آیا هدف همیشه وسیله را توجیه می کند؟ (بر اساس رمان N.S. Leskov "بانو مکبث از منطقه Mtsensk"). بانوی مکبث از منطقه Mtsensk داستان عشق غم انگیز و جنایات کاترینا ایزمایلووا آیا هدف همیشه وسیله را توجیه می کند لیدی مکبث

کاترینا لوونا ایزمایلووا طبیعتی قوی، شخصیتی خارق العاده، بورژوازی است که سعی می کند با دنیای دارایی که او را به بردگی گرفته مبارزه کند. عشق او را به طبیعتی پرشور و پرشور تبدیل می کند.
کاترینا خوشبختی را در ازدواج ندید. او روزهای خود را در رنج و تنهایی سپری کرد، "که می گویند حتی خود را دار زدن از آن لذت می برد". او هیچ دوست یا آشنای نزدیکی نداشت. با زندگی پنج سال تمام با شوهرش ، سرنوشت هرگز به آنها فرزندی نداد ، در حالی که کاترینا در کودک درمانی برای مالیخولیا و بی حوصلگی مداوم دید.
"در ششمین بهار ازدواج کاترینا لووف" سرنوشت سرانجام قهرمان را خوشحال کرد و به او این فرصت را داد که لطیف ترین و عالی ترین احساس را تجربه کند - عشق که متأسفانه برای کاترینا کشنده بود.
روی زمین، بسیاری عاشق بوده اند و هنوز هم دوست دارند، اما برای هرکسی، عشق چیزی مخصوص به خود، شخصی و مرموز است. کسی عشق عاشقانه را تجربه می کند و کسی عشق پرشور. بسیاری از انواع دیگر از این احساس شگفت انگیز را می توان تشخیص داد، اما کاترینا به همان اندازه که طبیعت پرشور و گرمش به او اجازه می داد عاشقانه و شدید دوست داشت. به خاطر معشوقش، او برای هر چیزی آماده بود، برای هر فداکاری، می توانست یک عمل عجولانه، حتی ظالمانه انجام دهد. قهرمان موفق شد نه تنها شوهر و پدرشوهرش، بلکه یک کودک کوچک و بی دفاع را نیز بکشد. احساس سوزش نه تنها ترس، همدردی و ترحم را در روح کاترینا از بین برد، بلکه باعث ظلم، شجاعت و حیله گری خارق العاده و همچنین میل شدید به جنگیدن برای عشقش با توسل به هر روش و وسیله ای شد.
به نظر من سرگئی نیز قادر به هر کاری بود، اما نه به این دلیل که دوست داشت، بلکه به این دلیل که هدف از برقراری ارتباط با بورژواها به دست آوردن مقداری سرمایه بود. کاترینا او را به عنوان زنی جذب کرد که می تواند تمام لذت های بعدی زندگی را فراهم کند. نقشه او پس از مرگ شوهر و پدرزن قهرمانش صد در صد کار می کرد ، اما ناگهان برادرزاده شوهر متوفی - فدیا لمین ظاهر می شود. اگر قبلاً سرگئی به عنوان شریک جرم در جنایات شرکت می کرد ، شخصی که فقط کمک می کرد ، اکنون او خود به قتل یک نوزاد بی گناه اشاره می کند و کاترینا را مجبور می کند باور کند که فدیا یک تهدید واقعی برای دریافت پول است. گفته شد که "اگر این فدیا نبود ، او ، کاترینا لوونا ، تا نه ماه پس از از دست دادن شوهرش ، فرزندی به دنیا می آورد ، تمام سرمایه شوهرش را به دست می آورد و سپس آنجا برای شادی آنها پایانی نخواهد بود.» کاترینا، حسابگر و سرد، به این اظهارات گوش داد، که مانند طلسم جادوگر بر روی مغز و روان او عمل کرد و شروع به فهمیدن کرد که این تداخل باید از بین برود. این سخنان در اعماق ذهن و قلب او نشسته است. او آماده انجام هر کاری است (البته بدون فایده و معنی) که سرگئی می گوید. کاتیا گروگان عشق شد، برده سرژا.
در طول بازجویی ، او آشکارا اعتراف کرد که این او بود که به خاطر سرگئی ، "برای او!" ، به دلیل عشق مرتکب قتل شد. این عشق به غیر از قهرمان به هیچ کس دیگری تعلق نداشت و به همین دلیل کاترینا فرزندش را رد کرد: "عشق او به پدرش، مانند عشق بسیاری از زنان پرشور، هیچ بخشی از آن را به کودک منتقل نکرد." او دیگر به هیچ چیز و هیچ کس نیاز نداشت، فقط کلمات ملایم یا نگاه می توانست او را زنده کند.
هر روز در مسیر کار سخت، نسبت به کاترینا سردتر و بی تفاوت تر می شد. او شروع به آزار زنانی کرد که در این سفر او را احاطه کرده بودند. او هیچ امیدی به آزادی زودهنگام و زندگی شاد آینده نداشت. او همچنین به هدف خود نرسید: از کاتیا پول نمی دید. تمام تلاش هایی که او برای دستیابی به نتایج مثبت انجام داد بیهوده بود. او آشکارا با سونتکا ملاقات کرد و عمداً در کشتی به کاتیا توهین کرد. کاترینا، با دیدن اینکه چگونه مرد محبوبش با دیگری معاشقه می کند، شروع به حسادت می کند و حسادت یک زن پرشور نه تنها برای قهرمان، بلکه برای افراد اطراف او نیز کشنده است. او از بی‌تفاوتی بی‌رحمانه سرگئی وحشی شد، او نتوانست چیزی جز خودکشی انجام دهد، زیرا نمی‌توانست زنده بماند یا بر چنین عشق قوی و پرشوری در روح خود غلبه کند. او با عشق به سرگئی ، به او آسیبی نرساند ، فقط تصمیم گرفت زندگی او را ترک کند.
به نظر من وقتی در حال مرگ بود ، کاترینا در روح خود احساس ناامیدی و اندوه کرد ، زیرا عشق او بی فایده بود ، ناخوشایند بود ، او خیری را برای مردم به ارمغان نمی آورد ، او فقط چند انسان بی گناه را کشت.

بخش ها: ادبیات

دکور:

اپیگراف روی تخته:

من نمی توانم یک واقعیت را قبول کنم
و من چیزی را با روانم می گیرم،
تحلیل شخصیت.
N.S. Leskov

موضوع روی تخته(بسته)

جدول مقایسه قهرمانان(در حین کار در حالت بسته تکمیل شود)

پرتره ها

• N.S. Leskova،
• دبلیو شکسپیر

هدف از درس:توسعه مهارت های دانش آموزان برای انجام تفسیر تطبیقی ​​متون ادبی (مقایسه آثار هنری نویسندگان دوره های مختلف، ارائه شخصیت شناسی فردی قهرمان بر اساس متن نویسنده، بیان نگرش خود نسبت به شخصیت ها، ایجاد مقایسه توصیف قهرمانان).

وظایف:در روند مقایسه مقاله "بانو مکبث منطقه Mtsensk" اثر N. S. Leskov و نمایشنامه "Macbeth" اثر W. شکسپیر، به دانش آموزان کمک کنید تا متن را به درستی تفسیر کنند، قهرمانان را ارزیابی کنند، درگیر تامل در مورد آنچه نویسندگان تحسین می کنند و چه چیزی هستند. باعث اندوه، خشم، تحقیر می شود. منجر به درک اعمال قهرمانان، مفهوم تراژدی آنها و روشن شدن ایده دنیای معنوی قهرمانان شود؛ القای علاقه به درک ویژگی های اخلاقی بالای یک فرد در دانش آموزان.

در طول کلاس ها

1. سخنرانی مقدماتی معلم

برای درس ادبیات، از شما بچه ها خواهش کردم که آثار دو نویسنده را بخوانید: نمایشنامه "مکبث" اثر دبلیو شکسپیر و مقاله "بانو مکبث منطقه Mtsensk" اثر N.S. لسکوف بیایید در متون چنین نویسندگان دور و چنین متفاوت تأمل کنیم. قرن ها آنها را از هم جدا می کند. یکی از نمایشنامه نویسان و شاعران بزرگ انگلیسی دوره رنسانس در قرن های 16 و 17. نویسنده دیگری با شدت شناخته شده، "نابغه گمشده برای دوران خود" (همانطور که بعدا مشخص شد)، نیمه دوم قرن نوزدهم.

2. گفتگو با دانش آموزان:

2.1 به نظر شما چرا این نویسندگان را برای گفتگوی امروز گرد هم آورده ایم؟

(جواب دانش آموز:

• نویسندگان اشتراکات زیادی دارند: واقع گرایی در به تصویر کشیدن وقایع.
• مقیاس درک پدیده ها و انتقال احساسات انسانی که یک کنش تراژیک ایجاد می کند.
• تطبیق پذیری روانشناسی انسان؛
• عمق تصویر جهان و انسان؛
• تلاش برای تصویر شخصیت ها، احساسات نزدیک).

2.2. مقولات فلسفی و مفاهیم روانشناختی بسیار مهمی در استدلال های نسبتاً سنگین شما تکرار می شود. آیا می توانید آنها را برجسته کنید؟

(انسان، احساسات، جهان و انسان، روانشناسی، شخصیت، شور).

2.3. به نظر شما تصادفی است؟

(نه، ادبیات همه زمان ها و اقوام به شخص، روح، اعمال، روابط با افراد دیگر علاقه مند بود).

2.4. درست. شکسپیر به خوبی می‌دانست که نیروهای شر و بی‌عدالتی نه تنها در جامعه حکومت می‌کنند، بلکه هجوم می‌آورند... نظر شما چیست؟

(روح یک مرد.)

در زندگی شخصی لسکوف، اصل الهی فرشته ای روح، که او می خواست به آن باور داشته باشد، اغلب با ماهیت شعله ور مواجه می شد. او در سن 55 سالگی از I.V. گوته این کلمات:

روح انسان مانند آب است که از آسمان می آید، به زمین می افتد و دوباره به آسمان برمی خیزد.

2.5. همانطور که می بینید موضوع تحقیق یکی و دیگری نویسنده ...؟ (روح انسان.)

بنابراین، به همراه شما، با تعریف موضوع تحقیق روانشناختی نویسندگان، به موضوع گفتگوی خود نزدیک شدیم.

2.6. می توانید حدس بزنید چه خواهد شد؟

بنابراین، موضوع درس را یادداشت کنید (تخته را باز کنید): «تراژدی قهرمانان قوی در مقاله N.S. لسکوف «بانو مکبث منطقه متسنسک» و نمایشنامه «بانو مکبث» اثر دبلیو شکسپیر.

هدف ما- دو قهرمان این نویسندگان را مقایسه کنید، شباهت ها و تفاوت های آنها را شناسایی کنید، اعمال آنها را به درستی ارزیابی کنید، در مورد آنچه نویسندگان و شما را خوشحال می کند و آنچه باعث غم و اندوه، خشم، تحقیر می شود فکر کنید. درک کنید و سعی کنید ثابت کنید که آنها در زندگی خود دچار یک تراژدی شده اند.

3. محتوای اصلی درس.

تجربه تفسیر تطبیقی.

3.1. درک نام.

معلم: در مورد عنوان هر دو اثر چه می توانید بگویید؟ (با کلمه مکبث متحد می شوند).
به تلفظ این کلمه دقت کنید مکبث یا مکبث چگونه صحیح است؟

(در عنوان نمایشنامه دبلیو. شکسپیر "مکبث"، از آنجایی که مکبث یک شخص واقعی است، این پادشاه اسکاتلند است که از سال 1040 حکومت می کند، که با کشتن شاه دانکن اول به قدرت رسید. او در نبرد توسط مالکوم پسر دانکن جان باخت. افسانه های مربوط به مکبث طرح تراژدی شکسپیر را ساخته است.)

و در "بانو مکبث منطقه Mtsensk" لسکوف، طرح مقاله بر اساس یک داستان واقعی است که نویسنده در دوران کودکی درباره تاجر کاترینا لوونا ایزمایلووا آموخته است. در عنوان مقاله، لسکوف او را به لیدی مکبث، قهرمان تراژدی شکسپیر تشبیه می کند، اما آنها را شناسایی نمی کند.

معلم. عنوان مقاله لسکوفسکی برایتان کمی عجیب به نظر نمی رسید؟

(بله، برخورد عجیب مفاهیم از لایه های مختلف سبک.

«لیدی مکبث» تداعی با تراژدی شکسپیر است.

منطقه Mtsensk - نسبت فاجعه به استان ناشنوای روسیه. (تماس تلفنی با عنوان داستان I.S. Turgenev "هملت منطقه شچیگروفسکی" (1849).
معلم: چرا نویسنده این کار را می کند؟

بنابراین، در عنوان مقاله، لسکوف کاترینا ایزمایلووا، لیدی مکبث، را به قهرمان تراژدی شکسپیر تشبیه می کند. اما اینکه چرا نویسنده این کار را انجام می دهد و این استفاده بر چه اساسی استوار است، بیایید با مقایسه این دو قهرمان به آن پی ببریم.

در حین گفتگو، جدول را پر می کنیم (جدول را روی تخته باز کنید).

3.2. کار با میز

معلم:فکر می کنید با این مقایسه همسر تاجر متسنسک و بانوی انگلیسی چه چیزی تشخیص داده می شود؟

(در همان مقایسه همسر تاجر متسنسک و بانوی انگلیسی، به تساوی مشهور دو قهرمان نیز اشاره شده است).

معلم:چیست؟

(به عنوان یک شخصیت).

معلم:برای شخصیت پردازی قهرمانان چه تعاریفی می توانید ارائه دهید؟ ویژگی های اصلی آنها را نام ببرید، قبلاً آثار را خوانده اید.

(قوی، پرشور، هدفمند).

در جدول روی تخته زیر هر دو نام بنویسید.

نوشتن روی میز: قوی، پرشور، هدفمند.

معلم: آیا N.S. Leskov این را تایید می کند؟

(ما استدلال لسکوف را در مورد شخصیت های قوی می خوانیم (فصل 1) "گاهی اوقات در مکان های ما ...".

معلم: شکسپیر چطور؟

معلم: و منتقدان در مورد آنها چه می گویند؟

گوش کنید.

به گفته آپولون گریگوریف، کاترینا ایزمایلووا "واقعاً درخشان، و واقعاً پرشور و واقعاً یک نوع درنده است که در طبیعت و تاریخ توجیه خود را دارد، یعنی توجیه امکان و واقعیت آن."

و قهرمان شکسپیر به گفته وی.جی. بلینسکی، "یک شرور، اما یک شرور با روح عمیق و قدرتمند ...

معلم:چگونه این کلمات را درک می کنید؟

بنابراین، هر دو قهرمان به شدت توسط منتقدان مشخص می شوند: یک نوع درنده، یک شرور.

ما یک ورودی در جدول ایجاد می کنیم:

معلم: اشاره کردیم که قهرمانان هدفمند هستند، برای چه هدفی تلاش می کنند؟

به پر کردن ادامه می دهیمجدول.

معلم: اهداف متفاوت است، اما ابزار رسیدن به این هدف؟

(همان) چی؟

(آدم کشی.)

جدول: وسیله رسیدن به هدف قتل است.

معلم: بیایید ببینیم قهرمانان چگونه به اجرای نقشه های خود نزدیک شدند.

2 الف) کار با متن

عشق و علاقه قهرمان جنگل چگونه به وجود آمد؟ سخنی به کاترینا ایزمایلووا.

(بازخوانی هنرمندانه مونولوگ به صورت اول شخص. ماجرای ازدواج کاترینا. یک دانش آموز دبیرستانی صحبت می کند (تکلیف قبلا داده شده بود).

معلم: به راحتی می توان حدس زد که چه چیزی باعث این شور شد؟

و کاترینا لوونا در دختران چگونه بود؟

(دانش آموزان بخشی از فصل 2 را از عبارت "من اشتیاق شدیدی در دختران داشتم ... تا ... حتی یک مرد بر من غلبه نکرد" را خواندند).

معلم:و گرانش زمینی "عجیب" به معنای یک نیروی هیولایی، اما همچنان پنهان است. ببین دهقان چه می گوید: «این سنگینی در ما چیست؟ بدن ما، مرد عزیز، در وزن معنی ندارد: قدرت، قدرت ما می کشد - نه بدن! (فصل 2).

معلم:خوب ... چطوره؟ آیا کاترینا زمانی که سرگئی او را در آغوش گرفت، قدرت شگفت انگیز خود را از دست داد؟

معلم:چی شد؟ (شور همه او را تسخیر کرد، برای او غیرقابل تحمل، عشق بیدار شد - اشتیاق به راحتی بر همه موانع غلبه می کند).

آن را در متن بیابید. (دانش‌آموزان قطعه‌ای از فصل 4 را می‌خوانند: "غیرقابل تحمل شد. او ناگهان در وسعت کامل طبیعت بیدار خود چرخید و چنان مصمم شد که آرام شدن غیرممکن بود."

معلم:کاترینا لوونا چگونه بر موانع در راه رسیدن به هدف خود غلبه می کند؟

(پدرشوهر بوریس تیموفیویچ و سپس شوهرش زینوی بوریسیک را می کشد).

معلم:سخنان لسکوف را به یاد بیاورید که کاترینا لوونا کاملاً پراکنده شد. چه اتفاقی افتاد؟ تأیید را در متن پیدا کنید.

(پایان فصل 6. کاترینا لوونا اکنون در آتش و آب، در زندان و روی صلیب برای سرگئی آماده بود. او به حدی عاشق او شد که هیچ معیاری برای ارادت او به او وجود نداشت).

معلم:به نظرتان عجیب نبود: شور و جنایت در کنار هم هستند؟ چرا؟

(در شرایط خلاء روحی کامل مالیخولیا، با رسیدن به سرگیجه، طبیعی است که شوری که در روح قهرمان می‌سوزد، ناگزیر شخصیتی مهلک و بی‌بند و بار پیدا می‌کند که در جنایات وحشتناک یافت می‌شود).

معلم:در واقع، کاترینا از خوشحالی خود پریشان شد. و به گفته لسکوف، خوشبختی چه چیزی می تواند باشد؟

(متفرقه: «خوشبختی عادل هست، اما سعادت گناه آلود هست»).

عادل: بر هیچ کس پا نمی گذارد، اما گنهکار بر همه چیز پا می گذارد.

خوشحالی کاترینا چطور؟ چیست؟

(گناه چون پا گذاشت دو قتل پدرشوهرش و با همان آرامش شوهرش انجام داد).

معلم:و اینجا کاترینا لوونا زندگی می کند ، "حکومت می کند" ...

(با یک کودک در رحم) - به نظر می رسد همه چیز طبق ایده آل اتفاق افتاده است (به یاد داشته باشید، من می خواستم برای سرگرمی بچه ای به دنیا بیاورم). این ایده آل به طور منطقی با دیگری در تضاد است - یک ایده آل عالی مسیحی که در روح کاترینا ایزمایلووا نیست ، اما قهرمان دیگری تا حد مرگ به آن وفادار ماند ...

یادت نمیاد؟

(کاترینا از رعد و برق استروفسکی). این ایده آل چیست؟

(ده فرمان خدا، یکی از آنها "زنا نکنید"؛ کاترینا کابانوا، با نقض آن، دیگر نمی توانست زندگی کند - وجدان او اجازه نداد).
و قهرمان لسکویی؟ آیا او آسان است؟

(قهرمان لسکوف این را ندارد ، فقط رویاهای شگفت انگیز هنوز نگران کننده هستند).

(اولین رویا فصل 6 است (گربه در حال حاضر فقط یک گربه است).

رویای دوم - فصل. 7 (گربه ای که شبیه بوریس، تیموفیچ است که کشته شده است).

رویا از نظر شکسپیر چیست؟

(خواب مرگ اضطراب های زمینی است، مرهم یک روح بیمار است.) اما این کار را برای کاترینا آسان نمی کند. چرا؟

(همه موانع از سر راه او برداشته نشده است ... او که می خواهد عشق سرگئی را به هر قیمتی حفظ کند، به کارهای خونین ادامه می دهد).

به طور نمادین، کلمات در دهان مادربزرگ فدیا صدا می کنند:

"سخت کار کن، کاترینوشکا، تو مادر هستی، خودت آدم سنگینی هستی، خودت منتظر قضاوت خدا هستی، سخت کار کن..." کاترینوشکا چطور کار کرد؟

(فدیا را کشت).

بنابراین، نقشه محقق شد: قتل، جنایات عجیب و غریب به نام عشق.

جدول:ایجاد یک رکورد

آیا هدف محقق شده است؟ (آره)

معلم:بیایید برای مدتی لیدی مکبث از ناحیه متسنسک را ترک کنیم. بیایید در مورد لیدی مکبث انگلیسی صحبت کنیم، در مورد اینکه چگونه او برای رسیدن به هدف خود رفت.

بیایید به یاد بیاوریم که یک شخص، زندگی انسانی برای او چه معنایی دارد؟

(انسان کسی است که بتواند هر یک از نقشه های خود را هر چقدر هم که غیراخلاقی باشد انجام دهد. جان انسان چیزی نیست).

او از کدام راه می خواهد به آنجا برسد؟

(خونین، خیانتکار، الهام بخش و شریک جنایات شوهرش بودن). چرا او به قدرت نیاز دارد؟

(به خودی خود. بر دیگران بلند شود، فرمان دهد که پشتش در برابر او خم شود، تا هر یک از آرزوهایش قانون شود). آیا توانستید راه رسیدن به قدرت را باز کنید؟

(بله، حتی شکستن قانون مهمان نوازی؛ شاه دانکن و خدمتکارانش، دوست مکبث، بانکو، همسر و پسر فرمانده مک‌داف، کشته شدند).

جدول: به تکمیل جدول ادامه دهید.

معلم:همانطور که می بینید، در حالی که تاج و تخت شکننده بود، قتل های بیشتری انجام می شد، تا اینکه مکبث و همسرش همه کسانی را که مورد اعتراض بودند از مسیر خود خارج کردند و بدین وسیله خود را بر تاج و تخت مستحکم کردند.

بنابراین، هر دو قهرمان به هدف خود رسیدند؟ (بله) از کدام طرف؟

(جنایی، قتل. چه چیزی باید به دنبال جرم باشد؟)

(مجازات).

(رمان جنایت و مکافات F.M. داستایوفسکی را به خاطر بیاورید.

• مجازات راسکولنیکف این نیست که او به کار شاقه محکوم شده است. پاسخ از زبان قهرمان است: «من خودم را کشتم، نه پیرزن».
• راسکولنیکف خود را به عذاب وحشتناک محکوم کرد. اما روح زنده او در مبارزه با اندیشه های شیطانی تسلیم نمی شود. رهایی از طریق توبه اتفاق می افتد (اولین قدم اعتراف است، مرحله دوم اعتراف به سونیا).
• نجات بندگی جزایی، تولد دوباره او را آماده می کند).

چه بر سر قهرمانان ما آمده است؟

جرم مشهود است، اما مجازات؟ (اجتناب ناپذیر).

بیایید سعی کنیم آن را ثابت کنیم.

بیایید به کاترینا ایزمایلووا - لیدی مکبث از منطقه Mtsensk بازگردیم.

قبل از قتل فدیا چه اتفاقی افتاد؟

فرزند خودش برای اولین بار زیر قلبش چرخید و سردی در سینه اش بود (فصل 10).

(طبیعت خود، طبیعت زن او را از جنایت مورد نظر برحذر می دارد).

معلم:اما نه: در شکسپیر می خوانیم: «کسی که با بدی شروع کرد، در آن گرفتار خواهد شد». حالا کاترین را متوقف نکن

قصاص در راه است؟

چیست؟ تأیید را در متن پیدا کنید. (چ. پ... دیوارهای خانه‌ای آرام که جنایات زیادی را پنهان می‌کرد، از ضربات کر کننده می‌لرزید: پنجره‌ها می‌لرزیدند، کف‌ها تکان می‌خوردند...).

چرا فکر می کنید قصاص بلافاصله می آید؟

(روح نابود شده، پاک، فرشته، بی گناه است. یک رنجور کوچک، یک پسر، مورد رضایت خدا، حتی نام آن نمادین است: "فئودور از یونانی به عنوان "هدیه خدا" ترجمه شده است.

کاترینا ایزمایلووا چه چیزی را نقض کرد؟

(بالاترین قانون اخلاقی، فرمان خدا - «نباید بکشی»، زیرا بالاترین ارزش روی زمین جان انسان است).

به همین دلیل است که عمق سقوط اخلاقی کاترینا و سرگئی بسیار زیاد است.

پس داوری زمین، قضاوت انسان به وقوع پیوست.
آیا او تأثیر خاصی روی کاترینا گذاشت؟

(او دوباره سرگئی را می بیند و با او کار سخت او از خوشحالی شکوفا می شود. او به هر حال مانند قبل دوست دارد).

در همان ابتدای درس، نظر آپولون گریگوریف را در مورد کاترینا به عنوان یک "نوع پرشور و درنده" شنیدید.

اشتیاقی که به آزادی گریخته است به چه می انجامد؟

(آزادی و شور، ندانستن محدودیت های اخلاقی، به نقطه مقابل خود تبدیل می شود).

چه نتیجه ای پرسیده می شود؟

(طبیعت پرشور، در قدرت "آزادی جنایات، ناگزیر محکوم به مرگ است).

در مورد کار سخت چطور؟ آیا او قهرمان لسک را تغییر داد؟

(بله، اکنون این یک خونسرد نیست که باعث وحشت و حیرت می شود، بلکه زن طرد شده ای است که از عشق رنج می برد).

سرگئی چطور؟ او چیست؟

(او به طرز وحشتناکی و بدبینانه از احساسات او سوء استفاده کرد که توسط یک زندانی زن دیگر سونتکا برده شد).

برای او متاسف هستید؟ چرا؟

(این یک تراژدی در زندگی او است. او یک قربانی است، یک طرد شده است، اما هنوز هم دوست دارد، حتی بیشتر. او می خواست به خودش بگوید: "من او را دوست ندارم، و احساس کردم که او را بیشتر دوست دارم، حتی بیشتر»)، (فصل 14).

کاترین چیست؟ آیا او پیر است؟

(تغییر کرد). اکنون چه چیزی بیشتر به N.S. Leskov علاقه مند است؟

طبیعت پرشور یا چیز دیگری؟

(روح زن طرد شده).

چه اتفاقی برای روح کاترینا ایزمایلووا افتاد؟

(او بیمار است).

جدول: در جدول وارد کنید

عشق برای کاترینا چیست؟

(با رنج، با صلیب، در قربانگاه عشق، همه چیز را فدای جان خود می کند).

به بانو مکبث شکسپیر برگردیم.

بنابراین او به قدرت رسید. هدف محقق شده است، اما در مورد آن چطور؟

(او ناگهان لکه های خون افرادی را که شوهرش را به کشتن آنها دعوت کرده بود روی دستانش احساس می کند).

لیدی مکبث چگونه مجازات می شود؟

(غرور شیطانی توسط همان طبیعت انسانی مجازات می شود که به طور نامحسوس برای او بیدار شده است. مجازات می آید، او عقل خود را از دست می دهد).

جدول:در یک جدول قرار دهید

آیا این برای او یک تراژدی است؟

هدف شرور این است که قدرت را نمی توان با دستان خون آلود نگه داشت.

شکسپیر در مورد او چه گفت؟ (او نه در جسم، بلکه در روح بیمار است).

کاترینا ایزمایلووا چطور؟ (هم).

همانطور که می بینید، هر دو قهرمان طبیعت پرشور هستند، اما با روح های بیمار.

بیایید آنچه را که گفته شد خلاصه کنیم و نتیجه بگیریم.

بنابراین، هر دو قهرمان به خاطر قدرت و به نام عشق، به جنایت رفتند و مرتکب قتل شدند.

چه چیزی باعث جنایت آنها شد؟

(مجازات).

جرم بود، مجازات بود، اما آیا هر دو قهرمان توبه کردند؟

آن را به صورت کتبی با تأمل خود ثابت کنید.

این پایان کار روی میز خواهد بود.

• کارهای مکتوب دانش آموزان
• خواندن افکار دانش آموزان

ثبت یافته ها در جدول

زندگی کاترین شکسته است. توبه ای در کار نبود. علاوه بر این، با مرگ خودش، سونتکا را به داخل آبهای ولگا می کشاند. با این حال، در پایان، قهرمان لسکوف، که قبلاً نه احساس گناه و نه احساس پشیمانی را نمی شناخت، اجمالی از آگاهی اخلاقی را بیدار می کند. لسکوف تنها با یک جزئیات، بیداری احساس گناه را در کاترینا نشان می دهد: "و ناگهان، از یک شفت شکسته، سر آبی بوریس تیموفیچ به او نشان داده می شود، از دیگری شوهرش به بیرون نگاه کرد و تاب خورد و فدیا را با سر خمیده اش در آغوش گرفت. ”

4. جمع بندی درس.

ما سعی کرده ایم دو قهرمان نویسندگان مختلف را که قرن ها از هم جدا کرده اند با هم مقایسه کنیم.

با مقایسه لیدی مکبث از ناحیه متسنسک و لیدی مکبث چه چیزی متقاعد شدید؟

دوباره به جدول نگاه کنید.

گزیده ای از مقالات دانشجویی:

مکبث یکی از تاریک ترین تراژدی های شکسپیر است. در حال حاضر اولین صحنه لحن کل کار را تعیین می کند. در تاریکی شب، در میان بخارات مرداب، به عنوان محصول "مه ناپاک"، سه جادوگر ظاهر می شوند. به نظر می رسد آنها مظهر نیروهای تاریک و شیطانی و احساسات "عصر فاسد" هستند که سرنوشت قهرمان را تعیین می کند. در مکبث، جرقه شهوت قدرت بیش از پیش شعله ور می شود که کم کم به شعله ای همه گیر تبدیل می شود. او که برای رسیدن به هدف خود در مسیر ظلم ها قرار گرفته است، دیگر نمی تواند متوقف شود. الهام بخش او لیدی مکبث دیوانه و همسرش است («چهارمین جادوگر» - همانطور که توسط برخی از محققان این تراژدی تعریف شده است). بنابراین نیازی به صحبت از هیچ توبه ای نیست. (دنیس ام.).

کاترینا ایزمایلووا با گذراندن نفرت انگیزترین اشکال روابط انسانی در این محیط در حال مرگ است. بی حوصلگی، شخصیت خودخواه و اشتیاق همه جانبه انگیزه های بیرونی جنایات کاترینا هستند. در واقع این جنایات ناشی از روابط غیرانسانی در جامعه ای است که حیات انسان در آن تضمین شده است. تراژدی کاترینا ایزمایلووا تراژدی بی معنی بودن وجود یک طبقه کامل از جامعه روسیه است - کینه توزی استانی.

من معتقدم که طبیعت قوی و با اراده قهرمان غیر از این نمی تواند انجام دهد. (اولگا او.).

(با مقایسه قهرمانان، ما متقاعد شدیم که احساسات انسانی در همه زمان ها یکسان است. شکسپیر تراژدی جاه طلبی و قدرت دارد، لسکوف تراژدی عشق دارد.)

نتیجه:طبیعت پرشور، در چنگال «آزادی» جنایات، ناگزیر محکوم به مرگ است. بر اساس واقعیت روسی، N.S. Leskov با نزدیک شدن به شاهکارهای ادبیات جهان، تراژدی از احساسات انسانی را با شدت زیاد خلق می کند.

یکی از معاصران و دوستان شکسپیر، بن جانسون، سخنان نبوی در مورد او گفت: "... او متعلق به یکی از قرن های ما نیست، بلکه متعلق به همه قرن ها است."

و لو نیکولایویچ تولستوی در مورد لسکوف گفت: "لسکوف نویسنده آینده است."
آیا این یک تصادف است؟

5. تکالیف:

1. ترکیب - مراقبه "راز روح زن چیست؟".
2. خواندن و تأمل در مورد "سرگردان طلسم شده" اثر N.S. Leskov. برای گفتگو در مورد صالحان روسی در آثار نویسنده آماده شوید.

منابع

1. Harina L. ادبیات. ضمیمه روزنامه «اول شهریور» شماره 26 - م. 1377.
2. سمنوف V.S. نیکولای لسکوف. زمان و کتاب - M.: Sovremennik، 1981.

در تصویر معمولی ترین زن کاترینا لوونا، که از یک محیط معمولی و خرده بورژوایی آمده است، نویسنده نشان می دهد که چگونه احساس پرشوری که شعله ور شده است او را کاملاً متحول می کند و او علیه قراردادهای جهانی که قبلاً در آن بود عصیان می کند. تمام زندگی خود را صرف کرد نویسنده از همان ابتدای مقاله می نویسد که زندگی کاترینا در خانه شوهر ثروتمندش بسیار کسل کننده بود ، زن جوان به معنای واقعی کلمه توسط یکنواختی و مالیخولیا خفه شد.

در حالی که هنوز یک دختر بسیار جوان و کم تجربه بود، با تاجر زینوی بوریسوویچ ازدواج کرد، هرگز نسبت به او احساسی نداشت، والدینش کاترینا را فقط به این دلیل ازدواج کردند که این داماد خاص اولین کسی بود که او را جلب کرد و آنها او را در نظر گرفتند. یک مهمانی مناسب از آن زمان، یک زن در واقع پنج سال از زندگی خود را در رویا سپری کرده است، هر روز تا یک دقیقه قبل را یادآوری می کند، او هیچ دوست و یا حتی آشنایی ندارد، کاترینا به طور فزاینده ای گرفتار چنین اشتیاق می شود که به معنای واقعی کلمه از آن می خواهد. "خود را خفه کند".

یک زن رویای یک فرزند را می بیند، زیرا با یک نوزاد در خانه حداقل کاری برای انجام دادن دارد، شادی، هدف، اما در ازدواج کسل کننده اش، سرنوشت هرگز فرزندانش را به ارمغان نمی آورد.

اما پس از این پنج سال، در زندگی کاترینا، ناگهان عشقی شدید به کارگر، همسرش سرگئی، پدید می آید. این احساس یکی از درخشان‌ترین و عالی‌ترین احساس‌ها در نظر گرفته می‌شود، اما برای ایزمایلووا آغاز مرگ او می‌شود و زنی بیش از حد پرشور و پرشور را به پایانی غمگین می‌کشاند.

کاترینا بدون تردید آماده هرگونه فداکاری و نقض کلیه هنجارهای اخلاقی به خاطر شخص عزیزش است. زنی بدون هیچ پشیمانی نه تنها پدرشوهرش و شوهرش را که مدتهاست از او بیزار بوده اند، بلکه فدیا پسری را نیز می کشد که به هیچکس آسیبی نرسانده است، کودکی بی گناه و با تقوا. اشتیاق همه جانبه برای سرگئی احساس ترس ، شفقت ، رحمت را در کاترینا از بین می برد ، زیرا قبلاً آنها مانند تقریباً هر نماینده جنس ضعیف در او ذاتی بودند. اما در عین حال، این عشق بی حد و حصر است که باعث می شود او شجاعت، تدبیر، ظلم و توانایی جنگیدن برای عشق خود را که قبلاً غیرمعمول بود، به خاطر حق او برای بودن دائماً در کنار معشوقش و رهایی از هر مانعی که مانع از آن می شود، به وجود آورد. تحقق این آرزو

سرگئی، معشوق ایزمایلووا، نیز به عنوان مردی بدون هیچ قاعده و اصول اخلاقی ظاهر می شود. او قادر به ارتکاب هر جنایتی بدون تردید است، اما نه از روی عشق، مانند کاترینا. برای سرگئی، انگیزه اقدامات او این است که او در این زن فرصتی می بیند که زندگی راحت بیشتری را برای خود تضمین کند، زیرا او همسر و وارث قانونی یک تاجر ثروتمند است که از طبقه بالاتر، ثروتمند و مورد احترام جامعه است. از خودش برنامه ها و امیدهای او واقعاً بعد از مرگ پدرشوهرش و شوهر کاترینا شروع به تحقق می کنند، اما ناگهان مانع دیگری پیش می آید، برادرزاده کوچک یک تاجر به نام فدیا.

اگر پیش از این سرگئی فقط به عنوان دستیار در قتل ها خدمت می کرد ، اکنون خودش به معشوقه خود پیشنهاد می کند تا از شر کودک خلاص شود ، که تنها مانع برای آنها باقی مانده است. او به کاترینا القا می کند که در غیاب پسر فدیا و تولد فرزندش قبل از انقضای 9 ماه پس از ناپدید شدن شوهرش، تمام پول تاجر فقید به طور کامل به آنها می رسد و آنها می توانند زندگی کنند. با خوشحالی بدون هیچ نگرانی

کاترینا با معشوق خود موافق است ، سخنان او در واقع تأثیر هیپنوتیزمی روی او دارد ، زن آماده است به معنای واقعی کلمه هر کاری را که سرگئی می خواهد انجام دهد. بنابراین ، او به یک گروگان واقعی احساسات خود تبدیل می شود ، برده ای بی دردسر این مرد ، اگرچه در ابتدا ایزمایلووا موقعیت اجتماعی مهم تری را نسبت به کارگر شوهرش اشغال می کند.

در طول بازجویی ، کاترینا این واقعیت را پنهان نمی کند که او چندین قتل را صرفاً به خاطر معشوق خود انجام داده است ، که اشتیاق او او را به چنین کارهای وحشتناکی سوق داده است. تمام احساسات او فقط روی سرگئی متمرکز است ، نوزاد متولد شده هیچ احساسی در او ایجاد نمی کند ، زن نسبت به سرنوشت فرزند خود بی تفاوت است. همه چیز در اطراف کاملاً نسبت به کاترینا بی تفاوت است ، فقط یک نگاه ملایم یا یک کلمه محبت آمیز از محبوبش می تواند روی او تأثیر بگذارد.

در راه کار سخت، زن متوجه می شود که سرگئی به وضوح نسبت به او سرد می شود، اگرچه او هنوز برای هر چیزی آماده است، فقط برای اینکه یک بار دیگر او را ببیند. با این حال ، این مرد هم در کاترینا و هم در زندگی به طور کلی احساس ناامیدی می کند ، زیرا او هرگز به آنچه می خواست دست پیدا نکرد ، هرگز مجبور نخواهد شد با کمک بازرگان Izmailova ، ثروتی را ببیند. سرگئی، بدون خجالت، با سونتکای فاسد در مقابل معشوقه خود ملاقات می کند، او آشکارا کاترینا را با توهین و تحقیر باران می کند و سعی می کند از او انتقام بگیرد که او، همانطور که معتقد است، سرنوشت او را شکست و او را کاملاً ویران کرد.

وقتی کاترینا می بیند که معشوقش که همه چیزهایی را که قبلاً برایش داشت فدا کرده است، با زن دیگری معاشقه می کند، ذهنش در آزمون حسادت بی رحمانه مقاومت نمی کند. او حتی معنای قلدری توسط زندانیان دیگر، در درجه اول سونتکا و سرگئی را درک نمی کند، اما آنها تأثیر مخرب عمیقی بر روان او که از قبل کاملاً شکسته شده است.

قربانیان او در ذهن کاترینا ظاهر می شوند، زن نمی تواند حرکت کند، صحبت کند، زندگی کند، تقریباً ناخودآگاه تصمیم می گیرد خودکشی کند تا از عذاب تحمل ناپذیری که تمام وجودش شده است خلاص شود. او بدون تردید سونتکا را نیز می کشد و معتقد است که این دختر بود که معشوقش را از او دزدید. کاترینا در آخرین لحظات خود بر این باور است که دیگر کاری در دنیا ندارد، زیرا عشق او، یعنی معنای زندگی اش، کاملاً برای او گم شده است. به دلیل اشتیاق بی حد و حصر، شخصیت یک زن کاملاً از بین می رود، کاترینا ایزمایلووا قربانی احساسات خود و ناتوانی در مدیریت آنها می شود.

«بانو مکبث منطقه متسنسک» داستان شور عشق و پیامدهای وحشتناک آن است. عشق همسر تاجر جوان کاترینا ایزمایلووا به منشی سرگئی دیوانه و بی بند و بار است - به معنای واقعی کلمه با هیچ چیز مهار نمی شود، محدود نمی شود.

در تصویر معمولی ترین زن کاترینا لوونا، که از یک محیط معمولی و خرده بورژوایی آمده است، نویسنده نشان می دهد که چگونه احساس پرشوری که شعله ور شده است او را کاملاً متحول می کند و او علیه قراردادهای جهانی که قبلاً در آن بود عصیان می کند. تمام زندگی خود را صرف کرد کاترینا لوونا، "زنی بسیار دلپذیر از نظر ظاهری"، در خانه ثروتمند بازرگان ایزمایلوف با پدرزن بیوه خود بوریس تیموفیویچ و همسر پیرش زینوی بوریسویچ زندگی می کند. کاترینا لوونا فرزندی ندارد و "با تمام رضایت" زندگی او "برای یک شوهر نامهربان" کسل کننده ترین است. اما پس از پنج سال زندگی کاترینا، ناگهان عشقی آتشین برای کارگر شوهرش، سرگئی بوجود می آید. این احساس یکی از درخشان‌ترین و عالی‌ترین احساس‌ها در نظر گرفته می‌شود، اما برای ایزمایلووا آغاز مرگ او می‌شود و زنی بیش از حد پرشور و پرشور را به پایانی غمگین می‌کشاند. اما او فقط خیلی دوست داشت و می خواست با معشوقش خوشحال باشد.

اما ابزاری که کاترینا لوونا برای رسیدن به هدف خود تلاش کرد هیچ توجیهی ندارد. کاترینا بدون تردید آماده هر گونه فداکاری و زیر پا گذاشتن همه هنجارهای اخلاقی به خاطر شخص عزیزش است. زنی بدون هیچ پشیمانی نه تنها پدرشوهر و شوهرش را که مدتها از او بیزار بوده اند، بلکه فدیا پسری را که به هیچکس آسیبی نرسانده است، می کشد، کودکی بی گناه و با تقوا. اشتیاق همه جانبه برای سرگئی احساس ترس ، شفقت ، رحمت را در کاترینا از بین می برد ، زیرا قبلاً آنها مانند تقریباً هر نماینده جنس ضعیف در او ذاتی بودند. اما در عین حال، این عشق بی حد و حصر است که به شجاعت، تدبیر، ظلم و توانایی او که قبلاً غیرمعمول بوده و توانایی مبارزه برای حق خود برای بودن دائماً در کنار عزیزش و توانایی خلاص شدن از شر هر مانعی که مانع از آن می شود، می دهد. تحقق این آرزو به نظر او همه وسایل خوب هستند. بنابراین ، او به یک گروگان واقعی احساسات خود تبدیل می شود ، یک برده بی دردسر یک مرد ، اگرچه در ابتدا ایزمایلووا موقعیت اجتماعی مهم تری را نسبت به کارگر شوهرش اشغال می کند. در طول بازجویی ، کاترینا این واقعیت را پنهان نمی کند که او چندین قتل را صرفاً به خاطر معشوق خود انجام داده است ، که اشتیاق او او را به چنین کارهای وحشتناکی سوق داده است. تمام احساسات او فقط روی سرگئی متمرکز است ، نوزاد متولد شده هیچ احساسی در او ایجاد نمی کند ، زن نسبت به سرنوشت فرزند خود بی تفاوت است. همه چیز در اطراف کاملاً نسبت به کاترینا بی تفاوت است ، فقط یک نگاه ملایم یا یک کلمه محبت آمیز از محبوبش می تواند روی او تأثیر بگذارد. عشق، لطافت، یک کلمه مهربان - چنین اهداف زیبا و کارهای وحشتناکی که هیچ توجیهی ندارند.

کاترینا در آخرین لحظات خود بر این باور است که دیگر کاری در دنیا ندارد، زیرا عشق او، یعنی معنای زندگی اش، کاملاً برای او گم شده است. به دلیل اشتیاق بی حد و حصر، شخصیت یک زن کاملاً از بین می رود، کاترینا ایزمایلووا قربانی احساسات خود و ناتوانی در مدیریت آنها می شود.

مانند. پوشکین « یوجین اونگین، "دوبروفسکی»

قهرمانان آثار A.S. پوشکین.

تاتیانا لارینا، حتی زمانی که ازدواج کرد، عشق خود را به اونگین فراموش نکرد. اما، به نظر او، رسیدن به سعادت شخصی با کمک خیانت، خیانت، رنج یک عزیز غیرممکن است:

دوستت دارم (چرا دروغ بگویم؟)

اما من به دیگری داده شده ام.

من برای همیشه به او وفادار خواهم بود.

این اعتقاد قهرمانان رمان دیگری است: ماشا که عاشق دوبروفسکی است و به زور با دیگری ازدواج کرده است، از خوشبختی شخصی امتناع می ورزد، زیرا فقط از طریق رد کلمه او، از سوگند وفاداری امکان پذیر است: "این هم همین طور است. دیر - من متاهل هستم، من همسر شاهزاده Vereisky هستم ... من قبول کردم که سوگند خوردم ..."

برای هر دو قهرمان، صمیمانه و عمیقاً عاشق، عدم امکان استفاده از ابزاری مانند خیانت، حتی برای اتحاد مجدد با یک عزیز، آشکار است.

اگر هدف نجات افراد دیگر باشد

A. Fadeev "شکست"

فادیف نظریه پرداز با اصول اخلاق کمونیستی، که هر وسیله ای را برای دستیابی به اهداف عالی توجیه می کند، موافق بود و حتی تمایل خود را برای توسعه این ایده که هیچ اخلاق ابدی انتزاعی و «جهانی» وجود ندارد، در The Defeat پذیرفت. نویسنده با اشاره به اصل معروف لنین از «چنین درکی از امر اخلاقی صحبت می‌کند، زمانی که همه اعمال و اعمال در جهت منافع انقلاب باشد... هر چیزی که منافع انقلاب را نقض کند اخلاقی نیست».

با این حال، برای درک موقعیت نویسنده از منظر رابطه بین هدف و وسیله، شایسته است دو صحنه از «مسیر» را در نظر بگیریم: مصادره خوک از کره ای و جام مرگ یا بهتر است بگوییم لیوان، برای فرولوف. آیا می توان از "اومانیسم سوسیالیستی" لوینسون صحبت کرد که آخرین خوک را از دهقان کره ای گرفت و با فرولوف زخمی ظالمانه رفتار کرد؟ چگونه می توان لوینسون را نمونه ای کلاسیک از یک سازمان دهنده کمونیست دانست که شایسته تقلید است؟ آیا هدف لوینسون وسیله را توجیه می کند؟

یکی از محققان کار A. Fadeev در پاسخ به این سؤالات می نویسد: "فادیف موقعیت شدید، هیولایی و غیرانسانی را به درستی ارزیابی کرد که می توان با آن متفاوت رفتار کرد. شما می توانید همراه با Mechik از عمل لوینسون و استاشینسکی وحشت کنید. شما می توانید سعی کنید آن را به عنوان یک اقدام افراطی که توسط شرایط خارق العاده مجبور شده است توجیه کنید، اما به سختی می توان این عمل را به عنوان نوعی شاهکار اخلاقی تصور کرد.

بله، در رمان، سم برای فرولوف مجروح مرگبار، که جدا شدن را به تاخیر می اندازد، به هیچ وجه شبیه به نوعی شاهکار اخلاقی لوینسون و استاشینسکی نیست. در توضیحات چیزی از این شاهکار وجود ندارد: "آنها بدون اینکه به یکدیگر نگاه کنند، لرزیدن و لکنت زدن و عذاب کشیدن از این موضوع شروع کردند به صحبت در مورد آنچه قبلاً برای هر دو واضح بود ، اما آنچه را که جرات نمی کردند در یک کلمه صدا کنند ... ". لوینسون اعتراف کرد: "اما او چقدر بد است؟ خیلی بد؟ .. - لوینسون چندین بار پرسید ... - امیدی نیست ... اما آیا واقعاً موضوع این است؟ .. - به نوعی راحت تر است." او از این شرم داشت که داشت خودش را فریب می داد، اما واقعاً احساس بهتری داشت.

جزئیات دلخراش این اپیزود نه تنها مچیک، بلکه لوینسون را نیز متضرر می کند، که عمل او به هیچ وجه توسط فادیف به درجه فضیلت ارتقا نمی یابد. و روشی که لوینسون لنگید و ساکت شد، فک خود را به شدت فشار داد، و روشی که دکتر (که اتفاقاً قبلاً به فرولوف پیشنهاد داده بود که با فرولوف بماند) به لیوان خدمت کرد، لب‌های سفید شده‌اش را پیچانده، می‌لرزید و به طرز وحشتناکی پلک می‌زد، نشان می‌دهد که قهرمانان شاهکاری انجام نمی دهند، بلکه خود را به عذاب وجدان، به احساس گناه غم انگیز اجتناب ناپذیر محکوم می کنند. این اپیزود توسط نویسنده نه تنها برای Mechik کاملا غیرقابل قبول است، بلکه برای لوینسون و استاشینسکی بسیار دشوار و دراماتیک است. فادیف نه تنها با میچیک همدردی می کند، بلکه لوینسون را نیز درک می کند، کسی که در قدرت شدید قرار گرفت و به حق انقلاب در قساوت اعتقاد داشت.

در اپیزود با دهقان کره‌ای، مناقشه فقط با انتقاد شوروی پیش می‌رود که آنچه را که انجام داده‌اند، الگویی از انسان‌گرایی سوسیالیستی و نمونه‌ای برای پیروی از آن اعلام کرد. همانطور که می گویند فادیف مسئول این نیست. بیایید به یاد بیاوریم که چرا لوینسون کره ای را که خود را به پای او انداخته بلند نمی کند: فادیف می نویسد: "او می ترسید که با انجام این کار ، تحمل نکند و دستور خود را لغو کند." عبارت دیگر رمان نیز پرمعنی است: «شلیک کن، مهم نیست»، لوینسون دست تکان داد و گریه کرد، انگار قرار بود به او شلیک کنند.

فادیف روشن می کند که لوینسون، مجبور به ارتکاب اعمال ظالمانه، می ترسد به ظلم عادت کند، که باعث می شود چهره این قهرمان ادبی خیلی معمولی نباشد.

در The Rout، موقعیت انسان گرایانه فادیف در این واقعیت آشکار شد که او به وضوح بیان کرد: قهرمان او توجیه مطلقی برای اعمال خود ندارد و نمی تواند داشته باشد، و در عین حال راه دیگری وجود ندارد. برای او تصمیم گرفته شده، که با قربانی کردن یکی، امکان نجات بسیاری را فراهم می کند، اصلا ساده و دردناک نیست. اما چاره ای جز این نمی بیند و خود را به عذاب وجدان محکوم می کند. این بدان معنی است که "هدف وسیله را توجیه می کند" نمی تواند صادق باشد.

دختر مردم عوام که او نیز وارث دامنه ی علاقه های ملی است، دختری از خانواده ای فقیر، اسیر خانه تاجری می شود که نه صدای زنده ای در آن شنیده می شود، نه صدای انسان، بلکه تنها یک بخیه کوتاه از سماور به گوش می رسد. اتاق خواب دگرگونی یک زن خرده بورژوا که از کسالت و قدرت زیاد در حال بی‌حالی است، زمانی رخ می‌دهد که دل‌خراش شهرستان به او توجه کند.

عشق بر فراز کاترینا لوونا آسمان پر ستاره ای را می پراکند که قبلاً از میزانسنش ندیده بود: ببین سریوژا چه بهشتی چه بهشتی! قهرمان با معصومیتی کودکانه در یک شب طلایی فریاد می زند و از میان شاخه های انبوه یک درخت سیب گلدار که او را در آسمان آبی روشن پوشانده نگاه می کند، که یک ماه کامل روی آن ایستاده بود.

اما تصادفی نیست که در عکس های عاشقانه هارمونی با یک اختلاف هجومی ناگهانی شکسته می شود. احساس کاترینا لوونا نمی تواند از غرایز دنیای مالکیت رها شود و تحت تأثیر قوانین آن قرار نگیرد. عشقی که به سوی آزادی می شتابد به آغازی درنده و ویرانگر تبدیل می شود.

کاترینا لوونا اکنون برای سرگئی در آتش، در آب، در سیاه چال و روی صلیب آماده بود. او را به حدی وادار کرد که عاشق او شود که هیچ معیاری برای ارادت به او وجود نداشت. او از خوشحالی خود دیوانه شده بود. خونش به جوش آمد و دیگر نمی توانست به چیزی گوش دهد ...

و در عین حال، اشتیاق کور کاترینا لوونا بی اندازه بزرگتر و مهمتر از منفعت شخصی است که به اعمال مرگبار و منافع طبقاتی او شکل می دهد. نه، دنیای درونی او از تصمیم دادگاه شوکه نمی شود، از تولد یک کودک هیجان زده نمی شود: برای او نه نور، نه تاریکی، نه شر، نه خیر، نه بی حوصلگی و نه شادی وجود داشت. تمام زندگی بدون هیچ اثری توسط شور بلعیده شد. هنگامی که گروهی از زندانیان راهی جاده می شوند و قهرمان دوباره سرگئی را می بیند، کار سخت او با خوشحالی شکوفا می شود. قد طبقاتی که از آن برای او به دنیای کار سخت فرو ریخت، چقدر است، اگر او دوست دارد و معشوقش نزدیک است!

دنیای طبقاتی کاترینا لوونا را در مسیرهای حمل و نقل مبهم قرار می دهد. او برای مدت طولانی برای او یک جلاد در کسوت معشوقی آماده کرد که زمانی او را به عربستان خوشبخت در افسانه اشاره کرد. سرگئی با اعتراف به اینکه هرگز کاترینا لوونا را دوست نداشته است ، سعی می کند تنها چیزی را که زندگی ایزمایلووا را تشکیل می دهد ، گذشته عشق او از بین ببرد. و سپس زنی کاملاً بی جان در آخرین موج قهرمانانه کرامت انسانی از بدخواهان خود انتقام می گیرد و با مرگ، همه اطرافیان را متحجر می کند. کاترینا لوونا می لرزید. نگاه سرگردانش متمرکز شد و وحشی شد. دست ها یکی دو بار، معلوم نیست کجا، به فضا دراز شد و دوباره افتاد. یک دقیقه دیگر، و ناگهان همه جا تکان خورد، چشمانش هرگز موج تاریک را ترک نکرد، خم شد، پاهای سونتکا را گرفت و در یک لحظه خودش را به کنار کشتی با او پرت کرد. همه از تعجب متحجر شده بودند.

لسکوف طبیعتی قوی و پرشور را به تصویر کشید که با توهم خوشبختی بیدار شده بود، اما از طریق جنایات به سمت هدف خود حرکت می کرد. نویسنده ثابت کرد که این راه هیچ راهی ندارد، اما فقط بن بست در انتظار قهرمان بود و راه دیگری وجود نداشت.

این اثر زیبا اساس اپرای D. D. Shostakovich Katerina Izmailov بود که در سال 1962 نوشته شد. که یک بار دیگر اصالت کار N. S. Leskov را ثابت می کند، که توانست ویژگی های شخصیتی معمولی کاترینا لوونا را پیدا کند و منتقل کند، که خود را به طرز غم انگیزی نشان داد و قهرمان را به مرگ اجتناب ناپذیر رساند.

یسکوف، که موفق شد ویژگی های شخصیتی معمولی کاترینا لوونا را پیدا کند و منتقل کند، که به طرز غم انگیزی خود را نشان داد و قهرمان را به مرگ اجتناب ناپذیر سوق داد.

هر نویسنده ای در اثر خود دنیایی می آفریند (که معمولاً آن را هنری می نامند) که نه تنها با سایر جهان های هنری، بلکه با دنیای واقعی نیز متفاوت است. علاوه بر این، مدت‌هاست که ذکر شده است که در آثار مختلف یک نویسنده، جهان‌ها نیز می‌توانند متفاوت باشند، که بسته به شخصیت‌های شخصیت‌های به تصویر کشیده شده، به پیچیدگی موقعیت اجتماعی یا معنوی تصویر شده توسط نویسنده متفاوت است.

موارد فوق در درجه اول در مورد آثار نویسندگان اصلی و اصلی مانند N.S. Leskov صدق می کند.

توطئه ها، شخصیت ها، مضامین آثار او به قدری متنوع است که گاهی اوقات درک هر گونه وحدت هنری بسیار دشوار است.

با این حال، آنها مشترکات زیادی دارند، به ویژه: انگیزه ها، لحن، ویژگی های شخصیتی شخصیت ها و شخصیت های اصلی. بنابراین، پس از خواندن چندین اثر لسکوف و باز کردن اثر بعدی، به طور غیرارادی از قبل به روشی خاص متصل می شوید، موقعیت، محیط، فضایی را تصور می کنید که در آن غوطه ور شده است، دنیای شگفت انگیز و زیبایی را به روش خود کشف می کنید.

دنیای لسکوف برای یک خواننده ناآماده ممکن است عجیب و غم انگیز به نظر برسد ، زیرا عمدتاً توسط قهرمانان حقیقت جو زندگی می شود ، احاطه شده توسط احمق های نادان ، که تنها هدف آنها رفاه و صلح است. با این حال، به لطف قدرت استعداد منحصر به فرد لسک، انگیزه های تأیید کننده زندگی در تصویر قهرمانان غالب است. از این رو احساس زیبایی درونی و هماهنگی دنیای هنری می شود.قهرمانان لسکوف به طرز شگفت انگیزی پاک و نجیب هستند، گفتار آنها ساده و در عین حال زیبا است، زیرا افکاری حاوی حقایق ابدی در مورد قدرت نیکی، در مورد نیاز به رحمت و ایثار ساکنان دنیای وسیع لسکی آنقدر واقعی هستند که خواننده این اطمینان را که از طبیعت نوشته شده اند را ترک نمی کند. ما شکی نداریم که نویسنده واقعاً در سفرهای متعدد خود در روسیه با آنها ملاقات کرده است. اما هر چقدر هم که این افراد عادی و ساده باشند، همانطور که خود لسکوف از آنها تعریف می کند، همه آنها صالح هستند. افرادی که بالاتر از خط اخلاق ساده هستند و بنابراین برای خداوند مقدس هستند. خواننده به وضوح هدف نویسنده را برای جلب توجه مردم روسیه، به شخصیت و روح آنها درک می کند. لسکوف موفق می شود شخصیت یک فرد روسی را با تمام مزایا و معایب آن به طور کامل آشکار کند.

آنچه به ویژه هنگام خواندن آثار لسکوف جلب توجه می کند ایمان قهرمانان او به خدا و عشق بی حد و حصر به میهن است. این احساسات به قدری صمیمانه و قوی هستند که فردی که تحت تأثیر آنها قرار می گیرد می تواند بر تمام موانعی که بر سر راه او قرار دارد غلبه کند. به طور کلی، یک فرد روسی همیشه آماده است تا همه چیز و حتی جان خود را برای رسیدن به یک هدف عالی و زیبا فدا کند. کسی خود را به خاطر ایمان فدا می کند، کسی را برای میهن، و کاترینا ایزمایلووا، قهرمان بانو مکبث از منطقه Mtsensk، همه چیز را قربانی کرد تا عشق خود را نجات دهد، و زمانی که همه راه ها و ابزارها امتحان شد، و راه. از وضعیت پیدا نشد، او خود را به رودخانه انداخت.

بله، همه روش ها و ابزارها امتحان شد، اما راهی برای برون رفت از وضعیت پیش آمده پیدا نشد، او خود را به رودخانه انداخت. این شبیه نمایشنامه پایانی رعد و برق استروفسکی است که در آن کاترینا کابانووا به دلیل عشقش می میرد و لسکوف و استروسکی از این نظر شبیه هستند.

اما مهم نیست که یک فرد روسی چقدر زیبا و پاک از نظر روح است، او همچنین دارای ویژگی های منفی است که یکی از آنها تمایل به مستی است. و لسکوف در بسیاری از آثار خود این رذیلت را محکوم می کند ، قهرمانان آنها می دانند که نوشیدن احمقانه و مضحک است ، اما آنها نمی توانند به خود کمک کنند. احتمالاً این نیز یک ویژگی کاملاً روسی در رفتار گرفتن روح است و غم را با شراب پر می کند.

یک قهرمان ساده لسک از مردم که در دامان طبیعت، در میان مناظر زیبا، فضا و نور بزرگ شده است، برای چیزی والا، برای زیبایی و عشق تلاش می کند. برای هر قهرمان خاص، این میل خود را به شیوه خود نشان می دهد: ایوان فلیاژین به اسب ها عشق می ورزد و مارک الکساندروف نگرش مشتاقانه ای نسبت به هنر، نسبت به یک نماد دارد.

دنیای لسکوف، دنیای مردم روسیه است که به طرز وحشتناکی توسط آنها برای خود ساخته و حفظ شده است. تمام آثار توسط لسکوف با چنان درکی از حتی نامفهوم ترین اعماق روان انسان نوشته شده است، با چنان عشقی به صالحان و روسیه، که خواننده ناخواسته شیوه نگارش لسکوف را آغشته می کند، شروع به تفکر در مورد آن موضوعاتی می کند که زمانی نویسنده را نگران کرده و ارتباط خود را از دست نداده اند و در زمان ما.