Nuanță, saturație, nuanță. Teoria culorii - caracteristicile de bază ale culorii Ce înseamnă un ton de culoare

Culoarea poate fi admirată la nesfârșit, dar discutarea subiectului culorii este uneori dificilă. Faptul este că cuvintele pe care le folosim pentru a descrie culoarea sunt prea imprecise și conduc adesea la neînțelegeri reciproce. Confuzia apare nu numai cu termeni tehnici precum „luminozitate”, „saturație” și „croma”, ci chiar și cu cuvinte atât de simple precum „luminozitate”, „clar”, „luminos” și „slăbit”. Chiar și specialiștii au argumentat în acest fel până acum și nu au aprobat definițiile standard ale conceptelor.

Culoarea este un fenomen de lumină cauzat de capacitatea ochilor noștri de a detecta diferite cantități de lumină reflectată și proiectată. Știința și tehnologia ne-au ajutat să înțelegem modul în care ochiul uman percepe lumina fiziologic, măsoară lungimile de undă ale luminii și aflăm cantitatea de energie pe care o transportă. Și acum înțelegem cât de complicat este conceptul de „culoare”. Mai jos vorbim despre cum definim proprietățile culorii.

Am încercat să alcătuim un glosar de termeni și concepte. Deși nu pretindem că suntem singura autoritate în teoria culorilor, definițiile pe care le găsiți aici sunt susținute de alte argumente matematice și științifice. Vă rugăm să ne spuneți dacă există cuvinte sau concepte în acest dicționar despre care doriți să le aflați.

Ton (Nuanță)

Alte traduceri: culoare, vopsea, nuanta, ton.

Acesta este cuvântul la care ne referim atunci când punem întrebarea „Ce culoare este aceasta?”. Suntem interesați de o proprietate de culoare numită Hue. De exemplu, când vorbim despre roșu, galben, verde și albastru, ne referim la „nuanță”. Sunt create tonuri diferite de lumină cu lungimi de undă diferite. Astfel, acest aspect al culorii este de obicei destul de ușor de recunoscut.

Contrastul tonurilor este în mod clar diferite tonuri.

Contrastul de tonuri - nuanțe diferite, același ton (albastru).

Termenul „ton” descrie caracteristica principală a culorii care distinge roșul de galben și albastru. Culoarea depinde în mare măsură de lungimea de undă a luminii emise sau reflectate de un obiect. De exemplu, intervalul de lumină vizibilă este între infraroșu (lungime de undă ~ 700 nm) și ultraviolet (lungime de undă ~ 400 nm).

Diagrama prezintă spectrul de culori care reflectă aceste limite ale luminii vizibile, precum și două grupuri de culori (roșu și albastru), care sunt numite „familii de tonuri”. Orice culoare preluată din spectru poate fi amestecată cu alb, negru și gri și obține culorile familiei de tonuri corespunzătoare. Rețineți că familia de tonuri conține culori cu luminozitate, cromanță și saturație diferite.

Cromaticitate (Cromaticitate, Chorma)

Vorbim despre cromaticitate atunci când vorbim despre „puritatea” unei culori. Această proprietate a unei culori ne spune cât de pură este. Aceasta înseamnă că dacă nu există impurități de alb, negru sau gri în culoare, culoarea are o puritate ridicată. Aceste culori arată vibrante și pure.

Conceptul de „cromaticitate” este asociat cu saturația. Și este adesea confundat cu saturația. Cu toate acestea, vom continua să folosim acești termeni separat, deoarece în opinia noastră ei se referă la situații diferite, care vor fi discutate puțin mai târziu.

Cromaticitate ridicată - culori foarte strălucitoare, vibrante.

Cromaticitate scăzută - culori acromatice, incolore.

Cromaticitatea este aceeași - nivelul mediu. Aceeași vivacitate a culorilor în ciuda tonului diferit; puritatea este mai mică decât cea a probelor de mai sus.

Culorile foarte cromatice conțin maximum de culoare reală, cu puțin sau deloc alb, negru sau gri. Cu alte cuvinte, gradul de absență a impurităților altor culori într-o anumită culoare îi caracterizează cromaticitatea.

Cromaticitatea, denumită adesea „suculent”, este cantitatea de nuanță dintr-o culoare. Culoarea fără culoare (nuanță) este acromatică sau monocromatică și este văzută ca gri. Pentru majoritatea culorilor, pe măsură ce luminozitatea crește, la fel crește și croma, cu excepția culorilor foarte deschise.

Saturare

În legătură cu croma, saturația ne spune cum arată o culoare în diferite condiții de iluminare. De exemplu, o cameră pictată într-o singură culoare va arăta diferit noaptea decât ziua. În timpul zilei, în ciuda faptului că culoarea nu se va schimba, saturația sa se va schimba. Saturația nu are nimic de-a face cu cuvintele „întuneric”, „luminoasă”. În schimb, folosiți cuvintele „palid”, „slab” și „clar”, „puternic”.

Saturația este aceeași - aceeași intensitate, tonuri diferite.

Contrastul de saturație - niveluri diferite de saturație, tonul este același.

Saturația, numită și „intensitatea culorii” (intensitate), descrie puterea unei culori în raport cu luminozitatea (valoarea) sau luminozitatea (luminanța/luminozitatea). Cu alte cuvinte, saturația culorii se referă la diferența sa față de gri la o anumită luminozitate. De exemplu, culorile apropiate de gri sunt desaturate în comparație cu culorile mai deschise.

Într-o culoare, proprietatea „vii” sau „plin” nu este altceva decât absența unui amestec de gri sau a nuanțelor sale. Este important de reținut că saturația este măsurată de-a lungul liniilor de luminozitate egală.

Saturație / Saturație: 128

Luminozitate (valoare/luminozitate)

Când spunem că o culoare este „întunecată” sau „luminoasă”, ne referim la luminozitatea ei. Această proprietate ne spune cât de deschisă sau întunecată este lumina, în sensul că este aproape de alb. De exemplu, galbenul canar este considerat mai deschis decât bleumarin, care este el însuși mai deschis decât negru. Astfel, valoarea galbenului canar este mai mare decât cea a bleumarinului și a negrului.

Luminozitate scăzută, constantă - același nivel de luminozitate.

Contrastul de luminanță - gri = acromatic.

Contrastul de luminanță este diferența totală de luminozitate.

Luminozitatea (se folosește termenul „valoare” sau „luminozitate”) depinde de cantitatea de lumină emisă de o culoare. Cel mai simplu mod de a vă aminti acest concept este să vă imaginați o scară de gri, de la negru la alb, care conține toate variațiile posibile de gri monocromatic. Cu cât o culoare are mai multă lumină, cu atât este mai strălucitoare. Astfel, magenta este mai puțin strălucitoare decât albastrul cerului, deoarece emite mai puțină lumină.

Această scară de gri poate fi echivalată cu o scară de culori folosind aceeași ecuație folosită în televiziune (luminanță gri = 0,30 roșu + 0,59 verde + 0,11 albastru):

Demo-ul interactiv ilustrează schimbarea luminozității într-un aspect 2D:

Luminozitate/valoare: 128

Luminozitate (luminozitate/luminozitate)

Deși cuvintele folosesc adesea cuvântul „luminozitate” în schimb, noi preferăm să folosim cuvântul „luminozitate” (sau „luminozitate”). Conceptul de „luminozitate a culorii” este asociat cu multe dintre aceleași variabile ca și luminozitatea în sensul de „valoare”. Dar în acest caz, se folosește o formulă matematică diferită. Pe scurt, amintiți-vă de roata de culori. În ea, culorile sunt dispuse într-un cerc cu aceeași lejeritate. Adăugarea de alb crește luminozitatea, adăugarea de negru o scade.

Această măsurare a culorii se referă la luminozitate (valoare), dar diferă în definiția sa matematică. Luminozitatea unei culori măsoară intensitatea fluxului de lumină pe unitatea de suprafață a sursei sale. Se calculează prin calcularea mediei într-un grup de culori acromatice.

Este suficient să spunem că luminozitatea trece de la foarte întunecat la foarte deschis (strălucire) și poate fi afișată folosind o roată de culori care arată toate culorile (nuanța) cu aceeași luminozitate. Dacă adăugăm puțină lumină în roata de culoare, creștem astfel intensitatea luminii și astfel creștem luminozitatea culorilor. Opusul se va întâmpla dacă reducem lumina. Comparați cum arată planurile de luminozitate cu planurile de luminozitate (mai sus).

Luminozitate/luminozitate: 128

Nuanță (nuanță), tonalitate (ton) și umbră (umbră)

Acești termeni sunt adesea folosiți greșit, dar descriu un concept destul de simplu prin culoare. Principalul lucru de reținut este cât de diferită este culoarea față de tonul inițial (nuanța). Când alb este adăugat la o culoare, această varietate mai deschisă de culoare se numește nuanță. Dacă o culoare devine mai închisă prin adăugarea de negru, culoarea rezultată se numește nuanță. Dacă se adaugă gri, fiecare gradație vă oferă un ton diferit.

Nuanțe (adăugați alb la culoarea pură).

Umbre (adăugați negru la culoarea pură).

Tonalități (adăugând gri la o culoare pură).

Culori complementare, complementare (Culori complementare)

Când două sau mai multe culori „se potrivesc”, ele sunt numite culori complementare, complementare. Acest semn este absolut subiectiv și suntem gata să discutăm despre el și să ascultăm alte opinii. O definiție mai precisă ar fi „dacă două culori, amestecate împreună, dau o culoare gri (colorant/pigment) sau alb (luminoasă) neutră, ele se numesc complementare, complementare”.

Culori primare

Definiția culorilor primare depinde de modul în care vom reproduce culoarea. Culorile văzute atunci când lumina soarelui este divizată de o prismă sunt uneori numite culori spectrale. Acestea sunt roșu, portocaliu, galben, verde, albastru, albastru și violet. Această combinație de KOZHZGSF este adesea redusă la trei culori: roșu, verde și albastru-violet, care sunt culorile primare ale sistemului aditiv de culoare (lumină). Culorile primare ale sistemului de culori subtractive (vopsea, pigment) sunt cyan, magenta și galben. Amintiți-vă, combinația „roșu, galben albastru” nu este o combinație de culori primare!

Sisteme de culoare RGB, CMYK, HSL

În diferite cazuri, în funcție de modul în care este reprodusă culoarea, sunt utilizate diferite sisteme de culoare. Dacă folosim surse de lumină – sistemul dominant este RGB (de la „roșu/verde/albastru” – „roșu/verde/albastru”).

Pentru culorile care sunt obținute prin amestecarea vopselelor, pigmenților sau cernelurilor pe țesătură, hârtie, in sau alt material, sistemul CMY (de la „cyan / magenta / yellow” - „cyan / magenta / yellow”) este utilizat ca model de culoare. Datorită faptului că pigmenții puri sunt foarte scumpi, nu se folosește un amestec egal de CMY pentru a obține vopsea neagră, ci pur și simplu vopsea neagră.

Un alt sistem de culoare popular este HSL (de la nuanță/saturație/luminozitate). Acest sistem are mai multe opțiuni, unde în loc de saturație se utilizează chroma (croma), luminozitatea (luminanța) împreună cu luminozitatea (valoarea) (HSV / HLV). Acest sistem corespunde modului în care ochiul uman vede culoarea.

Lumina, refractată și transformată de conștientizare (emoții, sentimente și conștiință) în culoare, ne apare sub forma conținutului nostru interior, o componentă introvertită. În mediul extern, este desemnat de un alt concept - TON (ton de culoare, pentru că, de fapt, nu există altele). În mediul exterior, lumina interacționează cu obiectele mediului înconjurător după anumite legi, desemnează mediul înconjurător și îl dezvăluie pentru percepția noastră vizuală. Această interacțiune este determinată de principii precum reflecția, absorbția, promovarea și influența. Ca legi pentru aceste principii, ne putem aminti difracția, interferența și altele, dar în acest moment, o calitate ușor diferită a percepției noastre asupra tonului este importantă pentru noi - ILUZIA. Căci este iluzia care ne arată lumea exterioară sub formă de imagini vizuale în percepția noastră asupra oricărui mediu.

Tot ceea ce vedem vizual este o iluzie. Vedem nu obiectul în sine, ci lumina reflectată și refractată de acesta. Dacă un obiect nu este iluminat, el nu există pentru percepția subiectivă, deși îi putem determina prezența și unele dintre proprietățile sale cu alte simțuri. Mai mult, chiar dacă observăm vizual un obiect, asta nu înseamnă deloc că îl „vedem”. Cât de des trebuie să cauți un ceainic, deși de obicei este întotdeauna sub nasul tău?

Adesea, chiar și mediul însuși ne oferă distorsiuni suplimentare de percepție sub formă de ceață, ceață sau iluminarea obiectelor cu surse de lumină suplimentare. Practic, acestea sunt reflexe, iluminarea unui obiect prin lumina reflectată de alte obiecte.

În legătură cu lumină-întuneric, putem identifica imediat poziții importante pentru înțelegerea principiilor și legile luminii și tonului. Lumina este un flux, un impact, întunericul este un mediu care este afectat de lumină.

Conceptul de „ton” este strâns legat de conceptul de „formă”, deoarece lumina, fiind reflectată de diferite suprafețe ale obiectului în moduri diferite, formează relații tonale pe care le percepem ca o iluzie vizuală numită „Forma obiectului”. . De ce iluzie și nu fapte? Care este gradul de fiabilitate al iluziei? Și de ce nu am vorbit despre „iluzii” colorate?

Aceasta este toată diferența dintre conceptele de ton și culoare, acea culoare ne afectează sentimentele și emoțiile, iar tonul - în partea mentală a conștiinței noastre, a minții. Despre inexactitățile în percepția culorii, putem folosi termenii „dizolvare”, „incertitudine”, dar atunci când percepem tonul, termenii noștri sunt mai exacti - „iluzie”, „înșelăciune vizuală - grad de certitudine”. Partea senzuală va reacționa la orice astfel de măsurători doar prin numărul de „ohs” și „ahs”, care practic nu sunt supuse măsurătorilor. Mintea, în conceptele sale, poate construi matrici și scale care sunt relativ precise pentru un mediu dat și, prin urmare, va întâlni constant diferența dintre așteptat și observat.

Creativitatea este supusă acelorași legi. Și cu componenta de culoare a imaginii noastre, influențăm emoțiile și sentimentele privitorului, iar cu partea de ton - asupra minții și conștiinței.

În acest exemplu, împărțirea este foarte condiționată, dar destul de clară. Care jumatate iti place mai mult? Cred că veți determina imediat „inferioritatea” ambelor. Și aceleași scheme de culori din ultimul articol sunt la fel de inferioare fără o componentă tonală, fără mediere. Și chiar și într-o schemă abstractă, li se poate da un anumit aspect indirect prin schimbarea componentei tonale.

Desigur, atunci când tonul de culoare se schimbă, se schimbă și percepția componentei de culoare. În același timp, schimbarea sa în mediu va avea o formă, iar în mintea noastră - alta. Căci avem tendința de a reprezenta orice, chiar și un mediu foarte plat, în primul rând ca o iluzie spațială, și abia apoi să-l reducem la starea de plan. Chiar și în exemplele de mai sus cu o aranjare plană a obiectelor, se poate încerca să se vadă mișcarea spațială a obiectelor către privitor și în profunzime. Bineînțeles, depinde nu doar de ton, ci și de culoare... Și în unele momente vei descoperi brusc cum obiectul tău reușește brusc să formeze o „găuri” în spațiu, vizual fiind plasat „în spatele” propriului fundal. .

Două exemple de cea mai simplă iluzie tonal-spațială. Deși, cred, pe viitor, ar trebui să înlocuim termenul de „iluzie” cu „impresie”, sau chiar „percepție”. În primul rând, pentru că astfel de iluzii sunt considerate norma pentru noi, iar în al doilea rând, psihologii și artiștii înțeleg termenul „iluzie” ca fiind un tip ușor diferit de percepție a realității.

Saturația nuanței.

Saturația culorii trebuie înțeleasă ca componenta maximă a culorii, valoarea nemediată a unei anumite culori. Este clar că mediul și alte surse de lumină (și reflectoarele de culoare) vor schimba această valoare într-o direcție sau alta (mai întunecate, mai deschise, sau obținând nuanțe suplimentare).

În paleta familiară Photoshop, vedem imediat scala de culori, spectrul. Aceasta este linia din dreapta. Ea păstrează regulile indicii de culoare KOZHZGSF. Și orice punct de pe această scară determină alegerea noastră de culoare ca fapt, în partea stângă a mesei este determinată de colțul din dreapta sus. Acesta este punctul de saturație maximă a culorii, unde componenta sa de culoare (emoțional-senzuală) este plină la maxim, iar influența tonului (mediului) este practic absentă. Desigur, acest punct are și propriul său ton de culoare, care este vizual mai deschis pentru galben și albastru și mai închis pentru albastru și roșu. Desigur, toate acestea sunt condiționale, iluzorii, precum și alte concepte de saturație și luminozitate.

Cantitatea de culoare într-o anumită zonă a mediului determină saturația culorii, luminozitatea culorii determină un factor suplimentar sub forma interacțiunii unei anumite culori cu albul sau altul, dând o strălucire albă în total . Ca un bun exemplu - ecranul monitorului. Punctele verzi, albastre și roșii ne oferă un set de scară de culori deschise suficient pentru cadrele noastre de percepție. Și puțini oameni întreabă de unde vine culoarea albă pe monitor, dacă nu există un astfel de punct de ecran. Și aceasta este și o iluzie indirectă. Punctele de culoare de numai patru culori cu amestec vizual-optic ne oferă o imagine frumoasă a revistei. În teorie, putem raționa cu conceptele de culoare și ton destul de precis, construind rigle de măsurare cu precizie matematică... Dar, de îndată ce vine vorba de practică, imediat intervine mediul și, prin urmare, percepția noastră iluzorie.

Cum poate un artist sau un designer să facă față acestei iluzii? Cum să faci percepția ta asupra intrigii „asemănătoare” măcar puțin cu percepția privitorului? Tehnica de utilizare a relațiilor CO îl ajută pe artist în acest sens.

Relaţii.

Orice măsurătoare necesită întotdeauna propriul standard, față de care se vor efectua lucrări și măsurători. Un metru (100cm = 1000mm), o duzină (12 ceva), papagali (38 papagali = 1 boa constrictor). Acestea sunt exemple de standarde externe. Orice artă are propriile standarde interne „încorporate în rezultat”. În pictură, de exemplu, fiecare imagine are propria sa scară de tonuri tonale și de culoare, numită gamma, un ton general (pentru culoare în pictură, sunt folosiți termeni precum „culoare” și „valor”.

Tonul este determinat de natura distribuției radiațiilor în spectrul luminii vizibile și, în principal, de poziția vârfului de radiație, și nu de intensitatea acestuia și de natura distribuției radiației în alte regiuni ale spectrului. Este tonul care determină numele culorii, de exemplu, „roșu”, „albastru”, „verde”.

În viața de zi cu zi, acest termen se poate referi și la alte caracteristici de culoare ale obiectului. De exemplu, „ton deschis” sau „ton întunecat”.

Vezi si

Fundația Wikimedia. 2010 .

• Papua (provincia Indonezia)
• Alegerile prezidențiale din Franța (1981)

Vedeți ce este „Ton (culoare)” în alte dicționare:

Acest termen are alte semnificații, vezi Culoare (sensuri). Sunset Color este o caracteristică subiectivă calitativă a radiației electromagnetice în domeniul optic, determinată pe baza ... Wikipedia

Culoare (senzație vizuală)- Un articol despre culoare în sensul obișnuit. A se vedea, de asemenea, culoare (dezambiguizare). Sunset Color este o caracteristică subiectivă calitativă a radiației electromagnetice în domeniul optic, determinată pe baza senzației vizuale fiziologice rezultate și ... ... Wikipedia

ton- Vezi sunet, zgomot dă tonul, dă tonul, imita tonul... Dicționar de sinonime și expresii rusești similare ca înțeles. sub. ed. N. Abramova, M .: Dicționare rusești, 1999. ton de colorare, colorare, colorare, culoare, vopsea, colorare, culoare; melodie... Dicţionar de sinonime

culoare- Vopsea, colorat, culoare, culoare, culoare, lana. mier . Vezi calitate, costum. vezi ce l. în roz, strălucește cu culorile curcubeului Vezi cel mai bun în culoarea anilor, înroșește-te ca o culoare de mac, pierzi culoarea aceea de mac... Dicționar de sinonime rusești și... Dicţionar de sinonime

CULOARE- unul dintre sv în obiectele materiale, perceput ca un spectator conștient. sentiment. Cutare sau cutare C. este „alocată” de către o persoană unui obiect în procesul de vizualizare. perceperea acestui obiect. În marea majoritate a cazurilor, senzația de culoare apare în ...... Enciclopedie fizică

ton- A; pl. tonuri și tonuri; m. [din greacă. tonos ridicând, ridicând, ridicând vocea] 1. Un sunet muzical de o anumită înălțime, în contrast cu zgomotul. T joasă, ridicată. Clopote de diferite tonuri. Iridiscent t. vioara. Acord în patru tonuri. Cântați, nu jucați ...... Dicţionar enciclopedic

ton- n., m., folosire. adesea Morfologie: (nu) ce? ton, de ce? ton, (vezi) ce? ton ce? ton despre ce? despre ton; pl. Ce? tonuri și tonuri, (nu) ce? tonuri și tonuri, de ce? tonuri și tonuri, (vezi) ce? tonuri și tonuri, ce? tonuri și tonuri, despre ce? despre tonuri și despre ...... Dicționarul lui Dmitriev

Tonul Shepard- Tonul Shepard, denumit după creatorul său Roger Shepard, este un sunet format prin suprapunerea undelor sinusoidale ale căror frecvențe sunt multiple una față de alta (sunetele sunt dispuse în octave). Tonul în creștere sau în scădere al lui Shepard se numește ... Wikipedia

TON- (lat., din grecescul teino a întinde, a intensifica). 1) un sunet muzical de o anumită înălțime produs de o voce sau un instrument uman. 2) sonoritatea instrumentelor, 3) în pictură: culoarea vopselelor. 4) într-o pensiune: tratarea unei persoane față de oameni, ... ... Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

Culoare (senzație vizuală)- Culoarea, una dintre proprietățile obiectelor lumii materiale, percepută ca o senzație vizuală conștientă. Aceasta sau acea culoare este „atribuită” de către o persoană obiectelor în procesul percepției lor vizuale. În marea majoritate a cazurilor, senzația de culoare ...... Marea Enciclopedie Sovietică

Cărți

• Un set de mese. Artă. Știința culorii. 18 tabele + metodologie, . Album educativ de 18 coli (format 68 x 98 cm): - Culori si acuarele. - Armonie acromatică. - Tipuri de amestecare a vopselelor. - Culori calde și reci în pictură. - Nuanta de culoare. Lejeritate si...

Nuanta de culoare

Ceea ce în lexicul profesional al artiștilor este desemnat prin cuvântul „culoare”, în știința științifică a culorii este definit prin termenul „ton de culoare”.

Ton de culoare - calitatea unei culori cromatice, în definiția căreia culoarea se numește roșu, galben, albastru, verde; caracteristica culorii să fie diferită de alte culori ale spectrului. În mintea noastră, tonul de culoare este asociat cu culoarea obiectelor cunoscute. Multe denumiri de culori provin de la obiecte cu o culoare caracteristică: nisip, smarald, ciocolată, cireș, ceea ce indică legătura inseparabilă a culorii cu lumea obiectivă. Termenii „luminozitate” și „ton de culoare” sunt strâns legați în conținutul lor de conceptele de „lumină” și „culoare”. În natură, nuanța culorii și ușurința sunt inseparabile. Iar separarea lor este una dintre convențiile artei plastice, în funcție de atitudinea creativă a artistului, de tipul viziunii sale, de materialul și tehnica pe care o folosește. Cu toate acestea, între conceptele de „luminozitate” și „ton de culoare” este imposibil să se facă o distincție absolută teoretic. Dacă, de exemplu, luăm vopsea albastră diluată în grade diferite cu alb, atunci avem gradații luminoase sau modificări ale luminii. Același lucru se va întâmpla cu orice altă vopsea, dar dacă luăm una dintre gradațiile luminoase de albastru și una dintre gradațiile luminoase de roșu. Atunci va trebui să avem culori roz și albastru. „Pictura este o transmisie în ton (adică, raportul de deschidere al culorii), plus culoarea, a materialului vizibil”, a spus N. P. Krymov. Acest lucru indică încă o dată că orice pată colorată conține o culoare caracterizată prin trei indicatori interrelaționați - „luminozitate”, „nuanță”, „saturație”. Iar atunci când vopseaua se schimbă în luminozitate, unele vopsele au mai puțin, în timp ce altele au o schimbare mai mare a tonului de culoare.

Saturare

Saturație - puterea culorii - gradul de diferență dintre o culoare cromatică și o culoare gri egală cu aceasta în luminozitate; gradul de aproximare la o culoare spectrală pură sau procentul de culoare într-o nuanță dată. Cu cât culoarea se apropie mai mult de spectral, cu atât este mai puternică diferența față de gri, cu atât este mai saturată. Roz, galben deschis, albastru deschis sau maro închis sunt culori slab saturate. În practică, culorile slab saturate sunt obținute prin adăugarea de vopsea albă sau neagră la o culoare cromatică. Din amestecul de alb, culoarea se luminează, din vopsea neagră se întunecă. Închiderea sau deschiderea unei culori scade întotdeauna saturația acesteia. Saturația depinde și de nuanță. Galbenul este întotdeauna mai saturat decât roșu, roșu - albastru.

În știința culorilor, adesea nu saturația percepută vizual este măsurată, ci așa-numita puritate sau saturația colorimetrică a culorii, care este determinată de raportul dintre luminozitatea componentei spectrale și luminozitatea totală a culorii. . Puritatea culorii este o valoare relativă și este de obicei exprimată ca procent. Puritatea culorilor spectrale este luată ca unu, sau 100 la sută, iar puritatea culorilor acromatice este zero. Cunoscând nuanța, luminozitatea și saturația unei culori, orice culoare poate fi cuantificată. Cea mai mică modificare a uneia dintre cele trei cantități care determină culoarea implică o schimbare a culorii. Metoda de determinare a culorii prin cele trei caracteristici enumerate, convenabilă prin faptul că culoarea poate fi cuantificată, este utilizată cu succes în diverse domenii ale științei și tehnologiei, inclusiv tipărire, producție textilă, televiziune color etc., unde se folosesc dispozitive speciale pentru măsurarea culorii. - spectrofotometre si colorimetre ale diverselor sisteme. Toate metodele de determinare a culorii în colorimetrie se bazează pe compararea culorilor care se află în același plan și sunt în aceleași condiții de iluminare. În pictură, atunci când lucrează din natură, artistul trebuie să analizeze și să compare culorile inerente obiectelor tridimensionale sau obiectelor de formă complexă, care, de regulă, sunt înconjurate de un mediu de culoare sau obiecte de o culoare diferită și care sunt localizate. pe mai multe planuri, uneori destul de îndepărtate unele de altele și, prin urmare, și condiții de iluminare diferite.

Cercul de culoare

Culorile spectrului - roșu, galben, albastru - se numesc culori primare. Ele nu pot fi obținute prin amestecarea altor culori. Dacă amestecați cele două culori extreme ale spectrului - roșu și violet, obțineți o nouă culoare intermediară - violet. Ca urmare, avem opt culori care sunt considerate cele mai importante în practică: acestea sunt galben, portocaliu, roșu, violet, violet, albastru, cyan și verde. Prin închiderea acestei benzi într-un inel, puteți obține o roată de culori cu aceeași secvență de culori ca și în spectru. Dacă amesteci culori învecinate în diverse proporții într-o roată cromatică de opt culori, poți obține multe nuanțe intermediare. Amestecând portocaliu cu galben, obținem portocaliu-galben și galben-portocaliu etc. Roțile de culoare pot fi diferite în ceea ce privește numărul de culori pe care le conțin, dar nu mai mult de 150, deoarece. majoritatea ochilor nu disting.

Roata de culori poate fi împărțită în două părți, astfel încât o parte să includă culori roșu, portocaliu, galben și galben-verde, iar cealaltă - albastru-verde, albastru, albastru, violet. Primele dintre ele se numesc culori calde, a doua - rece. Atribuirea culorilor la cald sau la rece se bazează pe faptul că culorile roșu, portocaliu și galben seamănă cu culoarea focului, a luminii soarelui, a obiectelor fierbinți; Culorile albastru, albastru, violet seamănă cu culoarea apei, a distanței de aer, a gheții. Verdele pur este considerat neutru. Poate fi cald dacă în el sunt vizibile nuanțe gălbui și rece dacă predomină nuanțe albăstrui și albăstrui.

Deci, pe scurt pentru referință: inițial lumina, ca radiație electromagnetică cu o anumită lungime de undă, este albă. Dar când o trece printr-o prismă, se descompune în următoarele componente ale acesteia vizibil culori (spectru vizibil): La roșu, O gamă, și galben, h verde, G albastru, Cu albastru, f Violet ( La fiecare O hotnik și face h nat G de Cu merge f azan).

De ce m-am evidențiat vizibil„? Trăsăturile structurale ale ochiului uman ne permit să distingem doar aceste culori, lăsând radiațiile ultraviolete și infraroșii în afara câmpului nostru vizual. Capacitatea ochiului uman de a percepe culoarea depinde în mod direct de capacitatea materiei din jurul lumii. noi să absorbim unele unde de lumină și să reflectăm altele.De ce un măr roșu este roșu?Pentru că suprafața unui măr, având o anumită compoziție bio-chimică, absoarbe toate undele din spectrul vizibil, cu excepția roșului, care se reflectă de la suprafata si, intrand in ochiul nostru sub forma de radiatii electromagnetice de o anumita frecventa, este perceput de receptori si este recunoscut de creier ca rosu.sau portocaliu portocaliu situatia este asemanatoare, ca si in cazul intregii materie care ne inconjoara.

Receptorii ochiului uman sunt cei mai sensibili la culorile albastru, verde și roșu ale spectrului vizibil. Astăzi există aproximativ 150.000 de tonuri și nuanțe de culoare. În același timp, o persoană poate distinge aproximativ 100 de nuanțe după tonul de culoare, aproximativ 500 de nuanțe de gri. Desigur, artiști, designeri etc. au o gamă mai largă de percepție a culorilor. Toate culorile situate în spectrul vizibil sunt numite cromatice.

spectrul vizibil al culorilor cromatice

Alături de aceasta, este, de asemenea, evident că pe lângă culorile „culoare”, recunoaștem și culorile „non-colore”, „alb-negru”. Deci, nuanțele de gri din gama „alb - negru” sunt numite acromatice (incolore) din cauza lipsei unui ton specific de culoare (nuanță a spectrului vizibil) în ele. Cea mai strălucitoare culoare acromatică este albă, cea mai închisă este negru.

culori acromatice

În plus, pentru o înțelegere corectă a terminologiei și utilizarea competentă a cunoștințelor teoretice în practică, este necesar să se găsească diferențe între conceptele de „ton” și „umbră”. Deci aici este Nuanta de culoare- o caracteristică a unei culori care determină poziția acesteia în spectru. Albastrul este un ton, roșu este și un ton. A umbră- aceasta este o varietate de o singură culoare, care diferă de aceasta atât prin luminozitate, luminozitate și saturație, cât și prin prezența unei culori suplimentare care apare pe fundalul celei principale. Albastru deschis și albastru închis sunt nuanțe de albastru în ceea ce privește saturația, iar verde-albăstrui (turcoaz) se datorează prezenței unei culori suplimentare verde în albastru.

Ce s-a întâmplat luminozitatea culorii? Aceasta este o caracteristică de culoare care depinde direct de gradul de iluminare al obiectului și caracterizează densitatea fluxului de lumină îndreptat către observator. Mai simplu spus, dacă, în toate celelalte condiții fiind egale, același obiect este iluminat succesiv de surse de lumină de puteri diferite, lumina reflectată de obiect va fi de asemenea de puteri diferite proporțional cu lumina care vine. Drept urmare, același măr roșu în lumină puternică va arăta roșu aprins, iar în absența luminii nu îl vom vedea deloc. Particularitatea luminozității culorii este că, atunci când este redusă, orice culoare tinde spre negru.

Și încă ceva: în aceleași condiții de iluminare, aceeași culoare poate diferi în luminozitate datorită capacității de a reflecta (sau absorbi) lumina care vine. Negrul lucios va fi mai strălucitor decât negrul mat tocmai pentru că luciul reflectă mai mult lumina care vine, în timp ce negrul mat absoarbe mai mult.

Lejeritate, ușurință... Ca o caracteristică a culorii - există. Ca o definiție exactă - probabil că nu. Potrivit unei surse, lejeritate- gradul de apropiere a culorii de alb. Potrivit altor surse - luminozitatea subiectivă a unei zone a imaginii, legată de luminozitatea subiectivă a suprafeței, percepută de o persoană ca fiind albă. Al treilea surs referă conceptele de luminozitate și luminozitate a culorii la sinonime, care nu sunt lipsite de logică: dacă culoarea tinde spre neagră (devine mai închisă) când luminozitatea scade, atunci când luminozitatea crește, culoarea va tinde spre albă (devine mai închisă). mai usoara).

În practică, asta se întâmplă. În timpul filmării foto sau video, obiectele subexpuse (nu este suficientă lumină) din cadru devin un punct negru, iar supraexpuse (prea multă lumină) - alb.

O situație similară se aplică termenilor „saturație” și „intensitate” a culorii, când unele surse spun că „saturația culorii este intensitate... etc. etc.”. De fapt, acestea sunt caracteristici complet diferite. Saturare- „adâncimea” culorii, exprimată în gradul de diferență dintre o culoare cromatică și o culoare gri care este identică cu aceasta în luminozitate. Pe măsură ce saturația scade, fiecare culoare cromatică se apropie de gri.

Intensitate- predominanța oricărui ton în comparație cu altele (în peisajul pădurii de toamnă va fi predominant tonul portocaliu).

O astfel de „înlocuire” de concepte are loc, cel mai probabil, dintr-un singur motiv: linia dintre luminozitate și luminozitate, saturația și intensitatea culorii este la fel de subțire pe cât este subiectiv conceptul de culoare în sine.

Din definițiile principalelor caracteristici ale culorii, se poate distinge următorul model: redarea culorii (și, în consecință, percepția culorilor) a culorilor cromatice este foarte influențată de culorile acromatice. Ele nu numai că ajută la formarea nuanțelor, ci și fac culoarea deschisă sau întunecată, saturată sau estompată.

Cum pot aceste cunoștințe să ajute un fotograf sau un videograf? Ei bine, în primul rând, nicio cameră sau cameră video nu este capabilă să transmită culoarea în modul în care o percepe o persoană. Și pentru a obține armonie în imagine sau pentru a aduce imaginea mai aproape de realitate în timpul post-procesării materialelor foto sau video, este necesar să manipulați cu pricepere luminozitatea, luminozitatea și saturația culorii, astfel încât rezultatul să vă satisfacă fie pe dvs., ca artist. , sau cei din jurul tău, ca spectatori. Nu degeaba profesia de colorist există în producția de film (în fotografie, această funcție este îndeplinită de obicei de fotograf însuși). O persoană cu cunoștințe de culoare, prin corecția culorii, aduce materialul filmat și editat într-o asemenea stare când schema de culori a filmului face pur și simplu spectatorul să fie uimit și admirat în același timp. În al doilea rând, în coloristică, toate aceste caracteristici de culoare sunt împletite destul de subtil și în diverse secvențe, permițând nu numai extinderea posibilităților de reproducere a culorilor, ci și obținerea unor rezultate individuale. Dacă aceste instrumente sunt folosite analfabet, va fi dificil să găsești fani ai muncii tale.

Și pe această notă pozitivă, am abordat în sfârșit schema de culori.

Coloristica, ca știință a culorii, în legile sale se bazează tocmai pe spectrul radiațiilor vizibile, care, prin lucrările cercetătorilor din secolele XVII-XX. dintr-o reprezentare liniară (ilustrarea de mai sus) a fost transformată într-o formă de cerc cromatic.

Ce ne permite să înțelegem cercul cromatic?

1. Există doar 3 culori primare (de bază, primare, pure):

roșu

Galben

Albastru

2. Culorile compuse de ordinul doi (secundar) sunt, de asemenea, 3:

Verde

Portocale

violet

Nu numai că sunt situate opus culorilor primare în cercul cromatic, dar se obțin și prin amestecarea culorilor primare între ele (verde = albastru + galben, portocaliu = galben + roșu, violet = roșu + albastru).

3. Culori compuse de ordinul trei (terțiare) 6:

galben-portocaliu

portocala rosie

Roșu violet

albastru violet

albastru verde

galben verde

Culorile compuse de ordinul trei se obțin prin amestecarea culorilor primare cu culorile secundare de ordinul doi.

Este locația culorii în roata de culori din douăsprezece părți care vă permite să înțelegeți ce culori și cum pot fi combinate unele cu altele.

CONTINUAREA -