شرح شخصیت های دنیای جنگ «جنگ و صلح»: خصوصیات قهرمانان (به اختصار). لوگاریتم. تولستوی "جنگ و صلح": شخصیت های زن

یکی از شخصیت های اصلی رمان. پیر پسر نامشروع کنت بزوخوف ثروتمند و بانفوذ است که تنها پس از مرگش این عنوان و ارث را از او دریافت کرد. کنت جوان تا سن 20 سالگی در خارج از کشور زندگی کرد و در آنجا تحصیلات عالی دید. با رسیدن به سن پترزبورگ، تقریباً بلافاصله به یکی از ثروتمندترین جوانان تبدیل شد و بسیار گیج شده بود، زیرا او برای چنین مسئولیت بزرگی آماده نبود و نمی دانست چگونه املاک را مدیریت کند و رعیت ها را از بین ببرد.

یکی از شخصیت های اصلی رمان وقتی با هم آشنا می شویم تنها 13 سال سن دارد. او دختر یک تعداد نه چندان ثروتمند بود ، بنابراین اعتقاد بر این بود که باید خود را داماد ثروتمندی بیابد ، اگرچه والدینش در درجه اول به شادی او اهمیت می دادند.

یکی از شخصیت های اصلی کار. او پسر شاهزاده نیکولای بولکونسکی بود، خانواده آنها به خانواده ای بسیار ثروتمند، نجیب و محترم تعلق داشتند. آندری آموزش و پرورش عالی دریافت کرد. بولکونسکی دارای ویژگی هایی مانند غرور، شجاعت، نجابت و صداقت بود.

دختر شاهزاده واسیلی، یک بانوی سکولار، نماینده معمولی سالن های سکولار زمان خود. هلن بسیار زیباست، اما زیبایی او فقط ظاهری است. در تمام پذیرایی ها و رقص ها، او خیره کننده به نظر می رسید و همه او را تحسین می کردند، اما وقتی نزدیکتر شدند، متوجه شدند که دنیای درونی او بسیار خالی است. او مانند یک عروسک زیبا بود که قرار بود یک زندگی شاد و یکنواخت داشته باشد.

پسر شاهزاده واسیلی، افسر، مرد خانم. آناتول همیشه وارد داستان های ناخوشایندی می شود که پدرش همیشه او را از آن بیرون می کشد. سرگرمی مورد علاقه او ورق بازی و خوش گذرانی با دوستش دولوخوف است. آناتول احمق است و پرحرف نیست، اما خودش همیشه از منحصر به فرد بودنش مطمئن است.

پسر کنت ایلیا ایلیچ روستوف، افسر، مرد افتخار. در ابتدای رمان، نیکولای دانشگاه را ترک می کند و برای خدمت در هنگ پاولوگراد هوسار می رود. او از شجاعت و شهامت متمایز بود، اگرچه در نبرد شنگرابن، بدون اطلاع از جنگ، بیش از حد شجاعانه به حمله می شتابد، بنابراین، وقتی یک فرانسوی را در مقابل خود می بیند، اسلحه ای را به سمت او پرتاب می کند و می شتابد. برای دویدن که در نتیجه از ناحیه دست مجروح می شود.

شاهزاده، فردی با نفوذ در جامعه، دارای پست های مهم دربار. او به حمایت و اغماض معروف است، در حالی که با همه صحبت می کرد، توجه و احترام داشت. شاهزاده واسیلی برای رسیدن به اهداف خود در هیچ چیز متوقف نشد ، اگرچه برای کسی آرزوی ضرر نداشت ، او فقط از شرایط و ارتباطات خود برای اجرای برنامه های خود استفاده کرد.

دختر شاهزاده پیر نیکولای بولکونسکی و خواهر آندری. او از کودکی در املاک پدرش زندگی می کرد، جایی که هیچ دوست دختری نداشت، به جز همراهش، مادمازل بوریر. ماریا خود را زشت می‌دانست، اما چشمان بزرگ و رسا او کمی جذابیت به او می‌داد.

شاهزاده نیکولای آندریویچ بولکونسکی یک ژنرال بازنشسته بود که به روستای Bald Mountains تبعید شد. شاهزاده به طور دائم با دخترش ماریا در این ملک زندگی می کرد. او نظم، وقت شناسی را دوست داشت، هرگز وقت خود را با چیزهای بی اهمیت تلف نمی کرد، بنابراین فرزندان خود را بر اساس اصول خشن خود تربیت کرد.

برای اولین بار، فئودور دولوخوف را در جمع آناتول کوراگین و چند افسر جوان ملاقات می کنیم که به زودی پیر بزوخوف به آنها ملحق می شود. همه ورق بازی می کنند، شراب می نوشند و خوش می گذرانند: دولوخوف در حالی که روی پنجره طبقه سوم نشسته و پاهایش را پایین می آورد، از سر کسالت، یک بطری رم می نوشد. فدور به خودش ایمان دارد، دوست ندارد ببازد و دوست دارد ریسک کند، بنابراین او برنده بحث است.

خواهرزاده کنت روستوف که از کودکی در خانواده خود زندگی می کرد و بزرگ شد. سونیا بسیار ساکت، شایسته و خوددار بود، از نظر ظاهری زیبا بود، اما دیدن زیبایی درونی او غیرممکن بود، زیرا او مانند ناتاشا عشق زندگی و خودانگیختگی را نداشت.

پسر شاهزاده واسیلی، مردی سکولار ساکن سن پترزبورگ. اگر برادرش آناتول و خواهرش هلن در جامعه می درخشیدند و بسیار زیبا بودند، هیپولیت کاملا برعکس بود. او همیشه لباس مضحکی می پوشید و این اصلا او را آزار نمی داد. چهره او همیشه بیانگر حماقت و انزجار بود.

آنا پاولونا شرر اولین قهرمانی است که در صفحات رمان "جنگ و صلح" ملاقات می کنیم. آنا شرر معشوقه شیک ترین سالن اجتماعات بالا در سن پترزبورگ، خدمتکار افتخار و یاران نزدیک ملکه ماریا است. فئودورونا. اخبار سیاسی کشور اغلب در سالن وی مورد بحث قرار می گیرد و بازدید از این سالن فرم خوبی محسوب می شود.

میخائیل ایلاریونوویچ کوتوزوف در رمان "جنگ و صلح" نه تنها به عنوان فرمانده کل ارتش روسیه، بلکه به عنوان شخصیتی مرتبط با روابط معمولی با دیگر قهرمانان رمان معرفی می شود. ما ابتدا کوتوزوف را در یک بررسی در نزدیکی براونائو ملاقات کردیم، جایی که به نظر می رسد غیبت کند، اما دانش خود را نشان می دهد و به همه سربازان توجه زیادی می کند.

در رمان "جنگ و صلح" ناپلئون بناپارت یک قهرمان منفی است، زیرا او سختی ها و تلخی های جنگ را برای روسیه به ارمغان می آورد. ناپلئون یک شخصیت تاریخی است، امپراتور فرانسه، قهرمان جنگ 1812، اگرچه او برنده نشد.

تیخون شچرباتی یک دهقان معمولی روسی است که برای جنگیدن برای سرزمین مادری به گروه دنیسوف پیوست. او نام مستعار خود را به این دلیل گرفت که یک دندان جلویی را از دست داده بود و خودش کمی ترسناک به نظر می رسید. در جداشدگی، تیخون ضروری بود، زیرا او ماهرترین بود و به راحتی می توانست با کثیف ترین و سخت ترین کارها کنار بیاید.

تولستوی در این رمان، تصاویر مختلف، با شخصیت ها و دیدگاه های متفاوت به زندگی را به ما نشان داد. کاپیتان توشین یک شخصیت جنجالی است که نقش بزرگی در جنگ 1812 ایفا کرد، اگرچه بسیار ترسو بود. با دیدن کاپیتان برای اولین بار، هیچ کس نمی توانست فکر کند که او می تواند حداقل یک شاهکار را انجام دهد.

در این رمان، افلاطون کاراتایف یک شخصیت اپیزودیک در نظر گرفته می شود، اما ظاهر او اهمیت زیادی دارد. سرباز متواضع هنگ آپشرون اتحاد مردم عادی، میل به زندگی و توانایی زنده ماندن در شرایط سخت را به ما نشان می دهد. افلاطون این توانایی را داشت که به مردم وابسته شود، بدون هیچ اثری وقف یک هدف مشترک شود.

اسکندر
آرخانگلسکی

قهرمانان جنگ و صلح

ما به چاپ فصل هایی از کتاب درسی جدید ادبیات روسی برای کلاس دهم ادامه می دهیم

سیستم کاراکتر

مانند همه چیز در حماسه "جنگ و صلح"، بسیار پیچیده و در عین حال بسیار ساده است.

پیچیده - از آنجا که ترکیب کتاب چند شکل است، ده ها خط داستانی در هم تنیده، بافت متراکم هنری آن را تشکیل می دهد. ساده - زیرا همه قهرمانان ناهمگون متعلق به حلقه های ناسازگار طبقاتی، فرهنگی، دارایی به وضوح به چندین گروه تقسیم می شوند. و این تقسیم بندی را در همه سطوح، در همه بخشهای حماسه می یابیم. اینها گروهی از قهرمانان هستند که به همان اندازه از زندگی مردم، از حرکت خودجوش تاریخ، از حقیقت - یا به همان اندازه به آنها نزدیک هستند.

حماسه بدیع تولستوی با این اندیشه آغشته است که فرایند تاریخی غیرقابل شناخت و عینی مستقیماً توسط خدا کنترل می شود. که انسان می تواند راه درست را هم در زندگی خصوصی و هم در تاریخ بزرگ انتخاب کند، نه به کمک ذهنی مغرور، بلکه با کمک قلبی حساس. کسی که درست حدس زد، سیر اسرارآمیز تاریخ و قوانین کمتر اسرارآمیز زندگی روزمره را احساس کرد، عاقل و بزرگ است، حتی اگر در موقعیت اجتماعی خود کوچک باشد. کسی که به قدرت خود بر ماهیت چیزها می بالد، که منافع شخصی خود را به زندگی تحمیل می کند، کوچک است، حتی اگر در موقعیت اجتماعی خود عالی باشد. مطابق با این سفت و سخت مخالفتقهرمانان تولستوی به چند نوع، به چند گروه "توزیع" می شوند.

بازیکنان زندگی

اوه روزها - بیایید با آنها تماس بگیریم پلیبوی ها - فقط مشغول چت کردن، ترتیب دادن امور شخصی، خدمت به هوس های کوچک، خواسته های خود محورانه خود هستند. و به هر قیمتی، بدون توجه به سرنوشت دیگران. این پایین ترین رتبه در سلسله مراتب تولستوی است. شخصیت‌های مرتبط با او همیشه از یک نوع هستند؛ راوی با سرکشی از همان جزئیات برای شخصیت‌پردازی آنها استفاده می‌کند.

رئیس سالن مسکو، آنا پاولونا شرر، که هر بار با لبخندی غیرطبیعی در صفحات جنگ و صلح ظاهر می شود، از دایره ای به دایره دیگر می رود و مهمانان را با یک بازدیدکننده جالب پذیرایی می کند. او مطمئن است که افکار عمومی را شکل می‌دهد و بر روند امور تأثیر می‌گذارد (اگرچه خودش دقیقاً در پی مد، باورهایش را تغییر می‌دهد).

دیپلمات بیلیبین متقاعد شده است که این دیپلمات ها هستند که روند تاریخی را کنترل می کنند (اما در واقع او مشغول صحبت های بیهوده است: از صحنه ای به صحنه دیگر چین و چروک های روی پیشانی خود را جمع می کند و یک کلمه تند از پیش آماده شده را به زبان می آورد) .

مادر دروبتسکوی، آنا میخائیلوونا، که سرسختانه پسرش را تبلیغ می کند، تمام صحبت های او را با لبخندی غمگین همراهی می کند. در خود بوریس دروبتسکی، به محض اینکه در صفحات حماسه ظاهر می‌شود، راوی همیشه یک ویژگی را برجسته می‌کند: آرامش بی‌تفاوت او از یک کاره‌روی باهوش و مغرور.

به محض اینکه راوی شروع به صحبت در مورد هلن درنده می کند، مطمئناً به شانه ها و نیم تنه مجلل او اشاره می کند. و با هر ظاهری از همسر جوان آندری بولکونسکی، شاهزاده خانم کوچولو، راوی به لب بلند او با سبیل توجه خواهد کرد.

این یکنواختی دستگاه روایی نه بر فقر زرادخانه هنری، بلکه برعکس، گواه هدف سنجیده ای است که نویسنده برای راوی در نظر گرفته است. بازیکنان زندگیآنها خودشان یکنواخت و بدون تغییر هستند. فقط دیدگاه های آنها تغییر می کند، موجود یکسان می ماند. آنها توسعه نمی یابند. و بی تحرکی تصاویر آنها، شباهت به نقاب های مرگبار، دقیقاً از نظر سبکی تأکید شده است.

تنها شخصیت در حماسه که متعلق به این گروه "پایین" است و با همه اینها دارای یک شخصیت متحرک و سرزنده است، فئودور دولوخوف است. "افسر سمیونوفسکی، بازیکن مشهور و برادر"، او دارای ظاهری خارق العاده است - و این به تنهایی باعث می شود که او از بین جمعیت متمایز شود. پلیبوی ها: «خطوط... دهان به طرز شگفت انگیزی خمیده بودند. در وسط، لب بالایی با انرژی روی لب پایینی قوی به شکل یک گوه تیز افتاد و چیزی شبیه دو لبخند در گوشه ها، یکی در هر طرف شکل گرفت. و همه با هم، و به خصوص در ترکیب با یک نگاه محکم، گستاخانه، باهوش، چنان تأثیری را ایجاد کردند که غیرممکن بود متوجه این چهره نشد.

علاوه بر این، دولوخوف در آن استخر غمگین می شود دنیویزندگی که بقیه را به درد می آورد مشعل ها. به همین دلیل است که او به همه چیز جدی می پردازد، وارد داستان های جنجالی می شود (مانند طرح داستان با یک خرس و یک چهارمین در قسمت اول، که به خاطر آن دولوخوف به درجه و درجه تنزل پیدا کرد). در صحنه های نبرد شاهد بی باکی دولوخوف می شویم، سپس می بینیم که با چه مهربانی با مادرش رفتار می کند... اما بی باکی او بی هدف است، لطافت دولوخوف از قوانین خودش مستثنی است. و نفرت و تحقیر مردم به قانون تبدیل می شود.

این به طور کامل در اپیزود با پیر (با تبدیل شدن به معشوق هلن، دولوخوف بزوخوف را به دوئل تحریک می کند) آشکار می شود، و در لحظه ای که دولوخوف به آناتول کوراگین کمک می کند تا ربودن ناتاشا را آماده کند. و به خصوص - در صحنه بازی با ورق: فدور ظالمانه و ناصادقانه نیکولای روستوف را مورد ضرب و شتم قرار می دهد و خشم خود را نسبت به سونیا که از دولوخوف امتناع کرده بود به طرز فجیعی بیرون می آورد.

شورش دولوخوفسکی علیه جهان (و این نیز "جهان" است!) پلیبوی هادر پایان معلوم می شود که او خودش جانش را می سوزاند و می گذارد اسپری شود. و درک راوی که دولوخوف را از مجموعه کلی جدا می کند، به ویژه توهین آمیز است، گویی به او فرصتی می دهد تا از دایره وحشتناک خارج شود.

و در مرکز این دایره، این قیف که جان انسان ها را می مکد، خانواده کوراگین قرار دارد.

ویژگی اصلی "عمومی" کل خانواده خودخواهی سرد است. او با خودآگاهی درباری پدرش، شاهزاده واسیلی، ذاتی است. نه بی دلیل، برای اولین بار، شاهزاده دقیقاً "در یک دادگاه، لباس دوزی، جوراب ساق بلند، با کفش، با ستاره، با بیانی روشن از چهره صاف" در مقابل خواننده ظاهر می شود. خود شاهزاده واسیلی هیچ چیز را محاسبه نمی کند ، از قبل برنامه ریزی نمی کند ، می توان گفت که غریزه برای او عمل می کند: وقتی سعی می کند پسرش آناتول را با پرنسس ماری ازدواج کند و وقتی سعی می کند پیر را از ارث خود محروم کند و چه زمانی که رنج کشیده است. او در طول راه یک شکست غیرارادی را به پیر دخترش هلن تحمیل می کند.

هلن، که "لبخند تغییر ناپذیر" او بر منحصر به فرد بودن، تک بعدی بودن این قهرمان تأکید می کند، قادر به تغییر نیست. به نظر می رسید او سال ها در همان حالت یخ زده بود: زیبایی ایستا و مرگبار-مجسمه ای. کوراژینا همچنین به طور خاص هیچ برنامه ای ندارد، او همچنین از یک غریزه تقریباً حیوانی اطاعت می کند: شوهرش را نزدیک تر می کند و او را از بین می برد، عاشق ایجاد می کند و قصد دارد به کاتولیک تبدیل شود، زمینه را برای طلاق آماده می کند و همزمان دو رمان شروع می کند که یکی از آنها (هر کدام) ) باید تاج ازدواج کرد.

زیبایی بیرونی جایگزین محتوای درونی هلن می شود. این ویژگی به برادرش، آناتول کوراگین، گسترش می یابد. یک مرد خوش تیپ بلند قد با "چشمان درشت زیبا"، او استعداد ذهنی ندارد (اگرچه نه به اندازه برادرش ایپولیت احمق است)، اما "از طرف دیگر او توانایی آرامش، ارزشمند برای نور و تغییر ناپذیر را نیز داشت. اعتماد به نفس." این اطمینان شبیه به غریزه سود است که صاحب روح شاهزاده واسیلی و هلن است. و اگرچه آناتول به دنبال منافع شخصی نیست، اما با همان شور و اشتیاق سیری ناپذیر به دنبال لذت می رود - و با همان آمادگی برای قربانی کردن هر همسایه ای. بنابراین او با ناتاشا روستوا انجام می دهد ، او را عاشق خود می کند ، آماده می شود تا او را دور کند - و به سرنوشت او فکر نمی کند ، به سرنوشت آندری بولکونسکی ، که ناتاشا قرار است با او ازدواج کند ...

در واقع، کوراگین ها در بعد بیهوده و «دنیوی» «جهان» همان نقشی را که ناپلئون در بعد «نظامی» ایفا می کند بازی می کنند: آنها بی تفاوتی سکولار نسبت به خیر و شر را به تصویر می کشند. به هوس خود، کوراگین ها زندگی اطراف را در گردابی وحشتناک درگیر می کنند. این خانواده مثل یک استخر است. با نزدیک شدن به او در فاصله ای خطرناک ، مردن آسان است - فقط یک معجزه هم پیر و هم ناتاشا و هم آندری بولکونسکی را نجات می دهد (که مطمئناً اگر شرایط جنگ نبود آناتول را به دوئل دعوت می کرد).

روسای

به اولین و پایین ترین دسته قهرمانان - پلیبوی ها- در حماسه تولستوی مربوط به آخرین دسته قهرمانان است - رهبران . نحوه نمایش آنها یکسان است: راوی توجه را به یک ویژگی منش، رفتار یا ظاهر شخصیت جلب می کند. و هر بار که خواننده با این قهرمان روبرو می شود، سرسختانه، تقریباً سرزده، به این ویژگی اشاره می کند.

بازیکنان زندگیمتعلق به "جهان" در بدترین معانی آن است، هیچ چیز در تاریخ به آنها وابسته نیست، آنها در خلاء کابین می چرخند. روسایبا جنگ پیوند ناگسستنی دارند (باز هم به معنای بد کلمه)؛ آنها در رأس برخوردهای تاریخی ایستاده اند و با حجابی نفوذ ناپذیر از عظمت خود از فانیان عادی جدا شده اند. اما اگر کوراگین ها واقعاپس زندگی اطراف را در گرداب دنیوی درگیر کنید رهبران مردمفقط فکرکه بشریت را درگیر گردباد تاریخی می کند. در واقع، آنها فقط اسباب بازی شانس هستند، ابزارهایی در دستان نامرئی پروویدنس.

و در اینجا بیایید لحظه ای توقف کنیم تا روی یک قانون مهم توافق کنیم. و یکبار برای همیشه. در داستان، شما قبلاً بیش از یک بار با تصاویری از شخصیت های واقعی تاریخی روبرو شده اید و خواهید دید. در حماسه تولستوی، اینها اسکندر اول، ناپلئون، و بارکلی دو تولی، و ژنرال های روسی و فرانسوی، و روستوپچین فرماندار مسکو هستند. اما ما نباید، ما حق نداریم شخصیت های تاریخی "واقعی" را با مشروط آنها اشتباه بگیریم تصاویرکه در رمان، داستان کوتاه، شعر نقش دارند. و امپراتور مقتدر و ناپلئون و روستوپچین و به خصوص بارکلی دو تولی و دیگر شخصیت های تولستوی که در جنگ و صلح پرورش یافته اند، همین گونه اند. تخیلیقهرمانانی مانند پیر بزوخوف، مانند ناتاشا روستوا یا آناتول کوراگین.

آنها کمی بیشتر از آنچه فدور دولوخوف به نظر می رسد شبیه شخصیت های تاریخی واقعی هستند نمونه اولیه، خوشگذران و جسور R.I. دولوخوف و واسیلی دنیسوف - در مورد شاعر پارتیزان دنیس واسیلیویچ داویدوف. طرح بیرونی زندگینامه آنها را می توان در یک اثر ادبی با دقت دقیق و علمی بازتولید کرد، اما محتوای درونی توسط نویسنده بر روی آنها سرمایه گذاری می شود و مطابق با تصویر زندگی که در اثر خود ایجاد می کند ابداع می شود.

تنها با تسلط بر این قانون آهنین و غیرقابل برگشت، می توانیم ادامه دهیم.

بنابراین، با بحث در مورد پایین ترین دسته از قهرمانان جنگ و صلح، به این نتیجه رسیدیم که آن "توده" خاص خود را دارد (آنا پاولونا شرر یا مثلا برگ)، مرکز خود (کوراگینز) و پیرامون خود ( دولوخوف). بر اساس همین اصل، بالاترین رتبه تنظیم و تنظیم می شود.

رئیس رهبرانیعنی خطرناک ترین، فریبکارترین آنها ناپلئون است.

در حماسه تولستوی دوتصاویر ناپلئونی یکی زندگی میکنه افسانهدر مورد فرمانده بزرگ، که شخصیت های مختلف به یکدیگر می گویند و در آن او یا به عنوان یک نابغه قدرتمند ظاهر می شود یا به عنوان یک شرور به همان اندازه قدرتمند. نه تنها بازدیدکنندگان از سالن آنا پاولونا شرر، بلکه آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف نیز در مراحل مختلف سفر خود به این افسانه اعتقاد دارند. ابتدا ناپلئون را از چشم آنها می بینیم، او را در پرتو ایده آل زندگی آنها تصور می کنیم.

و تصویر دیگر شخصیتی است که در صفحات حماسه نقش آفرینی می کند و از چشم راوی و قهرمانانی که ناگهان در جبهه ها با او روبرو می شوند نشان داده می شود. برای اولین بار، ناپلئون به عنوان یک شخصیت در "جنگ و صلح" در فصل های اختصاص داده شده به نبرد آسترلیتز ظاهر می شود. ابتدا راوی او را توصیف می کند، سپس او را از دیدگاه شاهزاده آندری می بینیم.

بولکونسکی زخمی که اخیراً بت کرده است رهبر مردم، در چهره ناپلئون که بر روی او خم شده است، متوجه "درخشش رضایت و شادی" می شود. او که به تازگی یک تحول معنوی را تجربه کرده است، به چشمان بت سابق خود نگاه می کند و به "بی اهمیتی عظمت، در مورد بی اهمیت بودن زندگی که هیچ کس نمی تواند معنای آن را بفهمد" فکر می کند. و «خود قهرمان با این غرور کوچک و شادی پیروزی، در مقایسه با آن آسمان بلند، عدالت‌خواه و مهربانی که می‌دید و می‌فهمید، برای او بسیار کوچک به نظر می‌رسید».

و راوی - هم در فصل‌های آسترلیتز و هم در فصل‌های تیلسیت و هم در فصل‌های بورودینو - همواره بر بی‌اهمیت معمولی و کمیک ظاهر شخصی که مورد بت و نفرت تمام جهان است تأکید می‌کند. هیکلی «چاق و کوتاه»، «با شانه‌های پهن و ضخیم و شکم و سینه‌ای که به‌طور غیرارادی بیرون زده بود، ظاهری زیبا داشت که افراد چهل ساله در سالن دارند».

AT رمان نویسیدر تصویر ناپلئون که در آن وجود دارد، اثری از قدرت وجود ندارد افسانهایتصویر او برای تولستوی فقط یک چیز مهم است: ناپلئون که خود را موتور تاریخ تصور می کرد، در واقع رقت انگیز و به ویژه ناچیز است. سرنوشت غیرشخصی (یا اراده ناشناخته مشیت) او را ابزاری برای روند تاریخی ساخت و او خود را خالق پیروزی هایش تصور کرد. به ناپلئون است که کلمات پایانی تاریخ‌شناسی کتاب اشاره می‌کنند: «برای ما، با معیار خوبی و بدی که مسیح به ما داده است، هیچ چیز بی‌اندازه‌ای وجود ندارد. و آنجا که سادگی و خوبی و حقیقت نباشد عظمتی نیست.»

روستوپچین، شهردار مسکو، کپی کاهش یافته و تحقیر شده ناپلئون، تقلیدی از او است. او غوغا می کند، سوسو می زند، پوسترها را آویزان می کند، با کوتوزوف نزاع می کند و فکر می کند که سرنوشت مسکوئی ها، سرنوشت روسیه به تصمیمات او بستگی دارد. اما راوی قاطعانه و پیوسته برای خواننده توضیح می‌دهد که ساکنان مسکو شروع به ترک پایتخت کردند، نه به این دلیل که کسی آنها را برای انجام این کار فراخواند، بلکه به این دلیل که از اراده پروویدنس که حدس می‌زدند اطاعت کردند. و آتش سوزی در مسکو رخ داد، نه به این دلیل که روستوپچین چنین می خواست (و حتی بیشتر بر خلاف دستورات او نبود)، بلکه به این دلیل که او نتوانست بسوزد: در خانه های چوبی متروکه ای که مهاجمان در آن مستقر شده اند، دیر یا زود آتشی ناگزیر رخ می دهد.

روستوپچین همان نسبتی را با خروج مسکوئی ها و آتش مسکو دارد که ناپلئون با پیروزی در آسترلیتز یا فرار ارتش دلاور فرانسه از روسیه دارد. تنها چیزی که واقعاً در قدرت او (و همچنین در قدرت ناپلئون) است این است که از جان مردم شهر و شبه نظامیانی که به او سپرده شده اند محافظت کند یا آنها را از روی هوس یا ترس پراکنده کند.

صحنه کلیدی که در آن نگرش راوی به رهبرانبه طور کلی و به تصویر روستوپچین به طور خاص - لینچ پسر تاجر Vereshchagin (جلد III، فصل XXIV-XXV). در آن فرمانروا به صورت فردی ظالم و ضعیف آشکار می شود که به طور فانی از جمعیتی خشمگین می ترسد و در وحشتی که در مقابل آن جمع است، آماده است تا بدون محاکمه و تحقیق خون بریزد. Vereshchagin با جزئیات بسیار، با شفقت آشکار توصیف شده است. اما پس از همه، Rostopchin قربانی آینده خود است نگاه نکن- راوی به طور خاص چندین بار با فشار تکرار می کند: "روستوپچین به او نگاه نکرد." روسایبا مردم نه به عنوان موجودات زنده، بلکه به عنوان ابزار قدرت آنها رفتار کنید. و بنابراین آنها از جمعیت بدتر و وحشتناک تر از آن هستند.

جای تعجب نیست که حتی جمعیت خشمگین و غمگین در حیاط خانه روستوپچینسکی نمی خواهند به ورشچاگین متهم به خیانت عجله کنند. روستوپچین مجبور می شود چندین بار تکرار کند و او را در مقابل پسر تاجر قرار دهد: «بکوبش کن!.. بگذار خائن بمیرد و نام روسی را شرمنده نکن!.. روبی! من سفارش میدم!" اما حتی پس از این دستور مستقیم، جمعیت "نالید و پیشروی کرد، اما دوباره متوقف شد." او هنوز مردی را در ورشچاگین می بیند و جرأت نمی کند به او عجله کند: "یک فرد قدبلند با حالتی متحجر در صورتش و با دستی بلند شده جلوی ورشچاگین ایستاد." فقط پس از اطاعت از دستور افسر، سرباز "با چهره ای منحرف شده از عصبانیت با شمشیر صاف بر سر ورشچاگین زد" و پسر تاجر در کت پوست گوسفند روباه "کمی و با تعجب" فریاد زد: سدی از احساس انسانی که تا بالاترین درجه کشیده شده بود و جمعیت را همچنان نگه می داشت فوراً شکست.

تصاویر ناپلئون و روستوپچین در قطب های مخالف این گروه از قهرمانان در جنگ و صلح قرار دارند. و عمده رهبراندر اینجا انواع ژنرال ها را تشکیل دهید، رؤسای همه رشته ها. همه آنها، به عنوان یکی، قوانین غیرقابل درک تاریخ را درک نمی کنند، آنها فکر می کنند که نتیجه نبرد فقط به آنها بستگی دارد، به استعدادهای نظامی یا توانایی های سیاسی آنها. فرقی نمی کند که آنها در همان زمان به کدام ارتش خدمت کنند - فرانسوی، اتریشی یا روسی. و در حماسه بارکلی د تولی، یک "آلمانی" خشک در خدمت روسیه، به شخصیت کل این توده ژنرال تبدیل می شود. او از روحیه مردم چیزی نمی‌فهمد و همراه با دیگر «آلمانی‌ها» به طرح درستی «Die erste Colonne marschiert, die zweite Colonne marschiert» («ستون اول پیش می‌رود، ستون دوم پیش می‌رود» معتقد است. .

فرمانده واقعی روسی بارکلی دو تولی، بر خلاف تصویر هنری ایجاد شده توسط تولستوی، یک "آلمانی" نبود (او مدت ها پیش از یک خانواده اسکاتلندی و علاوه بر این، روسی شده بود). و در کار خود هرگز بر یک طرح تکیه نکرد. اما مرز بین شخصیت تاریخی و شخصیت او در اینجا قرار دارد مسیرکه ادبیات خلق می کند. در تصویر تولستوی از جهان، "آلمانی ها" نمایندگان واقعی یک مردم واقعی نیستند، بلکه یک نماد هستند. خارجی بودنو عقل گرایی سرد، که فقط ما را از درک روند طبیعی چیزها باز می دارد. بنابراین، بارکلی د تولی به عنوان قهرمان رمانتبدیل به یک "آلمانی" خشک می شود، که او در واقعیت نبود.

و در همان لبه این گروه از قهرمانان، در مرزی که دروغ را از هم جدا می کند رهبراناز جانب مردان خردمند(درباره آنها کمی بعد صحبت خواهیم کرد)، تصویری از تزار روسیه الکساندر اول وجود دارد. او به قدری از سریال عمومی جدا شده است که در ابتدا حتی به نظر می رسد که تصویر او خالی از ابهام خسته کننده است و پیچیده است. و چند جزئی علاوه بر این، تصویر اسکندر اول همیشه در هاله ای از تحسین ارائه می شود.

اما بیایید از خود یک سوال بپرسیم: کهتحسین راوی است یا شخصیت ها؟ و سپس همه چیز بلافاصله در جای خود قرار می گیرد.

در اینجا اسکندر را برای اولین بار در جریان بررسی سربازان اتریش و روسیه می بینیم (جلد اول، قسمت سوم، فصل هشتم). ابتدا آن را خنثیراوی را توصیف می کند: "امپراطور جوان و خوش تیپ اسکندر ... با چهره دلنشین و صدای بلند و آرام خود تمام قدرت توجه را به خود جلب کرد." و سپس ما شروع به نگاه کردن به پادشاه از طریق چشم می کنیم عاشقنیکلاس روستوف به آن اشاره کرد: «نیکولاس به وضوح، با تمام جزئیات، چهره زیبا، جوان و شاد امپراتور را بررسی کرد، او احساس لطافت و لذت را تجربه کرد، که هرگز مانند آن را تجربه نکرده بود. همه چیز - هر ویژگی، هر حرکت - برای او در حاکمیت جذاب به نظر می رسید. راوی در اسکندر کشف می کند معمولیویژگی ها: زیبا، دلپذیر. و نیکولای روستوف کیفیت کاملاً متفاوتی را در آنها کشف می کند. عالیدرجه: آنها به نظر او زیبا، "جذاب" می آیند.

اما اینجا فصل پانزدهم همان قسمت است، در اینجا راوی و شاهزاده آندری به نوبه خود به اسکندر اول نگاه می کنند که به هیچ وجه عاشق حاکم نیست. این بار چنین شکاف درونی در ارزیابی های عاطفی وجود ندارد. حاکم با کوتوزوف ملاقات می کند که مشخصاً او را دوست ندارد (و ما هنوز نمی دانیم که راوی چقدر از کوتوزوف قدردانی می کند).

به نظر می رسد که راوی دوباره عینی و خنثی است: «تصویر ناخوشایندی، فقط مانند بقایای مه در آسمان صاف، بر چهره جوان و شاد امپراتور دوید و ناپدید شد ... همان ترکیب جذاب شکوه و عظمت و ملایمت در چشمان زیبای خاکستری او بود و روی لبهای باریک همان امکان عبارات مختلف و بیان غالب جوانی از خود راضی و بی گناه. باز هم «چهره جوان و شاد»، باز هم ظاهر جذاب... و با این حال، توجه کنید: راوی حجابی را بر نگرش خود نسبت به همه این خصوصیات پادشاه برمی‌دارد. او مستقیماً می‌گوید: «روی لب‌های نازک» «امکان عبارات گوناگون» وجود داشت. یعنی اسکندر اول همیشه ماسک هایی می پوشد که چهره واقعی او در پشت آن پنهان است.

این چه چهره ای است؟ متناقض است. هم مهربانی دارد، هم صداقت - و هم دروغ، دروغ. اما واقعیت این است که اسکندر با ناپلئون مخالفت می کند. تولستوی نمی خواهد تصویر خود را کوچک جلوه دهد، اما نمی تواند آن را تعالی بخشد. بنابراین، او به تنها روش ممکن متوسل می شود: او شاه را نشان می دهد در درجه اولاز چشم قهرمانان، به عنوان یک قاعده، به او اختصاص داده شده و نبوغ او را می پرستند. آنها هستند که کور شده از عشق و ارادت خود، تنها به بهترین مظاهر توجه می کنند متفرقهچهره اسکندر؛ آنها هستند که در او واقعیت را می شناسند رهبر.

در فصل هجدهم، روستوف دوباره تزار را می‌بیند: «حاکم رنگ پریده بود، گونه‌هایش فرورفته و چشمانش فرورفته بود. اما جذابیت بیشتر، نرمی در ویژگی های او بود. این یک نگاه معمولی روستوف است - نگاه یک افسر صادق، اما سطحی که عاشق حاکم خود است. با این حال، اکنون نیکولای روستوف به دور از اشراف، از هزاران چشم دوخته شده به او، تزار را ملاقات می کند. در مقابل او یک مرد ساده رنجور است که از شکست ارتش غمگین است: "فقط چیزی طولانی و پر حرارت با حاکم صحبت کرد" و او "ظاهراً اشک ریخت ، چشمانش را با دست بست و با تولیا دست داد" . .. سپس پادشاه را از چشم یک دروبتسکوی متعهد و مغرور (جلد سوم، قسمت اول، فصل سوم)، پتیا روستوف مشتاق (فصل XX، همان قسمت و جلد)، پیر - در لحظه ای که او بود، خواهیم دید. در جریان نشست مسکو حاکم با نمایندگان اشراف و بازرگانان (فصل XXIII) با شور و شوق عمومی اسیر شد...

راوی با نگرش خود، فعلاً در سایه می ماند. او فقط در ابتدای جلد سوم می گوید: "تزار برده تاریخ است" اما تا پایان جلد چهارم که تزار مستقیماً با کوتوزوف روبرو می شود از ارزیابی مستقیم شخصیت اسکندر اول خودداری می کند. (فصل X و XI، قسمت چهارم). فقط در اینجا، و سپس برای مدت کوتاهی، او مخالفت خود را نشان می دهد. بالاخره ما در مورد استعفای کوتوزوف صحبت می کنیم که به تازگی به همراه کل مردم روسیه بر ناپلئون پیروز شده بود!

و نتیجه خط طرح "اسکندر" فقط در پایان خلاصه می شود ، جایی که راوی تمام تلاش خود را می کند تا عدالت را در رابطه با تزار حفظ کند ، تصویر خود را به تصویر کوتوزوف نزدیکتر کند: دومی برای این کار لازم بود. حرکت مردم از غرب به شرق، و اولین - برای جنبش بازگشت مردم از شرق به غرب.

مردم عادی

هم بازی‌بازها و هم رهبران رمان مخالف هستند مردم عادی به رهبری عاشق حقیقت، معشوقه مسکو ماریا دیمیتریونا آخروسیموا. در آنها جهاناو همان نقش را بازی می کند جهاننقش کوراگین ها و بیلیبین ها را آنا پاولونا شرر، خانمی اهل سنت پترزبورگ بازی می کند. آنها از سطح عمومی زمان خود، دوران خود بالاتر نرفتند، حقیقت زندگی مردم را نشناختند، بلکه به طور غریزی در توافق مشروط با آن زندگی می کنند. اگرچه گاهی اوقات آنها نادرست عمل می کنند، اما ضعف های انسانی کاملاً در آنها وجود دارد.

این اختلاف، این تفاوت در پتانسیل ها، ترکیب کیفیت های مختلف در یک شخصیت، خوب و نه چندان، به خوبی متمایز می کند. مردم عادیو از پلیبوی ها، و از رهبران. قهرمانان اختصاص داده شده به این دسته، به عنوان یک قاعده، افراد کم عمقی هستند، و با این حال پرتره های آنها به رنگ های مختلف، به وضوح عاری از ابهام، یکنواختی نقاشی شده است.

در کل خانواده مهمان نواز روستوف مسکو چنین است.

کنت پیر ایلیا آندریویچ، پدر ناتاشا، نیکولای، پتیا، ورا، مردی ضعیف است، به مدیران اجازه می دهد تا او را سرقت کنند، از این فکر که بچه ها را خراب می کند رنج می برد، اما نمی تواند کاری در مورد آن انجام دهد. عزیمت به روستا به مدت دو سال، تلاش برای نقل مکان به سنت پترزبورگ و تغییر کمی در وضعیت عمومی امور.

این شمارش خیلی باهوش نیست، اما در عین حال خداوند او را به طور کامل با هدایای قلبی - مهمان نوازی، صمیمیت، عشق به خانواده و فرزندان، وقف کرده است. دو صحنه او را از این سو مشخص می کند - و هر دو با غزلیات، وجد لذت نفوذ می کند: شرح یک شام در خانه روستوف به افتخار باگریشن و شرح یک شکار سگ. (هر دوی این صحنه ها را به تنهایی تجزیه و تحلیل کنید، نشان دهید راوی از چه ابزار هنری برای بیان نگرش خود نسبت به آنچه در حال وقوع است استفاده می کند.)و یک صحنه دیگر برای درک تصویر شماره قدیمی فوق العاده مهم است: خروج از مسکو در حال سوختن. اوست که ابتدا به بی پرواها (از نظر عقل سلیم) دستور می دهد که مجروحان را روی گاری ها بگذارند. روستوف ها با برداشتن اموال به دست آمده از گاری به خاطر افسران و سربازان روسی ، آخرین ضربه جبران ناپذیر را به وضعیت خود وارد می کنند ... اما نه تنها جان چندین نفر را نجات می دهند ، بلکه به طور غیرمنتظره برای خود فرصتی به ناتاشا می دهند. برای آشتی با آندری

همسر ایلیا آندریویچ، کنتس روستوا، نیز ذهن خاصی ندارد - آن ذهن علمی انتزاعی، که راوی با بی اعتمادی آشکار به آن برخورد می کند. او ناامیدانه پشت زندگی مدرن است. و هنگامی که خانواده کاملاً ویران می شود، کنتس حتی نمی تواند درک کند که چرا باید کالسکه خود را رها کنند و نمی تواند برای یکی از دوستانش کالسکه بفرستد. علاوه بر این، ما شاهد بی عدالتی، گاهی اوقات ظلم کنتس در رابطه با سونیا هستیم که از مهریه بودن او کاملاً بی گناه است.

و با این حال، او همچنین دارای موهبت خاصی از انسانیت است که او را از انبوه پسران بازی جدا می کند و او را به حقیقت زندگی نزدیک می کند. این هدیه عشق به فرزندان خود است. عشق غریزی عاقلانه، عمیق و فداکار. تصمیماتی که او در مورد فرزندانش می گیرد صرفاً ناشی از میل به سود و نجات خانواده از تباهی نیست (اگرچه این نیز). هدف آنها تنظیم زندگی خود کودکان به بهترین شکل ممکن است. و هنگامی که کنتس از مرگ کوچکترین پسر محبوبش در جنگ مطلع می شود، زندگی او در اصل به پایان می رسد. او که به سختی از جنون اجتناب می کند، فوراً پیر می شود و علاقه فعال خود را به آنچه در اطراف اتفاق می افتد از دست می دهد.

تمام بهترین ویژگی های روستوف به بچه ها منتقل شد - به همه، به جز ورا خشک، محتاط و در نتیجه مورد بی مهری. (او پس از ازدواج با برگ، به طور طبیعی از این دسته نقل مکان کرد مردم عادیدر تعداد پلیبوی ها.) و همچنین - به جز شاگرد روستوف سونیا، که با وجود این همه مهربانی و فداکاری، معلوم می شود "گلی خالی" است و به تدریج، به دنبال ورا، از دنیای گرد به پایین می غلتد. مردم عادیداخل هواپیما پلیبوی ها.

به خصوص جوانترین، پتیا، که فضای خانه روستوف را کاملاً جذب کرد، تأثیرگذار است. او مانند پدر و مادرش خیلی باهوش نیست، بلکه فوق العاده صمیمی و صمیمی است. این صمیمیت در موسیقایی او به شکلی خاص بیان می شود. پتیا فوراً تسلیم تکانه قلب می شود. بنابراین، از دیدگاه او است که ما از میان جمعیت میهن پرست مسکو به تزار الکساندر اول نگاه می کنیم - و شور و شوق واقعی جوانی را به اشتراک می گذاریم. (اگرچه احساس می کنیم نگرش راوی به امپراطور به اندازه شخصیت جوان بی چون و چرا نیست.) مرگ پتیا بر اثر گلوله دشمن یکی از تلخ ترین و به یاد ماندنی ترین قسمت های حماسه تولستوی است.

اما چگونه یک فرد مرکز خود را دارد؟ پلیبوی ها، y رهبران، پس او نیز دارد مردم عادیساکن صفحات جنگ و صلح. این مرکز نیکلای روستوف و ماریا بولکونسکایا هستند که خطوط زندگی آنها که در طول سه جلد تقسیم شده است، در نهایت به هر حال با اطاعت از قانون نانوشته قرابت تلاقی می کنند.

"یک مرد جوان مجعد کوتاه قد با بیان باز"، او با "سرعت و اشتیاق" متمایز است. نیکولای، طبق معمول، کم عمق است (راوی به صراحت می گوید: «او آن حس معمولی متوسط ​​را داشت که به او می گفت چه چیزی باید باشد». اما از طرف دیگر، او مانند همه روستوف ها بسیار احساساتی، تکانشی، صمیمی و در نتیجه موزیکال است.

مسیر زندگی او در حماسه با جزئیات تقریباً به اندازه مسیرهای شخصیت های اصلی - پیر، آندری، ناتاشا دنبال می شود. در آغاز جنگ و صلح، نیکولای را به عنوان یک دانشجوی جوان دانشگاه می بینیم که برای پیوستن به ارتش مدرسه را رها می کند. سپس ما یک افسر جوان از هنگ پاولوگراد هوسار داریم که مشتاق جنگ است و به جنگجوی کارکشته واسکا دنیسوف حسادت می کند.

یکی از اپیزودهای کلیدی خط داستانی نیکولای روستوف عبور از Enns و سپس زخمی شدن در دست در نبرد Shengraben است. در اینجا قهرمان ابتدا با یک تضاد لاینحل در روح خود مواجه می شود. او که خود را یک میهن پرست بی باک می دانست، ناگهان متوجه می شود که از مرگ می ترسد و فکر مرگ پوچ است - او که "همه او را خیلی دوست دارند". این تجربه نه تنها تصویر قهرمان را کاهش نمی دهد، بلکه در آن لحظه است که بلوغ روحی او رخ می دهد.

و با این حال، بی دلیل نیست که نیکولای آن را در ارتش بسیار دوست دارد - و در زندگی معمولی بسیار ناراحت کننده است. هنگ یک دنیای خاص است (دیگری جهاندر وسط جنگ ها) که در آن همه چیز به طور منطقی، ساده، بدون ابهام مرتب شده است. زیردستان وجود دارد، یک فرمانده وجود دارد، و یک فرمانده فرماندهان وجود دارد - امپراتور مقتدر، که پرستش او بسیار طبیعی و دلپذیر است. و کل زندگی غیرنظامیان شامل پیچیدگی های بی پایان، از همدردی ها و ضدیت های انسانی، برخورد منافع خصوصی و اهداف مشترک طبقه است. با رسیدن به خانه در تعطیلات، روستوف یا درگیر رابطه خود با سونیا می شود، یا به طور کامل به دولوخوف می بازد، که خانواده را در آستانه یک فاجعه مالی قرار می دهد - و در واقع از زندگی دنیوی به هنگ می گریزد، مانند یک راهب به صومعه خود. . (این واقعیت که همان قوانین "دنیوی" در ارتش اعمال می شود، به نظر نمی رسد که او متوجه شود؛ هنگامی که در هنگ باید مشکلات اخلاقی پیچیده ای را حل کند - به عنوان مثال، با افسر تلیانین، که کیف پول را دزدیده است - روستوف کاملاً گم می شود. .)

مانند هر قهرمانی که ادعا می کند خط مستقلی در فضای رمان دارد و مشارکت فعالی در توسعه فتنه اصلی دارد، نیکولای با یک طرح عاشقانه "بار" است. او مردی مهربان، مردی صادق است و به همین دلیل با عهد جوانی برای ازدواج با سونیا، مهریه، خود را تا پایان عمر مقید می‌داند. و هیچ ترغیب مادر، هیچ اشاره ای از بستگان در مورد نیاز به جستجوی یک عروس ثروتمند نمی تواند او را تکان دهد. علیرغم این واقعیت که احساس او نسبت به سونیا مراحل مختلفی را طی می کند - یا به طور کامل محو می شود، سپس دوباره برمی گردد، سپس دوباره ناپدید می شود.

بنابراین، دراماتیک ترین لحظه در سرنوشت نیکولای پس از دیدار در بوگوچاروف رخ می دهد. در اینجا، در طول حوادث غم انگیز تابستان 1812، او به طور تصادفی با پرنسس ماریا بولکونسکایا، یکی از ثروتمندترین عروس های روسیه، ملاقات می کند که آرزوی ازدواج با او را داشتند. روستوف بی غرض به بولکونسکی ها کمک می کند تا از بوگوچاروف خارج شوند - و هر دوی آنها، نیکولای و ماریا، ناگهان جذابیت متقابل را احساس می کنند. اما آنچه در محیط است پلیبوی ها(و بیشتر مردم عادیبیش از حد) به عنوان یک هنجار در نظر گرفته می شود، برای آنها به نظر می رسد که یک مانع است، تقریبا غیرقابل عبور: او ثروتمند است، او فقیر است.

تنها نیروی احساس طبیعی قادر است بر این مانع غلبه کند. پس از ازدواج، روستوف و پرنسس ماریا در هماهنگی کامل زندگی می کنند، زیرا کیتی و لوین بعداً در آنا کارنینا زندگی خواهند کرد. با این حال، تفاوت میان حد وسط صادقانه و انفجار حقیقت جویانه در این است که اولی توسعه را نمی شناسد، شک و تردید را تشخیص نمی دهد. همانطور که قبلاً اشاره کردیم ، در قسمت اول پایان نامه بین نیکولای روستوف ، از یک طرف ، پیر بزوخوف و نیکولنکا بولکونسکی ، از طرف دیگر ، یک درگیری نامرئی در حال وقوع است که خط آن به دوردست ها ، فراتر از طرح امتداد می یابد. عمل.

پیر، به بهای عذاب های اخلاقی جدید، اشتباهات جدید و جستجوهای جدید، به چرخش بعدی یک داستان بزرگ کشیده می شود: او به عضویت سازمان های اولیه پیش از دسامبر تبدیل می شود. نیکولنکا کاملاً طرف اوست. به راحتی می توان محاسبه کرد که تا زمان قیام در میدان سنا او یک مرد جوان و به احتمال زیاد یک افسر خواهد بود و با چنین حس اخلاقی بالایی در کنار شورشیان قرار خواهد گرفت. و نیکولای صادق، محترم، تنگ نظر، که یک بار و برای همیشه در توسعه متوقف شد، از قبل می داند که در آن صورت به مخالفان حاکم مشروع، حاکم محبوبش شلیک خواهد کرد ...

جویندگان حقیقت

این مهمترین دسته بندی است. بدون قهرمان جویندگان حقیقت هیچ حماسی "جنگ و صلح" وجود نخواهد داشت. فقط دو شخصیت، دو دوست نزدیک - آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف حق دارند این "عنوان" خاص را ادعا کنند. آنها را نمی توان بدون قید و شرط مثبت نامید. راوی برای خلق تصاویر خود از رنگ های متنوعی استفاده می کند - اما این به لطف است گنگآنها به خصوص حجیم و درخشان به نظر می رسند.

هر دوی آنها ، شاهزاده آندری و کنت پیر ، ثروتمند هستند (بولکونسکی - در ابتدا بزوخوف نامشروع - پس از مرگ ناگهانی پدرش) ، باهوش ، اگرچه به طرق مختلف. ذهن بولکونسکی سرد و تیزبین است. ذهن بزوخوف ساده لوح، اما ارگانیک است. مانند بسیاری از جوانان دهه 1800، آنها دیوانه ناپلئون هستند. رؤیای غرور آفرین نقش ویژه ای در تاریخ جهان دارد، که به معنای اعتقاد به این است که دقیقاً همین است شخصیتروند امور را مدیریت می کند، هم در بولکونسکی و هم در بزوخوف به یک اندازه ذاتی است. از این نقطه مشترک، راوی دو خط داستانی بسیار متفاوت را ترسیم می کند که ابتدا بسیار دور از هم جدا می شوند و سپس دوباره به هم متصل می شوند و در فضای حقیقت تلاقی می کنند.

اما اینجاست که معلوم می شود جویندگان حقیقتآنها برخلاف میل خود می شوند. نه یکی و نه دیگری به دنبال حقیقت نیستند، آنها برای کمال اخلاقی تلاش نمی کنند و در ابتدا مطمئن هستند که حقیقت در تصویر ناپلئون برای آنها آشکار شده است. آنها توسط شرایط بیرونی و شاید خود پروویدنس به جستجوی شدید حقیقت سوق داده می شوند. فقط ویژگی های معنوی آندری و پیر به گونه ای است که هر یک از آنها می توانند به چالش سرنوشت پاسخ دهند و به سؤال خاموش او پاسخ دهند. این تنها دلیلی است که آنها در نهایت از سطح عمومی بالاتر می روند.

شاهزاده آندری

بولکونسکی در ابتدای کتاب ناراضی است. او همسر شیرین اما خالی خود را دوست ندارد. نسبت به کودک متولد نشده بی تفاوت است و در آینده احساسات خاصی از خود نشان نمی دهد. «غریزه» خانواده به همان اندازه برای او بیگانه است که «غریزه» سکولار; او نمی تواند جا بیفتد مردم عادیبه همان دلایلی که نمی تواند در سریال باشد پلیبوی ها. نه خلأ سرد دنیای بزرگ و نه گرمای لانه خانواده او را جذب می کند. اما برای شکستن تعداد برگزیدگان رهبراناو نه تنها می توانست، بلکه بسیار دوست دارد. ناپلئون، ما بارها و بارها برای او تکرار می کنیم - یک مثال زندگی و یک راهنما.

شاهزاده آندری که از بیلیبین فهمید که ارتش روسیه (این در سال 1805 اتفاق می افتد) در وضعیت ناامید کننده ای قرار دارد ، از این خبر غم انگیز تقریباً خوشحال است. به ذهنش خطور کرد که دقیقاً برای او بود که قرار بود ارتش روسیه را از این وضعیت خارج کند، این تولون است که او را از صفوف افسران ناشناس خارج می کند و اولین راه را برای او باز می کند. جلال برای او» (جلد اول، قسمت دوم، فصل دوازدهم). چگونه به پایان می رسد، شما از قبل می دانید، ما صحنه با آسمان ابدی آسترلیتز را با جزئیات تجزیه و تحلیل کردیم. حقیقت برای شاهزاده آندری آشکار می شود خودشبدون هیچ تلاشی از سوی او؛ او به این نتیجه نمی رسد که همه "قهرمانان" خودشیفته در برابر ابدیت بی اهمیت هستند - این نتیجه گیری استاو بلافاصله و به طور کامل.

به نظر می رسد که خط داستانی بولکونسکی در پایان جلد اول تمام شده است و نویسنده چاره ای ندارد جز اینکه قهرمان را مرده اعلام کند. و اینجا، برخلاف منطق معمولی، مهمترین چیز شروع می شود - حقیقت جویی. شاهزاده آندری با پذیرش فوری و کامل حقیقت ، ناگهان آن را از دست می دهد - و جستجوی دردناک و طولانی را آغاز می کند و به احساسی باز می گردد که زمانی او را در میدان آسترلیتز ملاقات کرده بود.

با بازگشت به خانه، جایی که همه فکر می کردند او مرده است، آندری از تولد پسرش و مرگ همسرش باخبر می شود: شاهزاده خانم کوچولو با لب بالایی کوتاه از افق زندگی خود ناپدید می شود درست در لحظه ای که او آماده است تا سرانجام زندگی خود را باز کند. دل به او! این خبر قهرمان را شوکه می کند و احساس گناه را در مقابل همسر مرده اش در او بیدار می کند. بولکونسکی با ترک خدمت سربازی (همراه با رویای بیهوده عظمت شخصی)، در بوگوچاروو مستقر می شود، کارهای خانه انجام می دهد، می خواند و پسرش را بزرگ می کند.

به نظر می رسد که او مسیری را که نیکولای روستوف در پایان جلد چهارم دنبال خواهد کرد - همراه با خواهر آندری، پرنسس ماریا، پیش بینی می کند. (توصیف های کارهای خانه بولکونسکی را در بوگوچاروف و روستوف در لیسی گوری به تنهایی مقایسه کنید - و از شباهت غیر تصادفی متقاعد خواهید شد، طرح موازی دیگری خواهید یافت.)اما این تفاوت است معمولیقهرمانان «جنگ و صلح» و جویندگان حقیقتکه اولی در جایی متوقف می شود که دومی به حرکت غیرقابل توقف خود ادامه می دهد.

بولکونسکی که حقیقت آسمان ابدی را آموخته است فکر می کند برای رسیدن به آرامش کافی است که غرور شخصی را کنار بگذاریم. اما در واقع زندگی روستایی نمی تواند انرژی مصرف نشده او را در خود جای دهد. و حقیقتی که گویی به عنوان هدیه دریافت شده، شخصاً رنج نبرده، در نتیجه جستجوی طولانی به دست نیامده است، شروع به فرار از او می کند. آندری در دهکده پژمرده می شود، به نظر می رسد روح او خشک می شود. پیر که به بوگوچاروو رسید، تحت تأثیر تغییر وحشتناکی قرار گرفت که در یکی از دوستانش رخ داده بود: "کلمات محبت آمیز بودند، لبخند روی لب ها و صورت شاهزاده آندری بود، اما نگاه او خاموش بود، مرده، که علیرغم یک میل قابل مشاهده ، شاهزاده آندری نتوانست درخشش شاد و شادی را ارائه دهد." شاهزاده فقط برای لحظه ای احساس خوشی از تعلق به حقیقت را بیدار می کند - زمانی که برای اولین بار پس از زخمی شدن به آسمان ابدی توجه می کند. و سپس پرده ناامیدی دوباره افق زندگی او را می پوشاند.

چی شد؟ چرا نویسنده قهرمان خود را به عذابی غیرقابل توضیح "محکوم می کند"؟ اول از همه، به این دلیل که قهرمان باید به طور مستقل به حقیقتی که به خواست مشیت بر او آشکار شده است "برسد". روح شاهزاده آندری کار دشواری در پیش دارد ، او باید قبل از اینکه حس حقیقت تزلزل ناپذیر را به دست آورد ، آزمایشات زیادی را پشت سر بگذارد. و از آن لحظه به بعد، خط داستانی شاهزاده آندری به یک مارپیچ تشبیه می شود: به دور جدیدی می رود و مرحله قبلی سرنوشت او را در سطح پیچیده تری تکرار می کند. سرنوشت او این است که دوباره عاشق شود، دوباره در افکار جاه طلبانه غرق شود، دوباره ناامید شود - هم در عشق و هم در افکار. و در نهایت به حقیقت بازگرد.

قسمت سوم جلد دوم با شرح نمادین سفر آندری به املاک ریازان آغاز می شود. بهار در راه است؛ در ورودی جنگل، آندری متوجه یک درخت بلوط پیر در لبه جاده می شود.

«احتمالاً ده برابر قدیمی‌تر از توس‌هایی که جنگل را تشکیل می‌دادند، ده برابر ضخیم‌تر و دو برابر بلندتر از هر توس بود. بلوط بزرگ و دو ضلعی بود که ظاهراً مدت‌ها پیش شاخه‌هایش شکسته شده بود و پوستش شکسته بود و با زخم‌های کهنه رشد کرده بود. با دست‌ها و انگشتان دست و پا چلفتی و نامتقارن گسترده‌اش، بین غان‌های خندان مانند یک دیوانه قدیمی، عصبانی و تحقیرکننده ایستاد. فقط او نمی خواست تسلیم طلسم بهار شود و نمی خواست نه بهار را ببیند و نه خورشید را.

مشخص است که در تصویر این بلوط شخصيت يافتهخود شاهزاده آندری که به شادی ابدی تجدید زندگی پاسخ نمی دهد، مرده است. اما در مورد امور املاک ریازان ، بولکونسکی باید با ایلیا آندریویچ روستوف ملاقات کند - و با گذراندن شب در خانه روستوف ها ، شاهزاده دوباره متوجه آسمان بهاری روشن و تقریباً بدون ستاره می شود. و سپس او به طور تصادفی گفتگوی هیجان زده بین سونیا و ناتاشا را می شنود.

احساس عشق به طور پنهان در قلب آندری بیدار می شود (اگرچه خود قهرمان هنوز این را درک نمی کند). مانند یک شخصیت در یک داستان عامیانه، به نظر می رسد که او را با آب زنده پاشیده اند - و در راه بازگشت، در اوایل ژوئن، شاهزاده دوباره درخت بلوط را می بیند. شخصیت پردازیخودش

«درخت بلوط کهنسال، همه دگرگون شده، مانند خیمه‌ای از سبزه‌های آبدار و تیره پهن شده، می‌درخشد، کمی در تابش آفتاب غروب تاب می‌خورد... برگ‌های شاداب و جوان راه خود را از میان پوست صد ساله سخت باز کردند. بدون گره ... تمام بهترین لحظات زندگیش ناگهان در یک لحظه به یاد او افتاد. و آسترلیتز با آسمان بلند، و چهره مرده و سرزنش آمیز همسرش، و پیر در کشتی، و دختری هیجان زده از زیبایی شب، و این شب، و ماه ..."

با بازگشت به سن پترزبورگ، بولکونسکی با قدرتی تازه درگیر فعالیت های اجتماعی می شود. او معتقد است که او اکنون نه از غرور شخصی، نه غرور، نه «ناپلئونیسم»، بلکه با میل بی غرض به خدمت به مردم، برای خدمت به میهن رانده می شود. قهرمان جدید، رهبر، بت او اصلاح طلب جوان و پرانرژی اسپرانسکی است. پشت اسپرانسکی. ، که می خواهد روسیه را متحول کند ، بولکونسکی آماده است دقیقاً به همان روشی که قبلاً آماده بود از ناپلئون در همه چیز تقلید کند ، که می خواست کل جهان را به پای او بیندازد.

اما تولستوی طرح داستان را به گونه ای می سازد که خواننده از همان ابتدا احساس می کند چیزی کاملاً درست نیست. آندری قهرمانی را در اسپرانسکی می بیند و راوی دیگری را می بیند رهبر. در اینجا نحوه آشنایی بولکونسکی با اسپرانسکی در فصل پنجم از قسمت سوم جلد دوم شرح داده شده است:

"شاهزاده آندری ... تمام حرکات اسپرانسکی را تماشا کرد، این مرد، یک حوزوی کم اهمیت و اکنون در دستان او - این دست های سفید چاق - که سرنوشت روسیه را داشت، همانطور که بولکونسکی فکر می کرد. شاهزاده آندری از آرامش فوق العاده و تحقیرآمیز که اسپرانسکی با آن به پیرمرد پاسخ داد تحت تأثیر قرار گرفت. به نظر می رسید که او را با کلام تحقیر آمیز خود از ارتفاعی بی اندازه مخاطب قرار می دهد.

چه چیزی در این نقل قول منعکس کننده دیدگاه شخصیت است و چه چیزی - دیدگاه راوی؟

قضاوت در مورد "حوزه ای ناچیز" که سرنوشت روسیه را در دستان خود دارد، البته بیانگر موضع بولکونسکی طلسم شده است که خود متوجه نمی شود چگونه ویژگی های ناپلئون را به اسپرانسکی منتقل می کند. و یک توضیح تمسخر آمیز - "همانطور که بولکونسکی فکر می کرد" - از راوی می آید. "آرامش تحقیرآمیز" اسپرانسکی مورد توجه شاهزاده آندری و تکبر است رهبر("از ارتفاعات بی اندازه...") - راوی.

به عبارت دیگر، شاهزاده آندری، در دور جدیدی از زندگینامه خود، اشتباه دوران جوانی خود را تکرار می کند. او دوباره با مثال نادرست غرور دیگری کور می شود، که غرور خود را در آن می یابد. اما در اینجا در زندگی بولکونسکی یک ملاقات مهم اتفاق می افتد: او با همان ناتاشا روستوا ملاقات می کند که صدایش در یک شب مهتابی در املاک ریازان او را به زندگی بازگرداند. عاشق شدن اجتناب ناپذیر است. ازدواج یک نتیجه قطعی است اما از آنجایی که پدر سختگیر، پیرمرد بولکونسکی، به ازدواج زودهنگام رضایت نمی دهد، آندری مجبور می شود به خارج از کشور برود و کار با اسپرانسکی را متوقف کند، که می تواند او را اغوا کند و او را به مسیر قبلی سوق دهد. رهبر. و جدایی چشمگیر با عروس پس از پرواز ناموفق او با کوراگین ، شاهزاده آندری را کاملاً ، همانطور که به نظر می رسد ، به حاشیه روند تاریخی ، به حومه امپراتوری سوق می دهد. او دوباره تحت فرمان کوتوزوف است.

اما در واقع، خدا همچنان بولکونسکی را به شیوه ای خاص و تنها به سوی او هدایت می کند. شاهزاده آندری با پشت سر گذاشتن وسوسه نمونه ناپلئون، با خوشحالی از وسوسه نمونه اسپرانسکی اجتناب کرد و بار دیگر امید به خوشبختی خانوادگی را از دست داد. در سومبارها الگوی سرنوشت خود را تکرار می کند. زیرا با قرار گرفتن تحت فرمان کوتوزوف ، به طور نامحسوسی با انرژی آرام فرمانده پیر خردمند شارژ می شود ، همانطور که قبلاً با انرژی طوفانی ناپلئون و انرژی سرد اسپرانسکی متهم شده بود.

تولستوی به طور تصادفی از اصل فولکلور استفاده نمی کند چالش قهرمان سه گانه: بالاخره برخلاف ناپلئون و اسپرانسکی، کوتوزوف واقعاً به مردم نزدیک است، با آنها یکی است. جزئیات بیشتر در مورد تصویر هنری کوتوزوف در "جنگ و صلح" بعداً مورد بحث قرار خواهد گرفت. در حال حاضر، بیایید روی این تمرکز کنیم. تا به حال، بولکونسکی می دانست که ناپلئون را می پرستد، حدس می زد که مخفیانه از اسپرانسکی تقلید می کند. و این واقعیت که او از کوتوزوف پیروی می کند ، "ملیت" فرمانده بزرگ را اتخاذ می کند ، قهرمان حتی مشکوک نیست. کار معنوی خودآموزی با استفاده از مثال کوتوزوف در او به صورت نهفته و نهفته پیش می رود.

علاوه بر این، بولکونسکی مطمئن است که تصمیم برای ترک مقر کوتوزوف و رفتن به جبهه، برای هجوم به انبوه نبردها، خود به خود به خود او می رسد. در واقع، او از میخائیل ایلاریونوویچ دیدگاهی عاقلانه از صرفا را تحویل می گیرد مردمماهیت جنگ که با دسیسه های درباری و غرور ناسازگار است رهبران. اگر میل قهرمانانه برای برداشتن پرچم هنگ در میدان آسترلیتز "تولون" شاهزاده آندری بود، پس تصمیم فداکارانه برای شرکت در نبردهای جنگ میهنی، اگر دوست دارید، "بورودینو" او قابل مقایسه است. سطح کوچکی از زندگی فردی انسانی با نبرد بزرگ بورودینو، از نظر اخلاقی کوتوزوف را به دست آورد.

در آستانه نبرد بورودینو بود که آندری دوستش پیر را ملاقات کرد. بین آنها در جریان است سوم(باز هم یک عدد فولکلور!) گفتگوی معنادار. اولین مورد در سن پترزبورگ اتفاق افتاد (جلد اول، بخش اول، فصل ششم) که طی آن آندری برای اولین بار نقاب یک فرد سکولار تحقیرکننده را کنار زد و رک و پوست کنده به یکی از دوستانش گفت که از ناپلئون تقلید می کند. در طول دوره دوم (جلد دوم، قسمت دوم، فصل یازدهم)، که در بوگوچاروو برگزار شد، پیر مردی را در مقابل خود دید که به طرز غم انگیزی در معنای زندگی، وجود خدا تردید داشت، که از درون مرده شده بود و انگیزه حرکت را از دست داده بود. این ملاقات با پیر برای شاهزاده آندری تبدیل شد "دوره ای که از آن ، اگرچه در ظاهر یکسان است ، اما در دنیای درونی ، زندگی جدید او آغاز شد."

و در اینجا گفتگوی سوم (جلد سوم، قسمت دوم، فصل XXV) است. دوستان پس از غلبه بر یک بیگانگی غیرارادی، در آستانه روزی که شاید هر دوی آنها بمیرند، یک بار دیگر صریحانه در مورد ظریف ترین و مهمترین موضوعات بحث می کنند. آنها فلسفه نمی کنند - نه وقت و نه انرژی برای فلسفه وجود دارد. اما هر یک از سخنان آنها، حتی بسیار ناعادلانه (مثل نظر آندری در مورد زندانیان)، روی ترازوهای خاصی سنجیده می شود. و آخرین قسمت بولکونسکی مانند پیشگویی از مرگ قریب الوقوع به نظر می رسد: "آه، جان من، اخیراً زندگی برای من سخت شده است. می بینم که شروع کردم به درک بیش از حد. و برای انسان خوب نیست که از درخت معرفت خیر و شر بخورد ... خوب ، نه برای مدت طولانی! او اضافه کرد.

مصدومیت در زمین بورودین در ترکیب صحنه آسیب دیدگی آندری در زمین آسترلیتز را تکرار می کند. و آنجا، و اینجا حقیقت ناگهان برای قهرمان آشکار می شود. این حقیقت عشق، شفقت، ایمان به خداست. (در اینجا یک طرح موازی دیگر است.) اما واقعیت این است که در جلد اول ما شخصیتی داشتیم که حقیقت برای او بود. با وجودهمه چيز؛ اکنون بولکونسکی را می‌بینیم که توانست خود را برای پذیرش حقیقت آماده کند - به قیمت رنج و پرتاب ذهنی. لطفا توجه داشته باشید: آخرین کسی که آندری در میدان آسترلیتز می بیند ناپلئون ناچیز است که برای او عالی به نظر می رسید. و آخرین کسی که در میدان بورودینو می بیند دشمن او آناتول کوراگین است که به شدت زخمی شده است ...

پیش از این ، آندری ملاقات جدیدی با ناتاشا دارد. آخرین ملاقات. علاوه بر این، اصل فولکلور تکرار سه گانه در اینجا نیز کار می کند. برای اولین بار، آندری ناتاشا را (بدون دیدن او) در اوترادنویه می شنود. سپس در طول اولین توپ ناتاشا (جلد دوم، قسمت سوم، فصل هفدهم) عاشق او می شود، با او صحبت می کند و پیشنهاد می دهد. و اکنون - بولکونسکی زخمی در مسکو، نزدیک خانه روستوف ها، درست در لحظه ای که ناتاشا دستور می دهد واگن ها را به مجروحان بدهند. منظور از این دیدار پایانی، بخشش و آشتی است; آندری با بخشیدن ناتاشا، آشتی با او، سرانجام معنای آن را درک کرد عشقو بنابراین او آماده است تا از زندگی زمینی جدا شود ... مرگ او نه به عنوان یک تراژدی جبران ناپذیر، بلکه به عنوان یک غم انگیز جدی به تصویر کشیده شده است. جمعمیدان زمینی را طی کرد

جای تعجب نیست که تولستوی با دقت موضوع انجیل را در تار و پود روایت خود وارد می کند.

ما قبلاً به این واقعیت عادت کرده ایم که قهرمانان ادبیات روسیه در نیمه دوم قرن نوزدهم اغلب این کتاب اصلی مسیحیت را انتخاب می کنند که در مورد زندگی زمینی، آموزه ها و رستاخیز عیسی مسیح می گوید. حداقل رمان جنایت و مکافات داستایوفسکی را به خاطر داشته باشید. با این حال، داستایوفسکی در مورد زمان خود نوشت، در حالی که تولستوی به رویدادهای آغاز قرن روی آورد، زمانی که افراد تحصیل کرده از جامعه عالی بسیار کمتر به انجیل روی آوردند. در اسلاو کلیسا، در بیشتر موارد، آنها ضعیف مطالعه می کردند، آنها به ندرت به کتاب مقدس فرانسوی متوسل می شدند. تنها پس از جنگ جهانی دوم، کار بر روی ترجمه انجیل به زبان روسی زنده آغاز شد. این کار توسط متروپولیتن آینده مسکو فیلارت (دروزدوف) رهبری شد. انتشار انجیل روسی در سال 1819 بر بسیاری از نویسندگان از جمله پوشکین و ویازمسکی تأثیر گذاشت.

شاهزاده آندری قرار است در سال 1812 بمیرد. با این وجود، لو نیکولایویچ به نقض قاطع گاهشماری پرداخت و در افکار در حال مرگ بولکونسکی، دقیقاً از انجیل روسی نقل قول هایی به دست آمد: پرندگان آسمان "نه می کارند و نه درو می کنند" ، اما "پدر شما آنها را تغذیه می کند" .. . چرا؟ بله، به دلیل ساده ای که تولستوی می خواهد نشان دهد: حکمت انجیل وارد روح آندری شد، بخشی از افکار او شد، او انجیل را به عنوان توضیحی از زندگی خود و مرگ خود می خواند. اگر نویسنده قهرمان را مجبور می کرد که انجیل را به زبان فرانسوی یا حتی به زبان اسلاو کلیسا نقل کند، این بلافاصله دنیای درونی او را از دنیای انجیل جدا می کرد. (به طور کلی، در رمان، شخصیت ها بیشتر فرانسوی صحبت می کنند، هر چه از حقیقت عمومی دورتر باشند؛ ناتاشا روستوا به طور کلی در چهار جلد فقط یک خط به زبان فرانسه صحبت می کند!) و هدف تولستوی دقیقاً برعکس است: او در پی این است که برای همیشه تصویر آندری را که حقیقت را یافت با مضمون انجیل پیوند دهید.

پیر بزوخوف

اگر خط داستانی شاهزاده آندری به شکل مارپیچ باشد و هر مرحله بعدی از زندگی او مرحله قبلی را در یک پیچ جدید تکرار کند، خط داستانی پیر به این صورت است. تا آخرالزمان- به نظر می رسد یک دایره باریک با شکل یک دهقان افلاطون کاراتایف در مرکز.

این دایره در ابتدای حماسه بی اندازه گسترده است، تقریباً مانند خود پیر - "یک جوان بزرگ و چاق با سر بریده و عینک". بزوخوف مانند شاهزاده آندری خود را احساس نمی کند جویای حقیقت; او نیز ناپلئون را مردی بزرگ می‌داند - و به این تصور رایج که تاریخ توسط مردان بزرگ، «قهرمانان» اداره می‌شود، راضی است.

ما دقیقاً در لحظه ای با پی یر آشنا می شویم که او از سر نشاط بیش از حد در کاروس و تقریباً دزدی شرکت می کند (داستان ربع). نیروی حیات مزیت او نسبت به نور مرده است (آندری می گوید که پیر تنها "فرد زنده" است) و این مشکل اصلی او است ، زیرا بزوخوف نمی داند قدرت قهرمانانه خود را کجا به کار ببرد ، بی هدف است ، چیزی در آن وجود دارد. خواسته های روحی و روانی ویژه ای از همان ابتدا در ذات پیر وجود دارد (به همین دلیل است که او آندری را به عنوان دوست خود انتخاب می کند) اما آنها پراکنده هستند و به شکل واضح و مشخصی پوشیده نمی شوند.

پی یر با انرژی، حس، اشتیاق، نبوغ شدید و نزدیک بینی (به معنای واقعی کلمه و مجازی) متمایز است. همه اینها پی یر را محکوم به اقدامات عجولانه می کند. به محض اینکه بزوخوف وارث ثروت عظیمی شد، پلیبوی هابلافاصله او را با تورهای خود درگیر می کنند، شاهزاده واسیلی پیر را با هلن ازدواج می کند. البته زندگی خانوادگی داده نمی شود. قواعدی را بپذیرید که جامعه بالا بر اساس آن زندگی می کند مشعل ها، پیر نمی تواند. و اکنون پس از جدایی از هلن ، برای اولین بار آگاهانه شروع به جستجوی پاسخی برای سؤالاتی می کند که او را در مورد معنای زندگی ، در مورد سرنوشت انسان عذاب می دهد.

"مشکل چیه؟ چه خوب؟ چه چیزی را باید دوست داشت، از چه چیزی متنفر بود؟ چرا زندگی کنم و من چیستم؟ زندگی چیست، مرگ چیست؟ چه قدرتی بر همه چیز حاکم است؟» از خود پرسید. و برای هیچ یک از این سؤالات پاسخی وجود نداشت، جز یک سؤال، نه پاسخی منطقی، نه اصلاً به این سؤالات. این پاسخ این بود: «اگر بمیری، همه چیز تمام می شود. خواهی مرد و همه چیز را می دانی، یا دیگر نمی خواهی.» اما مردن هم ترسناک بود» (جلد دوم، قسمت دوم، فصل اول).

و سپس در مسیر زندگی خود با یک فراماسون-مربی قدیمی به نام جوزف الکسیویچ آشنا می شود. (ماسون‌ها اعضای سازمان‌های مذهبی و سیاسی، «فرمان‌ها»، «لژها» بودند که هدف خود را اصلاح اخلاقی قرار می‌دادند و بر این اساس قصد داشتند جامعه و دولت را متحول کنند.) جاده‌ای که پیر در آن سفر می‌کند به عنوان یک مسیر عمل می‌کند. استعاره از مسیر زندگی در حماسه؛ خود ایوسف الکسیویچ در ایستگاه پست در تورژوک به بزوخوف نزدیک می شود و با او در مورد سرنوشت اسرارآمیز انسان گفتگو می کند. از سایه ژانر رمان خانوادگی بلافاصله وارد فضای رمان تربیت می شویم. تولستوی به طور قابل توجهی فصل های "ماسونیک" را به عنوان نثر بدیع اواخر قرن 18 - اوایل قرن 19 سبک می کند.

در این گفتگوها، گفت‌وگوها، خواندن‌ها و تأمل‌ها، همان حقیقتی برای پیر آشکار می‌شود که در میدان آسترلیتز برای شاهزاده آندری ظاهر شد (که ممکن است «مهارت ماسونی» را نیز طی کرده باشد؛ بولکونسکی در گفتگو با پیر به تمسخر از دستکش هایی که ماسون ها قبل از ازدواج برای منتخب شما دریافت می کنند). معنای زندگی در یک شاهکار قهرمانانه نیست، نه در رهبر شدن مانند ناپلئون، بلکه در خدمت به مردم، احساس درگیر بودن در ابدیت است...

اما حقیقت این است دوباره باز می شود، به نظر خفه می آید، مثل یک پژواک دور. و هر چه بیشتر، بزوخوف فریبکاری اکثریت فراماسون‌ها را دردناک‌تر احساس می‌کند، اختلاف بین زندگی کوچک سکولار آنها و آرمان‌های جهانی اعلام شده. بله، جوزف الکسیویچ برای همیشه یک مرجع اخلاقی برای او باقی می ماند، اما خود فراماسونری در نهایت نیازهای معنوی پیر را برآورده نمی کند. علاوه بر این، آشتی با هلن، که او تحت نفوذ ماسونی به آن رفت، به هیچ چیز خوبی منجر نمی شود. و با برداشتن گامی در زمینه اجتماعی در جهت تعیین شده توسط ماسون ها ، با شروع اصلاحات در املاک خود ، پییر شکست اجتناب ناپذیری را متحمل می شود - غیرعملی بودن ، زودباوری و غیر سیستماتیک بودن آزمایش زمین را به شکست محکوم می کند.

بزوخوف ناامید در ابتدا به سایه ای خوش اخلاق از همسر درنده اش تبدیل می شود. به نظر می رسد مانند یک گرداب پلیبوی هانزدیک است روی او بسته شود. سپس او دوباره شروع به نوشیدن، عیاشی می کند، به عادات مجرد جوانی باز می گردد - و در پایان از سن پترزبورگ به مسکو نقل مکان می کند. ما بیش از یک بار اشاره کرده‌ایم که در ادبیات روسی قرن نوزدهم، پترزبورگ با مرکز اروپایی زندگی بوروکراتیک، سیاسی و فرهنگی روسیه مرتبط بود. مسکو - با یک زیستگاه روستایی و سنتی روسی از نجیب زادگان بازنشسته و لردهای لوفر. تبدیل پیر از سن پترزبورگ به یک مسکووی مساوی است با رد هر گونه آرزوهای زندگی.

و در اینجا حوادث غم انگیز و پاک کننده جنگ میهنی 1812 نزدیک می شود. برای بزوخوف، آنها معنای بسیار ویژه و شخصی دارند. از این گذشته ، او مدتهاست که عاشق ناتاشا روستوا بوده است ، امیدوار به اتحادی است که دو بار با او شکسته شده است - با ازدواج او با هلن و قول ناتاشا به شاهزاده آندری. فقط پس از داستان با کوراگین، در غلبه بر عواقب آن که پیر نقش بزرگی ایفا کرد، بزوخوف عشق خود را به ناتاشا نیمه تمام توضیح می دهد: "آیا همه چیز از بین رفته است؟ او تکرار کرد. - اگر من نبودم، بلکه زیباترین، باهوش ترین و بهترین فرد جهان بودم، و آزاد بودم، همین لحظه روی زانوهایم دست و عشق شما را طلب می کردم (جلد دوم، قسمت پنجم، فصل بیست و دوم).

تصادفی نیست که بلافاصله پس از صحنه توضیح با ناتاشا تولستایا، چشمان پیر دنباله دار معروف سال 1811 را نشان می دهد که آغاز جنگ را پیش بینی می کرد: "به نظر پیر به نظر می رسید که این ستاره کاملاً با آنچه در او بود مطابقت دارد. روح را تشویق کرد که به یک زندگی جدید شکوفا شد." موضوع آزمون سراسری و موضوع رستگاری شخصی در این قسمت با هم ادغام می شوند.

نویسنده سرسخت، گام به گام، قهرمان محبوب خود را به درک دو حقیقت به هم پیوسته سوق می دهد: حقیقت زندگی صمیمانه خانوادگی و حقیقت وحدت سراسری. از سر کنجکاوی، پیر درست در آستانه نبرد بزرگ به میدان بورودینو می رود. با مشاهده، برقراری ارتباط با سربازان، او ذهن و قلب خود را آماده می کند تا فکری را که بولکونسکی در آخرین گفتگوی بورودینو با او بیان می کند درک کند: حقیقت جایی است که "آنها"، سربازان عادی، مردم عادی روسیه.

نظراتی که بزوخوف در آغاز جنگ و صلح اظهار داشت برعکس است، قبل از اینکه او در ناپلئون منشأ حرکت تاریخی را ببیند، اکنون او منشأ شر تاریخی، دجال را در او می بیند. و حاضر است خود را برای نجات بشر فدا کند. خواننده باید بفهمد: مسیر معنوی پیر تنها در نیمه راه است. قهرمان هنوز با راوی به توافق نرسیده است که متقاعد شده است (و خواننده را متقاعد می کند) که اصلاً درباره ناپلئون نیست و امپراتور فرانسه فقط یک اسباب بازی در دستان پراویدنس است. اما تجربیاتی که برای بزوخوف در اسارت فرانسه پیش آمد و مهمتر از همه آشنایی او با افلاطون کاراتایف، کاری را که از قبل در او آغاز شده است، تکمیل خواهد کرد.

در هنگام اعدام زندانیان (صحنه ای که استدلال های بی رحمانه آندری را در آخرین گفتگوی بورودینو رد می کند)، خود پیر خود را به عنوان ابزاری در دست دیگران می شناسد. زندگی و مرگ او واقعاً به او بستگی ندارد. و ارتباط با یک دهقان ساده، یک سرباز "گرد" هنگ آپشرون، افلاطون کاراتایف، سرانجام چشم انداز یک فلسفه جدید زندگی را برای پیر آشکار می کند. هدف یک شخص تبدیل شدن به یک شخصیت درخشان و جدا از همه شخصیت‌های دیگر نیست، بلکه منعکس کردن زندگی مردم در تمامیت آن، تبدیل شدن به بخشی از جهان است. تنها در این صورت است که می توان واقعاً احساس فناپذیری کرد: «ها، ها، ها! پیر خندید. و با صدای بلند با خود گفت: - سرباز من را راه نداد. مرا گرفت، حبس کرد. من در اسارت هستم. کی من؟ من؟ من - روح جاودانه من! ها، ها، ها! .. ها، ها، ها! .. - او با اشک در چشمانش خندید ... پیر به آسمان نگاه کرد، به اعماق در حال رفتن، ستاره ها را بازی می کرد. «و این همه مال من است و همه اینها در من است و همه اینها من هستند!» (جلد چهارم، قسمت دوم، فصل چهاردهم).

جای تعجب نیست که این بازتاب های پیر تقریباً شبیه به نظر می رسد مردمآنها تأکید می کنند که اشعار ریتم درونی و نامنظم را تقویت می کند:

سرباز به من اجازه ورود نداد.
مرا گرفت، حبس کرد.
من در اسارت هستم.
من کی؟ من؟

حقیقت مانند یک آهنگ عامیانه به نظر می رسد - و آسمان که پیر نگاه خود را به آن سوق می دهد، خواننده توجه را به یاد پایان جلد سوم، منظره دنباله دار و مهمتر از همه، آسمان آسترلیتز می اندازد. اما تفاوت بین صحنه آسترلیتز و تجربه ای که پیر را در اسارت ملاقات کرد، اساسی است. آندری، همانطور که قبلاً گفتیم، در پایان جلد اول با حقیقت روبرو می شود با وجودنیت خود او فقط راه دور و درازی برای رسیدن به آنجا دارد. و پیر برای اولین بار آن را درک می کند در نهایتتلاش دردناک

اما هیچ چیز قطعی در حماسه تولستوی وجود ندارد. به یاد داشته باشید که گفتیم که خط داستانی پیر تنها است به نظر می رسددایره ای، که اگر به پایان نامه نگاه کنید، تصویر تا حدودی تغییر می کند؟ اکنون قسمت ورود بزوخوف از سن پترزبورگ و به خصوص صحنه مکالمه در دفتر - با نیکولای روستوف، دنیسوف و نیکولنکا بولکونسکی (فصل چهاردهم تا شانزدهم پایان نامه اول) را بخوانید. پی یر، همان پیر بزوخوف، که قبلاً تمام حقیقت عمومی را درک کرده است، که از جاه طلبی های شخصی چشم پوشی کرده است، دوباره شروع به صحبت در مورد نیاز به اصلاح بیماری های اجتماعی، در مورد نیاز به مقابله با اشتباهات دولت می کند. حدس زدن اینکه او عضوی از جوامع اولیه دکابریست شد دشوار نیست - و طوفان رعد و برق جدیدی در افق تاریخی روسیه شروع به متورم شدن کرد.

ناتاشا با غریزه زنانه خود سؤالی را حدس می زند که خود راوی بدیهی است که دوست دارد از پیر بپرسد. "میدونی دارم به چی فکر میکنم؟ - او گفت، - در مورد افلاطون کاراتایف. او چطور است؟ آیا او اکنون شما را تأیید می کند؟»

چه اتفاقی می افتد؟ آیا قهرمان شروع به دوری از حقیقتی که به دست آورده بود و رنج کشیده بود؟ و وسط درست است معمولی انساننیکولای روستوف که با مخالفت با برنامه های پیر و رفقای جدیدش صحبت می کند؟ پس نیکولای اکنون به افلاطون کاراتایف نزدیکتر است تا خود پیر؟

بله و خیر. آره- از آنجا که پیر بدون شک از آرمان صلح "محور"، خانوادگی و سراسری منحرف می شود، او آماده است تا به "جنگ" بپیوندد. آره- زیرا او قبلاً در دوره ماسونی خود از وسوسه تلاش برای خیر عمومی و از طریق وسوسه جاه طلبی های شخصی گذشته بود - در لحظه ای که تعداد جانور را به نام ناپلئون می شمرد و خود را متقاعد می کرد که این چنین است. او، پیر، که قرار بود بشریت را از شر این شرور نجات دهد. نه- از آنجا که کل حماسه "جنگ و صلح" با فکری آغشته است که روستوف قادر به درک آن نیست: ما در آرزوها، در انتخاب خود آزاد نیستیم - شرکت یا عدم مشارکت در تحولات تاریخی.

پیر بسیار نزدیکتر از روستوف به این «عصب» تاریخ است. از جمله، کاراتایف با مثال خود به او آموخت ارسالشرایط، آنها را همانطور که هستند بپذیرید. با ورود به یک جامعه مخفی، پیر از ایده آل فاصله می گیرد و به یک معنا، چندین قدم به عقب برمی گردد - اما نه به این دلیل که او می خواهداین، اما چون او نمی توانداز مسیر عینی چیزها دوری کنید. و شاید با از دست دادن بخشی از حقیقت، در پایان راه جدید خود آن را عمیق‌تر یاد می‌گیرد.

بنابراین، حماسه با استدلال تاریخ‌شناسی جهانی به پایان می‌رسد که معنای آن در آخرین عبارت او صورت‌بندی می‌شود: «...لازم است آزادی وجودی را کنار بگذاریم و وابستگی را که احساس نمی‌کنیم، بشناسیم».

مردان عاقل

به شما گفتیم پلیبوی ها، در باره رهبران، در باره مردم عادی، در باره جویندگان حقیقت. اما دسته دیگری از قهرمانان در جنگ و صلح وجود دارد، آینه ای مقابل رهبران. آی تی - مردان خردمند. یعنی شخصیت هایی که حقیقت زندگی عمومی را درک کرده اند و نمونه ای برای دیگر قهرمانان حقیقت جو هستند. اینها اول از همه کاپیتان ستاد توشین، پلاتون کاراتایف و کوتوزوف هستند.

کاپیتان توشین در صحنه نبرد شنگرابن ظاهر می شود. ما او را ابتدا از چشمان شاهزاده آندری می بینیم - و این تصادفی نیست. اگر شرایط به گونه‌ای دیگر رقم می‌خورد و بولکونسکی از نظر داخلی برای این ملاقات آماده می‌شد، می‌توانست همان نقشی را در زندگی او ایفا کند که ملاقات با افلاطون کاراتایف در زندگی پیر بازی می‌کرد. با این حال، افسوس، آندری هنوز هم از رویای تولون خود کور است. با دفاع از توشین در فصل بیست و یکم (جلد اول، قسمت دوم)، زمانی که در مقابل باگریشن به گناه ساکت است و نمی خواهد استرداد متهمرئیس ، - شاهزاده آندری نمی داند که در پشت سکوت توشین نوکری نهفته است، بلکه درک اخلاق پنهان زندگی عامیانه است. بولکونسکی هنوز برای دیدار با کاراتایف خود آماده نیست.

توشین از همان ابتدا، "یک مرد کوچک گرد شانه"، فرمانده یک توپخانه، تأثیر بسیار مطلوبی بر خواننده می گذارد. ناهنجاری های بیرونی فقط ذهن طبیعی بدون شک او را تحریک می کند. بدون دلیل، با توصیف توشین، تولستوی به تکنیک مورد علاقه خود متوسل می شود، توجه را به چشمان قهرمان جلب می کند. آینه دل آدم: «توشین ساکت و خندان، از پای برهنه به پا می‌آمد، با چشمانی درشت، باهوش و مهربان نگاه می‌کرد...» (جلد اول، قسمت دوم، فصل پانزدهم).

اما چرا در صحنه‌ای که بلافاصله بعد از فصلی که به خود ناپلئون اختصاص داده می‌شود، چنین توجهی به چنین چهره‌ای بی‌اهمیت می‌شود؟ حدس بلافاصله به خواننده نمی رسد. اما اکنون او به فصل XX می رسد و تصویر کاپیتان ستاد به تدریج شروع به رشد به ابعاد نمادین می کند.

"توشین کوچولو با لوله ای که از یک طرف گاز گرفته شده" به همراه باتریش فراموش شدهو بدون پوشش رها شد. او به سختی متوجه آن می شود، زیرا کاملاً جذب شده است عمومیعمل، خود را جزئی جدایی ناپذیر از کل مردم احساس می کند. در آستانه نبرد، این مرد کوچک بی دست و پا از ترس از مرگ و عدم اطمینان کامل در مورد زندگی ابدی صحبت کرد. اکنون او در برابر چشمان ما متحول می شود.

راوی این را نشان می دهد کم اهمیتانسان بزرگطرح: «دنیای خارق العاده ای در سر او ایجاد شد که در آن لحظه لذت او را تشکیل می داد. اسلحه های دشمن در تصور او اسلحه نبودند، بلکه لوله هایی بودند که یک سیگاری نامرئی از آن دود را به صورت پفک های نادری منتشر می کرد. در این لحظه، این ارتش روسیه و فرانسه نیستند که با یکدیگر روبرو می شوند - ناپلئون کوچک که خود را بزرگ تصور می کند و توشین کوچک که به عظمت واقعی رسیده است، در مقابل یکدیگر قرار می گیرند. او از مرگ نمی ترسد، او فقط از مافوق خود می ترسد و با ظاهر شدن یک سرهنگ ستاد روی باتری بلافاصله خجالتی می شود. سپس (گلاوکا XXI) توشین صمیمانه به همه مجروحان (از جمله نیکولای روستوف) کمک می کند.

در جلد دوم، بار دیگر با کاپیتان توشین که بازوی خود را در جنگ از دست داد، ملاقات خواهیم کرد (فصل هجدهم از قسمت دوم را خودتان تجزیه و تحلیل کنید (روستوف به بیمارستان می رسد)، توجه ویژه ای به چگونگی - و چرایی دقیق - توشین به قصد واسیلی دنیسوف برای شکایت از مافوق خود دارد).

و توشین و تولستوی دیگری حکیم- پلاتون کاراتایف، دارای همان ویژگی های "فیزیکی" هستند: آنها از نظر قد کوچک هستند، آنها شخصیت های مشابهی دارند: آنها مهربان و خوش اخلاق هستند. اما توشین خود را جزئی جدایی ناپذیر از زندگی مردم عادی تنها در این میان احساس می کند جنگ ها، و در شرایط صلح آمیزاو فردی ساده، مهربان، ترسو و بسیار معمولی است. و افلاطون همیشه و در هر شرایطی درگیر این زندگی است. و در جنگو به خصوص قادر است صلح. چون می پوشد جهاندر روح شما

پیر در لحظه ای دشوار از زندگی خود با افلاطون ملاقات می کند - در اسارت، زمانی که سرنوشت او در تعادل است و به تصادفات زیادی بستگی دارد. اولین چیزی که نظر او را جلب می کند (و به طرز عجیبی آرام می کند) این است گرد بودنکاراتایف، ترکیبی هماهنگ از ظاهر بیرونی و ظاهر درونی. در افلاطون همه چیز گرد است - هم حرکات و هم زندگی که او در اطراف خود برقرار می کند و حتی "بوی" خانه. راوی، با اصرار مشخص خود، کلمات "گرد"، "گرد" را به همان اندازه تکرار می کند که در صحنه میدان آسترلیتز کلمه "آسمان" را تکرار کرده است.

آندری بولکونسکی در طول نبرد شنگرابن آماده ملاقات با کاراتایف، کاپیتان ستاد توشین نبود. و پیر، در زمان حوادث مسکو، به بلوغ رسیده بود تا از افلاطون چیزهای زیادی بیاموزد. و بالاتر از همه - نگرش واقعی به زندگی. به همین دلیل است که کاراتایف "برای همیشه در روح پیر به عنوان قدرتمندترین و عزیزترین خاطره و شخصیت هر چیزی روسی، مهربان و دور باقی ماند." از این گذشته ، در راه بازگشت از بورودینو به مسکو ، بزوخوف رویایی دید که در طی آن پیر صدایی را شنید. صدا گفت: "جنگ سخت ترین تسلیم آزادی انسان در برابر قوانین خداست." - سادگی اطاعت از خداست، نمی توانی از او دور شوی. و آنهاساده هستند آن ها هستندنگو، اما انجام بده حرف گفته شده نقره است، ناگفته طلایی است. انسان نمی تواند مالک چیزی باشد در حالی که از مرگ می ترسد. و هر که از او نترسد همه چیز از آن اوست. ... همه چیز را وصل کنید؟ پیر با خود گفت. - نه، وصل نشو. شما نمی توانید افکار را با هم ترکیب کنید، اما همخوانی داشتنهمه این افکار - این همان چیزی است که شما نیاز دارید! آره، شما باید مطابقت داشته باشید، باید مطابقت داشته باشید!”

افلاطون کاراتایف تجسم این رویا است. همه چیز در آن است مرتبط است، او از مرگ نمی ترسد ، او در ضرب المثل هایی فکر می کند که در آنها حکمت عامیانه چند صد ساله خلاصه شده است ، بی جهت نیست که پیر ضرب المثل را در خواب می شنود "کلمه گفته شده نقره است ، اما ناگفته طلایی است".

آیا می توان افلاطون کاراتایف را یک شخصیت درخشان نامید؟ به هیچ وجه. برعکس، او به طور کلی نه یک شخصچون نیازهای روحی خاص خود را ندارد، جدا از مردم، هیچ آرزو و آرزویی ندارد. او برای تولستوی بیش از یک شخصیت است، او ذره ای از روح مردم است. کاراتایف سخنان خود را که یک دقیقه پیش گفته بود به خاطر نمی آورد، زیرا او به معنای معمول این کلمه فکر نمی کند، یعنی استدلال خود را در یک زنجیره منطقی نمی سازد. به سادگی، همانطور که مردم مدرن می گویند، ذهن او به آگاهی عمومی و قضاوت های افلاطون "پیوسته" است. تکثیرخرد متعالی

کاراتایف عشق "ویژه" به مردم ندارد - او با همه به یک اندازه رفتار می کند عاشقانه. و به استاد پیر و به سرباز فرانسوی که به افلاطون دستور داد پیراهن بدوزد و به سگ زهواری که به او چسبیده بود. نبودن شخصیتاو نمی بیند شخصیت هاو در اطراف او، هر کس را که ملاقات می کند، همان ذره یک جهان واحد است، مانند خود افلاطون. بنابراین مرگ یا جدایی برای او اهمیتی ندارد. کاراتایف وقتی می فهمد که شخصی که با او صمیمی شد ناگهان ناپدید شد ناراحت نمی شود - از این گذشته ، هیچ چیز از این تغییر نمی کند! زندگی ابدی مردم ادامه دارد و در هر زندگی جدیدی که ملاقات کنید، حضور تغییرناپذیر آن آشکار خواهد شد.

درسی اصلی که بزوخوف از ارتباط با کاراتایف می آموزد، ویژگی اصلی که او می خواهد از "معلم" خود بگیرد. وابستگی داوطلبانه به زندگی ابدی مردم. فقط او به انسان احساس واقعی می دهد آزادی. و هنگامی که کاراتایف با مریض شدن شروع به عقب ماندن از ستون زندانیان می کند و مانند سگ تیراندازی می شود ، پیر خیلی ناراحت نیست. زندگی فردی کاراتایف به پایان رسیده است، اما زندگی ابدی و سراسری که او درگیر آن است، ادامه دارد و پایانی برای آن وجود نخواهد داشت. به همین دلیل است که تولستوی خط داستانی کاراتایف را با رویای دوم پیر تکمیل می کند که توسط بزوخوف اسیر در روستای شمشوو دیده شد. «زندگی همه چیز است. زندگی خداست. همه چیز حرکت می کند و حرکت می کند و این حرکت خداست...»

"کاراتایف!" پیر به یاد آورد.

و ناگهان پیر خود را به عنوان یک معلم پیر زنده، فراموش شده و حلیم معرفی کرد که به پیر در سوئیس جغرافیا درس می داد ... او یک کره زمین را به پیر نشان داد. این کره یک توپ زنده و در حال نوسان و بدون ابعاد بود. تمام سطح کره از قطره هایی تشکیل شده بود که به شدت به هم فشرده شده بودند. و این قطره ها همه حرکت کردند، حرکت کردند و سپس از چند به یک ادغام شدند، سپس از یکی به تعداد زیادی تقسیم شدند. هر قطره تلاش می کرد تا بیرون بریزد، بزرگترین فضا را به تصرف خود درآورد، اما دیگران، در تلاش برای همان، آن را فشرده کردند، گاهی آن را نابود کردند، گاهی با آن ادغام شدند.

این زندگی است - معلم پیر گفت ...

خدا در وسط است، و هر قطره به دنبال گسترش است تا او را در بزرگ ترین اندازه منعکس کند... اینجاست، کاراتایف، اکنون ریخته و ناپدید شده است.

در استعاره زندگی به مثابه «توپ نوسانی مایع» که از قطره‌های منفرد تشکیل شده است، تمام تصاویر نمادین «جنگ و صلح» که در بالا در مورد آن صحبت کردیم با هم ترکیب شده‌اند: دوک، مکانیسم ساعت و مورچه. یک حرکت دایره ای که همه چیز را با همه چیز مرتبط می کند - این ایده تولستوی از مردم، تاریخ، خانواده است. ملاقات افلاطون کاراتایف، پیر را به درک این حقیقت بسیار نزدیک می کند.

از تصویر کاپیتان توشین، گویی در یک پله به سمت تصویر افلاطون کاراتایف بالا رفتیم. اما حتی از افلاطون در فضای حماسه، یک پله بیشتر منتهی می شود. تصویر فیلد مارشال کوتوزوف در اینجا در ارتفاعی دست نیافتنی قرار گرفته است. این پیرمرد، موی خاکستری، چاق، به شدت راه می‌رود، با صورت چاق و چله‌ای که بر اثر جراحت به هم ریخته، هم بر سر کاپیتان توشین و هم بر فراز پلاتون کاراتایف می‌نشیند: حقیقت. ملیت هااو که به طور غریزی توسط آنها درک شد، آگاهانه آن را درک کرد و آن را به اصل زندگی و فعالیت نظامی خود رساند.

نکته اصلی برای کوتوزوف (بر خلاف تمام رهبران به رهبری ناپلئون) انحراف از شخصیتصمیم غرور آفرین حدس بزنسیر صحیح وقایع و دخالت نکنآنها در حقیقت طبق خواست خدا رشد کنند. پس از ملاقات با او برای اولین بار در جلد اول، در صحنه مرور در نزدیکی برنائو، پیرمردی غایب و حیله گر را در برابر خود می بینیم، یک مبارز قدیمی که با "عاطفه احترام" متمایز می شود. و ما بلافاصله آن را درک نمی کنیم ماسکمبارز بی دلیل، که کوتوزوف هنگام نزدیک شدن به افراد حاکم، به ویژه تزار، بر تن می کند، تنها یکی از راه های متعدد دفاع از خود اوست. به هر حال، او نمی تواند، نباید اجازه دخالت واقعی این افراد خود راضی در جریان حوادث را بدهد، و بنابراین موظف است با محبت از اراده آنها طفره برود، بدون اینکه در کلام با آن مخالفت کند. پس او خواهد کرد طفره رفتنو از نبرد با ناپلئون در طول جنگ جهانی دوم.

کوتوزوف، همانطور که در صحنه های نبرد جلد سوم و چهارم ظاهر می شود، یک شخصیت نیست، اما متفکر، او متقاعد شده است که پیروزی نه به ذهن، نه نقشه، بلکه به "چیزی مستقل از ذهن و دانش" نیاز دارد. و بالاتر از همه - "شما به صبر و زمان نیاز دارید." فرمانده قدیمی هر دو را به وفور دارد. او دارای موهبت "تفکر آرام در جریان حوادث" است و هدف اصلی خود را در آسیب نزن. یعنی گوش دادن به همه گزارش ها، همه ملاحظات اصلی، مفید (یعنی مطابق با روند طبیعی امور) برای حمایت، مضر برای رد.

و راز اصلی که کوتوزوف فهمید، همانطور که در جنگ و صلح به تصویر کشیده شده است، راز حفظ است. روح عامیانه، نیروی اصلی در هر مبارزه با هر دشمن میهن.

به همین دلیل است که این فرد پیر، ضعیف و ارادتمند، ایده تولستوی را در مورد یک سیاست ایده آل، که حکمت اصلی را درک می کند، تجسم می بخشد: یک فرد نمی تواند بر روند رویدادهای تاریخی تأثیر بگذارد و باید به نفع ایده آزادی، از ایده آزادی چشم پوشی کند. ضرورت تولستوی "به بولکونسکی دستور می دهد" این فکر را بیان کند: شاهزاده آندری با تماشای کوتوزوف پس از انتصاب به فرماندهی کل، چنین فکر می کند: "او چیزی از خود نخواهد داشت. او ... می فهمد که چیزی قوی تر و مهم تر از اراده او وجود دارد - این یک روند اجتناب ناپذیر از حوادث است ... و مهمتر از همه ... که او با وجود رمان جنلیس و گفته های فرانسوی روسی است ... "( جلد سوم، قسمت دوم، فصل شانزدهم).

بدون شخصیت کوتوزوف، تولستوی یکی از وظایف هنری اصلی حماسه خود را حل نمی کرد: مخالفت با "شکل فریبنده یک قهرمان اروپایی، که ظاهراً مردم را کنترل می کند، که تاریخ به آن رسیده است" با "ساده، متواضعانه" و بنابراین شخصیت واقعاً باشکوه» یک قهرمان مردمی که هرگز در این «شکل فریبکارانه» قرار نمی گیرد.

ناتاشا روستوا

اگر گونه شناسی قهرمانان حماسه را به زبان سنتی اصطلاحات ادبی ترجمه کنیم، خود الگوی درونی آشکار می شود. دنیای روزمرگی و دنیای دروغ در تقابلند نمایشیو حماسهشخصیت ها. نمایشیشخصیت های پیر و آندری پر از تضادهای درونی هستند، آنها همیشه در حال حرکت و توسعه هستند. حماسهشخصیت های کاراتایف و کوتوزوف در یکپارچگی خود قابل توجه هستند. اما شخصیتی در گالری پرتره ای وجود دارد که تولستوی در جنگ و صلح خلق کرده است که در هیچ یک از دسته بندی های ذکر شده قرار نمی گیرد. آی تی بزمی، غزلیشخصیت شخصیت اصلی حماسه ناتاشا روستوا.

آیا او متعلق به playboys است؟ فکر کردن به این موضوع غیرممکن است. با صداقت او، با احساس عدالت او! آیا به آن صدق می کند مردم عادی، مانند بستگان خود، روستوف؟ از بسیاری جهات، بله؛ و با این حال بیهوده نیست که پیر و آندری هر دو به دنبال عشق او هستند ، به سمت او کشیده می شوند و از صفوف عمومی جدا می شوند. که در آن جویای حقیقتآن را - بر خلاف آنها - به هیچ وجه نمی توان نامید. مهم نیست که چقدر صحنه هایی را که ناتاشا در آن نقش آفرینی می کند بازخوانی کنیم، هرگز اشاره ای به آن نخواهیم یافت جستجو کردنآرمان اخلاقی، حقیقت، حقیقت. و در پایان، پس از ازدواج، حتی روشنایی خلق و خوی خود، معنویت ظاهر خود را از دست می دهد. پوشک بچه جایگزین چیزی می شود که پیر و آندری در مورد حقیقت و هدف زندگی بازتاب می دهند.

مانند بقیه روستوف ها، ناتاشا دارای ذهن تیز نیست. وقتی در فصل هفدهم از جلد چهارم آخر، و سپس در پایان نامه، او را در کنار زن باهوش قاطعانه ماریا بولکونسکایا-روستووا می بینیم، این تفاوت به ویژه چشمگیر است. ناتاشا، همانطور که راوی تاکید می کند، به سادگی "شاقت نداشت که باهوش باشد". از سوی دیگر، به چیز دیگری نیز اعطا شده است که برای تولستوی مهمتر از یک ذهن انتزاعی، حتی مهمتر از حقیقت جویی است: غریزه شناخت زندگی با تجربه. این کیفیت غیرقابل توضیح است که تصویر ناتاشا را به آن نزدیکتر می کند مردان خردمند، اول از همه به کوتوزوف - علیرغم این واقعیت که در هر چیز دیگری او به آن نزدیک تر است مردم عادی. صرفاً غیرممکن است که آن را به هر یک از مقوله‌ها «نسبت دهیم»: از هیچ طبقه‌بندی تبعیت نمی‌کند، فراتر از محدودیت‌های هر تعریفی رخ می‌دهد.

ناتاشا، "چشم سیاه، با دهان بزرگ، زشت، اما زنده"، احساساتی ترین شخصیت های حماسه. بنابراین او موزیکال ترین در بین تمام روستوف ها است. عنصر موسیقی نه تنها در آواز او زندگی می کند، که همه اطرافیان آن را شگفت انگیز می دانند، بلکه در آن نیز وجود دارد صداناتاشا. به یاد داشته باشید، از این گذشته، قلب آندری برای اولین بار با شنیدن مکالمه ناتاشا با سونیا در یک شب مهتابی، بدون دیدن صحبت دختران، لرزید. آواز ناتاشا برادر نیکلای را شفا می دهد، که پس از از دست دادن چهل و سه هزار نفر، که خانواده روستوف را ویران کرد، ناامید می شود.

از یک ریشه احساسی، حساس و شهودی، هم خودخواهی او که در داستان با آناتول کوراگین کاملاً آشکار می شود و هم از خودگذشتگی او که هم در صحنه با گاری برای مجروحان آتش نشانی مسکو ظاهر می شود و هم در قسمت هایی که نشان داده می شود چگونه از آندری در حال مرگ مراقبت می کند ، چگونه از مادرش مراقبت می کند ، از خبر مرگ پتیا شوکه شده است.

و هدیه اصلی که به او داده می شود و او را بالاتر از سایر قهرمانان حماسه، حتی بهترین ها، بالاتر می برد، یک هدیه خاص است. هدیه خوشبختی. همه آنها رنج می برند، رنج می برند، به دنبال حقیقت هستند - یا مانند افلاطون کاراتایف غیرشخصی، عاشقانه آن را در اختیار دارند. فقط ناتاشا بی علاقه از زندگی خوشحال می شود، نبض تب خود را احساس می کند - و سخاوتمندانه شادی خود را با همه اطرافیانش به اشتراک می گذارد. شادی او در طبیعی بودن اوست. به همین دلیل است که راوی به شدت صحنه اولین توپ ناتاشا روستوا را با اپیزود آشنایی و عاشق شدن او با آناتول کوراگین مقایسه می کند. لطفا توجه داشته باشید: این آشنایی در تئاتر(جلد دوم، قسمت پنجم، فصل نهم). یعنی جایی که سلطنت می کند بازی, تظاهر. این برای تولستوی کافی نیست. او راوی حماسی را مجبور می‌کند تا از پله‌های احساسات فرود بیاید تا از آن در توصیف آنچه در حال رخ دادن است استفاده کند. طعنه، به شدت بر این ایده تاکید می کنند غیر طبیعی بودنفضایی که در آن احساس ناتاشا نسبت به کوراگین متولد می شود.

جای تعجب نیست که فقط بزمی، غزلیبه قهرمان، ناتاشا، مشهورترین مقایسه جنگ و صلح اختصاص داده شده است. در آن لحظه، هنگامی که پیر پس از یک جدایی طولانی، روستوا را به همراه پرنسس ماری ملاقات می کند و او را نمی شناسد، و ناگهان "چهره ای با چشمان توجه به سختی، با تلاش، مانند دری زنگ زده باز می شود، لبخند زد و از این رو. درب حل شده ناگهان بوی پیر را گرفت و شادی فراموش شده را آغشته کرد ... بوی او را گرفت، بلعید و همه او را بلعید "(فصل پانزدهم از جلد چهارم آخر).

اما شغل واقعی ناتاشا، همانطور که تولستوی در پایان نامه نشان می دهد (و به طور غیرمنتظره برای بسیاری از خوانندگان)، فقط در مادری آشکار شد. او پس از وارد شدن به کودکان، خود را در آنها و از طریق آنها درک می کند. و این تصادفی نیست: بالاخره خانواده برای تولستوی همان کیهان است، همان دنیای یکپارچه و نجات دهنده، مانند ایمان مسیحی، مانند زندگی مردم.

لئو نیکولایویچ تولستوی در رمان حماسی خود "جنگ و صلح" سیستم گسترده ای از تصاویر را ارائه کرد. دنیای او به چند خانواده اشرافی محدود نمی شود: شخصیت های واقعی تاریخی با شخصیت های داستانی، اصلی و فرعی آمیخته شده اند. این همزیستی گاهی آنقدر پیچیده و غیرمعمول است که تشخیص اینکه کدام قهرمانان عملکرد کم و بیش مهمی را انجام می دهند بسیار دشوار است.

نمایندگان هشت خانواده اصیل در این رمان نقش آفرینی می کنند که تقریباً همه آنها جایگاهی مرکزی در روایت دارند.

خانواده روستوف

این خانواده توسط کنت ایلیا آندریویچ، همسرش ناتالیا، چهار فرزند آنها و شاگرد آنها سونیا نمایندگی می شود.

سرپرست خانواده، ایلیا آندریویچ، فردی شیرین و خوش اخلاق است. او همیشه تامین شده است، بنابراین او نمی داند چگونه پس انداز کند، او اغلب توسط آشنایان و بستگان برای اهداف خودخواهانه فریب می خورد. کنت یک فرد خودخواه نیست، او آماده است تا به همه کمک کند. با گذشت زمان، نگرش او، که با اعتیاد به بازی با ورق تقویت شد، برای کل خانواده اش فاجعه آمیز شد. خانواده به خاطر تبذیر پدر، مدت هاست که در آستانه فقر قرار گرفته اند. کنت در پایان رمان، پس از ازدواج ناتالیا و پیر، به دلایل طبیعی می میرد.

کنتس ناتالیا بسیار شبیه همسرش است. او نیز مانند او با مفهوم نفع شخصی و دنبال پول بیگانه است. او آماده کمک به افرادی است که در شرایط دشواری قرار می گیرند، او غرق در احساسات میهن پرستی است. کنتس مجبور شد غم ها و مشکلات زیادی را تحمل کند. این وضعیت نه تنها با فقر غیرمنتظره، بلکه با مرگ فرزندانشان همراه است. از سیزده متولد شده، تنها چهار نفر زنده ماندند؛ متعاقباً، جنگ یکی دیگر را گرفت - جوانترین.

کنت و کنتس روستوف، مانند اکثر شخصیت های رمان، نمونه های اولیه خود را دارند. آنها پدربزرگ و مادربزرگ نویسنده - ایلیا آندریویچ و پلاژیا نیکولاونا بودند.

فرزند ارشد روستوف ها ورا نام دارد. این یک دختر غیر معمول است، نه مانند سایر اعضای خانواده. او در قلب بی ادب و سنگدل است. این نگرش نه تنها در مورد غریبه ها، بلکه در مورد بستگان نزدیک نیز صدق می کند. بقیه بچه های روستوف متعاقباً او را مسخره می کنند و حتی یک نام مستعار برای او در نظر می گیرند. نمونه اولیه ورا الیزاوتا برس، عروس ال. تولستوی بود.

فرزند بزرگ بعدی نیکولای است. تصویر او در رمان با عشق ترسیم شده است. نیکلاس یک فرد شریف است. او مسئولانه به هر شغلی نزدیک می شود. سعی می کند با اصول اخلاقی و شرافتی هدایت شود. نیکولای بسیار شبیه به والدینش است - مهربان، شیرین، هدفمند. پس از پریشانی که متحمل شده بود، مدام مراقب بود که دیگر در موقعیتی مشابه قرار نگیرد. نیکولای در رویدادهای نظامی شرکت می کند ، بارها به او جایزه داده می شود ، اما با این حال او پس از جنگ با ناپلئون خدمت سربازی را ترک می کند - خانواده اش به او نیاز دارند.

نیکولای با ماریا بولکونسکایا ازدواج می کند، آنها سه فرزند دارند - آندری، ناتاشا، میتیا - و چهارمین مورد انتظار است.

خواهر کوچکتر نیکولای و ورا، ناتالیا، از نظر شخصیت و خلق و خوی والدینش یکسان است. او صادق و قابل اعتماد است و این تقریباً او را خراب می کند - فدور دولوخوف دختر را فریب می دهد و او را متقاعد می کند که فرار کند. این برنامه ها قرار نبود محقق شوند، اما نامزدی ناتالیا با آندری بولکونسکی خاتمه یافت و ناتالیا در افسردگی عمیق فرو رفت. پس از آن، او همسر پیر بزوخوف شد. زن از تماشای چهره خود دست کشید، دیگران شروع به صحبت از او به عنوان یک زن ناخوشایند کردند. همسر تولستوی، سوفیا آندریونا، و خواهرش، تاتیانا آندریونا، نمونه اولیه ناتالیا شدند.

کوچکترین فرزند روستوف ها پتیا بود. او مانند همه روستوف ها بود: نجیب، صادق و مهربان. همه این ویژگی ها با حداکثر گرایی جوانی تقویت شد. پتیا یک عجیب و غریب شیرین بود که همه شوخی ها برای او بخشیده شد. سرنوشت پتیا بسیار نامطلوب بود - او مانند برادرش به جبهه می رود و در آنجا بسیار جوان و جوان می میرد.

پیشنهاد می کنیم با رمان L.N. تولستوی "جنگ و صلح".

فرزند دیگری به نام سونیا در خانواده روستوف بزرگ شد. این دختر با روستوف ها فامیل بود، پس از مرگ والدینش، او را گرفتند و مانند فرزند خود با او رفتار کردند. سونیا مدتها عاشق نیکولای روستوف بود ، این واقعیت به او اجازه نمی داد به موقع ازدواج کند.

احتمالاً او تا پایان روزهای خود تنها ماند. نمونه اولیه آن، عمه لئو تولستوی، تاتیانا الکساندرونا بود که نویسنده پس از مرگ والدینش در خانه او بزرگ شد.

ما با همه روستوف ها در همان ابتدای رمان آشنا می شویم - همه آنها در طول داستان فعال هستند. در "Epilogue" ما در مورد ادامه بیشتر در نوع آنها می آموزیم.

خانواده بزوخوف

خانواده بزوخوف به شکل متعددی مانند خانواده روستوف نمایش داده نمی شود. سرپرست خانواده کریل ولادیمیرویچ است. نام همسرش مشخص نیست. ما می دانیم که او متعلق به خانواده کوراگین بود، اما مشخص نیست که او دقیقاً برای آنها چه کسی بوده است. کنت بزوخوف هیچ فرزندی در ازدواج ندارد - همه فرزندان او نامشروع هستند. بزرگترین آنها - پیر - به طور رسمی توسط پدرش وارث دارایی نامیده شد.

پس از چنین بیانیه ای توسط کنت، تصویر پیر بزوخوف به طور فعال در فضای عمومی ظاهر می شود. خود پیر جامعه خود را به دیگران تحمیل نمی کند، اما او داماد برجسته ای است - وارث ثروت غیرقابل تصور، بنابراین آنها می خواهند همیشه و همه جا او را ببینند. هیچ چیز در مورد مادر پیر شناخته شده نیست، اما این دلیلی برای خشم و تمسخر نمی شود. پیر در خارج از کشور تحصیلات مناسبی دریافت کرد و پر از ایده های اتوپیایی به میهن خود بازگشت، دید او از جهان بیش از حد ایده آلیستی و جدا از واقعیت است، بنابراین در تمام مدت با ناامیدی های غیرقابل تصوری روبرو می شود - در فعالیت های اجتماعی، زندگی شخصی، هماهنگی خانوادگی. همسر اول او النا کوراژینا - فاحشه و معاشقه بود. این ازدواج رنج زیادی را برای پیر به ارمغان آورد. مرگ همسرش او را از غیرقابل تحمل نجات داد - او قدرت ترک النا یا تغییر او را نداشت ، اما نمی توانست با چنین نگرش نسبت به شخص خود کنار بیاید. ازدواج دوم - با ناتاشا روستوا - موفق تر شد. آنها چهار فرزند داشتند - سه دختر و یک پسر.

شاهزاده های کوراگینز

خانواده کوراگین سرسختانه با حرص، فسق و فریب همراه است. دلیل این امر فرزندان واسیلی سرگیویچ و آلینا - آناتول و النا بود.

شاهزاده واسیلی فرد بدی نبود ، او دارای تعدادی ویژگی مثبت بود ، اما تمایل او به غنی سازی و ملایمت شخصیت نسبت به پسرش همه جنبه های مثبت را باطل کرد.

مانند هر پدری، شاهزاده واسیلی می خواست آینده ای مرفه را برای فرزندانش تضمین کند، یکی از گزینه ها ازدواج سودآور بود. این موقعیت نه تنها تأثیر بدی بر شهرت کل خانواده داشت، بلکه بعدها نقش غم انگیزی در زندگی النا و آناتول داشت.

اطلاعات کمی در مورد پرنسس آلینا وجود دارد. در زمان داستان، او زن نسبتاً زشتی بود. ویژگی متمایز او خصومت با دخترش النا بر اساس حسادت بود.

واسیلی سرگیویچ و پرنسس آلینا دو پسر و یک دختر داشتند.

آناتول - علت تمام مشکلات خانواده شد. او زندگی پر از خرج و چنگک را داشت - بدهی ها، نزاع ها برای او شغلی طبیعی بود. چنین رفتاری تأثیر بسیار منفی بر شهرت خانواده و وضعیت مالی آن گذاشت.

آناتول عاشق خواهرش النا دیده شد. احتمال رابطه جدی بین برادر و خواهر توسط شاهزاده واسیلی سرکوب شد ، اما ظاهراً آنها پس از ازدواج النا هنوز هم اتفاق افتاد.

دختر کوراگین ها، النا، مانند برادرش آناتول زیبایی باورنکردنی داشت. او به طرز ماهرانه ای معاشقه می کرد و پس از ازدواج با بسیاری از مردان رابطه عاشقانه برقرار کرد و همسرش پیر بزوخوف را نادیده گرفت.

برادرشان ایپولیت از نظر ظاهری کاملاً بر خلاف آنها بود - از نظر ظاهری بسیار ناخوشایند بود. از نظر ترکیب ذهنی تفاوت چندانی با برادر و خواهرش نداشت. او خیلی احمق بود - این نه تنها توسط اطرافیانش، بلکه توسط پدرش نیز مورد توجه قرار گرفت. با این وجود، ایپولیت ناامید نبود - او زبان های خارجی را خوب می دانست و در سفارت کار می کرد.

شاهزاده بولکونسکی

خانواده بولکونسکی به مراتب از آخرین مکان در جامعه اشغال می کند - آنها ثروتمند و با نفوذ هستند.
این خانواده شامل شاهزاده نیکولای آندریویچ است - مردی از مدرسه قدیمی و آداب و رسوم عجیب و غریب. او در برخورد با اقوامش نسبتاً گستاخ است، اما باز هم عاری از احساسات و لطافت نیست - او با نوه و دخترش به طرز عجیبی مهربان است، اما با این حال، او پسرش را دوست دارد، اما واقعاً در نشان دادن آن موفق نیست. صداقت احساساتش

از همسر شاهزاده چیزی معلوم نیست، حتی نام او در متن ذکر نشده است. در ازدواج بولکونسکی ها دو فرزند به دنیا آمد - پسر آندری و دختر ماریا.

آندری بولکونسکی تا حدی از نظر شخصیت شبیه به پدرش است - او تند خو، مغرور و کمی بی ادب است. او ظاهری جذاب و جذابیت طبیعی دارد. در ابتدای رمان، آندری با موفقیت با لیزا ماینن ازدواج کرد - این زوج یک پسر به نام نیکولنکا دارند، اما مادرش شب بعد از زایمان می میرد.

پس از مدتی ، آندری نامزد ناتالیا روستوا می شود ، اما او مجبور به ازدواج نبود - آناتول کوراگین تمام نقشه ها را ترجمه کرد که باعث بیزاری شخصی و نفرت استثنایی از طرف آندری شد.

شاهزاده آندری در رویدادهای نظامی سال 1812 شرکت می کند، در میدان جنگ به شدت مجروح می شود و در بیمارستان می میرد.

ماریا بولکونسکایا - خواهر آندری - از غرور و سرسختی مانند برادرش محروم است ، که به او اجازه می دهد ، نه بدون مشکل ، اما هنوز هم با پدرش که از نظر شخصیت سازگار متمایز نیست کنار بیاید. مهربان و حلیم ، او می فهمد که نسبت به پدرش بی تفاوت نیست ، بنابراین از او به خاطر نیش زنی و بی ادبی کینه ای ندارد. دختر برادرزاده اش را بزرگ می کند. از نظر ظاهری ، ماریا شبیه برادرش نیست - او بسیار زشت است ، اما این مانع از ازدواج با نیکولای روستوف و داشتن زندگی شاد نمی شود.

لیزا بولکونسکایا (مینن) همسر شاهزاده آندری بود. او زن جذابی بود. دنیای درونی او کمتر از ظاهر او نبود - او شیرین و دلپذیر بود، او عاشق سوزن دوزی بود. متأسفانه ، سرنوشت او به بهترین شکل انجام نشد - زایمان برای او بسیار دشوار بود - او می میرد و به پسرش نیکولنکا زندگی می دهد.

نیکولنکا مادرش را زود از دست داد، اما مشکلات پسر در اینجا متوقف نشد - در سن 7 سالگی، او پدرش را نیز از دست داد. با وجود همه چیز، او با نشاط ذاتی در همه کودکان مشخص می شود - او به عنوان پسری باهوش و کنجکاو بزرگ می شود. تصویر پدرش برای او کلیدی می شود - نیکولنکا می خواهد به گونه ای زندگی کند که پدرش بتواند به او افتخار کند.

مادموازل بورین نیز به خانواده بولکونسکی تعلق دارد. علیرغم این واقعیت که او فقط یک همراه دوستانه است، اهمیت او در زمینه خانواده بسیار قابل توجه است. اول از همه، این شامل یک شبه دوستی با پرنسس مری است. اغلب مادمازل نسبت به مریم بد رفتار می کند، از لطف دختر در رابطه با شخص خود لذت می برد.

خانواده کاراگین

تولستوی چیز زیادی در مورد خانواده کاراگین منتشر نمی کند - خواننده تنها با دو نماینده این خانواده - ماریا لوونا و دخترش جولی آشنا می شود.

ماریا لوونا برای اولین بار در جلد اول رمان در برابر خوانندگان ظاهر می شود، دختر خودش نیز شروع به بازی در جلد اول قسمت اول جنگ و صلح می کند. جولی ظاهر بسیار ناخوشایندی دارد، او عاشق نیکولای روستوف است، اما مرد جوان هیچ توجهی به او نمی کند. وضعیت و ثروت عظیم آن را نجات نمی دهد. بوریس دروبتسکوی به طور فعال توجه را به مؤلفه مادی خود جلب می کند ، دختر می فهمد که مرد جوان فقط به دلیل پول با او مهربان است ، اما آن را نشان نمی دهد - برای او این در واقع تنها راهی است که یک خدمتکار پیر باقی نماند.

شاهزاده ها دروبتسکوی

خانواده دروبتسکی به ویژه در حوزه عمومی فعال نیستند، بنابراین تولستوی از توصیف دقیق اعضای خانواده اجتناب می کند و خوانندگان را فقط بر شخصیت های فعال متمرکز می کند - آنا میخایلوونا و پسرش بوریس.

پرنسس دروبتسکایا متعلق به یک خانواده قدیمی است ، اما اکنون خانواده او روزهای سختی را سپری می کنند - فقر به همراه دائمی دروبتسکی ها تبدیل شده است. این وضعیت باعث ایجاد حس احتیاط و منفعت شخصی در نمایندگان این خانواده شد. آنا میخایلوونا سعی می کند تا حد امکان از دوستی خود با روستوف ها سود ببرد - او مدت زیادی است که با آنها زندگی می کند.

پسرش، بوریس، مدتی با نیکولای روستوف دوست بود. همانطور که آنها بزرگتر شدند، دیدگاه های آنها در مورد ارزش ها و اصول زندگی به شدت متفاوت شد، که منجر به حذف ارتباطات شد.

بوریس بیشتر و بیشتر شروع به نشان دادن علاقه شخصی و تمایل به ثروتمند شدن به هر قیمتی می کند. او آماده است برای پول ازدواج کند و این کار را با موفقیت انجام می دهد و از موقعیت غیر قابل رشک جولی کاراگینا استفاده می کند.

خانواده دولوخوف

نمایندگان خانواده دولوخوف نیز همه در جامعه فعال نیستند. در میان همه، فدور به وضوح برجسته است. او پسر ماریا ایوانونا و بهترین دوست آناتول کوراگین است. او در رفتارش نیز از دوستش دور نمانده بود: عیاشی و زندگی بیهوده برای او امری عادی است. علاوه بر این، او به خاطر رابطه عاشقانه اش با همسر پیر بزوخوف، النا، مشهور است. ویژگی بارز دولوخوف از کوراگین، دلبستگی او به مادر و خواهرش است.

شخصیت های تاریخی در رمان "جنگ و صلح"

از آنجایی که رمان تولستوی در پس زمینه وقایع تاریخی مربوط به جنگ علیه ناپلئون در سال 1812 اتفاق می‌افتد، بدون ذکر جزئی از شخصیت‌های واقعی غیرممکن است.

الکساندر اول

این رمان فعالانه ترین فعالیت های امپراتور الکساندر اول را توصیف می کند. این تعجب آور نیست، زیرا وقایع اصلی در قلمرو امپراتوری روسیه رخ می دهد. در ابتدا با آرزوهای مثبت و آزادانه امپراتور آشنا می شویم، او "فرشته ای در جسم" است. اوج محبوبیت او در دوره شکست ناپلئون در جنگ است. در این زمان بود که اقتدار اسکندر به ارتفاعات باورنکردنی می رسد. یک امپراتور به راحتی می تواند تغییراتی ایجاد کند و زندگی رعایا را بهبود بخشد، اما این کار را نمی کند. در نتیجه، چنین نگرش و بی تحرکی دلیلی برای ظهور جنبش دکابریست می شود.

ناپلئون اول بناپارت

در آن سوی سنگر در وقایع 1812 ناپلئون قرار دارد. از آنجایی که بسیاری از اشراف روسی در خارج از کشور تحصیل کرده بودند و زبان فرانسه برای آنها روزمره بود، نگرش اشراف به این شخصیت در ابتدای رمان مثبت و در حد تحسین بود. سپس ناامیدی رخ می دهد - بت آنها از دسته ایده آل ها تبهکار اصلی می شود. با تصویر ناپلئون، مفاهیمی مانند خود محوری، دروغ، تظاهر به طور فعال استفاده می شود.

میخائیل اسپرانسکی

این شخصیت نه تنها در رمان تولستوی، بلکه در دوران واقعی امپراتور اسکندر نیز اهمیت دارد.

خانواده او نمی توانستند از قدمت و اهمیت خود به خود ببالند - او پسر یک کشیش است ، اما با این وجود توانست منشی اسکندر اول شود. او فردی خوشایند نیست، اما همه به اهمیت او در زمینه رویدادهای کشور توجه می کنند.

علاوه بر این، شخصیت های تاریخی با اهمیت کمتر در مقایسه با امپراطوران در رمان نقش آفرینی می کنند. اینها فرماندهان بزرگ بارکلی دی تولی، میخائیل کوتوزوف و پیوتر باگریشن هستند. فعالیت آنها و افشای تصویر در میدان های نبرد اتفاق می افتد - تولستوی سعی می کند بخش نظامی روایت را تا حد امکان واقعی و فریبنده توصیف کند، بنابراین این شخصیت ها نه تنها به عنوان بزرگ و بی نظیر توصیف می شوند، بلکه به عنوان افراد عادی نیز توصیف می شوند. در معرض تردیدها، اشتباهات و ویژگی های منفی شخصیت.

شخصیت های دیگر

در میان شخصیت های دیگر، نام آنا شرر باید برجسته شود. او "صاحب" یک سالن سکولار است - نخبگان جامعه در اینجا ملاقات می کنند. مهمانان به ندرت به حال خود رها می شوند. آنا میخائیلوونا همیشه به دنبال این است که مخاطبان جالبی را برای بازدیدکنندگان خود فراهم کند ، او غالباً متعجب می شود - این برای او جالب است.

از اهمیت زیادی در رمان آدولف برگ، شوهر ورا روستوا برخوردار است. او یک حرفه ای پرشور و خودخواه است. خلق و خوی و نگرش او به زندگی خانوادگی او را به همسرش نزدیکتر می کند.

شخصیت مهم دیگر افلاطون کاراتایف است. با وجود خاستگاه حقیر او، نقش او در این رمان بسیار مهم است. برخورداری از خرد عامیانه و درک اصول شادی به او این فرصت را می دهد تا بر شکل گیری پیر بزوخوف تأثیر بگذارد.

بنابراین، هم شخصیت های داستانی و هم شخصیت های واقعی در رمان فعال هستند. تولستوی خوانندگان را با اطلاعات غیر ضروری در مورد شجره نامه خانواده ها بار نمی کند، او فعالانه فقط در مورد نمایندگانی صحبت می کند که در چارچوب رمان فعال هستند.

آندری بولکونسکی.

یکی از شخصیت های اصلی رمان آندری بولکونسکی است. شاهزاده ای خوش تیپ که رویای شکوه نظامی را در سر می پروراند. برای آندری، مهمترین چیز در زندگی وظیفه در قبال وطن است. شاهزاده بالغ عاشق کنتس جوان ناتاشا روستوف بود. او تجربیات عاطفی زیادی و همچنین خیانت ناتاشا را متحمل شد. اما وقتی زمان زیادی گذشت و سرنوشت دوباره آنها را با ناتاشا گرد آورد ، اما این بار زندگی ناعادلانه شد. زندگی قهرمان به طرز غم انگیزی به پایان می رسد، او بر اثر اصابت گلوله در جنگ می میرد.

ناتاشا روستوف.

قهرمان جوان، که توسط ثروت احاطه شده است، مورد علاقه والدینش قرار می گیرد. دختر بسیار سرزنده، شاد، صمیمی است. او تحصیل کرده است. او عاشق آندری بولکونسکی بود. اما زندگی آزمایش های زیادی را برای آنها آماده کرده است. سرنوشت او با جنگ به پایان رسید. قرار نبود عاشقان با هم باشند. او بعداً با پیر بزوخوف ازدواج کرد، فرزندانی به دنیا آورد و در زندگی خانوادگی آرامش یافت. اما دیگر مانند چندین سال پیش ناتاشا روشن و فعال نبود.

پیر بزوخوف.

قهرمان مهم دیگری که پس از مرگ پدرش ثروتی ارزشمند را به ارث برد. قهرمان مهربان و ساده لوح است، او از بدنی قوی برخوردار بود. قبلاً با یک زن زیبا هلن ازدواج کرده بود، این منجر به عواقب بدی شد. بعداً با ناتالیا روستوا جوان ازدواج کرد. شخصیت پیر با گذشت زمان تغییر کرد و بعدها او به مردی با اعتماد به نفس تبدیل شد که قادر به رسیدن به هدف خود است و دیدگاه خاص خود را به زندگی دارد.

ایلیا آندریویچ روستوف.

او یک کنت است، او فردی مهربان و دلسوز است. او دوست دارد در شرایط مجلل زندگی کند. اغلب توپ های شیک مرتب می شوند. او همسر و فرزندانش را خیلی دوست دارد.

نیکولای روستوف.

او پسر بزرگ روستوف است. او صادق، مهربان و پاسخگو است. او با ماریا بولکونسکایا ازدواج کرد. و با او خوشبختی و آرامش شخصی پیدا کرد.

سونیا.

دختری شکننده و لاغر اندام، مهربان و باهوش است. او عاشق شاهزاده نیکولای بولکونسکی بود، اما پس از فهمیدن اینکه قلب او متعلق به زن دیگری است، تصمیم گرفت در خوشبختی او دخالت نکند.

الن کوراژینا.

قهرمان زن اول پیر است. این زن به ویژه باهوش نبود، اما به لطف ظاهر روشن و اجتماعی بودنش، توانست سالن خود را در سن پترزبورگ افتتاح کند.

آناتولی کوراگین.

او برادر الن است. از نظر ظاهری نیز مانند خواهرش جذاب است. ترجیح دادم برای لذت خودم زندگی کنم. با ازدواج، می خواهید ناتاشا را بدزدید و با او ازدواج کنید.

نوشته های مردمی

• جوانان مدرن - استدلال انشا درجه 9

  نسل ها تغییر می کنند، علایق و مد نیز. بنابراین، محکومیت جوانان توسط نسل های دیگر دیگر جای تعجب ندارد. خیلی ها می گویند که جوانان امروزی به بزرگترها احترام نمی گذارند و ارزش های کاملاً متفاوتی دارند.

• آهنگسازی تست عشق در رمان پدران و فرزندان تورگنیف

  در رمان "پدران و پسران" تورگنیف چندین خط عشق وجود دارد. حجم بیشتری را رابطه اوگنی بازاروف و آنا اودینتسووا اشغال کرده است

• ترکیب بندی-توضیحات روی نقاشی دریا. شب قمری اثر آیوازوفسکی (درجه 9)

  هنرمند آیوازوفسکی فردی نسبتاً عجیب و غریب و در عین حال خالق منحصر به فردی بود. او مردی الهام‌بخش بود، بدون آن نمی‌توانست کار کند و اتفاقاً اغلب از طریق سفر همین الهام را پیدا می‌کرد. سفر یک روزه

در این مقاله شما را با شخصیت های اصلی اثر «جنگ و صلح» لئو تولستوی آشنا می کنیم. از ویژگی های شخصیت ها می توان به ویژگی های اصلی ظاهر و دنیای درون اشاره کرد. همه شخصیت های داستان بسیار جالب هستند. رمان «جنگ و صلح» از نظر حجم بسیار بزرگ است. ویژگی های قهرمانان تنها به اختصار بیان می شود، اما در این میان می توان برای هر کدام اثری جداگانه نوشت. بیایید تحلیل خود را با توصیف خانواده روستوف شروع کنیم.

ایلیا آندریویچ روستوف

خانواده روستوف در این کار نمایندگان معمولی مسکو از اشراف هستند. رئیس آن، ایلیا آندریویچ، به سخاوت و مهمان نوازی شهرت دارد. این یک کنت است، پدر پتیا، ورا، نیکولای و ناتاشا روستوف، یک مرد ثروتمند و یک جنتلمن مسکو. او با انگیزه است، خوش اخلاق است، دوست دارد زندگی کند. به طور کلی، در مورد خانواده روستوف، باید توجه داشت که صمیمیت، حسن نیت، تماس پر جنب و جوش و سهولت در ارتباطات از ویژگی های همه نمایندگان آن بود.

برخی از قسمت های زندگی پدربزرگ نویسنده توسط او برای ایجاد تصویر روستوف استفاده شد. سرنوشت این شخص با پی بردن به ویرانی تشدید می شود که او بلافاصله آن را درک نمی کند و قادر به توقف آن نیست. از نظر ظاهری نیز شباهت هایی با نمونه اولیه وجود دارد. این تکنیک توسط نویسنده نه تنها در رابطه با ایلیا آندریویچ استفاده شد. برخی از ویژگی های درونی و بیرونی اقوام و دوستان لئو تولستوی در شخصیت های دیگر نیز حدس زده می شود که ویژگی های قهرمانان آن را تأیید می کند. «جنگ و صلح» اثری در مقیاس بزرگ با تعداد زیادی شخصیت است.

نیکولای روستوف

نیکولای روستوف - پسر ایلیا آندریویچ، برادر پتیا، ناتاشا و ورا، هوسر، افسر. در پایان رمان، او به عنوان شوهر شاهزاده خانم ماریا بولکونسکایا ظاهر می شود. در ظاهر این مرد می شد "شوق" و "سرعت" را دید. این منعکس کننده برخی از ویژگی های پدر نویسنده بود که در جنگ 1812 شرکت کرد. این قهرمان با ویژگی هایی مانند نشاط، گشاده رویی، حسن نیت و از خود گذشتگی متمایز است. نیکولای با متقاعد شدن به اینکه دیپلمات یا رسمی نیست، در ابتدای رمان دانشگاه را ترک می کند و وارد هنگ هوسار می شود. در اینجا او در جنگ میهنی 1812، در مبارزات نظامی شرکت می کند. نیکلاس اولین غسل تعمید آتش خود را هنگامی که از Enns عبور می کند انجام می دهد. در جنگ شنگرابن از ناحیه دست مجروح شد. پس از قبولی در آزمون، این مرد به یک هوسر واقعی، یک افسر شجاع تبدیل می شود.

پتیا روستوف

پتیا روستوف کوچکترین فرزند خانواده روستوف، برادر ناتاشا، نیکولای و ورا است. او در ابتدای کار به عنوان یک پسر کوچک ظاهر می شود. پتیا، مانند همه روستوف ها، شاد و مهربان، موزیکال است. او می خواهد از برادرش تقلید کند و همچنین می خواهد به ارتش برود. پس از خروج نیکولای، پتیا دغدغه اصلی مادر می شود که تنها در آن زمان به عمق عشق خود به این کودک پی می برد. در طول جنگ، او به طور تصادفی با یک مأموریت به جدایی دنیسوف می رسد و در آنجا باقی می ماند، زیرا می خواهد در این پرونده شرکت کند. پتیا به طور تصادفی می میرد و قبل از مرگش بهترین ویژگی های روستوف ها را در روابط با رفقای خود نشان می دهد.

کنتس روستوف

روستوا یک قهرمان است که هنگام ایجاد تصویری که نویسنده از آن استفاده کرده است، و همچنین برخی از شرایط زندگی L. A. Bers، مادرشوهر لو نیکولایویچ، و همچنین P.N. Tolstoy، مادربزرگ پدری نویسنده. کنتس عادت دارد در فضایی سرشار از مهربانی و عشق و در تجمل زندگی کند. او به اعتماد و دوستی فرزندانش افتخار می کند ، آنها را ناز می کند ، نگران سرنوشت آنها است. با وجود ضعف بیرونی، حتی برخی از قهرمانان در مورد فرزندان خود تصمیمات معقول و متعادلی می گیرند. دیکته شده توسط عشق به کودکان و تمایل او به ازدواج با نیکولای با یک عروس ثروتمند به هر قیمتی و همچنین انتخاب سونیا.

ناتاشا روستوا

ناتاشا روستوا یکی از شخصیت های اصلی اثر است. او دختر روستوف، خواهر پتیا، ورا و نیکولای است. در پایان رمان، او همسر پیر بزوخوف می شود. این دختر به عنوان "زشت، اما زنده"، با دهان بزرگ، چشم سیاه معرفی شده است. همسر تولستوی و خواهرش T. A. Bers به ​​عنوان نمونه اولیه این تصویر خدمت کردند. ناتاشا بسیار حساس و عاطفی است، او به طور شهودی می تواند شخصیت افراد را حدس بزند، گاهی اوقات در تظاهرات احساسات خودخواه است، اما اغلب قادر به از خود گذشتگی و فراموشی است. . ما این را می بینیم، به عنوان مثال، در هنگام خروج مجروحان از مسکو، و همچنین در قسمت پرستاری از مادر پس از مرگ پتیا.

یکی از مزایای اصلی ناتاشا موزیکال بودن و صدای زیبای اوست. او با آواز خواندن خود می تواند بهترین چیزهایی را که در یک فرد است بیدار کند. این چیزی است که نیکولای را پس از از دست دادن مقدار زیادی از ناامیدی نجات می دهد.

ناتاشا که دائماً دور می شود، در فضای شادی و عشق زندگی می کند. پس از ملاقات با شاهزاده آندری، تغییری در سرنوشت او رخ می دهد. توهین بولکونسکی (شاهزاده پیر) این قهرمان را وادار می کند که شیفته کوراگین شود و شاهزاده آندری را رد کند. تنها پس از احساس و تجربه زیاد، او به گناه خود در برابر بولکونسکی پی می برد. اما این دختر عشق واقعی را فقط برای پیر احساس می کند که در پایان رمان همسرش می شود.

سونیا

سونیا شاگرد و خواهرزاده کنت روستوف است که در خانواده او بزرگ شده است. او در ابتدای داستان 15 ساله است. این دختر کاملاً در خانواده روستوف قرار می گیرد ، او به طور غیرمعمول دوستانه و نزدیک به ناتاشا است ، او از دوران کودکی عاشق نیکولای بوده است. سونیا ساکت، محدود، محتاط، منطقی است، او توانایی بسیار توسعه یافته ای برای از خودگذشتگی دارد. او با صفا و زیبایی اخلاقی توجه را به خود جلب می کند، اما جذابیت و بی واسطه بودن ناتاشا را ندارد.

پیر بزوخوف

پیر بزوخوف یکی از شخصیت های اصلی این رمان است. بنابراین بدون او شخصیت پردازی قهرمانان («جنگ و صلح») ناقص خواهد بود. اجازه دهید به طور خلاصه پیر بزوخوف را توصیف کنیم. او پسر نامشروع یک کنت، نجیب زاده معروفی است که وارث ثروت و عنوان هنگفتی شد. در این اثر، او به عنوان یک مرد جوان چاق و حجیم با عینک به تصویر کشیده شده است. این قهرمان با نگاهی ترسو، باهوش، طبیعی و مشاهده گر متمایز می شود. او در خارج از کشور بزرگ شد، اندکی قبل از شروع مبارزات انتخاباتی 1805 و مرگ پدرش در روسیه ظاهر شد. پیر به تفکرات فلسفی متمایل است، باهوش، مهربان و ملایم، نسبت به دیگران دلسوز است. او همچنین غیرعملی است، گاهی اوقات در معرض احساسات است. آندری بولکونسکی، نزدیکترین دوست او، این قهرمان را تنها "فرد زنده" در بین تمام نمایندگان جهان توصیف می کند.

آناتول کوراگین

آناتول کوراگین - افسر، برادر ایپولیت و هلن، پسر شاهزاده واسیلی. برخلاف ایپولیت، «احمق آرام»، پدر آناتول به آناتول به عنوان یک «احمق بیقرار» نگاه می کند که همیشه باید از مشکلات مختلف نجات یابد. این قهرمان احمق، گستاخ، شیطون، در گفتگوها فصیح نیست، فاسد است، مدبر نیست، اما اعتماد به نفس دارد. او به زندگی به عنوان یک سرگرمی و لذت دائمی نگاه می کند.

آندری بولکونسکی

آندری بولکونسکی یکی از شخصیت های اصلی اثر، شاهزاده، برادر شاهزاده خانم ماریا، پسر N. A. Bolkonsky است. او به عنوان یک مرد جوان "بسیار خوش تیپ" با "قد و قامت کوچک" توصیف شده است. او مغرور، باهوش، به دنبال محتوای معنوی و فکری عالی در زندگی است. آندری تحصیلکرده، محدود، عملی، دارای اراده قوی است. بت او در ابتدای رمان ناپلئون است که شخصیت پردازی ما از قهرمانان نیز دقیقاً در زیر ("جنگ و صلح") به خوانندگان معرفی خواهد شد. آندری بالکونسکی آرزو دارد از او تقلید کند. پس از شرکت در جنگ، در روستا زندگی می کند، پسرش را بزرگ می کند و امور خانه را به عهده می گیرد. سپس به ارتش باز می گردد، در نبرد بورودینو می میرد.

افلاطون کاراتایف

این قهرمان اثر «جنگ و صلح» را تصور کنید. افلاطون کاراتایف - سربازی که در اسارت با پیر بزوخوف ملاقات کرد. در این خدمت به او لقب شاهین داده می شود. توجه داشته باشید که این شخصیت در نسخه اصلی اثر نبود. ظاهر او ناشی از طراحی نهایی در مفهوم فلسفی "جنگ و صلح" تصویر پیر بود.

وقتی پیر برای اولین بار با این مرد خوش اخلاق و مهربان ملاقات کرد، احساس آرامشی که از او سرچشمه می گرفت تحت تأثیر قرار گرفت. این شخصیت با آرامش، مهربانی، اعتماد به نفس و همچنین لبخند زدن دیگران را جذب می کند. پس از مرگ کاراتایف، به لطف خرد او، فلسفه عامیانه، که به طور ناخودآگاه در رفتار او بیان می شود، پیر بزوخوف معنای زندگی را درک می کند.

اما آنها فقط در اثر "جنگ و صلح" به تصویر کشیده نشده اند. از ویژگی های قهرمانان می توان به شخصیت های واقعی تاریخی اشاره کرد. اصلی ترین آنها کوتوزوف و ناپلئون هستند. تصاویر آنها با جزئیات در اثر "جنگ و صلح" شرح داده شده است. ویژگی های قهرمانانی که نام بردیم در زیر آورده شده است.

کوتوزوف

کوتوزوف در رمان، مانند واقعیت، فرمانده کل ارتش روسیه است. به عنوان مردی با صورت چاق و چاق، زخمی، با قدم های سنگین، پر و موهای خاکستری توصیف شده است. برای اولین بار در صفحات رمان در قسمتی ظاهر می شود که مروری بر سربازان در نزدیکی براناو به تصویر کشیده می شود. او همه را با دانش خود از موضوع و همچنین توجهی که در پس غیبت های بیرونی پنهان است تحت تأثیر قرار می دهد. کوتوزوف می تواند دیپلماتیک باشد، او کاملاً حیله گر است. قبل از نبرد شنگرابن، باگریون را با چشمانی اشکبار برکت می دهد. مورد علاقه افسران و سربازان ارتش. او معتقد است که برای پیروزی در مبارزات علیه ناپلئون به زمان و صبر نیاز است، این دانش، هوش یا برنامه نیست که می‌تواند در مورد موضوع تصمیم‌گیری کند، بلکه چیز دیگری است که به آنها بستگی ندارد و یک شخص قادر به تأثیرگذاری واقعی نیست. سیر تاریخ . کوتوزوف بیش از آنکه در آن مداخله کند به سیر وقایع می اندیشد. با این حال، او می داند که چگونه همه چیز را به خاطر بسپارد، گوش دهد، ببیند، در هیچ چیز مفید دخالت نکند و اجازه ندهید که هر چیزی مضر باشد. این یک چهره متواضع، ساده و در نتیجه با شکوه است.

ناپلئون

ناپلئون یک شخصیت تاریخی واقعی، امپراتور فرانسه است. در آستانه رویدادهای اصلی رمان، بت آندری بولکونسکی است. حتی پیر بزوخوف در برابر عظمت این مرد تعظیم می کند. اعتماد به نفس و رضایت او در این عقیده است که حضور او مردم را در فراموشی و لذت فرو می برد، که همه چیز در جهان فقط به اراده او بستگی دارد.

این شرح مختصری از شخصیت های رمان «جنگ و صلح» است. می تواند به عنوان مبنایی برای تجزیه و تحلیل دقیق تر عمل کند. با عطف به کار، در صورت نیاز به توضیح دقیق شخصیت ها، می توانید آن را تکمیل کنید. "جنگ و صلح" (1 جلد - معرفی شخصیت های اصلی، متعاقب آن - توسعه شخصیت ها) هر یک از این شخصیت ها را با جزئیات توصیف می کند. دنیای درونی بسیاری از آنها در طول زمان تغییر می کند. بنابراین، لئو تولستوی در پویایی ویژگی های قهرمانان ("جنگ و صلح") را ارائه می دهد. به عنوان مثال، جلد 2 زندگی آنها را بین سالهای 1806 و 1812 منعکس می کند. دو جلد بعدی وقایع بعدی، بازتاب آنها در سرنوشت شخصیت ها را توصیف می کند.

ویژگی های قهرمانان برای درک چنین خلقت لئو تولستوی مانند اثر "جنگ و صلح" از اهمیت بالایی برخوردار است. از طریق آنها، فلسفه رمان منعکس می شود، ایده ها و افکار نویسنده منتقل می شود.