اساس قطعنامه کمیته مرکزی CPSU و شورای وزیران اتحاد جماهیر شوروی در 9 سپتامبر 1966، 30 جایزه لنین هر 2 سال یک بار (شامل 25 در علم و فناوری، 5 در ادبیات، هنر، معماری) اعطا شد. . از سال 1966، دیپلم های جوایز استالین با دیپلم های مربوط به جوایز دولتی جایگزین شدند. در سال 1970، یک جایزه اضافی برای آثار ادبی و هنری برای کودکان تعیین شد. از سال 1961، مبلغ جایزه نقدی هر کدام 10000 روبل بوده است.

به گفته نشریه «برندگان جایزه لنین. مجسمه سازان. متن: انتشارات Abolina R. "هنرمند شوروی"، مسکو، 1970

در سال 1925، موسسه جوایز لنین برای تشویق کارهای برجسته در زمینه علم و فناوری تأسیس شد. در قطعنامه سال 1956، این سنت قابل توجه بیشتر توسعه یافت، جوایزی برای برجسته ترین آثار ادبی و هنری ایجاد شد، که به رسمیت شناخته شد.

در و. لنین با زیرکی خاص خود، نقش عظیم هنر را در زندگی مردم، توانایی چشمگیر آن در متحد کردن احساسات، افکار و اراده توده‌ها دید. او طرحی را برای تبلیغات تاریخی ارائه کرد که مبتنی بر ایده ملی و حزبی بودن هنر و تبلیغ آن با آرمان های عالی جامعه جدید بود. طبیعتاً اعطای جایزه ای به نام لنین به این یا آن هنرمند ارزیابی بالایی از استعداد شخصی اوست و اثری که او خلق کرده است به عنوان نمونه والای هنر جامعه کمونیستی شناخته می شود.

اعطای اولین جوایز در رشته هنرهای زیبا نشان داد که مردم چه خواسته های بزرگی از هنرمند داشتند و از او با عنوان والای برنده جایزه لنین تجلیل می کردند، اثری که او خلق کرد چقدر عمیق و چندوجهی بود. ضروری ترین جنبه های زندگی که ذهن و قلب میلیون ها نفر را به هیجان می آورد. این آثار رئالیسم سوسیالیستی، که به رسمیت شناخته شدند، به نقاط عطف واقعی در توسعه هنر شوروی تبدیل شدند. از سال 1957، جایزه لنین برای آثار همه نوع و ژانرهای هنری ما اهدا شد.

جایزه لنین در سال 1957، در اولین سال پس از تأسیس، به S.T. کننکوف برای "خود پرتره". در سال 1958 - م.ک. آنیکوشین برای بنای یادبود پوشکین در لنینگراد. در سال 1959 - A.P. کیبالنیکوف برای بنای یادبود مایاکوفسکی در مسکو. در سال 1962 - L.E. کربل برای بنای یادبود کارل مارکس در مسکو. در سال 1963 - G. Iokubonis برای بنای یادبود "قربانیان فاشیسم در پیرچوپیس". همه این آثار، که با شایستگی هنری بالا متمایز می شوند، کیفیت اصلی را دارند. آنها ایده های پیشرفته زمان ما را آشکار می کنند، قدرت ذهن انسان، فعالیت تفکر انقلابی را تأیید می کنند.

نویسندگان این آثار هنرمندانی با فردیت خلاقانه روشن هستند که شیوه خاص خود ، سبک هنری خود ، زبان پلاستیکی خود را دارند. هر یک از آنها توانستند نه تنها مهمترین و بزرگترین افکار خود را در مورد زندگی و انسان بیان کنند، بلکه ایده مردم را در مورد قهرمانان خود، افرادی با اراده قدرتمند، استعدادهای کم رنگ بیان کنند.

اولین آثار قدیمی ترین مجسمه ساز S.T. Konenkov (متولد 1874) در پایان دو قرن ایجاد شد. این استاد عمیقا اصیل، روسی و در عین حال متعلق به تمام بشریت است. خالق تصاویر قهرمانانه و حتی نمادین تعمیم یافته ("دهقان"، "اسلاو"، "نیک"، 1906J؛ الهام گرفته از فولکلور "پیرمردها و پیرزنان"، 1910) که زیبایی بدن زن برهنه را به طور کامل تجسم می بخشد. مجسمه های مرمر و چوب - مجسمه ساز همیشه به پرتره علاقه داشت و می توانست شخصیت انسان را به شکل پلاستیکی منحصر به فردی نشان دهد. معمولاً مدل های مجسمه ساز افرادی با فردیت خلاقانه روشن، عقل قدرتمند، استعداد اصلی درخشان - متفکران، کاشفان، هنرمندان هستند.

قدرت ذهن و احساسات انسان، نگرش فعال و مؤثر به جهان - لایت موتیف مورد علاقه پرتره های کننکوف، که هر بار به طور منحصر به فردی در یک تصویر فردی شکسته می شود (پاگانینی، 1910 و 1916؛ داستایوفسکی، 1933؛ موسورگسکی و سقراط، 1953) . بسیاری از بهترین ویژگی های کننکوف به عنوان یک نقاش پرتره در "خود پرتره" که توسط مجسمه ساز در سال 1954 خلق شد، متمرکز شد. این اولین بار نیست که این موضوع در آثار او ظاهر می شود. جالب توجه است "خود پرتره" 1914 و "خود پرتره" 1916، که منعکس کننده خلق و خوی جوشان، هوشیاری نگاه یک هنرمند کنجکاو است.

اما این مضمون اکنون صدایی واقعا حماسی می یابد، زمانی که تجربه غنی استاد با پیچیدگی اندیشه، ثمره تأمل فلسفی در زندگی ترکیب می شود.

یک الهام خاص چهره هنرمند را روشن می کند. علاقه زیاد به دنیا، بینش خردمندانه، تحسین زیبایی محیط، وضعیت او را تعیین می کند. انسان احساس می کند که این ذهن کنجکاو تشنه حقیقت و زیبایی در حرکت و تکامل دائمی است.

عظمت درونی تصویر، وضوح و زیبایی فرم پلاستیکی را تعیین می کند. پرتره اصالت فردی ظاهر هنرمند، نحوه نگه داشتن، گوش دادن، نگاه کردن به دنیای اطرافش را منتقل می کند. اما در پرتره اثری از ژانر و صمیمیت نیست. شکل آن تعمیم یافته، باشکوه، شاید بتوان گفت، به یاد ماندنی است.

ترکیب پرتره، با تمام پویایی آن، کاملاً متعادل است، ریتم آن به وضوح آشکار می شود. خط شبح به صورت کشسان بالا می رود، دست حک شده در سنگ مرمر، شانه چپ، نیم رخ "عقاب"، پیشانی بلند را در آغوش می گیرد، سپس خطوط در رشته های سنگین موهای پرتاب شده به عقب، شروع به کاهش می کنند. ریش. حجم های اصلی به سمت بالا و کمی مورب هدایت می شوند، در حالی که پایه پرتره که به صورت افقی گسترده شده است، پایه ای محکم برای این مجسمه ایجاد می کند. تغییر دیدگاه باعث توسعه مجسمه سازی در فضا می شود. در یک چشم انداز قوی، صورت از سمت راست درک می شود. در اینجا، شیب خطوط تندتر است، حجم ها حجیم تر هستند، دیگر یک خط افقی آرام و متعادل وجود ندارد. این فقط یک حالت تأمل و تفکر نیست. یک اصل فعال فعال به وضوح به نظر می رسد.

"خود پرتره" کوننکوف به شیوه ای کلی تعمیم یافته درک می شود. مجسمه‌ساز می‌گوید: «زمانی که در سکوت استودیوی خود روی سلف‌پرتره‌ام کار می‌کردم، با اشاره به این موضوع به عنوان یک بازتاب عمیق، نه تنها به شباهت پرتره فکر می‌کردم، بلکه مهم‌تر از همه می‌خواستم نگرش خود را به کار بیان کنم. و هنر، آرزوی من برای آینده، به قلمرو حقیقت و عدالت دائمی. چقدر خوشحالم که متوجه شدم این گفتگو با خودم، نگاهی به آینده ای روشن تر، توسط هم عصرانم قابل درک است.

این اثر منعکس کننده مرحله خاصی در کار هنرمند بود که به طور کلی برای توسعه هنر رئالیسم سوسیالیستی مشخص بود.

احساسات بیان شده در آن عمیقاً معاصران را هیجان زده می کند. نگرش خلاقانه به زندگی و کار، کار فعال برای حال و آینده، تلاش برای دگرگونی جهان - همه اینها از ویژگی های سازنده یک جامعه کمونیستی است. به لطف اشباع عمیق ایدئولوژیک، وسعت ایده، کننکوف موفق شد احساسات و افکار بزرگ دوران خود را در یک پرتره سه پایه بیان کند.

مجسمه‌های یادبود این مشکلات را به شیوه‌ای همه‌کاره‌تر حل می‌کنند، و تصادفی نیست که بیشتر جوایز لنین به بناهایی که در خیابان‌ها و میادین ایستاده‌اند تعلق می‌گیرد. یکی از کارهای بزرگ و افتخارآمیز مجسمه سازان شوروی، ایجاد بنای یادبود A.S. پوشکین. ساخت آن توسط طرح تبلیغاتی یادبود لنین پیش بینی شده بود. تصویر شاعر محبوب بسیاری از مجسمه سازان شوروی را هیجان زده کرد. رقابت برای بنای یادبود در سال 1937 که مصادف با صدمین سالگرد مرگ پوشکین بود، نیروهای خلاق قابل توجهی را برای حل این مشکل متمرکز کرد. پس از آن بود که مجسمه ها و مجسمه های جالبی ساخته شد که به شمایل نگاری پوشکین کمک کرد.

با این حال، بنای یادبود لنینگراد که در این مسابقات طراحی شده بود، هرگز به این دلیل ایجاد نشد که هیچ یک از پروژه های ارائه شده به طور کامل الزامات خاصی را که بر این بنای تاریخی تحمیل شده بود برآورده نکردند. علاوه بر این، کار بر روی این بنای تاریخی به دلیل وقوع جنگ جهانی دوم به حالت تعلیق درآمد.

شهری که نبوغ پوشکین در آن شکوفا شد و در اشعار جاودانه اش خوانده می شد، گویی خاطرات زنده ای از او را حفظ می کرد، راه حل ویژه ای برای این موضوع می طلبید.

و به محض اینکه رگبارهای جنگ خاموش شد، هنرمندان به کار قطع شده خود ادامه دادند - ایجاد بنای یادبود پوشکین، که اکنون تصویر آن، در پرتو شاهکار میهنی مردم، به نظر می رسید با چیزهای جدید غنی شده است. امکانات.

پس از جنگ، نیروهای جوان به هنر آمدند و در میان آنها مجسمه ساز لنینگراد M.K. آنیکوشین هم سن مهر ماه است. او در سال 1947 از فرهنگستان هنر فارغ التحصیل شد. پشت سر جبهه بود که برداشت های آن در اولین آثار او ("برنده"، "رفاقت سرباز") منعکس شد.

این هنرمند در مسابقه بنای یادبود پوشکین (1949) شرکت می کند. و بلافاصله جنبه های زیبای جدیدی از استعداد مجسمه ساز جوان آشکار شد. مجسمه پوشکین که برای این پروژه ارائه شد، با سادگی نجیب، معنویت و ظرافت خاص خود، که با ایده پوشکین مطابقت داشت، مجذوب خود شد.

به آنیکوشین دستور داده شد که بیشتر روی پروژه کار کند. در دور دوم مسابقه (1950) او تنها برنده مسابقه بود. مدل او برای ساخت بنای تاریخی به تصویب رسید. و در اینجا دقت زیاد مجسمه ساز نسبت به خود آشکار شد.

آنیکوشین با مطالعه آثار پوشکین، بازدید از مکان های مرتبط با نام او، آغشته به حال و هوای شعر بی رنگ، پوشکین را بیش از پیش منحصر به فردتر در آثار خود قرار می دهد.

این موضوع به طور کامل مجسمه ساز را تسخیر کرد. او تعدادی طرح و مجسمه های تمام شده پوشکین را ایجاد کرد که مربوط به دوره های مختلف زندگی او بود و سایه های ظریفی از بازتاب های شاعرانه و الهامات خلاقانه او را منتقل می کرد. البته همه اینها باعث غنای پروژه بنای تاریخی شد که او از کار بر روی آن دست نکشید.

با این وجود، مجسمه ساز با ساختن مدلی از بنای یادبود در گل رس، که در همه موارد مورد تایید قرار گرفته بود، نسخه جدید و کامل تری را ایجاد کرد که بر اساس آن بنای یادبود که در ژوئن 1957 افتتاح شد، ساخته شد.

اصلی ترین چیزی که در او جذب می شود وضوح بلوری و هماهنگی درونی تصویر است که مطابق با روح شعر پوشکین است. چهره پوشکین الهام گرفته و به نحوی کاملاً روشن است. به نظر می رسد که شعرهای او تازه به صدا درآمده است، حتی می توان شخصیت آنها را احساس کرد، آزادی خواه، آزاد، مدنی. ژست پوشکین گسترده است، پر از نه تنها جذابیت، بلکه انتقال الهام شاعر، گرمای روح، اعتقاد درونی. آرزوی غرورآمیز به سوی آسمان در کل شکل احساس می شود، همه آن به وسعتی گسترده تبدیل شده است.

قالب گیری شکل واضح است، تمام شده است. وضوح فرم آن سختگیری کلاسیک و در عین حال هیجان عاشقانه را آشکار می کند که در وحدت آن محتوای درونی تصویر آشکار می شود.

پایه این بنا با موفقیت طراحی شد (معمار V.A. Petrov). کوچک، به درستی در نسبت یافت می شود، کاملا بر هماهنگی و سبکی خود شکل تاکید می کند.

هم از نظر ساختار فیگوراتیو و هم از نظر معماری، این بنا مطابق با مجموعه میدان هنر است که اکنون مرکز آن شده است.

آغشته به روح شعر پوشکین، بنای یادبود جدید به اندازه کافی لنینگراد را آراسته بود و با مجموعه های قدیمی شگفت انگیز خود که بسیاری از آنها در زمان پوشکین خلق شده بودند، هم صدا بود.

کار کم مسئولیت و دشوار هنر شوروی ایجاد بنای یادبود مایاکوفسکی در مسکو بود. اگر پوشکین یک قرن از ما جدا شود ، مایاکوفسکی تقریباً معاصر است ، خاطرات ملاقات با او هنوز حفظ شده است. به نظر می رسد که تجسم ویژگی های او در یک بنای تاریخی بسیار ساده تر است. با این حال، این مشکلات خاص خود را ایجاد می کند. این بنای یادبود بهترین شاعر دوران شوروی خواستار تصمیمی بسیار غیرمتعارف و جسورانه بود. طراحی آن سال ها طول کشید. بیشتر پروژه ها، با داشتن نیروی چشمگیر خاصی، یک طرفه به نظر می رسید - آنها در یک سنتز ویژگی های مایاکوفسکی - یک مرد، یک شاعر، یک شهروند را آشکار نکردند. بنابراین پروژه مجسمه ساز A.P. کیبالنیکوا (متولد 1912)، ارائه شده در یکی از آخرین دورهای مسابقه (1955)، که تلاش جدی برای بازآفرینی تصویر در وحدت دیالکتیکی پیچیده خود را نشان داد، و جنبه های مختلفی از شخصیت شگفت انگیز مایاکوفسکی را در خود جای داد.

علیرغم اینکه پروژه کیبالنیکوف برای اجرا پذیرفته شد، کار اصلی مجسمه ساز هنوز در پیش بود. در این زمان او قبلاً تجربه قابل توجهی در زمینه مجسمه سازی یادبود داشت. سالها کار او روی تصویر N.G. چرنیشفسکی با ایجاد یک بنای تاریخی در ساراتوف (1953) به پایان رسید.

از انتقال حالت درونی است که مجسمه ساز در کار خود بر روی یک بنای تاریخی جدید پیش می رود. هیجان درونی، نگاهی دقیق، نافذ، نگرش فعال به زندگی تصویر شاعر را تعیین می کند. شکل برنزی که بر روی یک پایه کم ساخته شده از گرانیت قرمز قرار گرفته است، به نظر نزدیک به بیننده است. مایاکوفسکی کاملاً متعلق به آن زندگی پرشور و نشاطی است که در اطراف او می گذرد. به نظر می رسد او گامی به سوی آینده برداشته است: «مثل صحبت کردن با مردم زنده». قدرت، جوانی، انرژی انقلابی - آن چیز منحصر به فردی که ما با ایده شعر مایاکوفسکی مرتبط می کنیم در ترکیب بنای یادبود بیان می شود: در انعطاف پذیری پر انرژی حجم ها، چرخش قوی بدن، الاستیک، خط شبح روشن با تمام قدرت، وزن ملموس شکل، با سبکی نسبی و هماهنگی نسبت ها متمایز می شود.

کیبالنیکوف با توسعه بهترین سنت‌های مجسمه‌سازی یادبود شوروی، در بنای یادبود مایاکوفسکی موفق شد به عمق و تطبیق‌پذیری خاصی از تصویر دست یابد، که قبلاً عمدتاً به عنوان دارایی مجسمه‌سازی سه پایه در نظر گرفته می‌شد. تصویر پاک شده از همه چیز تصادفی، اما بدون از دست دادن پیچیدگی و تطبیق پذیری شخصیت فردی، شکلی واضح، مختصر و رسا پیدا می کند.

این خط به ویژه برای توسعه مجسمه‌های یادبود ما اهمیت دارد، زیرا گاهی میل به لاکونیسم منجر به یک طرفه بودن محتوا و در عین حال ساده‌سازی و طرح‌واره‌سازی فرم می‌شود.

کیبالنیکوف هر دو بخش مجسمه‌سازی و معماری این بنا را تکمیل کرد، که بسیار ارگانیک در مجموعه میدان قرار می‌گیرد.

در ژوئیه 1958، بنای یادبودی در مسکو افتتاح شد که به طور قانع کننده ای تصویر شاعر انقلاب را بازسازی کرد.

توسعه مجسمه سازی یادبود شوروی در امتداد خطوط گسترده هنر واقع گرایانه پیش می رود و یک هنرمند می تواند با ابزارهای زیادی به بیانی دست یابد، البته اگر نکته اصلی - یک اصل فیگوراتیو زنده را حفظ کند. همانطور که تمرین هنر ما نشان می دهد، یک ایده عمیق نیز می تواند در تصویری بیان شود که فرم های خاص را با فرم های یادمانی تعمیم یافته ترکیب می کند. مجسمه ساز L. E. Kerbel در این راه پیش رفت و با همکاری معماران (R. A. Begunts، N. A. Kovalchuk، V. G. Makarevich و V. M. Margulis) بنای یادبود کارل مارکس را ساخت. فهرست‌های طرح تبلیغات یادبود، ساخت «عمدتاً بناهایی برای شخصیت‌های برجسته انقلاب، مارکس و انگلس» را پیش‌بینی می‌کرد.

در 7 نوامبر 1918، بنای یادبود موقت مارکس و انگلس توسط مجسمه ساز S. Mezentsev در مسکو رونمایی شد.

در 1 مه 1920، هنگام گذاشتن یک بنای یادبود جدید و طولانی مدت کارل مارکس در میدان تئاتر، سخنرانی هیجان انگیزی توسط V. I. Lenin ایراد شد. مجسمه ساز S.S. روی خلق تصویر تاریخی ک.مارکس بسیار کار کرد. آلشین، اما این بنا هرگز اجرا نشد.

در سال 1957، هیئت رئیسه کمیته مرکزی CPSU تصمیم به ساخت بنای یادبود کارل مارکس در مسکو گرفت. یک مسابقه آزاد برای پروژه او اعلام شد. بسیاری از مجسمه سازان در آن شرکت کردند و مشتاقانه خواستار ایجاد یک بنای یادبود شایسته معلم درخشان پرولتاریای جهانی بودند. در میان پیشنهادات، یک پروژه برجسته بود - تحت شعار "چکش و داسی قرمز" که راه حلی مختصر، مختصر و رسا ارائه می کرد.

نویسنده بخش مجسمه ای این بنای تاریخی L.E. Kerbel (متولد 1917) بود که متعلق به نسل میانی مجسمه سازان شوروی است که قبلاً چندین بنای پرتره ایجاد کرده است ، از جمله آنها - بنای یادبود ژنرال F.I. Tolbukhin.
اما در کار بر روی بنای یادبود ک. مارکس، همه چیز بسیار پیچیده تر بود. با انتقال دقیق ویژگی های پرتره، حفظ انضمام تصویر، لازم بود عظمت آرمان مارکس را که در بیشتر نقاط جهان زندگی می کند و پیروز می شود، منتقل کنیم.

در پروژه ارائه شده، یک برنامه جدی برای چنین راه حلی ساخته شد.

L.E. کربل با درک تمام مسئولیت و افتخار کار، همراه با تیمی از معماران، دست به کار می شود. او در مدت زمان بسیار کوتاهی (حدود یک سال) مدلی به اندازه یک بنای تاریخی می‌سازد که در آن محلول پلاستیکی را اصلاح کرده و به وضوح می‌آورد.

همراه با معماران، یک طرح در حال توسعه است، که بنای یادبود را با قلمرو میدان، فرم های معماری اضافی پیوند می دهد.

مجسمه ساز تنها یک ماده را برای اجرای بنای تاریخی در نظر گرفت - گرانیت. تنها در کل بلوک یکپارچه آن می توان ترکیب مورد نظر را تحقق بخشید. یک بلوک از گرانیت خاکستری دانه درشت که از معدن کوداشفسکی، از نزدیکی دنپروپتروفسک تحویل داده شد، توسط استادکاران گرانیتی تحت هدایت L. E. Kerbel پردازش شد. هنگام ترجمه مدل به گرانیت، تغییرات اضافی به وجود آمد که توسط ویژگی های مواد دیکته شده است.

به ویژه یافتن نسبت مناسب قطعات فرآوری شده و فرآوری نشده بلوک بسیار مهم بود، به طوری که شکل به طور ارگانیک و به طور طبیعی از سنگ رشد کند.

این چیزی است که ما در بنای تاریخی ایجاد شده احساس می کنیم. به نظر می رسد که شکل مارکس که از یک بلوک گرانیتی برمی خیزد با آن ترکیب شده است. حرکت بیان شده در بخش مجسمه سازی ترکیب، در تقابل با توده گرانیتی تزلزل ناپذیر، به شدت درک می شود. فقط قسمت جلوی پایه گرانیتی به عنوان یک خط واضح مشخص می شود. بازوی راست مارکس که از آرنج خم شده است، مانند یک منبر به آن تکیه داده است؛ تمام پیکره، با بازوی چپ ربوده شده، به جلو خم می شود. سر به ویژه گویا است، جایی که نه تنها یک شباهت پرتره دقیق منتقل می شود، بلکه معنویت عالی، اعتقاد پرشور متفکر است. صورت با صفحات گسترده، با توزیع روشن، اما در عین حال نرم نور و سایه روی سطح درمان می شود. نگاه مارکس که با هوشیاری و تیزبینی خاص متمایز می شود به دوردست ها معطوف می شود. گویی این بنای تاریخی دقیقاً از زمین رشد می کند، نیاز به طراحی معماری خاصی از منطقه اطراف دارد. تمام آن تا حدودی برآمده و با نواری از گرانیت صیقلی حاشیه‌سازی شده است که همراه با فضای سبز اطراف، نوعی قاب برای بنای تاریخی ایجاد می‌کند. دو ستون گرانیتی خاکستری در پشت بنای تاریخی که کلمات لنین و انگلس بر روی آنها حک شده است، بنا را هم از نظر معنی و هم از نظر ترکیب غنی می کند.

این بنای تاریخی که در 29 اکتبر 1961، در روزهای کنگره XXII حزب افتتاح شد، اهمیت بین المللی و سیاسی زیادی پیدا کرد.

یکی از افتخارات مجسمه سازی شوروی ایجاد بناهای تاریخی و مجموعه های کاملی بود که به قهرمانان و رویدادهای جنگ جهانی دوم اختصاص داشت. بسیاری از این آثار ماهیت نمادین دارند و این نمادگرایی ناشی از درک وسیع فلسفی از شاهکار مردم است.

در سال 1957، دولت لیتوانی تصمیم گرفت در محل روستای پیرچوپیس، که توسط نازی ها در 28 ژوئیه 1944 تخریب شده بود، بنای یادبودی بسازد و ساکنان آن زنده زنده در آتش سوختند. با نفوذ عمیق در این تراژدی، مجسمه‌ساز جوان لیتوانیایی گدیمیناس آیوکوبونیس (متولد 1927) مضمون قهرمانی را به شکلی لاکونیک، شدید و رسا مجسم کرد.
خاطره این رویداد در پیرچوپیس با درد زنده در قلب مردم لیتوانی طنین انداز شد و بنابراین رقابت برای این بنای تاریخی توجه عمومی را به خود جلب کرد. بسیاری از پروژه های جالب نشان داده شد، تقریباً همه آنها به صورت نمادین حل شدند، بسیاری از آنها تفسیر تمثیلی پیچیده ای از این رویداد ارائه کردند. Iokubonis این پروژه را در دو نسخه ارائه کرد. در یکی از آنها، فرم اصلی معماری یک ابلیسک با بالای شکسته بود که در مقابل آن مجسمه زنی با یک کودک قرار داده شده بود، در دیگری - یک راه حل صرفا مجسمه ای: شکل یک زن مسن یخ زده در اندوه خاموش. گزینه دوم نوآورانه تر به نظر می رسید، نمادگرایی آن کاملاً طبیعی و در عین حال قابل توجه بود. نسخه ارائه شده از بنای تاریخی واقعاً هیجان انگیز بود، اگرچه هنوز همه چیزهایی که من دوست دارم در این اثر ببینم را نداشت.

در سال 1958، Iokubonis توسعه پروژه را به همراه معمار V. Gabryunas آغاز کرد. مشخصاً، هنگام ایجاد بنای یادبود، Iokubonis به سطح کیفی جدیدی از خلاقیت رسید. پس از سرمایه گذاری در این تصویر، افکار خود را در مورد سرنوشت مردم، در مورد آرمان های روشنی که جامعه کمونیستی تأیید می کند، به طور گسترده، این ایده هیجان انگیز را در یک بنای تاریخی تجسم بخشید.

نسخه نهایی این بنای تاریخی با موفقیت ویژگی های سنتی هنر عامیانه لیتوانیایی را با یک راه حل بصری مدرن جدید ترکیب کرد.

این بنا در قلمرو روستای پیرچوپیس، نه چندان دور از بزرگراه منتهی به ویلنیوس به جنوب شرقی، به عنوان یک بنای یادبود کنار جاده طراحی شده است.

این بنای تاریخی که از نظر اندازه کوچک، اما در مقیاس به خوبی یافت می شود، که در فاصله دور با جنگل ها محدود شده است، که مشخصه Dzukija لیتوانیایی است، برآمده است.

روی یک پایه پایین، نقش یک زن-مادر ایستاده است که گویی در اندوه عمیق یخ زده است. به نظر می رسد که او با سرزمین مادری خود رشد کرده و از او محافظت می کند.

ترکیب ظاهری استاتیک با دینامیک داخلی پر شده است. همه چیز تصادفی و اضافی در آن دور ریخته می شود ، توجه روی چیز اصلی متمرکز می شود. شالی که روی سر او انداخته شده، لباس بلندی که به زمین افتاده است به ایجاد یک شبح ساده و بسیار رسا کمک می کند و بر استحکام مجسمه تأکید می کند که از بلوک های بزرگ گرانیت خاکستری ساخته شده است. حالت چهره چشمگیر است. چشمان عمیق فرو رفته، ابروهای غم انگیز به هم کشیده، دهانی غم انگیز و به شدت فشرده. اما این تجربه چهره را مخدوش نمی کند. فرم های مدل سازی شده تعمیم یافته، خطوطی که با دقت و خلوص متمایز می شوند - همه اینها وضوح حماسی خاصی را به تصویر غم انگیز می بخشد، آن را با شکوه و نجیب می کند. قدرت احساس بیان شده نیز با یک حرکت مهار شده تأکید می شود - دست راست، شال را در چانه نگه می دارد، دستمال را به صورت تشنجی فشار می دهد، دست چپ پایین می آید.

رسا بودن مجسمه با طراحی کلی معماری بنای تاریخی، ارتباط ارگانیک آن با طبیعت اطراف افزایش می یابد. تضاد بین عمودی بنای یادبود و زمین مسطح تا حدودی با یک دیوار یادبود کم ارتفاع که در پشت آن قرار دارد، ملایم شده است، که روی آن متن حک شده است: "تراژدی پیرچوپیس هرگز تکرار نخواهد شد"، در زیر نام همه کشته شدگان وجود دارد. نوشته شده و نقش برجسته ای بسیار با درایت تعبیه شده است، گویی به آرامی موضوع بنای یادبود را توسعه می دهد. شکل‌های برجسته که توسط شبحی لاکونیک و رسا ترسیم شده‌اند، تراژدی آخرین دقایق مردم محکوم به مرگ را بیان می‌کنند. درختان مخصوص کاشته شده در نزدیکی بنای تاریخی، مسیرهای ساخته شده از گرانیت خرد شده، سکته های ظریفی از راه حل معنایی و ترکیبی کلی مجموعه هستند.

در میان بناهای یادبود در مجسمه‌سازی شوروی و خارجی، بنای یادبود پیرچوپیس که در ژوئیه 1960 افتتاح شد، مفتخر شد.

بیشتر مجسمه هایی که جایزه لنین را دریافت کرده اند متعلق به هنر یادبود هستند. در آن است که موضوعات هیجان انگیز بزرگ بیان خود را پیدا می کنند، تصاویری که برای مردم عزیز هستند مجسم می شوند.

به طور طبیعی، هنگام خلق تصویری که حاوی ایده بزرگی از یک پدیده کلی تعمیم دهنده واقعیت است، هنرمند، همانطور که بود، همیشه حمایت نامرئی مردم، مشارکت پرشور آنها را احساس می کند.

برای بسیاری از مجسمه سازان، به ویژه جوانان، کار بر روی چنین بناهایی مرحله جدیدی در کار آنها بود، یک زندگی واقعی و مکتب هنری، که در آن نه تنها به اوج استادی رسیدند، بلکه نقش بزرگ اجتماعی هنر را نیز آموختند.

و به همین دلیل است که آثار آنها که تجسم ایده تبلیغات یادبود در مرحله جدید و بالاترین آن است، عادلانه با جایزه ای به نام لنین بزرگ که چشم انداز توسعه هنر آینده را درخشان پیش بینی می کند، تاج گذاری می شود. ، هنر کمونیسم.

در زمانی که این نسخه در حال چاپ بود، جوایز لنین در ادبیات، هنر و معماری در سال 1970 اهدا شد.

این جوایز به آثار برجسته هنرهای یادبود، مجموعه های معماری و مجسمه سازی اهدا شد: گروه یادبود به یاد قربانیان ترور فاشیستی در سالاسپیلس (نویسندگان G.K. Asaris، معمار، L.V. Bukovsky، مجسمه ساز، O.N. Zakameny، Zakamen. ، O. I. Ostenberg ، معمار ، O. Yu. Skarain ، مجسمه ساز ، I. A. Strautman ، معمار) ، مجموعه یادبود قهرمانان نبرد استالینگراد در ولگوگراد (نویسنده پروژه ، رئیس گروه نویسندگان E. V. Vuchetich ، مجسمه ساز ، نویسنده پروژه Ya. B. Belopolsky، معمار، نویسندگان همکار: V. A. Demin، معمار، V. E. Matrosov، مجسمه ساز، A. S. Novikov، مجسمه ساز، A. A. Tyurenkov، مجسمه ساز) و مجموعه یادبود "Khatyn" (نویسندگان Yu.M.Architect). ، V.P. Zankovich، معمار، L.L. Mendelevich، معمار، S.I. Selikhanov، مجسمه ساز).

هشت مجسمه ساز برندگان جدید جایزه لنین شدند.

شصت سال پیش، در 15 اوت 1956، جایزه اصلی کشور شوروی تأسیس شد.

فیلم خبری تاس/ سرگئی لوسکوتوف

نگرش نسبت به جوایز درجات مختلف در روسیه و، شاید، در همه جای جهان، تنها با اشتیاق و لذت متمایز نمی شود. همیشه کسانی هستند که معتقدند این یا آن جایزه به ناحق به این و آن داده شده است. با این حال، به گفته افراد آگاه، کمیسیون های پاداش در تمام انتهای کره زمین، به عنوان یک قاعده، هر چند به طور پنهان، سعی در حفظ تعادل خاصی از منافع دارند.

جایزه اصلی اتحادیه جمهوری های سوسیالیستی شوروی 60 سال پیش در 15 اوت 1956 تأسیس شد. اگرچه درست تر است که بگوییم: آنها تأسیس نکردند، بلکه بازسازی کردند (یا احیا کردند)، زیرا جایزه لنین در اولین دولت جهانی کارگران و دهقانان در 23 ژوئن 1925 با قطعنامه مشترک شورای کمیسرهای خلق معرفی شد. اتحاد جماهیر شوروی و کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها. در آن زمان، این یک پیشرفت واقعی بود، زیرا فقط یک یا دو سال پیش، یک تکه پارچه، چینتز یا منگنه (در ارتش سرخ - شلوار انقلابی قرمز)، چکمه و سایر اقلام روزمره تبلیغاتی معتبر محسوب می شد.

برای اولین بار در تاریخ کشور اتحاد جماهیر شوروی، جایزه لنین به بالاترین امتیاز تبدیل شد، زیرا در آن زمان تنها یکی از جوایز دولتی در آن وجود داشت - نشان پرچم سرخ نبرد.

جایزه لنین مدل 1925 علاوه بر احترام و احترام، پاداشی پولی نیز در نظر گرفت. مقدار آن در اسناد مختلف متفاوت است: از دو تا پنج هزار روبل. ظاهراً هیچ اندازه رسمی ثابتی از "پری" پولی عنوان برنده وجود نداشت.

پول در آن زمان بزرگ نبود، اما بسیار بزرگ بود، به خصوص اگر در نظر بگیرید که متوسط ​​حقوق در اتحاد جماهیر شوروی در سال 1925 46.4 روبل، در سال 1926 - 52.5، در سال 1927 - 56 روبل در ماه بود.

قیمت مجموعه اولیه مصرف شهروندان کشوری که سوسیالیسم را بنا می کند پایین نبود.

چقدر هزینه کرد (قیمت هر کیلوگرم):

علاوه بر دیپلم و حمایت مالی، برنده جایزه لنین، بنا به درخواست او، یک قطعه زمین در منطقه نزدیک مسکو به او اختصاص داده شد که در آن او می توانست با هزینه شخصی خود خانه ای روستایی بسازد.

توجه ویژه ای باید به فرمول انگیزشی اولین جوایز لنین شود. در فرمان شورای کمیسرهای خلق اتحاد جماهیر شوروی و کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها آمده است که آنها فقط برای کارهای علمی و "به منظور تشویق فعالیت های علمی در جهت نزدیک به ایده های V.I. لنین، یعنی در جهت ارتباط نزدیک بین علم و زندگی."

آنها تصمیم گرفتند نام برندگان را در روز تولد رهبر ولادیمیر اولیانوف (لنین) - تا 22 آوریل هر سال، نامگذاری کنند.

عکس: TASS Newsreel/Vladimir Musaelyan

برندگان جایزه اول در سال 1926:

در میان برجسته ترین برندگان جایزه لنین سالهای دیگر ولادیمیر وروبیوف، آناتومیست مشهور در جامعه علمی. بنابراین در سال 1927، کار او در مومیایی کردن بدن رهبر انقلاب، ولادیمیر اولیانوف (لنین) مورد قدردانی قرار گرفت. فن آوری های وروبیوف برای حفظ مومیایی هنوز هم امروزه مورد استفاده قرار می گیرد.

در همان سال، آکادمیسین دیوید ریازانوف (گلدنداخ) به دلیل آماده کردن مجموعه آثار کارل مارکس و فردریش انگلس برای انتشار، برنده جایزه لنین شد. یک انقلابی حرفه ای که از سال 1891 "مدرسه" زندان ها و تبعیدهای تزاری را گذراند، به دانشمندی برجسته و یکی از بنیانگذاران مکتب ملی مطالعات منبع تبدیل شد. اما هر دو مارکسیسم و ​​لنینیسم، و به ویژه اصول سانترالیسم دموکراتیک، در اواسط دهه 1930، استالین بسیار آزرده شد. و برنده جایزه لنین-آکادمیک، مدیر سابق مؤسسه اتحادیه مارکسیسم-لنینیسم در 21 ژانویه 1938 تیرباران شد.

در سال 1929، جایزه به آنها. لنین توسط مهندس معروف ولادیمیر شوخوف، نویسنده برج پخش تلویزیونی و رادیویی در Shabolovka، یکی از ساختمان های نمادین در مسکو، مورد استقبال قرار گرفت. سازه های برج هایپربولوئید روباز مشابهی در پتوشکی، منطقه ولادیمیر و کراسنودار وجود دارد. و برج در منطقه نیژنی نووگورود اخیراً بازسازی شده و تحت حفاظت فدرال بناهای معماری قرار گرفته است. این طراح و مخترع معروف سهم ارزشمندی در توسعه خطوط لوله نفت داخلی، ساخت پالایشگاه ها، اولین کراکرهای شوروی و تأسیسات ذخیره نفت داشت.

در سال 1931، جایزه به آنها. لنین همچنین توسط پدر تجارت نفت شوروی، توسعه‌دهنده سیستم میادین نفت و گاز در قلمروهای RSFSR ("باکو دوم") ایوان گوبکین مورد استقبال قرار گرفت، که عبارت او: "در صورت شکست مردم، زیرزمین شکست نخواهد خورد. شکست نخور" شعار توسعه دهندگان ذخایر مواد خام انرژی در سرزمین پدری برای سالها شد.

آخرین باری که جوایز "موج اول" لنین اعطا شد در سال 1934 بود. و همه برای کار در زمینه مارکسیسم-لنینیسم. یوگنی وارگا، اقتصاددان مارکسیست، آن را برای کتاب "پدیده های جدید در بحران اقتصادی جهانی"، مورخ لو مندلسون - برای اثر "امپریالیسم، به عنوان بالاترین مرحله سرمایه داری"، یوگنی استپانوا مورخ - برای کتاب "فریدریش انگلس" دریافت کرد. ". به هر حال، وارگا، تنها یکی از کل کهکشان برندگان، دو بار جایزه لنین را دریافت کرد - بار اول در سال 1925، دومین بار در سال 1957.

به مدت 22 سال - از 1935 تا 1957، این کشور جوایز لنین را رد کرد. در سالهای 1941-1952 جایزه سه درجه ای استالین جایگزین آنها شد. رفیق استالین شخصاً تصمیم گرفت که چه کسی و برای چه چیزی به آنها جایزه بدهد. کمیته مرکزی CPSU و شورای وزیران اتحاد جماهیر شوروی تصمیم گرفتند تا جوایز لنین را بازگردانند و برندگان آنها را منحصراً تا 22 آوریل اعلام کنند و قطعنامه مشترک مربوطه را در 15 اوت 1956 صادر کردند. اما طبق معمول در سال تصویب سند اساسی، خودشان تخلف کردند. و در 7 سپتامبر همان 1956 ، اولین برندگان جایزه لنین پس از یک وقفه طولانی ظاهر شدند.

عکس: TASS Newsreel/Vladimir Savostyanov

برای آنچه که جوایز لنین موج دوم اعطا شد:

در مارس 1960 روزنامه نگاری و روزنامه نگاری نیز به این «فهرست قیمت» اضافه شد. در سال 1970، مقررات مربوط به جوایز لنین با بند "برای آثار برجسته ادبی و هنری برای کودکان" تکمیل شد.

در ابتدا، جوایز لنین سالانه اهدا می شد، اما از سال 1967 آنها یک "تصرف" را معرفی کردند و شروع کردند به نام بردن برندگان هر دو سال یک بار، حتی در سال های حتی (به طور طبیعی، بالاخره این عنوان افتخاری است).

اما اغلب از قاعده معرفی شده عدول می کردند. عموم مردم از این موضوع اطلاعی نداشتند، زیرا احکامی که "خارج از قوانین" اتخاذ شد، حاوی اسامی برندگان از "راز" بود: صنایع دفاع، فضا، هسته ای، الکترونیک و هوانوردی. در سال 1957، مقررات برای 42 جایزه پیش بینی شده بود، اما از سال 1961، سالانه 76 جایزه لنین.

با این حال، در سال 1967 تعداد جوایز دوباره به 25 کاهش یافت. توضیح این موضوع ساده است. در این سال بود که حزب و دولت تصمیم گرفتند یک پاداش اضافی - دولت - معرفی کنند. ضمناً طبق اساسنامه و مزایای استحقاقی، بلافاصله با حذف جایزه استالین از حوزه جوایز کشور برابر شد.

برندگان جایزه لنین مستحق دریافت دیپلم، مدال سینه طلا و جایزه نقدی بودند. در ابتدا 100 هزار و پس از نامگذاری سال 1961 - 10 هزار روبل. جایزه دولتی تأسیس شده اتحاد جماهیر شوروی از اعتبار کمتری برخوردار بود و پر کردن پولی آن نصف بود: 5 هزار روبل.

کمتر از همه در رابطه با مؤلفه پولی، برندگان خوش شانس - "فهرست شده" بودند. گاهی 15 یا حتی 18 نفر برای یک جایزه بیرون می آمدند. همانطور که می گویند، چیزی برای به اشتراک گذاشتن وجود ندارد. و به عنوان یک قاعده، مبلغ بابت درجات بلافاصله یا به صندوق صلح شوروی منتقل می شد. یا به صندوق کودکان شوروی. در عین حال یک «آیین» حسابداری واجب بود. هر یک از برندگان یک بیانیه دست‌نویس نوشتند و درخواست کردند بخشی از پاداش خود را به سازمانی که انتخاب کرده‌اند منتقل کنند.

چه چیزی می توان برای جایزه لنین پس از نامگذاری سال 1961 (10 هزار روبل) خریداری کرد:

فیزیکدانان هسته ای

فیزیکدانان هسته ای ایگور کورچاتوف، یاکوف زلدوویچ، آندری ساخاروف، یولی خاریتون اولین برندگان جایزه "موج دوم" لنین شدند. تصمیم اعطای جایزه اصلی کشور به آنها در 16 شهریور 56 پشت درهای بسته صادر شد (هیچ جا منتشر نشد). بر خلاف آیین نامه مصوب: اهدای جوایز تا 22 آوریل سالروز تولد لنین. در آن زمان این مردم نیز به روی همه بسته بودند و برای همیشه میهن و علم جهان را تجلیل می کردند. در مورد جایزه جدید آنها، و تقریباً همه آنها در آن زمان سه بار قهرمان کار سوسیالیستی بودند، حتی یک سفارش هم نداشتند، به هر حال هیچ کس نمی دانست.

درست است، در قطعنامه 22 آوریل 1957، که اسامی اولین برندگان این جایزه را اعلام کرد، نام آنها در فهرست کلی ذکر شد، آنها به سادگی نام گرفتند: فیزیکدانان هسته ای. به احتمال زیاد، این یک تکرار اجباری برای رعایت اساسنامه تعیین شده جایزه بوده است.

اما دقیقاً این "چهارعه" از دانشمندان هسته ای در کلاس جهانی بودند که برندگان شماره 1 لنین باقی ماندند. "پدر" بمب اتمی شوروی، ایگور کورچاتوف، سه سال و نیم پس از اعطای جایزه در 7 فوریه 1960، در سن 57 سالگی، در مقابل همکار و دوست خود یولی خاریتون درگذشت. نیمکت آسایشگاه بارویخا که برای بازدید از آنجا آمده بود. قلب ناگهان متوقف شد، آمبولی، لخته خون عضله قلب را مسدود کرد.

خبر TASS/Vladimir Peslyak

"پدر" اولین بمب هیدروژنی جهان، آندری ساخاروف، دو سال پس از دریافت جایزه لنین، کمپینی را برای ممنوعیت آزمایش سلاح های هسته ای در سه محیط - در زمین، در هوا و در آب آغاز کرد. در سال 1961، او وارد یک رویارویی شدید با رهبر وقت اتحاد جماهیر شوروی، نیکیتا خروشچف شد و سعی کرد آزمایش زاده فکر خود - "بمب تزار" را با ظرفیت 100 مگاتن بر فراز مجمع الجزایر نوایا زملیا در قطب شمال متوقف کند. در همان سال، او پیشنهاد داد: دیگر به مسابقه تسلیحاتی تحمیل شده توسط آمریکایی ها به اتحاد جماهیر شوروی خدمت نکنید، بلکه صرفاً در سواحل اقیانوس اطلس و اقیانوس آرام ایالات متحده (آکادمیک نموداری را به پروژه خود پیوست کرد) قرار دهید. یک "زنجیره" از بارهای هسته ای هر کدام 100 مگاتن. و در صورت تهاجم دشمن فقط "دکمه ها را فشار دهید". این پروژه، در اصل، سخت‌گیرانه است و واقعاً جهان را در آستانه نابودی هسته‌ای قرار می‌دهد.

سه سال پس از دریافت جایزه لنین، ساخاروف به جنبش حقوق بشر کشور پیوست که به همین دلیل از اواخر دهه 1960 تحت آزار و اذیت سازمان یافته قرار گرفت و در سال 1980 پس از محکومیت علنی تهاجم شوروی به افغانستان، از همه جوایز محروم شد. عناوین، جوایز و تبعید به گورکی، که در آن زمان شهری بسته بود. مردم بلافاصله دوچرخه را "گسترش" کردند: آنها شهر گورکی را شیرین کردند. همه چیز، از جمله نام نیک، با پرسترویکا، در سال 1989، که آخرین او بود، به آکادمیک بازگشت.

یاکوف زلدویچ با انجام اکتشافات ارزشمندی که امکان بهبود تسلیحات هسته‌ای شوروی را فراهم می‌کرد، در سال‌های آخر عمر خود به طور مؤثر به کیهان‌شناسی مشغول شد و تک نگاری‌های بنیادی نظریه گرانش و تکامل ستارگان و ساختار و تکامل ستارگان را نوشت. کائنات. او به عنوان محبوب کننده ریاضیات عالی در تاریخ ثبت شد. کتاب او "ریاضیات عالی برای مبتدیان و کاربردهای آن در فیزیک" چاپ های بی شماری را پشت سر گذاشت. جولیوس خاریتون تا پایان روزهای خود در مرکز هسته ای Arzamas-16، شهر ساروف کنونی زندگی کرد و در آنجا به کار بر روی برنامه های هسته ای کشور ادامه داد و در سن 92 سالگی درگذشت.

قطعنامه در مورد اولین جایزه "قانونی" لنین که در 22 آوریل 1957 منتشر شد، عمدتاً فهرستی از برندگانی است که برای همان دستاورد این عنوان را دریافت می کنند. به ویژه، طراح هواپیمای معروف آندری توپولف، که به همراه همکارانش در دفتر طراحی، جایزه ایجاد اولین هواپیمای مسافربری جت شوروی Tu-104 را دریافت کرد، در لیست حقوق و دستمزد قرار دارد. بعداً در حاشیه با آهنگ مارش شوپن می خوانند: "Tu-104، بهترین هواپیما ..."، اما در حال حاضر اولین هواپیما در کلاس خود در جهان است و هنوز از پرواز منع نشده است. به دلیل تصادفات متعدد با صدها تلفات. همچنین سرگئی کورولف، «پدر» فناوری فضایی شوروی در این فهرست قرار دارد.

برندگان مجرد، به ویژه، آکادمیک مستیسلاو کلدیش برای پیشرفت در زمینه فناوری موشکی و هسته ای، پاول آگاجانوف، یکی از خالقان اولین سیستم های کنترل رادیویی شوروی برای فضاپیما و نرم افزارهای کامپیوتری (کامپیوترهای الکترونیکی)، خلبان آزمایشی الکسی پرلت، بودند. که در اولین ناوهای موشک انداز دوربرد Tu-95 شوروی، که هنوز در خدمت هستند، می دویدند. با توجه به رده علم، در میان برندگان، به ویژه، دو فیلولوژیست - یکی برای "حل نشدنی مشکل هویت گروه های کلمات"، دیگری - برای مطالعه تکواژها در زبان فرانسوی باستان جایزه دریافت کرد. همچنین یک محقق جهان باستانی مردم ماوراء قفقاز، یک متخصص در زمینه ترماتودهای حیوانی و انسانی، یک متخصص در پروتستولوژی وجود دارد.

جدا از اولین قطعنامه در مورد جوایز لنین "موج دوم" جراح مشهور روسی الکساندر باکولف. او در رده "تکنیک" "لذا" شد، اما جایزه به این صورت تنظیم شد: "برای سازماندهی تحقیقات علمی در مورد بیماری های اکتسابی و مادرزادی قلب و عروق بزرگ، توسعه روش های درمان جراحی و معرفی آنها در عمل پزشکی. نهادها."

یکی از ویژگی های قابل توجه اولین قطعنامه در مورد برندگان جایزه لنین در 22 آوریل 1957، اهدای جوایز به گروه هایی از تیم های تولید است که شامل نمایندگان طبقه کارگر بود. در این "بخش" - تونل های یکی از معادن دونباس، سازندگان نیروگاه هسته ای در Obninsk، اولین در کشور. سازمان دهندگان اولین تولید خودکار بلبرینگ های انبوه، خطوط تولید جدید برای تولید آلومینا و سیمان، زمین شناسانی که تعداد بی شماری (که هنوز تایید می شود) ذخایر الماس را در یاکوتیا کشف کردند نیز مورد توجه قرار گرفتند.

بخش "ادبیات و هنر" همیشه مورد توجه ترین و بیشترین بحث در جامعه بوده است. اولین برندگان جایزه لنین در این زمینه مجسمه ساز سرگئی کننکوف، بالرین گالینا اولانوا، نویسنده لئونید لئونوف، شاعر موسی جلیل و آهنگساز سرگئی پروکوفیف بودند. دو نفر آخر پس از مرگ درجات بالایی دریافت کردند.

در 22 آوریل 1991 جایزه لنین برای آخرین بار اهدا شد. چهار نفر آن را به صورت جداگانه و به همان تعداد - به صورت فهرست دریافت کردند. تقریباً همه آنها نماینده مجتمع نظامی-صنعتی بودند. استثنا سرگئی آرژاکوف که اکنون زنده است، متخصص لاک، رنگ و پلیمر است. و تا حدودی، مهندس طراح اوکراینی ولادیمیر سیچووی، که در ساخت فناوری فضایی در دنپروپتروفسک مشغول بود.

فیلم خبری تاس/ویکتور بودان، الکساندر کونکوف

بقیه برندگان جایزه لنین را برای ایجاد سلاح های شیمیایی دوتایی دریافت کردند و شیمیدان S.V. اسمیرنوف، همانطور که در قطعنامه آمده است، "سلاح های شیمیایی جدید (غیر کشنده)".

نمی توان در مورد همه برندگان جایزه لنین گفت. به راحتی نمی توان از میان معروف ترین ها "ربایی" کرد. علاوه بر این، از حدود سال 1970، انگیزه اعطای رتبه های بالا چندان درک نشده است. و در تعدادی از موارد، قطعنامه ها به سادگی نشان نمی دهند که جایزه برای چه چیزی اعطا شده است. این امر به ویژه در مورد مقامات ارشد نظامی و دولتی صادق بود. به عنوان مثال، در اسناد: برای سال 1973 آفاناسیف سرگئی الکساندرویچ، وزیر مهندسی عمومی اتحاد جماهیر شوروی، برای سال 1980 - رشیدوف شرف رشیدویچ، دبیر اول کمیته مرکزی حزب کمونیست ازبکستان، برای سال 1981 بلوف آندری ایوانوویچ، مارشال علامت دادن به سربازان و ده ها نفر از این برندگان وجود دارد. جایزه اصلی کشور برای چیست؟ ظاهراً به خاطر وزیر بودن، کارمند حزبی، مارشال بودن. احتمالاً دقیقاً همین بی ارزش شدن عنوان برنده بود که باعث ایجاد داستان هایی در محیط شوروی شد: "یوری آندروپوف رئیس KGB برای اثبات اینکه یک ضربه سریعتر از صدا حرکت می کند نامزد جایزه لنین شد."

و با این حال، افراد بسیار بیشتری بودند که جایزه اصلی اتحاد جماهیر شوروی را برای دستاوردهای واقعی، خارج از روندهای بازار، کسانی که برای کل جهان شناخته شده بودند، دریافت کردند. این بالرین مایا پلیتسکایا و موسیقیدان مستیسلاو روستروپوویچ و روزنامه نگار واسیلی پسکوف و کارگردان تنگیز ابولادزه و نویسنده واسیل بیکوف و بازیگر میخائیل اولیانوف و آهنگساز رودیون شچدرین و طراح هواپیما پاول سوخوی هستند. در کهکشان افرادی که کشور را تجلیل کردند، بسیاری از کسانی هستند که جایزه لنین پس از مرگ از آنها "سبقت" گرفت. اینها شاعر میخائیل سوتلوف، نثرنویس، بازیگر و کارگردان واسیلی شوکشین، کارگردان فیلم آندری تارکوفسکی هستند.

برای صلح

جایزه لنین دیگری نیز وجود داشت. این جایزه در 6 سپتامبر 1956 معرفی شد و جایزه بین المللی لنین "برای تقویت صلح بین مردم" نامیده شد. (از 11 دسامبر 1989 - صرفاً جایزه صلح بین المللی لنین). در ابتدا سالی یک بار و بعداً - هر دو سال یک بار منحصراً به شهروندان خارجی اعطا می شد. درست است ، در لیست اولین برندگان ، این وضعیت چندین بار نقض شد. همراه با چهره های علم، فرهنگ، هنر از کشورهای مختلف که خود را وقف مبارزه برای جهانی بدون جنگ کردند، به کارمند اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی، شاعر نیکلای تیخونوف اعطا شد. همکاران او در مغازه طعنه زدند: "مقامات دست خود را برای خلاقیت بالا نبردند، بلکه به عنوان یک مبارز برای صلح، لطفا." در سال 1959، این جایزه به نیکیتا خروشچف، رهبر وقت شوروی اهدا شد. برای سومین بار، نمایشنامه نویس شوروی، الکساندر کورنیچوک، به همان انگیزه شاعر تیخونوف، این جایزه را دریافت کرد. برای چهارمین بار در سال 1973، او را به لئونید برژنف دادند.

وضعیت جایزه صلح بین المللی لنین دیگر نقض نشد. در میان برندگان این جایزه، شخصیت های شناخته شده ای در جهان مانند فیدل کاسترو، رهبر دائمی کوبا، راکول کنت هنرمند آمریکایی، سالوادور آلنده رئیس جمهور شیلی که در جریان کودتا درگذشت، آنجلا دیویس، فعال حقوق بشر آفریقایی-آمریکایی، نخست وزیر و اصلاح طلب هند وجود داشتند. ایندیرا گاندی، آهنگساز یونانی میکیس تئودوراکیس. آخرین برنده جایزه صلح لنین در سال 1990 مبارز معروف علیه آپارتاید نلسون ماندلا بود که نظام چند صد ساله آفریقای جنوبی را تغییر داد.

اوگنی کوزنتسوف

جوایز لنین بازسازی شده اند، اما در واقع دوباره برقرار شده اند. قبل از ظهور دولت، آنها جایگزین استالین می شوند و سپس به بالاترین جایزه، "نوبل شوروی" تبدیل می شوند.

پس از مرگ لنین، جایزه ای که به نام او نامگذاری شده بود، مدت زیادی به عنوان یک جایزه آکادمیک وجود نداشت و به دانشمندان برجسته اعطا شد: واویلف، اوبروچف، فرسمان، چیچی بابین. در دهه 1930 سعی کردند جایزه لنین را با مدال طلا و عضویت افتخاری در آکادمی علوم به یک جایزه فوق العاده تبدیل کنند که هر پنج سال یک بار اهدا می شود. اما از شصتمین سالگرد استالین (1939) شروع به دادن سخاوتمندانه جوایز استالین کردند. این جایزه دارای سه درجه بود، بنابراین جوایز متفاوت بود، برندگان متعددی وجود دارد.

با محکوم کردن کیش شخصیت استالین، دولت فعلی نمی تواند به اهدای جوایز استالین ادامه دهد. کمیته مرکزی CPSU و دولت تصمیم می گیرند: سالانه در 22 آوریل 42 جایزه لنین را بدون مدرک اعطا کنند. این بسیار کمتر از تعداد بی‌شماری استالین است، اما عادت به اهدای جوایز عالی است و تعداد جوایز به 76 جایزه در سال افزایش خواهد یافت. آنها برنده های قبلی را به هیچ وجه به خاطر نمی آورند - انگار که وجود نداشته اند ، در لیست های رگالیا ذکر نشده اند. فقط در سال 1966 آنها راهی برای خروج پیدا خواهند کرد: آنها جوایز دولتی را معرفی می کنند و همه کسانی که توسط استالین صادر می شود با مبادله دیپلم و نشان ها به عنوان آنها شناخته می شوند. «Sovereign» نسبتاً قابل دسترس خواهد بود و از این به بعد فقط 30 لنینسکی وجود دارد و هر دو سال یکبار و در سالهای زوج داده می شود.

جایزه ای نادرتر از عنوان قهرمان کار سوسیالیستی باید اکتشافات و شاهکارهای بزرگ را جشن بگیرد. اطلاعات کمی در مورد علم و فناوری برای عموم مردم وجود دارد و در فرهنگ چنین برنده ای به معنای جایگاه یک کلاسیک زنده شوروی است. اعتبار جایزه لنین با اعطای آن در ادبیات به کتاب‌های لئونید برژنف، که در سال 1979 ساخته شده است، به شدت آسیب خواهد دید.

پدیده هایی که در متن ذکر شده است

کنگره XX گزارش خروشچف 1956

در یک جلسه غیرعلنی کنگره عادی CPSU ، دبیر اول کمیته مرکزی نیکیتا خروشچف گزارشی "در مورد کیش شخصیت و پیامدهای آن" ارائه می دهد. متن جرات انتشار ندارد، اما در سراسر کشور با صدای بلند خوانده می شود. این گزارش نیمه سری محتوای کل حکومت 10 ساله خروشچف را تعریف می کند - به عنوان ضد استالین در تاریخ ثبت خواهد شد.