Dispute politice în salonul Annei Pavlovna. III. Introducere de către profesor. Motivația pentru activități de învățare

Salonul Annei Pavlovna Scherer seamănă cu măștile strânse împreună de decență. Vedem doamne frumoase și domni străluciți, lumânările strălucitoare sunt un fel de teatru în care eroii, precum actorii, își joacă rolurile. În același timp, fiecare joacă nu rolul care îi place, ci cel în care ceilalți vor să-l vadă. Chiar și frazele lor sunt absolut goale, lipsite de sens, deoarece toate sunt pregătite și nu vin din inimă, ci sunt rostite după un scenariu nescris. Actorii și regizorii principali ai acestui spectacol sunt Anna Pavlovna și Vasily Kuragin.

Totuși, cu toate acestea, descrierea salonului lui Scherer este o scenă importantă în roman, nu numai pentru că ne ajută să înțelegem întreaga esență a societății seculare din acea vreme, ci și pentru că ne introduce în unele dintre personajele principale ale munca.

Aici îi întâlnim pe Pierre Bezukhov și Andrei Bolkonsky și înțelegem cât de diferiți sunt de alți eroi. Principiul antitezei folosit în această scenă de autor ne face să fim atenți la aceste personaje, să le privim mai atent.

Societatea seculară din salon seamănă cu o mașină de filat, iar oamenii sunt fuse care, fără să se oprească, fac zgomot din diferite direcții. Cea mai ascultătoare și frumoasă păpușă este Helen. Chiar și expresia feței ei repetă complet emoțiile de pe chipul Annei Pavlovna. Helen nu rostește o singură frază pentru toată seara. Tocmai își ajustează colierul. Nu se ascunde absolut nimic în spatele frumuseții exterioare a acestei eroine, masca de pe ea este ținută și mai strâns decât pe alți eroi: este un zâmbet „neschimbător” și diamante reci.

Dintre toate femeile care sunt reprezentate în salonul domnișoarei de onoare, doar soția prințului Andrei, Lisa, care așteaptă un copil, este drăguță. O pătrundem chiar și cu respect atunci când se îndepărtează de Hippolyte. Lisa are însă și o mască care s-a atașat atât de mult de ea, încât chiar și acasă vorbește cu soțul ei pe același ton jucăuș și capricios ca și cu invitații din salon.

Un străin printre cei invitați este Andrei Bolkonsky. Când a micșorat ochii, a privit în jur în societate, a constatat că înaintea lui nu erau chipuri, ci măști, ale căror inimi și gânduri erau complet goale. Această descoperire îl face pe Andrey să închidă ochii și să se întoarcă. O singură persoană din această societate este demnă de zâmbetul lui Bolkonsky. Și aceeași persoană, Anna Pavlovna, cu greu merită atenție, întâlnindu-se cu un salut care se aplică oamenilor din clasa cea mai de jos. Acesta este Pierre Bezukhov, „ursul rus”, care, potrivit Annei Pavlovna, are nevoie de „educație” și, după înțelegerea noastră, de lipsa unui interes sincer pentru viață. Fiind fiul nelegitim al nobilului Ecaterinei, a fost lipsit de o educație seculară, în urma căreia s-a remarcat brusc din masa generală de oaspeți de salon, dar naturalețea lui îl dispune imediat în raport cu cititorul și trezește simpatie. Pierre are propria lui opinie, dar nimeni din această societate nu este interesat de ea. Aici, în general, nimeni nu are propria părere și nu poate fi, deoarece toți reprezentanții acestei societăți sunt neschimbați și mulțumiți de sine.

Autorul însuși și personajele sale preferate au o atitudine negativă față de societatea seculară. L. Tolstoi îi demască pe actorii Salonului Scherer. Folosind metodele contrastului și comparației, autorul dezvăluie adevărata esență a personajelor. El îl compară pe prințul Vasily Kuragin cu un actor și felul său de a vorbi cu un ceas ranit. Noii oaspeți ai salonului acționează la Tolstoi ca feluri de mâncare care sunt servite la masă. Mai întâi, Anna Pavlovna „slujește masa” ca viconte, apoi ca stareț. Autorul folosește în mod conștient tehnica reducerii imaginilor, subliniind predominanța nevoilor fiziologice la membrii societății laice asupra celor mai importante – spirituale. Autorul ne face să înțelegem că el însuși este de partea naturaleței și sincerității, care cu siguranță nu aveau loc în salonul domnișoarei de onoare.

Acest episod joacă un rol important în roman. Aici încep principalele povești. Pierre își vede pentru prima dată viitoarea soție Helen, Prințul Vasily decide să o căsătorească pe Anatole cu Prințesa Marya și, de asemenea, să-l atașeze pe Boris Drubetskoy, iar Andrei Bolkonsky decide să meargă la război.

Începutul romanului are multe în comun cu epilogul. La finalul epopeei, îl întâlnim pe tânărul fiu al lui Andrei Bolkonsky, care a fost prezent invizibil în prima scenă a lucrării. Și din nou, încep disputele despre război, parcă în continuarea temei starețului Morio despre eternitatea lumii. Este această temă pe care L. Tolstoi o dezvăluie în romanul său.

Scopul general în studierea romanului este de a afla care norme de viață le afirmă Tolstoi și pe care le neagă. Începem cunoașterea romanului dintr-un episod al unei seri în salonul lui A.P. Scherer în iulie 1805. Scopul specific este de a determina, în primul rând, atitudinea autorului față de normele de viață ale înaltei societăți și modul în care o exprimă și în al doilea rând, să vedem dacă această societate și, în al treilea rând, conversațiile din salonul oamenilor apropiați de curtea regală, ne vor permite să ne alăturăm atmosferei politice a epocii: în iulie 1805 relațiile diplomatice dintre Rusia și Franța sunt spart. De ce s-a întâmplat asta?

IV. Salonul A. P. Sherer- plan de observare (scris pe tablă).

1. Ce personaje și în ce secvență îl prezintă Tolstoi pe cititor în primele capitole ale romanului?

3. P. Bezukhov și A. Bolkonsky ca străini în sufrageria lui Scherer.

4. „Anecdota” prințului Ippolit la finalul serii. Franceză și rusă în descrierea salonului Annei Pavlovna.

Acțiunea începe în iulie 1805 în salonul lui A.P. Scherer. Aceste scene ne prezintă reprezentanți ai mediului aristocratic al curții: domnișoara de onoare Scherer, ministrul Prințul Vasily Kuragin, copiii săi - frumoasa Elena, „prostul nelinistit” Anatole și „prostul calm” Ippolit, Prințesa Lisa Bolkonskaya și alții .

Atitudinea negativă față de eroii lui Tolstoi s-a manifestat prin faptul că autorul arată cât de fals este totul în ei, nu provine dintr-o inimă curată, ci din nevoia de a respecta decența. Tolstoi neagă normele de viață ale înaltei societăți și, în spatele decenței sale exterioare, grația, tactul secular, dezvăluie golul, egoismul, lăcomia și cariera „cremei” societății.

Pentru a demasca falsitatea și nefirescitatea acestor oameni, Tolstoi folosește metoda „smulgerii tot felul de măști” („În primul rând, spune-mi cum te simți sănătatea, dragă prietene? Calmează-mă”, a spus prințul Vasily pe un ton. în care, datorită decenței și participării, a strălucit indiferența și chiar ridicolul).

Privind capitolul 2, studenții citesc fapte care vorbesc despre falsitatea acestei societăți, epitete evaluative și comparații în descrierile eroilor („fața plată”, Anna Pavlovna „și-a tratat” oaspeții cu străini, „a servit” ... mai întâi vicontele, apoi starețul ... ).

Printre oaspeții Annei Pavlovna se remarcă două persoane. Cine sunt ei? Sunt ale lor într-o cameră de zi din înalta societate, judecând doar după portretele și comportamentul personajelor?

(Privirea inteligentă și timidă, observatoare și firească a lui Pierre, grimasă de plictiseală pe chipul frumos al Prințului Andrei. Din portrete se vede deja că sunt străini aici. Din momentul în care apar în salon, se simte conflictul dintre Pierre și Prințul Andrei cu mediul aristocratic. Anna Pavlovna l-a salutat pe Pierre Bow, „referindu-se la oamenii din cea mai de jos ierarhie din salonul ei” și l-a tratat cu frică.)

Comparați portretul lui Pierre și prințului Vasily și comportamentul lor.

Care sunt detaliile care dezvăluie apropierea spirituală a lui Pierre și A. Bolkonsky.

(Numai de la Bolkonsky, Pierre nu-și ia „ochii veseli, prietenoși”, iar prințul Andrei, care privea pe toți cei din sufragerie cu o privire obosită și plictisită, i-a zâmbit doar lui Pierre „cu un zâmbet neașteptat de amabil și plăcut”). .

Încălcarea de către Pierre a etichetei instituite de Anna Pavlovna, stângăcia lui confirmă încă o dată că este un corp străin în sufrageria înaltei societăți. Prințul Vasily îi spune despre el Annei Pavlovna: „Educă-mă pe acest urs”.

Despre prințul Andrei nu se poate spune cu aceeași hotărâre că este străin în toate. În această societate, el nu este un „urs”, are drepturi egale, este respectat și temut, își permite să „strângă ochii” la societate. El este pentru toată lumea. Sunt străini pentru el.

Atragem atenția asupra trăsăturilor portretelor lui Tolstoi:

a) naturalețea primei cunoștințe cu eroul prin înfățișarea sa, așa cum se întâmplă în viață;

b) umplerea psihologică profundă a portretului, exprimarea prin acesta a schimbării sentimentelor și stărilor de spirit;

c) selecția a 1-2 semne permanente (expresia strălucitoare a feței plate a prințului Vasily; zâmbetul entuziast, parcă lipit al Annei Pavlovna; privirea inteligentă și timidă a lui Pierre...)

Deci, negând normele de viață ale înaltei societăți, Tolstoi începe calea eroilor săi pozitivi cu negarea lor a golului și falsității vieții seculare. Autorul arată eterogenitatea acestei societăți și oameni care sunt dezgustați de o astfel de viață.

Să fim atenți la disputele politice (cap. 4).

(Povestea conspirației anti-napoleonice a ducelui de Enghien se transformă într-o drăguță anecdotă seculară în salon, pe care toată lumea o găsește fermecătoare. Când Pierre încearcă să intre într-o conversație despre Napoleon, Anna Pavlovna nu permite acest lucru. A. Bolkonsky este bine conștient de Napoleon, el citează declarații napoleoniene.Pe fundal condamnarea generală a lui Napoleon răsună brusc cuvintele lui Pierre în apărarea sa, îngrozind pe toată lumea și doar A. Bolkonsky îl sprijină.Acest lucru indică starea de spirit progresistă a lui Pierre și reacționaritatea politică. al cercului Scherer, deoarece ideile revoluției sunt evaluate aici ca idei de jaf, crimă și regicid; amintiți-vă cuvintele Annei Pavlovna (cap. 1) despre necesitatea de a zdrobi hidra revoluției... în persoana acestui criminal și răufăcător...”

Dacă Pierre încă nu și-a dat seama de opoziția sa față de societatea seculară, atunci prințul Andrei disprețuiește profund lumea (caracteristicile societății seculare, capitolul 6). Acest lucru se manifestă în comportamentul său (în camera de zi a lui Scherer are o privire „plictisită”, vocea lui sună „sec neplăcut”), în simpatia deschisă pentru Pierre, care predică opinii iubitoare de libertate și în declarații dure despre gol și jos. interesele aristocrației curții.

Ce episod se încheie seara la A.P. Scherer?

(Anecdotă stupidă a lui Hippolytus, pe care toată lumea a salutat-o ​​ca o curtoazie socială.)

Să fim atenți la faptul că 1-4 ch. orbi cu franceza. Care este scopul introducerii francezei în roman?

(Franceza este norma unei societăți laice; Tolstoi subliniază ignoranța personajelor cu privire la limba lor maternă, separarea de popor, adică limba franceză este un mijloc de caracterizare a nobilimii prin orientarea ei anti-națională.)

Folosind pur și simplu acum rusă, acum franceza, Tolstoi își arată atitudinea față de ceea ce se întâmplă. Cuvintele lui Pierre, deși vorbește excelent franceza și este mai obișnuit cu aceasta în străinătate, autorul citează doar în rusă. Remarcile lui A. Bolkonsky (și el, din obișnuință, trece adesea la franceză și o vorbește ca un francez, chiar pronunță cuvântul „Kutuzov” cu accent pe ultima silabă) sunt și ele date, în principal în limba rusă, cu excepția: două cazuri: prințul Andrei, intrând în salon, răspunde la întrebarea Annei Pavlovna în franceză, iar în franceză îl citează pe Napoleon.

De regulă, acolo unde este descrisă o minciună sau un rău, intervine limba franceză sau, mai târziu, limba germană.

Informații conexe:

Cautare site:

Subiect: „Întâlnirea în salonul Anna Pavlovna Sherer” (bazat pe romanul epic al lui L.N. Tolstoi „Război și pace”)

Ţintă: de a familiariza elevii cu principiile imaginii lui L.N. Tolstoi al înaltei societăţi.

- educational: 1) de a familiariza elevii cu metodele de înfățișare a L.N.Tolstoi a înaltei societăți; 2) determinați rolul episodului „În salonul lui A.P. Scherer” în alcătuirea romanului.

- în curs de dezvoltare: 1) de a dezvolta capacitatea de a compara, compara episoade similare din diverse opere literare; 2) dezvoltarea abilităţilor creative ale elevilor; 3) contribuie la formarea culturii informaţionale a şcolarilor.

- educational: 1) să ridice o atitudine negativă a copiilor față de ipocrizie, necinste; 2) să continue formarea deprinderilor de lucru în grup, să cultive respectul pentru opiniile altor persoane.

Echipament: la primele capitole ale ilustrațiilor romanului, o masă acoperită cu o față de masă. Înregistrare video a începutului romanului în limba franceză. Intrare momentan ascunsă studenților: Metoda de „smulgerea tuturor și a tuturor tipurilor de măști”. Prezentare.

Tip de lecție: Lecția este un dialog cu elemente de cercetare.

ÎN CURILE:

Seara Annei Pavlovna a început.
Axurile din diferite părți în mod uniform și nu
zgomot tăcut.

L. Tolstoi

Măști bine strânse...

M. Lermontov

În timpul orelor

Organizarea timpului.

Motivația pentru activități de învățare

Inregistrare audio. Sunete muzicale (poloneză)

Băieți, în timp ce ascultați înregistrarea audio, ce v-ați imaginat?

Răspunsuri: Această muzică se cânta adesea la balurile secolului al XIX-lea. Mingea a început cu o poloneză.

Cuvântul profesorului.

Se anunță scopul și obiectivele lecției, se notează tema, epigraful și planul.

Prezentați scopurile și obiectivele lecției:

Cine este Anna Scherer? De ce s-a adunat societatea laică la ea?

Cine mergea la salon? Cu ce ​​scop?

Cum s-au comportat?

Concluzia: De ce L.N.Tolstoi începe romanul din seara în salonul lui A. Sherer?

III. Lucrați pe tema lecției.

„Salonul a început deja!” (Un sfeșnic se pune pe o masă acoperită cu o față de masă, se aprind lumânări).

„Este zăpadă, este zăpadă pe tot pământul

La toate limitele.

Lumânarea a ars pe masă

Lumânarea ardea.

Ca un roi de muschi vara

Zburând în flacără

Din curte zburau fulgi

Spre rama ferestrei

(B.Pasternak)

cuvântul profesorului

Să vedem cine s-a înghesuit la lumina lumânărilor în salonul Annei Pavlovna Sherer.

Fragment de film

1. Metoda „bulgăre de zăpadă”

Întrebări: Cine este Anna Scherer? Cum ne-a prezentat-o ​​Lev Tolstoi în roman? (linii din lucrare)

Răspuns: domnișoară de onoare și apropiată a împărătesei Maria Feodorovna.

2. Lucrați în perechi

Completarea tabelului

stare

Scopul vizitei

Comportament

Anya și Asan - Prințul Vasily și Helen

Xenia și Guliza - Prințesa Drubetskaya

Mustafa și Guzel: Andrey Bolkonsky și Lisa Bolkonskaya

Vlad și Vanya: Pierre Bezukhov

Importantul și birocratic prinț Vasily are influență la curte, așa cum vorbesc „vedelele” sale. A venit să afle dacă problema numirii baronului Funke ca prim-secretar la Viena a fost rezolvată, întrucât era ocupat cu această funcție pentru fiul său Hippolyte. În salonul Annei Pavlovna, el are un alt obiectiv - să se căsătorească cu un alt fiu al lui Anatole cu o mireasă bogată, prințesa Marya Bolkonskaya.

Ellen este o frumusețe. Frumusețea ei este orbitoare (colier strălucitor). Fiica prințului Vasily nu a scos niciun cuvânt în salon, ea doar a zâmbit și a repetat expresia de pe chipul Annei Pavlovna. Învăța să răspundă în mod corespunzător la povestea vicontelui. Helen a cerut tatălui ei să meargă la bal la trimisul englez.

Vorbește deplasat, dar este atât de încrezător în sine încât nimeni nu poate înțelege dacă este deștept sau prost.

Prințesa Bolkonskaya se simte ca acasă în salon, așa că a adus o reticulă cu lucru. A venit să-și vadă prietenii. Vorbește pe un ton capricios de jucăuș.

Prințul Andrei are „două fețe” (uneori o grimasă, apoi un zâmbet neașteptat de amabil și plăcut), „două voci” (spune uneori neplăcut, alteori afectuos și blând), așa că imaginea lui este asociată cu o mască. A venit după soția lui. Nu există niciun scop: o privire plictisită, ca a lui Onegin. Prințul Andrei s-a săturat de tot aici. El a decis să meargă la război și mai târziu i-a spus lui Pierre: „Mă duc pentru că viața pe care o duc aici, viața asta nu este pentru mine!”

Prințesa Drubetskaya, nobilă, dar sărăcită. Ea a venit să-și asigure un loc pentru fiul ei Boris. Are o față plină de lacrimi. Când se adresează prințului Vasily, ea încearcă să zâmbească, „în timp ce erau lacrimi în ochi”, așadar, o eșarfă.

Pierre este un nou venit la salonul Annei Pavlovna și, într-adevăr, la salon în general. A petrecut mulți ani în străinătate, așa că totul este interesant pentru el. Privește lumea naiv cu entuziasm, așadar - ochelari. Tânărul a venit aici sperând să audă ceva deștept. Vorbește însuflețit și natural.

Concluzie:

Conversaţie.

Auzim personajele și vorbesc franceză.

Nu te deranjează că e război cu Napoleon, iar la Sankt Petersburg cea mai înaltă nobilime vorbește franceza?

Aici sunt despărțiți Franța și Napoleon.

De ce introduce L. Tolstoi vorbirea franceză?

Deci a fost acceptat. Cunoașterea limbii franceze era obligatorie pentru un nobil.

Deci, înaintea noastră sunt oameni educați. Se poate presupune că în franceză vom auzi gânduri filozofice despre viață, remarci pline de spirit, conversații interesante...

Ei bine, educația, cunoașterea limbilor străine nu este întotdeauna un semn de inteligență, decență, cultură internă. Poate că L. Tolstoi introduce limbajul francez pentru a arăta că în spatele strălucirii exterioare a unor eroi se ascunde un gol interior.

Portrete de eroi.

Ai fost vreodată la un salon? L.N. Tolstoi ne invită. Să încercăm să cunoaștem personajele.

Quiz-quiz „A cui este această față?”

„S-a ridicat cu același zâmbet neschimbat... cu care a intrat în sufragerie.”

„Fața era tulbure de idioție și exprima invariabil o obscenitate încrezătoare în sine”.

(Hipolit)

„Cu o grimasă care i-a stricat chipul frumos, s-a întors…”

(Printul Andrew)

„... o expresie strălucitoare a unei fețe plate.”

(Printul Vasily)

„Zâmbetul reținut care i-a jucat în mod constant pe chip...”

(Anna Pavlovna)

Avem fețe sau măști? Dovedește-o.

În fața noastră sunt măști, deoarece expresia lor nu se schimbă în timpul serii. L. Tolstoi transmite acest lucru cu ajutorul epitetelor „neschimbat”, „invariabil”, „în mod constant”.

V. Reflecţie

Pierre se așteaptă la ceva remarcabil de la salon, prințului Andrei i-a displacut de mult toate acestea. Și cum se raportează L. Tolstoi la salonul Annei Pavlovna? De ce era un scaun pentru mătușă?

Mătușă doar... locul. Ea nu este interesată de nimeni. Fiecare oaspete repetă aceleași cuvinte în fața ei.

De ce i s-a făcut lui Pierre o plecăciune neglijentă?

Salonul are propria sa ierarhie. Pierre este ilegitim.

De ce stă prințesa Drubetskaya lângă o mătușă nedorită?

Ea este o cerșetoare. I s-a dat milă. Oamenii dintr-o societate seculară sunt apreciați după bogăție și noblețe, și nu după meritele și demeritele personale.

De ce este folosit cuvântul rar „gripă” și de ce sunt prezenți oaspeți rari?

Salonul pretinde originalitate, dar toate acestea sunt doar o luciu exterioară, precum vorbirea franceză, iar în spatele ei se află golul.

Discuție și înregistrare a „metodei de a smulge toate măștile și diversele”.

Cu greu vedem oameni sinceri, vii, așa că astăzi avem lucruri pe o masă frumoasă cu un sfeșnic frumos. Scriitoarea vorbește despre lipsa de spiritualitate a majorității oaspeților și a gazdei însăși.

Și de ce pince-nez-ul lui Pierre nu este lângă aceste lucruri?

Este un străin în cabină.

Semnificația acțiunii în cabină pentru dezvoltarea ulterioară a parcelei.

Aici Pierre a văzut-o pe Helene, care mai târziu avea să-i devină soție.

Ei decid să se căsătorească cu Anatoly Kuragin cu Marya Bolkonskaya.

Prințul Andrew se pregătește să meargă la război.

Ceva va rezolva relația nu foarte caldă dintre Prințul Andrei și soția sa.

Prințul Vasily decide să-l atașeze pe Boris Drubetskoy.

VI. Rezumatul lecției

Bravo baieti! Ai făcut o treabă grozavă astăzi la clasă. Să ne amintim încă o dată, conform planului, ce am învățat la lecție.

(1. Folosirea excesivă a vorbirii franceze este o caracteristică negativă a înaltei societăți. De regulă, Tolstoi folosește limba franceză acolo unde există falsitate, nefiresc, lipsă de patriotism.

2. Pentru a demasca falsitatea înaltei societăți, Tolstoi folosește metoda „smulgerii tuturor măștilor”.

3. O atitudine negativă față de salonul Scherer și oaspeții săi este exprimată prin utilizarea unor tehnici precum comparația, antiteza, epitetele evaluative și metaforele.)

Am atins scopul stabilit la începutul lecției?

Notează-ți temele.

VI . Teme pentru acasă: Citiți v.1, partea 1, cap. 6 - 17. Analizați episodul „Ziua numelui Natasha Rostova”.

„Măști strânse împreună prin cuviință” - cuvintele lui M. Lermontov sunt amintite când citim paginile romanului lui L. Tolstoi, care vorbește despre salonul Scherer.

Lumânări strălucitoare, doamne frumoase, domni străluciți - așa par să vorbească despre o seară laică, dar scriitorul creează imagini complet diferite: o mașină de filat, o masă pusă. Aproape fiecare dintre cei prezenți se ascunde în spatele măștii pe care alții vor să o vadă asupra lui, pronunță fraze care „și nu vrea să fie crezut”. O piesă veche se joacă în fața ochilor noștri, iar actorii principali sunt gazda și importantul prinț Vasily. Dar aici cititorul se familiarizează cu mulți dintre eroii operei.

„Fusurile din diferite laturi foșneau uniform și neîncetat”, scrie L. Tolstoi despre oameni. Nu, marionete! Helen este cea mai frumoasă și ascultătoare dintre ele (expresia de pe chipul ei reflectă, ca o oglindă, emoțiile Annei Pavlovna). Fata nu rostește o singură frază pentru toată seara, ci doar îndreaptă colierul. Epitetul „neschimbător” (despre un zâmbet) și detaliul artistic (diamantele reci) arată că în spatele frumuseții uluitoare - gol! Strălucirea lui Helen nu încălzește, ci orbește.

Dintre toate femeile prezentate de autoare în salonul domnișoarei de onoare, cea mai atrăgătoare este soția prințului Andrei, care așteaptă un copil. Ea impune respect atunci când se îndepărtează de Hippolyte... Dar la Lisa i-a crescut o mască: ea vorbește cu soțul ei acasă pe același ton capricios de jucăuș ca și cu oaspeții lui Scherer.

Bolkonsky este un străin printre cei invitați. Avem impresia că, atunci când a strâmbat în jurul întregii societăți, nu a văzut fețe, ci a pătruns în inimi și gânduri - „și-a închis ochii și s-a întors”.

Prințul Andrei a zâmbit doar unei singure persoane. Și Anna Pavlovna l-a întâmpinat pe același oaspete cu o plecăciune, „referindu-se la oameni din cea mai de jos ierarhie”. Fiul nelegitim al marelui Ecaterinei pare a fi un fel de urs rus care trebuie „educat”, adică lipsit de un interes sincer pentru viață. Scriitorul îl simpatizează pe Pierre, comparându-l cu un copil căruia îi făceau ochii mari, ca într-un magazin de jucării. Naturalitatea lui Bezukhov îl sperie pe Sherer, ne face să zâmbim, iar nesiguranța ne face să vrem să mijlocim. Iată ce face prințul Andrei, spunând: „Cum vrei să răspundă tuturor dintr-o dată?” Bolkonsky știe că nimeni din salon nu este interesat de opinia lui Pierre, oamenii de aici sunt îngâmfați și neschimbați ...

L. Tolstoi, ca și eroii săi preferați, îi tratează negativ. Rupând măștile, autorul folosește metoda comparației și contrastului. Prințul Vasily este comparat cu un actor, felul lui de a vorbi este cu un ceas rană. Metafora „și-a servit oaspeților mai întâi vicontele, apoi starețul” trezește o senzație neplăcută, care este intensificată de pomenirea unei bucăți de vită. „Imagini reduse”, vorbește scriitorul despre predominanța nevoilor fiziologice asupra celor spirituale, când ar trebui să fie invers.

„Zâmbetul lui nu era același cu cel al altor oameni, contopindu-se cu un zâmbet” - și înțelegem că personajele din salon sunt împărțite după principiul antitezei și că autorul este de partea celor care se comportă natural.

Acest episod joacă un rol important în roman: principalele povești sunt legate aici. Prințul Vasily a decis să se căsătorească cu Anatole cu Marya Bolkonskaya și să-l atașeze pe Boris Drubetskoy; Pierre și-a văzut viitoarea soție Helene; Prințul Andrew este pe cale să meargă la război.

Salonul A.P. Scherer în „Război și pace”

Romanul lui L. Tolstoi „Război și pace” începe cu descrierea unei petreceri în salonul Annei Pavlovna Sherer. Și acest lucru este oarecum simbolic, deoarece salonul acționează ca o copie în miniatură a societății căreia îi aparțin fără excepție toate personajele principale ale lucrării. Ca la microscop, scriitorul examinează îndeaproape vizitatorii obișnuiți și ocazionali ai salonului. El le ascultă declarațiile, le evaluează starea de spirit, le ghicește gândurile și sentimentele, le urmărește mișcările, gesturile, expresiile faciale.

Invitații sunt curteni, aristocrați, nobilimi militare și birocratice. Toți se cunosc bine și de mult timp. Se adună, vorbesc pașnic și fac schimb de știri. Dar, treptat, există convingerea că bunăvoința externă, conversațiile gânditoare sunt toate minciuni și prefăcătorie. În fața noastră sunt „decența strânsă împreună” măști ale unor oameni prudenti, egoiști, limitati din punct de vedere politic, lipsiți de scrupule moral, goale și nesemnificative și uneori pur și simplu proști și nepoliticoși.

Salonul are propriile reguli de conduită nescrise. Gazda însăși stabilește tonul și direcția generală a conversațiilor goale și inutile - „celebra Anna Pavlovna Scherer, domnișoara de onoare și apropiată a împărătesei Maria Feodorovna”. În maniere, conversația, participarea la soarta fiecăruia dintre oaspeți, sensibilitatea imaginară a Annei Pavlovna, falsitatea și pretenția sunt cele mai vizibile. L. Tolstoi notează că „era plină de animație și impulsuri”, că „a fi entuziast a devenit poziția ei socială, iar uneori, când nici nu voia, ea, pentru a nu înșela așteptările oamenilor care știau. ea, a devenit un entuziast. Zâmbetul reținut care se juca în mod constant pe chipul Annei Pavlovna, deși nu mergea la trăsăturile ei învechite, exprima, ca la copiii răsfățați, conștiința constantă a dulcelui ei neajuns, de la care nu vrea, nu poate și nu găsește necesar. să se corecteze.

Parcă imitând-o pe gazda salonului, oaspeții ei se comportă și se comportă la fel. Ei vorbesc pentru că trebuie spus ceva; zâmbesc pentru că altfel vor fi considerați nepoliticoși; manifestă sentimente imaginare pentru că nu vor să pară indiferenți și egoiști.

Dar curând începem să înțelegem că adevărata esență a vizitatorilor salonului este exact opusul. De fapt, unii dintre ei vin aici pentru a se arăta în public în ținutele lor, alții - pentru a asculta bârfe seculare, alții (cum ar fi prințesa Drubetskaya) - pentru a-și atașa cu succes fiul la serviciu, iar al patrulea - pentru a face cunoștințele necesare pentru a avansa prin rânduri. La urma urmei, „influența în lume este un capital care trebuie protejat pentru a nu dispărea”.

Anna Pavlovna „a condus foarte serios fiecare oaspete nou la o bătrână în arc înaltă, care a înotat dintr-o altă cameră”, pe care a numit-o ma tante - mătușa mea, numită pe nume, „și-a mutat încet ochii de la oaspete la ma tante, și apoi a plecat.” Aducând un omagiu ipocriziei societății laice, „toți invitații au săvârșit ceremonia de salutare a unei mătuși necunoscute, neinteresante și inutile. Anna Pavlovna le-a urmat salutările cu o simpatie tristă, solemnă, aprobându-le tacit. Ma tante le-a vorbit tuturor în aceiași termeni despre sănătatea lui, despre sănătatea ei și despre sănătatea Majestății Sale, care astăzi a fost, slavă Domnului, mai bună. Toți cei care s-au apropiat, din decență, fără să se grăbească, cu un sentiment de ușurare de grea sarcină pe care o îndepliniseră, au plecat de la bătrână, ca să nu se urce la ea toată seara.

Societatea adunată „s-a împărțit în trei cercuri. Într-una, mai masculină, centrul era starețul; în alta, tânără, frumoasa prințesă Helen, fiica prințului Vasily, și drăguța, roșie, prea plinuță pentru tinerețe, micuța prințesă Bolkonskaya. În al treilea - Mortemar și Anna Pavlovna. Anna Pavlovna, „ca proprietara unui atelier de tors, după ce a pus muncitorii la locul lor, se plimbă prin instituție, observând imobilitatea sau sunetul neobișnuit, scârțâit, prea puternic al fusului, merge în grabă, îl reține sau îl pornește în cursul potrivit”.

Nu întâmplător L. Tolstoi compară salonul Scherer cu un atelier de filare. Această comparație transmite foarte exact atmosfera adevărată a unei societăți „ordonate corect”. Atelierul sunt mecanismele. Iar proprietatea mecanismelor este performanța unei anumite funcții stabilite inițial. Mecanismele nu știu să gândească și să simtă. Sunt doar executori fără suflet ai voinței altcuiva. Aceleași mecanisme sunt o parte semnificativă a oaspeților salonului.

În iulie 1805, Anna Pavlovna Scherer, domnișoară de onoare și apropiată a împărătesei Maria Feodorovna, s-a întâlnit cu oaspeții. Unul dintre primii sosiți pentru seară a fost „importantul și birocraticul” principe Vasily. Se duse la Anna Pavlovna, îi sărută mâna, oferindu-i capul lui chel parfumat și strălucitor și se așeză calm pe canapea.

Prințul Vasily vorbea mereu leneș, ca un actor care recită rolul unei piese vechi. Anna Pavlovna Sherer, dimpotrivă, în ciuda celor patruzeci de ani, era plină de animație și impulsuri.

A fi entuziast a devenit poziția ei socială, iar uneori, când nici nu voia, ea, pentru a nu înșela așteptările oamenilor care o cunoșteau, devenea o entuziastă. Zâmbetul reținut, care se juca constant pe chipul Annei Pavlovna, deși nu mergea la trăsăturile ei învechite, exprima, ca la copiii răsfățați, conștiința constantă a dulcelui ei neajuns, de la care nu vrea, nu poate și nu găsește necesar. să se corecteze.

După ce a discutat despre problemele de stat, Anna Pavlovna a vorbit cu prințul Vasily despre fiul său Anatole, un tânăr răsfățat care, prin comportamentul său, aduce multe necazuri părinților și altora. Anna Pavlovna i-a oferit prințului să-și căsătorească fiul cu ruda ei, prințesa Bolkonskaya, fiica celebrului prinț Bolkonsky, un bărbat bogat și zgârcit, cu un caracter dificil. Prințul Vasily a fost bucuros de acord cu propunerea și a rugat-o pe Anna Pavlovna să aranjeze această chestiune.

Între timp, alți invitați au continuat să se adune pentru seară. Anna Pavlovna i-a întâmpinat pe fiecare dintre nou-veniți și i-a adus să-și întâmpine mătușa - „o bătrână în plecăciuni înalte, care a plutit dintr-o altă cameră”.

Salonul Annei Pavlovna a început să se umple treptat. A sosit cea mai înaltă nobilime din Sankt Petersburg, oameni dintre cei mai eterogene ca vârstă și caracter, dar la fel în societatea în care trăia toată lumea; a sosit fiica principelui Vasily, frumoasa Elena, care chemase tatăl ei să meargă cu el la sărbătoarea trimisului. Era în cifră și o rochie de bal. A sosit și cunoscuta... tânără și mică prințesă Bolkonskaya, care s-a căsătorit iarna trecută și acum nu a mai ieșit în lumea mare din cauza sarcinii, ci a mers în seri mici. Prințul Hippolyte, fiul principelui Vasily, a sosit împreună cu Mortemar, pe care l-a prezentat; Au venit și abatele Morio și mulți alții.

Tânăra prințesă Bolkonskaya a sosit cu lucru într-o geantă de catifea aurie brodată. Drumul ei, cu o mustață ușor înnegrită, buza de sus era scurtă în dinți, dar se deschidea cu atât mai frumos și se întindea și mai frumos uneori și cădea pe cea de jos. Așa cum se întâmplă întotdeauna cu femeile destul de atractive, deficiențele ei – buzele scurte și gura întredeschisă – păreau să fie specială, propria ei frumusețe. A fost distractiv pentru toată lumea să se uite la această viitoare mamă drăguță, plină de sănătate și de viață, care și-a îndurat atât de ușor situația...

La scurt timp după micuța prințesă, a intrat un tânăr masiv și robust, cu capul tăiat, ochelari, pantaloni lejeri la moda vremii, cu volan înalt și în frac maro. Acest tânăr gras era fiul nelegitim al celebrului nobil al Ecaterinei, contele Bezukhoi, care acum era pe moarte la Moscova. Încă nu servise nicăieri, tocmai sosise din străinătate, unde fusese crescut și era pentru prima dată în societate. Anna Pavlovna l-a întâmpinat cu o plecăciune, care aparținea oamenilor din cea mai de jos ierarhie din salonul ei. Dar, în ciuda acestui salut, inferior în felul său, la vederea lui Pierre care a intrat, Anna Pavlovna a manifestat anxietate și teamă, similare cu cele care se exprimă la vederea a ceva prea uriaș și neobișnuit pentru locul respectiv...

Așa cum proprietarul unui atelier de filare, după ce a pus muncitorii la locul lor, se plimbă prin unitate, observând imobilitatea sau sunetul neobișnuit, scârțâit, prea puternic al fusului „...”, așa Anna Pavlovna, plimbându-se în jurul ei. camera de zi, a venit cu o cană care tăcea sau vorbea prea mult și, cu un singur cuvânt sau mișcare, ar porni din nou o mașină de conversație obișnuită, decentă...

Dar printre aceste griji, se putea vedea în ea o teamă specială pentru Pierre. Ea se uită la el cu grijă când se apropia să audă ce se spunea despre Mortemart și se duse într-un alt cerc în care vorbea starețul. Pentru Pierre, crescut în străinătate, în această seară de Anna Pavlovna a fost prima văzută în Rusia. Știa că aici era adunată toată inteligența din Sankt Petersburg și ochii i s-au mărit ca un copil într-un magazin de jucării. Îi era întotdeauna frică să rateze conversațiile inteligente pe care le-ar putea auzi. Privind expresiile încrezătoare și grațioase ale fețelor adunate aici, a tot așteptat ceva deosebit de inteligent. În cele din urmă, se apropie de Morio. Conversația i s-a părut interesantă și s-a oprit, așteptând ocazia de a-și exprima gândurile, așa cum le place tinerilor.

Seara în salonul Annei Pavlovna Sherer a continuat. Pierre a început o conversație politică cu starețul. Au vorbit pasional și însuflețit, ceea ce a provocat nemulțumirea Annei Pavlovna. În acest moment, în camera de zi a intrat un nou oaspete - tânărul prinț Andrei Bolkonsky, soțul micuței prințese.