Soarta în continuare a eroilor, război și pace. Caracteristicile eroilor „Război și pace”
), invazia franceză a Rusiei, bătălia de la Borodino și capturarea Moscovei, intrarea forțelor aliate la Paris; Sfârșitul romanului este datat în 1820. Autorul a recitit multe cărți istorice și memorii ale contemporanilor; a înțeles că sarcina artistului nu coincide cu sarcina istoricului și, fără a se strădui pentru o acuratețe deplină, a vrut să creeze spiritul epocii, originalitatea vieții sale, pitorescul stilului ei.
Lev Tolstoi. Razboi si pace. Personajele și temele principale ale romanului
Desigur, figurile istorice ale lui Tolstoi sunt oarecum modernizate: deseori vorbesc și gândesc ca contemporanii autorului. Dar această reînnoire este întotdeauna inevitabilă cu percepția creatoare a istoricului asupra procesului ca un flux continuu, vital. Altfel nu va merge piesă de artă, dar arheologie moartă. Autorul nu a inventat nimic - a ales doar ceea ce i s-a părut cel mai revelator. „Peste tot”, scrie Tolstoi, „unde personaje istorice vorbesc și acționează în romanul meu, nu am inventat, ci am folosit materiale din care am format o întreagă bibliotecă de cărți în timpul muncii mele.”
Pentru „cronicile de familie” plasate în cadrul istoric al războaielor napoleoniene, el a folosit memorii de familie, scrisori, jurnale și note inedite. Complexitate și bogăție” lumea umană", descrisă în roman, poate fi comparată doar cu galeria de portrete a multi-volumului" Comedie umană» Balzac. Tolstoi oferă mai mult de 70 de caracteristici detaliate, conturează cu câteva lovituri multe personaje minore - și toate trăiesc, nu se contopesc între ele și rămân în memorie. Un detaliu captat cu claritate determină silueta unei persoane, caracterul și comportamentul acesteia. În camera de primire a contelui muribund Bezukhov, unul dintre moștenitori, prințul Vasily, merge în vârful picioarelor derutat. „Nu putea să meargă în vârful picioarelor și și-a sărit stângaci tot corpul.” Și în această săritură se reflectă întreaga natură a prințului demn și puternic.
La Tolstoi, trăsătura exterioară capătă o profundă rezonanță psihologică și simbolică. Are o acuitate vizuală incomparabilă, o observație strălucitoare, aproape clarviziune. Printr-o rotire a capului sau printr-o mișcare a degetelor, el ghiceste persoana. Fiecare sentiment, chiar și cel mai trecător, este întruchipat imediat pentru el într-un semn trupesc; Mișcarea, postura, gestul, expresia ochilor, linia umerilor, tremurul buzelor sunt citite de el ca un simbol al sufletului. De aici și impresia de integritate mentală și fizică și de completitudine pe care o produc eroii săi. În arta de a crea oameni vii cu carne și oase, respirând, mișcându-se, aruncând umbre, Tolstoi nu are egal.
Prințesa Marya
În centrul acțiunii romanului se află două familii nobiliare - Bolkonsky și Rostov. Bătrânul prinț Bolkonsky, general-șef pe vremea Ecaterinei, un voltairian și un domn inteligent, locuiește pe moșia Munților Cheli cu fiica sa Marya, urâtă și nu mai tânără. Tatăl ei o iubește cu pasiune, dar o crește aspru și o chinuiește cu lecții de algebră. Prințesa Marya „cu ochi strălucitori frumoși” și un zâmbet timid este o imagine de înaltă frumusețe spirituală. Ea poartă cu blândețe crucea vieții ei, se roagă, acceptă" poporul lui Dumnezeu„și visează să devină rătăcitor... „Toate legile complexe ale umanității au fost concentrate pentru ea într-o singură lege simplă și clară a iubirii și a jertfei de sine, învățată de Cel care a suferit cu dragoste pentru omenire, când El Însuși este Dumnezeu. Ce i-a păsat de dreptatea sau nedreptatea altor oameni? A trebuit să sufere și să se iubească pe sine și a făcut-o.”
Și totuși este uneori îngrijorată de speranța fericirii personale; vrea să aibă o familie, copii. Când această speranță devine realitate și se căsătorește cu Nikolai Rostov, sufletul ei continuă să lupte pentru „perfecțiunea infinită, eternă”.
Prințul Andrei Bolkonski
Fratele prințesei Marya, prințul Andrei, nu seamănă cu sora lui. Acesta este un om puternic, inteligent, mândru și dezamăgit, simțindu-și superioritatea față de cei din jur, împovărat de soția lui ciripititoare, frivolă și în căutarea unor activități practic utile. Colaborează cu Speransky în comisia de redactare a legilor, dar în curând se sătura de această lucrare abstractă de birou. Este copleșit de setea de glorie, pornește în campania din 1805 și, ca Napoleon, își așteaptă „Toulonul” - exaltare, măreție, „iubire umană”. Dar în loc de Toulon îl așteaptă câmpul Austerlitz, pe care zace rănit și privește în cerul fără fund. „Totul este gol”, crede el, „totul este o înșelăciune, cu excepția acestui cer nesfârșit. Nu există nimic, nimic, în afară de el. Dar chiar și asta nu este acolo, nu există altceva decât tăcere, calm.”
Andrei Bolkonski
Întorcându-se în Rusia, se instalează pe moșia sa și se cufundă în „melancolia vieții”. Moartea soției sale, trădarea Natasha Rostova, care i se părea idealul farmecului și purității fetiței, îl cufundă într-o disperare întunecată. Și abia murind încet de la o rană primită în bătălia de la Borodino, în fața morții, găsește acel „adevăr al vieții” pe care l-a căutat mereu fără succes: „Dragostea este viață”, crede el. – Totul, tot ceea ce înțeleg, înțeleg doar pentru că iubesc. Iubirea este Dumnezeu și a muri înseamnă pentru mine, o părticică de iubire, să mă întorc la izvorul comun și etern.”
Nikolai Rostov
Relațiile complexe leagă familia Bolkonsky de familia Rostov. Nikolai Rostov este o natură integrală, spontană, ca Eroshka în „Cazaci” sau fratele Volodya în „Copilărie”. Trăiește fără întrebări sau îndoieli, are un „simț comun al mediocrității”. Direct, nobil, curajos, vesel, este surprinzător de atractiv, în ciuda limitărilor sale. Desigur, nu înțelege sufletul mistic al soției sale Marya, dar știe să creeze o familie fericită și să crească copii buni și onești.
Natasha Rostova
Sora sa Natasha Rostova este una dintre cele mai fermecătoare imagini feminine Tolstoi. Ea intră în viața fiecăruia dintre noi ca o prietenă dragă și apropiată. Chipul ei plin de viață, vesel și spiritual emite o strălucire care luminează totul în jurul ei. Când apare, toată lumea devine fericită, toată lumea începe să zâmbească. Natasha este plină de un astfel de exces de vitalitate, un astfel de „talent pentru viață”, încât capriciile ei, hobby-urile frivole, egoismul tinereții și setea de „plăcerile vieții” - totul pare fermecător.
Ea este permanent în mișcare, îmbată de bucurie, inspirată de sentiment; ea nu raționează, „nu se demnește să fie deșteaptă”, așa cum spune Pierre despre ea, dar clarviziunea inimii îi înlocuiește mintea. Ea „vede” imediat o persoană și o identifică cu exactitate. Când logodnicul ei Andrei Bolkonsky pleacă la război, Natasha devine interesată de strălucitorul și golul Anatoly Kuragin. Dar ruptura cu Prințul Andrei și apoi moartea lui îi dă peste cap tot sufletul. Natura ei nobilă și sinceră nu se poate ierta pe ea însăși pentru această vinovăție. Natasha cade într-o disperare fără speranță și vrea să moară. În acest moment, vin vești despre moartea fratelui ei mai mic Petya în război. Natasha uită de durerea ei și are grijă de mama ei dezinteresat - iar asta o salvează.
„Natasha credea”, scrie Tolstoi, „că viața ei s-a încheiat. Dar dintr-o dată dragostea pentru mama ei i-a arătat că esența vieții ei - dragostea - era încă vie în ea. Dragostea s-a trezit și viața s-a trezit.” În cele din urmă, se căsătorește cu Pierre Bezukhov și se transformă într-o mamă iubitoare de copii și într-o soție devotată: renunță la toate „plăcerile vieții” pe care le iubea cu atâta pasiune înainte și se dedică din toată inima noilor sale responsabilități complexe. Pentru Tolstoi, Natasha este viața însăși, instinctivă, misterioasă și sfântă în înțelepciunea ei naturală.
Pierre Bezuhov
Centrul ideologic și compozițional al romanului este contele Pierre Bezukhov. Toate liniile de acțiune complexe și numeroase care provin din cele două „cronici de familie” - Bolkonskii și Rostovii - sunt atrase către el; se bucură în mod clar de cea mai mare simpatie a autorului și îi este cel mai aproape în alcătuirea spirituală. Pierre aparține oamenilor „căutători”, amintește Nikolenka, Nekhlyudova, Vânat, dar mai ales însuși Tolstoi. Nu doar evenimentele exterioare ale vieții trec înaintea noastră, ci și istoria consecventă a dezvoltării sale spirituale.
Calea căutării lui Pierre Bezukhov
Pierre a fost crescut într-o atmosferă a ideilor lui Rousseau, trăiește prin simțire și este predispus la „filosofarea visului”. El caută „adevărul”, dar din cauza slăbiciunii voinței continuă să conducă un gol viata sociala, caruses, joaca carti, merge la mingi; O căsătorie absurdă cu frumusețea fără suflet Helen Kuragina, o ruptură cu ea și un duel cu fostul său prieten Dolokhov produc în el o revoluție profundă. El este interesat de francmasoneria, se gândește să găsească în el „pacea interioară și acordul cu sine”. Dar dezamăgirea se instalează curând: activitățile filantropice ale francmasonilor i se par insuficiente, pasiunea lor pentru uniforme și ceremonii magnifice îl revoltă. Stupoare morală și frică de viață îngrozitoare îl apucă.
„Nodul încurcat și teribil al vieții” îl sugrumă. Și aici, pe câmpul Borodino, întâlnește poporul rus - lume noua i se deschide. Criză spirituală pregătit de impresii uluitoare care i-au căzut brusc asupra lui: vede focul Moscovei, este capturat, petrece câteva zile în așteptarea condamnării la moarte și este prezent la execuție. Și apoi îl întâlnește pe „Rus, bun, rotund Karataev”. Bucuros și strălucitor, el îl salvează pe Pierre de la moartea spirituală și îl conduce la Dumnezeu.
„Înainte, l-a căutat pe Dumnezeu pentru scopurile pe care și le-a propus”, scrie Tolstoi și, deodată, a aflat în captivitate, nu în cuvinte, nu prin raționament, ci prin simțire directă, ceea ce i-a spus dădaca lui cu mult timp în urmă; că Dumnezeu este aici, aici, peste tot. În captivitate, a învățat că Dumnezeu în Karataev este mai mare, infinit și de neînțeles decât în Arhitectul Universului recunoscut de francmasoni.”
Inspirația religioasă îl acoperă pe Pierre, toate întrebările și îndoielile dispar, el nu se mai gândește la „sensul vieții”, pentru că sensul a fost deja găsit: iubirea de Dumnezeu și slujirea dezinteresată față de oameni. Romanul se încheie cu o imagine a fericirii complete a lui Pierre, care s-a căsătorit cu Natasha Rostova și a devenit un soț devotat și un tată iubitor.
Platon Karataev
Soldatul Platon Karataev, întâlnire cu care la Moscova ocupată de francezi a produs o revoluție în căutarea adevărului Pierre Bezukhov, a fost conceput de autor ca o paralelă cu „ erou popular» Kutuzov; este, de asemenea, o persoană fără personalitate, renunțând pasiv la evenimente. Așa îl vede Pierre, adică autorul însuși, dar cititorului i se pare diferit. Nu impersonalitatea, ci originalitatea extraordinară a personalității sale ne frapează. Cuvintele, glumele și vorbele sale potrivite, activitatea sa constantă, veselia sa strălucitoare a spiritului și simțul frumuseții („bunătatea”), dragostea lui activă pentru aproapele, smerenia, veselia și religiozitatea sunt formate în imaginația noastră, nu în imagine. a unei „parte a întregului” impersonală, dar în chipul uimitor de complet al omului drept al poporului.
Platon Karataev este același „mare creștin” ca și sfântul prost Grisha din „Copilărie”. Tolstoi a simțit intuitiv originalitatea sa spirituală, dar explicația sa raționalistă a străbătut suprafața acestui suflet mistic.
În acest articol vă vom prezenta personajele principale ale lucrării lui Lev Nikolaevici Tolstoi „Război și pace”. Caracteristicile eroilor includ principalele trăsături ale aspectului lor și ale lumii interioare. Toate personajele din lucrare sunt foarte interesante. Romanul „Război și pace” este foarte mare ca volum. Caracteristicile eroilor sunt date doar pe scurt, dar între timp se poate scrie o lucrare separată pentru fiecare dintre ei. Să începem analiza noastră cu o descriere a familiei Rostov.
Ilya Andreevici Rostov
Familia Rostov în lucrare sunt reprezentanți tipici moscoviți ai nobilimii. Șeful acestuia, Ilya Andreevich, este cunoscut pentru generozitatea și ospitalitatea sa. Acesta este contele, tatăl lui Petya, Vera, Nikolai și Natasha Rostov, un om bogat și un domn din Moscova. Este cheltuitor, bun de suflet și îi place să trăiască. În general, vorbind despre familia Rostov, trebuie menționat că sinceritatea, bunăvoința, contactul plin de viață și ușurința în comunicare au fost caracteristice tuturor reprezentanților săi.
Unele episoade din viața bunicului scriitorului au fost folosite de acesta pentru a crea imaginea lui Rostov. Soarta acestui om este împovărată de conștientizarea ruinei, pe care nu o înțelege imediat și nu o poate opri. Aspectul său are, de asemenea, unele asemănări cu prototipul. Autorul a folosit această tehnică nu numai în legătură cu Ilya Andreevich. Unele trăsături interne și externe ale rudelor și prietenilor lui Lev Tolstoi pot fi observate și în alte personaje, ceea ce este confirmat de caracteristicile eroilor. „Război și pace” este o lucrare de amploare, cu un număr mare de personaje.
Nikolai Rostov
Nikolai Rostov - fiul lui Ilya Andreevich, fratele lui Petya, Natasha și Vera, husar, ofițer. La sfârșitul romanului, el apare ca soțul prințesei Marya Bolkonskaya. În înfățișarea acestui om se putea vedea „entuziasm” și „impetuozitate”. Ea reflecta unele dintre caracteristicile tatălui scriitorului, care a participat la Războiul din 1812. Acest erou se distinge prin trăsături precum veselia, deschiderea, bunăvoința și sacrificiul de sine. Convins că nu este nici diplomat, nici funcționar, Nikolai părăsește universitatea la începutul romanului și intră în regimentul de husari. Aici el participă Războiul Patriotic 1812, în campanii militare. Nikolai primește primul botez cu foc când traversează Enns. În bătălia de la Shengraben a fost rănit la braț. După ce a trecut testele, acest om devine un adevărat husar, un ofițer curajos.
Petia Rostov
Petya Rostov - cel mai tanar copilîn familia Rostov, fratele lui Natasha, Nikolai și Vera. Apare la începutul lucrării ca un băiețel. Petya, ca toți Rostovii, este vesel și amabil, muzical. Vrea să-și imite fratele și, de asemenea, vrea să intre în armată. După plecarea lui Nikolai, Petya devine principala preocupare a mamei, care realizează doar la acel moment profunzimea dragostei ei pentru acest copil. În timpul războiului, ajunge accidental în detașamentul lui Denisov cu o misiune, unde rămâne pentru că vrea să ia parte la caz. Petya moare din întâmplare, arătând înainte de moarte cele mai bune trăsături ale Rostovilor în relațiile sale cu camarazii săi.
Contesa de Rostov
Rostova este o eroină, când a creat imaginea căreia autorul a folosit unele împrejurări din viața lui L. A. Bers, soacra lui Lev Nikolaevici, precum și P. N. Tolstoi, bunica paternă a scriitorului. Contesa era obișnuită să trăiască într-o atmosferă de bunătate și dragoste, în lux. Este mândră de încrederea și prietenia copiilor ei, îi răsfață și își face griji pentru destinele lor. În ciuda slăbiciunii externe, chiar și o parte dintre eroine ia decizii rezonabile și informate cu privire la copiii ei. Dragostea ei pentru copii este dictată și de dorința ei de a-l căsători pe Nikolai cu o mireasă bogată cu orice preț, precum și de sâcâiala față de Sonya.
Natasha Rostova
Natasha Rostova este unul dintre personajele principale ale operei. Este fiica lui Rostov, sora lui Petya, Vera și Nikolai. La sfârșitul romanului, ea devine soția lui Pierre Bezukhov. Această fată este prezentată ca „urâtă, dar plină de viață”, cu o gură mare și ochi negri. Prototipul pentru această imagine a fost soția lui Tolstoi, precum și sora ei T. A. Bers, Natasha este foarte sensibilă și emoțională, poate ghici intuitiv caracterele oamenilor, în manifestări ale sentimentelor, uneori este egoistă, dar cel mai adesea capabilă de sacrificiu de sine. și uitarea de sine. Vedem acest lucru, de exemplu, în timpul îndepărtării răniților de la Moscova, precum și în episodul alăptării mamei după moartea lui Petya.
Unul dintre principalele avantaje ale Natasha este muzicalitatea și vocea ei frumoasă. Cu cântândul ei, ea poate trezi tot ce este mai bun într-o persoană. Acesta este ceea ce îl salvează pe Nikolai de la disperare după ce a pierdut o sumă mare.
Natasha, care se lasă dusă în mod constant, trăiește într-o atmosferă de fericire și iubire. După întâlnirea cu prințul Andrei, se produce o schimbare în destinul ei. Insulta adusă de Bolkonsky (bătrânul prinț) o împinge pe această eroină să se îndrăgostească de Kuragin și să-l refuze pe prințul Andrei. Abia după ce a simțit și a experimentat multe, își dă seama de vinovăția ei în fața lui Bolkonsky. Dar dragoste adevărată această fată se simte doar pentru Pierre, a cărui soție devine la sfârșitul romanului.
Sonya
Sonya este elevul și nepoata contelui Rostov, care a crescut în familia sa. La începutul lucrării are 15 ani. Această fată se încadrează complet în familia Rostov, este neobișnuit de prietenoasă și apropiată de Natasha și este îndrăgostită de Nikolai încă din copilărie. Sonya este tăcută, reținută, precaută, rezonabilă și are o capacitate foarte dezvoltată de sacrificiu de sine. Ea atrage atenția prin puritatea morală și frumusețea ei, dar nu are farmecul și spontaneitatea pe care le posedă Natasha.
Pierre Bezuhov
Pierre Bezukhov este unul dintre personajele principale din roman. Prin urmare, fără el, caracterizarea eroilor („Război și pace”) ar fi incompletă. Să-l descriem pe scurt pe Pierre Bezukhov. Este fiul nelegitim al unui conte, un nobil celebru care a devenit moștenitorul unei averi uriașe și al unui titlu. În lucrare el este descris ca un tânăr gras și masiv, care poartă ochelari. Acest erou se distinge printr-o privire timidă, inteligentă, naturală și observatoare. A fost crescut în străinătate și a apărut în Rusia cu puțin timp înainte de începerea campaniei din 1805 și de moartea tatălui său. Pierre este predispus la reflecție filozofică, inteligent, bun la inimă și blând și plin de compasiune față de ceilalți. De asemenea, este impracticabil, uneori supus pasiunilor. Andrei Bolkonsky, cel mai apropiat prieten al său, caracterizează acest erou drept singura „persoană vie” dintre toți reprezentanții lumii.
Anatol Kuragin
Anatole Kuragin este ofițer, fratele lui Hippolyte și Helen, fiul prințului Vasily. Spre deosebire de Hippolytus, un „prost calm”, tatăl său îl privește pe Anatole ca pe un prost „neliniștit” care trebuie să fie întotdeauna salvat din diverse necazuri. Acest erou este prost, arogant, elegant, nu elocvent în conversații, depravat, fără resurse, dar are încredere. El privește viața ca pe o distracție și o plăcere constantă.
Andrei Bolkonski
Andrei Bolkonsky este unul dintre personajele principale din lucrare, prințul, fratele prințesei Marya, fiul lui N. A. Bolkonsky. Descris ca un tânăr „foarte chipeș” de „statură mică”. El este mândru, inteligent și caută un mare conținut spiritual și intelectual în viață. Andrey este educat, rezervat, practic, are vointa puternica. Idolul său de la începutul romanului este Napoleon, care va fi prezentat cititorilor chiar mai jos prin descrierea noastră a eroilor („Război și pace”). Andrei Balkonsky visează să-l imite. După ce a participat la război, el locuiește în sat, își crește fiul și are grijă de gospodăria lui. Apoi se întoarce în armată și moare în bătălia de la Borodino.
Platon Karataev
Să ne imaginăm acest erou al lucrării „Război și pace”. Platon Karataev este un soldat care l-a întâlnit pe Pierre Bezukhov în captivitate. În serviciu, a fost supranumit Sokolik. Rețineți că acest personaj nu a fost în versiunea originală a lucrării. Apariția sa a fost cauzată de designul final al imaginii lui Pierre în conceptul filozofic „Război și pace”.
Când l-a întâlnit pentru prima dată pe acest om bun și afectuos, Pierre a fost uimit de sentimentul că ceva calm emana din el. Acest personaj îi atrage pe alții cu calmul, bunătatea, încrederea și zâmbetul lui. După moartea lui Karataev, datorită înțelepciunii sale, filozofiei populare, exprimate inconștient în comportamentul său, Pierre Bezukhov înțelege sensul existenței.
Dar ele nu sunt descrise numai în lucrarea „Război și pace”. Caracteristicile eroilor includ figuri istorice reale. Principalii sunt Kutuzov și Napoleon. Imaginile lor sunt descrise în detaliu în lucrarea „Război și pace”. Caracteristicile eroilor pe care i-am menționat sunt prezentate mai jos.
Kutuzov
Kutuzov în roman, ca și în realitate, este comandantul șef al armatei ruse. Este descris ca un om cu fața plinuță, desfigurat de o rană, cu El merge greu, plinuț, cu părul cărunt. Pentru prima data pe paginile romanului apare in episodul in care este infatisata recenzia trupelor de langa Branau. Impresionează pe toată lumea prin cunoștințele sale despre această problemă, precum și cu atenția sa, care este ascunsă în spatele distracției exterioare. Kutuzov este capabil să fie diplomatic, este destul de viclean. Înainte de bătălia de la Shengraben, el îl binecuvântează pe Bagration cu lacrimi în ochi. Un favorit al ofițerilor și soldaților militari. Consideră că câștigarea campaniei împotriva lui Napoleon necesită timp și răbdare, că problema poate fi decisă nu prin cunoștințe, nu prin inteligență și nu prin planuri, ci prin altceva care nu depinde de ele, că o persoană nu este capabilă să influențeze cu adevărat cursul istoriei. Kutuzov contemplă cursul evenimentelor mai mult decât interferează cu ele. Cu toate acestea, el știe să-și amintească totul, să asculte, să vadă, să nu interfereze cu nimic util și să nu permită nimic dăunător. Aceasta este o figură modestă, simplă și, prin urmare, maiestuoasă.
Napoleon
Napoleon este o adevărată figură istorică, împăratul francez. În ajunul principalelor evenimente ale romanului, el este idolul lui Andrei Bolkonsky. Chiar și Pierre Bezukhov se înclină în fața măreției acestui om. Încrederea și mulțumirea sa de sine sunt exprimate în opinia că prezența lui scufundă oamenii în uitarea de sine și încântare, că totul în lume depinde doar de voința lui.
Aceasta este o scurtă descriere a eroi din romanul „Război și pace”. Poate servi drept bază pentru mai mult analiză detaliată. După ce ați apelat la muncă, o puteți completa dacă este necesar. caracteristici detaliate eroii. „Război și pace” (volumul 1 – introducerea personajelor principale, cele ulterioare – dezvoltarea personajului) descrie în detaliu fiecare dintre aceste personaje. Lumea interioară a multora dintre ei se schimbă în timp. Prin urmare, Lev Tolstoi a prezentat caracteristicile eroilor în dinamică („Război și pace”). Volumul 2, de exemplu, reflectă viața lor între 1806 și 1812. Următoarele două volume descriu evenimente ulterioare și reflectarea lor în soarta personajelor.
Caracteristicile eroilor sunt de mare importanță pentru înțelegerea unei astfel de creații a lui Lev Tolstoi precum lucrarea „Război și pace”. Prin ele se reflectă filosofia romanului, se transmit ideile și gândurile autorului.
Lev Nikolaevici Tolstoi, cu stiloul său pur rusesc, a dat viață unei lumi întregi de personaje în romanul „Război și pace”. Personajele sale fictive, care se împletesc în familii întregi nobiliare sau legaturi de familieîntre familii, arată cititorului modern o reflectare reală a acelor oameni care au trăit în vremurile descrise de autor. Una dintre cele mai mari cărți de importanță mondială, „Război și pace”, cu încrederea unui istoric profesionist, dar în același timp, ca într-o oglindă, prezintă lumii întregi acel spirit rusesc, acele personaje ale societății laice, acele evenimente istorice care au fost invariabil prezente la sfârşitul secolului al XVIII-lea începutul secolului al XIX-lea.
Și pe fundalul acestor evenimente se arată măreția sufletului rusesc, în toată puterea și diversitatea lui.
L.N. Tolstoi și eroii romanului „Război și pace” experimentează evenimentele din ultimul secol al XIX-lea, dar Lev Nikolaevici începe să descrie evenimentele din 1805. Războiul care vine cu francezii, măreția crescândă a lui Napoleon care se apropie decisiv de întreaga lume, frământări în cercurile sociale de la Moscova și calm demonstrabil la Sankt Petersburg. societate seculară- toate acestea pot fi numite un fel de fundal pe care, ca artist de geniu, autorul și-a desenat personajele. Există destul de mulți eroi - aproximativ 550 sau 600. Există figuri principale și centrale, și sunt altele sau doar menționate. În total, eroii Războiului și Păcii pot fi împărțiți în trei grupuri: personaje centrale, secundare și menționate. Printre toate, există atât personaje fictive, atât prototipuri de oameni care l-au înconjurat pe scriitor la acea vreme, cât și cei care au existat cu adevărat. figuri istorice. Să ne uităm la principal personaje roman.
Citate din romanul „Război și pace”
- ... Mă gândesc adesea cât de nedrept este uneori distribuită fericirea vieții.
O persoană nu poate deține nimic în timp ce îi este frică de moarte. Și cine nu se teme de ea, totul îi aparține.
Până acum, slavă Domnului, am fost prieten cu copiii mei și mă bucur de încrederea lor deplină”, a spus contesa, repetând concepția greșită a multor părinți care cred că copiii lor nu au secrete față de ei.
Totul, de la șervețele la argint, faianță și cristal, purta acea amprentă specială de noutate care se întâmplă în gospodăria tinerilor soți.
Dacă fiecare ar lupta numai după convingerile sale, nu ar fi război.
A fi o entuziastă a făcut-o statut social, iar uneori, când nici nu voia, ea, pentru a nu înșela așteptările oamenilor care o cunoșteau, devenea o entuziastă.
Totul, a iubi pe toți, a te sacrifica mereu pentru iubire, însemna să nu iubești pe nimeni, însemna să nu trăiești această viață pământească.
Niciodată, niciodată să nu te căsătorești, prietene; Iată sfatul meu pentru tine: nu te căsători până nu-ți spui că ai făcut tot ce ai putut și până nu încetezi să o mai iubești pe femeia pe care ai ales-o, până nu o vezi clar; altfel vei face o greșeală cruntă și ireparabilă. Căsătorește-te cu un bătrân care nu are valoare...
Figurile centrale ale romanului „Război și pace”
Rostov - conți și contese
Rostov Ilya Andreevici
Conte, tată a patru copii: Natasha, Vera, Nikolai și Petya. O persoană foarte bună și generoasă, care a iubit viața foarte mult. Generozitatea lui exorbitantă l-a condus în cele din urmă la risipă. Soț și tată iubitor. Un foarte bun organizator de diverse baluri și recepții. Cu toate acestea, viața lui este picior lat, și asistența dezinteresată a răniților în timpul războiului cu francezii și a plecării rușilor de la Moscova, a provocat lovituri fatale dupa starea lui. Conștiința lui îl chinuia constant din cauza sărăciei iminente a familiei sale, dar nu se putea abține. Dupa moarte cel mai tanar fiu Petit, contele a fost rupt, dar totuși a reînviat în timpul pregătirilor pentru nunta lui Natasha și Pierre Bezukhov. Literal, câteva luni trec după nunta soților Bezukhov, când contele Rostov moare.
Rostova Natalya (soția lui Ilya Andreevich Rostov)
Soția contelui Rostov și mama a patru copii, această femeie, în vârstă de patruzeci și cinci de ani, avea trăsături orientale. Concentrarea de lentoare și liniște din ea a fost privită de cei din jur ca soliditate și importanța ridicată a personalității ei pentru familie. Dar motiv real maniera ei, poate, se află în cei epuizați și slabi condiție fizică datorită nașterii și creșterii a patru copii. Își iubește foarte mult familia și copiii, așa că vestea morții fiului ei cel mic Petya aproape a înnebunit-o. La fel ca Ilya Andreevici, contesa Rostova îi plăcea foarte mult luxul și îndeplinirea oricăruia dintre comenzile ei.
Lev Tolstoi și eroii romanului „Război și pace” din Contesa Rostova au ajutat la dezvăluirea prototipului bunicii autorului, Pelageya Nikolaevna Tolstoi.
Rostov Nikolai
Fiul contelui Rostov Ilya Andreevici. Un frate și un fiu iubitor care își onorează familia în timp ce iubește să slujească armata rusă, ceea ce este foarte semnificativ și important pentru demnitatea sa. Chiar și în tovarășii săi soldați, își vedea adesea a doua familie. Chiar dacă a existat pentru o lungă perioadă de timpîndrăgostit de verișoara sa Sonya, dar la sfârșitul romanului se căsătorește cu prințesa Marya Bolkonskaya. Un tânăr foarte energic, cu părul creț și o „expresie deschisă”. Patriotismul și dragostea lui pentru împăratul Rusiei nu s-au terminat niciodată. După ce a trecut prin multe greutăți de război, el devine un husar curajos și curajos. După moartea părintelui Ilya Andreevich, Nikolai se retrage pentru a îmbunătăți afacerile financiare ale familiei, a plăti datoriile și, în cele din urmă, a deveni un soț bun pentru Marya Bolkonskaya.
L-a prezentat lui Tolstoi Lev Nikolaevici ca un prototip al tatălui său.
Rostova Natasha
Fiica contelui și contesei Rostov. O fată foarte energică și emoționantă, considerată urâtă, dar vioaie și atrăgătoare, nu este foarte deșteaptă, ci intuitivă, pentru că a știut să „ghicească” perfect oamenii, starea lor de spirit și unele trăsături de caracter. Foarte impulsiv față de noblețe și sacrificiu de sine. Cântă și dansează foarte frumos, ceea ce la acea vreme era o caracteristică importantă pentru o fată din societatea seculară. Cea mai importantă calitate a Natașei, pe care Lev Tolstoi, ca și eroii săi, o subliniază în mod repetat în romanul „Război și pace” este apropierea ei de poporul rus obișnuit. Și ea însăși a absorbit complet rusitatea culturii și puterea spiritului națiunii. Cu toate acestea, această fată trăiește în iluzia ei de bunătate, fericire și iubire, care, după un timp, o aduce pe Natasha în realitate. Aceste lovituri ale destinului și experiențele ei sincere o fac pe Natasha Rostova să devină adultă și, în cele din urmă, îi oferă o dragoste matură și adevărată pentru Pierre Bezukhov. Povestea renașterii sufletului ei merită un respect deosebit, cum Natasha a început să meargă la biserică după ce a cedat ispitei unui seducător înșelător. Dacă sunteți interesat de lucrările lui Tolstoi, care aruncă o privire mai profundă asupra moștenirii creștine a poporului nostru, atunci trebuie să citiți o carte despre părintele Serghie și despre modul în care a luptat cu ispitele.
Un prototip colectiv al norei scriitorului, Tatyana Andreevna Kuzminskaya, precum și al surorii ei, soția lui Lev Nikolaevich, Sofia Andreevna.
Rostova Vera
Fiica contelui și contesei Rostov. Era faimoasă pentru dispoziția ei strictă și pentru remarcile nepotrivite, deși corecte, în societate. Nu se știe de ce, dar mama ei nu a iubit-o cu adevărat și Vera a simțit acest lucru acut, aparent, motiv pentru care a mers adesea împotriva tuturor celor din jurul ei. Mai târziu a devenit soția lui Boris Drubetsky.
Ea este prototipul surorii lui Tolstoi, Sofia, soția lui Lev Nikolaevich, al cărui nume era Elizaveta Bers.
Rostov Petru
Doar un băiat, fiul contelui și al contesei Rostov. Crescând, Petya, de tânăr, era dornic să meargă la război și în așa fel încât părinții săi să nu-l poată reține deloc. După ce a scăpat în cele din urmă de îngrijirea părintească și s-a alăturat regimentului de husari al lui Denisov. Petya moare în prima bătălie, fără să fi avut timp să lupte. Moartea sa i-a afectat foarte mult familia.
Sonya
Fata în miniatură și drăguță Sonya a fost nepoata Contelui Rostov și a trăit toată viața sub acoperișul lui. Dragostea ei pe termen lung pentru Nikolai Rostov a devenit fatală pentru ea, pentru că nu a reușit niciodată să se unească cu el în căsătorie. În plus, bătrânul conte Natalya Rostova era foarte împotriva căsătoriei lor, pentru că erau veri. Sonya acționează nobil, refuzându-l pe Dolokhov și acceptând să-l iubească pe Nikolai pentru tot restul vieții, în timp ce îl eliberează de promisiunea lui de a se căsători cu ea. Ea își trăiește restul vieții sub bătrâna conteasă, în grija lui Nikolai Rostov.
Prototipul acestui personaj aparent nesemnificativ a fost verișoara a doua a lui Lev Nikolaevici, Tatyana Aleksandrovna Ergolskaya.
Bolkonsky - prinți și prințese
Bolkonski Nikolai Andreevici
Tatăl personajului principal, prințul Andrei Bolkonsky. În trecut, actualul general-șef, în prezent, un prinț care și-a câștigat porecla de „rege prusac” în societatea seculară rusă. Activ social, strict ca un tată, dur, pedant, dar înțelept stăpân pe moșia lui. În exterior, era un bătrân subțire, cu o perucă albă pudrată, sprâncene groase atârnând peste ochi pătrunzători și inteligenți. Nu-i place să arate sentimente nici măcar iubiților lui fii și fiice. Își chinuiește constant fiica Marya cu cuvinte sâcâitoare și tăioase. Stând pe moșia sa, prințul Nikolai este în permanență în alertă pentru evenimentele care au loc în Rusia și abia înainte de moartea sa își pierde înțelegerea deplină a amplorii tragediei războiului rus cu Napoleon.
Prototipul prințului Nikolai Andreevich a fost bunicul scriitorului Nikolai Sergeevich Volkonsky.
Bolkonski Andrei
Prinț, fiul lui Nikolai Andreevich. Este ambițios, la fel ca tatăl său, reținut în manifestarea impulsurilor senzuale, dar își iubește foarte mult tatăl și sora. Căsătorit cu „micuța prințesă” Lisa. A avut o carieră militară bună. Filosofează mult despre viață, sens și starea spiritului său. Din care reiese clar că se află într-un fel de căutare constantă. După moartea soției sale, Natasha Rostova a văzut speranță pentru sine, fata adevarata, și nu fals ca în societatea seculară și ceva lumină de fericire viitoare, de aceea am fost îndrăgostită de ea. După ce a cerut-o în căsătorie pe Natasha, a fost forțat să plece în străinătate pentru tratament, care a servit drept un adevărat test pentru ambele sentimente. Drept urmare, nunta lor a picat. Prințul Andrey a intrat în război cu Napoleon și a fost grav rănit, după care nu a supraviețuit și a murit din cauza unei răni grave. Natasha a avut grijă de el cu devotament până la sfârșitul morții sale.
Bolkonskaia Marya
Fiica prințului Nikolai și sora lui Andrei Bolkonsky. O fată foarte blândă, nu frumoasă, dar bună la inimă și foarte bogată, ca o mireasă. Inspirația și devotamentul ei față de religie servesc ca exemplu de bune moravuri și blândețe pentru mulți. Își iubește de neuitat tatăl, care deseori o bate joc de batjocura, reproșurile și injecțiile lui. Și îl iubește și pe fratele său, prințul Andrei. Nu a acceptat-o imediat pe Natasha Rostova ca viitoarea sa noră, pentru că părea prea frivolă pentru fratele ei Andrei. După toate greutățile pe care le-a trecut, se căsătorește cu Nikolai Rostov.
Prototipul Mariei este mama lui Lev Nikolaevich Tolstoi - Maria Nikolaevna Volkonskaya.
Bezukhovs - conți și contese
Bezukhov Pierre (Peter Kirillovich)
Unul dintre personajele principale care merită o atenție deosebită și cea mai pozitivă evaluare. Acest personaj a experimentat o mulțime de traume și dureri emoționale, având o dispoziție bună și extrem de nobilă. Tolstoi și eroii romanului „Război și pace” își exprimă foarte des dragostea și acceptarea lui Pierre Bezukhov ca un om cu o morală foarte înaltă, un om mulțumit și uman. minte filozofică. Lev Nikolaevici își iubește foarte mult eroul, Pierre. Ca prieten al lui Andrei Bolkonsky, tânărul conte Pierre Bezukhov este foarte loial și receptiv. În ciuda diverselor intrigi care i se împleteau sub nas, Pierre nu s-a amărât și nu și-a pierdut bunătatea față de oameni. Și după ce s-a căsătorit cu Natalya Rostova, a găsit în sfârșit harul și fericirea care îi lipseau atât de mult în prima sa soție, Helen. La sfârșitul romanului, poate fi urmărită dorința lui de a schimba fundamentele politice din Rusia și de departe se poate chiar ghici sentimentele sale decembriste. (100%) 4 voturi
M. M. Blinkina
ERA PERSONAJELOR DIN ROMANUL „RĂZBOI ȘI PACE”
(Izvestia AN. Seria literatură şi limbă. - T. 57. - Nr. 1. - M., 1998. - P. 18-27)
1. INTRODUCERE
Scopul principal al acestei lucrări este modelarea matematică a anumitor aspecte ale dezvoltării intrigii și stabilirea unor relații între timpul real și cel nou, sau mai precis, între vârstele reale și cele noi ale personajelor (și, în acest caz, legătura va fi previzibil și liniar).
Însuși conceptul de „vârstă” are cu siguranță mai multe aspecte. În primul rând, vârsta unui personaj literar este determinată de timpul nou, care adesea nu coincide cu timpul real. În al doilea rând, numerele din desemnarea vârstei, pe lângă semnificația lor principală (de fapt numerică), au adesea o serie de semnificații suplimentare, adică poartă o încărcătură semantică independentă. Ele pot, de exemplu, să conțină o evaluare pozitivă sau negativă a eroului, să reflecte caracteristicile sale individuale sau să introducă o nuanță ironică în poveste.
Secțiunile 2-6 descriu modul în care Lev Tolstoi schimbă caracteristicile de vârstă ale eroilor din Război și Păci în funcție de funcția lor în roman, cât de tineri sunt, ce sex sunt și, de asemenea, de alți factori. caracteristici individuale.
Secțiunea 7 propune un model matematic care reflectă trăsăturile „îmbătrânirii” eroilor lui Tolstoi.
2. PARADOXURI DE VÂRSTE: ANALIZA TEXTULUI
Citind romanul „Război și pace” al lui Lev Nikolaevici Tolstoi, nu se poate să nu acorde atenție unor neconcordanțe ciudate în caracteristicile de vârstă ale personajelor sale. Luați în considerare, de exemplu, familia Rostov. Este august 1805 - și o întâlnim pentru prima dată pe Natasha:... a fugit în cameră treisprezece ani fată, înfășurând ceva în fusta ei de muselină...
În același august 1805, îi întâlnim pe toți ceilalți copii din această familie, în special pe sora mai mare Vera: Fiica cea mare a contesei era cu patru ani mai mare decât sora meași s-a purtat ca o fată mare.
Astfel, în august 1805 Vere şaptesprezece ani. Acum înainte rapid până în decembrie 1806: A existat credință douăzeci de ani fată frumoasă... Natasha, jumătate domnișoară, jumătate fată...
Vedem că în ultimul an și patru luni Vera a reușit să crească cu trei ani. Avea șaptesprezece ani, iar acum nu are nici optsprezece, nici nouăsprezece; are douăzeci de ani deodată. Vârsta Natasha în acest fragment este dată metaforic, și nu după număr, ceea ce, după cum se dovedește, nu este lipsit de motiv.
Vor mai trece exact trei ani și vom primi ultimul mesaj despre vârsta acestor două surori:
Natasha era șaisprezece ani, și era 1809, același an în care ea și Boris și-au numărat pe degete în urmă cu patru ani, după ce l-a sărutat..
Deci, în acești patru ani, Natasha a crescut cu trei, așa cum, într-adevăr, era de așteptat. În loc de șaptesprezece sau chiar optsprezece, acum are șaisprezece. Și nu vor mai fi. Aceasta este ultima mențiune despre vârsta ei. Între timp, ce se întâmplă cu nefericita ei soră mai mare?
Am avut credință douăzeci şi patru de ani, mergea peste tot și, în ciuda faptului că era fără îndoială bună și pricepută, până acum nimeni nu i-a cerut niciodată în căsătorie.
După cum putem vedea, în ultimii trei ani, Vera a crescut cu patru. Dacă socotim de la bun început, adică din august 1805, se dovedește că în puțin peste patru ani Vera a crescut cu șapte ani. În această perioadă, diferența de vârstă dintre Natasha și Vera s-a dublat. Vera nu are acum patru, ci cu opt ani mai mare decât sora ei.
Acesta a fost un exemplu al modului în care vârstele a două personaje se schimbă unul față de celălalt. Acum să ne uităm la eroul care, la un moment dat, diferite vârste pentru diferite personaje. Acest erou este Boris Drubetskoy. Vârsta lui nu este niciodată declarată direct, așa că vom încerca să o calculăm indirect. Pe de o parte, știm că Boris are aceeași vârstă cu Nikolai Rostov: Doi tineri, un student și un ofițer, prieteni din copilărie, au fost de un an ...
Nicholas avea nouăsprezece sau douăzeci de ani în ianuarie 1806:
Cât de ciudat a fost pentru contesa că fiul ei, care abia se observă cu membrele lui minuscule, se mișca în interiorul ei. acum douazeci de ani, acum un războinic curajos...
Rezultă că în august 1805 Boris avea nouăsprezece sau douăzeci de ani. Acum să-i estimăm vârsta din perspectiva lui Pierre. La începutul romanului, Pierre are douăzeci de ani: Pierre de la vârsta de zece ani a fost trimis în străinătate cu tutorele-egumen, unde a stat până la douăzeci de ani .
Pe de altă parte, știm asta Pierre l-a părăsit pe Boris băiat de paisprezece aniși cu siguranță nu mi-a amintit de el.
Astfel, Boris este cu patru ani mai mare decât Pierre și la începutul romanului are douăzeci și patru de ani, adică are douăzeci și patru de ani pentru Pierre, în timp ce pentru Nikolai are încă doar douăzeci.
Și, în sfârșit, un alt exemplu, complet amuzant: epoca lui Nikolenka Bolkonsky. În iulie 1805, viitoarea sa mamă apare în fața noastră:... micuța prințesă Volkonskaya, care s-a căsătorit iarna trecută și acum nu a mai ieșit în lumea mare din cauza sarcinii... s-a învârtit în jurul mesei cu pași mici și repezi....
Din considerente umane universale, este clar că Nikolenka ar trebui să se nască în toamna lui 1805: dar, contrar logicii cotidiene, acest lucru nu se întâmplă, el este născut. 19 martie 1806 Este clar că un astfel de personaj va avea probleme cu vârsta până la sfârșitul vieții sale de roman. Deci în 1811 va împlini șase ani, iar în 1820 - cincisprezece.
Cum pot fi explicate asemenea discrepanțe? Poate că vârsta exactă a personajelor sale nu este importantă pentru Tolstoi? Dimpotrivă, Tolstoi are o pasiune pentru numere și, cu o acuratețe uimitoare, stabilește vârstele chiar și ale celor mai nesemnificativi eroi. Deci Maria Dmitrievna Akhrosimova exclamă: Cincizeci și opt de ani trăit în lume...: Nu, viața nu s-a terminat la treizeci şi unu, – spune prințul Andrey.
Tolstoi are numere peste tot și numere exacte, fracționale. Age in War and Peace este cu siguranță funcțională. Nu e de mirare că Dolokhov, învingându-l pe Nikolai la cărți, Am decis să continui jocul până când această intrare a crescut la patruzeci și trei de mii. A ales acest număr pentru că patruzeci și trei era suma anilor săi însumată cu anii Sonyei .
Astfel, toate discrepanțele de vârstă descrise mai sus, și există aproximativ treizeci de ele în roman, sunt intenționate. Cu ce se datorează?
Înainte de a începe să răspund la această întrebare, observ că, în medie, de-a lungul timpului romanului, Tolstoi își face fiecare dintre personajele sale cu un an mai în vârstă decât ar trebui să fie (asta se arată prin calcule care vor fi discutate mai târziu). De obicei, eroul roman clasic va avea întotdeauna douăzeci și unu de ani în loc de douăzeci și unu de ani și unsprezece luni și, prin urmare, în medie, un astfel de erou se dovedește a fi cu șase luni mai tânăr decât anii lui.
Cu toate acestea, chiar și din exemplele de mai sus, este deja clar, în primul rând, că autorul „îmbătrânește” și „întățește” eroii săi în mod inegal și, în al doilea rând, că acest lucru nu se întâmplă la întâmplare, ci într-un mod sistemic, programat. Cum anume?
De la bun început, devine evident că personajele pozitive și negative îmbătrânesc diferit și disproporționat. („Pozitiv și negativ” este, desigur, un concept relativ, dar la Tolstoi, în cele mai multe cazuri, polaritatea unui personaj este definită aproape fără ambiguitate. Autorul cărții „Război și pace” este surprinzător de sincer în ceea ce le place și antipatiile) . După cum se arată mai sus, Natasha se maturizează mai lent decât se aștepta, în timp ce Vera, dimpotrivă, crește mai repede. Boris, ca prieten al lui Nikolai și prieten al familiei Rostov, pare să aibă douăzeci de ani; El, în rolul cunoscutului social al lui Pierre și al viitorului soț al lui Julie Karagina, se dovedește simultan a fi mult mai în vârstă. Vârstele eroilor par să fi primit o anumită ordine liberă, sau mai bine zis, o anti-ordine. Există sentimentul că eroii sunt „amendați” prin creșterea vârstei. Tolstoi pare să-și pedepsească eroii cu o îmbătrânire disproporționată.
Există, totuși, personaje din roman care îmbătrânesc strict în funcție de anii pe care i-au trăit. Sonya, de exemplu, fiind, de fapt, nici o eroină nici pozitivă, nici negativă, ci complet neutră și incoloră, Sonya, care a studiat mereu bine și și-a amintit totul, crește excepțional de îngrijit. Toată confuzia de vârste care are loc în familia Rostov nu o afectează deloc. În 1805 ea fată de cincisprezece ani , iar în 1806 - fată de șaisprezece aniîn toată frumusețea unei flori proaspăt înflorite. Este vârsta ei pe care Dolokhov, care calculează, câștigă împotriva lui Rostov la cărți, adăugându-le la ale lui. Dar Sonya este mai degrabă o excepție.
În general, personajele cu „polarități diferite” cresc în moduri diferite. Mai mult, spațiul extrem de saturat al vârstei este împărțit între eroi pozitivi și negativi. Natasha și Sonya sunt menționate sub vârsta de șaisprezece ani. După vârsta de șaisprezece ani - Vera și Julie Karagina. Pierre, Nikolai și Petya Rostov, Nikolenka Bolkonsky nu au mai mult de douăzeci. Boris, Dolokhov și „ambiguul” prinț Andrei au strict peste douăzeci de ani.
Întrebarea nu este câți ani are eroul, întrebarea este ce vârstă este înregistrată în roman. Natasha nu ar trebui să aibă peste șaisprezece ani; Marya este inacceptabil de bătrână pentru o eroină pozitivă, așa că nu se spune un cuvânt despre vârsta ei; Helen, pe de altă parte, este sfidător de tânără pentru o eroină negativă, prin urmare nu știm câți ani are.
Romanul stabilește o limită după care există doar eroii negativi; frontieră, trecere pe care, evident erou pozitiv pur și simplu încetează să existe în spațiul vârstei. Într-o manieră complet simetrică, eroul negativ parcurge romanul fără vârstă până trece de această graniță. Natasha pierde vârsta, ajungând la șaisprezece ani. Julie Karagina, dimpotrivă, îmbătrânește, nemaifiind în prima tinerețe:
Julie era douăzeci şi şapte de ani. După moartea fraților ei, a devenit foarte bogată. Acum era complet urâtă; dar m-am gândit că nu este doar la fel de bună, ci și mult mai atrăgătoare acum decât era înainte... Un bărbat căruia acum zece ani i-ar fi fost frică să meargă în fiecare zi la casa în care era ea. doamnă de șaptesprezece ani, ca să nu o compromită și să nu se lege, acum se ducea cu îndrăzneală în fiecare zi la ea și comunica cu ea nu ca domnișoară-mireasă, ci ca o cunoștință care nu are gen.
Problema, însă, este că Julie nu a avut niciodată șaptesprezece ani în acest roman. În 1805, când aceasta oaspete dolofana domnisoara apare în casa Rostovilor, nu se spune nimic despre vârsta ei, căci dacă Tolstoi i-ar fi dat cu sinceritate șaptesprezece ani, atunci acum, în 1811, nu ar fi împlinit douăzeci și șapte, ci doar douăzeci și trei, ceea ce înseamnă și, desigur, nu mai este vârsta pentru o eroină pozitivă, dar încă nu este momentul pentru tranziția finală la ființe asexuate. În general, eroii negativi, de regulă, nu au dreptul la copilărie și adolescență. Acest lucru duce la neînțelegeri amuzante:
Ei bine, ce, Lelya? - Prințul Vasily s-a întors către fiica sa cu acel ton nepăsător al tandreței obișnuite, pe care îl dobândesc părinții care își mângâie copiii din copilărie, dar pe care Prințul Violența l-a ghicit doar prin imitarea altor părinți.
Sau poate prințul Vasily nu este de vină? Poate că copiii lui pur negativi nu au avut deloc copilărie. Și nu degeaba Pierre, înainte de a o cere în căsătorie pe Helene, se convinge că a cunoscut-o de copil. A fost chiar un copil?
Dacă trecem de la versuri la numere, se dovedește că în roman există personaje pozitive de 5, 6, 7, 9, 13, 15, 16, 20, precum și 40, 45, 50, 58. Personaje negative sunt 17, 20, 24, 25, 27. Adică eroi pozitivi din tinereţea timpurie Ei ajung imediat la o bătrânețe copt. U eroi negativi Bătrânețea, desigur, se întâmplă și, dar fracția de vârstă în bătrânețe este mai mică decât în cele pozitive. Deci, pozitiv Marya Dmitrievna Akhrosimova spune: Cincizeci și opt de ani a trait in lume... Prințul negativ Vasily se evaluează cu mai puțină acuratețe: Mie al șaselea deceniu, Prietenul meu...
În general, calculele precise arată că coeficientul de îmbătrânire în spațiul „pozitiv-negativ” este egal cu -2,247, adică. toate celelalte lucruri fiind egale, eroul pozitiv va fi cu doi ani și trei luni mai tânăr decât cel negativ.
Să vorbim acum despre două eroine care sunt în mod evident fără vârstă. Aceste eroine sunt Helen și Prințesa Marya, ceea ce în sine nu este întâmplător.
Helen simbolizează frumusețea eternă și tinerețea în roman. Corectitudinea ei, puterea ei în această tinerețe inepuizabilă. Timpul pare să nu aibă putere asupra ei: Elena Vasilievna, așa este la cincizeci de ani va fi o frumusețe. Pierre, convingându-se să se căsătorească cu Helen, menționează și vârsta ei drept principalul ei avantaj. Își amintește că a cunoscut-o când era copil. El își spune: Nu, e frumoasă femeie tânără! Nu e rea femeie!
Helen este mireasa eternă. Cu un soț în viață, își alege un nou mire cu o spontaneitate fermecătoare, unul dintre solicitanți fiind tânăr, iar celălalt bătrân. Helen moare în împrejurări misterioase, preferând un vechi admirator pe unul tânăr, adică de parcă ea însăși alege bătrânețea și moartea, renunțând la privilegiul ei de tinerețe veșnică și se dizolvă în uitare.
Prințesa Marya nu are nici vârsta și nu este posibil să o calculăm din versiunea finală a romanului. De fapt, în 1811, ea bătrână prințesă uscată, invidiază frumusețea și tinerețea Natașei. În final, în 1820, Marya este o tânără mamă fericită, ea așteaptă al patrulea copil, iar viața ei, s-ar putea spune, abia începe, deși în acest moment are nu mai puțin de treizeci și cinci de ani, o vârstă nu prea potrivită pentru o eroină lirică; De aceea trăiește fără vârstă în acest roman, complet saturată de cifre.
Este curios că în prima ediție a cărții Război și pace, care diferă de versiunea finală prin specificitatea sa extremă și „directitatea supremă”, incertitudinea din imaginile lui Helen și Marya este parțial eliminată. Acolo, în 1805, Marya avea douăzeci de ani: bătrânul prinț însuși era angajat în creșterea fiicei sale și, pentru a-și dezvolta ambele virtuți principale în ea, până la douăzeci de ani i-a dat lecții de algebră și geometrie și și-a împărțit întreaga viață în studii continue.
Și Helen, de asemenea, moare acolo nu dintr-un exces de tinerețe...
4. PRIMA VERSIUNE COMPLETĂ A ROMANULUI
Prima versiune de Război și pace ajută la rezolvarea multor mistere prezentate în versiunea finală a romanului. Ceea ce se citește foarte vag în versiunea finală apare în versiunea inițială cu o claritate care este uimitoare pentru o narațiune inedită. Spațiul vârstei de aici nu este încă impregnat de subestimarea romantică pe care o întâlnește cititorul modern. Precizia deliberată se limitează la banalitate. Nu este de mirare că în ediția finală a romanului Tolstoi refuză o asemenea meticulozitate. Mențiunile de vârstă devin de o ori și jumătate mai puține. În culise se află o masă detalii interesante, care ar fi demn de menționat aici.
Prințesa Marya, după cum sa menționat deja, la începutul romanului douazeci de ani. Vârstă Helen nu este specificată, dar este evident limitată de sus de vârsta fratelui ei mai mare. Mai mult, în 1811 Anatoly a fost 28 de ani. Era în plină splendoare a puterii și frumuseții sale.
Astfel, la începutul romanului, Anatole are douăzeci și doi de ani, prietenul său Dolokhov are douăzeci și cinci de ani, iar Pierre are douăzeci. Helen nu mai mult de douăzeci și unu. Mai mult, probabil ea nu mai mult de nouăsprezece, pentru că conform legilor nescrise ale vremii, ea nu ar trebui să fie mai în vârstă decât Pierre. (Faptul, de exemplu, că Julie este mai în vârstă decât Boris este subliniat în mod special.)
Așadar, scena în care socialistul Helen încearcă să o ducă în rătăcire pe tânăra Natasha Rostova pare complet comică, având în vedere că Natasha are în acest moment douăzeci de ani, iar Helen are douăzeci și patru, adică aparțin de fapt aceleași categorii de vârstă.
Versiunea timpurie clarifică și vârsta Boris: Hélène l-a numit mon hage și l-a tratat ca pe un copil... Uneori, în rare momente, Pierre credea că această prietenie favorizantă era unui copil imaginar, cine a fost 23 de ani era ceva nefiresc.
Aceste considerații se referă la toamna anului 1809, adică la începutul romanului Boris are nouăsprezece ani, și viitoarea lui mireasă Julie - douăzeci și unu de ani, dacă îi numeri vârsta înapoi din momentul nunții lor. Inițial, Juliei, se pare, i s-a atribuit rolul unei eroine mai simpatice în roman: O doamnă înaltă, plinuță, cu aspect mândră frumos fiica, foșnind de rochii, a intrat în sufragerie.
Această fiică drăguță este Julie Karagina, despre care inițial se credea că este mai tânără și mai atractivă. Cu toate acestea, în 1811, Julie Akhrosimova (acesta este numele ei original) va fi deja creatura „asexuată” pe care o cunoaștem în versiunea finală.
În prima versiune a romanului, Dolokhov câștigă de la Nikolai nu patruzeci și trei, ci doar patruzeci și două de mii.
Vârstele Natașei și Sonyei sunt date de mai multe ori. Deci, la începutul anului 1806 Natasha spune: Mie al cincisprezecelea an, bunica mea s-a căsătorit pe vremea mea.
În vara anului 1807, vârsta Natașei este menționată de două ori: Natasha a trecut 15 ani iar ea a devenit foarte frumoasă vara asta.
„Și tu cânți”, a spus prințul Andrei. El a spus aceste cuvinte simple, privind direct în ochii frumoși ai acestui lucru 15 ani fetelor.
Acest număr de înregistrări de vârstă ne permite să stabilim că Natasha s-a născut în toamna anului 1791. Astfel, la primul ei bal ea strălucește la optsprezece ani și deloc la șaisprezece ani.
Pentru a o face pe Natasha mai tânără, Tolstoi îi schimbă și vârsta Sonyei. Deci, la sfârșitul anului 1810 Sonya era deja al douăzecilea an. Ea încetase deja să devină mai frumoasă, nu a promis nimic mai mult decât ceea ce era în ea, dar asta a fost suficient.
De fapt, Natasha are douăzeci de ani în acest moment, iar Sonya este cu cel puțin un an și jumătate mai mare.
Spre deosebire de mulți alți eroi, prințul Andrei nu are o vârstă exactă în prima versiune a romanului. În loc de manualul vechi de treizeci și unu de ani, el vreo treizeci de ani.
Desigur, acuratețea și caracterul direct al versiunii timpurii a romanului nu poate servi drept „indiciu oficial” asupra schimbărilor de vârstă, deoarece nu avem dreptul să presupunem că Natasha și Pierre din prima ediție sunt aceleași personaje ca Natasha și Pierre din versiunea finală a romanului. Schimbând caracteristicile de vârstă ale eroului, autorul schimbă parțial eroul însuși. Cu toate acestea, versiunea timpurie a romanului ne permite să verificăm acuratețea calculelor efectuate pe textul final și să ne asigurăm că aceste calcule sunt corecte.
5. VÂRSTA CA O FUNCȚIE A VÂRSTEI (STEREOTIPURI DE VÂRĂ)
Mai este atât de mult de trăit -
Am deja șaisprezece ani!
Yu. Ryashentsev
Tradiția îmbătrânirii personajelor mai în vârstă în comparație cu cele mai tinere datează de secole. În acest sens, Tolstoi nu a inventat nimic nou. Calculele arată că coeficientul de „îmbătrânire odată cu vârsta” într-un roman este egal cu 0,097, ceea ce, tradus în limbajul uman, înseamnă un an de îmbătrânire romană cu zece ani trăiți, adică un erou de zece ani se poate dovedi. să aibă unsprezece ani, un erou de douăzeci de ani douăzeci și doi de ani și un tânăr de cincizeci și cinci de ani. Rezultatul nu este surprinzător. Este mult mai interesant modul în care Tolstoi prezintă vârstele eroilor săi, cum îi evaluează pe scara „tineri - bătrâni”. Să începem de la bun început.
5.1. Până la zece ani
Lev Nikolaevici Tolstoi iubea foarte mult copiii.
Uneori îi aduceau o cameră plină. Pas cu pas
Nu există unde să pășească, dar el continuă să strige: Mai mult! Mai mult!
D. Kharms
Kharms are cu siguranță dreptate. Există multe personaje din copilărie în roman. Ceea ce au în comun, poate, este că nu par a fi unități independente, înzestrate cu propriile probleme și experiențe. Vârsta de până la zece ani este un semnal că eroul va fi, de fapt, un mic portavoce pentru autor. Copiii din roman văd lumea în mod surprinzător de subtil și corect, se angajează în „defamiliarizarea” sistematică a împrejurimilor. Aceștia, nerăsfățați de povara civilizației, au mai mult succes decât adulții în a-și rezolva problemele morale și, în același timp, par a fi complet lipsiți de rațiune. Prin urmare, astfel de personaje tinere, al căror număr va crește până la limite incredibile până la sfârșit, arată foarte artificial:
Cinci minute mai târziu, micul ochi negru trei ani Natasha, preferata tatălui ei, după ce a aflat de la fratele ei că tata dormea în camera mică de canapea, neobservată de mama ei, a alergat la tatăl ei... Nikolai se întoarse cu un zâmbet tandru pe buze.
- Natasha, Natasha! - din uşă s-a auzit şoapta înspăimântată a contesei Marya, - tati vrea să doarmă.
„Nu, mamă, nu vrea să doarmă”, a răspuns convingător micuța Natasha, „râde”.
Un personaj atât de edificator. Dar următorul este puțin mai vechi:
Doar nepoata lui Andrei, Malasha, fetiță de șase ani , căruia Înălțimea Sa Senina, mângâindu-o, i-a dat o bucată de zahăr la ceai, a rămas pe aragaz în coliba mare... Malasha... a înțeles altfel sensul acestui sfat. I se părea că era doar o chestiune de luptă personală între „bunicul” și „cu părul lung”, așa cum îl numea ea pe Beningsen.
O perspectivă uimitoare!
Ultimul personaj în vârstă care a arătat semne ale aceluiași comportament „inconștient copilăresc” ca și toate personajele juvenile ale lui Tolstoi este Natasha Rostova, veșnic de șaisprezece ani:
În mijlocul scenei stăteau fete în corsete roșii și fuste albe. Toți cântau ceva. Când și-au terminat cântecul, fata în alb s-a apropiat de cabina sufletorului, iar un bărbat în pantaloni strânși de mătase pe picioare groase, cu o pană și un pumnal, s-a apropiat de ea și a început să cânte și să-și întindă brațele...
După sat și în starea de spirit serioasă în care era Natasha, toate acestea erau sălbatice și surprinzătoare pentru ea.
Deci, Natasha vede lumea în același mod copilăresc, nerezonabil. Nu din cauza vârstei lor copiii adulți arată ca niște tineri. Luptă pentru globalitate, autorul „Război și pace” pierde lucrurile mici, individualitatea bebelușilor, de exemplu, copiii lui Lev Nikolaevich nu vin individual, ci ca un set: La masă erau mama ei, bătrâna Belova care locuia cu ea, soția ei, trei copii, guvernantă, tutore, nepot cu tutorele lui, Sonya, Denisov, Natasha, ea trei copii, guvernanta lor și bătrânul Mihail Ivanovici, arhitectul prințului, care a locuit în Munții Cheli la pensie.
Individualitatea în această enumerare se datorează tuturor, chiar și bătrânei Belova, pe care o întâlnim în primul și al doilea. ultima data. Nici măcar tutorele, guvernanta și, de asemenea, tutorele nu se contopesc în conceptul general de „tutori”. Și numai copiii, fără sex și fără chip, merg în masă. Kharms avea ceva de parodiat.
Imaginea lui Pierre Bezukhov în romanul „Război și pace”. Eseu bazat pe romanul lui Tolstoi – Război și pace. Pierre Bezukhov, prin caracter și prin machiaj, este preponderent o persoană emoțională. Trăsături de caracter a lui este o minte predispusă la „filosofarea visului”, a gândirii libere, a distracției, a slăbiciunii voinței, a lipsei de inițiativă. Asta nu înseamnă că prințul Andrei nu este capabil să experimenteze sentimente profunde, iar Pierre este un gânditor slab; ambele sunt naturi complexe. Termenii „intelectual” și „emoțional” înseamnă în acest caz trăsăturile predominante ale forțelor spirituale ale acestor indivizi extraordinari. Pierre se remarcă puternic din mulțimea de oameni din salonul Scherer, unde îl întâlnim pentru prima dată. Acesta este „un tânăr masiv și gras, cu capul tăiat, ochelari, pantaloni lejeri la moda vremii, cu volan înalt și un frac maro”. Aspectul lui este „inteligent și în același timp timid, observator și natural”. Principala sa caracteristică este căutarea „calmului, acordului cu sine”. Toate drumul vietii Pierre - o căutare constantă a sensului vieții, o căutare a unei vieți care să fie în armonie cu nevoile inimii sale și să-i aducă satisfacție morală. În acest sens, el este asemănător cu Andrei Bolkonsky.
Calea lui Pierre, ca calea prințului Andrei, acesta este drumul către oameni. Chiar și în perioada pasiunii sale pentru francmasonerie, el decide să-și dedice energiile îmbunătățirii țăranilor. Consideră necesar să-și elibereze iobagii, se gândește să înființeze spitale, orfelinate și școli în satele sale. Adevărat, managerul viclean îl înșală pe Pierre și nu face decât să creeze aparența unor reforme. Dar Pierre este sincer încrezător că țăranii lui trăiesc acum bine. Adevărata sa apropiere de oamenii de rând începe în captivitate, când îi întâlnește pe soldați și pe Karataev. Pierre începe să simtă dorința de a deveni mai simplu, de a se contopi complet cu oamenii. Viața domnească, saloanele sociale, luxul vieții languide nu îl mulțumesc pe Pierre de care se simte dureros
Imagini cu Natasha și prințesa Marie în romanul „Război și pace”. Dar Natasha și Prințesa Marya au și ele trăsături comune.. Amândoi sunt patrioți. Natasha nu a ezitat să sacrifice bogăția casei Rostov din Moscova pentru a salva răniții. Și prințesa Marya abandonează moșia în mila destinului, pe măsură ce francezii se apropie. Când patria este în pericol, în ea se trezesc trăsături de familie - mândrie, curaj, fermitate. Așa s-a întâmplat la Bogucharovo, când tovarășul ei francez a invitat-o să rămână pe moșie și să aibă încredere în mila generalului francez, în mila dușmanilor Rusiei, patria ei. Și „deși nu a contat pentru Prințesa Marya, indiferent unde stătea și orice s-ar întâmpla cu ea, ea se simțea în același timp ca o reprezentantă a regretatului ei tată și a prințului Andrei. Ea a gândit involuntar cu gândurile lor și i-a simțit cu sentimentele lor.” Și mai există o caracteristică care le face pe Natasha și prințesa Marya asemănătoare. Prințesa Marya se căsătorește cu Nikolai Rostov și Tolstoi, desenându-i viață de familie, vorbește despre fericirea pe care ea, ca și Natasha, a găsit-o în familie. Așa rezolvă Tolstoi problema scopului unei femei, limitându-și interesele la cadrul vieții de familie.
Să ne amintim un alt episod al întâlnirii lui Nikolai Rostov cu Sonya, când el, sosit în vacanță, nu știe să se poarte cu iubita lui fata. „El i-a sărutat mâna și a numit-o tu - Sonya, dar ochii lor, s-au întâlnit, și-au spus „tu” unul altuia și s-au sărutat cu tandrețe.
Eroii preferați ai lui Tolstoi sunt oameni cu o lume spirituală complexă. În dezvăluirea unor astfel de personaje, Tolstoi recurge la diverse tehnici: caracterizarea directă de la autor, autocaracterizarea eroului, dialogurile și reflecțiile interne etc. Monologurile interne și dialogurile interne permit autorului să descopere gândurile și stările cele mai intime ale personajelor, care poate fi transmis într-un alt mod (de exemplu, folosind caracterizarea autorală directă) ar fi dificil fără a încălca legile realismului artistic. Tolstoi recurge foarte des la astfel de monologuri și dialoguri. Un exemplu de „monolog intern” cu elemente de dialog pot fi reflecțiile prințului rănit Andrei din capitolul XXXII al celui de-al treilea volum al romanului. Iată un alt exemplu de „monolog interior” - reflecțiile Natașei, raționând copilăresc și spontan despre ea însăși: „Ce farmec este Natasha!” - și-a spus din nou în cuvintele unui al treilea bărbat colectiv „Este bună, are voce, este tânără și nu deranjează pe nimeni, doar lasă-o în pace” (Capitolul XXIII al celui de-al doilea volum).
Imaginea lui Andrei Bolkonsky. Lumea exterioară cu lucrurile și fenomenele sale este, de asemenea, folosită cu pricepere de Tolstoi pentru a caracteriza eroii. Astfel, descriind starea de spirit a Natasha după plecarea neașteptată a lui Andrei Bolkonsky (înainte de potrivire), Tolstoi relatează că Natasha s-a calmat complet și „a îmbrăcat acea rochie veche pe care era cunoscută în special pentru veselia pe care o aducea dimineața”. Tolstoi este un pictor strălucit peisagist. El va observa tinerele „frunze verzi lipicioase” ale mesteacănului și tufișul care se înverzește undeva și „verdele suculent și închis al stejarului”, și lumina lunii care izbucnește în cameră și prospețimea nopții de primăvară. Să ne amintim de vânătoarea minunat descrisă din Otradnoye. Atât oamenii, animalele, cât și natura apar aici ca indicatori ai forței puternice a vieții, multitudinea ei. Peisajul îndeplinește diverse funcții în roman. Cel mai trasatura comuna Peisajul lui Tolstoi este corespondența acestui peisaj cu starea de spirit a eroului. Dezamăgirea și starea de spirit sumbră a prințului Andrei după ruptura cu Natasha colorează peisajul din jur în tonuri sumbre. „S-a uitat la fâșia de mesteacăn, cu scoarța lor nemișcată galbenă, verde și albă, sclipind în soare. „Să mor... ca să mă omoare, mâine, ca să nu exist... ca să se întâmple toate acestea, dar eu să nu existe...” Este chinuit de presimțiri teribile și dureroase. gânduri despre moarte. Și acești mesteacăni cu lumina și umbra lor, și acești nori creț, și acest fum de la foc - toate acestea în jur s-au transformat pentru el și i-au părut ceva îngrozitor și amenințător. Iar poezia naturii Natasha, dimpotrivă, este dezvăluită pe fundalul unei nopți de primăvară cu lună în Otradnoye. În alte cazuri, peisajul afectează direct o persoană, luminând-o și făcându-l înțelept. Prințul Andrei, rănit la Austerlitz, se uită la cer și se gândește: „Da! Totul este gol, totul este înșelăciune, cu excepția acestui cer nesfârșit.” Stejarul, pe care prințul Andrei îl întâlnește de două ori pe drum, îi dezvăluie „sensul vieții” în moduri complet diferite: într-un caz i se pare prințului Andrei personificarea deznădejdii, în celălalt - un simbol al credinței vesele în fericire.
În cele din urmă, Tolstoi folosește peisajul ca mijloc de caracterizare a situaţiei reale. Să ne amintim doar de ceața grea care s-a răspândit ca o mare continuă alb-lăptoasă peste periferia orașului Austerlitz. Datorită acestei cețe, care a acoperit pozițiile franceze, trupele ruse și austriece au fost puse într-o poziție mai proastă, deoarece nu au văzut inamicul și s-au întâlnit pe neașteptate față în față cu el. Napoleon, stând la o înălțime în care era complet lumină, și-a putut conduce cu precizie trupele.
Imaginea lui Napoleon în romanul „Război și pace”. Napoleon se confruntă în romanul Napoleon. Tolstoi dezmintă acest comandant și personaj istoric remarcabil. Desenând înfățișarea lui Napoleon, autorul romanului spune că a fost „ om scund” cu un „zâmbet prefăcut neplăcut” pe față, cu „sâni grasi”, o „burtă rotundă” și „linguri grase de picioare scurte”. Tolstoi îl arată pe Napoleon ca un conducător narcisist și arogant al Franței, îmbătat de succes, orbit de glorie, atribuind personalității sale un rol de conducere în cursul evenimente istorice. Chiar și în mici scene, în cele mai mici gesturi, se poate simți, după Tolstoi, mândria nebună a lui Napoleon, actoria lui, îngâmfarea unui om obișnuit să creadă că fiecare mișcare a mâinii lui împrăștie fericire sau seamănă durere printre mii de oameni. . Servilismul celor din jur l-a ridicat la o astfel de înălțime încât a crezut cu adevărat în capacitatea sa de a schimba cursul istoriei și de a influența destinele popoarelor.
Spre deosebire de Kutuzov, care nu acordă o importanță decisivă voinței sale personale, Napoleon se pune pe sine, personalitatea sa mai presus de orice și se consideră un supraom. „Numai ceea ce s-a întâmplat în sufletul lui l-a interesat. Tot ceea ce era în afara lui nu conta pentru el, pentru că totul în lume, așa cum i se părea, depindea doar de voința lui.” Cuvântul „eu” este cuvântul preferat al lui Napoleon. Napoleon subliniază egoismul, individualismul și raționalitatea - trăsături care lipsesc la Kutuzov, comandantul poporului, care nu se gândește la propria sa glorie, ci la gloria și libertatea patriei. Dezvăluind continut ideologic roman, am remarcat deja originalitatea interpretării lui Tolstoi a temelor individuale ale romanului. Astfel, am spus deja că Tolstoi, mergând împotriva democrației țărănești revoluționare, ascunde în roman severitatea contradicțiilor de clasă dintre țărănime și proprietari; dezvăluind, de exemplu, gândurile neliniștite ale lui Pierre Bezukhov despre situația sclavilor iobagi, el pictează în același timp tablouri ale relațiilor idilice dintre proprietarii de pământ și țărani pe moșia și casa Rostov. De asemenea, am remarcat trăsăturile idealizării în imaginea lui Karataev, originalitatea interpretării rolului individului în istorie etc.
Cum pot fi explicate aceste trăsături ale romanului? Sursa lor trebuie căutată în viziunea lui Tolstoi asupra lumii, care reflecta contradicțiile timpului său. Tolstoi a fost un mare artist. Romanul său „Război și pace” este una dintre cele mai mari capodopere ale artei mondiale, o operă de geniu în care amploarea sferei epice a fost combinată cu o uimitoare profunzime de perspectivă asupra viata spirituala al oamenilor. Dar Tolstoi a trăit în Rusia într-o eră de tranziție, într-o epocă de perturbare a fundamentelor sociale și economice ale vieții, când țara trecea de la un sistem feudal-iobagi la forme de viață capitaliste, protestând violent, în cuvintele lui Lenin, „împotriva oricărei dominații de clasă.” Tolstoi, proprietar și aristocrat, și-a găsit o cale de ieșire în tranziția la poziția țărănimii patriarhale. Belinsky, în articolele sale despre Tolstoi, a dezvăluit cu o profunzime remarcabilă toate contradicțiile care au afectat viziunea asupra lumii și munca lui Tolstoi în legătură cu tranziția sa la poziția de țărănime patriarhală. Aceste contradicții nu au putut să nu se reflecte în structura artistică a romanului Război și pace. Tolstoi, marele realist și protestant, l-a învins în cele din urmă pe Tolstoi, filozoful religios, și a creat o operă care nu are egal în literatura mondială. Dar citind romanul, tot nu putem să nu simțim contradicțiile din viziunea asupra lumii a autorului său.
Imaginea lui Kutuzov în romanul „Război și pace”.În roman, Tolstoi ridiculizează cultul „marilor personalități” creat de istoricii burghezi. El crede în mod corect că cursul istoriei este hotărât de mase. Însă evaluarea sa asupra rolului maselor capătă o nuanță religioasă. El ajunge la recunoașterea fatalismului, susținând că toate evenimentele istorice sunt predeterminate de sus, îl face pe comandantul Kutuzov exponentul opiniilor sale în romanul său oameni, și nu indivizi (eroi), și că tot felul de teorii construite raționalist, oricât de bune ar părea, nu sunt nimic în comparație cu forța care este starea de spirit, spiritul maselor.
„Ani lungi de experiență militară„, scrie Tolstoi despre Kutuzov, „a știut și cu mintea lui senilă a înțeles că este imposibil ca o persoană să conducă sute de mii de oameni care luptă cu moartea și știa că soarta bătăliei nu este decisă de ordinele lui. comandant-șef, nu după locul în care stau trupele, nu după numărul de tunuri și oameni ucisi și acea forță evazivă numită spiritul armatei și el a vegheat asupra acestei forțe și a condus-o, cât de departe era. în puterea lui.” Tolstoi i-a atribuit lui Kutuzov viziunea sa fatalistă eronată asupra istoriei, conform căreia rezultatul evenimentelor istorice era predeterminat. Andrei Bolkonsky spune despre Kutuzov: „Nu va veni cu nimic, nu va face nimic, dar va asculta totul, va aminti totul, va pune totul la locul său, nu va interfera cu nimic util și nu va permite. orice dăunător. El înțelege că există ceva mai puternic și mai semnificativ decât voința lui - acesta este cursul inevitabil al evenimentelor - și știe să le vadă, știe să le înțeleagă sensul și, având în vedere acest sens, știe să renunțe la participarea la aceste evenimente, din voința lui personală, care vizează alte...”
Negarea rolului personalității în istorie, Tolstoi a căutat să facă din Kutuzov doar un observator înțelept al evenimentelor istorice, doar un contemplator pasiv al acestora. Aceasta, desigur, a fost greșeala lui Tolstoi. A trebuit inevitabil să ducă la o evaluare contradictorie a lui Kutuzov. Și așa s-a întâmplat. Romanul prezintă un comandant care evaluează extrem de precis cursul evenimentelor militare și le dirijează fără greșeală. Cu ajutorul unui plan bine gândit de contraofensive, Kutuzov îl distruge pe Napoleon și armata sa. În consecință, într-o serie de trăsături esențiale, Kutuzov este prezentat în mod istoric corect în roman: el are o mare abilitate strategică, petrece nopți lungi gândindu-se la planul de campanie, acționează ca o figură activă, ascunzând o tensiune volițională enormă în spatele calmului extern. Așa a depășit artistul realist filozofia fatalismului. Purtător spirit popular iar voința poporului, Kutuzov a înțeles profund și corect mersul lucrurilor, în mijlocul evenimentelor le-a dat aprecierea corectă, care a fost confirmată mai târziu. Astfel, el a apreciat corect semnificația bătăliei de la Borodino, spunând că a fost o victorie. Ca comandant, Kutuzov stă deasupra lui Napoleon. Pentru a duce un război popular, precum războiul din 1812, era nevoie de un astfel de comandant, spune Tolstoi. Odată cu expulzarea francezilor, misiunea lui Kutuzov a fost finalizată. Transferul războiului în Europa a necesitat un alt comandant șef. „Reprezentantul poporului rus, după ce inamicul a fost distrus, Rusia a fost eliberată și pusă la cel mai înalt nivel al gloriei sale, rusul, ca rus, nu a mai avut ce face. Reprezentantul războiului popular nu a avut de ales decât moartea. Și a murit”.
Prezentându-l pe Kutuzov ca comandantul poporului, ca întruchipare gândurile oamenilor, voință și sentimente. Tolstoi nu cade niciodată în schematism. Kutuzov este o persoană vie. Avem această impresie în primul rând pentru că Tolstoi ne pictează clar, viu un portret al lui Kutuzov - silueta, mersul și gesturile sale, expresiile faciale, ochii, acum strălucind cu un zâmbet plăcut, afectuos, acum luând o expresie batjocoritoare. Tolstoi ni-l oferă fie în percepția unor persoane cu caracter și statut social diferit, fie îl trage din el însuși, adâncindu-se în analiza psihologică a eroului său. Ceea ce îl face pe Kutuzov profund uman și viu sunt scenele și episoadele care îl înfățișează pe comandant în conversații cu persoane apropiate și plăcute lui, precum Bolkonsky, Denisov, Bagration, comportamentul său la consiliile militare, în bătăliile de la Austerlitz și Borodino. Discursul lui Kutuzov este divers în compoziția sa lexicală și structura sintactică. El este fluent în vorbirea înaltei societăți atunci când vorbește sau scrie țarului, generalilor și altor reprezentanți ai societății aristocratice. „Spun un singur lucru, domnule general”, spune Kutuzov cu o eleganță plăcută a expresiilor și intonațiilor, obligându-vă să ascultați cu atenție fiecare cuvânt rostit pe îndelete „Spun doar un lucru, domnule general, că dacă problema depinde de dorința mea personală , atunci testamentul Majestății Sale Împăratul Franz ar fi fost împlinit cu mult timp în urmă”. Dar este excelent și la simplu vernaculară. „Iată ce, fraților. Știu că ne este greu, dar ce putem face! Aveți răbdare: nu mai e mult... Vom vedea oaspeții afară, apoi ne vom odihni”, le-a spus el soldaților, întâlnindu-i pe drumul de la Krasny la Dobroye. Și într-o scrisoare către bătrânul Bolkonsky, el dezvăluie trăsăturile arhaice ale stilului clerical al acestei epoci: „Mă mă măgulesc pe mine și pe tine cu speranța că fiul tău este în viață, căci altfel, printre ofițerii aflați pe câmpul de luptă, despre care lista mi-a fost depusă prin intermediul parlamentarilor, el ar fi fost numit”.
