بافت یک اثر موسیقایی. وسایل بیانی موسیقی: بافت

بافت در موسیقی

(از لاتین facere - انجام دادن) - به عنوان مثال نحوه کار فنی و هنری در ارائه موسیقی توسط آهنگسازان. F.، یا کار، contrapuntal - در مقاله ای که با استقلال و تسکین هر صدا متمایز می شود. F. هارمونیک - که در آن ترکیب صدای آکورد غالب است.

فرهنگ لغت دایره المعارفیاف. بروکهاوس و I.A. افرون - سنت پترزبورگ: بروکهاوس-افرون. 1890-1907 .

ببینید «بافت در موسیقی» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

کلمه لاتین«فاکتورو» به معنای پردازش، ساختن و در معنای مجازی دستگاه است. شاید این آخرین کلمه باشد و به بهترین نحو مشخص کند که چه بافتی در موسیقی وجود دارد. این خود انبار است، چیدمان پارچه موسیقی، کلیت عناصر آن ... فرهنگ لغت موسیقی

- (lat. factura انجام دادن، ایجاد). 1) شرح دقیق کالاهای فروخته شده با تعیین قیمت؛ فاکتور یا فاکتور 2) طرح، پردازش بخش هایی از یک اثر موسیقی. 3) در میان فرانسوی ها: در مقامات ثبت نام کنید. فرهنگ لغات بیگانه موجود در ... ... فرهنگ لغت کلمات خارجی زبان روسی

- (از lat. factura processing) ..1) در موسیقی، تصویر صوتی خاص یک اثر. اجزای بافت عبارتند از: تمر، موقعیت رجیستر، صدای پیشرو و غیره. 2)] در هنرهای تجسمی، ماهیت سطح یک اثر ... فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ

فاکتور، فاکتور، زن. (lat. factura کار). 1. فقط واحد اصالت تکنیک هنریدر شعر، موسیقی، نقاشی یا مجسمه سازی (ادعا). تقلید از بافت بیت پوشکین بسیار دشوار است. 2. موجودی ارسالی ... ... فرهنگ لغتاوشاکوف

- (lat. factura ساخت، پردازش، ساختار، از facio من می سازم، انجام می دهم، شکل می دهم؛ Faktur آلمانی، انبار ساتز، Satzweise، Schreibweise نحوه نگارش؛ فاکتچر فرانسوی، ساختار، دستگاه انطباق، اضافه، انگلیسی facture، بافت، . ..… دایره المعارف موسیقی

بافت- اوه 1) فقط واحدها اصالت تکنیک هنری در آثار هنری. بافت نقاشی. بافت سمفونی. [لومونوسوف] اولین کسی بود که بافت بیت را ایجاد کرد و مترهای ذاتی روح زبان (بلینسکی) را در شعر روسی معرفی کرد. 2) فقط واحدهای ... فرهنگ لغت محبوب زبان روسی

- (از لط. factūra پردازش، ساختار) ماهیت سطح اثر هنری، پردازش آن در هنرهای زیبا، اصالت تکنیک هنری در شعر، موسیقی، نقاشی یا مجسمه سازی. همچنین در زیر فاکتور ... ... ویکی پدیا

s; و [از لات. factura پردازش، ساختار] 1. ماهیت پردازش، که ساختار آن ل. موادی که آن را تعریف می کنند ظاهر. صاف، پشمالو f. پارچه ها جالب f. درخت F. شیشه، گرانیت. بازتولید بافت سنگ مرمر. رسیدگی... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

- (از lat. factura - پردازش، ساختار) در هنرهای تجسمی، ماهیت سطح یک اثر هنری، پردازش آن. در نقاشی، F. ماهیت لایه رنگ است: به عنوان مثال، F. "باز" ​​(سکته مغزی گسترده، لایه ناهموار رنگ) ... دایره المعارف بزرگ شوروی

این اصطلاح معانی دیگری دارد، به انبار (معانی) مراجعه کنید. انبار (آلمانی Tonsatz، فرانسوی écriture، بافت انگلیسی) در موسیقی، اصل افزودن صداها یا / و همخوانی ها، با عملکرد ترکیبی منطقی و فنی موسیقیایی آنها داوری می شود. ... ... ویکی پدیا

اصطلاح موسیقی بافت * [از لات. factura - پردازش، ساخت، ایجاد، ایجاد، محصول]به معنای ارائه موسیقایی، نحوه "ساخته شدن" موسیقی است. با در نظر گرفتن این یا آن نوع بافت، یک قطعه موسیقی را از نظر صداهایی که آن را تشکیل می دهند و به طور کلی نقش آن ها را در نظر می گیریم.

ساده ترین نوع فاکتور - تک صدایییا موندی(از جانب یونانی monos - یک و قصیده - آواز). مونودی یک ملودی مونوفونیک است که با هیچ چیز همراه نیست. ارائه مونوفونیک اغلب در موسیقی فولکلور، در آثاری برای سازهای تکنوازی (مثلاً در سونات های تکنوازی ویولن باخ) یافت می شود، و همچنین می تواند در اپرای اصلی یا آثار سمفونیک گنجانده شود. به عنوان بافت یکی از بخش ها، به عنوان مثال مقدمه:

N. R. -Korsakov. Op. " خروس طلایی "

انواع بافت تک صدایی تک صدایی تکراری است:

Allegro moderato F. Schubert. سمفونی در h-moll، قسمت اول

یکنواختی تکراری، اگر تکرار نه در یک اکتاو، مانند این مثال، بلکه در یک بازه دیگر (مثلاً در یک سوم، ششم) انجام شود، به عنوان یک نوع انتقالی از بافت عمل می کند و، به عنوان مثال، بین یک است. و چند صدایی:

Allegro moderate e Maestoso A. Borodin. Op. "شاهزاده ایگور"، مقدمه

در موسیقی اواخر نوزدهمو در قرن بیستم، می توانید تکرارهای پیچیده تری را نیز بیابید، که نوعی تک صدایی تقسیم شده (چنگال، جدا شده و غیره) هستند، زمانی که خط ملودیک تکرار می شود، به عنوان مثال، با سه گانه (نگاه کنید به مثال 312)، آکوردهای هفتم و حتی. غیر آکوردها (نگاه کنید به مثال 313)، و همچنین همخوانی های دیگر، از جمله ساختار غیر ترزیان.

در این موارد، یک خط ملودیک "ضخیم" شکل می گیرد، همانطور که بود، با رنگ آکوردهایی که در دوبله شرکت می کنند، رنگ آمیزی می شود. در رابطه با چنین تکراری، گاهی اوقات از این اصطلاح استفاده می شود - "صدای نوار".

312 [به طور جدی، به طور گسترده] A. Novikov. سرزمین مادری من

313 ام راول، پاوان

ناهمخوانی

ساده ترین بافت پلی فونیک که تا حد زیادی با تکثیر همراه است هتروفونی * [از یونانی. heteros - دیگری، تلفن - صدا، صدا.]این اصطلاح به نوعی بافت چند صدایی اشاره دارد که در آن همه صداها انواعی از یکدیگر هستند. هتروفونیک یا در غیر این صورت زیر آوازیاین انبار مشخصه پلی فونیک عامیانه، به ویژه روسی است، جایی که در نتیجه اجرای همزمان آهنگ اصلی و انواع آن (زیر صداها) شکل می گیرد. و از آنجایی که واریانت ها گاهی با هم منطبق می شوند و گاهی از ملودی اصلی منحرف می شوند، انبار زیر آوازی با ادغام صداها یا جدایی آنها مشخص می شود. ادغام شدن به واحدها و اکتاوها در لحظات سزارها به ویژه مشخص است:

آهنگ فولکلور روسی "تو، میدان من"

چند صدایی

انبار پلی فونیک مبتنی بر ترکیبی از صداهای توسعه یافته ملودیک با استقلال کافی نامیده می شود چند صدایی * [از یونانی. پلی - زیاد، تلفن - صدا، صدا.]هر صدا، مستقل بودن، همزمان با صداهای دیگر، با آنها در تضاد است. بنابراین، به عنوان مثال، در پیشرفته ترین شکل چند صدایی - فوگ، صداها، به نوبه خود وارد می شوند، همان موضوع (تقلید) را انجام می دهند، اما در یک صدای مشترک با یکدیگر تضاد دارند:

جی اس باخ. HTK، ج اول، fugue B-dur 315

پس از بیان مونوفونیک مضمون در صدای بالا، تکرار آن (تقلید) در صدایی دیگر همراه با مخالفت متضاد همراه است. صدایی که وارد سوم می شود قبلاً با دو تقابل متضاد همراه است که هر یک ملودی کاملاً مستقل هستند.

هم آوایی

نوع دیگری از پلی فونی توسعه یافته است هم آوایی * [از یونانی. homos - برابر، تلفن - صدا.]یا انبار همفونیک. همخوانی بر این یا آن انتخاب استوار است صدای اصلی(معمولاً بالا)، که در آن صداهای باقی مانده نقش کمکی ایفا می کنند و به یک همراهی هارمونیک اضافه می شوند. در میان اشکال مختلف بافت هموفونیکدو مورد از بارزترین آنها قابل تشخیص است. اولین مورد با اختلاف ریتمیک بین صدای اصلی و همراهی متمایز می شود. از بافت موسیقی آواز و رقص سرچشمه می گیرد که در آن می توان سه لایه معانی مختلف را تشخیص داد.

اطلاعات مفید

– اینها ویژگی های ساختاری آن هستند که می توان به صورت لمسی و بصری تعیین کرد.

آیا مواد دارای تسکین هستند؟ لمس آن چه حسی دارد - صاف، نرم، ناهمگن؟ الیاف آن چقدر به هم نزدیک است؟ پاسخ به این سوالات به تعیین نوع فاکتور کمک می کند. و بستگی به ترکیب و روش ساخت پارچه دارد.

چگونه مواد با بافت های مختلف به دست می آیند

ایجاد بافت پارچه با ساخت خود پارچه پیوند ناگسستنی دارد. تمام عملیاتی که با مواد اولیه انجام می شود بر نتیجه نهایی و ما تأثیر می گذارد ادراک زیبایی شناختیمواد تمام شده

تولید بیشتر مواد مورد تقاضا بر اساس استفاده از فن آوری های بافندگی. آنها را - "پارچه" (از کلمه "بافندگی") می نامند. اینها موادی هستند که از بافتن نخ ها ایجاد می شوند. با این حال، نه تنها آنها از خیاطی، بلکه برخی نیز استفاده می کنند پارچه های نبافته. وجود دارد روش های مختلفساخت آنها:

• چسب؛
• حرارتی؛
• بافندگی و دوخت؛
• "آب"، "هوا" و فن آوری های دیگر.

بنابراین، به عنوان مثال، بسیاری از "گرم کننده های" معروف برای لباس های بیرونی (سرپناه، شرسپون، هولوفایبر) از طریق استفاده از دمای بالابه جای تکنیک های بافندگی چنین مواد محبوبی مانند لباس بافتنی کاملاً متفاوت انجام می شود - بافتنی است. و "پارچه" تمام شده را پارچه بافتنی می نامند.

تولید پارچه، پارچه و پارچه کشباف معمولاً با مرحله تکمیل به پایان می رسد که در بافت نهایی نیز تأثیر زیادی دارد. به عنوان مثال، پس از برجسته کردن (تصویر به سطح "فشرده می شود") یا گله (گله ها به شکل یک الگو - الیاف کوتاه) روی بوم آماده شده چسبانده می شوند.

جالب ترین بافت پارچه ها از طریق دستکاری های اضافی به دست می آید. با کمک چین های مجعد، عناصر دوخته شده، دوخت، گلدوزی و سایر پارچه های "غیر معمول" ساده ترین ساختار را می توان تزئین کرد.

انواع فاکتور

با توجه به ویژگی های فردی، پارچه ها را می توان به چند گروه تقسیم کرد:

• لاغر (شیفون، مقنعه) و ضخیم (بوکل)؛
• نرم (شیفون، مخمل، کرپ د چین) و سخت است (تافته، ارگانزا، مور)؛
• مات (توید، پارچه، جین)، شفاف (گاز، ارگانزا)، براق (ساتن، ساتن)؛
• ریه ها (باتیست، نوعی پارچه ابریشمی) و سنگین (پارچه های پالتو).

این خواص با مقایسه مواد مختلف با یکدیگر به راحتی مشخص می شوند.

طبقه بندی دقیق تر دیگری وجود دارد که ساختار پارچه های بافته شده و غیر بافته را توصیف می کند. با توجه به آن چه نوع بافت پارچه ای متمایز می شود؟ آنها هفت نفر هستند. بیایید همه چیز را با جزئیات بیشتر در نظر بگیریم.

شماره 1 - صاف

با یک سطح یکنواخت پیوسته مشخص می شود، هیچ تسکینی ندارد، ممکن است براقی داشته باشد.

پارچه هایی با این بافت به دلیل ساتن، بافت ساتن از نخ ها یا انواع خاصی از پرداخت - پرداخت، نقره ای به دست می آیند. در مورد دوم، بوم ها از طریق دستگاه های غلتکی مخصوص عبور داده می شوند. آنها را "کالندر" می نامند و خود تکنیک "کلندری" نامیده می شود.

ویژگی های این سازه به وضوح در آن دیده می شود نقشه اطلس, ساتن, کرپ ساتن. در موارد کمتر، مواد بافندگی جناغی صاف می شوند - پارچه جناغی ابریشمی, پارچه جناغی ابریشمی. برای ایجاد یک بوم در این مورد، مواد اولیه خاصی مورد نیاز است: ابریشم، پلی آمید، الیاف ویسکوز با سطح براق.

آنها دوست دارند به بافتی صاف روی سطوح چرمی دست یابند. نمونه بارز آن است چرم اختراعی. برای به دست آوردن آنها، لاک بر روی ماده "پایه" اعمال می شود.

شماره 2 - صاف

این یک سطح غیر برجسته، همگن، اما پیوسته نیست. تقریباً صاف درک می شود، هیچ درخششی ندارد. بافت جناغی و ساده، تکنیک‌های پیشرو بافی هستند که امکان دستیابی به این بافت را فراهم می‌کنند.

بسیاری از پارچه های معروف ساختار یکنواختی دارند. در میان آنها chintz, چلوار درشت, بومو موارد دیگر حتی ساده ترین انواع لباس بافتنی که بدون آنها هیچ کمد لباسی نمی تواند انجام دهد، حتی بافت دارند. آی تی خنک کننده, قفل کردنو بوم های مشابه آنها که در همان ستون ها و ردیف ها بافته شده اند.

شماره 3 - خشن

ساختار پارچه هایی با چنین بافتی شبیه دانه های ریز پراکنده روی سطح صاف است. اغلب به آن کرپ می گویند. آیا بلافاصله مطالبی را با پیشوند "کرپ" به یاد می آورید؟ همه چیز درست است! کرپ د چین, کرپ ساتن، لباس و غیره کرپهایاین دقیقاً همان چیزی است که آنها شبیه هستند. حتی روش اصلی بافتن تارها را کرپ می نامند.

بوم هایی که از نخ های شکل دار ساخته شده اند (ساختاری ناهمگن دارند) یا الیاف با ضخامت های مختلف می توانند زبر شوند. و اگر از بافت هایی مانند پیکه و قارچ (به شکل طرح های تکراری کوچک) استفاده می کنید، می توانید لباس بافتنی با سطح دانه ریز تهیه کنید.

شماره 4 - طرح دار - صاف

در سطح پارچه های این بافت، الگوهای تکراری ساده به وضوح قابل تشخیص است: نوارهای مورب یا مستقیم، شاه ماهی، چک، الگوهای ژاکارد. آنها ممکن است فقط کمی محدب باشند، اما اغلب تصاویر برجسته نیستند.

ساختار تکرارها, توید, مخمل دوبیبه وضوح ویژگی های یک بافت طرح دار-صاف را منعکس می کند. بسیاری از پارچه های کت و کت و شلوار و همچنین تعدادی از پارچه های لباس شبیه به هم هستند.

شماره 5 - طرح دار - برجسته

با تسکین مشخص به پارچه ها نزدیک شدیم. برای اینکه بافت ماده را نقش برجسته گویند، باید روی سطح خود نقوش سه بعدی داشته باشد.

نقوش هندسی ساده و نقوش گل رایج ترین تزیین این گونه پارچه ها است. در برخی موارد، از الیاف با نخ های مختلف انقباض یا شکل استفاده می شود، اما اغلب چنین بافتی با استفاده از وافل، مورب، ژاکارد، بافت پیک و سایر تکنیک های بافندگی "مبتنی" به دست می آید.

راه دیگری برای به دست آوردن ساختار مورد نظر وجود دارد - تکمیل، که پس از آن بوم ها مچاله، چین خورده یا راه راه به نظر می رسند. شاید این غیر معمول ترین بافت پارچه باشد. با استفاده از چاپ شیمیایی یا حرارتی می توانید به اثر دلخواه برسید.

دارای بافت برجسته طرح دار ژاکارد, انزجار، تعدادی پارچه لباس و "داخلی".

شماره 6 - شمع

از عنوان بلافاصله مشخص است که ویژگی اصلیاین بافت - پرز. آنها می توانند از طول ها، ضخامت های مختلف باشند، می توانند به روش های مختلف مرتب شوند - به صورت افقی یا عمودی، به شکل یک سطح صاف یا "درهم".

روش اصلی تولید این پارچه ها پرز بافی است. علاوه بر این، شمع را می توان به دو روش ایجاد کرد:

1) برش الیاف؛

2) ردیف هایی از حلقه ها را به شکل پرز به سطح مواد بیاورید.

علاوه بر این، می توان یک سطح چرت را به دو روش تکمیل کرد - چرت زدن (بوفنت روی یک دستگاه مخصوص ساخته می شود) یا فلوکینگ (پرزها چسبانده می شوند).

محبوب ترین "نمایندگان" در میان مواد با بافت شمع - مخمل خواب دار, مخملی, پارچه های تری. و "کرکی" ترین ماده - خز مصنوعی.

شماره 7 - نمدی

این نوع بافت نام خود را مدیون یک ماده پشمی غیر بافته - نمد است. سطح مواد نمدی مانند نرم و گرم احساس می شود. مشاهده می شود که توسط الیافی تشکیل شده است که به نظر می رسد بدون هیچ سیستمی با یکدیگر در هم پیچیده شده اند.

روش اصلی برای به دست آوردن چنین پارچه هایی رول روی یک فولر مخصوص است.

بهترین راه برای نشان دادن ویژگی های بافت نمد, نمدو پرده.

چگونه پارچه های بافت های مختلف ترکیب می شوند

ایجاد ترکیبی دیدنی از بافت پارچه کمی دشوارتر از انتخاب مواد با رنگ های مختلف برای دوخت یک چیز کوچک است. و در عین حال این کار جالب تری است.

طراحان و سوزن‌زنان قرن‌هاست که در مورد روش‌های اساسی انتخاب پارچه‌ها بر اساس ساختار و ترکیبات اساسی آن‌ها دانش جمع‌آوری می‌کنند. با این حال، هر سال مد برای انحراف از قوانین تشدید می شود - کمان های بیشتری با "برخورد" غیر منتظره و جسورانه بافت ها ظاهر می شوند.

قوانین اساسی برای ترکیب

هنگام انتخاب پارچه های همراه، فراموش نکنید که رنگ و درک آنها از مواد مختلف را در نظر بگیرید:

• اگر می‌خواهید رنگ‌های محصول تمام شده را آزمایش کنید، به دنبال پارچه‌هایی با ساختار مشابه باشید، اما رنگ متفاوت;
• من پارچه یک بافت جالب را دوست داشتم - آن را با موادی با همان سایه، اما با سطح ساده تر جفت کنید.
• هنگامی که می خواهید رنگ های مختلف و بافت های متفاوتی داشته باشید، مطمئن شوید که پارچه ها با یکدیگر تضاد یا هماهنگی دارند و یکی از آنها نقش اصلی را ایفا می کند (باید بیشتر باشد).
• سعی کنید پارچه های گران قیمت را با روکش های غنی و مواد "روزمره" ترکیب نکنید - خنده دار کردن یک لباس بسیار آسان است.
• اگر شکل مدل شما دارای نقص است، مراقب بوم های براق و به خصوص بافت باشید - آنها توجه را به خود جلب می کنند و بنابراین بر ویژگی های فیزیک تأکید می کنند.

همچنین ممکن است تعیین تعداد بافت های ساختارهای مختلف دشوار باشد. شایان ذکر است که ترکیب حداکثر بهینه در نظر گرفته می شود. از سه بافت مختلف. در عین حال، از نظر بصری باید مواد با سطح صاف یا یکنواخت نسبت به موارد "نقش برجسته" وجود داشته باشد.

برای اینکه اشتباه نکنید می توانید از پارچه هایی با بافت جالب به سادگی استفاده کنید برای اتمام. سرآستین، یقه، کمربند، درج - اینها عناصری هستند که معمولاً متمایز می شوند. به بیان کمی متفاوت، ایجاد "مفاصل" بافت در مکان هایی که شبح محصول تغییر می کند - در کمر، در باسن، سوراخ بازو، روی گردن راحت تر است.

نمونه هایی از ترکیب مواد با بافت های مختلف

اگر به نمونه های خاصی از پارچه ها رجوع کنیم، می توانیم برخی از الگوها را هنگام ترکیب بافت های مختلف با یکدیگر شناسایی کنیم.

جفت شده با پارچه هایی با بافت صاف براق می توانید یک ماده سبک نیمه شفاف یا یک مات صاف یا خشن را انتخاب کنید (نباید ضخیم باشد). بنابراین، یک لباس ساخته شده از کرپ ساتن و نوعی پارچه ابریشمی یا یک ژاکت کرپ دو چین با تزئینات ساتن عالی به نظر می رسد. فراموش نکنید که ترکیب موفقیت آمیز پارچه های تقریباً یکسان قیمت آسان تر است. بعید است که یک لباس چاپی ساده با تزئینات ابریشمی خوب به نظر برسد.

بافت های صاف طرح دار آنها دوست دارند "همسایه" با یکدیگر و همچنین با مواد کوچک شمع و یکنواخت. آنها چیزهای گرم و دنج می سازند: یک ژاکت توید با تزئینات جیر، یک کت و شلوار بوکله با خز کوتاه، یک کت توید با جین.

ثروتمند مواد شمع مانند مخمل و مخمل با بافت های صاف، براق و حتی شفاف همخوانی دارند. برای یک موقعیت خاص، به عنوان مثال، می توانید یک لباس مخملی با آستین ابریشمی یا یک دامن تافته کرکی بدوزید. و اگر جیر علاقه شماست، سعی کنید آن را با بافتی صاف یا حتی ترکیب کنید. ساده ترین کار این است که یک تکه پوست صاف بردارید. ترکیبی از جیر و جیر، جین شیک تر خواهد بود.

یکی دیگر از گزینه های جالب و بسیار زنانه ترکیبی است مواد روباز با پارچه های صاف و براق یا حتی مات. تاپ ابریشمی با تزئینات توری، لباس موآر و گیپور یا بلوز کامبریک با توری شکل زیباعالی به نظر خواهد رسید

پارچه هایی با سطوح برجسته طرح دار را می توان با برخی مواد یکنواخت یا صاف ترکیب کرد. به عنوان مثال، ژاکارد با تافته و جین زیبا به نظر می رسد.

انتخاب همراهان برای آنها جالب نیست مواد نمدی . به عنوان مثال، یک کت پرده را می توان با تافته، خز، چرم لاکی، لباس بافتنی کوتاه کرد.

چه چیزی را می توان از پارچه های بافت های مختلف دوخت

ویژگی های ساختاری پارچه می تواند به شما بگوید که کدام چیز بهتر است از آن دوخته شود. ابتدا، بیایید به رایج ترین روندها نگاه کنیم.

چگونه متراکم ترو هرچه حجم مواد بیشتر باشد، احتمال استفاده از آن برای ایجاد لباس بیرونی گرم بیشتر است. شفاف و شفاف روشنپارچه ها به طور گسترده ای برای تزئین استفاده می شوند - ایجاد پارچه های هوادار، آستین های پف دار و دامن.

نرمپارچه هایی مانند مخمل چکش خوار هستند، اما شکل ضعیفی دارند. آیا به خطوط روان، چین های مواج، پارچه های برازنده نیاز دارید؟ در توان آنهاست. آنها چیزهایی می سازند که به زیبایی در امتداد شبح مدل قرار می گیرند.

برای بیشتر سبک های "مستقیم" مناسب است سخت استپارچه های نوع تافته از آنها می توانید به خطوط صاف و چین ها، سایه های پیچیده تر برسید.

انتخاب بافت پارچه

مواد سطح صاف و شاین (عمدتاً پارچه های ابریشمی) برای دوخت لباس های کوکتل و شب، بلوزهای زیبا، دامن های آفتابگیر و مدل های با بو، چین دار استفاده می شود. سیلوئت های فانتزی با پایان جالب، تکمیل شده با توری و گلدوزی، بسیار دیدنی به نظر می رسند. بنابراین می توانید بر زیبایی پارچه تأکید کنید. اگر در مورد چرم های اختراعی صحبت کنیم، برای تزیین و تزیین خوب هستند.

پارچه های مات صاف (مانند ساتن پنبه ای)، صاف (مانند لباس بافتنی کالیکو یا غیر برجسته) و خشن (کرپ) بسیار متنوع تر هستند. گاه به گاه، محل کار، لباس های خانگی، لباس های زیبا برای مدهای جوان و بزرگسال، سرویس خواب، پرده - برای ایجاد همه اینها، این مواد اغلب به عنوان پایه در نظر گرفته می شوند. و اگر کتانی را انتخاب کنید که از نظر بافت "نجیب" تر است، می توانید با خیال راحت حتی یک کت و شلوار اداری را بدوزید.

پارچه هایی با بافت صاف طرح دار به شما امکان می دهد کت های گرم و نیمه فصل، کت، ژاکت، شلوار و لباس غیررسمی، دامن های سیلوئت ساده بسازید. پارچه های سبک، تزئینات چرم صاف امکان پذیر است. محصولات تمام شده دنج، نرم به نظر می رسند.

بافت های برجسته طرح دار آنها از همین روش استفاده می کنند و دامن های برازنده A، لباس های زیبا تا روی زانو، کت های تابستانی با برش مستقیم می دوزند. ترفند اصلی یک سبک ساده است. چین‌ها، روکش‌های غنی، پارچه‌های پارچه‌ای برای چنین پارچه‌هایی چندان مرتبط نیستند. آنها به تنهایی زیبا هستند.

پارچه های پرزدار تطبیق پذیری کمتری نسبت به مواد با بافت یکنواخت ندارد. شلوار، پیراهن یا لباس غلاف، کت یا کت، کت را می توان از مخمل دوخت. مخمل برای شیک مناسب است لباس شب. Velor لباس‌های ورزشی شیک می‌سازد.

لباس تری به طور سنتی برای ساخت حوله استفاده می شود اندازه های متفاوت. و پتوها - روتختی ها اگر از مخمل خواب دار ساخته شده باشند به ویژه زیبا و دنج هستند. علاوه بر این، بافت شمع در طراحی عناصر تکمیل محبوب است.

بافت های نمدی عمدتاً برای تولید لباس های بیرونی گرم انتخاب کنید. بنابراین می توانید با خیال راحت یک کت یا پارکا را از پارچه یا نمد بدوزید. تزیین و تزیین لباس ها با این مواد کم طرفدار نیست.

چگونه پارچه را با توجه به بافت برای تیپ بدن خود انتخاب کنید

هنگام دوخت ملحفه یا حوله، ساختار مواد معمولاً دردسر زیادی ایجاد نمی کند، مورد دیگر ایجاد وسایل کمد لباس است. بافت پارچه در لباس بیشتر "موذیانه" است.

مواد بدون بافت حجم اضافی محصول نهایی ایجاد نکنید، بنابراین، مواد یکنواخت، خشن، صاف، طرح دار و صاف بدون درخشش برای صاحبان هر شکلی مرتبط است.

جذابتر پارچه های بافت دار برعکس، آنها به صورت بصری حجم مدل را افزایش می دهند و توجه را به ویژگی های شکل جلب می کنند، بنابراین باید مراقب آنها باشید.

مواد با بافت برجسته نباید باشد در مناطق مشکل دار شکل- شکم، بازوهای ضخیم. لباس های ساخته شده از پارچه های بافت دار برای افراد با قد کوچک مناسب نیست. اما با کمک آنها می توانید سینه های کوچک یا باسن های بسیار باریک را به صورت بصری بزرگ کنید، شانه های خود را "گسترش" کنید. به هر حال، دکور اقلام لباس با پارچه های شفاف یا براق، که در چین های مرتب جمع شده اند، به شما امکان می دهد تا به همان اثر برسید.

انتخاب بین سبکو بیشتر متراکمپارچه‌ها، اگر مجبورید برای مدل‌های باریک و خوش‌ساخت بدوزید، اولی را ترجیح دهید. مواد سنگین ممکن است برای دختران لاغر مسخره به نظر برسند. به عنوان مثال، یک کت توید ساده تر برای افراد دارای انحنا بسیار مناسب است.

همین کار را باید با نرمو سخت استفاکتورها اولی به راحتی بر وقار زنان لاغر تأکید می کند ، دومی لهجه های غیر ضروری را روی چهره خانم های کامل ایجاد نمی کند.

سطوح مات برای همه خوب است و لباس را از بین آنها انتخاب کنید شفافو پارچه های براق برای صاحبان یک شکل اسکنه بهتر است.

پارچه ها و بافت های زیادی وجود دارد، بنابراین با خیال راحت آزمایش کنید، به دنبال ترکیب ها و روش های کاربردی مورد علاقه خود باشید!

بافت

(lat. factura - ساخت، پردازش، ساختار، از facio - من می‌سازم، اجرا می‌کنم، شکل می‌دهم؛ آلمانی Faktur، Satz - انبار، Satzweise، Schreibweise - سبک نوشتاری؛ فاکتور فرانسوی، ساختار، ترکیب - دستگاه، افزودن؛ فاکتور انگلیسی، بافت، ساختار، ساخت، ساختار ایتالیایی). به معنای گسترده - یکی از طرف های موزها. اشکال، در مفهوم زیباشناختی و فلسفی موسوم است. با تمام ابزارهای بیانی در وحدت شکل می گیرد. در باریکتر و استفاده کنید. حس - طراحی خاص موسی ها. پارچه، موسیقی نمایشگاه
اصطلاح "F." در ارتباط با مفهوم "انبار موسیقی" آشکار می شود. مونودیک. انبار فقط "بعد افقی" را بدون هیچ رابطه عمودی در نظر می گیرد. در موندیچ کاملاً هماهنگ. نمونه (سرود گریگوری، سرود زنامنی) تک سر. موسیقی پارچه و F. یکسان هستند. مونودیک غنی. ف. مثلاً موسیقی شرق را متمایز می کند. مردمی که چند صدایی نمی دانستند: در ازبکی. و تاج ماکوه خوانندگی دوبله instr. گروهی با مشارکت طبل‌ها در حال اجرای اصول. مونودیک. انبار و اف. گزینه های ملودیک-بافت
جوهر چند صدایی. انبار - همبستگی در همان زمان. ملودی های شنیدنی خطوط نسبتا مستقل هستند. که توسعه آن (کم و بیش مستقل از همخوانی هایی که در امتداد عمودی به وجود می آیند) منطق الهه ها را تشکیل می دهد. تشکیل می دهد. در پلی فونیک موسیقی بافت های صدا تمایل به برابری عملکردی را نشان می دهند، اما می توانند چند منظوره نیز باشند. از جمله ویژگی های پلی فونیک F. موجودات. چگالی و کمیاب بودن ("ویسکوزیته" و "شفافیت") مهم هستند، تا چاودار با تعداد پلی فونیک تنظیم می شود. صداها (استادهای سبک سختگیرانه با میل و رغبت برای 8-12 صدا می نوشتند و یک نوع F را بدون تغییر شدید در صدا حفظ می کردند؛ اما در توده ها مرسوم بود که چند صدایی باشکوه با دو یا سه صدای سبک اجرا می شد. به عنوان مثال، Crucifixus در توده‌های Palestrina). Palestrina فقط طرح‌ریزی می‌کند، و در نوشتن آزاد، تکنیک‌های چندصدایی به طور گسترده استفاده می‌شود. ضخیم شدن، ضخیم شدن (مخصوصاً در انتهای قطعه) به کمک افزایش و کاهش، استرتاها (فوگ در سی دور از جلد اول کلاویه خوش خلق باخ)، ترکیبی از مضامین مختلف (رمز پایانی سمفونی تانیف در سی مول). در مثال زیر، ضخیم شدن بافت به دلیل نبض سریع مقدمه ها و رشد بافتی عناصر اول (سی و دوم) و دوم (آکورد) تم مشخص است:

جی اس باخ. فوگ در D-dur از جلد 1 Clavier خوش خلق (نوار 23-27).
برای پلی فونیک F. نمونه ای از وحدت الگو، عدم وجود تضادهای شدید در صدا و تعداد ثابت صدا است. یکی از ویژگی های قابل توجه پلی فونیک P. - سیالیت. چند صدایی F. با به روز رسانی مداوم، عدم وجود تکرار تحت اللفظی با حفظ موضوع کامل متمایز می شود. وحدت. تعریف مقدار برای پلی فونیک اف دارای ریتمیک است. و موضوعی نسبت آرا با مدت زمان یکسان، یک F. کرال در همه صداها ظاهر می شود. این F. یکسان با آکورد-هارمونیک نیست، زیرا حرکت در اینجا با استقرار ملودیک تعیین می شود. خطوط در هر یک از صداها، و نه با روابط عملکردی هارمونیک ها. عمودی، به عنوان مثال:

F. d "Ana. گزیده ای از یک موتت.
مورد مخالف چند صدایی است. F.، بر اساس مترو ریتم کامل. استقلال آرا، مانند قوانین قاعدگی (نگاه کنید به مثال در v. Canon، ستون 692). رایج ترین نوع پلی فونیک مکمل. ف به صورت موضوعی تعیین می شود. و ریتمیک مثل خودشان صداها (در تقلید، کانن، فوگ و غیره). چند صدایی F. ریتمیک تند را رد نمی کند. طبقه بندی و نسبت نابرابر صداها: صداهای متضاد که در مدت زمان نسبتاً کوتاهی حرکت می کنند، زمینه را برای cantus firmus غالب تشکیل می دهند (در توده ها و موت های قرن 15-16، در تنظیم های کرال ارگ باخ). در موسیقی دوره های بعد (قرن 19-20)، چند صدایی از مضامین مختلف توسعه یافت، و به طور غیرمعمول F. زیبا را ایجاد کرد (به عنوان مثال، درهم آمیختگی بافتی از لایت موتیف های آتش، سرنوشت، و رویای برونهیلد در پایان اپرای والکری واگنر. ). از جمله پدیده های جدید موسیقی قرن بیستم. لازم به ذکر است: F. چند صدایی خطی (حرکت صداهای هماهنگ و ریتمیک ناهمبسته، به سمفونی های مجلسی میلهود مراجعه کنید). P.، همراه با تکرار ناهماهنگ پیچیده چند صدایی. صداها و تبدیل شدن به چند صدایی لایه ها (اغلب در آثار O. Messiaen)؛ پوینتیلیستی "غیر مادی". F. در op. الف- وبرن و چندضلعی مقابل. اورک شدت. نقطه مقابل توسط A. Berg و A. Schoenberg; چند صدایی F. aleatory (در V. Lutoslavsky) و sonoristic. اثرات (توسط K. Penderecki).

O. Messiaen. Epouvante (کانون ریتمیک. مثال شماره 50 از کتاب او "تکنیک زبان موسیقی من").
اغلب اصطلاح "F." برای موسیقی سازدهنی اعمال می شود. انبار. در انواع غیر قابل اندازه گیری انواع هارمونیک. و. اولین و ساده ترین تقسیم آن به همفونیک- هارمونیک و آکورد خاص است (که به عنوان مورد خاصهموفونیک - هارمونیک). آکوردال اف تک ریتمیک است: همه صداها در صداهایی با مدت زمان یکسان تنظیم می شوند (آغاز رومئو و ژولیت اورتور-فانتزی چایکوفسکی). در هارمونیک همفونیک. F. نقاشی های ملودی، باس و صداهای مکمل به وضوح از هم جدا شده اند (آغاز شبانه سی مول شوپن). موارد زیر متمایز می شوند. انواع ارائه هارمونیک صامت ها (تیولین، 1976، فصل 3، 4): الف) هارمونیک. تجسمی از یک نوع آکورد - فیگوراتیو، که نمایانگر این یا آن شکل از ارائه متوالی صداهای آکورد است (پیش درآمد C-dur از جلد اول کتاب Clavier خوش خلق و خوی باخ). ب) ریتمیک فیگوراسیون - تکرار یک صدا یا آکورد (شعر D-dur op. 32 No 2 by Scriabin); ج) تفاوت تکراری، به عنوان مثال در یک اکتاو با اورک. ارائه (مینوتی از سمفونی موتسارت در g-moll) یا دوبلاژ طولانی به یک سوم، ششم و غیره، که یک "حرکت نوار" را تشکیل می دهد ("لحظه موسیقی" op. 16 No 3 by Rachmaninov). د) انواع ملودیک. فیگوراسیون هایی که ماهیت آنها در معرفی ملودیک است. حرکات هماهنگ صداها - عارضه فیگوراسیون وتر با پاس و کمکی. صداها (اتود در سی مول اپ. 10 شماره 12 شوپن)، ملودیزه کردن (ارائه کر و ارکستر تم اصلی در ابتدای نقاشی چهارم "سادکو" ریمسکی-کورساکوف) و چندصدایی صداها (مقدمه ای بر اثر واگنر" Lohengrin")، ملودیک-ریتمیک سازمان "احیای" نقطه (نقاشی چهارم "سادکو" شماره 151). سیستم سازی داده شده انواع هارمونیک. F. رایج ترین است. در موسیقی، تکنیک‌های بافتی خاصی وجود دارد که ظاهر و روش استفاده از آن‌ها را سبک‌شناسی تعیین می‌کند. هنجارهای این موسیقی-تاریخی. دوران؛ بنابراین، تاریخ F. از تاریخ هارمونی، ارکستراسیون (به طور گسترده تر، سازگرایی) و اجرا جدایی ناپذیر است.
هارمونیک انبار و F. سرچشمه در چند صدایی; برای مثال، Palestrina که زیبایی هوشیاری را کاملاً احساس می‌کرد، می‌توانست از نمادسازی آکوردهای نوظهور در بسیاری از معیارها با کمک چند صدایی پیچیده (کانون) و خود کر استفاده کند. به معنای (تقاطع، تکرار)، تحسین هماهنگی، مانند یک جواهرساز با یک سنگ (Kyrie از توده پاپ مارچلو، میله های 9-11، 12-15 - پنج نقطه مقابل). برای مدت طولانی در instr. تولید آهنگسازان قرن هفدهم اعتیاد به گروه کر سبک سخت نویسی آشکار بود (به عنوان مثال، در ارگ. op. J. Sweelinka)، و آهنگسازان به تکنیک های نسبتاً بدون عارضه و طراحی هارمونیک ترکیبی بسنده کردند. و چند صدایی F. (به عنوان مثال، J. Frescobaldi). نقش بیانگر F. در تولید افزایش یافته است. طبقه 2. قرن 17 (به ویژه، کنار هم قرار دادن فضایی-بافتی سولو و توتی در آثار A. Corelli). موسیقی J. S. Bach با بالاترین پیشرفت F. (chaconne d-moll برای تکنوازی ویولن، "Goldberg Variations"، "Brandenburg Concertos") و در برخی از اوپ های ویرتوز مشخص شده است. ("فانتزی رنگی و فوگ"؛ فانتزی G-dur برای اندام، BWV 572) باخ اکتشافات بافتی انجام می دهد که متعاقباً به طور گسترده توسط رمانتیک ها استفاده می شود. موسیقی کلاسیک های وینی با وضوح هارمونی و بر این اساس، وضوح الگوهای بافت مشخص می شود. آهنگسازان از ابزارهای بافتی نسبتاً بدون پیچیدگی استفاده می‌کردند و خود را بر اساس اشکال کلی حرکت (مثلاً چهره‌هایی مانند پاساژها یا آرپژها) استوار می‌کردند، که با نگرش به عبارت‌نویسی به‌عنوان یک عنصر مهم موضوعی در تضاد نبود (برای مثال، وسط را ببینید). ویرایش چهارم از موومان اول سونات موتزارت شماره 11 A-dur, K.-V. 331); در ارائه و توسعه مضامین از سونات های آلگری، رشد انگیزشی به موازات توسعه بافت رخ می دهد (به عنوان مثال، در بخش های اصلی و پیوند دهنده موومان اول سونات شماره 1 بتهوون). در موسیقی قرن نوزدهم، عمدتاً در میان آهنگسازان رمانتیک، استثناهایی مشاهده می شود. انواع F. - گاهی اوقات سرسبز و چند لایه، گاهی اوقات دنج در خانه، گاهی اوقات فوق العاده عجیب و غریب. بافت قوی و سبک تفاوت‌ها حتی در کار یک استاد نیز به وجود می‌آیند (ر.ک. سونات‌های متنوع و قدرتمند F. در h-moll برای پیانو و طراحی زیبای امپرسیونیستی پیانوفورته نمایشنامه لیست "ابرهای خاکستری"). یکی از مهم ترین گرایش های موسیقی قرن نوزدهم. - شخصی‌سازی نقاشی‌های بافتی: علاقه به ویژگی‌های خارق‌العاده، منحصربه‌فرد هنر رمانتیسم، رد فیگورهای معمولی در F را طبیعی کرد. نوازندگان فرصت هایی را برای به روز رسانی F. در درجه اول در ملودی یک سازدهنی گسترده یافتند. نمادها (از جمله در چنین شکل غیر معمولمانند فریم نهایی سونات b-moll شوپن)، گاهی اوقات تقریبا به پلی فونیک تبدیل می شود. روایت (موضوع یک قسمت جانبی در نمایش تصنیف اول برای اف.پی شوپن). تنوع بافتی از علاقه شنونده به ووک حمایت کرد. و instr. چرخه های مینیاتور، تا حدی ترکیب موسیقی را در ژانرهایی که مستقیماً به F. وابسته بودند - اتودها، واریاسیون ها، راپسودی ها - تحریک کرد. از سوی دیگر، چند صدایی اف. به طور کلی (فینال سونات ویولن فرانک) و سازدهنی وجود داشت. به ویژه فیگوراسیون ها (یک قانون 8 سر در مقدمه "طلای راین" واگنر). روس نوازندگان منبعی از صداهای جدید در تکنیک های بافت شرق کشف کردند. موسیقی (به ویژه به "اسلامی" بالاکیرف مراجعه کنید). یکی از مهمترین. دستاوردهای قرن 19 در زمینه F. - تقویت غنای انگیزه آن، موضوعی. تمرکز (R. Wagner, I. Brahms): در برخی از Op. در واقع، یک معیار غیر موضوعی وجود ندارد. مواد (مانند سمفونی در سی مول، کوئنتت پیانو توسط تانیف، اپراهای متاخر ریمسکی-کورساکوف). نقطه افراطیتوسعه F. فردی ظهور P.-هارمونی و F.-تیمبر بود. ماهیت این پدیده این است که در یک معین تحت شرایط ، هماهنگی ، همانطور که بود ، به F. منتقل می شود ، بیانگر بودن نه چندان با ترکیب صدا که با ترتیب زیبا تعیین می شود: همبستگی "طبقه های" آکورد با یکدیگر ، با رجیسترهای پیانو. ، با ارکستر اولویت دارد. گروه ها؛ مهمتر از آن گام نیست، بلکه پر کردن بافت آکورد است، یعنی نحوه برداشت آن. نمونه هایی از F.-harmony در Op. M. P. Mussorgsky (به عنوان مثال، "ساعت با زنگ ساعت" از پرده دوم اپرای "بوریس گودونوف"). اما به طور کلی، این پدیده بیشتر نمونه موسیقی قرن بیستم است: F.-harmony اغلب در تولید یافت می شود. A. N. Scriabin (آغاز تکرار قسمت اول سونات پیانو چهارم؛ اوج هفتمین سونات پیانو؛ آخرین آکورد شعر پیانو "به شعله")، K. Debussy، S. V. Rachmaninov. در موارد دیگر، ادغام F. و هارمونی تعیین کننده تن صدا است (فیلم نمایشنامه "Skarbo" توسط راول)، که به ویژه در اورک تلفظ می شود. تکنیک "ترکیب فیگورهای مشابه"، زمانی که صدا از ترکیب ریتمیک ناشی می شود. انواع یک فیگور بافت دار (تکنیکی که برای مدت طولانی شناخته شده است، اما به طرز درخشانی در موسیقی I. F. Stravinsky توسعه یافته است؛ شروع باله "Petrushka" را ببینید).
به ادعای قرن بیستم. همزیستی روش های مختلفبه روز رسانی F. به عنوان کلی ترین روند اشاره شده است: تقویت نقش F. به طور کلی، از جمله چند صدایی. ف. در ارتباط با غلبه چند صدایی در موسیقی قرن بیستم. (به ویژه، به عنوان یک بازسازی از F. دوران گذشته در تولید جهت نئوکلاسیک)؛ شخصی سازی بیشتر تکنیک های بافتی (فیلم اساساً برای هر محصول جدید "ترکیب" می شود، همانطور که یک فرم و هماهنگی فردی برای آنها ایجاد می شود). باز کردن - در ارتباط با هارمونیک های جدید. هنجارها - تکرارهای ناهنجار (3 اتود، اپ. 65 توسط اسکریابین)، تضاد F. به ویژه پیچیده و "بسیار ساده" (قسمت اول از پنجمین کنسرتو پیانوی پروکوفیف)، طراحی های بداهه. نوع (شماره 24 "افقی و عمودی" از "نوت بوک چند صدایی" شچدرین)؛ ترکیبی از ویژگی های بافتی اصلی nat. موزیک با جدیدترین هارمونی و اورک پروفسور تکنیک art-va (قالب رنگارنگ "رقص سمفونیک". Comp. P. Rivilis و آثار دیگر)؛ مضمون سازی مستمر ف. ج) به ویژه در آثار سریالی و سریالی که منجر به هویت مضمون گرایی و ف.
ظاهر در آهنگ جدیدقرن 20 انبار غیر سنتی، که به هارمونیک یا پلی فونیک مربوط نمی شود، انواع مربوط به Ph را تعیین می کند: قطعه زیر از محصول. نشان دهنده ویژگی ناپیوستگی این موسیقی، عدم انسجام F. - ثبت طبقه بندی (استقلال)، پویا. و بیان. تفکیک:

P. Boulez. سونات پیانو شماره 1، آغاز موومان 1.
ارزش اف در هنر موسیقی. آوانگارد به منطق کشیده می شود. حد، زمانی که F. تقریباً تنها (در تعدادی از آثار K. Penderetsky) یا واحد می شود. هدف از کار آهنگساز واقعی (آواز. سکست "Stimmungen" استوکهاوزن یک تغییر بافت-تیمبر از یک سه گانه B-dur است). F. بداهه نوازی در زیر یا ریتمیک داده شده. درون - اصلی. دریافت aleatorics کنترل شده (op. V. Lutoslavsky); زمینه F. شامل مجموعه ای غیر قابل شمارش از سونوریستیک است. اختراعات (مجموعه تکنیک های سونوریسم - "فانتزی رنگی" برای اپرای اسلونیمسکی). به موسیقی الکترونیک و ملموس که بدون سنت خلق شده است. ابزار و وسایل اجرا، مفهوم F. ظاهراً قابل اجرا نیست.
ف. وسایلی را در اختیار دارد. شکل دادن به امکانات (Mazel, Zuckerman, 1967, pp. 331-342). ارتباط بین فرم و فرم در این واقعیت بیان می شود که حفظ این الگوی فرم به ادغام ساخت و ساز، تغییر - تجزیه آن کمک می کند. F. مدتهاست که به عنوان مهمترین ابزار دگرگون کننده در ثانیه خدمت کرده است. اشکال مختلف استیناتو و نئوستیناتو، در برخی موارد پویایی بزرگ را آشکار می کند. امکانات ("بولرو" نوشته راول). اف قادر است ظاهر و جوهر موسی ها را قاطعانه تغییر دهد. تصویر (اجرای لایت موتیف در قسمت اول، در توسعه و کد قسمت دوم سونات پیانو چهارم توسط اسکریابین)؛ تغییرات بافتی اغلب در تکرار فرم های سه موومان (بخش دوم از شانزدهمین سونات پیانوی بتهوون؛ شبانه سی مول اپ. 48 اثر شوپن)، در رفرین در روندو (پایان سونات پیانو شماره 25) استفاده می شود. بتهوون). نقش شکل‌دهنده F. در توسعه فرم‌های سونات (مخصوصاً ترکیبات اورک) قابل توجه است که در آن مرزهای بخش‌ها با تغییر در روش پردازش و در نتیجه موضوعی F. تعیین می‌شود. مواد تغییر F. یکی از اصلی ترین ها می شود. ابزاری برای تقسیم فرم در آثار قرن بیستم. («Pacific 231» اثر Honegger). در برخی از ترکیبات جدید، فرم برای ساخت فرم تعیین کننده می شود (مثلاً در فرم های به اصطلاح تکراری مبتنی بر بازگشت متغیر یک ساخت).
انواع F. اغلب با دف ​​مرتبط هستند. ژانرها (به عنوان مثال، موسیقی رقص)، که اساس ترکیب در تولید است. ویژگی های ژانر متفاوتی که به موسیقی ابهامی از لحاظ هنری مؤثر می بخشد (نمونه های بیانی از این دست در موسیقی شوپن: به عنوان مثال، پیش درآمد شماره 20 c-moll - ترکیبی از ویژگی های یک گروه کر، یک راهپیمایی جنازه و یک پاساکالیا). F. نشانه هایی از یک یا آن موزه تاریخی یا فردی را حفظ می کند. سبک (و، با تداعی، عصر): به اصطلاح. همراهی گیتار به S.I. Taneev این امکان را می دهد تا سبکی ظریف از زبان روسی اولیه ایجاد کند. مرثیه ها در عاشقانه "وقتی، چرخش، برگ های پاییزی"؛ جی برلیوز در قسمت سوم سمفونی «رومئو و جولیا» به خلق نات. و تاریخی رنگ به طرز ماهرانه ای صدای مادریگال آکاپلا قرن شانزدهم را بازتولید می کند. آر. شومان در «کارناوال» موسیقی اصیل می نویسد. پرتره های اف. شوپن و ن. پاگانینی. ف - منبع اصلی موسیقی. توصیفی بودن، به ویژه قانع کننده در مواردی که k.-l. ترافیک با کمک F. وضوح بصری موسیقی به دست می آید (مقدمه ای بر "طلای راین" واگنر)، در همان زمان. پر از رمز و رازو زیبایی ("ستایش صحرا" از "داستان شهر نامرئی کیتژ و دوشیزه فورونیا" اثر ریمسکی-کورساکوف) و گاهی لرزش شگفت انگیز ("قلب در رستاخیز می تپد" در رمان عاشقانه ام. آی. گلینکا "به یاد دارم لحظه شگفت انگیز").
ادبیات: Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Practical course of harmony, part 2, M., 1935; Skrebkov S. S., Textbook of Polyphony, Parts 1-2, M.-L., 1951, 1965; خودش، تحلیل آثار موسیقی، م.، 1958; Milstein Ya., F. List, part 2, M., 1956, 1971; Grigoriev S. S.، در مورد ملودی ریمسکی-کورساکوف، M.، 1961; Grigoriev S., Muller T., Textbook of polyphony, M., 1961, 1977; Mazel L. A., Zukkerman V. A., Analysis of Musical works, M., 1967; Shchurov V.، ویژگی های بافت چند صدایی آهنگ های روسیه جنوبی، در مجموعه: از تاریخ موسیقی روسیه و شوروی، M.، 1971; Zukkerman V.A.، تحلیل آثار موسیقی. فرم تنوع، م.، 1974; Zavgorodnyaya G., برخی از ویژگی های بافت در آثار A. Onegger, "SM", 1975, No 6; Shaltuper Yu.، در مورد سبک لوتوسلاوسکی در دهه 60، در: مسائل علم موسیقی، جلد. 3، م.، 1975; تیولین یو.، دکترین بافت موسیقی و فیگوراسیون ملودیک. بافت موسیقی، م.، 1976; پانکراتوف اس.، بر اساس ملودیک بافت ساخته های پیانوی اسکریابین، در: مسائل چندصدایی و تحلیل آثار موسیقایی (مجموعه مقالات موسسه موسیقی و آموزشی دولتی گنسین، شماره 20)، م.، 1976; او، اصول دراماتورژی بافتی ساخته‌های پیانوی اسکریابین، همانجا. Bershadskaya T., Lectures on Harmony, L., 1978; Kholopova V., Faktura, M., 1979; Demuth N.، فرم ها و بافت های موسیقی، L.، 1964; Poniatowska I., Faktura fortepianowa Beethovena, Warsz., 1972; دلون آر.، تمبر و بافت در موسیقی قرن بیستم، در جنبه های موسیقی قرن بیستم، انگلوود کلیفز، نیوجرسی، 1975; بری دبلیو، کارکردهای ساختاری در موسیقی، صخره های انگلوود (نیوجرسی)، (1976); برگر آر، پوزنبمکی کی سونبتبم لودویگ ون بتهوونا، "هودبن روزلدی"، 1977، شماره 9. V. P. Frayonov.

دایره المعارف موسیقی. - م.: دایره المعارف شوروی، آهنگساز شوروی. اد. یو. وی. کلدیشا. 1973-1982 .

بافت موسیقی(لات. واقع -دستگاه , ساختار) - یک روش ارائه، ساختار پارچه موسیقی، انبار موسیقی.

از لحاظ تاریخی، موسیقی پیشرفت کرده است سه نوع فاکتور اصلی:

چند صدایی (لات. چند صداییاز یونانی πολυφωνία - چند صدایی) - چند صدایی ملودیک، متشکل از صدای همزمان خطوط ملودیک نسبتا مستقل. بافت پلی فونیکدر قرون وسطی توسعه یافته است. سه نوع اصلی چندصدایی وجود دارد: کنتراست، تقلید (کانن، موتت، اختراع، فوگ)، زیر آوازی (یا هتروفونی متفاوت، مشخصه چند صدایی عامیانه).

هم آوایی یا بافت همفونیک - هارمونیکآاز چند صدایی سرچشمه می گیرد. موسیقی شناس داخلی آسافیف آن را "گدازه خنک چند صدایی گوتیک" نامید. در چارچوب همفونی، آکورد (سرود پروتستانی) و بافت همفونیک- هارمونیک متمایز می شود که از چندین لایه (مثلاً از ملودی و همراهی) تشکیل شده است.

یکی از روش های پویاسازی، رنگ آمیزی بافت همفونیک- هارمونیک است فیگوراسیون هارمونیک - ارائه متوالی به جای ارائه همزمان صداهای آکورد. فیگوراسیون هارمونیک انواع مختلفی دارد. در اینجا برخی از آنها آورده شده است:

1) ارائه آرپژی آکورد (J.S. Bach. Prelude C-dur, XTC, volume I)

2) همراهی والس مانند (F. Schubert. Waltz op.77, №2)

3) باس آلبرتی، به نام آهنگساز ایتالیاییدومنیکو آلبرتی (1710-1740) در سونات C-dur، K.545 اثر W. Mozart

آگهی ها

نکاتی در مورد نظریه ابتدایی موسیقی. محتوا
بافت در موسیقی(از جانب لات factura - دستگاه، ساختار،پردازش، انبار) - یک روش ارائه، یک انبار موسیقی، ساختار یک پارچه موسیقی.

تاریخی سه نوع بافت:

وجود دارد سه نوع اصلی چند صدایی : تضاد، تقلید (کانون، موتت، اختراع، فوگ)، هتروفونی (معمول چند صدایی عامیانه).

3. بافت همفونیک - هارمونیکاز چند صدایی سرچشمه می گیرد. موسیقی شناس داخلی آسافیف آن را "گدازه خنک چند صدایی گوتیک" نامید. در واقع متمایز کن بافت وتر(کُرال پروتستانی) و هوموفونیک – هارمونیک که به چند لایه تقسیم می شود (مثلاً ملودی و همراهی).

15 می