طرح و ترکیب یک اثر ادبی. ترکیب و طرح یک اثر هنری

ترکیب عبارت است از چینش قطعات کار ادبیکه در نظم خاص، مجموعه ای از اشکال و روش های بیان هنری توسط نویسنده، بسته به قصد او. ترجمه شده از لاتینبه معنی "ترکیب"، "ساخت". این ترکیب، تمام بخش‌های کار را به صورت یک کل تمام‌شده واحد می‌سازد.

به خواننده کمک می کند تا محتوای آثار را بهتر درک کند، علاقه خود را به کتاب حفظ می کند و به نتیجه گیری لازم در پایان کمک می کند. گاهی اوقات ترکیب کتاب خواننده را مجذوب خود می کند و او به دنبال ادامه کتاب یا دیگر آثار این نویسنده است.

عناصر مرکب

از جمله این عناصر می توان به روایت، توصیف، گفت و گو، مونولوگ، درج داستان ها و انحرافات غزلی اشاره کرد:

1. روایت- عنصر اصلی ترکیب، داستان نویسنده، آشکار کردن محتوا اثر هنری. اشغال می کند اکثرحجم کل کار پویایی رویدادها را منتقل می کند، می توان آن را بازگو کرد یا با نقاشی ها نشان داد.
2. شرح. این یک عنصر ساکن است. در طول توصیف، رویدادها رخ نمی دهد، به عنوان یک تصویر، پس زمینه ای برای رویدادهای اثر عمل می کند. توصیف یک پرتره، یک فضای داخلی، یک منظره است. منظره لزوماً تصویری از طبیعت نیست، می تواند منظره ای از یک شهر باشد، منظره قمری، توصیفی از شهرهای خارق العاده، سیارات، کهکشان ها یا توصیفی از جهان های خیالی.
3. گفتگو- مکالمه بین دو نفر این به آشکار شدن طرح، عمیق تر کردن شخصیت ها کمک می کند بازیگران. از طریق گفتگوی دو قهرمان، خواننده با وقایع گذشته قهرمانان آثار آشنا می شود، در مورد نقشه های آنها، شروع به درک بهتر شخصیت های قهرمانان می کند.
4. مونولوگ- گفتار یک شخصیت. در کمدی A. S. Griboyedov، نویسنده از طریق مونولوگ های Chatsky، افکار افراد مترقی نسل خود و تجربیات خود قهرمان را که در مورد خیانت به معشوق خود آموخته است، منتقل می کند.
5. سیستم تصویر. تمام تصاویر اثر که در ارتباط با قصد نویسنده در تعامل است. اینها تصاویر افراد است شخصیت های افسانه، اسطوره ای، توپونی و موضوعی. تصاویر پوچ ابداع شده توسط نویسنده وجود دارد، به عنوان مثال، "دماغ" از داستان گوگول به همین نام. نویسندگان به سادگی تصاویر بسیاری را اختراع کردند و نام آنها رایج شد.
6. درج داستان ها، داستان در داستان. بسیاری از نویسندگان از این تکنیک برای راه اندازی فتنه در یک اثر یا در پایان کار استفاده می کنند. ممکن است چندین داستان درج در اثر وجود داشته باشد که وقایع در آنها اتفاق می افتد زمان متفاوت. بولگاکف «استاد و مارگاریتا» از تکنیک رمان در رمان استفاده می کند.
7. انحرافات نویسنده یا غزلیات. بسیاری از انحرافاتروح های مرده گوگول. به خاطر آنها ژانر کار تغییر کرده است. بزرگ است اثر منثوراین شعر را "روح های مرده" نامید. و "یوجین اونگین" را رمان در شعر می نامند زیرا تعداد زیادیانحرافات نویسنده که به لطف آنها به خوانندگان ارائه می شود تصویر چشمگیر زندگی روسیاوایل قرن 19
8. ویژگی نویسنده. نویسنده در آن از شخصیت قهرمان صحبت می کند و نگرش مثبت یا منفی خود را نسبت به او پنهان نمی کند. گوگول در آثارش غالباً به قهرمانانش خصوصیات طعنه آمیزی می دهد - آنقدر دقیق و بزرگ که قهرمانان او اغلب تبدیل به شخصیت های خانگی.
9. طرح داستانزنجیره ای از اتفاقاتی است که در یک اثر رخ می دهد. طرح، محتواست متن هنری.
10. طرح- همه وقایع، شرایط و اقداماتی که در متن توضیح داده شده است. تفاوت اصلی با طرح توالی زمانی است.
11. چشم انداز- توصیف طبیعت، دنیای واقعی و خیالی، شهرها، سیارات، کهکشان ها، موجود و خیالی. منظره است تکنیک هنری، که به لطف آن شخصیت شخصیت ها عمیق تر آشکار می شود و ارزیابی رویدادها ارائه می شود. می توانید به یاد بیاورید که چگونه تغییر می کند منظره دریادر «قصه ماهیگیر و ماهی» پوشکین، زمانی که پیرمرد بارها و بارها با درخواستی دیگر نزد ماهی طلایی می آید.
12. پرترهاین توصیف تنها نیست ظاهرقهرمان، بلکه همچنین دنیای درونی. به لطف استعداد نویسنده، پرتره آنقدر دقیق است که همه خوانندگان تصویر یکسانی از قهرمان کتابی که خوانده اند دارند: ناتاشا روستوا چگونه به نظر می رسد، شاهزاده آندری، شرلوک هلمز. گاهی نویسنده توجه خواننده را به برخی جلب می کند ویژگیقهرمان، به عنوان مثال، سبیل پوآرو در کتاب های آگاتا کریستی.

از دست ندهید: در ادبیات، از موارد استفاده کنید.

تکنیک های ترکیب بندی

ترکیب داستان

در توسعه طرح مراحل توسعه وجود دارد. درگیری همیشه در مرکز طرح است، اما خواننده بلافاصله در مورد آن چیزی نمی‌آموزد.

ترکیب داستانبستگی به ژانر کار دارد به عنوان مثال، یک افسانه لزوماً با اخلاقی پایان می یابد. آثار نمایشی کلاسیک قوانین ترکیب بندی خاص خود را داشتند، مثلاً باید پنج پرده داشته باشند.

ترکیب آثار با ویژگی های تزلزل ناپذیر آن متمایز می شود. فرهنگ عامه. آهنگ ها، افسانه ها، حماسه ها بر اساس قوانین ساخت و ساز خود ساخته شده اند.

ترکیب افسانه با یک ضرب المثل شروع می شود: "مثل دریا و اقیانوس، اما در جزیره بویان ...". این ضرب المثل اغلب در فرم شاعرانهو گاهی از محتوای داستان دور بود. قصه گو با جمله ای توجه شنوندگان را به خود جلب می کرد و منتظر می ماند بدون اینکه حواسش پرت شود گوش کنند. سپس فرمود: «این یک ضرب المثل است، نه افسانه. داستان خواهد آمد."

سپس شروع شد. معروف ترین آنها با این کلمات آغاز می شود: "روزی روزگاری وجود داشت" یا "در یک پادشاهی خاص، در یک ایالت سی ام ...". سپس داستان‌نویس به سراغ خود داستان، قهرمانان آن و رویدادهای شگفت‌انگیز رفت.

تکنیک های یک ترکیب افسانه ای، تکرار سه برابر رویدادها: قهرمان سه بار با مار گورینیچ می جنگد، سه بار شاهزاده خانم پشت پنجره برج می نشیند، و ایوانوشکا سوار بر اسب به سمت او پرواز می کند و حلقه را می شکافد. ، سه بار تزار عروس هایش را در افسانه "شاهزاده قورباغه" آزمایش می کند.

پایان افسانه نیز سنتی است، آنها در مورد قهرمانان افسانه می گویند: "آنها زندگی می کنند - زندگی می کنند و چیزهای خوبی می سازند." گاهی اوقات پایان به یک لذت اشاره می کند: "شما یک افسانه دارید، و من شیرینی بافته می کنم."

ترکیب ادبی- این چیدمان قسمت هایی از کار در یک دنباله خاص است، این یک سیستم جدایی ناپذیر از فرم ها است تصویر هنری. ابزار و تکنیک های ترکیب، معنای تصویر را عمیق تر می کند، ویژگی های شخصیت ها را آشکار می کند. هر اثر هنری ترکیب منحصر به فرد خود را دارد، اما قوانین سنتی آن وجود دارد که در برخی از ژانرها رعایت می شود.

در دوران کلاسیکیسم، سیستمی از قوانین وجود داشت که قوانین خاصی را برای نوشتن متون برای نویسندگان تجویز می کرد و نمی شد آنها را زیر پا گذاشت. آی تی قانون سهوحدت: زمان، مکان، طرح. این یک ساختار پنج پرده است آثار نمایشی. آی تی نام خانوادگی صحبت کردنو تقسیم واضح به منفی و خوبی ها. ویژگی های ترکیب آثار کلاسیک مربوط به گذشته است.

تکنیک های آهنگسازی در ادبیات به ژانر اثر هنری و استعداد نویسنده بستگی دارد که انواع، عناصر، فنون ترکیب بندی را دارد، ویژگی های آن را می شناسد و می داند چگونه از این شیوه های هنری استفاده کند.

طرح (از فرانسوی sujet) -زنجیره ای از وقایع به تصویر کشیده شده در یک اثر ادبی، یعنی زندگی شخصیت ها در تغییرات مکانی-زمانی آن، در تغییر موقعیت ها و شرایط.

وقایع بازآفرینی شده توسط نویسندگان (همراه با شخصیت ها) اساس را تشکیل می دهند دنیای عینیکار و بنابراین یک "پیوند" جدایی ناپذیر از شکل آن. طرح اصل سازماندهی بیشتر آثار نمایشی و حماسی (روایی) است. در ژانر غنایی ادبیات نیز می تواند قابل توجه باشد.

عناصر داستان:موارد اصلی شامل نمایش، طرح، توسعه اکشن، فراز و نشیب، اوج، پایان دادن است. اختیاری: مقدمه، پایان، پس زمینه، پایان.

ما طرح را سیستم رویدادها و کنش های موجود در یک اثر، زنجیره رویداد آن، و علاوه بر این، به ترتیبی که در اثر به ما داده می شود، می نامیم. آخرین نکته مهم است، زیرا اغلب رویدادها به صورت غیر واقعی بیان می شوند ترتیب زمانیو آنچه قبلاً اتفاق افتاده است، خواننده می تواند بعداً بفهمد. اما اگر فقط قسمت‌های اصلی و کلیدی طرح را که قطعاً برای درک آن ضروری هستند، در نظر بگیریم و آنها را در ترتیب زمانی، سپس دریافت می کنیم طرح -طرح کلی یا، همانطور که گاهی اوقات گفته می شود، "طرح مستقیم" . توطئه ها در کارهای مختلفمی توانند بسیار شبیه به یکدیگر باشند، طرح همیشه منحصر به فرد است.

دو نوع داستان وجود دارد. در نوع اول، پیشرفت کنش با تنش و تا حد امکان سریع اتفاق می‌افتد، معنا و علاقه اصلی برای خواننده در وقایع طرح نهفته است، عناصر طرح به وضوح بیان می‌شوند و پایان بار محتوایی عظیمی را به همراه دارد. . این نوع طرح، مثلاً در داستان های بلکین پوشکین، در شب تورگنیف، قمارباز داستایوفسکی و... یافت می شود. پویا

در نوع دیگری از طرح - بیایید آن را بر خلاف مورد اول بنامیم، پویا - توسعه عمل کند است و به حل و فصل نمی رسد، رویدادهای طرح حاوی علاقه زیادی نیستند، عناصر طرح به وضوح بیان نمی شوند یا کاملاً غایب هستند (تضاد تجسم می یابد و بدون کمک حرکت می کند. از طرح، اما با کمک سایر ابزارهای ترکیبی)، انصراف یا کاملاً وجود ندارد، یا کاملاً رسمی است، در ترکیب کلی اثر عناصر اضافی زیادی وجود دارد (در مورد آنها به زیر مراجعه کنید)، که اغلب تغییر می کنند. مرکز ثقل توجه خواننده به خود.

ما این نوع طرح را می بینیم، به عنوان مثال، در " روح های مرده"گوگول"، دهقانان "و دیگر آثار چخوف، و غیره. یک راه نسبتاً ساده برای بررسی اینکه با چه طرحی سر و کار دارید وجود دارد: آثار با طرح پویا را می توان از هر مکانی بازخوانی کرد، برای آثار با طرح پویا، خواندن و بازخوانی فقط از ابتدا تا انتها معمول است. توطئه های پویا معمولاً بر روی آن ساخته می شوند درگیری های محلی، پویا - در قابل توجهی. این قانونمندی ماهیت یک وابستگی 100 درصدی سفت و سخت ندارد، اما با این وجود، در بیشتر موارد، این رابطه بین نوع درگیری و نوع طرح اتفاق می افتد.

طرح متحدالمرکز - یک رویداد (وضعیت یک رویداد) به منصه ظهور می رسد. مشخصه برای اشکال حماسی کوچک، ژانرهای نمایشی، ادبیات دوران باستان و کلاسیک. ("تلگرام" از ک. پاستوفسکی، "یادداشت های یک شکارچی" از ای. تورگنیف) طرح وقایع - وقایع بین خود روابط علی ندارند و فقط در زمان با یکدیگر مرتبط هستند ("دن کیشوت" سروانتس، "اودیسه" "توسط هومر، دون خوان" بایرون).

طرح و ترکیب. مفهوم ترکیب گسترده تر و جهانی تر از مفهوم طرح است. طرح متناسب با آن است ترکیب کلیآثاری که بسته به نیات نویسنده این یا آن، جایگاه کم و بیش مهمی در آن دارند. نیز وجود دارد ترکیب داخلیموضوعی که اکنون به آن می پردازیم.

بسته به نسبت طرح و طرح در یک اثر خاص، از آن صحبت می شود انواع متفاوتو تکنیک های ترکیب بندی طرح. توسط بیشترین مورد سادهرویدادی است که در آن رویدادهای طرح به صورت خطی در ترتیب زمانی مستقیم و بدون هیچ تغییری مرتب شده اند. این ترکیب نیز نامیده می شود سر راستیا طرحتوالی. پیچیده تر تکنیکی است که در آن ما در مورد رویدادی که قبل از بقیه در پایان کار اتفاق افتاده است یاد می گیریم - این تکنیک پیش فرض نامیده می شود. این تکنیک بسیار مؤثر است، زیرا به شما این امکان را می دهد که خواننده را تا آخر در جهل و تنش نگه دارید و در پایان او را با تعجب شگفت زده کنید. پیچش طرح.

با توجه به این ویژگی ها، تکنیک پیش فرض تقریبا همیشه در آثار استفاده می شود ژانر پلیسی، اگرچه، البته، نه تنها در آنها. یکی دیگر از روش های شکستن کرونولوژی یا توالی طرح به اصطلاح است گذشته نگری, زمانی که نویسنده در طول توسعه طرح، به طور معمول در زمان قبل از طرح و شروع، به گذشته انحراف می‌دهد. این کار. در نهایت، توالی طرح را می توان به گونه ای شکست که رویدادهای زمان های مختلف با هم مخلوط شوند. روایت دائماً از لحظه کنش در حال انجام به لایه‌های زمانی مختلف قبلی بازمی‌گردد، سپس دوباره به زمان حال می‌چرخد تا بلافاصله به گذشته بازگردد.

این ترکیب داستان اغلب با انگیزه خاطرات شخصیت ها است. نامیده می شود ترکیب رایگانو تا حدودی توسط نویسندگان مختلف اغلب استفاده می شود: برای مثال، ما می توانیم عناصر ترکیب آزاد را در پوشکین، تولستوی، داستایوفسکی پیدا کنیم. با این حال، اتفاق می افتد که ترکیب آزاد به اصل اصلی و تعیین کننده ساخت طرح تبدیل می شود، در این مورد، به عنوان یک قاعده، ما در مورد خود ترکیب آزاد صحبت می کنیم.

عناصر اضافی طرحعلاوه بر پیرنگ، عناصر به اصطلاح اضافی پلات نیز در ترکیب بندی اثر وجود دارد که غالباً از خود پیرنگ کمتر یا حتی بیشتر از اهمیت برخوردار نیستند. اگر طرح یک اثر جنبه پویای ترکیب بندی آن باشد، عناصر اضافی طرح ثابت هستند. عناصر اضافی طرح آنهایی هستند که اکشن را به جلو نمی برند و در طی آن هیچ اتفاقی نمی افتد و شخصیت ها در موقعیت های قبلی خود باقی می مانند.

سه نوع اصلی از عناصر اضافی وجود دارد: شرح، انحرافات نویسنده و قسمت های درج شده (در غیر این صورت آنها را داستان های کوتاه درج شده یا طرح های درج شده نیز می نامند). شرح -این یک تصویر ادبی است دنیای بیرون(منظره، پرتره، جهان اشیاء، و غیره) یا شیوه زندگی پایدار، یعنی آن دسته از رویدادها و اعمالی که به طور منظم، روز از نو رخ می دهند، و بنابراین، آنها نیز هیچ ارتباطی با حرکت طرح ندارند. توصیف ها رایج ترین نوع عناصر غیر پیرنگ هستند؛ آنها تقریباً در هر اثر حماسی وجود دارند.

انحرافات حق چاپ - اینها اظهارات کم و بیش مفصل نویسنده در زمینه های فلسفی، غنایی، زندگی نامه ای و غیره است. شخصیت؛ در عین حال، این اظهارات شخصیت های فردی یا رابطه بین آنها را مشخص نمی کند. انحرافات نویسنده یک عنصر اختیاری در ترکیب یک اثر است، اما زمانی که در آنجا ظاهر می شود ("یوجین اونگین" توسط پوشکین، " روح های مرده"گوگول"، استاد و مارگاریتا "بولگاکف و غیره)، آنها به طور معمول بازی می کنند، نقش اساسیو قابل بررسی هستند. سرانجام، درج قسمت ها -اینها قطعات نسبتاً تمام شده ای از عمل هستند که در آن شخصیت های دیگر نقش آفرینی می کنند، عمل به زمان و مکان دیگری منتقل می شود و غیره. گاهی اوقات اپیزودهای درج شده حتی نقش مهم تری در کار نسبت به طرح اصلی بازی می کنند: به عنوان مثال، در Gogol's Dead Souls.

در برخی موارد، یک تصویر روانشناختی را نیز می توان به عناصر اضافی طرح نسبت داد، اگر وضعیت ذهنییا افکار قهرمان پیامد یا علت وقایع طرح نیست، آنها از زنجیره طرح جدا شده اند. با این حال ، به عنوان یک قاعده ، مونولوگ های درونی و سایر اشکال تصویر روانشناختی به نوعی در طرح گنجانده می شوند ، زیرا آنها اقدامات بعدی قهرمان و در نتیجه روند بعدی طرح را تعیین می کنند.

به طور کلی، عناصر خارج از طرح غالباً پیوندی ضعیف یا کاملاً رسمی با پیرنگ دارند و یک خط ترکیبی جداگانه را نشان می دهند.

نقاط لنگر ترکیب. ترکیب هر اثر ادبی به گونه ای ساخته شده است که از ابتدا تا انتها، تنش خواننده ضعیف نمی شود، بلکه تشدید می شود. در یک اثر با حجم کم، ترکیب اغلب نشان دهنده یک توسعه خطی به ترتیب صعودی است، تلاش برای پایان، پایان، که در آن نقطه بالاترین تنش قرار دارد. در کارهای بزرگتر، ترکیب بندی تناوب بین فراز و نشیب در تنش در طول توسعه عمومیصعودی ما نقاط بیشترین تنش خواننده را نقاط مرجع ترکیب می نامیم.

ساده ترین مورد: نقاط مرجع ترکیب با عناصر طرح، در درجه اول با نقطه اوج و پایان منطبق است. زمانی با این مواجه می شویم که طرح پویا نه تنها اساس ترکیب بندی اثر باشد، بلکه در واقع اصالت آن را به پایان برساند. ترکیب در این مورد عملاً حاوی عناصر اضافی نیست، از تکنیک های ترکیبی به حداقل می رسد. یک نمونه عالی از چنین ساخت و ساز، یک داستان حکایتی است، مانند داستان چخوف "مرگ یک مقام" که در بالا مورد بحث قرار گرفت.

در صورتی که طرح چرخش های مختلفی را در سرنوشت بیرونی قهرمان با ماهیت ایستا نسبی یا مطلق شخصیت او دنبال کند، جستجوی نقاط مرجع در به اصطلاح پیچ و خم ها - چرخش های تیز در سرنوشت مفید است. قهرمان. این ساختن نقاط مرجع بود که به عنوان مثال برای تراژدی باستانی، عاری از روانشناسی است و بعدها در ادبیات ماجراجویی مورد استفاده و استفاده قرار می گیرد.

تقریباً همیشه، یکی از نقاط مرجع در انتهای کار قرار می گیرد (اما نه لزوماً در پایان کار، که ممکن است با پایان مطابقت نداشته باشد!). در کوچک، بیشتر آثار غناییهمانطور که قبلاً ذکر شد ، این اغلب تنها نقطه مرجع است و همه موارد قبلی فقط به آن منتهی می شوند ، تنش را افزایش می دهند و در پایان "انفجار" آن را فراهم می کنند.

در آثار بزرگ هنری، پایان، به عنوان یک قاعده، همچنین حاوی یکی از نقاط مرجع است. تصادفی نیست که بسیاری از نویسندگان این را تکرار کرده اند آخرین عبارتآنها به ویژه با دقت کار می کنند و چخوف به نویسندگان تازه کار اشاره کرد که باید "موسیقی" به نظر برسد.

گاهی اوقات - اگرچه نه چندان - یکی از نقاط مرجع ترکیب، برعکس، در بسیار است ابتدای قطعهبه عنوان مثال، در رمان "رستاخیز" تولستوی.

نقاط مرجع یک ترکیب گاهی اوقات می تواند در ابتدا و انتهای (بیشتر) قسمت ها، فصل ها، اعمال و غیره قرار گیرد. انواع ترکیب. در بسیار نمای کلیدو نوع ترکیب وجود دارد - بیایید آنها را مشروط ساده و پیچیده بنامیم. در حالت اول، کارکرد ترکیب تنها به یکپارچگی اجزای اثر در یک کل واحد خلاصه می شود و این یکسان سازی همیشه به ساده ترین و بهترین حالت انجام می شود. به طور طبیعی. در زمینه شکل‌گیری طرح، این یک توالی زمانی مستقیم از رویدادها خواهد بود، در زمینه روایت - یک نوع روایت واحد در کل اثر، در زمینه جزئیات موضوع - یک لیست ساده از آنها بدون برجسته کردن اهمیت ویژه، حمایت کننده ، جزئیات نمادینو غیره.

با ترکیبی پیچیده، در خود ساخت اثر، به ترتیب ترکیب اجزا و عناصر آن، خاص است حس هنری. بنابراین، برای مثال، تغییر مداوم راویان و نقض توالی زمانی در "قهرمان زمان ما" لرمانتوف بر جوهر اخلاقی و فلسفی شخصیت پچورین تمرکز می کند و به شما اجازه می دهد به آن "نزدیک شوید" و به تدریج شخصیت.

گاهی اوقات شناسایی انواع ساده و پیچیده ترکیب بندی در یک اثر هنری خاص دشوار است، زیرا تفاوت بین آنها تا حدی صرفاً کمی است: می توانیم در مورد پیچیدگی بیشتر یا کمتر ترکیب یک اثر خاص صحبت کنیم. البته انواع ناب نیز وجود دارد: مثلاً ترکیب افسانه های کریلوف یا داستان گوگول "کالسکه" از همه نظر ساده است، در حالی که برادران داستایوفسکی کارامازوف یا "بانوی سگی" چخوف از همه نظر پیچیده است. . همه اینها مسئله نوع ترکیب بندی را نسبتاً پیچیده، اما در عین حال بسیار مهم می کند، زیرا انواع ساده و پیچیده ترکیب بندی می توانند به غالب سبکی یک اثر تبدیل شوند و در نتیجه اصالت هنری آن را تعیین کنند.

ترکیب - ساختار، چینش و نسبت اجزای تشکیل دهنده متن، به دلیل محتوا، مسائل، ژانر و هدف آن.

ترکیب متن راهی برای ساختن آن، اتصال بخش ها، حقایق، تصاویر آن است.

محقق مشهور رومی مارکوس فابیوس کوئینتیلیان به توسعه نظریه ترکیب گفتار نسبت داده می شود. کوئینتیلیان هشت بخش را در سخنرانی سخنور متمایز کرد. ترکیب کلام که توسط او توسعه یافت، وارد عمل بلاغت بعدی شد.

بنابراین، هشت قسمت از ترکیب با توجه به Quintilian.

1. درخواست تجدید نظر. هدف آن جلب توجه مخاطب و قرار دادن آن نسبت به سخنران است.

2. نام گذاری موضوع. گوینده چیزی را که در مورد آن صحبت خواهد کرد نام می برد، شنوندگان را در مورد موضوع قرار می دهد، آنها را وادار می کند آنچه را که می دانند به خاطر بسپارند، و آنها را آماده می کند تا در موضوع عمیق شوند.

3. روایت شامل شرحی از تاریخچه موضوع است (چگونه موضوعی که باید حل شود و چگونه خود پرونده پیشرفت کرد).

4. توضیحات. در مورد آنچه در حال حاضر در حال وقوع است صحبت کنید.

5. اثبات شامل استدلال های منطقی است که راه حل مسئله را توجیه می کند.

6. ابطال. اثبات با تناقض. دیدگاه متفاوت در مورد موضوع مجاز است که گوینده آن را رد می کند.

7. تجدید نظر. توسل به احساسات شنوندگان. هدف برانگیختن واکنش احساسی مخاطب است. جایگاه ماقبل آخر را در ساختار گفتار اشغال می کند، زیرا مردم معمولاً بیشتر بر اساس احساسات قضاوت می کنند تا منطق.

8. نتیجه گیری. خلاصهاز آنچه گفته شد و نتیجه گیری در مورد پرونده مورد بحث.

• ترکیب خطیبیانی متوالی از حقایق و رویدادها است و معمولاً بر اساس زمانی ساخته می شود (زندگی نامه، گزارش).

• قدم گذاشت -شامل یک انتقال برجسته از یک موقعیت به موقعیت دیگر (سخنرانی، گزارش)،

• موازی -مبتنی بر مقایسه دو یا چند ماده، واقعیت، رویداد است (به عنوان مثال، انشاهای مدرسه، که موضوعات آن می باشد

"چاتسکی و مولچالین"، "اونگین و لنسکی"، "خواهران لارینا"

• گسسته -یک پاس را پیشنهاد می کند لحظات فردیارائه رویدادها این نوع سازمان پیچیده مشخصه متون ادبی است. (به عنوان مثال، چنین راه حلی اغلب زمینه ساز داستان های پلیسی است).

• حلقهترکیب - شامل تکرار شروع و پایان متن است. این نوع ساختار امکان بازگشت به آنچه قبلاً در ابتدا گفته شد در سطح جدیدی از درک متن را ممکن می سازد.

بنابراین، برای مثال، تکرار ناقص آغاز در شعر «شب، خیابان، فانوس، داروخانه» آ. "در انتهای متن.)

• تضاد -بر اساس تضاد شدید بین دو بخش متن.

انواع ژانر آهنگسازی

بسته به ژانر متن، می تواند:

• سخت است- برای تمام متون ژانر (مراجع، یادداشت های اطلاعاتی، بیانیه ها، یادداشت ها) الزامی است.
• متغیر- ترتیب تقریبی قسمت های متن مشخص است، اما نویسنده این فرصت را دارد که آن را تغییر دهد (کتاب درسی، پاسخ در درس، نامه).
• غیر صلب- با فرض آزادی کافی نویسنده، علیرغم این واقعیت که او بر نمونه های موجود از ژانر (داستان، مقاله، ترکیب) تمرکز می کند.

در متون:

• ساخته شده بر اساس ترکیب عناصر، از ترکیب خطی، پلکانی، موازی، متحدالمرکز استفاده می شود.
• در متون هنری، سازماندهی آن اغلب پیچیده تر است - زمان و مکان یک اثر هنری را به روش خود تنظیم می کند.

ما ارائه کوتاهدر این مورد

مطالب با اجازه شخصی نویسنده - Ph.D. O.A. Maznevoy (به "کتابخانه ما" مراجعه کنید)

ساختار طرح، کارکردهای آن. ترکیب داستان. طرح و طرح.

طرح (از fr.
میزبانی شده در ref.rf
sujet) - زنجیره ای از وقایع به تصویر کشیده شده در یک اثر ادبی، یعنی زندگی شخصیت ها در تغییرات مکانی-زمانی آن، در موقعیت ها و شرایط متوالی.وقایع بازآفرینی شده توسط نویسندگان (همراه با شخصیت ها) اساس را تشکیل می دهند دنیای عینیکار می کند و بنابراین یک "پیوند" جدایی ناپذیر از شکل آن است. طرح اصل سازماندهی بیشتر آثار نمایشی و حماسی (روایی) است. در نوع ادبیات غنایی نیز باید قابل توجه باشد.

عناصر داستان:موارد اصلی شامل شرح، طرح، توسعه اکشن، فراز و نشیب، نقطه اوج، پایان دادن است. اختیاری: مقدمه، پایان، پس‌زمینه، پایان.

ما طرح را سیستم رویدادها و کنش های موجود در یک اثر، زنجیره رویداد آن، و علاوه بر این، به ترتیبی که در اثر به ما داده می شود، می نامیم. آخرین نکته مهم است، زیرا اغلب رویدادها به ترتیب زمانی بیان نمی شوند و خواننده می تواند در مورد آنچه قبلاً اتفاق افتاده است مطلع شود. اگر فقط اپیزودهای اصلی و کلیدی طرح را که کاملاً برای درک آن ضروری هستند، در نظر بگیریم و آنها را به ترتیب زمانی مرتب کنیم، به این نتیجه می رسیم. طرح -طرح کلی طرح یا، همانطور که گاهی اوقات گفته می شود، «طرح صاف شده».طرح ها در آثار مختلف بسیار شبیه به یکدیگر هستند، اما طرح همیشه منحصر به فرد است.

دو نوع داستان وجود دارد. در نوع اول، پیشرفت کنش با تنش و تا حد امکان سریع اتفاق می‌افتد، معنا و علاقه اصلی برای خواننده در وقایع طرح نهفته است، عناصر طرح به وضوح بیان می‌شوند و پایان بار محتوایی عظیمی را به همراه دارد. . این نوع طرح، به عنوان مثال، در «قصه های بلکین» پوشکین، «در شب» تورگنیف، «بازیکن» داستایوفسکی و دیگران یافت می شود.
میزبانی شده در ref.rf
بیا تماس بگیریم نوع داده شدهطرح پویا در نوع دیگری از طرح - بیایید آن را بر خلاف مورد اول بنامیم، پویا – توسعه اکشن آهسته است و تمایلی به پایان ندارد، رویدادهای طرح علاقه زیادی ندارند، عناصر طرح به وضوح بیان نمی شوند یا کاملاً غایب هستند (تضاد تجسم می یابد و نه با کمک طرح، بلکه با کمک سایر ابزارهای ترکیبی حرکت می کند) ، انصراف یا کاملاً غایب است یا کاملاً صوری است. عناصر اضافی زیادی در ترکیب کلی اثر وجود دارد (در مورد آنها به زیر مراجعه کنید)، که اغلب مرکز ثقل توجه خواننده را به خود معطوف می کند. ما این نوع پیرنگ را مشاهده می کنیم، مثلاً در «ارواح مرده» گوگول، «مردان» و دیگر آثار چخوف و .... یک راه نسبتاً ساده برای بررسی اینکه با کدام طرح روبه‌رو هستید وجود دارد: آثار با طرح پویا را می‌توان از هر مکانی بازخوانی کرد. ویژگی‌های آثار با طرح پویا فقط از ابتدا تا انتها خواندن و بازخوانی است. توطئه های پویا، معمولا، بر اساس درگیری های محلی ساخته شده است, adynamic - در قابل توجهی. این قاعده، خصلت یک وابستگی 100% سفت و سخت را ندارد، اما با این وجود، در بیشتر موارد، این همبستگی بین نوع درگیری و نوع طرح اتفاق می افتد.

طرح متحدالمرکز- یک رویداد (وضعیت یک رویداد) به منصه ظهور می رسد. مشخصه برای اشکال حماسی کوچک، ژانرهای نمایشی، ادبیات دوران باستان و کلاسیک. (ʼتلگرامʼʼ توسط K. Paustovsky، ʼʼیادداشت های یک شکارچیʼʼ توسط I. Turgenev) تاريخچه -وقایع بین خودشان رابطه علّی ندارند و فقط در زمان با یکدیگر همبستگی دارند («دون کیشوت» سروانتس، «اودیسه» هومر، دون خوان بایرون).

طرح و ترکیبمفهوم ترکیب گسترده تر و جهانی تر از مفهوم طرح است. طرح در ترکیب کلی اثر قرار می گیرد و بر اساس مقاصد نویسنده یک مکان کم و بیش مهم در آن را اشغال می کند. همچنین یک ترکیب داخلی از طرح وجود دارد که اکنون به آن می پردازیم.

با در نظر گرفتن وابستگی به رابطه بین طرح و طرح در یک اثر خاص، آنها در مورد انواع و روش های مختلف ترکیب بندی طرح صحبت می کنند. ساده ترین حالت زمانی است که وقایع طرح به صورت خطی در یک توالی زمانی مستقیم و بدون هیچ تغییری مرتب شده اند. این ترکیب نیز نامیده می شود سر راستیا طرحتوالی. پیچیده تر روشی است که در آن ما در مورد رویدادی که قبل از بقیه در پایان کار اتفاق افتاده است مطلع می شویم- این تکنیک نامیده می شود به صورت پیش فرض. این تکنیک بسیار مؤثر است، زیرا به شما این امکان را می دهد که خواننده را تا آخر در جهل و تنش نگه دارید و در پایان با غیرمنتظره بودن پیچش داستان او را شگفت زده کنید. به لطف این ویژگی ها، تکنیک پیش فرض تقریباً همیشه در آثار ژانر پلیسی استفاده می شود، اگرچه البته نه تنها در آنها. یکی دیگر از روش های شکستن کرونولوژی یا توالی طرح به اصطلاح است گذشته نگری , زمانی که نویسنده در جریان توسعه طرح، به طور معمول در زمان قبل از طرح و شروع این اثر، به گذشته انحراف می‌کند. در نهایت، توالی طرح باید به گونه ای شکسته شود که رویدادهای زمان های مختلف با هم مخلوط شوند. روایت همیشه از لحظه ای که عمل در حال انجام است به لایه های زمانی مختلف قبلی بازمی گردد، سپس دوباره به زمان حال می چرخد ​​تا بلافاصله به گذشته بازگردد. این ترکیب داستان اغلب با انگیزه خاطرات شخصیت ها است. او نامیده می شود ترکیب رایگان و تا حدودی توسط نویسندگان مختلف اغلب استفاده می شود: برای مثال، ما می توانیم عناصر ترکیب آزاد را در پوشکین، تولستوی، داستایوفسکی پیدا کنیم. در همان زمان، اتفاق می افتد که ترکیب آزاد به اصل اصلی و تعیین کننده ساخت یک طرح تبدیل می شود، در این مورد، به عنوان یک قاعده، ما در مورد خود ترکیب آزاد صحبت می کنیم.

عناصر Extraplot. علاوه بر پیرنگ، عناصر به اصطلاح اضافی پلات نیز در ترکیب بندی اثر وجود دارد که غالباً از خود پیرنگ کمتر یا حتی بیشتر از اهمیت برخوردار نیستند. اگر طرح کار - ϶ᴛᴏ جنبه پویا ترکیب آن،سپس عناصر اکسترافلات ثابت هستند. عناصر اضافی طرح آنهایی هستند که اکشن را به جلو نمی برند و در طی آن هیچ اتفاقی نمی افتد و شخصیت ها در موقعیت های قبلی خود باقی می مانند. سه نوع اصلی از عناصر اضافی پلات وجود دارد: توضیحات، انحرافات نویسنده و قسمت های درج شده(در غیر این صورت به آنها داستان های کوتاه درج شده یا طرح های درج شده نیز می گویند). شرح -این یک تصویر ادبی از دنیای بیرون (منظره، پرتره، جهان اشیا و غیره) یا یک شیوه زندگی پایدار است، یعنی آن رویدادها و اعمالی که به طور منظم، روز از نو اتفاق می افتد، و بنابراین، همچنین هیچ ربطی به حرکت طرح ندارد.توصیف ها رایج ترین نوع عناصر غیر پیرنگ هستند؛ آنها تقریباً در هر اثر حماسی وجود دارند. انحرافات نویسنده -اینها اظهارات کم و بیش مفصل نویسنده در زمینه های فلسفی، غنایی، زندگی نامه ای و غیره است. شخصیت؛ در عین حال، این اظهارات شخصیت های فردی یا رابطه بین آنها را مشخص نمی کند.انحرافات نویسندگی یک عنصر اختیاری در ترکیب یک اثر هستند، اما وقتی در آنجا ظاهر می شوند (یوجین اونگین، پوشکین، ارواح مرده گوگول، استاد بولگاکف و مارگاریتا، و غیره)، معمولاً مهمترین نقش را ایفا می کنند و در معرض تجزیه و تحلیل اجباری هستند. سرانجام، درج قسمت ها -اینها قطعات نسبتاً تمام شده ای از عمل هستند که در آن شخصیت های دیگر نقش آفرینی می کنند، عمل به زمان و مکان دیگری منتقل می شود و غیره.گاهی اوقات اپیزودهای درج شده حتی نقش مهم تری در کار نسبت به طرح اصلی بازی می کنند: به عنوان مثال، در Gogol's Dead Souls.

در برخی موارد، عناصر اضافی طرح نیز می توانند شامل شوند تصویر روانشناختیاگر حالت ذهنی یا افکار قهرمان پیامد یا علت وقایع طرح نباشد، از زنجیره طرح حذف می شوند. در این حالت ، به عنوان یک قاعده ، مونولوگ های درونی و سایر اشکال بازنمایی روانشناختی به یک طریق یا دیگری در طرح گنجانده می شود ، زیرا آنها اقدامات بعدی قهرمان و در نتیجه روند بعدی طرح را تعیین می کنند.

به طور کلی، عناصر خارج از طرح غالباً پیوندی ضعیف یا کاملاً رسمی با پیرنگ دارند و یک خط ترکیبی جداگانه را نشان می دهند.

نقاط لنگر ترکیب.ترکیب هر اثر ادبی به گونه ای ساخته شده است که از ابتدا تا انتها، تنش خواننده ضعیف نمی شود، بلکه تشدید می شود. در یک اثر با حجم کم، ترکیب اغلب یک توسعه خطی به ترتیب صعودی است، در تلاش برای پایان، پایان، که در آن نقطه بالاترین تنش قرار دارد. در آثار بزرگتر، ترکیب تناوب بین فراز و نشیب در تنش، با توسعه کلی به ترتیب صعودی است. ما نقاط بیشترین تنش خواننده را نقاط مرجع ترکیب می نامیم.

ساده ترین حالت: نقاط مرجع ترکیب با عناصر طرح، در درجه اول با نقطه اوج و پایان منطبق است.زمانی با این مواجه می شویم که طرح پویا نه تنها اساس ترکیب بندی اثر باشد، بلکه در واقع اصالت آن را به پایان برساند. ترکیب در این مورد عملاً حاوی عناصر اضافی نیست، از تکنیک های ترکیبی به حداقل می رسد. یک نمونه عالی از چنین ساختی، داستان حکایتی است، مانند داستان چخوف "مرگ یک مقام" که در بالا در نظر گرفته شد.

در صورتی که طرح چرخش های متفاوتی را در سرنوشت بیرونی قهرمان با ماهیت ایستا نسبی یا مطلق شخصیت او دنبال کند، جستجوی آن مفید است. نقاط مرجع در به اصطلاح فراز و نشیب - چرخش های شدید در سرنوشت قهرمان.این ساختن نقاط مرجع بود که برای مثال برای تراژدی باستانی، عاری از روانشناسی بود، و بعدها مورد استفاده قرار گرفت و هنوز هم در ادبیات ماجراجویی استفاده می شود.

تقریباً همیشه، یکی از نقاط مرجع در انتهای کار قرار می گیرد (اما نه لزوماً در پایان کار، که ممکن است با پایان مطابقت نداشته باشد!). در آثار کوچک و عمدتاً غنایی، این، همانطور که قبلاً ذکر شد، اغلب تنها نقطه مرجع است، و همه موارد قبلی فقط به آن منتهی می‌شوند، تنش را افزایش می‌دهند و در پایان «ʼʼʼʼ آن را فراهم می‌کنند.

در آثار بزرگ هنری، پایان، به عنوان یک قاعده، همچنین حاوی یکی از نقاط مرجع است. تصادفی نیست که بسیاری از نویسندگان می گویند که آنها با دقت خاصی روی عبارت آخر کار کرده اند و چخوف به نویسندگان تازه کار اشاره می کند که باید "موسیقی" به نظر برسد.

گاهی اوقات - اگرچه نه خیلی اوقات - یکی از نقاط مرجع ترکیب، برعکس، در همان ابتدای کار است،به عنوان مثال، در رمان تولستوی "رستاخیز".

نقاط مرجع یک ترکیب گاهی اوقات می تواند در ابتدا و انتهای (بیشتر) قسمت ها، فصل ها، اعمال و غیره قرار گیرد. انواع ترکیب.در کلی ترین شکل، دو نوع ترکیب را می توان متمایز کرد - بیایید آنها را مشروط بنامیم ساده و پیچیدهدر حالت اول، عملکرد ترکیب تنها به کاهش می یابد ترکیب بخشی از یک اثر در یک کل واحدو این همراهی همیشه به ساده ترین و طبیعی ترین روش انجام می شود. در زمینه ساخت طرح، این یک توالی زمانی مستقیم از رویدادها خواهد بود، در زمینه روایت - یک نوع روایت واحد در کل اثر، در زمینه جزئیات موضوع - یک لیست ساده از آنها بدون برجسته کردن اهمیت ویژه، حمایت کننده ، جزئیات نمادین و غیره

با ترکیبی پیچیده، معنای هنری خاصی در خود ساخت اثر به ترتیب ترکیب اجزا و عناصر آن تجسم یافته است. بنابراین، برای مثال، تغییر مداوم راویان و نقض توالی زمانی در "قهرمان زمان ما" لرمانتوف بر جوهر اخلاقی و فلسفی شخصیت پچورین تمرکز می کند و به شما اجازه می دهد به آن "نزدیک شوید" و به تدریج شخصیت.

گاهی اوقات شناسایی انواع ساده و پیچیده ترکیب بندی در یک اثر هنری خاص دشوار است، زیرا تفاوت بین آنها تا حدی صرفاً کمی است: می توانیم در مورد پیچیدگی بیشتر یا کمتر ترکیب یک اثر خاص صحبت کنیم. البته انواع ناب هم وجود دارد: مثلاً ترکیب افسانه های کریلوف یا داستان گوگول "کالسکه" از همه نظر ساده است، در حالی که "برادران کارامازوف" داستایوفسکی یا "بانوی سگ" چخوف پیچیده است. از همه لحاظ همه اینها مسئله نوع ترکیب بندی را نسبتاً پیچیده، اما در عین حال بسیار مهم می کند، زیرا انواع ساده و پیچیده ترکیب بندی می توانند به غالب سبکی یک اثر تبدیل شوند و در نتیجه اصالت هنری آن را تعیین کنند.

ساختار طرح، کارکردهای آن. ترکیب داستان. طرح و طرح. - مفهوم و انواع طبقه بندی و ویژگی های رده "ساختار طرح، کارکردهای آن. ترکیب طرح. طرح و طرح." 2017، 2018.

1. طرح و ترکیب

ANTITHESIS - مخالفت شخصیت ها، رویدادها، اعمال، کلمات. قابل استفاده در سطح جزئیات، جزئیات ("عصر سیاه، برف سفید"- A. Blok)، اما می تواند به عنوان تکنیکی برای ایجاد کل اثر به عنوان یک کل عمل کند. این تضاد بین دو بخش شعر آ.پوشکین "دهکده" (1819) است که در قسمت اول تصاویری ترسیم شده است. طبیعت زیبا، صلح آمیز و شاد، و در دوم - در مقابل - اپیزود از زندگی یک دهقان روسی محروم و ظالمانه ستم دیده.

معماری - رابطه و تناسب اجزا و عناصر اصلی تشکیل دهنده یک اثر ادبی.

دیالوگ - گفتگو، گفتگو، اختلاف بین دو یا چند شخصیت در یک اثر.

مرحله - یک عنصر از طرح، به معنای لحظه درگیری، آغاز وقایع به تصویر کشیده شده در اثر.

INTERIOR - یک ابزار ترکیبی است که جو را در اتاقی که در آن عمل انجام می شود بازسازی می کند.

اینتریگا - حرکت روح و اعمال شخصیت با هدف جستجوی معنای زندگی، حقیقت و غیره - نوعی "بهار" که کنش را در یک اثر نمایشی یا حماسی به پیش می برد و آن را سرگرم کننده می کند.

برخورد - برخورد بین دیدگاه ها، آرمان ها، منافع شخصیت های یک اثر هنری.

ترکیب - ساخت یک اثر هنری، یک سیستم خاص در چینش قطعات آن. فرق داشتن معنی ترکیبی(پرتره بازیگران، داخلی، منظره، دیالوگ، مونولوگ، از جمله داخلی) و تکنیک های ترکیب بندی(مونتاژ، نماد، جریان آگاهی، خودافشایی شخصیت، افشای متقابل، تصویر شخصیت قهرمان در پویایی یا استاتیک). ترکیب با ویژگی های استعداد نویسنده، ژانر، محتوا و هدف کار تعیین می شود.

جزء - جزءآثار: مثلاً در تحلیل آن می توان از مؤلفه های محتوا و مؤلفه های فرم، گاه متقابل صحبت کرد.

تضاد - برخورد نظرات، مواضع، شخصیت ها در یک اثر، رانندگی، مانند دسیسه و درگیری، عمل آن.

اوج - یک عنصر از طرح: لحظه بالاترین تنش در توسعه عمل کار.

سخنرانی کلیدی - ایده اصلیآثاری که بارها تکرار و تاکید می شود.

مونولوگ - سخنرانی طولانی یک شخصیت در یک اثر ادبی که برخلاف مونولوگ درونی به دیگران خطاب می شود. نمونه ای از مونولوگ درونی، بیت اول رمان آ.پوشکین "یوجین اونگین" است: "عموی من از همه بیشتر است. قوانین عادلانه…" و غیره.

INSTALLATION یک تکنیک ترکیب بندی است: ترکیب یک اثر یا بخش آن به یک کل از قسمت های جداگانه، گزیده ها، نقل قول ها. یک نمونه کتاب اوگ است. پوپوف "زیبایی زندگی".

انگیزه - یکی از اجزای یک متن ادبی، بخشی از موضوع اثر، بیشتر از دیگران به دست می آورند. معنای نمادین. موتیف جاده، موتیف خانه و غیره.

اپوزیسیون - گونه ای از ضد: مخالفت، مخالفت دیدگاه ها، رفتار شخصیت ها در سطح شخصیت ها (اونگین - لنسکی، اوبلوموف - استولز) و در سطح مفاهیم ("تاج گل - تاج" در شعر "مرگ" ام. لرمانتوف. از یک شاعر"؛ "به نظر می رسید - معلوم شد" در داستان آ. چخوف "بانوی با سگ").

چشم انداز - یک معنی ترکیبی: تصویر در کار تصاویر طبیعت.

پرتره - 1. معنی ترکیبی: تصویر ظاهر شخصیت - صورت، لباس، شکل، رفتار و غیره. 2. پرتره ادبی- یکی از ژانرهای نثر.

جریان آگاهی یک تکنیک ترکیبی است که عمدتاً در ادبیات مدرنیستی استفاده می شود. دامنه کاربرد آن تجزیه و تحلیل وضعیت های بحرانی پیچیده روح انسان است. اف.کافکا، جی.جویس، ام.پروست و دیگران به عنوان استادان «جریان آگاهی» شناخته می شوند.در برخی قسمت ها نیز می توان از این تکنیک در آثار واقع گرایانه- Artem Vesely، V. Aksenov و دیگران.

مقدمه - یک عنصر اضافی طرح است که وقایع یا افراد درگیر قبل از شروع عمل در اثر را توصیف می کند ("دوشیزه برفی" اثر A. N. Ostrovsky، "Faust" اثر I. V. Goethe و غیره).

DENOUGH - عنصری از طرح است که لحظه حل تعارض را در اثر، نتیجه توسعه وقایع در آن ثابت می کند.

عقب ماندگی - یک تکنیک آهنگسازی که پیشرفت کنش را در یک اثر به تاخیر می اندازد، متوقف می کند یا معکوس می کند. این با گنجاندن انحرافات مختلف از ماهیت غنایی و ژورنالیستی در متن انجام می شود ("داستان کاپیتان کوپیکین" در "ارواح مرده" ن. گوگول ، انحرافات اتوبیوگرافیک در رمان "یوجین اونگین" آ. پوشکین و غیره).

PLOT - یک سیستم، ترتیب توسعه وقایع در یک اثر. عناصر اصلی آن عبارتند از: مقدمه، شرح، طرح، توسعه عمل، اوج، پایان دادن. در برخی موارد، یک پایان ممکن است. طرح، روابط علّی را در رابطه بین شخصیت ها، حقایق و رویدادهای اثر آشکار می کند. برای ارزیابی انواع طرح ها، از جمله مفاهیمی مانند شدت طرح، می توان از طرح های "سرگردان" استفاده کرد.

موضوع - موضوع تصویر در اثر، مواد آن، نشان دهنده مکان و زمان عمل است. موضوع اصلی، به عنوان یک قاعده، با موضوع مشخص می شود، یعنی مجموعه ای از موضوعات خصوصی و جداگانه.

FABULA - دنباله ای از رخدادهای اثر در زمان و مکان.

فرم - یک سیستم خاص وسایل هنریافشای محتوای یک اثر ادبی مقوله های فرم - طرح، ترکیب، زبان، ژانر و غیره. فرم به عنوان راهی برای وجود محتوای یک اثر ادبی.

CHRONOTOPE - سازماندهی مکانی-زمانی مواد در یک اثر هنری.

مردی کچل با ریش سفید - آی. نیکیتین

غول قدیمی روسیه - ام. لرمانتوف

با دوگاری جوان - A. پوشکین

روی مبل می افتد - N. Nekrasov

بیشتر در آثار پست مدرن استفاده می شود:

زیر آن نهر است

اما نه لاجوردی،

بالای او آمبره -

خوب، هیچ قدرتی نیست.

او که همه چیز را به ادبیات داده است،

پر از میوه اش مزه.

درایو، مرد، قطعه پنج کوپکی،

و بی جهت اذیت نکنید.

کویر افشان آزادی

برداشت اندکی را جمع آوری می کند.

I. Irteniev

EXPOSITION - یک عنصر از طرح: موقعیت، شرایط، موقعیت شخصیت هایی که در آن هستند قبل از شروع عمل در اثر.

EPIGRAPH - یک ضرب المثل، یک نقل قول، بیانیه کسی که توسط نویسنده قبل از اثر یا قسمتی از آن قرار داده شده است، که برای نشان دادن قصد او طراحی شده است: "... پس بالاخره شما کی هستید؟ من بخشی از آن نیرویی هستم که همیشه شر می خواهد و همیشه خیر می کند. گوته "فاوست" کتیبه ای بر رمان "استاد و مارگاریتا" نوشته ام. بولگاکف است.

EPILOGUE - عنصری از طرح است که اتفاقاتی را که پس از پایان عمل در اثر رخ داده است (گاهی پس از سالها - I. Turgenev. "پدران و پسران") توصیف می کند.

15. ترکیب بندی ترکیب رنگی به معنای قرار دادن دو یا چند رنگ در کنار هم به گونه ای است که ترکیب آنها فوق العاده گویا باشد. برای حل کلی یک ترکیب رنگ، انتخاب رنگ ها، رابطه آنها با یکدیگر، مکان و جهت آنها در

تمپو ریتم و ترکیب پلاستیکی اجرا. ریتم تمپوی یک اجرا مشخصه پویای ترکیب پلاستیکی آن است. و همانطور که استانیسلاوسکی می‌گوید: «... ریتم یک نمایشنامه و یک اجرا یکی نیست، بلکه مجموعه‌ای بزرگ و کوچک است، متنوع و