Rol necaracteristic. Acesta este un actor de caracter. Un fragment care caracterizează personajul actor

Caracteristică

și caracteristică, -și eu , th ; -ren , -rna , -rno .

1. (caracteristică ).

Posedă trăsături pronunțate, deosebite.

Aspect caracteristic.

Figura [managerului] său avea, dimpotrivă, un fel de proporție plăcută, chiar armonie și era extrem de caracteristică. Grigorovici, Anton Goremyka.

Actuala coasă ia o ipostază caracteristică: aripile îi sunt coborâte, coada este înclinată, gâtul este umflat, întins înainte și ușor înclinat. Calendar de vânătoare.

Culoarea albicioasă a pietrei cristaline masive [granit] atât pe suprafața pământului, cât și în apă este atât de caracteristică încât este imposibil să faci o greșeală. Arseniev, În munții Sihote-Alin.

2. (caracteristică ).

Inerent, specific cuiva, ceva, constituind al cuiva. o trăsătură distinctivă, o particularitate.

De la fereastră, o vedere caracteristică a periferiei Petersburgului - acoperișuri, terenuri pustii, curți, coșuri de fabrică. Korolenko, Istoria contemporanului meu.

Puteți învăța de la artiști percepția directă a mediului - o proprietate caracteristică copiilor. Paustovsky, Poezia prozei.

3. (caracteristică ) numai deplin f.

Particular pentru un anumit popor, epocă (despre dansuri).

dansuri caracteristice.

Marcat de o pronunțată originalitate socială, cotidiană, externă.

roluri caracteristice. Actor de caracter(realizarea unor astfel de roluri).

4. (caracteristică ). învechit și simplu.

Caracter posesor (în 2 sensuri), voință fermă, puternică.

A apărut o fată mândră, caracteristică, virtuoasă. Dostoievski, Crimă și pedeapsă.

- Ești o femeie inteligentă și caracteristică. Și dacă da, atunci nu este mai puțină cerere de la tine decât de la Vasily. Nikolaev, Harvest.

Posedă un personaj furios, temperat iute, încăpățânat etc.

Lev Stepanovici a fost o persoană caracteristică, nu a considerat necesar să se rețină. Herzen, Datoria în primul rând.

Deci este supărat? - Oh, caracteristic! Uneori, începe să înjure - pentru ce? - necunoscut. A. Tarasov, Animal mare.

Mic dicționar academic. - M.: Institutul Limbii Ruse al Academiei de Științe a URSS. Evghenieva A. P. . 1957-1984.

Sinonime:

Antonime:

Vedeți ce este „caracteristică” în alte dicționare:

CARACTERISTICO, caracteristic, caracteristic; tipic, tipic, tipic. 1. (caracteristic). Posedă trăsături, caracteristici puternic pronunțate, foarte vizibile. figură caracteristică. îmbrăcămintea caracteristică. 2. (caracteristic). Șterge caracterul... Dicționar explicativ al lui Ushakov

Cm … Dicţionar de sinonime

Avand propriile caracteristici distinctive; colocvial: obositor, încăpăţânat. Un dicționar complet de cuvinte străine care au intrat în uz în limba rusă. Popov M., 1907. CARACTERISTICA din cuvântul personaj. a) Încăpăţânat. b) Special. Explicația pentru 25000…… Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

caracteristică- si caracteristic. În sensul „puternic, încăpățânat”, precum și în discursul lucrătorilor de teatru „despre rolul, artistul, actrița, întruchiparea unui anumit tip socio-psihologic în munca lor” este caracteristic. Ea este foarte tipică. Roluri ale personajelor din piesele lui A. N. ...... Dicționar de pronunție și dificultăți de stres în rusă modernă

I caracter actor adj. 1. raport cu substantiv. caracterul I 3. asociat cu acesta 2. Exprimarea unui anumit tip psihologic. II caracter actor adj. se desfășoară 1. raport cu substantiv. personajul I 1. asociat cu acesta 2. Posedarea unui caracter dificil [ ... Dicționar explicativ modern al limbii ruse Efremova

Dicționar explicativ al lui Ozhegov

CARACTERISTICA, o, o; ren, rna. 1. Încăpăţânat, iubitor de a face în felul lui, cu un caracter greu, neclintit (simplu). H. masculin. 2. rolul caracteristic este acelaşi cu rolul caracteristic. II. CARACTERISTICA, o, o; ren, rna. 1. Cu trăsături pronunțate... Dicționar explicativ al lui Ozhegov

caracteristică- I hara / cterny aya, oh; ren, rna, rno. 1) doar plin. În artele spectacolului: specific unui anumit popor, epocă, mediu social; exprimând un anumit tip psihologic. Al X-lea rol. Figura de gen al X-lea. Actor de caracter, artist; ...... Dicționar cu multe expresii

Aplicație, folosire. comp. adesea Morfologie: caracteristică, caracteristică, caracteristică, caracteristică; mai caracteristic 1. Caracteristic este ceea ce este tipic, caracteristic cuiva sau ceva. trăsătură caracteristică a romanului. | Caracteristica caracteristica... Dicționarul lui Dmitriev

caracteristică- I. CARACTERISTICA I oh, oh. CARACTERIA oh, oh. caractère avoir du caractère. învechit si spatiu. Puternic, voinic, încăpățânat. ALS 1. Femeia este bună, rezonabilă, .. caracteristică doar puțin, îi place să comandă. Staniukovici noaptea. Ce nu esti draga mea... Dicționar istoric al galicismelor limbii ruse

În secțiunea despre întrebarea Ce înseamnă un actor de caracter? dat de autor Alira cel mai bun răspuns este Un actor caracteristic, un actor care joacă roluri marcate de o clasă pronunțată, de originalitate cotidiană externă și internă. Respins ca rol de școala realistă a artei scenice, conceptul de actor de caracter în teatrul modern este folosit doar pentru a sublinia trăsătura dominantă a individualității creatoare a actorului.
În secolul al XVIII-lea a distins între actorii care au jucat roluri caracteristice și semi-caracteristice (demi-caracter) în comedii, drame mic-burgheze și melodrame (tragedia a necesitat o manieră sublim de abstractă, non-domestică de a acționa). Printre cei mai mari X. a. sfârşitul zilei de 18 - devreme. secolele al XIX-lea - A. M. Krutitsky, S. N. Sandunov, A. E. Ponomarev, A. A. Pomerantseva și alții. Dezvoltare realistă. tendinte in Europa t-re secolul al XIX-lea a dus la necesitatea punerii oricărui personaj în legătură cu mediul, epoca, societățile, modul de viață. Actori care aspiră la artă. Adevărat, ei căutau în toate tipurile pe care le descriu trăsături ale socialului, istoric. , caracteristicile gospodăriei. M. S. Shchepkin este caracteristic în rolul tragic al baronului („Cavalerul avar” de Pușkin), V. V. Samoilov - în rolul regelui Lear, L. P. Nikulina-K Ositskaya - în rolul Katerinei („Furtuna"). În toate aceste cazuri, caracteristica nu a fost doar exterioară, ci și internă: a colorat psihologia personajului, aspirațiile și sentimentele acestuia. A. E. Martynov în rolul „caracteristic” al lui Tikhon („Furtuna”) și P. M. Sadovsky în rolul lui Lyubim Tortsov („Sărăcia nu este un viciu”) și alții au depășit acest rol, și-au adâncit jocul la tragic. sunet. Realismul, de fapt, a eliminat rolul și, în acest sens, K. S. Stanislavsky spunea că caracteristica ar trebui să fie prezentă în fiecare imagine, inclusiv un erou, un amant. Conceptul de X. a. folosit în mod obișnuit în modern t-re doar pentru a sublinia trăsătura dominantă a creativității. personalitatea actorului. G. R.

O imagine de scenă plină de sânge, creată de talentul unui actor, trebuie să posede pe deplin atât caracter, cât și caracter.Care este esența acestor concepte? Care este comunitatea și diferența lor? Tradus din greacă, „personaj” înseamnă „alungit”, „semn”. Într-adevăr, caracterul sunt semnele speciale pe care o persoană le dobândește în timp ce trăiește în societate. Așa cum individualitatea unei persoane se manifestă în caracteristicile proceselor mentale (memorie bună, imaginație bogată, inteligență rapidă etc.) și în temperament, se dezvăluie și în trăsăturile de caracter.

„Caracterul este esența interioară a unei persoane, depozitul individual al gândurilor și sentimentelor sale. . Caracter - un set de trăsături stabile ale personalității individuale care se dezvoltă și se manifestă în activitate și comunicare . Trăsăturile de caracter se formează mai ales în copilărie și rămân într-o persoană, schimbându-se puțin, de-a lungul vieții. Caracterul unei persoane se manifestă nu numai în acțiuni, în muncă, ci și în relațiile umane. Conceptul de „caracter” a inclus pentru o lungă perioadă de timp și „temperamentul” unei persoane, dar recent aceste concepte au fost divorțate ca fiind cele mai apropiate unele de altele în conținut, dar diferite în exprimare. Cum diferă caracterul unei persoane de temperamentul său?

Temperamentul unei persoane este înnăscut, iar caracterul este dobândit.

Temperamentul este determinat de caracteristicile biologice ale corpului uman, iar caracterul său este determinat de mediul social în care trăiește și se dezvoltă.

Temperamentul unei persoane determină particularitatea psihicului și comportamentului său, în timp ce personajul determină conținutul acțiunilor sale (etice, morale etc.)

Este imposibil, de exemplu, să spunem despre temperamentul unei persoane că este bun sau rău, în timp ce definițiile sunt destul de potrivite pentru evaluarea caracterului.

În legătură cu descrierea temperamentului unei persoane, se folosește termenul „proprietăți”, iar în raport cu caracterul, se folosește termenul „trăsături” (13.S.-432).

Caracterul este exprimat în specificitate (etapă). specificitate - există o modalitate de dezvăluire a personajului, a formei sale exterioare. În arta scenică contemporană, aceste două concepte - caracter și specificitate - sunt inseparabile și sunt considerate ca un întreg. Acestea nu sunt doar trăsăturile exterioare ale persoanei înfățișate, ci, mai presus de toate, depozitul său interior, spiritual, care se manifestă prin calitatea deosebită a acțiunii desfășurate de actor pe scenă.

1.1. Unitatea de caracter și caracteristică

Natura specială a comportamentului caracteristic unei anumite persoane sau grup de persoane este ceea ce numim caracteristic, ținând cont de unitatea acestor două concepte. Odată, K.S.Stanislavsky a împărțit caracteristicile în externe și interne. Treptat, i-a reunit din ce în ce mai mult. Într-adevăr, este dificil să înțelegi comportamentul extern al unei persoane fără a pătrunde în psihologia sa. Orice caracteristică (etapă) este atât externă, cât și internă.

În teatrul vechi, rolurile personajelor erau considerate una dintre varietățile numeroaselor roluri de actorie. Preocuparea pentru crearea caracterizării a fost tipică doar pentru actorii de caractere cărora li s-au atribuit roluri de vârstă, gen, negativ sau comedie. Actori de alte roluri, de exemplu, iubiți, eroi, tați și mame nobili, raționatori etc., s-au renunțat adesea la orice specific, arătându-și pe scenă doar abilitățile actoricești sau, mai degrabă, clișee familiare. După cum K.S. Stanislavski: „nu au nevoie nici de caracterizare, nici de reîncarnare, pentru că aceste persoane își adaptează orice rol pentru a se potrivi...” (16.-S. 214). Luptă împotriva meșteșugului pentru afirmarea artei unei persoane vii pe scenă, K.S. Stanislavsky și-a exprimat clar atitudinea față de problema specificității: „Toți, fără excepție, artiștii - creatori de imagini - trebuie să se reîncarneze și să fie caracteristici. Nu există roluri necaracteristice„(16.-p.224).

Din păcate, multor studenți în timpul studiilor, chiar și actori profesioniști din teatru, se tem adesea să fie amuzanți, ascuțiți la minte, pentru a nu provoca ridicol de la colegii de clasă, colegii de teatru. Obiceiul prostesc de a-l trata pe actorul de caracter ca pe un interpret de mâna a doua persistă până în zilele noastre și este cel puțin uimitor. Convingerea mea profundă este să joc un rol caracteristic și, chiar și într-un episod, este mult mai dificil decât unul mare. Actorul care joacă rolul principal crede că totul este scris în rolul lui și nu trebuie să suferi mult timp pentru a-l juca. Trebuie să spun că un actor care speră doar la un rol și un regizor este sortit eșecului.

„Iată un avion care zboară”, a spus regizorul și actorul rus M.N. Kedrov - zboară repede, frumos! Dar pentru ca acesta să zboare este nevoie de câte roți, fire, pârghii, tuburi și tot felul de detalii. Deci imaginea se va dovedi când toate șuruburile, piulițele sunt înșurubate, tuburile sunt montate etc. Și dacă nu este cazul, atunci vor exista elemente de recuzită, alegeți - nu există nimic acolo. . Un personaj de scenă cu adevărat creativ se formează în procesul de interacțiune complexă și profundă între personalitatea actorului și personalitatea eroului.

Încrederea pe specificitate atunci când se creează o imagine de scenă este necesară pentru toate tipurile de actori. Dar pentru cei mai timizi actori care cred că personalitatea lor umană este nescenică, este nevoie în special de asta. Iată cum a scris K.S.Stanislavsky despre asta: „Imaginea în spatele în care te ascunzi poate fi creată fără machiaj. Nu, îmi arăți în numele tău trăsăturile tale, indiferent de ce, bune sau rele, dar cele mai intime, intime, fără să te ascunzi în spatele imaginii altcuiva. Îndrăznești să o faci? - Tortsov m-a deranjat ( K.S.Stanislavsky).

E penibil, am recunoscut, gândindu-mă (Numit).

Și dacă te ascunzi în spatele imaginii, atunci nu îți va fi rușine?

Atunci pot, am decis.

Aici vezi! se bucură Tortsov. „Același lucru se întâmplă aici ca într-o adevărată mascarada...

Specificitatea este aceeași mască care ascunde însuși actorul uman. Într-o formă atât de deghizată, el se poate expune celor mai intime și picante detalii spirituale. 17.- p.223)

Dar nu trebuie să uităm că caracterizarea în sine, în afara conceptului de spectacol, crearea imaginii scenice necesare, a super-sarcinii și a acțiunii prin intermediul rolului, este doar dăunătoare. Această caracteristică nu se reîncarnează, ci doar te dezvăluie și îți oferă un motiv pentru a „rupe”, „a te arăta”.

Pe scenă, actorul nu ar trebui să înfățișeze sentimente, ci să le trăiască. M.A. Cehov a susținut că „asumarea” trăsăturilor caracteristice ale unei alte persoane îi conferă artistului o mare bucurie creativă. Și din moment ce poți trăi numai cu propriile tale, și nu cu senzațiile și sentimentele altora, înseamnă că fără a-ți cheltui sentimentele și gândurile umane este imposibil să creezi o imagine adevărată. Esența creativității actoricești nu este doar că acțiunea interpretată de actor este organică, dar dacă este lipsită de caracteristicile individuale inerente persoanei reprezentate, atunci aceasta nu este artă, ci doar abordări ale acesteia.

Atunci când creează o caracteristică, actorii folosesc adesea elemente suplimentare. Machiajul, peruca, mustața, autocolantele pentru barbă, costumul, grosimile, recuzita etc., trebuie doar să sublinieze și să completeze imaginea întruchipată de actorul în acțiune și, prin urmare, sunt mijloace auxiliare de exprimare. Puteți crea o imagine de scenă fără a apela la ajutorul lor. Și invers, să ne imaginăm un actor căruia, datorită unui machiaj bine întemeiat, costumului, i se oferă un aspect caracteristic, dar dacă acțiunea nu se găsește în rol, atunci aceasta va fi mai degrabă realizarea artistului decât a actor.

Caracteristica internă a imaginii, adică caracter, este creat din elementele sufletului artistului însuși, care le selectează și le combină de fiecare dată într-un mod diferit, extragând din el însuși tot ce este necesar rolului jucat și înăbușind ceea ce îl contrazice. Iar sentimentul de caracter interior îi va spune actorului și caracteristică externă.În raționamentul teoretic, adesea, pentru o mai mare claritate, separăm caracterul de caracteristică. Dar această împărțire, desigur, este condiționată - există un exemplu de dialectică Cu pe care unitatea.

Prima cale este de la interior la exterior . Caracterul și specificul se influențează reciproc și se completează reciproc, adică această relație este dublă. Când, când vorbim despre formă și conținut, recunoaștem primatul conținutului, așadar și aici recunoaștem primatul caracterului. Avem de-a face cu caracterul scenic atunci când actorul de pe scenă a creat o personalitate mai mult sau mai puțin clar definită. Este o persoană cu un întreg set de caracteristici personale diferite: cum se simte personajul, cum gândește, ce fel de biografie are, ce acțiuni îl deosebesc de ceilalți, ce poziție ocupă, pentru ce luptă etc.

A doua cale este de la extern la intern. . Uneori, un simplu truc extern ajută la găsirea caracteristicii. Ca exemplu, putem cita cuvintele lui Petru din piesa „Pădurea” de A.N. Ostrovsky, care îi explică logodnicei sale Aksyusha ce trebuie făcut pentru ca ei să nu fie recunoscuți în timpul evadării: „Am bătut un ochi, asta e strâmb pentru tine”. La întrebarea studenților, de unde să obțineți material pentru caracterizare, K.S. Stanislavsky a răspuns: „Fiecare să extragă această caracteristică exterioară din sine, din ceilalți, din viața reală și imaginară, prin intuiție sau din observații despre sine sau despre alții, din experiența cotidiană, din cunoștințe, din picturi, gravuri, desene, cărți, povești, romane sau din un caz simplu – tot la fel. Doar cu toate aceste căutări externe nu te pierde pe tine în interior.(17.-S. 205).

Mai mult, K.S. Stanislavsky scrie: „S-a dovedit a fi neașteptat pentru el (Arkady Nikolaevich) că dintr-un motiv oarecare, simultan cu trucul cu buza, corpul, picioarele, brațele, gâtul, ochii și chiar și vocea lui și-au schimbat cumva obișnuitul. stare și a preluat caracteristica fizică corespunzătoare cu o buză scurtată și dinți lungi ... Acest lucru a fost făcut intuitiv. Și de ce? Da, pentru că, adâncindu-se în sine și ascultând ce se întâmplă în interiorul lui, Arkadi Nikolaevici a observat că în psihologia sa, împotriva voinței sale, a existat o schimbare vizibilă, pe care i-a fost greu să o înțeleagă imediat. Și mai departe... partea interioară a renăscut din imaginea exterioară creată, în conformitate cu aceasta. (17.-S. 204)

Sunt actori care trec de la desenul exterior la cel interior și invers, fiecare dintre ei având propriile abordări de lucru asupra imaginii. De aceea, acum, când vorbim de necesitatea unei atenții cât mai apropiate problemei imaginii scenice, nu putem lăsa deoparte o analiză serioasă a ceea ce ne poate oferi caracterizarea pe drumul spre reîncarnare. „Caracterizarea în reîncarnare este un lucru grozav. La urma urmei, dacă nu faci nimic cu corpul, vocea, felul tău de a vorbi, de a merge, de a acționa, dacă nu găsești o caracteristică care să se potrivească cu imaginea, atunci, poate, nu vei transmite viața celui spirit uman ... ". (16.-S.201)

Fiziologul P. V. Simonov susține că celulele nervoase ale creierului și mușchii corpului uman sunt strâns legate între ele. Chiar și impulsurile neglijabil de mici din cortexul cerebral uman răspund în mușchii lui. Un actor trebuie să-și cunoască corpul, obiceiurile, greșelile, dificultățile, precum alfabetul. Dar există și o reacție inversă: activitatea musculară a unei persoane îi afectează psihicul. Acest lucru, aparent, explică influența aspectului exterior, comportamentului, manierelor unei persoane asupra stării sale interne, caracteristică - asupra caracterului. Dar există un pericol aici despre care aș dori să-i avertizez pe studenți. Dezvoltarea specificității externe prin plasticitate și fixarea acesteia ca bază a specificității, precum și selecția sau enumerarea rațională, sărăcește căutarea specificității. Dacă am adoptat din exterior un gest caracteristic, o intonație, un comportament etc., atunci sarcina este să nu imit, nu să imit acest gest, intonație a vocii, ci să le transmit prin mine, să înțeleg natura caracteristicii împrumutate și să-și facă propria ei.

Permiteți-mi să folosesc un exemplu din propria mea practică. În timp ce lucram la rolul burgomastrului din piesa „Obsedat de dragoste” de F. Krommelink, nu am avut prima apariție pe scenă, de care depindea personajul (caracteristicile), acest personaj agitat, speriat de circumstanțele din moartea domnului Dom, cel mai bogat om din acest oraș. În căutarea specificului, a trebuit să încerc diferite dispozitive - mers, fel de a vorbi etc. Nimic nu a ajutat. Un sentiment de neputință m-a cuprins și s-a transformat într-o teamă de a nu eșua rolul. Și aici a venit în ajutor regizorul piesei A. Vorobyov. După ce și-a pierdut răbdarea, s-a repezit din aripi, ghemuindu-și și făcându-și brațele în toate direcțiile, ca un pui. S-au auzit râsetele actorilor implicați în această reprezentație. Desigur, este bine atunci când actorul însuși își găsește și aduce propriile dezvoltări și dispozitive care ajută la găsirea specificului extern, dar dacă regizorul oferă o culoare mai interesantă, este mai bine să nu reziste, ci să se bucure de descoperirea și propunerea regizorului și să facă este al tău. După ce am repetat după regizor, mersul inventat de el, caracterul acestei persoane a apărut instantaneu în mine, plasticitatea corpului, modul de comunicare și modul de a vorbi, „extensia” către parteneri s-a schimbat. A devenit ușor și confortabil în rol. Și mai mult - o chestiune de tehnică a actorului.

Au fost actori care au jucat caracteristici și semipersonaj ( demi-caracter) roluri în comedii, drame filistene și melodrame (Tragedia cerea o manieră sublim de abstractă, non-domestică de a acționa). Dezvoltarea tendințelor realiste în teatrul european al secolului al XIX-lea a dus la necesitatea punerii oricărui personaj în legătură cu mediul, epoca, viața socială. Actorii, luptă pentru adevărul artistic, au căutat trăsături de caracter social, istoric, cotidian în toate tipurile pe care le-au portretizat. Printre cei mai mari actori ruși de la sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea, ar trebui să îi evidențiem pe A. M. Krutitsky, S. N. Sandunov, A. E. Ponomarev, A. A. Pomerantseva și alții. M. S. Shchepkin este caracteristic în rolul tragic al baronului („Cavalerul avar” de A. S. Pușkin), V. V. Samoilov - în rolul regelui Lear. L. P. Nikulina-Kositskaya - în rolul Katerinei ("Furtuna"). În toate aceste cazuri, caracteristica nu a fost doar exterioară, ci și internă: a colorat psihologia personajului, aspirațiile și sentimentele acestuia. A. E. Martynov în rolul „caracteristic” al lui Tikhon („Furtuna”) și P. M. Sadovsky în rolul lui Lyubim Tortsov („Sărăcia nu este un viciu”) și alții au depășit acest rol, adâncindu-și jocul la un sunet tragic. Realismul, de fapt, a eliminat acest rol și, în acest sens, K. S. Stanislavsky a spus că caracteristica ar trebui să fie prezentă în fiecare imagine, inclusiv în eroul și iubitul. În teatrul modern, conceptul actor de caracter este adesea folosit doar pentru a sublinia trăsătura dominantă a individualității creatoare a actorului.

În cinema

Criticii americani de film subliniază adesea că actorii de caractere mereu sunt personaje secundare. Profesorul Ira Königsberg definește actorul de caracter în Dicționarul complet al cinematografiei astfel: „Un actor de caracter este un artist care este specializat în roluri secundare cu un conținut pronunțat și adesea plin de umor”. După cum a menționat celebrul critic de film american David Thomson, un actor de caracter poate juca orice rol într-un film, cu excepția celui principal. Gama de astfel de roluri pentru un actor de caracter, potrivit lui Thomson, începe cu rolurile personajelor principale (și care nu sunt decisive, personaje cheie) și se termină cu roluri a la „a apărut în cadru și a căzut imediat mort” (în Critica de film american, astfel de personaje sunt de obicei numite "cămăși roșii).

Cariera de actor de caracter

Criticul de teatru și film Michael Anderegg subliniază că există o diferență între un actor de caracter și un star de film sau de televiziune, și anume că actorul întruchipează un anumit rol, în timp ce vedeta întruchipează eu insumiîntr-un rol sau altul.

Există mai multe motive pentru care mulți actori aleg roluri de personaje. Este mult mai ușor să audiezi pentru un rol secundar decât să obții un rol principal într-un film sau serial. Majoritatea filmelor au doar unul până la trei personaje principale și, de obicei, există mai multe personaje secundare. De asemenea, important tip Actorul de la care primește rolul: actorii Dennis Hopper și Steve Buscemi au ajuns la faimă jucând o mulțime de roluri de răufăcător în filme, în timp ce Jane Lynch, Melissa McCarthy, Lisa Kudrow și Cloris Leachman au devenit cunoscute pentru rolul unor femei excentrice.

Calea către roluri principale

Unii actori care au început ca roluri de personaje au ajuns să joace în roluri principale. Printre acestea se numără Kathy Bates, care a jucat primul ei rol major în 1990 în filmul Misery și, după aceea, a primit încă câteva roluri majore și, de asemenea, a revenit la statutul de actriță de episod. Whoopi Goldberg, Fran Drescher, Angela Lansbury, Heath Ledger, Felicity Huffman, David Carradine, Sean Connery, Leslie-Anne Down, Christopher Lloyd, William H. Macy, Meryl Streep, Donald Sutherland, Jodie Foster, Dana Delaney, Maggie Smith, Tim Roth, Laurence Olivier a obținut, de asemenea, succes în diferiți ani după roluri de personaje, jucând roluri principale.

Vezi si

Scrieți o recenzie la articolul „Actor de caracter”

Note

Actor de personaj // Enciclopedia teatrală / Cap. ed. P. A. Markov. - M .: Stat. științific editura „Sov. enciclopedie”, 1967. - T. 5. - S. 579.
Litosova M.K. Discursul profesional al unui actor și regizor: expresii terminologice și non-terminologice: un manual pentru studenții universităților de teatru. - M .: , 1989. - S. 99. - 208 p.
Romanovsky I.I. Actor de caracter // Mass-media: Dicționar de termeni și concepte. - M .: Uniunea Jurnaliştilor din Rusia, 2004. - S. 400. - 477 p. - ISBN 5-8982-3050-5.
Dubrovskaya O.N. Actor de caracter // . - M .: OLMA-PRESS Educaţie, 2002. - S. 290. - 320 p. - 5 mii, exemplare. - ISBN 5-94849-106-4.
Chisholm, Hugh. Actor de caracter // The Encyclopaedia Britannica: un dicționar de arte, științe, literatură și informații generale (engleză) . - ediția a 11-a. - N. Y. : Encyclopaedia Britannica, 1910. - Vol. V.-P. 856.
Konigsberg, Ira. Actor de caracter // Dicționarul complet de film (engleză) . - Ed. a II-a. - N. Y. : Penguin Reference, 1997. - 469 p. - ISBN 0-670-10009-9.
Arnheim, Rudolph.În lauda actorilor de caracter // / Editat de Pamela Robertson Wojcik. - N. Y. : Routledge, 2004. - P. 205. - 240 p. - (În focalizare). - ISBN 0-415-31024-5.
Stein, Ben (8 aprilie 1996). „”. revista new york(New York Media, LLC) 29 (14): 44. ISSN.
Anderegg, Michael. Cameuri, vedete invitate și oameni reali // / Editat de Laurence Goldstein, Ira Konigsberg. - Ann Arbor: University of Michigan Press, 1996. - P. 155. - 338 p. - ISBN 0-472-06640-4.

Un fragment care caracterizează personajul actor

— Vasili Denisov, prietenul fiului tău, spuse el, prezentându-se contelui, care îl privi întrebător.
- Bine ati venit. Știu, știu”, a spus contele, sărutându-l și îmbrățișându-l pe Denisov. - Nikolushka a scris... Natasha, Vera, iată-l pe Denisov.
Aceleași fețe vesele și entuziaste s-au întors spre silueta zguduită a lui Denisov și l-au înconjurat.
- Draga mea, Denisov! - a strigat Natasha, pe langa ea, de incantare, a sarit la el, l-a imbratisat si l-a sarutat. Toată lumea era stânjenită de actul Natașei. Denisov s-a înroșit și el, dar a zâmbit și a luat-o de mână pe Natasha și a sărutat-o.
Denisov a fost dus în camera pregătită pentru el, iar rostovii s-au adunat cu toții pe canapea de lângă Nikolushka.
Bătrâna contesă, fără să-i lase mâna, pe care o săruta în fiecare minut, stătea lângă el; restul, înghesuindu-se în jurul lor, îi prinseră fiecare mișcare, cuvânt, privire și nu-și luau ochii de la el cu dragoste entuziastă. Fratele și surorile s-au certat și s-au interceptat unul de la celălalt locuri mai aproape de el și s-au certat cine îi va aduce ceai, o batistă, o pipă.
Rostov a fost foarte fericit de dragostea care i s-a arătat; dar primul minut al întâlnirii sale a fost atât de fericit, încât i s-a părut că fericirea lui actuală nu era suficientă și a tot așteptat ceva mai mult, și mai mult, și mai mult.
A doua zi dimineața, vizitatorii au dormit în afara drumului până la ora 10.
În camera anterioară zăceau săbii, genți, căruțe, valize deschise, cizme murdare. Cele două perechi curățate cu pinteni tocmai fuseseră așezate pe perete. Slujitorii aduceau lavoare, apă fierbinte pentru bărbierit și rochii spălate. Mirosea a tutun și a bărbați.
- Hei, G "cățea, t" ubku! strigă vocea răgușită a lui Vaska Denisov. - Rostov, ridică-te!
Rostov, frecându-și ochii care erau lipiți, își ridică capul încâlcit de pe perna fierbinte.
- Ce e târziu? „E târziu, ora 10”, a răspuns vocea Natașei, iar în camera alăturată s-a auzit un foșnet de rochii amidonate, o șoaptă și râsete de voci de fete și ceva albastru, panglici, păr negru și chipuri vesele străluciră ușor prin ușă deschisă. Era Natasha cu Sonya și Petya, care veneau să vadă dacă se ridica.
- Nicholas, ridică-te! Vocea Nataşei se auzi din nou la uşă.
- Acum!
În acest moment, Petya, în prima cameră, văzând și apucând săbii și experimentând bucuria pe care băieții o experimentează la vederea unui frate mai mare războinic și uitând că este indecent pentru surorile să vadă bărbați dezbrăcați, a deschis ușa.
- Asta e sabia ta? el a strigat. Fetele au sărit înapoi. Denisov, cu ochi înspăimântați, și-a ascuns picioarele umplute într-o pătură, uitându-se în jur căutând ajutor la tovarășul său. Ușa lăsă pe Petya să treacă și se închise din nou. În afara ușii se auziră râsete.
- Nikolenka, ieși în halat, - spuse vocea Natașei.
- Asta e sabia ta? Petya a întrebat: „sau este al tău?” - cu respect obsechios s-a îndreptat către Denisovul mustacios, negru.
Rostov și-a pus în grabă pantofii, și-a pus o halat și a ieșit. Natasha și-a pus o cizmă cu pinten și s-a urcat în cealaltă. Sonya se învârtea și voia doar să-și umfle rochia și să se așeze când el a ieșit. Amândoi erau în aceleași rochii albastre, noi-nouțe - proaspete, roșii, vesele. Sonya a fugit, iar Natasha, luându-și fratele de braț, l-a condus în camera canapelei și au început să vorbească. Nu au avut timp să se întrebe unul pe altul și să răspundă la întrebări despre mii de lucruri mărunte care i-ar putea interesa doar pe ei. Natasha a râs la fiecare cuvânt pe care l-a spus și pe care ea le-a spus, nu pentru că ceea ce spuneau ei era amuzant, ci pentru că s-a distrat și nu a putut să-și rețină bucuria, exprimată în râs.
- Oh, ce bine, excelent! a spus ea la tot. Rostov simți cum, sub influența razelor fierbinți ale iubirii, pentru prima dată într-un an și jumătate, îi înflorește în suflet și chip acel zâmbet copilăresc, pe care nu le zâmbise niciodată de când plecase de acasă.
„Nu, ascultă”, a spus ea, „ești chiar un bărbat acum? Mă bucur enorm că ești fratele meu. Ea îi atinse mustața. - Vreau să știu ce fel de bărbați sunteți? Sunt ei ca noi? Nu?
De ce a fugit Sonya? întrebă Rostov.
- Da. Asta e o altă poveste! Cum vei vorbi cu Sonya? Tu sau tu?
„Cum se va întâmpla”, a spus Rostov.
Spune-i, te rog, îți spun mai târziu.
- Da ce?
- Ei bine, vă spun acum. Știi că Sonya este prietena mea, o astfel de prietenă încât mi-aș arde mâna pentru ea. Uite aici. - Și-a suflecat mâneca de muselină și a arătat pe mânerul lung, subțire și delicat de sub umăr, mult mai sus decât cotul (în locul care este uneori acoperit de rochii de bal) un semn roșu.
„Am ars asta pentru a-i demonstra dragostea mea. Tocmai am aprins rigla și am apăsat-o.
Stând în fosta sa clasă, pe canapea cu perne pe mânere, și privind în ochii disperați de însuflețire ai Natașei, Rostov a intrat din nou în acea familie, lumea copiilor, care nu avea niciun sens pentru nimeni în afară de el, dar care i-a oferit unul dintre cei mai buni. plăcerile vieții; și a-și arde mâna cu o riglă, pentru a arăta dragoste, nu i s-a părut inutil: a înțeles și nu s-a mirat de asta.
- Şi ce dacă? numai? - el a intrebat.
- Ei bine, atât de prietenos, atât de prietenos! Este această prostie - un conducător; dar suntem prieteni pentru totdeauna. Ea va iubi pe cineva, deci pentru totdeauna; dar nu înțeleg, o voi uita acum.
- Păi, ce?
Da, ea mă iubește atât de mult pe mine și pe tine. - Natasha se înroși brusc, - ei bine, îți amintești, înainte de a pleca... Așa că spune că uiți totul... Ea a spus: Îl voi iubi mereu, dar lasă-l să fie liber. La urma urmei, adevărul este că acest lucru este excelent, nobil! - Da Da? foarte nobil? Da? A întrebat Natasha atât de serioasă și de încântată, încât era clar că ceea ce spunea acum, spusese anterior cu lacrimi.
se gândi Rostov.
„Nu îmi iau înapoi cuvântul în nimic”, a spus el. - Și în plus, Sonya este atât de fermecătoare încât ce fel de prost și-ar refuza fericirea?
„Nu, nu”, a țipat Natasha. Am vorbit deja despre asta cu ea. Știam că vei spune asta. Dar acest lucru este imposibil, pentru că, înțelegi, dacă spui așa - te consideri legat de un cuvânt, atunci se dovedește că ea părea să fi spus asta intenționat. Se dovedește că încă te căsătorești cu ea forțat și nu se dovedește deloc.
Rostov a văzut că toate acestea erau bine gândite de ei. Sonya l-a lovit ieri cu frumusețea ei. Astăzi, văzând-o pentru o privire, i s-a părut și mai bună. Era o fată drăguță de 16 ani, evident că îl iubea cu pasiune (nu s-a îndoit de asta nici un minut). De ce să nu o iubească acum și nici măcar să nu se căsătorească cu ea, se gândi Rostov, dar acum sunt atâtea alte bucurii și ocupații! „Da, au gândit-o perfect”, se gândi el, „trebuie să rămână liber”.
„Foarte bine”, a spus el, „vom vorbi mai târziu”. O, ce mă bucur pentru tine! el a adăugat.
- Ei bine, de ce nu l-ai înșelat pe Boris? întrebă fratele.
- E o prostie! Natasha țipă râzând. „Nu mă gândesc la el sau la nimeni și nu vreau să știu.
- Așa! Deci ce esti tu?
- Eu? întrebă Natasha și un zâmbet fericit i-a luminat fața. - L-ai văzut pe Duport „a?
- Nu.
- L-ai văzut pe celebrul Duport, dansatorul? Ei bine, nu vei înțelege. Eu sunt ceea ce este. - Natasha, rotunjindu-și brațele, și-a luat fusta, parcă dansând, a alergat câțiva pași, s-a întors, a făcut un antrash, și-a bătut piciorul de picior și, stând chiar pe vârfurile șosetelor, a făcut câțiva pași.
- Stau în picioare? iată, a spus ea; dar nu putea sta în vârful picioarelor. "Deci asta sunt!" Nu mă voi căsători niciodată cu nimeni, dar voi deveni dansatoare. Nu spune nimanui.

Mai succint, esența termenului este definită de Encyclopedia Britannica, conform căreia, un actor de caracter este un actor care joacă roluri vii.

Din istoria teatrului

În cinema

Cariera de actor de caracter

Există mai multe motive pentru care mulți actori aleg roluri de personaje. Este mult mai ușor să audiezi pentru un rol secundar decât să obții un rol principal într-un film sau serial. Majoritatea filmelor au doar unul până la trei personaje principale și, de obicei, există mai multe personaje secundare. De asemenea, important tip Actorul de la care primește rolul: actorii Dennis Hopper și Steve Buscemi au ajuns la faimă jucând o mulțime de roluri de răufăcător de film, în timp ce Jane Lynch, Melissa McCarthy, Lisa Kudrow și Cloris Leachman au devenit cunoscute pentru rolul unor femei excentrice.

Calea către roluri principale

Unii actori care au început ca roluri de personaje au ajuns să joace în roluri principale. Printre acestea se numără Kathy Bates, care a jucat primul ei rol major în filmul Misery din 1990 și, după aceea, a primit încă câteva roluri majore și, de asemenea, a revenit la statutul de actriță de episod. Whoopi Goldberg, Fran Drescher, Angela Lansbury, Heath Ledger, Felicity Huffman, David Carradine, Sean Connery, Leslie-Anne Down, Christopher Lloyd, William H. Macy, Meryl Streep, Donald Sutherland, Jodie Foster, Dana Delaney, Maggie Smith, Tim Roth, Laurence Olivier a obținut, de asemenea, succes în diferiți ani după roluri de personaje, jucând roluri principale.

Vezi si

Note

Actor de caracter// Enciclopedia Teatrală / Cap. ed. P. A. Markov. - M.: Stat. științific editura „Sov. enciclopedie”, 1967. - T. 5. - S. 579.
Litosova M.K. Discursul profesional al unui actor și regizor: expresii terminologice și non-terminologice: un manual pentru studenții universităților de teatru. - M. : , 1989. - S. 99. - 208 p.
Romanovsky I.I. Actor de caracter// Mass-media: dicționar de termeni și concepte. - M.: Uniunea Jurnaliştilor din Rusia, 2004. - S. 400. - 477 p. - ISBN 5-8982-3050-5.
Dubrovskaya O.N. Actor de caracter// Teatru: Enciclopedie. - M. : Educaţie OLMA-PRESS, 2002. - S. 290. - 320 p. - 5 mii, exemplare. -