ترکیب "Olga Ilyinskaya" تصویر مثبت اصلی رمان "Oblomov" است. طرح ترکیب - قهرمان مثبت رمان "اوبلوموف" گونچاروف کیست

مثل پرتوی مهربان از شرق،
پس چرا بیدارم نکردی؟
من صدای تو را دارم که برای قلب قابل درک است،
و نیروهای سقوط کرده را تجدید نکردید؟

یاکوف پولونسکی "زن". 1859

در ابتدای درس، یک قطعه موسیقی از اپرای ویچنزو بلینی "Norma" Casta diva (پاک ترین باکره) به صدا در می آید.

یک قهرمان واقعاً مثبت کار اولگا ایلینسکایا است. این یک چهره زنده است که از زندگی گرفته شده است. یکی از نمونه های اولیه او اکاترینا مایکووا است که علاقه زیادی به نویسنده داشت و نزدیک ترین فرد به او در دهه 50 بود. نمونه اولیه دیگری از اولگا نیز پیدا شد: این الیزاوتا واسیلیونا تولستایا بود. اشتیاق به او و احساسات گونچاروف در رابطه با ازدواج او در نامه های نویسنده منعکس شد.

سوال

برداشت شما از اولگا چیست، تصویر او چگونه ایجاد شده است؟

پاسخ های دانش آموزان

حرف معلم

طبق یک سنت انتقادی طولانی - هنوز هم قبل از انقلاب - از اولگا ایلینسکایا مرسوم است که شجره نامه ادبی زنان "جدید" روسی باز شود. به نظر می رسد "جدید" در محتوای این تصویر ویژگی ای است که اثبات آن دشوار است. در ظاهر نمی شود افکار عمومیقهرمانان (به هر حال، ما چیزی در مورد آنها نمی دانیم)، و نه در ظاهر و رفتار او.

و با این حال، اولگا "جدید" است، به عمیق ترین و متمایزترین معنای کلمه، اگرچه تازگی او خود به خود است، تقریباً توسط حامل او متوجه نشده است.

در اولگا ایلینسکایا گونچاروفبهترین ویژگی های یک زن پیشرفته روسی دهه 50 قرن نوزدهم را تجسم کرد.

سوال

از رمان در مورد اولگا ایلینسایا چه می آموزیم؟ بیایید با پرتره شروع کنیم.

پاسخ

قسمت دوم، چ. پنجم، صص 210-211، 213-214; 292-293*

پرتره ایلینسکایا از جزئیات متعددی تشکیل شده است که فردی با سادگی، طبیعی بودن فوق العاده را به تصویر می کشد و زنی را بدون محبت، عشوه، دروغ و زینت به تصویر می کشد. سپس با صدای بلند، صمیمانه و مسری می خندد. گاهی اوقات او آریا مورد علاقه اش نورما "کاستادیوا" را به زیبایی می خواند. حالا او لبخند می زند تا لبخندی به چشمانش روشن شود و روی گونه هایش پخش شود، سپس با کنجکاوی به اوبلوموف نگاه می کند که شروع به فکر کردن می کند که آیا بینی اش کثیف است یا کراواتش باز شده است.

گونچاروف ویژگی های زیبایی را به اولگا نمی بخشد، اما خاطرنشان می کند که "اگر او به مجسمه تبدیل شود، مجسمه لطف و هماهنگی خواهد بود." او موفق می شود تصویر یک دختر حساس و با استعداد معنوی را با هماهنگی ذهن، اراده و قلب منتقل کند.

نویسنده می دهد و ویژگی گفتاراولگا. سخنان او گاهی با جرقه‌ای از طعنه می‌درخشد، اما چنان لطفی می‌درخشد، چنان ذهن شیرین ملایمی که همه با خوشحالی پیشانی خود را برمی‌گردانند.» زبان اولگا شوخ‌آمیز است، اما عاری از اصول عاقلانه، از قضاوت‌های شنیده‌شده یا کسر شده درباره زندگی، ادبیات، هنر. همه چیز در آن طبیعی است، هیچ نقاشی خارجی وجود ندارد.

سوال

ماهیت رابطه بین اوبلوموف و اولگا ایلینسکایا (تحلیل صحنه با شاخه یاس بنفش) چیست؟ به ما بگویید چگونه این احساسات متولد شدند.

پاسخ

صفحه 215، 220-221، 224

توضیح با اولگا. صفحه 230-234 و 241. (خواندن بر اساس نقش، یا نمایش یک کلیپ ویدئویی از فیلم "چند روز از زندگی اوبلوموف").

طرح رابطه بین این دو قهرمان با شعر شگفت انگیزی پر شده است. نویسنده تمام تفاوت های ظریف یک احساس پیچیده عاشقانه را آشکار می کند: ترسو، خجالت، شک، یک اشاره ظریف به طور غیرمعمول برای کسانی که عاشق هستند صحبت می کند، به ویژه شاخه معطر یاس بنفش، که شکوفایی احساسات و عطر شاعرانه آن را مجسم می کند.

سوال

آیا اولگا اوبلوموف عاشق بود؟

پاسخ

قسمت دوم، چ. نهم، ص 267

اولگا به احساس ناگهانی ایلیا ایلیچ پاسخ می دهد که تجسم ایده آل خود را در او دید. در اولگا، میل به احیای شخصی که برای او جالب است، البته یک فرد ضعیف، ایجاد می شود: "او هدف را به او نشان می دهد، او را مجبور می کند دوباره عاشق همه چیزهایی شود که دیگر دوستش ندارد." او صمیمانه اوبلوموف را دوست دارد، به سراغ او می رود: احتمالاً معنای خاصی این است که نام خانوادگی او مشتق شده از نام ایلیا است.

سوال

چه قسمت هایی از رمان نشان می دهد که اولگا ایلینسکایا متعهد به آموزش مجدد اوبلوموف شد؟

پاسخ

قسمت دوم، چ. ششم، ص 227

عقلانیت رفتار اولگا در قسمتی آشکار می شود که اوبلوموف را مجبور می کند از کوه بالا برود.

ورزش

این قسمت را بازگو کنید (قسمت دوم، فصل نهم، صص 262-263)

پاسخ

در یک بعدازظهر گرم تابستانی، اوبلوموف به قراری می آید که در مجاورت ویلا قرار دارد، اما اولگا را در محل پیدا نمی کند. او برای مدتی پای کوه را زیر پا می گذارد و تنها پس از آن اولگا را در بالای آن کشف می کند. ایلیا ایلیچ با سختی زیاد و با مهلت از کوه بالا می رود بدون اینکه شک نداشته باشد که مانع توسط دختر فراهم شده است. کوه به نوعی نماد در رمان است.

در یک شوخی به ظاهر بی ضرر، "رهایی" بسیار بیشتر از کشیدن سیگار، کوتاه کردن موهای سر و شرکت در دوره های فیزیولوژی وجود دارد.

سوال

چگونه اوبلوموف به لطف اولگا تغییر می کند؟

پاسخ

نتیجه اولین ملاقات با اولگا دستور اوبلوموف برای پاک کردن پنجره ها و پاک کردن تارهای عنکبوت است (ص 234). پس از جلسه دوم، او موجی از قدرت معنوی را احساس می کند. سومین دیدار و درک شدید از آواز دختر، اولین اظهار عشق را به وجود می آورد. صفحه 261.

سوال

چرا قهرمانان از هم جدا شدند؟

پاسخ

منادی فراق اولین نامه اوبلوموف به اولگا بود (ص 274-277).

از نامه اوبلوموف، اولگا متوجه شد که اوبلوموف از تغییرات قابل مشاهده در زندگی خود می ترسد. او خودش می فهمد که از ایلیا ایلیچ انتظار غیرممکن را داشت، که او فقط عاشق اوبلوموف آینده شد، رویای او. معلوم شد که حالت آرام، بی دغدغه و خواب آلود ایلیا ایلیچ از خرماهای شگفت انگیز ارزشمندتر است. ص 286.

سوال

آیا اولگا با ازدواج با استولز خوشبختی خود را یافت؟

پاسخ

قسمت سوم، چ. III

استولز تا حدی «آرمان کمال مردانه خود را مجسم کرد». به نظر می رسد که جستجو برای او به پایان رسیده است پایان خوش: به او احساس حرکت دائمی داده می شود، آرامشی که انرژی می جوشد. اما اتحاد او با استولز و رفاه اطراف نمی تواند اولگا را که همیشه در جستجوی ابدی است راضی کند. او به خودش گوش داد و احساس کرد که روحش چیز دیگری می‌خواهد، "در حسرت، انگار از یک زندگی شاد سیر نشده است، انگار از آن خسته شده و خواستار پدیده‌های جدید و بی‌سابقه‌ای است، به جلوتر نگاه می‌کند."

محدودیت های ایدئولوژیک و عملی عریان استولز، تواضع او در برابر «پرسش های سرکش» و توقف در جستجوی معنای زندگی نمی تواند او را راضی کند. هیچ چیز بورژوایی در آن نیست، جذب اعمال و مبارزات مهمی است که معنایی جهانی دارد. تصادفی نیست که استولز "با تعجب و اضطراب تماشا کرد که چگونه ذهنش نان روزانه می خواهد، چگونه روحش متوقف نمی شود، همه چیز تجربه و زندگی می خواهد." او از آتش آتشفشانی طبیعت اولگا می ترسد.

چنین است این تصویر گیرا، که با استعداد گونچاروف ایجاد شده و جایگاه ویژه خود را در بهترین موجوداتادبیات روسی.

رابطه بین اوبلوموف و اولگا به دو صورت توسعه می یابد: یک شعر زیبا از عشق نوپا و شکوفا در عین حال یک داستان بی اهمیت از "وسوسه" است که ابزار آن قرار است معشوق ایلیا ایلیچ باشد. مشخص است که اولگا، مهم نیست که چقدر قلبش با احساس متقابل اوبلوموف پر شده است، هرگز نقش خود را به عنوان یک "روشنگر" فراموش نمی کند. او واقعا دوست دارد در نقشی مشابه از خودش آگاه باشد: آیا این یک شوخی است، او، یک زن، یک مرد را رهبری می کند! چه قدرتی به او ابلاغ شده، این چه قدرتی است؟! چگونه می توان مغرور نشد، چگونه سر با شکوه نچرخید! ..

در برخوردهای عشقی، زن اغلب اولین قدم فعال را برمی دارد. با این حال، اولگا آن را به گونه ای انجام می دهد که بلافاصله او را به شدت فراتر از سریال های سنتی سوق می دهد. عاشق شدن برای آموزش مجدد، عاشق شدن "به دلیل ملاحظات ایدئولوژیک" - در چنین نگرشی چیزی ناشنیده وجود دارد که هیچ تشابهی ندارد.

ادبیات

ایگور کوزنتسوف. کارگر بزرگ // گونچاروف I.A. اوبلوموف / کتابی برای دانش آموزان و معلمان. مسکو: Ast Olymp، 1997.

یو.م. لوشیت ها گونچاروف / سری: زندگی افراد فوق العاده. مسکو: گارد جوان، 1977

* متن از کتاب نقل شده است: Goncharov I.A. اوبلوموف / کتابی برای دانش آموزان و معلمان. مسکو: Ast Olymp، 1997.

که است خوبرمان I. A. Goncharov "Oblomov"؟

مقدمه

قهرمان مثبت شخصیتی است که همدردی نویسنده را برانگیزد و تا حدی آرمان نویسنده را تجسم بخشد. (برای جزئیات بیشتر، به فرهنگ لغت، هنر. قهرمان مراجعه کنید.)

II. بخش اصلی

1. بدیهی است که قهرمان مثبت رمان گونچاروف می تواند Oblomov یا Stolz یا Olga Ilyinskaya باشد:

الف) شخصیت اوبلوموف پیچیده ترین است و نگرش نویسنده نسبت به او متناقض است. از یک طرف، اوبلوموف دارای ویژگی های شخصیتی خوبی است مانند مهربانی، هوش، توانایی احساس عمیق، روح لطیف. همه اینها او را از مقامات درجه های مختلف پترزبورگ متمایز می کند. نویسنده نشان می دهد که قهرمان او می تواند برای مدتی پرانرژی، سرزنده، فعال شود. با این حال، طرف دیگر اوبلوموف تنبلی، غیرعملی بودن، میل به صلح است که باعث رکود اخلاقی و ذهنی می شود. اینگونه است که ما قهرمان را در فصل های اول رمان می بینیم، او در پایان آن چنین ظاهر می شود - نه عشق به اولگا ایلینسکایا، نه تأثیر استولز و نه برنامه های خودفعالیت - هیچ چیز نمی تواند ماهیت اوبلوموف را که از نزدیک با زندگی صاحب زمین، پدرسالار، بیکار، عاری از یک اصل مؤثر و زنده ("رویای اوبلوموف") مرتبط است، تغییر دهد. با وجود همه آنها کیفیت خوب، اوبلوموف را نمی توان یک خوب نامید.

ب) تصویر استولز توسط گونچاروف به عنوان نقطه مقابل تصویر اوبلوموف تصور شد. استولز در درجه اول فعال است، او کاملاً با بیکاری و تنبلی بیگانه است. او می داند که چگونه احساس کند، اگرچه احساسات او همیشه تحت کنترل عقلانی است. استولز تأثیر مثبتی بر اوبلوموف دارد. سرانجام ، این اوست که "آزمون عشق" را با موفقیت پشت سر می گذارد و با او است که تصویر اوبلوموفکای تجدید شده همراه است. با این حال، منتقدان و نویسندگان (دوبرولیوبوف، چخوف و دیگران) با دلایل موجه خاطرنشان کردند که تصویر استولز قانع کننده نیست: مشخص نیست که او در چه نوع فعالیتی مشغول است، تا حدی عملی بودن و محدودیت های او دفع می شود. و در نهایت، او بسیار نام خانوادگی آلمانیو کاراکتر مربوطه باعث می شود این نوع کاملاً روسی نباشد. بنابراین، می توان گفت که در تصویر استولز، گونچاروف تلاش کرد تا تصویر یک قهرمان مثبت را ایجاد کند، اما این تلاش کاملاً موفقیت آمیز نبود.

ج) اولگا ایلینسکایا را می توان به موجه ترین قهرمان مثبت رمان نامید. او روح حساس، توانایی عشق ورزیدن، صمیمیت را با ویژگی های شخصیتی مانند میل به فعالیت، استقلال و اراده ترکیب می کند. به لطف او است که اوبلوموف به طور موقت دوباره متولد می شود، این اوست که همسر استولز می شود. در تصویر اولگا، گونچاروف از سنت های ادبیات روسی پیروی کرد: اغلب این زنان بودند که قهرمانان مثبتی می شدند، در حالی که قهرمانان مرد کمبود زیادی برای این داشتند (یوجین اونگین پوشکین، رمان های تورگنیف و غیره).

III. نتیجه

همه شخصیت های اصلی رمان گونچاروف از ویژگی های مثبت خالی نیستند، با این حال، راه حل مشکل یک قهرمان مثبت را فقط می توان با اولگا ایلینسکایا مرتبط کرد. با این حال، گونچاروف نتوانست یک تیپ مرد مثبت ایجاد کند.

/ دیمیتری ایوانوویچ پیساروف (1840-1868). اوبلوموف رومن I. A. Goncharova/

سومین شخصیت برجسته ای که در رمان آقای گونچاروف مطرح شده است اولگا سرگیونا ایلینسکایا- نشان دهنده یک نوع است زن آیندهچگونه بعداً توسط آن ایده هایی که در زمان ما سعی در وارد کردن آنها به آموزش زنان است، شکل خواهد گرفت. در این شخصیت، که جذابیتی غیرقابل بیان را به خود جذب می کند، اما با هیچ فضیلت شدید برجسته ای برخورد نمی کند، دو ویژگی به ویژه قابل توجه است که به همه اعمال، گفتار و حرکات آن رنگ بدیع می بخشد. این دو خاصیت نادر در زنان مدرنو بنابراین به خصوص در اولگا گران است. آنها در رمان آقای گونچاروف با چنان وفاداری هنری ارائه شده اند که باور نکردن آنها سخت است، سخت است که اولگا را برای ایده آل غیرممکنی که توسط او خلق شده است در نظر بگیریم. فانتزی خلاقشاعر طبیعی بودن و حضور آگاهی - این چیزی است که اولگا را از زنان معمولی متمایز می کند. از این دو خصلت، صداقت در گفتار و کردار، فقدان عشوه گری، میل به پیشرفت، توانایی عشق ورزیدن ساده و جدی، بدون حیله و نیرنگ، توانایی فداکاری در برابر احساسات به اندازه قوانین آداب معاشرت است. اجازه دهید، اما صدای وجدان و عقل. دو شخصیت اول که در بالا مورد بحث ما قرار گرفت، از قبل شکل گرفته ارائه شده اند و آقای گونچاروف فقط آنها را برای خواننده توضیح می دهد، یعنی شرایطی را که تحت تأثیر آنها شکل گرفته اند را نشان می دهد. در مورد شخصیت اولگا، این شخصیت در برابر چشمان خواننده شکل می گیرد. نویسنده ابتدا او را تقریباً یک کودک ترسیم می کند، دختری با استعداد با ذهنی طبیعی، که در تربیت خود از استقلالی برخوردار بود، اما هیچ تجربه ای نداشت. احساس قوی، بدون هیجان ، ناآشنا با زندگی ، عادت به مشاهده خود ، تجزیه و تحلیل حرکات روح خود نیست. در این دوره از زندگی اولگا، ما طبیعتی غنی اما دست نخورده را در او می بینیم. او توسط دنیا فاسد نشده است، او نمی داند چگونه تظاهر کند، اما او همچنین وقت نداشت که قدرت ذهنی را در خود ایجاد کند، او وقت نداشت تا برای خودش عقیده داشته باشد. او در اطاعت از تمایلات یک روح خوب عمل می کند، اما به طور غریزی عمل می کند. او توصیه های دوستانه را دنبال می کند فرد توسعه یافته، اما همیشه از این نکات انتقاد نمی کند، علاقه مند به اقتدار است و گاهی ذهنی به دوست دخترهای سوارکاری خود رجوع می کند.<...>

تجربه و تأمل آرام می تواند به تدریج اولگا را از این دوره از رانش ها و اعمال غریزی خارج کند، کنجکاوی ذاتی او می تواند او را به سمت پیشرفتهای بعدیبا مطالعه و مطالعه جدی; اما نویسنده مسیر متفاوت و پرشتابی را برای او انتخاب کرد. اولگا عاشق شد، روحش آشفته شد، زندگی را شناخت، به دنبال حرکات احساسات خود. نیاز به درک وضعیت روح خود او را وادار کرد تا بسیار تجدید نظر کند و از این سلسله تأملات و مشاهدات روانشناختی او دیدگاه مستقلی از شخصیت خود ، روابط خود با سایر افراد ، رابطه بین احساس و وظیفه ایجاد کرد. کلمه، زندگی به معنای وسیع. G. Goncharov، با به تصویر کشیدن شخصیت اولگا، با تجزیه و تحلیل رشد او، تاثیر آموزشی احساس را با قدرت کامل نشان داد. او متوجه ظهور آن می شود، توسعه آن را دنبال می کند و روی هر یک از اصلاحات آن تمرکز می کند تا تأثیری را که بر کل طرز تفکر هر دو دارد را به تصویر بکشد. بازیگران. اولگا به طور تصادفی و بدون آمادگی قبلی عاشق شد. او برای خود یک ایده آل انتزاعی ایجاد نکرد که تحت آن بسیاری از خانم های جوان سعی می کنند مردانی را که می شناسند بیاورند ، او رویای عشق را در سر نمی پروراند ، اگرچه البته او از وجود این احساس می دانست.

او بی سر و صدا زندگی می کرد، سعی نمی کرد به طور مصنوعی عشق را در خود بیدار کند، سعی نمی کرد قهرمان رمان آینده خود را در هر چهره جدید ببیند. عشق به طور غیر منتظره، غیر منتظره به سراغ او آمد، همانطور که هر احساس واقعی می آید. این احساس به طور نامحسوسی در روح او رخنه کرد و توجه او را به خود جلب کرد، در حالی که قبلاً توسعه یافته بود. وقتی متوجه او شد، شروع به تأمل کرد و گفتار و کردار را با فکر درونی خود اندازه گرفت. این لحظه که او از حرکات روح خود آگاه شد شروع می شود دوره جدیددر توسعه آن. هر زنی این لحظه را تجربه می کند و تحولی که سپس در تمام وجود او رخ می دهد و شروع به آشکار شدن در وجود احساسات مهار شده و فکر متمرکز در او می کند، این تحول به ویژه در رمان آقای گونچاروف به طور کامل و هنرمندانه به تصویر کشیده شده است. برای زنی مانند اولگا، احساس نمی توانست مدت زیادی در سطح جاذبه غریزی باقی بماند. میل به درک در چشمان خود، برای توضیح دادن هر چیزی که در زندگی با او روبرو شد، در اینجا با نیروی خاصی بیدار شد: هدفی برای احساسات ظاهر شد و بحث در مورد یک فرد محبوب ظاهر شد. این بحث هدف را مشخص کرد.

اولگا متوجه شد که او قوی تر از اونکسی که او را دوست دارد، و تصمیم گرفت او را بزرگ کند، در او انرژی ببخشد، به او قدرت زندگی بدهد. احساسی پرمعنا در نظر او تبدیل به یک وظیفه شد و با اعتقاد کامل شروع به فداکاری برای این وظیفه کرد که برای نقض آن، دادگاه مشکوک نور خالصانه و ناعادلانه دنبال می شود. اولگا با احساساتش رشد می کند. هر صحنه ای که بین او و شخصی که دوستش دارد می گذرد، ویژگی جدیدی به شخصیت او می بخشد، با هر صحنه تصویر برازنده دختر برای خواننده آشناتر می شود، روشن تر ترسیم می شود و با شدت بیشتری از پس زمینه کلی آن متمایز می شود. تصویر

ما به اندازه کافی شخصیت اولگا را تعریف کرده ایم تا بدانیم که هیچ عشوه گری در رابطه او با معشوقش وجود ندارد: میل به اغوا کردن یک مرد، تبدیل کردن او به ستایشگر خود، بدون اینکه هیچ احساسی نسبت به او داشته باشد، برای او نابخشودنی به نظر می رسید، بی ارزش به نظر می رسید صادقانه باشد. زن در برخورد با مردی که بعداً عاشق او شد، در ابتدا ظرافت نرم و طبیعی بر او غالب شد، هیچ عشوه حساب شده ای نمی توانست قوی تر از این رفتار ساده اصیل و بی هنر عمل کند، اما واقعیت این است که از طرف اولگا هیچ تمایلی وجود نداشت. برای ایجاد این یا آن تصور . زنانگی و ظرافت، که آقای گونچاروف می‌دانست چگونه در کلام و حرکات خود به کار می‌برد، جزء لاینفک طبیعت اوست و به همین دلیل تأثیری جذاب بر خواننده دارد. این زنانگی، این لطف، با ایجاد احساس در سینه دختر، قوی تر و جذاب تر می شود. بازیگوشی، بی احتیاطی کودکانه در ویژگی های او با ابراز شادی آرام، متفکرانه و تقریباً جدی جایگزین می شود.

زندگی در برابر اولگا باز می شود، دنیایی از افکار و احساسات که او هیچ ایده ای در مورد آن نداشت، و او به جلو می رود، با اعتماد به همراه خود نگاه می کند، اما در عین حال با کنجکاوی ترسو به احساساتی که در روح آشفته او ازدحام می کند نگاه می کند. احساس در حال رشد است. این به یک نیاز، شرط ضروری زندگی تبدیل می شود، و در این میان، و در اینجا، وقتی احساس به رقت می رسد، به قول آقای گونچاروف به «دیوانگی عشق» می رسد، و در اینجا اولگا از وظیفه اخلاقی خود بی خبر نمی شود. و می داند چگونه آرامش، معقول و منطقی را حفظ کند، چشم انتقادیدر مورد وظایف خود، در مورد شخصیت یک عزیز، در مورد موقعیت آنها و در مورد اقدامات آنها در آینده. قدرت احساس به او دید روشنی نسبت به چیزها می دهد و استحکام را در او حفظ می کند. واقعیت این است که احساس در چنین فطرت پاک و متعالی به درجه اشتیاق نمی رسد، ذهن را تیره نمی کند، به چنین اعمالی نمی انجامد که بعداً باید از آن سرخ شود. چنین احساسی از هوشیاری متوقف نمی شود، اگرچه گاهی اوقات آنقدر قوی است که ارگانیسم را تحت فشار قرار می دهد و تهدید به نابودی می کند. این انرژی را به روح یک دختر القا می کند، او را مجبور می کند این یا آن قانون آداب معاشرت را زیر پا بگذارد. اما همین احساس به او اجازه نمی دهد که وظیفه واقعی خود را فراموش کند، او را از شیفتگی محافظت می کند، احترام آگاهانه به خلوص شخصیت خود را در او القا می کند که ضامن خوشبختی دو نفر است.

در همین حال، اولگا مرحله جدیدی از رشد را پشت سر می گذارد: یک لحظه غم انگیز ناامیدی برای او می آید و احساساتی که تجربه می کند. رنج روحیدر نهایت شخصیت او را توسعه دهید، به افکار او بلوغ دهید، به او اطلاع دهید تجربه زندگی. ناامیدی اغلب تقصیر شخص ناامید است. شخصی که خلق می کند جهان تخیلیاو مطمئناً دیر یا زود با زندگی واقعی برخورد خواهد کرد و هر چه دردناکتر به خود آسیب برساند، هر چه بلندی رویای عجیب و غریبش او را به آن برساند. کسی که از زندگی غیرممکن می خواهد، باید به امیدش فریب بخورد. اولگا رویای خوشبختی غیرممکن را در سر نمی پروراند: امیدهای او برای آینده ساده بود، برنامه های او قابل اجرا بود. او عاشق مردی صادق، باهوش و توسعه یافته شد، اما ضعیف، عادت نداشت به زندگی. او جنبه های خوب و بد او را تشخیص داد و تصمیم گرفت تمام تلاش خود را به کار گیرد تا او را با انرژی ای که در خود احساس می کرد گرم کند. او فکر می کرد که قدرت عشق او را احیا می کند، میل به فعالیت را در او ایجاد می کند و به او فرصت می دهد تا توانایی هایی را که از بی تحرکی طولانی مدت چرت زده بود، به کار ببرد.

هدف آن بسیار اخلاقی بود. او از احساس واقعی خود الهام گرفت. می توان به آن دست یافت: هیچ مدرکی برای شک در موفقیت وجود نداشت. اولگا طغیان لحظه ای احساس از طرف شخصی که دوستش داشت را با بیداری واقعی انرژی اشتباه گرفت. او قدرت خود را بر او دید و امیدوار بود که او را در مسیر خودسازی به پیش ببرد. آیا او نمی تواند هدف زیبای خود را برده باشد، آیا نمی تواند شادی معقول آرامی را پیش روی خود ببیند؟ و ناگهان متوجه می‌شود که انرژی لحظه‌ای هیجان‌زده خاموش می‌شود، مبارزه‌ای که انجام داده ناامیدکننده است، که قدرت جذاب آرامش خواب‌آلود قوی‌تر از تأثیر حیات‌بخش آن است. او در چنین موردی چه باید بکند؟ نظرها احتمالاً تقسیم می شود. هر کس زیبایی تند یک احساس ناخودآگاه را تحسین کند، بدون اینکه به عواقب آن فکر کند، می گوید: باید می ماند. وفادار به اولیحرکت قلب و جانت را به کسی که زمانی دوستش داشتی بده. اما هر کس در احساسی تضمینی برای خوشبختی آینده ببیند، به چیزها جور دیگری نگاه خواهد کرد: عشق ناامیدکننده، بیهوده برای خود و برای یک شیء محبوب، در نظر چنین شخصی معنایی ندارد. زیبایی چنین احساسی نمی تواند بی معنی بودن آن را توجیه کند.

اولگا باید خود را تسخیر می کرد، تا زمانی که هنوز زمان وجود داشت این احساس را بشکند: او حق نداشت زندگی خود را خراب کند، برای خود قربانی بی فایده ای بیاورد. عشق زمانی نامشروع می شود که عقل آن را نپذیرد. خفه کردن صدای عقل به معنای آزاد گذاشتن به شور، غریزه حیوانی است. اولگا نمی توانست این کار را انجام دهد و مجبور شد تا زمانی که احساس فریب خورده ای در روح او دردناک شود رنج بکشد. او در این مورد با حضور آگاهی، که قبلاً در بالا اشاره کردیم، نجات یافت. مبارزه فکر با بقایای احساس، که با خاطرات تازه شادی گذشته تقویت شده بود، قدرت معنوی اولگا را سخت کرد. که در مدت کوتاهیاو به اندازه ای که در طول سالیان متمادی وجود آرام، ذهن خود را تغییر نمی دهد و دوباره احساس می کند، دوباره احساس کرده و دوباره فکر کرده است. او سرانجام برای زندگی آماده شد و احساس گذشته و رنجی که تجربه کرد به او توانایی درک و قدردانی از فضایل واقعی یک شخص را داد. آنها به او قدرت دادند که به گونه ای عشق بورزد که قبلاً نمی توانست دوستش داشته باشد. فقط یک شخصیت برجسته می توانست احساسات را به او القا کند و در این احساس دیگر جایی برای ناامیدی وجود نداشت. زمان شیفتگی، زمان راه رفتن در خواب به طور غیرقابل برگشتی گذشته است. عشق نمی توانست به طور نامحسوسی به درون روح نفوذ کند و برای مدتی از تحلیل ذهن دور شود. در احساس جدید اولگا، همه چیز مشخص، روشن و محکم بود. اولگا با ذهن خود زندگی می کرد و ذهن او همه چیز را تحت تجزیه و تحلیل خود قرار می داد ، هر روز نیازهای جدیدی را ارائه می داد ، در هر چیزی که او را احاطه کرده بود به دنبال رضایت و غذا بود.

سپس توسعه اولگا تنها یک گام دیگر به جلو برداشت. در رمان آقای گونچاروف تنها اشاره ای گذرا به این مرحله وجود دارد. موضعی که این گام جدید به آن منتهی شد مشخص نشده است. واقعیت این است که نه شادی خانوادگی آرام و نه لذت های ذهنی و زیبایی شناختی نمی توانند اولگا را به طور کامل ارضا کنند. لذت ها هرگز یک طبیعت قوی و غنی را ارضا نمی کنند، نمی توانند به خواب بروند و انرژی را از دست بدهند: چنین طبیعتی مستلزم فعالیت، کار با هدف معقول است و فقط خلاقیت می تواند تا حدی این میل وحشتناک را برای چیزی بالاتر و ناآشنا آرام کند - میل که این کار را انجام می دهد. محیط شاد زندگی روزمره را راضی نمی کند. اولگا به این وضعیت توسعه بالاتر رسید. نویسنده به ما نمی گوید که چگونه او نیازهای بیدار شده در او را برآورده می کند. اما با تشخیص امکان و حقانیت این آرمان های عالی در زن، آشکارا نظر خود را در مورد انتصاب او و آنچه در جامعه رهایی زن نامیده می شود، بیان می کند. تمام زندگی و شخصیت اولگا اعتراضی زنده علیه وابستگی یک زن است. این اعتراض البته هدف اصلی نویسنده نبود، زیرا خلاقیت واقعیاهداف عملی را بر خود تحمیل نمی کند. اما هر چه این اعتراض به طور طبیعی‌تر مطرح شود، هرچه کمتر آماده شود، حقیقت هنری بیشتری در خود داشته باشد، بر آگاهی عمومی تأثیر بیشتری خواهد گذاشت.

در اینجا سه ​​شخصیت اصلی اوبلوموف آورده شده است. سایر گروه‌های شخصیتی که پس‌زمینه تصویر را تشکیل می‌دهند و در پس‌زمینه ایستاده‌اند، با وضوح شگفت‌انگیزی ترسیم شده‌اند. مشاهده می شود که نویسنده برای طرح اصلی از ریزه کاری ها غافل نشده و با ترسیم تصویری از زندگی روسی ، با عشق وجدانی بر روی همه جزئیات متمرکز شده است. بیوه Pshenitsyn، Zakhar، Tarantiev، Mukhoyarov، Anisya - همه اینها افراد زنده هستند، همه اینها انواعی هستند که هر یک از ما در طول زندگی خود با آنها ملاقات کرده ایم.<...>

"اوبلوموف"، به احتمال زیاد، دوره ای در تاریخ ادبیات روسیه خواهد بود، زندگی جامعه روسیه را در دوره خاصی از توسعه آن منعکس می کند. نام اوبلوموف، استولز، اولگا به نام های خانوادگی تبدیل می شود. در یک کلام، مهم نیست که اوبلوموف را چگونه در نظر بگیریم، چه به عنوان یک کل یا در بخش های جداگانه، چه در رابطه با زندگی مدرنیا به دلیل اهمیت مطلق آن در عرصه هنر، به هر طریقی، همیشه باید گفت که این اثری کاملاً شیک، کاملاً مدنظر و شاعرانه زیبا است.<...>به تصویر کشیدن یک احساس ناب و آگاهانه، تعیین تأثیر آن بر شخصیت و اعمال یک فرد، بازتولید بیماری غالب زمان ما، Oblomovism - اینها انگیزه های اصلی رمان هستند. علاوه بر این، اگر به یاد داشته باشیم که هر کار خوب تأثیر آموزشی دارد، اگر به یاد داشته باشیم که یک کار واقعاً خوب همیشه اخلاقی است، زیرا صادقانه و به سادگی زندگی واقعی را به تصویر می کشد، پس باید بپذیریم که خواندن کتاب هایی مانند اوبلوموف باید مفید باشد. شرط لازمهر گونه آموزش عقلانی علاوه بر این، خواندن این رمان ممکن است به ویژه برای دختران مفید باشد. این قرائت، به طور غیرقابل مقایسه ای بهتر از یک رساله انتزاعی درباره فضیلت زنانه، زندگی و وظایف یک زن را برای آنها روشن می کند. فقط باید به شخصیت اولگا فکر کرد، اعمال او را دنبال کرد و احتمالاً بیش از یک فکر پربار به سر او اضافه می شود، بیش از یک احساس گرم در قلب او کاشته می شود. بنابراین، ما فکر می کنیم که هر زن یا دختر تحصیل کرده روسی باید اوبلوموف را بخواند، همانطور که باید تمام آثار سرمایه ادبیات ما را بخواند.

"Stolz and Oblomov" - Oblomov and Stolz.

"اوبلوموف در رمان گونچاروف" - تصویر اولگا ایلینسکایا موفقیت خلاقانه I.A. Goncharov است. در سال 1849 قسمت اول این رمان نوشته شد. داستان عشق اوبلوموف ایلیوشا اوبلوموف در کودکی کودکی سرزنده و کنجکاو بود. رویای اوبلوموف اوبلوموف و استولز. بزرگترین تغییرات پس از ملاقات با اوبلوموف برای اولگا اتفاق می افتد. قسمت دوم و سوم به داستان عشق اوبلوموف و اولگا ایلینسکایا اختصاص دارد.

"رومن گونچاروف اوبلوموف" - - حجم زیادی دارد کار حماسی, سبک ادبی. « آشیانه نجیبتورگنیف I.S. 1859. Otechestvennye Zapiski رمان Oblomov را منتشر کرد. کمیته مخفی امور دهقانان گریگوریف A.A. 1859 1868 1869 1869 1872 1878 1879 1889 خدمت در وزارت دارایی. رمان "ابلوموف".

"رمان اوبلوموف گونچاروف" - بازدیدکنندگان اوبلوموف. چه جزئیاتی از پرتره اوبلوموف را یادداشت می کنید؟ چگونه زیستن؟ (مشاهده قهرمانان در فصول 3-4. "استولز پادزهری برای اوبلوموف است" N. Dobrolyubov. نگرش نویسنده. پدرسالارانه. منتقدان می نویسند. رعیت، اینرسی و یکنواختی زندگی مالک زمین. و V. Druzhinin. بورژوا. "اولگا. مبلغی معتدل، متعادل است.

"Oblomov Goncharov" - طرح تجزیه و تحلیل اپیزود. اتاق (داخلی). ایلیا ایلیچ اوبلوموف. A. V. Druzhinin، منتقد لیبرال. داستان معمولی(1844 - 1846). پرتگاه (1868). رمان "ابلوموف". معاصران درباره رمان "اوبلوموف". مقاله "اوبلوموف"، رمان گونچاروف. در طول سال 1958 کار در حال انجامبر سر رمان N. A. Dobrolyubov.

"اوبلوموف" - فصل 5 - 6 را بخوانید و طبق برنامه در مورد اوبلوموف بگویید: I. A. Goncharov "Oblomov". پرتره به عنوان وسیله ای برای ایجاد یک تصویر. پرتره چیست؟ داستان عاشقانه. مواد برای درس. اولگا ایلینسکایا و ایلیا اوبلوموف. ببینید پرتره چگونه شخصیت ها را منعکس می کند. تحلیل اپیزود "رویای اوبلوموف" (فصل 9). شباهت ها و تفاوت های اوبلوموف و استولز را شناسایی کرده و جدول را پر کنید.

در مجموع 8 ارائه در موضوع وجود دارد

اوبلوموف

(روم. 1859)

ایلینسکایا اولگا سرگیونا - یکی از شخصیت های اصلی رمان، درخشان و یک شخصیت قوی. نمونه اولیه احتمالی I. - الیزابت تولستایا، تنها عشقگونچاروف، اگرچه برخی از محققان این فرضیه را رد می کنند. "اولگا به معنای دقیق زیبایی نبود، یعنی نه سفیدی در او بود، نه رنگ روشن گونه ها و لب هایش، و چشمانش با پرتوهای آتش درونی نمی سوختند. نه مرجانی روی لب بود، نه مرواریدی در دهان، نه دست های مینیاتوری، مثل دست های یک کودک پنج ساله، با انگشتانی به شکل انگور. اما اگر او را به مجسمه تبدیل می کردند، مجسمه ای از لطف و هماهنگی بود.

من از زمانی که یتیم شد، در خانه عمه اش ماریا میخائیلوونا زندگی می کند. گونچاروف بر بلوغ روحی سریع قهرمان قهرمان تأکید می کند: "گویا او به روند زندگی با جهش و مرز گوش می دهد. و هر ساعت کوچک‌ترین تجربه‌ای که به سختی قابل توجه است، حادثه‌ای که مانند پرنده‌ای از جلوی بینی یک مرد می‌گذرد، دختری به سرعت غیرقابل توضیحی آن را درک می‌کند.

آندری ایوانوویچ استولز I. و Oblomov را معرفی می کند. نحوه، زمان و مکان استولز و من ناشناخته است، اما رابطه ای که این شخصیت ها را به هم متصل می کند با جاذبه و اعتماد متقابل صادقانه متمایز می شود. «... در یک دختر کمیاب چنین سادگی و آزادی طبیعی بینایی، گفتار، کردار را خواهید یافت... نه محبتی، نه عشوه گری، نه دروغی، نه قلوه ای، نه قصدی! از سوی دیگر، تقریباً فقط استولز از او قدردانی می کرد، اما او بیش از یک مازورکا را به تنهایی پشت سر گذاشت و بی حوصلگی خود را پنهان نکرد... برخی او را ساده، کوته بین، کم عمق می دانستند، زیرا نه گفته های عاقلانه در مورد زندگی، در مورد عشق و نه سریع از زبانش افتاد، اظهارات غیرمنتظره و جسورانه، و نه خواندن یا شنیدن قضاوت در مورد موسیقی و ادبیات ... "

استولز به طور تصادفی اوبلوموف را به خانه I. می آورد: او با علم به اینکه او ذهن کنجکاو و احساسات عمیقی دارد، امیدوار است که من با تحقیقات معنوی خود بتواند اوبلوموف را بیدار کند - او را وادار به خواندن، تماشا، یادگیری بیشتر و بیشتر کند. به صورت خوانا

اوبلوموف، در یکی از اولین جلسات، اسیر صدای شگفت انگیز او شد - آی آریا از اپرای بلینی "نورما"، معروف "دیوا کاستا" را می خواند و "این اوبلوموف را نابود کرد: او خسته بود"، بیشتر و بیشتر غوطه ور شدن در احساس جدیدی نسبت به خودش

سلف ادبی I. تاتیانا لارینا ("یوجین اونگین") است. اما به عنوان قهرمان یک زمان تاریخی متفاوت، ذهنش ایجاب می کند که آی. به خودش اطمینان بیشتری دارد شغل دائم. این همچنین توسط N. A. Dobrolyubov در مقاله "Oblomovism چیست؟" اشاره شد: "اولگا در رشد خود نشان دهنده بالاترین ایده آلی است که یک هنرمند روسی اکنون می تواند از زندگی فعلی روسیه برانگیزد ... چیزی بیشتر از او وجود دارد. در استولز می توان اشاره ای به زندگی جدید روسی دید. می توان از او انتظار کلمه ای داشت که اوبلومویسم را می سوزاند و از بین می برد ... "

اما این من در رمان داده نشده است، همانطور که برای از بین بردن پدیده های مرتبه ای متفاوت، شبیه قهرمان او گونچاروف ورا از صخره داده نشده است. شخصیت اولگا، به طور همزمان از قدرت و ضعف، دانش در مورد زندگی و ناتوانی در اعطای این دانش به دیگران، در ادبیات روسی - در قهرمانان دراماتورژی A.P. چخوف - به ویژه در النا آندریونا و سونیا ووینیتسکایا توسعه خواهد یافت. "عمو وانیا".

خاصیت اصلی I. ذاتی بسیاری است شخصیت های زنادبیات روسی قرن گذشته فقط عشق به یک شخص خاص نیست، بلکه میل ضروری برای تغییر او، ارتقاء او به ایده آل خود، آموزش مجدد او، القای مفاهیم جدید، سلیقه های جدید در او است. معلوم می شود که اوبلوموف مناسب ترین شی برای این کار است: "او خواب دید که چگونه" به او دستور می دهد کتاب هایی را که استولتز ترک کرده است بخواند ، سپس روزنامه ها را هر روز بخواند و اخبار را به او بگوید ، به دهکده نامه بنویسد ، تمام کند. نقشه املاک، برای رفتن به خارج از کشور آماده شوید - در یک کلام، او با او چرت نمی زند. او هدف را به او نشان می دهد، او را مجبور می کند دوباره عاشق همه چیزهایی شود که از دوست داشتنش دست کشیده است و استولز پس از بازگشت او را نمی شناسد. و همه این معجزه توسط او انجام خواهد شد، ترسو، ساکت، که تا به حال هیچ کس از او اطاعت نکرده است، او هنوز شروع به زندگی نکرده است! من آن را درسی منصوب از بالا دانستم.

در اینجا می توانید شخصیت او را با شخصیت لیزا کالیتینا از رمان I. S. Turgenev "The Nest of Nobles" با النا از خود "در شب" مقایسه کنید. آموزش مجدد به هدف تبدیل می شود، هدف آنقدر اسیر می شود که همه چیز کنار گذاشته می شود و احساس عشق به تدریج تسلیم آموزش می شود. تعلیم، به یک معنا، عشق را بزرگ و غنی می کند. دقیقاً از همین جاست که تغییر جدی در I اتفاق می‌افتد که وقتی استولز را در خارج از کشور ملاقات کرد، او را تحت تأثیر قرار داد، جایی که او به همراه عمه‌اش پس از وقفه با اوبلوموف به آنجا رسیدند.

I. فوراً می فهمد که در روابط با اوبلوموف مالکیت دارد نقش اصلی، او "در یک لحظه قدرت خود را بر او سنجید و از این نقش ستاره راهنما خوشش آمد، پرتویی از نور که بر روی دریاچه ای راکد می ریزد و در آن منعکس می شود." به نظر می رسد زندگی در I. همراه با زندگی اوبلوموف بیدار می شود. اما در او این روند بسیار فشرده تر از ایلیا ایلیچ اتفاق می افتد. به نظر می رسد I. توانایی های خود را به عنوان یک زن و یک معلم همزمان روی او آزمایش می کند. ذهن و روح خارق العاده او به غذای "پیچیده" بیشتر و بیشتری نیاز دارد.

تصادفی نیست که در نقطه ای اوبکوموف کوردلیا را در او می بیند: تمام احساسات I. توسط یک غرور ساده و طبیعی مانند یک قهرمان شکسپیر نفوذ می کند و باعث می شود که گنجینه های روح خود را به عنوان یک فرد شاد و شایسته درک کند. او به اوبلوموف می‌گوید: «آنچه را که زمانی مال خودم می‌گفتم، دیگر آن را پس نمی‌دهم، مگر اینکه آن را بردارند...»

احساس I. نسبت به اوبلوموف کامل و هماهنگ است: او به سادگی عشق می ورزد، در حالی که اوبلوموف دائماً در تلاش است تا عمق این عشق را دریابد، و بنابراین رنج می برد و معتقد است که من اکنون دوست دارم، همانطور که او روی بوم گلدوزی می کند: الگوی بی سر و صدا بیرون می آید، تنبل، حتی تنبل تر است آن را باز می کند، تحسینش می کند، سپس آن را زمین می گذارد و فراموشش می کند. وقتی ایلیا ایلیچ به قهرمان می گوید که از او باهوش تر است، آی پاسخ می دهد: "نه، ساده تر و جسورتر" و بدین ترتیب تقریباً خط تعیین کننده رابطه آنها را بیان می کند.

من به سختی خودش می داند که احساسی که تجربه می کند بیشتر از عشق اول یادآور یک آزمایش پیچیده است. او به اوبلوموف نمی گوید که همه مسائل مربوط به املاک او حل و فصل شده است، تنها با یک هدف - "... تا آخر دنبال کند که چگونه عشق در روح تنبل او انقلابی خواهد کرد، چگونه ظلم در نهایت از او خواهد افتاد، چگونه او در برابر شادی عزیزانش مقاومت نمی کند..." اما، مانند هر آزمایشی بر روی یک روح زنده، این آزمایش را نمی توان با موفقیت تاج گذاری کرد.

I. باید منتخب خود را بر روی یک پایه، بالاتر از خودش ببیند، و این، با توجه به مفهوم نویسنده، غیر ممکن حتی استولز که آی. پس از رابطه ناموفق با اوبلوموف با او ازدواج می کند، فقط به طور موقت بالاتر از او می ایستد و گونچاروف بر این موضوع تأکید می کند. در پایان مشخص می شود که من هم از نظر قدرت احساسات و هم از نظر عمق تأمل در زندگی از شوهرش پیشی می گیرد.

با درک اینکه آرمان های او تا چه حد از ایده آل های اوبلوموف که آرزوی زندگی بر اساس روش قدیمی اوبلوموفکا را در سر می پروراند، فاصله دارد، مجبور می شود آزمایش های بعدی را رها کند. اوبلوموف آینده را دوست داشتم! او به ایلیا ایلیچ می گوید. - تو حلیم، صادقی، ایلیا. تو لطیف هستی... مثل کبوتر؛ سرت را زیر بال پنهان می کنی - و دیگر چیزی نمی خواهی. تو حاضری تمام زندگیت را زیر سقف بغل کنی... بله، من اینطور نیستم: این برای من کافی نیست، من به چیز دیگری نیاز دارم، اما نمی دانم چیست! این "چیزی" من را ترک نخواهد کرد: حتی پس از زنده ماندن از یک وقفه با اوبلوموف و ازدواج خوشحال با استولز، او آرام نخواهد شد. لحظه ای فرا می رسد که استولز باید به همسرش، مادر دو فرزند، "چیزی" اسرارآمیز که روح ناآرام او را آزار می دهد، توضیح دهد. "پرتگاه عمیق روح او" نمی ترسد، اما استولز را پریشان می کند. در آی. که تقریباً به عنوان یک دختر می‌شناخت و ابتدا نسبت به او احساس دوستی و سپس عشق می‌کرد، کم کم به اعماق جدید و غیرمنتظره‌ای پی می‌برد. برای استولز سخت است که به آنها عادت کند، زیرا به نظر می رسد خوشحالی او با I. تا حد زیادی مشکل ساز است.

این اتفاق می افتد که ترس بر من غلبه می کند: "او می ترسید در چیزی شبیه به بی انگیزگی اوبلوموف بیفتد. اما هر چه تلاش می کرد تا از شر این لحظه های بی حسی دوره ای، خواب روح خلاص شود، نه، نه، آری، رویای خوشبختی ابتدا مخفیانه به سرش می آمد، شب آبی او را احاطه می کرد و خواب آلودش می کرد. سپس دوباره توقفی متفکرانه می‌آید، گویی بقیه زندگی، و سپس خجالت، ترس، کسالت، اندوهی کر، برخی سؤالات مبهم و مه آلود در سر بیقرار شنیده می‌شود.

این سردرگمی ها کاملاً با بازتاب نهایی نویسنده مطابقت دارد ، که باعث می شود فرد در مورد آینده قهرمان فکر کند: "اولگا نمی دانست ... منطق استعفا به سرنوشت کور و احساسات و سرگرمی های زنان را درک نمی کرد. هنگامی که در شخص منتخب حیثیت و حقوق خود را به رسمیت شناخت، به او ایمان آورد و بنابراین عاشق شد، اما دیگر باور نکرد - مانند اوبلوموف از عشق باز ماند... اما اکنون او نه کورکورانه، بلکه با آگاهی به آندری اعتقاد داشت. ایده‌آل کمال مردانه او تجسم یافته بود... به همین دلیل است که او نمی‌توانست قطره‌ای از شأن و منزلت خود را تحمل کند. هر نت نادرستی در شخصیت یا ذهن او ناهماهنگی فوق العاده ای ایجاد می کند. ساختمان ویران شده شادی او را زیر ویرانه‌ها دفن می‌کرد، یا اگر نیرویش هنوز زنده بود، جستجو می‌کرد...»