Dragoste pură și frumoasă în lucrările lui Bunin. Tema iubirii în poveștile lui I. A. Bunin. Compoziţie. Mintea și sentimentele. tema iubirii. i. bunin „respirație ușoară”
Fiecare iubire este fericire
chiar dacă nu este împărțit.
I. Bunin
Multe lucrări ale lui I. A. Bunin, și mai presus de toate poveștile sale despre dragoste, ne dezvăluie sufletul său subtil și observator de scriitor-artist, scriitor-psiholog, scriitor-textier.
Ciclul „Aleile întunecate” este o colecție de nuvele, schițe de viață, a căror temă principală este un sentiment uman înalt și luminos. Și aici Bunin apare ca un inovator îndrăzneț, cât de sinceră, naturalistic distinctă și în același timp ușoară, transparentă, evazivă este dragostea în aceste povești.
Toate poveștile lui Bunin despre dragoste au o intriga unică, personaje lirice originale. Dar toți sunt uniți de un „nucleu” comun: brusca iluminare a iubirii, pasiunea și durata scurtă a relației, rezultatul tragic. Aceasta pentru că dragostea adevărată, așa cum credea scriitorul, este sortită să fie doar o fulgerare și nu tolerează extinderea.
Ca cel mai înalt dar al sorții, se spune despre dragoste în povestea „Sunstroke”. Dar și aici, tragedia sentimentului înalt este agravată tocmai de faptul că este reciprocă și prea frumoasă pentru a rezista fără a se transforma în viața de zi cu zi.
În mod surprinzător, în ciuda finalului nefericit al poveștilor, dragostea lui Bunin este aproape întotdeauna perfectă, armonioasă, reciprocă, nici certurile și nici proza vieții nu o pot strica sau submina. Poate de aceea este atât de scundă? Până la urmă, aceste momente de relații care înalță atât un bărbat, cât și o femeie nu trec fără urmă, ele rămân în memorie ca repere și faruri luminoase de încredere la care oamenii se întorc de-a lungul vieții. material de pe site
Diferența dintre „comploturile de dragoste” din poveștile lui Bunin ne ajută să înțelegem diversitatea, individualitatea, unicitatea fiecărei povești de dragoste: fericită sau nefericită, reciprocă sau neîmpărțită, înălțătoare sau distrugătoare... De-a lungul vieții, o persoană poate atinge de mai multe ori. acest secret care se naște adânc în inimă și cotitură, pictând întreaga lume în culori strălucitoare - și de fiecare dată dragostea lui va fi nouă, proaspătă, spre deosebire de trecut... Cred că exact asta a vrut să transmită I. A. Bunin în poveștile sale .
Compunere pe lucrarea lui I. A. Bunin pe exemplele poveștilor „Toamnă rece” și „Insolație”.
Tema iubirii în poveștile lui I. A. Bunin
Dragostea a ocupat în orice moment o poziție cheie în opera multor scriitori. Așa a fost și cu I. A. Bunin. În lucrările sale, i se atribuie un rol special: dragostea este întotdeauna tragică, dezvăluie cel mai interior, chiar și ceea ce o persoană ar dori să ascundă de toată lumea. Despre acest sentiment uimitor, capabil să aducă atât o mare fericire, cât și o suferință severă, I. A. Bunin a scris o serie de povești „Dark Alleys”, fiecare dintre acestea o înțelegere a iubirii lui Bunin din diferite unghiuri.
În povestea „Toamna rece”, personajul principal s-a îndrăgostit de un bărbat care a murit curând în război. El știa că acest lucru se poate întâmpla și și-a sfătuit iubitul să trăiască fără el, să se bucure de lume în timp ce o aștepta de cealaltă parte. Eroina trăiește, se căsătorește, are grijă de nepotul soțului ei, dar la propriul apus își dă seama că timpul care a trecut de la moartea iubirii adevărate nu poate fi numit viață, este doar existență. Eroina se întreabă: „Da, și oricum ce s-a întâmplat în viața mea? Doar în acea seară rece de toamnă.” Ea este gata să moară pentru că moartea este mai bună decât viața fără iubire. Povestea se încheie cu o frază foarte puternică: „Am trăit, m-am bucurat, acum voi veni în curând”. Nu se teme de moarte, o așteaptă ca mântuire, ocazia de a fi în sfârșit alături de iubitul ei, chiar dacă nu în această viață.
De asemenea, tragedia dragostei în percepția lui I. A. Bunin este arătată clar în povestea sa separată „Sunstroke”. Aceasta este povestea a doi oameni deja maturi care s-au cunoscut chiar în momentul în care această întâlnire a fost necesară pentru ei. Nu există accidente în munca lui Bunin, a fost soarta. Dar eroii nu sunt adolescenți, femeia este legată de obligații și, deși cititorul vede că aceasta este dragoste adevărată, această întâlnire nu duce la absolut nimic. Eroii coboară de pe feribot pentru a fi împreună măcar câteva ore, însă, despărțindu-se de cel de care s-a îndrăgostit deja, locotenentul nu mai știe ce să facă în acest oraș. „A fost totul atât de stupid, atât de absurd încât a fugit de la piață.” Nimic altceva nu are sens. „Locotenentul stătea sub un baldachin pe punte, simțindu-se cu zece ani mai bătrân.” Dragostea personajelor este reciprocă, sentimentele lor sunt sincere, dar întâlnirea lor nu duce la nimic, lăsând în inimă dulcea amărăciune a sentimentelor pe care le-au trăit.
„Toată dragostea este o mare fericire, chiar dacă nu este împărtășită”, spune I. A. Bunin. În înțelegerea lui, iubirea este un sentiment spontan, o persoană nu-l poate controla, dar fără el, viața este goală și lipsită de sens. Este mai bine să arzi de dragoste, să-ți frângeți inima, dar să vă îndrăgostiți decât să nu experimentați deloc acest sentiment!
Tema iubirii din operele lui Bunin pentru prima dată în istoria literaturii ruse dezvăluie nu numai latura platoniciană, ci și latura fizică a relațiilor amoroase. Scriitorul încearcă în munca sa să coreleze ceea ce se întâmplă în inima unei persoane cu cerințele pe care societatea le pune asupra lui, a cărei viață este construită pe relații de vânzare și cumpărare și în care instinctele întunecate și sălbatice ies adesea în prim-plan. Cu toate acestea, autorul tratează cu un tact extraordinar latura intimă a relațiilor dintre oameni.
Tema iubirii din operele lui Bunin este prima afirmație îndrăzneață că pasiunea trupească nu vine întotdeauna după un impuls sufletesc, care se întâmplă uneori în viață și invers. De exemplu, acest lucru se întâmplă cu eroii poveștii sale „Sunstroke”. Ivan Alekseevich în creațiile sale descrie dragostea în toată versatilitatea ei - fie apare sub forma unei mari bucurii, fie se transformă într-o dezamăgire cruntă, este atât primăvară, cât și toamnă în viața unei persoane.
Munca timpurie
Tema iubirii din operele lui Bunin din perioada timpurie a operei sale nu poate lăsa indiferentă. Poveștile „Zori toată noaptea”, „În august”, „Toamna” și altele sunt foarte scurte, simple, dar semnificative. Sentimentele trăite de personaje sunt cel mai adesea ambivalente. Personajele lui Bunin ajung rareori la relații armonioase - impulsurile lor dispar mult mai des, fără să aibă timp să apară cu adevărat. Cu toate acestea, setea de dragoste continuă să ardă în inimile lor. Un rămas-bun trist de la o iubită se termină cu vise cu ochii deschiși („În august”), o întâlnire lasă o amprentă puternică în memorie, pentru că indică un strop de sentiment real („Toamna”). Și, de exemplu, eroina din povestea „Zorii toată noaptea” este impregnată de o presimțire a iubirii puternice pe care o tânără este gata să o reverse asupra viitorului ei ales. Cu toate acestea, dezamăgirea vine la tinerii eroi la fel de repede ca pasiunea însăși. Bunin dezvăluie această diferență între realitate și vise cu un talent extraordinar. După cântatul plin al privighetoarelor și tremurul blând ca de primăvară al nopții în grădină, printr-un vis, Tata aude sunetele împușcăturilor. Logodnicul ei împușcă ghioce, iar fata își dă brusc seama că nu este capabilă să iubească această persoană obișnuită, cu picioarele pe pământ.
„Dragostea lui Mitya” (1924) - una dintre cele mai bune lucrări ale lui Bunin despre dragoste
În anii 1920, în perioada emigrării scriitorului, tema iubirii din operele lui Bunin s-a îmbogățit cu noi nuanțe. În povestea sa „Dragostea lui Mitya” (1924), autorul vorbește în mod constant despre modul în care se realizează treptat formarea spirituală a protagonistului, despre modul în care viața îl conduce de la dragoste la prăbușire. Sentimentele înalte din această poveste răsună îndeaproape cu realitatea. Dragostea lui Mitya pentru Katya și speranțele sale strălucitoare par a fi umbrite de un sentiment vag de anxietate. O fată care visează la o carieră de mare actriță se află în epicentrul unei vieți false de metropolitan și își înșală iubitul. Chiar și o legătură cu o altă femeie - o Alyonka cu picioarele pe pământ, deși proeminentă - nu a reușit să atenueze chinul spiritual al lui Mitya. Drept urmare, eroul, neprotejat, nepregătit să înfrunte realitatea crudă, decide să pună mâna pe sine.
Tema triunghiurilor amoroase în opera lui I. Bunin
Uneori tema iubirii din operele lui Bunin este dezvăluită din cealaltă parte, ele arată problema eternă a triunghiurilor amoroase (soț-soție-amant). Exemple vii de astfel de povești pot servi drept „Caucaz”, „Ida”, „Cea mai frumoasă dintre soare”. Căsătoria în aceste creații devine o barieră de netrecut în calea fericirii dorite. În aceste povești apare pentru prima dată imaginea iubirii ca „insolație”, care își găsește dezvoltarea ulterioară în ciclul „Dark Alleys”.
„Dark Alleys” – cel mai faimos ciclu de povești ale scriitorului
Tema iubirii din acest ciclu („Dark Alleys”, „Tanya”, „Late Hour”, „Rusya”, „Business Cards”, etc.) este un fulger instantaneu, plăceri corporale, spre care o pasiune fierbinte autentică împinge personajele. . Dar nu se termină aici. „Sunstroke” duce treptat personajele la o tandrețe dezinteresată inexprimată, iar apoi la iubirea adevărată. Autorul se referă la imaginile oamenilor singuri și ale vieții obișnuite. Și de aceea amintirile trecutului, acoperite cu impresii romantice, par atât de minunate pentru eroii săi. Totuși, chiar și aici, după ce oamenii se apropie atât din punct de vedere spiritual, cât și fizic, este ca și cum natura însăși îi conduce la o separare inevitabilă și, uneori, la moarte.
„Domnul din San Francisco” este o interpretare îndrăzneață a unei relații de dragoste
Abilitatea de a descrie detaliile vieții de zi cu zi, precum și de a atinge descrierea vie a iubirii, inerentă tuturor poveștilor ciclului, atinge punctul culminant în 1944, când Bunin termină lucrul la povestea „Luni curată”, care povestește despre soarta unei femei care a lăsat viața și dragostea într-o mănăstire.
Și mai ales strălucitor tema iubirii în înțelegerea lui Bunin a fost dezvăluită cu ajutorul poveștii „Domnul din San Francisco”. Aceasta este o poveste despre cele mai josnice și mai urâte manifestări ale unui mare sentiment distorsionat. Falsitatea, înșelăciunea, automatismul și lipsa de viață care au provocat incapacitatea de a iubi sunt subliniate în mod deosebit în imaginile din „Domnul din San Francisco”.
Bunin însuși a considerat dragostea sentimentul care eliberează o persoană de captivitatea a tot ceea ce este superficial, îl face neobișnuit de natural și îl apropie de natură.
Problema sentimentelor umane profunde este foarte importantă pentru un scriitor, mai ales pentru cel care simte subtil și trăiește viu. Prin urmare, joacă un rol important. I-a dedicat multe pagini din creațiile sale. Sentimentul adevărat și frumusețea veșnică a naturii sunt adesea consonante și egale în operele scriitorului. Tema iubirii din opera lui Bunin merge împreună cu tema morții. Sentimentele puternice nu sunt doar vesele, ci adesea dezamăgește o persoană, provoacă chin și angoasă, ceea ce poate duce la depresie profundă și chiar la moarte.
Tema iubirii din opera lui Bunin este adesea asociată cu tema trădării, deoarece moartea pentru scriitor nu este doar o condiție fizică, ci și o categorie psihologică. Cel care și-a trădat sentimentele puternice ale lui sau ale altcuiva, a murit pentru totdeauna pentru ele, deși continuă să-și tragă existența fizică mizerabilă. Viața fără iubire este blândă și neinteresantă. Dar nu fiecare persoană este capabilă să o experimenteze, la fel cum nu toată lumea trece testul.
Un exemplu al modului în care tema iubirii este exprimată în opera lui Bunin este povestea „Sunstroke” (1925).
Tocmai amintea în forță de sentimentul care i-a cuprins pe locotenentul și pe micuța femeie bronzată de pe puntea vasului cu aburi. El a invitat-o brusc să coboare la cel mai apropiat debarcader. Au coborât împreună la țărm.
Pentru a descrie sentimentele pasionale pe care personajele le-au trăit atunci când s-au întâlnit, autorul folosește următoarele epitete: „impulsiv”, „frenetic”; verbe: „s-a repezit”, „s-a sufocat”. Naratorul explică că și sentimentele lor au fost puternice, deoarece personajele nu au experimentat așa ceva în viața lor. Adică sentimentele sunt înzestrate cu exclusivitate și unicitate.
O dimineață comună într-un hotel se caracterizează astfel: însorită, caldă, fericită. Această fericire este umbrită de sunetul clopotelor, animat de un bazar luminos pe piața hotelului cu o varietate de mirosuri: fân, gudron, miros complex al unui oraș de județ rusesc. Portretul eroinei: mic, străin, ca o fată de șaptesprezece ani (puteți indica aproximativ vârsta eroinei - aproximativ treizeci). Ea nu este predispusă la jenă, veselă, simplă și rezonabilă.
Îi spune locotenentului despre eclipsă, impact. Eroul nu-i înțelege încă cuvintele, „lovitura” nu și-a arătat încă efectul asupra lui. O vede și se întoarce, încă „fără griji și ușor” la hotel, așa cum spune autorul, dar ceva se schimbă deja în starea lui.
Pentru o creștere treptată a anxietății s-a folosit descrierea camerei: goală, nu așa, ciudat, o ceașcă de ceai pe care nu terminase de băut. Sentimentul de pierdere este sporit de parfumul încă persistent al coloniei ei englezești. Verbele descriu entuziasmul tot mai mare al locotenentului: inima s-a scufundat de tandrețe, se grăbește să fumeze, se plesnește cu un teanc în vârful cizmelor, se plimbă în sus și în jos prin cameră, o frază despre o aventură ciudată, lacrimi în el. ochi.
Sentimentele cresc, au nevoie de o ieșire. Eroul trebuie să se izoleze de sursa lor. Acoperă patul nefăcut cu un paravan, închide ferestrele, ca să nu mai audă acum zgomotul acela de bazar, care la început îi plăcea atât de mult. Și a vrut brusc să moară pentru a veni în orașul în care locuiește ea, dar dându-și seama că acest lucru este imposibil, a simțit durere, groază, disperare și inutilitatea completă a vieții lui ulterioare fără ea.
Problema iubirii este exprimată cel mai clar în cele patruzeci de povestiri ale ciclului, care alcătuiesc o întreagă enciclopedie a sentimentelor. Ele reflectă diversitatea lor, care ocupă scriitorul. Desigur, tragedia este mai frecventă pe paginile ciclului. Dar autorul cântă despre armonia iubirii, fuziunea, inseparabilitatea principiilor masculine și feminine. Ca un poet adevărat, autorul îl caută în permanență, dar, din păcate, nu îl găsește întotdeauna.
Despre iubire ne dezvăluie abordarea lui non-trivială a descrierii lor. El ascultă sunetele iubirii, se uită la imaginile ei, ghicește siluetele, încercând să recreeze plenitudinea și gama de nuanțe complexe ale relației dintre un bărbat și o femeie.
Literatură
Caracteristici ale temei dragostei în opera lui I.A. Bunin
Efectuat:
elev de clasa a IX-a
Profesor:
Markovich L.V.
1 Introducere 3
2 Corpul principal
1) Opiniile lui Bunin 6
2) „Alei întunecate” 10
3) „Natalie” 12
4) „Luni curat” 14
3 Concluzia 17
4 Referințe 20
introducere
„Dragostea este un sentiment intim și profund îndreptat către o altă persoană, comunitatea umană sau idee. Dragostea include impulsul și voința de constanță, care se conturează în cerința etică a fidelității. Dragostea apare ca expresie cea mai liberă și „imprevizibilă” a profunzimii personalității; nu poate fi evocată sau depășită cu forța, ”- tocmai aceasta este definiția iubirii pe care ne-o oferă dicționarul filozofic al lui I.T. Frolov, dar cum poate o persoană care nu experimentează niciodată iubirea, după ce a citit această definiție, să înțeleagă ce fel de sentiment este. Cu siguranta nu. Dragostea este un sentiment care nu poate fi definit. Fiecare persoană va avea a lui, pentru că dragostea este individuală și într-un fel unică, reflectă trăsăturile unice ale căii de viață a fiecărei persoane. În plus, putem spune că iubirea este urmărirea unui ideal. Când o persoană se îndrăgostește, dragostea sa devine o întruchipare vie a unui ideal care există deja pentru el nu undeva în viitorul îndepărtat, ci astăzi, acum, în acest moment. După ce s-a îndrăgostit, o persoană începe să vadă și să aprecieze într-o persoană iubită pe care uneori alții nu o văd și nu o apreciază. Dragostea inspiră oamenii la poezie, muzică, picturi. O persoană se gândește mereu la iubire, are nevoie de ea, o așteaptă, se străduiește pentru ea. Și oamenii nu au un sentiment mai puternic decât dragostea. Nici frica, nici invidia, nici ura răutăcioasă - nimic nu va învinge iubirea.
În literatură, tema iubirii este una dintre temele eterne. S-au scris și se vor scrie un număr infinit de lucrări despre iubire.
Tema eseului meu este „Trăsăturile temei iubirii în colecția de povestiri de I.A. Bunin „Dark Alleys””.
Poveștile lui Bunin mi-au făcut o impresie puternică. Când citești lucrări de aceeași temă ale diferiților autori, parcă le compari involuntar, notezi asemănări și diferențe. Cel mai adesea se întâmplă ca intrigile să fie diferite, autorii prezintă problema în moduri diferite, dar o văd la fel. Totuși, prima dată când am citit poveștile lui Bunin, am fost uimit de modul în care nu doar prezintă, ci și vede dragostea. Am descoperit pentru mine o cu totul alta, spre deosebire de orice, „dragostea lui Bunin”. Am vrut să înțeleg, să înțeleg părerile lui Bunin despre iubire, motiv pentru care am ales o astfel de temă pentru eseul meu.
Consider că subiectul iubirii este relevant și aș dori să-i exprim relevanța în cuvintele scriitorului rus Maxim Gorki: „Viața fără iubire nu este viață, ci existență. Este imposibil să trăiești fără iubire, pentru aceasta sufletul a fost dat unei persoane pentru a iubi. Într-adevăr, atâta timp cât va exista Pace pe Pământ, atât de mulți oameni vor experimenta acest mare sentiment - iubirea. După ce am citit colecția de povestiri „Dark Alleys”, am aflat că dragostea pentru Bunin este cea mai mare fericire pe care o dăruiește unei persoane. Dar soarta veșnică atârnă peste ea. Dragostea este întotdeauna asociată cu tragedia, dragostea adevărată nu are un final fericit, pentru că o persoană trebuie să plătească pentru momente de fericire. Pentru a demonstra acest lucru, mi-am propus următoarele sarcini:
Pentru a studia biografia lui Bunin și părerile sale despre dragoste.
Examinați literatura critică legată de subiectul eseului.
Să analizăm câteva dintre poveștile incluse în colecția „Dark Alleys”.
Trageți concluzii și prezentați material pe această temă
Opiniile lui Bunin
Ivan Alekseevici Bunin este unul dintre cei mai importanți scriitori ruși ai secolului XX. În 1933 i s-a acordat Premiul Nobel pentru Literatură. A scos în mod remarcabil atât poezie, cât și proză, atât nuvele, cât și romane. Apropo de Bunin, nu se poate rămâne tăcut despre principala circumstanță a vieții sale literare și de zi cu zi. În 1917, a început drama socială a scriitorului, care a trăit întotdeauna în interesele Rusiei. Neînțelegând Revoluția din octombrie, scriitorul și-a părăsit pentru totdeauna patria natală în 1920. Emigrarea a devenit o piatră de hotar cu adevărat tragică în biografia lui Bunin. Sărăcia și indiferența au fost dureros îndurate de Ivan Alekseevici. Cu toate acestea, nemăsurat mai ascuțite au fost percepute evenimente teribile odată cu venirea la putere a naziștilor. Bunin a urmat fără încetare frontul, ascunzând oameni persecutați de naziști. El a văzut victoria poporului rus asupra germanilor. În 1945 era fericit pentru patria sa. A. Bobrenko citează cuvintele amare ale lui Ivan Alekseevici, spuse la 30 martie 1943: „... zilele trec în mare monotonie, în slăbiciune și lenevie. Acum aproximativ un an și jumătate am scris o carte întreagă de povești noi într-un timp foarte scurt, acum iau doar ocazional condeiul - îmi cad mâinile: de ce și pentru cine să scriu? Vorbim aici despre poveștile care au apărut sub titlul general „Dark Alleys”. În prima versiune, colecția a apărut în SUA în 1943. Apoi Bunin, tot într-un „timp scurt”, îl reaprovizionează și îl publică în 1946 la Paris. Munca la colecție a fost pentru Bunin în anii de război o sursă de ridicare spirituală. Autorul însuși a considerat lucrările colecției „Dark Alleys”, începute și finalizate
din 1937 până în 1944, cea mai mare realizare a sa. I.V. Odintsova și-a amintit „obiecțiile aprinse ale lui Bunin la o remarcă despre faima sa: „Ce mi-a adus acest premiu Nobel - și cât de mult am visat la el - a adus? Niște blestemate. Și străinii m-au apreciat? Așa că am scris cea mai bună carte a mea, Aleile întunecate, și nici un editor francez nu vrea să o ia. Poveștile acestui ciclu sunt fictive, pe care Bunin însuși le-a subliniat de mai multe ori. Totuși, totul, inclusiv forma lor retrospectivă, este cauzat, ca întotdeauna în artă, de starea de spirit a autorului A.V. Bahrakh a întrebat odată: „Ivan Alekseevich, ai încercat vreodată să-ți faci lista Don Juan?” La care Bunin a răspuns: „Atunci ar fi mai bine să fac o listă de oportunități nefolosite, dar întrebarea ta lipsită de tact a trezit în mine un roi de amintiri. Ce timp minunat - tinerețe! Câte întâlniri, momente de neuitat! Viața trece repede și începem să o apreciem doar când restul este în urmă. Momente similare de întoarcere la cea mai strălucitoare și puternică experiență sunt reproduse în ciclu. Starea îi oferă o poezie de N.P. Ogaryov „O poveste obișnuită”, la care Bunin nu se referă foarte exact, explicând originea poveștii sale „Aleile întunecate”. Colecția „Dark Alleys” a devenit întruchiparea tuturor multor ani de reflecție a scriitorului asupra dragostei, pe care i-a văzut peste tot, deoarece pentru el acest concept era foarte larg. Vede dragostea într-o lumină specială. În același timp, reflectă sentimentele pe care le-a trăit fiecare persoană. Din acest punct de vedere, iubirea nu este doar un concept special, abstract, ci, dimpotrivă, comun tuturor. Tema principală a ciclului este tema iubirii, dar aceasta nu mai este doar iubire, ci iubire, care dezvăluie cele mai secrete colțuri ale sufletului uman, iubirea ca bază a vieții și ca acea fericire fantomatică pentru care ne străduim cu toții, dar, vai, atât de des dor. „Dark Alleys” este o lucrare cu mai multe fațete, diversă. Bunin arată relațiile umane în toate manifestările: pasiune sublimă, înclinații destul de obișnuite, romane „de nimic de făcut”, manifestări animale ale pasiunii.
Bunin este îndrăgostit de dragoste. Pentru el, acesta este cel mai frumos sentiment de pe pământ, incomparabil cu orice altceva. Și totuși iubirea distruge soarta. Scriitorul nu sa obosit să repete că toată dragostea puternică evită căsătoria. Sentimentul pământesc este doar o scurtă fulgerare în viața unei persoane, iar Bunin încearcă să păstreze aceste momente minunate în poveștile sale. În colecția „Dark Alleys” nu vom găsi o singură poveste în care iubirea să se încheie în căsătorie. Îndrăgostiții sunt despărțiți fie de rude, fie de circumstanțe, fie de moarte. Se pare că moartea este de preferat pentru Bunin decât o lungă viață de familie cot la cot. El arată dragostea la apogeu, dar niciodată în scădere.
Criticii au vorbit în mod repetat despre părerile tragice ale lui Bunin, care a combinat dragostea și moartea. Dar iată cum i-a explicat el însuși lui I.V. Odoevtseva acest motiv: „Nu știi încă că dragostea și moartea sunt inseparabile? De fiecare dată când am experimentat o catastrofă amoroasă - și au fost multe dintre aceste catastrofe amoroase în viața mea, sau mai degrabă, aproape fiecare dragoste a mea a fost o catastrofă - am fost aproape de sinucidere. Aceasta înseamnă că scriitorul nu a conectat deloc inițial, în mod natural, lumina vieții și întunericul inexistenței. Dar numai într-o situație catastrofală.
Cuvintele unui filozof necunoscut sunt foarte apropiate de părerile scriitorului: „Dragostea a fost căutată și idolatrizată. Ea a fost pierdută și nu a fost îngrijită. Dragostea nu există - spuneau oamenii, dar ei înșiși au murit de dragoste "
Potrivit lui Bunin, dragostea este un anumit moment suprem al ființei care luminează viața unei persoane, iar Bunin vede opoziția morții în fața iubirii: dacă viața unei persoane este plină de iubire, atunci ea durează mai mult. Dar pentru Bunin, dragostea „fericită, de durată” nu este atât de importantă, cu care pur și simplu nu are nimic de-a face, dar este importantă dragostea scurtă, care, ca un fulger, luminează viața unei persoane, umplând-o cu emoții vesele. Dragostea lui Bunin se rup rapid, dar nu moare, iar cu această idee de dragoste, Ivan Alekseevich Bunin scrie o serie de povestiri sub titlul general „Dark Alleys”. În primul rând, toate poveștile sunt legate de motivul amintirilor tinereții și patriei. Toate sau aproape toate poveștile din Aleile întunecate sunt la timpul trecut. Uneori se afirmă în mod explicit că evenimentele trecute sunt reproduse. „În acel timp îndepărtat, s-a petrecut în mod deosebit cu nesăbuință...” - „Tanya”. „Nu a dormit, a stat întins, a fumat și s-a uitat mental la acea vară” - „Rusya” „În acea vară mi-am pus o șapcă de student pentru prima dată” - „Natalie”. Într-un alt caz, efectul trecutului este transmis mai subtil. De exemplu, în Pure
Luni "" În fiecare seară, cocherul m-a alergat la această oră pe un trapâi întins... ", iar la sfârșit deja
categoric: „În al paisprezecelea an, de Revelion, a fost aceeași seară liniștită, însorită, ca aceea, de neuitat...”. Peste tot vorbim despre ceea ce a reținut memoria umană.
La prima vedere, poate părea că toate poveștile sunt asemănătoare între ele și satisfac doar astfel de diviziuni tematice ale cărții precum: dragoste, viață, moarte. Dar aceste teme sunt una lângă alta, împletite în fiecare poveste. Bunin însuși a desemnat părțile din „Aleile întunecate” cu cifre romane: I, II, III, plasând poveștile sub ele, probabil într-o secvență strictă și numai de el cunoscută. Vyacheslav Shugaev, în cartea sa „Experiențe ale unui om cititor”, a încercat să descifreze cifrele romane mai detaliat, astfel încât conexiunile și diferențele dintre părți să poată fi văzute mai clar. Poate că se poate presupune că motivul principal, indicat de numărul I, este capriciul, ciudatenia apariției pasiunii, inadecvarea ei în lumea din jurul nostru și obligația de a plăti pentru această inadecvare: destine rupte, ruinate. Numărul II - imposibilitatea despărțirii pentru îndrăgostiți - pot
fie mor, fie umple viața viitoare cu chinul amintirilor și dorul după iubirea plecată. Numărul III este caracterul inscrutabil al sufletului feminin, serviciul său sumbru, sublim, frenetic al pasiunii. Dar poate că toate acestea nu sunt așa. În Bunin, sufletele înrudite se unesc în dragoste, există atâta devotament sacrificial în această unire, atâta tandrețe frenetică în „lupta care nu este egală cu două inimi”, încât iubirea, parcă, debordează dincolo de limitele pregătite pentru ea de natură. , și se stinge tragic. Aceste angoase inexprimabile ale inimii, cauzate nu de lipsa iubirii, ci de excesul ei, îl îngrijorau mai ales pe Bunin, ca manifestare, se cuvine să presupunem, a unei înțelegeri pur rusești a sentimentului. De dragoste, sau mai bine zis, chinuit de dragoste, un rus s-a dus la tocat, la muncă silnică, s-a împușcat, s-a dus la năvală, a luat monahism. Avem nevoie de zel, asemănător religios, în slujba iubirii – asta a insistat și a predicat Bunin în „Aleile întunecate”.
Pentru analiză, am ales, după părerea mea, cele mai izbitoare lucrări din fiecare parte.
„Alei întunecate”
Această poveste descrie o întâlnire întâmplătoare a unor oameni care s-au iubit acum treizeci de ani. Situația este destul de obișnuită: tânărul nobil s-a despărțit cu ușurință de iobagul Nadezhda, care era îndrăgostit de el, și s-a căsătorit cu o femeie din cercul său. Și Nadezhda, după ce a primit libertate de la stăpâni, a devenit stăpâna hanului și nu s-a căsătorit niciodată, nu a avut familie, copii, nu a recunoscut fericirea lumească obișnuită. Și-a purtat toată viața dragostea pentru maestru, care o sedusese cândva. El nu este capabil să se ridice la sentimentele ei înalte, să înțeleagă de ce Nadezhda nu s-a căsătorit „cu atâta frumusețe pe care a avut-o”. Cum poți iubi o singură persoană toată viața? Între timp, pentru Nadezhda, Nikolenka a rămas un ideal pentru viață, unicul și singurul. „Oricât de mult timp a trecut, toată lumea trăia singur”, îi recunoaște ea lui Nikolai Alekseevich. Totul trece, dar nu totul este uitat... Nu te-aș putea ierta niciodată. Așa cum nu aveam nimic mai valoros decât tine în lume în acel moment, așa nu l-am avut mai târziu.” Nu și-a putut schimba sentimentele. Și Nikolai Alekseevici și-a dat seama că a pierdut în Nadejda „cel mai prețios lucru pe care l-a avut în viață”. Dar aceasta este o perspectivă de moment. Ieșind din han, el „și-a amintit cu rușine de cuvintele lui și de faptul că îi sărutase mâna și i s-a făcut imediat rușine de rușinea lui”. Și totuși îi era greu să-și imagineze pe Nadejda ca fiind soția sa, stăpâna casei din Sankt Petersburg, mama copiilor săi. Acest domn acordă prea multă importanță prejudecăților de clasă pentru a le prefera sentimentul autentic. Dar și-a plătit lașitatea cu o lipsă de fericire personală.
Cât de diferit înțeleg eroii poveștii ce sa întâmplat cu ei! Pentru Nikolai Alekseevich, aceasta este „o poveste obișnuită vulgară”, dar pentru Nadezhda, amintiri nemuritoare, devotament pe termen lung față de iubire.
Da, poate că Nadejda nu este fericită acum, după mulți ani, dar cât de puternic a fost acel sentiment, câtă bucurie a adus, că este imposibil să uiți de el. Adică, dragostea pentru eroină este fericire, dar fericire cu o durere constantă și dureroasă a amintirilor.
"Natalie"
Povestea de dragoste a unui student Meshchersky din primul an pentru tânăra frumusețe Natalya Senkevich este transmisă în memoriile sale de o perioadă lungă - de la prima cunoaștere cu o fată până la moartea ei prematură. Memoria cauzează neobișnuit, de neînțeles în trecut și ajută la realizarea ei. Prietenii lui Meshchersky l-au numit „călugăr”. El însuși nu a vrut să „își încalce puritatea, să caute dragoste fără romantism”. Natalie nu numai că nu este vicioasă, dar are un suflet mândru și rafinat. S-au îndrăgostit imediat unul de celălalt. Iar povestea este despre despărțirea lor și singurătatea lor îndelungată. Există un singur motiv extern - un sentiment neașteptat trezit în ajunul întâlnirii cu Natalie, atracția tânărului față de farmecele corporale ale verișoarei sale Sonya. Procesul intern este foarte complex. Ca întotdeauna în cazul lui Bunin, toate eventualele viraje abia sunt indicate. Fenomenul, care îl ocupă pe autor, este profund cuprins în dezvoltarea sa internă. Deja la sfârșitul celui de-al doilea capitol, există o contradicție în gândurile eroului:
„... cum pot să trăiesc acum în această dualitate - în întâlniri secrete cu Sonya și alături de Natalie, un gând despre care deja mă prinde cu atâta încântare de dragoste pură.” De ce există o apropiere de Sonya? Scriitorul își dezvăluie cauzele exterioare - dorința comună a tinerilor pentru senzualitate timpurie, maturitatea feminină prematură a fetei, dispoziția ei îndrăzneață și liberă.
Dar principalul lucru nu este în ele. Meshchersky însuși nu se poate smulge din îmbrățișarea fierbinte. Memoria lui păstrează beția acestor întâlniri. Perfect conștient de criminalitatea comportamentului său dual, nu poate alege un singur lucru pentru el.
Întrebarea i se pare dureros de insolubilă pentru tânăr, „de ce m-a pedepsit Dumnezeu așa, pentru care mi-a dat două iubiri deodată, atât de diferite și atât de pasionale, o frumusețe atât de dureroasă a adorației Nataliei și atât de intoxicare trupească cu Sonya”. Inițial el numește ambele experiențe dragoste. Sărăcia și înșelăciunea intimității pur fizice vor arăta doar timpul. A fost suficient pentru Meshchersky să nu o vadă pe Sonya timp de cinci zile și și-a uitat obsesia senzuală, dar s-a întâmplat prea târziu Natalie a aflat despre trădare. Și mulți ani de separare ai Nataliei (căsătoria ei cu o persoană neiubită, legătura lui Meshchersky cu o țărancă) nu a făcut decât să aprindă un sentiment nesățios de înaltă, dând atât o căsătorie autentică, deși secretă, cât și scurtă. Autoarea încheie fericirea îndrăgostiților cu ultima, parcă menționată la întâmplare, frază a poveștii „În decembrie, ea a murit pe lacul Geneva în naștere prematură”.
Personajul principal, și prin aceasta se deosebește de mulți, poartă în suflet un dar rar de adorație pentru iubitul său, are capacitatea de a-și înțelege amăgirile (deși nu imediat, cu mari pierderi). Și totuși Meșcerski a fost nefericit multă vreme, singur, șocat de propria lui, atât de neașteptată vinovăție.
În povestea „Natalie” s-a deschis o nouă fațetă a generalizărilor artistice ale scriitorului. Pentru prima dată în Bunin, o persoană depășește imperfecțiunea conștiinței sale, simte nemulțumire din cauza plăcerilor pur carnale, iar amintirea lor aduce seriozitate. Dar o astfel de experiență este rară. În masă, alte sentimente înving. Aparent, așadar, autoarea completează unirea lui Meshchersky și Natalie cu moartea ei.
„Luni curat”
Recunoașterea eroului, dar cât de impulsivi sunt, sacadați în interior, este incertă. Și imediat cititorul înțelege de ce Naratorul (este fără nume, ca ea) totul pare o obsesie a surprizei. „Cum ar trebui să se termine toate acestea, nu știu”; „Din anumite motive, a studiat la cursurile...”; „Ce mi-a mai rămas decât speranța”; „... din anumite motive ne-am dus la Ordynka”. Mai mult, încă de la început, el recunoaște că „a încercat să nu gândească, să nu gândească”. Doar el este mai deschis, amabil, dar sincer frivol, supus puterii hazardului, elementelor. Nu era pentru el să înțeleagă un prieten care era complet opusul său. Abilitatea rafinată a scriitorului s-a reflectat aici în faptul că, în limbajul unei astfel de persoane, a fost capabil să transmită toată natura complexă și serioasă a eroinei. Nu ar fi fost mai ușor să spun povestea din punctul ei de vedere? Dar atunci nu am simți exclusivitatea acestui personaj feminin. „Și în măsura în care eram predispus la vorbăreț, era atât de tăcută: s-a tot gândit la ceva, totul părea să pătrundă în ceva mental” - aceasta este prima impresie a femeii misterioase. Inconsecvența comportamentului ei este imediat surprinsă: o batjocură de mâncare din belșug, lux și participare la prânzuri și cine „cu o înțelegere de la Moscova a chestiunii”; ironie asupra teatrului și a altor betelii și a divertismentului social constant; acceptând mângâierile obraznice ale unui bărbat și refuzând să poarte o conversație serioasă despre relația lor. „Nu am rezistat la nimic, dar am tăcut tot timpul.” Înclinațiile ascunse ale eroinei l-au șocat și pe fan. În fiecare seară au petrecut în cele mai bune restaurante din Moscova, folosindu-și bogăția, tinerețea, lovind pe toată lumea cu frumusețea lor rară. Și apoi, la sugestia ei, au ajuns în mănăstirea Novodevichy. S-a dovedit că merge la cimitirul Rogozhskoye, unde culoarea Rusiei pre-petrină este atât de puternică, la catedralele Kremlinului, la Catedrala Mântuitorului Hristos, este fascinată de textele rusești antice.
Autorul își extinde impresiile despre această natură interioară contradictorie a eroinei cu referire la structura nu mai puțin eterogenă a capitalei. Moscova acelor ani, într-adevăr, era o combinație a vechii vechi a mănăstirilor, catedralelor cu cele mai recente realizări ale culturii: Teatrul de Artă, opera simboliștilor, lucrările lui L. Andreev, operele traduse ale lui Spitzler. Realitățile unui astfel de mediu plin de culoare sunt incluse discret în narațiune. Fără îndoială, pentru că privirea interioară a eroinei este îndreptată spre aceste contradicții. Scriitoarea vorbește nu atât despre dezvoltarea intelectuală a acestei femei ciudate, cât despre lupta din sufletul ei a diferitelor aspirații. Nu degeaba V. Bryusov este menționat cu romanul său „Îngerul de foc”, care nu este lipsit de vulgaritate. Przybyshevsky, care a vorbit împotriva moralității „vechi”, a „beat” scenete: Și, pe de altă parte, mănăstirile ortodoxe, în sfârșit, cuvintele legendei ruse rostite de eroină: „Și Diavolul a insuflat un șarpe zburător în curvie. sotia lui. Și acest șarpe i-a apărut în natura umană, foarte frumos... „Iată culmea ciocnirii contrariilor: „permisivitate”, vulgaritatea plăcerilor și suprimarea cărnii, asceza, purificarea spiritului. Aceste impulsuri incompatibile sunt pe care o femeie le unește în ființa ei. Din nou, în subtext, este exprimat visul de a îmbina cerințele sănătoase ale fericirii umane cu cea mai înaltă frumusețe spirituală. Un vis care se întoarce la idealul iubirii.
Eroina, totuși, crede în înțelepciunea lui Platon Karataev al lui Tolstoi: „Fericirea noastră, prietene, este ca apa într-o amăgire: dacă tragi, se umflă, dar dacă o scoți, nu este nimic.” Cu toate acestea, ea încearcă să „bea” partea ei de bucurie.
În caleidoscopul scenelor în schimbare: restaurantul, salonul de seară, cimitirul Novodevichy, taverna Egorov, sceneta Teatrului de Artă - decizia eroinei poveștii încolțează ca „semințe” separate: dintr-un rânjet la vorbăreț. al admiratorului ei, la supunerea la mângâierile lui, la exclamația: „Adevărat, cum îți place de mine iubire!”, la admirarea lui, „foarte frumos”, la ultimul pas - împărtășirea pasiunii lui. Dar, se pare, ea a primit puțin din această noapte, dimineața plecând la mănăstire pentru totdeauna. Și acolo nu și-a găsit liniștea - a continuat să tânjească.
De ce este curățată eroina poveștii „Luni curată”? Pare clar - dintr-o viață lumească lenevă. Atunci de ce, după „duminica iertării” se trezește în brațele unui bărbat? Nu, în spatele ei erau și alte păcate: mândria, disprețul față de oameni. A vrut să aibă încredere în ei și în puterea ei feminină, să-l iubească pe cel mai bun pe care l-a întâlnit pe drumul ei de viață. Și ea nu putea. Povestea este scrisă cu o concizie și o virtuozitate neobișnuite. Fiecare contur, culoare, detaliu joacă un rol important în mișcarea externă a intrigii și devine un semn al unor tendințe interne (care este ultima ținută seculară neagră și catifelată a eroinei în combinație cu coafura reginei Shamakhan). În presimțiri vagi și gândire matură, în înfățișarea strălucitoare și schimbătoare a acestei femei, autorul și-a întruchipat ideile despre atmosfera contradictorie, despre straturile complexe ale sufletului uman, despre nașterea unui nou ideal moral. Deloc surprinzător, Bunin a considerat „Luni curată” cea mai bună poveste din colecție.
Concluzie
În tema iubirii, Bunin se dezvăluie ca un om cu un talent uimitor, un psiholog subtil care știe să transmită starea sufletească, care este rănită de iubire. Scriitorul nu evită subiectele complexe complexe, înfățișând cele mai intime experiențe umane în poveștile sale. De-a lungul secolelor, mulți artiști ai cuvântului și-au dedicat lucrările marelui sentiment al iubirii, iar fiecare dintre ei a găsit ceva unic, individual în această temă. Din opera mea rezultă că particularitatea lui Bunin, artistul, este că el consideră dragostea o tragedie, o catastrofă, nebunia, un sentiment măreț, capabil să ridice și să distrugă o persoană la infinit. Bunin vede mai ales imaginile eroilor din poveștile sale.
Imaginea unei femei este acea forță atractivă care îl atrage constant pe Bunin. El creează o galerie de astfel de imagini, fiecare poveste are a ei. Scriitorul abordează soarta unor femei complet diferite. Statutul social încetează să mai conteze atunci când sentimentele intră în joc. O femeie este inseparabilă de natură. Este aproape întotdeauna legat de pădure, de câmp, de mare, de nori. Ea face parte din ea și, prin urmare, aparent, este înzestrată cu o forță atât de elementară, de necontrolat, precum vântul, fulgerul, inundația. Poate că, sub influența acestei forțe, atâta suferință mentală a fost adusă în „Aleile întunecate”? toate imaginile incanta, se pare ca autorul este indragostit de fiecare dintre ele. Toate sentimentele pe care le trăiesc aceste femei au dreptul să existe. Să fie prima dragoste strălucitoare, pasiune pentru o persoană nedemnă, un sentiment de răzbunare, poftă de închinare. Și nu are nicio diferență dacă ești o țărancă sau o doamnă. Principalul lucru este că ești femeie.
Imaginile masculine din poveștile lui Bunin sunt oarecum întunecate, neclare, personajele nu sunt foarte precise. În aproape toate poveștile, bărbatul este același: înflăcărat, cu vederea mentală ascuțită, plin de compasiune pentru o femeie și oarecum contemplativ - așa ar trebui să fie un bărbat care este demn de iubire și o găsește. Bunin nu-l înzestrează în mod deliberat cu o unicitate caracteristică, astfel încât să nu interfereze cu eroul în toate căutările și aventurile amoroase să fie cordial atent, senzual observator și să admire neobosit o femeie, să-și închine secretele spirituale. Este important ca scriitorul să înțeleagă ce sentimente trăiesc acești bărbați, ce îi împinge spre femei, de ce le iubesc. Cititorul nu trebuie să știe cum este un om, cum arată, care sunt avantajele și dezavantajele lui. El participă la poveste în măsura în care dragostea este un sentiment de doi.
Dragostea este un element misterios care transformă viața unei persoane, dă soartei sale o aromă unică pe fundalul poveștilor obișnuite de zi cu zi și îi umple existența pământească cu o semnificație specială. Da, dragostea are multe fețe și este adesea inexplicabilă. Aceasta este o ghicitoare eternă, iar fiecare cititor al lucrărilor lui Bunin își caută propriile răspunsuri, reflectând asupra secretelor iubirii. Percepția acestui sentiment este personală și, prin urmare, cineva va trata ceea ce este descris în carte ca pe o „poveste vulgară”, iar cineva va fi șocat de marele dar al iubirii, care, ca și talentul unui scriitor, nu este dat. tuturor. Fiecare tânăr va găsi în lucrările lui Bunin ceva în consonanță cu propriile gânduri și sentimente, va atinge marele secret al iubirii. Acesta este ceea ce face din autorul cărții „Dark Alleys” un scriitor mereu modern, stârnind un profund interes al cititorilor. Cititorii pot avea uneori o întrebare: scriitorul creează bariere artificiale în calea eroilor către fericire? Nu, adevărul este că oamenii înșiși nu vor să lupte. Ei pot experimenta fericirea, dar numai pentru o clipă, apoi dispare ca apa în nisip. Și de aceea multe dintre poveștile lui Bunin sunt atât de tragice. Uneori, într-un rând scurt, scriitorul dezvăluie prăbușirea speranțelor, batjocura aspră a sorții. Poveștile ciclului „Dark Alleys” sunt un exemplu de uimitoare proză psihologică rusă, în care dragostea a fost întotdeauna unul dintre secretele eterne pe care artiștii cuvântului au căutat să le dezvăluie. Ivan Alekseevici Bunin, în opinia mea, a fost unul dintre acei scriitori geniali care s-au apropiat cel mai mult de a dezvălui acest mister.
Lista bibliografică
1. Arhangelsky A.A; Scriitori ruși - laureați ai Premiului Nobel prime;
Moscova, 1991
2. Adamovich G.V.; Singurătate și libertate./ Comp., ed. cuvânt înainte si aprox. V.Kreid / M.: Republica, 1996.
3. Bunin I.A; Lucrări colectate în 9 volume; Moscova, „Ficțiune”, 1967.
4. Bunin I.A; Poezii, povestiri, romane; Moscova, „Ficțiune”, 1973.
5.Scriitori ruşi; Dicţionar biobibliografic./Ed. P.A. Nikolaeva / Moscova, „Iluminismul”, 1990.
6. Smirnova L.A; I.A. Bunin: Viața și munca; Cartea pentru profesor; Moscova, „Iluminismul”, 1991.
7. Dicţionar filosofic./ Ed. I.T.Frolova. – Ed. a VI-a. revizuit și suplimentar /. Moscova, Politizdat, 1991.
8. Shugaev V.M; Experiențele unei persoane care citesc; Moscova, Sovremennik, 1988
