Lac Dammar pentru pictura in ulei: compozitie, aplicare, timp de uscare. Picturi în ulei pe pânză. Reproduceri de picturi în tehnica „cracklei” Lac pentru picturi învechite

Un altul dintre foarte direcții interesante activitatile noastre - reproduceri de picturi artiști celebri în tehnica „Crackle”. Esența acestei tehnici este următoarea: acoperirea pânzelor imprimate cu un lac special care dă efectul de crăpare. 100% lucrate manual. Lacul se aplică în 2 straturi. Primul strat creează o bază, al doilea transformă această bază în crăpături, creând efectul unui lac vechi - craquelure. De aici și numele tehnicii. După ce lacurile s-au uscat, vopsea în ulei este frecată în crăpăturile formate, cu o culoare special amestecată. În locuri întunecate - lumină, în lumină - întuneric. După ce vopseaua s-a uscat, reproducerea picturii este acoperită cu lac damar în 2 straturi.

Utilizarea acestei tehnici este foarte populară pentru creare reproduceri de picturi maeștri vechi și montaje foto realiste (combinând fotografii și picturi într-un singur întreg).

Observăm imediat că reproducerile de picturi cu efect de craquelure sunt, din păcate, o plăcere costisitoare, deoarece toate materialele folosite în această tehnică sunt foarte scumpe. În plus, se adaugă necesitatea respectării regimului de temperatură din cameră la fabricarea unor astfel de picturi.

Mostre de reproduceri de picturi cu efect de îmbătrânire ( craquelure) sunt prezentate în atelierul nostru. Dacă sunteți interesat de acest serviciu, vom fi bucuroși să vi le arătăm!

Reproduceri de tablouri cu efect de îmbătrânire (craquelure) preț

Inclus in cost:

• reproducere tipărită pe pânză din categoria selectată
• realizarea unei targă, întinderea unei pânze pe targă
• craquelura in doua etape + chituirea fisurilor cu ulei
• acoperirea pânzei finisate cu lac damar

DATA STANDARD 4-5 zile
Comenzi urgente:
- mai putin de 1 zi + 100% din cost;
- 1 zi + 35%;
- 2 zile + 10%.

În acest catalog al site-ului magazinului online puteți găsi și cumpăra multe variante de tablouri în vârstă. Toate sunt imprimate pe pânză personalizată folosind cerneluri și materiale ecologice. Garanția celor mai noi tehnologii de imprimare calitate superioarăși durabilitatea imaginilor imprimate.

Puteți cumpăra picturi pe pânză învechite în Moscova, Sankt Petersburg și alte orașe din Rusia, către care se efectuează și livrarea, puteți literalmente în câteva clicuri. Pentru a face acest lucru, trebuie doar să plasați o comandă pe site-ul nostru. Managerul nostru vă va contacta în termen de 5 minute pentru a conveni asupra orei și locului de livrare.

Prețurile pentru picturile învechite încep de la 930 de ruble și depind de dimensiunea pânzei pe care o alegeți și de stilul de procesare a imaginii. Timpul de livrare în Moscova și orașele în care există reprezentanțe ale magazinului nostru online este de la 3 zile, în toate celelalte orașe - de la 7 zile. De asemenea, puteți găsi cupoane de reducere la partenerii noștri, cu care puteți cumpăra o poză Aged cu o reducere de până la 30%.

Toată frumusețea și farmecul produselor care folosesc tehnica decoupage constă în îmbătrânirea lor, șervețelele sau felicitările cad în pete strălucitoare pe textura stratului de acoperire, baza întunecată iese cu atenție. vopsea noua. Astfel de locuri sunt de obicei numite „proders”, „cipuri” sau „zgârieturi”. Acest lucru se realizează prin epilare cu ceară vopsea închisă la culoareînainte de aplicarea ulterioară a alb, de bază.

De data aceasta am decorat un ceas din seria Herbarium populară în atelierul nostru. Tehnologia decorului este asemănătoare cutiei, dar am folosit un șablon pentru cadran. Șablonul a fost făcut la comandă și este reutilizabil. Și vom face și cadranul cu „proders”.

Acum vă voi arăta cum am făcut-o.

Suprafața este pregătită pentru lucrul cu șablon.

Punerea unui șablon.

Frecăm numerele din interiorul lumânărilor de ceară.

Apoi aplicam vopsea maro burete.

Așteptăm ca vopseaua să se usuce, îndepărtați șablonul.

Acum luăm o piele aspră și zgâriam crăpăturile, iar numerele devin inegale, le poți șlefui și marginile!

Ceasul este gata, ramane sa le acoperim cu lac!

Lacuri pt pictura in uleiîn funcție de scopul lor, acestea sunt împărțite în 4 grupe principale. Acestea includ: lacuri de topcoat destinate tratamentului de suprafață a picturilor deja finisate, lianți - pentru a întări stratul de vopsea, subțierea - utilizate pentru a dilua masa de vopsea și universale, având un scop multifuncțional. Să ne oprim mai în detaliu asupra caracteristicilor lacului de dammar de acoperire, unul dintre cele mai populare și răspândite.

Culoarea se estompează la soare

Se știe că dezavantajul majorității coloranților, atât folosiți în viața de zi cu zi, cât și folosiți în producția industrială, este rezistența lor slabă la lumina soarelui. Rezultatul este tapetul decolorat și decolorat de camere, bannere stradale și multe alte lucruri din jurul nostru. Oamenii spun de obicei despre ei: „Ars la soare”.

O soartă similară se va întâmpla dacă artistul nu se va ocupa de păstrarea aspectului lor original. O metodă tradițională, folosită din timpuri imemoriale, este acoperirea tablourilor deja finisate cu lacuri speciale care le pot proteja de expunerea la lumina soarelui. Au fost inventate cu mult timp în urmă, iar compoziția lor s-a schimbat și s-a îmbunătățit de multe ori de-a lungul secolelor.

In zilele de azi industria chimica invită pictori o gamă largă de mijloace de a-și proteja lucrările. Unul dintre cele mai comune dintre ele, așa cum am menționat mai sus, este lacul de dammar. Aplicat într-un strat subțire, după uscare, nu numai că creează o peliculă protectoare care protejează stratul de pictură de expunerea nedorită la razele ultraviolete din spectrul solar, dar oferă și culorii generale a imaginii luminozitate și profunzime mai mari. Mai mult, datorită lui piese mici, înfățișat pe pânză, arată mai clar și mai texturat.

Încă una caracteristică importantă Lacul Dammar este capacitatea sa de a rezista la umezeală. Dacă pictura este depozitată într-o cameră în care conținutul său în aer este crescut, atunci vopseaua poate începe să se desprindă de pe pânză și să cadă. Nu mai puțin dăunător este impactul asupra stratului pictural neprotejat și umiditatea interioară excesiv de scăzută. În acest caz, se poate crăpa și începe să se prăbușească. Pânzele pe care se aplică vopseaua într-un strat gros și gros sunt deosebit de susceptibile la acest pericol.

În plus față de toate cele de mai sus, ele pot fi supuse unor asemenea impacturi negative, ca o scădere bruscă a temperaturii, depunerea prafului, precum și pătrunderea lichidelor și gazelor pe suprafața lor. Astfel, acoperirea picturii finite cu dammar sau cu altele este o parte integrantă a procesului general de creare a unei imagini.

Moștenirea secolelor trecute

Componenta principală care alcătuiește lacul de dammar este o rășină de origine vegetală, care i-a dat numele. Aparține grupului de rășini moi, solubile în alcool, pe baza cărora a fost stăpânită fabricarea lacurilor încă din secolul al XVII-lea. Se știe că artiștii le foloseau adesea nu numai pentru a acoperi lucrari terminate, dar și adăugat la uleiuri, obținând astfel cea mai rapidă uscare a vopselelor.

Din istoria artei se știe că mulți maeștri ai secolelor trecute au folosit balsamuri și uleiuri esențiale (rășină) făcute pe bază de rășini moi (inclusiv rășină dammar) în munca lor. Cele mai cunoscute dintre ele sunt venețiale, precum și balsamul de terpin și Copay de la Strasbourg. Toți au dat efect pozitiv atunci când este utilizat cu uleiuri uscatoare convenționale.

Efect obținut cu ingrediente de rășină

S-a remarcat de mult timp că ingredientele din rășină, care au o transparență ridicată și proprietăți reflectorizante, sunt capabile să ofere picturilor un plus de luminozitate și profunzime. În plus, au îmbunătățit mult performanța vopsele de ulei, deschizând noi posibilități atunci când se creează șireturi spectaculoase pe pânză.

Acest termen se referă la o tehnică în care, prin aplicarea vopselelor translucide peste culoarea de bază, se realizează efectul de debordări profunde de culoare. Printre maeștrii din trecut, lumini ai picturii precum Velazquez, Titian, Rembrandt și Leonardo da Vinci au atins cea mai mare perfecțiune în ea.

Faceți lac cu propriile mâini

Lacul Dammar poate fi achiziționat de la magazinele specializate în produse de acest profil. Unul dintre avantajele sale incontestabile este doar disponibilitatea și costul redus. Cu toate acestea, mulți artiști preferă să o facă cu propriile mâini, introducând propriile inovații în tehnologia standard. Fără a atinge secretele lor profesionale, vom lua în considerare doar versiunea general acceptată a acestui proces.

Componenta principală a lacului este rășina dammara furnizată Rusiei din Singapore. În exterior, este un mic granule transparent de culoarea paiului, acoperit la exterior cu un strat subțire de substanță pulverulentă zdrobită.

Reteta disponibila tuturor

După ce a zdrobit în prealabil rășina, aceasta este plasată într-o pungă mică de țesătură subțire de bumbac (un ciorap vechi este destul de potrivit, de exemplu) și apoi scufundat într-o soluție de terebentină artistică timp de câteva ore. Este important de luat în considerare că recipientul cu terebentină trebuie să fie bine închis în toată această perioadă.

Fiind în terebentină, granulele pre-zdrobite se dizolvă și toate impuritățile solide se depun în fundul pungii. Rezultatul este o soluție de rășină dammar, care trebuie apoi filtrată cu grijă printr-o cârpă de muselină sau bumbac.

Un rol important îl joacă raportul dintre cantitatea de rășină dizolvată și volumul de terebentină, deoarece concentrația produsului finit depinde de aceasta. Conform standardelor general acceptate, este de 600 ml de terebentină la 300 g de rășină, cu toate acestea, mulți dintre cei care preferă să pregătească soluția cu propriile mâini creează proporțiile componentelor pe baza experienta personala. În viitor, dacă în procesul de aplicare a lacului pe suprafața imaginii se dovedește a fi excesiv de gros, acesta poate fi diluat cu alcool.

Când se poate acoperi un tablou cu lac de Dammar?

Această problemă este extrem de importantă, deoarece încălcările tehnologiei cauzate de ignoranță sau neglijență pot duce la deteriorare și, în unele cazuri, la moartea unui tablou. În primul rând, după finalizarea picturii, nu trebuie să vă grăbiți, pentru că ulei de in, conținut în vopsele, ar trebui să aibă timp să se polimerizeze, adică, după ce s-a uscat complet, să se transforme într-un polimer solid. Cât timp este necesar pentru asta?

Chiar și în trecutul recent, se obișnuia să se acopere picturile cu dammar și, în mod egal, cu orice alt lac, nu mai devreme de un an de la finalizarea lor. În tot acest timp lung, pânzele au trebuit să fie protejate cu grijă nu numai de praf și murdărie, ci chiar și de fumul de tutun.

Folosim vopsele realizate pe baza tehnologiilor moderne, care le ofera o rezistenta mai mare si reduc timpul de uscare. Din acest motiv, intervalul minim de timp dintre terminarea lucrărilor la pictură și lăcuirea acesteia a fost redus și variază de la o lună la o lună și jumătate.

Regula principală este că atunci când aplicați stratul de lac, nu trebuie să vă grăbiți, deoarece prin mișcări rapide pensula captează inevitabil aerul, microbulele sale rămân pe pânză, formând dungi albicioase tulburi. Dacă acest lucru se întâmplă în continuare, se recomandă îndepărtarea stratului de lac aplicat fără succes cu un diluant și apoi încercați din nou.

După terminarea lăcuirii, imaginea trebuie plasată pe o suprafață orizontală plană și în decurs de 10-15 minute. lăsați lacul lichid să se întindă uniform și să se întărească ușor. Apoi este atârnat într-o cameră cu o bună ventilație. Timpul de uscare al lacului Dammar este de 12 ore. Prin urmare, în această perioadă este mai bine să nu atingeți imaginea și să o protejați de praf.

Mai este unul detaliu important, care poate scăpa atenției unui artist începător, este data de expirare a lacului Dammar. Dacă nu îl faceți cu propriile mâini, așa cum este descris în una dintre secțiunile anterioare ale articolului nostru, dar îl cumpărați într-un magazin, atunci trebuie remarcat că, după 3 ani de la data emiterii, își pierde în mare măsură proprietățile. .

Ca urmare, stratul de lac poate să nu se usuce complet și suprafața poate pentru o lungă perioadă de timp rămâne lipicios. Se va depune praful pe el, care nu poate fi îndepărtat. Pentru a evita această problemă, trebuie să vă asigurați că lacul achiziționat este proaspăt, deoarece în salon de artă putea să stea cât voia. Lac vechi poate fi adăugat la vopsea pentru a obține efecte picturale, dintre care unul a fost menționat mai sus.

La finalul articolului, trebuie menționat, în primul rând, că lacul de dammar este inflamabil și exploziv, așa că trebuie manipulat cu precauțiile necesare în astfel de cazuri. Și în al doilea rând, are o proprietate foarte negativă de a se îngălbeni în timp. Având în vedere acest lucru, nu se recomandă acoperirea tablourilor realizate în culori reci. Acest efect este afișat în ultima fotografie.

Potrivit artistului și istoricului renascentist Giorgio Vasari, sculptura genial Michelangelo„Cupidon adormit” a fost îngropat în pământ, apoi a fost dezgropat și a trecut drept statuie antică. Statuia a fost recunoscută ca fiind cu adevărat antică și vândută cardinalului San Giorgio Raffaello Riario pentru 200 de ducați, ceea ce a confirmat încă o dată priceperea excepțională a lui Michelangelo.

Falsurile moderne nu sunt făcute pentru a confirma priceperea autorului lor. Prețul emisiunii (de la sute de mii la câteva milioane de dolari pentru o imagine a unui geniu recunoscut) este de așa natură încât o încercare reușită de fals din o sută poate îmbogăți imediat dodgerul. Prin urmare, împreună cu dezvoltarea metodelor de examinare a autenticității, la care toate poze în picioare, la fel de rapid sunt și modalitățile prin care acestea pot fi ocolite.

Din motive evidente, participanții la această „cursă” - istorici de artă, tehnologi și, desigur, autorii falsurilor înșiși - nu caută faima inutilă și nu se grăbesc să-și dezvăluie metodele. Pentru Popular Mechanics, un specialist de la unul dintre cele mai importante laboratoare din Moscova a făcut o excepție, vorbind despre principalele metode de examinare a operelor de artă.

prima vedere

Studiul oricărei picturi include istoria artei și expertiza tehnologică. Pentru a stabili autenticitatea, experții lucrează în două domenii principale - determinarea datei de fabricație a picturii și căutarea tehnicilor creative și tehnologice utilizate în ea, caracteristice unui anumit artist. Totul este clar cu data - Rafael nu putea picta cu vopsele inventate la mijlocul secolului al XX-lea. Informațiile de întâlnire, după cum spun experții, pot fi conținute în fiecare parte a imaginii, dar aranjate capodopere clasice nu atât de simplu pe cât pare la prima vedere.

Tabloul este pictat pe bază - poate fi pânză, lemn, metal, piatră. O pânză simplă conține deja un moment de întâlnire - odată cu răspândirea noilor tipuri de războaie, calitatea pânzei s-a schimbat dramatic.

Artistul acoperă pânza cu grund pentru a o face netedă. Gradul de netezime și numărul de straturi de sol sunt determinate de moda timpurilor bine definite. În cazurile în care grundul poate absorbi baza de legare a vopselei (majoritatea vopselelor sunt un pigment de pulbere și un liant - de exemplu, ulei de nucă sau de in), este necesar să se pună un strat izolator pe ea - imprimatura. O imprimare tipică este un strat subțire de vopsea în ulei.

Primul strat al tabloului, care aparține picturii în sine, este subvopseaua cu înălbitor. Albul este baza optică a culorii, un fel de „iluminare” din interiorul imaginii. Nu este vizibil pentru privitor, dar are mare importanță- culorile finale se obtin prin aplicarea vopselei transparente pe subvopseaua. De exemplu, când un artist realizează un portret, el construiește mai întâi forma feței cu un strat gros de alb. Albirea nu numai că creează un efect optic frumos, dar ajută și la economisirea pigmentului scump, din care o cantitate mult mai mică este necesară pentru vopselele transparente.

Următoarele straturi creează conținutul vizual al picturii. Sunt scrise cu vopsele care conțin mai mult lac decât ulei și, prin urmare, sunt transparente. Aceste straturi sunt numite geamuri de către tehnologi. Lacul este plasat deasupra glazurilor - un strat protector transparent.

Pentru fiecare dintre straturile descrise, există metode de cercetare care indică data fabricării imaginii. În același timp, există multe capcane pentru experți. De exemplu, un tablou pictat în timpul vieții unui mare maestru nu aparține neapărat stiloului său. Uneori când valoare estetică picturile erau considerate mai înalte decât obiectele de colecție, din atelierele geniilor au ieșit o mulțime de exemplare, realizate de studenți, și semnate chiar de maestru. În cele din urmă, la crearea unui contemporan necunoscut al marelui artist, contemporanii noștri ar putea pur și simplu să falsească o semnătură. Criticii de artă analizează cu atenție asemănarea picturii studiate cu lucrări celebre anumite perioade ale operei artistului, ținând cont de tehnica și dispozitive stilistice, subiect al lucrării, detalii ale biografiei maestrului. Cu toate acestea, o imagine atipică se poate dovedi a fi un „test de stilou” sau o „glumă genială”...

Din păcate, modalități absolut exacte de a determina autenticitatea imaginii astăzi nu există și nu sunt așteptate. Cu toate acestea, un specialist cu experiență, care a privit imaginea cu ochiul liber, poate spune deja multe despre aceasta.

ochi înarmat

Când studiază picturile, experții folosesc mai multe tipuri de microscoape. O secțiune a imaginii, mărită de 20-50 de ori, este un spectacol aproape mai frumos decât poza în sine. Pânza se transformă într-o serie de dealuri și depresiuni, loviturile de sticlă iau forma fie valuri ale mării, fie canioane montane. Un microscop binocular este deosebit de bun, permițându-vă să priviți în profunzimea imaginii, să simțiți grosimea și calitatea lacului și, bineînțeles, să examinați intervențiile sau defectele de restaurare. Reflectat în fisuri sparte pline de praf viata lunga o capodoperă sau o încercare de a o îmbătrâni artificial (prin încălzire și răcire bruscă).

Într-un astfel de microscop, este util să ne uităm la semnătura autorului. Spălarea și schimbarea semnăturii este una dintre cele mai simple și în același timp moduri eficiente poze false. Microscopul arată clar dacă semnătura se află sub lac, deasupra acestuia sau „plutește” între două straturi de lac. Așa-numita „semnătură în test”, pe care artistul a pus-o pe lacul uscat, ar trebui să fie ușor îngropată. Fisurile menționate mai sus în lacul vechi se numesc craquelure. Dacă semnătura se află deasupra crăpăturilor sau curge în ele, acesta este un indicator al unui fals. Deși semnătura originală ar putea fi pur și simplu încercuită fără succes (de regulă, semnăturile nu sunt restaurate).

Sub un microscop polarizant (de 600 de ori sau mai mult), o probă din imagine arată ca o împrăștiere de strălucire. pietre pretioase. Aceste „gemuri” nu sunt altceva decât particule de pigment. Marea majoritate a pigmenților în pictura clasică sunt minerale care au fost măcinate în pulbere. Tipul și combinația de pigmenți oferă expertului o idee nu numai despre data fabricării picturii (s-au folosit diferiți pigmenți în timp diferit), dar și despre „scrierea de mână” individuală a unui anumit artist: diferiți maeștri primit la fel nuanțe de culoare, amestecare Culori diferite pe paletă.

În raze invizibile

Unul dintre principalele instrumente ale experților este ultravioletele, raze X și Radiatii infrarosii. Razele ultraviolete vă permit să determinați îmbătrânirea filmului de lac - un lac mai proaspăt în ultraviolete arată mai întunecat. În lumina unei lămpi ultraviolete mari de laborator, zonele restaurate apar ca pete mai întunecate (este clar că picturile neatinse de restauratori sunt apreciate mult mai mult decât cele finalizate) și semnături copiate artizanal. Adevărat, acest test este ușor de ocolit. Restauratorii cu experiență salvează tampoane cu care spală lacul înainte de a restaura secțiunile pierdute ale pânzei. După spălarea acestor tampoane într-un solvent, primesc... același lac vechi, identic cu originalul. În prezent, lacurile care nu se întunecă în razele UV sunt chiar produse în serie.

Razele X sunt întârziate de elementele cele mai grele. ÎN corpul uman este țesut osos, iar în imagine este alb. Baza văruirii în cele mai multe cazuri este plumbul, în secolul al XIX-lea a început să fie folosit zincul, iar în secolul al XX-lea titanul. Toate acestea sunt metale grele. În cele din urmă, pe film, obținem o imagine a vopselei albe. O pictură de bază este „scrierea de mână” individuală a artistului, un element al propriei sale tehnici unice, o parte a tabloului pe care a făcut-o pentru el însuși și nu pentru client. Pentru analiza picturii de bază se folosesc baze de radiografii ale picturilor de către marii maeștri. Din păcate, publicațiile lor joacă nu numai în mâinile experților.

raze infrarosii, dimpotrivă, vă permit să vedeți o altă parte a spectrului imaginii. Experții folosesc camere termice speciale care percep lungimi de undă de peste 1000 nm. În lumină infraroșie, desenul subiacent realizat de artist cu vopsea neagră sau creion, sau... grila de coordonate cu care copie exacta tablou original.

Armă chimică

Analiza chimică în pictură este împărțită în două categorii: cu eșantionare și fără eșantionare. Studiul imaginii fără eșantionare se realizează folosind un analizor de fluorescență cu raze X (XRF). Acest instrument detectează metalele conținute într-o substanță. Metalele sunt cromofore, adică sunt responsabile de culoarea anumitor substanțe, reflectând anumite unde luminoase (de exemplu, plumb - alb, galben, portocaliu; cupru - albastru, verde; fier - roșu, galben).

O analiză mai precisă și mai detaliată element cu element a unei substanțe este oferită de un microanalizator cu raze X sau de o microsondă. Pentru microsondă, se prelevează o probă din pictură. Este atât de mic încât nu este vizibil cu ochiul liber, dar conține părți din toate straturile imaginii. Pentru fiecare dintre ele, microsonda alcătuiește spectrul compoziției elementare a substanței. În plus, microsonda poate funcționa în modul microscop electronic. Pentru analiza chimică, sunt utilizate, de asemenea, metode precum analiza spectrală de emisie, analiza de fază cu raze X spectrală de emisie și multe altele.

Compoziție chimică- extrem informatii utile. Pentru a ajuta experții, sunt publicate cărți de referință detaliate care indică datele de producție a vopselelor, lacurilor, grundurilor din fabrică realizate după o anumită rețetă.

În prezent, chimia anorganică se află în slujba experților. Lianții de vopsea, care sunt substanțe organice, au început să fie tratați relativ recent în întreaga lume. Unele tehnici avansate de chimie organică care ar putea fi aplicate criminalisticii există deja, dar sunt la dispoziția instituțiilor militare, criminalistice și academice, care întârzie să împărtășească tehnologia cu istoricii de artă. În examinarea picturilor, sunt deja utilizate metodele cromatografiei lichide și gazoase, spectroscopiei IR.

S-a întâmplat că experții au fost întotdeauna în frunte în „cursa tehnologiei”: falsificatorii au trebuit să răspundă rapid la apariția noilor metode de examinare și să încerce să le ocolească. Experții spun: „Dacă reușim să înțelegem în sfârșit chimia organică a lianților, atunci am câștigat cu 50 de ani înainte!”