Cum se reproduc extratereștrii. Regina xenomorfă. Nu există grafică pe computer și retușuri aici - tot ceea ce vedem a fost făcut cu adevărat...

La sfârșitul secolului trecut, părea imposibil să se dezvolte tema Extratereștrilor fără participarea lui Hans Rudi Giger. Cu toate acestea, James Cameron și Stan Winston au reușit: pentru continuarea Alien, au creat ceva mai înfricoșător decât un extraterestru cu dinți - mama lui supradimensionată. În noul mileniu, părea imposibil să le oferim colecționarilor o versiune mai mică a reginei Alien care să se potrivească cu originalul ca design și proporții. Cu toate acestea, compania californiană Sideshow a reușit. În general, toată lumea este mulțumită - tocmai potrivit pentru a deschide șampania.

Queen Alien Polystone Diorama este o idee pentru cei care sunt dispuși să cheltuiască o mulțime de bani pe colectoare de praf. Dimensiunea grandioasă a cutiei sugerează că un extraterestru adevărat a fost înfundat în ea. Din fericire (și pentru unii - din păcate), cea mai mare parte a spațiului interior este ocupat de ambalaje din spumă.

Lăsați fanii meticuloși ai xenomorfilor să găsească cu ușurință o duzină de neconcordanțe în regina cu prototipul ei de pe ecran, acest lucru nu afectează deloc impresia figurinei. Da, când lucrau la capul și picioarele doamnei cu dinți, sculptorii au visat, dar creația lor nu poate fi percepută ca o încercare de a reproduce un anumit personaj din Extratereștri. Cu toate acestea, designul reginei s-a schimbat de la film la film și diferiți artiști a înzestrat-o cu cele mai bizare trăsături. Figurina este perfect detaliată și va atenua cu ușurință furia criticilor cu modelul reprodus cu scrupulozitate al armurii de chitină.

În cele din urmă și irevocabil îndrăgostirea de creația Sideshow face calitatea picturii. Culoarea reginei în miniatură, deși nu este 100 la sută în concordanță cu originalul, este atât de bine susținut tonal încât pune la îndoială originea artificială a figurinei. După ce ați admirat suficient, este dificil să suprimați dorința de a pune bani pentru o mamă extraterestră. Din păcate, totul nu este atât de simplu: figurina a fost produsă într-o ediție limitată de 1000 de exemplare, dintre care nici măcar o duzină nu a ajuns în Rusia și chiar și acestea s-au epuizat instantaneu. Fanii pot căuta doar licitațiile online și speră ca prețul de răscumpărare să nu se tripleze.

Rezultat: un android rupt și un Predator înfipt sunt exemple de ceea ce se întâmplă cu cei care complotează împotriva reginei Alien. Așa că ne-am hotărât să nu mergem la furie - departe de păcat. În plus, orice critică la adresa figurinei Sideshow este foarte condiționată. Aceasta este cea mai bună replică în miniatură a celui mai impresionant monstru din istoria cinematografiei. Și nu te certa! Și atunci Alteța Sa se va demni deja să rânjească.

Xenomorf (lat. Xenomórph din greacă ξένος - „extraterestru” și μορφή - „formă”: „formă de viață extraterestră” sau „formă de viață extraterestră”) este o specie extraterestră fantastică din filmul „Alien” și din continuarea acestuia. Istoria creării imaginii

Nume

Scenariul filmului Alien din 1979 a fost dezvoltat inițial de Dan O'Bannon și Ronald Shusett.

Titlul filmului a fost decis la finalul creării scenariului. O'Bannon a respins imediat titlul original al filmului, Star Beast, dar nu s-a putut gândi la un alt titlu care să-l înlocuiască. „Mă uitam prin titluri și toate erau dezgustătoare”, a spus O'Bannon într-un interviu, „când dintr-o dată, acest cuvânt „Alien” a apărut dintr-o dată dintr-o mașină de scris. „Alien” este atât un substantiv, cât și un adjectiv.” Cuvântul „Alien” a devenit mai târziu numele filmului și, în consecință, numele creației în sine.

Termenul Xenomorf (din grecescul ξενος - „extraterestru” și μορφη – „formă”) a fost folosit pentru prima dată în filmul „Aliens”, mai târziu – în filmul regizorului „Alien 3”. Utilizat pe scară largă în jocurile și jocurile video Alien Expanded Universe.

Ediția DVD a tuturor celor patru episoade din Aliens enumeră numele latin Internecivus raptus. În seria de benzi desenate, a fost dat un alt nume latin - Linguafoeda acheronsis - în onoarea planetoidului LV-426 Acheron, un satelit al gigantului gazos din sistemul Zeta Reticuli, unde aceste creaturi au fost descoperite pentru prima dată, conform legendei Filme cu extratereștri.

Personajele se referă, de asemenea, la străin ca „bug”, „fiară”, „monstru”, „fiară”, „dragon”, etc.

Imagine

Inițial, imaginea Extratereștrilor, precum și interioarele navelor extraterestre găsite de astronauții umani, au fost create de artistul elvețian Hans Rudolf Giger, care este specializat în tema „sumbră”. El a proiectat, de asemenea, aspectul unei creaturi extraterestre pentru filmul SF Species, care este foarte asemănător cu Alien în multe privințe.

Regina extraterestră a fost deja desenată de regizorul celui de-al doilea film - James Cameron - împreună cu artistul Stan Winston. Studioul lui Winston a creat, special pentru film, un model din spumă cu control hidraulic complet. Acest model care a fost filmat în aproape toate scenele filmului a necesitat prezența reginei în cadru. Filmul a câștigat Premiul Oscar pentru cele mai bune efecte vizuale pentru această performanță. Abia la filmul din 2004 Alien vs. Predator au fost folosite simulări pe computer ale alergării și luptei reginei. În filmul Aliens, extratereștrii au fost înfățișați ca acrobați și cascadori deghizați, copiend mersul șopârlelor.

Ciclu de viață Ou

Cârligul regal este puțin mai mare și poate pune doi embrioni: primul este o regină, iar al doilea este un simplu extraterestru și apoi moare.

Embrion

În timpul dezvoltării, embrionul primește de la purtător informații genetice care afectează dezvoltarea ulterioară a xenomorfului. Embrionul în sine are doar doi cromozomi și îi preia pe cei lipsă de la gazdă. aceasta vă permite să vă adaptați la mediu. Sunt prezentate cazuri de infectare de către extratereștri a oamenilor, animalelor terestre, prădătorilor și jocheilor spațiali. Din moment ce extratereștrii se simt ca ei înșiși, nu se ating de purtători. Dezvoltarea unui embrion obișnuit durează aproximativ o zi și jumătate, embrionul de regină - aproximativ o săptămână. Îndepărtarea embrionului nu este posibilă. Chiar și chirurgical. Faptul este că odată în interiorul gazdei, embrionul creează ceva ca o placentă, care este conectată la organele purtătorului. Când embrionul este îndepărtat, are loc o pierdere lentă a performanței organelor și, ca urmare, moartea purtătorului.

spărgător de sâni Un embrion matur se numește „sân”, deoarece este selectat din corpul gazdei prin roade în piept (la om și la alte vertebrate), în urma căruia gazda moare. Breastbreaker-ul este de dimensiuni mici, nu are membre, cu toate acestea, în filmul „Alien 3” breastbreaker-ul diferă de stadiul de adult doar prin dimensiune. Acoperit cu piele deschisă. Breastbreakerul reginei are rudimentele unui guler. Interesant este că designul creaturii propus de Giger a fost considerat nereușit în acest caz, iar imaginea finală a breastbreakerului a fost creată de Ridley Scott și Roger Dicken. Activitatea principală în această perioadă de dezvoltare este găsirea de adăpost, consumul de alimente pentru creșterea rapidă și dezvoltarea într-un adult. Un adult Grudol, după ce a consumat o cantitate suficientă de hrană, începe să se dezvolte rapid, pe măsură ce crește, își pierde „pielea lăptoasă” de mai multe ori și în câteva ore ajunge la o dimensiune de 2-3 metri. La sfârșitul creșterii, un adult poate fi atribuit uneia dintre soiuri. Cochilia este de obicei de culoare închisă. În filme, adulții, în afară de soiurile „hibride”, sunt întotdeauna negri. În viitor, deja mult mai lent, creșterea creaturii și formarea aspectului acesteia continuă.

Soiuri

Soldati si Drones

Ei sunt responsabili pentru protecție și vânătoare, extinderea spațiului de locuit, construirea unui stup, colectarea hranei, hrănirea reginei și îngrijirea ouălor. În condiții normale, acești indivizi nu sunt capabili de reproducere, cu toate acestea, în absența unei matci, pot depune de la unul la trei ouă. De asemenea, în cazul morții uterului, un extraterestru obișnuit poate deveni noua reginăși începe să depună ouă ca o regină plină.

În exterior, drona și soldatul diferă în ceea ce privește dimensiunea și acoperirea capului. Dronele apar în filmele Alien, Alien: Resurrection, Alien vs Predator, soldați în filmele Aliens și Aliens vs Predator: Requiem. în benzi desenate și jocuri pe calculator ah, mai multe caste se remarcă printre ele, care diferă ca aspect și comportament.

Regină

Regina sau uterul este principalul și cel mai mare individ din colonie. Restul o ascultă implicit, chiar dacă le costă viața. Se mișcă doar pe două membre mari. Exoscheletul ei este atât de puternic încât armele cinetice standard de 10 mm nu îl pot pătrunde. Spre deosebire de soldații în schimbare constantă, din momentul creșterii, aspectul reginei rămâne practic neschimbat: capul este decorat cu o „coroană” uriașă în formă de pieptene, transformându-se într-o carcasă pentru cap, prezența unor membre suplimentare pe piept, prezența unor vârfuri uriașe pe spate în loc de mici tuburi de respirație, dar principala ei caracteristică - prezența cordonului ombilical al ovipozitorului. Acest sac de biopolimer translucid umplut cu ouă este atât de uriaș încât împiedică matca să se miște singură și, prin urmare, este plasat într-un „leagăn” – un fel de hamac format din fire salivare și benzi de rășină biopolimeră care sprijină matca și ovipozitorul ei. in uitare. Cu toate acestea, în caz de pericol, regina este capabilă să taie cordonul ombilical al ovipozitorului și să se miște independent, după care, după ceva timp, poate crește un nou ovipozitor și își poate îndeplini destinul.

De asemenea, este cunoscut faptul, menționat în cărțile lui Ridley Scott, că o regină adultă, după ce și-a încheiat pe deplin dezvoltarea, are o inteligență care depășește un om obișnuit. De asemenea, un semn de rezonabilitate se vede în filmul „Aliens”. Când Ellen Ripley a demonstrat pentru prima dată acțiunea aruncătorului de flăcări, apoi a îndreptat butoiul spre ouăle depuse de regină, regina și-a înțeles intențiile și, pentru a le salva, a ordonat celor doi soldați care urmau să-l atace pe Ripley să se retragă. Cu altă ocazie, regina și-a dat seama de scopul de transport al unui lift și apoi l-a folosit.

Alergător

Alergatorul este o formă cu patru picioare a străinului, rezultatul dezvoltării unui embrion în corpul unui animal. Este mai mic și puțin mai rapid decât specimenele normale, scuipă acid și nu are tuburi de respirație vizibile pe spate. A fost afișat pentru prima dată în filmul „Alien 3”, unde transportatorul este un câine. În stup, datorită agilității și vitezei lor, alergătorii joacă rolul de cercetași și de aducători de mâncare.

Clonele lui Ripley

Din rămășițele defunctei Ellen Ripley, infectată de Extraterestru, în filmul „Alien: Resurrection” a fost clonată de 8 ori. Clonele combinau proprietățile unui extraterestru și ale unui om în grade diferite și, de asemenea, posedau memoria lui Ripley și instinctele extraterestre. Primele 6 clone nu au fost viabile sau au murit curând. Clona #7 a fost distrusă la cererea ei de către clona #8, care era complet umanoidă și nu se distingea în exterior de adevăratul Ripley, a reușit să supraviețuiască.

Nou nascut Nou-născutul este un hibrid om-extraterestru din filmul Alien: Resurrection.

Ca urmare a interferenței genetice umane în crearea unei clone a mortului Ripley, regina infectată a Extratereștrilor, regina clonata la un moment dat încetează să depună ouă și dă naștere unei noi creaturi. Cu toate acestea, nou-născutul nu simte rudenie cu regina și o ucide și consideră clona nr. 8 a lui Ripley ca fiind mama lui.

Un nou-născut este foarte diferit de indivizii obișnuiți - este mai mare, acoperit cu piele translucidă și nu are coadă. Craniul său scurt seamănă cu cel al unui om. Ochii, nasul, dinții și limba sunt, de asemenea, mai umani. Este destul de inteligent și capabil să exprime emoții cu expresii faciale.

Predalien

Alien (din Predator - „Predator” și Alien - „Alien”) - un fel deosebit Alien, un produs al dezvoltării embrionului în corpul Predatorului. Au atât trăsăturile extratereștrilor obișnuiți, cât și unele semne ale unui Predator, cum ar fi mandibulele și procesele asemănătoare fricii. A fost descris pentru prima dată de artistul Dave Dorman într-o ilustrație în 1992. Apoi a devenit un personaj în cărți, benzi desenate și jocuri pe calculator. Ulterior, în 2003, a apărut la finalul filmului „Alien vs. Predator”, sub forma unui breastbreaker, iar în continuarea „Aliens vs. Predator: Requiem” a devenit adult. În film, are capacitatea de a introduce direct un embrion în corpul uman și într-o cantitate de până la 4-5 bucăți. The Outsider este un fel de „rușine” pentru familia Predator, pentru că este un semn al victoriei Extratereștrilor asupra Predatorilor și, prin urmare, pentru Predatorul care l-a ucis pe Spawn, aceasta este o onoare uriașă.

pretorian

Pretorianul este un soldat stup de elită. Pretorianul este de multe ori mai mare și mai puternic decât drona extraterestră și soldatul extraterestru, dar mai mic decât regina. Când populația stupului crește la o dimensiune semnificativă, regina alege dintre supușii ei extratereștri care îi vor deveni gărzile personale - pretoriani. După ce au primit „permisiune” pentru dezvoltarea ulterioară, viitorii pretorieni trebuie să părăsească stupul cât mai curând posibil, altfel vor fi rupti în bucăți singuri, deoarece corpurile lor în procesul de dezvoltare încep să producă feromoni care irită restul extratereștrilor. . În timpul naparlirii, pretorianii trăiesc separat de comunitate, obținându-și propria hrană și evitând întâlnirile cu alți xenomorfi. Majoritatea Candidații pretoriani pier, dar cei mai buni sunt selectați în acest fel. La sfârșitul năpârlirii, pretorianul se întoarce în stup, devenind paznicul inseparabil al reginei. Pretorianul nu mai participă la viața principală a stupului. Pretorianii sunt fie în stup, fie în vecinătatea acestuia. Pretorianii evoluează doar din soldați, drone și, uneori, alergători. Extratereștrii pot deveni și pretorieni, un exemplu în acest sens este prădătorul extraterestru din filmul „Aliens vs. Predator: Requiem”. Fiziologie: în exterior, pretorianul seamănă cu un soldat care a crescut de 2 ori. Un astfel de monstru are o putere mare, o acoperire puternică și o inteligență superioară. Cu toate acestea, din cauza armurii lor grele, nu se pot mișca pe pereți și tavane. Pretorianii au dreptul de a comanda restul extratereștrilor, creând ambuscade și capcane pentru adversari.

regina mamă

Diverse Regine-Mame sunt lideri supremi ai tuturor speciilor xenomorfe, alte Regine și Împărătese le sunt subordonate. Fiecare regină-mamă își controlează propria varietate de extratereștri, cum ar fi negru sau roșu. Au telepatie și empatie. Ele se disting prin cinci vârfuri pe marginea crestei în loc de trei, ca reginele obișnuite.

împărăteasă

Împărăteasa apare în Aliens Online și Aliens vs. Prădătorii 2". Mai ales regina mare și străveche. Și mai puternic și mai durabil. Poate că reginele din Aliens versus Predator (2010) și Aliens: Infestation sunt și ele Empresses.

Concasor

Acest Alien este o formă avansată de alergător. Are un cap uriaș, cu care bate tot ce îi este în cale. Este greu să-l ucizi, deoarece șeful acestui Extraterestru joacă rolul unui scut. Apare în „Aliens Colonial Marines”

extraterestru mutant

Războinici extratereștri mutați de explozia nucleară de pe LV-246. Absolut orb. Concentrați-vă pe zgomot. Atacul este autodetonare. Apare în „Aliens Colonial Marines”

Scuipător

Un alt fel de extratereștri mutați. Capetele lor strălucesc în întuneric. Scuipă acid de la distanță. Foarte rapid. Apare în „Aliens Colonial Marines”

Pretorian subdezvoltatÎn esență, același pretorian nu este complet dezvoltat. O trăsătură distinctivă este capul ca un războinic. Există un singur individ. Doar armele de calibru mare sunt potrivite împotriva lui. De asemenea, daune grave pot fi cauzate de o lovitură de mână - un manipulator de stivuitor. Apare în „Aliens Colonial Marines”

Stup

Un singur facehugger care intră într-un spațiu populat poate fi suficient pentru a crea un stup. După ce xenomorful ajunge la stadiul de adult în absența unei matci, se va transforma mai întâi într-un pretorian, apoi într-o regină. După ce a găsit o zonă izolată potrivită, de obicei în cel mai cald loc, și după ce a mâncat, va crește un ovipozitor și va depune primele ouă. Primii facehuggers fie îi vor ataca pe cei care se apropie, fie vor părăsi stupul și îi vor găsi singuri pe purtători. Xenomorfii eclozați, ajungând la stadiul de adult în libertate, se vor întoarce în stup, unde vor hrăni matca și vor avea grijă de ouă ca soldați și trântori. De acum înainte, facehuggers nu vor mai fi nevoiți să părăsească stupul, deoarece adulții înșiși vor livra acolo viitorii purtători. Structura anatomiei extraterestre

Capul alungit, acoperit cu o coajă de cască osoasă, se rupe cu un scut de frunte contondent, transformându-se într-o gură cu dinți, în interiorul căreia se ascunde maxilarul interior, care se extinde cu aproximativ 30-40 de centimetri. Pieptul este protejat de coaste externe care converg spre spate, formând o cochilie segmentată, din care ies patru tuburi ondulate de trahee curbate - organele respiratorii. În absența unui mediu favorabil, respirația și alte funcții importante ale vieții sunt transferate într-o altă poziție. Toate substanțele necesare sunt obținute ca rezultat al proceselor biochimice complexe direct în corpul unui individ. Umerii, antebrațele, coapsele și tibia sunt acoperite cu plăci de protecție cu nervuri. Coada vertebrală lungă cu vârful suliței servește drept contrabalansare, ajutând la coordonarea mișcărilor de precizie și la schimbarea rapidă a direcțiilor, acționând și ca o armă folosită pentru a injecta o neurotoxină paralizantă în corpul victimei. De asemenea, în filme, puteți vedea cum extratereștrii își folosesc foarte des cozile pe post de „bici” cu vârful ascuțit, ceea ce este foarte eficient în lupta de aproape.

De structura interna Extratereștrii sunt ca insectele. Aceste creaturi sunt anaerobe facultative. Există două tipuri de alimentare cu energie: în absența oxigenului, aminoacizii, zahărul și acizii grași sunt fermentați, în prezența oxigenului, oxidarea se desfășoară după schema obișnuită, prin trahee. Produsele metabolice sunt excretate în intestine, unde apa este absorbită, iar produsele excretoare deshidratate sunt excretate. Dieta: Majoritatea proteinelor animale care pot fi înghițite. Metabolismul accelerat contribuie la regenerarea rapidă a întregului organism.

Extratereștrii nu au un singur centru al întregului sistem nervos - sistemul lor nervos are un tip nodular. Există doar un complex de organe senzoriale, din care pleacă trunchiurile nervoase, care converg într-un număr de noduri nervoase mari sub cele mai protejate scuturi de siliciu-metal ale părților corpului, prin urmare, chiar dacă unul dintre nodurile nervoase este deteriorat, Alien rămâne încă pregătit pentru luptă. Cea mai mare parte a neuronilor este concentrată în aceste noduri interconectate, cel mai mare nod situat în cap este un analog al creierului. Comunicații în nodal sistem nervos sunt fixate rigid, în loc de sinapse - inervație directă, aceasta dă un câștig în viteza și acuratețea răspunsurilor. Spre deosebire de regină, care are mai mult intelect dezvoltat, inteligența unui extraterestru obișnuit, deși superioară celei a unui animal, este inferioară celei a unui om (este aproximativ la nivelul maimuțelor), totuși, o uimitoare capacitate de adaptare, instincte foarte dezvoltate și capacitatea de mimetizare. oferi-i un avantaj incontestabil într-o luptă. Fiziologie

Sistemul circulator nu este închis: inima cu găuri aspiră sângele dintre organe și îl împinge prin vase în diferite părți ale corpului, unde este împinsă în golurile dintre organe. Enzimele sanguine litice îl transformă într-un acid sulfonic organic cu molecular înalt - un adevărat antigel, care permite xenomorfului să nu se teamă de temperaturi scăzute. Această substanță este un absorbant unic, este foarte toxic și chiar și la concentrație scăzută ucide orice infecție. După moartea ființei, sângele acid umple spațiul dintre celule, reacționând cu fluidul intercelular și fiind neutralizat, oxidând parțial unele țesuturi.

Activitatea metabolică a extratereștrilor nu este inhibată în aproape orice condiții mediu inconjurator. Lichidul interstițial este capabil să absoarbă oxigenul și azotul necesar pentru metabolismul celular din atmosferă, să extragă componentele necesare din orice amestec de gaze și să le livreze către țesuturi, iar capacitatea de a controla presiunea internă într-o gamă largă ajută să reziste chiar și la vid. de spațiu pentru o lungă perioadă de timp. În consecință, poate supraviețui în spațiu. Nu radiază căldură, deoarece temperatura internă a corpului este egală cu temperatura ambiantă, drept urmare extraterestrăul nu este vizibil în spectrul infraroșu.

Glandele de secreție internă și externă produc otrăvire paralitică neurotoxică, rășină biopolimerică și feromoni. Toxina introdusă de Extraterestru în corpul victimei paralizează selectiv unele funcții ale cortexului și ale trunchiului cerebral, imobilizând complet victima. Cu toate acestea, otrava nu afectează activitatea plămânilor, a inimii și a glandelor, ci doar o încetinește brusc. Otrava este folosită doar în unele jocuri. În filme, a existat doar un indiciu de otravă într-o scenă din Aliens, când regina a încercat să lovească coada lui Ripley în timp ce ea se afla într-un robot de lucru.

organe de simț Orientat după mirosuri folosind un localizator de feromoni. Ei percep radiațiile electromagnetice și folosesc ultrasunete de joasă frecvență pentru navigare. Nu se știe ce fel de aparat vestibular au Extratereștrii, dar sunt capabili să-și schimbe drastic poziția în toate cele trei planuri fără a-și pierde orientarea în spațiu. Extratereștrii disting cu ușurință androizii de oameni și, de obicei, nu îi ating.

Durată de viaţă

Durata de viață este necunoscută, dar unele regine au multe mii de ani, cum ar fi Regina Matriarch din Aliens versus Predator (2010) are aproximativ 100.000 de ani. Vârsta soldaților poate fi măsurată și în milenii. Extratereștrii mai vechi sunt de culoare gri deschis și au mai puțină putere și viteză. Relații cu alte specii

Cu Predatorii

În filmul Alien: Resurrection și jocul și benzile desenate cu același nume, Extratereștrii au fost clonați de militari pe nava spațială Auriga. În jocul „Aliens versus Predator”, corporația Weyland-Yutani a folosit Aliens pentru a crea cyborgi de securitate, așa-numiții Xenoborgs, și a creat hibrizi extratereștri/Predator. În Aliens versus Predator 2, Weyland-Yutani i-au eliminat pe Aliens folosind coloniști lipsiți de apărare și i-au examinat. În benzile desenate Aliens: Sacrifice (Russian Aliens: Sacrifice), oamenii o dată la două zile i-au lăsat extratereștrilor un copil clonat, iar pentru aceasta nu i-a atins. În benzile desenate Aliens: Alchemy (Aliens: Alchemy), Extratereștrii au fost subiectul unui cult. În benzile desenate Green Lantern Versus Aliens, Hal Jordan nu i-a ucis pe extratereștri, ci, considerându-i doar animale, i-a transferat pe planeta Mogo, ceea ce a adus probleme evidente echipajului navei care a aterizat de urgență acolo.

Planetele în care extratereștrii au fost întâlniți Pământul

În filmele „Alien vs. Predator”, „Aliens vs. Predator: Requiem”, „Batman: Dead End”

Cu multe mii de ani în urmă, Prădătorii au crescut extratereștri într-un templu situat în Antarctica și i-au vânat. Când situația a scăpat de sub control, templul a fost distrus.

Cercetătorii în octombrie 2004 au trezit accidental extratereștri în Antarctica. Predatorii au aflat despre acest lucru, iar trei dintre ei au ajuns la fata locului. Regina a reușit să se elibereze și l-a rănit de moarte pe ultimul dintre Prădători, dar a fost înecată în ocean. Restul extratereștrilor au fost uciși mai devreme.

Rămășițele Predatorului au fost duse la navă de către rudele sale. Pe navă, din ea a izbucnit un spărgător de piept. Nava se prăbușește în apropierea unui oraș mic și este invadată de extratereștri. Pentru a-i opri, orașul este distrus de o bombă atomică.

Analogii Extratereștri și animale din viața reală

În exterior, extratereștrii nu arată ca niște insecte - aceasta este o născocire a imaginației artistului. Dar obiceiurile și structura lor socială sunt împrumutate de la animalele coloniale terestre.

Artropodele își aruncă învelișurile exterioare dure pe măsură ce cresc.

Termitele sunt practic orbi și preferă întunericul. Locuința este construită din secreții proprii și material auxiliar. Furătorii părăsesc cuibul noaptea la speciile care nu construiesc tuneluri pentru deplasarea lor. Termitele pot coroda metalele. Regina lor nu se poate deplasa independent și este hrănită de muncitori.

Furnicile sunt asemănătoare cu termitele, dar sunt mai rapide, mai puternice și au o blană chitinoasă dură. Corpul lor produce acid formic, care provoacă paralizia musculară la inamic.

La albine, o matcă nefertilizată se caracterizează prin partenogeneză, cu toate acestea, în acest caz, din ouă apar doar trântori. Fălcile uterului sunt zimțate, în timp ce cele ale lucrătoarelor sunt uniforme. Muncitorii au o limbă retractabilă.

Dar ideea unui maxilar retractabil intern a fost de fapt împrumutată de la naiade - larve de libelule - care au o „buză” inferioară foarte alungită care formează un organ de apucare - o mască. La capturarea prazii, este aruncat înainte, în repaus își acoperă capul de jos și/sau din lateral. Fălcile „retractabile”, care amintesc puțin de fălcile Alienului, au și un rechin spiriduș. În mod similar fălcile lucrează la murene.

Viespa-sphex paralizează centrii nervoși ai victimei sale și lasă un ou în apropiere. Larva eclozată începe să mănânce insecta nemișcată. Călăreții depun un ou în corpul unei insecte vii, iar larva îl mănâncă din interior. Ouăle unor insecte sunt capabile să aștepte condiții favorabile mult timp.

Mulți păianjeni își învelesc prada într-un cocon.

Compoziția eusocială a coloniilor, imunitatea la acizi, poikilotermia, capacitatea de a supraviețui cu lipsa de oxigen, insensibilitatea la durere, precum și simțul acut al mirosului și al atingerii, sunt caracteristice șobolanilor alunițe goi.

Rotiferele Bdelloidea dobândesc informații genetice de la organismele cu care se hrănesc prin transferul orizontal al genelor. Acest proces le permite să se descurce fără fertilizarea sexuală.

Scorpionii în timpul vânătorii folosesc o înțepătură otrăvitoare la capătul „cozii” dacă victima este prea puternică pentru a o face față „corp la mână”.

Cârtița poate săpa sub victimă, care se află la suprafață, și o poate trage sub pământ.

Spre deosebire de science-fiction, nu există în natură prădători în care adulții ar mânca prada aceleiași specii care servește drept gazdă pentru larvele acestor prădători.

16 iunie 2017. Regina a mulțumit și salvatorilor și pompierilor Foto: twitter.com/. care și-au riscat viața pentru a-i salva pe alții.

Alien Queen (Mama tuturor străinilor) - YouTube

29 ianuarie 2015. Aceasta este mama noastră. Mama Extratereștrilor este specială. Este cea mai bună mamă din lume! Ea are grijă de copiii ei. Se joacă cu ei. Iubiri de...

Andrei Korolev | In contact cu

Andrei Korolev, Moscova, Rusia. A absolvit BGIIK în 2015. Conectați-vă. Andrei Korolev | Andrei Korolev | SINGUR NOU!.. Fotografii de Andrey 266.

Reebok a dedicat adidașii luptei dintre locotenentul Ripley și regina.

27 aprilie 2017. Reebok a dedicat adidașii luptei dintre locotenentul Ripley și Regina Extraterestră. Du-te la My. Fotografie: Reebok. 1/3. În primăvara lui 2016...

Regina extraterestră | AvP World Wiki | Fandom alimentat de Wikia

Regina Extraterestră, cea mai mare dintre Xenomorfi, ea servește ca...

La cerere "" găsite 17100 o fotografie

Foto Regina Extraterestră

Cum s-au filmat „străinii”. (informații despre film).

„Ridley Scott a filmat Alien în 1979 pentru a surprinde lumea, pentru a uimi oamenii până la capăt și a reușit. M-a lovit și pe mine. Când mai târziu am devenit și eu regizor, gândul nu m-a lăsat să filmez o continuare a acestei povești. Am vrut să fac un film ca acesta, am fost atât de impresionat de mediu, de design, de personajele pe care Scott le-a creat. A fost un film inovator, a întrebat el la propriu nou standard pentru science fiction. A ridicat ștacheta foarte sus.” Acestea sunt cuvintele lui James Cameron. Regizorul, în a cărui carieră au existat și nu există proiecte „trecătoare”. Fiecare film pe care îl face vine din sufletul lui. La fiecare lucrează cu inspirație. Și fiecare se dovedește a fi o adevărată piatră de hotar în istoria cinematografiei mondiale.

Așa a fost filmul de epocă „Aliens”. În acest articol vă vom spune cum au fost filmați „străinii”. Povestea despre monștri extratereștri și-a dezvoltat parțial din cauza întârzierii forțate în filmările primului „Terminator” Schwarzenegger termina filmările în „Conan Distrugatorul”, motiv pentru care echipa de filmare a așteptat nouă luni. În această pauză, Cameron a început să lucreze la scenariul pentru continuarea genialului film SF Alien al lui Ridley Scott, pe care el și soția sa Gail Ann Hurd (în calitate de producător) au decis să o facă după ce au terminat munca la Terminator. . Până când au început filmările pentru The Terminator, scenariul pentru Aliens încă nu fusese finalizat – James a scris aproximativ 90 de pagini. În această formă neterminată, acest scenariu a ajuns la oamenii de la compania de film 20th Century Fox și le-a plăcut atât de mult încât s-a întâmplat un lucru fără precedent: nu numai că și-au dat acordul potențial pentru filmare, dar au fost de asemenea de acord să aștepte până când Cameron va termina filmul. „Terminator” și nu va finaliza munca la scenariul noului film. Mai mult decât atât, șefii studioului de film nu au ascuns faptul că au considerat „terminatorul” ca un fel de „test” al lui Cameron ca regizor („nimeni nu i-a considerat serios pe piranha”) și soarta „străinilor” a depins în întregime de succesul „terminatorului” cu un public larg. A eșuat la box office – iar „străinii” nu vor vedea niciodată lumina zilei. Dar „terminatorul” nu a dat greș. A fost un succes uriaș, iar James Cameron a primit imediat aprobarea pentru a filma și a tripla bugetul. A fost un nou pas și o nouă descoperire.

În tema „extratereștrilor”, Cameron a fost de la bun început atras de posibilitatea de a crea creaturi nepământene. Chiar și atunci când a lucrat la studioul lui Roger Korman ca designer de producție, în special, a creat efecte speciale pentru „Galaxy of Terror” (1981) plină de monștri extratereștri, el a fost cel mai interesat de ideea de a crea un nou lume, complet neobișnuită și care nu are nimic de-a face cu lumea reală. Acesta este ceea ce l-a atras și l-a inspirat pe Cameron când a filmat Aliens. Această idee va înflori apoi în „avatar”, mulți ani mai târziu.... „Nu aveam de gând să fac un remake sau o aparență a primului film Alien. Ridley Scott și-a umplut tabloul cu o atmosferă cu totul specială pe care nu intenționam să o recreez. Am decis să fac un film cu totul diferit: un film de acțiune în ritm rapid”, își amintește Cameron. Personajul central, ca și în „terminator”, trebuia să fie un tip de „femeie puternică”, ceea ce a fost întotdeauna interesant pentru James și sub care personajul principal pe nume Ripley se potrivea perfect. Actrița Sigourney Weaver, care l-a interpretat pe Ripley în filmul lui Scott, a fost la început destul de sceptică cu privire la intenția de a face o continuare, deoarece avea o părere foarte bună despre Ridley Scott și se îndoia că a doua parte ar fi demnă de originalul (a venit afară și mai bine). În plus, până atunci Weaver era deja un adevărat superstar, spre deosebire de toți ceilalți actori.

Dar după ce a citit scenariul lui Cameron și apoi a vorbit cu el personal, ea și-a dat seama că amploarea personalității lui James nu este mai mică decât Scott și că el este cu adevărat o persoană remarcabilă și un regizor talentat.

R. cum se creează o adresă URL pentru o imagine... Ea a acceptat foarte repede să fotografieze și a fost un mare succes. Dar nu a fost ușor pentru autoritățile studioului de film să fie de acord cu Sigourney - ea a cerut nu mai puțin de un milion de dolari drept taxă. Și ea a rămas ferm pe poziție. La acea vreme, suma era colosală, așa că conducerea „20th Century Fox” l-a sunat chiar pe Cameron și a încercat să-l convingă „cumva să se descurce fără țesător”. La care Cameron a răspuns destul de așteptat că nu ar exista film fără Weaver. Până atunci, pregătirile pentru filmări au mers deja suficient de departe încât reducerea lucrărilor la proiect a adus o pierdere de peste un milion. Șefii nu trebuiau decât să formeze telefonul agentului lui Sigourney și să scrâșnească din dinți pentru a anunța că condițiile ei au fost acceptate. Dar dacă totul era clar cu Weaver, atunci selecția actorilor în rol secundar a devenit un adevărat test - trebuiau să joace armata americană, așa că Cameron avea nevoie de un accent american și de carisma generală a războinicilor curajoși pentru a se potrivi pe deplin cu tipurile.

Problema a fost complicată de faptul că, din motive de economie, a fost necesar să se împrumute actori britanici, (filmările se făceau în lumea veche, iar costul vieții în Marea Britanie pentru americani golea rapid bugetul) așa că a fost necesară recrutarea mai multor artiști care locuiau în Anglia, arătând și vorbind cât se poate de „american”. Cameron și Gale Ann Hurd au urmărit aproximativ trei mii de oameni. Deci, de exemplu, Markralston a fost selectat pentru rolul de drake - un american prin naștere, a trăit în Anglia de la vârsta de optsprezece ani. Cel mai greu a fost să găsești fata potrivită pentru rolul de triton. Ea a fost căutată peste tot: asistenții au vizitat zeci de școli, fotografiand mii de copii în căutarea tipului potrivit. Așa au găsit-o pe Carrie Henn (a fost capturată la prânz în cantina școlii) - o fată care nu a avut nici cea mai mică experiență actorieși care a făcut o treabă excelentă. Când producătorii au audiat copii cu „experiență de actorie”, au descoperit că experiența acestor copii a fost exclusiv în reclame TV, așa că au ajuns să pună capăt fiecărui rând. zâmbet mare. Ceea ce era complet inacceptabil pentru o fată care suferă singură de stres sever, înconjurată de monștri. Nealterată de clișee, Carrie a oferit cea mai convingătoare performanță pe care adulții au văzut-o vreodată de la un copil de zece ani. Este de remarcat că atunci nu a devenit actriță, deși a avut multe oferte. Vechii cunoscuți ai lui Cameron, cu care a lucrat în timpul filmărilor unui film despre un cyborg din viitor, au venit în ajutor când în Marea Britanie nu au găsit actori care să joace rolurile centrale.

Rolul robotului Bishop a fost interpretat de Lance Henriksen, care a jucat în primul „Terminator” în rolul detectivului Vukovic. Bill Paxton, care l-a interpretat pe Hudson, a venit și el direct din Terminator, unde a jucat un mic rol ca un punk degerat. Și, desigur, Michael Biehn, care l-a jucat pe Kyle Reese film legendar, a primit un rol destul de serios al caporalului Hicks, care, împreună cu Ripley și Newt, a scăpat la sfârșit - să moară chiar înainte de începerea celei de-a treia părți .... Deoarece actorii au jucat rolul soldaților de elită, aceștia au fost antrenați de soldați americani adevărați timp de câteva săptămâni la rând pentru a obține o imitație completă a soldaților de pedeapsă - inclusiv abilități în lucrul în echipă, mânuirea armelor și semnalizarea. Drept urmare, actorii au lucrat împreună și au început să se simtă ca o adevărată echipă pentru operațiuni speciale. În cadru, păreau foarte naturale. Actorul Al Matthews, care l-a interpretat pe brutalul sergent negru Apon, a avut un mare ajutor în această chestiune - a servit în armata SUA timp de câțiva ani și, spre deosebire de alți actori, știa direct despre atmosfera armatei și o putea recrea în mod fiabil. Pentru și mai multă naturalețe, Cameron le-a permis actorilor să-și ajusteze ei înșiși aspectul personajelor lor - pur și simplu a așezat o grămadă de lucruri diferite pe o masă mare și i-a lăsat pe actori în plină treaptă timp de patru sau cinci ore pentru a „să se ofere. personalitate." Mark Ralston a scris „cățea mea” pe armă și și-a atârnat o grămadă de oase pe piept, Bill Paxton și-a pictat armura, desenând un craniu cu un pumnal și numele iubitei lui Louis. Pe uniformele altor personaje au apărut și diverse inscripții. Iar actorii „au adus în minte” dulapurile personajelor lor singuri, le-au atârnat cu afișe cu frumuseți, în cele mai bune tradiții ale adevăratelor barăci.

Efectul a fost genial - „marini spațiali” absolut credibili, în timp ce fără fără chip, fiecare avea o individualitate.

Pentru prima dată, Cameron a primit aproape douăzeci de milioane pentru proiectul său. Acest lucru i-a oferit oportunități ample de a-și crea planurile, fără a fi distras de problemele enervante ale economiei. Împreună cu artiștii Sid Meade și Ron Cobb, regizorul și-a propus să deseneze sute și sute de schițe, care descriu în detaliu toate elementele pe care le-am văzut până la urmă în film. Nava spatiala„Sulako”, avioane și vehicule terestre și chiar întreaga colonie umană de pe suprafața sinistrei planete extraterestre ... aspectul așezării a fost gândit până la cel mai mic detaliu, aspectul întreprinderile industrialeși chiar locuri de divertisment! O mare parte din ceea ce a fost inventat nu a ajuns în film și, dacă autorii și-ar fi strâns toate evoluțiile în imagine, s-ar fi prelungit de cel puțin două ori... Așa cum a fost concepută de regizor, acțiunea de pe planetă urma să se desfășoare în încăperi mari cu numeroase etaje-etaje. Astfel de structuri erau foarte greu de realizat în interiorul pavilionului și, în plus, s-ar dovedi prea scumpe, așa că s-a decis să se găsească o fotografie abandonată a fabricii și să se fotografieze în interiorul atelierelor. Producătorii executivi s-au chinuit să găsească o locație potrivită și, după trei luni de căutări intense, au găsit o centrală electrică nefuncțională în Londra, unde au fost filmate majoritatea scenelor. Premisele se potrivesc perfect: platformele cu zăbrele cu deschidere adâncă pe care le-am văzut în film sunt elementele reale ale centralei electrice. Cameron era încântat – toate balustradele, toate treptele, totul în jur era vechi, ruginit, adică exact așa cum ar fi trebuit să arate.

În același timp, a economisit o mulțime de bani pe decor. Dar au fost probleme și mari. Deci, producătorii au fost nevoiți să cheltuiască o mulțime de bani pentru curățarea spațiilor de azbest - un material extrem de periculos pentru sănătate, care a acoperit literalmente fiecare centimetru pătrat al unei încăperi abandonate cu un strat subțire. Pentru a scăpa de praf a durat trei săptămâni, două sute cincizeci de oameni au lucrat la curățenie. Mai târziu, în timpul procesului de filmare, probele de aer au fost prelevate zilnic pentru a se asigura că sănătatea participanților la procesul de filmare nu era în pericol. Pe parcurs, s-a dovedit că, după curățarea aerului pe platoul de filmare improvizat, a devenit chiar mai curat decât în ​​pavilioanele „studiourilor din lemn de pin”! În cele din urmă, decoratorii s-au pus pe treabă. Conduși de Peter Lamont, au reușit să creeze interioare extrem de credibile și practice, care în același timp erau complet futuriste. A trebuit să merg la multe trucuri. Deci, toaleta din apartamentul lui Ripley a fost pur și simplu filmată la bord... un Boeing 707 British Airways. Fara schimbari.

Decoratorii au finalizat doar coridorul din care intră eroina. Capsulele Hypersleep nu au fost nici ele ușoare: trebuiau să se deschidă toate în același timp, dar era prea scump să instalezi motoare electrice pe toate, așa că creatorii au instalat pur și simplu un sistem de oglinzi pentru a simula un lung șir de capsule, în timp ce doar una avea acționări electrice. Detaliile interiorului și lipsa de sincronizare a mișcării au fost introduse folosind fotografiere combinată, până la urmă a ieșit perfect. Aceleași dulapuri au fost folosite în încăperi diferite, cuptoare industriale scoase din funcțiune au fost introduse în peretele din sala de mese, iar în fruntea acelorași capsule hipersleep, decoratorii nu au instalat altceva decât... motoare de elicopter. Care, după filmare, au fost returnate în siguranță acolo unde au fost duse - la depozitul Forțelor Aeriene Britanice. Datorită tuturor acestor trucuri, bugetul nu a fost cheltuit peste măsură. Arma futuristă a fost asamblată de decoratori conform schiței lui Cameron dintr-o mașină de luptă Thompson cu un patul tăiat (într-o versiune ușoară), o pușcă cu acțiune cu pompă și o carcasă decorativă. Uriașele mitraliere ușoare montate pe centură ale infanteristilor au fost asamblate din vechi mitraliere germane de 7,92 x 57 mg42, o balama stabilă pentru atașarea unei camere TV la centura operatorului și mânere de la volanul unei motociclete. Toate armele păreau pur și simplu uimitor de autentice, ca și cum ar fi arme reale - deși, în esență, așa erau. De exemplu, pistolul german heckler & koch vp-17 a apărut în film fără nicio modificare datorită formelor sale zgomotoase și futuriste. Și cât a valorat adevăratul aruncător de flăcări „m240 flamethrower”, cu care bârlogul reginei extraterestre a fost ars până la pământ!

Echipa de pompieri a fost în permanență în alertă și este pur și simplu uimitor că totul a decurs fără accidente grave - în interiorul pavilionului, la fiecare luare, s-a aprins un adevărat incendiu, creând un foc de tabără.

de zeci de metri pătrați. ...Uneori era o adevărată nebunie pe platourile de filmare. În interiorul foișorului închis, cu ventilație insuficientă, actorii au turnat foc pe decor de la adevărate aruncătoare de flăcări, au început să ardă pe toată suprafața, plasticul a scos fum otrăvitor, din cauza căruia oamenii au început să se sufoce chiar în cadru. Bill Paxton își amintește: „În timpul filmării filmării, când ne-am lovit de transportor, iar străinii ne urmăreau, Jenette (jucatul lui Vasquez) a căzut și și-a strâns gâtul cu o șuierătoare: „Nu pot să respir! M-am gândit și eu: „Buna improvizație! ”, și abia atunci mi-am dat seama că ea chiar se sufocă din cauza fumului acru care era saturat cu tot ce era în jur. Mi-am dat seama de asta atunci când proprii mei ochi au început să se întunece din cauza lipsei de oxigen - literalmente nu puteam să respir, plămânii îmi spargeau. Când pompierii au stins plasticul, aproape că eram leșinat de fum.” Scena s-a dovedit uimitoare și niciunul dintre actori nu s-a plâns...

Cameron este cunoscut ca un regizor care subjugă complet întregul proces de filmare până la ultimul detaliu, pentru că știe exact ce imagine ar trebui să iasă. Uneori, de dragul filmului, este gata să renunțe la multe. Filmând în Marea Britanie, el a întâmpinat și dificultăți în a lucra cu specialiști englezi - l-au tratat pe Ridley Scott cu mare respect, iar Cameron a fost uneori considerat doar un „parvenit canadian” (și nici măcar nu a urmărit „Terminator”), crezând sincer că James strică doar franciza grozavă. Atunci numele lui Cameron nu a zbuciumat în întreaga lume. Nu a fost ușor cu britanicii în general: Cameron era obișnuit să subordoneze totul pe platou procesului de creare a unui film, în timp ce britanicii erau dintr-un test complet diferit. Și când James a văzut prima oară cum, chiar în mijlocul procesului de filmare, o femeie a intrat în studio cu un cărucior pe care erau tăvi cu cești de ceai, iar toți cei din jur întrerupeau munca și aranjau o pauză, a rămas șocat. Nu putea înțelege cât de mult însemna tradiția în Anglia și acel „fifoklok” era sacru acolo. L-a enervat literalmente! James a fost adesea nevoit să concedieze oameni care credeau că au dreptul la felul lor de a privi lucrurile. Așa că, Cameron l-a concediat pe Dick Bush, un britanic care a lucrat cu Ridley Scott la reclame și nu mai făcuse niciodată un film mare. Bush a refuzat categoric să filmeze scene cu iluminare slabă, în care aproape nimic nu se putea vedea pe ecran.

Așa cum a fost conceput de Cameron, aceasta ar fi trebuit să creeze o atmosferă ciudată, în timp ce Bush a considerat-o amatorism, ceea ce i-a declarat public directorului. Inutil să spun că a fost concediat imediat. În locul lui a venit Adrian Biddle, care și-a păstrat cu prudență gândurile pentru el - și a filmat în siguranță până la sfârșit. Deși „în siguranță” nu este chiar cuvântul potrivit, ținând cont că, de îndată ce călușul a început să lucreze, el... aproape că a murit într-un accident! A fost unul dintre cele mai periculoase momente din timpul filmărilor pentru Aliens. Transportorul, pe care se deplasau infanteriştii, a trebuit să meargă, înaintând pe camera care îi stătea în cale, şi să încetinească la sfârşitul capturii. Dar frânele mașinii au eșuat și aceasta a continuat să se miște, izbindu-se de camera și trântind-o de perete. Adrian a reușit să sară din calea unei mașini uriașe, deoarece viteza acesteia nu depășea 15 kilometri pe oră, dar dacă ar fi ezitat doar o secundă și ar fi ajuns între transportor și perete, nu ar fi avut ocazia să supravietuieste.... Michael Bien a intrat în proiect și din cauza demiterii unui alt actor - inițial Cameron nu l-a luat deloc pentru rolul caporalului Hicks, ci James Remar, care a fost aproape o tragedie pentru Bien. I-a plăcut foarte mult scenariul și a fost jignit de Cameron pentru că a ales un alt candidat pentru el - la urma urmei, Bien a jucat în rol principalîn „terminator” și a lucrat perfect cu regizorul despotic.

Michael nu putea să înțeleagă care era treaba... dar într-o bună zi Cameron a refuzat serviciile unui remar - pentru că actorul a îndrăznit să opună regizorului într-o conversație despre cum ar trebui să arate și să se comporte o capra.

eu hicks. ... Apropo, demiterea lui Remar a presupus o re-filmare neprogramată a scenelor deja complet terminate și foarte scumpe... în aceeași zi, producătorul Gail Ann Hurd l-a sunat pe Bien și i-a cerut să „zboare urgent în Anglia”. Era vineri seara. Luni dimineața, fericitul bien deja repeta cu putere în uniforma unui hicks.... „străini”, fără îndoială, și-a amintit telespectatorul pentru efectele lor speciale uimitoare – nimic surprinzător, pentru că șeful echipei de specialiști a fost din nou prietenul lui Cameron, Stan Winston, cel care a creat împreună cu el „terminatorul” de neuitat, și cel care se desfășoară într-adevăr în muncă în Doomsday câțiva ani mai târziu. Studioul său independent a coordonat munca multor maeștri care s-au confruntat cu sarcina de a face ceva extraordinar, ceea ce nimeni nu mai făcuse până acum. Cu toate acestea, pentru Stan, aceasta este mai mult regula decât excepția. „Alien” Scott a lovit pe toată lumea cu imagini de monștri, Winston a trebuit să ridice creația de monștri pe noua etapa. Și a făcut asta, cerând ajutor cu toată priceperea și talentul său.

În primul rând, au făcut un embrion extraterestru care izbucnește dintr-un cufăr uman. În film, Scott a fost așa, dar au decis să-l schimbe ușor, considerându-l „prea neted”, spre deosebire de creatura care avea să devină mai târziu. Cameron a vrut ca fătul să aibă „brațe” (în filmul lui Scott era doar un indiciu subtil al acestora). Așa că doi extratereștri au fost făcuți și filmați în scenă cu băiatul găsit de soldați în interiorul clădirii. O singură machetă (fără mecanisme interne) a fost folosită pentru a „spărge” un corp fals (corpul real al băiatului era ascuns mult în spate, în interiorul peretelui). Un alt extraterestru mic, complex și animat, a fost folosit pentru prim-plan, iar aici arată și mai „rău” decât în ​​filmul original. Embrionul a trebuit să se ajute cu „mâinile” în încercarea de a ieși - maeștrii au petrecut două săptămâni pe această cerință a regizorului, dar în cele din urmă păpușa s-a comportat cât mai natural posibil și exact așa cum și-a dorit Cameron. Luat! Apoi s-au făcut „păianjeni” care se lipesc de fețe.

Cel mai dificil lucru a fost să scoți „păianjenul” din interiorul vasului umplut cu apă - la urma urmei, toate cablurile de control trebuiau scoase cumva și, în același timp, ascunse, astfel încât să nu fie vizibile. A facut-o! O sarcină specială este să faci un „păianjen”, pe care Episcopul îl disecă. Pentru a obține un efect realist, autorii au folosit pur și simplu... măruntaie adevărate de pui și vacă! În afara frigiderului, s-au deteriorat rapid, așa că au încercat să tragă repede. Naturalismul este complet. Apropo, „păianjenul” disecat din primul film era de fapt un crab de mare. Deci nici acolo nu era nevoie de naturalețe.... O mare tensiune a fost cerută de scena în care doi „păianjeni”, alunecați de un burk perfid, îi atacă pe Ripley și Newt într-o cameră încuiată. Pentru filmări, au făcut o jumătate de duzină de păianjeni identici în exterior, dar complet diferiți în interior, cu diferite grade de avansare tehnică, iar după editare au creat un sentiment uimitor de creaturi vii și nemiloase.

Cea mai dificilă a fost macheta monstrului, care mișca toate cele zece picioare și coada - era controlată de șase sau șapte păpuși în același timp și el era cel care era în prim-planuri, încercând să ajungă la față.

ripley. ... Cablurile de control sunt clar vizibile, întinzându-se până la picioare. O problemă separată a fost scena cu „păianjenul” care alerga. A fost incredibil de dificil să o faci și în acest scop au creat un „păianjen care alergă” special, care, în afară de asta, nu putea face nimic. A fost conceput special pentru a simula alergarea. Întreaga scenă a fost un „mix” genial de la filmare. alt fel layout-uri și fotografiere inversă. Realismul este uimitor. LA scene de luptă extratereștrii au fost înfățișați de cascadori în costume de cauciuc. S-au târât de-a lungul pereților și tavanului, au alergat și au căzut, erau aproximativ o duzină în total. A trebuit să muncim din greu la costume, pentru că pe lângă un aspect plauzibil, acestea trebuiau să fie și scoase și îmbrăcate suficient de repede pentru a economisi timpul de filmare, și să nu se deterioreze la efectuarea trucurilor, adică să fie destul de rezistente. Sunt fabricate din cauciuc și latex.

Au fost realizate câteva zeci de manechine extraterestre, care au fost zdrobite de mașini, împușcate, aruncate în aer cu squibs - fiecare manechin a fost distrus într-o singură ieșire, dar nici o singură scenă nu a fost nevoie să fie refilmată - totul a fost făcut atât de calitativ. Know-how-ul a fost folosit pentru a crea fum toxic: în recipiente fragile separate în interiorul manechinului se aflau două tipuri de substanțe chimice care, atunci când sunt amestecate, degajau fum. S-au amestecat când squib a tras, și voila! Sânge în loc de acid. Dar toate acestea nu au fost nimic în comparație cu regina extraterestră absolut uimitoare cu care Ripley se luptă atât de spectaculos la sfârșitul filmului. Acest duel trebuia să fie un adevărat „punctul culminant al programului”, așa că nu este nimic surprinzător în faptul că creatorii de efecte speciale numai pe această regină au cheltuit mai mult timp și bani decât pe toți ceilalți străini la un loc. A fost un monstru, al cărui egal cinematograful mondial nu l-a văzut încă, doar dinozaurii din Parcul Jurassic al lui Spielberg pot fi comparați la scară cu el, dar acest lucru se va întâmpla doar câțiva ani mai târziu. Stan Winston: „Când James a venit prima dată la mine și mi-a spus că vrea să facă un monstru uriaș de trei metri înălțime, care să meargă și să lupte cu un robot, primul meu gând a fost - e nebun. Dar după doar o secundă, mi-am amintit că acesta este James Cameron, cu care am mai lucrat înainte și că dacă se oferă să facă asta, atunci știe exact cum ar trebui să arate totul.

Și i-am răspuns: desigur, nicio problemă, o vom face. Pentru început, artistul elvețian Giger, care a venit cu aspectul extratereștrilor din filmul original, nu și-a dat seama cum va arăta regina, creația lui Cameron, și nu a existat nicio modalitate de a apela la el. Ajutor. Așa că artiștii au trebuit să o inventeze, pe baza designului deja cunoscut, și să aducă ceva nou. Experții s-au înțeles cum să facă un astfel de monstru, cum să plaseze oamenii înăuntru, astfel încât să-i poată mișca membrele - s-au încercat multe opțiuni - doi oameni spate în spate, doi oameni unul pe umerii celuilalt și așa mai departe, până când în cele din urmă s-au oprit mai departe. această opțiune: doi oameni unul după altul, cel din față controlează micile „mânere” care cresc din pieptul monstrului, al doilea – „mâne” mari. Întreaga structură este suspendată pe o macara, deasupra - un cap mare cu control hidraulic complex. În America, un animal de pluș „amenajat” de probă a fost făcut din cauciuc spumă, polipropilenă, bețe de lemn și saci de gunoi, care se mișca cu patru brațe și se legăna în picioare, suspendat de o macara. O înregistrare a acestui manechin i-a fost arătată lui Cameron, iar acesta „a dat voie” pentru a crea un monstru de dimensiune completă pe baza acestui lucru. Maeștrii cu conceptul lor au zburat în Anglia la studioul din lemn de pin, iar munca a început să fiarbă. Mai întâi, o sculptură de dimensiuni mari, detaliată, cu tot relieful a fost realizată din ipsos. Apoi, dintr-o compoziție elastică și plastic dur, pielea exterioară a scheletului umplut, a membrelor, a craniului (aproximativ cincizeci părțile constitutive) și l-a colorat pe tot.

Scheletul intern consta din multe sute de părți și era de dimensiuni enorme - până acum, maeștrii nu făcuseră încă nimic asemănător.

Problema a fost și complexitatea extraordinară a controlului masei de actuatoare hidraulice care întorceau capul ființei, îi mișcau buzele și fălcile, extindeau o falcă suplimentară de la gură - zeci de mișcări multidirecționale care trebuiau controlate simultan! Adăugați la aceasta munca macaragiului, de care atârna întreaga structură.... Câteva zeci de furtunuri s-au întins de pe manechin, pentru control coordonat au venit cu un design cu roți de direcție ale mașinii instalate la rând pe o rampă specială - un volan controla capul care se întorcea la stânga și la dreapta, celălalt îl înclina în sus și în jos și curând. Datorită acestei invenții, mișcările capului s-au dovedit a fi foarte coordonate, de parcă ar fi fost cu adevărat un organism viu... păpușa era controlată de 14-15, uneori 16 persoane în același timp. A durat o lună pentru a face prototipul reginei. Și când a fost pe platourile de filmare, mulți au glumit că aceasta este singura actriță care își poate permite să-l ia pe Cameron... a fost într-adevăr un monstru teribil care a făcut o impresie uriașă asupra tuturor celor care l-au văzut în direct. Stan Winston: „Regina era atârnată de o macara. Picioarele ei erau controlate de un grup separat de operatori, gâtul ei de către un grup separat, cel mai mare număr operatorii au fost implicați în controlul capului - rotația părții sale frontale și a expresiilor faciale. Nu am făcut nimic mai greu decât asta în toată viața mea.

În același timp, era pur și simplu înfricoșător să fii lângă această creatură pe platoul de filmare. Cu toții am sperat cu adevărat că și spectatorul va fi al naibii de inconfortabil.” Scena de la bordul Sulaco, în care Regina îl înjunghie pe Bishop cu coada, a fost filmată folosind un trunchi artificial, care a fost montat pe pieptul lui Lance Henriksen, astfel încât să existe un spațiu de aproximativ zece centimetri între corpul său real și trunchi. In aceasta cavitate era asezata coada matcii, facuta din latex si indoita. Această coadă a fost scoasă cu un fir subțire atașat de vârf, astfel încât privitorul să aibă iluzia completă că această coadă era dură ca osul și într-adevăr străpunsă prin Episcop. Este de fapt moale și elastic. În continuare, Episcopul se ridică, suspendat de cabluri, cu coada reginei prinsă de spate.... ... și apoi apare un manechin în cadru, care este o copie exactă a lancei din cap până în picioare și are o caracteristică interesantă: jumătățile superioare și inferioare sunt conectate printr-un nod special care se desface atunci când jumătățile corpul se rotește unul față de celălalt cu 90 de grade. Jumătățile au fost trase lateral de cabluri, s-au întors - și bietul Episcop a fost sfâșiat în două, stropind în jurul unui amestec de lapte și iaurt, reprezentând „sângele” albicios al biorobotului.

În imaginea în care vârful Episcopului cade pe podea și alunecă, a fost împușcat un alt manechin, care semăna incredibil cu Lance. A fost aruncat la podea de vreo patruzeci de ori pana cand in sfarsit a cazut cat se poate de natural. Înainte de fiecare luare, el a fost turnat cu lapte, umplând cu el întregul set - pentru ca atunci când a căzut, să fie stropi în cadru. Același manechin a fost apoi mutat pe podea, în timp ce Bishop a fost târât la trapa de spațiu deschis, conform scenariului. Cameron a vrut inițial să facă asta cu animație stop-motion, dar Lance l-a convins să filmeze totul cu o păpușă care era târâtă cu frânghii legate în jurul încheieturilor. Lance însuși „a adus în minte” manechinul în așa fel încât să obțină asemănare maximă. Apoi a spus că a fost cel mai teribil moment din viața lui – imaginează-ți că te vezi întins pe podea și rupt în jumătate! Asemănarea era de așa natură încât toți cei din jur au devenit involuntar îngroziți. Scena epică de luptă dintre regina extraterestră și Ripley care conduce robotul încărcător a fost una dintre cele mai importante idei ale lui Cameron pentru film.

Sarcina pe care a stabilit-o maeștrilor de efecte speciale a fost extrem de dificilă, dar a insistat ca totul să arate exact ca pe schițele lui.

Și, ca de obicei, nu a fost de acord cu niciun compromis. Încărcătorul a fost construit pentru mai mult de trei luni. Întrebarea era cum să-l faci să se miște în mod corespunzător. Realizarea de manipulatoare în stilul roboticii industriale nu a fost o problemă, dar să se plimbe întreaga structură în jurul platoului... cum se face, chiar dacă laboratoarele științifice nu au făcut încă un robot care să poată merge ca o persoană? Și apoi au decis să ascundă o persoană înăuntru! Datorită lui, încărcătorul uriaș a putut să meargă și să se miște așa cum intenționa Cameron. Designul a fost realizat din plastic subțire, deghizat din exterior sub formă de fier gros, dar brațele și picioarele robotizate erau din metal, iar din cauza lor greutatea încărcătorului depășea 200 de kilograme. Cascaderul a trebuit să muncească din greu, având în vedere că avea și un sigourney atârnat de el și a trebuit să se miște cu puterea mușchilor, pe lângă întreaga structură, și cele 55 de kilograme ale acesteia. Drept urmare, acest om mare a pus în mișcare un instrument cu o greutate totală de aproximativ un sfert de tonă - o sarcină aproape imposibilă .... Picioarele persoanei (numele tipului era John, este un halterofil) care a mutat robotul sunt clar vizibile.

În același timp, Sigourney nu a participat în niciun fel la mișcări și a fost obligat doar să le repete. Sigourney și John au petrecut multe ore repetând mișcările, încercând să le facă mai coerente, aproape identice, repetându-le din ce în ce mai repede. Sigourney și-a amintit că acestea au fost cele mai multe momente interesante de-a lungul întregii sale cariere. Desigur, fără suport suplimentar, acest lucru ar cădea pur și simplu, așa că trebuia susținut cu cabluri atașate la macara. În același timp, aceste cabluri compensează parțial greutatea pentru a-i facilita mișcarea lui John. Și totuși, echipa de filmare a luat în mod constant pauze lungi, astfel încât John să se poată odihni și să câștige putere pentru o nouă abordare istovitoare... Dar chiar dacă machetele în mărime naturală ale reginei și ale încărcătoarei puteau face atât de multe, realizatorii de film au fost nevoiți să recurgă la miniaturi! Așa că atât monstrul, cât și robotul galben au fost copiați exact la milimetru, toate la aceeași scară 1:5, și au fost folosite într-un număr de scene. În fotografiile largi care arată stivuitoare care mișcă sarcini, vedem de fapt modele mici cu acționări electrice. Când încărcătorul ridică regina de pe pământ și cad în trapa deschisă - acestea sunt miniaturi. Dar sunt făcute atât de atent încât nu este ușor de ghicit. În timpul uneia dintre preluări - a fost scena în care încărcătorul cade în trapă și zboară în spațiu - macheta a fost spartă accidental.

Trebuia să cadă pe o plasă de siguranță întinsă dedesubt, dar din cauza neglijenței cuiva, plasa nu era acolo. Prețiosul robot a căzut pe podeaua de beton de la o înălțime de zece metri și s-a fărâmat în bucăți. Pare incredibil, dar nu a fost necesar să construim unul nou! Meșterii au reparat robotul, l-au asamblat din nou, l-au pictat - iar împușcarea a continuat ca și cum nimic nu s-ar fi întâmplat. Fotografia arată picioarele unui dublu Ripley în miniatură - era aproape nevătămat, protejat de o puternică „cușcă de siguranță”. Acum acest încărcător împodobește biroul lui James Cameron - ca amintire. Când Cameron era designer de producție și lucra la studioul lui Corman, i-a cunoscut pe frații Scotak, Robert și Dennis, care erau maeștri străluciți ai efectelor speciale. I-a sunat imediat după ce proiectul Aliens a fost aprobat și s-a oferit să lucreze împreună la noul său film. Frații au fost bucuroși de acord, pentru că au avut întotdeauna o mare înțelegere cu Iacov.

Soții Skotak au creat peisaje în miniatură ale planetei extraterestre, inclusiv o așezare umană pe suprafața ei.

Miniaturile nu au ieșit deloc în miniatură - au ocupat câteva zeci de metri pătrați. Clădirile au fost filmate cu lentile mici cu o accelerație de trei ori mai mare. Ploaia a fost simulată cu ajutorul pistoalelor de pulverizare, astfel încât particulele de apă care se depun în mișcare lentă au fost percepute ca picături. Ceața ceață a fost creată folosind fum. Departe de toate miniaturile au intrat în cadru, dar au fost realizate cu aceeași grijă ca restul.... Nava „Sulaco” pe care a sosit misiunea de salvare avea puțin mai mult de doi metri lungime – o bază de carton, deasupra părților turnate din plastic. Cazul a fost rezolvat doar pe o parte - cea care era în fața privitorului. Din partea „umbră”, modelul a fost complet neted. Aceiași meșteri au realizat modele minunate ale navei de debarcare Cheyenne și ale apc-ului (transport blindat de personal), exact după schițele artistului concept Ron Cobb.

Mai mult, atât nava, cât și transportorul au fost realizate în mărime naturală - pentru filmare planuri mari cu oameni și sub formă de modele la scară pentru a simula zborul și mișcarea. Modelele au repetat machete mari până la cel mai mic detaliu - până la desenele de pe carcasă. Totul a fost redus de cinci ori - inclusiv hangare! Pentru filmarea accidentului navă de debarcare a fost construit un alt layout, realizat special pentru asta. Elimina catastrofa plauzibilă nu a putut imediat. Cu ajutorul unui model de „antrenament” (în fotografie, aceeași greutate și dimensiuni, dar mai puternice și fără detalii), maeștrii de efecte speciale au încercat pe diferite unghiuri de incidență, au elaborat relieful și densitatea suprafeței pe care dispozitivul. a trebuit să se confrunte, a selectat viteza și gradul de încetinire a tragerii pentru cel mai mare naturalism - această navă a fost forțată să se prăbușească în pământ de cel puțin o duzină și jumătate de ori înainte de a se stabili pe cea mai bună opțiune. Apoi, un alt model, conceput pentru distrugere și umplut cu squibs explozivi, a fost trimis în pământ la exact viteza și unghiul care au fost alese în timpul testului. Patru modele au fost distruse și aruncate în aer, cea mai bună luare a fost inclusă în film. Fotografii ale accidentului, filmate cu viteză mare și apoi încetinite, au fost proiectate pe un ecran în fundal, în timp ce actorii din prim-plan alergau să se adăpostească. Proiecție din spate, familiară din scenele din „terminator”, și aici a funcționat grozav! Transportorul APC, în care marinii spațiali s-au deplasat pe suprafața unei planete inospitaliere, a fost transformat dintr-un tractor de aerodrom douglas dc14.

Iată cum arăta camionul înainte de schimbare. Era un dispozitiv foarte serios: conceput pentru a remorca avioane Boeing 747 cu o greutate de 180 de tone, era echipat cu un motor diesel Cummins de 380 de cai putere și cântărea incredibil de 75 de tone cu balast, ceea ce nu îi permitea să se deplaseze mai repede de 15 kilometri pe fiecare. ora. Primul lucru pe care l-au făcut specialiștii din atelier cu acest monstru a fost să scoată din el 35 de tone de lingouri de plumb, făcând în același timp loc pușcarilor marini. Apoi tractorul a primit o caroserie complet nouă bazată pe schițele aceluiași Ron Cobb. Chiar și după ce a ușurat structura, a cântărit atât de mult încât în ​​studio înainte de a filma cu această mașină, rampele de intrare au trebuit să fie întărite, deoarece au spart sub greutatea lui. Incetineala extrema a aparatului a facut necesara accelerarea tragerii cu miscarea sa acolo unde era nevoie. De fapt, apc se deplasa cu viteza de mers de cele mai multe ori. Dar pentru filmarea transportorului care circulă în interiorul coridoarelor bazei a fost necesară construirea unui model la scară. Un model la scară 1:5 este filmat în toate scenele de mișcare din incintă, cu excepția celei în care Ripley zdrobește un străin. Mai era un model radiocontrolat, lung de 20 de centimetri, și ea a fost filmată în momentul ieșirii din ambarcațiunea de debarcare (și intră și ea). Este vizibil și în filmările de mișcare în jurul orașului. Și toate aceste modele au fost realizate atât de atent încât atunci când vizionați un film, există întotdeauna un sentiment de realism deplin a ceea ce se întâmplă!

Nu există grafică pe computer și retușuri aici - tot ceea ce vedem a fost făcut cu adevărat ....

Chiar și în scena în care Ripley, Newt și Bishop zboară peste nori cu câteva secunde înainte de explozie, acești nori nu sunt deloc grafici. Sunt de fapt din bumbac! Maeștrii de efecte speciale au modelat mai multe tipuri de nori, inclusiv pitorești nori cumulus între care nava zboară, apoi au deplasat camera peste ei, filmând într-un ritm accelerat. Când a fost jucat cu încetinitorul, sa dovedit un zbor deasupra norilor, care nu poate fi distins de realitate. Chiar și „ciuperca” exploziei nu a fost altceva decât un inel iluminat de vată, care se deplasa în sus cu ajutorul unui motor electric! „Aliens” a devenit un alt succes în cariera lui Cameron, confirmându-i titlul de regizor talentat, filmul fiind recunoscut necondiționat ca standard în genul filmelor de acțiune științifico-fantastică. Dar nu există nicio îndoială că succesul imaginii este determinat nu numai de regizor, ci și de maeștrii magnifici ai meșteșugului lor, care pot capta imaginația chiar și a celui mai sofisticat privitor. Păcat că odată cu sosirea grafica pe computer Maeștrii de efecte speciale nu mai trebuie să fie atât de inteligenți. Acel realism, orice ar spune cineva, nu va mai fi! Click pe butoane! Salvează lumea de plictiseală.

Continuând tema Halloween-ului trecut, vreau să vă aduc în atenție un articol despre cum să o faci singur costum de petrecere.

Pasul 1: inspirație

Filmele cu monștri din anii 1980 și 1990 au avut un impact uriaș asupra mea, în special asupra scrisului meu. De aceea am vrut să fac ceva mare pentru petrecerea de Halloween. Regina Extraterestră din Aliens 2 este o creatură sălbatică și înfricoșătoare, dar are mult potențial în ceea ce privește grația și eleganța. Când am făcut costumul de regină, am vrut să modific puțin aspectul monstrului și să nu o fac exact ca în film. Personajul meu cu bijuterie va fi în centrul atenției la orice petrecere costumată. Poate pentru că are mare gust în materie de modă sau pentru că își poate lua capul de pe coloană în mai puțin de 5 secunde, totul depinde de starea ei de spirit.
Notă : Fotografia de mai jos a fost folosită ca inspirație pentru proiect.

Pasul 2: șablon web

Trebuie să faci un șablon pentru capul monstrului. Inițial, totul a început cu marcarea unui model pe hârtie de calc, dar rapid și-a dat seama că trebuie să existe o altă cale decât calculele matematice pentru a realiza un șablon cu un design mai mare și mai complicat. Din fericire, există întregi comunități de internet dedicate filmelor despre extratereștri și prădători, unde puteți găsi modele 3D ale capului, armurii etc. în acces liber. Mulțumiri imense artiștilor pentru că au sculptat regina extraterestră și au transformat-o în ea probă pentru imprimare Pepakura. Pentru cei care nu știu ce este Pepakura, este arta de a tăia, împături și lipi hârtie, al cărei rezultat final este un model 3D. Șablonul a fost imprimat pe o foaie subțire carton dimensiuni 127*153 cm, tot procesul de tăiere și lipire a fost despre 2 luni.

Pasul 3: Consolidarea structurii capului

După ce modelul Pepakura a fost asamblat, lipiți câteva tuburi de plasticîn interiorul capului, vor acționa ca suporturi verticale, vor oferi suport, după ce acoperă suprafața cu mai multe straturi subțiri răşină. Se va întări pe cap ca o cască puternică. Toate acestea mi-au permis să nu măresc masa capului, iar suprafața a devenit rezistentă la uzură.

Lucrați ÎNTOTDEAUNA cu rășină aer proaspat sau zona bine ventilata! Prima încercare a fost de a face un cap mai mic. Operațiunile de acoperire cu rășină se făceau în baie, fumurile erau atât de puternice încât s-a strecurat gândul că papagalul meu va tăce pentru totdeauna. După ce totul este uscat, utilizați chit epoxidic, pentru rotunjirea cupolei capului și proceselor. Alegerea a căzut pe păstrarea geometriei moderne a lui Pepakura și pentru a face fața creaturii netedă și organică. Fiți pregătiți să vă faceți timp lustruire rășină și chit cu fină șmirghel dacă iniţial nu ai fost atent în aplicarea materialului.

Pasul 4: Alegerea culorilor

Începem procesul de vopsire acoperind totul grund gri creând fundația. După ce am pictat totul negru vopsea cu spray, am fost dezamagit, culoarea nu a fost cea asteptata. La soare, toate acestea străluceau cu bronz gri, așa că era nevoie să se întunece suprafața. S-a decis folosirea dimmer, care este de obicei folosit pentru a diminua luminile laterale ale unei mașini (luciu translucid). Coperta a iesit perfecta! De asemenea, am fost mulțumit că dimmerul este aplicat ca un simplu aerosol.

Pasul 5: Cum să porți toate astea!?!?

Probabil una dintre cele mai dificile sarcini a fost să-ți dai seama cum să poarte capul făcut. S-au încercat diferite puncte de sprijin, s-a adăugat o contragreutate în partea din față a măștii pentru a echilibra zgomotul. Pur prin încercare și eroare, s-a găsit un loc în care echilibrul este pe deplin menținut. Să folosim casca de bicicleta, pentru baza atașamentului pentru cap. După mai multe teste, în cele din urmă s-a decis plasarea curelelor în poziție orizontală față de mască.

Pasul 6: Bijuterii

Atașarea bijuteriilor a durat mult, dar a meritat. Rochia reginei extraterestre trebuia să fie plină de farmec, dar nu strălucitoare. Să aplicăm șabloane de desen Bijuterii până la suprafața capului. Apoi, unul câte unul vom începe băț pietre la cap. S-a decis să se concentreze cea mai mare parte a pietrelor în zona „feței” cu o semilună deasupra cupolei capului, unde putea fi plasată o diademă. Pietrele la ceafa nu au fost plasate prea des pentru a da un aspect mai natural. Ca plus, alegeți rochieîntr-un stil restrâns. Se armonizează perfect cu paleta monocromă strălucitoare a capului fabricat.

Dacă te uiți foarte atent la ultima fotografie, atunci veți observa o coroană subțire de argint în formă Piatra pretioasa pe partea din față a capului.

Pasul 7: Coloana vertebrală

Coloana vertebrală este făcută destul de simplu. O bucată de flexibil teava de aluminiu vă permite să creați o formă naturală. Umpleți țeava cu spumă material de umplutură, dupa care formam o indoire curbilinie, pana cand spuma se extinde si se intareste. După aceea, vopsiți baza cu vopsea spray, apoi instalați vertebrele. Pentru aceasta, folosind ferăstraie pentru metal vom face tăieturi în țeavă, după care vom monta vertebrele în șanțuri. Fiecare vertebră format din două părți interconectate ale unui apartament polistiren. Vom face un desen pe hârtie (din nou prin încercare și eroare), vom face mai multe dimensiuni diferite.

Pasul 8: Trăiască Regina!

Rezultatul a depășit toate așteptările! Pe lângă costumul în sine și cuvintele de recunoștință, s-au obținut noi cunoștințe și abilități.
Toată lumea a rămas uimită de petrecerea de Halloween, pentru mai mult anturaj s-a făcut un ou de hârtie maché, care a fost umplut cu "slime verde". La finalul petrecerii, publicul nebănuit a primit un cadou de la Regina!

Halloween fericit tuturor. Inspirație creativă!