Primul bas. Bas – voce masculină joasă. Bas - voce masculină joasă

La 13 februarie 1873, acum 140 de ani, s-a născut Fiodor Ivanovici Chaliapin, marele cântăreț de operă rus.

Bas înalt- așa a fost caracterizată în limbaj profesional vocea cântăreței, care putea să cânte și ca bariton. Dar a devenit cu adevărat un bas înalt și tragic un punct de cotitură. Fiu de simpli țărani, nu a primit nicio educație specială: nici muzică, nici actorie, și chiar educația generală a fost minimă (trei ani de școală primară în oraș de provincie Kazan), dar această pepită a ajuns la apogeul performanței arta operei, a devenit cea mai cultă persoană a timpului său. Toți marii dirijori și regizori i-au luat socoteală. În ciuda calității scăzute a înregistrărilor din acea vreme, Chaliapin a continuat să aibă o influență uriașă asupra întregului rus. lumea artei. Regretatul poet Viktor Fedorovich Bokov a făcut o mărturisire uimitoare în anii săi declin într-un interviu pentru „ Ziar literar„: „Am învățat să scriu poezie de la Chaliapin. Am mers cu un rucsac care conținea zece discuri ale cântăreței. Cred că tot personajul meu dramatic și rusesc a venit de la Chaliapin...”

„Nu ar trebui să exagerăm, dar nici nu ar trebui să subestimam”, își amintește tovarășul său Ivan Alekseevici Bunin, „a cheltuit încă o sumă destul de mare din el... Odată ne grăbeam cu el într-o mașină nesăbuită în noaptea de iarnă la Moscova. de la „Praga” la „Strelna”: gerul este puternic, șoferul nesăbuit se grăbește cu viteză maximă și stă la toată înălțimea, cu haina de blană deschisă, vorbește și râde din răsputeri, fumează astfel încât scântei zboară în vânt. Nu am putut să suport și am strigat:

Ce te faci! Taci, miroși-te și aruncă țigara!

„Ești deșteaptă, Vanya”, a răspuns el cu o voce dulce, „dar degeaba îți faci griji: fratele meu, viața mea este specială, rusă, poate rezista la orice”.

Da, Fedora a trăit prin toate. Copilăria lui Chaliapin a fost săracă și flămândă: de la 10 ani a fost ucenic la cizmar, apoi strungar și a lucrat ca scrib și încărcător. CU alfabetizare muzicalăîntâlnit în timp ce participau la corurile bisericești. Cu toate acestea, autobiografia cântărețului nu merită reluată, mai ales că el însuși a scris două cărți despre sine. În copilărie, Fyodor a primit o educație religioasă de la părinții săi, despre care a scris în cartea „Pagini din viața mea”. În vara anului 1922, cântărețul și familia sa au părăsit Rusia „pentru tratament, odihnă și turneu” - cu această formulare i s-a dat vacanta lunga. Permisiunea de a merge în tururi lungi era o formă ascunsă de expulzare din țară artist faimos, care a rezistat tot mai mult regimului instaurat.

Când cântărețul s-a stabilit la Paris și a început să dea turnee grandioase, i-a venit ideea să dea o mare cantitate bani pentru a-i ajuta pe șomerii ruși și a-i dona prin preotul Părinte George, deși, potrivit contemporanilor săi, iubea banii și repeta adesea: „Numai păsările cântă gratis”. Așadar, când raportul părintelui George despre distribuirea acestei donații de la cântăreț a apărut într-un ziar parizian, oamenii din Moscova s-au revoltat că cântărețul a încredințat preotului distribuirea banilor. În acei ani în URSS s-a intensificat campania antireligioasă prin eforturile străinilor care au luptat împotriva lui Dumnezeu.

Poetul proletar V. Mayakovsky a reacționat imediat: scrie poezia „Mr. Artistul Poporului”, unde îl critică pe cântăreț pentru că „aruncă 5.000 de franci în fundul pălăriei preotului”. Însuși Mayakovsky, fără nicio strângere de conștiință, a luat astfel de taxe pentru campaniile sale, încât i-a adus lui Lilechka Brik nu numai haine de blană la modă, ci și un model Ford de ultimă generație, fără a împărtăși cu niciunul dintre compatrioții săi.

Apropo, în timpul Primului Război Mondial, deja recunoscut primul bas al lumii a oferit destul de des concerte gratuite în favoarea compatrioților răniți. După revoluție, pe care a salutat-o ​​cu entuziasm, s-a întors Opera Mariinskii, care, încetând să mai fie imperială, trecea printr-o criză, își pierduse audiența anterioară și, de asemenea, a fost supusă atacurilor membrilor Proletkult, care au cerut ca clădirea și toată recuzita să fie transferate în cercurile muncitorilor amatori. Chaliapin chiar a devenit director artistic teatru, a făcut - singura - colecții uriașe, a susținut altele, a mers la Moscova, s-a întâlnit cu Lenin, a realizat crearea unei asociații teatre academice cu păstrarea proprietăţilor şi a raţiilor.

Devenit primul artist al poporului al URSS, la fel cum a devenit primul solist al teatrelor imperiale direct din țărănimitate, Chaliapin a continuat excursii în străinătate, taxele au început să se reverse, fabuloase după înfometarea Petrogradului. Înainte de a pleca pentru totdeauna în Franța, el a cântat de Crăciun în închisoarea Butyrka „pentru cei cu probleme”. Poate în memoria binefăcătorului lui Mamontov, pe care nu l-a vizitat niciodată în închisoare, unde a ajuns după faliment. Și în aprilie 1922, i-a cântat rămas bun de la Boris Godunov la Petrograd și câteva zile mai târziu, așa cum am spus, a plecat pentru totdeauna, ceea ce a avut ca rezultat privarea de titlul său. artistul oamenilor URSS în 1927. Zece ani mai târziu, medicii l-au găsit boala incurabila, iar la începutul lui aprilie 1938, geniul rus a murit de leucemie. A fost înmormântat în Franța, dar în octombrie 1984, conform ultimei voințe a cântărețului, care dorea să fie înmormântat în patria sa, cenușa sa a fost transferată în cimitirul Mănăstirii Novodevichy.

Comisia pentru moștenirea lui Fiodor Chaliapin funcționează lent în cadrul Fundației Culturale Ruse în care funcționează o casă-muzeu Inel de grădină, lângă Ambasada SUA. Scriitor faimosși jurnalistul de televiziune Alexander Artsibashev, care este un confident al copiilor lui Fiodor Chaliapin din Rusia, au condus o investigație privată și și-au prezentat rezultatele în documentarul „Diamantele lui Chaliapin”. Dar, desigur, cel mai mare diamant din coroana pătată a culturii ruse este însuși Fedor Chaliapin, care înseamnă „Darul lui Dumnezeu”!

Alexandru Alexandrovici MOSKALEV

Vocile cântătoare au propria lor clasificare, care este diversă. Diferențele în sistemele de clasificare se pot baza pe o varietate de factori: puterea vocii, gradul de virtuozitate și claritatea performanței etc. Cu toate acestea, experții notează necesitatea ca toate capacitățile vocii interpretului să aibă o bază puternică, care este suportul cântului.

Destul de des, clasificarea se bazează pe gama de voce și genul interpretului. Cu toate acestea, aceste două criterii oferă și motive de formulare cantitate mare tipuri de clasificare. Prin identificarea unui anumit grup de voci, profesioniștii clarifică prezența unor grupuri mai restrânse în cadrul acestuia.

Bas - voce masculină joasă

Un grup de voci masculine numite Bass sunt clasificate în funcție de sunetul din gama foarte joasă a vocii, pentru care trasaturi caracteristice sunt numite: lățimea, „întuneric”, bogăția timbrului format de rezonatorul toracic.

Când se abordează problema gamei basului, experții au concluzii mixte. Cu toate acestea, ideea tradițională clasică a poziției ocupate de bas pe personal este cea care este unită de cadrul FA a octavei majore și a primei.

Ton de bas

În conformitate cu calitatea sunetului, basurile sunt considerate în trei grupuri:

Bas înalt, numit și bariton de bas sau cantante: o voce care se caracterizează printr-un interval de lucru cu sunet înalt cu cadrul notei G a octavei majore și a primei; asemănarea maximă cu timbrul unui bariton se simte în tesitura superioară; timbru de acest tip vocile, în comparație cu alte voci de bas, sunt caracterizate de bunătate și strălucire;

Bas central sau dramatic: caracterizat prin exprimarea maximă a autorității, amenințare, înțelepciune și fermitate a timbrului de bas;

Basul este scăzut, numit și profundo sau octavist.

Fiecare subgrup are propriile sale caracteristici. De exemplu, o caracteristică a basului dramatic poate fi numită incapacitatea cântărețului de a cânta notele F și G ale primei octave. Cu toate acestea, gama de note MI ale octavei majore și ale primei octave este sigură. Asociat cu ușurința de sunet a gamei de pe rezonatorul toracic. Procentul de utilizare a rezonatorului de cap scade pe măsură ce sunetul vocii scade.

Despre bass profundo vom vorbi mai jos. Între timp, este de remarcat faptul că pentru bași sunt create roluri de operă cu personaje destul de reprezentative, printre care se găsesc reprezentanți ai familiilor regale, princiare, boierești și a altor familii, înțelepți, generali și alte personaje care se caracterizează prin masculinitate și încredere. Toate acestea pot fi auzite în vocea interpretului, care, potrivit experților, inspiră întotdeauna încredere în rândul ascultătorilor.

Un alt fapt remarcabil este dovada că în Italia ei recunosc Rusia ca primatul unui stat bogat în sunete de bas frumoase. Și Italia în sine este renumită ca locul de naștere al unor voci excelente de tenor.

Bas profund

Revenind la acest tip de bas, merită remarcat faptul că traducerea cuvântului cu rădăcini italiene sună ca „adânc”. Proprietarul unei astfel de voci este recunoscut ca unic. Diferența dintre acest tip de voce masculină și altele constă în tesitura extrem de scăzută a sunetului. Experții notează posibilitatea de a depăși capacitățile imaginabile umane.

Exclusivitatea pe care o prezintă bass profundo este înregistrată sub toate aspectele arta vocala: după timbru și amplitudine, după structura fiziologică și rezonanță și alți parametri.

Timbrul este profund, dar cantitativ, în cadrul sunetului scăzut, este limitat în tonuri, adică fără a exclude atractivitatea, se caracterizează printr-o lipsă de saturație a timbrului. Bass profundo nu poate fi auzit aproape niciodată în părțile solo. O excepție rară - cor bisericesc. Basul octavist poate fi auzit adesea în coruri, dar sunetul său este minim și este necesar pentru a evidenția volumul timbrului.

O altă utilizare a basului profundo este de a dubla nota fundamentală a acordurilor în triadele majore și minore. Atunci când sunetul timbrelor basurilor obișnuite și octavistelor, care apar în părțile de bas coral, se îmbină, acestea din urmă capătă caracterul de masivitate și monumentalitate. Această tehnică este importantă în ceea ce privește impactul ei asupra ascultătorului, care cu siguranță va dezvolta sentimente de anxietate și asociere cu sunetul soneriei de alarmă.

Rezolvând problema gamei pentru basul profundo, este de remarcat faptul că cadrul acestuia poate fi nota FA a contraoctavei și DO a primei octave.

Când iau în considerare factorul de rezonanță pentru bas profundo, profesioniștii subliniază particularitatea procesului în care sunt implicați doar laringele și rezonatorul toracic. Structura ligamentelor (lungi) și caracteristicile acestora (dens, elastic) exclud posibilitatea utilizării unui rezonator de cap în acest caz.

Bass este cea mai joasă voce masculină. Gama basului este de la Fa din octava majoră până la Fa (G) din prima. Adevărat, gama de bas central și bas profundo poate ajunge la note inferioare. Cea mai strălucitoare notă a basului înalt este C a primei octave, mijlocul de lucru este Si bemol al octavei mari - D a primei octave. Basul este o voce foarte expresivă și bogată, dar din păcate sunt foarte puțini cântăreți cu o astfel de voce și puține părți de operă au fost scrise pentru bas. Gama este împărțită în înaltă (bas cantato), mediu (central) și joasă (bas profundo). Pe baza naturii sunetului, ele pot fi distinse ca un bas bariton, un bas caracteristic sau un bas comic (bas buffo).

Bas înalt - acesta este un bas melodios, timbral este cel mai usor si voce strălucitoare. Sunetul este similar cu un bariton, mai ales în tesitura superioară. Domeniul său de operare este de la G al octavei majore la G al primei.

Bas central – Acesta este un bas care are o gamă mai largă. Se caracterizează printr-un timbru solid, sonor și amenințător. Mijlocul de lucru al unor astfel de voci este G al unei octave mari - până la prima octavă. Întreaga gamă a unei astfel de voci sună bine numai în rezonatorul de piept în rezonatorul de cap, basul își pierde foarte mult culoarea de timbru.

Bas scăzut, bas profund – Un alt nume pentru această voce masculină extrem de rară este bass octavist. Vocaliștii cu aceste caracteristici vocale pot cânta notele cele mai joase (contor octava F-G). Se pare chiar că voce umană nu pot scoate astfel de sunete. Bass profundo interpretează adesea părți în corurile de operă sau de biserică. Sunetul scăzut și profund, care amintește de zgomot sau clocot, este fascinant. Acest fenomen, potrivit criticilor și cunoscătorilor vocali, poate fi găsit doar în Rusia, se numesc „ miracol rusesc”, recompensând o asemenea voce cu titlul fenomen unic natură.

Bas bariton— Aceasta este o voce care are caracteristici atât de bas, cât și de bariton. Are un vârf și un jos bun, dar fără note profunde. Bas-baritonurile au adesea un timbru foarte bogat și un sunet puternic și sunt capabili să cânte repertoriul baritonului.

Bass buffo— acest O De obicei, bass buffo îndeplinește roluri secundare. Adesea acestea sunt petreceri comice sau petreceri ale bătrânilor. Proprietarul unei astfel de voci este mai întâi obligat să actorieși s-ar putea să nu aibă deloc caracteristici de cânt sau frumusețe a timbrului. În opera seria din secolul al XVIII-lea, bașii erau rar folosiți, iar recunoașterea le-a venit doar odată cu apariția operei buffe, unde bașilor li s-a acordat un loc semnificativ.

Prin natura sa, vocea care cântă la bas este mai puțin comună decât alte voci masculine, adesea nu apare imediat și pentru o lungă perioadă de timp un cântăreț se poate considera un bariton, dar ca rezultat al practicii în timp, baritonul se poate dezvolta într-un bas. Cert este că semnele prin care se determină cutare sau cutare voce pot fi neclare sau încă nedezvoltate la începători. Singurele excepții pot fi vocile care sunt naturale. Exercițiile pentru voce de bas sunt aceleași ca și pentru altele voci cântând numai în tesitura sa. Deci, dacă ai un bas, atunci ești membru al unei voci cântătoare foarte rare.

• bas bariton
• bas caracteristic
• bas profund (bas profund)
• bas comic (bas buffo)

Bas înalt, bas melodios (cantant), bas live - are o gamă de lucru de la Fa 2 (fa octava mare) la Fa 4 (fa 1 octava), iar uneori F 4, F# 4, G 4, Ab 4 (F diez, G și chiar A-bemol al primei octave) în vârf. Această voce are un sunet ușor, strălucitor, care amintește de un timbru de bariton. Cu toate acestea, mediile și joasele sunt absolut bass. Cântăreții cu acest tip de voce și frecvențe joase cântă excelent, precum și basurile centrale pot coborî până la o octavă mare (cu toate acestea, unii cântăreți nu au cântat sub fa de lucru al unei octave mari). Mijloc de lucru: Bb 2 -D 4 (Si bemol al octavei majore - D al primei octave).

Bas central are o gama mai larga, timbrul are un caracter de bas pronuntat. Acest tip de voce are uneori probleme cu registrul superior, deși sună destul de puternic la o voce antrenată (până la prima octavă este mult mai puternică decât la basurile înalte). Aceste voci sunt disponibile pentru părțile care necesită un sunet bogat în gama inferioară până la F 2 (Large Octave F) și uneori E 4 (Large Octave E). Mijloc de lucru: G 2 -C 4 (octavă mare - până la prima octavă).

Bas scăzut Are o aromă de bas deosebit de groasă, un timbru catifelat, rulant, o gamă superioară mai scurtă și are note joase profunde și puternice. În operă, această voce se numește bass profundo, gama în rolurile de operă este C 2 -D 4 (C, D al octavei mari - C, D al primei octave). Mijloc de lucru: E 2 -B 4 (E, F al octavei mari - A, B al octavei mici).

octaviștiÎn corul ortodox practica bisericească Există cântăreți cu un caracter deosebit al producției de sunet, adică. cântând nu în registrul pieptului, ci în al treilea registru scăzut (oscilații ale altor părți ale aparatului sonor), care se numesc basuri octaviste („octavă”). Literele mici sunt folosite pe cât posibil aici bas scăzut- până la G, mai rar E, foarte rar chiar până la contraoctavă (Zlatopolsky). De obicei, această voce este muzica clasica nu o folosesc și nu cântă în ea sub octava majoră.

Câteva versuri de bas celebre în opere

Opere în rusă

• Susanin („Viața pentru țar” de M. I. Glinka)
• Ruslan, Farlaf, Svetozar („Ruslan și Lyudmila” de M. I. Glinka)
• Melnik („Sirena” de A. S. Dargomyzhsky)
• Quasimodo (Esmeralda de A. S. Dargomyzhsky)
• Leporello („Oaspetele de piatră” de A. S. Dargomyzhsky)
• Boris Godunov, Pimen, Varlaam („Boris Godunov” de M. P. Mussorgsky)
• Ivan Khovansky, Dosifey („Khovanshchina” de M. P. Mussorgsky)
• Vladimir Galitsky, Konchak („Prințul Igor” de A.P. Borodin)
• oaspete varangian, Regele mării(„Sadko” de N. A. Rimski-Korsakov)
• Frost („Căiasa zăpezii” de N. A. Rimski-Korsakov)
• Tsar Saltan („Povestea țarului Saltan” de N. A. Rimsky-Korsakov)
• Sobakin, Skuratov („ Mireasa Țarului„N. A. Rimski-Korsakov)
• Holofernes („Judith” de A. N. Serov)
• Prințul Gudal („Demon” de A. G. Rubinstein)
• Gremin (Eugene Onegin de P.I. Ceaikovski)
• Kochubey (Mazepa de P. I. Ceaikovski)
• Regele Rene (Iolanta de P. I. Ceaikovski)
• Surin, Narumov („ dama de pică„P.I. Ceaikovski)
• Țigan bătrân (Aleko de S. V. Rachmaninov)
• Kutuzov („Război și pace” de S. S. Prokofiev)
• Regele cluburilor, magicianul Cheliy, Cook, Farfarello („Dragoste pentru trei portocale” de S. S. Prokofiev)

Opere în alte limbi

• Basilio (Bărbierul din Sevilla de G. Rossini)
• Bartolo (Bărbierul din Sevilla de G. Rossini; bass buffo)
• Don Magnifico, Alidoro (Cenusareasa de G. Rossini)
• Don Profondo, Lord Sidney, Baron Trombonoc, Don Alvaro, Don Prudenzio („Călătorie la Reims” de G. Rossini)
• Mustafa („italianul la Alger” de G. Rossini)
• Douglas, Bertram („Fecioara lacului” de G. Rossini)
• Walter Fürst, Melchthal, Gesler („William Tell” de G. Rossini)
• Guvernatorul (Contele Ory de G. Rossini)
• Assur, Oroi („Semiramis” de G. Rossini)
• Tsambri („Cyrus în Babilon” de G. Rossini)
• Elmiro (Othello de G. Rossini)
• Moise, Faraon („Moise în Egipt” de G. Rossini)
• Bruschino („Senior Bruschino” de G. Rossini)
• Bartolo („Căsătoria lui Figaro” de W. A. ​​​​Mozart)
• Leporello, Comandant, Masetto (Don Giovanni de W. A. ​​Mozart)
• Sarastro (Flautul magic de W. A. ​​Mozart)
• Figaro (Căsătoria lui Figaro de W. A. ​​​​Mozart; bas înalt)
• Osmin („Răpirea din serialul” de W. A. ​​​​Mozart)
• Uberto („Doamna-Stăpâna” de D. B. Pergolesi)
• Henric al VIII-lea, Rochefort (Anne Boleyn de G. Donizetti)
• Dulcamara (Elisir of Love de G. Donizetti)
• Raymond (Lucia di Lammermoor de G. Donizetti)
• Oroveso (Norma de V. Bellini)
• Mephistopheles (Faust de C. F. Gounod; bas înalt)
• Lorenzo, Contele Capulet (Romeo și Julieta de C. F. Gounod)
• Zúñiga (Carmen de J. Bizet)
• Nilakanta ("Lakme" de L. Delibes)
• Abemelech („Samson și Dalila” de C. Saint-Saëns)
• Lindorff, Coppelius, Dappertutto, Doctor Miracle (Poveștile lui Hoffmann de J. Offenbach; bariton, bas înalt)
• Kuno, Caspar, pustnic („Free Shooter” de K. M. Weber)
• Mephistopheles („Mephistopheles” de A. Boito)
• Attila, Leone („Attila” de G. Verdi)
• Ramfis, Faraon (Aida de G. Verdi)
• Filip al II-lea, marele inchizitor (Don Carlos de G. Verdi)
• Tom, Samuel (Un ballo in maschera de G. Verdi)
• Banquo (Macbeth de G. Verdi)
• Zaharia (Nabucco de G. Verdi)
• Sparafucile, Contele Ceprano (Rigoletto de G. Verdi)
• Ferrando (Il Trovatore de G. Verdi)
• Marchiz Calatrava („Forța destinului” de G. Verdi)
• Marchiz d'Aubigny, Doctor Grenville (La Traviata de G. Verdi)
• Alvise (La Gioconda de A. Ponchielli)
• Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (Das Rheingold de R. Wagner)
• Hunding (Walkyrie de R. Wagner)
• Wotan, Alberich, Fafner (Siegfried de R. Wagner)
• Gunther, Hagen, Alberich („Moartea zeilor” de R. Wagner)
• Prințul de Bouillon, Quino („Adriana Lecouvreur” de F. Cilea)
• Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville („André Chénier” de W. Giordano)
• Stromminger, Pastor („Walli” de A. Catalani)
• Collin, Benois, Alcindor (La Bohème de G. Puccini)
• Bonza (Madama Butterfly de G. Puccini)
• Timur (Turandot de G. Puccini)
• Doctor (Wozzeck de A. Berg)
• Porgy (Porgy and Bess de J. Gershwin, bas-bariton)
• Geniul frigului („Regele Arthur” de H. Purcell)
• Karas, Ibrahim-Ali („Cazacul dincolo de Dunăre” de S. S. Gulak-Artemovsky)
• Taras Bulba („Taras Bulba” de N. V. Lysenko)
• Makogonenko („Natalka Poltavka” de N. V. Lysenko)
• Moise („Moise” de M. Skorik)
• Yaroslav cel Înțelept, Sylvester, Svechkogas, Ludomir, Stemir („Yaroslav cel Înțelept” de G. Mayboroda)

Piese în operete

• Pluto, Bacchus („Orfeu în iad” de J. Offenbach)
• Calchas (" Frumoasa Elena» J. Offenbach)
• General Boom („Marele Ducesă de Gerolstein” de J. Offenbach)
• Regizor de teatru („Mademoiselle Nitouche” de F. Herve)
• Frank (" Băţ„I. Strauss)
• Bartolomeo Delacqua (Noapte la Veneția de J. Strauss)
• Koloman Zupan („Baronul țigan” de J. Strauss)
• Booms, Janos („Light Horse” de F. von Suppe)
• Würmchen („Vânzătorul de păsări” de K. Zeller)
• Prim-ministru, maestru de ceremonii („Țarevici” F. Lehar)
• Manuel Biffi, locotenent Antonio, profesor Martini („Guditta” F. Legare)
• Ferry, Ronsdorf, Prințul Leopold („Regina Csardas (Silva)” de I. Kalman)
• Karl Stefan Lienberg („Maritsa” I. Kalman)
• Regizorul de circ Stanislavsky („Prițesa de circ” I. Kalman)
• Louis-Philippe (La Bayadère de I. Calment)
• Contele Kutaisov („Servitorul” de N. Strelnikov)

Vezi si

Scrieți o recenzie despre articolul „Bass”

Note

Literatură

• // Dicționar enciclopedic al lui Brockhaus și Efron: în 86 de volume (82 de volume și 4 suplimentare). - St.Petersburg. , 1890-1907.

Extras care caracterizează Bass

În seara aceleiași zile, a avut loc o conversație plină de viață între ofițerii de escadrilă din apartamentul lui Denisov.
„Și îți spun, Rostov, că trebuie să-ți ceri scuze comandantului regimentului”, a spus un căpitan de stat major, înalt, cu părul cărunt, o mustață uriașă și trăsăturile mari ale unei fețe ridate, întorcându-se către Rostov purpuriu și entuziasmat.
Căpitanul de stat major Kirsten a fost retrogradat soldat de două ori pentru chestiuni de onoare și a servit de două ori.
– Nu voi permite nimănui să-mi spună că mint! - țipă Rostov. „Mi-a spus că mint, iar eu i-am spus că minte.” Așa va rămâne. Poate să mă încredințeze la datorie în fiecare zi și să mă aresteze, dar nimeni nu mă va obliga să-mi cer scuze, pentru că dacă el, ca comandant de regiment, se consideră nedemn să-mi dea satisfacții, atunci...
- Așteaptă, părinte; „Ascultă-mă”, a întrerupt căpitanul sediul cu vocea lui bas, netezindu-și calm mustața lungă. - În fața altor ofițeri, îi spui comandantului de regiment că ofițerul a furat...
„Nu sunt vina mea că conversația a început în fața altor ofițeri.” Poate că nu ar fi trebuit să vorbesc în fața lor, dar nu sunt diplomat. Apoi m-am alăturat husarilor, am crezut că nu e nevoie de subtilități, dar mi-a spus că mint... așa că să-mi dea satisfacție...
- Toate acestea sunt bune, nimeni nu crede că ești un laș, dar nu asta este ideea. Întreabă-l pe Denisov, asta pare ceva pentru un cadet care să ceară satisfacție comandantului de regiment?
Denisov, mușcându-și mustața, a ascultat conversația cu o privire mohorâtă, aparent nedorind să se angajeze în ea. Întrebat de personalul căpitanului, acesta a clătinat negativ din cap.
— Spune-i comandantului regimentului despre acest truc murdar în fața ofițerilor, continuă căpitanul. - Bogdanych (comandantul regimentului se numea Bogdanych) te-a asediat.
- Nu l-a asediat, ci a spus că spun o minciună.
- Ei, da, și i-ai spus o prostie și trebuie să-ți ceri scuze.
- Niciodată! - a strigat Rostov.
— Nu am crezut asta de la tine, spuse căpitanul serios și sever. „Nu vrei să-ți ceri scuze, dar tu, tată, nu numai în fața lui, ci în fața întregului regiment, în fața noastră a tuturor, ești complet de vină.” Iată cum: dacă te-ai fi gândit și te-ai fi consultat cum să rezolvi această problemă, altfel ai fi băut chiar în fața ofițerilor. Ce ar trebui să facă acum comandantul regimentului? Ar trebui să fie judecat ofițerul și tot regimentul să fie murdar? Din cauza unui ticălos, întreg regimentul este dezamăgit? Deci ce crezi? Dar, în opinia noastră, nu este așa. Și Bogdanich e grozav, ți-a spus că spui minciuni. Este neplăcut, dar ce poți face, părinte, te-au atacat însuți. Și acum, deoarece vor să tacă problema, din cauza unui fel de fanatism nu vrei să-ți ceri scuze, ci vrei să spui totul. Ești jignit că ești la datorie, dar de ce să-ți ceri scuze unui ofițer bătrân și cinstit! Indiferent ce ar fi Bogdanich, tot e un bătrân colonel cinstit și curajos, e atât de păcat pentru tine; E în regulă să murdărești regimentul? – Vocea căpitanului a început să tremure. - Tu, părinte, ești în regiment de o săptămână; azi aici, mâine transferat la adjutanți undeva; nu-ți pasă ce spun ei: „între ofițerii de la Pavlograd sunt hoți!” Dar ne pasă. Deci, ce, Denisov? Nu toate la fel?