Cine este autorul operei crimei și pedepsei. Istoria creației operei. Vise și realitate dură

Romanul lui Dostoievski a fost literalmente câștigat de suferința autorului și entuziasmează mințile cititorilor până astăzi. Istoria creării romanului „Crimă și pedeapsă” nu este simplă, este foarte interesantă. Scriitorul și-a pus tot sufletul în acest roman, care încă bântuie mulți oameni care gândesc și gândesc.

Nașterea unei idei

Ideea de a scrie un roman a apărut la Dostoievski într-o perioadă în care scriitorul era în muncă grea la Omsk. În ciuda muncii fizice grele, a stării de sănătate, scriitorul a continuat să observe viața din jurul său, pentru oameni ale căror personaje, în condiții de închisoare, au fost dezvăluite din părți cu totul neașteptate. Și aici, la muncă silnică, grav bolnav, a decis să scrie un roman despre crimă și pedeapsă. Cu toate acestea, munca grea și o boală gravă nu au făcut posibilă începerea scrierii lui.

„Toată inima mea se va baza cu sânge pe acest roman.”

Așa și-a imaginat Dostoievski lucrarea asupra operei, numind-o roman-confesiune. Cu toate acestea, autorul a reușit să-l scrie mult mai târziu. Între idee și implementarea ei s-au născut „Însemnări din subteran”, „Umilit și insultat”, „Însemnări din casa moartă”. Multe teme din aceste lucrări, problemele societății descrise în ele, și-au găsit locul în Crimă și pedeapsă.

Între vis și realitate

După întoarcerea de la Omsk, situația financiară a lui Dostoievski lasă de dorit, înrăutățindu-se pe zi ce trece. Și scrierea unui roman psihologic cu probleme uriașe a luat timp.

Încercând să câștige măcar puțini bani, scriitorul i-a sugerat editorului revistei Otechestvennye Zapiski să publice un scurt roman, Bețivii. Autorul a vrut să atragă atenția publicului asupra beției. Complotul trebuia să fie legat de familia Marmeladov. Capul familiei, fost funcționar, demis din serviciu, devine un bețiv înrăit, iar întreaga familie are de suferit.

Cu toate acestea, editorul a insistat asupra altor condiții: Dostoievski a vândut toate drepturile de a publica colecția completă a lucrărilor sale pentru o taxă slabă. În conformitate cu cerințele redacției, autorul începe să scrie un roman, care trebuie depus cât mai curând posibil. Așa că aproape brusc, scriitorul a început să lucreze la romanul Crimă și pedeapsă.

start

Dostoievski a suferit de boala jucătorului - nu a putut să nu joace. Și, după ce a primit o taxă de la revistă, scriitorul, după ce și-a corectat puțin treburile, a cedat din nou tentației jocurilor de noroc. În Wiesbaden, nu avea ce să plătească pentru masa și lumina din hotel. Datorită doar dispoziției amabile față de el a proprietarilor hotelului, Dostoievski nu a rămas pe stradă.

Pentru a obține banii, a fost necesar să termin romanul la timp, așa că a trebuit să mă grăbesc. Scriitorul a decis să spună o poveste despre modul în care un student sărac a decis să omoare și să jefuiască o bătrână. Complotul trebuia să fie o poveste despre o crimă.

Autorul a fost întotdeauna interesat de psihologia personajelor sale și aici a fost extrem de important să studiem și să descriem starea psihologică a unei persoane care i-a lipsit pe altul de viața, important a fost să dezvăluie „procesul crimei” în sine. Scriitorul aproape terminase romanul, când dintr-o dată manuscrisul a fost distrus dintr-un motiv complet de neînțeles.

Psihologia creativității

Romanul trebuia însă predat redactorului conform contractului. Și munca grea a început din nou. Prima parte a revistei „Mesagerul rus” a fost publicată deja în 1866. Termenul pentru scrierea romanului se încheia, iar planul lui Dostoievski a căpătat din ce în ce mai multă completitudine. Istoria studentului este strâns împletită cu istoria bețivului Marmeladov și a familiei sale.

Scriitorul a fost amenințat cu sclavia creativă. Pentru a evita acest lucru, autorul ia o pauză de la Crimă și pedeapsă timp de 21 de zile și scrie un nou roman, The Gambler, în doar trei săptămâni și îl duce editorului.

Apoi continuă să scrie un roman prelungit despre o crimă. Studiază cronica penală și este convins de relevanța temei alese. Încheie romanul la Lublin, unde locuiește în acest moment cu sora lui pe moșie. Romanul a fost complet terminat și tipărit la sfârșitul anului 1866.

Jurnalul unui roman

Este imposibil să studiezi istoria scrierii unui roman fără a studia schițele scriitorului. Schițele și notele grosiere ajută la înțelegerea cât de mult efort, muncă, suflet și inimă, câte gânduri și idei a investit autorul în romanul său. Ele arată cum s-a schimbat ideea lucrării, cum s-a extins gama de sarcini, cum a fost construită întreaga arhitectură a compoziției romanului.

Scriitorul a schimbat aproape complet forma narațiunii pentru a înțelege comportamentul și caracterul lui Raskolnikov cât mai detaliat și cât mai detaliat posibil, pentru a înțelege motivele acțiunilor și faptelor sale. În versiunea finală (a treia), narațiunea este deja la persoana a treia.

Deci, eroul începe să-și trăiască propria viață și, complet independent de voința autorului, nu-i ascultă. Citind cărțile de lucru, devine clar cât de mult și dureros încearcă însuși Dostoievski să descopere motivele care l-au împins pe eroul la crimă, dar autorul aproape că nu a reușit să facă acest lucru.

Iar scriitorul creează un erou în care „două personaje opuse alternează pe rând”. Se vede clar cum două extreme, două principii sunt prezente simultan și se luptă între ele în Rodion: disprețul față de oameni și dragostea față de ei.

Prin urmare, autorului i-a fost foarte greu să scrie finalul romanului. Dostoievski a vrut la început să încheie cu modul în care eroul s-a întors la Dumnezeu. Cu toate acestea, versiunea finală se termină foarte diferit. Și asta îl îndeamnă pe cititor să se gândească, și chiar și după ce ultima pagină a romanului este întoarsă.

Ideea romanului

Realitatea obiectivă, condițiile de viață ale oamenilor care trăiesc în prima jumătate a secolului al XIX-lea, sunt strâns legate de istoria creării Crimei și pedepsei lui Dostoievski. În lucrare, scriitorul a încercat să-și exprime gândurile asupra problemelor stringente ale societății contemporane. El numește cartea un roman - o mărturisire. „Toată inima mea se va baza cu sânge pe acest roman”, visează autorul.
Dorința de a scrie o lucrare de acest fel a apărut la Fiodor Mihailovici Dostoievski în muncă grea la Omsk. Viața grea a unui condamnat, oboseala fizică nu l-a împiedicat să observe viața și să analizeze ceea ce se întâmplă. Fiind condamnat, a decis să creeze un roman despre o crimă, dar nu a îndrăznit să înceapă să lucreze la o carte. O boală gravă nu a permis să facă planuri și a luat toată puterea morală și fizică. Scriitorul a reușit să-și dea viață ideea doar câțiva ani mai târziu. De-a lungul anilor, au fost create alte câteva lucrări cunoscute: „Umilit și insultat”, „Însemnări din subteran”, „Însemnări din casa morților”.

Problemele ridicate în aceste romane vor fi reflectate în Crimă și pedeapsă.

Vise și realitate dură

Viața a intervenit fără ceremonie în planurile lui Dostoievski. Crearea unui mare roman a luat timp, iar situația financiară s-a înrăutățit pe zi ce trece. Pentru a câștiga bani, scriitorul a sugerat ca jurnalul Otechestvennye Zapiski să publice un scurt roman, The Drunk Ones. În această carte, el a plănuit să atragă atenția publicului asupra problemei beției. Povestea poveștii trebuia să fie conectată cu poveștile familiei Marmeladov. Personajul principal este un bețiv nefericit, oficial demis. Editorul revistei a propus alte condiții. Situația fără speranță l-a forțat pe scriitor să accepte pentru un preț neglijabil să vândă drepturile de a publica colecția completă a operelor sale și, la cererea editorilor, să scrie un nou roman în scurt timp. Așa că a început brusc munca grăbită la romanul „Crimă și pedeapsă”.

Începe lucrul la o piesă

După ce a semnat contractul cu editura, F. M. Dostoievski a reușit să-și îmbunătățească afacerile în detrimentul onorariului, s-a relaxat și a cedat tentației. Jucător pasionat, nici de această dată nu a reușit să facă față bolii. Rezultatul a fost dezastruos. Restul banilor se pierd. Trăind într-un hotel din Wiesbaden, nu putea plăti pentru lumină și masă, nu a ajuns pe stradă doar la mila proprietarilor hotelului. Pentru a termina romanul la timp, Dostoievski a trebuit să se grăbească. Autorul a decis să spună pe scurt povestea unei crime. Personajul principal este un student sărac care a decis să omoare și să jefuiască. Scriitorul este interesat de starea psihologică a unei persoane, „procesul crimei”.

Complotul se îndrepta spre un deznodământ când, dintr-un motiv necunoscut, manuscrisul a fost distrus.

proces creativ

Munca febrilă a început din nou. Și în 1866 prima parte a fost publicată în jurnalul „Mesagerul rus”. Timpul alocat realizării romanului se apropia de sfârșit, iar planul scriitorului nu face decât să se extindă. Povestea de viață a protagonistului se împletește armonios cu povestea lui Marmeladov. Pentru a satisface cerințele clientului și pentru a evita sclavia creativă, F. M. Dostoievski întrerupe munca timp de 21 de zile. În acest timp, el creează o nouă lucrare numită „The Player”, o dă editorului și revine la creația „Crime and Punishment”. Studiul cronicii penale convinge cititorul de relevanța problemei. „Sunt convins că povestea mea justifică parțial prezentul”, a scris Dostoievski. Ziarele au spus că cazurile în care tineri educați precum Rodion Raskolnikov au devenit criminali au devenit mai frecvente. Părțile tipărite ale romanului au avut un mare succes. Acest lucru l-a inspirat pe Dostoievski, l-a încărcat cu energie creativă. Își termină cartea în Lublin, pe moșia surorii sale. Până la sfârșitul anului 1866, romanul a fost finalizat și publicat în Russkiy Vestnik.

jurnal de muncă minuțioasă

Studierea istoriei creării romanului „Crimă și pedeapsă” este imposibilă fără însemnările scrise ale scriitorului. Ele fac posibilă înțelegerea câtă muncă și muncă minuțioasă asupra cuvântului a fost investită în muncă. Ideea creativă s-a schimbat, gama de probleme s-a extins, compoziția a fost reconstruită. Pentru a înțelege mai bine personajul eroului, Dostoievski schimbă forma narațiunii în motivele acțiunilor sale. În ultima ediție a treia, povestea este spusă la persoana a treia. Scriitorul a preferat „o poveste de la sine, și nu de la el”. Se pare că personajul principal își trăiește propria viață independentă și nu se supune creatorului său. Caietele de lucru spun cât de dureros încearcă scriitorul însuși să înțeleagă motivele crimei lui Raskolnikov. Negăsind un răspuns, autorul a decis să creeze un personaj în care „două personaje opuse alternează pe rând”. În Raskolnikov, două principii se luptă constant: dragostea pentru oameni și disprețul față de ei. Nu i-a fost ușor lui Dostoievski să scrie finalul operei sale. „Inscrutabile sunt modurile în care Dumnezeu îl găsește pe om”, citim în schița scriitorului, dar romanul în sine se termină diferit. Ne ține pe gânduri, chiar și după ce ultima pagină a fost citită.

Timp de șase ani, F. M. Dostoievski a dezvoltat conceptul romanului „Crimă și pedeapsă”, chiar în timpul servituții sale penale. De aceea, primul gând a fost să scriem despre încercările lui Raskolnikov. Povestea nu trebuia să fie lungă, dar totuși a apărut un întreg roman.

În 1865, Dostoievski a spus ideea romanului său cu titlul „Beat” editorului revistei „Domestic Notes” A. A. Kraevsky, cerând trei mii de ruble în avans pentru aceasta. La care a fost refuzat Fedor Mihailovici.

Neavând un ban în buzunar, Dostoievski încheie un acord de sclavi cu editura F. T. Stellovsky. Potrivit contractului, bietul scriitor se obligă să transfere dreptul de a publica colecțiile complete ale operei sale în trei volume, precum și să furnizeze un nou roman pe zece coli în decurs de un an. Pentru aceasta, Dostoievski a primit trei mii de ruble și, după ce și-a distribuit datoriile, pleacă în Germania.

Fiind un jucător de noroc, Fedor Mihailovici rămâne fără bani și, ulterior, fără mâncare și lumină. Această stare a lui a contribuit la nașterea unei opere care a devenit cunoscută lumii întregi.

Noua idee a romanului a fost o poveste despre remușcare pentru crima unui student sărac care a ucis un bătrân împrumutător lacom. Trei persoane au devenit prototipurile pentru crearea intrigii: G. Chistov, A. T. Neofitov și P. F. Lasener. Toți erau tineri criminali ai vremii. În același 1865, Dostoievski nu a găsit un echilibru între gândurile sale și, ca urmare, a ars prima versiune a lucrării.

Deja la începutul anului 1866 a fost publicată prima parte din „Crimă și pedeapsă”. Inspirat de succes, în același an apar toate cele șase părți ale romanului în Russian Messenger. În paralel cu acesta, Dostoievski creează romanul The Gambler, care i-a fost promis lui Stellovsky.

La crearea romanului „Crimă și pedeapsă”, au fost create trei caiete schițe care descriu toate etapele de lucru ale autorului.

„Crimă și pedeapsă” dezvăluie două teme principale: săvârșirea unei infracțiuni în sine și consecințele acestei acțiuni asupra infractorului. De aici a venit numele lucrării.

Scopul principal al romanului este de a dezvălui sentimentele pentru viața protagonistului Raskolnikov, în ce scop a mers la crimă. Dostoievski a reușit să arate cum rezistă sentimentele de dragoste și ură față de oameni într-o singură persoană. Și până la urmă, să primim iertare de la întregul popor.

Romanul lui F. M. Dostoievski „Crimă și pedeapsă” își învață cititorul să găsească sinceritatea umană, iubirea și compasiunea sub toate măștile sumbre ale societății din jur.

Opțiunea 2

Fedor Mihailovici este un celebru scriitor rus al secolului al XIX-lea. A creat un număr mai mare de romane, povestiri, în care și-a încheiat toată experiența de viață. Acum lucrările lui sunt citite cu deosebită trepidare. Cea mai faimoasă creație a lui Fiodor Mihailovici Dostoievski este romanul Crimă și pedeapsă. Este inclus în programa școlară. Desigur, pentru că fiecare persoană care se gândește la morală și etică trebuie să o studieze.

Acest articol prezintă istoria creării celei mai faimoase lucrări a lui Dostoievski.

În toamna anului 1859, Fiodor Mihailovici Dostoievski ia scris fratelui său că este gata să înceapă să scrie un roman în timpul iernii. Avea un plan în cap de multă vreme. El a subliniat că ar fi vorba de mărturisirea unui infractor. În ea, el este gata să găzduiască toată experiența sa de viață, dobândită în timpul șederii în muncă grea. S-a gândit la multe lucruri, întins pe pat, când îngheța într-o celulă umedă. În locul muncii grele, scriitorul a întâlnit un număr mare de oameni puternici ca spirit și moral. Acești oameni au ajutat la schimbarea convingerilor lui Fiodor Mihailovici.

Șase ani mai târziu, Dostoievski s-a pus pe treabă. În această perioadă s-au scris multe alte romane, dar nu și cel principal. Tema principală a tuturor acestor lucrări a fost ideea sărăciei, umilirea oamenilor care au fost nevoiți să facă față tuturor acestor dificultăți pentru a se pocăi. În 1865 lucrarea a fost scrisă. A purtat un nume diferit de cel actual - „Bețiv”. Dostoievski a adus-o la redacție, unde creațiile sale erau de obicei tipărite, dar acolo Kraevski a spus că nu sunt bani pentru publicare. Dostoievski a fost întristat, dar apoi a apelat la un alt redactor. Romanul a fost publicat, Dostoievski a primit banii, a împărțit toate datoriile și a plecat să călătorească. Dar romanul nu era terminat.

Inițial, s-a pus accent pe viața oamenilor săraci, care sunt numiți „beți”. Dostoievski a arătat viața familiei Marmeladov, Petersburgul negru, a arătat toată realitatea crudă, la urma urmei, a fost un realist până la urmă. Dostoievski este sigur că toată sărăcia și cerșetoria oamenilor sunt doar vina lor.

Apoi scriitorul s-a dus la Dresda și acolo s-a gândit că ar fi mai bine pentru el să-și editeze opera. Și a adus povestea lui Raskolnikov în roman, sau mai bine zis, a dezvăluit-o de multe ori mai detaliat. Aceasta înseamnă că autorul a dorit să acorde atenție părții criminale a operei.

În ciuda timpului, lucrarea este încă actuală și astăzi.

Câteva eseuri interesante

Imaginea și caracteristicile lui Benevolensky în istoria unui oraș de Saltykov-Șchedrin
Benevolensky este următorul primar al orașului Foolov, care îl va înlocui pe prințul Mikeladze și, potrivit criticilor, este parțial o imagine bazată pe Speransky, care a servit sub Alexandru I.

Lev Nikolaevici Tolstoi a scris cuvinte foarte înțelepte în timpul său, până în ziua de azi, declarațiile sale sunt foarte relevante. Și nu numai Lev Tolstoi a susținut că este necesar să cunoaștem cuvântul, mulți alți scriitori au spus același lucru.

Compoziție Portretul și aspectul lui Ilya Oblomov
Unul dintre personajele principale din romanul „Oblomov” de Goncharov este Ilya Oblomov. Acest personaj este prezentat în roman ca un bărbat în vârstă de treizeci și doi de ani, care avea o statură nu foarte mică și ochi cenușii.
Caracteristicile și imaginea lui Natasha în eseul Maestrului și Margarita Bulgakov
Natasha este unul dintre numeroasele personaje secundare din romanul lui M. A. Bulgakov Maestrul și Margarita. Aceasta este menajera Margaritei Nikolaevna, o simplă analfabetă care a venit la Moscova din sat
Originalitatea lucrării Quiet Don Sholokhov
Romanul lui Mihail Sholokhov „Curge liniștit pe Don” este una dintre cele mai interesante și impresionante lucrări ale literaturii ruse. Autorul a reușit să creeze un roman neobișnuit fără a apela la forme noi

Linia UMK ed. T. F. Kurdyumova. Literatură (5-9)

Literatură

Istoria creării romanului „Crimă și pedeapsă”

Istoria creării romanului "Crimă și pedeapsă"

Originile romanului

În 1850, Dostoievski a fost trimis la muncă silnică la Omsk. Această experiență dificilă a devenit momentul nașterii ideii romanului „Crimă și pedeapsă”. Mai târziu, Fiodor Mihailovici i-a scris fratelui său: „Nu-ți amintești, ți-am spus despre un roman-confesiune pe care am vrut să-l scriu după toți ceilalți, spunând că tot trebuie să-l parcurg eu. Zilele trecute m-am hotărât să o scriu imediat. Toată inima mea cu sânge se va baza pe acest roman. L-am conceput în muncă silnică, întinsă pe pat, într-un moment dificil de tristețe și autodistrugere...”. Reflectând asupra romanului, scriitorul urma să construiască o narațiune sub formă de confesional în numele protagonistului. Toate anxietățile, chinurile, goanele mentale, experiența muncii grele urmau să devină baza muncii. Dar accentul a fost pus nu numai pe experiențele personale profunde ale lui Rodion Raskolnikov, ci și pe comportamentul și personalitățile altor personaje - puternice, care au corectat convingerile de lungă durată ale eroului.

Ilustrație de D. Shmarinov

Oboseala fizică, viața dificilă a unui condamnat exilat nu i-au permis să înceapă să scrie în Omsk. Cu toate acestea, scriitorul a analizat deja cu atenție intriga viitoarei lucrări. Nu doar o crimă, nu doar o pedeapsă, ci întreaga viață a oamenilor secolului al XIX-lea în realitatea ei nedisimulata și uneori inestetică: „Întreaga inima mea va fi pusă cu sânge în acest roman”. În ciuda faptului că ideea cărții a fost alimentată de câțiva ani, ideea principală a unei persoane obișnuite și extraordinare s-a născut abia în 1863 în Italia.

Timp de șase ani lungi, în timp ce romanul „Crimă și pedeapsă” a fost doar o idee, Dostoievski a scris mai multe lucrări: „Umilit și insultat”, „Însemnări din casa morților” și „Însemnări din subteran”. Toate cărțile povesteau despre soarta săracilor și confruntarea lor cu realitatea dură. La 8 iunie 1865, Fiodor Mihailovici a oferit romanul său The Drunk One editorului revistei Otechestvennye Zapiski, A.A. Kraevsky. În această lucrare au apărut personajele familiei Marmeladov. Cu toate acestea, scriitorul a fost refuzat. Având mare nevoie de bani, Dostoievski a încheiat un acord cu un alt editor în condiții dificile pentru el: a dat drepturile asupra operelor sale colectate în trei volume și s-a angajat să scrie un nou roman până la 1 noiembrie a anului următor.

„Doi uriași”, „bulgări”, „uriași”, „două genii ale epocii de aur a culturii ruse”, „cei mai mari scriitori din istoria culturii”. Așa-numiții contemporani ai doi mari scriitori ruși - Fiodor Dostoievski și Lev Tolstoi. Și aceste ranguri înalte sunt încă păstrate pentru ei: nimeni nu a concurat vreodată cu ei.

Începutul lucrării

După ce a făcut o înțelegere, Dostoievski și-a plătit creditorii și a plecat în străinătate. Dar, fiind jucător de noroc, în doar cinci zile scriitorul și-a pierdut toți banii și s-a trezit din nou într-o poziție dificilă. În locul unde s-a oprit apoi (Wiesbaden, Germania), din cauza faptului că oaspetele s-a dovedit a fi insolvabil, proprietarii hotelului i-au refuzat mai întâi mesele, iar apoi lumina. Aici a venit momentul creării unui roman: în absența luminii și a hranei, Dostoievski a început să lucreze la o carte care avea să devină una dintre cele mai mari din literatura mondială.

Pentru a avea timp să termine romanul până la termenul limită, Dostoievski a trebuit să lucreze foarte în grabă. Despre munca sa, el scrie că este „un raport psihologic al unei crime”. Aici, în hotel, s-a schimbat ideea romanului - nu mai era doar o mărturisire a unei persoane care a comis o crimă. Scriitorul a adăugat evenimentele deja inventate și descrise odată despre soarta dificilă a unei familii - așa a apărut povestea lui Marmeladov în romanul „Crimă și pedeapsă”. Drept urmare, autorul însuși a devenit naratorul, și nu personajul criminal.

Se crede că complotul despre uciderea unui vechi amanet cu un topor a fost sugerat scriitorului printr-o crimă reală. În ianuarie 1865, Moscova, în vârstă de douăzeci și șapte de ani, Gerasim Chistov, un schismatic în credințele sale religioase, a ucis două femei în vârstă cu un topor și a furat obiecte de valoare și bani. Se știe că Dostoievski era familiarizat cu raportul despre acest caz și, se pare, a luat ca bază istoria acestei crime. Autorul a explicat simplu motivul crimei comise de Raskolnikov: bătrâna era proastă și rea, inutilă oricui, iar banii ei puteau salva rudele și prietenii tânărului.

Procesul de scriere

În noiembrie 1865, Dostoievski a recunoscut materialul scris ca fiind inutilizabil și a distrus notele, începând din nou să scrie. Acum o idee nouă a fost adăugată la ideile vechi. Raskolnikov nu numai că vrea să ucidă și să jefuiască o bătrână, ci prin actul său vrea literalmente să beneficieze pe alții: „Nu sunt genul de persoană care să permită slăbiciunii fără apărare unui nenorocit. voi interveni. Vreau să intru.”

Întrucât s-a apropiat termenul limită de depunere a lucrării la editor, iar romanul nu era gata, Dostoievski s-a întrerupt pentru a scrie celălalt roman al său, Jugarul. După ce și-a îndeplinit astfel promisiunea dată editorului, Fiodor Mihailovici revine din nou la Crimă și pedeapsă. O lună mai târziu, scriitorul i-a prezentat paginile de început ale romanului lui M. Katkov, editorul revistei Russian Messenger, apoi a trimis romanul în părți așa cum a fost scris. În 1866, mesagerul rus a publicat prima parte a cărții.

Ilustrație de D. Shmarinov

Articolele publicate în revistă au fost foarte populare în rândul cititorilor. Romanul era scris în Rusia la moșia surorii de lângă Moscova. Până la sfârșitul anului, lucrările au fost finalizate. În cărțile de lucru ale lui Fiodor Mihailovici, există multe intrări care fac posibilă înțelegerea întregii profunzimi a gândurilor și a chinurilor autorului. Scriitorul a ales dacă să lase sau nu dualitatea caracterului lui Raskolnikov. Decizând că eroul din „aruncările” sale este mai complet, Dostoievski s-a concentrat pe schimbarea personajelor și vederilor tânărului. În versiunea finală a romanului a apărut ideea napoleonică de „creaturi tremurătoare” și „domni”. Acum Raskolnikov nu mai este doar un salvator, ci și un om îngâmfat, flămând de putere: „Eu iau puterea, obțin puterea - fie bani, putere sau nu pentru rău. Aduc fericire.”

Un personaj precum Raskolnikov nu ar putea ajunge pur și simplu la iertare de sine, la încercare sau la sinucidere. Dostoievski a vrut să creeze finalul mântuirii lui Dumnezeu a păcătosului pocăit. Cu toate acestea, reprezentantul unei astfel de instanțe superioare nu a fost Hristos, ci un om - Sonechka Marmeladova. În ultima ediție a romanului, Dostoievski a scris: „Ideea romanului. I. Vedere ortodoxă, în care există Ortodoxia. Nu există fericire în confort, fericirea se cumpără prin suferință. Aceasta este legea planetei noastre, dar această conștiință directă, resimțită de procesul cotidian, este o bucurie atât de mare încât poți plăti pentru ani de suferință. Omul nu este născut pentru a fi fericit. Omul merită fericire și întotdeauna suferință. Aici nu este nedreptate, pentru că cunoașterea vieții și a conștiinței se dobândește prin experiența „pentru” și „împotrivă”, care trebuie târâte pe sine. Iar lucrarea trebuia să se încheie cu cuvintele: „Inscrutabile sunt căile prin care Dumnezeu îl găsește pe om”. Cu toate acestea, după cum știm, Crima și pedeapsa se termină cu linii complet diferite.

Rezultatul scrierii unui roman pentru Dostoievski

Reacția contemporanilor

Colaborarea lui Dostoievski cu Russkiy Vestnik a început într-un mod neobișnuit. După ce scriitorul i-a trimis schița romanului lui Katkov, editorul a trimis un avans către Wiesbaden fără nicio lămurire. Până atunci, Dostoievski părăsise deja orașul, fără a primi banii la timp. Mai departe, scriitorul a trimis primele foi din „Crimă și pedeapsă”, dar nu a primit nicio scrisoare cu răspuns de la redactori. Săptămânile au trecut, iar Dostoievski nu a putut înțelege soarta romanului său. În cele din urmă, chinuit, scriitorul a trimis o scrisoare, unde a cerut, în caz de respingere a lucrării, manuscrisul înapoi.

În cele din urmă, s-a primit un răspuns de la editor, în care editorii au explicat problema și au spus că începutul a intrat deja în tipar. Mai târziu, Dostoievski a aflat că romanul său a salvat literalmente revista - a existat o „liniște” în scris, nimic nu a venit nici de la Turgheniev, nici de la Tolstoi. Chiar în acest moment au sosit primele pagini din Crimă și pedeapsă. Editorii se temeau de Dostoievski, dar având în vedere dificultățile au fost de acord să publice romanul său. În mod neașteptat, cooperarea a devenit un succes pentru toată lumea: Dostoievski a primit banii de care avea atâta nevoie, iar circulația revistei a crescut dramatic datorită unei lucrări interesante.

Contemporanii, în schimb, au evaluat diferit romanul. Unii critici (de exemplu, G. Eliseev) l-au atacat cu pasiune pe scriitor, certandu-l pe scriitor pentru furie excesivă, descrierea inestetică a zonei și a mediului (N. Akhsharumov), condamnarea modului de viață existent și a studenților în general. În revista Iskra, Dostoievski a fost numit aproape un plagiator și un scriitor de caricaturi ale nihiliștilor. În lucrare, s-au văzut indicii despre ceea ce romanul nu aduce în niciun fel, de exemplu, „Săptămâna” condamnat pentru paralela dintre oamenii angajați în științele naturii, dar care devin criminali și prostituate.

Fiecare critic, conform convingerilor personale, a văzut ceva al său în roman. De exemplu, D. Pisarev credea că motivul comportamentului lui Raskolnikov constă numai în dificultățile sale financiare. Nu ar exista circumstanțe înghesuite - nu ar exista idei nebunești. Un buzunar gol a devenit adevăratul motiv pentru „infectia” lui Rodion, iar teoria dezvoltată și consecințele - o boală care a înflorit într-o culoare violentă.

În ciuda afirmațiilor criticilor, „Crimă și pedeapsă” a devenit o lucrare grozavă și recunoscută în timpul vieții lui F.M. Dostoievski. În Europa, scriitorul era cunoscut cu mult înaintea romanelor sale semnificative. După lansarea romanului „despre uciderea unei bătrâne”, lucrarea a fost tradusă în alte limbi: în germană - în 1882, în franceză - în 1884 și în engleză - în 1886.

Până în prezent, în literatura mondială, romanele lui Dostoievski și, în special, „Crimă și pedeapsă” sunt recunoscute ca una dintre cele mai semnificative opere ale tuturor timpurilor și popoarelor.

Din manual puteți obține informații detaliate despre lucrările literaturii ruse clasice din secolul al XIX-lea.

#ADVERTISING_INSERT#

Wikisource are textul integral al acestei lucrări.

"Crimă și pedeapsă"- un roman de Fiodor Mihailovici Dostoievski, publicat pentru prima dată în 1866 în jurnalul Russkiy Vestnik (nr. 1, 2, 4, 6-8, 11-12). O ediție separată a romanului (cu o schimbare a împărțirii în părți, unele tăieturi și corecții stilistice) a fost publicată în 1867.

Istoria creației

Primele părți din „Crimă și pedeapsă” au apărut pentru prima dată în 1866 în opt numere ale revistei „Mesagerul rus”. Romanul este publicat pe părți în ianuarie-decembrie. Dostoievski a lucrat la roman tot anul, grăbindu-se să adauge capitolele pe care le-a scris în următorul număr al revistei.

La scurt timp după încheierea publicării romanului în jurnal, Dostoievski îl publică într-o ediție separată: „Un roman în șase părți cu epilog de F. M. Dostoievski. Ediție revizuită." Pentru această ediție, Dostoievski a făcut reduceri și modificări semnificative în text: trei părți ale ediției revistei au fost transformate în șase părți, iar împărțirea în capitole a fost, de asemenea, schimbată parțial.

Complot

Intriga se învârte în jurul personajului principal, Rodion Raskolnikov, în capul căruia se coace teoria crimei. Conform ideii sale, umanitatea este împărțită în „aleși” și „material”. „Cei aleși” (Napoleon este un exemplu clasic) au dreptul de a comite o crimă sau mai multe crime de dragul unor viitoare mari fapte. Raskolnikov însuși este foarte sărac, nu poate plăti nu numai pentru studiile sale la universitate, ci și pentru propria viață. Mama și sora lui sunt foarte sărace, el află curând că sora lui (Avdotia Romanovna) este gata să se căsătorească cu un bărbat pe care nu-l iubește, de dragul banilor, de dragul fratelui ei. Aceasta a fost ultima picătură, iar Raskolnikov comite uciderea deliberată a unui bătrân amanet („păduchi” după definiția sa) și uciderea forțată a surorii ei, martor. Dar Raskolnikov nu poate folosi bunurile furate, le ascunde. Din acest moment începe viața teribilă a unui criminal, o conștiință agitată, febrilă, încercările sale de a găsi sprijin și sens în viață, de a justifica un act și de a-l evalua. Psihologismul subtil, înțelegerea existențială a actului și existența ulterioară a lui Raskolnikov sunt transmise colorat de Dostoievski. Din ce în ce mai multe chipuri noi sunt implicate în acțiunea romanului. Soarta îl confruntă cu o fată singură, speriată, săracă, în care găsește un spirit înrudit și sprijin, Sonya Marmeladova, care a luat calea vânzării pe cont propriu din cauza sărăciei. Sonya, care crede în Dumnezeu, încearcă să supraviețuiască cumva în viață, pierzându-și părinții. Raskolnikov găsește sprijin și în prietenul său de la universitate Razumikhin, care este îndrăgostit de sora sa Avdotia Romanovna. Asemenea personaje apar ca anchetatorul Porfiry Petrovici, care a înțeles sufletul lui Raskolnikov și l-a adus plin de duh la apă curată, Svidrigailov, un libertin și un ticălos - un exemplu viu de persoană „aleasă” (conform teoriei lui Raskolnikov), Luzhin, un avocat și un egoist viclean etc. sunt descrise cauzele sociale ale crimelor și dezastrelor, contradicțiile morale, circumstanțele opresive ale căderii, viața săracilor din Sankt Petersburg, beția și prostituția, sunt descrise zeci de personaje și actori deosebiti. De-a lungul romanului, Raskolnikov încearcă să înțeleagă dacă este o persoană demnă, dacă are dreptul să judece alți oameni. Incapabil să suporte povara crimei sale, protagonistul mărturisește crima, scriind o mărturisire sinceră. Cu toate acestea, el vede vinovăția nu în faptul că a comis crima, ci în faptul că a mers pentru asta, neapreciind slăbiciunea sa interioară și lașitatea jalnică. Refuză să pretindă că este ales. Raskolnikov ajunge la muncă silnică, dar Sonya rămâne alături de el. Acești doi oameni singuri s-au găsit într-un moment foarte dificil pentru amândoi. În final, eroul găsește sprijin în dragoste și conștiință religioasă.

Scenă

Romanul este plasat în vara la Sankt Petersburg.

Personaje

Rodion Romanovici Raskolnikov, un fost elev mendicant, protagonistul poveștii. El crede că are dreptul moral de a comite crime, iar crima este doar primul pas pe un drum fără compromisuri care îl va duce în vârf. Inconștient alege ca victimă cel mai slab și mai lipsit de apărare membru al societății, justificând acest lucru prin nesemnificația vieții unui bătrân împrumutător, în urma căruia se confruntă cu un șoc psihologic sever: crima nu face o persoană „aleasă”.
Pulcheria Alexandrovna Raskolnikova, mama lui Rodion Romanovich Raskolnikov, vine la el la Sankt Petersburg în speranța de a-și căsători fiica cu Luzhin și de a aranja viața de familie. Dezamăgirea în Luzhin, teama pentru viața și liniștea sufletească a lui Rodion, nenorocirea fiicei ei o duc la boală și moarte.
Avdotia Romanovna Raskolnikova, sora lui Rodion Romanovich Raskolnikov. O fată deșteaptă, frumoasă, castă, îndrăgostită de fratele ei până la sacrificiu de sine. Are obiceiul de a se plimba din colț în colț prin cameră când este gânditor. În lupta pentru fericirea lui, ea era gata să meargă la o căsătorie de conveniență, dar nu a putut lua legătura cu Luzhin de dragul mântuirii lui. Se căsătorește cu Razumikhin, găsind în el o persoană sinceră și iubitoare, un adevărat tovarăș al fratelui său.
Piotr Petrovici Lujin, logodnicul Avdotyei Romanovna Raskolnikova, avocat, om de afaceri întreprinzător și egoist. Logodnicul lui Avdotya Romanovna, care a vrut să o facă sclava lui, care îi datora poziția și bunăstarea ei. Ostilitatea față de Raskolnikov, dorința de a se certa cu familia sa justifică o încercare de a dezonora Marmeladova, de a falsifica furtul presupus săvârșit de aceasta.
Dmitri Prokofievici Razumikhin, fost student, prieten cu Raskolnikov. Un om puternic, vesel, inteligent, sincer și spontan. Dragostea și afecțiunea profundă pentru Raskolnikov explică preocuparea lui pentru el. Se îndrăgostește de Dunechka, își dovedește dragostea cu ajutorul și sprijinul său. Se căsătorește cu Duna.
Semion Zaharovich Marmeladov, un fost consilier titular, un bețiv degradat, un alcoolic. Ea reflectă trăsăturile eroilor din romanul nescris al lui Dostoievski Bețivii, la care scrierea romanului se întoarce genetic. Tatăl Sonyei Marmeladova, el însuși este împovărat de dependența sa de alcool, un om slab, cu voință slabă, care, totuși, își iubește copiii. Zdrobit de un cal.
Katerina Ivanovna Marmeladova, soția lui Semyon Zakharovich Marmeladov, fiica ofițerului de stat major. O femeie bolnavă, nevoită să crească singură trei copii, nu tocmai sănătoasă psihic. După o înmormântare trecută grea a soțului ei, subminată de munca constantă, griji și boală, ea înnebunește și moare.
Sonya Semyonovna Marmeladova, fiica lui Semyon Zakharovich Marmeladov din prima căsătorie, o fată disperată de auto-vânzare. In ciuda acestui gen de ocupatie, o fata sensibila, timida si timida, nevoita sa castige intr-un mod atat de inestetic. El înțelege suferința lui Rodion, găsește în el sprijin în viață și puterea de a face din el un om din nou. Ea pleacă pentru el în Siberia, devine iubita lui de o viață.
Arkadi Ivanovici Svidrigailov, nobil, fost ofițer, moșier. Un mincinos, un ticălos, un escroc. Este introdus ca o contragreutate a lui Raskolnikov ca exemplu de persoană care nu se oprește la nimic pentru a-și atinge obiectivele și nu se gândește o secundă la metode și la „dreptul său” (Rodion vorbește despre astfel de oameni în teoria sa). Avdotia Romanovna a devenit obiectul pasiunii lui Svidrigailov. O încercare de a-și atinge dispoziția prin ajutorul lui Rodion nu a avut succes. Trecând în nebunie și în abisul depravării, în ciuda fricii sale teribile de moarte, el se împușcă în templu.
Marfa Petrovna Svidrigailova, regretata sa soție, în a cărei crimă este suspectat Arkadi Ivanovici, potrivit căreia i s-a arătat ca o fantomă. Ea i-a donat lui Dunya trei mii de ruble, ceea ce i-a permis lui Dunya să-l respingă pe Luzhin ca logodnic.
Andrei Semionovici Lebeziatnikov, un tânăr care slujește în slujire. Un „progresist”, un socialist utopic, dar un prost care nu înțelege pe deplin și exagerează multe dintre ideile de a construi comune. vecinul lui Luzhin.
Porfiri Petrovici, executor judecătoresc al dosarelor de anchetă. Un stăpân înrăit al treburilor sale, un psiholog subtil care l-a dat seama pe Raskolnikov și îl invită să mărturisească el însuși crima. Dar nu a putut dovedi vinovăția lui Rodion, din lipsă de probe.
Amalia Ludvigovna (Ivanovna) Lippevehsel, A închiriat un apartament lui Lebezyatnikov, Luzhin, Marmeladov. O femeie proastă și absurdă care se mândrește cu tatăl ei, a cărui origine nu este deloc cunoscută.
Alena Ivanovna, secretar colegial, amanet. O bătrână uscată și vicioasă, ucisă de Raskolnikov.
Lizaveta Ivanovna, sora vitregă a Alenei Ivanovna, un martor accidental la crimă, a fost ucisă de Raskolnikov.
Zosimov, doctor, prieten cu Razumikhin

Adaptări de ecran

Pe baza romanului, au fost filmate în mod repetat lungmetraje și filme de animație. Cele mai faimoase dintre ele:

Crimă și pedeapsă(Engleză) Crimă și pedeapsă) (1935, SUA cu Peter Lorre, Edward Arnold și Marian Marsh);
Crimă și pedeapsă(fr. Crime și Chatiment) (1956, Franța, regia Georges Lampin, cu Jean Gabin, Marina Vlady și Robert Hossein);
Crimă și pedeapsă(1969, URSS, cu participarea lui Georgy Taratorkin, Innokenty Smoktunovsky, Tatyana Bedova, Victoria Fedorova);
Crimă și pedeapsă(Engleză) Crimă și pedeapsă) (1979, scurtmetraj cu Timothy West, Vanessa Redgrave și John Hurt);
Şoc(Engleză) Uimit) (1988, SUA cu Lilian Komorowska, Tommy Hollis și Ken Ryan);
Crima și pedeapsa lui Dostoievski(Engleză) Crima și pedeapsa lui Dostoievski ) (1998, SUA, film TV cu Patrick Dempsey, Ben Kingsley și Julie Delpy);
Crimă și pedeapsă(Engleză) Crimă și pedeapsă) (2002, SUA-Rusia-Polonia)
Crimă și pedeapsă(2007, Rusia, cu participarea lui Vladimir Koshevoy, Andrey Panin, Alexander Baluev și Elena Yakovleva).

Spectacole teatrale

Romanul a fost montat de multe ori în Rusia și în străinătate. Prima încercare de a pune în scenă romanul lui A. S. Ushakov în 1867 nu a avut loc din cauza interzicerii cenzurii. Prima punere în scenă în Rusia datează din 1899. Prima producție străină cunoscută a avut loc la Teatrul Odeon din Paris ().

Traduceri

Prima traducere poloneză (Zbrodnia i kara) a apărut în 1887-88.

O traducere imperfectă în lituaniană de Juozas Balciunas a fost publicată în 1929. Reeditarea sa în