Lectură online a „The Sound and the Fury” de William Faulkner. Zgomot și furie. Ficțiune demnă pentru domni: Faulkner, rezumatul „Sound and Fury Faulkner’s Sound and Fury”

Prima parte a romanului prezintă monologul intern al lui Benji, fiul retardat mintal de 33 de ani al familiei Compson. Creierul rezistă celei mai mici percepții, pentru că la prima vedere pare complet absurd, gândurile lui Benji sunt confuze, sărind, prezentul, trecutul și viitorul sunt amestecate, iar pe lângă eroii actoriști, membri ai familiei Compson, monologul lui Benji include și replici. a altor personaje fictive și reale . Desigur, monologul nerezonabilului Benjy este realizat în stilul fixării obiectelor și evenimentelor, în limbajul cel mai primitiv, intercalate cu un monolog intern conștient de flux, haotic absurd, scriitorul se îndepărtează de canoanele romanului clasic atât cât posibil, încercând să provoace cititorului cât mai multe neplăceri.
Și începând cu al doilea capitol, romanul poate fi dezasamblat din toate principiile prozei moderniste a secolului XX. În al doilea capitol, cu 18 ani înapoi față de primul, Quentin Compson, un student la Harvard, este naratorul. O parte din momeala aruncată în primul capitol devin mai de înțeles și, din nou, paragrafele narative sunt intercalate cu altele conștiente de flux. Aici, fluxul de conștiință nu este al unui prost nerezonabil, ci al unui student, deși nu studiază cu multă sârguință, dar totuși student la Harvard, fluxul său de conștiință este saturat de intertexte literare. Caddy, rămasă însărcinată de un anume Dalton Ames, provoacă o obsesie față de fratele ei Quentin, care este îndrăgostit maniac de ea, că acest copil este al lui, incapacitatea de a accepta oricare dintre opțiunile pentru realitate îl determină să se sinucidă. În al treilea capitol, la 1 zi înapoi de primul, naratorul este Jason Compson, cel mai josnic membru al familiei Compson, care fură bani de la nepoata sa Quentina, care este trimisă de mama ei „căzută” Caddy; al patrulea capitol este scris în numele autorului romanului. Este cel mai nehaotic și mai consistent, cel mai „realist”.
Foarte interesantă este una dintre interpretările romanului, în care romanul este prezentat ca un fel de „patru evanghelii” ale lui Faulkner. Prima parte este cea mai radicală, extrem de complicată, scrisă într-o limbă nouă (Faulkner a repetat parțial că doar scriind „ Zgomot și furie”, a învățat să citească), a doua parte este cea mai intelectuală, saturată de reflecții ale unui student romantic și gânditor, plină de citate, a treia, provocând dezgust, degradare și declin al lumii în interior și în exterior, se manifestă ca cât se poate de tăios, partea a patra este cathartică, se cufundă cu totul în sine, există un fel de deznodământ, acest capitol este un complot, stil și culminare emoțională, predica de Paște a preotului este unul dintre cele mai puternice locuri din roman.
Prăbușirea și degradarea familiei patriarhale americane, relația dintre stăpâni și negri, legăturile incestuoase, problemele sudului american - prăbușirea lumii familiare atrage după sine prăbușirea romanului clasic standard. Faulkner a considerat Sunetul și furia ca fiind cel mai semnificativ dintre toate romanele, are multe în comun cu Ulise, dar nu este atât de grafoman și se încadrează foarte demn într-un număr de „stâlpi” moderniști deja citiți.

Compoziţie

QUENTIN (ing. Quentin) - eroul romanului lui W. Faulkner „The Noise and Fury” (în alte traduceri „Scream and Fury”, „Sound and Fury”; 1929). Soarta eroului este plasată în spațiul unei zile - 2 iunie 1910. Gânduri K. s-a întors spre trecut. Își amintește de sora lui Caddy, pe care o iubește foarte mult. Caddy a fost sedus de un anume Dalton Ames. După ce află acest lucru, K. amenință că îl va ucide, dar Ames îl bate însuși. De dragul de a salva onoarea surorii și a familiei sale, K. încearcă să-și convingă tatăl că a avut loc incestul și el însuși este de vină pentru asta. Cu toate acestea, tatăl său nu îl crede. Caddy fuge de acasă, iar din acel moment începe distrugerea lentă a familiei Compeon. Pentru K., tot ce i s-a întâmplat surorii sale echivalează cu prăbușirea lumii. Răul și nedreptatea intră în lume. Pentru a-l trimite pe K. să studieze la Universitatea Harvard, ei vând gazonul pe care îi place să se joace fratele său mai mic, la minte slabă, Benji. Iar K. însuși, care a cunoscut o sărmană fată imigrantă și i-a cumpărat pâine, dulciuri și înghețată, este dus la secția de poliție, acuzat de fapte indecente și obligat să plătească o amendă. Noblețea, abnegația, iubirea sunt străine și de neînțeles pentru această lume, absurditatea pe care K. o experimentează dureros. În timpul unei plimbări, K. înfuriat sparge ceasul și le rupe mâinile, încercând să oprească trecerea timpului. Astfel, eroul caută să readucă lumea la starea anterioară, strălucitoare. Trecerea timpului este asociată cu răul în erou. Pentru K. nu există nici prezent, nici viitor, el este tot întors spre trecut. Dar ceasul spart continuă să funcționeze, deși arată timpul inexact, ilustrând adevărul nemiloasă: timpul nu poate fi oprit, lumea nu poate fi reparată.

Prin gard, în golurile buclelor groase, am putut vedea cum se bate. Ei merg la steag, iar eu am trecut pe lângă gard. Laster se uită în iarbă sub un copac înflorit. Au scos un steag, au bătut. Au introdus steagul înapoi, s-au dus la cel neted, l-au lovit pe unul, iar celălalt a lovit. Să mergem mai departe și eu plec. Laster s-a ridicat din copac și mergem de-a lungul gardului, ei s-au ridicat, și noi la fel, iar eu mă uit prin gard, iar Luster se uită în iarbă.

- Dă-mi trecile, caddy! - Lovit. Trimite-ne o poiană. Mă țin de gard și îi privesc plecând.

„Alăptată din nou”, spune Luster. - Copil bun, treizeci și trei de ani. Și încă te târam în oraș pentru o prăjitură. Nu mai urla. Mai bine ajută-mă să caut o monedă, altfel mă duc seara la artiști.

Trec prin pajiște, lovesc rar. Urmăresc gardul până unde este steagul. Tremuratul lui printre iarba strălucitoare și copacii.

— Hai, spune Luster. Ne-am uitat acolo. Nu se vor întoarce acum. Să mergem să ne uităm pe lângă pârâu până îl ridică spălătorii.

El este roșu, tremură în mijlocul pajiștii. O pasăre a zburat oblic, s-a așezat pe el. Luster aruncă. Steagul flutură pe iarba strălucitoare, pe copaci. Mă țin de gard.

„Nu mai face zgomot”, spune Luster. - Nu pot aduce jucătorii înapoi, de când au plecat. Taci sau mami nu-ți va da o zi onomastică. Taci, știi ce voi face? Mananca toata prajitura. Și mănâncă lumânări. Toate cele treizeci și trei de lumânări. Să coborâm la pârâu. Trebuie să găsim această monedă. Poate putem ridica niște bile. Uite unde sunt. Acolo, departe, departe. - S-a dus la gard, și-a arătat mâna: - Vezi? Nu vor mai veni aici. Să mergem.

Urmăm gardul și ne apropiem de grădină. Umbrele noastre pe gardul grădinii. Al meu este mai înalt decât al lui Luster. Urcăm în gol.

„Opriți”, spune Luster. - Din nou te-ai prins de acest cui. Nu poți să nu fii prins.

Caddy m-a desprins, am urcat. „Unchiul Maury ne-a spus să mergem ca să nu ne poată vedea nimeni. Hai să coborâm, a spus Caddy. Dă-te jos, Benji. Asta e, înțelegi?" Ne-am abătut, am trecut prin grădină, flori. Foșnesc, foșnesc în jurul nostru. Pământul este solid. Ne-am cățărat peste gard, unde porcii mormăiau și respirau. „Porcii trebuie să le pară rău pentru cel care a fost înjunghiat în această dimineață”, a spus Caddy. Pământul este dur, în bulgări și gropi.

„Pune mâinile în buzunare”, a spus Caddy. - Mai multe degete, vei îngheța. Benji este inteligent, nu vrea să aibă degerături de Crăciun.”

— Afară este frig, spuse Versh. - Nu trebuie să mergi acolo.

„Ce este?” a spus mama.

„Vrea să meargă la plimbare”, a spus Versh.

„Și Dumnezeu să te binecuvânteze”, a spus unchiul Maury.

— Prea frig, spuse mama. - Mai bine stai acasă. Termină, Benjamin.

— Nu i se va întâmpla nimic, spuse unchiul Maury.

— Benjamin, spuse mama. - Dacă ești rău, te trimit la bucătărie.

„Mama nu mi-a spus să-l duc astăzi la bucătărie”, a spus Versh. „Ea spune că oricum nu se poate descurca cu toată această gătit.

— Lasă-l să se plimbe, spuse unchiul Maury. - Te va supara, te vei culca mai mult, Caroline.

„Știu”, a spus mama. - Domnul m-a pedepsit când eram copil. De ce este un mister pentru mine.

— Ghicitoare, ghicitoare, spuse unchiul Maury. Trebuie să-ți păstrezi puterea. Te voi face să dai cu pumnul.

„Punch doar mă va supăra mai mult”, a spus mama. - Ştii.

„Punch te va menține în continuare”, a spus unchiul Maury. - Înfășoară-l, frate, bine și mergi puțin.

Unchiul Maury a plecat. Versh a dispărut.

— Taci, spuse mama. - Imbraca-te si acum vei trimite. Nu vreau să răcești.

Versh mi-a pus cizme și o haină, am luat o pălărie și am plecat. În sufragerie, unchiul Maury pune sticla pe bufet.

— Mergi cu el o jumătate de oră, frate, spuse unchiul Maury. - Doar nu mă lăsa să ies din curte.

Am ieșit în curte. Soarele este rece și strălucitor.

- Unde te duci? spune Versh. - Ce viclenie - în oraș, sau ce, mergi? Mergem, foșnind printre frunze. Portul este rece. „Pune mâinile în buzunare”, spune Versh. - Vor îngheța până la fier, atunci ce vei face? Ca și cum ai putea aștepta acasă. Îmi bagă mâinile în buzunare. Foșnește printre frunze. Miros a rece. Portul este rece.

- E mai bine pentru nuci. Uau, ai sărit pe un copac. Uite, Benji, veverița!

Mâinile nu aud deloc porțile, dar miroase a frig puternic.

„Mai bine pune-ți mâinile înapoi în buzunare.

Caddy vine. am fugit. Geanta atârnă, bate în spate.

„Bună, Benji”, spune Caddy. Ea a deschis poarta, a intrat, s-a aplecat. Căruciorul miroase a frunze. Ai venit să mă întâlnești, nu-i așa? ea spune. – Îl cunosc pe Caddy? De ce îi sunt mâinile atât de reci, Versh?

„I-am spus să-l bage în buzunare”, spune Versh. - Am apucat poarta, fierul de călcat.

— Ai venit să-l întâlnești pe Caddy, nu-i așa? spune Caddy și mă freacă pe mâini. - Bine? Ce vrei sa-mi spui? „Caddy miroase a copaci și ca atunci când spune că ne-am trezit.”

„Ei bine, despre ce urli”, spune Luster. „Vor fi vizibile din nou din pârâu. Pe. Iată un prost pentru tine." Mi-a dat o floare. Am trecut peste gard la hambar.

- Păi, ce, ce? spune Caddy. Ce vrei să-i spui lui Caddy? L-au trimis afară din casă - nu-i așa, Versh?

„Nu poți să-l ții”, spune Versh. - A strigat pana i-au dat drumul, si drept la poarta: uita-te la drum.

- Bine? spune Caddy. „Credeai că voi veni acasă de la școală și că va fi Crăciunul imediat?” Ma gandeam eu? Și Crăciunul este poimâine. Cu cadouri, Benji, cu cadouri. Ei bine, hai să mergem acasă să ne încălzim. Ea mă ia de mână și alergăm, foșnind printre frunzele strălucitoare. Și sus pe scări, de la frigul strălucitor la întuneric. Unchiul Maury pune sticla pe bufet. A strigat: „Caddy”. Caddy a spus:

— Du-l la foc, Versh. Du-te cu Versh, spuse Caddy. - Sunt acum.

Ne-am dus la foc. Mama a spus:

— Îi este frig, Versh?

— Nu, doamnă, spuse Versh.

„Scoate-i haina și cizmele”, a spus mama. „De câte ori ți s-a spus să-ți scoți mai întâi ghetele și apoi să intri.”

— Da, doamnă, spuse Versh. - Stai nemiscat.

Mi-a scos cizmele, mi-a desfăcut nasturii hainei. Caddy a spus:

„Stai, Versh. Mamă, poate Benji să meargă la plimbare? îl voi lua cu mine.

— Nu o lua, spuse unchiul Maury. - S-a plimbat azi.

„Nu pleca nicăieri”, a spus mama. „Dilsey spune că afară se face și mai frig.

— O, mamă, spuse Caddy.

— Nimic, spuse unchiul Maury. - Am stat la școală toată ziua, trebuie să ia aer curat. Alergă la o plimbare, Candace.

— Lasă-l să fie cu mine, mamă, spuse Caddy. - Oh te rog. Altfel, va plânge.

- Și de ce a fost necesar să menționez festivitățile în fața lui? spuse mama. De ce a trebuit să intri aici? Să-i dau un motiv să mă chinuie din nou? Ai fost destul în aer liber astăzi. Mai bine stai cu el aici și joacă-te.

— Lasă-i să meargă la plimbare, Caroline, spuse unchiul Maury. Înghețul nu le va răni. Nu uita că trebuie să-ți păstrezi forțele.

„Știu”, a spus mama. Nimeni nu poate înțelege cum mă sperie sărbătorile. Nimeni. Aceste treburi mă depășesc. Cât mi-aș dori să fiu mai sănătos pentru Jason și pentru copii.

— Încercați să nu-i lăsați să vă îngrijoreze, spuse unchiul Maury. „Haiți, amândoi. Doar pentru puțin timp, ca mama să nu-și facă griji.

— Da, domnule, spuse Caddy. Să mergem, Benji. Hai să mergem la o plimbare! Ea mi-a nasturi la haina si ne-am dus la usa.

„Așa că îl duci pe cel mic în curte fără cizme”, a spus mama. - Casa oaspeților este plină și vrei să răcești.

— Am uitat, spuse Caddy. Am crezut că purta cizme.

Ne-am întors.

„Trebuie să te gândești la ceea ce faci”, a spus mama. Da, stai pe loc spuse Versh. Mi-a dat cizme. „Dacă sunt plecat, atunci va trebui să ai grijă de el.” - Acum pică spuse Versh. „Vino să-ți săruți mama, Benjamin.

Caddy m-a condus la scaunul mamei, mama și-a pus mâinile pe fața mea și m-a lipit de ea.

William Faulkner este un scriitor retras, care a evitat faima și gloria toată viața, un bărbat despre care nu se cunosc prea multe, mai ales acele fapte care se referă la viața personală și de familie, cu toate acestea, stilul de viață închis nu l-a împiedicat să devină unul dintre cei mai semnificativi scriitori ai Americii; un creator care a empatizat profund cu soarta omenirii și a țării sale natale, în special, și a expus cu pricepere ideile care l-au entuziasmat în cuvinte recunoscute a deveni de aur pentru totdeauna.

Soarta i-a făcut o glumă crudă scriitorului, deoarece, spre deosebire de majoritatea compatrioților săi din vremea lui, Faulkner nu a reușit să obțină un mare succes în timpul vieții, timp de mulți ani nefiind recunoscut nu numai în patria sa, ci și în Europa boemă. , așa că scriitorul a trebuit să ducă o viață de imagine destul de săracă și limitată. Pentru o mai bună înțelegere a întregului tablou, romanul său timpuriu The Sound and the Fury a fost publicat în 1929 și în primii 15 ani a fost vândut cu un tiraj de cel mult 3 mii de exemplare. Și numai după acordarea Premiului Nobel în 1949, lucrările sale au fost recunoscute drept clasice în patria sa, în timp ce în Europa și în Franța, în special, multe figuri literare au reușit să aprecieze pe deplin talentul acestui scriitor american.

După cum sa menționat deja în treacăt, The Sound and the Fury a lui Faulkner nu a adus succes și popularitate în rândul cititorilor în primii ani de la publicare. Probabil că există mai multe explicații pentru asta. În primul rând, acest roman a fost apreciat mai sus de critici decât de cititorii obișnuiți, poate din cauza faptului că textul s-a dovedit a fi extrem de greu de înțeles, așa că mulți pur și simplu au refuzat să se obosească să aprofundeze în ceea ce a fost scris. La publicarea romanului său, Faulkner s-a adresat editorului cu dorința de a evidenția straturile de timp corespunzătoare din text în diferite culori, dar din punct de vedere tehnic, aceasta a fost o sarcină dificilă, așa că doar în vremea noastră o astfel de publicație a fost creată. eliberată. Dificultatea percepției constă în faptul că în primele două capitole (în total sunt patru), autorul stabilește un flux de gânduri în care intervalele de timp nu au deloc limite și este extrem de dificil pentru un cititor. pentru prima dată pentru a atribui cutare sau cutare eveniment unui anumit timp. În plus, naratorul din primul capitol este o persoană care suferă de oligofrenie, ale cărei gânduri nu au o relație cauzală clară, complicând astfel și mai mult înțelegerea lucrării.

Numele „The Sound and the Fury” a fost împrumutat de scriitorul din „Macbeth” a lui Shakespeare dintr-un monolog despre dificultatea autodeterminarii. Într-o oarecare măsură, „The Sound and the Fury” este cel mai potrivit ca titlu pentru prima parte a romanului, care, așa cum am menționat mai sus, este povestită din punctul de vedere al unui om dement pe nume Benjamin Compson. În această parte, există trei linii temporale care sunt strâns legate între ele și nu au o tranziție clară. Benji este cel mai mic dintre cei patru copii ai familiei Compson; scriitorul îi prezintă cititorului și fraților săi Quentin și Jason și surorii Caddy. În această parte a cărții pot fi văzute câteva dintre pasiunile lui Benji: golf și sora lui, Caddy. Ceva mai devreme, soții Compson au fost forțați să vândă o parte din terenul lor pentru un viitor club de golf pentru a plăti studiile fiului lor cel mare Quentin. În poveste, vedem că Benji petrece mult timp în apropierea acestui teren de golf, urmărind jucătorii, iar de îndată ce a auzit o voce care spunea cuvântul „caddy” (asistentul jucătorului care îi aduce crose), un adevărat avalansa incepe sa iasa la suprafata in memoria lui.amintindu-si din copilarie si tinerete, in special amintirile surorii sale Caddy, care, de fapt, era singura din familie care avea sentimente calde fata de un copil nesanatos, in timp ce restul rudelor se fereau. Benjamin sau chiar l-a învinuit pentru toate necazurile. Singurul indicator temporar din acest flux de gânduri incoerente (pentru mine personal) au fost băieții servitori care au slujit în casă în diferite momente: Versh se referă la copilăria lui Benji, TP la adolescență, Luster la prezent. Rezumând această parte, putem spune că îl vedem pe Benji ca pe un fel de fericit, detașat de multe probleme familiale: moartea tatălui și a fratelui său Quentin, situația dificilă a lui Caddy etc., el nu are ocazia să înțeleagă pe deplin. situația din familie, el acționează doar ca privitor exterior. Faulkner a avut un mare succes în realizarea acestei părți, în care prezintă informații din punctul de vedere al idiotului într-o manieră foarte realistă, cufundând astfel cititorul în mintea acestui personaj. Poate că ar fi potrivit să menționăm faptul că o anumită simbolistică se vede în raport cu vârsta lui Benji, pentru că are 33 de ani!

În a doua parte a romanului, naratorul este fiul cel mare, Quentin. El este din toate punctele de vedere opusul firii lui Benjamin. Benji a văzut realitatea din jurul lui, dar nu i-a putut oferi nicio evaluare calitativă din cauza retardului său mintal. Quentin, dimpotrivă, fuge de realitate, încearcă să-și construiască propria lume, neobosindu-se să interpreteze împrejurările din jur. Această parte pare puțin mai structurată decât prima, dar schimbarea a două straturi de timp și anumite trăsături psihologice ale personajului lui Quentin creează, de asemenea, unele obstacole pentru o percepție holistică a conținutului. La fel ca Benji, Quentin este și el obsedat de sora lui Caddy. Cu toate acestea, obsesia lui este de o cu totul altă natură. Din moment ce Caddy a fost dezonorat de unul dintre pretendenții ei, soarta ei, de fapt, a mers la vale. Quentin se confruntă cu foarte multă zel aceste evenimente, mai degrabă dureros. Și dureros în adevăratul sens al cuvântului! Obsesia lui se dezvoltă într-o adevărată nebunie, încearcă să-și asume vina pentru comportamentul disolut al surorii sale. Gradul de obsesie ajunge chiar în punctul în care o numește pe fiica nelegitimă a lui Caddy a sa, încercând în toate modurile posibile să-și asume toate păcatele surorii sale. Faulkner în această parte recurge uneori la ignorarea semnelor de punctuație, la aleatorietatea și inconsecvența gândurilor lui Quentin, transmițând astfel starea de spirit dificilă a tânărului. Rezultatul chinului lui Quentin a fost sinuciderea lui.

Mulți consideră că a treia parte a romanului este cea mai consistentă și mai simplă. Acest lucru nu este surprinzător, deoarece este condus în numele lui Jason, al treilea fiu al soților Compson. Acesta este cel mai banal personaj dintre toate cele care apar în carte, el se caracterizează printr-un mod sobru de gândire și calcul rece în toate aspectele. Desigur, îl interesează banii mult mai mult decât legăturile de familie; el pune latura materială în fruntea tuturor relaţiilor. În același timp, trăiește în felul lui o obsesie față de sora lui. De când a plecat de acasă, Jason și-a luat copilul de lângă ea, defăimându-i numele în toate felurile posibile, furând-o. Quentina, fiica lui Caddy, sub supravegherea strictă a lui Jason, repetă în multe feluri soarta mamei sale: ea pătrunde devreme în maturitate, există și în condiții de privare și tratament dur. În persoana lui Jason, Faulkner desenează cel mai dezgustător personaj: el este un laic josnic, lacom, care încearcă mereu să-și ascundă propria insolvență în spatele unei pretinse importanțe. În opinia mea, Jason personifică întregul declin al familiei Compson, atât moral, cât și material.

Ultima parte, spre deosebire de cele anterioare, este povestită la persoana a treia, iar în centrul poveștii se află servitoarea Dilsey. În această parte, avem ocazia să cunoaștem mult mai aproape viața care a domnit în casa Compson, precum și să privim ce au fost, de fapt, Jason și mama lui și la ce fund a ajuns dezordinea morală în cadrul celor căzuți. membrii familiei.

După primele și încă „tinere” încercări de a scrie, Faulkner și-a dedicat restul vieții luptei unei persoane cu lumea exterioară și, în primul rând, cu sine însuși. Și-a dat seama că cel mai bun lucru pentru el era să scrie despre țara natală și despre oamenii pe care îi cunoștea atât de bine. Pentru asta este remarcabil Faulkner; el poate fi, fără îndoială, creditat cu fondatorii culturii americane, pentru că o națiune atât de tânără încât America este, de fapt, nu are o istorie profundă, precum și creații epice care să stea la baza întregii moșteniri literare. Faulkner tocmai a luat acest loc de onoare, ferm înrădăcinat în mintea oamenilor ca un cu adevărat scriitor popular, iar romanul său Sunetul și furia este cea mai clară confirmare a acestui lucru!

Este greșit să credem că există o singură cale de ieșire din orice situație. De fapt, spațiul posibilităților este întotdeauna suficient de larg. Întrebarea se află doar în limitările cu care schițăm alegerea. Există întotdeauna opțiuni inadecvate pentru a ieși din situație. Ca să nu mai vorbim de cele ascunse, pentru implementarea cărora trebuie să te ferești mult. Și The Sound and the Fury este o carte despre diferite opțiuni de ieșire.

Punctul de plecare este căderea fiicei familiei Compson, care și-a înșelat soțul și a rămas însărcinată cu iubitul ei. Acest adulter devine impulsul final spre distrugerea familiei Compson, care zi de zi începe să se piardă. În primele trei părți, fiecare dintre fiii Compson devine pe rând eroi. Prima dintre ele - Maury, devenit mai târziu Benjamin - este o cale de ieșire din catastrofă prin nebunie - o încercare aprigă de a păstra senzual fermitatea ordinii obișnuite, în care nu există nicio modalitate de a influența ceea ce se întâmplă. Al doilea - Quentin - idealismul sacrificial al Sudului, ciclul memoriei, aruncându-l constant în cele mai dureroase momente ale vieții - o încercare, dacă nu de a inversa situația, atunci măcar să oprească avalanșa schimbării. Iar al treilea - Jason Compson - o dorință diabolică de a-și construi propria ordine pe cenușă, de a accepta noi reguli ale jocului, dar în același timp de a fi mai viclean decât acești „evrei din New York” - o încercare nereușită de a fi renaște în condiții noi.

A patra parte a romanului este separată de primele trei - un prim plan, lipsit de colorare subiectivă și care vă permite să priviți degradarea în toată tristețea ei. O bătrână servitoare încearcă să salveze ceea ce mai poate fi salvat.

Puncte de vedere diferite duc la un limbaj narativ diferit. Dacă prima parte, spusă în numele unui oligofrenic, este greu de citit din motive evidente, atunci a doua s-a dovedit a fi mult mai neașteptată și mai dificilă pentru mine - chiar ciclul amintirilor dureroase. Este greu să-ți recunoști, dar este într-adevăr foarte plauzibil - cerc după cerc tremurând sub foșnetul rănii. Citirea ulterioară este deja mai ușoară, chiar și cu toată confuzia din primele părți ale acestora, este posibil să lipim cadrul general a ceea ce sa întâmplat. Pe acest fundal, Jason Compson se ridică ca un mic șobolan supraviețuitor peste cadavrele dinozaurilor - lupta este meschină, dură, dar lupta este vie în răutatea sa. Nepoata lui, cea care s-a născut după adulter, seamănă foarte mult cu unchiul ei urât. Ea este a patra ieșire - respingerea rădăcinilor și evadarea în viitor fără a privi înapoi. Domnul este judecătorul lor.

Și acum trebuie să recunosc că din punct de vedere al întrupării, acest roman este acum mult mai interesant pentru mine decât din punct de vedere al intrigii. Fluxurile de conștiință sunt prezentate în așa fel încât ești obligat să trăiești alături de eroi, fără a acorda preferință nimănui. Departe de orice se spune în text clar, iar cititorul trebuie să răsucească indicii, fraze aleatorii, fragmente de delir. S-a rostogolit.

Concluzia: Faulkner este cool și nu pot face nimic în privința asta. Cazul citirii este un drum lung și dificil, nu emotionant, dar care te face mai fericit și mai puternic.

Scor: 9

Cartea a fost recomandată de un prieten cu care, înainte de acest incident, gusturile pentru cărți coincideau mereu.

Dacă sunteți un fan cunoscător, scrieți-mi părerea despre incapacitatea de a înțelege marele de către un simplu profan)

DIN PUNCTUL MEU DE VEDERE. Prea vag, greu de înțeles. Prima parte este scrisă în numele unui oligofrenic (?). Dar inițial nu știm acest lucru, doar citim cum cineva atinge gardul pentru o lungă perioadă de timp, mai întâi se numește Mori apoi Benji și, între timp, trecem în trecut, apoi în prezent.

În apărarea mea, voi spune că am citit foarte multe cărți în numele schizofrenicilor, persoanelor cu tulburări disociative, și m-a interesat!

Aici, nu există un interes strălucitor, deși există o plăcere perversă în a rezolva acest set haotic de puzzle-uri.

Nu pot spune că prima parte este absolut plictisitoare pe fondul general, pentru că a doua mi s-a părut câștigătoarea competiției plictisitoare de nivel mondial.

Partea a treia și a patra pun totul la locul său într-o oarecare măsură (nu uitați - pentru a ajunge aici, trebuie să citiți o jumătate de carte). Dar nu există un punct culminant luminos sau un final neașteptat. Și se pune întrebarea de ce au fost toate acestea?

Sensul general al cărții este clar, dispariția vechii familii, vechiul mod de viață... Dar de ce s-a ales această formă de narațiune? Ce a vrut să spună autorul cu asta?

Tehnica fluxului de conștiință a fost în general interesantă, cu împletirea trecutului și a viitorului, dar în opinia mea fluxul ar fi putut fi mai scurt.

Pentru a pune totul în cap în ordine cronologică, trebuie să-l recitiți. O, Doamne.

Scor: 5

Nu aveam de gând să-mi încep cunoștința cu Faulkner cu această carte, dar s-a întâmplat că eu și un prieten am decis să o citim. Cititul a fost greu, nebun de greu. Și răceala mea a adăugat senzații. Și până la urmă s-a dovedit ce s-a întâmplat. Și ce s-a întâmplat, citiți mai jos.

Capitolul întâi. Benjamin sau cum să nu înnebunești citind. Dacă Faulkner ar fi pus acest capitol al doilea, al treilea sau al patrulea pe rând, aș fi înțeles mult mai multe din acest capitol și, ca urmare, aș fi primit cartea mai bine. Și așa, nu am înțeles absolut nimic. Pentru că în acest capitol nu există limite de timp clar definite, iar slăbiciunea la minte Benjamin își amintește în paralel mai multe evenimente din viața sa și este aproape întotdeauna de neînțeles când sare de la un strat de timp la altul. În plus, în fața ochilor tăi sclipesc nume care nu spun nimic cititorului, deoarece Faulkner nu face niciun efort să explice cine este cine. Și nici măcar să scriu într-un caiet nu m-a ajutat prea mult să-mi dau seama. Sunt doi eroi cu același nume, sau un erou cu două nume, sau două personaje cu nume aproape identice. Primul capitol este cel mai greu de înțeles și, din nou, dacă Faulkner ar pune acest capitol în orice alt loc, ar face viața mai ușoară multor cititori.

Capitolul doi. Quentin sau punctuația, gramatica? Nu, nu am auzit. Am chinuit primul capitol și m-am gândit că în al doilea capitol voi obține o prezentare coerentă a intrigii, dar nu a fost așa. Quentin este un tânăr destul de inteligent, dar în cap are cam aceeași mizerie ca și Benjaminul slab la minte. Aici vă prezint o prezentare coerentă a prezentului, dar când amintirile intervin și sunt țesute cu obrăznicie în prezent, scrieți irosit. Din nou, același vârtej de cuvinte căruia încerc să fac față, citind încet și gânditor, recitind fragmente de neînțeles (deși întregul capitol îmi este practic de neînțeles), dar eforturile mele nu aduc claritate și mă predau acestei nebunii în mâini. . Lasă râul să mă poarte.

Capitolul trei. Jason sau chiar Wikipedia nu te vor ajuta. Da. Există deja o prezentare clară, simplă (aproape) a materialului. Știm asta, am trecut prin asta. Dar, din moment ce, din cauza celor două capitole anterioare, am transferat puține informații cu mine în al treilea capitol, nu îmi este clar despre ce vorbește Jason. Apel pentru ajutor la un tabel cronologic special, scris de oameni deștepți, și la Wikipedia, unde avem un rezumat al capitolelor. Am citit un rezumat al celor două capitole anterioare, din care înțelesesem anterior puțin și imaginea se lămurește puțin pentru mine, deși rămân în nedumerire cât de mult material a trecut pe lângă mine, oare chiar s-au spus toate acestea in aceste capitole? Citesc cu siguranță The Sound and the Fury de Faulkner? Nu apar cei mai simpatici eroi și nu întâlnești niciun erou cu care vrei să empatizezi. Și dacă nu empatizezi cu nimeni, atunci nu există o dorință specială de a continua să citești. Dar 3/4 din carte este deja în urmă, ar fi doar lașitate și lipsă de respect pentru tine să scapi de cartea pe care ai depus atât de mult efort. Să mergem mai departe.

Capitolul patru. Faulkner sau prăbușirea speranțelor. În cele din urmă, Autorul Însuși intervine pentru a-mi explica tot ceea ce eu, un cititor prost, nu am înțeles înainte. După ce s-au ghidat personajele când au efectuat anumite acțiuni? Ce sa întâmplat cu Caddy? Mă va ajuta să adun o imagine completă a intrigii, să explic în text simplu tot ceea ce a fost menționat doar în treacăt sau la care a fost sugerat în capitolele anterioare. Dar nu, Faulkner nu vrea să se aplece la nivelul meu și să-și irosească intelectul gigantic explicând lucruri care sunt deja de înțeles. Stai, zice Renat, cu nasul. Nu ești obișnuit cu asta. Ceea ce este adevărat este adevărat.

REZULTAT: Cartea este scrisă în așa fel încât o citire nu te va scăpa de ea. Dacă vrei să înțelegi pe deplin cartea, cu siguranță va trebui să o recitești, cel puțin primele două capitole (care este deja o jumătate de carte). Se strecoară unele aluzii biblice pe care nu le înțeleg (deși nu am citit Biblia și este clar de ce nu îmi sunt clare). Intriga nu este originală pentru a suporta toate aceste hărțuiri de dragul ei. Există multe cărți care descriu declinul/căderea unei familii/tip. Pot să recomand din mână Castelul lui Brody al lui Archibald Cronin și Saga Forsyte a lui John Galworthy, care, după umila mea părere, merită mai multă atenție și vor oferi acestui roman cu 100 de puncte înainte.

Există, desigur, aspecte pozitive, dar nu le voi enumera. Această carte are deja destule recenzii laudative în care puteți afla despre aspectele pozitive ale acestui roman.

Scor: 5

Sound and Fury este, poate, cea mai curioasă și complexă saga de familie din structura sa, pe jumătate mai lungă decât celelalte cunoscute, dar absorbind atâta esență lipsită de sens a ființei - scuzați oximoronul! Numele în sine, de altfel, este inspirat de piesa lui Shakespeare Macbeth, care este, de asemenea, multistratificată în ceea ce privește semnificația, dar nu atât de confuză în structură.

În roman, Faulkner descrie căderea familiei Compson, fixată pe Caddy și fiica ei, atât de magistral și neobișnuit încât vrea doar să dea mâna.

Primul capitol este un vuiet simbolic al unei persoane slabe de minte care se zbate în spațiu, o persoană care miroase a copaci și, parcă vrăjită, privește evenimentele care au loc în jurul său, neînțelegând esența. Partea cea mai dificilă, prezentată sub formă de fragmente amestecate despre diferitele evenimente ale familiei lor, pe care el, Benjamin - fiul tristeții mele, le-a trăit, indiferent de anotimp și alte circumstanțe. Îi sfătuiesc pe toată lumea să treacă peste acest puzzle, pentru că al doilea capitol este un al doilea vânt.

Al doilea capitol este, în cea mai mare parte, fluxul intern al conștiinței lui Quentin. Gândește-te la timpul care ucide tot în ritmul ticăitului unui ceas spart, precum și încercând să-ți depășești umbra. O parte evazivă, precum timpul însuși, bătălia cu care nu este câștigată. Nu numai atât, nici măcar nu pornește. Și o ură atât de arzătoare - furie! - iar încercarea de a o sugruma se amesteca cu mirosul de caprifoi. Quentin crește, înțelegând însăși esența universului prin prisma concluziilor tatălui său. Dar la ce va duce - vei afla singur.

Al treilea capitol este o poveste structurată logic din punctul de vedere al lui Jason, fratele lui Benji, Quentin și Caddy. Aici intervine furia. Partea cea mai rece. Și în mintea lui Jason doar lucruri mărunte și mărunte. Atât în ​​copilărie, cât și la maturitate, el se împiedică să fie fericit - la fel ca mama lui.

Al patrulea (final) capitol este povestit în stil clasic. Condamnat și hohotitor, în care totul se rostogolește până la concluzia lui logică. În mod clar planează sunetul și furia. Dacă în primele capitole am văzut totul bucată cu piesă, atunci în al treilea și al patrulea se vede întreaga imagine. Opresiv, totuși, oferă un fel de eliberare - ca învingerea ploii de dimineață - de cătușele „compsoniene” care i-au ascuțit pe primii și ultimii reprezentanți de acest fel.

Și la sfârșit, mă întreb: „Ar fi putut totul să iasă altfel?” Și singurul răspuns pe care îl găsesc este vuietul lui Benjy, care spune totul, în care nu era amintirea în sine, ci sentimentul de pierdere, doar diavolul știe pierderea a ce.

Totuși, cartea este grozavă! Faulkner povestește cu atâta grație, cu atâta frumusețe a stilului și cu atâta semnificație; Am fost uimit de cât de clar a scris influența societății asupra soartei oamenilor, distrugându-i. Faulkner arată o mamă oarbă și rece, un tată bețiv și toți copiii - și toți nu se aud, ci trăiesc în propria lor lume, unde există doar Sun și Fury. Unde este locul doar pentru încercări, fiecare dintre ele nu va fi încununată cu succes.

„Tatăl a spus: un bărbat este rezultatul nenorocirilor sale. Ai putea crede că într-o zi te vei sătura de nenorocire, dar nenorocirea ta este timpul, a spus părintele. Un pescăruș atașat de un fir invizibil, târât prin spațiu. Îți iei simbolul prăbușirii tale spirituale în eternitate. Aripile sunt mai late acolo, spuse tatăl, doar unul poate cânta la harpă.”