ژرژ پولتی 36 موقعیت دراماتیک. توطئه های ادبیات جهان و کهن الگوها. آیا او احساس راحتی می کرد یا ...

تعداد داستان های ادبیات جهان محدود است. تقریباً همه افرادی که زمانی تصمیم به نوشتن داشتند با این واقعیت روبرو هستند. و این تعداد نه تنها محدود نیست، بلکه شمارش می شود! چندین نوع شناسی وجود دارد که پاسخ نسبتاً قانع کننده ای به این سؤال می دهد: "در کل چند قطعه وجود دارد؟"
برای اولین بار، نویسنده بیزانسی (و پاتریارک پاره وقت قسطنطنیه) فوتیوس به این مشکل علاقه مند شد و در قرن نهم او Myriobiblion - مجموعه ای از توضیحات مختصر از آثار نویسندگان یونان باستان و بیزانس را گردآوری کرد. از جمله ادبیات کلیسا، سکولار، تاریخی.
هزار سال بعد، علاقه به این مشکل با قدرت دوباره شعله ور شد و اکنون لیست توطئه ها تا حد امکان کوتاه است!

خورخه لوئیس بورخس اظهار داشت که تنها چهار طرح و بر این اساس، چهار قهرمان وجود دارد که آنها را در رمان چهار چرخه خود توصیف کرده است.
1. قدیمی ترین داستان، داستان یک شهر محاصره شده است که توسط قهرمانان هجوم آورده و از آن دفاع می کنند. مدافعان می دانند که شهر محکوم به فنا و مقاومت بیهوده است. (این داستانی در مورد تروی است و شخصیت اصلی، آشیل، می داند که بدون دیدن پیروزی خواهد مرد. یک قهرمان شورشی که حقیقت وجودش چالشی برای واقعیت اطراف است.
2. داستان دوم در مورد بازگشت است. داستان اودیسه که ده سال در دریاها سرگردان بود تا به خانه بازگردد. قهرمان این داستان ها مردی است که توسط جامعه طرد شده است و بی وقفه در تلاش برای یافتن خود سرگردان است - دون کیشوت، بیولف.
3. داستان سوم در مورد جستجو است. این داستان تا حدودی شبیه داستان دوم است، اما در این مورد قهرمان یک طرد شده نیست و خود را در مقابل جامعه قرار نمی دهد. مشهورترین نمونه چنین قهرمانی جیسون است که برای پشم طلایی دریانوردی می کند.
4. داستان چهارم در مورد خودکشی خداوند است. آتیس خود را معلول می کند و می کشد، اودین خود را قربانی اودین می کند، برای خود، نه روز آویزان به درخت، با نیزه میخکوب شده، لژیونرهای رومی مسیح را مصلوب می کنند. قهرمان "مرگ خدایان" - از دست دادن یا به دست آوردن ایمان، در جستجوی ایمان - زرتشت، استاد بولگاکف، بولکونسکی.

* * *
کریستوفر بوکر، در کتاب خود با عنوان هفت طرح اساسی: چرا داستان می‌گوییم، همان‌طور که ممکن است حدس بزنید، هفت طرح اساسی را که به اعتقاد او همه کتاب‌های جهان بر اساس آن‌ها ساخته شده‌اند، توصیف کرده است.
1. "از ژنده پوش تا ثروت" - نام برای خود صحبت می کند ، برجسته ترین نمونه ، آشنا برای همه از دوران کودکی - سیندرلا. قهرمانان افراد عادی هستند که به لطف تلاش های خود یا به طور تصادفی، خود را "در اوج" می یابند، چیزی غیر معمول را در خود کشف می کنند.
2. "ماجراجویی" - یک سفر دشوار در جستجوی یک هدف گریزان. به گفته بوکر، اودیسه و جیسون هر دو در این دسته قرار می گیرند، علاوه بر این، هر دو «معادن شاه سلیمان» و «دور دنیا در هشتاد روز» در این دسته قرار می گیرند.
3. "آنجا و برگشت." در قلب طرح، تلاش قهرمان، جدا شده از دنیای آشنا، برای بازگشت به خانه است. به تعبیر بوکر، این رابینسون کروزوئه، و آلیس از طریق شیشه‌ای و بسیاری دیگر است.
4. "کمدی" - نوع خاصی از طرح است که بر اساس قوانین خود توسعه می یابد. تمام رمان های جین آستن در این دسته قرار می گیرند.
5. "تراژدی" - اوج مرگ قهرمان به دلیل هر گونه نقص شخصیت است، معمولاً عشق عشق یا عطش قدرت. اینها اول از همه «مکبث»، «شاه لیر» و «فاوست» هستند.
6. "رستاخیز" - قهرمان تحت قدرت یک نفرین یا نیروهای تاریک است و یک معجزه او را از این حالت خارج می کند. نمونه بارز این طرح زیبای خفته است که با بوسه شاهزاده بیدار شده است.
7. "پیروزی بر هیولا" - از نام آن مشخص است که طرح چیست - قهرمان با هیولا مبارزه می کند ، او را شکست می دهد و "جایزه" - گنج ها یا عشق را دریافت می کند. مثال: دراکولا، دیوید و جالوت

* * *
اما پر شورترین فهرستی از طرح های گردآوری شده توسط نمایشنامه نویس ژرژ پولتی بود که شامل سی و شش مورد بود (به هر حال ، اولین شماره سی و شش توسط ارسطو پیشنهاد شد و خیلی بعد توسط ویکتور هوگو حمایت شد). سی و شش طرح و مضمون پولتی عمدتاً دراماتورژی و تراژدی را پوشش می دهد. در مورد این لیست اختلافاتی وجود داشت ، بارها مورد انتقاد قرار گرفت ، اما تقریباً هیچ کس سعی نکرد به خود شماره 36 اعتراض کند.

1. لطفا. عناصر موقعیت: 1) آزاردهنده، 2) آزار و اذیت و التماس برای حمایت، کمک، پناه، بخشش و غیره، 3) نیرویی که به آن وابسته است حمایت کند و غیره، در حالی که نیرویی که فوراً انجام نمی دهد. تصمیم می گیرد از خود دفاع کند، مردد، نامطمئن است، به همین دلیل است که او مجبور است التماس کند (در نتیجه تأثیر عاطفی موقعیت را افزایش می دهد)، بیشتر تردید می کند و جرات کمک به او را ندارد. مثالها: 1) شخص فراری التماس می کند که بتواند او را از دست دشمنان نجات دهد، 2) التماس پناهگاهی می کند تا در آن بمیرد، 3) یک کشتی غرق شده پناه می خواهد، 4) برای افراد نزدیک و عزیز از شخص صاحب قدرت می خواهد. 5) از خویشاوندی برای خویشاوند دیگر و غیره درخواست می کند.
2. نجات. عناصر وضعیت: 1) ناخشنود، 2) تهدید، جفا، 3) نجات دهنده. تفاوت این وضعیت با وضعیت قبلی این است که در آنجا افراد تحت تعقیب به قدرت مردد متوسل می شوند که باید از آن استغاثه می کرد، اما در اینجا ناجی به طور غیر منتظره ظاهر می شود و بدبخت را بدون تردید نجات می دهد. مثال: 1) پایان دادن به داستان معروف ریش آبی. 2) نجات شخص محکوم به اعدام یا به طور کلی در خطر مرگ و غیره.
3. انتقام به دنبال جنایت. عناصر وضعیت: 1) انتقام گیر، 2) گناهکار، 3) جنایت. مثال: 1) خونخواهی، 2) انتقام از رقیب یا رقیب یا معشوق، یا معشوقه بر اساس حسادت.
4. انتقام یک فرد نزدیک از یک فرد نزدیک یا افراد مرتبط. عناصر وضعیت: 1) خاطره زنده از جرمی که به یکی دیگر از عزیزان وارد شده، آسیب، قربانیانی که به خاطر عزیزانش متحمل شده است، 2) یکی از بستگان انتقام جو، 3) مسئول این توهین ها، آسیب و غیره - یک خویشاوند. مثال: 1) انتقام از پدر برای مادر یا مادر برای پدر، 2) انتقام از برادران برای پسر، 3) پدر برای شوهر، 4) شوهر برای پسر، و غیره. مثال کلاسیک: انتقام هملت از ناپدری و مادرش برای پدر مقتولش .
5. جن زده. عناصر وضعیت: 1) جنایت ارتکابی یا اشتباه مهلک و مجازات مورد انتظار، قصاص، 2) پنهان شدن از مجازات، قصاص جنایت یا اشتباه. مثالها: 1) تحت تعقیب مقامات برای سیاست (به عنوان مثال، "دزدان شیلر"، تاریخ مبارزات انقلابی در زیرزمین)، 2) تحت تعقیب دزدی (داستان های کارآگاهی)، 3) آزار و اذیت برای یک اشتباه در عشق (" دون ژوان" نوشته مولیر، داستان های غذایی و غیره)، 4) قهرمانی که توسط نیروی برتر تعقیب می شود ("پرومته زنجیر شده" اثر آیسخولوس و غیره).
6. فاجعه ناگهانی. عناصر وضعیت: 1) دشمن پیروز که شخصاً ظاهر می شود. یا قاصدی که اخبار وحشتناک شکست، فروپاشی و غیره را می آورد، 2) فرمانروایی که توسط یک برنده شکست خورده یا در اثر اخبار کشته شده است، یک بانکدار قدرتمند، یک پادشاه صنعتی و غیره. مثالها: 1) سقوط ناپلئون، 2) زولا. پول، 3) "پایان تارتارین" اثر آنفونس داودت و غیره.
7. قربانی (یعنی کسی، قربانی شخص یا افراد دیگری، یا قربانی برخی شرایط، نوعی بدبختی). ارکان اوضاع: 1) کسی که می تواند در سرنوشت دیگری به معنای ظلم یا بدبختی او تأثیر بگذارد. 2) ضعیف بودن، قربانی شدن شخص دیگری یا بدبختی. مثالها: 1) ویران شده یا مورد استثمار کسی که قرار بود از او مراقبت کند و محافظت کند، 2) قبلاً دوستش داشته باشد یا نزدیک باشد، متقاعد شده است که او فراموش شده است، 3) بدبخت، که تمام امید خود را از دست داده است، و غیره.
8. شورش، شورش، شورش. عناصر وضع: 1) ظالم، 2) توطئه گر. مثالها: 1) توطئه یک نفر ("توطئه فیسکو" توسط شیلر)، 2) توطئه چند نفر، 3) خشم یک نفر ("اگموند" اثر گوته)، 4) خشم بسیاری ("ویلیام تل" نوشته شیلر، «ژرمینال» اثر زولا)
9. یک تلاش جسورانه. عناصر وضع: 1) جسور، 2) مفعول، یعنی چیزی که جسارت در مورد آن تصمیم می گیرد، 3) حریف، شخص مقابل. مثال: 1) ربودن یک شی («پرومته - دزد آتش» توسط آیسخولوس). 2) شرکت های مرتبط با خطرات و ماجراها (رمان های ژول ورن و به طور کلی داستان های ماجراجویی)، 3) یک کار خطرناک در ارتباط با میل به دستیابی به یک زن محبوب و غیره.
10. آدم ربایی. ارکان موقعیت: 1) آدم ربا، 2) ربوده شده، 3) حفاظت از فرد ربوده شده و مانع بودن برای آدم ربایی یا مقابله با آدم ربایی. مثال: 1) ربودن زن بدون رضایت او، 2) ربودن زن با رضایت او، 3) ربودن دوست، رفیق از اسارت، زندان و... 4) ربودن فرزند.
11. رمز و راز (یعنی از یک طرف پرسیدن معما و از طرف دیگر درخواست، تلاش برای حل معما). عناصر موقعیت: 1) معما پرسیدن، پنهان کردن چیزی، 2) تلاش برای حل معما، پی بردن به چیزی، 3) موضوع معما یا جهل (اسرارآمیز) مثال ها: 1) در رنج مرگ، باید پیدا کردن شخص یا شیئی، 2) یافتن گمشده، گمشده، 3) در رنج مرگ برای حل معما (ادیپ و ابوالهول)، 4) مجبور کردن شخص به افشای آنچه می خواهد با انواع ترفندها پنهان کند. (نام، جنسیت، وضعیت روحی و ...)
12. دستیابی به چیزی. عناصر موقعیت: 1) تلاش برای رسیدن به چیزی، دنبال کردن چیزی، 2) چیزی که دستیابی به چیزی منوط به رضایت یا کمک است، امتناع یا کمک کردن، میانجیگری، 3) ممکن است شخص ثالثی مخالف دستاورد باشد. مثال: 1) تلاش برای گرفتن چیزی یا نعمت دیگری در زندگی، رضایت به ازدواج، منصب، پول و غیره با حیله یا زور، 2) تلاش برای به دست آوردن چیزی یا به دست آوردن چیزی به کمک فصاحت (مستقیم). خطاب به صاحب آن یا - به قاضی، داورانی که حکم آن چیز به آنها بستگی دارد)
13. نفرت از افراد مرتبط. عناصر موقعیت: 1) نفرت 2) منفور، 3) عامل نفرت. مثال: 1) نفرت بین خویشاوندان (مثلاً برادران) از روی حسادت، 2) نفرت بین خویشاوندان (مثلاً پسری که از پدر خود متنفر است) به دلیل منافع مادی، 3) نفرت مادرشوهر به خاطر عروس آینده، 4) مادرشوهر برای داماد، 5) نامادری برای دخترخوانده و غیره.
14. مسابقات مرتبط. عناصر وضعیت: 1) یکی از اقوام ترجیح داده می شود، 2) دیگری مورد غفلت یا رها شده است، 3) موضوع رقابت (در این صورت ظاهراً ابتدا فراز و نشیب ممکن است، پس از آن، مرجح معلوم می شود. مورد غفلت قرار گرفتن و بالعکس) مثالها: 1) رقابت برادران (پیر و ژان موپاسان)، 2) رقابت خواهران، 3) پدر و پسر - به دلیل یک زن، 4) رقابت مادر و دختر، 5) رقابت بین دوستان («دو ورونت» اثر شکسپیر)
15. زناکار (یعنی زنا، زنا)، منجر به قتل. عناصر وضعیت: 1) یکی از زوجین متخلف از وفاداری زناشویی، 2) همسر دیگر فریب خورده است، 3) زنا (یعنی دیگری عاشق یا معشوقه است). مثالها: 1) بکش یا بگذار معشوق شوهرش را بکشد ("بانو مکبث منطقه متسنسک" اثر لسکوف، "ترزا راکن" اثر زولا، "قدرت تاریکی" نوشته تولستوی) 2) عاشقی را بکشد که راز خود را به امانت گذاشته است ( "سامسون و دلیله") و غیره.
16. جنون. عناصر وضعیت: 1) شخصی که به جنون افتاده است (دیوانه)، 2) قربانی فردی که به جنون افتاده است، 3) دلیل واقعی یا خیالی برای جنون. مثالها: 1) در حالت جنون، معشوق خود را بکشید (الیز فاحشه اثر گنکور)، یک کودک، 2) در حالت جنون، بسوزانید، کار خود یا دیگران را نابود کنید، یک اثر هنری، 3) در حالت مستی، خیانت به راز یا ارتکاب جنایت.
17. سهل انگاری کشنده. عناصر وضعیت: 1) بی احتیاطی، 2) قربانی بی احتیاطی یا گم شدن شی، گاهی اوقات با 3) یک مشاور خوب که در مورد بی احتیاطی هشدار می دهد، یا 4) یک محرک یا هر دو به این موضوع ملحق می شود. مثالها: 1) به دلیل سهل انگاری، عامل بدبختی خود، بی احترامی به خود («پول» از زولا)، 2) به دلیل سهل انگاری یا زودباوری، باعث بدبختی یا مرگ فرد نزدیک دیگری شود (حوای کتاب مقدس)
18. بدون شاهد (از روی نادانی) جنایت عشق (به ویژه، محارم). عناصر وضعیت: 1) معشوق (شوهر)، معشوقه (همسر)، 3) تشخیص (در رابطه با محارم) که در درجه نزدیکی از خویشاوندی قرار دارند که اجازه روابط عاشقانه مطابق قانون و جاری را نمی دهد. اخلاق مثالها: 1) دریابید که او با مادرش ازدواج کرده است ("ادیپ" اثر آیسخلوس، سوفوکل، کورنیل، ولتر)، 2) متوجه شود که معشوقه او یک خواهر است ("عروس مسینی" نوشته شیلر)، 3) یک مورد بسیار پیش پا افتاده : متوجه شوید که معشوقه - ازدواج کرده است.
19. برنده نشدن (از روی ناآگاهی) کشتن یک خویشاوند. عناصر موقعیت: 1) قاتل، 2) قربانی ناشناخته، 3) قرار گرفتن در معرض، شناسایی. مثالها: 1) به دلیل نفرت از معشوق، ناخواسته در قتل دخترش سهیم است («شاه در حال خوشگذرانی است» هوگو، نمایشنامه ای که اپرای «ریگولتو» بر اساس آن ساخته شده است، 2) عدم شناخت پدرش، بکش او ("مفت بار" توسط تورگنیف با این واقعیت که قتل با توهین جایگزین شد) و غیره.
20. ایثار به نام ایده آل. عناصر موقعیت: 1) یک قهرمان که خود را قربانی می کند، 2) یک ایده آل (کلام، وظیفه، ایمان، اعتقاد و غیره)، 3) یک فداکاری. مثالها: 1) رفاه خود را فدای وظیفه کنید ("رستاخیز" نوشته تولستوی)، 2) زندگی خود را به نام ایمان، اعتقاد ...
21. ایثار برای افراد مرتبط. عناصر موقعیت: 1) قهرمان خود را فدا می کند، 2) عزیزی که قهرمان خود را برای او فدا می کند، 3) آنچه را که قهرمان قربانی می کند. مثالها: 1) جاه طلبی و موفقیت خود را در زندگی فدای یک عزیز کنید ("برادران زمگانو" اثر گنکور)، 2) عشق خود را فدای یک فرزند، برای جان یک عزیز کنید، 3) عفت خود را فدای جان یکی از عزیزان یا عزیزان خود کنید ("توسکا" نوشته سوردو)، 4) جان خود را فدای جان یک عزیز و غیره کنید.
22. همه چیز را قربانی کنید - به خاطر اشتیاق. عناصر موقعیت: 1) عاشق، 2) شیء شوق مهلک، 3) چیزی که قربانی می شود. مثال‌ها: 1) اشتیاقی که عهد عفت مذهبی را از بین می‌برد («اشتباه ابه موره» اثر زولا)، 2) شوری که قدرت، قدرت را از بین می‌برد («آنتونی و کلئوپاترا» اثر شکسپیر)، 3) شوری که در هزینه زندگی ("شب های مصر" توسط پوشکین) . اما نه تنها علاقه به یک زن، یا یک زن برای یک مرد، بلکه علاقه به دویدن، ورق بازی، شراب و غیره.
23. فدا کردن یک فرد دوست داشتنی به دلیل ضرورت، اجتناب ناپذیری. عناصر موقعیت: 1) قهرمانی که عزیزی را قربانی می کند، 2) عزیزی که قربانی می شود. مثال‌ها: 1) نیاز به قربانی کردن یک دختر به خاطر منافع عمومی ("Iphigenia" اثر آیسخلوس و سوفوکل، "Iphigenia in Tauris" اثر اوریپید و راسین)، 2) نیاز به قربانی کردن عزیزان یا طرفداران آنها به خاطر منافع ایمان، اعتقاد آنها (سال 93 هوگو)، و غیره d.
24. رقابت نابرابر (و همچنین تقریباً برابر یا مساوی). عناصر وضعیت: 1) یک حریف (در صورت رقابت نابرابر - پست تر، ضعیف تر)، 2) حریف دیگر (بالاتر، قوی تر)، 3) موضوع رقابت. مثالها: 1) رقابت بین برنده و زندانی او (مری استوارت اثر شیلر)، 2) رقابت بین ثروتمند و فقیر. 3) رقابت بین شخصی که دوستش دارند و شخصی که حق عشق ورزیدن را ندارد ("اسمرالدا" اثر وی. هوگو) و غیره.
25. زناکار (زنا، زنا). ارکان وضع: مانند زنای منتهی به قتل. پولتی که زنای محصنه را قادر به ایجاد موقعیت نمی داند - خود پولتی آن را یک مورد خاص از دزدی تشدید شده با خیانت می داند و در عین حال به سه مورد احتمالی اشاره می کند: 1) معشوق (تسا) از همسر فریب خورده خوشایندتر از محکم تر است. 2) جذابیت عاشق کمتر از همسر فریب خورده است، 3) همسر فریب خورده انتقام می گیرد. مثالها: 1) مادام بواری اثر فلوبر، سونات کرویتزر اثر ال. تولستوی.
26. جنایت عشق. عناصر موقعیت: 1) در عشق (ام)، 2) معشوق (ام). مثالها: 1) زنی عاشق شوهر دخترش ("فیدرا" نوشته سوفوکل و راسین، "هیپولیتوس" نوشته اوریپید و سنکا)، 2) اشتیاق محارم دکتر پاسکال (در رمان زولا به همین نام) و غیره. .
27. یادگیری در مورد بی حرمتی یک عزیز یا خویشاوند (گاهی اوقات با این واقعیت همراه است که کسی که متوجه شده است مجبور به تلفظ یک جمله، مجازات یک عزیز یا یک عزیز می شود). عناصر موقعیت: 1) شناسایی، 2) گناهکار یا نزدیک، 3) احساس گناه. مثالها: 1) از بی حرمتی مادر، دختر، همسر خود مطلع شود، 2) کشف کند که برادر یا پسری قاتل، خائن به وطن است و مجبور شود او را مجازات کند، 3) به موجب سوگند مجبور شود. کشتن ظالم - کشتن پدرش و غیره.
28. مانع عشق. عناصر موقعیت: 1) معشوق، 2) معشوقه، 3) مانع. مثال‌ها: 1) ازدواجی که به دلیل نابرابری اجتماعی یا دارایی ناامید شده است، 2) ازدواجی که توسط دشمنان یا شرایط تصادفی ناکام شده است، 3) ازدواجی که به دلیل دشمنی بین والدین هر دو طرف ناکام مانده است، 4) ازدواجی که به دلیل تفاوت در شخصیت عاشقان ناکام مانده است. و غیره.
29. عشق به دشمن. عناصر احوال: 1) دشمنی که محبت را برانگیخت، 2) دوستدار دشمن، 3) دلیل دشمن بودن معشوق. مثال: 1) معشوق مخالف طرفی است که معشوق به آن تعلق دارد، 2) معشوق قاتل پدر، شوهر یا خویشاوند کسی است که او را دوست دارد (رومئو و ژولیت) و غیره.
30. جاه طلبی و عشق به قدرت. عناصر موقعیت: 1) یک فرد جاه طلب، 2) آنچه او می خواهد، 3) یک دشمن یا رقیب، یعنی یک فرد متقابل. مثالها: 1) جاه طلبی، طمع منجر به جنایات ("مکبث" و "ریچارد 3" اثر شکسپیر، "حرفه روگون" و "زمین" اثر زولا)، 2) جاه طلبی منجر به شورش، 3) جاه طلبی که با مخالفت عزیز، دوست، خویشاوند، حامیان خود و غیره.
31. مبارزه با خدا (مبارزه با خدا). عناصر موقعیت: 1) شخص، 2) خدا، 3) دلیل یا موضوع مبارزه. مثال: 1) جنگ با خدا، مجادله با او، 2) جنگ با وفاداران به خدا (یولیان مرتد) و غیره.
32. ناخودآگاه جیالی، حسادت. عناصر موقعیت: 1) حسود، حسود، 2) مورد حسادت و حسد او، 3) رقیب ادعایی، متقاضی، 4) دلیل بر وهم یا مجرم او (خائن). مثالها: 1) حسادت توسط خائنی ایجاد می شود که با انگیزه نفرت است ("اتللو") 2) یک خائن از روی سود یا حسادت عمل می کند ("حیله گری و عشق" شیلر) و غیره.
33. اشتباه قضایی. عناصر وضعیت: 1) اشتباه شده، 2) قربانی اشتباه، 3) موضوع اشتباه، 4) مجرم واقعی مثال ها: 1) اشتباه قضایی توسط دشمن برانگیخته شده است (رحم). پاریس" نوشته زولا)، 2) یک اشتباه قضایی توسط یکی از عزیزان، برادر قربانی ("دزدان" شیلر) و غیره تحریک شده است.
34. عذاب وجدان. عناصر موقعیت: 1) مقصر، 2) قربانی مقصر (یا اشتباه او)، 3) به دنبال مقصر، تلاش برای افشای او. مثالها: 1) پشیمانی قاتل ("جنایت و مکافات")، 2) پشیمانی به دلیل اشتباه عشقی ("مادلین" زولا) و غیره.
35. گم شده و پیدا شد. عناصر وضعیت: 1) گم شده 2) یافت شده، 2) یافت شده. مثالها: 1) "فرزندان کاپیتان گرانت" و غیره.
36. از دست دادن عزیزان. عناصر وضعیت: 1) یکی از عزیزان فوت شده، 2) یکی از عزیزان از دست رفته، 3) مسئول مرگ یکی از عزیزان. مثال: 1) ناتوان از انجام کاری (نجات عزیزانش) - شاهد مرگ آنها، 2) مقید بودن به راز حرفه ای (اعتراف پزشکی یا پنهانی و غیره)، بدبختی عزیزان را می بیند، 3) پیش بینی می کند. مرگ یکی از عزیزان، 4) پی بردن به مرگ یک متحد، 5) در ناامیدی از مرگ یک عزیز، از دست دادن تمام علاقه به زندگی، غرق شدن و غیره.

* * *
صادقانه بگویم، به نظرم می رسد که پولتی فهرست خود را بیش از حد گسترده، بسیار گسترده جمع آوری کرده است، و اگرچه من بیش از یک بار این لیست را مطالعه کرده ام، اما به آن علاقه مند بودم، اما نمی توانم بگویم که کاملاً و به طور کامل برای من مناسب است. من با این ایده موافقم که تعداد موضوعات در ادبیات جهان محدود است، اما از گونه‌شناسی و فهرست‌هایی که قبلاً وجود داشت، هیچ یک به نظر من کاملاً کافی نیست.
و بنابراین، من آماده هستم تا نوع شناسی خود یا بهتر است بگویم فهرست خود را ارائه دهم و برای اینکه رفقای قدیمی خود را تکرار نکنم، دایره ای از پرتکرارترین توطئه ها را تعریف می کنم، محبوب ترین، که با این حال، اکثر آثار ادبیات، دراماتورژی و سینماتوگرافی کاهش می یابد. علاوه بر این، من موضوعات اساسی را توصیف نمی کنم، نه به طور کلی، بلکه عینی می کنم.
بنابراین، طبق گفته ماکس آکیموف، طرح های اصلی دوازده است:

طرح اول، هک ترین - سیندرلا. بسیار پایدار است، همه تغییرات در یک طرح کلی واضح از "استاندارد" قرار می گیرند. این طرح مورد علاقه نویسندگان ادبیات زنانه است که اغلب توسط فیلمنامه نویسان ملودرام استفاده می شود. تعداد زیادی مثال وجود دارد.
خلاصه داستان دوم - کنت مونت کریستو یک قهرمان مخفی است که در پایان نمایشنامه آشکار می شود و از جایی به ثروت یا فرصت می رسد. ماموریت او انتقام گرفتن یا اجرای عدالت است! طرح بسیار مورد علاقه نویسندگان رمان های ماجراجویی و داستان های پلیسی است. این داستان مدت ها قبل از الکساندر دوما ظاهر شد، اما این رمان نویس با موفقیت این طرح را "روشن کرد" و پس از او، بسیاری از طرح فوق استفاده کردند و استفاده کردند.
طرح سوم - ادیسه. این داستان را می توان اولین نامید، بسیار محبوب است. تغییرات بر اساس آن می تواند متفاوت باشد، اما فقط باید نگاه دقیق تری داشته باشید و گوش ها کاملاً واضح بیرون می آیند. فانتزی نویسان، نویسندگان فانتزی، نویسندگان ادبیات ماجراجویی، رمان های سفر و برخی ژانرهای دیگر به این طرح باستانی علاقه زیادی دارند و گاهی اوقات جزئیات تاریخ یونان باستان را کپی می کنند، که به طور مشروط می توان آن را آغاز، مرجع در نظر گرفت.
طرح چهارم - آنا کارنینا. مثلث عشق غم انگیز. ریشه در تراژدی‌های یونان باستان دارد، اما لو نیکولایویچ توانست آن را واضح‌تر و با جزئیات بنویسد. در قرن بیستم، به ویژه در آغاز و اواسط قرن، این طرح یکی از محبوب ترین ها بود (حتی نسخه های معمولی کپی شده از تولستوی، زمانی که نویسندگان ماهر فقط نام کوچک، مناظر تاریخی و سایر محیط های اطراف را تغییر می دهند، چندین نسخه را دیدم). اما تغییرات با استعداد زیادی در این موضوع وجود دارد.
طرح پنجم - هملت. شخصیتی قوی با روانی متحرک. قهرمانی شکسته، متفکر و درخشان، مبارزه برای عدالت، با چشیدن طعم خیانت به عزیزان و لذت های دیگر. هیچ چیز، در نهایت، به دست نیاورده، فقط می تواند خود را شکنجه دهد، بلکه برای دستیابی به روشنایی و پاکسازی معنوی، که بیننده را تشویق می کند. جالبه مثل جهنم
اینجا چیزی برای اظهار نظر وجود ندارد. طرح پایدار است، بسیار محبوب است، داستایویسم زیادی در آن وجود دارد، (بومی و نزدیک به قلب روسیه، و به ویژه برای من). در حال حاضر، این داستان بیش از هر زمان دیگری محبوب شده است.
طرح ششم - رومئو و ژولیت. داستان عشق مبارک تعداد کل تکرارهای این طرح از تعداد تکرارهای سایر طرح ها بیشتر است، اما بنا به دلایلی آثار با استعداد بسیار کمی وجود دارد، به معنای واقعی کلمه می توانید آنها را روی انگشتان خود بشمارید. با این حال، در سریال های فعلی، در داستان (به ویژه زنان)، در دراماتورژی و ترانه سرایی، طرح به طور غیر معمول محبوب است.
طرح، دوباره، بسیار پایدار است، زیرا از دوران باستان تا به امروز رفته است، تغییرات خاص کمی وجود دارد.
طرح هفتم - پدران و پسران. ریشه آن یونان باستان است، طرح پیچیده است، و اکنون فضای زیادی برای تغییرات در آن وجود دارد. این را می توان به طور مشروط به داستان عروس جیسون نیز نسبت داد که مجبور می شود بین پدر و داماد خود یکی را برای قربانی کردن یکی از آنها انتخاب کند. به طور خلاصه، همه تنوع خودپرستی والدین، در برخورد با خودپرستی فرزندان، این درهم تنیدگی باستانی توطئه هایی را توصیف می کند که شبیه یکدیگر هستند. نوع دوستی والدین نیز وجود دارد، و حتی کمتر اوقات نوع دوستی فرزندان، اما معمولاً به تراژدی ختم می شود (انگار کسی کل نژاد ما را به هم ریخته است. از شاه لیر بپرس، او به شما خواهد گفت).
طرح هشتم - رابینسون. این تا حدی هملت را بازتاب می دهد، در درجه اول در صدای مضمون تنهایی، و کمی با اودیسه، اما داستان رابینسون هنوز هم می تواند یک طرح بزرگ جداگانه از ادبیات جهان نامیده شود. نویسندگان و فیلمنامه نویسان فعلی اغلب، کلمه به کلمه، کار دنیل دفو را کپی می کنند. اما بسیاری از تغییرات با استعداد و اصلی وجود دارد. قهرمان، اغلب، کاملاً در جزیره تنها است، اما این پیش نیاز نیست، این اتفاق می افتد که چندین قهرمان خود را در نوعی انزوا از دنیای بزرگ می بینند و سعی می کنند زنده بمانند و فردی باقی بمانند تا در نهایت نجات پیدا کنند. نسخه مورد علاقه من داستان سالتیکوف-شچدرین است "چگونه یک مرد به دو ژنرال غذا داد."
داستان نهم - موضوع تروجان، موضوع جنگ. تقابل دو نظام، دشمنی و کینه، که وجه معکوس آن شرافت و انکار است. این طرح، به عنوان یک قاعده، بر روی طرح های دیگر قرار می گیرد، یا آنها بر روی آن قرار می گیرند، اما رمان های نظامی کلاسیک، توصیف جنگ ها با جزئیات، با درجات مختلف هنری، نیز غیر معمول نیستند. بخشی ارگانیک از این دسته از توطئه ها طرح "اسپارتاکوس" است - داستانی در مورد یک مبارز، در مورد یک قهرمان، که شخصیت او گاهی اوقات مخالف ویژگی های قهرمانان بازتابنده است، زیرا ماهیت اسپارتاکوس یک مبارزه سخت به عنوان یک تصویر است. رستگاری، به عنوان یک روش زندگی و طرز فکر، مبارزه ای شدید، آشکار، پرتاب کننده.
طرح دهم - فاجعه و پیامدهای آن. داستان کلاسیک عتیقه. در حال حاضر او را به گونه ای کشاندند که از صحبت کردن اکراه داشته باشد. نسخه های متوسط ​​زیادی وجود دارد، اما گاهی اوقات موارد کنجکاو نیز وجود دارد. طرح از نظر تنوع معنایی بسیار باریک، اما از نظر امکانات توصیفی، پیرامون و جزئیات بسیار گسترده است. اما، صادقانه بگویم، تقریباً هر رمان بعدی رمان قبلی را تکرار می کند، حتی اگر پیش یک فالگیر نروید!
طرح یازدهم - اوستاپ بندر - رمانی پیکارسک، رمانی پرماجرا. منابع و نمونه های کلاسیک - در ادبیات فرانسه زمان جدید. این روزها بسیار محبوب است، اغلب کمدی. پیچیدگی توطئه ها کاملاً روشن است، و اغلب تغییرات موفقی به چشم می خورد، اما همه آنها، به هر شکلی، چند الگوی ایجاد شده در آغاز قرن بیستم را کپی می کنند.
رمان‌ها، رمان‌ها و داستان‌های متعددی که از تصویر یک کارآگاه (یا بازپرس) خصوصی کنایه‌آمیز که نقش «اوستاپ بندر در معکوس» را بازی می‌کند، به‌طور مشروط به شباهت همان طرح نسبت داده می‌شوند. امروزه، یک "کارآگاه پیکارسک" خاص (گاهی اوقات یک "فیلم اکشن پیکارسک") محبوب و مورد تقاضا است که شخصیت اصلی آن جنایات یا کلاهبرداری ها (و گاهی اوقات اسرار گذشته) را حل می کند.
این طرح اغلب با یک وسیله ادبی تکمیل می شود که به طور مشروط می توان آن را "داستان rebus" نامید، اکثر سریال های تلویزیونی (قالب کارآگاهی) روی آن ساخته شده اند و همچنین بسیاری از مجموعه های کتاب که به وفور در قفسه های فروشگاه ها قرار می گیرند.
طرح دوازده - ماشین زمان، سفر به آینده. تصویر آینه‌ای آن سبک‌سازی از سفر به گذشته، رمان‌های تاریخی است. با این حال، این نوع کار، به عنوان یک قاعده، از "سفر به گذشته" فقط به عنوان یک همراه استفاده می کند، و طرح یکی از مواردی است که در بالا ذکر کردم، در حالی که "سفر به آینده" اغلب یک "طرح ناب" است. یعنی ماهیت آن به شرح آن خلاصه می شود چگونه همه چیز آنجا در این آینده نامعلوم کار می کند.

خوب، این فهرست تقریبی از پر استفاده‌ترین طرح‌هایی است که اغلب توسط نویسنده‌ها لمس می‌شود. غالباً طرح‌ها به شکل استاندارد دیده می‌شوند، اما نویسنده‌ای که باهوش‌تر است و زیاد خوانده است، قبل از اینکه پشت میزش بنشیند سعی می‌کند ترکیبی از طرح‌ها برای خود بیابد، یعنی چند طرح اساسی را در یک اثر و همچنین اصلاح ایده اصلی تا حد امکان.
همچنین پدیده ای مانند نثر بدون طرح، چیزی شبیه داستان-طرح، رمان-طرح وجود دارد (این ژانرها را می توان به روش های مختلفی تعریف کرد). محاسن ادبی چنین متون متفاوت است، گاهی اوقات بسیار خوب، آنها می توانند انگیزه های فلسفی، تقلید از اووید و غیره را به همراه داشته باشند.
اما با این حال، اغلب تغییرات کاملاً متمایزی از دوازده طرحی که فهرست کردم وجود دارد.

همین چند هفته پیش، یک کتاب شگفت انگیز در مورد یک فرد شگفت انگیز، یا بهتر است بگوییم در مورد دو فرد شگفت انگیز - آندری ساخاروف و النا بونر منتشر شد. با اجازه نویسنده، اوگونیوک گزیده هایی را منتشر می کند

سوم میشی

او زندگی خود را داشت ، اما ما سرنوشت النا جورجیونا بونر را با شهروند بزرگ روسیه آندری دیمیتریویچ ساخاروف مرتبط می کنیم. نه همه. من ساخاروف را در آغاز مارس 1970 ملاقات کردم. او بیوه شده بود و با بچه ها در نزدیکی موسسه زندگی می کرد که نام کورچاتوف را دارد و با او روی ساخت بمب هسته ای کار می کرد. سه ستاره طلایی قهرمان کار هنوز در کشوی میز نگهداری می شد. پس از عکاسی و صحبت با آندری دمیتریویچ، آپارتمان و زندگی او را به عنوان یک ذره ابتدایی تجربه ارتباطی او (در آن زمان هنوز غنی نبود) ترک کردم تا بعداً، شانزده سال بعد، بعد از آن در ایستگاه راه آهن یاروسلاوسکی او را ملاقات کنم. تبعید از گورکی و روز بعد با تنها عکس بازمانده از آن تیراندازی قدیمی (تقریبا اولین عکس قانونی) به دری که قفل نشده است بکوبم تا نشان دهد که من یک قزاق بد رفتار نیستم، بلکه یک روزنامه نگار هستم. (اگر چه کی گفته که نمی توان حرفه ها را با هم ترکیب کرد؟) در را خانمی پرانرژی با عینک هایی با شیشه های ضخیم پلاس به روی من باز کرد. روز قبل دیدمش او اولین کسی بود که از واگن قطار شماره 37 خارج شد و با خوشحالی، اما قاطعانه به خبرنگاران خارجی دستور داد که برق می زد: «چیزی نیست که از من فیلم بگیرد. حالا ساخاروف بیرون می آید - و به او شلیک می کند! حالا بونر جلوی در ایستاده بود. - کارت نسبتاً بزرگ ساخاروف سال هفتاد را با تقدیم و تاریخ تقدیم کردم - دهم مارس سال هفتاد؟ ما هنوز با آندری دمیتریویچ ناآشنا بودیم. من برای اولین بار او را در پاییز دیدم." گفتم: «او یک پیراهن سبز تیره با کراوات و یک سنجاق محافظ برای دکمه بالا داشت. بونر با سرکشی پاسخ داد: «با من، تمام دکمه هایش دوخته شده بود. بفرمایید تو، بیا تو." او اولین بار او را در پایان دهه هفتاد در محاکمه مخالفان ویل و پیمنوف در کالوگا دید، جایی که فعالان حقوق بشر اجازه ورود نداشتند و پلیس جرات نکرد ساخاروف را متوقف کند. و در ابتدا او را به خاطر گوشه گیری اش دوست نداشت. در سن پنجاه سالگی بیوه شد. همسر کلاودیا آلکسیونا بر اثر سرطان درگذشت و ساخاروف پس انداز خود را به ساخت یک مرکز سرطان اهدا کرد تا همسران و شوهران دیگر بتوانند در آنجا نجات پیدا کنند. او سه فرزند به جا گذاشت: دو دختر بالغ تاتیانا و لیوبا و پسر دوازده ساله دیمیتری. النا جورجیونا دو نفر از خود را دارد - الکسی و تاتیانا.

کتاب یوری روست "ساخاروف. "کفیر باید گرم شود": داستان عاشقانه ای که النا بونر به یوری روست گفته است توسط انتشارات بوسلن منتشر شد.

دو بزرگسال عاشق یکدیگر شدند، اما فرزندان ساخاروف حتی پس از ازدواجشان در سال 1972، نامادری خود را نپذیرفتند. بله، او خیلی تلاش نکرد تا بر بیگانگی غلبه کند. خانواده بزرگی وجود نداشت. اما عشق وجود داشت. عصرها روی کتاب‌های آشپزخانه می‌گذاشتند و به یکدیگر شادی می‌کردند. در دو اتاق دیگر، که به هم نزدیک بودند، کودکان بالغ و مادر النا جورجیونا، بلشویک پیر، شب را سپری کردند. در طلوع تابستان، لوسیا با یک لباس مجلسی و دمپایی همراه با آندری دمیتریویچ به سمت پل روی یاوزا رفت و برای مردش که مجبور بود نزد فرزندانش به خانه بازگردد، تاکسی گرفت. مثل مردم.

او دیگر در "شی" کار نمی کرد - شرکت در جنبش مخالف و کار "تأملی در مورد پیشرفت، همزیستی مسالمت آمیز و آزادی فکری" به شدت به حزب و دولت هشدار داد و آنها را به شدت به سمت یکی از پدران بمب هیدروژنی داخلی سوق داد. سپس مفسران مختلف سرنوشت می نویسند و درباره تأثیر مضر پزشک سابق اطفال، پرستار خط مقدم و عضو سابق CPSU، دختر دو انقلابی برجسته، بر دانشمند هسته ای صحبت می کنند. و این یک مزخرف کامل خواهد بود. تحت تأثیر قرار دادن ساخاروف حتی در شرایط روزمره، و حتی اصلاح ایده های او دشوار بود - در اینجا عشق، قدرت، سرکوب ناتوان بود. یک بار به او گفتم: "آندری دمیتریویچ، در خواسته ها و پیشنهادات خود، می توانید مصالحه ای قابل قبول برای خود بگذارید." "می دانید، یورا، این سازش قبلاً در پیشنهادات و خواسته های من گنجانده شده است."

آنها خوشحال بودند. بله، آنها قطعا بودند. هشت سال قبل از گورکی و در گورکی، با وجود نظارت، اعتصاب غذا و بیماری. آنها در کنار هم ماندند و در سال 1986 در پایان دسامبر به مسکو بازگشتند. او اول بیرون آمد او با کلاه پوستی است که به یک طرف کوبیده شده است. وقتی با یک عکس «گذر» وارد آپارتمان آنها شدم، سال‌ها در آنجا ماندم. او مقاله می نوشت، فیلم می گرفت (افسوس، نه زیاد - جایی حدود نیم هزار نگاتیو زنده ماند) و صحبت می کرد. یک بار آندری دمیتریویچ به من سخنرانی کرد - فکر می کنم دومین سخنرانی در زندگی من. به دانش‌آموزان رشته فیزیک نفر اول اهدا شد. اما معلوم شد که در ارائه او بسیار پیچیده است. من اصلاً چیزی نفهمیدم - فقط مشخص بود که او روسی صحبت می کند. بونر که کتلت سرخ می کرد و چیزی بیشتر از من جذب نمی کرد، از روی اجاق برگشت و گفت: "آیا فهمیدی که فیزیکدان بزرگ زمان ما درباره چه چیزی به تو می گوید؟" ساخاروف با جدیت گفت: "لیوسیا، شاید اگر فقط با فیزیک سر و کار داشتم و نه با یک پروژه، می توانستم دانشمند بزرگی شوم." النا جورجیونا لحن را گرفت و جرات اعتراض نداشت.

آنها به طور کلی می دانستند که چگونه به یکدیگر گوش دهند. تجربه یک منشی ادبی به او کمک کرد که متون ساخاروف را از نظر سبک (بسیار کم) ویرایش کند، و آنها اغلب در آشپزخانه می نشستند و کاغذها را مرتب می کردند. او نوعی فیلتر بود که از دانشگاهیان در برابر جریان عظیم درخواست ها محافظت می کرد. در حالی که او در "شی" کار می کرد، دولت بیش از یک چشم از او مراقبت کرد. او خودش نمی توانست به موزه، تئاتر برود، در شهر قدم بزند. ساخاروف شنا و دوچرخه سواری بلد نبود. بونر زندگی جدید خود را با او زندگی کرد و هنگامی که آندری دمیتریویچ درگذشت، او شروع به زندگی کرد که مدتها قبل از او بود. او درباره خانواده خود کتاب نوشت، متون او را برای انتشار آماده کرد، "بیوگرافی موازی" را اختراع و اجرا کرد. به موازات آن چیزی که زمانی آندری دمیتریویچ نوشت.

یک تابستان به آشپزخانه ساخاروف آمدم و از بونر دعوت کردم تا تمام زندگی خود را با ساخاروف به یاد بیاورد. صادقانه. ما در مورد همه چیز بدون موضوعات تابو صحبت می کنیم. رمزگشایی می کنم و به شما می دهم. شما آنچه را که می خواهید خط می زنید. "-" اما شما هم همه چیز را به من می گویید!

تمام ماه ژوئن در آشپزخانه نشستیم، کوفته هایی که توسط او پخته شده بود خوردیم و از زندگی و عشق صحبت کردیم. 650 صفحه متن تایپ شده بود. من آن را به النا جورجیونا دادم و چند ماه بعد یک نسخه با نام و تاریخ تصحیح شده، با درج و بدون یک اختصار به دستم رسید. "آنچه را که می‌خواهی با آن بنویس (متن) و بگذار از آن برای یک دفتر خاطرات موازی استفاده کنم." من معنی را نقل کردم نه کلمات دقیق را. دفتر خاطرات چاپ شده است. متن من پیش روی شماست. اسکناس ندارد. همه چیز صریح است. جزئیات بیش از حد زندگی سیاسی آن زمان که حتی بدون ما هم شناخته شده است، در نسخه خطی کاهش یافته است. همه مهم ترین اتفاقاتی که در کشور و جهان رخ داد، زمینه ای شد که آخرین زندگی یک زن و مرد بر اساس آن شکل گرفت. آخرین عشق آنها در واقع، آنها همیشه پس زمینه هستند، مهم نیست که سازندگان آنها چه فکری می کنند. در مرکز جهان انسان قرار دارد.

من از النا جورجیونا برای اعتماد به من و در نتیجه به شما سپاسگزارم. با تایپ این متن دارم بدهی خود را به او پس می دهم. موافقم، ترک کردن یک کلمه زنده در آرشیو که فقط تا حدی برای من در نظر گرفته شده است نفرت انگیز است. سبک مکالمه حفظ شده است به طوری که شما که روی مبل آشپزخانه در آپارتمان در خیابان چکالووا (همانطور که در آن زمان نامیده می شد) نشسته اید، می توانید مانند یک شرکت کننده سوم در گفتگوهای بیش از صریح ما احساس کنید.

گیره کاغذ در دست

من برای تجارت به اندرو آمدم. چنین جزئیاتی وقتی سر کار می آمدم همیشه قهوه می آوردم، هیچ وقت در خانه قهوه نمی خوردند. و چیز دیگری برای جویدن، مثلاً یک بسته کلوچه، چون هیچ چیز آنجا نبود.

- یعنی اصلا چیزی نبود نه غذا و نه نوشیدنی؟

در مورد نوشیدن، من نمی دانم. و در 23 (مه 1971.- "O"وقتی رفتم، مکث عجیبی وجود داشت. و آندری که مرا تا در همراهی کرد، یک گیره کاغذ بزرگ در دستانش گرفت و به دلایلی آن را به من داد و من آن را از طرف دیگر گرفتم و او آن را به سمت خود کشید و گفت: "لوسی، بمان." و من گفتم: "نمی دانم، نه!" و او رفت. و وقتی زیر بالکنش رفتم، روی بالکن ایستاد. و راه افتادم و فکر کردم شاید باید می ماندم. خب، به طور کلی، من در حال زیان بودم، یک جور گیره کاغذ را احساس کردم، انگار که در دستم مانده است.

- رهبر ارکستر.

بله هادی ولش کردم و رفتم. و در 24 دوباره با قهوه و چیزهای دیگر آمد. و او ماند، و ما برای مدت طولانی نشستیم، در مورد چیزهای بسیار صمیمی، در مورد زندگی خانوادگی آندریوشین صحبت کردیم، و من به او گفتم: "تو هنوز آن عاشقی، برای اولین بار در زندگی خود - یک رمان. تو حتی حرفی برای گفتن نداری حتی یک عاشقانه زندگی نکرد.

- و این اولین بار است که به شما تغییر می دهید؟

او همیشه به من می گفت "لوسی، تو"، گاهی اوقات تو، اخیرا. و من همیشه تا این لحظه می گفتم "آندری دمیتریویچ". و خیلی خنده دار بود و عصبی بود.

آندری شروع به مرتب کردن تخت کرد و کتانی جدیدی بیرون آورد. پرسیدم: چی، از عمد خریدی؟ او می گوید بله. من می گویم: "خب، شما بده!" و نوعی خرابی وجود داشت. نصف شب به مادرم زنگ زدم و گفتم: مامان نمیام، ساعت دو نیمه شب بود. او می گوید: "بله، می فهمم." و صبح، بعد از ظهر از قبل، به اینجا رسیدیم. مامان دراز کشیده بود، حالش بد شد و آندری دمیتریویچ به اتاقش آمد و گفت: "اینجا، آمدم تا شما را بشناسم." بعد اینجا، در این آشپزخانه ناهار خوردیم.

- توضیح نداد، چیزی در مورد عشق نگفت؟

خیر چیزی نبود، حتی یک کلمه هم نبود. اینجا، نزدیک این کمد، یک قفسه و یک دستگاه ضبط داشتم. شروع به پختن شام کردم و اولین چیزی که ایستاده بود را گذاشتم. آلبینونی بود و اینجا آندری اینجا نشسته بود و ناگهان شروع به گریه کرد. مانند آشنا، مانند ناآشنا - من این را متوجه نشدم. در کل همین دیوارکوب ها را بیرون آوردم و در را بستم و رفتم. احتمالاً نیم ساعت گذشت، اگر نه بیشتر، او وارد آن اتاق، به اتاق اول شد و گفت: "لیوسیا، می‌خواهیم شام بخوریم؟" می گویم: خب من الان برم تمومش کنم. و ناگهان به او گفت: «چی؟ و زندگی و اشک و شام؟ و او ترسید که این کمی کفرآمیز است، و او خندید، و تمام تنش، به نظر من، برای همیشه از بین رفت.

- خدا آورد، و همه.

من از خدا خبر ندارم خیلی عجیب بود. آلبینونی صدا میده و داشتم یه چیزی سرخ میکردم بعد برگشتم و اون نشسته بود و گریه میکرد. احتمالاً بلافاصله متوجه شدم که این فقط نیست. یورا، همانطور که می دانید من یک قدیس نبودم. و رمان های گذرا وجود داشت. و آنها با گل بودند، و هر چه بخواهی، همه جور. و در اینجا، بلافاصله فهمیدم: خوب، خوب خواهد شد، بد خواهد شد، مانند یک رعد و برق و - مال من، همین! و بعد همه چیز جمع شد... اینجا من نوعی نگرش دوسوگرا داشتم: از یک طرف، او همیشه ترجیح می داد با ما - یک دانشگاهی - اولین نفر را در تاکسی بگذارد و غیره. و از طرفی هر چه می دیدم، بودن در خانه اش باعث تاسفم می شد. نوعی خانه متروکه، زیرا کلاوا اخیراً درگذشت. من، تنها چیزی که مدتها قبل از آن در مورد خودم می دانستم، این بود که من و وانکا خیلی سخت از هم جدا شدیم، زیرا، مانند آهنگ، "ما عشق داشتیم، اما از هم جدا شدیم." به طور کلی، تعداد زیادی اشک وجود داشت. و وقتی این اشک ها گذشت، در اتاقم کنار پنجره ایستادم و ناگهان احساس آزادی باورنکردنی و شگفت انگیزی کردم. من دوباره جوان شدم و با خودم گفتم: «هرگز. با هر کسی ببوس، هر تعداد رمانی که دوست داری وجود دارد - اما من هیچ ارتباط قانونی یا بزرگتری را شروع نمی کنم. چون آن موقع به نظرم می رسید که همیشه با احساس عدم آزادی تمام می شود. و بازگرداندن آن بسیار سخت است. این حس را هرگز فراموش نمی کنم. خوب، و سپس سقوط کرد... من دیگر در زندگی ام شب را در آندری نگذراندم. این در واقع نقض قانون من است. همیشه به خانه بروید تا بخوابید، شما نمی توانید به تنهایی، اما به خانه بروید.

- آیا او این احساس را داشت که فوراً چیزی اتفاق افتاده است و اکنون آن را ساخته است؟

به نظر من که بله. بعد چه اتفاقی افتاد؟ پس ناهار خوردیم، به مادرم غذا دادم، او بلند نشد. سپس به پیاده روی رفتیم و من یکی از مکان های مورد علاقه ام را به آندری نشان دادم. این مکان یک کلیسا است بر روی یک تپه پشت یک آسمان خراش، شاید آن را بشناسید. در آنجا ایوان پشتی مشرف به خاکریز است. آن بالا، دور برای دیدن. و به این ترتیب روی این پله ها نشستیم و چند تکه کاغذ دور تا دور افتاده بود. من آن را گرفتم و شروع به آتش زدن کردم، یک آتش کوچک، و اینجا متوجه شدیم که تحت نظر هستیم. ظاهراً آنها به این نتیجه رسیدند که ما مخفیانه صحبت می کنیم و من کاغذهای واقعی را می سوزانم. از پشت حصار کوتلنیکوف، یک نفر، سپس دیگری، به بیرون نگاه می کردند. این اولین باری است که متوجه می‌شویم ما دو نفر را دنبال می‌کنیم. اما آتش آنها را بسیار هیجان زده کرد. همین... آندری آمد، خیلی وقت بود می آمد.

مامان راحت گرفت؟

من می گویم خودداری تر. او هیچ اشتیاق نشان نداد. باید بگویم که مادرم به هیچ وجه به قانونی و غیرقانونی اشتیاق نشان نداد. او از آن زنانی نبود که حتماً به داماد نیاز داشته باشد.

- او خیلی خجالتی است، و شما هنوز یک در بین دو اتاق دارید؟

آن را بستیم. علاوه بر این، من حتی یک فرش روی آن آویزان کردم، آن را برای عایق صدا می خواستم یا چیزی ...

آیا او احساس راحتی می کرد یا ...؟

خب، به نظر می رسد یک رژیم بسیار خنده دار ایجاد شده است. عصر، جایی آندری به اینجا آمد، شب را اینجا گذراند، ساعت پنج یا شش صبح او را در خانه دیدم: او معتقد بود که باید دیما را به مدرسه می فرستاد. ساعت شش با یک لباس مجلسی بیرون رفتم تا او را ببینم، سپس متوجه شدیم: از پنجره های خانه ما این زوج عجیب و غریب - ما - تحت نظر بودند. اما یک لذت کاملاً زیبایی شناختی دیگر وجود داشت: صبح در هوای خوب، صومعه آندرونیکوف از روی پل در سپیده دم به طرز دیوانه کننده ای زیبا به نظر می رسد. یه جورایی صورتی میشه فقط هر روز صبح مانند نوعی هدیه شگفت انگیز است ...

یوری روست

به این لینک رفت
http://triz-chance.spb.ru/polti.html
و کپی کرد:

36 داستان از جی پولتی

جی. پولتی 36 طرح پیشنهاد کرد،
که نمایشنامه های معروف به آن تقلیل می یابد.
تلاش های متعدد
به این لیست اضافه کنید
فقط وفاداری آنها را تایید کرد
طبقه بندی اصلی، یعنی:

درخواست
نجات
انتقام در تعقیب جنایت
انتقام، برای پایان بسته
شکاری
بدبختی ناگهانی
قربانی کسی
شورش
یک تلاش شجاعانه
آدم ربایی
رمز و راز
دستاورد
نفرت بین عزیزان
رقابت بین عزیزان
زنای همراه با قتل
جنون
سهل انگاری کشنده
محارم غیر ارادی
قتل غیر عمد یکی از عزیزان
از خود گذشتگی به نام آرمان
از خود گذشتگی برای عزیزان
قربانی شادی بی پایان
فداکاری عزیزان در راه وظیفه
رقابت نابرابرها
زنا
جنایت عشق
هتک حرمت یک موجود محبوب
عشقی که با موانع روبرو می شود
عشق به دشمن
هدف - آرزو
با خدا بجنگ
حسادت بی اساس
اشتباه قضاوت
پشیمانی
تازه پیدا شده
از دست دادن عزیزان

P. S. Polti از قرن گذشته،
او 36 گزاره خود را استنباط کرد،
هنگام پیشرفت سواری
اجاق های نفت سفید و نفت سفید وجود داشت،
اکنون عصر واقعیت مجازی است.
و نمی توانیم به این لیست اضافه کنیم
یک طرح دیگر - شبکه؟

بررسی ها

عبارت "طرح شبکه" تا حدی ناشیانه به نظر می رسد. مثل این است که بگویید «طرح بازار» یا «داچا». شبکه فقط یک صحنه است، یک شرایط پیشنهادی. بنابراین، مهم نیست که رویدادها در کجا اتفاق می افتد - در زندگی واقعی یا مجازی. در مرکز همیشه یک شخص است. و تمام ضعف ها و علایق انسان از دیرباز شناخته شده است. پس - تقدیم به رفیق پولتی :)

به من نگویید - شبکه یک واقعیت کاملاً متفاوت است - و قوانین دیگری دارد.
به عنوان مثال، مانند مکانیک کوانتومی، که در آن همه چیز متفاوت است. شاید اصل عدم قطعیت را به خاطر بسپارید - یک نابرابری اساسی (رابطه عدم قطعیت)، که حد دقت تعیین همزمان یک جفت مشاهده فیزیکی را که یک سیستم کوانتومی را مشخص می کند، تعیین می کند که توسط عملگرهای غیر جابجایی توصیف شده است (مثلاً موقعیت و تکانه). ، جریان و ولتاژ، میدان های الکتریکی و مغناطیسی)؟
پس اینجا هم
و آقای پولتی در آغاز قرن گذشته اعتباری دریافت کرد.
من فکر می کنم که حالا او یک جفت می گرفت.

پولتی امروز پنج پلاس دریافت می کرد، بدون شک :) شما همیشه در مورد WHERE و WHEN صحبت می کنید، که مطلقاً مهم نیست، اما پولتی در مورد چه و چگونه صحبت کرد. تفاوت را احساس کنید؟

مخاطب روزانه پورتال Potihi.ru حدود 200 هزار بازدید کننده است که در مجموع بیش از دو میلیون صفحه را با توجه به تردد شماری که در سمت راست این متن قرار دارد مشاهده می کنند. هر ستون شامل دو عدد است: تعداد بازدیدها و تعداد بازدیدکنندگان.

36 موقعیت دراماتیک به گفته جورج پولتی

لوناچارسکی در یکی از "نامه های پاریس" خود در مجله "تئاتر و هنر" (قبل از انقلاب) نوشت: در "گفتگوهای گوته با اکرمن" چنین عبارتی از گوته وجود دارد که "گوزی ادعا کرد که فقط سی شش موقعیت غم انگیز. شیلر برای مدت طولانی مغزش را درگیر کرد تا چیزهای بیشتری کشف کند، اما حتی به اندازه گوزی هم پیدا نکرد: "این واقعاً تأثیرگذار است. گوزی یکی از شوخ ترین نویسندگان قرن 18 بود. و در کنار او، نمایشنامه نویسانی مانند گوته و شیلر با تز یک وضعیت فوق العاده در نگاه اول، محدودیت های موقعیت های دراماتیک موافق هستند. پولتی هر سی و شش مورد را یافته و آنها را برمی شمارد و در عین حال انبوهی از انتقال ها و گزینه ها را ارائه می دهد.

او چگونه جستجو کرد؟ برای این کار او مطالعه، تجزیه و تحلیل و تقسیم به عنوان یک هزار و دویست اثر نمایشی از ادبیات همه زمان ها و مردم، سرنوشت هشت هزار بازیگر را ترسیم کرد. البته او در عدد سی و شش چیز کابالیستی نمی بیند. او می فهمد که به راحتی می توان با او مخالفت کرد، هر دو موقعیت را در یک موقعیت فشرده کرد، یا دو تغییر را به عنوان دو موقعیت حساب کرد، اما باز هم باید حول عدد سی و شش بچرخید...

در حالی که فهرست موقعیت های اصلی پولتی را مرور می کردم، سعی کردم آن را بررسی کنم. باید اعتراف کنم، مهم نیست که چقدر تخیل خود را تحت فشار قرار دادم، هر بار که کشف کردم، معلوم شد که آنچه برای یک موقعیت جدید در نظر گرفته ام، قبلاً توسط نویسنده به عنوان نوعی تغییر رادیکال از موقعیتی که قبلاً به او داده شده است ارائه شده است. اما، برعکس، به نظر من همان چیزی بود که پولتی به آن می بالید. اگر شیلر متواضعانه اعلام کرد که سی و شش موقعیت اساسی را پیدا نکرده است، پولتی از او پیشی گرفت، فقط کم و بیش ماهرانه دو برابر کرد و به نظر من حتی گاهی یک نکته اساسی را سه برابر کرد. "با تمام ماهیت متناقض آن، کتاب سزاوار توجه است و می تواند مفید باشد" (A. Lunacharsky "تئاتر و انقلاب". انتشارات دولتی 1924، ص 379. "سی و شش قطعه") ما پیشنهاد می کنیم به عنوان یک ماده آموزشی کار کنیم. .

در عین حال، موارد زیر را باید در نظر داشت: اینها توطئه نیستند، بلکه انگیزه ها، موقعیت ها (یعنی موقعیت ها) هستند، که گاهی اوقات اصلی ترین در طرح، شکل دهنده طرح هستند، اما حتی بیشتر در انواع مختلف یافت می شوند. از ترکیبات تعداد ترکیب این موقعیت ها بی نهایت است. زمینه غنی برای تخیل وجود دارد که به چنین کارهایی علاقه مند خواهد شد.

نقطه ضعف آثار پولتی غیرتاریخی بودن آن است. به همین دلیل، در کنار مفاد طرحی که امروزه به قوت خود باقی است، موقعیت‌هایی نیز وجود دارد که امروزه یا اصلاً به نظر نمی‌رسند، یا با ظرفیتی متفاوت، با محتوای متفاوتی از روابط انسانی واقعی انجام می‌شوند، زیرا ساختار جامعه، جهان بینی و قوانین در مورد خانواده و ازدواج تغییر کرده است. د

لوناچارسکی به نقطه ضعف دیگری در کار خود اشاره می‌کند: طبقه‌بندی پولتی از موقعیت‌ها هنوز کاملاً دلخواه است، هیچ اصل واحدی برای طبقه‌بندی وجود ندارد: انواع یک موقعیت به موقعیت‌های مستقل تبدیل می‌شوند و در چارچوب یک موقعیت، موقعیت‌هایی که می‌توان آنها را مستقل در نظر گرفت. موقعیت ها به عنوان انواع آن آورده شده است.

مطالعه آموزشی این مطالب به این صورت است: 1) برای یافتن مطابقت این یا آن موقعیت با روابط واقعی در واقعیت ما، 2) ارائه مثال های خود از هر موقعیت از ادبیات، نمایشنامه، فیلم، 3. ) ترکیب موقعیت های مختلف را در یک طرح پیچیده تمرین کنید، 4) و البته به دنبال موقعیت های جدید 1، به ویژه بر اساس زندگی واقعی باشید.

این موقعیت های دراماتیک را در نظر بگیرید.

وضعیت اول - لطفا . عناصر موقعیت: 1) آزاردهنده، 2) آزار و اذیت و التماس برای حمایت، کمک، پناه، بخشش و غیره، 3) نیرویی که به آن وابسته است حمایت کند و غیره، در حالی که نیرویی که فوراً انجام نمی دهد. تصمیم می گیرد از خود دفاع کند، مردد، نامطمئن است، به همین دلیل است که او مجبور است التماس کند (در نتیجه تأثیر عاطفی موقعیت را افزایش می دهد)، بیشتر تردید می کند و جرات کمک به او را ندارد. مثالها: 1) شخص فراری التماس می کند که بتواند او را از دست دشمنان نجات دهد، 2) التماس پناهگاهی می کند تا در آن بمیرد، 3) یک کشتی غرق شده پناه می خواهد، 4) برای افراد نزدیک و عزیز از شخص صاحب قدرت می خواهد. 5) از خویشاوندی برای خویشاوند دیگر و غیره درخواست می کند.

وضعیت 2 - نجات. عناصر وضعیت: 1) ناخشنود، 2) تهدید، جفا، 3) نجات دهنده. تفاوت این وضعیت با وضعیت قبلی این است که در آنجا افراد تحت تعقیب به قدرت مردد متوسل می شوند که باید از آن استغاثه می کرد، اما در اینجا ناجی به طور غیر منتظره ظاهر می شود و بدبخت را بدون تردید نجات می دهد. مثال: 1) پایان دادن به داستان معروف ریش آبی. 2) نجات شخص محکوم به اعدام یا به طور کلی در خطر مرگ و غیره.

وضعیت 3 - انتقام به دنبال جنایت. عناصر وضعیت: 1) انتقام گیر، 2) گناهکار، 3) جنایت. مثال: 1) خونخواهی، 2) انتقام از رقیب یا رقیب یا معشوق، یا معشوقه بر اساس حسادت.

وضعیت چهارم - انتقام یک فرد نزدیک از یک فرد نزدیک یا افراد مرتبط، عناصر موقعیت: 1) خاطره زنده از جرم وارد شده به شخص نزدیک دیگری ، آسیب ، فداکاری هایی که برای خود متحمل شده است. خویشاوندان، 2) خویشاوند انتقام جو، 3) گناهکار از این نارضایتی ها، آسیب ها و غیره - یکی از بستگان. مثالها: 1) انتقام از پدر برای مادر یا مادر برای پدر، 2) انتقام از برادران برای پسرشان، 3) پدر برای شوهر، 4) شوهر برای پسر، و غیره. مثال کلاسیک: انتقام هملت از او ناپدری و مادری برای پدر مقتولش

وضعیت 5 - خالی از سکنه. عناصر وضعیت: 1) جنایت ارتکابی یا اشتباه مهلک و مجازات مورد انتظار، قصاص، 2) پنهان شدن از مجازات، قصاص جنایت یا اشتباه. مثالها: 1) تحت تعقیب مقامات برای سیاست (به عنوان مثال، "دزدان شیلر"، تاریخ مبارزات انقلابی در زیرزمین)، 2) تحت تعقیب دزدی (داستان های کارآگاهی)، 3) آزار و اذیت برای یک اشتباه در عشق (" دون ژوان» نوشته مولیر، داستان های غذایی و غیره)، 4) قهرمانی که توسط نیروی برتر تعقیب می شود («پرومته زنجیر شده» اثر آیسخولوس و غیره).

وضعیت ششم - فاجعه ناگهانی. عناصر وضعیت: 1) دشمن پیروز که شخصاً ظاهر می شود. یا قاصدی که اخبار وحشتناک شکست، فروپاشی و غیره را می آورد، 2) فرمانروایی که توسط یک برنده شکست خورده یا در اثر اخبار کشته شده است، یک بانکدار قدرتمند، یک پادشاه صنعتی و غیره. مثالها: 1) سقوط ناپلئون، 2) زولا. پول، 3) "پایان تارتارین" اثر آنفونس داودت و غیره.

وضعیت هفتم - فداکاری (یعنی کسی، قربانی شخص یا افراد دیگری، یا قربانی برخی شرایط، نوعی بدبختی). ارکان اوضاع: 1) کسی که می تواند در سرنوشت دیگری به معنای ظلم یا بدبختی او تأثیر بگذارد. 2) ضعیف بودن، قربانی شدن شخص دیگری یا بدبختی. مثالها: 1) ویران شده یا مورد استثمار کسی که قرار بود از او مراقبت کند و محافظت کند، 2) قبلاً دوستش داشته باشد یا نزدیک باشد، متقاعد شده است که او فراموش شده است، 3) بدبخت، که تمام امید خود را از دست داده است، و غیره.

وضعیت هشتم - خشم، شورش، شورش. عناصر وضع: 1) ظالم، 2) توطئه گر. مثال‌ها: 1) توطئه یکی (توطئه فیسکو توسط شیلر)، 2) توطئه چند نفر، 3) خشم یک نفر (اگموند» اثر گوته)، 4) خشم بسیاری («ویلیام تل» از شیلر، «ژرمینال» نوشته زولا)

وضعیت نهم - تلاش جسورانه. عناصر وضع: 1) جسور، 2) مفعول، یعنی چیزی که جسارت در مورد آن تصمیم می گیرد، 3) حریف، شخص مقابل. مثال: 1) ربودن یک شی («پرومته - دزد آتش» توسط آیسخولوس). 2) شرکت های مرتبط با خطرات و ماجراها (رمان های ژول ورن و به طور کلی داستان های ماجراجویی)، 3) یک کار خطرناک در ارتباط با میل به دستیابی به یک زن محبوب و غیره.

وضعیت دهم - آدم ربایی. ارکان موقعیت: 1) آدم ربا، 2) ربوده شده، 3) حفاظت از فرد ربوده شده و مانع بودن برای آدم ربایی یا مقابله با آدم ربایی. مثال: 1) ربودن زن بدون رضایت او، 2) ربودن زن با رضایت او، 3) ربودن دوست، رفیق از اسارت، زندان و... 4) ربودن فرزند.

موقعیت یازدهم - رمز و راز، (یعنی از یک طرف پرسیدن معما، و از طرف دیگر درخواست، تلاش برای حل معما). عناصر موقعیت: 1) معما پرسیدن، پنهان کردن چیزی، 2) تلاش برای حل معما، پی بردن به چیزی، 3) موضوع معما یا جهل (اسرارآمیز) مثال ها: 1) در رنج مرگ، باید پیدا کردن شخص یا شیئی، 2) یافتن گمشده، گمشده، 3) در رنج مرگ برای حل معما (ادیپ و ابوالهول)، 4) مجبور کردن شخص به افشای آنچه می خواهد با انواع ترفندها پنهان کند. (نام، جنسیت، وضعیت روحی و ...)

موقعیت دوازدهم - دستیابی به چیزی. عناصر موقعیت: 1) تلاش برای رسیدن به چیزی، دنبال کردن چیزی، 2) چیزی که دستیابی به چیزی منوط به رضایت یا کمک است، امتناع یا کمک کردن، میانجیگری، 3) ممکن است شخص ثالثی مخالف دستاورد باشد. مثال: 1) تلاش برای گرفتن چیزی یا نعمت دیگری در زندگی، رضایت به ازدواج، منصب، پول و غیره با حیله یا زور، 2) تلاش برای به دست آوردن چیزی یا به دست آوردن چیزی به کمک فصاحت (مستقیم). خطاب به صاحب آن یا - به قاضی، داورانی که حکم آن چیز به آنها بستگی دارد)

موقعیت سیزدهم - نفرت از موارد مرتبط. عناصر موقعیت: 1) نفرت 2) منفور، 3) عامل نفرت. مثال: 1) نفرت بین خویشاوندان (مثلاً برادران) از روی حسادت، 2) نفرت بین خویشاوندان (مثلاً پسری که از پدر خود متنفر است) به دلیل منافع مادی، 3) نفرت مادرشوهر به خاطر عروس آینده، 4) مادرشوهر برای داماد، 5) نامادری برای دخترخوانده و غیره.

14 موقعیت - مسابقات مرتبط . عناصر وضعیت: 1) یکی از اقوام ترجیح داده می شود، 2) دیگری مورد غفلت یا رها شده است، 3) موضوع رقابت (در این صورت ظاهراً ابتدا فراز و نشیب ممکن است، پس از آن، مرجح معلوم می شود. مورد غفلت قرار گرفتن و بالعکس) مثالها: 1) رقابت برادران (پیر و ژان موپاسان)، 2) رقابت خواهران، 3) پدر و پسر - به دلیل یک زن، 4) رقابت مادر و دختر، 5) رقابت بین دوستان («دو ورونت» اثر شکسپیر)

15-وضعیت - بزرگسال (یعنی زنا، زنا) منجر به قتل.عناصر وضعیت: 1) یکی از زوجین متخلف از وفاداری زناشویی، 2) همسر دیگر فریب خورده است، 3) زنا (یعنی دیگری عاشق یا معشوقه است). مثالها: 1) بکش یا بگذار معشوق شوهرش را بکشد ("بانو مکبث منطقه متسنسک" اثر لسکوف، "ترزا راکن" اثر زولا، "قدرت تاریکی" نوشته تولستوی) 2) عاشقی را بکشد که راز خود را به امانت گذاشته است ( "سامسون و دلیله") و غیره.

وضعیت شانزدهم - جنون . عناصر وضعیت: 1) شخصی که به جنون افتاده است (دیوانه)، 2) قربانی فردی که به جنون افتاده است، 3) دلیل واقعی یا خیالی برای جنون. مثالها: 1) در حالت جنون، معشوق خود را بکشید (الیز فاحشه اثر گنکور)، یک کودک، 2) در حالت جنون، بسوزانید، کار خود یا دیگران را نابود کنید، یک اثر هنری، 3) در حالت مستی، خیانت به راز یا ارتکاب جنایت.

وضعیت هفدهم - سهل انگاری کشنده . عناصر موقعیت: 1) بی احتیاطی، 2) قربانی سهل انگاری یا گم شدن شی، گاهی اوقات با 3) یک مشاور خوب که در مورد بی احتیاطی هشدار می دهد، یا 4) یک محرک یا هر دو به آن ملحق می شود. مثالها: 1) به دلیل سهل انگاری، عامل بدبختی خود، بی احترامی به خود («پول» از زولا)، 2) به دلیل سهل انگاری یا زودباوری، باعث بدبختی یا مرگ فرد نزدیک دیگری شود (حوای کتاب مقدس)

موقعیت هجدهم - درگیر (از روی ناآگاهی) جنایت عشق(به ویژه زنای با محارم). عناصر وضعیت: 1) معشوق (شوهر)، معشوقه (همسر)، 3) تشخیص (در رابطه با محارم) که در درجه نزدیکی از خویشاوندی قرار دارند که اجازه روابط عاشقانه مطابق قانون و جاری را نمی دهد. اخلاق مثالها: 1) دریابید که او با مادرش ازدواج کرده است ("ادیپ" اثر آیسخلوس، سوفوکل، کورنیل، ولتر)، 2) متوجه شود که معشوقه او یک خواهر است ("عروس مسینی" نوشته شیلر)، 3) یک مورد بسیار پیش پا افتاده : متوجه شوید که معشوقه - ازدواج کرده است.

موقعیت 19 - درگیر (از روی ناآگاهی) قتل یک عزیز.عناصر موقعیت: 1) قاتل، 2) قربانی ناشناخته، 3) قرار گرفتن در معرض، شناسایی. مثالها: 1) به دلیل نفرت از معشوق، ناخواسته در قتل دخترش سهیم است («شاه در حال خوشگذرانی است» هوگو، نمایشنامه ای که اپرای «ریگولتو» بر اساس آن ساخته شده است، 2) عدم شناخت پدرش، بکش او ("مفت بار" توسط تورگنیف با این واقعیت که قتل با توهین جایگزین شد) و غیره.

وضعیت بیستم - ایثار به نام ایده آل. عناصر موقعیت: 1) یک قهرمان که خود را قربانی می کند، 2) یک ایده آل (کلام، وظیفه، ایمان، اعتقاد و غیره)، 3) یک فداکاری. مثالها: 1) رفاه خود را فدای وظیفه کنید ("رستاخیز" نوشته تولستوی)، 2) زندگی خود را به نام ایمان، اعتقاد ...

وضعیت بیست و یکم - ایثار برای افراد مرتبط. عناصر موقعیت: 1) قهرمان خود را فدا می کند، 2) عزیزی که قهرمان خود را برای او فدا می کند، 3) آنچه را که قهرمان قربانی می کند. مثالها: 1) جاه طلبی و موفقیت خود را در زندگی فدای یک عزیز کنید ("برادران زمگانو" اثر گنکور)، 2) عشق خود را فدای یک فرزند، برای جان یک عزیز کنید، 3) عفت خود را فدای جان یکی از عزیزان یا عزیزان خود کنید ("توسکا" نوشته سوردو)، 4) جان خود را فدای جان یک عزیز و غیره کنید.

وضعیت 22 - همه چیز را قربانی کنید - به خاطر اشتیاق. عناصر موقعیت: 1) عاشق، 2) شیء شوق مهلک، 3) چیزی که قربانی می شود. مثال‌ها: 1) اشتیاقی که عهد عفت مذهبی را از بین می‌برد («اشتباه ابه موره» اثر زولا)، 2) شوری که قدرت، قدرت را از بین می‌برد («آنتونی و کلئوپاترا» اثر شکسپیر)، 3) شوری که در هزینه زندگی ("شب های مصر" توسط پوشکین) . اما نه تنها علاقه به یک زن، یا یک زن برای یک مرد، بلکه علاقه به دویدن، ورق بازی، شراب و غیره.

موقعیت بیست و سوم - قربانی کردن یک فرد دوست داشتنی به دلیل ضرورت، اجتناب ناپذیری ، عناصر موقعیت: 1) قهرمانی که عزیزی را قربانی می کند، 2) عزیزی را که قربانی می شود. مثال‌ها: 1) نیاز به قربانی کردن یک دختر به خاطر منافع عمومی ("Iphigenia" اثر آیسخلوس و سوفوکل، "Iphigenia in Tauris" اثر اوریپید و راسین)، 2) نیاز به قربانی کردن عزیزان یا طرفداران آنها به خاطر منافع ایمان، اعتقاد آنها (سال 93 هوگو)، و غیره d.

وضعیت 24 - رقابت نابرابر (و همچنین تقریباً برابر یا مساوی). عناصر وضعیت: 1) یک حریف (در صورت رقابت نابرابر - پست تر، ضعیف تر)، 2) حریف دیگر (بالاتر، قوی تر)، 3) موضوع رقابت. مثالها: 1) رقابت بین برنده و زندانی او (مری استوارت اثر شیلر)، 2) رقابت بین ثروتمند و فقیر. 3) رقابت بین شخصی که دوستش دارند و شخصی که حق عشق ورزیدن را ندارد ("اسمرالدا" اثر وی. هوگو) و غیره.

وضعیت 25 - زناکار (زنا، زنا). ارکان وضع: مانند زنای منتهی به قتل. پولتی که زنای محصنه را قادر به ایجاد موقعیت نمی داند - خود پولتی آن را یک مورد خاص از دزدی تشدید شده با خیانت می داند و در عین حال به سه مورد احتمالی اشاره می کند: 1) معشوق (تسا) از همسر فریب خورده خوشایندتر از محکم تر است. 2) جذابیت عاشق کمتر از همسر فریب خورده است، 3) همسر فریب خورده انتقام می گیرد. مثالها: 1) مادام بواری اثر فلوبر، سونات کرویتزر اثر ال. تولستوی.

وضعیت بیست و ششم - جنایت عشق . عناصر موقعیت: 1) در عشق (ام)، 2) معشوق (ام). مثالها: 1) زنی عاشق شوهر دخترش ("فیدرا" نوشته سوفوکل و راسین، "هیپولیتوس" نوشته اوریپید و سنکا)، 2) اشتیاق محارم دکتر پاسکال (در رمان زولا به همین نام) و غیره. .

وضعیت بیست و هفتم - یادگیری در مورد اختلاف بین افراد مورد علاقه یا مرتبط (گاهی اوقات با این واقعیت همراه است که یادگیرنده مجبور به تلفظ یک جمله، تنبیه یک عزیز یا عزیز می شود). عناصر موقعیت: 1) شناسایی، 2) گناهکار یا نزدیک، 3) احساس گناه. مثالها: 1) از بی حرمتی مادر، دختر، همسر خود مطلع شود، 2) کشف کند که برادر یا پسری قاتل، خائن به وطن است و مجبور شود او را مجازات کند، 3) به موجب سوگند مجبور شود. کشتن ظالم - کشتن پدرش و غیره.

موقعیت 28 - مانع عشق. عناصر موقعیت: 1) معشوق، 2) معشوقه، 3) مانع. مثال‌ها: 1) ازدواجی که به دلیل نابرابری اجتماعی یا دارایی ناامید شده است، 2) ازدواجی که توسط دشمنان یا شرایط تصادفی ناکام شده است، 3) ازدواجی که به دلیل دشمنی بین والدین هر دو طرف ناکام مانده است، 4) ازدواجی که به دلیل تفاوت در شخصیت عاشقان ناکام مانده است. و غیره.

وضعیت 29 - عشق به دشمن. عناصر احوال: 1) دشمنی که محبت را برانگیخت، 2) دوستدار دشمن، 3) دلیل دشمن بودن معشوق. مثال: 1) معشوق مخالف طرفی است که معشوق به آن تعلق دارد، 2) معشوق قاتل پدر، شوهر یا خویشاوند کسی است که او را دوست دارد (رومئو و ژولیت) و غیره.

موقعیت سی ام - جاه طلبی و عشق به قدرت. عناصر موقعیت: 1) یک فرد جاه طلب، 2) آنچه او می خواهد، 3) یک دشمن یا رقیب، یعنی یک فرد متقابل. مثالها: 1) جاه طلبی، طمع منجر به جنایات ("مکبث" و "ریچارد 3" اثر شکسپیر، "حرفه روگون" و "زمین" اثر زولا)، 2) جاه طلبی منجر به شورش، 3) جاه طلبی که با مخالفت عزیز، دوست، خویشاوند، حامیان خود و غیره.

موقعیت 31 - مبارزه مقدس (مبارزه با خدا) عناصر موقعیت: 1) انسان، 2) خدا، 3) دلیل یا موضوع مبارزه مثال: 1) مبارزه با خدا، نزاع با او، 2) مبارزه با وفاداران به خدا (ژولیان مرتد) ، و غیره.

موقعیت سی و دوم - جیالی ناخودآگاه، حسادت. عناصر موقعیت: 1) حسود، حسود، 2) مورد حسادت و حسد او، 3) رقیب ادعایی، متقاضی، 4) دلیل بر وهم یا مجرم او (خائن). مثالها: 1) حسادت توسط خائنی ایجاد می شود که با انگیزه نفرت است ("اتللو") 2) یک خائن از روی سود یا حسادت عمل می کند ("حیله گری و عشق" شیلر) و غیره.

وضعیت سی و سوم - اشتباه قضایی. عناصر وضعیت: 1) اشتباه شده، 2) قربانی اشتباه، 3) موضوع اشتباه، 4) مجرم واقعی مثال ها: 1) اشتباه قضایی توسط دشمن برانگیخته شده است (رحم). پاریس" نوشته زولا)، 2) یک اشتباه قضایی توسط یکی از عزیزان، برادر قربانی ("دزدان" شیلر) و غیره تحریک شده است.

وضعیت سی و چهارم - اختلافات وجدان. عناصر موقعیت: 1) مقصر، 2) قربانی مقصر (یا اشتباه او)، 3) به دنبال مقصر، تلاش برای افشای او. مثالها: 1) پشیمانی قاتل ("جنایت و مکافات")، 2) پشیمانی به دلیل اشتباه عشقی ("مادلین" زولا) و غیره.

وضعیت سی و پنجم - گم شده و پیدا شد. عناصر وضعیت: 1) گم شده 2) یافت شده، 2) یافت شده. مثالها: 1) "فرزندان کاپیتان گرانت" و غیره.

موقعیت 36 - از دست دادن عشق. عناصر وضعیت: 1) یکی از عزیزان فوت شده، 2) یکی از عزیزان از دست رفته، 3) مسئول مرگ یکی از عزیزان. مثال: 1) ناتوان از انجام کاری (نجات عزیزانش) - شاهد مرگ آنها، 2) مقید بودن به راز حرفه ای (اعتراف پزشکی یا پنهانی و غیره)، بدبختی عزیزان را می بیند، 3) پیش بینی می کند. مرگ یکی از عزیزان، 4) پی بردن به مرگ یک متحد، 5) در ناامیدی از مرگ یک عزیز، از دست دادن تمام علاقه به زندگی، غرق شدن و غیره.

و اکنون - با جزئیات بیشتر!

چهار قطعه بورخس

«فقط چهار داستان وجود دارد. و مهم نیست که چقدر زمان باقی مانده است، ما آنها را بازگو خواهیم کرد - به یک شکل یا آن. - می گوید خورخه لوئیس بورخس. این داستانها عبارتند از: اول در مورد شهر مستحکم، دوم در مورد بازگشت، سوم در مورد جستجو و چهارم در مورد خودکشی خدا. نمونه های کلاسیک این داستان ها که توسط خود بورخس ذکر شده است: ایلیاد و ادیسه هومر، سفر جیسون، مصلوب شدن عیسی و ایثار اودین.

با این حال، تعداد این داستان‌ها را می‌توان به دو داستان کاهش داد، که ما به این یا آن شکل بازگو می‌کنیم. یعنی: اینها داستانهایی است درباره زن و مرد و مرد و راه او. یعنی داستان هایی که در آن وقایع حول یک زن یا زنان می چرخد ​​و داستان هایی که بدون آن اتفاق می افتد. داستان شهر مستحکم با چند زن و یک مرد آغاز شد. داستان بازگشت - با بازگشت به زن به پایان رسید. داستان های جستجو به ندرت زنان را نشان می دادند. آنها در داستان جیسون نیز حضور داشتند. و فقط داستان مصلوب شدن به زنها گره نمی خورد. از این همه تاریخ، که همه چیز حول محور زنان می چرخد، ما بیش از همه بازگو می کنیم. و هیچ کس از داستان های از خود گذشتگی درس نمی گیرد.

تنها شش طرح ادبی اصلی وجود داشت - محققان مدرن!

تیمی از دانشمندان از ایالات متحده و استرالیا تغییر رنگ عاطفی در متون آثار ادبی محبوب را تجزیه و تحلیل کردند و چندین نوع متداول توطئه را در آنها یافتند. در میان آنها، شش نفر محبوب ترین بودند: "از ژنده پوش تا ثروت"، "تراژدی"، "سقوط و برخاستن"، "ایکاروس"، "سیندرلا" و "ادیپ".

نسخه بوکر: 7 طرح اصلی ادبیات جهان

"یک. از ژنده پوش تا ثروت: داستان یک مرد معمولی که چیز خارق العاده ای را در خود کشف می کند.
مثال: سیندرلا، دیوید کاپرفیلد، جین ایر. فیلم ها: راش طلا، بانوی زیبای من.

2. ماجراجویی (جستجو): سفری دشوار در جست و جوی هدفی دوردست گریزان. مثال: ادیسه، اسطوره آرگونات ها، معادن شاه سلیمان، دور دنیا در 80 روز

3. آنجا و عقب: رویدادی قهرمان / قهرمان را از محیط آشنا بیرون می کشد. طرح داستان تلاش آنها برای بازگشت به خانه است. (البته چرا اودیسه اینجا نیست؟!) مثال: آلیس از طریق شیشه‌ای، رابینسون کروزوئه، ماشین زمان.

4. کمدی : نه فقط یک اصطلاح کلی، بلکه یک شکل قابل شناسایی از طرح که از قوانین خاص خود پیروی می کند.
(هنوز یک تعریف بسیار لغزنده است.) مثال: تام جونز، تمام رمان های جین آستن، فقط دختران در جاز.

5. تراژدی: در اوج، قهرمان داستان به دلیل نداشتن شخصیت، معمولاً اشتیاق به عشق، یا شهوت قدرت می میرد. مثال: مکبث، فاوست، لولیتا، شاه لیر.

6. رستاخیز: قهرمان، تحت قدرت نیروهای تاریک یا نفرین. معجزه او را از این حالت به سوی نور بیرون می آورد. مثال‌ها: زیبای خفته، سرود کریسمس، صدای موسیقی

7. هیولا را شکست دهید: قهرمان یا قهرمان با هیولا مبارزه می کند، در یک مبارزه نابرابر آن را شکست می دهد و گنج یا عشق دریافت می کند. مثال‌ها: داستان‌های دیوید و جالوت، نیکلاس نیکلبی، دراکولا، جیمز باند.

نسخه دی. جانستون (همچنین 7 نوع):
· سیندرلا (فضیلت ناشناخته)،
· آشیل (اشتباه مهلک)
· فاوست (بدهی که باید پرداخت شود)
· تریستان (مثلث عشق)
· سیرس (عنکبوت و مگس)،
· رومئو و ژولیت،
· اورفئوس (هدیه برگزیده).

هشت قطعه از ادبیات جهان - کورت وونگات

کورت وونگات نویسنده توانست تمام آثار ادبیات و سینمای جهان را در هشت طرح ساده بگنجاند. به طور کلی، همه داستان ها به ما می گویند که چگونه مردم از سوراخ ها خارج می شوند، با نیمه دیگر خود ملاقات می کنند یا هر چیزی را که در این زندگی می توانستند به دست آورند از دست می دهند.

به گفته ونگات، نبوغ هملت دقیقاً در ابهام آن نهفته است: «شکسپیر حقیقت را به ما گفت و مردم به ندرت این کار را انجام می‌دهند، زیرا بیش از حد در فراز و نشیب‌های خود غرق شده‌اند. حقیقت این است که ما آنقدر از زندگی کم می دانیم که حتی نمی توانیم تشخیص دهیم چه چیزی برای ما خوب است و چه چیزی بد.

این 8 داستان است:
· مرد الاغ کامل
· پسر با دختر آشنا می شود
· داستان خلقت جهان
· کتاب عهد عتیق
· عهد جدید
· سیندرلا
· بدتر و بدتر
· چگونه به اوج برسیم

12 قطعه از ادبیات جهان

طرح اول، هک ترین - سیندرلا.

بسیار پایدار است، همه تغییرات در یک طرح کلی واضح از "استاندارد" قرار می گیرند. این طرح مورد علاقه نویسندگان ادبیات زنانه است که اغلب توسط فیلمنامه نویسان ملودرام استفاده می شود. تعداد زیادی مثال وجود دارد.

خلاصه داستان دوم - کنت مونت کریستو یک قهرمان مخفی است که در پایان نمایشنامه آشکار می شود و از جایی به ثروت یا فرصت می رسد.

ماموریت او انتقام گرفتن یا اجرای عدالت است! طرح بسیار مورد علاقه نویسندگان رمان های ماجراجویی و داستان های پلیسی است. این داستان مدت ها قبل از الکساندر دوما ظاهر شد، اما این رمان نویس با موفقیت این طرح را "روشن کرد" و پس از او، بسیاری از طرح فوق استفاده کردند و استفاده کردند.

طرح سوم - ادیسه.

این داستان را می توان اولین نامید، بسیار محبوب است. تغییرات بر اساس آن می تواند متفاوت باشد، اما فقط باید نگاه دقیق تری داشته باشید و گوش ها کاملاً واضح بیرون می آیند. فانتزی نویسان، نویسندگان فانتزی، نویسندگان ادبیات ماجراجویی، رمان های سفر و برخی ژانرهای دیگر به این طرح باستانی علاقه زیادی دارند و گاهی اوقات جزئیات تاریخ یونان باستان را کپی می کنند، که به طور مشروط می توان آن را آغاز، مرجع در نظر گرفت.

طرح چهارم - آنا کارنینا.

مثلث عشق غم انگیز. ریشه در تراژدی‌های یونان باستان دارد، اما لو نیکولایویچ توانست آن را واضح‌تر و با جزئیات بنویسد. در قرن بیستم، به ویژه در آغاز و اواسط قرن، این طرح یکی از محبوب ترین ها بود (حتی نسخه های معمولی کپی شده از تولستوی، زمانی که نویسندگان ماهر فقط نام کوچک، مناظر تاریخی و سایر محیط های اطراف را تغییر می دهند، چندین نسخه را دیدم). اما تغییرات با استعداد زیادی در این موضوع وجود دارد.

طرح پنجم - هملت.

شخصیتی قوی با روانی متحرک. قهرمانی شکسته، متفکر و درخشان، مبارزه برای عدالت، با چشیدن طعم خیانت به عزیزان و لذت های دیگر. هیچ چیز، در نهایت، به دست نیاورده، فقط می تواند خود را شکنجه دهد، بلکه برای دستیابی به روشنایی و پاکسازی معنوی، که بیننده را تشویق می کند. جالبه مثل جهنم

اینجا چیزی برای اظهار نظر وجود ندارد. طرح پایدار است، بسیار محبوب است، داستایویسم زیادی در آن وجود دارد، (بومی و نزدیک به قلب روسیه، و به ویژه برای من). در حال حاضر، این داستان بیش از هر زمان دیگری محبوب شده است.

طرح ششم - رومئو و ژولیت. داستان عشق مبارک

تعداد کل تکرارهای این طرح از تعداد تکرارهای سایر طرح ها بیشتر است، اما بنا به دلایلی آثار با استعداد بسیار کمی وجود دارد، به معنای واقعی کلمه می توانید آنها را روی انگشتان خود بشمارید. با این حال، در سریال های فعلی، در داستان (به ویژه زنان)، در دراماتورژی و ترانه سرایی، طرح به طور غیر معمول محبوب است.

طرح، دوباره، بسیار پایدار است، زیرا از دوران باستان تا به امروز رفته است، تغییرات خاص کمی وجود دارد.

طرح هفتم - پدران و پسران.

ریشه آن یونان باستان است، طرح پیچیده است، و اکنون فضای زیادی برای تغییرات در آن وجود دارد. این را می توان به طور مشروط به داستان عروس جیسون نیز نسبت داد که مجبور می شود بین پدر و داماد خود یکی را برای قربانی کردن یکی از آنها انتخاب کند. به طور خلاصه، همه تنوع خودپرستی والدین، در برخورد با خودپرستی فرزندان، این درهم تنیدگی باستانی توطئه هایی را توصیف می کند که شبیه یکدیگر هستند. نوع دوستی والدین نیز وجود دارد، و حتی کمتر اوقات نوع دوستی فرزندان، اما معمولاً به تراژدی ختم می شود (انگار کسی کل نژاد ما را به هم ریخته است. از شاه لیر بپرس، او به شما خواهد گفت).

طرح هشتم - رابینسون.

این تا حدی هملت را بازتاب می دهد، در درجه اول در صدای مضمون تنهایی، و کمی با اودیسه، اما داستان رابینسون هنوز هم می تواند یک طرح بزرگ جداگانه از ادبیات جهان نامیده شود. نویسندگان و فیلمنامه نویسان فعلی اغلب، کلمه به کلمه، کار دنیل دفو را کپی می کنند. اما بسیاری از تغییرات با استعداد و اصلی وجود دارد. قهرمان، اغلب، کاملاً در جزیره تنها است، اما این پیش نیاز نیست، این اتفاق می افتد که چندین قهرمان خود را در نوعی انزوا از دنیای بزرگ می بینند و سعی می کنند زنده بمانند و فردی باقی بمانند تا در نهایت نجات پیدا کنند. نسخه مورد علاقه من داستان سالتیکوف-شچدرین است "چگونه یک مرد به دو ژنرال غذا داد."

داستان نهم - موضوع تروجان، موضوع جنگ.

تقابل دو نظام، دشمنی و کینه، که وجه معکوس آن شرافت و انکار است. این طرح، به عنوان یک قاعده، بر روی طرح های دیگر قرار می گیرد، یا آنها بر روی آن قرار می گیرند، اما رمان های نظامی کلاسیک، توصیف جنگ ها با جزئیات، با درجات مختلف هنری، نیز غیر معمول نیستند.

طرح دهم - فاجعه و پیامدهای آن. داستان کلاسیک عتیقه.

در حال حاضر او را به گونه ای کشاندند که از صحبت کردن اکراه داشته باشد. نسخه های متوسط ​​زیادی وجود دارد، اما گاهی اوقات موارد کنجکاو نیز وجود دارد. طرح از نظر تنوع معنایی بسیار باریک، اما از نظر امکانات توصیفی، پیرامون و جزئیات بسیار گسترده است. اما، صادقانه بگویم، تقریباً هر رمان بعدی رمان قبلی را تکرار می کند، حتی اگر پیش یک فالگیر نروید!

طرح یازدهم - اوستاپ بندر - رمانی پیکارسک، رمانی پرماجرا.

منابع و نمونه های کلاسیک - در ادبیات فرانسه زمان جدید. این روزها بسیار محبوب است، اغلب کمدی. پیچیدگی توطئه ها کاملاً روشن است، و اغلب تغییرات موفقی به چشم می خورد، اما همه آنها، به هر شکلی، چند الگوی ایجاد شده در آغاز قرن بیستم را کپی می کنند.

طرح دوازده - ماشین زمان، سفر به آینده.

تصویر آینه‌ای آن سبک‌سازی از سفر به گذشته، رمان‌های تاریخی است. با این حال، این نوع کار، به عنوان یک قاعده، از "سفر به گذشته" فقط به عنوان یک همراه استفاده می کند، و طرح یکی از مواردی است که در بالا ذکر کردم، در حالی که "سفر به آینده" اغلب یک "طرح ناب" است. یعنی جوهر آن دقیقاً به شرح چگونگی کارکرد آن در این آینده نامعلوم خلاصه می شود.

36 داستان از جی پولتی:

دعا
· نجات
· انتقام در تعقیب جنایت
· انتقام، برای پایان بسته
· شکاری
· بدبختی ناگهانی
· قربانی کسی
شورش
· یک تلاش شجاعانه
آدم ربایی
· رمز و راز
· دستاورد
· نفرت بین عزیزان
· رقابت بین عزیزان
· زنای همراه با قتل
جنون
· سهل انگاری کشنده
· محارم غیر ارادی
· قتل غیر عمد یکی از عزیزان
· از خود گذشتگی به نام آرمان
· از خود گذشتگی برای عزیزان
· قربانی شادی بی پایان
· فداکاری عزیزان در راه وظیفه
· رقابت نابرابرها
زنا
· جنایت عشق
· هتک حرمت یک موجود محبوب
· عشقی که با موانع روبرو می شود
عشق به دشمن
· هدف - آرزو
· با خدا بجنگ
· حسادت بی اساس
· اشتباه قضاوت
· پشیمانی
· دوباره کشف شد
از دست دادن عزیزان