Viața este un teatru și toți suntem actori shakespearieni în el. Avea oare Shakespeare dreptate când a spus că „Viața este o scenă, iar oamenii din ea sunt actori?”

Întreaga lume este un teatru.
Sunt femei, bărbați, toți actori.
Au propriile lor ieșiri, plecări,
Și toată lumea joacă mai mult de un rol.
Șapte acte în acea piesă. Mai întâi copilul
Urlând tare în brațele mamei sale...
Apoi un școlar plângăcios cu o carte în geantă,
Cu fața roz, fără tragere de inimă, ca un melc
Târându-se la școală. Și apoi iubit
Oftând ca un cuptor cu o baladă tristă
În cinstea sprâncenei drăguțe. Și apoi soldatul
Al cărui discurs este mereu plin de blesteme,
Creștet cu o barbă ca un leopard,
Gelos pe onoare, un bătăuș într-o ceartă,
Gata să caute gloria muritor
Cel puțin într-un bot de tun. Apoi judecătorul
Cu burta rotunda, unde este ascuns caponul,
Cu o privire severă, o barbă tunsă,
O comoară de reguli șablon și maxime,
Deci el joacă un rol. A șasea vârstă este
Va fi Pantalone slab,
Cu ochelari, pantofi, un portofel la centură,
În pantaloni care sunt pe mal încă din tinerețe, largi
Pentru picioarele uscate; voce curajoasă
Schimbări din nou la înalte pentru copii:
Scârțâie ca un flaut... Și ultimul act,
Sfârșitul acestei piese ciudate și complexe -
A doua copilărie, pe jumătate uitată:
Fără ochi, fără sentimente, fără gust, fără tot.

W.Shakespeare
Monologul lui Jacques din comedia „Așa cum vă place”

Teatru

Shakespeare spunea: „Întreaga lume este o scenă, iar oamenii din ea sunt actori!”
Cine este un necinstit, cine este un bufon și cine este un nebun, un înțelept sau un erou.”
Și, prin urmare, și prin urmare, lăsați-vă disputele -
Caută-ți rolul în viață, sculptează-ți imaginea.

Lumea noastră este o sală! Viața noastră este o etapă
Unde râsetele și lacrimile, durerea și dragostea se amestecau
Dar, trăiește cel puțin o sută de vieți în același timp,
Fii și rămâi mereu tu însuți.

Cine este glorios, cine este fără glorie - uneori nu știm,
Distribuim onoare și bani din ce în ce mai mult la întâmplare.
Demonul ipocrit ne confundă cu un joc diavolesc,
Nu se grăbește să schimbi poza și să anunți o pauză.

Dar uneori, da, uneori - la urma urmei, totul se întâmplă în viață! –
Cineva își va însuși rolul furat.
Domnul, găsind astfel de oameni, îi marcă... Soarta îi dezbracă,
Iar oamenii sunt convinși că regele era gol.

Și în fiecare zi, și în fiecare zi ne punem măști,
Și, privind în oglindă, uneori nu ne recunoaștem...
Doar acasă, singuri, putem în siguranță
Întrebați: „La ce ne jucăm sau trăim în viața asta?”

Yuri Evseev

Întreaga lume este o scenă, iar oamenii din ea sunt actori:
- Asta-i ce-a spus el William Shakespeare,
Sunt oameni cinstiți, dar sunt și hoți,
Fiecare are propriul idol.
Multe roluri, părți, pauze,
O mulțime de scene diferite
Multe descoperiri, multe fapte,
Multă dragoste, crime, trădări.
Toate acestea există atât în ​​teatru, cât și în viață,
Un suflet este mai capricios decât altul,
Dar toți joacă și trăiesc,
Ei beau apă dintr-un vas.
Un singur gând deranjează,
Nimeni nu ne scrie un scenariu
Poate asta ne va ajuta
Și o vom scrie noi înșine.
O vom scrie așa cum vrem
Imediat ce inima ne spune,
Și bineînțeles că vom câștiga,
Inima noastră ne va arăta calea cea dreaptă.
Cu toții vom muri într-o zi
Totul se termină întotdeauna,
Ei bine, deocamdată încă trăim,
În timp ce rătăcim prin minunea lumii.
Să iubim, să creăm, să ne jucăm.
Vom lăsa o amintire despre noi înșine,
Oamenii își vor aminti de noi
Vor scrie poezii despre noi!

Am vorbit cu un tânăr absolvent al PIK (acum este Institutul de Stat de Artă și Cultură din Perm, oh cum!), o fată nervoasă, tremurătoare și foarte exaltată.
Această victimă a actualului „Ministerul Culturii” a petrecut o jumătate de oră „cu răsuflarea tăiată” vorbindu-mi despre admirația ei pentru actori, iar când am întrebat: „Îți adori pe bunicul?”, ea s-a clătinat și aproape fără să se gândească. , a scapat: "De ce?" si a continuat.
- Toată viața este un teatru, iar oamenii din ea sunt actori, așa că toți suntem actori, unii sunt mai mari, alții sunt mai puțini...

Nu am lăsat-o să termine – am luat-o de umeri, am întors-o o sută optzeci de grade și am trimis-o pe drum. Abia mai târziu a regretat că nu se gândise să-i dea o lovitură. Ceva ușor, pur simbolic, astfel încât ea să nu-și îngroape nasul într-o năvală, ci să zboare pe poartă și să nu zboare afară. Poate cel puțin atunci ar fi venit ceva?
O femeie trebuie să se străduiască din greu să facă un bărbat să-și dorească să-și atingă coccisul (erotomanii preocupați, vă rog să nu reacționați - nu am spus absolut nimic la ce vă gândiți acum).

Ei bine, în primul rând, am fost pur și simplu „ucis” de analfabetismul fetei care plănuiește să „ilumineze” în curând pe cei interesați ca critic de artă (!).
Ea nu știe (mulțumită aceluiași Minister al Educației sau?) că această expresie „toată viața este un teatru, iar oamenii din ea sunt actori”, fie intenționat, fie din prostie, a fost pur și simplu deformată de cineva prin înlocuirea unui cuvânt. cu altul.
În realitate, merge așa (Shakespeare, As You Like It):

„Lumea întreagă este un teatru.
Sunt femei, bărbați - toți actori.
Au ieșiri și ieșiri.
Și toată lumea joacă mai mult de un rol.
Șapte acte în acea piesă.
Bebeluş, şcolar, tânăr, iubit,
Soldat, judecător, bătrân”.

Lumea este, da, un fel de teatru. Dar viața nu este.
Pot exista diferite roluri secvențiale în ea, de la un bebeluș la un bătrân, dar fizic nu poți trăi cel puțin 5-7 roluri într-un an - de la un operator de frezat la un fizician, îmi pare rău. La urma urmei, trebuie să studiezi, domnișoară și să stăpânești, și nu să imiti, așa cum fac actorii.

La Sovdepia, profesorii mei m-au forțat să gândesc în analogii, astfel încât să fie mai ușor să înțelegi lucruri despre care auzi pentru prima dată sau pur și simplu nu le poți înțelege din cauza unei anumite „orbiri”, „prevăzute cu stereotipuri” inerente fiecare persoana.
De aceea îmi este mult mai ușor să „împart” unele lucruri decât pentru unii reprezentanți ai tineretului modern, care nu sunt obișnuiți să folosească analogii și nici măcar nu prea înțeleg ce este.
Ei bine, în general, nu despre asta vorbim aici, este doar o remarcă.

Și despre asta vorbim, de fapt.
„Tânăra doamnă-viitorul critic de artă” a declarat cu dezinvoltură că îi admira pe actori, dar părea să nu fie nimic pentru care să se închine în fața bunicului ei. Acesta este într-adevăr capătul firului.

L-am cunoscut bine pe bunicul ei a murit la vârsta de 87 de ani, fiind, printre alte premii, deținător a două ordine ale Steaua Roșie și Steagul Roșu al Muncii, adică a fost un erou atât al războiului, cât și al post-; război muncă pașnică.
Și ea nu consideră necesar să fie mândră de el?
Da, chiar dacă bunicul tău ar fi fost chiar un om obișnuit și un muncitor „nerăsplatit”, nu este demn ca tu să-ți pleci genunchii „mândru” în fața lui?
Nu înțeleg asta.
Pentru viața mea.
De unde vine această conștiință substituită în creșterea umană, în care scara valorilor este distorsionată în mod deliberat?
De ce unii oameni pur și simplu nu vor să gândească?
De ce munca unui actor este apreciată de societatea de astăzi mai mult decât munca aceluiași operator de frezat?
Este el mai înțelept decât bunicul tău? Sau mai inteligent decât tine? Sau conștiința lui, aruncată pe cântarul timpului, pur și simplu iese din scară?
Ați observat vreodată că sunteți cu toții... actori minunați capabil să joace orice rol?
Ce înseamnă să „juci ca un adevărat profesionist”?
Să fie crezut, ca Stanislavski?
Așa că în viața mea am întâlnit o mulțime de tot felul de escroci și escroci, pe care i-am crezut la prima vedere.
Și Stanislavsky ar fi crezut asta, „slăbit câteva kilograme” după o astfel de întâlnire.

Exercițiu „Bajorarea stresului”

Scopul acestui exercițiu este de a forma atitudine actoricească a stresa. Dacă este executat corect, poate avea rezultate uimitoare.

Deci, esența exercițiului este că încerci să te regăsești în mod artificial sub stres. Joacă ceea ce se numește un rol. Dar joacă-l nu cu vocea și mișcările tale, ci cu sufletul tău. Joacă acest rol în tine, dar pe bune. Datorită acestui fapt, se va produce efectul opus, anti-stres, care, de fapt, este ceea ce încercăm să obținem. Folosind orice ocazie de a supraviețui stresului, se pare că ne dorim. Drept urmare, atunci când vine stresul, trăim bucurie, pentru că mai avem o oportunitate de a ne juca, adică de a ne petrece un timp interesant.

Pentru a fi mai clar, să ne imaginăm că stresul este o anumită personalitate care ne deranjează adesea, forțându-ne ca prieteni sau încercând să devină una cu noi. Dar dacă începem să batem joc de această persoană, în cele din urmă ea nu va putea suporta o asemenea atitudine și ne va părăsi. La urma urmei, prieteniile, de regulă, sunt distruse după ridicol și manifestarea sentimentelor negative. Jocul cu stresul nu este altceva decât o batjocură la adresa lui. Acest tratament ar trebui să ia stresul sub supraveghere. Și atunci va avea loc reacția opusă: va apărea în noi într-o cu totul altă lumină, contrazicând esența ei. Atitudinea noastră față de stres va deveni complet diferită, acționând. Și aceasta este o soluție automată a problemei.

Care este mecanismul de supunere la stres? O persoană fuge de experiențe, dar acestea îl depășesc. Dacă acest mecanism este schimbat (adică nu se evită stresul, ci, dimpotrivă, se întoarce spre el), atunci întregul dispozitiv se poate prăbuși. Stresul este ca un animal la vânătoare: urmărește prada, care fuge. Intotdeauna asa. Ce se va întâmpla dacă prada încetează să fugă și, dimpotrivă, îl urmărește? Imaginează-ți un leu urmărind o antilopă. Și deodată se întâmplă contrariul: antilopa se întoarce brusc și se repezi spre el. Acest lucru va fi atât de neașteptat pentru leu, încât el poate fugi, cedând principiului „dacă ești urmărit, trebuie să fugi” (legea junglei). Acesta este efectul opus, adică o schimbare în însăși esența, însuși mecanismul oricărei acțiuni.

Cu alte cuvinte, inamicul vrea să ne facă rău, iar noi îi transformăm răul într-un joc interesant pentru noi înșine. Este clar că inamicul nu-i va plăcea asta și pur și simplu nu va mai face rău. La urma urmei, dacă răul nu mai este perceput ca un rău, atunci nu are rost să o facem.

Așa că vine stresul și ești fericit. La urma urmei, ai o mare oportunitate, pe care nu o poți rata, de a juca un rol. Joacă cu măiestrie, pe bune. Joacă rolul unei persoane supuse stresului și chiar în momentul în care stresul însuși i-a venit. Acționează și fii mulțumit de abilitățile tale de actorie.

Astfel, considerăm fiecare abordare a stresului ca pe o oportunitate mult așteptată de a juca un rol. Astfel, însăși esența naturii stresului va fi schimbată. Și în acest caz, stresul, dacă ar fi o persoană, pur și simplu nu ar putea rezista la o atitudine atât de frivolă față de sine și, ofensat, ar pleca.

Am încercat să fac același lucru cu o boală comună. Într-o zi m-am îmbolnăvit și mi-a fost foarte greu. Apoi tocmai am trecut (gândiți-vă că comutați) la rol. Am început să joc această boală. L-am jucat, am jucat-o pe bune, pentru că eram foarte bolnav. A fost interesant și, prin urmare, m-am simțit mult mai bine.

Depinde mult de atitudinea noastră La unul sau altul fenomen.

Se poate ajunge chiar la punctul în care o persoană vrea să se îmbolnăvească (sau să fie stresată) pentru a se încerca ca artist.

Exercițiul „Actorie”

Acest exercițiu este foarte asemănător cu cel anterior. Doar că în acest caz îl aplicăm într-un sens mai larg. Cum a apărut? Într-o zi am fost forțat să fac o muncă fizică grea pentru o lungă perioadă de timp. Mi-a fost foarte greu și eram foarte obosit, dar odihna era imposibilă. Apoi l-am pornit actorie, imaginându-se ca un sclav care trebuie să muncească din greu la voia stăpânului său pentru a-și salva viața. Și acest joc al meu (această dispoziție a mea) mi-a restructurat conștiința, creând un stimulent suplimentar pentru muncă. Desigur, trebuie să jucați astfel de jocuri în limitele rezonabile, pentru a nu exagera și a vă afecta sănătatea.

Puteți folosi „actor” în multe cazuri: atunci când vă pregătiți pentru și în timpul unui examen; suferind o boală (am vorbit deja despre asta) și întotdeauna când ți-e frică, te îngrijorezi, eșuezi, ești dezamăgit, pierzi etc. Când este foarte dificil, poți juca un suferind epuizat. Conectați-vă doar la faptul că îl jucați. Transferați problema din categoria vieții în categoria rolului și jucați cu măiestrie acest rol.

Sunt multe de învățat din zicala „viața este un teatru și oamenii din el sunt actori”. Are un sens foarte profund.

Gândește-te, dacă ești stresat, atunci îți este greu, dar dacă ai început să te joci cu acest stres, atunci este cu totul altă chestiune. La urma urmei, ai luat acest stres din viață (a ta) și l-ai transformat într-un rol. Și dacă îți este din nou greu, va fi ca actor, pentru că rolul este dificil. Deci, lasă (pe cât posibil) greutatea să fie a actorului.

Cum mai multe probleme poți transfera de la canalul vieții la cel actoric, cu atât vei economisi mai multă energie vitală. Și cu mai multă energie, veți putea face față mult mai productiv din celelalte sarcini ale vieții.

Exercițiul „creativitate”

Poți să „dai” durerea ta hârtiei, creativității. Creativitatea mea, de exemplu, a început tocmai cu durerea și cu genul pe care nu mi-aș dori nici măcar inamicului meu. A fost o durere de dragoste infernală. Dacă tot ce scriu acum ar fi fost înțeles de mine atunci, atunci aș fi putut evita multe chinuri. Și totuși, în creuzetul suferinței s-a născut creativitatea mea.

Când ne doare, vrem să renunțăm la această durere, să scăpăm de ea. Și dacă cineva l-ar putea lua (fără să se facă rău), atunci probabil că l-am da. Ei bine, să-l dăm creativității.

Intră în contact cu creativitatea durere de inima poate da naștere frumuseții.

S-ar părea, cum poate fi asta? Dacă durerea este mama, atunci cum se naște frumusețea? La urma urmei, însăși esența durerii este deteriorarea. Leziuni cardiace. Dar frumusețea se naște cu adevărat, pentru că tatăl ei este creativitatea.

Durerea plus creativitatea sunt egale cu frumusețea. Dar acolo unde este frumusețe, există și plăcere.

Mi-am întruchipat (parțial sau complet) durerea în multe dintre lucrările mele. Într-una din ale lui povestiri timpurii Am pus atâta suferință în ea încât am scris-o cu lacrimi în ochi.

Am găsit un folos pentru durerea mea. O aplicație care mi-a adus o stare de fericire. Acum mă simt fericit când scriu. Dar sunt recunoscător pentru durere. Sunt gata să-i strâng mâna și să-i mulțumesc pentru contribuția semnificativă a mea dezvoltare creativă. Totuși, nu pentru a strânge, ci pentru a săruta mâna doamnei Pain. Ea și cu mine am devenit una și s-a născut frumusețea. Frumusețea cuvintelor mele, a stilului meu, a poeziei, a cântecelor, a desenelor, a muzicii mele. Frumusețea mea. Dacă cineva va vedea această frumusețe sau nu este o altă întrebare.

Puteți juca stresul, anxietatea și frica. Și eșecul, și respingerea și iubirea nefericită. Dar nu pierderea persoana iubita(Scriu asta pentru că mi-e teamă că cineva îmi va interpreta greșit cuvintele). Când durerea i se întâmplă unei persoane (pierde pe cineva drag sau pe cineva drag), atunci trebuie să încercați să supraviețuiți acestei dureri. Timpul vindecă rănile. La început poate fi insuportabil de dificil, dar viața este atât de aranjată încât trebuie să trăiești mai departe, chiar dacă pare că s-a pierdut tot sensul. Îți place sau nu, trebuie. Nu există încotro. Trebuie să trăim.

Exercițiul „Adrenalină”

Problemele enumerate (cu excepția durerii) pot fi traduse în canalul de obținere a adrenalinei. Observați cele două persoane cărora le este frică în moduri diferite. Genunchii unuia îi tremură de frică, în timp ce celălalt se bucură de această stare, percepând-o ca un fel de extremă mentală, impuls. Totul tine de atitudine.

Luați în considerare, de exemplu, anxietatea. Pentru a lupta cu ea există mijloace diferite. Una dintre ele este eliminarea inamicului cu propriile sale arme. Adică să nu-ți fie frică de nervozitate, ci, dimpotrivă, să-l dorești. La urma urmei, emoția se poate transforma într-un fel de adrenalină pentru corpul tău. De exemplu, dacă stai în fața a o mie de oameni și inima ta bate ca într-o criză, nu-i așa adrenalină? Și s-ar putea să-ți placă atât de mult această situație extremă gravă, încât o vei aștepta din nou și din nou.

Desigur, nu toată lumea este o persoană extremă, dar ținând cont de soluția problemei ridicate anterior, puteți încerca să deveniți măcar puțin.

William Shakespeare
Monologul lui Jacques din comedie
„Așa cum vă place” (Actul II, Actul VII)
Întreaga lume este un teatru

Întreaga lume este ca o scenă de teatru,
Toți oamenii pe care sunt doar actori.
Șapte acte într-o piesă, toată lumea joacă în ea,
Fiecare are propria ieșire și plecare,
Și șapte roluri. Iată, în primul este un bebeluș:
El bolborosește, plânge, suflă bule.
Apoi – un școlar plângăcios: fără tragere de inimă
S-a trezit, ca un melc, își târăște geanta.
Apoi - un amant: radiant de căldura pasiunii,
Stropind poezii pe sprâncene și pe frunte toată noaptea.
Apoi - un războinic cu o barbă ieșită în afară:
Întotdeauna înjură, se entuziasmează într-o ceartă,
Gelos pe faima altora
Și de dragul zvonurilor despre curajul lui
Își riscă viața. Atunci el este judecătorul:
Calmante, ca un capon gras*
Iar privirea este severă, iar barba îngrijită;
El stropește cu generozitate exemple din viață.
Și folosește adesea zicale.
Și în actul numărul șase el merge
În rolul unui bătrân slab și slab:
Pe centură sunt chei și un portofel,
Ciorapii sunt în continuare la fel - picioarele mele renunță,
A fost odată o voce frumoasă și bogată -
Cum a devenit slab în copilărie, unde acolo - bâlbâiește
Cu un fluier răgușit. Și părăsind scena -
ÎN ultima scena această dramă ciudată:
Căde în copilărie, trage în uitare,
Pierderea auzului și a vederii - totul în lume.

*Opțiune posibilă: Plin cu capon gras. Cu toate acestea, in de la începutul liniei este confuz și sugerează: din cauza burtei sale destul de voluminoase, aspectul său seamănă cu un capon (stă în (un) rând), apoi în - ca, de exemplu, în în acest instrument are un ajutor bun. Poate că acest raționament este „șchiop”, dar, în orice caz, prima variantă de până acum mi se pare mai expresivă, iar o oarecare libertate este acceptabilă.

Toată lumea e o scenă,
Și toți bărbații și femeile sunt doar jucători;
Au ieșirile și intrările lor,
Și un om la vremea lui joacă multe roluri,
Actele sale fiind de șapte vârste. La început, copilul,
Miolăind și vomitând în brațele asistentei.
Apoi școlarul plângător, cu ghiozdanul lui
Și fața strălucitoare de dimineață, târâtoare ca melcul
Fără să vrea la școală. Și apoi iubitul,
Oftând ca un cuptor, cu o baladă jalnică
Făcută sprâncenei stăpânei sale. Apoi un soldat,
Plin de jurăminte ciudate și bărbos ca pardul,
Gelos în onoare, brusc și iute în ceartă,
Căutând reputația bulei
Chiar și în gura tunului și apoi dreptatea.
În burtă rotundă deschisă cu capon bun căptușit,
Cu ochii severi și cu barbă cu tăietură formală,
Plin de ferăstraie înțelepte și instanțe moderne;
Și așa își joacă rolul. A șasea vârstă se schimbă
În pantalonul slăbit și cu papuci,
Cu ochelari pe nas și husă pe lateral;
Furtunul lui tineresc, bine salvat, o lume prea largă
Pentru tija lui micșorat și vocea lui mare bărbătească,
Întorcându-se din nou spre înalte copilăreşti, ţevi
Și fluieră în sunetul lui. Ultima scena din toate,
Asta încheie această istorie ciudată plină de evenimente,
Este a doua copilărie și simplă uitare,
Fără dinți, fără ochi, fără gust, fără tot.