گلینکا. فانتزی والس: تاریخ، شرح، تجزیه و تحلیل. ارائه موسیقی با موضوع "M.I. Glinka Waltz-Fantasy" چه کسی اثر سمفونیک والس فانتزی را نوشت

Src="https://present5.com/presentacii-2/20171208%5C18308-glinka_vals_-_fantaziya.ppt.pptx%5C18308-glinka_vals_-_fantaziyappt_1.jpg" alt="(!LANG:">Gz">!}

Src="https://present5.com/presentacii-2/20171208%5C18308-glinka_vals_-_fantaziya.ppt.pptx%5C18308-glinka_vals_-_fantaziyappt_2.jpg" alt="(!LANG:>Characteristics از مرد جوان: Glinka met "> تاریخچه خلقت تاریخچه ایجاد "Waltz-Fantasy" برای یک مرد جوان بسیار معمولی است: گلینکا با دختری جذاب ، فارغ التحصیل موسسه اسمولنی اکاترینا کرن ، دختر آنا کرن افسانه ای آشنا شد. به او شعر «یادم می آید لحظه فوق العاده". و گویی گلینکا به دنبال ردپای شاعر بزرگ، "لحظه شگفت انگیز" خود را خلق کرد، والتز فانتزی برای پیانو، که متعاقبا توسط خودش تنظیم شد. تصادفی نیست که گلینکا موضوع عشق را با والس مرتبط می کند: توپ ها مکان اصلی قرارهای عاشقانه بودند و به نظر می رسید امید به خوشبختی و تهدید جدایی در سالن های رقص معلق بود. در توپ توضیح قاطعانه ای از اونگین و لنسکی وجود داشت ، در توپ اونگین دوباره با تاتیانا ملاقات کرد و در توپ ها عشق ناتاشا و آندری بولکونسکی ، آنا کارنینا و ورونسکی متولد شد.

Src="https://present5.com/presentacii-2/20171208%5C18308-glinka_vals_-_fantaziya.ppt.pptx%5C18308-glinka_vals_-_fantaziyappt_3.jpg" alt="(! rolenG:>Emin played pro. در زندگی گلینکا و در آثار او، اگرچه رمان"> Е. Керн сыграла заметную роль в жизни Глинки и в его творчестве, хотя роман длился недолго. Их встреча состоялась, вероятно, 28 марта 1839 года. В доме Керн Глинка нашел дружбу и понимание. Глинка хотел жениться на Екатерине Керн, но у него не было формального развода с женой, поэтому он не мог вступить во второй брак. У него была даже мысль уехать с ней за границу без оформления брака, но против этого возражала мать Глинки. Более того, она хотела, чтобы Глинка уехал за границу один, надеясь, что там он скорее забудет свое новое увлечение. Случилось так, что весной 1840 г. Е. Керн заболела и уехала на юг, где пробыла около двух лет. У самого Глинки бракоразводный процесс длился шесть лет; некоторое время он не мог покинуть Петербург, так как был связан подпиской о невыезде.!}

Src="https://present5.com/presentacii-2/20171208%5C18308-glinka_vals_-_fantaziya.ppt.pptx%5C18308-glinka_vals_-_fantaziyappt_4.jpg" alt="(!LANGt:>fanta بیان شده است. ، بیشتر از یک والس و بیشتر از یک رقص است."> Вальс-фантазия, как и указано в названии, это больше чем вальс и больше чем танец. Это фантазия о любви, лирическая поэма. В основной теме вальса борются два начала, две возможности. Первая – возможность утраты, связанная с минором, ниспадающим характером мелодии, ее надломленной меланхолией. Вторая возможность – явная полетность, воздушность, изысканность мелодического рисунка, которая ассоциируется с образом сильфиды, нездешнего сказочного существа, обещающего неземное блаженство..!}

Src="https://present5.com/presentacii-2/20171208%5C18308-glinka_vals_-_fantaziya.ppt.pptx%5C18308-glinka_vals_-_fantaziyappt_5.jpg" alt="(!LANG:>موسیقی است بین قطب امید و قطب غم در نوسان است."> Музыка «Вальса-фантазии» словно бы колеблется между полюсом надежды и полюсом печали. Порой она скользит и порхает, поражая изяществом пируэтов и ажурностью линий. Иногда же она словно вздыбливается, сжимается и становится похожа на страдальческую, исполненную тоски музыку, как будто предвещая боль и меланхолию. И тема печали побеждает, грозный вихрь уносит музыку «Вальса-фантазии», оставляя надежды несбывшимися и сердце разбитым. Парадоксальным образом, сама хрупкость, ломкость, неземная утонченность должны были пасть под натиском судьбы: любовь столь прекрасная, столь далекая от всего земного, могла лишь нанести сердечную рану, но расцвести она не могла.!}

Src="https://present5.com/presentacii-2/20171208%5C18308-glinka_vals_-_fantaziya.ppt.pptx%5C18308-glinka_vals_-_fantaziyappt_6.jpg" alt="(!LANG:>این هنر بود عشق شاد? دختران تورگنیف شکننده و زیبا "> و آیا این حقیقت دارد که عشق شادی در هنر روسیه وجود داشت؟ دختران شکننده و زیبای تورگنیف با سرنوشت غم انگیز، قهرمانان داستایوفسکی فقط برای خود و دیگران در کوه می سوختند و روشنفکران عزیز چخوف با روزمرگی که به آنها اجازه عشق نمی داد، بیهوده مبارزه می کردند. بله، و خود پوشکین، عشق او مرگ را به ارمغان آورد، و گلینکا - یک ناامیدی عمیق. و آیا «والس فانتزی» پیش‌آگاهی و در عین حال جمله‌ای برای انگیزه‌های قلبی یک فرد روسی که احساساتش بیش از حد لطیف و رویاهایش پرشور بود، محقق نشد؟

Src="https://present5.com/presentacii-2/20171208%5C18308-glinka_vals_-_fantaziya.ppt.pptx%5C18308-glinka_vals_-_fantaziyappt_7.jpg" alt="(!LANG38 Evenings418P جی ژرمن رهبر ارکستر پاولوفسک بود."> Павловские вечера В 1838–1844 гг. дирижер Й. Герман был руководителем оркестра в Павловске. Начало летним концертам здесь было положено проведением Царскосельской !} راه آهنو دستگاه ایستگاه راه آهن پاولوفسکی. افتتاح بزرگجاده سن پترزبورگ به پاولوفسک در 22 مه 1838 اتفاق افتاد. برای تشخیص ایستگاه راه آهن از کنسرت "وکسال"، سالن کنسرتدر پاولوفسک به نام "واکسال موسیقی" شروع شد.

Src="https://present5.com/presentacii-2/20171208%5C18308-glinka_vals_-_fantaziya.ppt.pptx%5C18308-glinka_vals_-_fantaziyappt_8.jpg" alt="(!LANG:>Committeing Organizations are considering themer کنسرت ها - تقویت کار راه آهن ضروری بود،"> Поводом для устройства концертов послужили коммерческие соображения - необходимо было усилить работу железной дороги, увеличить число пассажиров; приманкой сделали Павловский воксал с его оркестровыми вечерами. Был учрежден оркестр, и его руководителем стал Й. Герман. Для концертов все время требовался новый репертуар, и он составлялся из произведений порой не оркестровых, которые аранжировал руководитель оркестра. Вот здесь часто и звучал вальс Глинки.!}

Src="https://present5.com/presentacii-2/20171208%5C18308-glinka_vals_-_fantaziya.ppt.pptx%5C18308-glinka_vals_-_fantaziyappt_9.jpg" alt="(!LANG:>Wwithly نوشته شده توسط sympt. پیانو در سال 1839. سپس آهنگساز"> Вальс или симфония Вальс-фантазия был написан Глинкой в 1839 году для фортепиано. Затем композитор оркестровал его. Обратившись к простому бытовому танцу, Глинка наполнил его глубоким психологическим содержанием, значительно развил, симфонизировал. Скромный танец вырос в волнующую !} غزل. "والس-فانتزی" گلینکا نطفه ای بود که غزلیات-روانشناسی روسی از آن موسیقی سمفونیکاختصاص داده شده به افشای آرامش درونی، تجربیات عاطفی یک فرد. گلینکا در "فانتزی والس"، مانند صحنه های باله اپرای خود، نشان داد. الگوی بالایک سمفونی واقعی از رقص صدای والس شبیه یک سمفونی است.

Src="https://present5.com/presentacii-2/20171208%5C18308-glinka_vals_-_fantaziya.ppt.pptx%5C18308-glinka_vals_-_fantaziyappt_10.jpg" alt="(!LANGt: شروع با پاس های شروع شده است. از تار و فاگوت که گویی جلب توجه می کند."> Вальс начинается настойчивыми взлетающими пассажами струнных и фаготов, словно призывающими к вниманию. После генеральной паузы у скрипок на фоне скупого аккомпанемента вступает обаятельная мелодия, полная поэзии. Ей отвечают флейта и кларнет в октаву. В перекличке струнных и деревянных духовых развивается вдохновенная поэма танца. Звучание то усиливается до фортиссимо, то снова затихает. Одна поэтичная тема сменяется другой, но неизменно, даже в эпизодах самой громкой звучности прозрачна и ясна оркестровка, в которой отсутствуют грузные басы, и медная группа представлена неполно. В !} لحظات فردیفقط مشغول گروه رشته، اجرای هر دو همراهی و ملودی پر از لطف; سپس آن را با طناب های ملایم چوب حرکت می کند. ترومبون رنگی غیرمنتظره به ارمغان می آورد و یک سولو را با تمام بیانی که برای آن ممکن است می خواند. قبل از نتیجه گیری، امتیاز با ضربات مشخصه مثلث رنگ می شود و بر ریتم تأکید می کند. تصاویر سبک، برازنده، بازیگوش، غمگین و شجاعانه در برابر شنوندگان چشمک می زند. صعود قاطع ویولن ها به فورتیسیمو... مکث عمومی. و مسیرهای نزولی نور، شعر الهام بخش رقص را کامل می کند.

گلینکا. فانتزی والس.

(1804 - 1857)

ژانر: 1) قطعه پیانو; 2) یک قطعه ارکسترال

سال خلقت (اول - پیانو - نسخه): تابستان 1839; نوشته شده برای E. E. Kern.

تاریخ انتشار: 1839.

اولین اجرا: تابستان 1839، در کنسرت های ارکستر ایستگاه پاولوفسکی ( تاریخ دقیقناشناس).

تاریخچه ایجاد و انتشار

Waltz-Fantasy در دوره اشتیاق قلبی M. I. Glinka به Ekaterina Ermolaevna Kern جوان، دختر A. P. Kern، همان آنا پترونا، که پوشکین شعر معروف خود "K ***" را به او تقدیم کرد ایجاد شد ("من یک شگفت انگیز را به یاد دارم. لحظه»)، و گلینکا برای او عاشقانه نوشت.

آنا پترونا کرن

یک لحظه فوق العاده را به یاد می آورم

M. Glinka - اسپانیایی. سرگئی لمشف

هنرمند ناشناس- پرتره E.E. کرن

ای کرن نقش برجسته ای در زندگی گلینکا و در آثار او ایفا کرد، اگرچه عاشقانه آنها زیاد دوام نیاورد. ملاقات آنها احتمالاً در 28 مارس 1839 برگزار شد. رابطه گلینکا با همسر قانونی خود در آن زمان کاملاً به هم خورد (در 7 نوامبر همان سال او برای همیشه از او جدا شد). گلینکا در خانه کرن دوستی و تفاهم کامل پیدا کرد. او می خواست با ای کرن ازدواج کند، اما طلاق رسمی از همسرش نداشت. بنابراین ، گلینکا نتوانست ازدواج دوم را وارد کند. او حتی به این فکر می کرد که بدون رسمیت دادن به ازدواج با ای کرن به خارج از کشور برود، اما مادر گلینکا با این موضوع مخالفت کرد. علاوه بر این ، او اصرار داشت که گلینکا به تنهایی به خارج از کشور برود ، به این امید که از این طریق ترجیح دهد سرگرمی جدید خود را فراموش کند. این اتفاق افتاد که در بهار 1840، ای کرن بیمار شد و به جنوب رفت و حدود دو سال در آنجا ماند. برای خود گلینکا، روند طلاق شش سال به طول انجامید. برای مدتی او نمی توانست پترزبورگ را ترک کند، زیرا متعهد به ترک نکردن آن بود. با گذشت زمان. گلینکا با اشتیاق شروع به کار بر روی اپرای روسلان و لیودمیلا کرد. در سال 1842، ای کرن از جنوب بازگشت، اما ملاقات با او دیگر برای گلینکا اهمیتی نداشت. در سال 1843 گلینکا نامه های خود را به او برگرداند. رابطه آنها به یک رابطه دوستانه تبدیل شد. در سال 1844، گلینکا به خارج از کشور رفت و از جدا شدن از او پشیمان نشد. دوره کوتاه رابطه با E. Kern با افزایش مشخص می شود فعالیت خلاقآهنگساز والس فانتزی یکی از قله های این صعود است. تصادفی نیست که گلینکا موضوع عشق را با والس مرتبط می کند: توپ ها مکان اصلی قرارهای عاشقانه بودند و به نظر می رسید امید به خوشبختی و تهدید جدایی در سالن های رقص معلق بود. در توپ توضیح قاطعانه ای از اونگین و لنسکی وجود داشت ، در توپ اونگین دوباره با تاتیانا ملاقات کرد و در توپ ها عشق ناتاشا و آندری بولکونسکی ، آنا کارنینا و ورونسکی متولد شد.

محبوبیت والس فانتزی، به ویژه با پیام زیر در زنبور شمالی، که در یکی از شماره های 1840 قرار داده شده است، نشان می دهد: «در فروشگاه موسیقی تازه افتتاح شده در خانه انگلهارت [در خیابان نوسکی. اکنون سالن کوچک فیلارمونیک سن پترزبورگ] هر روز میهمانان بسیاری به سختی در پیانوی گلینکا، پشت سالنامه جذاب او، گردآوری شده از آثار بهترین آهنگسازان ما، پشت والس جذاب او، که برای 2 تابستان متوالی اعلام می کرد، جمع می شوند. باغ های گل ایستگاه پاولوفسکی

(E. Samokish-Sudkovskaya. ایستگاه پاولوفسکی. 1862)».

والس فانتزی سابقه ای طولانی دارد. تغییرات زیادی را پشت سر گذاشته است. امضای نسخه اول آهنگسازی - یک قطعه پیانو که در تابستان 1839 نوشته شد - حفظ نشده است. والس در همان زمان (حداکثر تا جولای 1839) منتشر شد. در صفحه عنوان(به زبان فرانسه) می خوانیم: «والس فانتزی، اجرا شده توسط ارکستر آقای هرمان. ساخته شده توسط M. Glinka و تقدیم به خویشاوند و دوست خود Dmitry Stuneev. اشاره به اجرای ارکستر J. Hermann ظاهراً تصادفی نیست: قرار بود به نوعی "نشان کیفیت" باشد و خریداران را جذب کند. J. آلمانی - رهبر ارکستر; در 1838 - 1844 او رهبر ارکستر در پاولوفسک بود. آغاز کنسرت های تابستانی در اینجا با ساخت راه آهن Tsarskoye Selo و ساخت ایستگاه راه آهن پاولوفسک گذاشته شد. افتتاح بزرگ جاده سن پترزبورگ به پاولوفسک در 22 مه (3 ژوئن، N. S.) 1838 انجام شد.

بیمار ن. ساموکیش. اولین قطار مسافربری در جاده Tsarskoselskaya

موسیقی ساخته شده توسط کارگردان کنسرت های پاولوفسک حفظ نشده است. شاید او با هرمان که احتمالاً کار فوق العاده و حتی کار او به عنوان تنظیم کننده را گرامی می داشت، باقی می ماند. به هر حال، پارتیتور با توجه به قطعات باقیمانده از سازها ساخته شده است. دستور ساخت آن توسط V. P. Engelhardt، یکی از دوستان گلینکا صادر شد، که کارهای زیادی برای ماندگار کردن یاد آهنگساز انجام داد، امضاهای او را جمع آوری کرد و در پایان مجموعه او را تحویل گرفت. کتابخانه عمومیدر پترزبورگ. پارتیتی که به این ترتیب تهیه شده است، عنوان زیر را در صفحه عنوان (همچنین به زبان فرانسوی) دارد: «والس مالیخولیایی، به دستور آهنگساز آلمانی، رهبر ارکستر پاولوفسک، برای ارکستر ساخته شده است». بنابراین، موسیقی که در بالا توضیح داده شد، نسخه دوم - ارکسترال - والس فانتزی بود.

بیمار پترزبورگ خیابان نوسکی خانه انگلهارت

شش سال بعد، گلینکا در حالی که در پاریس بود، با دست خود ارکستراسیون جدیدی از والس فانتزی را برای کنسرتی که در 29 مارس (10 آوریل NS)، 1845 برگزار شد، ساخت. متأسفانه خودنویس این نمره یافت نشد. اما ما یک کپی داریم. در بخش موسیقی نگهداری می شود. کتابخانه ملیدر پاریس.

یازده سال بعد، در 8 تا 9 مارس 1856، کمتر از یک سال قبل از مرگش، گلینکا یک بار دیگر فانتزی والس را ساخت. عنوان: "Scherzo (فانتزی والس). ساز برای سومین بار توسط M. Glinka، نویسنده. این صفحه عنوان، وقتی به گذشته نگریسته شود، با نشانه‌ای از تلاش سوم نویسنده برای رساندن آفرینش خود به آیندگان، سرزنش‌آمیز به نظر می‌رسد: «چقدر می‌توانی!؟ حتی این امتیاز را هم از دست ندهید! همانطور که می دانید گلینکا در برلین درگذشت و ممکن است این شاهکار موسیقی روسی در آنجا باقی بماند. خوشبختانه این خودکار در روسیه به پایان رسید و در کتابخانه عمومی دولتی نگهداری می شود. سالتیکوف-شچدرین در سن پترزبورگ. اما بیش از بیست سال باید گذشت تا این نسخه نهایی والس فانتزی منتشر شود - توسط F. T. Stellovsky (در 1878).

,,,,,,,,,,,,,

M. I. Glinka - فانتزی والس

مقاومت در برابر وسوسه تصور یک والس فانتزی که در اولین توپ ناتاشا روستوا طنین انداز می شود، دشوار است. (ما فضول نخواهیم بود و احساسات عاطفی را با زمان بندی بررسی نمی کنیم: البته ناتاشا - ما همه چیز را طوری در نظر می گیریم که انگار واقعاً وجود داشته است - سی سال قبل از ایجاد "والس" رقصید، تولستوی این را توصیف کرد ... سی سال پس از آن ایجاد "والس"). بنابراین: "سرانجام، حاکم نزدیک آخرین بانوی خود ایستاد (او با سه نفر رقصید)، موسیقی متوقف شد. آجودان مشغله به سمت روستوف ها دوید و از آنها خواست که در جای دیگری کنار بروند، اگرچه آنها مقابل دیوار ایستاده بودند، و صداهای متمایز، محتاطانه و شگفت انگیز یک والس از کر به صدا درآمد [این به معنای واقعی کلمه همان چیزی است که گلینکا بعد از آن به صدا در می آید. اولین آکورد افتتاحیه.]. امپراتور با لبخند به سالن نگاه کرد. یک دقیقه گذشت و هنوز کسی شروع نکرد. مدیر کمک به کنتس بزوخوا نزدیک شد و او را دعوت کرد. دستش را بلند کرد و لبخند زد و بدون اینکه به او نگاه کند روی شانه آجودان گذاشت. آجودان-مدیر، استاد کار خود، با اطمینان، بدون عجله و سنجیده، خانم خود را محکم در آغوش گرفت، با اولین مسیر سر خوردن خود، در امتداد لبه دایره، در گوشه سالن، او را بلند کرد. دست چپ، آن را چرخاند و به دلیل صداهای شتابان موسیقی، فقط صدای ضربات سنجیده پاهای سریع و ماهر آجودان شنیده شد (و به نظر می رسید این مورد توجه قرار گرفته و از گلینکا نادیده گرفته شده است: به قسمت گوش دهید، در انتهای والس، که در آن می توان به وضوح در ارکستر صداهای مشخصه به اصطلاح مثلث را شنید - ابزار فلزیمثلثی که نوازنده آن را در دست چپ می‌گیرد و با چوبی که فلزی است در سمت راستش می‌کوبد.) و هر سه پیمانه در پیچ، لباس مخملی خانمش به نظر می‌رسید که برق می‌زند و بال می‌زند. ناتاشا به آنها نگاه کرد و آماده بود گریه کند که این دور اول والس را نمی رقصد. (شاهزاده آندری ناتاشا را به دور دوم والس دعوت کرد).

سانیکوف آندری. توپ ناتاشا روستوا.

اولین برداشت از آشنایی با والس فانتزی، احساس اشراف خارق العاده است. همه چیز بسیار گویا، روشن است، اما اغراق آمیز یا اغراق آمیز نیست. موسیقی به جای اینکه به سطح او تقلیل یابد، شنونده را بالا می برد. ابزار دستیابی به این هدف با ذوق و مهارت استثنایی انتخاب می شود. همه چیز گواه شرافت درونی است و عاری از زرنگی مبتذل است. مردانگی (سازهای بادی) و زنانه (زه) در موسیقی والس یا متناوب یا متحد می شوند. گاهی اوقات در اصل تم غناییریسمان‌ها با کپی‌های باد در هم تنیده شده‌اند و ما نه فقط تناوب قسمت‌ها، بلکه نوعی برخورد دراماتیک را احساس می‌کنیم. لحن "سوال" و "پاسخ" موسیقی را به طرز خارق العاده ای بیان می کند.

این برداشت با آشنایی کامل تر با ایده خود آهنگساز تقویت می شود: "...هیچ تکیه ای بر فضیلت (که مطلقاً نمی توانم تحمل کنم) و نه به توده های عظیم ارکستر." بنابراین گلینکا در یکی از نامه های خود نوشت. سخنان او اشاره به ساز واقعی داشت که استاد بی نظیری در آن بود. و در اینجا این مهارت با تمام درخشش خود را نشان داد.

این قطعه که در یک کلید غنایی طراحی شده است، مطابق با سازهای ظریف است. در همان زمان، صدا در هر دور جدید رقص شنونده را غافلگیر می کند: یا ملودی رسا از ویولن ها است که توسط صدای مخملی بقیه سیم ها پشتیبانی می شود یا تکنوازی بوق ... ارکستر، زمانی که همه سازها می نوازند (توتی)، جشن است، باشکوه، اما هیچ جا بلند، هرگز مبتذل. گلینکا همیشه یک هنرمند (نه شومن) باقی می ماند!

و آیا درست است، آیا عشق شادی در هنر روسیه وجود داشت؟ دختران شکننده و زیبای تورگنیف با سرنوشتی غم انگیز، قهرمانان داستایفسکی تنها برای خود و دیگران در کوه می سوختند و روشنفکران عزیز چخوف با روزمرگی که به آنها اجازه عشق نمی داد، بیهوده مبارزه می کردند. بله، و خود پوشکین، عشق او مرگ را به ارمغان آورد، و گلینکا - یک ناامیدی عمیق. و آیا «والس فانتزی» پیش‌آگاهی و در عین حال جمله‌ای برای انگیزه‌های قلبی یک فرد روسی که احساساتش بیش از حد لطیف و رویاهایش پرشور بود، محقق نشد؟

M. I. Glinka - شبانه "جدایی"

با توجه به مقاله A. Maykapar

تاریخ انتشار: 1839.

تاریخچه ایجاد و انتشار

آنا پترونا کرن

یک لحظه فوق العاده را به یاد می آورم

M. Glinka - اسپانیایی. سرگئی لمشف

ای کرن نقش برجسته ای در زندگی گلینکا و در آثار او ایفا کرد، اگرچه عاشقانه آنها زیاد دوام نیاورد. ملاقات آنها احتمالاً در 28 مارس 1839 برگزار شد. رابطه گلینکا با همسر قانونی خود در آن زمان کاملاً به هم خورد (در 7 نوامبر همان سال او برای همیشه از او جدا شد). گلینکا در خانه کرن دوستی و تفاهم کامل پیدا کرد. او می خواست با ای کرن ازدواج کند، اما طلاق رسمی از همسرش نداشت. بنابراین ، گلینکا نتوانست ازدواج دوم را وارد کند. او حتی به این فکر می کرد که بدون رسمیت دادن به ازدواج با ای کرن به خارج از کشور برود، اما مادر گلینکا با این موضوع مخالفت کرد. علاوه بر این ، او اصرار داشت که گلینکا به تنهایی به خارج از کشور برود ، به این امید که از این طریق ترجیح دهد سرگرمی جدید خود را فراموش کند. این اتفاق افتاد که در بهار 1840، ای کرن بیمار شد و به جنوب رفت و حدود دو سال در آنجا ماند. برای خود گلینکا، روند طلاق شش سال به طول انجامید. برای مدتی او نمی توانست پترزبورگ را ترک کند، زیرا متعهد به ترک نکردن آن بود. با گذشت زمان. گلینکا با اشتیاق شروع به کار بر روی اپرای روسلان و لیودمیلا کرد. در سال 1842، ای کرن از جنوب بازگشت، اما ملاقات با او دیگر برای گلینکا اهمیتی نداشت. در سال 1843 گلینکا نامه های خود را به او برگرداند. رابطه آنها به یک رابطه دوستانه تبدیل شد. در سال 1844، گلینکا به خارج از کشور رفت و از جدا شدن از او پشیمان نشد. دوره کوتاه رمان با ای. کرن با افزایش فعالیت خلاقانه آهنگساز مشخص می شود. والس فانتزی یکی از قله های این صعود است. تصادفی نیست که گلینکا موضوع عشق را با والس مرتبط می کند: توپ ها مکان اصلی قرارهای عاشقانه بودند و به نظر می رسید امید به خوشبختی و تهدید جدایی در سالن های رقص معلق بود. در توپ توضیح قاطعانه ای از اونگین و لنسکی وجود داشت ، در توپ اونگین دوباره با تاتیانا ملاقات کرد و در توپ ها عشق ناتاشا و آندری بولکونسکی ، آنا کارنینا و ورونسکی متولد شد.

(E. Samokish-Sudkovskaya. ایستگاه پاولوفسکی. 1862)».

والس فانتزی سابقه ای طولانی دارد. تغییرات زیادی را پشت سر گذاشته است. امضای نسخه اول آهنگسازی - یک قطعه پیانو که در تابستان 1839 نوشته شد - حفظ نشده است. والس در همان زمان (حداکثر تا جولای 1839) منتشر شد. در صفحه عنوان می خوانیم (به فرانسوی): «والس فانتزی، اجرا شده توسط ارکستر آقای هرمان. ساخته شده توسط M. Glinka و تقدیم به خویشاوند و دوست خود Dmitry Stuneev. اشاره به اجرای ارکستر J. Hermann ظاهراً تصادفی نیست: قرار بود به نوعی "نشان کیفیت" باشد و خریداران را جذب کند. J. آلمانی - رهبر ارکستر; در 1838 - 1844 او رهبر ارکستر در پاولوفسک بود. آغاز کنسرت های تابستانی در اینجا با ساخت راه آهن Tsarskoye Selo و ساخت ایستگاه راه آهن پاولوفسک گذاشته شد. افتتاح بزرگ جاده سن پترزبورگ به پاولوفسک در 22 مه (3 ژوئن، N. S.) 1838 انجام شد.

موسیقی ساخته شده توسط کارگردان کنسرت های پاولوفسک حفظ نشده است. شاید او با هرمان که احتمالاً کار فوق العاده و حتی کار او به عنوان تنظیم کننده را گرامی می داشت، باقی می ماند. به هر حال، پارتیتور با توجه به قطعات باقیمانده از سازها ساخته شده است. دستور ساخت آن توسط V. P. Engelhardt، یکی از دوستان گلینکا صادر شد، که کارهای زیادی برای ماندگار کردن یاد آهنگساز انجام داد، امضاهای او را جمع آوری کرد و در پایان مجموعه خود را به کتابخانه عمومی در سن پترزبورگ منتقل کرد. پارتیتی که به این ترتیب تهیه شده است، عنوان زیر را در صفحه عنوان (همچنین به زبان فرانسوی) دارد: «والس مالیخولیایی، به دستور آهنگساز آلمانی، رهبر ارکستر پاولوفسک، برای ارکستر ساخته شده است». بنابراین، موسیقی که در بالا توضیح داده شد، نسخه دوم - ارکسترال - والس فانتزی بود.

شش سال بعد، گلینکا در حالی که در پاریس بود، با دست خود ارکستراسیون جدیدی از والس فانتزی را برای کنسرتی که در 29 مارس (10 آوریل NS)، 1845 برگزار شد، ساخت. متأسفانه خودنویس این نمره یافت نشد. اما ما یک کپی داریم. در بخش موسیقی کتابخانه ملی پاریس نگهداری می شود.

,,,,, ,,,,, ,,,

M. I. Glinka - فانتزی والس

مقاومت در برابر وسوسه تصور یک والس فانتزی که در اولین توپ ناتاشا روستوا طنین انداز می شود، دشوار است. (ما فضول نخواهیم بود و احساسات عاطفی را با زمان بندی بررسی نمی کنیم: البته ناتاشا - ما همه چیز را طوری در نظر می گیریم که انگار واقعاً وجود داشته است - سی سال قبل از ایجاد "والس" رقصید، تولستوی این را توصیف کرد ... سی سال پس از آن ایجاد "والس"). بنابراین: "سرانجام، حاکم نزدیک آخرین بانوی خود ایستاد (او با سه نفر رقصید)، موسیقی متوقف شد. آجودان مشغله به سمت روستوف ها دوید و از آنها خواست که در جای دیگری کنار بروند، اگرچه آنها مقابل دیوار ایستاده بودند، و صداهای متمایز، محتاطانه و شگفت انگیز یک والس از کر به صدا درآمد [این به معنای واقعی کلمه همان چیزی است که گلینکا بعد از آن به صدا در می آید. اولین آکورد افتتاحیه.]. امپراتور با لبخند به سالن نگاه کرد. یک دقیقه گذشت و هنوز کسی شروع نکرد. مدیر کمک به کنتس بزوخوا نزدیک شد و او را دعوت کرد. دستش را بلند کرد و لبخند زد و بدون اینکه به او نگاه کند روی شانه آجودان گذاشت. آجودان-مدیر، استاد کار خود، با اطمینان، بدون عجله و سنجیده، خانمش را محکم در آغوش گرفته بود، با او در یک مسیر سرخوردن، در امتداد لبه دایره، در گوشه سالن، دست چپ او را گرفت. ، او را برگرداند، و به دلیل صداهای شتابان موسیقی، فقط صدای کلیک های اندازه گیری شده از خارهای پاهای سریع و ماهر آجودان شنیده شد (و به نظر می رسد این مورد توجه قرار گرفته و از گلینکا نادیده گرفته شده است: به قسمت گوش دهید، به سمت انتهای والس، که در آن صداهای مشخصه به اصطلاح مثلث به وضوح در ارکستر شنیده می شود - یک ساز فلزی مثلثی شکل که نوازنده در دست چپ خود می گیرد و با یک چوب، همچنین فلز، به او ضربه می زند. درست است.)، و هر سه پیمانه در پیچ، لباس مخملی خانمش به نظر می رسید که برق می زند، بال می زند. ناتاشا به آنها نگاه کرد و آماده بود گریه کند که این دور اول والس را نمی رقصد. (شاهزاده آندری ناتاشا را به دور دوم والس دعوت کرد).

اولین برداشت از آشنایی با والس فانتزی، احساس اشراف خارق العاده است. همه چیز بسیار گویا، روشن است، اما اغراق آمیز یا اغراق آمیز نیست. موسیقی به جای اینکه به سطح او تقلیل یابد، شنونده را بالا می برد. ابزار دستیابی به این هدف با ذوق و مهارت استثنایی انتخاب می شود. همه چیز گواه شرافت درونی است و عاری از زرنگی مبتذل است. مردانه (سازهای بادی) و زنانه (زهی) در موسیقی والتز یا متناوب یا ادغام می شوند. گاهی اوقات کپی‌های شاخ در درون مایه اصلی تارها بافته می‌شوند و ما نه فقط تناوب قسمت‌ها، بلکه نوعی برخورد دراماتیک را احساس می‌کنیم. لحن "سوال" و "پاسخ" موسیقی را به طرز خارق العاده ای بیان می کند.

M. I. Glinka - شبانه "جدایی"

با توجه به مقاله A. Maykapar

[خطا:نشانه گذاری نامعتبر جبران ناپذیر(" ") در ورودی. مالک باید به صورت دستی رفع کند. محتویات خام در زیر.]

ژانر: 1) قطعه پیانو; 2) یک قطعه ارکسترال

سال خلقت (اول - پیانو - نسخه): تابستان 1839; نوشته شده برای E. E. Kern.

تاریخ انتشار: 1839.

اولین اجرا: تابستان 1839، در کنسرت های ارکستر ایستگاه پاولوفسکی (تاریخ دقیق مشخص نیست).

تاریخچه ایجاد و انتشار

Waltz-Fantasy در دوره اشتیاق قلبی M. I. Glinka به Ekaterina Ermolaevna Kern جوان، دختر A. P. Kern، همان آنا پترونا، که پوشکین شعر معروف خود "K ***" را به او تقدیم کرد ایجاد شد ("من یک شگفت انگیز را به یاد دارم. لحظه»)، و گلینکا برای او عاشقانه نوشت.

آنا پترونا کرن

یک لحظه فوق العاده را به یاد می آورم

M. Glinka - اسپانیایی. سرگئی لمشف

هنرمند ناشناس - پرتره E.E. کرن

ای کرن نقش برجسته ای در زندگی گلینکا و در آثار او ایفا کرد، اگرچه عاشقانه آنها زیاد دوام نیاورد. ملاقات آنها احتمالاً در 28 مارس 1839 برگزار شد. رابطه گلینکا با همسر قانونی خود در آن زمان کاملاً به هم خورد (در 7 نوامبر همان سال او برای همیشه از او جدا شد). گلینکا در خانه کرن دوستی و تفاهم کامل پیدا کرد. او می خواست با ای کرن ازدواج کند، اما طلاق رسمی از همسرش نداشت. بنابراین ، گلینکا نتوانست ازدواج دوم را وارد کند. او حتی به این فکر می کرد که بدون رسمیت دادن به ازدواج با ای کرن به خارج از کشور برود، اما مادر گلینکا با این موضوع مخالفت کرد. علاوه بر این ، او اصرار داشت که گلینکا به تنهایی به خارج از کشور برود ، به این امید که از این طریق ترجیح دهد سرگرمی جدید خود را فراموش کند. این اتفاق افتاد که در بهار 1840، ای کرن بیمار شد و به جنوب رفت و حدود دو سال در آنجا ماند. برای خود گلینکا، روند طلاق شش سال به طول انجامید. برای مدتی او نمی توانست پترزبورگ را ترک کند، زیرا متعهد به ترک نکردن آن بود. با گذشت زمان. گلینکا با اشتیاق شروع به کار بر روی اپرای روسلان و لیودمیلا کرد. در سال 1842، ای کرن از جنوب بازگشت، اما ملاقات با او دیگر برای گلینکا اهمیتی نداشت. در سال 1843 گلینکا نامه های خود را به او برگرداند. رابطه آنها به یک رابطه دوستانه تبدیل شد. در سال 1844، گلینکا به خارج از کشور رفت و از جدا شدن از او پشیمان نشد. دوره کوتاه رمان با ای. کرن با افزایش فعالیت خلاقانه آهنگساز مشخص می شود. والس فانتزی یکی از قله های این صعود است. تصادفی نیست که گلینکا موضوع عشق را با والس مرتبط می کند: توپ ها مکان اصلی قرارهای عاشقانه بودند و به نظر می رسید امید به خوشبختی و تهدید جدایی در سالن های رقص معلق بود. در توپ توضیح قاطعانه ای از اونگین و لنسکی وجود داشت ، در توپ اونگین دوباره با تاتیانا ملاقات کرد و در توپ ها عشق ناتاشا و آندری بولکونسکی ، آنا کارنینا و ورونسکی متولد شد.

محبوبیت والس فانتزی، به ویژه با پیام زیر در زنبور شمالی، که در یکی از شماره های 1840 قرار داده شده است، نشان می دهد: «در فروشگاه موسیقی تازه افتتاح شده در خانه انگلهارت [در خیابان نوسکی. اکنون سالن کوچک فیلارمونیک سن پترزبورگ] هر روز میهمانان بسیاری به سختی در پیانوی گلینکا، پشت سالنامه جذاب او، گردآوری شده از آثار بهترین آهنگسازان ما، پشت والس جذاب او، که برای 2 تابستان متوالی اعلام می کرد، جمع می شوند. باغ های گل ایستگاه پاولوفسکی

(E. Samokish-Sudkovskaya. ایستگاه پاولوفسکی. 1862)».

والس فانتزی سابقه ای طولانی دارد. تغییرات زیادی را پشت سر گذاشته است. امضای نسخه اول آهنگسازی - یک قطعه پیانو که در تابستان 1839 نوشته شد - حفظ نشده است. والس در همان زمان (حداکثر تا جولای 1839) منتشر شد. در صفحه عنوان می خوانیم (به فرانسوی): «والس فانتزی، اجرا شده توسط ارکستر آقای هرمان. ساخته شده توسط M. Glinka و تقدیم به خویشاوند و دوست خود Dmitry Stuneev. اشاره به اجرای ارکستر J. Hermann ظاهراً تصادفی نیست: قرار بود به نوعی "نشان کیفیت" باشد و خریداران را جذب کند. J. آلمانی - رهبر ارکستر; در 1838 - 1844 او رهبر ارکستر در پاولوفسک بود. آغاز کنسرت های تابستانی در اینجا با ساخت راه آهن Tsarskoye Selo و ساخت ایستگاه راه آهن پاولوفسک گذاشته شد. افتتاح بزرگ جاده سن پترزبورگ به پاولوفسک در 22 مه (3 ژوئن، N. S.) 1838 انجام شد.

بیمار ن. ساموکیش. اولین قطار مسافربری در جاده Tsarskoselskaya

در قرن نوزدهم، ساختمانی برای استراحت مسافران وکسال نامیده می شد. به منظور تمایز ایستگاه راه آهن از ایستگاه کنسرت، سالن کنسرت در پاولوفسک شروع به نام ایستگاه موسیقی کرد. دلیل سازماندهی کنسرت ها ملاحظات تجاری بود - تقویت کار راه آهن، افزایش تعداد مسافران ضروری بود. Pavlovsk Voxal با شب های ارکستر خود طعمه ای شد. یک ارکستر تأسیس شد و جی. هرمان رهبر آن شد. برای کنسرت ها همیشه به یک رپرتوار جدید نیاز بود و از آثاری تشکیل می شد که گاهی ارکستر نبودند و توسط رئیس ارکستر تنظیم می شد.

موسیقی ساخته شده توسط کارگردان کنسرت های پاولوفسک حفظ نشده است. شاید او با هرمان که احتمالاً کار فوق العاده و حتی کار او به عنوان تنظیم کننده را گرامی می داشت، باقی می ماند. به هر حال، پارتیتور با توجه به قطعات باقیمانده از سازها ساخته شده است. دستور ساخت آن توسط V. P. Engelhardt، یکی از دوستان گلینکا صادر شد، که کارهای زیادی برای ماندگار کردن یاد آهنگساز انجام داد، امضاهای او را جمع آوری کرد و در پایان مجموعه خود را به کتابخانه عمومی در سن پترزبورگ منتقل کرد. پارتیتی که به این ترتیب تهیه شده است، عنوان زیر را در صفحه عنوان (همچنین به زبان فرانسوی) دارد: «والس مالیخولیایی، به دستور آهنگساز آلمانی، رهبر ارکستر پاولوفسک، برای ارکستر ساخته شده است». بنابراین، موسیقی که در بالا توضیح داده شد، نسخه دوم - ارکسترال - والس فانتزی بود.

بیمار پترزبورگ خیابان نوسکی خانه انگلهارت

شش سال بعد، گلینکا در حالی که در پاریس بود، با دست خود ارکستراسیون جدیدی از والس فانتزی را برای کنسرتی که در 29 مارس (10 آوریل NS)، 1845 برگزار شد، ساخت. متأسفانه خودنویس این نمره یافت نشد. اما ما یک کپی داریم. در بخش موسیقی کتابخانه ملی پاریس نگهداری می شود.

یازده سال بعد، در 8 تا 9 مارس 1856، کمتر از یک سال قبل از مرگش، گلینکا یک بار دیگر فانتزی والس را ساخت. عنوان: "Scherzo (فانتزی والس). ساز برای سومین بار توسط M. Glinka، نویسنده. این صفحه عنوان، وقتی به گذشته نگریسته شود، با نشانه‌ای از تلاش سوم نویسنده برای رساندن آفرینش خود به آیندگان، سرزنش‌آمیز به نظر می‌رسد: «چقدر می‌توانی!؟ حتی این امتیاز را هم از دست ندهید! همانطور که می دانید گلینکا در برلین درگذشت و ممکن است این شاهکار موسیقی روسی در آنجا باقی بماند. خوشبختانه این خودکار در روسیه به پایان رسید و در کتابخانه عمومی دولتی نگهداری می شود. سالتیکوف-شچدرین در سن پترزبورگ. اما بیش از بیست سال باید گذشت تا این نسخه نهایی والس فانتزی منتشر شود - توسط F. T. Stellovsky (در 1878).

,,,,,,,,,,,,,

M. I. Glinka - فانتزی والس

مقاومت در برابر وسوسه تصور یک والس فانتزی که در اولین توپ ناتاشا روستوا طنین انداز می شود، دشوار است. (ما فضول نخواهیم بود و احساسات عاطفی را با زمان بندی بررسی نمی کنیم: البته ناتاشا - ما همه چیز را طوری در نظر می گیریم که انگار واقعاً وجود داشته است - سی سال قبل از ایجاد "والس" رقصید، تولستوی این را توصیف کرد ... سی سال پس از آن ایجاد "والس"). بنابراین: "سرانجام، حاکم نزدیک آخرین بانوی خود ایستاد (او با سه نفر رقصید)، موسیقی متوقف شد. آجودان مشغله به سمت روستوف ها دوید و از آنها خواست که در جای دیگری کنار بروند، اگرچه آنها مقابل دیوار ایستاده بودند، و صداهای متمایز، محتاطانه و شگفت انگیز یک والس از کر به صدا درآمد [این به معنای واقعی کلمه همان چیزی است که گلینکا بعد از آن به صدا در می آید. اولین آکورد افتتاحیه.]. امپراتور با لبخند به سالن نگاه کرد. یک دقیقه گذشت و هنوز کسی شروع نکرد. مدیر کمک به کنتس بزوخوا نزدیک شد و او را دعوت کرد. دستش را بلند کرد و لبخند زد و بدون اینکه به او نگاه کند روی شانه آجودان گذاشت. آجودان-مدیر، استاد کار خود، با اطمینان، بدون عجله و سنجیده، خانمش را محکم در آغوش گرفته بود، با او در یک مسیر سرخوردن، در امتداد لبه دایره، در گوشه سالن، دست چپ او را گرفت. ، او را برگرداند، و به دلیل صداهای شتابان موسیقی، فقط صدای کلیک های اندازه گیری شده از خارهای پاهای سریع و ماهر آجودان شنیده شد (و به نظر می رسد این مورد توجه قرار گرفته و از گلینکا نادیده گرفته شده است: به قسمت گوش دهید، به سمت انتهای والس، که در آن صداهای مشخصه به اصطلاح مثلث به وضوح در ارکستر شنیده می شود - یک ساز فلزی مثلثی شکل که نوازنده در دست چپ خود می گیرد و با یک چوب، همچنین فلز، به او ضربه می زند. درست است.)، و هر سه پیمانه در پیچ، لباس مخملی خانمش به نظر می رسید که برق می زند، بال می زند. ناتاشا به آنها نگاه کرد و آماده بود گریه کند که این دور اول والس را نمی رقصد. (شاهزاده آندری ناتاشا را به دور دوم والس دعوت کرد).

سانیکوف آندری. توپ ناتاشا روستوا.

اولین برداشت از آشنایی با والس فانتزی، احساس اشراف خارق العاده است. همه چیز بسیار گویا، روشن است، اما اغراق آمیز یا اغراق آمیز نیست. موسیقی به جای اینکه به سطح او تقلیل یابد، شنونده را بالا می برد. ابزار دستیابی به این هدف با ذوق و مهارت استثنایی انتخاب می شود. همه چیز گواه شرافت درونی است و عاری از زرنگی مبتذل است. مردانه (سازهای بادی) و زنانه (زهی) در موسیقی والس یا متناوب یا ادغام می شوند. گاهی اوقات کپی‌های شاخ در درون مایه اصلی تارها بافته می‌شوند و ما نه فقط تناوب قسمت‌ها، بلکه نوعی برخورد دراماتیک را احساس می‌کنیم. لحن "سوال" و "پاسخ" موسیقی را به طرز خارق العاده ای بیان می کند.

این برداشت با آشنایی کامل تر با ایده خود آهنگساز تقویت می شود: "...هیچ تکیه ای بر فضیلت (که مطلقاً نمی توانم تحمل کنم) و نه به توده های عظیم ارکستر." بنابراین گلینکا در یکی از نامه های خود نوشت. سخنان او اشاره به ساز واقعی داشت که استاد بی نظیری در آن بود. و در اینجا این مهارت با تمام درخشش خود را نشان داد.

این قطعه که در یک کلید غنایی طراحی شده است، مطابق با سازهای ظریف است. در همان زمان، صدا در هر دور جدید رقص شنونده را غافلگیر می کند: یا ملودی رسا از ویولن ها است که توسط صدای مخملی بقیه سیم ها پشتیبانی می شود یا تکنوازی بوق ... ارکستر، زمانی که همه سازها می نوازند (توتی)، جشن است، باشکوه، اما هیچ جا بلند، هرگز مبتذل. گلینکا همیشه یک هنرمند (نه شومن) باقی می ماند!

به نظر می رسد موسیقی والس فانتزی بین قطب امید و قطب غم در نوسان است. گاهی سر می خورد و بال می زند و با ظرافت پیروت ها و ظرافت خطوط به چشم می خورد. گاهی اوقات به نظر می رسد که دوباره بالا می آید، کوچک می شود و مانند موسیقی رنج و اشتیاق می شود، گویی درد و مالیخولیا را پیش بینی می کند. و مضمون غم و اندوه برنده می شود، یک گردباد سهمگین موسیقی "والس فانتزی" را از بین می برد و امیدها را برآورده نمی کند و قلبی شکسته را به جای می گذارد. به طرز متناقضی، شکنندگی، شکنندگی، ظرافت غیرزمینی باید تحت هجوم سرنوشت قرار می گرفت: عشق بسیار زیبا، آنقدر دور از هر چیز زمینی، فقط می توانست زخم قلبی ایجاد کند، اما نمی توانست شکوفا شود.

و آیا درست است، آیا عشق شادی در هنر روسیه وجود داشت؟ دختران شکننده و زیبای تورگنیف با سرنوشتی غم انگیز، قهرمانان داستایفسکی تنها برای خود و دیگران در کوه می سوختند و روشنفکران عزیز چخوف با روزمرگی که به آنها اجازه عشق نمی داد، بیهوده مبارزه می کردند. بله، و خود پوشکین، عشق او مرگ را به ارمغان آورد، و گلینکا - یک ناامیدی عمیق. و آیا «والس فانتزی» پیش‌آگاهی و در عین حال جمله‌ای برای انگیزه‌های قلبی یک فرد روسی که احساساتش بیش از حد لطیف و رویاهایش پرشور بود، محقق نشد؟

M. I. Glinka - شبانه "جدایی"

با توجه به مقاله A. Maykapar

باروکابا

پست اصلی و نظرات در LiveInternet.ru

آخرین زمستان پترزبورگ گلینکا. 1856 "... من به نحوی از دست دادم، و تنها یک احساس در من غالب است: میل مقاومت ناپذیر برای ترک پترزبورگ، که از آن متنفرم."

آهنگساز عجله داشت تا کاری را که تمام پایان زمستان روی آن کار می کرد به پایان برساند. بستن آخرین برگه امتیاز، گلینکانوشت: "در 9 مارس 1856 به پایان رسید." او با ارسال یادداشت هایی برای یکی از دوستانش در مسکو، این کلمات را نسبت داد: "این موسیقی شما را به یاد روزهای عشق و جوانی می اندازد." چند روز بعد این آهنگ به صورت کنسرتی اجرا شد و موفقیت بزرگی به دست آورد. این بود "والس فانتزی". یا خاطرات گذشته یا پیش‌بینی مرگ قریب‌الوقوع باعث شد آهنگساز هیجان و احساساتی را که تقریباً بیست سال پیش تجربه کرده بود دوباره زنده کند.

تاریخچه ایجاد والس

والس فانتزی اولین بار در سال 1839 ساخته شد. بسیاری خاطرنشان کردند که این اثر یکی از اتوبیوگرافیک ترین آثار گلینکا یا به قول وی. استاسوف "صفحه هایی از زندگی شاعرانه گلینکا" است. اما در آن زمان فقط تعداد کمی می دانستند که این اعتراف موسیقی خطاب به چه کسی است. "E. به." - حروف اول که اغلب در نامه های گلینکا در آن سال ها یافت می شد - راز او. این حروف اول اکاترینا ارمولائونا کرن بود که در آن زمان امیدهای گلینکا برای خوشبختی با او مرتبط بود. عشق گلینکا به ای کرن صفحه ای شگفت انگیز و غم انگیز در بیوگرافی اوست. خود آهنگساز این دیدار را به یاد می آورد: "... برای اولین بار E. K. را دیدم که خوش قیافه نبود، حتی رنجی در چهره رنگ پریده اش نمایان بود ... نگاه من بی اختیار روی او قرار گرفت: چشمان شفاف و رسا او، یک هیکل باریک غیرمعمول و یک نوع جذابیت خاص که در تمام وجود او ریخته شده بود، من را بیشتر و بیشتر جذب می کرد ... "

تصویر یک دختر زیبا و احساسات برانگیخته شده در گلینکا، سایه موانعی که گلینکا و کرن را از هم جدا کردند در این موسیقی مجسم شده است.

"والس فانتزی" در خانه دوست گلینکا، نویسنده نستور کوکولنیک ساخته شد، جایی که آهنگساز برای مدت طولانی از محیط خانه که بر او سنگینی می کرد، از هوس ها و ادعاهای بی حد و حصر و بی وقفه همسرش پناه می برد. هیچ دسترسی به هر چیز بلند و شاعرانه ای وجود ندارد. این دوران ناآرام زندگی او بسیار متناقض است، او خود آن را چنین توصیف می کند: "همه چیز در زندگی نقطه مقابل است، یعنی برعکس"; او در نامه ای به مادرش می نویسد: «این سال برای من غم انگیزترین و سخت ترین سال زندگی من است. در این مدت کوتاه، بیشتر از بقیه زمان ها با زندگی آشنا شدم.

گلینکا هنوز فراموش نکرده است که اوباش سکولار او را "ایوان سوزانین" "موسیقی مربی" نامیده است. او توسط حسادت، بدخواهی، تهمت تعقیب می شود. حتی برخی از دوستان سابق به او پشت کردند. اما در همان زمان، او نگرش خیرخواهانه پوشکین را نسبت به خود به یاد می آورد، علاقه و درک او با برنامه ها و دستاوردهای اودویوفسکی، بریولوف، گوگول و سایر بهترین ذهن های آن دوران مطابقت دارد.

و در اکاترینا کرن، در این زمان دردناک برای خود، ذهنی خارق‌العاده، ظرافت معنوی، درک هنر خود یافت - آرمانی که هنرمند به دنبال آن بود. او می نویسد: "هنرمند در مجاورت با فردی که او را درک می کند، نیروی تازه ای به خود می گیرد."

گلینکا 35 ساله بود. این سالها در میانه راه خلاق شاید پربارترین سالهای زندگی او بود. طرح دومین خمیر مبتکرانه او "روسلان و لیودمیلا" متولد می شود، او موسیقی را برای نمایشنامه N. Kukolnik "شاهزاده خوالمسکی" می نویسد، یک چرخه شگفت انگیز از عاشقانه ها "وداع با پترزبورگ"، ساخته های ابزاری ظاهر می شود.

A.P. Kern، مادر گلینکای محبوبش، به یاد می آورد: "زمان سختی از رنج با زمان عشق جایگزین شد و گلینکا دوباره زنده شد." "بیداری در روح آمده است" - مانند زمانی که پوشکین با A.P. Kern ملاقات کرد. ملاقات با E. E. Kern باعث شد که آهنگساز شعرهای "من یک لحظه شگفت انگیز را به یاد دارم" که پوشکین برای مادرش نوشته بود را موسیقی کند. موضوع غنایی این عاشقانه و "والس فانتزی" شبیه به تصاویر درخشان پوشکین، ایده آل او، "نابغه زیبایی ناب" او است.

توصیف، تحلیل، نقد

گلینکا اعترافات شاعرانه خود را در قالب یک والس به پایان رساند. در آن روزها، در سن پترزبورگ، بیشترین موسیقی نواخته می شد و محبوب ترین موسیقی والس بود. این هم یک رقص باشکوه و شجاعانه است که بدون آن حتی یک توپ نمی تواند انجام دهد و هم قطعه ای برای پیانو است که پترزبورگ ها آن را بسیار دوست داشتند. بسیاری از عاشقانه ها نیز به شکل والس نوشته شد، گوریلف و وارلاموف، ورستوفسکی و گریبایدوف به والس روی آوردند و خود گلینکا در بسیاری از آثارش به این رقص مد روز ادای احترام کرد. اما برای اولین بار در والس فانتزی، او موفق شد این فرم را متحرک کند و آن را با پیچیدگی احساساتی که او را غرق کرده بود پر کند.

شکل ساده معمولی رقص مانع از مقیاس ایده گلینکا نمی شود، بلندی تصاویر عاشقانه، سایه ها و نور، غم ها و شادی ها، امید به شادی و ناامیدی، و پیشگویی های غم انگیز در کنار هم در آن زندگی می کنند. کرن نوشت: در ملودی های غنایی "والس-فانتزی" "صدایی از شور لطیف، مالیخولیا، و غم، و شیرین، گریزان، غیرقابل توضیح، غیرقابل درک برای قلب وجود دارد."

آهنگساز با بیان چیزی عمیقاً شخصی، اثری را خلق کرد که به گفته ب. آسافیف "اهمیت بیشتری از چندین سمفونی دارد." در واقع، اگر تمام موسیقی سمفونیک روسی در "کامارینسکایا" گلینکا، "مثل بلوط در شکم" (چایکوفسکی) وجود داشته باشد، پس کل والس روسی در والس-فانتزی گلینکا موجود است. او اولین کسی بود که در موسیقی روسی نوعی والس غنایی را خلق کرد، آزاد در حرکت مست کننده اش، همه منحنی ها، تمام دراماتورژی ظریف ترین حرکات روح شاعرانه را آشکار کرد. والس هرگز چنین معنویت، عمق و قدرت بیان را نشناخت. از آثار گلینکا - رشته‌های مستقیم تا عمیق‌ترین مکاشفه‌های والس چایکوفسکی در باله‌ها و سمفونی‌هایش، تا والس‌های گلازونف، تا اشعار لرزان «والس‌های پوشکین»، سیندرلا و ناتاشا روستوا در موسیقی پروکوفیتس.

تاریخچه خلقت: قسمت دوم

"والس فانتزی" برای اولین بار در نزدیکی سنت پترزبورگ در پاولوفسک در تابستان 1839 در کنسرت های تابستانی پاولوفسک اجرا شد و برای مدت طولانی پس از آن در رپرتوار باقی ماند و حتی نام "والس پاولوفسک" را از معاصران خود دریافت کرد. همه چیز - هم حال و هوای یک عصر تابستانی شمالی و هم تونالیته نور ملایم شب‌های سفید - به نظر می‌رسید که خود موسیقی، شخصیت شاعرانه و غم‌انگیز آن را بازتاب می‌دهد. خود گلینکا بیش از یک بار برای گوش دادن به موسیقی او به پاولوفسک رفت.

گلینکا بارها و بارها به این کار بازگشت و سعی کرد ایده خود را به بهترین شکل ممکن بیان کند. در سال 1845، "والس فانتزی" در پاریس با سازهای نویسنده جدید اجرا شد و با استقبال مردم فرانسه و به ویژه برلیوز روبرو شد.

گلینکا در حال آماده شدن برای آخرین عزیمت از پترزبورگ و مرتب کردن کاغذها، به دنبال موسیقی قدیمی و اصلی والس بود، موسیقی که بسیاری با آن مرتبط بود. او جستجو کرد، اما دست نوشته گم شد. این موسیقی او را تعقیب کرد، او در تمام این سال ها در او زندگی کرد و او تصمیم گرفت دوباره آن را بسازد.

اکنون "والس-فانتزی" به شکلی به نظر می رسد که توسط گلینکا در سال 1856 ضبط شده است. گلینکا با ارکستراسیون یک والس (در ابتدا برای پیانو نوشته شده بود) نوشت: "والس-فانتزی" به روشی جدید ساخته شده است: هیچ اتکای به فضیلت (که مطلقاً نمی توانم تحمل کنم) و نه به وسعت توده ها ارکستر. اینها سخنان نویسنده "کامارینسکایا"، "جوتای آراگون"، "شبهای مادرید" است که قبلاً تمام اسرار رنگهای ارکسترال را درک کرده است. به هر حال، ارکستر، صدای گروه ها و سازهای مختلف آن برای آهنگساز همان است که برای هنرمند نقاشی: آنها باید یک طراحی عالی را در یک لباس روشن بپوشند. گلینکا ارکستراسیون را امری بسیار مهم می‌دانست، زیرا به گفته او، ارکستر "باید به اندیشه موسیقی معنی و رنگ خاصی بدهد - در یک کلام به آن شخصیت، زندگی بدهد." و در ادامه: «سازها به طور مستقیم به خلاقیت موسیقی وابسته است. زیبایی اندیشه موسیقی زیبایی ارکستر را تداعی می کند.»

در مقیاس معتدل ارکستر «والس فانتزی» (طبق طرح نویسنده باید توسط حدود سی ساز اجرا شود)، ایده ملودیک غنایی او تجسم کاملی یافت. هر صدای جدید در این ارکستر با چه آزادی نادری اجرا می کند - ویولن یا ابوا، ویولن سل یا هورن. چقدر احساس لطیف و بی نهایت زیبا در این ملودی مهیب، محصور در زمزمه ملایم سازهای زهی یا در فراز و نشیب های پرشور کل ارکستر. زه‌ها در ارکستر گلینکا به‌ویژه گویا هستند. همانطور که خود آهنگساز معتقد بود شخصیت اصلی آنها حرکت است. هرچه حرکت و پیچش های مارپیچ بیشتر به آرشه ها داده شود، ارکستراسیون بهتری انجام می شود. هم شفافیت و هم قدرت واقعی ارکستر به سازهای آرشه ای بستگی دارد…”

فانتزی والسآخرین کار اصلی بود گلینکا. او نمی دانست که برای همیشه پترزبورگ را ترک می کند، که دیگر مقدر نخواهد بود شهری را که محل «پیروزی ها و بدبختی های» او بود، ببیند.

چند ماه دیگر گلینکا نخواهد بود ... معلوم شد که با این والس گلینکا با همه چیزهایی که برای او عزیز بود خداحافظی کرد.

این یک خاطره والس از موسیقی بود که او نمی توانست فراموش کند، همانطور که احتمالاً نمی توانست آن را فراموش کند که برای اولین بار والس را نوشت ...

O. Dvornichenko، N. Tanaev، مجله خانواده و مدرسه، 1971

برچسب ها: تاریخ ، توضیحات ، تجزیه و تحلیل ، گلینکا ، فانتزی والس ، فانتزی ام گلینکا والتز.

ترکیب ارکستر: 2 فلوت، 2 ابوا، 2 کلارینت، 2 باسون، 2 شاخ، 2 ترومپت، ترومبون، تیمپانی، مثلث، زه.

تاریخچه خلقت

در سال 1839، گلینکا که پیش از این در سن پترزبورگ به عنوان نویسنده عاشقانه های زیبا و نمایشنامه های ساز به شهرت رسیده بود، بر روی اولین اپرای خود کار می کرد. او که از ازدواج ناراضی بود، در خانه یکی از خواهرانش، ماریا ایوانوونا استونوا، با اکاترینا ارمولایونا کرن، دختر آنا کرن، ملاقات کرد، که پوشکین شعر "من یک لحظه شگفت انگیز را به یاد دارم" به او تقدیم کرد. بر خلاف مادرش، اکاترینا کرن یک زیبایی نبود، اما گلینکا به طور جدی توسط او برده شد. او عاشقانه ای را به کاترین تقدیم کرد که در اشعار پوشکین که به مادرش تقدیم شده بود، و در همان زمان شروع به کار بر روی پیانو "Waltz-Fantasy" کرد - نوعی شعر والس، ترکیبی که به طور رسمی برنامه ای نیست، اما الهام گرفته از تصویر است. از اکاترینا ارمولائونا، گویی او را در یک فضای توپ می کشد. او مخفیانه کار خود را به او تقدیم کرد، اما از ترس به خطر انداختن معشوقش نتوانست این کار را آشکارا انجام دهد و این کار را مخفیانه انجام داد و «والس فانتزی» را به دی. استونیف، شوهر خواهرش تقدیم کرد. عشق گلینکا متقابل بود ، اما عاشقانه به زودی به پایان رسید: هر دو رایگان نبودند ، علاوه بر این ، اکاترینا ارمولائونا به زودی به توصیه پزشکان برای قفقاز رفت. همه چیز تمام شد. در سال 1842، کرن به سن پترزبورگ بازگشت، اما ملاقات او با گلینکا دیگر برای او اهمیتی نداشت. به زودی از طریق یک آشنایی مشترک نامه های او را به او پس داد و سپس بدون پشیمانی به خارج از کشور رفت.

در همین حال، ترکیب جدید محبوبیت زیادی به دست آورد. رهبر ارکستر جی. هرمان، که در آن سالها شناخته شده بود، آن را ارکستر کرد و اغلب آن را در کنسرت های تابستانی ایستگاه راه آهن پاولوفسکی اجرا کرد. والس شروع به مالیخولیک یا پاولوفسک نامید. گلینکا از ارکستراسیون راضی نبود، اگرچه هرمان به توصیه او عمل کرد.

در سال 1845، زمانی که گلینکا در پاریس بود، خود والتز فانتزی را برای اجرا در یک کنسرت سمفونیک ارکستر کرد. او به این گونه نام شرزو را به شکل والس داد. مردم پاریس آثار این آهنگساز روسی را با اشتیاق پذیرفتند. برلیوز پس از کنسرت نوشت: «اسکرزو گیرا است، مملو از شگفت‌انگیزترین عشوه‌های ریتمیک، واقعاً جدید و عالی است». متأسفانه نت این نسخه ارکسترال از بین رفته است. در سال 1856، آهنگساز یک ارکستراسیون جدید، سبک، شفاف ساخت، که بر رقص، بلکه بر شعر موسیقی تأکید داشت، که در آن رویاها، هیجان، اشتیاق و عشق او تجسم یافته بود. همه اینها مدتها پیش پشت سر گذاشته شد ، آهنگساز سرگرمی های دیگری داشت. و گلینکا نسخه نهایی "والس فانتزی" را به دوست خود ک. بولگاکوف تقدیم کرد و در همان زمان نوشت: "این موسیقی شما را به یاد روزهای عشق و جوانی می اندازد."

موسیقی

والس با گذرگاه‌های سر به فلک کشیده تار و باسون آغاز می‌شود که گویی توجه را جلب می‌کند. پس از مکثی کلی در ویولن ها، در پس زمینه یک همراهی بد، ملودی جذاب و پر از شعر وارد می شود. او توسط یک فلوت و یک کلارینت در یک اکتاو پاسخ داده می شود. یک شعر الهام بخش از رقص در پژواک سیم ها و بادی های چوبی ایجاد می شود. سپس صدا به فورتیسیمو شدت می‌یابد، سپس دوباره فروکش می‌کند. یک مضمون شاعرانه با مضمون دیگری جایگزین می‌شود، اما همیشه، حتی در قسمت‌هایی با بلندترین صدا، ارکستراسیون شفاف و واضح است که در آن بیس‌های سنگین وجود ندارد و گروه برنج به طور ناقص نمایش داده می‌شود. در برخی از لحظات، تنها گروه زهی مشغول است که هم نوازندگی و هم ملودی پر از لطف را اجرا می کند. سپس آن را با طناب های ملایم چوب حرکت می کند. ترومبون رنگی غیرمنتظره به ارمغان می آورد و یک سولو را با تمام بیانی که برای آن ممکن است می خواند. قبل از نتیجه گیری، امتیاز با ضربات مشخصه مثلث رنگ می شود و بر ریتم تأکید می کند. تصاویر سبک، برازنده، بازیگوش، غمگین و شجاعانه در برابر شنوندگان چشمک می زند. صعود قاطع ویولن ها به فورتیسیمو... مکث عمومی. و مسیرهای نزولی نور، شعر الهام بخش رقص را کامل می کند.